Деконструкция как художественный приём

В статье автор размышляет на тему деконструкции жанра как художественного приёма на примере трёх аниме: во-первых, Evangelion; во-вторых, Madoka; и в-третьих, Kill la Kill (в меньшей степени). В начале статьи приводится определение приёма "деконструкция", а затем поочерёдно разбираются примеры из аниме.

Для лучшего понимания, что такое деконструкция, я приведу выдержку с сайта tvtropes:

...и мой вольный перевод:

Автор отмечает, что Евангелион - деконструкция жанра Огромных Боевых Роботов aka Меха, Мадока - деконструкция жанра махо-сёдзё, Килл ла Килл - деконструкция боевых сенёнов (на мой взгляд не очень удачная в сравнении с первыми двумя примерами).

В качестве примеров деконструкции из Евангелиона автор приводит следующее:

ОЯШ оказывается невероятно уникальным пилотом мехи, в котором все нуждаются в виду его уникальности. Евангелион показывает, что такая уникальность не всегда радует самого пилота. К тому же "уникальность" пилотов в Еве во многом заключается в их "ненормальности" в плане психического здоровья и в проблем в семье.
"Управлять мехой - это круто!" На самом деле - Ева показывает, что нужно быть безжалостным ублюдком, чтобы сажать детей в огромного робота и заставлять их драться с кем-то. Это же жуть как страшно и ломает психику.
Меха - почти неубиваемая легко ремонтируемая машина с бесконечной энергией. Ева показывает, что в жизни всё не так просто - евангелионы имеют душу, не являются неуязвимыми и требуют колоссального количества энергии, из-за чего работают в основном от кабеля питания (220V), а на батарейках - всего ничего.

И прочие моменты, которых я, к сожалению, сейчас не помню.

В качестве примеров деконструкции из Мадоки автор приводит следующее:

Наставник волшебниц, который дарует им силу - В Мадоке это Кюбей, чьё поведение говорит нам о том, что никто не стал бы давать рандомным девочкам силу просто так, и наставничество этого мехового куска имеет свою корыстную сторону, которая совсем не является лучезарной.
Волшебницы получают силу и не отдают ничего взамен - В мадоке каждая из волшебниц рано или поздно обречена или умереть в битве, или стать тем, с чем они и сражаются - ведьмой (какая ирония).
Хомура - классический пример путешественника во времени, пытающегося спасти любимого человека. Мадока показывает, что на практике дела складываются не так гладко, как мы привыкли видеть в шаблоне.

И прочее, что я, опять же, не помню.

Насчёт Килл ла Килл вообще почти ничего не помню - только инверсия пола главных персонажей и высмеивание "бессмертия" героев в сражениях, когда вокруг все стены в крошку разлетаются, а герои только поцарапались.

Автор статьи отмечает важность данного приёма, а также влияние Евангелиона и Мадоки на соотвествующие жанры. Согласно его размышлению, после того, как Евангелион деконструировал жанр меха и имел оглушительный в этом успех, жанр меха никогда не будет прежним, и никто уже не снимет аниме в традициях шаблонов жанра из, скажем, 80-ых. В свою очередь Мадока имела такое же влияние на жанр махо-сёдзё, изменив восприятие зрителей и отношение к жанру, что привело к тому, что сам жанр необратимо изменился. И эти изменения, что на примере Евы, что на примере Мадоки - полезны для жанров, потому что ломают устоявшиеся приёмы и заставляют авторов привносить что-то новое, а не штамповать то, что и так хавают.