Влияние полимерных материалов на формообразование костюма

УДК 677: 29.27.43

Э. А. Хамматова

ВЛИЯНИЕ ПОЛИМЕРНЫХ МАТЕРИАЛОВ НА ФОРМООБРАЗОВАНИЕ КОСТЮМА

Ключевые слова: полимерный материал, костюм, формообразование.

Рассмотрены закономерности в строении полимерных материалов для одежды. Выявлено, что структура полимерных материалов влияют не только на возможность создания той или иной объемно-пространственной формы в костюме, но и служат средством ее выявления.

Key words: polymeric material, suit, shaping.

Regularities in the structure of the polymer materials for clothes. It was revealed that the structure ofpolymer materials affect not only the possibility of creating a three-dimensional form in the suit, but also serve as a means for its detection.

Технический прогресс, ускоряемый новыми изобретениями и возрастающими общественными требованиями, ставит перед художниками все более ответственные задачи. Проектирование новой формы костюма стало объектом деятельности уже нескольких специалистов: художника-модельера, дизайнера, конструктора, технолога и исполнителя. Понятие «формы» в дизайне оказывается более емким, более широким понятием, чем «пространственная форма», это новая система средств, вызванная к жизни новыми конструкциями, новыми полимерными материалами, технологией, новым отношением к пространству.

Конструкция это материал, из которого выполняется изделие, а также технология его производства: и здесь уже не только полимерный материал определяет технологию, а сама технология определяет и создает полимерный материал по заранее заданным параметрам [1].

Полимерные материалы ведут к существенным изменениям пластического формообразования, вырабатываются новые тектонические и масштабные представления, изменяются и модифицируются принципы формообразования и т.д.

Тектоника любого объекта материального мира, в том числе костюма, в значительной степени определяется структурой и свойствами полимерных материалов. Визуальное восприятие ткани с использованием полимерных волокон и возможности создания из него объемно-пространственной формы зависят, прежде всего, от его структуры. Именно за счет направленного изменения структуры полимерного материала возможно создание определенных заданных форм в костюме, например драпировок, фалд, выпуклостей на отдельных участках деталей изделия и т.п. [2].

Результаты работы и их обсуждение

В структуре полимерных материалов, применяемых при изготовлении одежды, можно выделить следующие тектонические системы: монолитная, решетчатая, каркасная,

оболочковая. Структура большинства текстильных материалов, то есть материалов с содержанием полимерных волокон, получаемых в условиях текстильного производства (прядения, ткачества, вязания и т.п.), представляет собой решетчатую тектоническую систему. К таким материалам относятся, прежде всего, ткани, трикотажные полотна и вязанотканые материалы. Ткань представляет собой систему взаимно перпендикулярных нитей, которые, переплетаясь между собой в процессе ткачества, образуют готовое полотно, пригодное для изготовления одежды. Таким образом, элементами структуры ткани являются нити основы (продольные нити) и нити утка (поперечные нити), а порядок их переплетения определяет эту структуру.

На рисунке 1 представлены структурные схемы тканей на основе применения полимерных волокон полотняного и саржевых переплетений. Решетчатая тектоническая система для ткани является, по сути, сеткой с прямоугольной ячейкой и относительно подвижными элементами, образующими грани ячейки.

Рис. 1 - Решетчатые тектонические системы в тканях на основе полимерных волокон

За счет подвижности своей сетчатой структуры, то есть изменения угла ячейки, прямой сетевой угол может трансформироваться в острый или тупой в зависимости от направления приложения деформирующего усилия. При этом, относительно плоскостная структура полимерного материала может преобразоваться в определенную объемно-пространственную структуру. Степень такой трансформации зависит от различных факторов: волокнистого состава и вида переплетения полимерного материала, ее плотности, направления приложения деформирующего усилия.

Одним из основных средств достижения проектируемой формы изделия из полимерных материалов является ее деформирование в направлении, совпадающем с диагональю прямоугольной ячейки, так как при этом происходит максимальная трансформация формы ячейки в ромбовидную, и полимерный материал проявляет наилучшие пластические свойства.

Закономерности в строении материалов для одежды, их структура влияют не только на возможность создания той или иной объемно-пространственной формы в костюме, но и служат средством ее выявления. В зависимости от структуры, например от переплетения, вида применяемых нитей, колористического оформления, плотности и т. п., материал может восприниматься как современный или морально устаревший, подчеркивать форму и объем изделия или скрывать их. Таким образом, знание особенностей и использование тектоники материалов для одежды позволяют грамотно осуществлять проектную деятельность и создавать гармоничное трехмерное решение костюма.

Заключение

Формообразование костюма подчиняется общим тенденциям процесса формообразования, но имеет свои особенности, обусловленные спецификой костюма, являющегося не только результатом деятельности дизайнера, но и складывающимся под влиянием традиций художественного и прикладного творчества. Костюм в зримой и чувственной форме фиксирует особенности развития общества в определенный исторический период, выражая самые общие черты стиля эпохи.

Кроме того, существующее национальное, стилевое, функциональное разнообразие в одежде дает богатый материал для воплощения самых смелых и оригинальных художественных идей, причем не только дизайнерских. Оно позволяет покупателю комбинировать вещи на свой вкус, делая его «сотворцом» дизайнера. Действительно, для такого утверждения есть все основания, так как именно одежда, в отличие от других предметов и форм культуры, во-первых, универсальна в использовании и легко изменяется; во-вторых, как символ легко обозревается и позволяет выражать тонкие различия в положении

людей; в-третьих, одежда доступна массам «имитаторам моды», в отличие от некоторых других «:модных» проявлений образа жизни.

Комбинируя старые и новые вещи, придумывая их новые сочетания, не только можно продлить срок использования отдельных предметов одежды, но главное, предоставить человеку определенную свободу в следовании моде и свободу не подчиняться ей, и это обеспечивает потребителю свободу самореализации. Все более популярной становится идея о том, что сегодня главное не мода, а стильность, - то есть индивидуальный стиль человека.

Литература

1. Гусейнов, Г.М. Композиция костюма / Г.М.Гусейнов, В.В.Ермилова, Д.Ю.Ермилова. - М.: Издат. центр «Академия», 2004. -432с.

2. Сафина Л.А. Дизайн костюма /Л.А.Сафина, Л.М. Тухбатуллина, В.В. Хамматова. -Ростов н/Д:

«Феникс», 2006. -390с.

© Э. А. Хамматова - маг. каф. дизайна КГТУ, venerabb@mail.ru.