Поэтический маркетинг

Вчера компании ЗАО "Строительный трест" и "Ленжилстрой" презентовали памятник поэту Сергею Есенину работы скульптора Альберта Чаркина. Памятник расположен на улице имени Есенина в Озерках, возле нового жилого квартала имени поэта, и, по мнению АННЫ МАТВЕЕВОЙ, имеет не столько художественное, сколько маркетинговое значение.

В отличие от большинства памятников, появившихся в последние годы в спальных районах Петербурга, нынешний --настоящий, бронзовый, под три метра высотой, да еще на гранитном постаменте. За спиной у бронзового Есенина высится названный именем поэта жилой комплекс, который строит трест, оплативший монумент, и реклама квартир на фасаде этого комплекса, по размеру — больше памятника раза в три. Сам Есенин выглядит статистом: так сложилось, что его именем названа улица в Выборгском районе. Называйся улица чьим-то иным именем - был бы у памятника другой герой.

Впрочем, как выяснилось, идея возвести памятник Сергею Есенину исходила не от строителей, но от Санкт-Петербургского отделения Союза художников и лично от автора памятника — скульптора Альберта Чаркина, народного художника РФ и ректора Института живописи, скульптуры и архитектуры имени Репина (в обиходе его называют Академией художеств). Чаркин уже изваял для города один памятник Есенину — он стоял в Таврическом саду, но стал жертвой вандалов и сейчас увезен на реставрацию.

Альберт Чаркин — один из наиболее консервативных художников России, и творение его автору под стать. Чаркинский Есенин ни единой чертой не выдает, что слепили его в двадцать первом веке, а не, например, в девятнадцатом. Поэт у Чаркина сидит на гранитном постаменте, на нем костюм, через плечо он перекинул то ли плащ, то ли пальто — этот жест, видимо, символизирует вольность и неформальность есенинского стиха. В руке у поэта ветка рябины — она, судя по всему, отсылает зрителя к деревенским корням поэзии Есенина. Скука и предсказуемость символики памятника производят мощное ощущение фальши, которое затмевает все пластические достоинства скульптуры, даже если таковые имели место: сделанный из благородной бронзы, озерковский Есенин выглядит пластилиновым. К тому же стандартный принцип "бронзовая фигура на гранитном постаменте", давным-давно потерявший всякую связь с нынешней эпохой, превращает памятник поэту в предмет мебели: еще один аксессуар нового жилого комплекса, в одном ряду с парковкой и бесшумным лифтом. Что, наверное, хорошо для продаж новых квартир, но к искусству имеет мало отношения.