Импрессионисты пали жертвой греков

Антиквариат / торги

Аукционы импрессионизма и модернизма Christie`s и русского искусства Sotheby`s прошли заметно слабее, чем ожидалось. По хорошим ценам куплены были только те произведения, которые во второй раз на арт-рынке вряд ли появятся. Однако же вечерние торги импрессионизма и модернизма Sotheby`s, состоявшиеся в среду, показали, что настроение коллекционеров, подорванное решением Греции провести референдум об отношении к ЕС, быстро поправилось.

Ничто не предвещало слабого исхода торгов — весь нынешний год арт-рынок только укреплялся, обороты на нем росли и грозили стать рекордными. Но прямо перед первыми нью-йоркскими торгами правительство Греции объявило, что условия, на которых страна готова принять помощь ЕС, будут обсуждаться на референдуме. Вообще-то все инвесторы понимают, что хранить деньги в произведениях искусства (особенно искусства модернизма) выгодно — однако новость была настолько неожиданной и неприятной, а биржевые индексы так решительно пошли вниз, что настроение покупать у них пропало.

Твердыми в своих намерениях остались только настоящие коллекционеры — с большим превышением предварительных оценок были куплены вещи статуса "шедевр" и к тому же такие, которые вряд ли снова появятся на арт-рынке. Например, за "Московскую улицу" Натальи Гончаровой 1909 года на Sotheby`s торговались так, что подняли цену в пять раз выше эстимейта, до $6,4 млн (рекордом является $10,9 млн за кубофутуристические "Цветы"). За "Натюрморт" Михаила Ларионова (ушел за $1,5 млн) торговались, каждый от имени своего клиента, все три директора русского Sothebys — лондонского, нью-йоркского и московского. Много ожиданий было связано с двумя огромными и редкими полотнами — "Жемчужной мечетью" Василия Верещагина и "Увозом невесты" Николая Фешина, каждое из которых было оценено в $3-5 млн. Вещи выдающиеся, но частным коллекционерам они показались слишком большими; в итоге обе картины купили по минимальной цене ($3,1 млн и $3,3 млн). Произведения хоть в чем-то сомнительные, слишком обычные или слишком необычные для художника, или те, которые есть надежда купить частным порядком, покупатели отложили до лучших времен.

Та же ситуация повторилась и на аукционе "Импрессионисты и модернисты" Christie`s. Тут осталась непроданной заметная часть топ-лотов — притом что не в обычаях аукционных домов анонсировать цену, например в $25-35 млн, если на вещь нет потенциальных покупателей. "Маленькая 14-летняя танцовщица" Эдгара Дега с таким эстимейтом осталась невостребованной (весной нынешнего года аналогичная фигурка ушла на Sothebys в Лондоне за $19,17 млн). Совсем уж невидаль — не проданы портреты двух возлюбленных Пабло Пикассо, "Спящая девушка" (Мари-Терез Вальтер) и "Женщина в лиловой шляпке" (Дора Маар), которые были одинаково оценены в $12-18 млн. Схожие работы продавались на торгах полгода назад и ушли за $22 млн и $30 млн, превысив эстимейты.

Покупать только то, что нельзя не купить,— этим правилом руководствовались, по-видимому, коллекционеры, заплатившие за несколько произведений сюрреалистов рекордно высокие цены. "Украденное зеркало" Макса Эрнста — пейзаж, населенный странными формами жизни — в ходе торгов подорожал в пять раз и ушел за $16,3 млн. Картина Рене Магритта "Каникулы Гегеля", процесс создания которой художник подробно описывал в письмах, продана за $10,2 млн. "Первый крик" Константина Бранкузи, золоченая скульптура в виде раскалывающегося яйца, ушла за $14,8 млн.

Куда более обнадеживающими оказались прошедшие в среду вечером торги Sotheby`s — $199,8 млн выторга и более 80% проданных лотов. При этом за день до торгов с них сняли один из топ-лотов — рельеф "Обнаженная со спины I" Анри Матисса (эстимейт $20-30 млн): работу изъяла выставлявшая ее Burnett Foundation "с целью заключения при посредничестве Sotheby`s приватной сделки по продаже группы из четырех скульптур целиком" (к публичной продаже предлагалась только одна из них).

То, с какой уверенностью шли торги, говорит о том, что о судьбе двух других топ-лотов в Sotheby`s не беспокоились. За пейзаж Густава Климта "Лицльберг на Аттерзее", оцененный в $25 млн, боролись пять потенциальных покупателей, и он ушел за $40,4 млн, немного не дотянув до прошлогоднего "пейзажного" рекорда австрийца. Работу выставил на торги Джордж Джориш, получивший ее от Зальцбургского музея современного искусства по реституционному спору. По сообщению Sotheby`s, картину приобрел швейцарский дилер в интересах анонимного коллекционера, а часть денег от продажи будет направлена на строительство нового помещения все того же Зальцбургского музея, которое назовут именем Амалии Редлих, в чьей собственности полотно находилось до конфискации нацистами.

Кубистическая "Серенада" Пабло Пикассо ушла за $23 млн (при эстимейте $18-25 млн), установив рекорд на поздние работы каталонца. Восьмимиллионный барьер преодолели еще четыре вещи — "Мост через Сену в Аржантее" импрессиониста Густава Кайботта ($18 млн), "Форт в Антибе" Клода Моне ($9,2 млн), "Белый звук" Василия Кандинского ($8,9 млн) и "Мечта (Рафаэла на зеленом фоне)" Тамары Лемпики ($8,5 млн). В разделе скульптуры в топ-лоты вышли женский бюст Альберта Джакометти ($4 млн), вставшая на дыбы лошадь Эдгара Дега ($2,2 млн) и модернистский "Юноша с развевающимся сердцем" Макса Эрнста (цена покупки превысила нижний порог оценки более чем в три раза и составила $1,4 млн). Работы Эрнста вообще продались очень хорошо — из восьми лотов, представленных к торгам, ушли семь, и со значительным превышением верхней границы оценки. Сюрреализм, да и только.