Украинское гончарство в материалах Российского Этнографического музея

Вестник Санкт-Петербургского университета. 2006. Сер. 2, вып. 3

О. В. Карпова

УКРАИНСКОЕ ГОНЧАРСТВО В МАТЕРИАЛАХ РОССИЙСКОГО ЭТНОГРАФИЧЕСКОГО МУЗЕЯ

Изучение материальной культуры в целом либо тех или иных ее комплексов конкретных народов - тема для этнографических исследований в равной степени вечная и каждый раз новая.

Гончарство - одно из выдающихся достижений традиционной культуры украинского народа. Специалисты не без основания называют Украину «самой керамической страной мира», а в гончарстве видят «проявление души украинского народа». Сотрудница Этнографического отдела Государственного Русского музея (Российский Этнографический музей - РЭМ) М.А. Фриде писала в 1926 г., что изучение украинской керамики является одним из существенных моментов при изучении Украины в целом, потому что керамика, которую парод сам изготавливает «в своих формах и своем орнаменте полностью и целиком отвечает его потребностям и эстетическим возможностям».

Следует отметить, что украинское гончарство не обойдено вниманием специалистов - историков, лингвистов, археологов, искусствоведов, этнографов (И.А. Зарецкий, Ф.К. Волков, В.И. Василенко, П.А. Замятченский, A.A. Бобринский, В. Бережняк, Л.С. Данченко, Ю.Ф. Лащук, Е.И. Матейко, ЕЛО. Спасская, Л.С. Шульгина, Я. Рыжен-ко, А.Н. Пошивайло и др). Много пока еще неименитых современных исследователей продолжают свои исследования этого промысла и всего того, что с ним связано. Собственно история изучения украинского гончарства насчитывает более сотни лет. Вместе с тем находятся не исследованные в полной мере лакуны, требующие специального внимания. На рубеже XX-XXI вв., когда наблюдается очевидное угасание, а в отдельных случаях и исчезновение промысла, самое время обратиться к серьезному осмыслению имеющихся сведений, чтобы сберечь для истории память об уникальных центрах и предложить возможные формы дальнейшего их развития. В этой связи вещевые, фотоиллюстративные и архивные (экспедиционные отчеты сотрудников) материалы Российского Этнографического музея в Петербурге не теряют своей ценности и должны оставаться в центре внимания исследователей гончарства в целом.

Непреходящая ценность музейного собрания состоит в его комплексности и информативности. Эти два аспекта были изначально заложены в разработанной в 1902 г. Этнографическим отделом Русского музея императора Александра III (ЭОРМИАШ, первоначальное название РЭМ) «Программе для собирания этнографических предметов», в которой каждая приобретенная для Музея вещь рассматривалась как документ, характеризующий с той или иной стороны данный народ, его творчество.

Сбор коллекций специалистами-этнографами и археологами (И.А. Зарецким -автором первой в России монографии по гончарству, Ф.К. Волковым, A.A. Макаренко, П.П. Ефименко), а также опытными музейщиками (особо выделим М.А. Фриде) определил высокий уровень документированного сопровождения материалов, содержащих-

© О.В. Карпова, 2006

ся в полевых записях собирателей, коллекционных описях и др. Это подробные изложения сведений о сырье, инструментарии, технологическом процессе, с фиксацией последнего изобразительными средствами - фотографиями, зарисовками, обстоятельные описания различных видов изделий, порядка организации их сбыта, персоналии выдающихся гончаров и др.

Само собрание РЭМ изделий гончарного производства насчитывает 3 тыс. ед. хр. В архиве находятся отчеты о полевых исследованиях сотрудников Музея, датируемые 1902-1990-ми годами. В фототеке представлены соответствующие материалы в объеме около 150 ед. хр. Немаловажным источником информации являются кальки с росписи изразцов, снятые М.А. Фриде, с печей крестьянских и городских домов в бывш. Черниговской губ. Некоторые изразцы датированы 1830-ми годами, что зафиксировано мастерами на самих изделиях. Такого рода источники существенно дополняют имеющуюся в фондах музея коллекцию глиняных изразцов.

Неукоснительное следование сотрудниками Музея рекомендациям Совета Этнографического отдела РМИЛП1, которые были сформулированы в Программе, позволило им за столетний период создать в Музее одно из крупнейших тематических собрании вещевого и информационного материалов по одной из важнейших отраслей традиционной культуры украинского парода - гончарству. В нем содержатся сведения по следующим темам:

1. Глины, их добывание и обработка: технические характеристики разных видов глин - собственно глины и глеи, образцы различных сортов глины из 10 гончарных центров, описания, состав смесей из глин в соответствии с их использованием - для посуды и др. Места добывания глины - глинища: природа их залегания: поверхностное, глубинное; способы добывания. Имеется описание шахтного способа (конструкция, размеры шурфов, способы добычи и подъема глины на поверхность, чертежи-схемы и рисунки шахт, способы опускания и подъема рабочих из шахт, орудия для добычи глины; условия работы; правовые отношения при использовании местных глин. Приемы обработки глины, а также используемые в процессе инструменты: довбня, толок, струг и дрот.

2. Изготовление посуды на гончарном круге: собственно процесс формовки миски, горшка (описание, фотоматериалы), орудия и инструменты гончарного производства - гончарный круг двух типов: шленский и волошский, гончарный нож, дрот, струган; способы сушки готовых изделий и декорирования посуды (с конкретизацией использовавшихся для этого красок, техники росписи и элементов орнамента), а также ее глазурования (с конкретизацией данных о составах приготовления глазури и двух способах глазурования: жидком и сухом). Совокупность указанных источников позволяет дать максимально развернутую характеристику главного технологического процесса гончарного производства, отметить его локальные особенности в тех или иных центрах гончарства, а в ряде случаев проследить изменения, которые происходили как в самом процессе, так и обеспечивавшими его инструментами, например замену шлен-ского гончарного круга волошским и некоторых деревянных конструкций круга металлическими.

3. Обжиг посуды и гончарные горны: конструктивные особенности горнов, обусловленные, 1) местом их расположения: в помещении или на открытом месте (огород, поле); 2) технологическими свойствами: для поливной (глазурованной) или неполивной (неглазурованной, простой) посуды; 3) типом посуды: для поливных мисок - четырехугольный, для всех прочих - круглый (по материалам архива). Типы горнов: четырех-

угольные и круглые, или ямные. Наиболее распространенные круглые - вертикальные и горизонтальные. Имеются подробные описания конструктивных особенностей горнов, чертежи и схемы, составленные М.А. Фриде. Фотоматериалы наземной части горна, процессов загрузки посуды в горн и др. Три глиняные модели горнов, выполненные по заказу Ф.К. Волкова и М.А. Фриде.

4. Основные виды гончарных изделий: посуда кухонная и столовая, ритуальная; декоративно-прикладные изделия - фигурные сосуды: куманцы, баклаги, барыльца (в том числе зооморфные: баран, лев, козел и др.), блюда, та рели, вазы, вазонники; игрушки: свистульки, посудка - монетка; скульптурные изделия - скульптура малой формы; технические и строительно-художественные предметы - бродильники для вина, покрышки па ульи, дымоходы, изразцы и декоративные плакетки и др. Кроме того, представлены рисунки изделий, па которых изображены основные орнаменты, соответствующие тем или иным их видам, а также локальной традиции орнамента и цветовой гаммы.

Представленные в Музее гончарные изделия по времени изготовления относятся в основном к концу XIX - началу XX в. Кроме того, имеются уникальные предметы, в основном изразцы из известных центров гончарства Восточной Галиции - Косова и Пистыня, некоторые из которых относятся к середине XIX в. Ряд изделий - авторские: О. Бахматюк, П. Кошак, Г1. Цвилык и др. Часть из них подписана авторами, большая атрибутирована на основании имеющихся авторских работ, представленных в Музее или же по публикациям. Значительная часть гончарных изделий принадлежит безымянным мастерам. Начиная с середины XX в. все чаще встречаются изделия, подписанные их создателями, а с 1970-х годов у творческих мастеров керамических заводов, например Опошни Полтавской обл., указание авторства становится нормой.

5. Организация и условия труда гончаров. В архивных материалах представлены сведения, характеризующие организацию гончарного производства: индивидуальная, в редких случаях семейная, условия труда гончаров, участие в производстве женщин; система счета посуды при подготовке ее на продажу, условия и порядок сбыта товара, его стоимость; цеховые организации гончаров и др.

Коллекционное собрание украинской керамики Российского Этнографического музея бесспорно представляет интерес тем, что очень представительной документальной базой (вещевой, архивной, фото-иллюстративной) фиксирует по-своему переходный период в развитии данной традиции - от кустарного производства, в основном ориентированного на удовлетворение хозяйственных, бытовых потребностей населения в начале XX в., к созданию изделий, отвечающих эстетическим и символическим («национально-ориентированным») функциям и запросам в конце этого же столетия.

В заключение снова обратимся к истории Музея. В самом ее начале Этнографический отдел Русского музея Императора Александра III ставил перед собой глобальную задачу - создать в музее «научное собрание памятников», т.е. собрание, которое могло бы стать базой для научных исследований. В данном случае имеем полное право утверждать - вещевые памятники гончарного производства украинцев и информация о них, а также информация, содержащаяся в научных отчетах сотрудников и запечатленная на фотографиях, все это, собранное на протяжении истории существования Музея, -бесспорно, научная коллекция.

Статья поступила и редакцию 30 марта 2006 г.