"Великий Гэтсби" пошел на танцы

В Санкт-Петербурге состоялась мировая премьера балета Константина Меладзе "Великий Гэтсби" в постановке Дуайта Родена с участием Дениса Матвиенко. Рассказывает ОЛЬГА ФЕДОРЧЕНКО.

Семейный клан Матвиенко (художественный руководитель и исполнитель заглавной партии — Денис Матвиенко, продюсер проекта — его сестра Алена Матвиенко, в главной женской роли — его супруга Анастасия Матвиенко) создал хореографическое шоу продолжительностью чуть больше двух часов. Динамично изложен сюжет: три пары главных героев обмениваются партнерами, тоскуют и погибают. Для простоты запоминания на огромный экран проецируются портреты главных исполнителей с указанием их ролей. Этот экран — основа сценографического решения Вячеслава Окунева. На него выводятся фотографии, обозначающие место действия: роскошная гостиная в доме Гэтсби, урбанистический пейзаж или мчащееся шоссе, словно увиденное из лобового окна автомобиля. Любовная атмосфера моделируется с помощью звездного неба, луны, романтического профиля господина Матвиенко и светлого лика госпожи Матвиенко с картинно развевающимися волосами.

Хореограф Дуайт Роден, основатель и бессменный руководитель американской труппы Complexions, постановщик представлений для Cirque du Soleil и танцев к голливудским фильмам, не грузит зрителей избыточной философичностью. Господин Роден учел все танцевальные пожелания участников интернационального проекта: любовные дуэты набиты классическими обводками и высокими поддержками. В страстных диалогах — предсказуемо отчаянная жестикуляция ногами в высоких батманах и резкие падения на пол. Зажигают залихватские кордебалетные танцы на каблуках под волнующий джаз: мир чистогана и странных финансовых афер получился весьма привлекательным. В сольных монологах исполнители главных партий скручиваются не хуже описанных Фицджеральдом "окровавленных полотенец на полу ванной", в этих эмоциональных спиралях вся мощь беспросветного пластического отчаяния. Не обошлось без цирковых элементов: в первом акте на бронзовых люстрах три танцовщика исполнили отличный акробатический этюд — не иначе как изображали "близость больших и легких денег, дразнящих их аппетит". Во втором акте авторами балета было обещано "полное отсутствие этических ограничений", однако ни оргии, ни мало-мальски танцевального разврата зрители не дождались. Лишь в финале на одной из люстр лениво повисел раздетый до трусов господин Матвиенко, символизируя "повышенную чувствительность ко всем посулам жизни".

Об исполнителях первого в истории балета на сюжет "Великого Гэтсби" сказать особо нечего. Бегал по жизненному кругу прекрасный танцовщик Александр Сергеев (Ник Каррауэй). Анастасия Матвиенко в роли игривой Дейзи Бьюкенен капризно топала ножками, но допускала ерундовые технические ляпы в партерных обводках. Максим Зюзин (Том Бьюкенен) отнюдь не "плечистый блондин" с "довольно надменными манерами" обошелся без "тоскливой погони за безвозвратно утраченной остротой ощущений" — танцевальное решение предлагает лишь энергичную пощечину Миртл Уилсон (Дарья Павленко), которая вообще появляется лишь во втором действии, чтобы истерично помахать руками и чинно-благородно сгинуть под колесами автомобиля. Наверное, самое интересное танцевальное решение получил Клиффорд Уилсон в партии малозаметного в романе мистера Вулфшима. Биржевой игрок в романе Фицджеральда, в балете Дуайта Родена он предстает маленьким Мефистофелем, пластическим олицетворением падающего и растущего курса доллара: его танцевальные котировки неизменно высоки и вызывают наиболее дружные аплодисменты.