Лотам натянули оценку

Российский аукционный дом открыл в своем московском представительстве предаукционную выставку. На ней показаны живопись, графика и прикладное искусство, которые будут проданы на первом аукционе дома в Москве. На выставке собрано немало выдающихся произведений, однако самыми выдающимися показались ТАТЬЯНЕ МАРКИНОЙ цены на них.

Российский аукционный дом (РАД) провел свой первый аукцион искусства год назад, в Петербурге, где был незадолго перед этим создан (об этом "Ъ" писал 30 ноября 2010 года). Среди учредителей и акционеров РАД — Сбербанк и Фонд имущества Санкт-Петербурга, а самый прибыльный раздел деятельности — продажа с торгов объектов элитной недвижимости.

Нынешней осенью РАД обзавелся московским представительством и будет проводить свои торги здесь — что разумно и в интересах недвижимости, и в интересах антиквариата. Столичные торги дома будут проходить в Гостином дворе, в роскошно оформленном в стиле модерн бывшем банковском операционном зале.

Два своих предыдущих антикварных аукциона РАД проводил в Петербурге, продавая всего около 30% лотов, преимущественно прикладное искусство. Рассмотрев выставку и каталог московских торгов, можно понять почему.

На аукцион собрана хорошая коллекция — в ней есть и первые имена русского искусства, и коммерческие художники, и изделия фирмы Фаберже, и исторические раритеты. Однако предварительные оценки этих произведений (то есть рамки, в границах которых колеблется, по мнению организаторов, рыночная цена) вызывают недоумение.

Часть вещей — например, броши фирмы Фаберже (среди них есть императорского происхождения) или театральная графика (из собрания питерского коллекционера Григория Левитина) — оценена вполне адекватно: в пределах $10 тыс. или $20 тыс. Западноевропейская живопись интерьерного качества — вообще дешевле, чем можно найти где-либо в Москве (от $1,5 тыс. до $5 тыс.). $240-260 тыс., за которые предполагается продать небольшую темперу Николая Рериха 1915 года, "У рубежа", с фигуркой одинокой женщины (она ассоциируется с образом Сольвейг из "Пера Гюнта", над оформлением которого художник работал), тоже удивления не вызывают. Рерих дорогой и востребованный художник; картина была известна в начале XX века, потом исчезла с глаз специалистов и недавно была найдена в петербургской коллекции.

Но почти все остальные топ-лоты живописного раздела оценены в суммы, вдвое превышающие те, что когда-либо были уплачены за работы данных художников. На мировой рекорд цены претендуют "Буря на море" Руфина Судковского (эстимейт $170-200 тыс.), "Купальщицы" Виталия Тихова ($540-560 тыс.), "Предгорья Кавказа" Антона Кандаурова ($100-110 тыс.), "Первый снег" Николая Сергеева ($420-480 тыс.). Конечно, "Портрет Александра Прозоровского" кисти художника Дмитрия Левицкого XVIII века уникален, но в 2009 году он был продан на Sotheby's за $320 тыс., а сейчас предлагается за $633-733 тыс. "Привал странников" Рихарда Зоммера был рекордно продан на Christie's в Лондоне в прошлом году за $140 тыс., а теперь в Москве продается за $320-380 тыс. "Азалии" Константина Крачковского — изображение любимых цветов императрицы Александры Федоровны, написанное одним из ее любимых живописцев, — большая, красивая и интересная работа, однако оценена вдвое выше самой высокой аукционной цены на этого художника ($750-800 тыс.).

Можно согласиться с генеральным директором РАД Андреем Степаненко в том, что "справедливая цена" на эти произведения станет ясна в процессе торгов. Но в словах о том, что "аукциону нужны имена, а переговоры с владельцами произведений вести непросто", заметно полное непонимание того, что аукцион может быть успешным только тогда, когда умеет уговорить продавцов просить меньше, чтобы покупатели давали больше.