Женитьба бальзамированного

В романтической комедии "Невеста любой ценой" авторы эксплуатируют всестороннюю комическую одаренность Павла Воли: его герой, "успешный менеджер крупной компании", то есть офисный планктон, претерпевает нравственную трансформацию, аналогичную той, которой подвергся герой Павла Воли в его кинодебюте "Платон". Во второй большой кинороли харизматичного телекомика особых возможностей для актерского роста ЛИДИЯ МАСЛОВА не заметила.

Довольно дерзкая и парадоксальная художественная задача, которую поставили себе создатели "Невесты..." сценарист Юрий Патренин и режиссер Дмитрий Грачев, заключается в том, чтобы взять Павла Волю с его не удерживающимся в субтильном теле и буквально брызжущим из всех пор организма концентрированным темпераментом и закатать в ту вязкую смолу, которая служит авторам для мумификации самых расхожих идеологических и визуальных штампов. Чуть ли не с первых же кадров зритель, видевший, например, такой исповедальный фильм из менеджерской жизни, как "20 сигарет", или читавший жизнеописание страдающего конформиста в романе "xless" (тоже готовящемся к кинопостановке), почувствует, что его пытаются похоронить под градом банальностей — прежде всего, это примитивистские фрески сладкой жизни: вылетающая в потолок пробка шампанского и колышущиеся сиськи различных конфигураций и калибров. Самая яркая деталь облика главного героя — кабриолет Audi цвета фуксии, а самый страшный его кошмар состоит в том, что он приезжает на работу, однако парковка оказывается абсолютно пуста и нет ни души, которая могла бы оценить его изысканный автомобильный вкус. Приходится исполнять торжественное прибытие героя на работу "на бис", а крайним опять же оказывается зритель, вынужденный второй раз следить за триумфальным проездом бросающей вызов обществу машины по улицам, заполненным телочками, которые при одном только взгляде на них героя оказываются в одном белье (такова особенность его мировосприятия, если вдуматься, довольно утомительная для него же самого).

Закадровые монологи героя, которого авторы зачем-то вынуждают объяснять и так понятный смысл происходящего ("Когда тебя, такого успешного, жизнь выбрасывает на берег, то тут два варианта: либо ты резко меняешься вслед за миром, — или нет"), производят занудное впечатление. Заметно веселее становится, когда Павел Воля остается в кадре наедине сам с собой: партнеры по большому счету ему не нужны, скорее, раздражают его своей психической неповоротливостью. Когда помощница героя (Ольга Шелест) шелестит насчет того, что все мозги у него в штанах, тот называет ее курицей — и тут же сам натурально перевоплощается в кудахчущую курицу. Не менее остроумно он передразнивает запинающуюся речь тормоза-начальника (Александр Самойленко) или показывает мимикой и жестами главной офисной гадине (Любовь Толкалина), как правильно брать за щеку.

К сожалению, весь фильм не может быть непрекращающимся бенефисом Павла Воли, и авторам приходится нехотя отслеживать искусственную, фантастическую коллизию: переспав с подругой инвестора-бандита (Виталий Хаев), герой оказывается перед необходимостью обеспечить себе алиби и найти невесту в том же подъезде. Взяв в подручные офисного сисадмина, успешный менеджер начинает шерстить контингент потенциальных невест, но, столкнувшись с засильем некондиционного товара, впадает в пьяную рефлексию, декламирует монолог: "Кто меня полюбит, если я не знаю, кто я?", называет себя пластмассовым роботом и в псевдопелевинском духе мечется ночью в поле под проливным дождем, сжимая в руках дорожный указатель с надписью "Москва 173" и направленной неизвестно куда стрелкой. Однако, несмотря на все эти психологические эксцессы, самым трагическим персонажем в фильме оказывается не главный герой, а попавшая помимо своей воли в невесты любой ценой положительная девушка (Елена Ташаева), которая всей своей предыдущей жизнью, состоявшей из кормления бездомных песиков, совершенно не заслужила свалившегося на нее жениха-кобеля.