Сэм Тэйлор-Вуд в Музее современного искусства

Сэм Тэйлор-Вуд в Музее современного искусства

Сэм Тэйлор-Вуд — звезда современного брит-арта. Вернее, одна звезда из целого созвездия YBA (Young British Artists; "Молодые британские художники"), возникшего в середине 90-х.

Дебютировала Сэм Тейлор-Вуд в 1995 году выставкой в авангардной галерее White Cube, в которой ковалась слава многих героев поколения YBA. Еще будучи студенткой Goldsmith College, она получила на Венецианской биеннале 1997 года Illy Cafe Prize — награду, которая присуждается самому молодому и многообещающему художнику. В 1998 году номинировалась на престижную премию Тернера, а в 2002-м в солидной лондонской Hayward Gallery прошла ее ретроспектива. Совсем недавно сделанный художницей видеопортрет спящего Дэвида Бекхэма пополнил собрание лондонской Национальной портретной галереи.

Тэйлор-Вуд не скрывает, что ее в основном интересуют человеческие эмоции, вернее состояния крайнего эмоционального напряжения. Гнев, грусть, страдание, удовольствие, ярость, экстаз — ее основные краски. Именно за "последовательное изучение человеческих взаимоотношений посредством видео и фотографии" в 1997 году она получила свою первую венецианскую награду. Однако с годами художница как будто поняла, что ничего не стоит довести до истерики перед камерой женщину на пороге нервного срыва или заставить грызть ногти измотанного бессонницей клерка. Совсем другое дело — вытащить человеческое из актера, работа которого изображать перед камерой любые эмоции по щелчку хлопушки. Так появилась одна из самых знаменитых серий художницы "Плачущие" — апофеоз почти десятилетнего эксперимента. В мужчинах, проливающих обильные слезы, узнаются голливудские идолы, железобетонные мачо и герои-любовники. Дастин Хофман, Шон Пенн, Уилл Смит и Тим Рот вовсе не хотели до такой степени выходить за рамки привычных для себя кинематографических образов. Для того чтобы добиться нужного состояния, Тэйлор-Вуд испробовала многое, включая эмоциональный шантаж.

Еще одна тема искусства Тэйлор-Вуд — диалог с мастерами прошлого. Спящий мужчина уподобляется "Мертвому Христу" Мантеньи, в изгибах молодого тела безымянной красавицы узнается "Венера с зеркалом" Веласкеса. Одни ее персонажи, танцуя, зависают над землей, другие непринужденно парят над зрителями, как боги с барочных живописных плафонов, другие падают, как Икары. Сама Тэйлор-Вуд запечатлела себя в цикле автопортретов, на которых она, как в невесомости, висит над полом галереи White Cube.