Концептуальный хронотоп тонального универсума

К. С. Волнянский

КОНЦЕПТУАЛЬНЫЙ ХРОНОТОП ТОНАЛЬНОГО УНИВЕРСУМА

Работа представлена кафедрой музыкального воспитания и образования РГПУ им. А. И. Герцена.

Научный руководитель - доктор искусствоведения, профессор Г. П. Овсянкина

В статье рассматриваются вопросы понимания концептуального время-пространства в музыке. Подробно обсуждается строение ладотонального универсума как одной из кардинальных звукоорга-низующих систем и дается его обобщенное понимание в контексте хронотопа. Вводится ряд новых понятий и терминов, существенных для изучения темы.

Ключевые слова: концептуальный хронотоп, концептуальный континуум, тональный универсум, категориальное измерение системы, категориальный ряд, синтаксический элемент, структурный объект, структурная плоскость, модуляционность.

279

K. Volnyansky

CONCEPTUAL CHRONOTOPE OF THE TONAL UNIVERSE

Questions of understanding conceptual space-time in music are examined in the article. The author discusses in detail the structure of the tonal universe as one of the most cardinal pitch-organising systems and gives its generalised understand-ing in the chronotope context. A number of new concepts and terms, essential for studying of the theme, are introduced.

Key words: conceptual chronotope, conceptual continuum, tonal universe, categorial dimension of a system, categorial set, syntactic element, structural ob-ject, structural plane, modulatority.

Каждому произведению искусства присуще индивидуальное время-пространство. На это впервые указал М. М. Бахтин, обогатив литературоведение термином «художественный хронотоп» (еЬтопо8 - время, 1юрш - пространство) и определив его как «существенную взаимосвязь временных и пространственных отношений, художественно освоенных в литературе...» [1, с. 3]. Ученый отметил, что «термин этот употребляется в математическом естествознании и был введен и обоснован на почве теории относительности (Эйнштейна)» [1, с. 3]. Р. А Зобов и А. М. Мостепаненко выявили три слоя хронотопа: синтаксический, концептуальный и перцептуальный (психологический) [3]. В музыковедении понятие «хронотоп» используется К. И. Южак в работе, посвященной полифонии свободного письма [5, с. 4, 66 и др.].

Современное искусство композиции нацеливает на изучение время-пространства как в отдельном произведении, так и в музыкальных системах. Продиктовано это тем, что к началу XXI в. в результате прекращения тотального господства ладотонального мышления появились разные звукоорганизующие системы и подходы структурирования музыкального материала. В эпоху постмодерна ретротен-денции - возвращения к старому с попытками его нового использования и принцип синтеза обрели статус ведущих характеристик.

Остановимся на концептуальном хронотопе (сокращенно - КХ, концептуальное пространство - КП или концептуальный континуум), так как, вероятно, им определяется установка на структурирование музыкального континуума, которой руководствуется композитор при выборе метода организации

музыкального пространства произведения. Ограничимся подробным рассмотрением КХ в контексте ладотонального универсума - при всех авангардных новациях ХХ в. он все-таки остается кардинальной звукоорганизующей системой. КХ можно отобразить в виде горизонтально-вертикального континуума.

Рис. 1. Составляющие концептуального хронотопа

КХ в музыке понимается в нескольких смыслах. Во-первых, как целостное КП, в котором существуют различные структурные компоненты - мотивы, фигуры, паттерны и более крупные структурные объекты, вплоть до совмещения различных музыкальных систем. Во-вторых, как выражение уникального КП данной музыкальной системы и ее атрибутов. В-третьих, как индивидуально организованное КП произведения, которое отображает динамику взаимодействия присущих только данному произведению структурных объектов. При этом подразумевается структурирование взаимосвязей между объектами как по горизонтали - во временном континууме, так и по вертикали - в одновременном сопряжении.

Уникальное КП свойственно каждой музыкальной системе. Оно представляет собою некий мир со своими законами и закономер-

ностями. Система имеет ряд категорий, образующих согласованное целое, представляющее категориальное измерение данной системы и ее структурную сущность. Категориальное измерение обуславливает набор критериев для организации и структурирования КП системы. Также система продуцирует набор присущих только ей атрибутов. Например, трезвучие является структурным элементом ладотональной музыки и исключается в додекафонии.

В категориальном измерении системы существуют более или менее четкие установки относительно создания и использования синтаксических элементов и структурных объектов (самостоятельных структур, сформированных из двух или более синтаксических элементов). Эти объекты создаются на основе изначальных категориальных рядов. У каждой системы есть свой канонический корпус, на основе которого производятся трансформации элементов и структурирование концептуального континуума.

Ладотональный универсум (сокращенно тональный универсум - ТУ) как система представляет собою КП, находящееся в категориальном измерении, базирующимся на идее основного (центрального) тона (ЦТ) и

построенного на нем трезвучия - центрального элемента - ЦЭ (термин Ю. Н. Холопова [4, с. 179]) в диатоническом звукоряде, иерархической субординации всех остальных тонов и проистекающих из этого структур. То есть «тональностью называется... иерархически централизованная система функционально дифференцированных высотных связей» [4, с. 218]. В более широком смысле «тональность - это централизованная звуковысотная система, в функциональной структуре которой ведущее значение имеет тоника как главенствующий элемент» [2, с. 116]. Построение на основе этой идеи двух вариантов модели - мажорных и минорных ладов, возможно от всех 12 полутонов темперированного строя октавы, создавая 12 мажорных ладов-моделей и 12 минорных (не считая энгармонических вариантов). Причем одноименные мажор и минор выглядят как параллельно сосуществующие модели, или как модели, развивающиеся в разных философско-смысловых направлениях от одного начала. Их можно представить в виде двух линий, уходящих из одной точки в противоположные стороны на одной оси и, по сути, являющихся вариантами отражений друг друга.

Рис 2. Ладовая ось

Если мажор считать первичным в силу акустических и философских качеств, то минор можно обозначить как измененное отражение мажора, т. е. мажор - тезисом, а минор - его антитезисом. При этом очевидно, что они находятся в неразрушимой взаимосвязи, так как происходят из одного ЦТ и являют собой единство и борьбу дополняющих друг друга противоположностей, воплощая важнейший закон диалектики. Каждая ладовая ось заключает в себе одноименные мажор и минор по обе стороны разнонаправленных линий (рис. 2).

Ладовая ось может быть представлена в виде структурной плоскости, включающей модель лада со всеми его структурными особенностями в определенной высотной позиции. Следовательно, возможен вывод, что ТУ является 12-плоскостным КП с заключенной в нем идеей тезиса и антитезиса. При этом каждая из 12 плоскостей становится точным повторением лада-модели от новой ступени с единым началом в центре, из которого происходят два варианта - одноименные мажор и минор. Остальные лады, как церковные, так

пониженные и повышенные, являются вариантами основных ладов.

Следующая схема отображает 12 структурных плоскостей ТУ в виде окружности, представляющей универсум (рис. 3). Каждая из плоскостей централизуется в сердцевине универсума, проходя через общую точку. В верхней половине, указывая на первичность мажора, находится тезис, т. е. все мажорные тональности, а в нижней антитезис - все минорные (энгармонические варианты названий пропущены).

Представленная схема демонстрирует общую модель ТУ в виде универсума, находящегося в моно-КП, расслоенном на 12 плоскостей. Соответственно, ладотональное КП, с одной стороны, многоплоскостное, с другой - подчиняется одной организующей идее и находится в едином категориальном измерении, в одномерном КП.

Важнейшим свойством КП тонального универсума является то, что между структурными

плоскостями есть общие элементы, которые являются также точками пересечений. То есть плоскости могут взаимодействовать между собой посредством общих элементов, создавая плоскостные пересечения. На этом основан принцип пересечений между разными тональностями в ТУ, в том числе и принцип модуляции через общие звуки и аккорды. Например, трезвучие до-ми-соль в до мажоре несет тоническую функцию, в то время как в фа мажоре - доминантовую, а в ля миноре - верхней медианты. Отсюда вывод, что данное трезвучие, как и другие подобные общие элементы и объекты, обладает возможностью иметь разные значения и функции в уникальном КП тонального универсума в зависимости от их функционального местоположения, что в рамках ТУ называется переменной функциональностью.

Таким образом, можно говорить как о многозначности структурного элемента, так и о его многофункциональности. В совокупности способность элементов изменять свою роль в зависимости от обстоятельств (творческих задач и т. д.), вероятно, следует обозначить как модуляционность.

N

Рис. 3. Общая модель ладотонального универсума

Рис. 4. Фрагмент модели всецелостной модуляционности элементов ТУ

Эта модуляционность характерна для всех элементов ТУ, делая его в высшей степени мобильным «живым организмом». КП ладотонального универсума всецело структурировано, образуя «уникальное концептуальное поле», и каждый его элемент в силу своей модуляционности способен изменять значение в зависимости от функционального местоположения (например, если в тональности 1 некий элемент = А, то в тональности 2 тот же элемент = Б). Элементы находятся в постоянной динамике «перетекаемости», и, по сути, ТУ является динамично флюидным (рис. 4). Это также обуславливает quasi бесконечность вариантов структурирования

музыкальной материи в КП тонального универсума.

Возможен вывод: децентрализация ладотонального мышления в начале XX в. и нередко отказ от него связаны не с тем, что иссякли его выразительные возможности, а, на наш взгляд, вследствие перехода коллективного сознания на новую ступень духовного развития и познания бытия. Не исключено, что ТУ - разновидность синергетической системы. Изучение закономерностей и механизмов работы КХ ладотонального универсума может стать новым этапом как в развитии композиционного мышления, так и в понимании сущности музыки и ее возможностей.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Бахтин М. М. Формы времени и хронотопа в романе: Очерки по исторической поэтике. М.: Художественная литература, 1975. 235 с.

2. Гуляницкая Н. С. Введение в современную гармонию. М.: Музыка, 1984. 256 с.

3. Зобов Р. А., Мостепаненко А. М. О типологии пространственно-временных отношений в сфере искусства // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л.: Наука, 1974. С. 11-25.

4. Холопов Ю. Гармония. Теоретический курс. М.: Музыка, 1988. 511 с.

5. Южак К. И. Теоретический очерк полифонии свободного письма. Петрозаводск: Карелия, 1990. 84 с.

ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ

КЕЕЕКЕ1ЧСЕ8

1. Bakhtin Ы Ы. Богшу угешеп1 1 khronotopa V готапе: ОЛегИ ро is-toricheskoy роейке. М.: Khudozhestvennaya literatura, 1975. 235 s.

2. Ои1уап^кауа N. Б. Vvedeniye V sovгemennuyu gaгmoniyu. М.: Muzyka, 1984. 256 s.

3. ХОЪОУ Я. А., Ыostepanenko А. Ы. О tipologii pгostгanstvenno-vгemennykh otnosheniy V sfeгe iskusstva // Яйт, pгostгanstvo i vгemya v ШегаШге i iskusstve. Ь.: Nauka, 1974. Б. 11-25.

4. Кко1ороу Уи. Garmoniya. Teoreticheskiy kuгs. М.: Muzyka, 1988. 511 s.

5. УuzhakК. I. Teoreticheskiy ocheгk po1ifonii svobodnogo pis'ma. Petro-zavodsk: Kaгe1iya, 1990. 84 s.