Языковая гигиена как характерная особенность современного немецкого верлибра

языковая гигиена как характерная особенность современного немецкого верлибра

Джанетта Мурзабековна дрЕЕВА,

доктор филологических наук, доцент кафедры немецкого языка, заведующий кафедрой иностранных языков

для неязыковых специальностей факультета иностранных языков Северо-Осетинского государственного университета имени К. Л. Хетагурова, г. владикавказ, е-mail: dshanetta@mail.ru

В статье рассматривается одна из характерных особенностей современной стихотворной речи, а именно - языковая гигиена, приводятся мнения немецких поэтов и стиховедов по данной проблеме. На основе анализа стихотворений современной немецкой поэтессы С. Амштадт делается вывод о том, что отказ от рифмы и метра обязывает современного поэта к не менее тщательному отбору языковых средств, чем это имеет место в рамках традиционной рифмованной поэзии.

Ключевые слова: стихотворная речь, свободный стих, верлибр, языковая гигиена, художественная форма, аллитерация.

LANGUAGE HYGIENE AS A CHARACTERISTIC FEATURE OF MODERN GERMAN VERSLIBRE

Dzhanetta M. DREEVA,

Doctor of Philology, Associate Professor of the Department of the German languges, the head of the department of foreign languages for not language specialties of Faculty of Foreign Languages of North Ossetian State University named afterK. L. Khetagurova, е-mail: dshanetta@mail.ru

The article deals with one of the characteristic features of modern poetic speech - namely, language hygiene, are the views of German poets and stihovedov on this issue . Based on the analysis of poems of contemporary German poet S. Amshtadt it concludes that the rejection of rhyme and meter requires a modern poet to not less than careful selection of language means , than is the case in the traditional rhymed poetry .

Keywords: poetic speech, free verse, verslibre, language hygiene, art form, alliteration.

Современный свободный стих, отказавшийся от рифмы и метра, является формальным эквивалентом последовательного лаконизма современной поэзии [1: 28]. Призыву «Ни одного лишнего слова!», актуальному для нового поэтического языка, соответствует лозунг «Ни одного лишнего элемента формы!» в современном немецком верлибре, который в своей новейшей разновидности подтверждает свой статус только благодаря графически фиксируемому делению на строки.

Поскольку естественный тон повествования считается неотъемлемой особенностью поэтического стиля новейшего времени, современные стихи являются не метрическими формами, а «чисто ритмическими единицами» [5: 165]. Они существуют как открытая форма, структура строк в которой определяется не метром, а дыханием поэта. Их свобода часто дополнительно подчеркивается отсутствием пунктуации. Фрагментарность, сиюминутность, импровизация как важнейшие ориентиры современной поэзии также подразумевают обращение к открытой стиховой форме.

Исходя из своего понимания лирики «как территории свободы в манипулируемом обществе», Хильда Домин, немецкая поэтесса, один из крупнейших лириков Германии второй половины XX века, отвергает давление формы („Formzwang"), считая его неадекватным для современного этапа развития общества. По ее мнению, «гладкость рифмованных стихов» не удовлетворяет требованиям противоречивой действительности, в которой нет места для «волшебства звука» и «магии слова». Современный лирик настроен в высшей степени негативно к затемняющей смысл «приправе из рифмы» („die verunklarende Zutat des Reimes") [4: 28].

В качестве фундаментального постулата поэтического творчества на современном этапе специалисты выделяют требование языковой гигиены. В этом смысле Хильде Домин называет современного лирика «языковым инженером» или «языковым ремесленником высшего уровня» [5: 41], а Карл Кролов

актуальные проблемы филологии и педагогической лингвистики, 2016, № 2

квалифицирует данное явление как «процесс очищения» («Ausräumungsprozeß») [6: 73]. В качестве образца редуцированного до минимума языкового материала он приводит стихотворение швейцарского поэта О. Гомрингера из сборника «Констелляции» («Konstellationen», 1953): Du blau du rot du gelb du schwarz du weiß du

[Цит. по: 6: 73].

Считается само собой разумеющимся, что стихи не просто подсказываются кем-то, они «делаются» в рамках творческого процесса, и этот процесс требует от поэта самодисциплины и строгости, вследствие чего поэту не разрешается предаваться языковым излишествам и получать самоудовлетворение от стилистического лоска и высокохудожественной игры на уровне формы [5: 141].

Как заявил поэт Клаус Бремер, «повышенная языковая сознательность» является в настоящее время весьма существенным качеством, необходимым для достижения успеха в «деликатном» процессе преобразования темы в язык, поскольку в современном стихотворении все до мельчайших деталей должно быть тематически обусловлено („themagefordert") и оформлено в соответствии с языковыми требованиями [3: 105]. Считающийся сегодня необходимым, кажущийся антипоэтическим, нацеленный на детали реализм видения художника слова требует скрупулезного отношения к каждой языковой единице.

Языковая гигиена подразумевает тем самым, что современный поэт «ни в коем случае не работает произвольно, как думает публика и подражатели» [5: 14], его язык должен быть аскетическим, лишенным мелодии, поскольку мелодия считается излишеством, ненужным «украшательством», за которым скрывается стремление к внешнему эффекту. Многое из того, что «раньше растворялось в гармонии и мелодике», остается сегодня, ради сохранения правдивости изображения, «нерастворенным» [5: 14]. Понимание «хрупкости мироустройства» (Клейст) манифестируется во фрагментарном языке и соответствующей форме современной поэзии, на которую, при всей кажущейся «свободе действий», накладываются не менее строгие формальные требования и точные правила, чем это было в период господства строгого рифмованного стиха.

Так, цитируемое ниже «безглагольное» стихотворение «Тоска» ("Sehnsucht", 2010), принадлежащее молодой поэтессе Сильвии Амштадт (род. в 1984 г.), демонстрирует, несмотря на отсутствие рифмы и регулярного метра, высокую степень организованности на уровне формы и содержания поэтического текста. За исключением атрибутивного сочетания в первой стихотворной строке, оно состоит из одних существительных (т. е. соблюдена «гигиена» на уровне грамматической формы), связанных к тому же весьма жесткими дополнительными звуковыми обязательствами: в качестве начального звука каждого существительного выступает аффриката [ts], передаваемая графемой „z".

Аллитерация, создаваемая многократным повтором согласного звука, представляющего собой в данном случае слитное сочетание смычного согласного с фрикативным, и подкрепленная «варьированным» повтором аффрикаты в виде повторения смычного согласного [t] в первых трех и предпоследней стихотворных строках, играет роль стержневого компонента, выступая в качестве связующего звена стихотворного текста: Sehnsucht Ein zartes Zitat. Ein Zimmer zur Zukunft. Eine Zusammenkunft. Eine Zugverbindung. Ein Zungenkuss. Ein Zuschauer. Eine Zigarette und Zahnweh. [2]

Как видим, графический рисунок стихотворения также подчинен определенным требованиям: стиховые ряды, начиная со второй строки, расположены в строгом порядке «опрокинутой пирамиды», а именно - в порядке убывания.

Таким образом, не подлежит сомнению, что отказ от четкой метрической организации стиха и рифмы обязывает современного поэта к не менее тщательному отбору языковых средств и не менее дифференцированному подходу при выборе художественной формы, чем это было в случае с метрической схемой рифмованной поэзии в рамках традиционной поэтики.

ЛИТЕРАТУРА

1. Дреева Дж. М. Поэтическая картина мира и феномен свободных ритмов в немецкоязычной поэзии XVIII-XXI вв.: автореф. дис. ... докт. филол. наук. М., 2012. 47 с.

2. Amstadt S. Gedichte // Die deutsche Gedichtbibliothek // http://gedichte.xbib.de/

3. Bender H. Mein Gedicht ist mein Messer. Lyriker zu ihren Gedichten. München: List, 1969. 171 s.

4. Domin H. Wozu Lyrik heute? - Dichtung und Leser in der gesteuerten Gesellschaft. München: R. Pi-per&Co, 1975. 203 s.

5. Domin H. Doppelinterpretationen. Das zeitgenössische deutsche Gedicht zwischen Autor und Leser. Frankfurt a.M.: Fischer Taschenbuch, 1977. 304 s.

6. Krolow K. Aspekte zeitgenössischer deutscher Lyrik. München: List, 1961. 156 s.