Документальный образ как часть современной визуальной культуры

ЖУРНАЛИСТИКА ИМЕДИАОБРАЗОВАНИЕ

УДК: 070

ББК: 76.032

Бабенко В.А.

ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ОБРАЗ КАК ЧАСТЬ СОВРЕМЕННОЙ ВИЗУАЛЬНОЙ

КУЛЬТУРЫ

Babenko V.A.

DOCUMENTARY IMAGE AS A PART OF MODERN VISUAL CULTURE

Ключевые слова: телевизионная документалистика, документальный образ, современная визуальная культура, медиатизация, телевидение, информационные войны, пропаганда, документальные жанры, жанровые конвергенции, глобализация.

Keywords: television documentaries, documentary image, modern visual culture, mediatiza-tion, television, information wars, propaganda, documentary genres, genre convergence, globalization.

Аннотация: область исследования предлагаемой статьи - телевизионная документалистика. Цель исследования заключается в раскрытии понятия "документальный образ " и определении его вклада в формирование современной визуальной культуры.

В настоящее время на смену вербальному восприятию мира пришло визуальное, и телевидение активно формирует визуальную культуру, поскольку является для современного человека одним из основных каналов визуальной информации.

Актуальность исследуемой тематики обусловлена тем, что в современном обществе нарастает социокультурная и психологическая проблема дефицита общения, ввиду чего возникает потребность в межкультурном диалоге между различными социальными категориями людей, что может быть сделано через телевидение как наиболее популярный и массовый способ проведения досуга.

В статье рассмотрены вопросы достоверности и убедительности документального образа в условиях современных информационных войн. Выявлены причины некоторых жанровых конвергенций телевизионной документалистики, проанализирован вклад телевизионной документалистики в формирование современной визуальной культуры.

Abstract: the scope of research of this article is the field of television documentaries. The aim of the study is to analyze the concept of documentary image and to define its contribution to the formation of modern visual culture.

At present, the verbal perception of the world has been replaced by the visual perception. Television takes an active part in the formation of visual culture, as it is one of the main channels of visual information for the modern man.

The relevance of the studied subjects is due to the fact that in modern society there is a socio-cultural and psychological problem of lack of communication, so there is a growing need for intercultural dialogue between different social categories of people, which can be done through television as the most popular and mass way of leisure.

The article deals with the issues of reliability of the documentary image in the conditions of modern information wars. The article reveals the reasons of some genre convergence of television documentaries, analyzes the contribution of television documentaries in the formation of modern visual culture.

Современная визуальная культура включает в себя множество элементов, в том числе телевидение, кино, живопись, фото-

графию, театр, рекламу, ^еЬ-дизайн, моду и т.д. Сегодня на смену вербальной парадигме пришла визуальная, в результате чего визу-

альное восприятие мира стало доминирующим.

Исследователь Серикова Т.Ю. говорит о том, что визуальный образ, как центральная составляющая визуальной культуры, приобретает сегодня исключительное значение, поскольку на основе зрительных образов, при их оценке, анализе и усвоении, формируются индивидуальные художественные образы. «Целью визуальной культуры является обогащение внутреннего мира человека визуальными образами, раскрытие способностей к созданию собственных зримых объектов» 1.

Визуальные образы активно используются в сфере маркетинга, рекламы и PR-технологий. Согласно утверждению специалистов в этой области, визуальный образ обладает гораздо большей степенью эффективности, поскольку вызывает сильнейший эмоциональный отклик, в рамках одной из концепций позиционирования, его даже называют «визуальным молотком», с помощью которого вербальный образ многократно усиливается. «Образно говоря, вербальная концепция - это что- то вроде гвоздя, и, чтобы вбить его в сознание потребителей, нужен своего рода молоток - визуальный образ»2.

В рамках нашего исследования важно отметить, что средства массовой информации, в особенности телевидение, наиболее активно создают и транслируют визуальные образы, что позволяет исследователям говорить о медиатизации современной визуальной культуры. «Масс-медиа являются на сегодняшний день одним из главных функционирующих объектов визуальной культуры»3.

Документальные телевизионные фильмы и передачи, как часть телевизионного

1 Серикова, Т.Ю. Визуализация современной культуры как искусствоведческая проблема // Вестник ТГГПУ. - 2010. - №3 (21) [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://pЫЫogy-and-culture.kpfu.ru/?q=system/files/%D0%A1%20144-147.pdf (дата обращения: 11.05.2018).

2 Райс, Л Визуальный молоток. Как образы побеждают тысячи слов / Лаура Райс: пер. с англ. О. Медведь. - М.: Манн, Иванов и Фербер, 2014, С. 18.

3 Муравьева М.Д. Шоу как форма проявления современной визуальной культуры // Труды Санкт-Петербургского государственного института культуры. Т. 210. - Санкт-Петербург: СПБГИК, 2015. -

С. 276.

контента, также участвуют в формировании современной визуальной культуры. Всю телевизионную документалистику объединяет общий признак - в ее основе лежат документальные факты. «Документалистика является ответвлением производства фильмов, она обращается к реальности, фотографирует ее, монтирует и вылепливает ее. Она стремится придать форму и создать пример для подражания среди всей совокупности общих наблюдений»4.

Документальный режиссер взаимодействует не с профессиональными актерами, с которыми его связывают контрактные отношения, а с социальными актерами (social actors) - так называемыми типичными представителями определенного социального класса или сферы. Перед ними стоят задачи другого плана, чем перед актерами, они должны показать себя в своей привычной обстановке, а не воплотить в жизнь наиболее достоверно некий художественный образ.

Углубимся в рассмотрение понятия «документальный образ». В целом образ является одним из способов постижения реальности, он может быть как художественным (на вымышленной основе), так и документальным (на основе реальных фактов). При этом важно учитывать два ключевых фа ктора существования документального образа:

1. Документальный образ неотделим от личности автора, отдельные факты пропускаются сквозь призму авторского воображения и опыта, в этом обнаруживается сходство документального образа с художественным;

2. Восприятие конкретного визуального документального образа на телеэкране зависит от контекста и подачи. Несколько документальных образов, выстроенных в той или иной логической последовательности способны изменить восприятие всего документального телевизионного фильма или передачи.

«Документальность образа - это одновременно и его яркая выразительность, объемность, наглядность и предельная точность,

4 Sapino R. (2011) What is a documentary film: discussion of a genre // Intensive Program - Coming Together or Coming Apart. Europe and the United States in the Sixties. Intensive Seminar in Berlin. - p. 20.

достоверность»1.

Ряд исследователей отмечают небывалое усиление развлекательной доминанты на современном телеэкране. В частности, С.Н. Ильченко говорит об актуализации игровой природы телевидения, что оказывает влияние на жанровую систему. «Игровая природа телевидения определяется как структурообразующий элемент системы жанров, теоретически оправдывающий и объясняющий ту новую совокупность ценностей и смыслов, которая прямо или опосредованно транслируется в общество»2.

Через трансляцию определенных визуальных образов создается некая вымышленная реальность, в которой с помощью элементов шоу, игры, происходит сильнейшее эмоциональное воздействие на телеаудиторию.

«На современном российском телеэкране большинство событий и процессов освещается как раз с расчетом на шумный эффект, с позиции развлекательности и «смакования» фрагментов окружающей действительности. Безусловно, не все передачи по телевидению идут в формате шоу, однако ключевые элементы шоу (развлекательность, постановочный характер, шумный эффект) наглядно представлены. ... Акцент делается на эффектность и увлекательность в подаче

3

материала» .

Телевизионная документалистика также испытывает на себе влияние этой игровой доминанты, подтверждением чему является возникновение новых жанровых конверген-ций, в частности, слияние телевизионного документального расследования (специального репортажа) с жанром студийного ток-шоу. В таком формате существуют программы «Время покажет» на Первом канале, «60 минут» на телеканале «Россия-1», «Цен-

1 Арапова Э.И. Специфика телевизионного образа. Постановка проблемы // Вестник ВГУ. Серия: Филология. Журналистика. - 2012. - №1. - С. 142.

2 Ильченко, С.Н. Трансформация жанровой структуры современного отечественного телеконтента: актуализация игровой природы телевидения. В 2 т. Т 1: дис. ... доктора филологических наук. - М., 2012. - С. 20

3 Муравьева М.Д. Шоу как форма проявления современной визуальной культуры // Труды Санкт-Петербургского государственного института культуры. Т. 210. - Санкт-Петербург: СПБГИК, 2015. -С. 277.

тральное телевидение» на канале «НТВ». Формально эти телепроекты являются ток-шоу, однако многие выпуски начинаются с показа небольшого по хронометражу документального телефильма, снятого на специальную тему, после чего происходит его обсуждение в студии с привлечением экспертов.

Востребованность подобного слияния документалистики и ток-шоу на современном телеэкране свидетельствует о нескольких важных тенденциях, которые будут рассмотрены ниже.

Во-первых, обсуждение в студии документальных телефильмов и проблем, поднимаемых в них, означает потребность в получении обратной связи, стремление к диало-гичности и интерактивности. Интерактивность также выражается в выводе на экран комментариев от аудитории из социальных сетей. У подобного явления может быть два ряда причин:

1. Социокультурная и психологическая проблема дефицита общения;

2. Потребность в межкультурном диалоге между различными социальными категориями людей, что возможно осуществить при помощи телевидения как самого популярного и массового способа проведения досуга.

Именно этими двумя пунктами объясняется увеличение количества интерактивных, диалогических телепрограмм и востребованность так называемых «разговорных» жанров на современном телеэкране.

Во-вторых, проблема дефицита общения парадоксальным образом соседствует с проблемой перегрузки внимания. Обилие телевизионных каналов, информации, подаваемой с помощью различных жанров, способность каждого коммуницировать с каждым - все эти возможности ограничиваются тем фактом, что человек может воспринимать и усваивать гораздо меньшее количество информации, чем ему предлагают. Исследователь Норберт Больц усматривает корни данной проблемы в неизбежных процессах глобализации и возлагает на журналистику в целом, и на телевизионную документалистику в частности, миссию по ориентации в потоках информации и приданию смыслов окружающей нас реальности. «Во времена, ко-

гда нет времени смотреть и видеть, требуется готовый товар восприятия: фотографии и телефильмы. Фотограф и оператор уполномочены отбирать информацию в мире образов - как автор в мире данных. ... Чем шире поток информации, тем неизбежнее становится бессознательная уступчивость. Поэтому возникает недоверчивость . Чем больше информации, тем меньше готовность ее при-нять».1

В-третьих, документальный образ, создаваемый автором телесюжета или телефильма способен вызвать эмоциональный отклик аудитории ничуть не меньший, а может и больший, чем эффект от художественного образа, поскольку телезритель заранее склонен считать документальный образ достоверным. Этот эффект «априорной достоверности» описан исследователем В.В. Егоровым. «Воспринимая по каналам СМИ информацию, не противоречащую его установкам, человек более склонен верить в ее достоверность, нежели опровергать»2.

Г.С. Прожико также упоминает об определенном «рефлексе доверия» документальному кадру и выстроенному в нем визуальному образу, даже при использовании в нем постановочных эпизодов и реконструкций событий. «Несмотря на организованные и срежиссированные эпизоды, в ленте властвует особенная стихия художественного мышления, свойственная кинодокументалистике: некоторая отстраненная самостоятельность материала, внимание к спонтанной внутрикадровой жизненной микродраматургии, открытая авторская трактовка, прямой

3

контакт автора со зрителем» .

В то же время практика показывает, что сознанием телеаудитории можно легко манипулировать, что активно используется в условиях информационных войн, ведущихся сегодня на международной арене. В качестве примера можно привести «документальные» кадры, якобы подтверждающие использование химического оружия правительственными войсками Сирии против мирных граждан и

1 Больц Н. Азбука медиа. Пер. с нем. Л. Ио-нин, А.Черных - М.: Европа, 2011. - С. 21.

2 Егоров В.В. Большая культура и малый экран. - М: ИПКТВ, 1998. - С. 28.

3 Прожико Г.С. Концепция реальности в экранном документе. - М.: ВГИК, 2004. - С. 321.

детей. Эти кадры распространились в апреле 2018 года по всем ведущим мировым телеканалам и информационным агентствам, таким как CNN, Associated Press, CBS, ABC News, Euronews, Smart News. Впоследствии оказалось, что данные видеоролики были инсценировкой и так называемым «информационным вбросом», однако их распространение ведущими мировыми СМИ привело к ряду дальнейших печальных последствий.

В заключение важно отметить, что сегодня в условиях усиления процессов глобализации, вследствие избытка информации происходит информационное пресыщение. Если на заре возникновения кинодокументалистики достаточно было лишь фиксировать окружающий мир на кинопленку, и эта фиксация обладала безусловной ценностью, то сегодня, благодаря техническому прогрессу, возможность документировать реальность получает каждый. С одной стороны, можно увидеть некоторые положительные стороны - увеличилась степень участия аудитории в создании телепродукта - возрастание количества любительских видеодокументов привело к тому, что телеканалы стали активно использовать в своих документальных сюжетах видеоролики из интернета, с хостингов Youtube и прочих.

Однако остается открытым вопрос, не принесло ли это телевизионной документалистике больше вреда, чем пользы? Сегодня, как мы видим из примера с поддельным псевдодокументальным видео, происходит обесценивание документального факта как такового. Обилие однотипной телевизионной документалистики, стремящейся к сенсационной, так называемой, «желтой» подаче документальных фактов, приводит к утрате доверия со стороны аудитории. В условиях информационных войн теледокументалистика вновь становится средством пропаганды. Ведь документальный образ обладает особой силой убедительности и выразительности ввиду так называемого эффекта «априорной достоверности».

Визуальный документальный образ может вызвать сильнейшую эмоциональную реакцию телезрителей, поэтому вопрос документальной аутентичности очень остро стоит в современную эпоху и крайне важен для успешного развития современной визуальной культуры.

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1. Арапова, Э.И. Специфика телевизионного образа. Постановка проблемы // Вестник ВГУ. Серия: Филология. Журналистика. - 2012. - №1. - С. 142-145.

2. Беляев, И.К. Введение в режиссуру. Курс для документалистов.: в 2 ч. Ч. 2 [Текст] / И.К. Беляев. - М.: Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 1998. - 81 с.

3. Больц, Н. Азбука медиа / пер. с нем. Л.Ионин, А.Черных. - М.: Европа, 2011. - 136 с.

4. Борецкий, Р.А. Жанры телевизионной журналистики; Телевизионная журналистика: учебник [Электронный ресурс] / Р.А. Борецкий, В.Л. Цвик; под общ. ред. Г.В. Кузнецова, В.Л. Цвик, А.Я. Юровского. - 2002. - URL: http://evartist.narod.ru/text6/32.htm (дата обращения: 14.05.2018).

5. Егоров, В.В. Большая культура и малый экран. - М: ИПКТВ, 1998. - 208 с.

6. Ильченко, С.Н. Трансформация жанровой структуры современного отечественного телеконтента: актуализация игровой природы телевидения: в 2 т. Т 1: дис. ... доктора филологических наук. - М., 2012. - 363 с.

7. Кройчик, Л.Е. Система журналистских жанров. Основы творческой деятельности журналиста [Электронный ресурс] / Л.Е. Кройчик; ред.-сост. С.Г. Корконосенко. - СПб.: Знание. СПбИВЭСЭП, 2000. - URL: http://evartist.narod.ru/text5/64.htm (дата обращения: 14.05.2018).

8. Муравьева, М.Д. Шоу как форма проявления современной визуальной культуры // Труды Санкт-Петербургского государственного института культуры. Т. 210. - СПб.: СПБГИК, 2015. - С. 276.

9. Прожико, Г.С. Концепция реальности в экранном документе. - М.: ВГИК, 2004. -

454 с.

10. Райс, Л Визуальный молоток. Как образы побеждают тысячи слов / Лаура Райс; пер. с англ. О. Медведь. - М.: Манн, Иванов и Фербер, 2014. - 192 с.

11. Серикова, Т.Ю. Визуализация современной культуры как искусствоведческая проблема // Вестник ТГГПУ. - 2010. - №3 (21) [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://philology-and-culture.kpfu.ru?q=system/files/%oD00%A10/o20144-147.pdf (дата обращения: 15.05.2018).

12. Юровский, А.Я. История тележурналистики в России [Электронный ресурс] / Телевизионная журналистика / ред.-сост. Г.В. Кузнецов. - М.: Изд. МГУ «Высшая школа», 2002.

- Режим доступа:http://evartist.narod.ru/text6/25.htm (дата обращения: 10.05.2018).

13. Юровский, А.Я. Место телевидения в системе средств массовой коммуникации [Электронный ресурс] / Телевизионная журналистика / ред.-сост. Г.В. Кузнецов. - М.: Изд. МГУ «Высшая школа», 2002. - Режим доступа: http://evartist.narod.ru/text6/23.htm (дата обращения: 14.05.2018).

14. Sapino, R. (2011) What is a documentary film: discussion of a genre // Intensive Program

- Coming Together or Coming Apart. Europe and the United States in the Sixties. Intensive Seminar in Berlin. - 20 p.

15. Schlesinger, P. (1983) Televising terrorism: Political Violence in Popular Culture / P. Schlesinger, G. Murdock and P. Elliot, London: Comedia Pub. Group. - 181p.