Горизонтальное восхождение

Выставка современное искусство

Инсталляция Дианы Мачулиной, лауреата молодежной номинации премии Кандинского 2008 года, открылась в Мультимедийном комплексе актуальных искусств. Она называется "Упражнения" и посвящена Сизифу и альпинизму. На выставке побывал ВАЛЕНТИН ДЬЯКОНОВ.

Издалека объекты, покрывающие стены холла Мультимедийного комплекса актуальных искусств, кажутся копиями использованной жевательной резинки, увеличенными в несколько тысяч раз. На самом деле разноцветные формы имеют практическое приложение. Это детали альпинистских тренажеров, которые художница живописно распределила по стенам и подиумам. Практическое применение исключено. На стенку не залезешь, ибо детали перевернуты так, что с них можно только соскользнуть. Приспособления на горизонтальном подиуме, наоборот, прикручены правильно, только вот путешествовать можно только ползком. Ансамбль дополнен истошно-розовой тренировочной доской альпиниста на потолке. Овал доски выглядит как кладка яиц какого-нибудь Чужого, нашедшего спокойное место для размножения. В качестве скульптуры "Упражнения" числят в предшественниках дадаиста Ханса (Жана) Арпа, который создавал абстрактные формы, основанные на принципе случайности и сходстве с природными явлениями.

Поток ассоциаций предусмотрен художницей. Она с удовольствием рассказывает, как уборщица музея сравнила работы с артефактами каменного века и вспомнила, что на ее родине, в Таджикистане, есть заповедник с отпечатками следов древних обитателей региона. Мачулина рассматривает "Упражнения" как подступ к археологии будущего и предвкушает разборки ученых XXXI века, пытающихся понять, для чего нам нужны были пластмассовые имитации каких-то биоформ. У художницы есть и соображения по поводу статуса ее работы. "Я взяла ее взаймы у жизни,— говорит Диана Мачулина.— И в принципе могу вернуть ее обратно, в магазин, например". Пусть забраться на приспособления и нельзя, но трогать их можно, что для художницы тоже важно: в отличие от освященных музейным вниманием реди-мейдов прошлого, "Упражнения" открыты для всех. Отсутствие функциональности имеет свое значение: трудно спорить с тем, что музей — одно из самых безопасных общественных мест в современном городе. Никаких рисков, как на стадионе, никакого экстаза, как на концерте,— любой музей, в сущности, сад камней.

Еще, как всегда у Мачулиной, в работе есть политический подтекст. Премию Кандинского она получила за монументальное полотно "Труд". Это живописная копия фотографии с первой полосы одноименной газеты, номер от 9 мая 1985 года. За публикацию снимка уволили всю редакцию, поскольку в нем были нарушены жесткие правила компоновки официальных фотографий: генсек не там, памятник Ленину на сгибе газеты и так далее, и тому подобное. В "Упражнениях" нет исторических экскурсов. Это памятник фрустрации, якобы охватившей мир после падения коммунизма, Берлинской стены и прочих вертикальных идей. Любое усилие становится трудом Сизифа, ибо не имеет общечеловеческой цели. К тому же "Упражнения" являются комментарием к общественной ситуации в России, где социальные лифты работают плохо. Сколько ни пытайся честно лезть наверх, все равно соскользнешь, потому что законы гравитации другие.

Сравнениям, трактовкам и рифмам конца нет. С реди-мейдами всегда так. Сколько всего понаписано о дедушке "найденного объекта", писсуаре Марселя Дюшана? Томы и томы. "Упражнения" принадлежат к числу образцовых реди-мейдов: смотреть там на десять минут, а описания и поиски смысла затягиваются надолго. Чем длиннее цепочка, тем лучше, и в этом, окончательном смысле работа Мачулиной — безусловная удача.