Уличная справедливость восторжествовала

Концерт рок

В ходе мирового турне в поддержку альбома "So Beautiful Or So What" американский фолк-рокер Пол Саймон дал концерт в Auditorium Stravinsky — на самой большой площадке джазового фестиваля в Монтре. Несмотря на недавние проблемы со здоровьем, классик поп-музыки предстал в отличной форме перед взыскательной публикой, среди которой оказался и БОРИС БАРАБАНОВ.

Предыдущим заметным выступлением в рамках европейской части турне Пола Саймона был его сет на главной сцене фестиваля в Гластонбери, первый в биографии музыканта. Певец сразу извинился перед англичанами за сорванный голос, а следующий концерт в Британии и вовсе отменил. В механизме турне мужчины, во всю гастролирующего на пороге 70-летия, можно было ожидать серьезных сбоев. Однако по континентальной Европе он проехал без происшествий.

В Монтре, в отличие от Гластонбери, Пол Саймон выступал далеко не в первый раз. Как и три года назад, американец не стал баловать публику своими золотыми хитами времен дуэта Simon & Garfunkel. Пол Саймон относится к категории музыкантов, искренне считающих, что публика готова терпеть их свежие творения в том количестве, в котором они считают нужным. К тому же, помимо "El Condor Pasa", "The Sound of Silence", "Cecilia", "The Boxer", "Mrs. Robinson" и "The Bridge Over Troubled Water", в арсенале Пола Саймона есть его сольный opus magnum "Graceland" (1986), и вот его певец никогда не обделяет вниманием. В Монтре, как и везде в этом турне, он начал шоу с первой песни "Graceland" "The Boy In The Bubble", а самое впечатляющее коллективное пение со зрителями имело место на "Diamonds on the Soles of Her Shoes".

Однако формальный информационный повод для гастролей — только что выпущенный диск "So Beautiful Or So What". Альбом продался тиражом 68 тыс. в первую же неделю и занял четвертое место в чарте Billboard, показав лучший результат за всю сольную карьеру музыканта. Это россыпь сладчайших мелодий, замысловатая вязь ритмических рисунков, тщательная работа с самыми неочевидными музыкальными традициями. Несмотря на то, что в основе концепции "So Beautiful Or So What" было желание автора вернуться к американским корням и оттолкнуться от блюграсса, поклонники "африканских" записей музыканта получили роскошный подарок. Правда, концертная работа в турне все же основывалась на любви Пола Саймона к музыке американской глубинки.

Всю первую половину выступления в Монтре Пол Саймон вообще от нее не отвлекался. Ему и его большому аккомпанирующему составу было явно сподручнее играть в деревенщину на ярмарке. Саунд группы — даже не радиоформатный кантри, а музыка, в которой многое строится на корневых блюзовых гармониях и коллективном экстазе от простого необработанного звука железок и деревяшек. В какой-то момент казалось, что все девять мужчин, находящихся на сцене, чем-то стучат и трясут. А пиком этого триумфального кухонного музицирования стало соло одного из перкуссионистов наподобие кирасы, сделанной из стиральной доски.

Ближе к финалу Пол Саймон и его коллеги самым плавным образом стали перестраивать ритм на африканский лад, и к концу основной части шоу публика плясала уже под ритмы, благодаря которым в 1980-е Пол Саймон был признан одним из самых масштабных музыкальных новаторов. В это же время во втором по величие фестивальном зале Монтре Miles Davis Hall играл нигериец Феми Кути, сын основателя стиля афробит Фелы Кути, человек из передового отряда африканской музыкальной экспансии. Все шло как по писаному. Пол Саймон с необычайной легкостью воспроизводил сочиненные в студийной тиши "африканские" партии, которые свели с ума полмира, а Феми Кути в компании танцовщиц-"дикарок" словно ничего и не выдумывал, просто пропускал через себя божественную энергию.

Самым трогательным в концерте Пола Саймона стало все же исполнение "классики". Когда он один, ненавязчиво импровизируя на акустической гитаре, пел "The Sound Of Silence", сердце сжималось буквально у каждого. Исполнение "Here Comes The Sun" The Beatles заставило вспомнить популярную у поклонников new age формулу "Просветление неизбежно". А самым ударным номером оказался блюз Джуниора Паркера "Mystery Train", "выросший" из собственной песни Пола Саймона "Hearts And Bones" и окруженный виньетками из каких-то безымянных, но, кажется, знакомых до боли дворовых песенок.