Победа буквы

Фестиваль / Кино

Вчера в Киеве завершил работу международный кинофестиваль "Молодость". Гран-при достался греческой абсурдистской трагикомедии "L" Бабиса Макридиса, а главную награду в конкурсе полнометражных фильмов получила лента американца Адама Леона "Гони бабло!". Решение жюри комментирует АЛЕКСЕЙ ПЕРШКО.

Если кто-то из синефилов начал сомневаться в том, что фестивали должны открывать новые имена и горизонты в кинематографе, то нынешняя "Молодость", кажется, сумела избавить его от сомнений. По крайней мере, в конкурсе полнометражных работ, негласно считающемся главной из трех соревновательных секций фестиваля, публика увидела немало любопытных фильмов. Отличаясь друг от друга и по стилистике, и по визуальной форме, и по посланиям, которые авторы пытались донести до зрителя, они напоминали лоскутное одеяло; но общий узор программы в конце концов получился весьма симпатичным. Конечно, как обычно случается на подобных мероприятиях, решения жюри могут вызвать у кого-то недоумение и нарекания. Однако, наверное, никто не будет спорить с тем, что полнометражный конкурс "Молодости" засвидетельствовал наличие интересных кинематографистов в разнообразных уголках мира. Для нас же отрадно то, что уже третий год подряд в этом конкурсе принимают участие и отечественные ленты. В этот раз Украину представлял фильм Дарьи Онищенко "Истальгия", который был создан при сотрудничестве Украины, Германии и Сербии. Результат, правда, получился неоднозначным: с одной стороны, картина, блестяще снятая оператором Эролом Зубчевичем, вполне современна по языку и мышлению, с другой же — страдает серьезными сценарными огрехами и неудачным кастингом (особенно в киевской части истории). Впрочем, не надо забывать, что "Истальгия" — первая большая работа режиссера, и не беда, что жюри не стало льстить хозяевам фестиваля, поощрив эту ленту хотя бы утешительным призом.

Значительно более несправедливым представляется то, что международное жюри, возглавляемое венгерским режиссером Золтаном Камонди, полностью проигнорировало, пожалуй, самую совершенную конкурсную работу — "Хемель" голландки Саши Полак, сумевшей великолепно соединить в своей картине глубокую проблематику и воздушную легкость повествования. Этот фильм — из разряда произведений, в которых показ плотской стороны человеческой жизни становится счастливым поводом посмотреть на небо (недаром имя главной героини переводится как "рай"), а обилие в кадре обнаженного тела не противоречит целомудрию авторской интонации. Экуменическое жюри чутко отреагировало на ленту, присудив ей свою награду.

Выпускница израильской киношколы Maale Хадар Фридлих, чьи студенческие и короткометражные работы не раз отмечались на авторитетных кинофорумах, подтвердила выданные ей авансы. Ее фильм "Прекрасная долина", снятый в изысканной, строгой манере, рассказывает историю 80-летней Ханны Мендельсон, переживающей вместе с развалом некогда ею основанного кибуца крушение устоявшейся жизненной модели. Эта негромкая, очень искренняя картина была по достоинству оценена жюри международной федерации кинокритики ФИПРЕССИ.

Главную же награду в конкурсе полнометражных фильмов получила лента американца Адама Леона "Гони бабло!". Данная работа — типичный образчик американского инди-кинематографа — забавный, ни к чему не обязывающий скетч об одном дне из жизни парочки подростков из не самого благополучного района Нью-Йорка — Квинса. На фоне других конкурсных картин (помимо уже упомянутых, можно назвать еще "Улыбайтесь" грузинки Русудан Чкония, высказавшейся об аморальности конкурсов красоты, и "10 жимов до рая" датчанина Мадса Матиесена — о робком бодибилдере, отправившемся искать настоящую любовь в Таиланд) этот приз, конечно, воспринимается как недоразумение.

Впрочем, данный огрех жюри с лихвой окупило своим главным решением — присудить гран-при 42-й "Молодости" греческой абсурдистской трагикомедии "L" Бабиса Макридиса о водителе, который неожиданно лишается автомобиля, бывшего для него и домом, и средством заработка. Данный фильм — смесь поэтического сюрреализма и нарочитой тривиальности. Их синтез порождает невероятные оксюмороны (скажем, насилие здесь вызывает смех), а откровенно брутальная режиссерская интонация служит еще большему нагнетанию экзистенциальной тревоги, пронизывающей эту талантливую ленту. Автору удалось избежать двойной ловушки: бесконечного умножения абсурда ради абсурда и излишней стерильности отстраненной манеры повествования. В итоге зритель обнаруживает, что герой фильма, как и сама эта картина, значительно человечнее, чем это могло показаться на первый взгляд. "L" — одно из самых самобытных произведений европейского кинематографа последних лет. И "Молодость", безусловно, остается актуальным фестивалем, если замечает такие работы.