Кассовый отбор

итоги подводит Лидия Маслова

Это, впрочем, тоже не аксиома, и золотое правило "чем хуже, чем лучше" иногда дает сбои, однако 2009 год выдался не из тех, когда были поводы тихо порадоваться мимолетным и случайным финансовым победам таланта или хотя бы добросовестности над глупостью и халтурой. Тем не менее вызывающий некоторое злорадство сюрприз ожидал аналитиков бокс-офиса уже в начале года, которое ознаменовалось битвой титанов — новогодних релизов "Первого канала" и "России", выпустивших на рынок соответственно первую часть "Обитаемого острова" и "Стиляг". Пока общественность, затаив дыхание, следила, какой из этих дорогостоящих, амбициозных и раскрученных проектов перетянет на себя одеяло зрительских симпатий, под этим одеялом серой мышкой прошмыгнула в лидеры скромная "Любовь-морковь-2", которая по соотношению производственного бюджета и кассовых сборов вошла в историю как один из самых продуктивных кинопроектов. Хотелось бы прокомментировать превзошедший ожидания успех "Любови-моркови-2" в каком-то позитивном ключе: вот, мол, человеческие отношения зрителю оказались интереснее и ближе, чем грандиозная стрелялка или ретромюзикл, пропитанный советской ностальгией, однако преувеличивать глубину интереса продюсера Рената Давлетьярова к психологии семейных отношений, которым вроде бы посвящена "Любовь-морковь-2", не стоит, и на зрительские предпочтения тут, скорее, повлияли приятные воспоминания о первом фильме, где Гоша Куценко бегал в женском белье, а Кристина Орбакайте — в мужском.

Остальные попытки российских продюсеров по второму разу снять сливки с хорошо зарекомендовавшего себя бренда, в 2009 году успеха не имели: вторая часть "Обитаемого острова" разочаровала примерно так же, как и пародийная комедия "Самый лучший фильм-2". Не помогло ему даже то, что продюсеры Comedy Club и канала ТНТ, учтя критику по отношению к первому фильму, потратили больше времени на доработку сценария — повторить успех первого "Самого лучшего фильма", ставшего главным отечественным кассовым хитом 2008 года, им не удалось, хотя поставленная задача поиздеваться над одним из самых коммерчески успешных российских кинопроектов последнего времени — фильмом "Жара" — представляется в высшей степени благородной. Главным же и самым непредсказуемым потрясением отечественного проката оказался исторический блокбастер "Тарас Бульба", который канал "Россия" выпускал в прокат с благородным сожалением, что немаленькие средства, потраченные на картину, никогда не имеют шанса вернуться, зато культурно-просветительская миссия будет выполнена. Объяснить, почему вдруг пафосное и довольно скучное полотно Владимира Бортко не только отбило потраченные на него 500 млн руб., но и стало самым прибыльным российским фильмом года (хотя "Любовь-морковь-2" так и не догнало), не представляется возможным чем-то, кроме генетической памяти российского зрителя о гоголевской повести из школьной программы (как уверяют прокатчики, на "Тараса Бульбу" кроме обычной тинейджерской киноаудитории подтянулись и зрители старшего поколения).

В более обширном голливудском сегменте главным кинособытием года тоже стала экранизация — это, конечно же, "Гарри Поттер и принц-полукровка", шестой, уже предпоследний фильм про Гарри Поттера, который, к сожалению продюсеров, катастрофически быстро взрослеет, если не сказать стареет. На смену собирающемуся благополучно скончаться Гарри уже, впрочем, оперативно подогнали новый объект тинейджерского культа, еще более пугающий своим масштабом и градусом девчачьей истерии — это кинопостановки вампирской саги Стефани Майер. Первый фильм франшизы — "Сумерки", сравнительно малозаметно прошел в прошлом году, зато вышедшая этой осенью вторая часть "Сумерки. Сага. Новолуние" проявила в полной мере магическое дарование исполнителя главной роли Роберта Паттинсона доводить старшеклассниц до истерики. Однако старшеклассниц не всегда разберешь: в аналогичной истерике, только уже не любовной, а смеховой, они бьются и на комедии "Так себе каникулы", где для двух уже не молодых и не очень привлекательных мужчин, Джона Траволты и Робина Уильямса, не придумано ни одной остроумной шутки.

В 2009 году, наряду с налившимися половой зрелостью юными волшебниками, школьными вампирами и пожилыми маразматиками, на экраны в изобилии вылезло ржавое железо, которому кинематографисты пытаются вернуть былой блеск несокрушимой стали. В том, что касается блеска звонких монет, которые доверчивые любители роботов и прочей сложной техники несут в кассы кинотеатров, продюсеры преуспели, открыв безотказный рецепт коммерческого успеха: в конце каждого фильма про железные агрегаты думаешь, что тупее уже ничего быть не может и никто больше не даст несусветных миллионов на дальнейшее размазывание этой бодяги. Ан нет: проходит немного лет, и появляется продолжение, в котором планка тупости опускается еще ниже — эта эволюция заметна на примере таких лидеров проката уходящего года, как "Трансформеры-2: Месть падших" (второй, но наверняка не последний фильм начатой в 2007 году эпопеи) и "Терминатор: Да придет спаситель" — четвертая часть более старинной и знаменитой саги, которой ждали шесть лет и вот дождались с восторгом, который не омрачила даже мысль о том, какой же "Терминатор" может быть без Арнольда Шварценеггера.

На смену отошедшему от кинематографических дел губернатору Калифорнии уверенно пришел секс-символ посвежее — Хью Джекман, в четвертый раз сыгравший героического мутанта со стальными когтями в одном из самых кассовых фильмов года — "Люди Х: Начало. Росомаха", в котором авторы для разнообразия пытаются подмешать к чистому action еще и понюшку психологизма. Психология в гомеопатических дозах, как выяснилось, широкого зрителя не отпугивает — гораздо хуже сказываются на кассовых показателях хитрые попытки некоторых авторов усидеть на двух стульях — артхаусном и коммерческом,— они одинаково норовят выскочить из-под режиссерского седалища, и удержать их иногда не под силу даже таким звездам, как Джонни Депп, в ретробайопике "Джонни Д." сделавший икону стиля из легендарного грабителя банков Джонни Диллинджера, но зрительского ажиотажа не вызвавший. В историзм, хотя и специфического ироничного пошиба, ударился также и Квентин Тарантино, в "Бесславных ублюдках" переиначивший некоторые исторические факты настолько радикально, что споры о том, считать ли новую работу мастера абсолютным провалом или столь же абсолютным шедевром, закончатся не скоро.

В номинации "Плакали продюсерские денежки" по итогам года стоит упомянуть очень красивую, но провалившуюся в прокате экранизацию комикса "Хранители", а также "Загадочную историю Бенджамина Баттона", выдвигавшуюся на 13 "Оскаров". "Оскар" за лучший фильм года слишком шикарно и расточительно сделанный "Бенджамин Баттон", отягощенный чрезмерными претензиями Дэвида Финчера на философичность и высокохудожественность, проиграл "Миллионеру из трущоб", простенькой сказке про вечную любовь с индийским колоритом, которая заработала в десять раз больше своего скромного 10-миллионного бюджета. Хотя мода на дорогостоящие постановки несколько поубавилась ввиду кризиса, деньги на поражающие воображение спецэффекты продолжают находиться, и иногда затраты себя оправдывают — как в случае с главным хитом последнего квартала "2012", где Роланд Эммерих изобразил очередной апокалипсис со сдвигом земной коры. Финальным аккордом 2009 года стал "Аватар" Джеймса Камерона, заслуживающий внимания хотя бы своим беспрецедентным бюджетом в $230 млн, если не особым новаторством в жанре фантастического блокбастера. Стоило ли выдавать автору "Титаника" такой кредит доверия, выяснится в начале следующего года — как и то, не потерял ли чутье создатель самых кассовых российских блокбастеров Тимур Бекмамбетов и достаточно ли метко он запульнет в целевую аудиторию своей "Черной молнией".