Старые танцы о главном

Впервые в своей истории Воронежский театр оперы и балета поставил балет Мариуса Петипа «Баядерка». Постановщик Юлиана Малхасянц постаралась максимально представить оригинальную хореографию. При этом она привнесла новые элементы, сохранив стилистику Петипа: на воронежской сцене «Баядерка» идет с фрагментами, которые были исключены из первоначальной редакции балета.

На воронежской сцене «Баядерка» идет с фрагментами, которые были исключены из первоначальной редакции балета.

Фото: Константин Кириакиди / Воронежский театр оперы и балета

Премьера балета «Баядерка» прошла в Воронежском театре оперы и балета на минувших выходных. Это первая постановка знаменитого спектакля Мариуса Петипа о любви и страданиях благородного воина и танцовщицы в антураже древней Индии. Приглашенный хореограф Юлиана Малхасянц уверена, что балет должен быть в репертуаре каждой классической труппы. И потому, что «Баядерка» повышает профессионализм артистов — в ней много разных партий, в том числе характерных танцев, а также разноплановых сцен, от соло до кордебалета,— и потому, что поднимает такие темы, как любовь, ревность и предательство.

По сюжету молодой кшатрий Солор взаимно влюблен в баядерку Никию. Но ее же расположения безуспешно пытается добиться жрец — Великий брамин. А кроме того, раджа намерен выдать за кшатрия свою дочь. Счастливого финала ждать не стоит: Никия будет отравлена, и Солор сможет с ней воссоединиться только после смерти.

Действие разворачивается в красочных декорациях: тут и джунгли, и дворцы, и сады, и храм, и мир сновидений. Атмосферы добавляют и костюмы — из привычных нарядов здесь разве что балетные пачки, да и те украшены индийскими орнаментами.

Сам сюжет движется медленно, в том числе благодаря многочисленным дивертисментам в сцене помолвки кшатрия и дочери раджи. Этим номерам, массовым, парным и сольным, на празднике посвящено почти все второе действие: пляшут факиры, кшатрии, девы, жрецы, баядерки.

Хореография при этом осталась классической. В «Баядерке» нет ни привычных массовому зрителю по индийским фильмам танцев, ни полюбившегося многим местным ценителям балета обращения к народным практикам. Разве что иногда тут и там вставлены национальные элементы, как правило, выражающиеся в том, что артисты на мгновение принимают характерные позы.

Фото: Константин Кириакиди / Воронежский театр оперы и балета

По словам Юлианы Малхасянц, она стремилась максимально точно передать оригинальную хореографию Мариуса Петипа, впервые представленную 144 года назад. Но в воронежской версии «Баядерки» есть и собственные элементы госпожи Малхасянц, тоже сделанные в стилистике великого хореографа. Это связано с тем, что в партитуру были включены фрагменты, которые «со временем» исчезли из первоначальной редакции балета. Кроме того, в Воронеже использовали архивную партитуру: некоторые музыкальные вставки никогда не звучали в российских «Баядерках».

Чтобы увязать все это с остальным действием, Юлиана Малхасянц воссоздала сцену разрушения храма: во многих постановках «Баядерки» балет просто останавливается на гибели Солора, который до этого в своих будто наркотических видениях пытается поймать тени Никии. Воронежский финал отличается мрачностью декораций и музыки, а обрывается так резко, что зритель не сразу понимает — это не очередной антракт, а действительно конец.

«Продавец игрушек» по мотивам одноименного романа Виктора Добросоцкого уже был экранизирован, а также инсценирован как драматический спектакль, мюзикл и опера. В Воронеже эта новогодняя сказка впервые предстала в балетном варианте. Виктор Добросоцкий написал либретто, а музыкальной основой стали произведения композитора Алексея Шелыгина, в том числе написавшего и оперу «Продавец игрушек»