Возрождение усадьбы В. Аигина как объекта культурного наследия: натурные исследования

J

Юлия Васильева, главный архитектор проекта

Альбина Хайруллина, директор ОПиРМ, архитектор-реставратор

Анастасия Анцигина, архитектор-реставратор

Юлия Балабанова, архитектор, канд. арх.

Светлана Гафурова, архитектор

А

возрождение усадьбы в. аигина как объекта культурного наследия: натурные исследования

АННОТАЦИЯ: статья посвящена реконструкции усадьбы В. Аигина как объекта культурного наследия. Архитектурно-художественные и пространственно-планировочные решения процесса реставрации направлены на воссоздание усадьбы как культурно-хозяйственной целостности.

КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА: архитектура, реконструкция, реставрация, интерьер, ландшафт, культура повседневности.

SUMMARY ABSTraCT: The article is concerned with reconstruction of V. Aigin's manor as an object of cultural heritage. Architecturally - artistic and extensionally - planning restoration process concepts are directed to the recreation of estate as a cultural-economic entity.

KEY WORDS: architecture, reconstruction, restoration, interior, landscape, everyday culture.

Памятник архитектуры «Усадьба В. И. Аигина, вторая пол. XIX в. - главный дом, (флигель); конюшни», расположенный по адресу: Московская область, Пушкинский район, с. Талицы, д. 46., представляет собой загородную купеческую усадьбу конца XIX века, включающую в свой состав помещения жилого и хозяйственного назначения (илл. 1, 2, 3, 4, 5).

Усадебный ансамбль некогда занимал обширный участок земли на левом берегу реки Талицы, где на протяжении последних двух столетий формировалась территория усадьбы с главным домом, флигелем, службами, конным двором, парадным двором, кузницей, парком и прудом. Живописность местного ландшафта сыграла важную роль в создании архитектурного облика усадьбы, определила особенности ее художественного образа (илл. 6).

Документальные источники, отразившие историю усадьбы В. И. Аигина, немногочисленны. Некоторые собрания, возможно, обладающие документальными свидетельствами и изобразительными материалами об усадьбе, остаются малодоступными, отсутствуют подробные публикации, посвященные этому памятнику. Исследователями Международного института антиквариата была выявлена хронология смены владельцев и изменений в использовании объекта культурного наследия:

- со второй половины XIX столетия усадьбой владели промышленники Аигины;

- с 1911 по 1914 гг. усадьба принадлежала В.П. Аигину;

- с 1914 по 1985 гг. усадебный комплекс использовался Талицкой восьмилетней школой;

Мария Чуина, архитектор

илл. 2. фрагмент северного фасада усадьбы, состояниена ноябрь 2013 г.

илл. 3. фрагмент южного фасада усадьбы, состояние на ноябрь 2013 г.

в этот период на территории усадьбы был построен жилой дом для учителей;

- в 1991г. работало предприятие «Музей-усадьба «Талицы»;

- с 1996 г. передана в государственную собственность;

- с 1996 по 2002 гг. здание временно принадлежало Софринскому заводу церковной утвари (художественно-производственное предприятие РПЦ «Софрино»);

- примерно с 2002 по 2006 гг. в усадьбе находилась мастерская известного скульптора Вячеслава Михайловича Клыкова (19392006);

- с 2002 г. усадьба является памятником истории и культуры, значимым для Московской области [1].

история СТРОИТЕЛЬСТВА И РЕКОНСТРУКЦИИ УСАДЬБЫ

Строительство усадьбы начинается в 80-х гг. XIX столетия. Первоначально строится двухэтажный с подвалом главный дом, одноэтажный флигель, проездная арка, служебные постройки, конный двор, кузница, пекарня, посажен липовый парк из 150 деревьев, организован пруд. Территория усадьбы составляла примерно 8 га.

В 1890-1910гг. надстраивается деревянный второй этаж флигеля, организованы две каменные лестницы - парадная и служебная. Происходит перепланировка помещений первого этажа флигеля. Помещения главного дома также терпят изменения - появляется новый парадный вход, с парадной лестницей и отделкой полов входной части мозаикой в технике террацио. кстати, в результате натурного исследования мозаичный пол был обнаружен в помещении над главным входом, что стало подтверждением назначения этой комнаты - чайная комната. Со стороны реки появляется одноэтажный пристрой с подвалом - тот самый, который в дальнейшем станет переходом из главного дома в конюшни. В таком виде усадьба просуществовала до 1914 г., когда ее покинули последние потомки семьи Аигиных [1,3].

В период с 1914 по 1985 гг. в здании главного дома и конюшен располагается школа. В связи с этим происходит частичная перепланировка. В главном доме с лестничной площадки второго этажа был прорублен проем в смежное с лестницей помещение, выходящее окнами на главный фасад. Частично заменяются заполнения дверных и оконных проемов. К западному фасаду пристроен гараж, санузел. Проведены электросети. частично произведен ремонт: оштукатурены и окрашены стены и потолки. Утрачены потолочные росписи и фрагменты потолочного декора. Паркетные

илл. 4. интерьеры усадьбы. состояние на ноябрь 2013 г.

полы в главном доме заменены на деревянные. На южном фасаде сохранился дверной проем с заполнением, ведущий на веранду, а сама веранда утрачена. Над проездной аркой, соединяющей главный дом и флигель, надстраивается деревянное помещение, приспособленное для кабинета директора. На главном фасаде флигеля на месте крыльца строится деревянный тамбур. Утрачены навесы над крыльцом как главного дома, так и флигеля. На южном фасаде флигеля сохранились дверной проем и лестница, ведущая во двор.

С целью улучшения инсоляции помещений в здании конюшен растесаны, увеличены оконные проемы, заменены заполнения дверных и оконных проемов. Заложены ворота со стороны северного фасада и дверные проемы со стороны южного фасада. Частично произведен ремонт: оштукатурены и окрашены стены и потолки. В этот период на территории усадьбы строится жилой дом для учителей (утрачен).

С 1991 по 1996 гг. в усадьбе располагается предприятие «Музей-усадьба «Талицы». В этот период происходит замена кровли на главном доме и флигеле. Утрачены исторические кирпичные столбики на кровле главного дома. Заменены лестничные ограждения и балясины на лестницах главного дома и флигеля. Произведена частичная замена бревен флигеля. Утрачено историческое дверное заполнение парадных дверей. Снесен деревянный надстрой между главным домом и флигелем. Утрачен камин в парадной комнате второго этажа главного дома. Заложен дверной проем, ведущий на веранду со стороны южного фасада главного дома. Изменены форма и размер оконного проема чердака конюшен, утрачено оконное заполнение. В 1996 г. усадьба решением Арбитражного суда Московской области изъята из ведения «Музе-

илл. 5. интерьеры усадьбы. состояниена ноябрь 2013 г.

илл. 7. СХЕМА ПЕРИОДИЗАЦИИ СТРОИТЕЛЬСТВА УСАДЬБЫ. 1 ЭТАЖ

я-усадьбы «Талицы» и передана в государственную собственность.

С 1996 по 2002 гг. здание временно принадлежало Софринскому заводу церковной утвари (художественно-производственное предприятие РПЦ «Софрино»).

В период с 2002 по 2006 гг. в усадьбе располагается мастерская известного скульптора, лауреата Государственной премии СССР и общественного деятеля Вячеслава Михайловича Клыкова (1939-2006). В помещениях усадьбы и на ее территории сохранились многочисленные творения скульптора.

В 2013 г. усадьба приобретена ЗАО «Торговый центр «Мегга Парк» в рамках программы губернатора Московской области «Наше Подмосковье» и проекта «Усадьбы Подмосковья» на правах льготной аренды и с обязательством реставрации. реставрационное задание и разрешение на исследования данного объекта были выданы Министерством культуры Московской области 19 декабря 2013 г., разрешение на первоочередные противоа-варийные мероприятия - 27 января 2014 г., разрешение на проведение реставрационных работ - 11 апреля 2014 г. [4,9,10] (илл. 7).

На сегодняшний день из обширного комплекса усадьбы сохранились главный дом, флигель, конюшни и часть регулярного парка. За советское время были утрачены многочисленные хозяйственные постройки, конный двор, парадный двор, кузня, часть регулярного парка.

Территория усадьбы огорожена металлическим забором, вероятнее всего, появившимся в те времена, когда здесь располагалась Талицкая восьмилетняя школа. Пройдя через ворота, мы попадаем на проездную аллею между некогда су-

ИЛЛ. 8. ОСТАТОК РЕГУЛЯРНОГО ПАРКА

ществовавшим во всем своем великолепии регулярным парком. Сегодня сохранилась лишь левая часть парка, да и то не полностью (илл. 8). Величественные липы напоминают о той, более чем вековой, истории этой усадьбы, навевая поэтическое настроение. С конца XVIII в. русские усадьбы составляли особый мир, неотъемлемую часть повседневной жизни Российской империи. Первый значительный удар по усадебной жизни нанёс Манифест 1861 г. об освобождении крестьян: многие помещики, не сумевшие приспособиться к новым условиям существования, разорялись, продавали имения, хозяйства приходили в упадок, усадьбы разрушались. Усадьба перестает быть привилегией дворянства и все чаще оказывается в руках новых владельцев, среди которых, прежде всего, представители купечества и творческой интеллигенции. Именно поэтому усадьба в этот период приобретает новые типологические черты, которые не были свойственны дореформенной эпохе. Описываемая нами усадьба - яркий тому пример. Именно в ней отразились новые вкусы купечества, выходцев из крестьян (есть документальное подтверждение, что первые купцы Аигины были выходцами из крестьян) [4].

Итак, перед нами русская усадьба второй половины XIXв. Главный фасад дома и флигеля схожи по внешнему убранству. Примечательно, что резной декор деревянных наличников второго этажа флигеля повторяет рисунок наличников второго этажа каменного главного дома (илл. 9,10). Два дома соединены кирпичной проездной аркой, историческое заполнение которой, к сожалению, утрачено. Скорее всего, это были металлические ворота, которые открывались, когда проезжал экипаж Аигиных. Стены домов возведены из керамического кирпича на извест-ково-песчаном растворе с верстовой перевязкой кладки. Именно этот кирпич производили купцы Аигины на своем кирпичном заводе. Размеры кирпича - 270х130х65. Цоколь отделан белым камнем, что характерно для того времени, так как неподалеку располагалось Мячковское место-

рождение камня. Главный фасад усадьбы представляет собой симметричную композицию двух домов, органично соединенных аркой. Основным элементом наружного убранства главного дома является тянутый оштукатуренный профилированный карниз, поддерживаемый декоративными кронштейнами с ширинками. В отличие от декора первого этажа, декор второго этажа решен богаче. Окна второго этажа украшены сандриками с треугольными фронтончиками, опирающимися на выступающие полуколонны. Наличники окон второго этажа богато декорированы растительным переплетающимся орнаментом византийского стиля, который впоследствии повторяется в декоративном убранстве межкомнатных дверей, потолочных розеток. Завершен главный дом вальмовой крышей. Визуально первый этаж от второго отделен тянутым оштукатуренным профилированным карнизом. Венчающий карниз представляет собой декоративные кронштейны с ширинками между ними, в которых расположены выступающие элементы декора в виде ромбиков. Под окнами первого и второго этажа - декоративные прямоугольные ниши. В центре ниш на втором этаже - выступающие кирпичные детали в виде ромба (илл. 11).

Входной портал представляет собой широкий проем с лучковой перемычкой. Исторический навес над крыльцом не сохранился, видны следы крепления, именно по этим следам, а также аналогам в дальнейшем мы сможем воссоздать навес полностью (илл. 12). Заполнение дверного проема главного дома - советского периода. Многочисленные выветривания известкового раствора, высолы на стенах свидетельствуют о систематическом намокании. Действительно, свес кровли был выполнен с минимальным отступом от края, следствием чего и стала порча фасада.

В одну линию с главным домом располагается флигель. Первый этаж флигеля кирпичный, второй - деревянный. Декор фасада, как ранее было указано, повторяет все причудливые элементы декора главного дома. Кирпич первого этажа флигеля и кирпич главного дома одинаковы по размеру, ширине раствора, методу его обработки - все это свидетельствует об одновременности указанных построек (илл.13).

Главный дом имеет непосредственную историческую связь с левым крылом конюшни. Флигель же первоначально такой связи не имел. В советское время (об этом свидетельствует использованный кирпич и методика строительства) между правым крылом конюшни и флигелем разместился одноэтажный пристрой. В своем проекте реставрации мы оставим этот пристрой, дабы максимально разместить в нем помещения под хозяйственные нужды и не нагружать ими сам памятник.

илл. 9.

наличник

окна

каменного дома

илл. 10. наличник окна деревянного флигеля

илл. 11. главный фасад каменного дома, состояние на ноябрь 2013 г.

Илл.12. сохранившийся фрагмент навеса над главным входом

4Ш1р ИСКУССТВ

Здание конюшен представляет собой одноэтажное кирпичное строение с подвалом и чердаком, разделенное на два объема (мы их называем правым и левым крылом), но имеющее общую кровлю. Внешнее убранство конюшен пр едставлено достаточно скудным декором: многоступенчатым кирпичным карнизом, двумя сквозными проездными воротами, окнами и двумя воротами с лучковыми перемычками. Внутреннее убранство представлено окнами и дверями с лучковыми перемычками. На внутренних окнах частично сохранились тянутые оштукатуренные наличники. ценность данной конюшни -особая планировочная структура, сохранившаяся с незначительными изменениями. Объединяющая два крыла общая двускатная крыша, выполненная по деревянным балкам и стропилам, навевает дух конца XIX в. Это именно та практичная конструкция кровли и организации подкро-вельного пространства, которую с любовью до сих пор используют в селах для хранения сена. Все эти следы истории и быта обязательно должны и будут сохранены в нашем эскизном проекте (илл. 14, 15).

На сегодняшний день на территории усадьбы государством охраняются не только сохранившееся

55

Илл.13. главный фасад флигеля, состояние на ноябрь 2013 г.

илл. 15. юго-западный фасад конюшен, состояние на ноябрь 2013 г.

ИЛЛ. 16. ФРАГМЕНТ АЛЛЕИ ЛИПОВОГО ПАРКА. ФОТО ИЗ АРХИВА МК МО. СЪЁМКА СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА

ИЛЛ. 19. ФРАГМЕНТ ФАСАДА ГЛАВНОГО ДОМА. ФОТО ИЗ АРХИВА МК МО. СъЁМКА СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА

ИЛЛ.17. ФРАГМЕНТ МОЗАИЧНОГО ПОЛА В ПРИХОЖЕЙ. ФОТО ИЗ АРХИВА МК МО. СъЁМКА СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА

ИЛЛ. 18. ГЛАВНЫЙ ФАСАД ГЛАВНОГО ДОМА. ФОТО ИЗ АРХИВА МК МО. СЪЁМКА СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА

строения с интерьерами, но и некогда утраченные ценные элементы жизнедеятельности усадьбы: регулярный липовый парк, кузница, цветник.

Получив усадьбу в аренду, мы были весьма удивлены ее относительно хорошим состоянием. Хорошей сохранности могло послужить то, что построена она была довольно недавно - в конце XIX в., а также то, что в усадьбе располагались Талицкая школа, музей-усадьба, затем мастерская скульптора В. Клыкова. В это время здание, конечно, претерпело ряд изменений, но в целом оно использовалось: отапливалось, проветривалось, ремонтировалось и жило новой жизнью. Общеизвестный факт - без жильцов здание стареет куда быстрее, поэтому очень важно, чтобы исторические здания как можно меньше находились без постояльцев.

Из-за скудости графического материала каждая обнаруженная фотография, пусть и советского периода, была для исследователей очень ценной. Министерство культуры Московской области с готовностью раскрыло перед нами двери своего архива, и именно там были обнаружены фотографии начала 80-х гг. прошлого столетия (илл. 16-23). Проведя анализ существующего состояния и состояния здания на период фотофиксации, можно было легко выявить утраченные архитектурные элементы и детали. На изображении главного фасада каменного дома тридцати-

ИЛЛ. 20. ФРАГМЕНТ ОГРАЖДЕНИЯ КРЫЛЬЦА

летней давности была обнаружена историческая конфигурация и внешний облик парадной двери главного дома - деревянная с резным рисунком, перекликающимся с рисунком сохранившихся межкомнатных дверей (илл. 18, 19). Примечательно еще и то, что при натурном исследовании не были обнаружены ограждения крыльца главного дома, однако один сохранившийся элемент был бережно сохранен жителями села Талицы и передан нам (илл. 20). Теперь доподлинно известно, в каком виде воссоздавать утраченное ограждение - именно такие мелочи всегда важны, ведь они передавали изюминку каждого дома. Зачастую в кованые элементы хозяева вписывали свои инициалы, эмблемы и пр. Также с помощью упомянутых фотографий были выявлены утраченные ограждающие кирпичные столбики на кровле главного дома, утраченные оконные заполнения и рисунок расстекловки окон главного дома и флигеля.

Несмотря на то, что усадьба была построена не так давно, за время своего существования она перетерпела значительные изменения в планировочной структуре. На одном из снимков запечатлен фасад дома, выходящий к реке. Третье окно справа на этом снимке - дверь, однако сейчас на этом месте расположено окно. Этот снимок позволил заложить точное место зондажного раскрытия и подтвердить гипотезу расположения в этом месте двери в сад, сделанной еще при купцах Аигиных. В начале ХХ

ИЛЛ. 21. ЮЖНЫЙ ФАСАД ГЛАВНОГО ДОМА. ФОТО ИЗ АРХИВА МК МО. СЪЁМКА СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА

ИЛЛ. 22. ГЛАВНЫЙ ФАСАД ГЛАВНОГО ДОМА И ФЛИГЕЛЯ. ФОТО ИЗ АРХИВА МК МО. СЪЁМКА СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА

ИЛЛ. 23. УТРАЧЕННЫЙ КАМИН ПАРАДНОГО ПОМЕЩЕНИЯ УСАДЬБЫ. ФОТО ИЗ АРХИВА МК МО. СЪЁМКА СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА

столетия было достаточно модно принимать гостей и пить чай на летней террасе с пейзажным видом на парк, озеро. В нашем же случае пить чай с видом на живописные изгибы реки Талицы (илл. 21).

Еще один заложенный проем обнаружен на первом этаже флигеля. На фотографии угадывается крыльцо. При натурном осмотре была выявлена лучковая перемычка на фасаде, а внутри оштукатуренная ниша. После зондажного раскрытия этого участка обнаружился заложенный в советское время дверной проем. По всей видимости, это был выход во двор. По опубликованным воспоминаниям учеников талицкой школы было ясно, что сами занятия проходили в главном доме и конюшне, оборудованных под классы. Деревянный флигель же был закрыт. Изучая фото главного фасада усадьбы, трудно не заметить деревянное надстроенное помещение между двумя зданиями прямо над проездной аркой. Исходя из описаний выпускников, становится ясно, что это кабинет директора, возведенный во времена школы. В то же время был построен и деревянный тамбур главного входа во флигель (илл. 22).

Планировки главного дома исказились незначительно. В главной зале первого этажа перегородка советского периода с арочными проёмами разделила помещение на две неравные части. Вероятно, в этот период был утрачен камин (илл. 23). О наличии некогда камина свидетельствуют печные выходы.

Почти все помещения завалены мусором, кусками гипса и частями скульптур. Полы во всех помещениях сохранились дощатые, однако очевидно, что это не аутентичные, а относительно новые полы. После зондажных раскрытий были обнаружены заложенные в период переустройства (начала ХХ в.) дверные проемы с прямыми перемычками. В одном из помещений, выходящем во двор, сохранился коробчатый свод и три арочные ниши. Наличие такого помещения свидетельствует о его хозяйственном назначении. Скорее всего, эта комната была некой «несгораемой кладовой» (илл. 24). На первом этаже не сохранились аутентичные оконные заполнения, а оконные ограждения не что иное, как наследие советского прошлого. Однако тянутые штукатурные наличники внутри интерьера сохранились достаточно хорошо (илл. 25). Парадная лестница на второй этаж, заваленная грудой мусора, сохранила свое историческое местоположение. К сожалению, балясины ныне утрачены, хотя об их форме и габаритах свидетельствует сохранившийся на стене след. Декор утраченных балясин подсказывает существующий чугунный столбик, поддерживающий второй марш лестницы (илл. 26). В дальнейшем именно по этим следам мы восстановим ограждения парадной лестницы. Во всех помещениях первого этажа (исключая парадную залу) сохранился тянутый по-

илл. 24. НЕСГОРАЕМАЯ КЛАДОВАЯ

ИЛЛ. 25. ОШТУКАТУРЕННЫЕ НАЛИЧНИКИ ОКОН В ИНТЕРЬЕРЕ

ИЛЛ. 26. ЧУГУННЫЙ СТОЛБИК ЛЕСТНИЦЫ

ИЛЛ. 27. СОХРАНИВШАЯСЯ ИСТОРИЧЕСКАЯ ПЕЧЬ

толочный карниз, стены оштукатурены и частично окрашены. Существующие с дореволюционного периода зеркальные печи в удовлетворительном состоянии (илл. 27).

К счастью, помещения второго этажа совершенно не были искажены с 1914 г.

Потолочные штукатурные тяги сохранились во всех помещениях, а также в трех парадных помещениях - три чудесные узорчатые розетки. По воспоминаниям учителей, в момент расположения в здании школы эти розетки были окрашены в золотистые и голубые цвета (илл. 28). Неожиданным стало и то, что до реставраторов дошли пять двух-

ИЛЛ. 29. СОХРАНИВШАЯСЯ ДЕРЕВЯННАЯ ДВУПОЛЬНАЯ ДВЕРЬ. ФОТО ИЗ АРХИВА МК МО. СЪЁМКА СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА

ИЛЛ. 30. СОХРАНИВШАЯСЯ ДВУПОЛЬНАЯ МЕЖКОМНАТНАЯ ДВЕРЬ

ИЛЛ. 31. ПОМЕЩЕНИЕ ПОДВАЛА С ИСТОРИЧЕСКИМИ СВОДАМИ

ИЛЛ. 33. ПОТОЛОЧНАЯ ЛЕПНАЯ РОЗЕТКА В ПОМЕЩЕНИИ ФЛИГЕЛЯ

створчатых резных дверей (илл. 29, 30). Полы второго этажа главного дома были заменены в советский период. Шесть угловых печей остались одним из многочисленных достояний этой усадьбы. В результате зондажных исследований кирпичной кладки в коридоре было выявлено первоначальное расположение лестницы на чердак. По всем признакам, это было эксплуатируемое хозяевами пространство. Скорее всего, некогда на этом чердаке хранилось множество не нужных владельцам, но весьма информативных для нас сегодня предметов быта. Вероятно, все это было утрачено в период смены кровельного покрытия еще в 80-е гг. ХХ столетия. Следы намокания и утраты конструктивных качеств перекрытий видны повсеместно. Часть помещений была аварийна и недоступна для первичного осмотра.

Помещения подвала, по всей видимости, эксплуатировались и в советский период. Об этом свидетельствует бетонное вспученное покрытие пола. Во всех помещениях сохранились крепкие кирпичные своды (илл. 31). Высота их позволяет в дальнейшем использовать эти помещения в общественных целях, к примеру, под размещение ресторана или трактира. Ввиду уникальности описанных сводов заказчиком данного проекта было принято решение оставить их в неоштукатуренном и необмазанном состоянии. В процессе реставрации мы очистим и законсервируем кирпичную кладку. В кирпичных стенах видны остатки печных труб, разгромленных до огромных дыр (илл. 32). Многие памятники пострадали от черных кладоискателей, наша усадьба в том числе.

Здание флигеля является наиболее сохранившимся из всего усадебного комплекса. Деревянный второй этаж был надстроен немного позже

относительно главного дома и первого этажа. К этим выводам пришли исследователи в результате детального исследования кирпичных стен здания. В результате осмотра помещений первого этажа был выявлен факт некогда существовавшей анфиладной планировочной структуры. Такая структура достаточно хорошо укладывается в одноэтажный флигель. При расширении здания до двухэтажного объема стало необходимым размещение лестницы - парадной и черной. Поэтому появились дополнительные стены (тоньше первоначальных), на которые опираются конструкции лестничных клеток. Отделка ступеней обеих лестниц повторяет отделку и материал главного дома. Потолок площадки парадной лестницы кессонирован, остальные помещения, кроме одной дальней комнаты, сохранили по периметру потолочную штукатурную тягу. Небольшие в диаметре потолочные розетки (пять штук) также украшают ряд помещений (илл. 33). В одном из помещений были обнаружены следы большой готовочной печи - здесь была кухня.

Помещение второго этажа флигеля уцелело от различного рода перепланировок. Скорее всего потому, что в этих помещениях не располагалась школа. Очевидно, что именно второй этаж был излюбленным местом домочадцев. Две парадные комнаты, выходящие на Ярославское шоссе, полностью сохранили первоначальную отделку потолков (богато профилированные потолочные тяги, розетки с геометрическими византийскими орнаментами, не повторяющимися ни в одной комнате) и материал полов (паркет, в каждой комнате особенный). В помещении с тремя окнами расположилась печь, искусно украшенная поливными керамическими изразцами (илл. 34). В следующую комнату ведет арочный проем, занимающий большую часть стены. На период исследования он был забит досками. А в комнате с двумя окнами, выходящими на главный фасад, сохранился великолепный камин, облицованный изразцами (илл. 35). По воспоминаниям жильцов села Талицы, этот камин до недавнего времени функционировал и мог отапливать эту комнату. Своеобразная анфилада не заканчивается на описываемых двух помещениях, а ведет посетителя в третью комнату, вероятнее всего, в парадную спальню. Здесь также сохранились все описываемые убранства, за исключением печи. Две оставшиеся совершенно симметричные комнаты менее парадны, но с сохранившимся паркетом. Существующая потолочная тяга в комнате позади парадной спальни достаточно проста, а отсутствие розетки свидетельствует о второстепен-ности описываемого помещения. Зеркальное этой комнате помещение, кроме паркета, не сохранило никакого намека на господские апартаменты. В советское время парадную лестницу продолжили узким маршем на чердак. Аутентичные балясины не

ИЛЛ. 34.

ИЗРАЗЦОВАЯ ПЕЧЬ В ПОМЕЩЕНИИ ФЛИГЕЛЯ

ИЛЛ. 35.

ИЗРАЗЦОВЫЙ

КАМИН

ИЛЛ. 36. ФРАГМЕНТ ЮЖНОГО ФАСАДА КОНЮШЕН. ФОТО ИЗ АРХИВА МК МО. СЪЕМКА СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА. ВИДНЫ РАСТЕСАННЫЕ ОКОННЫЕ ПРОЕМЫ.

ИЛЛ. 37. ОБРУШЕНИЕ ПОТОЛКА В ПОМЕЩЕНИИ КОНЮШЕН

сохранились - их сменили деревянные балясины, вероятнее всего 90-х гг.

За все время существования усадьбы здание конюшен или, как его называли в XIX в., хозяйственного двора претерпело наибольшее количество изменений. Прежде конюшни использовались как хозяйственный двор, поэтому было несколько входов, проемов ворот, нестандартные оконные проемы - небольшие окна с лучковыми перемычками, что характерно для хозяйственных построек того времени. В небольшом подвале располагался ледник и было сообщение с главным домом. На открытом чердаке хранилось сено. В советское же время в больших помещениях конюшен стало удобно расположить ученические классы. Для этого несколько дверных проемов было заложено, а для выполнения норм по инсоляции небольшие оконные проемы были увеличены до размеров стандартных (илл. 36). Такие изменения сильно повлияли на здание. Появилось множество трещин. После того, как Талицкую школу закрыли, конюшни практически не использовались, и здание стояло заброшенным. Его состояние на момент обследований было удручающим: отсутствовали частично перекрытия полов и потолков, в нескольких помещениях произошел обвал, стены накренились и были покрыты трещинами (илл. 37).

Натурные исследования архитекторов-реставраторов являются длительным объемным процессом, по итогам которого выстраивается ряд решений проекта реставрации и приспособления здания. Часто открытия совершаются не сразу, а после тщательного изучения обследуемого места, подбора аналогов, консультаций с главным архитектором и коллегиальных обсуждений. Только такой комплексный подход к исследуемым объектам в дальнейшем может привести к тщательному, продуманному и не нарушающему целостности эскизному проекту реставрации.

Наряду с исследованиями архитектурными на памятнике были проведены комплексные инженерные, микологические, геологические, инженерно-геодезические исследования. Результатом исследований стал комплексный подход к сохранению памятника, разработаны первоочередные противоаварийные мероприятия, мероприятия по защите от биопоражения, составлена топографическая карта местности.

эскизный проект реставрации усадьбы как культурно-хозяйственной целостности

В проекте реставрации и приспособления усадьбы В. И. Аигина (вторая половина XIX в.) были учтены все проведенные архивные, архитектурные, инженерные и геодезические исследования. На их основе долгое время разрабатывались решения по реставрации отдельных участков и всей усадьбы в целом. В рамках проекта будут восстановлены исторические дверные проемы, обустроены летние веранды, окнам конюшен вернут их первоначальный вид, заполнение оконных и дверных проемов будет соответствовать их аналогам того времени (илл. 38, 39).

ИЛЛ. 38.ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ УСАДЬБЫ АИГИНА. ГЛАВНЫЙ ФАСАД

а а

илл. 39. эскизный ПРОЕКТ УСАДЬБЫ АНГИНА. ЮЖНЫЙ ФАСАД

главного дома

илл. 40. АНАЛОГИ КОВАНЫХ ОГРАЖДЕНИЙ XIX ВЕКА

После воплощения проекта реставрации и приспособления для современной жизни усадьба В. И. Аигина предстанет в совершенно ином, обновленном виде. Так как в ходе исследований было выявлено множество утраченных элементов фасадов, все они будут восстановлены и возвращены на прежнее место. На основе сохранившихся снимков из архива Министерства культуры Московской области будут произведены и установлены новые оконные проемы, соответствующие времени создания усадьбы, - это двойные деревянные рамы (зимняя и летняя), повторяющие изгибы лучковых перемычек; шестичастная расстекловка. Во время ремонта в советское время кровля была заменена, и свес карниза стал минимальным, отсутствовал организованный водосток, в связи с чем происходило периодическое намокание стен. В рамках проекта кровля переоборудована, свес карниза увеличен, организован водосток. На крыше главного дома восстановлены ограждающие кирпичные столбики. Все кирпичные стены главного дома, флигеля и конюшен прошли специальную обработку. Они очищены, зачищены от грибка, пропитаны укрепляющим раствором, местами произведена докомпоновка кирпичной кладки. В этом же нуждались и оштукатуренные профилированные наличники окон и карнизов. По взятому с усадьбы фрагменту наличника был произведен анализ смеси, и подобран современный состав, близкий к оригинальному.

Основной утратой являются входные порталы главного дома и флигеля, навесы над ними, крыльцо каждого входа и его ограждение. Рисунок полотна двери главного дома был взят с фотографии, выполненный эскиз удачно вписан в общую композицию фасада. Исходя из того, что декор флигеля и главного дома практи-

Илл.41. ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ УСАДЬБЫ АНГИНА. ЮЖНЫЙ ФАСАД КОНЮШЕН

Илл. 42. ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ УСАДЬБЫ АИГИНА. ЗАПАДНЫЙ ФАСАД КОНЮШЕН

чески совпадают, а исторического изображения и архивных документов не сохранилось, было принято решение сделать рисунок двери флигеля схожим с рисунком двери главного дома. Сложнее обстояли дела с навесами и ограждениями. Здесь пришлось обратиться к ряду аналогов. Основным послужила книга Г.В. Барановского «Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века, детали». Совместно с главным архитектором были подобраны подходящий металлический навес для крыльца главного дома и деревянный для флигеля, выбран рисунок металлических ограждений (илл. 41). Флигель после замены венцов засияет новой красотой. У деревянной архитектуры есть свое очарование, не лишен ее и второй этаж флигеля. В ходе исследований были выявлены утраченные оконные наличники. Они восстанавливаются по подобию сохранившихся. Также заменено кровельное покрытие и увеличен свес карниза, организован водосток. В образованный строениями усадебный двор есть выход из каждого здания. Этот двор создает уютную атмосферу, рекреационную зону и своего рода распределительный пункт. Отсюда можно спуститься в ресторан, расположенный в подвале главного дома, попасть во флигель или пройти к интерактивному музею конюшен. Здание конюшен, находившееся в плачевном состоянии, уже переживает свое первое преображение. Кровельное покрытие заменено, частично заменены и усилены деревянные конструкции, согласно аналогам восстановлены слуховые окна, которые придают конюшням особый вид. Были проведены мероприятия по усилению несущих конструкций. Основными работами по конюшням являются возвращение растесанным оконным проемам их прежнего размера, восстановление оконных заполнений с расстекловкой,

ПГгпг

.-л! - л

I * * I»

ИЛЛ. 43. ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ УСАДЬБЫ АИГИНА. ГЛАВНЫЙ ФАСАД С ПОДСВЕТКОЙ

ИЛЛ. 44. ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ УСАДЬБЫ АИГИНА. ЮЖНЫЙ ФАСАД ГЛАВНОГО ДОМА С ПОДСВЕТКОЙ

ИЛЛ. 45. ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ УСАДЬБЫ АИГИНА. ЮЖНЫЙ ФАСАД КОНЮШЕН С ПОДСВЕТКОЙ

раскладка заложенных дверных проемов и проемов ворот. По книге Г. Барановского были подобраны соответствующие заполнения для дверей и ворот. Конечно, после реставрации конюшни утратят свою прежнюю функцию, однако там разместится интерактивный музей, который поможет представить уклад жизни той поры (илл. 41, 42).

Еще раз хочется сказать, что архивных материалов по объекту «Усадьба Аигина» практически нет, а на фотографиях запечатлены только общие виды. Восстанавливать пришлось довольно много оконных и дверных проемов, некоторые прорубались заново. Зачастую действия архитектора-реставратора совершаются по наитию, после длительного анализа, подбора и просмотра ряда аналогов, коллективных обсуждений.

После завершения реставрационных работ по фасаду важно подчеркнуть красоту возрождающейся усадьбы. В этом вопросе мы придерживаемся современного подхода. Здание усадьбы будет видно не только днем, но и ночью. В рамках проекта были разработаны эскизы фасадов с архитектурной подсветкой. Подсвечиваются в основном простенки между окнами, декор, детали, в итоге здание освещается практически целиком и смотрится эффектно в темное время суток (илл. 43, 44, 45).

Реставрация объекта сопряжена с необходимостью учета множества строительных норм. Много времени занимает процесс согласования со службами (санитарно-эпидемиологическими, противопожарной безопасности), требуется организация доступа в историческое здание маломобильных групп. Поэтому усадьба не может быть восстановлена в точности такой, какой она была на момент ее создания, она будет немного осовременена пожарными выходами, пандусами. Нашей задачей было умело вписать это в общий образ исторического памятника. Достичь такого результата можно было не только путем долгой и упорной работы над объектом, обсуждениями, дискуссиями, но и увлеченностью и заинтересованностью всей команды. Та эпоха навсегда ушла от нас, и можно относиться к ней как к мемориально-историческому факту, но ее очарование все еще действует, заставляет задумываться о былом

и возвращаться к прошлому. Если результатом нашего научно-творческого процесса станет духовное обогащение общества, бережное отношение к своей истории, то мы будем вправе называться архитекторами-реставраторами. Это укладывается в концепцию известного ученого Игоря Грабаря, который назвал реставрацию «скорее искусством, чем техникой».

архитектурно-художественные и пространственно-планировочные решения реконструкции усадебного дома и хозяйственных служб

Эксплуатация здания и его реставрация - неразрывные стороны единого процесса восстановления памятника. Проектное решение приспособления усадебного комплекса купцов Аигиных под интерактивный музей-гостиницу осуществлялось комплексно, с учетом архитектурно-художественных и пространственно-планировочных решений территорий усадеб этого периода. Общее архитектурно-планировочное решение принималось в соответствии с особенностями памятника - планировочная структура, наличие ценного убранства интерьера, а также учет функциональных требований определяли назначение отдельных помещений. Исходя из необходимости эксплуатации усадьбы намечаются места новых перегородок, лестниц, санузлов, помещений, связанных с техническим обслуживанием зданий, максимально аккуратно вписывающихся в существующее архитектурно-планировочное реше-

ИЛЛ. 46. ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ УСАДЬБЫ АИГИНА. РАЗВЕРТКА ПРИХОЖЕЙ

илл. 47. эскизный ПРОЕКТ УСАДЬБЫ АНГИНА. РАЗВЕРТКА КАМИННОГО ЗАЛА

ИЛЛ. 48. ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ

__. УСАДЬБЫ АНГИНА. РАЗВЕРТКА

ГОСТИНОЙ

ИЛЛ. 49. ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ УСАДЬБЫ АИГИНА. РАЗВЕРТКА ГОСТЕВОЙ

ИЛЛ. 50. АНАЛОГ УБРАНСТВА ТРАКТИРА XIX ВЕКА

ИЛЛ. 51. ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ УСАДЬБЫ АИГИНА. РАЗВЕРТКА ГОСТИНОЙ ВО ФЛИГЕЛЕ

ние, не приводящих к существенным искажениям памятника (илл. 46, 47).

В основном новая планировочная структура усадьбы Аигина соответствует той, что существовала в середине XIX века. Мы старались в процессе реконструкции предусмотреть в исторической структуре здания современные нужды. В процессе приспособления мы не пробивали новые, а использовали заложенные в XX веке дверные проемы, старались расположить ванные комнаты друг под другом на разных этажах, дабы лишний раз не травмировать перекрытия прокладкой труб (илл. 48, 49).

В подвале с сохранившимися историческими сводами расположится трактир. В трактире проектом предусмотрены четыре зала на 53 места, холл-коридор, вестибюль с гардеробом и уборные. Кухня трактира благополучно разместится на первом этаже левого крыла конюшни. Вход будет осуществляться с благоустроенного двора усадьбы (илл. 50).

В правом крыле здания конюшен, примыкающем к флигелю, также расположатся гостиничные апартаменты в количестве шести номеров, а в левом крыле, соседствующем с главным корпусом, - кухня трактира. Объемное и колоритное пространство проезда подразумевается использовать в качестве банкетного зала или зала для фуршетов. Однако в свободное от аренды время данное пространство будет превосходным интерактивным выставочным пространством: стены будут украшены историческими бытовыми предметами усадебной жизни, из-под крыши будет свисать антуражное сено и т.д.

На первом этаже флигеля расположатся комнаты для дневного отдыха персонала усадебного комплекса, а парадные помещения главного дома и флигеля, как и прежде, будут использоваться для приема гостей усадьбы (илл. 51). Парадная зала первого этажа главного дома будет иметь выход в сад и станет центральной каминной залой. Парадная зала второго этажа будет приспособлена для комфортного проведения всевозможных брифингов и конференций. В ней также будет воссоздан утраченный камин.

Большинство помещений первого и второго этажей главного дома и второго этажа флигеля будут использоваться в качестве жилых комнат для постояльцев. В период, свободный от проживания, комнаты будут открыты для посещения, тем самым превращаясь в интерактивный музей, раскрывающий для посетителей обстановку и быт середины XIX- начала XX вв.

В гостинице-музее усадьбы Аигиных мы постарались создать различные варианты номеров, предвосхищая разнообразные потребности гостей усадебного комплекса. Общее количество

номеров достигает пяти. Каждый из номеров имеет уникальный облик, характерный для загородных усадеб того периода. Один из наиболее интереснейших и пышных номеров располагается на втором этаже главного дома усадьбы. Он представлен двумя парадными помещениями (кабинет и гостиная), располагающимися анфиладой вдоль фасада, выходящего на озеро, жилым помещением и уборной. Все помещения - это высокие просторные комнаты, потолки украшены лепкой, полы паркетные. В каждом из парадных помещений расположены по две угловые печи, украшенные белыми изразцами. Сегодня они лишь архитектурные украшения, а не отопительные приборы. А в домах XIX в. кафельные печи являлись предметом своеобразного щегольства и неотъемлемой частью интерьера (илл. 52, 53).

интерьер усадебного дома второй половины XIXB. как пространство культуры повседневно сти

Для русского интерьера XIX век стал, несомненно, определяющим. Именно в те времена интерьер полностью перестраивается на европейский лад, естественно, с поправками на реальность русского быта и жизни. Происходит трансформация русского интерьера из «архитектурного» в «мебельный» стиль. Он меняет некоторые концепции. Мода «классицизма», пришедшая из XVIII в., уступает свое место государственности, известному стилю «ампир». Главным критерием в то время были уют и обеспечение удобства для всех членов семьи и гостей, вещи подбирались по вкусу владельцев дома. Поэтому зачастую в одном интерьере совмещались самые различные и разностильные вещи.

Главная особенность национального уклада - это четкое разделение помещений дома на жилые, парадные и хозяйственные. Эта традиция продержалась достаточно долго - до второй половины XIX в. Такая тенденция была обусловлена не столько образом жизни, сколько типологией жилых помещений, строившихся в Москве и Санкт-Петербурге в начале XIX столетия. А в провинции такая мода длилась почти до конца столетия [15].

При создании интерьеров мы опирались на литературные и документальные источники, фотографии, рисунки и живописные полотна с изображениями усадеб и частных домов России того периода.

На основе изученных источников мы выявили, что декоративная отделка стен, как правило, была представлена двумя возможными вариантами: стены окрашивали, иногда впоследствии нанося трафаретом орнаменты (методика наката) (илл.

илл. 52. эскизный проект усадьбы АигинА. развертка кабинета

илл. 53. эскизный проект усадьбы аигина. развертка кабинета

54) и прочие декоративные элементы, или оклеивали бумажными обоями (илл. 55).

Клеевыми красками стены начали покрывать с конца XVIII в. В раствор, замешанный как для потолка, добавлялся краситель. В последней трети XIX в. получило распространение отде-лывание стен масляными красками, они давали красивую блестящую поверхность. Традиционно зал окрашивался желто-золотистым колером, гостиная - синим, будуар - зеленым. Стены комнат окрашивались в чистые цвета: лиловый, зеленый, синий всех оттенков, голубой, серый, «палевый», «перловый», «бланжевый» и т. д. Позже стали использовать и бумажные обои тех же расцветок, однотонные или рисунчатые - с орнаментами в виде розеток, звезд, полос из стилизованных листьев и т. п.

Оклеивать стены можно от потолка до пола одинаковыми обоями или обоями двух видов. В последнем случае одними обоями оклеивалось

илл. 54. красная гостиная в доме Антолстого в москвЕ

илл. 55. гостиная в барском доме. государственный лермонтовский музей-заповедник тарханы

илл. 56. гостиная. мемориальная музей-квартира н.а.некрасова

илл. 57. голубая гостиная в барском доме. государственный лермонтовский музей-заповедник тарханы

примерно три четверти стены, другими - в виде широкого бордюра -ее верхняя часть. При таком способе оклейки, пригодном лишь для высоких помещений, для нижней части стены обычно брались сетчатые, полосатые или с мелким рисунком обои, а для бордюра - с крупным цветочным рисунком. Если обои не примыкали к лепному карнизу, то по верхнему краю их наклеивали бордюр. Цвет его должен хорошо сочетаться с цветом обоев [19].

Как рекомендовалось в многочисленных книгах по домоводству того периода, «коричневая мебель хорошо сочетается с голубыми, синими, зелеными, серыми, а также оранжевыми, бежевыми и светло-коричневыми обоями; светлая, желтая мебель (дуб, ясень, карельская береза) - с бежевыми, коричневыми, оранжевыми, розовыми, желтовато-зеленоватыми, фисташковыми; серая мебель - с зеленоватыми и голубыми; белая - с палевыми, розовыми, зеленоватыми, голубыми, серыми; мебель красного дерева - с синими, голубыми, зелеными, палевыми, золотистыми обоями». Чем больше в комнате находилось предметов убранства, тем «спокойнее» должны быть цвет и рисунок обоев.

В проектных предложениях интерьеров в большинстве своем мы отдали предпочтение бумажным обоям благородных цветов со спокойным рисунком и гальтельному лепному карнизу, сохранившемуся в большом количестве помещений как главного дома, так флигеля .

Неотъемлемой и никогда не остающейся без внимания частью интерьера всегда был потолок. Потолки долгое время просто белили мелом, разведенным в воде. Но по гигиеническим соображениям во второй половине XIX в. их стали красить клеевой краской - в предварительно замоченный в воде мел добавляли столярный клей в жидком виде. Это было дешево и практично, такие потолки можно было мыть. По периметру потолок обязательно обрамлял лепной карниз, а по центру парадных помещений можно было встретить потолочные розетки. Потолочные розетки варьировались по сложности рисунка и габаритному размеру в зависимости от значимости помещения. В двух парадных помещениях второго этажа главного дома сохранились достаточно крупные, сложно орнаментированные потолочные розетки, позже, предположительно в советское время, они были окрашены в золотисто-охристую гамму со встав-

ками насыщенно голубого цвета. На фотографиях советского периода фрагментарно запечатлены росписи потолков главного дома. Вероятнее всего, такие росписи были не только на потолках, но и частично на стенах. К примеру, часть охристой окраски была обнаружена во входном фойе. К сожалению, первоначальные росписи с растительным мотивом в главном здании утрачены. Ввиду скудости фрагментарных данных по внешнему виду этих росписей было решено не воссоздавать их, потому все потолки предполагается побелить. Проектом реставрации были предусмотрены тяги во всех помещениях главного дома и флигеля, исключением стали лишь уборные - практичности ради эти помещения останутся с современной отделкой потолков.

При проектировании полов и выборе напольного покрытия чрезвычайное, если не решающее значение, имеет функциональная принадлежность помещений. Проектирование полов начинается не только в типологических вариантах рисунка паркета, но, в первую очередь, в целесообразности их применения в конкретном памятнике. В XIX в. паркеты применялись далеко не во всех домах, это зависело от имущественного или социального положения заказчика.

В случаях, когда паркеты настилали, делали это не во всех комнатах (первая половина XIX в.), а только в парадной зоне, т. е. в небольшой части дома. В остальных комнатах - жилых и подсобных - полы настилали дощатые, либо дощато-щитовые. Паркеты настилались в анфиладах, они были предметом особой гордости хозяев, но делались паркеты только для гостей в парадной (приемной) зоне. Из парадных комнат паркеты могут быть настелены в зале, в гостиной, в парадной спальне, в портретной, в картинной галерее или в иных парадных помещениях (илл. 56). При этом в парадных комнатах во многих случаях, в том числе у состоятельных и титулованных хозяев, вполне допустимы полы дощатые, которые могли существовать в интерьере наряду с богатыми отделкой и убранством [16].

Почти во всех помещениях второго этажа флигеля был обнаружен сохранившийся паркет. Рисунок паркета варьируется в зависимости от назначения комнаты: в двух парадных комнатах рисунок более сложный, чем в жилых. Напомним, что в главном доме паркет не сохранился, поэтому было принято решение взять за основу наиболее простой рисунок паркета флигеля и использовать его в главном доме.

Холодные минеральные полы изготавливались из огнестойких материалов и применялись в нежилых помещениях. В главном усадебном доме в трех комнатах, относящихся к группе помещений внутреннего сообщения, были обнаружены хоро-

шо сохранившиеся мозаичные полы, которые, несомненно, станут изюминкой наших интерьеров. Их орнаментика также поддерживает архитектурно-стилевое решение фасада, тяготеющее к византийскому стилю. Колористическое решение выдержано в четырех цветах: черном, белом, желтом и красном.

Характерная исключительность и очень важный компонент русского интерьера - это печи кафельные и изразцовые. Являясь неотъемлемой частью интерьера гражданских и культовых зданий, изразцовые печи тесно связаны с их планировочной структурой и решением художественного образа. Специфическая особенность изразцовых печей состоит в том, что в их облике отражена история развития изразцового искусства и архитектуры [21]. Они доминировали в архитектуре жилых и парадных комнат, а также служили прообразом современной батареи (илл. 57). Печи не обязательно было заказывать в столице, мастерские по их изготовлению были во всех крупных провинциальных городах. А пришедшая из Европы мода на камины представляла собой элемент декора, то есть камины чаще не использовались по своему назначению, хотя они и были действующими. Их устанавливали только в больших представительских помещениях: в парадных жилых комнатах - залах, столовых, кабинетах, на парадных лестницах.

В усадьбе Аигиных сохранилось десять печей прямоугольной формы, называющихся «голландками». Печи отделаны белыми поливными (глазурованными) изразцами. Их высота достигает высоты потолка в помещении. Одна из печей, расположенная на втором этаже флигеля, имеет богатую декоративную отделку, представляющую большую художественную ценность. На том же этаже сохранился камин, описанный ранее, отделанный изразцовыми плитками. Этот камин в последующем будет обследован специалистом-печником и приведен в рабочее состояние.

На упомянутых ранее фотографиях советского периода обнаружен камин парадной залы второго этажа. Этот камин на сегодняшний день утрачен, и лишь обводные потолочные тяги указывают нам место его расположения. Воссоздание такого вида элементов не является обязательным, однако по настоянию и большому желанию заказчика данного проекта этот камин будет воссоздан, наряду с утраченным камином первого этажа в точном историческом соответствии с его первоначальным обликом. Он также будет рабочим и будет радовать игрой пламени постояльцев усадьбы, обеспечивая атмосферу ушедшего века.

Для русского интерьера XIX в. также стал и золотым веком дизайна штор. Декор окна, как правило, состоит из нескольких элементов: кар-

низа, оборки, одной или двух штор. Шторы, оборки и драпировки изготовлялись из самых разных материалов, в состав которых входили натуральные волокна (лён, хлопок, шерсть). Внешний вид штор сильно зависел от отделки помещений. Внутренняя отделка представляла собой слой фланели, который служил дополнительной защитой от воздействия внешней среды и помогал добиться нужного натяжения штор. Внутренняя отделка изготавливалась с использованием тяжёлых (парча, вельвет) и дорогих (шерсть и шёлк) тканей, гораздо реже - хлопка.

В середине XIX в. резные позолоченные или металлические с чеканкой карнизы пришли на замену архитектурным карнизам и штангам. Такие карнизы обычно украшались оборками, которые получили название ламбрекен. Ламбрекен стал неотъемлемым элементом декора окна.

В середине XIX в. было принято выбирать шторы по принципу контраста. В спальных комнатах господствовал принцип аналогии. Какой бы материал ни использовался, большинство критиков сходилось во мнении, что прозрачные шторы сами по себе малопривлекательны. Летом в комнате могли повесить лишь шторы и ламбрекен из кружева, но в другое время года окна требовали более серьёзного подхода. В последней четверти XIX в. стало модно вешать шторы в дверном проёме (илл. 58) [13].

К концу XIX в. архитектурные излишества, как, впрочем, и шторы до пола, вышли из моды. Обычно основой для штор являлись хлопок, лён и шерсть. Самый роскошный вид достигался использованием разного вида парчи, сатина, тафты и плиса. Поскольку шёлк был недоступен людям среднего класса, при украшении гостиных, столовых и библиотек предпочтение отдавалось шерсти. В спальнях преобладали хлопок и ситец. В приемных обычно использовали самые дорогие ткани, которым старались придать необычный внешний вид. Учитывая все эти особенности, для каждой комнаты была подобрана стилистика штор, ламбрекенов и гардин. Материалы будут использованы максимально аутентичные и по цвету, и по фактуре, часть тканей будет закупаться в магазинах, а часть мы возьмем из обширной коллекции тканей БСИИ АБС. Ввиду того, что в рассматриваемый нами период шторы перестали быть в пол, мы столкнулись с очень важной проблемой - как спрятать современные батареи. В XIX в., конечно, их не было, однако в XXI в. без них не обойтись. В своем проекте мы предусмотрели специальные деревянные коробки для радиаторов, которые, конечно, идут вразрез с общим стилем комнаты, но, во всяком случае, весьма широко используют-

илл. 58. КАБИНЕТ И ГОСТИНАЯ П.И.ЧАЙКОВСКОГО в клину

илл. 59. большой резной мебельный гарнитур

ся в таких случаях, как данный. Надеемся, что в будущем столь незначительные мелочи не смутят даже самого капризного посетителя усадьбы, ведь все это создается для его комфорта.

Двери в жилом доме выполняют одновременно коммуникационную и охранительную функцию, а также защищают помещения от холода. Входная наружная парадная дверь в середине XIX в. обычно устраивалась на главном фасаде. Двери главного фасада должны вписываться в структуру общей композиции. Парадные двери в усадьбе Аигиных не сохранились, поэтому новые двери были изготовлены с учетом обнаруженных фотографий и стилистического решения фасадов.

Двери - надежный и точный инструмент разделения функциональных зон, а в некоторых случаях - единственный в арсенале средств, организующих интерьерное пространство. Парадные двери обслуживают парадную зону. Это самый богатый тип заполнений в доме и, как правило, самый значительный по габаритам. Двери жилых комнат бельэтажного яруса обычно филенчатые, часто двухстворчатые [20]. Именно по такому принципу расположены двери и в нашей усадьбе. Замечательно, что на втором этаже главного дома сохранились двустворчатые дубовые двери со средневековой филенкой темно-коричневого цвета с красноватым отливом - всего пять штук. В ходе реставрации этих дверей было обнаружено, что при их изготовлении использовался разный материал - дуб с вставками из сосны. Хозяева во все времена пытались экономить на отделке дома в незначительных и малозаметных местах. Все эти двери на сегодняшний день находятся в реставрационных мастерских МИА, к

открытию усадьбы их установят на свои законные места. Остальные двери, когда в здании еще располагалась школа, были заменены на сосновые, с более простым членением и рисунком. Проектом предусматривается замена этих дверей на дубовые, с сохранением рисунка.

Увлечение искусством середины XVIII в. наложило отпечаток на характер убранства интерьера на протяжении всей второй половины XIX в. В русской архитектуре второй трети XIX в. отражается сложное переплетение различных направлений. В архитектуре и декоративно-прикладном искусстве начинается спад. Рядом с классицистическими решениями появляются эклектические, в которых утрачивается стилистическое единство. Помещения оформляются в различных стилях: готическом, мавританском, барочном и т.д. Особенно это отразилось на образцах изготовлявшейся в то время мебели. В формах мебель варьировалась в разных направлениях, но основной целью было достижение максимального удобства и комфортности. Комфорт и показная роскошь -вот главные требования, которые влияли на художественные вкусы, определявшие не только принцип оформления интерьеров, но и всего искусства второй половины XIX в. [14].

В интерьерах парадных помещений встречается мебель стиля позднего классицизма, также называемого стилем ампир. Ампирную мебель можно узнать по античным (римским) архитектурным формам. Декоративными мотивами служат весьма популярные в этом стиле различные воинские эмблемы, лавровые венки, гирлянды, орлы, стилизованные лебеди с изогнутыми шеями, грифоны, львы, лиры, листья аканта, меандр, симметричные пальметты и т.д. Орнамент располагают в основном в виде пальметок на углах, что подчеркивает монументальность форм, усиливая впечатление от больших спокойных поверхностей дверей и боковин шкафов. Орнамент корпусных изделий накладывается на плоскость предмета, контрастируя с ним. Накладки чаще всего делают из тонированного или золоченого дерева, папье-маше и керамики. Бронзу применяют редко, обычно в петербургских дворцовых ансамблях. Мебель украшается элементами архитектурных ордеров: колоннами с базами и капителями, фризами, карнизами, а её конструктивные членения подчеркиваются архитектурными тягами невысокого рельефа. Передние стенки шкафов, комодов, бюро очень четко разграничивались при помощи всевозможных колонн, пилястр и карнизов. В этот период популярным материалом стало красное дерево, на темном фоне которого размещались строго симметричные бронзовые золоченые украшения или золоченая неглубокая резьба. Мебель практически перестали красить,

так как первостепенное значение приобрели естественность и природная фактура дерева. На фоне пышного французского стиля русский ампир отличался заметной строгостью и академичностью. Для русской корпусной мебели позднего классицизма характерно чисто архитектурное построение предмета [18].

Для середины XIXв. было свойственно соседство классических интерьеров, к которым, без сомнения, можно отнести стиль ампир, с раз-ностилевыми пространствами, тяготеющими к историзму. Чтобы подчеркнуть это многообразие и налет эклектичности, свойственные провинциальной купеческой усадьбе, мы при устройстве помещений флигеля и главного дома обратились к петровскому стилю.

Планировки петровской эпохи организуются «в итальянской манере» со свойственной им яркостью, контрастностью и самобытностью. Резьба - один из предпочтительных способов отделки того времени. Ею покрывали стенные панели, дверные и оконные откосы, карнизы, полотна дверей, перила [17]. Резьба же была и неизменным приемом в дизайне мебели. Поэтому для гостиничного номера, расположенного на втором этаже флигеля, был подобран большой резной мебельный гарнитур: шесть стульев, стол-геридон, буфет-поставец и две подставки (илл. 59). Круглый, массивный, на толстой ножке стол-геридон напоминает голландский. Подстолье декорировано архитектурными орнаментами, напоминающими образы животных. Стулья простые по форме, с традиционно высокими спинками. Обивка выполнена в ткани или коже маленькими гвоздиками на голландский манер.

Использование стиля ренессанс в подвальных помещениях также позволяет подчеркнуть эклектичность интерьеров, свойственную провинциальной купеческой усадьбе.

Ренессанс - одно из немногих направлений в архитектуре, сосредоточившее свое внимание не на фасадах зданий, а на интерьере. В эту эпоху появилось хорошо организованное внутреннее пространство, оформленное на основе классических пропорций. Традиционно в интерьерах наблюдается много золота и прекрасно гармонирующих с ним красно-бордовых, охристых, оливковых и сочных зеленых оттенков. Мебель этого стиля характеризуется четкой формой, ясностью построения и многочисленными архитектурными элементами. Основным предметом мебели были декорированные резьбой сундуки-кассоне, столы на одной-двух опорах, буфеты, шкафы с дверцами, украшенными ручной росписью, интарсиями, позолотой.

В интерьерах подвальных помещений мы предусматриваем использование низких комодов-поставцов и стульев, обтянутых ротангом, характер-

илл. 60. стулья, обтянутые тл , дрл

РПТАНГПЛ/Г илл. 61. зал для Бильярда

ных для этого стиля (илл. 60). Как и вся мебель того периода, предметы интерьера представляют собой сложное сооружение с многочисленными карнизами, богатой и детализированной резьбой. Конечно, в этих помещениях нельзя обойтись без массивных канделябров.

Жилые интерьеры того времени отличаются сдержанностью и умеренностью убранства и близки к европейскому стилю бидермейер, отличаясь от него лишь большей теплотой и полихромно-стью, или стилю ампир, переделанному в сторону большего удобства и комфорта. Русский бидер-мейер был все же ближе к ампиру, но и в нем прослеживалось стремление уйти от архитектурных членений и округлить формы отдельных предметов. Ампирные мотивы - грифоны, лебеди, гирлянды - выполнялись в неглубоком рельефе. Резьбу выполняют в том же материале, что и сам предмет. Украшения были сведены к минимуму, а гладкая поверхность мебели покрывалась фанерой с красивой фактурой «фонтаном». Мебельные изделия становятся проще и интимнее, уменьшается их величина, облегчается форма. В отделке преобладает лакировка. Из облицовочных материалов предпочитают палисандр, темный орех, черное дерево и его имитацию. Для обивки продолжают применять пестрый шелк с фактурным орнаментом, полосатый ситец с букетами, шерсть с вышивкой, бархат, плюш, кожу. В этот период в жилых помещениях мебель стали расставлять иначе, чем в начале XIX в. Все пространство заполняли одинаково, не выделяя центральную часть гарнитуром или подобранными двумя-тремя предметами. Интерьер членили на уютные уголки.

С середины XIX в. в России входит в быт венская мебель, основным конструктивным элементом которой служат гнутый, тонкого сечения стержень из бука и фанерные детали или сетка из трав, плетенная машинным способом. Стремление к уюту и разнообразию приводило зачастую к перенасыщению помещений мягкой мебелью, различными столиками, шкафами, этажерками, комодами. Двери и окна декорировали тяжелыми портьерами и драпировками. Широко используют скатерти. В интерьерах все большую роль начинает играть зе-

ЧДО ВЕСТНИК (^еждацфодного ИНСТИТУТА АНТИКВАРИАТА

РЫф ИСКУССТВ

лень, которая либо образует трельяжи - зеленые изгороди, либо ей придают форму кустов. В интерьере появляется большое число специальных подставок под цветы (жардиньерки).

Представленные в интерьерном решении гостиничных номеров мебель, осветительные приборы, часы, картины, посуда и многое другое составляют коллекции БСИИ АБС. Музейные предметы, применяющиеся для внутреннего обустройства дома, представляют собой произведе-

илл. 62. генеральный план усадебного комплекса

илл. 64. первая зона - историческая территория усадьбы

ния мастеров декоративно-прикладного и изобразительного искусства.

ЭСТЕТИЧЕСКОЕ И ФУНКЦИОНАЛЬНОЕ В УСАДЕБНОМ ЛАНДШАФТЕ

Территория усадьбы В. И. Аигина - это не только место отдыха, но и туристический, культурно-просветительный центр, где могут проходить симпозиумы художников, творческие лагеря скульпторов, этнические фестивали. Именно в этом ключе разработан генеральный план усадебного комплекса, позволяющий посетителям окунуться в уклад жизни купцов и сельских жителей конца XIX - начала XX вв. На территории усадьбы предусмотрены самые разные виды досуга - ознакомление с культурным и историческим наследием конца XIX - начала XX вв., рыбалка, конные и велосипедные прогулки, активные развлечения и обучающие программы. Также можно будет продегустировать блюда русской кухни, научиться печь хлеб или лепить из глины. Тем самым предусматриваются разнообразные и разносторонние формы времяпрепровождения, позволяющие посетителям усадьбы отдохнуть и найти занятия по своим индивидуальным интересам. Восстановление и строительство всего комплекса утраченных исторических зданий и сооружений позволяет посетителям окунуться в быт и традиции русских усадеб, предусматривает возможность проживания в сельской местности, в деревенских домах (илл. 62).

На данный момент земельный участок, на котором расположена усадьба, неблагоустроен, захламлен строительным и бытовым мусором, имеются хаотично растущие деревья и кустарники. Территория, относящаяся к объекту культурного наследия, требует проведения значительных работ по благоустройству и облагораживанию, мелиорации почв, санации зеленых насаждений.

В рамках реализации концепции сохранения объекта культурного наследия регионального значения - усадьбы В.И. Аигина второй половины XIX в. - был разработан проект генерального плана приспособления и освоения территории. Проектным решением территория усадебного комплекса разделена на четыре зоны, различающиеся функциональным назначением и планировочной организацией (илл. 63):

Зона 1 - историческая территория усадьбы;

Зона 2 - территория хозяйственного двора;

Зона 3 - территория базы отдыха;

Зона 4 - территория полифункционального назначения.

Первая зона - историческая территория усадьбы - пространство, на котором располагаются реставрируемые главный дом, флигель, конюшни,

а также регулярный липовый парк и воссоздаваемые хозяйственные объекты усадьбы, обширный парк пейзажной планировки (илл. 64).

В проектном предложении главный въезд на территорию усадьбы предусмотрен со стороны Ярославского шоссе, где и находился исторически. Перед въездом расположена автомобильная стоянка для гостей и персонала. Часть автостоянки создана за счет засыпки образовавшейся в советский период ложбины между ограждением усадьбы и поднятой автодорогой. На данный момент это место является антисанитарным, т.к. там скапливается мусор, и он периодически затапливается сточными водами. Буферной зоной, а также защитой усадебного комплекса от шума и выхлопных газов является регулярный липовый парк, воссозданный из ранее посаженных лип.

Как на сегодняшний день, так и изначально регулярный липовый парк располагался с восточной стороны усадебного дома, имел прямоугольную форму и обходную аллею по периметру. Парк прямоугольной формы можно условно разделить на три равных квадрата, где первые два (по направлению с севера на юг) разделены дорогой - главным въездом на территорию усадьбы - и равномерно заполнены девятью рядами лип. Третья квадратная площадка не была засажена деревьями, служила пространством для отдыха и была связана с открытым парадным двором. У южного фасада усадебного дома располагался парадный двор с цветником. Интересен тот факт, что парадный въезд на территорию усадьбы был решен несколько иначе, чем при построении общей композиции усадеб периода конца XIX - начала XX вв. В большинстве случаев небольшой регулярный парк и парадный двор были объединены в единое целое - курдонёр, а в усадьбе Аигиных главный въезд на территорию напрямую не связан с парадным двором. В том числе регулярный парк был создан не только для прогулок, он выполнял функцию защиты жилых домов от дорожного шума, пыли и грязи (илл. 65).

На сегодняшний день небольшой липовый парк претерпел изменения - в советский период часть лип погибла, была вырублена, а часть была заменена иными деревьями, к тому же появились внутренние асфальтовые дорожки. Основываясь на имеющихся исторических данных, с целью воссоздания единого ансамбля усадьбы было принято решение реконструировать парк на период конца XIX - начала XX вв., демонтировать асфальтовые дорожки советского периода, возобновить аллеи и рядовую посадку лип согласно проекту предмета охраны объекта культурного наследия. В том числе были подобраны аналоги цветников парадного двора, разработанные именно в период конца XIX - начала XX вв. (илл. 66).

илл. 65. ГРАФИЧЕСКАЯ РЕКОНСТРУКЦИЯ РЕГУЛЯРНОГО ПАРКА УСАДЬБЫ В.И. АИГИНА, II ПОЛОВИНА XIX В.

ИЛЛ. 66. АНАЛОГИ ЦВЕТНИКОВ ПАРАДНОГО ДВОРА НА ПЕРИОД КОНЦА XIX - НАЧАЛА XX ВВ.[8, 12]

С целью приспособления территории усадьбы Аигина под туристические и культурно-просветительные функции запланированы два новых подъезда. Первый огибает усадьбу по южной границе вдоль реки Талицы и предназначен для обслуживания банного комплекса. К этой дороге примыкает отдельная парковка для посетителей, рассчитанная на 15 машиномест. Одним из пунктов концепции генерального плана является бережное отношение к природе и сохранение естественного ландшафта, именно поэтому все парковки на территории

илл. 68. аналоги пейзажного, Английского, парка в усадьбе на период II половины XIX в.

усадьбы являются экологическими. Всего равномерно рассредоточенных экопарковок на территории первой зоны усадебного комплекса имеется 13 единиц, в совокупности на 80 машиномест. Второй въезд осуществляется с существующей автомобильной дороги чуть ниже первого и тянется вдоль северной границы участка, он предназначен для обслуживания хозяйственных построек и трех вертолетных площадок.

Общая структура усадьбы первой зоны совмещает регулярный и пейзажный тип изначального планирования пространства, который свойственен именно периоду конца XIX - начала XX вв. Совмещение регулярного и пейзажного типа планирования территорий усадеб имело место и в более ранние периоды, что случалось ввиду смены владельцев и перестроек, отражающих новую моду в области паркостроения, а не формировалось изначально и единовременно, как в означенный период. Данное планирование общего пространства явно выражено вдоль восточной и северной границ усадьбы, где регулярный липовый парк, жилые дома и хозяйственные постройки усадьбы имеют геометрически правильную и регулярную посадку на территорию. А пейзажность остальной территории подтверждает наличие водоема неправильной формы и хаотично расположенных сохранившихся деревьев.

Как описано выше, хозяйственные постройки, находящиеся за жилыми домами, имеют строго геометрическую посадку на территории. В проектном генеральном плане местоположение и состав зданий определены с учетом проведенного исследования, основанного на архивных, библиографических, иконографических данных, в том числе и с помощью георадарного зондирования территории. Общий архитектурный облик хозяйственных

построек решен в соответствии с подбором аналогов, а точнее со стилистическими особенностями усадеб конца XIX - начала XX вв. За основу были взяты сведения из изданий Г.В. Барановского, где даются подробные чертежи хозяйственных построек различного назначения (илл. 67).

На территории усадьбы будут воссозданы здания каретного сарая, конного двора, кузница, баня, купальня, людские, оранжерея. В сельских усадьбах помещики предпочитали возводить конные и скотные дворы в виде обширного сомкнутого каре, образованного одноэтажными корпусами со скромным декором. Также известен иной тип хозяйственных строений - это одноэтажное, как правило, сильно вытянутое прямоугольное здание под вальмовой или двускатной кровлей. Их использовали для устройства коровников, каретных сараев, амбаров, кузниц и т.п. Основываясь на изображении, обнаруженном в жилом доме усадьбы, можно утверждать, что оба этих типа хозяйственных построек существовали на территории. Также в первой зоне усадьбы предусмотрена детская площадка, соответствующая современным требованиям ГОСТов, СанПиНов, СНиПов, с бесшовным тартановым покрытием и игровыми элементами, гармонирующими с архитектурой периода конца XIX - начала XX вв.

Одним из важнейших элементов усадебного комплекса первой зоны будет воспроизведенный обширный парк, который располагался с западной стороны основного дома. По своей площади он примерно равен сумме площадей небольшого регулярного парка, парадного двора и комплекса основных и хозяйственных построек. На сегодняшний день доподлинно не известно, какой именно планировочной структуры был этот парк. Поэтому после тщательного натурного обследования территории, ввиду наличия водоема неправильной формы и отсутствия элементов, хоть как-то намекающих на регулярность построения планировочной структуры второго парка, было принято решение - развивать композицию в «англо-германском» стиле паркостроения (по А. Регелю) или, как еще было принято называть, парк естественной или пейзажной разбивки. Т.е. в обязательном порядке учитывать сложившийся рельеф местности и естественные природные условия, а всеми новыми вносимыми изменениями приблизиться к естественной природе [8].

Так, например, Рептон (НитрЬгуЯер1юп; 1752-1818), английский ландшафтный архитектор, представитель третьего и последнего поколения мастеров английского (пейзажного) парка, сформулировал следующие принципы построения английского (пейзажного) парка:

- свободная планировка;

- использование естественных ландшафтов,

рис. 63. устройство ДОРОЖЕК в ПЕЙЗАЖНОМ ПАРКЕ, ВЫДЕРЖКИ ИЗ БИБЛИОГРАФИЧЕСКИХ ИСТОЧНИКОВ, ВПЕРВЫЕ ИЗДАННЫХ ДО 1917 г. [6, 7]

подчеркивание природной красоты и маскировка недостатков ландшафта;

- при создании пейзажных композиций придавать им иллюзию естественности;

- все элементы сада подчинять целостности.

В построении пейзажного парка приветствуется неровный рельеф - возвышенности, склоны, овраги, водоёмы и даже болотца. Все природные недостатки местности сглаживаются, а достоинства обыгрываются. Плоский ландшафт требуется изменить искусственно, создать водоем, насыпи или впадины, затушевывая их рукотворность. Архитектурные сооружения в пейзажном парке второстепенны, они должны быть вписаны в пейзаж: например, с помощью растительного объёма, значительно превышающего объём сооружений. Растительностью маскируют все острые углы и вспомогательные конструкции. Эффект пейзажного парка - впечатление, будто растения здесь уже росли, а человек нашел среди них свободное место, чтобы построить дом, или вырубил в растительном массиве площадку для жилья. Несмотря на то, что пейзажный парк вроде бы просто воссоздаёт природный пейзаж, в нём существует свой порядок, иерархия, строгий подбор растений, следуя которым создается парк, одинаково великолепный во все времена года [6, 7].

Основываясь на вышеизложенных постулатах, был произведен подбор аналогов, послуживших элементами тщательной проработки планировочной структуры обширного пейзажного парка первой зоны (илл. 68). В том числе была тщательно проработана дорожно-тропиночная сеть по парку, также основанная на аналогах и стилистических особенностях соответствующего периода. Важно отметить, что в конце XIX - начале XX вв. в Российской империи появляется масса посо-

ИЛЛ. 70. АНАЛОГИ мАлЫХ

АРХИтЕКтуРНЫХ ФОРМ - ПАВИЛЬОНЫ, БЕСЕДКИ, РОТОНДЫ, ВЫДЕРЖКИ ИЗ БИБЛИОГРАФИЧЕСКИХ ИСТОЧНИКОВ, ВПЕРВЫЕ ИЗДАННЫХ ДО 1917 г. [5, 11]

ИЛЛ. 71. АНАЛОГИ МАЛВ1Х АРХИТЕКТУРНЫХ ФОРМ - САДОВАЯ МЕБЕЛЬ, ФОНАРИ, ОГРАЖДЕНИЯ И ПР., ВЫДЕРЖКИ ИЗ БИБЛИОГРАФИЧЕСКИХ ИСТОЧНИКОВ, ВПЕРВЫЕ ИЗДАННЫХ ДО 1917 г. [5, 11]

бий по устройству усадебных садов и парков, где отдельную нишу занимает устройство дорожек, являющихся основой планировочной структуры парка (илл. 69). Назначение дорожек в парке - обеспечение удобных пешеходных связей со всеми функциональными зонами, сооружениями, устройствами и отдельными участками, раскрывающих при движении эстетические достоинства строений, зеленых насаждений, природного ландшафта.

Пересечение изогнутых дорожек свободной планировки позволило сформировать живописные зеленые лужайки и поляны, на которых располагаются разнообразные элементы малых архитектурных форм, вписанные в общий пейзаж местности.

Малые архитектурные формы, как и хозяйственные постройки, решены в соответствии со стилистическими особенностями, характерны-

ми для второй половины XIX - начала XX вв. За основу были взяты библиографические источники, посвященные садово-парковой архитектуре, впервые изданные до 1917 г., таких авторов, как Г.В.Барановский, П.Грюндлиг, К.Епанчин, В.Сто-ри. Из этих источников аналоговым методом были подобраны павильоны, беседки, ротонды, садовая мебель и прочие малые архитектурные формы, стилистически соответствующие и близкие по архитектурным деталям жилым домам усадьбы Аигиных (илл. 70, 71). Стилизованные беседки, павильоны, навесы, скульптуры, цветники, размещенные в пейзажном парке и вписанные в естественную природную среду, позволяют посетителям еще глубже погрузиться в атмосферу загородной усадьбы. Обширный пейзажный парк послужит музеем под открытым небом и даст возможность предметно познакомиться с парковой архитектурой второй половины XIX - начала XX вв., тем самым открыв много нового и интересного посетителям усадьбы.

Вторая зона - территория хозяйственного двора - представляет собой местность, на которой расположены загоны для выпаса мелких сельскохозяйственных животных, и помещения для их содержания (илл. 72). Данная зона является неотъемлемой частью загородных русских усадеб, а также способствует развитию популярного направления (агротуризма) и ознакомлению посетителей усадьбы со способами ведения хозяйства во второй половине XIX - начале XX вв. На данный момент экологический туризм становится одним из наиболее динамично развивающихся отраслей туристической индустрии. Этот вид туризма позволяет не только общаться с природой и наблюдать за ней, но и возвращает уставшим от города жителям силы и энергию.

На этой территории запланированы свинарник на 6 голов, овчарня на 20 голов, козлятник на 5 голов, помещения для разведения племенных быков, а также загон для выпаса пони и верховой езды. С этой зоны берет свое начало маршрут верховой езды на пони для детей, который проходит вдоль реки и охватывает практически всю территории усадьбы.

Предусмотренное проектом расширение русла реки Талицы и создание единой живописной запруды на месте двух существующих позволило сформировать по обоим берегам развитую пешеходную зону с разнообразными пирсами, беседками и павильонами, вдоль которой формируется третья зона - территория базы отдыха, служащая для кратковременного проживания посетителей усадебного комплекса (илл. 73). Два берега соединяют между собой ажурные арочные мостики, перекинутые через реку. В этой зоне размещается комплекс, состоящий из 25 сельских домов, архитектура и интерьеры которых в стилистическом отношении будут приближены к крестьянскому быту. Фасадное решение домов на берегу со стороны усадьбы соответствует стилистике «русской» деревянной архитектуры. Это позволит не только оставаться на территории памятника культурного наследия неограниченное количество времени, но и провести это время в условиях, приближенных ко второй половине XIX - началу XX вв., что положительно скажется на популярности усадебного комплекса у туристов.

На противоположном живописном берегу усадьбы будет располагаться туристическая база, состоящая из 61 дома. Деревянные дома гармонично вписаны в существующий ландшафт и озеленение, также предусмотрена посадка новых деревьев и кустарников. На территорию турбазы осуществляется отдельный заезд со стороны Кли-никовской улицы. Для тех, кто путешествует на собственном автомобиле, здесь имеется удобная парковка. С целью сохранения чистоты окружающей природы дальнейший проезд на автомобиле запрещен. Для туристической базы предусмотрена собственная ухоженная пешеходная зона вдоль воды, оборудованная небольшими пирсами и пристанью для лодок, маршрут для верховой езды на лошадях, в запруде возможно катание на гидроциклах и катерах, организация рыбалки. Также в состав туристической базы входит фруктовый сад с теплицами и огородом, позволяющие обеспечить гостей усадебного комплекса экологически чистыми продуктами собственного производства.

Уютные дома турбазы, великолепный вид на реку, единый архитектурный стиль - все это создано для круглогодичного спокойного и комфортного отдыха. Небольшие размеры туристической базы отдыха, ее удачное местоположение делают

илл. 73. третья зона - территория базы отдыха

ее идеальным местом проведения корпоративных праздников, тим-билдингов и тренингов.

Последняя, но не менее важная, четвертая зона - территория полифункционального назначения. На ней располагаются земли сельскохозяйственного и животноводческого назначения, а также крупная спортивная площадка. Спортивная площадка разделена на четыре основных блока наиболее популярных во второй половине XIX -начале XX вв. видов спорта. Это футбольное поле, теннисные корты, площадка для игры в лапту и кегельбол. Разнообразие площадок гарантирует, что гости всех возрастов и разной физической формы найдут для себя занятие по интересам.

С двух сторон спортивную площадку окружают сельскохозяйственные и животноводческие земли, предусмотренные для ведения сельскохозяйственной деятельности, оборудования загонов для лошадей, крупнорогатого скота, домашних птиц (илл. 74). Здесь располагаются курятник, гусятник, индюшатник, страусятник, помещения для уток. Данная территория, помимо туристической и просветительной функции, рассчитана на производство животноводческой продукции, позволяющее обеспечить посетителей усадебного комплекса экологически чистыми продуктами.

Немаловажной составляющей в благоустройстве усадьбы является обеспечение комфортного передвижения посетителей по всему комплексу. Это достигается с помощью тщательно продуманной дорожно-тропи-ночной сети в проекте генерального плана, где основное 11лл. 74. четвертая зона -назначение дорожек - обе- ПоАНФУНКЦиоНАлЬНоГО спечивать удобные пешеход- Назначення

ИЛЛ. 75. ТВЕРДОЕ ПОКРЫТИЕ ДОРОЖЕК -ПРИРОДНЫЙ КАМЕНЬ

ИЛЛ. 76. МЯГКОЕ ПОКРЫТИЕ ДОРОЖЕК -ПРИРОДНЫй КАМЕНЬ, КРУПНЫЙ ПЕСОК, ГРАВИЙ, ЩЕБЕНЬ, КОЛОТЫЙ КИРПИЧ, МУЛЬЧА

ИЛЛ. 77. ДЕРЕВЯННЫЙ НАСТИЛ

ные связи со всеми функциональными зонами, сооружениями, устройствами и отдельными участками. Покрытие аллей и дорог должно быть прочным, устойчивым к атмосферным воздействиям и нагрузкам, обеспечивать отвод поверхностных, ливневых, талых вод и быть удобным в эксплуатации. Покрытие предназначается для пешеходов, поэтому оно должно быть ровным, нескользким. Важная роль в создании гармоничных ландшафтных композиций отводится декоративным характеристикам покрытий, которые выбирались исходя из назначения участка, особенностей ландшафта и архитектурно-планировочного решения территории. С целью поддержания запланированного зонирования комплекса усадьбы В. И. Аигина и выделения различных пешеходных маршрутов в проекте благоустройства использованы три основных типа дорожных покрытий.

Первый тип - это твердое покрытие дорожек - природный камень. Природный камень применяется при устройстве: въезда на территорию усадебного комплекса, проезда по территории туристической базы, парадной аллеи, пешеходной зоны вокруг главного дома, флигеля и конного двора, хозяйственных построек. Природный камень с давних времен применяется для мощения дорог, площадей, улиц, бульваров, является прочным и устойчивым к различным видам климатических и физических воздействий. Именно поэтому мы предусмотрели данный вид мощения в местах с высокой транспортной нагрузкой и наибольшего скопления посетителей усадьбы.

Разнообразие видов и цветов природного камня позволяет нетривиально решить парадный въезд перед главным домом и флигелем. Природный камень - натуральный материал, что соответствует общей концепции генерального плана - созданию экологически чистой интерактивной среды (илл. 75).

Второй используемый тип дорожного покрытия - это мягкое покрытие дорожек - крупный песок, гравий, щебень, колотый кирпич, мульча (кора, древесная щепа). Применение этого типа покрытия наиболее экономично при благоустройстве и оформлении парковых зон. На устройство дорожек с мягким покрытием уходит гораздо меньше времени, чем на дорожки с твердым покрытием. А возможность более широкого выбора материала, цвета и фракции делают это покрытие универсальным для воссоздаваемой атмосферы ансамбля усадьбы. В нашем проекте используется мягкое покрытие дорожек трех видов: песчаные, гравийные и с применением мульчи (илл. 76). Песчаные дорожки комфортны для передвижения, наиболее безопасны в случае падения, именно поэтому применение этого покрытия целесообразно при устройстве маршрутов для верховой езды на лошадях и пони. Прибрежная зона и большой кольцевой маршрут вокруг водоема решены с применением гравийного покрытия. Основные пешеходные маршруты выполнены третьим видом мягкого покрытия - кора, древесная щепа.

По периметру первой зоны усадьбы на территории остальных зон, где присутствует гравийное и твердое покрытие дорожек вдоль прогулочных пешеходных маршрутов, предусмотрены велопо-лосы. Велосипедные прогулки были популярны в дачных поселках конца XIX в. и в XXI в. не перестают быть актуальными - это позволит посетителям погрузиться в воссоздаваемую атмосферу ансамбля усадьбы.

Третьим, одним из интереснейших, типом дорожных покрытий, используемых в нашем проекте, является деревянный настил, им выложен малый маршрут вокруг водоема, напоминающий причал или пирс (илл. 77). Стоит отметить, что комбинация сыпучих материалов натурального происхож-

дения и деревянного настила позволяет создать эффектное и многообразное решение художественного образа парка и усадебного комплекса.

Разработка освещения - неотъемлемая часть современного проектирования благоустройства территории. Она играет очень важную роль в комфортном пребывании посетителей усадьбы в темное время суток и несет значительную эстетическую функцию, погружая посетителей в особую атмосферу. Правильно подобранное и качественно сделанное освещение позволит выигрышно дополнить общую концепцию возрождения комплекса усадьбы. Именно поэтому на территории усадебного комплекса освещение выстроено особенно тщательно - с целью воссоздания чарующей атмосферы второй половины

XIX - начала XX вв. Проект освещения территории усадьбы В.И. Аигина разработан с учетом четырех зон всего комплекса. Каждая зона усадьбы в зависимости от своей функции и размера имеет определенный тип освещения.

Так, в первой зоне - исторической территории усадьбы - подобраны осветительные приборы, визуально напоминающие газовые фонари второй половины XIX в. Отдельную подсветку имеют реставрируемые главный дом, флигель и конюшни. Воссоздаваемые хозяйственные постройки для временного проживания посетителей усадьбы не имеют подсветки зданий, но прилегающая территория освещается фонарями средней высоты, что позволяет создать равномерное освещение на всей территории. Регулярный парк, парадный двор, основные маршруты обширного пейзажного парка освещаются не очень высокими, но часто расположенными фонарями средней и малой мощности (70-150 Вт). Они установлены с учетом садовой мебели и малых архитектурных форм. Некоторые участки для отдыха с беседками и павильонами освещаются гирляндами. Такие гирлянды были популярны в усадьбах периода второй половины XIX - начала XX вв. и украшали парк во время празднеств, создавая особый дух и колорит местности (илл. 78).

Во второй и четвертой зонах - территориях хозяйственного двора, сельскохозяйственного и животноводческого назначения - освещение имеет исключительно функциональное назначение, элементы освещения расположены по периметру с увеличением их количества около строений, предназначенных для содержания животных.

В третьей зоне - территории базы отдыха -подобраны элементы освещения, визуально напоминающие электрические дуговые фонари начала

XX в. Вдоль набережной и центральной зоны туристической базы фонари размещены на высоких столбах с лампами большой мощности, дающими максимальную площадь освещения. Данные эле-

менты освещения находятся на значительном отдалении друг от друга - так, как они располагались в сельских поселениях начала прошлого века. Прилегающая территория каждого деревянного дома имеет индивидуальное освещение меньших габаритов.

Тем самым каждая зона территории усадебного комплекса имеет свои отличительные черты, где подсветка фасадов зданий, малых архитектурных форм, во- илл 78 доёма, дорожек, скульптур подобрана с к.А. сомов. ФЕЙЕРВЕРК. учетом индивидуальных, функциональ- 1922 Г ных и стилистических особенностей, цветовой гаммы, подчиняясь общей концепции сохранения усадебного комплекса второй половины XIX - начала XX вв.

В рамках реализации концепции сохранения объекта культурного наследия регионального значения - усадьбы В.И. Аигина - разработанный проект генерального плана приспособления и освоения территории в стилистическом отношении решен на период второй половины XIX - начала XX вв. Это ярко выражено и в реставрируемых зданиях, и в воссоздаваемых хозяйственных постройках, и в общем композиционном решении благоустройства территории усадьбы.

реставрационные работы

После получения необходимых разрешений от Министерства культуры Московской области начались первоочередные противоаварийные работы согласно научно-проектной документации и предварительным исследованиям. В первую очередь, была очищена территория объекта и внутренние помещения здания от завалов строительного и бытового мусора. Фасады главного дома и флигеля были огорожены лесами, затянутыми ограждающей сеткой с логотипом компании. Территория реставрируемого объекта отгорожена, вывешен паспорт объекта.

Авторским коллективом осуществляется надзор над проведением всех работ на объекте, ведется периодическая фотофиксация и составляются отчеты, которые размещаются на сайте Министерства культуры Московской области в виде реставрационного дневника. Реставрационный дневник ведется и по двум другим усадьбам, переданным на реставрацию: Пущино-на-Наре, Черкизово (http://mosoblculture.ru/^еушк-ге$1ауга!$п/).

Восстановительные работы начались с ремонта и усиления аварийных строительных конструкций крыши и кровельного настила главного дома усадьбы с заменой непригодных для дальнейшей эксплуатации элементов и усилением поврежден-

ИЛЛ. 79. ЗАМЕНА ПОВРЕЖДЕННЫХ УЧАСТКОВ МАУЭРЛАТА. УСТАНОВКА ОБВЯЗОЧНОЙ БАЛКИ. СЕЧЕНИЯ ЗАМЕНЯЮЩИХ ЭЛЕМЕНТОВ ПРИНЯТЫ В СООТВЕТСТВИИ С РАЗМЕРАМИ СУЩЕСТВУЮЩИХ КОНСТРУКЦИЙ

Я "-

ШШ^':,-

к*

ИЛЛ. 81. РАСЧИСТКА ЧЕРДАЧНОГО

ПЕРЕКРЫТИЯ

ИЛЛ. 80. УСИЛЕНИЕ ПОВРЕЖДЕННЫХ ЭЛЕМЕНТОВ КОНСТРУКЦИИ КРОВЛИ

ИЛЛ. 82. ЗАМЕНА ПОКРЫТИЯ КРОВЛИ И ОБРЕШЕТКИ ГЛАВНОГО ДОМА. ЗАМЕНА ПОВРЕЖДЕННЫХ УЧАСТКОВ КОНСТРУКЦИЙ КРОВЛИ. УСТАНОВЛЕНЫ ВРЕМЕННЫЕ ПОДПОРКИ ВО ИЗБЕЖАНИЕ ОБРУШЕНИЯ

ных несущих конструкций кровли. Для максимальной защиты редких сохранившихся фрагментов все лестницы и паркетные полы были закрыты деревянными брусками и фанерными листами, также были накрыты мозаичные полы и печи.

При разборке непригодных элементов крыши и кровли приняты меры по предотвращению возможного самопроизвольного обрушения вышерасположенных незакрепленных конструкций и

ИЛЛ. 83. ПОМЕЩЕНИЕ ЧАЙНОЙ НА ВТОРОМ ЭТАЖЕ ГЛАВНОГО ДОМА. ОБНАРУЖЕНЫ ПЕЧНЫЕ ИЗРАЗЦЫ

ИЛЛ. 84. ЗАМЕНА ДЕРЕВЯННОЙ ПЕРЕГОРОДКИ В ПОМЕЩЕНИИ ГЛАВНОГО ДОМА. ОБШИВКА ДЕРЕВЯННОЙ ДРАНКОЙ

падения материалов, под неустойчивые конструкции установлены временные крепления. Произведена очистка чердачного перекрытия от мусора (илл. 79-82).

Разборка выполнялась последовательно в направлении сверху вниз. Во избежание намокания конструкций крыши и чердачного перекрытия замена кровли производилась по частям.

В ходе инженерных исследований были вырыты шурфы для изучения фундаментов, культурного слоя, выявления следов возможных перестроек. Было выявлено, что фундаменты главного дома и флигеля в удовлетворительном состоянии, фундаменты конюшен - в неудовлетворительном состоянии.

В рамках исследований были выполнены зон-дажи, благодаря которым были найдены исторические заложенные проемы, пристроенные помещения советского периода. В помещении чайной на втором этаже главного дома обнаружены белые печные изразцы (илл. 83).

Ведутся работы по замене перекрытий, перегородок в главном доме и флигеле, замена венцов флигеля (илл. 84).

Реставрация такого объекта как бревенчатый дом является технологически сложной и трудоемкой. Венцы стен были тщательно обследованы

илл 85. замена венцов деревянной части

ФАНГЕАЯ

на предмет их сохранности. После этого произведена выборочная замена сгнивших венцов с местным «разжимом» сруба клиньями и домкратами. В тех случаях, когда замене подлежали сразу несколько целых венцов, идущих подряд, в том числе углов и несущих простенков, принимались меры по предотвращению разрушения объекта. Для этого вышерасположенная часть сруба вместе с конструкцией перекрытия закреплялась в подвешенном состоянии.

Также уникальным является процесс обработки бревен для дальнейшего монтажа. Мастера-реставраторы не прибегают к современным инструментам, облегчающим и ускоряющим процесс. Они используют древние инструменты для обработки дерева: фуганок, шерхебель, медведку. Такой процесс обработки деревянных элементов флигеля максимально приближен к строительным работам XIX века и является истинной реставрацией (илл. 85, 86).

Государственная экспертиза проекта реставрации усадьбы В. Аигина федеральными экспертами (апрель 2014г.) подтвердила правильность проектных решений архитекторов-реставраторов ИГК АБС. Один из экспертов - Борис Дмитриевич Лурье - архитектор, знаток деревянного зодчества, лично вызвался посетить объект реставрации и высоко отозвался о проводимой работе, отметив адекватность всех архитектурно-проектных решений. Он был искренне удивлен масштабностью и амбициозностью планов по приспособлению объекта. Также Б.Л. Лурье отметил, что деревянная конструкция кровли конюшен в своем роде уникальна. В XIXв. в сельской местности такое большепролетное на то время пространство приходилось регулярно перекрывать. Поэтому такого рода кровли и служебные постройки в

усадебных комплексах почти не сохранились, однако, нам повезло, и конструкция кровли конюшни, как и сами конюшни, сохранились в удовлетворительном состоянии, что повышает историческую ценность объекта.

Согласно проекту приспособления возведены гипсокартонные перегородки (илл. 87).

В конюшнях расчищены помещения, вывезен мусор (илл. 88, 89).

НАА. 88. ПоМЕЩЕНИЕ в КоНЮШНЯХ.

расчистка помещения, вывоз мусора, удаление деструктивных элементов

ИЛЛ. 87.

согласно

эскизному

проекту

возведены

перегородки из

ГИПсоКАРтоНА

илл. 89. расчистка помещения конюшен

частично заменены несущие конструкции кровли (илл. 90).

ИЛЛ. 90. замена и усиление несущей БАЛКИ конструкции КРовЛИ конюшен

Заново подшивается деревянный фронтон, восстанавливается историческое окно. Возводятся слуховые окна (илл. 91, 92).

ИЛЛ. 91. замена обшивки фронтона, восстановление исторического чердачного окна

»

ила. 93.обработка бревен, заготовка материалов для замены элементов ФЛИГЕЛЯ. Фото 6 мая 2014г.

На данный момент в усадьбе продолжаются работы. Начались работы по отделке помещений, благоустройству территории (илл. 94).

ила. 92. замена кровельного покрытия конюшен. возведение слуховых окон согласно проекту

На территории усадьбы организована обработка бревен, заготовка заменяющих венцов, элементов флигеля (илл. 93).

16 мая 2014г. прошла презентация проекта реставрации усадьбы В. Аигина, на которой присутствовали представители Министерства культуры Москвы, Московской области, администрации Пушкинского района. Была представлена информация о состоянии усадьбы на ноябрь 2013г., проект реставрации усадьбы В.Аигина, ряд предложений по благоустройству территории. Проведена экскурсия по всему усадебному комплексу, демонстрация результатов реставрации объекта культурного наследия. После презентации и совещания была организована совместная посадка деревьев на территории исторического парка (илл.95, 96).

На данный период ведутся реставрационные работы на фасадах: очистка кирпичной кладки и докомпоновка декора наличников и карниза. В скором времени начнется работа по очистке и консервации белого камня цокольной части здания. По периметру главного дома и частично флигеля установлены деревянные окна. Активно ведутся работы и во внутренних помещениях. На первом этаже главного дома почти завершилось оштукатуривание стен и потолков; на втором этаже реставраторы бережно сохранили аутентичные потолочные розетки. Как говорилось ранее, в каменном доме планируется воссоздать утраченные камины - сегодня начались работы по их обустройству.

Усадьба В. Аигина является первым объектом реставрации архитектурной мастерской МИА АБС в Московской области. В процессе работы над этим объемным и технически сложным проектом использовался весь арсенал проектных средств. При этом натурные исследования велись в зимнее время с кратким периодом естественного освещения объекта. Из-за удаленности объекта возникал ряд проблем в работе с

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ

№2 (06) 2014

ИЛЛ. 95. ПРОВЕДЕНИЕ ВЫЕЗДНОГО СОВЕЩАНИЯ ПРИ УЧАСТИИ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ МИНИСТЕРСТВА КУЛЬТУРЫ МОСКОВСКОЙ ОБЛАСТИ

чертежами. Если казанские объекты можно было неоднократно посещать для различного рода уточнений, то на данном объекте необходимо проведение сразу большого объема работ с повышенной точностью.

Разумеется, каждый реставратор мечтает найти на своем объекте клад. Для нас таким «кладом» стала сама усадьба, которая не может не заинтриговать своей историей, конструкцией, проектными и инженерными решениями ма-

ИЛЛ. 96. ПОСАДКА ЗЕЛЕНЫХ НАСАЖДЕНИЙ РЕГУЛЯРНОГО ПАРКА СОГЛАСНО ПРОЕКТУ РЕСТАВРАЦИИ

стеров прошлого. Этот новый виток формирования профессиональных знаний и умений открыл дорогу для дальнейшего повышения архитектурного мастерства разработчиков проекта.

Пройдет совсем немного времени и усадьба купца В. Аигина распахнет свои двери перед первыми посетителями. Коллектив архитекторов-реставраторов, инженеров, строителей и ремесленников делает все возможное для приближения этого дня.

АРХИВНЫЕ ИСТОЧНИКИ:

1. РГИА. Ф.20. Оп.3. Д.2082. Л.167. Управление московского генерал-губернатора. Дело об открытии фабрик заводов и других промышленных заведений в Москве и Московской губернии

ЛИТЕРАТУРА:

2. Барановский Г.В., Архитектурная энциклопедия. II пол. XIX в. Хозяйственные постройки. Вып. 7.- М.: Стройиздат, 2001.- 51 с.

3. Вся Россия. Русская книга промышленности, торговли, сельского хозяйства и администрации: Адрес-календарь Российской империи. Том 2.- М.: Издание А.С. Суворина, 1899.-1482с.

4. Вся Москва: Адресная и справочная книга. -М.: Издание Т-ва А.С. Суворина «Новое время», 1908. - 719 с.

5. Грюндлинг П. Мотивы садовой архитектуры / П. Грюндлинг.- М.: Книгоиздат. Петрова М.П., 1917. - 22 с.

6. Епанчин К.П. Ландшафтный сад / К.П. Епанчин. - 3-е изд., пересм., переиздание 1878. - М.: Кладезь-Букс, 2007. - 112 с.

7. Лучинский Л.Т. Устройство декоративных садов на открытом воздухе / Л.Т. Лучинский. - Переиздание 1891 г. - М.: ЗАО «Фитон+», 2009. - 192 с.

8. Регель А. Изящное садоводство и художественные сады. Историко-дидактический очерк. - СПб.: Изд. Г.Б. Винклер., 1896. - 448с.: ил.

9. Списки населённых мест Российской империи, составленные и издаваемые Центральным статистическим комитетом Министерства Внутренних Дел, Московская губерния.- СПб., 1862.-240 с.

10. Список фабрик и заводов Российской империи: сост. по офиц. сведениям Отд. пром-сти М-ва торговли и пром-сти /под ред. В.Е. Варзара. - СПб.: тип. В.Ф. Киршбаума, 1912. - 720 с.

11. Стори Вл., Мотивы садовой архитектуры.- 2-е изд., доп.., СПБ.: изд. П.П, Сойкина, 1911. - 32 с.: ил.

12. Штейнберг П.Н. Декоративное садоводство (Классика садово-паркового искусства).- М.: ЗАО «Фитон+», 2010. - 160 с.: ил.

ИНТЕРНЕТ-ИСТОЧНИКИ:

13. Дверные проемы и заполнения конца XVIII - первой половины XIX века [Электронный ресурс].- Режим доступа: // http://art-con.ru/node/1093 (дата обращения 16.05.2014).

14. Дощатые и паркетные полы 19 века [Электронный ресурс] .- Режим доступа: http://art-con.ru/node/1104 (дата обращения 20.05.2014).

15. Интерьер XIX века [Электронный ресурс].-Режим доступа: http://www.desinex.ru/stati/inter-er-19-veka.html (дата обращения 14.05.2014).

16. Интерьер квартиры, доходного дома [Электронный ресурс].- Режим доступа: http://statehistory.ru/books/YUkhnyeva-E-D-_Peterburgskie-dokhodnye-doma-Ocherki-iz-istorii-byta--/19(дата обращения 16.05.2014).

17. Интерьеры Петровского барокко [Электронный ресурс].- Режим доступа: //http://www.kulturologia.ru/blogs/030409/10892/(дата обращения 30.05.2014).

18. История штор, XIX век [Электронный ресурс].- Режим доступа: http://unika-textil.com.ua/istorija_shtor_19_vek.php (дата обращения 16.05.2014).

19. Мебель России в первой трети XIX века [Электронный ресурс].-Режим доступа: http://gardenweb.ru/mebel-rossii-v-pervoi-treti-xix-veka (дата обращения 14.05.2014).

20. Немцова Н.И. Исследование и реставрация русских изразцовых печей Х^И-Х^Ш веков [Электронный ресурс].- Режим доступа: http://rusarch.ru/ nemtsova1.htm (дата обращения 14.05.2014).

21. Павловск (жилой интерьер 19- начала 20 вв.», 3 этаж) [Электронный ресурс].- Режим доступа: http://www.liveinternet.ru/users/hranitelnisa62/ post29014758l/ (дата обращения 14.05.2014).