Фреймовая репрезентация как метод структурного описания прецедентного знака в англоязычном дискурсе

УДК 81'1

фреймовая репрезентация как метод структурного описания прецедентного знака в англоязычном дискурсе

frame representation as a method of precedent sign description in anglophonic discourse

© 2015

М.Г. Петрова, МБОУ гимназия № 11 г.о. Самара

M.G. Petrova, Samara City Gymnasium School №. 11

В статье анализируются прецедентные тексты. Автор утверждает, что структурная модель прецедентного знака может быть создана с помощью метода фреймовой репрезентации, позволяющего эксплицитно показать имплицитную часть содержания и свести семантику отдельных слов и целых выражений к единому описанию.

The article belongs to the precedent text research trend. The author holds the view that the precedent sign structural model can be created by using the frame representation method enabling to reveal the implicit contents and reduce the semantics of separate words and phrases to integral description.

зиция.

Ключевые слова: прецедентный текст, знак, фрейм, структурная модель, сценарий, актант, пропо-Keywords: precedent text, sign, frame, structural model, script, actant, proposition.

У исследователей проблематики прецедентного текста возникает резонный вопрос: где, когда и каким образом возникает ситуация, в которой актуализируются «прецедентные значения»? Для ответа на этот вопрос представляется целесообразным применить семиотические преобразования с помощью лингвистических моделей «Смысл ^ текст» И.А. Мельчука [2, с. 27], а также метод ситуационно-семантического моделирования и описания знаковой структуры фразеологических единиц, предложенный В.М. Савицким [4, с. 13], для разработки структурной модели знака прецедентного текста по следующим причинам: во-первых, прецедентные тексты представляют собой языковые модели фрагментов действительности - событий, сцен, ситуаций, характерных для культуры носителей языка [4, с. 5]; во-вторых, знаки прецедентных текстов, являясь устойчивым коммуникативным фрагментом, «оболочкой семантической емкости» [1, с. 25], легко поддаются фреймовому описанию; в-третьих, поскольку прецедентный текст всегда является символом или знаком чего-либо, во-

прос определения внутренней формы знака прецедентного текста сводится к определению структуры прецедентного текста.

Разработанная В.М. Савицким методика фреймовой репрезентации имеет в своей основе принцип редукции, дающий возможность свести большое разнообразие жизненных ситуаций, отраженных в прецедентных текстах, к ограниченному числу типовых инвариантных сценариев и выявить структурную аналогию между ними [4, с. 57]. Его методика дает возможность осуществить описание объектов, являющихся прецедентными знаками англоязычной культуры. Фреймовому моделированию подлежит значимая часть текста - источника прецедентности. Исходной категорией описания служит понятие «положение дел», подразумевающее существование предмета, наличие у него того или иного бытийного признака, какое-либо отношение между предметами, положение предметов в пространстве и времени, действие, процесс, явление. Положения дел подразделяются на события (нечто, длящееся во времени) и несобытия (вневременные положения дел,

условно именуемые фактами). Совокупность взаимосвязанных событий, происходящих в определенный период времени, называется ситуацией [5, с. 14]. Ситуации описываются с помощью такой разновидности фрейма, как сценарий, который содержит общие правила перехода от семантической структуры аллюзивной лингвистической единицы к ее внешнему выражению.

Предлагаемая модель состоит из системы информационных элементов - словаря - и правил их взаимного преобразования и комбинирования. К информационным элементам относятся актанты (участники событий), обозначаемые строчными латинскими буквами; пропозициональные переменные (события или факты), обозначаемые заглавными латинскими буквами; пропозициональные связки (И - конъюнкция, ИЛИ - дизъюнкция, ЕСЛИ И ТОЛЬКО ЕСЛИ ... ТО ... - эквиваленция, НЕ - отрицание, ЕСЛИ ... ТО - импликация, ТОЛЬКО ЕСЛИ . ТО - репликация), модальные операторы (ВОЗМОЖНО, НЕОБХОДИМО, МОЖЕТ, ОБЯЗАН, СЛЕДУЕТ, ЗАПРЕЩЕНО), предикатные оценочные операторы (СУЩЕСТВУЕТ, СОВЕРШАЕТ, ДЕЙСТВУЕТ НА, КАУЗИРУЕТ, ИМЕЕТ СВОЙСТВО / СОСТОЯНИЕ, ИСПОЛЬЗУЕТ, СОЗДАЕТ и т.д.), а также группа количественных, пространственных и времен-нь1х операторов, представляющих изменения существующего положения дел по указанным параметрам (БОЛЬШЕ - МЕНЬШЕ, ДАЛЕКО - БЛИЗКО, СРЕДИ, МЕЖДУ, ВПЕРЕДИ, ПОЗАДИ, В МОМЕНТ/ ПЕРИОД, РАНЬШЕ, ПОЗЖЕ, ДОЛЬШЕ, СКОРЕЕ и т.д.).

В качестве примера структурного описания прецедентного знака рассмотрим фразеологизм to wear one's heart upon one's sleeve, с помощью которого осуществляется аллюзия к «Отелло»: But I will wear my heart upon my sleeve // For daws to peck at [13, 1.i. 64].

Это выражение этимологически восходит к средневековому рыцарскому обычаю носить на рукаве цвета своей дамы. Словарная дефиниция этогофразеологизма гласит: «To make one's feelings obvious to other people» [12]. Очевидно, что выставление напоказ своих чувств - это свойство личности субъекта, которого можно обо-

значить как некто (somebody). Таким образом, вышеприведенная дефиниция приобретает следующий вид: Somebody makes his / her feelings obvious to other people. Многошаговый анализ словарных дефиниций лексем, входящих в этот фразеологизм, позволяет провести следующие параллели: somebody ^ person; to make ^ to cause something to happen; one's ^ referring or belonging to a person; his / her; feelings ^ an emotional state, emotions; obvious ^ shown clearly to almost anyone; to ^ towards, pointing direction, whom to show; other ^ different from you, someone who is not you; people ^ a group of persons.

Перефразируя приведенное толкование, получаем: A person shows his / her emotions to a group of persons. Переведем компоненты полученного перифраза на язык фреймов с целью выяснения семантики сценария: person - актант х; people -актант z; shows to - действие КАУЗИРУ-ЕТ (ЗНАЕТ); emotions - состояние А; his / her - свойство ИМЕЕТ.

Следующим шагом является формирование пропозиций (синтактика сценария): his / her emotions - х ИМЕЕТ А; person shows to people - x КАУЗИРУЕТ (z ЗНАЕТ (х ИМЕЕТ А). На основе этих преобразований формируется сценарий:

1. ИСХОДНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ ДЕЛ: (х ИМЕЕТ А) И (z НЕ ЗНАЕТ (х ИМЕЕТ А)).

2. ПОТЕНЦИЯ z: ЕСЛИ (z ЗНАЕТ (х ИМЕЕТ А)) ТО (z МОЖЕТ (z НАНОСИТ УЩЕРБ х)).

3. ДЕЙСТВИЕ х: х КАУЗИРУЕТ (z ЗНАЕТ (х ИМЕЕТ А)).

4. СЛЕДСТВИЕ: (z ЗНАЕТ (х ИМЕЕТ А)) И (z МОЖЕТ (z НАНОСИТ УЩЕРБ х)).

5.ВЫВОД (ОЦЕНКА): НЕЦЕЛЕСООБРАЗНО (ДЕЙСТВИЕ х).

Действие актанта х нельзя счесть целесообразным, так как оно может иметь негативные последствия: актант z может воспользоваться полученной информацией против интересов х и причинить тому вред. Подобный вывод соответствует правилу, входящему в модель: если СЛЕДСТВИЕ или ПРОГНОЗ СЛЕДСТВИЯ не совпадает с ранее поставленной ЦЕЛЬЮ, то следует сделать ВЫВОД о том, что

ДЕЙСТВИЕ, направленное на достижение цели, НЕЦЕЛЕСООБРАЗНО [5, с. 16-17].

Но возникают вопросы: намеренно ли актант х выказывает свои чувства, или это получается у него непроизвольно; какие люди (актант z) попадаются на пути искреннего человека (актант х) и как они воспользуются его искренностью? Если искреннему человеку встречаются порядочные люди, то они оценят его искренность и не станут использовать её против него. В таком случае вариант речевого употребления фразеологизма to wear one's heart upon one's sleeve будет иметь положительную оценочную коннотацию, а персонаж, действующий подобным образом (не скрывающий своих чувств; выставляющий их на показ; не отличающийся скрытностью), будет вызывать одобрение окружающих. При этих условиях сценарий выглядит следующим образом:

1. ИСХОДНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ ДЕЛ: ЕСЛИ (х КАУЗИРУЕТ А) (z ЗНАЕТ (х ИМЕЕТ А)) ТО (z ОДОБРЯЕТ (ДЕЙСТВИЕ х)).

2. ДЕЙСТВИЕ х: х КАУЗИРУЕТ (z ЗНАЕТ (х ИМЕЕТ А)).

3. СЛЕДСТВИЕ: (z ЗНАЕТ (х ИМЕЕТ А)) И (z ОДОБРЯЕТ (ДЕЙСТВИЕ х)).

4. ВЫВОД (ОЦЕНКА): ЦЕЛЕСООБРАЗНО (ДЕЙСТВИЕ х).

Однако нами не было обнаружено ни одного случая речевого употребления подобной положительной оценки. Мы полагаем, что объяснение этого факта связано с вопросом о соотношении прецедентного текста и его знака, поскольку соотношение внутренней формы знака и прецедентного текста находится в прямой зависимости от границы редукции прецедентного текста и элементов, зафиксированных в качестве неотъемлемых признаков знака [3, с. 133]. В процессе воспроизведения выражение из текста Шекспира But I will wear my heart upon my sleeve for daws to peck at подверглось редукции, и отрицательная оценка, сконцентрированная в словах for daws to peck at, сохранилась на уровне внутренней формы фразеологизма to wear one's heart upon the sleeve. Этот случай демонстрирует баланс

между тенденцией к экономии усилий и сохранением всех значимых элементов смысла, необходимых для выдвижения и функционирования прецедентного знака. Например:

I. Summerhay did not wear his heart upon his sleeve, and when he left his chambers to walk to his last meeting, his face was as much as usual ... [10, р. 45].

II. Meanwhile, Mr. Bopp, though carrying his heart upon his sleeve, believed his secret buried in the deepest gloom [9, р. 79].

В каждом из вышеприведенных примеров имеется отрицательный оценочный компонент значения: did not wear (пример I); though carrying ... believed his secret buried (пример II), - позволяющий сделать общий вывод о том, что демонстрация своих чувств в обществе вызывает косвенное неодобрение (I) или иронию (II) как действие, не носящее нормативного характера и не соответствующее нормам регуляции социального поведения.

Обратимся к базовому тексту -«Отелло». Интересующие нас слова произносит обиженный Яго в разговоре с Ро-дриго о том, что, проявляя служебное рвение, он (Яго) скрывает свое истинное лицо и не позволяет раскрывать свои тайные намерения: But I will wear my heart upon my sleeve // For daws to peck at. I am not what I am [13, 1.i. 64].

Яго открыто признает, что показное простодушие и искренность (I am not what I am) послужат ему орудием в достижении цели (I will wear my heart upon my sleeve). При этом он подчёркивает беззащитность и уязвимость подобной позиции (for daws to peck at). Цель Яго - воздействовать на окружающих методом демонстрации своей искренней преданности и, усыпив их бдительность, добиться продвижения по службе. Яго понимает, что будет притворяться и лгать; следовательно, его собственное отношение к тому, чтобы «открыть лицо свое» (перевод Б. Пастернака), отрицательно. Но направленное на достижение этой цели действие целесообразно для Яго, так как оно совпадает с ранее поставленной им целью. Содержание намерения Яго - умышленное действие, и это сразу становится очевидным для читателя; при этом сам Яго относится к модели поведения, выраженной фразеологической

единицей to wear one's heart upon one's sleeve, с иронией и презрением, что находит эксплицитное подтверждение.

Шекспир отсылал читателей к еще не вполне забытому в XVII в. рыцарскому обычаю. Внутренняя форма фразеологизма to wear one's heart upon one's sleeve фиксировала ритуал, то есть неязыковой знак, в котором закодирована модель открытого и искреннего поведения. Реципиент последующих столетий способен расшифровать этот фразеологизм без знания фабулы, так как релевантная часть фабулы эксплицирована.

Лексема heart имеет переносное значение: Many of the phrases are based on meaning in which heart represents the seat of human feelings or attributes, e.g. love (as in "give one's heart to") or courage (as in lose heart, brave heart etc) [8, р. 363]. Лексема sleeve не имеет подобного значения; однако рукав является одним из конвенциональных мест расположения знаков отличия. Поместить что-либо на рукаве -означает привлечь к этому внимание ^р. слова культовой песни Виктора Цоя: «Группа крови на рукаве, мой порядковый

номер на рукаве»). Экспликации способствует и наличие во фразеологическом фонде английского языка целойгруппы ФЕ, составляющих семантическую оппозицию оператору НА, выраженномупред-логом upon, которыйфиксируетположение «нарукаве», тоестьнавиду: up / in one's sleeve - (said of an idea, resource, etc.) kept secretly aside in case it is needed in the future: originally with reference to a handkerchief kept in one's sleeve (in - being an early variant form), but in recent use the image may be that of a conjuror keeping a small object up his sleeve ..., or of a gambler cheating at cards by having one or more concealed up his sleeve - an ace up one's sleeve, have something up one's sleeve, laugh in one's sleeve [8, р. 672].

Представим терминалы фрейма в виде таблицы. Каждый слот содержит лексическую и семантическую интерпретацию экспликата. Под экспликатом понимается выведенная на поверхностный уровень часть семантики фразеологизма, а под экспликатором - лексико-семантиче-

ская конструкция, экспликат [4, с. 65].

репрезентирующая

Таблица 1

Терминалы

Экспликат Слоты х

1.Экспликатор Somebody wears his heart upon the (his)sleeve на обозрение

2.Значение Некто выставляет свои чувства

Таблица 1 показывает, что на поверхностном уровне экспликата моделируется значение аллюзивной единицы. Из семи лексем слота «Экспликатор» пять соответствуют экспликату. Маркерами модели являются лексические константы heart и sleeve; лексемы wear, one's, upon могут варьироваться: wear - carry; one's -his, her; upon - on, in.

Представленный нами фрейм описывает сценарий «Опрометчивое раскрытие своих чувств»; при этом действия субъекта являются нерациональными, если отсутствует контекстуальное упоминание умышленной интенции. В свою очередь, действия признаются рациональными, если в контексте оговорена их целесообразность. В данном случае фреймовый узел ВЫВОД содержит оценку ЦЕЛЕСООБРАЗНО, но следует отметить, что по-

добная репрезентация характерна только для прецедентного текста - самой трагедии Шекспира, в которой напрямую реализуется концепт обман. Мы полагаем, что в дальнейшем возросла актуальность концепта неодобрение, что находит подтверждение практически во всех найденных нами примерах речевой фиксации использования рассматриваемой единицы:

I. Asleep, as usual. Doggrel to all the world: heavenly music to me! Idiot that I am to wear my heart upon my sleeve [14, р. 57].

II. They do not wear their heart in their sleeve for daws to peck at. They have that phlegm or staidness [Emerson http://www.bartleby.com].

III. Margaret Thatcher, Prime Minister of Great Britain: To wear your heart on your sleeve isn't a very good plan; your should wear it inside [15].

IV. We do not respect him who wears his heart upon his sleeve for daws to peckat [16, р. 39].

С учетом вышесказанного окончательный вариант выглядит так:

1. ИСХОДНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ ДЕЛ: (х ИМЕЕТ А) И (z НЕ ЗНАЕТ (х ИМЕЕТ А)).

2. ПОТЕНЦИЯ z: ЕСЛИ (z ЗНАЕТ (х ИМЕЕТ А)) ТО (z МОЖЕТ (z НАНОСИТ УЩЕРБ х)).

3. ДЕЙСТВИЕ х: х КАУЗИРУЕТ (z ЗНАЕТ (х ИМЕЕТ А)).

4. СЛЕДСТВИЕ: (z ЗНАЕТ (х ИМЕЕТ А)) И (z МОЖЕТ (z НАНОСИТ УЩЕРБ х)).

5. ВЫВОД (ОЦЕНКА): НЕЦЕЛЕСООБРАЗНО (ДЕЙСТВИЕ х).

Подводя итог сказанному, отметим, что использование метода фреймовой репрезентации позволяет эксплицитно показать глубинную, имплицитную часть содержания. Составленные нами сценарии дают полное описание прецедентного знака to wear one's heart upon the sleeve и демонстрируют связь между границей редукции прецедентного текста и внутренней формы его знака.

Литература

1. Барт Р. Избранные работы. Семиотика. - М.: Прогресс, 1994. - 616 с.

2. Мельчук И.А. Опыт теории лингвистических моделей «Смысл ^ текст». - М.: Изд-во МГУ, 1974. - 567 с.

3. Петрова М.Г. Соотношение внутренней формы знака и прецедентного текста // Известия СНЦ РАН. - 2006. - № 4. - С. 135-142.

4. Савицкий В.М. Английская фразеология: проблемы моделирования. - Самара: Изд-во «Самарский университет», 1993. - 175 с.

5. Савицкий В.М. Проблема моделирования во фразеологической системе языка: Авто-реф. дис. ... д-ра филол. наук. - М., 1996. - 35 с.

6. Источники текстовых примеров

7. Шекспир В. Комедии, хроники, трагедии. - М.: Худ. л-ра, 1989. - 670 с.

8. AD - Allen's Dictionary of English Phrases. - Penguin Books, 2008.

9. Alcott L. On Picket Duty, and Other Tales. - The Penguin Library, 1999.

10.Galsworthy J. Beyond. - Penguin, 1982.

11. Emerson R. Essays and English Traits [Электронный ресурс] / R. Emerson. Character VIII. The Harvard Classics, 1909 - 1914. http://www.bartleby.com

12. MED - Macmillan English Dictionary. - Macmillan Education, 2002.

13. Shakespeare W. Complete Works. - London and Glasgow: Classics, 1954.

14. Shaw G^. Man and Superman. . - Random House, 1993.

15. Simpson's Contemporary Quotations [Электронный ресурс] / 1988. № 378. www.bartleby.com

16.Trollope A. Ralph, the Heir. - London: Virago, 1997.