Парные цитры для музыкотерапии

Заявляемая полезная модель относится к струнным щипковым музыкальным инструментам семейства цитры, типа гусли, арфа, кото и др.
Цитры, как музыкальный инструмент, используются при профессиональном или любительском исполнении.
В последнее время достаточно широко развивается направление музыкальной терапии (МТ) с использованием музыкальных инструментов.
В зависимости от степени участия пациента в процессе, музыкотерапия подразделяется на пассивную (рецептивную) и активную.
Пассивная (рецептивная) МТ характеризуются тем, что пациент получает музыкотерапевтический сеанс, не участвуя в нем активно, т.е. находясь в определенном удобном для себя статичном положении, он пассивно получает сеанс музыкального воздействия.
Из возможных технологий МТ особо следует отметить музыкорефлексотерапию (МРТ) - преследующую своей целью дистантное или контактное лечебное воздействие на психосоматические функции организма через точки акупунктуры.
Активная МТ предполагает непосредственное участие пациента в музыкотерапевтическом процессе (он сам поет, играет на доступных музыкальных инструментах, выполняет другие творческие задания музыкотерапевта). К ее разновидностям относятся:
- музыкотерапия по методу Нордоффа-Роббинса;
- аналитическая музыкотерапия и активная музыкопсихотерапия;
- онтопсихологическая музыкотерапия по А. Монгетти (ОМТ).
Музыкотерапия по методу Нордоффа-Роббинса создана более 40 лет назад за рубежом, и широко используется в мировой музыкотерапевтической практике. В этом направлении делается акцент на уникальность роли «живой» исполняемой музыкотерапевтом музыки как средства коммуникации. При этом музыкотерапевт должен иметь навыки спонтанного лечебного музицирования и импровизации. Пациенты всех уровней вовлекаются в процесс совместного с терапевтом создания музыки с помощью музыкальных инструментов. Это стимулирует межличностную коммуникацию и взаимодействие между терапевтом и пациентом. В числе показаний к применению музыкотерапии по методу Нордоффа-Роббинса - отклонения в развитии, аутизм, эмоциональная нестабильность, афазия, поведенческие нарушения, сенсорный дефицит, психосоматические заболевания, внутренние болезни, психопатии.
Аналитическая музыкотерапия и активная музыкопсихотерапия также очень популярны в зарубежных странах и используются в первую очередь при психозах, неврозах и функциональных нарушениях. Имеется возможность исследования бессознательного посредством психоанализа "звукового самовыражения" пациента, происходящего в процессе совместного (вместе с музыкотерапевтом) музицирования.
Онтопсихологическая музыкотерапия по А. Монгетти (ОМТ) - широко распространенное направление в практике музыкотерапевтов многих стран мира. Автор ОМТ - итальянец Антонио Менегетти считает, что бессознательное представляет собой реальность не только психическую, но и телесную. При этом в организме человека изначально заложен определенный порядок, внутренняя гармония. Этот внутренний порядок наделен особой -сугубо индивидуальной - музыкой и движением.
Музыкотерапевт выполняет функции «посредника» (при этом он же является и исполнителем музыки, и чутким психологом). В данном процессе нет никаких правил, которые следовало бы неукоснительно выполнять. С каждым моментом рождается новая музыка, кажущаяся спонтанной, но на деле согласующаяся с той особой - «потаенной» - внутренней гармонией пациента, которая отражает взаимодействие его тела, эмоций, состояния души, сексуальности, способности двигаться и т.д. Цель состоит в том, чтобы у пациента была максимальная возможность проявиться наилучшим образом и с большей любовью к себе посредством именно музыкального посыла, на который реагирует организм. Задача, стоящая перед музыкотерапевтом – суметь выявить внутреннюю гармонию пациента. ОМТ, как правило, используется в работе с физически и социально здоровыми людьми, которые самостоятельно строят свою жизнь, полны желанием «расширить» свои психоэмоциональные и духовные способности, укрепить здоровье.
Предлагаемое решение полезной модели направлено на создание простого и доступного музыкального струнного щипкового инструмента для парного музицирования (одновременной игры двух людей на одном инструменте), с целью гармонизации личностных отношений (мужчина-женщина, родитель-ребенок), обучения, а также для использования в сеансах современных технологий активной музыкотерапии в паре пациент-музыкант-терапевт и музыкорефлексотерапии.
В дальнейшем в описании рассматриваются цитры, выполненные по типу гуслей и арф.
Известные, изготавливаемые в РФ, цитры в варианте гусли, ориентированы на индивидуальное использование одним исполнителем. На корпусе инструмента, выполненном в виде резонаторного короба или резонаторной доски, на колках и струнодержателях натянуты струны, как правило, от 5 до 17 шт.
Как вариант в качестве аналога гуслей может быть рассмотрено изобретение СССР «Гусли звончатые» автор Локшин Д.Б., патент №114779, заявлено 07.01.1958 г., класс 51G 15.
В предлагаемой полезной модели парные цитры состоят из двух соединенных между собой корпусов с резонаторной полостью и декой, или резонаторных досок и имеют два симметрично расположенных комплекта струнной оснастки для двух исполнителей сидящих напротив друг друга. По взаиморасположению корпусов относительно друг друга возможно несколько исполнений:
A. корпуса расположены в горизонтальной плоскости;
B. корпуса соединены между собой V-образно.
Как вариант исполнения, соединенные между собой корпуса могут иметь общий резонаторный объем или отдельные разъединенные камеры для каждой половины инструмента.
Во всех вариантах исполнения парного инструмента в варианте гусель струнная оснастка для каждого исполнителя, сидящих напротив друг друга, смонтирована по схеме: струнодержатели справа, колки слева (для исполнителей, играющих правой рукой, или наоборот для играющих левой рукой).
Кроме того, возможен вариант исполнения инструмента, при котором корпус выполнен в виде открытого резонаторного короба в форме пространственной вогнутой оболочки двоякой кривизны, при этом с внутренней стороны, по бокам короба, симметрично установлены две плоские деки.
Предлагаемый парный музыкальный инструмент позволяет добиться звучания двух мелодических линий и гармонического слияния нескольких самостоятельных мелодий воедино в формах: подголосной полифонии (одновременного звучания основной мелодии и ее вариаций - подголосков); имитационной полифонии в вариантах канона (второй голос повторяет мелодию первого голоса с опозданием) или фуги (звучание нескольких голосов повторяющих основную тему); контрастно-тематической полифонии (голоса производят самостоятельные темы), что создает возможности реализации широкого спектра музыкальных вариаций и практик, как для начинающих, так и профессиональных музыкантов.
Технические признаки заявляемой полезной модели могут быть реализованы с помощью средств, используемых в производстве струнных щипковых музыкальных инструментов.
Отличительные признаки, отраженные в формуле полезной модели, необходимы для ее осуществления и достаточны, т.к. обеспечивают решение поставленной задачи.
В дальнейшем заявляемая полезная модель поясняется примером ее выполнения, схематически изображенным на рисунках:
фиг. 1 - общий вид парных гуслей в V-образном исполнении;
фиг. 2 - общий вид парных гуслей с расположением корпусов в одной плоскости;
фиг. 3 - общий вид парных арф;
фиг. 4 - общий вид парных гуслей с открытым резонаторным коробом.
Парные гусли для музыкотерапии (на примере гуслей V-образного исполнения, фиг. 1) состоят из монтажной рамы 1, на которой смонтированы два корпуса 2.1 и 2.2 с резонаторными камерами, закрытые деками 3.1 и 3.2, деки могут иметь резонаторные отверстия 4. На фигуре 1 корпус условно показан округлой формы, при этом возможны исполнения в виде прямоугольных, трапециевидных, овальных и пр. Монтажная рама, как отдельный элемент также может отсутствовать, а на корпусах 2.1 и 2.2 предусматриваются конструктивы для их соединения. На корпусах установлены колки 5.1 и 5.2, струнодержатели 6.1 и 6.2, на которых натянуты два комплекта струн 7.1 и 7.2. Угол взаимного расположение корпусов для V-образного исполнения инструмента может варьироваться в диапазоне 60÷120°.
Как указывалось выше, резонаторные камеры двух корпусов могут быть соединены между собой, а корпуса смонтированы в одной плоскости.
Парные гусли с расположением корпусов в одной плоскости устроены аналогично и показаны на фиг. 2. Форма корпуса может быть любой, на фигуре она показана условно круглой.
Парные цитры, выполненные по типу арф (фиг. 3), состоят из единого корпуса 8. На фиг. 3 представлен вариант корпуса цилиндрической формы, имеющий игровое окно 9, смещенное вверх относительно центра корпуса на величину S. Корпуса также могут быть выполнены и другой формы: овальной, криволинейной, многоугольной.
В корпусе выполнена единая резонаторная камера 10, закрытая декой 11 и два отверстия 12 для установки двух съемных подставок 13. Как вариант подставка может быть плоской или вогнутой с прорезью для установки в нее корпуса арфы (на рисунке условно не показано), для опоры инструмента на ноги музыкантов, и удержания ее в вертикальном положении. На корпусе 8 также симметрично размещены два комплекта струн 14.1 и 14.2 с одной стороны корпуса или на разных сторонах, как показано на фиг. 3. На деке может быть выполнено резонаторное отверстие 15. При игре инструмент располагается вертикально.
Для улучшения акустических характеристик инструмента и получения более «насыщенного» тембра звука, определяемого совокупностью и интенсивностью обертонов, сопровождающих основной звук, корпус инструмента может быть выполнен в виде открытого резонаторного короба в форме пространственной вогнутой оболочки двоякой кривизны. Вариант инструмента в форме «ладьи» представлен на фиг. 4. При этом на корпусе 16 установлены две поперечные планки в виде «шпангоутов» 17, на которых смонтированы симметрично по бокам корпуса плоские деки 18, струнодержатели 19 и колки 20, на которых натянуты струны 21. Пространства между деками и вогнутой поверхностью корпуса образуют резонаторные щели.
На деке могут размещаться порожки 22, как фиксированные, на все струны с одной стороны инструмента, так и перемещаемые, индивидуальные, под каждую струну.
Указанные порожки могут быть установлены для любых видов исполнения парных цитр.
Для игры на парных гуслях или парных арфах музыканты располагаются напротив друг друга, инструмент размещается на коленях, приемы игры на инструментах общепринятые для гуслей или арф.
Парные цитры в исполнении корпуса в виде открытого резонаторного короба могут размещаться и на отдельной подставке.
При игре на парных гуслях руки музыканта располагаются сверху горизонтально расположенных струн, а при игре на парных арфах по бокам от вертикально расположенных струн.