Театральная жизнь Пскова 1920-х гг. В лицах

и. Е. Никандрова

Театральная жизнь Пскова 1920-х гг.

в лицах

В начале 20-х гг., несмотря на тяжелейший период ещё продолжавшейся гражданской войны, разруху и голод в Пскове и губернии действовало немало театральных коллективов. Правда, большинство из них насколько быстро появлялись, настолько быстро и исчезали (главным образом, из-за материальных трудностей), либо объединялись с более сильными и жизнеспособными театрами.

В Пскове среди таких театральных коллективов в рассматриваемые годы, безусловно, выделялся государственный театр им. А. С. Пушкина. По губернии же уже в 1-ой половине 1920-х гг. имелось 10 театров, из них работали — 9, а из последних постоянно функционировали — 5 (в Опочке, Дно, Порхове, Торопце и Холме). В отличии от Петрограда (Ленинграда) на территории Псковской губернии частных театров в это время не было (по данным на 1924 г.), и все без исключения театральные коллективы находились в ведении Губполитпросвета (Губернского политико-просветительного управления) и уполитпросветов (уездных политико-просветительных управлений), кроме театра в Дно, который находился в ведении Культотдела Упрофсож (Уездного профсоюза железнодорожников)1. Если говорить о репертуаре в целом, не касаясь отдельных театров, то он был весьма разнообразным, но, тем не менее, повсеместно успехом пользовались мелодрамы, исторические костюмные пьесы и комедии. Революционный и социальный репертуар оказался менее посещаемым, а классика в большинстве театров почти совершенно забылась, за исключением некоторых пьес А. Н. Островского. Финансовое положение всех театров было крайне тяжёлое. Средний месячный расход по Пушкинскому театру со-

Никандрова Ирина Евгеньевна — кандидат исторических наук, доцент кафедры отечественной истории ПсковГУ.

ставлял 300-400 руб. золотом, зарплата составляла из этого расхода 78 %-80 %2. Но вернёмся к главному театру города и губернии.

Государственный театр им. А. С. Пушкина в данный период находился в ведении Губполитпросвета и управлялся уполномоченным последнего. При уполномоченном существовал художественно-совещательный совет, рассматривавший и утверждавший репертуар театра. Коллектив театра находился на хозрасчётных отношениях. Состав труппы в 1924 г. насчитывал 25 человек (но эта цифра в 20-е гг. часто менялась). Средняя посещаемость театра, по данным 1924 г., составляла 35 %; в репертуаре преобладали социальные (21 %), художественные драмы (18,6 %) и классические пьесы (17,3 %)3. Основу коллектива театра составляли следующие актёры, режиссёры, технические работники: Роменская Н., Таирова А., Ларина Н., Листов Н., Нарский А., Ивановский А., Вронский Н., Терский П., Страхов А., Мюссар А. и другие. Своё особое место в этом ряду славных имён занимала актриса Александра Николаевна Григорьевна, более известная под сценическим псевдонимом — Медведева.

Александра Николаевна родилась в Москве в 1881 г., по материнской линии принадлежала к театральной семье. В 12 лет девочка осталась сиротой и вынуждена была сама зарабатывать на жизнь, давая уроки художественного чтения и пения своим сверстницам. Её тётушка, известная актриса Московского Малого театра Н. М. Медведева, заметив увлечение племянницы театром и обнаружив у неё незаурядные актёрские способности, стала заниматься с ней актёрским мастерством.

В 1897 г. Александра закончила гимназию и поступила в Московское театральное училище — в класс известного в те годы актёра А. П. Ленского. После окончания училища в 1900 г. она сразу была принята в труппу

Малого театра и в первый же сезон сыграла несколько серьёзных ролей, в том числе Купаву в «Снегурочке» А. Островского. Через два года Александра Николаевна вынуждена была по семейным обстоятельствам уехать в Саратов4. Со своим будущим мужем — Николаем Афанасьевичем Листовым она встретилась в Екатеринбургском драматическом театре, где они играли на одной сцене и вскоре поженились. В данной публикации мы коснёмся личности Николая Афанасьевича лишь фрагментарно, в связи с театральной жизнью и судьбой Александры Николаевны, поскольку псковские предки Листова, его учёба и работа в Пскове, его заслуги перед нашим городом подробно изучены и материалы опубликованы известным краеведом Н. Ф. Левиным5.

Впервые перед псковскими зрителями Александра Николаевна Медведева предстала в августе 1904 г. 21 августа этого года студенты-псковичи устроили в пользу своих нуждающихся товарищей благотворительный вечер, на котором была показана пьеса П. П. Гнедича «Горящие письма»; в ней принимали участие Листов и Медведева. Через несколько дней в память о скончавшемся А. П. Чехове Народный театр во второй раз показал его «Вишнёвый сад». В этом спектакле Варю играла А. Н. Медведева. Один из театральных критиков очень высоко оценил её игру, отметив искреннее и вдумчивое отношение актрисы к воплощённому образу на сцене. Надо сказать, что именно псковская сцена соединила Александру Медведеву и Николая Листова на долгие годы их творческой и семейной жизни. Встреча с Александрой Николаевной вдохновила Николая Афанасьевича на создание замечательного романса: «Я помню вальса звук прелестный Весенней ночью в поздний час, Его пел голос неизвестный, И песня чудная лилась. Да, то был вальс прелестный, томный, Да, то был дивный вальс!

Теперь зима, и те же ели,

Покрыты сумраком стоят,

А под окном шумят метели,

И звуки вальса не звучат ...

Где ж этот вальс, старинный, томный,

Где ж этот дивный вальс?»

Романс этот хорошо знали многие, но автор долгое время был неизвестен. Уже в советский период, в 1983 г. Григорию Полячеку, театроведу, создавшему в Петербурге музей эстрадного искусства, удалось документально доказать авторство Николая Афанасьевича Листова: в 20-ые гг. в псковском театре вместе с Николаем Листовым гримером работал отец Полячека.

С лета 1905 г. Медведеву стали активно приглашать на роли молодых героинь и дра-магических инженю. Окружающие её товарищи по творческому цеху отзывались о ней, как об умной, интеллигентной, разнообразной и, очевидно, прошедшей солидную школу, артистке. Отмечались, бесспорно, талантливые работы Медведевой в пьесе польского драматурга Пшибышевского «Ради счастья» и «Хрущёвских помещиках». Для своего бенефиса 20 июля 1905 г. Александра Николаевна выбрала весеннюю сказку А. Островского «Снегурочка», в которой сыграла роль Леля6.

16 апреля 1906 г. открылся новый сезон в Народном театре Сергиевского сада, давший супругам профессиональную работу на несколько месяцев. Особенно высоко зрители оценили игру А. Н. Медведевой во французской двухактной драме «Следствие», а также в фарсе «Княгиня Капушидзе». В том же 1906 г. был воссоздан Народный железнодорожный театр, и Медведева активно включилась в его работу. Обладая от природы весьма приятным голосом, она неоднократно принимала участие в музыкальных представлениях вышеназванного театра. В летние сезоны 1907-1908 гг. Александра Николаевна продолжила выступать на сцене Народного театра, тем более что в июле 1907 г. руководство театром перешло к Товариществу артистов во главе с Рыбниковым, Листовым и Шмитгофтом, и Медведева постоянно чувствовала поддержку и одобрение супруга, что, конечно, ей очень помогало в творческой деятельности. Хотя, справедливости ради, следует отметить, что и у Александры Николаевны тоже случались неприятные ситуации. Как раз на 10 июля 1907 г. был назначен бенефис А. Н. Медведевой, но предыдущая антрепренёрша Сергеева, конфликтуя с Медведевой, отменила его. И всё же, по словам газеты «Псковитянин», публика «нашла свою

любимицу, устроила ей шумные овации, преподнесла предназначенные ей ценные подарки, засыпала её цветами и перенесла овации из театра на улицу»7. Тем не менее, дальнейшие отношения с Псковским обществом любителей музыкально-драматического искусства у А. Н. Медведевой и Н. А. Листова не сложились. Деятелям общества не понравился доклад Листова об итогах очередного театрального сезона, его даже не допустили на общее собрание членов общества. После этого Медведева и Листов в Народном театре больше не играли. На зимний театральный сезон 1908-1909 гг. их пригласили выступать в Крыму. Вновь супруги появились в Пскове уже весной 1909 г. Александра Николаевна вновь стала активно играть в различных спектаклях: на сцене Народного дома имени Пушкина, в новом театральном зале, построенном в пригородном селе Корытово. Особое признание зрителей получило участие Медведевой в оперетте Планкетта «Корневильские колокола^) и водевиле «Письмо из деревни», гдё ещё раз прозвучал очень приятный по тембру голос артистки. Последующие четыре года Медведева и Листов в театральной жизни Пскова не участвовали. Они уехали на Кавказ, куда их пригласили на работу. В очередной раз супруги появились в Пскове в июле 1914 г., когда из-за начавшейся войны произошли перемены в труппе Летнего театра: многие артисты уехали вглубь страны. Медведева и Листов сразу вошли в коллектив этого театра. Известно, что в предреволюционный период они много ездили в агитпоездах и даже познакомились с Ф. Э. Дзержинским и М. И. Калининым. Но затем опять вернулись в Псков. Осенью 1921 г. А. Н. Медведева вошла в состав новой труппы Псковского государственного театра имени С. М. Пушкина. В это время Александра Николаевна решила попробовать свои силы в театральной режиссуре, и 22 октября 1921 г. была показана пьеса «Педагоги», поставленная Медведевой. А 27 марта 1923 г. на сцене Летнего театра зрители увидели ещё одну режиссёрскую работу Александры Николаевны — пьесу А. Н. Островского «Василиса Мелентьева».

Прежде чем более детально остановиться на творческой деятельности А. Н. Медведевой в 20-ые гг., необходимо поподробнее

рассказать о положении театра в этот период, на сцене которого Александра Николаевна неоднократно блистала в лучших своих актёрских работах. Государственный театр им. А. С. Пушкина в 20-ые гг. не раз находился на грани закрытия. Приходилось использовать гастролёров, искать дополнительные источники заработка, вынужденно повышать цены на билеты. Кроме того, существовали проблемы и творческого характера: слишком часто менялись режиссёры, что вносило неразбериху, неорганизованность в театральную труппу, состав Художественного совета не всегда отвечал высоким профессиональным критериям, репертуар подчас был весьма труден, а опытных актёров явно не хватало, публика требовала постоянных премьер — не менее 2-х новых пьес еженедельно, а это было крайне тяжело для театра и в материальном, и в творческом плане.8 Несмотря на все усилия руководства и труппы Пушкинского театра, к середине 20-х гг. его финансовая ситуация резко ухудшилась, особенно в зимний период. В связи с этим на заседании коллегии агит-пропотдела губкома партии в августе 1924 г. был рассмотрен вопрос о реорганизации зимнего гостеатра им. А. С. Пушкина на сезон 1924/1925 гг. и предложен конкретный план такой реорганизации. В нём, в частности, говорилось: «На зимний сезон 1924/25 гг. Гостеатр отдавать в аренду кому-бы то ни было не следует. Театр должен быть решительно рассчитан на обслуживание широчайших масс рабочих и служащих с привлечением всех культурных организаций к самодеятельности и проявлению инициативы»9. И далее: «Наименование должно быть присвоено следующее: «Дом Просвещения им. А. С. Пушкина» ... Отрасли работы «Дома Просвещения»: самодеятельный театр, кино, гастроли, радиоконцерты, работа клуба, устройство лекций, музыкально-вокальных вечеров, живой газеты и т. п.»10. Что касается оценки данного решения, то оно, на наш взгляд, неоднозначно. С одной стороны, понятно, что необходимо было искать пути выживания гостеатра в столь сложной экономической обстановке, но, с другой стороны, данная инициатива партийных органов превращала профессиональный театр в Дом культуры или Дом творчества. Театр в такой ситуации,

хотя и временно, переставал быть профессиональным в изначальном смысле этого слова. Сейчас трудно судить: было ли данное предложение о реорганизации театра единственно верным в те годы, или существовали и другие возможности выживания театрального коллектива. В любом случае, предпринятые меры не спасли театр от новых кризисов. В начале апреля 1927 г. специальной комиссией горсовета было проведено обследование театрально-зрелищных предприятий Пскова. Театр, в отличие от кинематографа, являлся убыточным. Финансовое состояние его оказалось плачевным. «В такой ситуации Управление ТЗП допустило крупнейшую административную ошибку, распустив труппу зимнего сезона, оплатив договорной срок и не использовав артистов. Переход театра на гастрольную систему дал только убыток. Репертуар не соответствовал рабочему зрителю. Сам театр требовал срочного ремонта»11. В сложившемся положении Управление ТЗП Пскова в результате длительных переговоров смогло всё же заключить договор с Ленинградским посредрабисом о сдаче в аренду летнего театра им. А. С. Пушкина коллективу безработных актёров на срок с 21 мая по 15 сентября 1927 г. Труппа обязалась давать не менее пяти спектаклей в неделю, договор допускал организацию творческим коллективом показательных спектаклей с приглашением гастролёров.12

Но, конечно, подобные действия только временно могли облегчить положение театра. Тем не менее, именно на этот очень непростой период в жизни Пушкинского театра приходится один из самых ярких и активных творческих этапов актёрской судьбы Александры Николаевны Медведевой. Упомянем наиболее запомнившиеся зрителям её сценические работы. Летний сезон 1922 г. ознаменовался участием Медведевой в пьесе Трахтенберга «Ведьма», а зимний сезон этого же года, который открылся 7 октября, принёс Александре Николаевне зрительский успех участием её в пьесе Лотара «Шут на троне», наравне с другими актёрами театра: Григорьевым, Лазутиным, Кораблёвым. Сезон 1923 г. был отмечен ещё рядом удачных театральных работ Медведевой: в частности, в пьесе украинского автора Б. Винниченко «Грех», где

она сыграла одну из главных ролей, а также в пьесе «Власть», режиссёром-постановщиком которой являлась сама Александра Николаевна. В марте 1924 г. постоянная труппа театра была распущена из-за финансовых проблем, но до этого, в начале года Медведева успела ещё выступить в одной из главных ролей в пьесе «Побеждённый Рим», а в следующем, 1925 г. запомнилось её яркое, убедительное выступление в пьесе «Перед зарёй». Но наиболее удачным в рассматриваемый период для Александры Николаевны был 1929 год, когда она блистала в главных ролях в целом ряде спектаклей: «Ванька-ключник», в комедии «Авдотьюшка проснулась» и других.

Помимо театральных выступлений А. Н. Медведева в 1921-24 гг. преподавала сценическую речь в Псковском государственном театральном техникуме. С 1923 г. она также вела занятия в техникуме ещё по нескольким предметам: постановки голоса, выразительному чтению, практике сцены. А когда техникум закрыли в связи с материальными затруднениями, актриса, чтобы не прекращать учебного процесса, безвозмездно занималась с учащимися у себя дома. Кроме того, Александра Николаевна организовала театральный кружок на заводе «Металлист», выступала с декламацией в концертах хорового общества, принимала участие в открытии музыкальной школы в Пскове.

В 1930-е гг. Медведева вместе с супругом много ездили по стране с антрепризами, выступали, в частности, в Вологде, в Архангельске, где и застала их война. Именно в Архангельске Александра Николаевна и Николай Афанасьевич отметили 40-летие семейной жизни и сфотографировались в тех же позах, что и сразу после свадьбы.

Во время спектакля «Синий платочек», который давался в пользу детей фронтовиков, Александре Николаевне стало внезапно плохо, но она всё-таки доиграла роль. Вскоре, 27 сентября 1943 г. её не стало13.

В заключение следует отметить, что и театральная профессиональная, и общественно-полезная деятельность Александры Николаевны Медведевой оставили яркий, заметный след в театральной жизни Пскова 1920-х гг. и, безусловно, она заслуживает того, чтобы остаться в памяти ныне живущих поколений псковичей.

Примечания

1 ГАНИПО. Ф. 1. Оп. 3. Д. 446. Л. 218.

2 Там же. Л. 218-219.

3 Там же. Л. 220.

4 «Я помню вальса звук прелестный ...» // Цирпонс И. Актёры, роли, зрители. Псков, 1997. С. 66.

5 Левин Н. Первый директор Народного Дома // Псков, Пушкина, 13. Театр в провинции: вчера, сегодня, завтра. Псков, 2007. С. 28-39.

6 Там же. С. 34.

7 Там же. С. 36.

8 Радаков А.А. О современной театральной публике// Новая жизнь. 1922. № 1-2. С. 165.

9 ГАНИПО. Ф. 1. Оп. 4. Д. 137. Л.Л. 60-61.

10 Там же. Л. 61.

11 ГАПО. Ф. Р-282. Оп. 1. Д. 117. Л. 18.

12 Театр и кино // Псковский набат. 1927. 12 мая. С. 5.

13 См.: Левин Н. Указ. соч. С. 39.

Ш

-г*» £ ^

Супруги Н. А. Листов И А. Н. Медведева после свадьбы и 40 лет спустя в 1941 году в Архангельске