С. В. Наборщикова полифония в хореографии Джорджа Баланчина

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННЫХ ФОРМ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЫ

С.В. Наборщикова

ПОЛИФОНИЯ В ХОРЕОГРАФИИ ДЖОРДЖА БАЛАНЧИНА*

Среди выдающихся хореографов прошлого столетия Джордж Баланчин (1904-1983) занимает особое место. Георгий Мелитоно-вич Баланчивадзе (Джорджем Баланчиным он станет позже, в антрепризе Дягилева) был сыном родоначальника грузинской оперы Мелитона Баланчивадзе; брат Георгия, Андрей, много лет возглавлял Союз композиторов Грузии.

Баланчин получил профессиональное музыкальное образование. Учась в Петроградском театральном училище, он поступил в Петроградскую консерваторию по классу фортепиано. Занятия в консервато -рии юный Баланчин совмещал с артистической и постановочной деятельностью в Мариинском театре. Музыкой Баланчин занимался всю жизнь. Для репетиций своей труппы New York city ballet он сам делал фортепианные переложения, а на досуге нередко писал каноны.

Звуковой мир Баланчина-постановщика огромен. Вне его внимания не осталось ни одного сколь-нибудь значимого музыкального направления, начиная с додекафонии и конкретной музыки и кончая бродвейскими мюзиклами и обработками американских военных маршей. Но, пожалуй, самое уникальное в творческом методе хореографа - его отношение к музыкальному материалу. «Я не могу двигаться, - говорил Баланчин, - если я сначала не слышу музыку, я не

* Наборщикова С.В. Полифония в хореографии Джорджа Баланчина // От Гвидо до Кейджа. - М., 2006. - С.186-193.

С. В. Наборщикова

могу двигаться без причины, а причина - музыка» (цит. по: с.187). Его друг, композитор И.Ф.Стравинский, как-то заметил: «Видеть хореографию Баланчина... это слышать музыку глазами; и это зрительное слушание было для меня, я думаю, большим открытием, чем для кого бы то ни было. Хореография подчеркнула взаимодействия, которых я почти не замечал, в таком виде; и спектакль напоминал посещение здания, планы которого я начертил, но так и не удосужился осмотреть его в готовом виде. Баланчин подошел к музыке, опознав наиболее привычные аспекты моего стиля, и когда я слышал, как он ухватывается за каждое самое крохотное повторение ритма или поддерживающую группу, я знал, что его работа слилась с самим существом моей музыки.» (цит. по: с.187).

Балеты Баланчина лишены игрового драматизма, они соотносятся исключительно с музыкальной структурой. В постановках Баланчина можно обнаружить подобие разнотемной полифонии (речь идет в основном о дуэтах, в которых партнеры выступают как независимые, самостоятельные голоса) и подобие имитационной полифонии в различных формах, проявляющиеся, в первую очередь, в широкомасштабных ансамблевых построениях. Безусловно, хореографическое многоголосие как принцип хореографического мышления был известен и ранее. Среди великих предшественников Баланчина можно назвать Мариуса Петипа, Льва Иванова, Михаила Фокина, Федора Лопухова. А истоки применения имитации в профессиональной хореографии восходят к еще более давним временам. В торжественных празднествах Людовика участники двигались в зеркальной симметрии, одновременно исполняя одну и ту же фигуру, а в центре находился сам король-солнце.

Однако до Баланчина полифонические приемы использовались лишь эпизодически, как нюанс. Основным принципом организации действия был сюжет. Баланчин же, отказываясь от сюжета, использует разнообразные сочетания полифонических приемов в качестве строительного материала музыкально-хореографической формы. В его балетах все, что служит средством создания музыкального образа, - мелодия, ритм, тембр, характер звучания, фразировка, - находит пластическое выражение.

В работах Баланчина музыка и хореография вступают в разнообразные отношения. Согласно Баланчину, звук и движение не должны соответствовать друг другу буквально. Уподобляя танцовщиков голосам, он мог воспроизвести имеющийся в музыке канон, 40

Полифония в хореографии Джорджа Баланчина

мог использовать имитационные формы там, где музыке свойственна гомофонно-гармоническая фактура... Его подход к полифоническому осмыслению музыкально-хореографического целого очень мобилен. В спектаклях Баланчина музыкально-хореографическая ткань всегда предстает строго организованной и в то же время непрерывно обновляющейся.

С.А. Гудимова