Доминантные жанры творчества журналистов малых городов России

Доминантные жанры творчества журналистов малых городов России

Рыжов Александр

соискатель Тамбовского государственного университета имени Г.Р. Державина

Аннотация. В статье «Доминантные жанры творчества тележурналистов малых городов России» рассматриваются наиболее характерные жанры телевизионного искусства, в которых работают телевизионные корреспонденты провинциальных студий, обозначается специфика производства интервью и информационного сюжета на региональном канале.

Ключевые слова: доминантные жанры, малые города России, творчество

тележурналистов.

Телевидение сейчас - наиболее востребованное средством массовой информации. Его современный уровень развития предъявляет повышенные требования к основному звену информационных отделов телестудий -журналисту, к его образованию, творческим способностям, умению отбирать факты социальной действительности, выявляя их взаимосвязь, интерпретировать собранный эмпирический материал, выдвигать концепцию проблемы, используя теорию и методологию журналистики грамотно выбирать наиболее эффективную художественную форму подачи материала. Последнее требование подразумевает, что рассказывая зрителю об актуальном факте действительности сотрудник телевидения должен определить жанр, посредством которого он сможет наиболее полно и доходчиво рассказать медиапотребителям о выбранной теме.

«Журналистика как явление и как профессия подразделяется на информационную, аналитическую и документально-художественную» (Телевизионная журналистика; редкол. Кузнецов Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. М.,2002, с. 171).

К информационным жанрам относятся: видеосюжет, отчёт, выступление, интервью, репортаж. Среди аналитических жанров выделяют: комментарий, обозрение, беседу, дискуссию, ток-шоу, пресс-конференцию, корреспонденцию (передачу). Жанры художественной публицистики: очерк, зарисовка, эссе, документальный фильм и др.

Количество жанров в которых работают журналисты центральных каналов очень велико. Менее разнообразны в этом отношении телеканалы малых городов. А ведь именно они во многом влияют на культурную среду провинциальных населённых пунктов, формируют эмоциональный настрой жителей поселений.

Жанровая ограниченность обусловлена недостатком финансовых средств на масштабные проекты, скромным техническим оснащением и отсутствием профессиональных кадров. Тем не менее необходимо отметить, что на некоторых провинциальных телекомпаниях журналисты обладают большой творческой свободой и имеют возможность реализовать себя в новаторских проектах, используя в них различные жанры.

Доминантными жанрами для журналистов малых городов являются информационные, входящие в структуру программы новостей: интервью и информационный сюжет.

Согласно Большому Российскому энциклопедическому словарю «Интервью - жанр публицистики, беседа журналиста с одним или несколькими лицами по каким-либо актуальным вопросам» (Большой Российский энциклопедический словарь. М., 2003, с. 582).

Итак, одно из главных требований журналистики - актуальность информации. А её носителями практически всегда являются люди: официальные лица, специалисты, свидетели, случайные прохожие, имеющие собственное мнение по исследуемой журналистом проблеме. Интервью - непременный элемент многих сложных телевизионных форм. «Интервью как жанр занимает особое место на телеэкране. Фактически нет ни одного выпуска новостей, где бы журналисты не задавали вопросов компетентным людям, не обращались к участникам различных событий, не интересовались мнением окружающих о тех или иных важных событиях» (Телевизионная журналистика. Редкол. Кузнецов Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. М.,2002, с. 184).

И если на центральных каналах интервью редко используется для создания самостоятельной передачи, то на студиях малых городов, они появляются на экранах под личиной различных

концепций и формируют не только имидж непосредственно телекомпании, но во многом определяют эмоциональную атмосферу города, формируют его культурную среду.

Кандидат филологических наук, профессионал в области телевидения Н.В. Зверева, утверждает, что: «не всем это дано - брать интервью» (Зверева Н.В. Школа регионального журналиста. М., 2003, с. 256).

На крупных телеканалах существует чёткая градация должностных и служебных обязанностей. Один репортёр - ведёт передачу, другой - пишет тексты для видеосюжетов, третьему доверяют выходы в прямой эфир. На региональных каналах присутствует универсальность. И тележурналист имеет возможность попробовать себя в различных специальностях и жанрах. Поэтому он вынужден осваивать искусство интервьюера. При этом менталитет зрителей малых городов накладывает существенные особенности на построение и ведение диалога с респондентом.

Неверно полагать, что ставить вопросы легче, чем на них отвечать. Интервью - это взаимный творческий процесс. Добиться того, чтобы диалог был интересным, эмоциональным, насыщенным достоверными фактами, достаточно трудно.

Несомненный плюс проведения интервью в малых городах в том, что как -журналисту, так и респонденту знакома воспринимающая сторона - телезрители, их совокупный социальный статус, образ мышления, структура, интересы, потребности, национальный состав, уровень информированности, установки и стереотипы. «Особенно важно иметь чёткое представление о «своей» аудитории. Её обобщённый образ нередко присутствует в сознании журналиста в интервью» (Инджиев А.А. Универсальный справочник начинающего журналиста. Ростов н/Д, 2007, с. 272).

Затрудняет подготовку журналиста малого города к интервью и в худшую сторону сказывается на качестве передачи - универсальная деятельность корреспондента в различных областях телевизионных профессий. Это не позволяет сотруднику телеканала специализироваться в какой-либо отдельно взятой сфере: социальной, политике, экономике, жилищно-коммунальном хозяйстве и т.д. От того, что он вынужден быть специалистом широкого профиля, при подготовке к интервью ему затруднительно проанализировать весь материал, который существует по теме предстоящей беседы. В итоге, журналист может не иметь специального знания, которое ему будет необходимо в ходе коммуникации. Корреспондент, который глубоко, «профессионально», то есть постоянно обращается к определённой сфере, своевременно может заметить «изменения, появление нового, тенденции развития, происходящие в данной области, понимать психологию работающих в ней людей» (Инджиев А.А. Универсальный справочник начинающего журналиста. Ростов н/Д, 2007, с. 272).

Подготовка интервью - сложный процесс, состоящий из нескольких стадий. Он начинается с определения цели интервью и характера необходимых сведений, изучения респондента и завершается составлением вопросов и выбором места встречи и времени беседы.

В основе интервью лежит социально важная проблема или актуальная тема дня. Цель журналиста в ходе общения с респондентом - донести до зрителя определённые знания о них.

Интервьюируемые традиционно делятся на три категории:

- политические и государственные деятели, специалисты и другие люди, обладающие специфическими знаниями в какой-то конкретной области; их интервьюируют с целью получения определённых знаний, в которых именно они наиболее компетентны.

- знаменитости, которых интервьюируют для того, чтобы подробности их жизни и деятельности

стали достоянием широкой публики.

- обыкновенные люди, с которыми мы встречаемся дома, на улице, на службе; как правило, их интервьюируют с целью выяснить общественное мнение о том или ином событии.

«Одной из профессиональных задач журналиста является точный выбор собеседника, знание о тех, кто может предоставить редкую и яркую информацию, причём такую, которая привлечёт внимание большого круга лиц» (Мельник Г.С. Общение в журналистике: секреты мастерства. СПб., 2005, с. 30).

Политические деятели, представители исполнительной или законодательной властей, как правило, легко идут на контакт. К сожалению, далеко не всегда в ходе беседы с ними журналист может добиться цели интервью. Политик чаще стремится в очередной раз продемонстрировать свою персону а, отнюдь не дать полный и честный ответ на поставленный вопрос.

«Имея дело с политиками и управленцами, будь готов к тому, что можешь не получить желаемой информации, поскольку эти категории людей более сдержаны в своих высказываниях, мало рассказывают о своей приватной жизни, закрыты от любопытных. Только в период выборных кампаний становятся чуть более открытыми или делают вид, что им нечего скрывать от избирателей» (Мельник Г.С. Общение в журналистике: секреты мастерства. СПб., 2005, с.31). «...начальник иногда все силы употребляет на то, чтобы скрыть от вас правду» (Зверева Н.В. Школа регионального журналиста. М., 2003, с.254). «Не верьте, никогда не верьте только одному мнению, из каких бы высоких источников оно ни шло» (Васильева Л.А. Делаем новости! М., 2003, с. 130).

При подготовке к интервью журналист изучает не только тот предмет, по поводу которого он собирается беседовать, но также материал о человеке, будущем собеседнике. Это помогает вызвать интервьюируемого на разговор. «Вместе с изучением темы и предмета беседы журналист стремится выяснить всё, что возможно, о будущем собеседнике: его взгляды, позицию, занимаемую им по проблемам беседы; факты его биографии; его личные качества, привычки, особенности характера, которые могут повлиять на ход беседы» (Инджиев А.А. Универсальный справочник начинающего журналиста. Ростов н/Д, 2007, с. 274).

В масштабах малого города опытный журналист, нередко, заранее знает своего собеседника не только визуально, но и лично. «Журналистская практика показывает, что в приёмах межличностного общения огромное значение имеют исходные позиции общения, духовные ценности, которыми руководствуется журналист и опрашиваемый, манера взаимоотношений друг с другом.» (Васильева Л.А., Делаем новости! М., 2003, с. 124).

При условии, когда журналист и его собеседник знакомы заранее, интервью проходит в более непринуждённой атмосфере, в ходе него употребляется меньше казённых словосочетаний, а конечный материал будет легче воспринят телезрителями. «Ситуация, когда информатор -новичок, с ним выходишь на кратковременную информационную связь, более сложная. Ты получишь искомую информацию, но со знаком «официально!» (Васильева Л.А. Делаем новости! М., 2003, с. 103).

Поэтому предварительное общение коммуникаторов, их контакты в частной жизни - это очередной и несомненный плюс телевидения малых городов. Профессионалы журналистики также советуют для получения максимального результата заблаговременно встретиться собеседникам, наладить личностно-психологический контакт. «Идёшь на первое интервью, не давай собеседнику рта раскрыть! Во второй вечер уже можешь не только говорить, но и слушать, и вот тогда разговор и выйдет» (Аграновский В.А. Ради единого слова. М., 1978, с. 108).

Насколько хорошо бы не были знакомы собеседники, перед интервью корреспондент изучает интервью будущего респондента, которые когда-либо публиковались в местной прессе, заглядывает в архив телекомпании, чтобы оценить манеру поведения будущего респондента, акцентирует внимание на привычках будущего героя, обращает внимание на его жесты и мимику.

Таким образом, при подготовке к интервью журналист изучает материалы по проблеме в местной и центральной прессе, а при выборе респондента владеющего информацией по актуальной теме определяющую роль играют - его компетентность в вопросе и желание идти на контакт. Такое желание встречается далеко не всегда. Особенно, если у компетентного специалиста не выборная должность, а подведомственная ему структура не нуждается в какой-либо телевизионной рекламе.

Множество людей, очутившись перед видеокамерой, даже не в первый раз, чувствуют дискомфорт, поскольку для большинства это не естественная форма существования. Возникает психологический зажим, и порой человек думает не о том, что говорит, а как он выглядит, и о том, что его увидят тысячи людей. Не говоря о том, что на следующий день после выхода программы знакомые выскажут свое мнение о выступлении на телевидении. Если ещё учесть популярность

местных телеканалов, то человека будут узнавать на улице. Данные размышления мешают человеку сконцентрироваться. «Герои многих моих интервью честно признавались, что не помнят, что отвечали, и униженно просили посмотреть снятый материал. Если это были люди искренние, то они говорили, что в момент ответа они гораздо больше думали о том, как они выглядят и как воспримут их появление на экране ближайшие родственники или непосредственное начальство, чем о сути вопроса. Интервью - это всегда стресс» (Зверева Н.В. Школа регионального журналиста. М., 2003, с. 257).

К этому мнению профессионального тележурналиста можно добавить слова героини небезызвестной детской книги: «... мне надо успеть сделать причёску, и принять ванну, и побывать у массажистки и маникюрши, и купить новые стельки. Необходимо привести себя в порядок перед выступлением по телевидению.

Бетан рассмеялась.

-Новые стельки? Да кто их увидит по телевизору?

Фрекен Бок посмотрела на неё неодобрительно.

- А разве я сказала, что их кто-нибудь увидит? Во всяком случае, мне нужны новые стельки. Чувствуешь себя уверенней, когда знаешь, что у тебя всё с головы до ног в порядке» (Линдгрен А. Три повести о Малыше и Карлсоне. Перевод со шведского Лунгиной Л.З. Волгоград. 1992, с. 252).

Литературный пример очень показателен. Большое количество женщин, оказавшись перед видеокамерами, думают о том, как они выглядят. Есть множество приёмов отвлечь мысли респондента от всякого рода беспокойств и настроить его на деловой лад. Основная задача в этом ложится на журналиста. Если человек чувствует себя дискомфортно, психологически напряжён -беседы не произойдёт. Попадая в непривычную для себя обстановку - допустим, если запись программы осуществляется в телевизионной студии, под слепящими прожекторами нередко респондент теряется, особенно если впервые оказывается перед видеокамерой. Сосредоточиться герою помогает ситуация, если рядом оказывается знакомый человек. Поэтому заблаговременное знакомство с журналистом, на основе не столько профессиональных, сколько личных интересов (общее хобби, случайная встреча в неформальной обстановке, общие друзья или даже родственники), помогает наладить психологический климат между двумя собеседниками во время видеозаписи. Таким образом, личные, неформальные контакты существенно облегчают диалог в присутствии видеокамеры. И вновь, в этом отношении в более выигрышной ситуации оказываются телекомпании малых городов.

Высшие должностные лица территории, чиновники, имеющие определённые посты в муниципалитете, а также граждане, занимающие активную жизненную позицию, являются частыми гостями на телеэкране малого города. Они являются носителями большого объёма информации и в ходе интервью дают компетентные ответы на вопросы по важнейшим отраслям хозяйственной деятельности, высказывают собственное мнение по социальным или нравственным проблемам, предлагают сценарии решения актуальных задач. Между общественным активом малого города и телевизионным корреспондентом существуют постоянные, налаженные связи -личные, деловые, профессиональные, соседские и другие... В такой ситуации психологический барьер практически отсутствует, и беседа протекает в конструктивном русле.

Телевидение, посредством интервью, по сравнению с другими средствами массовой коммуникации, даёт зрителю наиболее полный портрет человека. С помощью регионального телевидения население стало знать в лицо руководителей города, местных общественных, политических деятелей, творческих личностей. До 90-х годов, большинство жителей страны знали, как выглядят лишь знаменитые люди в масштабах государства или мира. Широкие массы не знали в лицо даже градоначальника. После прихода телевидения в малые города этой проблемы не существует. Нередко, увидев должностное лицо на улице, горожане сами выступают в роли журналистов - подходят и задают наболевшие вопросы.

Важной характеристикой телевизионного интервью в малых городах является общность культурных традиций собеседников. Оба они - и журналист, и респондент, по большей части, родились и выросли в единой культурной среде, обладают схожим менталитетом, лексикой и сами, как жители города, сталкивались с проблемой, ставшей предметом беседы. Региональный журналист быстро привыкает к такой ситуации и порой у него возникают проблемы

профессионального характера, когда происходит интервью с представителями иных культурных образований, а именно с гостями города.

«... полезно обзванивать гостиницы и аэропорт в поисках информации об интересных гостях города. Многие приезжают инкогнито, а это для нас самое интересное» (Зверева Н.В. Школа регионального журналиста. М., 2003, с. 131).

О визите в августе 2007 года в Санкт-Петербург Мика Джаггера и группы «Rolling Sto^s» рассказывали центральные телеканалы, подробно освещая не только концерт, но и то, как проводили артисты своё свободное время, находясь в северной столице. Посещение малого города любого известного человека: от политика - до популярного эстрадного исполнителя - является событием. Журналисты стремятся взять у знаменитости интервью для местного средства массовой информации. Большинство соглашается.

Например, корреспонденты телеканала «СанСИ-ТМ» (г. Кольчугино, Владимирской обл.,) за 15 лет существования компании смогли пообщаться с видными политическими деятелями: В.С.Черномырдиным, Н.И.Рыжковым, Л.И.Абалкиным, С.В.Мироновым; эстрадными исполнителями: Л.Лещенко, Н.Бабкиной, С.Захаровым, А.Апиной, В.Маркиным, В. Сюткиным, М.Хлебниковой, Э.Пьехой; композиторами О.Газмановым, С. Березиным, актёрами: А. Паниным, Н.Гороховым, Т.Догилевой; известным путешественником П. Плониным и другими.

Схема подготовки и специфика интервью со «звёздными» гостями малого города несколько иная, чем с местными общественными и политическими деятелями. Во-первых, собеседники не знакомы лично. Во-вторых, по тому, как оперативно поступает подобная информация, у журналиста может не оказаться времени для тщательной подготовки интервью. Если концерт запланирован заранее, то ко времени беседы есть возможность провести традиционную предварительную работу, просмотреть различные материалы. Однако, знаменитый гость может прибыть внезапно, или быть в городе проездом. И журналист стоит перед выбором: идти на интервью без предварительной подготовки, вовсе умолчать о факте визита или обойдись репортажем без синхронов.

Профессиональные качества журналиста не позволят оставить визит знаменитого гостя без внимания. Интервью будет снято без предварительной подготовки, хотя, возможно, пострадает его качество.

И, наконец, поскольку об интервью не было предварительной договорённости, то знаменитый гость может отказаться беседовать с журналистом. Хотя о визите может быть известно заранее и корреспондент, в надежде на интересный сюжет, провёл необходимую подготовительную работу.

Жители малых городов России не избалованы повышенным вниманием «звёзд» политики, эстрады, кино, спорта. Как правило, для гастролей или деловых поездок популярные личности выбирают областные или краевые центры. Поэтому, журналисты не часто общаются с ними. Вследствие этого, визит в малый город известной персоны - является событием неординарным, оказывающим влияние на эмоциональный климат городской жизни. А для корреспондента получить эксклюзивное интервью у известного в масштабах страны человека, это реальная возможность повысить рейтинг своего средства массовой информации. И каждое появление знаменитого гостя города на экране не только увеличивает количество зрителей телеканала, но создаёт у медиапотребителей ощущение причастности провинциального города к общероссийской жизни, формирует позитивный эмоциональный настрой, влияет на культурную среду.

Исследователи признают, что региональный телеканал имеет высокий рейтинг популярности в том городе, где он существует. «Региональное телевидение «обречено» на успех. Это правда» (Зверева Н.В. Школа регионального журналиста. М., 2003, с. 86). Во многом, это причина того, что рядовые горожане имеют возможность увидеть себя на телеэкране. И не только случайно «попасть в кадр» в качестве молчаливого участника какого-либо городского мероприятия, но и в качестве своего рода эксперта по известной ему теме или респондента, выражающего мнение по злободневной проблеме. Такие возможности предоставляет рядовому жителю интервью. Безусловно, далеко не все горожане охотно идут на контакт с корреспондентом, если он, например, останавливает прохожих на улицах города с целью узнать их

мысли по насущной проблеме (интервью-анкета). «Люди часто проходят мимо, машут рукой, закрываются портфелями, ссылаются на занятость» (Зверева Н.В. Школа регионального журналиста. М., 2003, с.263). Однако, многие, увидев на улице съёмочную бригаду местного телеканала, остановятся и ответят на вопросы репортёра.

Наиболее любопытно опросить рядового, не наделённого властью, горожанина, являющегося специалистом в какой-либо области хозяйственной или социальной деятельности. Отвечая на вопросы по проблеме, он может дать более квалифицированный и полный ответ, нежели чиновник, курирующий ту же сферу деятельности в местной администрации. Начальник может скрыть правду, рядовой, незаинтересованный гражданин - лгать не станет. Более того, совсем неожиданно человек может предложить нестандартное (оригинальное) решение насущной проблемы, ментально спроектировать новый культурный образец.

Интервью - один из доминантных видов творчества регионального телевизионного корреспондента. В ходе телевизионного диалога медиапотребители имеют возможность получить квалифицированный ответ на свои вопросы, через телевизионный экран заочно познакомиться с чиновниками администрации, и впоследствии легче решить те или иные свои проблемы.

Основными особенностями жанра интервью на телеканалах малых городов является близость репортёра к его респондентам, единство их менталитета, схожесть культурных традиций. В результате коммуникативного акта - создаются новые культурные образцы, формируется позитивный эмоциональный настрой у телезрителей, идёт поиск решения проблем внутри поселения.

Другим доминирующим жанром провинциального телеканала является информационный сюжет. «Информационный сюжет - это рассказ о событии» (Зверева Н.В. Школа регионального журналиста. М., 2003, с. 170). Жанр, часто используемый в новостях, являющихся основной передачей для большинства региональных телеканалов. Многие студии в малых городах страны специализируются только на изготовлении новостей.

«Регулярное получение социально значимой информации стало необходимым условием полноценного участия человека в жизни демократического общества. Информационные выпуски, состоящие из устных сообщений и репортажей о последних событиях, т.е. фактах текущей жизни, составляют опорные точки ежедневной сетки вещания. Все остальные передачи располагаются в интервалах между выпусками новостей. Собственные «фирменные», новости считаются «лицом телекомпании», свидетельством её уровня» (Кузнецов Г.В. Так работают журналисты ТВ. М., 2004, с.224). Из этого следует, что производство видеосюжетов для программы новостей является доминантой творчества для многих региональных тележурналистов.

Любое событие, происходящее в малых городах приобретает особый социальный статус, если для его освещения на место прибывает телевизионная бригада. Это касается и запланированных мероприятий, и чрезвычайных происшествий. И в том и в другом случае тележурналисту и оператору зачастую оказывают особое внимание.

Чаще всего командировка для освещения сюжета осуществляется по команде главного редактора канала и в соответствие с имиджем и внутренней политикой медиаструктуры. Однако тематическая градация при освещении событий в большинстве своём характерна для ряда центральных каналов (Культура, СТС, РенТВ, Спорт и др.). В малых городах не так много событий происходит каждый день, чтобы игнорировать их. Поэтому на региональных студиях, внутри информационных программ помещают сюжеты и на криминальную тему и о событиях культуры. Словом, в большинстве своём, структура новостей в малых городах России напоминает схему Первого канала, НТВ, РТР. Разница ощущается в журналистской и дикторской подачи сюжета, подводки и комментариев к нему, а также в стилистике информационной программы и, чаще всего, более низком, чем на центральных каналах репортёрско-операторском уровне выполнения видеосюжета.

«Суть профессионального мастерства репортёра сводится к трём компонентам: 1) оказаться вместе со съёмочной техникой там и тогда, где и когда происходит нечто общеинтересное, общезначимое; 2). Вместе с оператором выбрать, зафиксировать, выстроить ряд кадров, который бы дал яркое представление о происходящем, и, наконец, 3) сопроводить кадры лаконичным

рассказом, вскрывающим суть видимых событий» (Телевизионная журналистика, редкол. Кузнецов Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. М.,2002, с. 222).

В офис телестудии, ежедневно поступает разнообразная информация, как о запланированных событиях, так и о чрезвычайных происшествиях. Источниками сведений могут быть как административно-официальные источники, так и рядовые активные граждане, которые заметили интересный факт или обращаются за помощью на телестудию с целью решить при поддержке наиболее авторитетного СМИ, свою проблему. Задача журналистов и редактора выбрать наиболее интересные факты, которые войдут в информационную программу, сделают её интересной, затрагивающей актуальные проблемы региона. Определять то, насколько важен и своевременен сюжет должна социальная значимость события. Это является главным при обосновании сюжета.

Немаловажной составляющей, характеризующей профессионализм съёмочной группы, создающей видеосюжет, является оперативность подачи материала. «Побеждает тот, кто первым расскажет о событии» (Зверева Н.В. Школа регионального журналиста. М., 2003, с. 133). В этом отношении в малых городах у телестудий практически нет конкуренции, поскольку по большей части в городе один местный телеканал. Печатные СМИ - выходят один-два раза в неделю, у радио - иной формат, рассчитанный на иную аудиторию. Вследствие этого может увеличиваться время от момента свершения события до выхода репортажа в эфир и как следствие, до того, как о нём станет известно широкой аудитории. Это ещё одна специфика регионального телевидения.

Сведения о внутригородских событиях журналисты получают не только из официальных источников и разного рода корреспонденции, поступающей в офис телестудии. Большое значение

- особенно в малых городах - для журналистов имеют личные связи. Во всех микрорайонах населённого пункта, на любом предприятии или в официальной структуре у опытного регионального тележурналиста есть информаторы, от которых он в короткое время получает интересные сведения. Они становится основой будущих сюжетов.

«Помимо общередакционного планирования новостей каждый репортёр имеет свои источники «опережающей» информации: о готовящихся событиях, о том, что интересного происходит в различных сферах жизни. Следует учесть, что по крайней мере половина всех новостных сюжетов любой телестанции мира не относятся к сверхоперативным новостям. Часто используется формальный «событийный повод». Пример: «Сегодня пермская фабрика Гознака печатает почтовые конверты с новой символикой» - хотя она их печатает, может быть, уже в течение месяца» (Телевизионная журналистика. Редкол. Кузнецов Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. М.,2002, с. 223).

Формальный событийный повод, используемый в качестве «оперативной» информации на провинциальных телестудиях, случай весьма распространённый. Причина в том, что подобные приведённому сюжеты снимаются заблаговременно и отправляются в копилку на случай, если день окажется скупым на события, когда нет информации. В этом случае, заранее снятый сюжет занимает своё место в программе новостей. Главное, чтобы информационный повод был соответствующим образом обоснован и имел актуальную причину занять своё место в информационной программе в конкретный день. Таким обоснованием, может быть календарная дата, или принятое местным представительным органом решение или закон и и.д.

Телевизионный сюжет подразумевает объективное и непредвзятое изложение фактов с использованием нескольких, чаще всего разнополярных, мнений о нём свидетелей события, должностных лиц и рядовых граждан. Между тем, нередко тележурналисты излагают в материале одну точку зрения. На намеренно одностороннюю подачу информации в телевизионном сюжете влияет непосредственно внутренняя политика телекомпании, диктуемая её учредителями. Они определяют общественно-политическую программу подведомственного им СМИ, а реализуют её сотрудники масс-медиа, в соответствие со своими техническими и профессиональными возможностями.

«...небольшая реплика Светланы Сорокиной, ОПУБЛИКОВАННАЯ(!) в «Московских новостях» (№4, 1997): «Сегодня ни для кого не секрет, кто и какие интересы представляет. Я наблюдаю за работой других каналов. Мне интересно, как они обходят щепетильные для них вопросы и выполняют целевые установки, о которых я знаю. И искренне радуюсь за коллег, если у

них получается это не топорно». Вам не кажется, что это о-о-очень неприкрытый намёк на так называемую «ангажированность», а то и уличным языком говоря - продажность» (Саруханов В.А. Азбука телевидения. М., 2003, с. 217).

Анализируя эту реплику можно утверждать, что никогда телезритель по местному каналу не увидит правду о коррупции, взятках в администрации и прочих негативных моментах, в случае если глава исполнительной власти является владельцем СМИ. Ситуация может быть и противоположной, когда телекомпанией владеют политические оппоненты руководителя территории - в этом случае в передачах телеканала звучит критика действующей администрации. Если на различных центральных каналах, в крупных областных или краевых центрах ещё возможен плюрализм мнений и взглядов, поскольку там существуют несколько телеканалов вещающих внутри своего микрорайона или города. То в малых городах, с населением до ста тысяч человек на данный момент функционирует преимущественно одна телекомпания, которая, при описанной выше ситуации может диктовать информационную политику региона. Её журналисты будут излагать факты с точки зрения владельцев. На практике нередко корреспонденты стоят перед выбором: или моральная ответственность перед зрителем, или увольнение с работы. В лучшем случае редактор просто не выпустит видеосюжет в эфир. Справедливости ради следует отметить, что ситуация не повсюду одинакова. Конкурсы, фестивали, семинары для журналистов региональных массмедиа доказывают, что и в малых городах творчески работают независимые телекомпании, которые по уровню профессионализма могут поспорить с центральными каналами.

«Профессиональный сюжет должен был быть построен именно так: только факты и две точки зрения, а уж зритель сам определит, на чьей он стороне» (Зверева Н.В. Школа регионального журналиста. М., 2003, с. 38).

Из-за пресловутой «ангажированности» местных студий, телевизионную бригаду скорее отправят снимать заседание в мэрии, чем, например, акцию в поддержку ветеранов. «Так называемый «паркет» или «заседаловки» иногда составляют полностью весь выпуск новостей» (Зверева Н.В. Школа регионального журналиста. М., 2003, с. 135).

Региональная телекомпания, заинтересованная в зрителе, при условии нейтралитета со стороны учредителей, может снимать сюжеты, которые отвечают интересам медиапотребителей. В этом случае в структуру информационной программы войдут материалы из различных областей человеческой деятельности. Специалисты отмечают, что видеосюжеты на региональных телеканалах часто не отвечают высокому профессиональному уровню, однако являются более тёплыми по атмосфере и содержанию, близки зрителю для восприятия, отвечают его духовным и культурным запросам.

Для создания полноценного сюжета тележурналисту необходим доступ к информации. Это необходимое условие. «Информации не бывает много, она никогда не бывает лишней» (Зверева

Н.В. Школа регионального журналиста. М., 2003, с.74).

Каждая телекомпания имеет различные возможности по доступу к информации. У региональных телеканалов они значительно скромнее, вследствие ограниченности финансовых средств. На службе у крупных телекомпаний: вертолёты и спутники. Медиакомпании малых городов - пользуются куда более скромной техникой.

В то же время, в условиях малого города скрыть информацию от журналистов сложно. Поэтому, чаще всего интересная, порой скандальная информация приходит не со стороны официальных источников, а от информаторов, которые есть, практически у любого журналиста. В мегаполисах люди, добывающие эксклюзивные, интересные для СМИ сведения подобным образом зарабатывают себе на жизнь. Крупные медиаструктуры платят им за эксклюзивную и своевременную информацию. На подобные цели в таких СМИ выделяются финансовые средства. Скудный бюджет региональных телекомпаний, как правило, не позволяет им содержать «платных информаторов», однако неофициальные источники существуют и в малых городах. К их числу относятся: друзья, родственники, соседи, знакомые и т.д. - этот круг у регионального журналиста достаточно широк, для того чтобы своевременно получить любопытную информацию. Определённые проблемы возникают при проверке добытых сведений. Нередко официальные структуры отказывают журналистам в предоставлении запрашиваемой информации, ограничивают доступ к документам и материалам, не допускают на заседания комиссий или

переносят место и время их проведения, для того чтобы дезориентировать съёмочную бригаду и она не попала на важное совещание.

Аргументы для ограничения информации могут быть самыми разнообразными, но чаще всего негласным поводом для отказа в информации является открытая оппозиция того или иного СМИ к власти. Чаще всего журналистам чинят препятствия из-за прежних неугодных видеосюжетов или мнений, высказанных публично.

Итак, информационную политику телеканала определяют те видеосюжеты, которые готовит для программы новостей творческая бригада во главе с журналистом. Качество и объективность сюжетов зависит от внутренней политики телеканала, его финансового состояния, отношений с собственниками, корпоративной культуры, профессионализма сотрудников, культурной среды населённого пункта.

Видеосюжет и интервью являются доминантным жанром журналистского творчества на телестудиях малых городов. Посредством них: население оперативно получает социально важную информацию, формируется мнение медиапотребителей о произошедшем факте городской жизни, создаётся определённый эмоциональный климат. Видеосюжет и интервью являются значимыми инструментами в процессе культуроформирования среды малых городов, осуществляемым журналистами местных телестудий.

Список используемой литературы

1. Большой Российский энциклопедический словарь. М., 2003

2. Васильева Л.А. Делаем новости! М., 2003

3. Зверева Н.В. Школа регионального журналиста. М., 2003

4. Инджиев А.А. Универсальный справочник начинающего журналиста. Ростов н/Д, 2007

5. Кузнецов Г.В. Так работают журналисты ТВ. М., 2004

6. Линдгрен А. Три повести о Малыше и Карлсоне. Перевод со шведского Лунгиной Л.З. Волгоград. 1992

7.Мелик-Пашаев А.А. Современный словарь справочник по искусству. М., 1999

8.Мельник Г.С. Общение в журналистике: секреты мастерства. СПб., 2005

9.Саруханов В.А. Азбука телевидения. М., 2003

10. Телевизионная журналистика. Редкол. Кузнецов Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. М.,2002