По буквам, как по нотам

В Петербурге в пятый раз проходит Фестиваль старинной музыки — ныне под экстравагантным названием Earlymusic (Ъ об этом писал). Побывавшая на концерте Гвидо Балестрачи (Guido Balestracci) и его консорта виол в Малом зале Филармонии ОЛЬГА КОМОК сочла, что он вполне отвечал новой концепции фестиваля: был восхитительными и провокационным.

Виола для Гвидо Балестрачи не вторая (скажем, после виолончели), но первая и единственная любовь, ведь этот сотрудник и соперник "главного гамбиста всех времен и народов" Жорди Саваля играет на гамбе с шести лет. Балестрачи музыкант не только бесконечно искусный, но и не чуждый вкуса к риску и приключениям: чувствуя себя в барочной музыке как рыба в воде он может и поиграть с ней.

     Объектом игр Балестрачи и его ансамбля L'Amoroso — который всецело разделяет и мастерство, и молодой задор своего руководителя — стали произведения малоизвестных итальянских композиторов конца XVI — начала XVII века. Причем не только специально написанные для консорта виол, но и извлеченные из лютневых и органных табулатур (старинных партитур, записанных не нотами, а буквами) или из вокальных мадригалов Джезуальдо ди Веноза (Gesualdo di Venosa). Музыка неаполитанцев Джованни Мария Трабачи (Giovanni Maria Trabaci), Бернардо Стораче (Bernardo Storace) или Антонио Валенте (Antonio Valente) и без дополнительных исполнительских ухищрений способна увлечь любого внезапными сменами настроений, необычными терпкими созвучиями и активным танцевальным движением. Характерное томительное, плотное и немного манерное звучание консорта виол — и само по себе редкостное удовольствие. Но квартет виол к тому же дополнен клавесином и ударными (барабаном-цилиндром, итальянским бубном, колоколом и птичками-свистульками), и вся эта компания обнаруживает полное единодушие, чутко следует малейшим музыкальным движениям, энергично и жизнерадостно, без всякого "высоколобия" проживает каждую композицию.

     Однако концерт, казавшийся одной долгой и вдохновенной импровизацией, не приходится считать творческой авантюрой. В основе внешне беззаботного музицирования L'Amoroso — виртуозное владение инструментами и убежденность в правом деле, к тому же вполне обоснованная с "исторически-достоверной" точки зрения. Последнее, впрочем, никак не мешает музыкантам играть так, словно они исполняют музыку, написанную лишь вчера. Именно это качество — центральное для современного исторического исполнительства — по мнению устроителей фестиваля, превращает L'Amoroso из "ансамбля старинной музыки" в лидеров "Earlymusic". Но и без этой терминологии ясно, что Гвидо Балестрачи и L'Amoroso — это лучшее средство от ложного представления о том, что в барочной музыке больше не может быть приключений.