Кармен из картонной коробки

рассказывает Роман Должанский

Прошло то время, когда режиссером Жолдаком в Москве пожилые театроведы пугали маленьких детей и великовозрастных актеров. Он ставит уже третий спектакль в Театре наций, его постановка "Федра. Золотой колос" номинировалась на "Золотую маску", актриса Мария Миронова, игравшая в Федре главную роль, эту самую "Маску" получила, а впереди у Андрия Жолдака (он всегда настаивает на украинском написании своего имени, утверждая, что это не просто имя, а режиссерский брэнд) работа над "Андромахой" в театре "Ленком" — опять же с Марией Мироновой в главной роли. Кстати, второе рождение Мироновой как актрисы в "Федре" опровергает былое предубеждение, что Жолдаку наплевать на актеров и что он показывает зрителям лишь набор картинок.

"Картинок" и в новом спектакле "Кармен. Исход" будет немало. Достаточно сказать, что большую часть спектакля на сцене присутствуют видеоператоры с камерами, и многие эпизоды, скрытые от глаз зрителя, непосредственно транслируются на три экрана, двумя из которых служат картонные коробки по углам сцены. Крупный план не только дарит актерам Жолдака "вторые лица", но и держит в напряжении зрителей — кажется, что мы становимся свидетелями документальной драмы, тем более что трансляция перемежается фрагментами, специально снятыми для спектакля на улицах сегодняшнего города и в реальных интерьерах.

Режиссер Жолдак, кажется, весь соткан из противоречий. Он — перфекционист, в спектаклях которого многое кажется произвольной игрой случая. Он стремится работать с русскими актерами, но диалог, по его собственному признанию, вести готов только с европейским авангардным театром. Он рационалист и непредсказуемый импровизатор. Он "заражен" современной документальной эстетикой и при этом откровенное презирает любое жизнеподобие и банальность сценических построений. В "Кармен" без труда можно обнаружить и следы фильмов Квентина Тарантино, и влияние насыщенной метафоричности польского театра, и отсылы к агрессивной сценической эстетике Франка Касторфа. Жолдак весело и уверенно скачет между самыми разными стилями.

Конечно, в его спектакле нет никакой Испании, нет никакого Мериме. Правда, есть опера в постановке Дзеффирелли — но лишь как объект насмешки и ненависти: Кармен Марии Мироновой буквально расстреливает пышную оперную классику из пулемета. Героиня ищет и теряет любовь в картонных коробках, несется по ночным улицам, попадает на мафиозную сходку, устраивает стрельбу, отчаянно путается в собственных снах, изживает какие-то губительные страсти и наслаждается ими... Мария Миронова демонстрирует в этом спектакле уникальный талант оправдывать и укрупнять любую режиссерскую идею. Она — как поводырь в этом исполненном неподдельного драйва и здорового хулиганства сценическом лабиринте. Даже настырный и своенравный Андрий Жолдак рядом с ней обнаруживает нежданную деликатность: зритель получает право выстроить свою собственную историю.

Театр Наций, 19 ноября, 19.00