Классика с Сергеем Ходневым

The Salieri Album

     Давно уже компания DECCA распускала слухи о том, что синьора Бартоли собирается-де выпустить диск "одного малоисполняемого композитора XVIII века" — вслед за суперуспешными сборниками арий Вивальди и Глюка. Общественность волновалась и изводила себя предположениями. Гассе? Иомелли? Сарти? Галуппи? И кто бы только мог подумать, что речь о Сальери! Под несравненные вокальные фейерверки Чечилии Бартоли, достигшей, по-видимому, своего акме, весело рушатся все стереотипы. Забудьте маленькую трагедию Пушкина и "Амадея" Формана, отбросьте предвзятость и знакомьтесь с Сальери по-настоящему. Ведь чудо что за композитор! Добродушный, остроумный, деликатный, дико талантливый — и какое там, в самом деле, "музыку я разъял, как труп". На диске собраны в основном арии из комических опер (естественно, не записывавшиеся ни разу), в которых звучит все: и обворожительный юмор, и галантные чувства, и покоряющая музыкальность, и красочнейший оркестр. Знаменитая "La Bartoli" по такому случаю просто превзошла себя, постаравшись более-менее припрятать то, что некоторые считают изъянами ее вокала — тяжелая густота грудного регистра, страстные придыхания, некоторый автоматизм колоратур. Но уж все остальное — ее виртуозность, искренность, эмоциональность — на месте. Может быть, чуть старомодный местами вышел альбом — иногда арии, написанные в 1790-е, можно запросто датировать 1770-ми. Ну да, не Моцарт. Но не всем же быть Моцартами. Зато теперь есть к чему прибегать, спасаясь от "мыслей черных",— помимо бутылки шампанского или "Женитьбы Фигаро".

Ens. Matheus, J.-C. Spinosi

     Vivaldi, "La verita in cimento" (Opus 111, 2003)
       На Opus 111 вот уже некоторое время выходят странные диски — строго и аскетично оформленные, но с совершенно безумными фотографиями на обложке и с интереснейшим содержимым. Дело в том, что компания затеяла выпустить буквально полное собрание сочинений Вивальди, видимо, чтобы уже намертво перебить ассоциацию "Вивальди = 'Времена года'". Такое собрание, естественно, не может обойтись без опер, так что вслед за довольно известной "Олимпиадой" в этом году выпущена малоизвестная опера 1720 года, носящая странное название "La verita in cimento" (что-то вроде "Испытание истины"). Либретто XVIII века редко бывают просты и прозрачны, но в данном случае композитор взялся за нечто почти пародийное. Старый султан, две жены (главная и наложница), цапающиеся друг с другом, два его сына, не знающие, кто именно их мать, плюс наследница соседнего султаната, которую нужно выдать замуж за одного из этих сыновей с династическими целями. Из всего этого получается каша, изрядно напоминающая сюжет латиноамериканского телесериала — и так же, как сериалы, подаваемая без тени юмора. Бог знает, каким чудом, но у Вивальди (вообще-то не очень умевшего облагораживать скверные либретто) получилось на такой основе создать изумительно красивую и очень "живую" оперу. И исполнение для такой диковинки вышло в самый раз: довольно "зеленый" дирижер Жан-Кристоф Спинози подобрал состав вполне матерых звезд. Среди них Энтони Ролф-Джонсон (султан Мамуд — приятно обнаружить довольно-таки пожилого тенора в такой хорошей форме), Жюльметт Лоран (Рустена), Сара Мингардо (Мелиндо), а также молодой французский сопранист Филипп Ярусски в роли Селима — все поработали над своими "мыльными" партиями очень и очень неплохо. Разве что оркестр, я бы сказал, на любителя: никакого глянца, все резко, остро, но в собранности и свежести мыслей музыкантам не откажешь.