Полный антем в творчестве Томаса Томкинса

DOI 10.24411/2076-4766-2018-10005

Е. В. КАРМАН

Новосибирская государственная консерватория имени М. И. Глинки

ПОЛНЫЙ АНТЕМ В ТВОРЧЕСТВЕ ТОМАСА ТОМКИНСА

«I ф и

Томас Томкинс (Thomas Tomkins, 15721656) - выдающийся английский композитор конца XVI - начала XVII столетий, внёсший огромный вклад в развитие англиканской богослужебной музыки, создав свыше ста антемов. Его антемное творчество отличается ориентацией на предыдущее поколение во главе с Уильямом Бёрдом, при этом оно обладает самобытными музыкально-стилистическими чертами, в том числе связанными с межжанровыми и межстилевыми влияниями. Многие из сочинений сохранились в монументальном томе «Musica Deo Sacra et Ecclesiae Anglicanae; or Music dedicated to the Honor and Service of God, and to the Use of Cathedral and other Churches of England» (London: William Godbid, 1668), который содержит службы, псалмы, прозы и около 100 антемов. Основной объём богослужебной музыки написан Томкинсом для Вустерского собора (1596-1654) и для Королевской капеллы (ок. 1620 и до конца жизни).

Большая часть антемов Томкинса принадлежит к исторически раннему полному типу, в котором весь текст поётся хором, преимущественно без сопровождения. Количество голосов колеблется от 3 до 12, с преобладанием 3-,

4- и 5-голосия. В сквозных музыкальных композициях Томкинс опирается на строение текста, выделяя в качестве синтаксической единицы словесные фразы и завершённые по смыслу предложения, которые ясно отмечает цезурой, в первую очередь, ритмической и гармонической. Обращает на себя внимание ряд антемов («Awake up, my glory», «Deal with me», «O Lord God of hosts», «O how amiable», «Praise the Lord, O my soul»), включающих точное или чаще варьированное повторение смежных разделов. Разделы композиции выстраиваются по мо-тетному принципу с опорой на имитационное проговаривание сегментов вербальной основы. При этом автор активно использует контрапункт simplex, разнообразные формы внутренней ансамблировки партий (в антемах от 4 и более голосов).

Умеренностью и простотой письма характеризуются 3-голосные антемы. Но композитор, опираясь на обычные для мотета фактурные средства, достигает музыкальной выразительности посредством ритмического многообразия. Ярким примером этому является «Blessed is he», где пропосты имитационных разделов имеют индивидуальное ритмическое решение:

Пример 1.

T. Tomkins «Blessed is he», тт. 1-4, 10-11, 16-18, 27-29.

Ль f 7=1 "trr3— 1» p *—0- -t—t г i,) м И —V-

ш Bles - se< ¥ is —у- jp- he whose un-r ]н, К gh - i t teous- =4 less i —f—ft J fir fe i s for - gi - ven, -- and —4— whose f=4 sin is со  ve-rcd, --—Ё—Ш—+ —

и й J — -Ы---

Bles - sed is the man, bles-sed is the man, and in wh°$e $p'nt ^re is ™ guile,

В таких антемах проявляется характерная для Томкинса фактурно-стилистическая особенность - параллельное движение голосов как утолщённое проведение основной контра-

пунктической темы или пропосты, либо как заключительное каденционное объединение партий, зачастую с синкопированным соотношением:

С точки зрения композиционного решения среди 3-голосных антемов выделяется два типа. Количественно преобладает сквозное мотетное строение («Blessed is he», «Hear my prayer, O Lord», «O Lord God of hosts», «Out of the deep», «Glory be to the Father», последний завершается продолжительным распеванием «Аллилуйя»). Реже в песнопениях встречается точное или вариантное повторение второго/третьего разделов; в них репризность используется как прием выделения важной мысли текста - готовность псалмопевца с раннего утра славить Бога на лютне и арфе в «Awake up, my glory» («Awake up, my glory; awake, lute and harp: I myself will awake right early»), милость Божья как причина Его внимания к человеку в «Deal with me» («Deal with me, O Lord, according to thy name for sweet is thy mercy»), ис-

Пример 2.

T. Tomkins «Awake up, my glory», тт. 1-2, 5-6.

J j j.jj j J =5

my - self will a - wake right car - ly,

my - self will a - wake right ear  ly, [

тинность Всемогущего Господа в «O Lord God of hosts» («thy truth, most mighty Lord, is on every side»).

В антемах на 4 голоса в число сквозных композиций не входит «O how amiable» с репри-зным повторением последней жизнеутверждающей строки «My heart and my flesh rejoice in the living God». Наблюдается более разнообразный спектр фактурных решений. Так, примечателен «I heard a voice from heaven» (Откр. 14:13), в котором композитор использует богатый арсенал взаимодействия партий. Речь Иоанна Богослова выделена контрапунктом simplex. Прямая же речь голоса с небес «благословенны мертвые» претворена 3-голосной канонической имитацией с нисходящей пропостой («вершина-источник»), при этом альт уравновешивает звучание восходящим противодвижением:

Пример 3.

T. Tomkins «I heard a voice from heaven».

Особую творческую изобретательность Том- контрапункт средних голосов окружается ими-кинс проявляет в ансамблировке голосов на тационной перекличкой верхнего и нижнего, словах «Even so, saith the Spirit», где свободный передавая звучание небесного гласа:

Пример 4.

T. Tomkins «I heard a voice from heaven».

Этот антем примечателен и в отношении ин- и неподготовленным секундовым задержанием тонационно-гармонической семантики. Ритори- композитор выделяет фразу «умирающие в Го-чески выразительным аккордовым сочетанием споде»:

Пример 5.

T. Tomkins «I heard a voice from heaven», тт. 11-13.

Подобные средства - хроматизмы и catabasis легкость прижизненных трудов людей, от кото-акцентируют слово «labours», подчёркивая не- рых они получат успокоение, умерев в Господе:

Пример 6.

T. Tomkins «I heard a voice from heaven».

Среди мотетных композиций 5-голосных антемов примечателен «O praise the Lord all ye heathen», в котором вариантный повтор музы-

кального построения в контрапункте simplex, выделяющего фразы о милости и истине Бога (Пс. 117:1-2), привносит в форму черты рефренности:

Таблица 1

Оригинальный текст Дословный перевод

(A) O praise the Lord all ye heathen: (B) praise Him, all ye nations, for his merciful kindness (C) is ever more and more towards us, (B) and the truth of the Lord endureth for ever. (C1) Praise ye the Lord our God. О, Хвалите Господа все язычники, Хвалите Его все племена, ибо Его милосердие Все больше и больше к нам И истина Господа вечна. Хвалите Господа, Бога нашего.

В «Have mercy upon me, O God» обнаруживается слитная сквозная композиция, в которой сглажены цезуры между разделами посредством интенсивного имитационного развития. Преобладающее постоянное фактурное обновление

музыкальной ткани в ряде антемов, очевидно, связано с потенциально большим разнообразием вариантов сочетания голосов в условиях 5-го-лосия. Композитор зачастую использует 3-4-х голосную группировку партий:

Пример 7.

T. Tomkins «Great and marvellous are thy works, тт. 27-30.

T. Tomkins. «O praise the Lord all ye heathen», тт. 4-8.

Эпизодически в музыкальную ткань вводится респонсорное сочетание группы голосов с «солирующей» верхней, реже средней (тенор) партией. Подобная автономизация отдельных партий, присущая антемам с разным исполнительским соста-

вом, наделяет полное хоровое звучание чертами версового типа1 (антемы с солирующим голосом). Применение этого фактурного приёма объяснимо не только его особыми выразительными возможностями, но и творческим опытом Томкинса.

Пример 8.

T. Tomkins «Almighty God, the fountain», тт. 60-63.

vouch - safe to mve us. vouch • safe to itive

Для девяти сквозных по строению 6-го-лосных антемов характерно интонационное родство материала разделов, последовательное использование канонической имитации, зачастую мотивированное образно-выразительным планом. С этой точки зрения весьма показательным является ликующий любовно-лирический антем «It is my well-beloved's

voice» (Песн. 2:8). Все пропосты контрастных разделов композиции имеют общую - инициальную квартовую интонацию. Её многократные повторы посредством секвенций или, чаще, бесконечной канонической имитации имеют и выразительное значение - продление эмоционального переживания каждой музыкальной мысли:

Пример № 9.

T. Tomkins «It is my well-beloved's voice», тт. 8-12.

Не менее примечателен каденционный план антема с опорой на тонико-автентиче-ские отношения. Они заданы уже в повто-

рении начальной темы и далее выделяются кварто-квинтовыми педалями низких партий хора:

Пример № 10.

T. Tomkins «It is my well-beloved's voice», тт. 1-5.

«It is my well-beloved's voice» также интересен с точки зрения фактурной организации. Деление партий на два полухория есть только в начале антема, преобладают же парные 2-голос-ные имитации в самых разнообразных комбинациях, а во второй половине антема - 6-голосная имитационная ткань. При этом плотность фактуры разрежается введением ритмических педалей или «хоральной» мелодии, изложенной крупными длительностями и внешне напоминающей изложение cantus firmus^. Кроме того, построения завершаются, как правило, 3-, 4-, 5-голосными клаузулами, за исключением крайних разделов. Все это, наряду с имитационным

наложением границ построений, обеспечивает континуальность музыкального движения, а также легкость и прозрачность общего звучания.

Решение композиционной и фактурно-тех-нической сторон в немногочисленной группе 7-голосных («Be strong and of a good courage», «O sing unto the Lord a new song»), 8- («O God, the proud are risen») и 12-голосного антемов («O praise the Lord all ye heathen») сходно с произведениями с меньшим количеством партий. Многоголосие также трактуется как единая ткань с эпизодическим делением на полу-хория - как смешанные (а), так и однородные (б) по составу:

Пример № 11.

T. Tomkins «О sing unto the Lord a new song>^), тт. 27-29.

б) T. Tomkins «O God, the proud are risen», тт. 61-64.

Технически сложным и искусным является хвалебный 12-голосный «О praise the Lord all ye heathen», полифоническое письмо в котором близко палестриновскому. Возможно, этот антем относится к ранним работам Томкинса, так как последующие произведения характеризуются более тонким музыкальным воплощением смыслов вербального текста, использованием хроматиз-мов, красочными тембровыми сочетаниями, опорой в некоторых из них, прежде всего, не на мелодическую горизонтальную логику, а на гармоническую координацию голосов с кварто-квинтовой логикой чередования созвучий.

При таком разнообразии в организации музыкальной ткани во всех антемах Томкинса наблюдается типичное для его письма использование канонических секвенций, бесконечных канонов, терцового дублирования партий и ритмической выразительности пропост.

В целом в полных антемах композитора выражается единая стилистическая идея, связанная с новым ощущением фактуры, разнообразной и нестабильной по количеству голосов. Наблюдается яркое отражение принципов многохорной композиции, концертных принципов соревновательности, состязательности, получающих воплощение в виде гибкой ансамблировки голосов, антифонного деления партий на полухория.

ПРИМЕЧАНИЯ

Юбъяснение термина «версовый антем» см. в и композиционно-стилистический аспекты ан-статье Карман Е. Историко-терминологический гликанского антема [2].

ЛИТЕРАТУРА

1. Дубравская Т. История полифонии. М.: Музыка, 1996. Вып. 2-Б: Музыка эпохи Возрождения. 413 с.

2. Карман Е. Историко-терминологический и композиционно-стилистический аспекты англиканского антема // Научное мнение. 2015. № 5. С. 89-94.

3. Лыжов Г. Теоретические проблемы мотет-ной композиции второй половины XVI века: На

примере Magnum opus musicum Орландо ди Лассо: дис. ... канд. иск. М., 2003. 200 с.

4. Симакова Н. Вокальные жанры эпохи Возрождения. М.: Музыка, 1985. 360 с.

5. Mees A. Choir and choral music. New York: Charles Scribner's Sons, 1911. 251 p.

6. The New Grove Dictionary of Music and Musicians / Ed. by Stanley Sadie. 2001. 1 электрон. опт. диск (CD-ROM).

REFERENCES

1. Dubravskaja T. Istorija polifonii [History of Polyphony]. Moscow: Music Press, 1996. Issue. 2-B: The Renaissance Music. 413 p.

2. Karman E. Istoriko-terminologicheskii i kom-pozitsionno-stilisticheskii aspekty anglikanskogo antema / Nauchnoe mnenie [Scientific opinion]. 2015. № 5. P. 89-94.

3. Lyzhov G. Teoreticheskie problemy motetnoj kompozicii vtoroj poloviny XVI veka: Na primere Magnum opus musicum Orlando di Lasso: dissert-acija ... kandidata iskusstvovedenija [Theoretical

Problems of the Motet Composition of the Second Half of the 16th Century: on the Example of Magnum Opus Musicum by Orlando di Lasso: PhD Thesis. Moscow, 2003. 200 p.

4. Simakova N. Vokal'nye zhanry jepohi Voz-rozhdenija [Vocal Genres of the Renaissance]. Moscow: Music Press, 1985. 360 p.

5. Mees A. Choir and Choral Music. New York: Charles Scribner' s Sons, 1911. 251 p.

6. The New Grove Dictionary of Music and Musicians / Ed. by Stanley Sadie. 2001. 1 (CD-ROM).

ПОЛНЫЙ АНТЕМ В ТВОРЧЕСТВЕ ТОМАСА ТОМКИНСА

Статья посвящена композиционно-стилистической характеристике антемов полного типа Томаса Томкинса - крупнейшего английского композитора рубежа ХУ1-ХУП веков. Целью статьи является рассмотрение на материале творчества Томкинса модели полного антема на стыке двух эпох - Возрождения и Барокко; на ее достижение направлен анализ композиции и стилистики, полифонического письма. Отмечается опора на стилистику произведений Уильяма Бёрда. Сквозные музыкально-текстовые композиции отличаются ясными рит-мо-гармоническими цезурами между разделами, которые представляют собой имитационное про-говаривание синтаксических единиц вербальной основы. В небольшой группе антемов встречается преимущественно вариантный повтор смежных разделов, свидетельствующий о преломлении песенных принципов формообразования. Во всех ан-темах, как в трёх-пятиголосных, преобладающих в

наследии Томкинса, так и в шести-двенадцатиго-лосных, композитор заботится о слышимости слов, опираясь преимущественно на музыкально-текстовую силлабику и различные приёмы разряжения фактуры, в том числе ритмическое педальное укрупнение партий, выключение одного из голосов фактуры. Своеобразно полифоническое письмо антемов Томкинса, в котором разрабатывается имитационно-каноническая техника, применяется дублирование партий в терцию. В хоровых партитурах антемов претворяются черты версового типа антема, также представленного в творчестве Том-кинса. Автор использует разнообразные формы ансамблировки голосов (в антемах от четырёх/пяти и более голосов), включая в фактурную ткань принципы многохорности, отражающие тенденцию «итальянизации» музыкальной стилистики.

Ключевые слова: англиканская музыка, полный антем, Томас Томкинс.

FULL ANTHEM IN THE WORKS BY THOMAS TOMKINS

The article is devoted to compositional-stylistic characteristics of anthems of the full type by Thomas Tomkins - one of the great English composers of the turn of the 16-17th centuries. The purpose of the article is to consider, on the basis of Tomkins' works, a model of the full anthem at the junction of two epochs - the Renaissance and the Baroque. The article gives the analysis of composition, stylistics, and the specifics of polyphonic writing. There is a reliance on the style of works by William Byrd. End-to-end musical and textual compositions are distinguished by clear rhythm-harmonic cadence between sections, which are the imitation pronunciation of syntactic units of the lyrics. In a small group of anthems, a predominantly variant repetition of adjacent sections occurs, indicating a refraction of the song principles of compositional formation. In all the anthems, both the three-five-voiced ones (predominant in Tomkins'

heritage) and six or twelve-voiced ones, the composer cares about the audibility of words, relying primarily on the musical-text syllabic and various methods of defusing the texture, including rhythmic pedal enlargement of the party, putting off one of the voices in the texture. There is a peculiarly polyphonic writing of Tomkin's anthems, in which an imitation canonic technique is developed, duplication of parties in the interval of third is used. In the choral scores of the anthems, there are some features of the verse type of anthems, as this type is also represented in Tomkins' works. The composer uses a variety of forms of voice ensemble (in anthems of four / five or more voices), including the multi-choir principles into the music texture, that reflects the tendency of «Italianization» of musical stylistic.

Key words: Anglican music, full anthem, Thomas Tomkins.

Карман Елена Витальевна

преподаватель

Новосибирский музыкальный колледж имени А. Ф. Мурова Россия, 630099, Новосибирск e-mail: elenakrmn@yandex.ru

Karman Elena V.

teacher at A. F. Murov Novosibirsk Musical College

Russia, 630099, Novosibirsk e-mail: elenakrmn@yandex.ru