Шуман. 8 новелетт для фортепиано, ор. 21

Ростовская консерватория: история и современность

М. Корниенко

Шуман. 8 новеллетт для фортепиано, ор. 21

Музыкальные сочинения с поэтическим названием «Новеллетты» впервые встречаются в творческом наследии Роберта Шумана. Novella в переводе с итальянского означает новость. Новелла в литературе - небольшой рассказ повествовательного характера с острым сюжетом и, как правило, неожиданной развязкой. В те времена особой популярностью пользовалось женское имя Новелла. Неужели Шуман «изменил» своей «единственной Кларе Вик», возведя на высочайший пьедестал музы другую женщину?

Да, где Шуман, там всегда - безудержная фантазия и интригующие загадки. Его кредо: «Да вьется всегда вокруг цепи правил золотая нить мудрости и серебряная - фантазии и загадки».

Восемь новеллетт созданы весной 1838 года - время небывалого творческого подъема (тогда же написаны «Крейслериана», «Детские сцены»). Сам композитор называл цикл «связанными между собой музыкальными приключениями», в которых есть «шуточные... истории, семейные сцены с праотцами, свадьба, словом, нечто весьма симпатичное». Он признавался: «Всё является ко мне само собой. как предметы в свете огней и окружении темноты сами собой отбрасывают тень. и временами я чувствую, что мог бы играть всё дальше и дальше, никогда не приходя к концу».

Шуман - мастер парадоксальных сопоставлений. Нежную кантилену, обрамленную энергично-«немецкими» контурами бойкого марша первой новеллетты, сменяет виртуозная вторая. Полная юмора и пульсирующей

энергии седьмая новеллетта - скерцо является ярчайшей противоположностью четвертой -певучему дуэту мелодии с басовым голосом, повествующем о чем-то сугубо личном и сокровенном. Задорный танец в народном духе с колоритными картинками «крестьянской свадьбы» (шестая) оттеняет предыдущую пьесу - помпезный полонез с вкрапленными в него лирическими и шутливыми сценками. Шуман то слышит «голоса издалека» (авторское обозначение в середине восьмой новеллетты), то рисует «дикую, фантастическую игру теней» (его слова об интермеццо в третьей, которое он, кстати, опубликовал отдельно, как приложение к своему журналу).

В то же время, за всеми этими мгновенными сменами картин и настроений угадывается поэтичный портрет возлюбленной. Шуман писал Кларе: «В Новеллеттах ты увидишь себя во всевозможных положениях и обстоятельствах».

И все-таки, тень другой женщины тут присутствует, хотя ни о какой измене, разумеется, не может быть и речи. Окончательное название цикла пришло не сразу. Сначала Шуман хотел назвать его «Викетами» (от фамилии Вик), но потом решил, что «это слово недостаточно хорошо звучит», поэтому зашифровал посвящение намеком на фамилию другой Клары - певицы Новелло, которая в то время концертировала в Лейпциге и произвела на Шумана огромное впечатление. Он вообще питал склонность к подобным мистификациям. Но вот с тем, что эта музыка рассказывает новеллу о настоящей борьбе за любовь - с этим не поспоришь!

Шуман. «Бабочки»

В различных культурах символический подтекст, связанный с бабочками, разнится: от ветрености и аморальности поведения до возрождения души. В последнем случае считается, что природный цикл «гусеница - кокон - бабочка» соответствует жизни - смерти - воскресению человека.

Фортепианный цикл Шумана «Бабочки» был готов к исполнению, когда автору исполнилось всего 21. Хоть цикл и помечен вторым опусом, фактически полностью создан еще до начала работы над ор. 1 («Тема на имя Abegg»). Несмотря на это, произведение поражает зрелостью замысла и его воплощения. В то время, делясь музыкальными переживаниями со своим учи-

телем и будущем тестем Фридериком Виком, Роберт пишет: «Если бы Вы знали, как всё во мне кипит и бурлит, - я мог бы уже дойти до ор. 100, если бы записывал... но иногда во мне звучит столько музыки, что я уже не в силах что-нибудь писать... »

В качестве сюжетной основы Шуман выбрал заключительную главу романа Жан Поля «Мальчишеские годы». Главные герои романа, братья-близнецы Вальт и Вульт, - несомненно, две ипостаси самого композитора. Застенчиво-пылкий поэт Вальт, вынужденный работать нотариусом, - прообраз чувственной эвсебиев-ской натуры (вспомним внутренние колебания самого Шумана между юриспруденцией и ис-