Сюжет и ритм в лирике И. Бродского : к вопросу о соотношении семантики и ритмической структуры лирического текста

СЮЖЕТ И РИТМ В ЛИРИКЕ И. БРОДСКОГО : К ВОПРОСУ О СООТНОШЕНИИ СЕМАНТИКИ И РИТМИЧЕСКОЙ СТРУКТУРЫ ЛИРИЧЕСКОГО ТЕКСТА

О.А. Ковалев, А.Д. Негреева

Ключевые слова: лирический сюжет, И. Бродский, ритм, минимализм, паттерн.

Keywords: lyrical subject, J. Brodsky, rhythm, minimalism, pattern.

Основной задачей данной работы является обнаружение связи между логикой развития лирического сюжета стихотворений И. Бродского и их ритмической структурой. При анализе ритмической структуры стихотворений И. Бродского мы считаем нужным обратить внимание на типологическое сходство организации текстов И. Бродского и композиции минималистской музыки. Связям, существующим между стихами Бродского и музыкой, посвящена работа Е. Петрушанской «Музыкальный мир Иосифа Бродского», в которой она рассматривает вопросы взаимодействия лирики данного автора с музыкой барокко, классицизма и джазом. Петрушанская отмечает влияние принципов джазовой импровизации на лирику Бродского, но не касается вопроса взаимодействия его текстов с музыкой американского минимализма.

Американский минимализм представлен прежде всего творчеством таких композиторов, как Стив Райх, Терри Райли, Филипп Гласс. Мы не знаем, слушал ли И. Бродский эту музыку, но факт знакомства с Глассом установлен (на него указывает Е. Петрушанская, которая, опираясь на воспоминания Томаса Венцлова, пишет, что «приблизительно в середине 1980-х годов на одном из междисциплинарных заседаний американской интеллектуальной элиты <.. .> после сообщения выдающегося композитора Филиппа Гласса о своей новой опере, о философских и конструктивных основах минималистской музыки, Иосиф Александрович долго и увлеченно беседовал с Глассом») [Петрушанская, 2007, с. 49]).

Некоторые принципы композиции в минималистской музыке можно проследить в лирике Бродского. П. Поспелов в статье «Минимализм и репетитивная техника: сравнение опыта американской и советской музыки» пишет, что репетитивная техника, заключающаяся в «повторении коротких функционально равноправных построений (patterns)», «действи-

тельно родилась из минимального мышления, и «классические», эталонные образцы репетитивного метода - произведения, связанные с концепцией минимализма» [Поспелов, 1992]. При анализе текстов мы будем опираться на реализацию принципов репетитивной техники, осуществленную именно минималистами. Собственно минималисты пользуются несколькими вариантами реализации этой техники, мы считаем нужным обратить внимание на «процесс прибавлений» (additive process) Филиппа Гласса.

Техника «процесса прибавлений» основана на «расширении паттернов, добавлении к ним новых элементов <...>. При этом главным, как ни удивительно, является то, что приобретается за пределами заданного, сочиненного, возникает поверх детерминированного процесса» [Поспелов, 1992]. Данная техника схожа с двумя важными для поэтики Бродского принципами: принципом джазового повествования (импровизация) и инвариантным принципом построения текста. Принцип джазового повествования, реализация которого отмечена Е. Петрушанской во многих стихотворениях Бродского, заключается в импровизации «на тему-постулат, раскрытие ее разнообразных, подчас неожиданных свойств, и нередко -«отлет» в сторону и ввысь от исходного пункта. Талантливым импровизациям, даже на основе комбинаторики, свойственна спонтанность, нанизывание вариантов-проб на «нить» исходной темы.» [Петрушанская, 2007, с. 247]. Сходство между «процессом прибавлений» и принципом импровизации увидеть нетрудно; мы в своей работе считаем нужным сосредоточиться на реализации «процесса прибавлений».

Важно заметить, что в ритмической организации текстов И. Бродского присутствуют две тенденции: тенденция к варьированию паттерна и следованию логики репетитивной техники, с одной стороны, и тенденция к закреплению паттерна к концу стихотворения и стабилизации ритма - с другой. Вторую тенденцию мы считаем нужным связывать с процессом формирования биографического мифа поэта: так, А. Генис в статье «Бродский в Нью-Йорке» пишет о том, что Бродский «с настойчивостью сердечника» ценил «правильную размеренность ритма» [Генис, 2002, с. 371]. Это замечание Гениса касается любви Бродского к классической поэзии (и, соответственно, к классическому ритму), но нам кажется, что его можно экстраполировать и на тот принцип, в соответствии с которым организованы некоторые тексты автора. Отметим еще, что Бродский не раз обращается к телесной тематике в своих текстах: «Старение! Здравствуй, мое старение! / Крови медленное струение» (стихотворение «1972 год», 1972) и др.

Термин «инвариант» в тексте нашей работы мы понимаем как ритмическую схему текста, в рамках которой осуществляется варьирование ритма стихотворения.

Стихотворение «От окраины к центру» (1962) написано анапестом; его ритмическая композиция организована по инвариантному принципу. Ритмический инвариант распознается с помощью анализа количества ударений в каждой строфе и выглядит следующим образом: 2323235. Такая схема реализуется в 13-и из 21-ой строф стихотворения; в остальных строфах обнаруживается выход за пределы ритмического паттерна. Приведем здесь результаты анализа количества ударений во всем стихотворении:

1. 2442235 12. 2323235

2. 242434 13. 2323235

3. 3223235 14. 2323235

4. 2323235 15. 2323235

5. 3223326 16. 2323235

6. 2323235 17. 2424245

7. 2423235 18. 2323235

8. 2323235 19. 2323235

9. 2323235 20. 2323235

10. 2323235 21.2423246

Варьирование ритма в данном тексте осуществляется за счет увеличения количества ударных слогов на один или два (чаще встречается прибавление одного ударного) преимущественно в коротких строках; увеличение количества слогов в последней, длинной строке происходит только в одной, финальной строфе стихотворения. Ритмические сдвиги обеспечивают постоянное изменение длины строк, что, с учетом вольного обращения с чередованием длинных и коротких строк, работает на реализацию принципа свободы. Важно, что свободное функционирование ритма ощущается только на фоне строф данного стихотворения, в которых ритм упорядочен. Наиболее значимым для поэтики Бродского здесь является факт нарушения ритмической структуры, а не факт ее соблюдения. Если в этом тексте расширение паттерна минимально, то в более поздних стихотворениях (их анализ будет представлен ниже) оно достигает большей свободы.

Стихотворение «Я всегда твердил, что судьба - игра...» (1972) написано четырехиктовым дольником. Обращение к этому размеру говорит о большей свободе в работе с ритмом, так как дольник предполагает довольно вольное, пусть и существующее в рамках структуры, чередование ударных и неударных слогов. В данном тексте мы можем говорить о не-

значительных ритмических сдвигах в паттерне (прибавление одного слога), которые к концу стихотворения сменяются стабилизацией ритма.

1. (2)—1—2—1—(0) 19. (2) —1—2—1—

2. (2)—1—2—1—(0) 20. (2) —2—2—1—

3. (2)—2—2—2—(1) 21. (2) —1—2—1—

4. (2)—2—2—1—(1) 22. (2) —2—2—1—

5. (2)—2—2—2—(1) 23. (2) —2—2—1—

6. (2)—1—2—1—(1) 24. (0) —2—2—1—

7. (2)—1—2—1—(1) 25. (2) —2—2—1—

8. (2)—1—2—1—(1) 26. (2) —2—2—2—(

9. (2)—1—2—1—(1) 27. (2) —1—2—1—

10. (2)—2—2—1—(1) 28. (2) —1—2—1—

11. (2)—2—2—1—(1) 29. (2) —2—2—1—

12. (2)— 1—2—1—(1) 30. (0) —2—2—1—

13. (2)— 1—2—1—(1) 31. (2) —2—2—1—

14. (2)—1—2—1—(1) 32. (2) —2—2—1—

15. (2)—1—2—1—(1) 33. (2) —2—2—1—

16. (0)—2—2—1—(1) 34. (2) —2—2—1—

17. (2)—2—2—1—(1) 35. (2) —2—2—1—

18. (2)—1—2—1—(1) 36. (0) —2—2—1—

Итак, паттерн имеет следующую модель: (2)—1—2—1—(0). Паттерн неизменен в первых двух строках первой строфы, далее он расширяется за счет прибавления одного слога во втором междуиктовом интервале: (2)—2—2—1—(1). Такая схема соблюдается в трех следующих строках, в последней строке первой строфы Бродский обращается к первоначальному ритмическому паттерну, к которому добавляется только финальный безударный слог.

Ритмическая организация первых трех строк второй строфы соответствует паттерну, ритм двух оставшихся строк организован по уже известному нам по первой строфе принципу расширения (2)—2—2—1—(1). В последней строке Бродский обращается к неизмененному паттерну.

Первые три строки третьей строфы организованы в рамках паттерна, далее следует строка с нулевой анакрузой и очевидно более сильным отклонением от заданного ритмического принципа чередования строк: (0)— 2—2—1—(1). Отметим, что в ритмической структуре этой строки наблюдается тяготение к расширенному варианту паттерна, в соответствии с которым организована следующая строка данной строфы. Финальная строка построена по изначальному ритмическому образцу.

Четвертая строфа начинается со строки, ритмически дублирующей последнюю строку предыдущей строфы ((2)—1—2—1—(1)). Во второй

строке наблюдается обращение к расширенному варианту паттерна ((2)— 2—2—1—(1)), третья строка дублирует первую, а последующие две -вторую. Финальная строка стихотворения строится по тому же принципу, что и четвертая строка третьей строфы: (0)—2—2—1—(1). Отметим, что, начиная с этой строфы, Бродский организует финальные строки оставшихся строф по одному ритмическому принципу.

Две первые строки пятой строфы строятся по принципу расширения паттерна, последующие две - в соответствии с паттерном. В пятой строке наблюдается возвращение к принципу ритмической организации первых двух строк; финальная строка строится по варианту паттерна с нулевой анакрузой.

В последней, шестой строфе стихотворения обнаруживается тяготение к логаэду: первые пять строк организованы по одному ритмическому принципу: (2)—2—2—1—(1). Финальная строка, как и аналогичная строка предыдущей строфы, имеет нулевую анакрузу. Таким образом, в данной строфе наблюдается стабилизация ритма и остановка ритмических изменений.

Итак, ритмическая организация стихотворения «Я всегда твердил, что судьба - игра» основана на минимальных ритмических сдвигах в рамках ритмических колебаний дольника и тяготеет к стабилизации ритма.

Обратимся к тексту «На смерть Жукова», анализ ритмической структуры которого производился не раз. Так, М.Ю. Лотман посвящает свою статью «На смерть Жукова» анализу ритма стихотворения и связи ритмической организации с лирическим сюжетом, а в работе Ю. Шатина «Логаэдический стих в поэтическом тексте ХХ века» анализируется созданный Бродским в данном тексте логаэд. Мы считаем нужным обратить внимание на тот аспект ритмической структуры текста, который ранее не прорабатывался. Приведем здесь наш вариант анализа ритма стихотворения:

1. —2— 1 —2— 16. —2— 1— 2—

2. —2— 1 —2— 17. —2— 1— 2—

3. —2— 2—2— 18. —2— 1— 2—

4. —2— 1 —2— 19. —2— 1— 2—

5. —2— 2—2— 20. —2— 2— 2—

6. —2— 1 —2— 21. —2— 2— 2—

7. —2— 1 —2— 22. —2— 2— 2—

8. —2— 1 —2— 23. —2— 2— 2—

9. —2— 1 —2— 24. —2— 1— 2—

10. —2— 2—2— 25. —2— 1— 2—

11. —2—2—2—

12. —2—1—2—

13. —2—1—2—

14. —2—1—2—

15. —2—2—2—

26. —2—2—2—

27. —2—1—2—

28. —2—2—2—

29. —2—2—2—

30. —2—2—2—

Ритмическая структура, к которой Бродский обращается в данном тексте, выглядит следующим образом: —2—1—2—. Варьирование ритма осуществляется за счет прибавления одного слога во втором ме-ждуиктовом интервале (—2—2—2—), что свойственно для дольника и потому не представляет для нас интереса. Обратим внимание на процесс, происходящий в последних трех строках пятой строфы: в этих строках ритм стабилизируется. Такая стабилизация ритма к концу стихотворения указывает на силлабо-тоническую основу дольника Бродского: дольник в данном тексте тяготеет к дактилю и переходит в него в рамках расширенной схемы паттерна. Кроме того, стабилизация ритма связана с темой смерти, которая организует лирический сюжет стихотворения.

Итак, ритмическая организация стихотворений И. Бродского имеет две тенденции: тенденцию к динамическому варьированию ритмического паттерна и тенденцию к стабилизации ритма. Ритмическую динамику, на наш взгляд, закономерно связывать с нарративностью стихотворения: динамичность ритмических изменений создает в тексте особый ритмический сюжет, который функционирует наравне с лирическим сюжетом. Тексты, в которых ритм стабилен, а колебания его минимальны, не обнаруживают в себе лирического сюжета, их нарра-тивность стремится к нулю, в этих стихотворениях преобладают описательные элементы или присутствует остановка сюжетного действия, что обнаруживается в стихотворении «На смерть Жукова». Таким образом, ритм является значимым фактором, формирующим сюжетную основу лирики И. Бродского.

Бродский И. Сочинения. СПб., 1995. Т. 1-4. Генис А.А. Два : Раследования. М., 2002.

Лотман М.Ю. «На смерть Жукова» // Как работает стихотворение Бродского. М.: Новое литературное обозрение, 2002.

Петрушанская Е.М. Музыкальный мир Иосифа Бродского. СПб., 2007. Поспелов П. Минимализм и репетитивная техника: сравнение опыта американской и советской музыки. [Электронный ресурс]. URL: http://www.proarte.ru/ru/komposers/music-articles/spec1992/19920001.htm

Литература

Шатин Ю.В. Логаэдический стих в поэтическом тексте ХХ века (Б. Пастернак, М. Цветаева, И. Бродский) // «Чернеть на белом, покуда белое есть...» Антиномии Иосифа Бродского. Томск, 2006.