"стихотворения Н. Огарёва" 1858 год: особенности циклизации книги

ББК 83.3(2=Рус)5 YAK 821.161.1

Г.Н. БАРАНОВА

«СТИХОТВОРЕНИЯ Н. ОГАРЁВА» 1858 ГОД: ОСОБЕННОСТИ иИКЛИЗАУИИ КНИГИ

G.N. BARANOVA

«N. OGARYOV'S POEMS» THE YEAR OF 1858: FEATURES OF CYCLIZATION OF THE BOOK

Статья посвящена исследованию особенностей архитектоники лирической контекстовой формы Н.П. Огарёва. Она рассматривается с учётом жанровой эволюции и в контексте литературного процесса первой половины XIX века. Анализ показывает, как происходит сдвиг в поэтике жанровых форм в рамках индивидуальной художественной системы и обнаруживает непосредственные связи процесса жанровой трансформации в лирике Огарёва со сменой культурных парадигм в русской литературе.

The features of the architectonics of the lyric context form of N.P. Ogaryov's are investigated in the article. The architectonics is examined within account of genre evolution and in the context of literary process in the early XIX century. The analyses allow observing the change in the poetry of genre forms within the individual artistic system and reveal direct connections of the process of a genre transformation in Ogaryov lyrics with the change of cultural paradigms in Russian literature.

Ключевые слова: текст, контекст, жанр, цикл, книга, лирика, литературный процесс.

Key words: text, context, genre, cycle, book, lyrics, literary process.

Основным показателем поэтического творчества Н. Огарёва первых двух лет эмиграции явилась лондонская книга «Стихотворения Н. Огарева» 1858 г. Подготовка нового издания происходила под непосредственным наблюдением автора. Оно вышло из печати, как предполагают исследователи, в сентябре указанного года [2, с. 848]. Книга не могла быть только результатом жизни и деятельности поэта за рубежом: в гораздо большей степени она явилась итогом лирического вдохновения российского периода.

В её состав вошли 106 стихотворений. Из московской книги 1856 г. перешли почти все - 77. Из 29 новых, вошедших в лондонскую публикацию, 10 произведений хронологически относятся ещё ко времени жизни в России. Они не были напечатаны, видимо, по цензурным условиям. 19 стихотворений созданы уже за границей. Следовательно, можно заключить, что в основном проблемно-тематический характер контекстообразования остался почти тем же, что и в 1856 г.

Однако в композицию книжной структуры автор внёс изменения. Исходя из сравнения оглавлений книг 1856 г. и 1858 г., мы видим, что порядок расположения отдельных произведений в последнем издании трансформирован. После первых 23 стихотворений Огарёв вводит поэму «Юмор», над которой работал с 1840-х гг. и до конца жизни и которая была его любимым творением. Некоторые тексты из основной части издания 1856 г. перенесены в начало публикации 1858 г. («Кремль», «Путник», «Много грусти», «Проме-

тей» и др.). Другие же, наоборот, отнесены дальше («Воспоминания детства», «Портреты» и др.). В центр поставлены стихотворения, написанные в 1840 -1850-е гг. до начала 1856 г., но не публиковавшиеся ранее («Совершеннолетие» (1846), «Искандеру» (1846), «Упование» (1848), «Арестант» (1850) и др.). Завершает этот список поэма «Зимний путь» (1854-1855). Далее фактически в хронологической последовательности выстроены произведения, написанные уже за границей в 1857-1858 гг., последним из которых является, как его называет автор, «отрывок из моих воспоминаний» - поэма «Тюрьма» (1857-1858).

Итак, на наш взгляд, в лондонской книге 1858 г. наблюдается стремление поэта к своеобразному подведению итогов своей поэтической деятельности в России. Созданная с этой целью книга имела целью целостно представить его мировосприятие того времени. В публикации каждый значимый для автора творческий и биографический этап отделён поэмой, считавшейся на тот момент его программным произведением: первый - «Юмор», второй - «Зимний путь», третий - «Тюрьма». Эти этапы, имплицитно отражённые в метажанре и маркированные крупной структурой, можно назвать «разделами» издания.

Программным произведением первого, российского, этапа творчества стала поэма «Юмор» (1840-1841). Это одно из лучших сатирических созданий русской литературы того времени. Как отмечал исследователь М.М. Зубков, «закономерно то, что, лирик в душе, он почти все свои эпические произведения окрашивает в юмористические тона» [1, с. 90]. Таким образом, иронические акценты, последовательно создающие контекстовые комплексы поэмы и книги, повышают их аксиологическую функцию, расширяют масштаб типизируемых явлений. Это определяет изоморфизм поэмы и книги, т. к. мягкий юмор, иногда переходящий в иронию разных оттенков, является приёмом сатирической типизации и в других произведениях названного издания, которые помимо этого близки персонажными героями, роднятся жанровой близостью, проблематикой и т. д. («Господин», «Зимний путь» и др.).

Поэма «Юмор», как и книга в целом, разделена на части, которые, в свою очередь, представлены небольшими главами-фрагментами. Они обозначены арабскими цифрами. В первой части поэмы их 10, во второй - 13 (письма с дороги: со станции, Петербурга, Варшавы, Калиша). В лондонское издание книги Н. Огарёва вошли две части поэмы, т.к. над созданием третьей поэт работал спустя несколько лет, находясь уже за границей. Произведение осталось незавершённым. Его незавершённость явилась одним из структурных элементов циклического образования, книжного в том числе. В них рассказывалось о современной автору истории России и о не совсем удавшейся судьбе «лишнего человека». Он борется с неблагоприятными жизненными обстоятельствами, переживает осуждение окружающих, сомневается в себе, преодолевает своё изначальное романтическое мировоззрение.

По жанровой классификации огарёвская медитативная лирика - это монолог-исповедь, ведущей идеей которого является отрицание существующего общественного строя николаевской России. Неслучайно произведение озаглавлено «Юмор». Основной его тон иронический, иногда переходящий в сатирический. Критикуя российскую реальность, придерживаясь при этом традиции Пушкина, Лермонтова, Гоголя, поэт выносит новое представление о герое эпохи. Он не только переживает от сознания бесправного положения народа, не только негодует по поводу общественного устройства страны, но и выражает надежду на перспективы его изменения. Главы «Юмора» - это дневник, письма с дороги, которые сопровождаются рядом объективных картин, дающих лирическое, горькое и страстное обличение современного Н. Огарёву общества.

Итак, поэма «Юмор» и все предшествующие ей стихотворения в книге - это своего рода «раздел» в ней. Он объединён мотивно-тематически, ассоциативно (друзья, любовь, общество, народ), субъектной сферой (рефлек-

сирующий лирический герой или персонаж), пронизан лиризмом и т. д., что способствует его внутренней цельности. В то же время это важнейший суммирующий этап в формировании взглядов и творчества поэта, наметивший те идеи, темы, образы, которые получали дальнейшее развитие в последующих произведениях автора 1840-1856 гг.

Страдания и непокорность, ненависть к тирании и любовь к людям, резкое несогласие с окружающей действительностью и вера в будущее, характерные для лирического героя Н. Огарёва, - всё это общие черты передовых людей русского общества, облик которых он воссоздал в поэзии следующего этапа. В этот период поэт стремился объективировать реальность, о чём свидетельствовало и чему способствовало многообразие жанров, появившихся в его лирике. Своей направленностью они примыкали к «натуральной школе».

Усиливается фабульность стихотворений, зависимость героя от внешних обстоятельств. Поэт переходит к портретным зарисовкам определённых социально-психологических типов («Характер», «Барышня» и др.), изображению бытовых ситуаций («К подъезду! - сильно за звонок рванул я» и др.), народным песням («Арестант»), эпическому охвату в стихотворной повести («Зимний путь»). Все перечисленные произведения создавались им с 1841 по 1856 гг.

Они и остальные тексты, написанные поэтом в то же время (в их числе - циклы «Неаполь», «Монологи», «Воспоминания детства»), относятся к следующему этапу творчества автора и составляют ещё один «раздел» лондонской книги Н. Огарёва 1858 г.

Эта часть публикации завершается, как мы указывали выше, поэмой «Зимний путь», состоящей из десяти пронумерованных текстов-фрагментов. В ней в форме дорожных впечатлений и воспоминаний повествователя представлена панорама современной поэту русской жизни, наблюдается тот же «отпечаток» социального подхода в оценке николаевской действительности, в критике чиновничье-дворянского общества России той эпохи. В изображении крестьян в произведении автор предвосхищает поэмы Н.А. Некрасова. Героиня «Зимнего пути» - дворянская девушка - проходит ту же жизненную «школу», что и пушкинская Татьяна Ларина, а герой, провинциальный учитель, напоминает Круциферского, персонажа из романа Герцена «Кто виноват?». Поэма лирична, пронизана душевной теплотой, с которой изображены герои, личность повествователя, природа.

Произведения Н. Огарёва 1857-1858 гг., периода эмиграции, композиционно оформлены в хронологической последовательности, за исключением стихотворной повести «Господин» (середина - конец 1840-х гг.), следующей за двумя первыми 1857 г. «Ночь» и «Будущность». В повести «Господин», как и в «Юморе» и «Зимнем пути», отразилась судьба русской деревни, любимого Огарёвым мужика, боль за его крепостное положение. И это произведение тоже проникнуто грустной и горькой иронией от того, что благие намерения главного героя так и остались неисполненными. Повесть прекрасна по мысли и вполне верна жизни.

Грустную иронию мы ощущаем и в следующем за «Господином» произведении - повести «Сны» (1857), которая развивает уже ранее появлявшийся в стихотворении «Бегство» (1855), поэме «Зимний путь» (1854-1855) мотив замужества без любви, по принуждению. Такая ситуация была характерна для российской действительности.

Завершающим произведением последнего «раздела» лондонской книги Н. Огарёва 1858 г., где все создания поэта так или иначе связаны с жизнью в России, является автобиографическая поэма «Тюрьма (отрывок из моих воспоминаний)» (1857-1858). Автор в своих воспоминаниях переносится в то время, когда в 1834 г. по политическим мотивам он впервые был арестован и заключён в тюрьму, ему «...было двадцать лет едва, / Кровь горячо текла по жилам, / Трудилась пылко голова / И все казалося по силам: / Жизнь мира, будущность людей - / Все было тут.» [2, с. 632]. «С тех пор прошло

так много лет... / А я, выносливый певец, / Тружусь посильно издалека, / Уже без гордости пророка, / Но тот же искренний боец, / Тружусь, чтоб стали наконец / И правосудье и свобода - / Уделом русского народа» [2, с. 641]. Таков итог книги поэта.

Говоря о роли поэм-повестей в циклическом контексте автора, следует сказать, что все исследователи поэмного творчества Н. Огарёва (М.М. Зубков, Н.П. Сысоева и др.) отмечают жанровое своеобразие его произведений: неразработанность повествовательного сюжета, отсутствие сквозного действия, почти полное совпадение героя и автора, фрагментарность структуры. Они связывают эти явления с тем, что структура поэмы в те годы претерпевала значительные изменения. Ранее основным композиционным центром традиционно-романтической поэмы являлась исповедь героя и повествование вокруг него. Постепенно лирический фактор становится преобладающим. Лирика в некоторой степени «разрушала» сюжет, личность героя сливалась с личностью автора. На этом этапе поэма сближалась с циклом стихотворений. Огарёвское поэтическое творчество тоже подвергалось этому влиянию.

Контекстовая форма организации лирики стала характерной для поэта: «излюбленная форма сцепления мыслей и картин как бы по воле случайных ассоциаций позволила непринуждённо лирически-задушевно говорить одновременно о литературных, художественных, философских, общественных вопросах, об особенностях русского характера, выразить мировосприятие думающего, чувствующего, ищущего осмысленной деятельности человека 40-х гг.» [3, с. 384].

Так развивался процесс циклизации в лирике поэта, поэтому его поэмы-повести близки циклическим структурам. В связи с этим они достаточно свободно соединяются со всем стихотворным составом книги, являясь одним из «оцельняющих» факторов лондонского издания «Стихотворения Н. Огарёва» 1858 г., отчётливо представляющего динамику развития взглядов и дарования её автора.

Литература

1. Зубков, М.М. Эпическая поэзия Н.П. Огарёва [Текст] / М.М. Зубков // Русская литература. - 1977. - № 4. - С. 89.

2. Огарёв, Н.П. Стихотворения и поэмы [Текст] / Н.П. Огарёв. - Л. : Советский писатель, 1956. - 917 с.

3. Русские писатели: Биографический словарь : в 5 т. [Текст] / гл. ред. П.А. Николаев. - М. : Большая рос. энцикл., 2007. - Т. 4. - 704 с.