Миниатюры большого значения

приглашает Михаил Голицын

Судя по афишам концертных залов, в последнее время у публики существенно повысился интерес к виолончельной музыке во всех ее формах и жанрах: грандиозный фестиваль "Памяти Мстислава Ростроповича", приезд Марио Брунелло и двенадцати виолончелистов Берлинской филармонии, концерты выдающихся отечественных виолончелистов — все это напоминало грандиозный марафон. Как постскриптум к вышеописанной виолончельной вакханалии — концерт Александра Рудина с Московским государственным академическим симфоническим оркестром под управлением Павла Когана с незаигранной и нетривиальной программой.

Александр Рудин — один из немногих музыкантов, не поддавшихся соблазну сделать из классической музыки коммерческий продукт в яркой упаковке. Выступая в течение многих лет в качестве виолончелиста и дирижера, он удивительным образом не реагирует на стремительно меняющийся рынок, продолжая заниматься исключительно тем, что является главной обязанностью музыканта — выходить на сцену и добросовестно и вдохновенно отрабатывать отведенное время. Совершенно не стремясь заискивать перед публикой, он, тем не менее, окружен верным, пусть и не слишком большим, кругом почитателей, которые с удовольствием внимают и его сольным выступлениям, и ансамблевым проектам, и ораториальным программам (совсем недавно он дирижировал одной из месс Гайдна, для которой создал собственный хор).

В абонементном концерте оркестра Павла Когана — удивительного коллектива, славящегося редкостью своих появлений на московских площадках, в отличие от всех других столичных оркестров — Рудин исполняет две миниатюры, но именно они и обещают стать сердцевиной программы. Первая из них — мало исполняемый Романс для виолончели с оркестром Рихарда Штрауса, композитора, подарившего виолончелистам дивное соло в своем более известном опусе — симфонической поэме "Дон Кихот". Вторая — своего рода шлягер: обработка немецким композитором Максом Брухом европейской народной мелодии "Кол Нидрей", медленная, необыкновенной красоты медитация для солирующего инструмента в обрамлении скромных оркестровых реплик.

Собственно говоря, и шаловливая поэма Р. Штрауса "Тиль Уленшпигель", поставленная в затакт Романсу, и хрестоматийные Симфонические танцы Рахманинова, в которых дирижер Павел Коган обретает полную власть над оркестром, рискуют отойти на второй план — оркестру придется соответствовать уровню солиста, что при мастерстве Рудина и тонкости его интерпретаций весьма нелегко.

Большой зал консерватории, 5 марта, 19.00