Реквиемы Шнитке и Ллойд-Уэббера в Смольном соборе

Дирижер Владимир Беглецов то и дело выходит за рамки стандартного филармонического репертуара и представляет публике нечто такое, что она хотела услышать, но, возможно, боялась. По правде сказать, это чуть не единственное обстоятельство, которое объединяет два реквиема, Альфреда Шнитке и Эндрю Ллойд-Уэббера — оба они в Петербурге почти не звучат. Реквием Шнитке не звучит здесь потому, что он и в России играется довольно редко, а местные концертные организации как-то не очень охотно идут на то, чтобы учить что-то неигранное, да еще и неизвестно что. Ну и еще потому, что уж больно беспросветное сочинение — собранное в 1975 году из музыки к трагедии Шиллера "Дон Карлос", оно представляет собой нечто вроде личного апокалипсиса, нарисованного сочными мазками; молитвенного в этой музыке мало, больше именно театрального. Помимо хора в ней задействованы, например, медные духовые, ритм-секция, электрогитара, так что "зловещие силы зла" (реальная музыковедческая оговорка), переданы привычной для Шнитке обобщенной эстрадностью. Другой Реквием — Ллойд-Уэббера — играется не целиком; взяты только части, не требующие слишком больших исполнительских сил. Здесь эстрадность, которую демонизировал Шнитке, напротив, разливается широкими потоками. Будь то радость или грусть, знаменитый композитор мюзиклов передает в рамках массовых жанров, в основном оглядываясь на американские традиционные кантри, госпел и чуть ли не барбершоп. Так что, возможно, точкой соприкосновения двух реквиемов окажется резко контрастное отношение их авторов к неакадемической музыке.