Сбор средств на ремонт разлома

Весенние кинопремьеры заканчиваются фильмом-катастрофой Брэда Пейтона "Разлом Сан-Андреас". В нем, как легко выяснить из трейлера, чудовищное землетрясение уничтожает Калифорнию, а Дуэйн Джонсон спасает людей.

1 / 10

Знатоки американской киноиндустрии обратили внимание, что в 2008 году парк развлечений Universal Studios Florida снял юмористическую короткометражку про свой аттракцион "Землетрясение", в финале которой героев спасал именно Джонсон. Возможно, это обстоятельство повлияло на создателей "Сан-Андреаса" — бывший рестлер стал первым, кого официально наняли в проект. Компанию ему составляют признанный мастер ролей второго плана Пол Джиаматти и известные по телевидению актрисы Карла Гуджино ("Красавцы", "Блудливая Калифорния") и Александра Даддарио ("Настоящий детектив"). Нашлась небольшая роль и для австралийской поп-звезды Кайли Миноуг.

Что касается режиссера, Пейтон, специалист из Канады, завоевал себе славу в индустрии короткометражками в стиле готической комедии. "Сан-Андреас" — его третий полнометражный опыт, до этого был сиквел семейной комедии "Кошки против собак" (вялые сборы и разгром от всех уважаемых критиков США), еще один сиквел, но уже "Путешествия к центру Земли", получивший подзаголовок "Таинственный остров". На этом проекте Пейтон впервые работал с Дуэйном Джонсоном, и комедия стоимостью $79 млн собрала по миру $325,6 млн, показав завидный коэффициент кассового успеха (ККУ) — 4,12.

"Сан-Андреас" шел к экрану с трудом. Впервые представив публике замысел в декабре 2011-го, студия New Line Cinema приступила к съемкам только в апреле 2014-го. Сценарий писали и переделывали три бригады авторов. Затруднения сценаристов можно понять: если даже после их стараний сюжет фильма укладывается в одно не очень длинное предложение, страшно подумать, что было до того. По последним версиям трейлеров понятно, что авторы присочинили герою Джонсона, пилоту спасательного вертолета, не только непутевую дочь, которую нужно спасать, но и разведенную жену, которая хочет в спасении поучаствовать. Протагонист засвидетельствует гигантскую расщелину в земле — тот самый разлом Сан-Андреас, разрушения и пожары во всех крупных городах штата Калифорния и огромное цунами. Ученые уже высказались в том смысле, что последнее — немного чересчур, цунами может образоваться, когда эпицентр землетрясения — в море. Но кто ж откажется от возможности пустить гигантскую волну в залив Сан-Франциско?

О финансовых перспективах "Сан-Андреаса" вслух не очень-то говорят. Понятно желание создателей въехать в летний сезон на масштабной постановке, но предстоят премьеры настоящих тяжеловесов, и работе Пейтона нужно успеть заработать основное до их старта. Статистика утверждает, что прилично снятые фильмы катастроф неплохо окупаются, хотя есть нюансы. Например, извержение вулкана продается так себе, а вот наводнения, штормы и глобальные события вроде падения астероида всегда находят спрос. Они составляют основу рейтинга самых кассовых лент о столкновении человека со стихией.

Пятое место в списке держит "Смерч" Яна де Бонта. Историю о "ловцах торнадо", группе ученых, которые исследуют смерчи на американских равнинах, воплотили в 1996 году за увесистые $92 млн. Критики картину не очень привечали — она даже выиграла одну премию "Золотая малина". Однако номинация в своем роде почетная — "Фильм с самым отстойным сценарием, заработавший более $100 млн". "Смерч" собрал $494,4 млн (ККУ 5,37).

До четвертой позиции добрался катастрофический экшен Роланда Эммериха "Послезавтра" за 2004 год. В нем температура мирового океана внезапно резко падает, по Земле начинают бродить ужасные суперциклоны с температурой минус 101 градус по Цельсию в центре — в общем, мало никому не показалось. Как это часто бывает с продукцией немецкого режиссера, критики нашли немало неприятного, чем можно поделиться в рецензиях, да и научное сообщество большинство сюжетных ходов картины безжалостно высмеяло. Но на бокс-офисе это отразилось минимально: при $125 млн бюджета Эммерих со товарищи получили $544,2 млн в кассу, ККУ у "Послезавтра" — 4,35.

Третье место — у космического эпика "Армагеддон" Майкла Бэя. Он появился в кинотеатрах всего через два с половиной месяца после релиза "Столкновения с бездной" Мими Ледер на ту же тему: падение на Землю гигантского астероида. Но в отличие от продукции Paramount Pictures, заработавшей $349,4 млн, творение Бэя, выпущенное на подразделении Disney, собрало аж $553,7 млн. Изрядный бюджет, $140 млн, дает самый умеренный ККУ в пятерке — 3,955, но он все равно больше, чем у многих подобных постановок.

Роланд Эммерих оказался единственным режиссером, который сумел попасть в топ-5 дважды. Похоже, мировым катаклизмам в его исполнении зрители склонны верить снова и снова. Позволив ему заработать в 2004-м, они вновь с готовностью понесли свои деньги в кассу пять лет спустя, чтобы посмотреть, на какие еще фокусы сподобился сумрачный немецкий гений. Тот не подвел, в фильме "2012" красочно расправившись с кучей народа при помощи разнообразных катастрофических явлений. Итог — $791,2 млн сборов при $200 млн бюджета. ККУ, что любопытно, на одну тысячную больше, чем у "Армагеддона".

Венчает рейтинг работа Джеймса Кэмерона "Титаник" 1997 года. Инвестированные в декорации и цифровые эффекты $200 млн вкупе с безупречной романтической линией и исполнителями главных ролей позволили собрать в прокате рекордные $2,187 млрд. Итоговый ККУ достиг 10,93 — результат удалось превзойти только "Аватару". Добавляем к этому 11 "Оскаров" и получаем постановку, которую вряд ли кто-то сместит с первой позиции "катастрофического" топ-5 в обозримом будущем.