ДОЛЖНОСТЬ ПРИДВОРНОГО ТАНЦМЕЙСТЕРА В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XVIII ВЕКА

DOI 10.24412/2541-9056-2024-130-11-19 УДК 947

ДОЛЖНОСТЬ ПРИДВОРНОГО ТАНЦМЕЙСТЕРА В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XVIII ВЕКА

Е.В. Еремина-Соленикова Статья поступила в редакцию 7 января 2024 г.

Объектом исследования является преподавание бального танца в России в XVIII веке. Предмет исследования - должность придворного танцмейстера в России первой половины XVIII века и поиск сведений о том, кто из танцмейстеров ее занимал. В работе использованы методы: культурно-исторический при изучении места танцев в культурном пространстве XVIII века, метод исторической реконструкции при изучении культуры преподавания танцев в России на основании мемуаров и архивных документов; биографический при восстановлении биографий преподавателей, занимавших должность придворного танцмейстера. В ходе исследования был сделан вывод о том, что должность придворного танцмейстера была учреждена Петром Великим, но эта штатная единица просуществовала только до середины 1730-х годов, а позже была упразднена Анной Иоанновной, так как более рациональным оказалось платить танцмейстеру через Итальянскую компанию.

Ключевые слова: Танцмейстер, Петр Великий, Анна Иоанновна, Елизавета Петровна, Русский двор, танцевальные уроки, Жан-Батист Ланде.

THE POSITION OF DANCING MASTER AT RUSSIAN COURT IN THE FIRST HALF OF THE 18TH CENTURY

E.V. Eremina-Solenikova

The object of the study is the teaching of ballroom dance in Russia in the 18th century. The subject of the study is the position of court dance master in Russia in the first half of the 18th century and the search for information of the dance masters who held it. The methods used in the work are: cultural-historical when studying the place of dance in the cultural space of the 18th century; the method of historical reconstruction when restoring the Russian culture of teaching dance on the basis of Russian memoirs and archival documents; biographical when restoring the biographies of teachers who held the position of court dance master. The study concluded that the position of court dance master was established by Peter the Great, but this staff position existed only until the mid-1730s, and was later abolished by Anna Ioannovna, since it turned out to be more rational to pay the dance master through the Italian company.

Key words: Dancing master, Peter the Great, Anna Ioannovna, Elizatheta Petrovna, Russian court, dancing lessons, Jean-Baptiste Lande.

Бальные танцы, как и многие другие страна присоединилась к этой культурной

европейские культурные реалии, пришли традиции в то время, когда репертуар

в Россию только в правление Петра Вели- танцев активно обновлялся. В это время

кого, осуществлявшего имперскую поли- во Франции формировался менуэт, поко-

тику, прочно вошедшую в наше сознание ривший затем всю Европу, завоевывали

[1, с. 182; 10, с. 19-21]. Уже во время популярность контрдансы, переосмыс-

Петра I танцы исполнились на ассамблеях ленные английские танцы. Из Германии

и свадебных балах. распространялись по соседним землям

В России традиция бальных танцев польские по происхождению танцы - по-

начинает развиваться много позже, чем в лонезы. Россия учила новые танцы одно-

других странах, только на рубеже XVII и временно с другими европейскими стра-

XVIII веков. Но так сложилось, что наша нами, отставая от них всего на десять-

двадцать лет: так, все упомянутые типы танцев стали известны в нашей стране при Петре Великом. И уже ко времени правления Елизаветы Петровны русская танцевальная школа соответствовала европейским аналогам.

У русской моды были и свои специфические черты. Это и широкое распространение полонезов (которые мало были известны в странах Европы, за исключением Швеции и Германии, но которые очень любил Петр Великий), и практически полное отсутствие на балах своих, национальных танцев, и сильное увлечение менуэтами, вероятно сложившееся из-за того, что именно они попали в Россию из Германии и Швеции одними из первых.

Петр Великий сам хорошо танцевал, чем показывал пример своим подданным. Но если при Петре Великом танцы в основном исполнялись на ассамблеях и свадьбах, то, уже начиная со времени Анны Иоанновны, сложилась традиция сопровождать все заметные мероприятия при дворе танцами. Именно эта императрица первой ввела в обиход двора придворные балы, которые зачастую были приурочены к разным праздникам, например, дню тезоименитства правительницы или годовщине восхождения на престол. Как правило, прием начинался с речи императрицы в Тронном зале дворца, затем все переходили в танцевальный зал, а через один-два часа - в обеденный [см., к примеру, 6, с. 23]. Как правило, российские балы (в отличие от европейских) начинались полонезами, а дальше чередовались контрдансы, менуэты и снова полонезы. При Елизавете Петровне эта традиция придворных балов дополнилась маскарадами на всю ночь. Естественно, такая ситуация требовала, чтобы и правитель или правительница, и придворные умели танцевать, что привело к

созданию должности придворного танцмейстера.

Рассмотрим сохранившиеся сведения о преподавателях танца, занимавших эту должность.

Надо отметить, что как самостоятельная тема история бальных танцев стала рассматриваться лишь в конце XIX века. Но в советское время это направление в истории танца долго не было востребовано. Только в середине XX века бальные танцы привлекли внимание хореографов Н.П. Ивановского и М.В. Васильевой-Рождественской, разработавших дисциплину «Историко-бытовой танец» для различных учебных учреждений. А вновь интерес к истории бального танца как к науке проявился в начале XXI века.

Исследования и восстановление биографий танцмейстеров велись пока только на материале европейских архивов. В СССР отдельные заметки на эту тему были опубликованы М.В. Борисоглебским в примечаниях к первому тому «Материалов по истории русского балета» [9]. Архивные источники, связанные, к примеру, с Сухопутным Шляхетным корпусом и преподавателями этого заведения, были просмотрены еще в начале века В.Н. Все-володским (Гернгроссом), и хотя некоторые данные о жизни танцмейстеров XVIII века этот исследователь опубликовал, но цели изучить их биографии или условия работы для себя не ставил [3]. В 1990-х -2010-х годах Л.М. Старикова опубликовала многие документы, связанные с жизнью танцмейстеров, в том числе и придворных, в своей серии «Театральная жизнь России», но без изучения и интерпретации этих материалов [14, 15, 16]. Тем не менее, многие архивные документы пока остаются неопубликованными, в частности, придворные штаты, хранящие-

ся сейчас в РГИА и содержащие много ценной информации [17, 18, 19, 20].

Сам Петр Великий начал учиться танцам еще в конце XVII века в доме у Франца Лефорта. Как свидетельствует Б.И. Куракин, «тогда ж начал учиться ... танцевать по-польски с одной практики в доме Лефорта помянутого» [8, с. 253]. Исследуя материалы петровского времени, мы можем предположить, что Петр умел также танцевать по-немецки, а менуэты и контрдансы, бытовавшие в России в его время, император так и не выучил. Детей его брата, Иоанна V, учил Стефан Рамбурх, бравшийся за преподавание разных предметов, но по-видимому, бывший не очень хорошим учителем [3, с. 202]. Впрочем, Анна Иоанновна в молодости проживавшая при дворе дяди, как отмечают современники, танцевала очень хорошо. Но у императора Петра Великого была семья, были приближенные, так что в какой-то момент встал вопрос о придворном танцмейстере. Мы точно знаем, что уже в 1709 году малолетняя Анна Петровна, жившая тогда в Москве, получала уроки танцев, но не знаем, кто был ее учителем. Сестра Петра, Наталья Алексеевна, в письмах упоминает, что маленькая Анна хорошо танцевала по-французски, то есть менуэт. Конечно, малышка в полтора года не могла танцевать эту сложную композицию по всем правилам французского хореографического искусства, но ее уже учили именно этому танцу [2, с. 16].

Ориентировочно около 1711 года, уже в Петербурге, во дворец на работу принимают танцмейстера Германа Пауфлера, который учил, по его собственному утверждению, всю семью императора и получал за это 300 рублей в год [14, с. 198-199]. Вероятно, появление танцмейстера было связано с тем, что в 1712 году царь Петр венчался с Екатериной, матерью его детей,

и свадьба праздновалась очень пышно, а свадьбы того времени обязательно включали танцевальную часть. Причем занимал Пауфлер должность придворного танцмейстера достаточно долго - и в течение правления Петра I, и во время, когда на троне была Екатерина I, и, возможно, в начале царствования Петра II. Однако к 1731 году танцмейстер оказался при дворе невостребован, и о своем бедственном положении он писал Анне Иоанновне: «Вашему Императорскому Величеству принужден я, нижайший, бедной старой придворной служитель, всеподданнейше представить, что около двадцати лет я честь имел при высокой императорской фамилии служить и в танцевании обучать, и для чего высоко блаженной и вечно достойной памяти Его Императорского Величества Петр первый меня принять изволил, за что мне по высокой императорской милости жалованья по триста рублей в год определено было. И в прошлом 1728-м году при походе сюда, в Москву, высоко блаженной памяти Его Императорского Величества Петра второго велено мне с женою и с детьми остаться в Санкт-Петербурге до указа, и ныне уже четвертой год никакого жалованья не получал и последние свои крохи прожить принужден был. К тому ж такое несчастие имел, что там для пожара, которой недалеко от меня ночью недавно учинился, малой дом мой совсем разломали, и последних малых пожитков своих лишился и без милосердия Вашего Императорского Величества с женою и с детьми чем питаться не имею» [14, с. 198-199].

Дальнейшей его судьбы мы, к сожалению, не смогли проследить.

Анна Иоанновна впервые включила должность придворного танцмейстера с жалованием 400 рублей в год в дворцовый штат сначала в 1732 году, а затем в

1734 году [14, с. 216; 12, л. 4 об., 11 об.]. Вначале это место занимал Виллим Игинс (Willim Higgens), англичанин. Однако по документам можно проследить, что он работал танцмейстером при дворе и раньше, с 1 февраля 1730 года [14, с. 147]. По-видимому, эту должность просто не включали в штат вплоть до 1732 года. Игинс был практически единственным преподавателем английского происхождения, о котором мы знаем, что он работал в России в первой половине XVIII века, остальные его коллеги были немцами и французами. Не исключено, что именно Игинс привез в нашу страну контрданс «Данило Купор», позже бывший в моде невероятно долго и упоминавшийся Л.Н. Толстым в романе «Война и мир» [об этом танце см.: 13]. Однако положение Виллима Игинса при дворе отличалось от положения Германа Пауфлера - хоть первый в штате и был записан как «танцмейстер», но его обязанности состояли в обучении танцу пажей и фрейлин, а не императрицы, что было оговорено при приеме преподавателя на работу [14, с. 147]. Но в придворном штате на 1735 год, где также есть должность танцмейстера, Игинса сменяет Жак Лесак (Jaque Lesac) [18, л. 2 об.]. Англичанин же предпочел карьеру частного преподавателя. В 1735 году он отправляет сына учиться домой, в Англию, а сам планирует продолжать работу в России. Но в августе того же года Игинс умирает, после чего его вдова Россию тоже покинула, вернувшись на острова, и именно из ее прошения о паспорте и стало известно о частных уроках английского танцмейстера [14, с. 265].

Интересно также, что Жан Лесак рабо-

W Л

тал при дворе танцмейстером с 1 августа 1732 года, но в штате был упомянут только после увольнения Игинса (также с жалованием в 400 рублей в год), то есть ка-

кое-то время при дворе было два преподавателя танцев [14, с. 217-218]. Но в должности танцмейстера двора француз Лесак проработал также недолго - до начала июня 1735 года [14, с. 262-264]. Летом 1735 года Лесак увольняется из дворца и возвращается во Францию. В его паспорте был вписан положительный отзыв о преподавании [14, с. 262-264]. Должность танцмейстера пустует и не упоминается в штате [Ср. 17, 19, 20].

В эти же годы царевне Елизавете Петровне преподает танцы Антонио Ринальди по прозвищу Фузано (Antonio Rinaldi, Fossano), являвшийся директором, танцмейстером и постановщиком балетов Итальянской компании, подвизавшейся при дворе. Антонио Ринальди был родом из Неаполя. Он работал при дворах двух императриц - Анны Иоанновны и Елизаветы Петровны. Но нам важнее его карьера при дворе первой из них. Источники показывают хронологию жизни Фузано в России и его работы танцмейстером. Впервые он упомянут в 1736 году, когда поставил балы для оперы «Сила любви и ненависти» [14, с. 268-269]. С этого же года ему было установлено жалование 1400 рублей [14, с. 299-300]. Как и другие работавшие при дворе люди, свою свадьбу Фузано праздновал во дворце Анны Иоанновны 24 февраля 1736 года [6, с. 11]. Однако через два года, 9 февраля 1738 года, Фузано и другие танцовщики итальянской комедии просили выдать паспорта для отъезда. В этом документе Фузано назван танцмейстером [14, с. 318-322]. Паспорта выданы 23 февраля [14, с. 318-322]. Позже Елизавета Петровна издала указ о возвращении Фузано на императорскую службу, вскоре после восшествия на престол (19 декабря 1741 года) [15, с. 191]. Еще раз подчеркну, что именитый балетмейстер Фузано официально преподаванием танцев при дворе

не занимался, и в штате двора танцмейстером ни разу не был упомянут.

С 1 января 1738 года ко двору принят Жан-Батист Ланде (Jean-Baptiste Landé): «...Яган Батисте Ланде, принял службу при дворе Ея Императорского Величества» [14, с. 417], - но при этом он числится не в дворцовом штате, а в штате Итальянской компании (хотя ни до начала службы при дворе, ни во время службы он в этой труппе никогда не танцевал) [15, с. 229].

Жан-Батист Ланде по происхождению был французом. До того, как он приехал в Россию, работал в разных странах: во Франции (в Париже), в немецких землях (в Дрездене при дворе Августа Сильного), в Швеции (Стокгольме), в Дании (Копенгагене) [22, с. 265]. Он был королевским танцмейстером Швеции, обучал придворных [24, с. 154] и сам танцевал, в том числе и в спектаклях в честь королевской фамилии: сохранилось либретто дивертисмента, поставленного Ланде с коллегами в честь дня рождения королевы 23 января 1726 года, где он танцевал партию Меркурия и сочинял все танцы [23]. Согласно «Материалам по истории русского балета», в первые годы своего пребывания в России Ланде «обучал "частным порядком" и только придворных Анны Иоанновны, но скоро заслужил "толь великое внимание, что был удостоен чести показывать отменные танцы даже государыне"» [9, с. 13]. Ланде был принят первым танцмейстером в Сухопутный Шляхетский корпус с 1 августа 1734 года [3, с. 210]. Не позже 1736 года Ланде в Корпусе открыл балетный класс, где преподавал по «расширенной программе», и в результате его ученики имели возможность «раз в неделю ставить на придворном театре "для перемены" итальянские интермедии с балетом, в котором обыкновенно танцевали сухопутного шляхетного корпуса кадеты и посторон-

ние молодые люди, обучавшиеся у кадетского танцмейстера Ланде» [3, с. 217]. И в дальнейшем Жан-Батист Ланде был очень востребованным в Санкт-Петербурге танцмейстером [4, с. 124-127].

При дворе платили Ланде заметно больше, чем его предшественникам, бывшим танцмейстерами двора, а не труппы, - 1000 рублей [14, с. 417], - но меньше чем Фузано, что объясняется разницей в положении и выполняемых этими двумя танцмейстерами обязанностей. Ланде с 1738 года при дворе занимается разными вопросами: организацией Танцевальной школы и подготовкой первых русских танцовщиков и танцовщиц, а также ставит многочисленные балеты по желанию Анны Иоанновны. Но позже, во времена правления Елизаветы Петровны, именно Жану-Батисту Ланде императрицей будет поручено обучение наследника престола Петра Федоровича и его жены Екатерины Алексеевны (причем Екатерина очень любила эти уроки танцев [5, с. 124], а Петр, наоборот, ими весьма тяготился [21, с. 75-76]).

В чем причина изменений в штате дворца? Почему Ланде числился в штате Итальянской компании?

Конечно, достоверно это сказать сложно, но можно предположить.

Во-первых, Жан-Батист Ланде, который с 1738 года фактически занимает место танцмейстера при дворе - танцовщик и балетмейстер с европейской известностью, при этом очень уважаемый в Санкт-Петербурге (обсуждение его перехода во дворец, судя по всему, идет весь 1737 год. Так, еще 8 февраля он подает уведомление в Сухопутном Шляхетском корпусе, что не будет продлевать контракт (такие уведомления положено было подавать за полгода до окончания контракта) [7, л. 20], и пишет императрице Анне Иоан-

новне знаменитую челобитную об основании Театральной школы при дворе, ставшей колыбелью русского балета [14, с. 412-416]). Не исключено, что брать его на должность простого учителя танцев для пажей и фрейлин было неприемлемо - это бы не подходило Ланде по статусу.

Во-вторых, в январе 1738 года Россию покинула часть танцовщиков итальянской компании, в том числе и главный балетмейстер труппы Антонио Ринальди, известный также под прозвищем Фузано. По существовавшим правилам, об отъезде итальянцы должны были сообщить заранее, так что во второй половине 1737 года было уже известно, что места в труппе при дворе будут вакантны [14, с. 318-322]. Следовательно, после их отъезда освободилась значительная часть средств Итальянской компании, которые теперь можно было направить в том числе и на выплаты придворному танцмейстеру (а не брать на это деньги из бюджета дворца). Не исключено, что через Итальянскую компанию Ланде можно было платить больше, чем из казны двора.

После смерти Ланде в 1747 году обучением придворных занимались другие танцмейстеры. Так, в 1748 году на эту должность был принят Михаил Терентьевич Литров [15, с. 388]. Он был учеником Жана-Батиста Ланде, входил в состав первого набора Танцевальной школы (обучался с 1738 по 1740 годы) [11, с. 52]. В 1748 году, по истечении десяти лет работы в Итальянской компании (время обучения включалось в стаж), коллеги Литро-ва были уволены, а ему самому нашли место при дворе. О его обязанностях при дворе в документах указано: «Ко обучению танцеванию, имеющихся при дворе Ея Императорского Величества фрейлин и живущих у мадам Яганны Петровны и мадам Шмитши малолетних знатных персон,

так же камор пажей и пажей» [15, с. 388]. Платили Литрову меньше, чем другим придворным танцмейстерам, - всего 350 рублей в год, та же зарплата у него была, когда он был танцовщиком Итальянской компании [16, с. 367]. Неизвестно, когда Литров прекратил работать танцмейстером при дворе, но в 1750-м году Елизавета Петровна на эту должность назначает танцовщика Жоссета, а сам Литров в феврале 1751 года устраивается танцмейстером в Гимназию при Академии наук, указывая, что «двора Ея Императорского Величества танцмейстер Михайло Терентьев сын Литров, ... всегда свободное от двора время имеет к обучению академических студентов» [16, с. 579-581]. Практика работы по совместительству в это время была распространена среди танцмейстеров. Впрочем, через месяц Литрова из гимназии увольняют за то, что он не посещал собственные уроки [16, с. 581]. При дворе Литров работал до смерти 17 декабря 1751 года, но в ведомости о выплате его наследникам заработанной им суммы он назван «танцевальщиком» [16, с. 357].

В 1750-1759 годах эту же должность занимал француз Жоссет, до того танцевавший и преподававший коллегам в итальянской компании [15, с. 362; 16, с. 414]. О нем в документах сообщается: «французской нации танцмейстера Жосета, которой в нынешнем 1750-м году во время присутствия Ея Императорского Величества в Петергофе употреблен был и ныне употребляется в действиях, принять в службу ко двору Ея Императорского Величества танцмейстером и жалованье ему с того его в действие употребление производить против прочих из Соляной суммы» [16, с. 356]. «Из Соляной суммы» платили всем, кто числился в итальянской компании, где Жоссет работал танцмейстером Танцевальной школы

[11, с. 54]. В 1754 году Жоссет получает на сцене травму, после которой по указу ему было велено сосредоточиться только на преподавании («А ему Жоссету, за невозможностью употребляться в танцах, обучать придворных фрейлин и других персон танцеванию {сколько будет высочайше велено}, то есть малолетних шести для театрального танцевания») [16, с. 414]. Жалование ему оставили прежнее, как танцовщик и преподаватель итальянской труппы Жоссет получал 1000 рублей [16, с. 474] («...хотя впредь танцевать и не будет в состоянии, ... жалования производить по прежнему каждый год сполна» [16, с. 414]). Елизавета Петровна, бывшая тогда на престоле, всегда очень переживала за этого танцмейстера, она еще в 1751 году, когда он лечился от болезни, посылала ему еду со своего стола и назначила к нему лакея от двора [16, с. 365] и, видимо, поэтому для Жоссета сохранили должность при дворе после травмы.

Но хотя оба преподавателя при дворе и занимались только обучением фрейлин и пажей, они, как и Жан-Батист Ланде, числились в штате Итальянской компании.

Причем если про Михаила Литрова еще можно предположить, что он мог не только работать танцмейстером, но и одновременно танцевать на сцене, то про Жо-ссета точно известно, что с 1754 года он сконцентрировался только на преподавании фрейлинам и другим придворным после того, как получил травму ноги, заставившую его оставить любимое дело.

Таким образом, должность придворного танцмейстера изначально была задумана Петром Великим как должность для учителя императорской семьи. В правление Анны Иоанновны она была превращена в место для танцмейстера, обучающего пажей и фрейлин, и вскоре убрана из штата. Те же преподаватели танца, которые фактически занимались обучением танцам при дворе - как членов императорской фамилии, так и придворных -включались в штат Итальянской компании, что, по-видимому, позволяло платить им больше и подчеркивало их статус. Такое положение сохранялось по крайней мере до конца правления Елизаветы Петровны.

Список литературы

1. Бендин А.Ю. Западная Россия в планах польской аристократии и М.М. Сперанского накануне Отечественной войны 1812 г // Петербургский исторический журнал. - 2023. - № 2(38). - С. 180-190.

2. Болотина Н.Ю. Эпистолярное наследие женщин царской семьи (первая треть XVIII века) // Российский архив. - М., 2011. - Том XX. - № 5. - С. 11-20.

3. Всеволодский (Гернгрос) В.Н. История театрального образования в России. - СПб., 1913. - Т. 1 (XVII и XVIII вв.). - 463 с.

4. Добровольская Г.Н. Ланде // Музыкальный Петербург: 300-летию Санкт-Петербурга посвящается: Энциклопедический словарь. - Т. 1: XVIII век. - Р - Я. - Санкт-Петербург: Композитор-Санкт-Петербург, 1999. - С. 124-127.

5. Екатерина II. Записки императрицы Екатерины Второй. - М.: Орбита, 1989. - 748 с.

6. [Камер-фурьерские журналы...]. ... 1736 года / Министерство Императорского Двора. - СПб., 1853-1857. - 46 с.

7. Капитуляции и ордера о танцмейстерах // РГВИА. - Ф. 314. - Оп. 1. - Д. 1683.

8. Куракин Б.И. Гистория о Петре I и ближних к нему людях. 1682-1695 гг. // Русская старина. - 1890. -Т. 68. - № 10. - С. 238-260.

9. Материалы по истории русского балета: 200 лет Ленингр. гос. хореографическому училищу. 17381938 / Сост. М. Борисоглебский; [отв. ред. и предисл.: Е. И. Чесноков]. - Л.: Ленингр. гос. хореографического училище (типография им. Володарского), 1938. - Т. 1. - 380 с.

10. Мере А.Р. Имперское сознание как основа идентичности российского общества: проблема исторического преемства // Вестник Пензенского государственного университета. - 2023. - № 3 (43). - С. 18-21.

11. Петербургский балет: три века: хроника I авт.-сост.: Н.Н. Зозулина. Т. 1: XVIII век. - Санкт-Петербург: Академия русского балета, 2014. - 285 с.

12. Придворный штат, за собственноручным подписанием императрицы Анны Ивановны. 1734 год II РГИА. - Ф. 466. - Оп. 1. - Ед. хр. 23.

13. Стратилатов Б. История танца «Данила Купер» II Mатериалы конференций по вопросам реконструкции европейских исторических танцев XIII-XX веков. 2012-2013 годы. - СПб.: КультИнформПресс, 2014. -С. 65-75.

14. Театральная жизнь России в эпоху Анны Иоанновны I Сост. Л. M. Старикова. - M.: Радикс, 1995. -752 с.

15. Театральная жизнь России в эпоху Елизаветы Петровны. Документальная хроника. 1741-1750 I Сост. ЛЖ Старикова. - M.: Наука, 2003. - Вып. 2. - Ч. 1.- 863 с.

16. Театральная жизнь России в эпоху Елизаветы Петровны. Документальная хроника. 1751-1761 I Сост. ЛЖ Старикова. - M.: Наука, 2011. - Вып. 3. - Ч. 1. - 877 с.

1?. Штат придворный, за подписанием императрицы. 1737 год II РГИА. - Ф. 466. - Оп. 1. - Ед. хр. 42.

18. Штат придворный, за собственноручным подписанием ее величества. 1735 год II РГИА. - Ф. 466. -Оп. 1. - Ед. хр. 28.

19. Штат придворный, за собственноручным подписанием императрицы. 1736 год II РГИА. - Ф. 466. -Оп. 1. - Ед. хр. 33.

20. Штат придворный, за собственноручным подписанием императрицы. 1738 год II РГИА. - Ф. 466. -Оп. 1. - Ед. хр. 48.

21. Штелин Я. Записки о Петре Третьем, императоре Всероссийском II Чтения в Обществе истории и древностей Российских при Mосковском университете. - M.: Университетская типография, 1866. - Кн. 4. Отд. 5. - С. 67-115.

22. Craine D., Mackrell J. Landé, Jean-Baptiste [Электронный ресурс] // Craine D., Mackrell J. The Oxford Dictionary of Dance. - Oxford: Oxford University Press, 2010. - URL: https://www.oxfordreference.com/ dis-play/10.1093/acref/ 97S0199563449.001.0001/acref-97S0199563449-e-1437 (дата обращения 29.11.2023).

23. Langlois, Charles Alexandre, Bourgoin Le Romain, Germain Louis, Landé, Jean Baptiste. Divertissement a la gloire de leurs majestes represente le jour de la naissance de sa majeste la reine le 23. januier 1726. Fait par le s: r Langlois comedien dela trouppe qui est au service de sa majeste. Et mis en musique par le: s: r Bourgoin le romain maitre de musique dela troupe à Stockholm. =S. impr=. [Электронный ресурс] // Stockholm, 1726. -12 s. - Хранится в Королевской библиотеке Стокгольма. - URL: https://weburn.kb.se/eod/1900/NLS17A051900. pdf (дата обращения 29.11.2023).

24. Teater före 1800. Ny svensk teaterhistoria (del 1) / ed. Forser, Tomas. - Gidlunds Förlag, 2007. - 325 p.

References

1. Bendin A.Yu. Zapadnaya Rossiya v planax polskoj aristokratii i M.M. Speranskogo nakanune Otechestvennoj vojny" 1S12 g // Peterburgskij istoricheskij zhurnal. - 2023. - № 2(38). - S. 1S0-190.

2. Bolotina N.Yu. Epistolyarnoe nasledie zhenshhin czarskoj semi (pervaya tret" XVIII veka) // Rossijskij arxiv. -M., 2011. - Tom XX. - № 5. - S. 11-20.

3. Vsevolodskij (Gerngros) V.N. Istoriya teatral nogo obrazovaniya v Rossii. - SPb., 1913. - T. 1 (XVII i XVIII vv.).

- 463 s.

4. DobrovoPskaya G.N. Lande // Muzy kal ny j Peterburg: 300-letiyu Sankt-Peterburga posvyashhaetsya: Enciklopedicheskij slovar". - T. 1: XVIII vek. - R - Ya. - Sankt-Peterburg: Kompozitor-Sankt-Peterburg, 1999. -

5. 124-127.

5. Ekaterina II. Zapiski imperatricy Ekateriny" Vtoroj. - M.: Orbita, 19S9. - 74S s.

6. [Kamer-fur'erskie zhurnaly ...]. ... 1736 goda / Ministerstvo Imperatorskogo Dvora. - SPb., 1S53-1S57. - 46 s. ?. Kapitulyacii i ordera o tanczmejsterax // RGVIA. - F. 314. - Op. 1. - D. 16S3.

8. Kurakin B.I. Gistoriya o Petre I i blizhnix k nemu lyudyax. 16S2-1695 gg. // Russkaya starina. - 1S90. - T. 6S.

- № 10. - S. 23S-260.

9. Materialy' po istorii russkogo baleta: 200 let Leningr. gos. xoreograficheskomu uchilishhu. 173S-193S / Sost. M. Borisoglebskij; [otv. red. i predisl.: E. I. Chesnokov]. - L.: Leningr. gos. xoreograficheskogo uchilishhe (tipografiya im. Volodarskogo), 193S. - T. 1. - 3S0 s.

10. Mere A.R. Imperskoe soznanie kak osnova identichnosti rossijskogo obshhestva: problema istoricheskogo preemstva // Vestnik Penzenskogo gosudarstvennogo universiteta. - 2023. - № 3 (43). - S. 1S-21.

11. Peterburgskij balet: tri veka: xronika / avt.-sost.: N.N. Zozulina. T. 1: XVIII vek. - Sankt-Peterburg: Akademi-ya russkogo baleta, 2014. - 285 s.

12. Pridvorny'j shtat, za sobstvennoruchny'm podpisaniem imperatricy Anny' Ivanovny'. 1734 god // RGIA. -F. 466. - Op. 1. - Ed. xr. 23.

13. Stratilatov B. Istoriya tancza «Danila Kuper» // Materialy' konferencij po voprosam rekonstrukcii evrope-jskix istoricheskix tancev XIII-XX vekov. 2012-2013 gody'. - SPb.: Kul'tInformPress, 2014. - S. 65-75.

14. TeatraPnaya zhizn' Rossii v e'poxu Anny' Ioannovny' / Sost. L. M. Starikova. - M.: Radiks, 1995. - 752 s.

15. TeatraPnaya zhizn' Rossii v e'poxu Elizavety' Petrovny'. Dokumental'naya xronika. 1741-1750 / Sost. L.M. Starikova. - M.: Nauka, 2003. - Vy'p. 2. - Ch. 1.- 863 s.

16. TeatraPnaya zhizn' Rossii v e'poxu Elizavety' Petrovny'. Dokumental'naya xronika. 1751-1761 / Sost. L.M. Starikova. - M.: Nauka, 2011. - Vy'p. 3. - Ch. 1. - 877 s.

17. Shtat pridvornyj za podpisaniem imperatricy. 1737 god // RGIA. - F. 466. - Op. 1. - Ed. xr. 42.

18. Shtat pridvornyj za sobstvennoruchny'm podpisaniem ee velichestva. 1735 god // RGIA. - F. 466. - Op. 1. - Ed. xr. 28.

19. Shtat pridvornyj za sobstvennoruchny'm podpisaniem imperatricy. 1736 god // RGIA. - F. 466. - Op. 1. -Ed. xr. 33.

20. Shtat pridvornyj za sobstvennoruchny'm podpisaniem imperatricy. 1738 god // RGIA. - F. 466. - Op. 1. -Ed. xr. 48.

21. Shtelin Ya. Zapiski o Petre Tret'em, imperatore Vserossijskom // Chteniya v Obshhestve istorii i drevnostej Rossijskix pri Moskovskom universitete. - M.: Universitetskaya tipografiya, 1866. - Kn. 4. Otd. 5. - S. 67-115.

22. Craine D., Mackrell J. Landé, Jean-Baptiste [E'lektronny'j resurs] // Craine D., Mackrell J. The Oxford Dictionary of Dance. - Oxford: Oxford University Press, 2010. - URL:

https://www.oxfordreference.com/display/10.1093/acref/ 9780199563449.001.0001/acref-9780199563449-e-1437 (data obrashheniya 29.11.2023).

23. Langlois, Charles Alexandre, Bourgoin Le Romain, Germain Louis, Landé, Jean Baptiste. Divertissement a la gloire de leurs majestes represente le jour de la naissance de sa majeste la reine le 23. januier 1726. Fait par le s: r Langlois comedien dela trouppe qui est au service de sa majeste. Et mis en musique par le: s: r Bourgoin le romain maitre de musique dela troupe à Stockholm. =S. impr=. [E'lektronny'j resurs] // Stockholm, 1726. -12 s. - Xranitsya v Korolevskoj biblioteke Stokgol'ma. - URL: https://weburn.kb.se/eod/1900/NLS17A051900. pdf (data obrashheniya 29.11.2023).

24. Teater fore 1800. Ny svensk teaterhistoria (del 1) / ed. Forser, Tomas. - Gidlunds Forlag, 2007. - 325 p.

Для ссылки: Еремина-Соленикова Е.В. Должность придворного танцмейстера в первой половине XVIII века // Гуманитарные исследования Центральной России. - 2024. -№1 (30). - С. 11-19.

DOI 10.24412/2541-9056-2024-130-11-19