Архитектура эпохи Ахеменидов: варианты реконструкции Ападаны Персеполя

ИСТОРИЯ МАТЕРИАЛЬНОЙ

культуры

УДК 72:94

Сильнов А. В.

АРХИТЕКТУРА ЭПОХИ АХЕМЕНИДОВ: ВАРИАНТЫ РЕКОНСТРУКЦИИ АПАДАНЫ ПЕРСЕПОЛЯ

Статья посвящена созданию графических и компьютерных реконструкций одного из знаменитых дворцовых комплексов династии Ахеменидов — Ападаны Персеполя. Дается анализ градостроительной ситуации, объёмно-пространственных характеристик объекта. Проанализированы некоторые типологические особенности ордерной архитектуры Ападаны в контексте других памятников персидской архитектуры. Представлен проект графической и компьютерной реконструкции дворцового комплекса, включая элементы экстерьера и интерьера. Для реконструкций использована как традиционная техника акварельной и тушевой отмывки, так и современная трёхмерная компьютерная графика.

Ключевые слова: Ахемениды, Персеполь, дворцовый комплекс, архитектура, ападана, графическая и компьютерная реконструкция.

Настоящее исследование объединяет две различные темы, связанные одним сюжетом — дворцовым комплексом в столице Древнего Ирана Персеполе. Первая из этих тем — классическая архитектура эпохи Ахеменидов. Вторая включает в себя архитектурную графику и компьютерное моделирование — два основных инструмента в арсенале архитектора, позволяющее передавать информацию об объекте во всей его полноте и выразительности.

Дворцовый комплекс в Персеполе давно привлекает внимание исследователей, поскольку, с одной стороны, он является классическим памятником архитектуры Древнего Ирана, а с другой — обладает рядом специфических архитектурных и градостроительных особенностей, не имеющих аналогов в других регионах. Империя Ахеменидов, существовавшая в период с

383

VI по IV вв. до н. э., стала одной из величайших империй древнего мира. За короткий срок персы создали цивилизацию, прославившуюся прекрасными произведениями искусства. Ахеме-ниды владели землями от Инда на востоке до Балканского полуострова на западе, от первого порога Нила на юге до Чёрного моря на севере. На этих огромных территориях существовало несколько столичных городов, таких как Пасаргады, Эктабана, Сузы, Вавилон, Персеполис.

Рассмотрим градостроительную ситуацию Персеполиса (в более распространённой транскрипции — «Персеполя»), показанную на рис. 1.

Г оворя о градостроительных особенностях древней столицы персов, исследователи отмечают её связь с другими хорошо укреплёнными городами Мидии и Северного Ирана. Как отмечают авторы капитального отечественного исследования «Всеобщая история архитектуры», «архитектура Мидии оказала существенное влияние на зодчество ахеменидского Ирана. Персы заимствовали мидийские градостроительные традиции, тип скальных гробниц, их технику строительства, планировку, а также оформление фасада портиками»1. Можно отметить градостроительное подобие ранней столицы Персии — Пасаргады, построенной Киром Великим в 550 г. до н. э., другой столице — Экбатанам.

Персеполь был основан Киром около 560 г. до н. э.; после 520 г. Дарий I перенёс сюда столицу и начал масштабное строительство. Город отличается по своей планировке от других персидских центров — здесь дворцовая территория превращена в хорошо укреплённую крепость. Архитектура эпохи Ахеменидов вошла в историю мирового зодчества именно своими дворцовыми сооружениями, среди которых первое место занимают парадные многоколонные залы и жилые зимние дворцы. Дворец и прочие здания были возведены на гигантской, имеющей почти прямоугольную форму каменной платформе 455х300 м (по длине примерно равной Акрополю в Афинах, а по ширине в 4 раза больше), на которую вела двойная лестница в два пролёта семиметровой ширины, состоявшая из 110 ступеней. Функцией

1 Бородина И. Ф. Архитектура Мидии / / Всеобщая история архитектуры в 12 томах. Т. 1. Архитектура древнего мира / Под ред В. Ф. Маркузона, Б. П. Михайлова. М., 1973. С. 295.

384

платформы было размещение ожидающих гостей, количество которых могло достигать несколько сотен.

В город можно было попасть через пропилеи Ксеркса (см. рис. 2). В их стилистике читается влияние искусства древней Ассирии, память о которой была ещё жива в эпоху Кира Великого и Дария. Перед пропилеями стояли статуи быков с человеческой головой, от ворот вела Аллея процессий к дворцовому комплексу. Многие из дворцов были подняты на платформы, в которые можно было попасть, поднявшись по лестнице c барельефами данников, поднимающихся по ступенькам. Самые красивые лестницы находились на восточном и северном фасадах Ападаны. На рис. 3 показан фронтальный вид парадной лестницы с рельефами делегаций со всей империи, несущих подарки царю царей.

Колонные залы были одной из главных особенностей архитектуры Ахеменидов, они строились на всей территории империи. О происхождение этих колонных залов до сих пор ведутся споры. Они были открыты археологами в Северном Иране и датируются X-IX вв. до н. э. В колонных залах в центре находилось гипостильное пространство — с открытым проёмом для солнечного света. Четыре угловые башни вмещали внутренние лестницы для того, чтобы попасть на верхние этажи и открытую галерею с тремя рядами колонн (см. рис. 4).

Ападана выполняла роль приёмного зала. Если посмотреть на генплан Персеполя, можно отметить, что это самое большое сооружение по своей площади. Она гораздо больше дворца Дария и Ксеркса, что говорит о её значимости. Ападана могла вместить 10000 гостей и представляла собой закрытое с трёх сторон грандиозное строение, плоскую крышу которого поддерживали колоссальные колонны. Колонны были каменные, стены возводились из сырцового кирпича, которые не сохранились до наших дней из-за хрупкости материала. Известно, что на первом этаже были окна, и в некоторых местах оконные проемы сохранились. Окна имели двойные ставни, о чём свидетельствуют отверстия для их креплений. Полы покрывались полированной красной известковой штукатуркой или были выстланы кирпичом либо камнем.

Другим значительным сооружением был так называемый Огоколонный зал, который располагался за Ападаной, и именно к нему вела Аллея процессий. Стоколонный зал использовался

385

также для приёма гостей, свет проникал через проёмы в верхней части стен. Рассмотрим некоторые особенности этих колонн.

База этих колонн имеет колоколообразную форму (см. рис. 5). Такой вид не встречался в Пасаргаде, он типичен для Персеполиса и Суз. Капители у колонн в Персеполисе имеет ряд особенностей: в нижней части капители виден навесной орнамент, состоящий из листьев, над ними располагаются детали, изображающие элементы пальм; затем орнамент в виде валют; и самый верхний элемент — парная фигура спиной к спине. Это либо с человеческая голова и телом зверя, либо фигура быка, коня или грифона. Колонны достигали 20 м в высоту, были отполированы и частично раскрашены в сине-бело-красно-чёрной гамме.

В Персеполе построен также ряд других дворцовых помещений (таких, как сокровищница или гарем), которые не выполняли функций приёмных залов и были заметно меньше по площади, нежели Ападана и Огоколонный зал. Город окружали мощные фортификационные сооружения, архитектура которых типична для восточных государств ещё со времён древней Ассирийской империи (см. рис. 6).

Дворец Дария использовался для официальных встреч и собраний, дворец Ксеркса был официальной резиденцией персидского «царя царей». Персеполис был городом несметных богатств — рядом со стоколонным залом располагалась сокровищница. По свидетельству Плутарха, для того, чтобы перевезти все богатства, захваченные Александром в городе, потребовалось 10000 пар мулов и 5000 верблюдов (Plut. Alex. 37). Роскошные золотые и серебряные сервизы и драгоценные украшения Персеполиса доныне хранятся в Британском музее в Поддоне и стали предметом специальной выставки, пользующейся неизменным успехом у посетителей2.

В целом можно заключить, что создатели Персеполя широко использовали принцип синтеза искусств. И градостроительная ситуация, и фортификация, и архитектурные дворцовые формы с их пластической проработкой, различные вариации ордера, скульптурные украшения, живопись — всё работало на создание выразительного образа, свидетельствующего о величии Парсы — так сами персы называли свою столицу.

2 Curtis J., Tallis N. Fogotten Empire. The World of Ancient Persia. L., 2005.

386

Второй частью нашей работы стала тема графической и компьютерной реконструкции памятников дворцовой архитектуры Персеполя. Представленный здесь иллюстративный материал выполнен автором совместно со студентами архитектурного факультета Санкт-Петербургского государственного архитектурностроительного университета, которые исполнили их для своих собственных докладов в рамках студенческих научных конференций.

Такой приём позволяет будущим архитекторам получить навык самостоятельной творческой работы, а автору данной публикации использовать эти результаты для своих собственных исследований. Так, на рисунках 6 — 8 представлены варианты реконструкций Ападаны Персеполя, выполненных как в технике академической отмывки китайской тушью и акварелью, так и в трёхмерной компьютерной графике.

Литература

Curtis J., Tallis N. Fogotten Empire. The World of Ancient Persia. L., 2005. Schmidt E. F. Persepolis: Structures. Reliefs. Inscriptions. Chicago, 1953. Бородина И. Ф. Архитектура Мидии / / Всеобщая история архитектуры в 12 томах. Т. 1. Архитектура древнего мира / Под ред. В. Ф. Маркузона, Б. П. Михайлова. М., 1973.

С. 291-295.

Иллюстрации

Рис. 1. Вид с воздуха на террасу Персеполя и его окрестности. Фото 1937 г.3

3 Schmidt E. F. Persepolis: Structures. Reliefs. Inscriptions. Chicago, 1953. P. 364.

387

Рис. 2. Генеральный план Персеполя в IV в. до н. э. (реконструкция)4

4 Schmidt E. F. Op. cit. P. 609.

388

Рис. 3. Ападана Персеполиса. Существующий вид. Фото 1936 г.5

Рис. 4. Графическая реконструкция дворцового комплекса в Персеполе. Бумага, акварель. Работа ст. гр. 2-ГР-1 Скибы Ольги. Научный руководитель — Сильнов А. В.

Фото из архива кафедры истории и теории архитектуры. 2014 г. ©

5 Schmidt E. F. Op. cit. P. 556.

389

Рис. 5. Графическая реконструкция колонны Ападаны Персеполиса. Бумага, акварель. Работа ст. гр. 2-ГР-Г Скибы Ольги. Научный руководитель — Сильнов А. В.

Фото из архива кафедры истории и теории архитектуры. 2014 г. ©

390

Рис. 6. Графическая реконструкция дворца Ксеркса в Персеполе. Бумага, акварель. Работа ст. гр. 2-А-1. Потапчук Надежды. Научный руководитель — Сильнов А. В.

Фото из архива кафедры истории и теории архитектуры. 2014 г. ©

391

*

Рис. 7. Компьютерная реконструкция дворцового комплекса в Персеполе. Бумага, акварель. Работа ст. гр. 2-А-2. Потапчук Надежды. Научный руководитель — Сильнов А. В.

Фото из архива кафедры истории и теории архитектуры. 2015 г. ©

Рис. 8. Компьютерная реконструкция дворцового комплекса в Персеполе. Бумага, акварель. Работа ст. гр. 2-А-2. Потапчук Надежды. Научный руководитель — Сильнов А. В.

Фото из архива кафедры истории и теории архитектуры. 2015 г. ©

392

Рис. 9. Гипсовая копия капители колонны Персеполя в Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина (г. Москва). Фото автора. 2014 г.

Сильнов Александр Васильевич, старший преподаватель кафедры истории и теории архитектуры (Санкт-Петербургский государственный архитектурностроительный университет, г. Санкт-Петербург, Россия); e-mail: alexsilnovarchitect@yahoo. com

Architecture of the Achaemenid Age:

Reconstruction Variants for Persepolis Apadana

The article is devoted to the creation of graphic and computer reconstruction of one of the well-known palace complexes of the Achaemenid dynasty — Apadana of Persepolis. The analysis of a town-planning situation, volume-spatial characteristics of the object is given. An attempt is made to analyze some typological features of the architecture order inconnection with the other monuments of the Persian architecture. The author represents the project of graphic and computer reconstruction of the palace complex, including some elements of its exterior and interior. Both the traditional water-colour techniques and the modern 3-D computer rendering are used for the reconstruction.

Key words: Architecture of a classical antiquity, architecture of the Achaemenid dynasty in Persia, a palace complex in Persepolis, typological features of order architecture of Persepolis, graphic and computer reconstruction of the exterior and interior of Apadana.

Aleksandr Silnov, Senior Lecture of the Department of History and Theory of Architecture (Saint-Petersburg State University of Architecture and Civil Engineering, Saint-Petersburg, Russia); e-mail: alexsilnovarchitect@yahoo.com

393