Педагогические противоречия профессиональной подготовки студентов театральных специальностей

ЕДАГОГИЧЕСКИЕ ПРОТИВОРЕЧИЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ПОДГОТОВКИ СТУДЕНТОВ ТЕАТРАЛЬНЫХ СПЕЦИАЛЬНОСТЕЙ

УДК 378:37.013

К. Р. Лосаберидзе

Московский государственный институт культуры

Статья посвящена выявлению педагогических противоречий в процессе профессиональной подготовки студентов театральных специальностей. Рассматривая обозначенную проблему в русле общих проблем отечественного образования, автор анализирует возможности и положительные стороны педагогических противоречий в этом процессе, выделяя специфические особенности подготовки выпускников театральных специальностей как творческих личностей. Педагогические противоречия представлены автором в контексте положительной роли в формировании профессиональных компетенций студентов театральных специальностей. Выделяются и анализируются три группы противоречий. В статье предлагаются пути совершенствования учебно-творческого процесса в вузе на основе решения выявленных противоречий.

Ключевые слова: педагогические противоречия, реформирование образования, профессиональная подготовка, студенты театральных специальностей, творческая личность, качество образования, методы, формы, средства обучения в вузе.

K. R. Losaberidze

Moscow State Institute of Culture, Ministry of Culture of the Russian Federation (Minkultury), Bibliotechnaya str., 7, 141406, Khimki city, Russia, Moscow region, Russian Federation

PEDAGOGICAL CONTRADICTIONS OF PROFESSIONAL TRAINING OF STUDENTS OF ART

The article is devoted to pedagogical contradictions in the process of professional training of students of art. Considering the problem in line with the common challenges of Russian education, the author analyzes the possibilities and positive aspects of the pedagogical contradictions in this process, highlighting the specific features of preparation of graduates of art as creative individuals. Pedagogical contradictions presented by the author in the context of the positive role in formation of professional competence of students of art. The author distinguishes and analyzes three groups

ЛОСАБЕРИДЗЕ КРИСТИНА РАМАЗОВНА - аспирантка кафедры педагогики и психологии факультета социально-культурной деятельности Московского государственного института культуры

LOSABERIDZE KRISTINA RAMAZOVNA - doctoral student of the Department of pedagogy and psychology, Faculty of social and cultural activities, Moscow State Institute of Culture

e-mail: florya.vera@mail.ru © Лосаберидзе К. Р., 2017

of contradictions. The article suggests ways to improve the teaching and creative process in the University to address identified contradictions.

Keywords: pedagogical contradictions, reform the education training, students of art, creative personality, quality of education, methods, forms, means of education at the University.

Для цитирования: Лосаберидзе К. Р. Педагогические противоречия профессиональной подготовки студентов театральных специальностей // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. 2017. № 3(77). С. 206-213.

Профессиональная подготовка студентов театральных специальностей, с системной точки зрения, является звеном иерархической структуры высшего образования в Российской Федерации. Она отражает общие системные проблемы, тенденции и противоречия. Особенности профессиональной подготовки студентов театральных специальностей обусловлены специфическими целями профессиональной деятельности выпускников как творческих специалистов. При этом наблюдаются противоречия между требованиями компетентностного подхода и требованиями развития специалиста в области театрального искусства как творческой личности. В исследованиях В. И Архангельского, Г. С. Батищева, А. А. Вербицкого, В. И. Войтулевич, Е. А. Климова, А. К. Марковой и других противоречия рассматриваются как необходимое качество всякого движения. Подчёркивается, что они протекают согласно свойственным им законам и проходят стадии зарождения, проявления и разрешения. Рассмотрим более подробно данный аспект исследования применительно к учебному процессу профессиональной подготовки студентов театральных специальностей.

В первую очередь следует отметить, что современная педагогическая наука творчески переосмысливает многовековой опыт по созданию теории и методи-

ки образования, воспитания и развития специалистов творческих специальностей. В этом контексте разработаны многообразные принципы, правила и требования, способствующие развитию личности выпускника как творческого специалиста. Концептуальные и методические аспекты профессиональной подготовки студентов театральных специальностей в учебных заведениях культуры рассматривались в научных исследованиях Э. Б. Абдуллина, Ю. П. Азарова, Н. К. Баклановой, Н. С. Белой, Л. Г. Горюновой,

A. Д. Жаркова, Л. С. Жарковой, Л. В. Зотовой, Л. С. Зориловой, А. Г. Казаковой, Л. С. Майковской, А. В. Наумовой, П. Ю. Тарасова, В. И. Флори, Т. В. Христидис,

B. И.Черниченко и других авторов.

Но процесс профессионального обучения студентов театральных специальностей в русле компетентностного подхода - явление живое, протекающее в русле множества воздействий и влияния театральных традиций, общественных условий и современных тенденций развития театрального искусства. Следовательно, какое бы педагогическое явление ни изучалось, необходимо вскрывать противоречивые тенденции его развития на современном этапе. Прежде всего, отметим противоречие как движущую силу профессионального образования творческой личности, проявляющуюся на всех этапах становления будущего специалиста. Это

противоречие между возникающими у личности новыми когнитивными потребностями, притязаниями, устремлениями и достигнутым уровнем, необходимым для их удовлетворения. Динамика данного противоречия побуждает студента театральных специальностей к активности, направленной на усвоение форм учебно-творческой деятельности, необходимых для удовлетворения её актуальных потребностей. Для нас важно понимание того, что педагогические противоречия содействуют выявлению соответствующих закономерностей и педагогических условий развития студентов театральных специальностей как творческой, активной личности в образовательной среде вуза.

При этом следует отметить, что на учебно-творческий воспитательный процесс вуза оказывает влияние большое количество управляемых и неуправляемых факторов, что не может поколебать нашей уверенности в том, что общие законы диалектики, присущие учебному процессу в вузе, преломляются в нём в необычно тонких и сложных формах. Задача педагогики творчества заключается в том, чтобы раскрыть специфические закономерности учебного процесса, его внутренние силы и условия, в которых они проявляются, на основе теории способностей, разработанной в трудах Л. С. Выготского, В. П. Дружинина, Б. М. Теплова и других [см.: 2, 3, 5]. «Поскольку учебное творчество, - отмечает В. И. Андреев, - становление творческой личности учащегося противоречивы в своей основе, то теоретический анализ педагогических, диалектических противоречий в области педагогики творчества открывает путь к пониманию объективных причин са-

модвижения и саморазвития исследуемой системы [1]». Мы разделяем точку зрения автора и считаем, что, используя устоявшиеся законы диалектики, противоречия способствуют созданию и разрешению несоответствия между осознанными достижениями и необходимым уровнем профессионально-творческого развития студентов театральных специальностей, активизируя их личностное начало, их стремление к творческому саморазвитию и профессиональной самореализации на основе системы творческих способностей, отражающих их будущий профессионализм. В продолжение этой мысли отметим, что в процессе стандартизации образования в русле компетентностного подхода необходимо учитывать особенности профессиональной подготовки выпускников творческих специальностей, которые не всегда поддаются жёсткой стандартизации. Одним из обязательных условий эффективной профессиональной подготовки специалистов в области театрального искусства является формирование его как творческой личности. В этом процессе особое место занимает проблема активизации и развития творческого воображения, прежде всего - художественно-образного мышления, так остро необходимого актёру и режиссёру для создания целостного сценического образа спектакля, передачи образа, рождённого в сознании драматурга.

Художественно-образное мышление в театральном искусстве - коренной вопрос в познании глубинных процессов художественного творчества, решение которого зависит от эрудированности, креативности, таланта, культуры человека. Все эти качества творческой личности формируются в процессе воспитания и

обучения в вузе. Профессиональная подготовка студентов театральных специальностей в вузе содержит противоречия, отражающие глубинную борьбу внешних (объективных, нормативных, стандартных, общественно значимых и признан-ных)требований с внутренними (субъективными, индивидуально значимыми для самореализации) потребностями, притязаниями, устремлениями, так как конфликт чисто внутренних побуждений особенно характерен для творческой личности, не желающей работать по стандарту, штампу. Для каждого актёра смысл профессиональной самореализации состоит в том, чтобы найти свой уникальный способ, свой стиль актёрской игры. Каждый режиссёр в течение всей жизни ищет новые идеи, средства выразительности, художественно-знаковые символы, образы, чтобы создать неповторимые спектакли. Это одно из важных условий театрального творчества. Это противоречие объясняет появление так называемых новых театральных течений, которые часто выглядят вульгарно, пошло, нарушают этику театральной деятельности. С одной стороны, это показатель незрелости режиссёра, с другой - это проявление протеста против стандартов и общепринятых норм.

Целесообразно выделить в отдельный блок противоречия, связанные с проблемами организации учебно-творческого процесса и выбором образовательных технологий. В учебном процессе противоречия действуют не автоматически. Чем осознаннее и целенаправленнее деятельность преподавателя и студента, тем успешнее разрешаются противоречия, а следовательно, тем интенсивнее происходит действительное движение обучения,

поэтому возникает необходимость в такой классификации противоречий, которая бы позволила педагогу не только понять своеобразие их природы и роли, но и уяснить основные этапы их становления и развития, а также специфику способов их разрешения.

Мы выделяем три группы противоречий, различающихся по своему происхождению и роли в формировании профессиональных компетенций студентов театральных специальностей:

1. Противоречия, вытекающие из сущности и основных целей учебно-творческого процесса, отражающих специфику подготовки будущих специалистов в области театрального искусства как творческих личностей.

2. Противоречия, отражающие выбор содержания, методов, организационных форм, способов и средств обучения студентов театральных специальностей.

3. Противоречия, носящие случайный характер и вызываемые субъективными факторами.

Противоречия первой группы находят воплощение в учебно-творческой деятельности студентов театральных специальностей.

Как показывает практика, студенты театральных специальностей чаще всего глубоко и целенаправленно изучают предметы профессионального цикла, формирующие профессиональные компетенции. Преподаватели отмечают, что у многих студентов театральных специальностей низкие способности к теоретическому обучению, отсутствует желание вникать в проблематику философии, культурологии, педагогики, психологии. С позиции студентов, педагоги перегружают информацией, дают сложные для

усвоения научные понятия и термины или большое количество концепций и теорий. Недостаточно чёткое определение профессиональных целей, слабое рефлексивное осмысление общекультурных компетенций приводят к тому, что студенты осознают только после окончания вуза, какие качества и знания необходимы для профессиональной самореализации. Между тем, по утверждению одного из ведущих учёных в области дидактики высшего профессионального образования А. Г. Казаковой, обучение в вузе должно строиться на основе таких принципов, как сознательность, активность и мотивированность, которые являются важным условием продвижения к вершинам мастерства, ориентируют студентов на собственные усилия в учебном процессе [4]. Данное противоречие порождает проблему соотношения широты и глубины обучения студентов театральных специальностей как свободных творческих специалистов.

Следующее противоречие - отсутствие научных исследований, инновационных подходов и технологий обучения студентов театральных специальностей, пересекается с обозначенным выше. Особенно важно отметить существующее несоответствие между требованиями к творческому развитию студентов театральных специальностей в учебно-воспитательном процессе и способами его стимулирования. Традиции отечественной театральной школы основаны на чёткой самоорганизации и требовательности, точности, коллективности, систематичности. Методам стимулирования (похвала, поощрение), как правило, преподаватели отводит наименьшее значение. Ни в моральном, ни в материальном отно-

шении не заметно поощрение одарённых студентов, которое помогает им успешно решать профессиональные задачи. Реализуя функцию управления, преподаватели не имеют желания отступать от привычной модели педагогических воздействий, что приводит к снижению интереса, ослаблению мотивации, к отсутствию активности и стремления совершенствовать своё профессиональное мастерство. В значительной степени к данной группе можно отнести противоречие между ориентацией системы образования преимущественно на мотивацию достижения (популярности, успеха, получить главные роли в отрывках, получить хорошую отметку, сдать экзамены и т.п.) и необходимостью развития познавательной мотивации. Познавательная мотивация, являясь основой развития склонностей человека, «запускает» процессы перестройки психических, внутриличностных процессов, в том числе процессов «самости», трансформируясь при благоприятных педагогических условиях в профессиональную мотивацию. В качестве характерного противоречия для студенческого возраста можно отметить рассогласование темпов развития мотивационной сферы в учебно-творческой деятельности студентов театральных специальностей. Часто бывает так, что мотивы творчества или деятельности, не имея основ профессионального мастерства, оказываются несостоятельными. Для успешного обучения студентов театральных специальностей, помимо внешних и физических данных, необходим довольно высокий уровень общего интеллектуального развития, в частности - восприятия, памяти, гибкости и ассоциативности мышления, внимания и эрудированности, широты

познавательных интересов и т.п. При несоответствии этого уровня возможна компенсация за счёт повышения мотивации или работоспособности, усидчивости в учебно-творческой деятельности, но существует предел такого снижения операциональных возможностей, при котором компенсаторные механизмы уже не помогают. Возможна и обратная ситуация: когда присутствует высокая работоспособность и потенциальные творческие возможности для профессионального становления, а мотивационная сфера незрелая или неадекватная.

Противоречия второй группы связаны с отбором содержания, выбором методов, организационных форм и способов обучения студентов театральных специальностей. Они порождаются непропорциональностью отдельных элементов или неадекватностью используемых педагогических средств и форм обучения в учебно-творческом процессе. К ним относятся:

• реализация динамического соотношения педагогического управления и самоуправления, что позволяет студентам (при наличии потребности, умений) повысить и автопедагогическую, и автодидактическую активность;

• устранение несоответствия между содержанием учебной и профессиональной деятельности посредством постоянного обновления содержания специальных гуманитарных дисциплин в вузе;

• усиление межпредметных связей с помощью методов, форм организации учебной деятельности театральных педагогов, и, имея определённую объективную основу, они не являются внутренне необходимым компонентом учебного процесса, а обусловлены сложностью,

динамичностью, нестандартностью учебно-творческого процесса обучения студентов театральных специальностей.

При организации учебно-творческого процесса обучения в вузе имеется ярко выраженное противоречие между традиционными формами работы, как правило, репродуктивными способами формирования личности, и необходимостью организации творчески ориентированного процесса обучения студентов театральных специальностей. В учебно-творческом процессе обучения необходимо создавать условия и атмосферу, формирующие рефлексивное, художественно-образное мышление. В этом случае студенты научаться анализировать и адекватно оценивать процесс становления в вузе и степень сформированности профессиональных компетенций.

Наконец, в учебно-творческом процессе мы встречаем противоречия третьей группы, вызываемые как объективными, так и субъективными факторами процесса формирования профессиональных компетенций студентов. Учебно-творческий процесс обучения студентов театральных специальностей начинается с постановки творческой задачи, которая лежит у истоков интерпретации сценария, драматургических текстов. Творческую задачу, как особый обучающий способ, инициирует преподаватель, который изначально закладывает её основные черты и особенности, даёт первую мысль, толчок к формированию и развёртыванию интерпретации, устанавливая общую цель и художественно-образную содержательность театральной пьесы или театрализованного представления. В силу специфики проблемной ситуации творческая задача в процессе обучения

студентов театральных специальностей приобретает своё специфическое содержание и организационную форму в учебно-творческом процессе. Поэтому в основании формирования творческой задачи содержится противоречие между необходимостью и свободой: условиями, заданными содержательностью театральной пьесы или театрализованного представления, и творческой самостоятельностью актёра, режиссёра в осмыслении сценария или драматургии. Специфика творческой задачи кака способа обучения студентов театральных специальностей будет определяться установлением соответствия между стремлением к поискам себя, привнесением собственного отношения и степенью овладения художественно-выразительными средствами театрального искусства. Знание структуры, языка художественно-знаковых систем помогут актёру, режиссёру найти зерно образа, стилистическую интерпретацию отрывка или пьесы, над которой работают студенты-театралы в учебно-творческом процессе вуза. Это противоречие определяет основную проблемную исследовательскую ситуацию, обусловливающую специфику формирования профессиональных компетенций у студентов театральных специальностей средствами художественно-знаковых систем. Данное противоречие ведёт к образованию частных противоречий:

• во-первых, между представленными отечественными специалистами в области профессионального образования педагогическими исследованиями по проблемам совершенствования системы и улучшения показателей профессиональной подготовки студентов театральных специальностей в театральных вузах, а

также в вузах культуры и искусств, и её недостаточной научно-методической разработанностью;

• во-вторых, между реальной и острой потребностью современного отечественного общества в креативных, конкурентоспособных, компетентных, а также самодостаточных специалистах и тем, что на сегодняшний день в профессиональной подготовке студентов театральных специальностей нет определённых образовательных методик по освоению, анализу и применению различных видов знаков и знаковых систем в процессе профильного обучения и последующей творческой работы;

• в-третьих, не определены педагогические условия, необходимые для эффективного формирования культуры знака в процессе обучения и самообучения, отсутствует разъяснение сущности и основных компонентов семиотических знаний актёра, режиссёра, которые способствовали бы выявлению критериев и механизма развития художественно-знаковой культуры.

Без всякого сомнения, формирование профессиональной компетентности выпускников театральных специальностей необходимо начинать с освоения художественно-образного языка театрального искусства. Язык любого вида искусства своеобразен и уникален. Поэтому его необходимо знать - для понимания всего многообразия метафор, символики и художественно-образного языка различных видов и жанров искусства любой культуры. Художественно-символический язык театра синтетичен, многообразен. Театр - «внутренний синтез эпохи» (В. Мейерхольд). Это - вид искусства, который отражает содержание клас-

сических и современных эстетических жественно-образного языка театраль-

принципов, различных традиций и теа- ного искусства немыслимо вне драма-

тральных школ. Театр находит своё кон- тургии, сценографии, музыки, пластики,

кретное воплощение с помощью различ- костюмов, декорации, грима, мимики,

ных выразительных средств, символов, жеста, иронии, семантической игры слова

иконических знаков. Понимание худо- и других.

Примечания

1. Андреев В. И. Диалектика воспитания и самовоспитания творческой личности. Основы педагогики творчества. Казань : Издательство Казанского университета, 1988. 238 с.

2. Выготский Л. С. Психология развития человека. Москва : Смысл : Эксмо, 2003. 1134 с.

3. Дружинин В. Н. Психология общих способностей. Москва : Лантерна : Вита, 1995. 150 с.

4. Казакова А. Г. Кафедры и их роль в методическом обеспечении образовательного процесса в вузе // Вестник Московского государственного университета культуры. 2016. № 6 (74). С. 151-159.

5. Казакова А. Г. Высшее профессиональное и послевузовское научное образование: (аспирантура, докторантура) : монография : учебное пособие для аспирантов и соискателей по научно-педагогическим специальностям. Москва, 2010. 547 с.

6. Теплов Б. М. Избранные труды : в 2 томах. Москва : Педагогика, 1985. Том 1. 328 с.

7. Христидис Т. В. Артпедагогика как область научно-практического знания // Вестник Московского государственного университета культуры. 2016. № 6 (74). С. 140-145.

References

1. Andreyev V. I. Dialektika vospitaniya i samovospitaniya tvorcheskoy lichnosti. Osnovy ped-agogiki tvorchestva [Dialectics of upbringing and self-education of a creative personality. Fundamentals of pedagogy of creativity]. Kazan, Publishing house of Kazan State University, 1988. 238 p.

2. Vygotsky L. S. Psikhologiya razvitiya cheloveka [Psychology of Human Development]. Moscow, Publishing House "Smysl", Publishing House "Eksmo", 2003. 1134 p.

3. Druzhinin V. N. Psikhologiya obshchikh sposobnostey [Psychology of General Abilities]. Moscow, 1995. 150 p.

4. Kazakova A. G. Chairs and their role in methodical securing educational process in institute of higher education. Vestnik Moskovskogo gosudarstvennogo universiteta kul'tury i iskusstv [Bulletin of the Moscow State University of Culture and Arts]. 2016, no. 6

5. Kazakova A. G. Vyssheye professional'noye i poslevuzovskoye nauchnoye obrazovaniye: (aspi-rantura, doktorantura) [Higher professional and postgraduate education: (post-graduate, doctoral)]. Moscow, 2010. 547 p.

6. Teplov B. M. Izbrannye trudy, v 2 tomakh. Tom 1 [Selection works, in 2 volumes. Vol. 1]. Moscow, Publishing House "Pedagogy", 1985. 328 p.

7. Khristidis T. V. The pedagogic as a field of scientific knowledge. Vestnik Moskovskogo gosudarstvennogo universiteta kul'tury i iskusstv [Bulletin of the Moscow State University of Culture and Arts]. 2016, no. 6