Играйте комедию всерьез

В конце сентября
театр «Сатирикон»
открывает новый сезон премьерой:
Константин Райкин поставил
спектакль «Смешные деньги»
по пьесе Рэя Куни
в переводе Михаила Мишина

Пьеса «Смешные деньги» — одно из лучших творений английского драматурга Рэя Куни. Сам Куни считается классиком современной драматургии. Впрочем, английские критики утверждают, что юмор в пьесах Куни может скатиться до уровня юмора Бенни Хилла, а может возвыситься до уровня юмора изощренного балагана. «Смешные деньги» — комедия положений: один джентельмен по ошибке прихватил чужой чемодан с огромной суммой денег, после чего с ним начинают происходить всякие случайности и нелепости. Главная женская роль в спектакле досталась Агриппине Стекловой, одной из ведущих актрис «Сатирикона».

Агриппина, как бы вы определили: чем таким пьесы Куни пришлись нашему зрителю — это ведь уже третья его премьера в России за три года?

Да, он очень популярен. Я боюсь соврать, но, кажется, «Смешные деньги» идут даже в Корее — уже несколько лет, изо дня в день — и бьют все рекорды посещаемости. Причем сами корейцы тоже не находят никаких объяснений этому феномену… Мы надеемся если не перещеголять, то по крайней мере повторить этот успех. Пьеса очень смешная…

Смешить сегодня трудно: зритель, увы, испорчен плохим телевизионным юмором.

«Сатирикон» удивителен тем, что даже в самых драматичных спектаклях у нас присутствует юмор и гротеск. Как говорит режиссер Бутусов, у нас «фарсовая природа», наш театр этим отличается. И наш зритель знает толк в юморе. Но тем не менее засилие трагедий и драм в нашем репертуаре, наверное, дало в конце концов о себе знать и Константину Аркадиевичу Райкину захотелось разбавить наш репертуар комедией. Его выбор пал на эту пьесу… В принципе, этот выбор отражает и желания актеров тоже.

Такие пьесы в театральных кругах принято называть коммерческими — они призваны «зарабатывать деньги» для театра. Вас это не смущает?

У журналистов сложился новый стереотип — что будто бы в театрах существует «репертуар для денег» и «репертуар для души». В реальности все сложнее… Хотя бы потому, что заранее ни один режиссер не рискнет заранее утверждать, что спектакль будет коммерчески успешным. А вдруг не понравится зрителю? С другой стороны, коммерческим часто становится материал совершенно, казалось бы, трагический — как это случилось с «Ричардом III» Бутусова… С одной стороны, поскольку на все спектакли продаются билеты, всякий спектакль можно считать коммерческим, а с другой — ни один театр сегодня не существует только за счет продажи билетов… Другое дело, что бывают пьесы беспроигрышные по материалу, и «Смешные деньги» — из их числа. Я не побоюсь сказать: пьеса настолько хороша, что ее можно даже играть плохо — все равно будет смешно. Но смею вас заверить, что плохо у нас не принято играть. Мало того: Райкин перед спектаклем раздал нам памятки от самого Куни…

И что там?

Это даже не пожелания — это его «убеждения», вера в то, как нужно играть подобные пьесы. Главное его правило— все это нужно играть всерьез. И ни в коем случае — есть такой термин у актеров —  «не комикуя». Не стараться насмешить публику. Потому что публика — не дура. Она очень чувствует, когда ее смешат специально. И еще одно правило Куни: в этих пьесах нет проходных ролей, все персонажи первостепенны. Куни, конечно, тут не открыл америк — но он прав, и это было важно услышать.

За этой комедией есть все-таки ка-кая-то главная мысль, идея?

Конечно. Как это ни банально — не все в жизни измеряется деньгами. И еще — шальных денег не бывает. За них всегда так или иначе приходится расплачивать-ся. В отличие от других спектаклей Куни —  «Слишком женатого таксиста» или «Люк-са № 13» — она очень чистая и не… не аморальная. Это больше такая фантазия даже, мечта. Всего семь персонажей в пьесе, два состава, занята большая часть труппы — мощная, сильная, и старшее поколение, и молодое… Мы этот спектакль уже полюбили, и зрителям того же желаю.