"Гарри Поттер и Кубок огня"

Четвертый фильм поттерианы все дальше дрейфует от "семейного кино", делаясь все мрачнее и серьезнее. Первые два фильма про юного волшебника снимал американец Крис Коламбус, третий — мексиканец Альфонсо Куарон, и вот теперь впервые Гарри Поттером занялся его соотечественник-англичанин — Майк Ньюэлл, известный фильмами "Четыре свадьбы и одни похороны" и "Донни Браско". Он отказался от первоначального намерения продюсеров разделить семисотстраничную книгу на два отдельных фильма, а вместо этого предпочел ужать побочные сюжетные линии, изъяв сцены, происходящие в мире обычных людей.

Поскольку за четыре года центральные персонажи — Гарри Поттер и его лучшие друзья Рон Уизли и Гермиона Грейнджер — заметно подросли (теперь им 14 лет), авторы могут позволить себе более откровенный разговор со зрителем: герои начали интересоваться противоположным полом и употреблять в напряженные моменты настоящие ругательства. В результате у Ньюэлла получился фильм о прощании с детством, метафора болезненного перехода к отрочеству, приносящего не только независимость, но и печальное понимание, что теперь тебя никто не защитит, кроме тебя самого. А враг у возмужавшего Гарри теперь более серьезный, чем раньше: если в первых трех сериях его основной оппонент лорд Вольдеморт был еще слаб, то теперь он наконец обрел физический облик Рэйфа Файнса, просто созданного для отрицательных ролей,— на этот раз, соединив в одном флаконе вампира Носферату, Чужого и фашиста из "Списка Шиндлера", он создал убедительное воплощение абсолютного зла.

"Хроники Нарнии"

Клайв Льюис, по книге которого снят фильм, современник и отчасти конкурент Дж. Р. Р. Толкиена, возможно, и не дотягивает до него в полете фантазии, но не уступает в психологической глубине, а в драматургической четкости и внятности, пожалуй, превосходит. Его главными героями являются любознательные английские подростки — два брата и две их сестры, которые во время второй мировой эвакуируются из Лондона в сельское поместье. В "Хрониках Нарнии" дорога в параллельную магическую реальность проходит через нормальный с виду платяной шкаф с изъеденными молью шубами. Задняя стенка шкафа открывается в сказочную страну Нарнию. Белая колдунья, аккуратно срисованная автором со Снежной королевы, наслала на Нарнию вечную зиму. Колдунью изображает Тильда Суинтон, от игры которой буквально кровь стынет в жилах.

Перерабатывая книжку К. С. Льюиса, сценаристы заострили противоречия между старшим братом и младшим, которого побуждают продаться колдунье за кусочек рахат-лукума. Искупить его вину, а также вернуть весну способен только гигантский волшебный лев, который приносит себя в жертву ради спасения соблазненного колдуньей ребенка, но потом воскресает, тем самым недвусмысленно символизируя Христа. Писатель Льюис настойчиво предостерегал от экранизации "Хроник Нарнии", опасаясь, что говорящий лев будет выглядеть на экране опошленным и недостаточно божественным, однако при современном уровне спецэффектов вопрос был решен достаточно тактично. К тому же Эндрю Адамсон, режиссер двух "Шреков", для которого "Хроники Нарнии" — первый неанимационный фильм, придал разворачивающейся на экране битве светский характер — это не столько крестовый поход против варваров, сколько борьба сил демократии с тоталитаризмом.