Золушке сменили время

В Новосибирском театре оперы и балета приступил к репетициям молодой питерский хореограф Кирилл Симонов. Он намерен поставить «Золушку» Сергея Прокофьева по собственному либретто как спектакль для взрослых. Действие будет происходить в наши дни в офисах, на презентациях и вечеринках высшего общества. По этому случаю короля, фею и гномов заменят кутюрье, клерки, гувернантки и другие.

Когда Кирилл Симонов изложил свой замысел относительно «Золушки», возник вопрос: почему до этого не додумались другие? Сюжет сказки непрерывно эксплуатируется в книжных бестселлерах и телесериалах. Но осовременить его, переведя на язык танца, первым рискнул именно господин Симонов.

Кирилл Симонов родился в Петрозаводске в 1977 году. Дважды закончил Санкт–Петербургскую академию русского балета им. Вагановой — как танцовщик и как хореограф. Работал в Англии, Японии, Австралии, Бразилии, Литве и т. д. Является главным балетмейстером музыкального театра Карелии. Триумфом Кирилла Симонова считается постановка «Щелкунчика» в Мариинском театре вместе с художником Михаилом Шемякиным. В репертуаре НГАТОиБ есть его балет «Соната». Поставил танцы на балу у Воланда в телесериале «Мастер и Маргарита» Владимира Бортко.

Над будущим балетом, получившим в труппе неофициальное название «Про новых русских», работает питерская постановочная группа. Сценографию придумал Эмиль Капелюш: его декорации создают достаточно агрессивное футуристическое пространство из зеркал, стекла и металла. Оно легко трансформируется то в дом мачехи — алчной и истеричной бизнесвумен, то в офис, торговый центр или салон.

Художнице по костюмам Стефании Граурочкайте довелось выступить единой в двух лицах — кроме сценических костюмов сотворить коллекцию haut couture, в которой дочери мачехи и прочая элита будут блистать на приеме у Принца. Зато никакой бутафорской тыквы, превращенной в карету, и никаких хрустальных башмачков не потребуется. Постановщик отказался от надоевшей сказочной атрибутики, воспринимаемой скучным штампом, в пользу более актуальной символики. Например, на бал Золушка — белая ворона в жестоком мире наживы — отправится на белом крылатом единороге. Заколдует невесту без приданого гувернантка, впавшая в легкое безумие от внутренних противоречий — желания не уронить достоинства и необходимости угождать хозяевам. Главное — перемены действия и среды обитания героев не повлекут за собой серьезных купюр музыкального материала, лишь отдельные фрагменты сочинения Сергея Прокофьева хореограф намерен поменять местами.

«Принц — это руководитель крупной корпорации, одинокий в силу того, что он, как и Золушка, — существо с другой планеты, с иной системой ценностей. Они разлучаются на пати потому, что он не готов осознать необходимость любви в своей жизни. Из–за этого момента вся история представляется мне очень грустной, — рассказал Кирилл Симонов. — Конечно, в третьем акте я не отправлю героя искать Золушку по разным странам и смотреть испанские и индийские дивертисменты — в XXI веке подобный разворот событий выглядит совсем уж наивным. Он будет засыпать и грезить ею, представляя то в образе банкирши, окруженной клерками, то в образе звезды а–ля Марлен Дитрих. И финал обещаю необычный, многозначительный». Роли в «Золушке» распределены на четыре актерских состава, потому репетируют практически все солисты и кордебалет.

Одновременно Кирилл Симонов ставит одноактный балет «Come in» на музыку современного композитора Владимира Мартынова, премьера которого состоится 9 апреля. Музыкальным руководителем обоих спектаклей выступает главный дирижер театра Теодор Курентзис.

ИРИНА УЛЬЯНИНА