Русские художники и журнал Harper's Bazaar

Русские художники и журнал HARPER'S BAZAAR

Т.В. Лемешко,

канд. иск., доцент кафедры иллюстрации и эстампа

Московского государственного университета печати имени Ивана Федорова

В начале ХХ века большое число русских художников по разным причинам оказалось за пределами России. Среди них - талантливые, яркие личности, чье творчество, творческая деятельность оказывали значительное направляющее влияние на стилистику дизайна журнальных изданий, и, в частности на журнальную графику и характер типографики. К сожалению, оценить значение и вклад неординарных художников в развитие мировой культуры оказалось возможным лишь в XXI веке.

Среди первых назовем имя Романа Тыртова (1892-1990). Потомок старинного русского рода, он вошел в мировую историю дизайна под псевдонимом Эрте.

Первые опыты по созданию модных женских костюмов и образов Роман предпринял еще в Петербурге, и его рисунки публиковались в русских журналах мод. До революции он переехал во Францию и, чтобы не компрометировать фамилию отца, русского адмирала - придумал себе псевдоним Erte по своим инициалам Р.Т.

В его работах, выполняемых в русле модерна (в 1920-е годы Эрте был одним из ведущих художников стиля «ар-деко»), явно прослеживается влияние русской графической школы начала ХХ века, в частности объединения «Мир искусства», и, конкретно, графики костюмов Льва Бакста, иллюстраций Ивана Билибина.

На волне увлечения модерном и русскими мотивами (Дяги-левские сезоны) его работы привлекают внимание американских работодателей и Тыртова приглашают работать в Америку, где он рисует иллюстрации и обложки (более сотни за годы сотрудничества в 19251937 годах) для журнала Harper's Bazaar (с выхода в свет в 1867 году это был первый американский модный журнал).

Изысканно-рафинированные образы с ажурной прорисовкой деталей. Согласно стиля модерн, силуэты декорированы текучестью линий и напоминают цветы. Женщина-цветок, женщина-бабочка -создания эфемерные и сказочные. Изображение плоскостное. В композициях часто звучит цветной фон. Предельно декоративное решение.

За свою долгую творческую жизнь Эрте выступал как модельер (создавал костюмы для Анны Павловой и др.), как сценограф, проявил себя как скульптор (беспредметные декоративные композиции из разных материалов), и особенно ярко как художник-график, полный романтических фантазий. Его привычные техники - рисунок тушью, акварель, гуашь. «Краски и акварель смешиваются в моей собственной композиции, далее нужна только ручка и ровная поверхность...», - говорил Эрте о себе сам.

Вторым из русских назовем Алексея Бродовича (1898-1971) -художника того же поколения, но абсолютно иного склада и другой судьбы. Бродович не получил законченного художественного образования, воевал и познал нужду в эмиграции. Подрабатывал у Ивана Дягилева за гроши (расписывал декорационные задники), когда Эрте отказался от сотрудничества в оформлении спектаклей с русским балетом. Известен стал Бродович благодаря тому, что выиграл конкурс по созданию афиши для благотворительного бала в 1924 году. В 1930 году он переезжает в Америку, добивается успеха, создает первую американскую школу дизайна. Одним из первых он начал преподавать искусство дизайна и фотографии как профессиональные предметы.

В 1934 году его приглашают в тот же американский журнал Harper's Bazaar главным художником. Одним из первых его решительных действий был отказ от иллюстративных услуг Эрте.

Этот шаг нельзя рассматривать иначе, как только точное понимание Бродовичем - в пространстве культуры ХХ века - значительные перемены, меняется художественный стиль. Уходил стиль Модерн.

Став арт-директором журнала, Бродович провел реконструкцию дизайна журнала и, можно сказать, совершил революцию в представлениях о журнальном дизайне. Он понимал, что текст, его объем, набор и фото-композиция должны подчиняться единому дизайнерскому замыслу и составлять единое визуальное целое.

Подача иллюстративного материала удивляла современников. Сам же Бродович требовал от своих сотрудников-учеников - удиви меня! Свободный, раскованный макет, непрерывная смена образов и приемов. Бродович бьется за то, чтобы каждый номер был неповторим и удивлял! Текст с необычной выключкой обтекает изображения - фотоколлажи, привлекающие внимание и удивляющие разнообразием масштабов и пространственных решений. Композиции журнальных разво-

ротов Бродовича полны воздуха, пластической игры. Типографика и визуальный ряд формировали неповторимый и дерзкий облик журнала. «Вчера - искушение. Сегодня - деятельность. Завтра - вызов», -говорил он и привнес вкус к авангардным экспериментам.

Творчество Бродовича впитало тенденции русского авангарда. Прежде всего - это Эль Лисицкий, Александр Родченко. Любопытно, что советский журнал 20-х годов как объект дизайна, наиболее близок по новизне монтажных решений и типографики.

Но именно Бродович, сумев использовать достоинства нового стиля, сформировал тот тип журнала, который сейчас принято называть (глянец) - глянцевыми журналами.

Журнал моды до Бродовича - это информационные тексты, изящные картинки и фотографии - еженедельный журнал для женщин среднего и высшего сословий с интересными для них темами.

С приходом А. Бродовича (1934-1958) произошла замена ведущей концепции журнала и как дизайнерского объекта, и как объекта культуры. Журнал HARPER'S BAZAAR стал диктовать образ жизни. Журнал Бродовича стал диктовать стиль жизни, формировать отношение к ней. Целевая аудитория - представители крупной буржуазии и высших сословий общества.

Сегодня мы в равной степени ценим наследие художников -Эрте и А. Бродовича. Рыцаря Art Deco, русско-французского модерна, как его называют сегодня. И художника журналов «Харперс Базар» и «Вог», сделавшего их новым феноменом, дизайнера журнальной формы, который привнес непревзойденное видение, искусство фотографического дизайна, типографики и мастерство редакционного макетирования.

Рис. 1. Эрте (Роман Тыртов), 1920 г.

Рис. 2. Эрте (Роман Тыртов), 1924 г.

Рис. 3. Эрте (Роман Тыртов), 1930 г.

BAZAAR

iWtMiiíwr 1933

Mow Clolhes

fijr Ihr SouIIi

The While Way loi" I'AOriirtC

00 rtfnl*

Рис. 4. Алексей Бродович, 1932 г.

Рис. S. Алексей Бродович, 193S г.