Звучащий элемент ударного музыкального инструмента

Полезная модель предназначена для использования в акустике при изготовлении звучащих элементов ударных инструментов, воспроизводящих благозвучный колокольный звон в храмах.
Плоский колокол (плоский колокол, било или клепало) на сегодняшний день является одним из самых молодых музыкальных инструментов. Правильно настроенный плоский колокол благозвучен, обладает акустически точным и продолжительным звучанием, у него отсутствуют аберрации (погрешности в звучании) и диссонансные призвуки, при одной и той же высоте звучания его вес может быть в десятки и даже в сотни раз меньше веса колокола традиционной тюльпанообразной формы, при этом точность настройки плоского колокола не меняется со временем, что свидетельствует о постоянстве его частотной характеристики. Помимо своего основного тона и обертонов, плоский колокол проявляет себя через кратные частоте основного тона гармоники в широком спектре частот, вплоть до ультразвуковой составляющей слабой интенсивности.
Плоский колокол в форме било круглого обладает присущим только ему акустическим свойством создавать биения заданной частоты, что позволяет решать множество прикладных задач. При этом плоский колокол долговечен, обладает небольшим весом и размерами, удобен в применении, не поддается коррозии, будучи однажды правильно настроенным в дальнейшем не требует какой-либо подстройки, не нуждается в источниках питания, поэтому может применяться всегда и везде, где только в этом может возникнуть потребность. Опыт практического применения плоских колоколов помог обратить внимание на одно акустическое свойство: благодаря изменению формы и способа настройки плоский колокол способен проявить в спектре своего звучания разное количество слышимых звуков. В частности, било в форме квадрата создает только один слышимый звук, что подтверждает приведенная спектрограмма его звучания. Било в форме полосы создает два звука, в чем также можно легко убедиться по спектрограмме. Три слышимых звука создает било по форме похожей на «овальный ромб». В спектре звучания известной многим формы «било иконное» отчетливо видны 4 звука, которые определенным образом сонастроены между собой. В спектре плоского колокола в форме трапеции одновременно представлены 5 слышимых звуков. Получается, что при желании на основе плоского колокола можно создавать инструменты с заданными акустическими свойствами и желаемым звучанием, что открывает широкие возможности для творчества и практического применения плоских колоколов в различных областях человеческой деятельности.
Секрет рождения чистого и правильного звучания состоит в соблюдении ряда обязательных условий: создании практически идеальной структуры сплава, придания правильной геометрической формы звучащей пластине и точной ее настройке. Еще одним достоинством плоского колокола является возможность его точной настройки на требуемый тон посредством придания пластине необходимой геометрической формы, за счет среза прямых углов пластины, подточки или сверления пластины. Благодаря этим приемам оказывается возможным достижение уникального акустического эффекта - создание консонирующего трехзвучия, когда пластина начинает звучать одновременно тремя тонами одного наименования, но из разных октав.
Так, пластины из бронзы в ранние времена лишь «звенели», но не «пели». Появление на свет «поющей бронзы» стало возможным благодаря исследованиям А.И. Жихарева. Оказалось, что отнюдь не любое било прямоугольной формы будет давать искомое благозвучие, а лишь то, которое имеет пропорцию иконы, поэтому такое било было названо «било иконное». Такая пропорция рождает консонирующее трехзвучие - Троицу в звуке - в результате которого каждая из пластин звучит одновременно тремя тонами одного наименования, но из разных октав. В соответствии с законами физики, каждый предмет обладает так называемыми «точками покоя». Это точки, которые никогда не затрагивают звуковые вибрации, поэтому они всегда остаются в состоянии покоя. Эти точки определяются специальным прибором, при помощи которого возможно находить точки покоя на любом плоском предмете. На билах прямоугольной формы есть четыре точки покоя, и добиться идеального, неискаженного звука можно в том случае, если била подвесить на звоннице, на веревке, пропущенной именно сквозь эти точки.
Из уровня техники известно музыкальное устройство, в котором звучащий элемент выполнен в виде пластин различной формы и конфигурации, имеющих прорези, направленные от края в центр пластины, при этом прорези с каждой боковой стороны расположены параллельно друг другу и выполнены на глубину, не более одной четверти длины стороны пластины, параллельно которой прорези расположены (WO 9604643, G10K 1/26, опубл. 15.02.1996 г.).
Недостатком звучащего элемента является то, что на пластине прорези выполнены без учета расположения точек покоя (в патенте названы как «вибронейтральная поверхность»). Из-за наличия прорезей на нем невозможно достигнуть октавного звучания, и поэтому он не пригоден для воспроизведения колокольного звона на церковных звонницах. По своей конструкции этот звучащий элемент представляет собой разновидность глюкофона - тонального лепесткового барабана, состоящего из двух чаш, на одной из которых расположены лепестки (язычки барабана), а на другой - резонирующее отверстие. Каждая чаша настраивается нужным образом для придания необходимого чистого и богатого обертонами звучания.
Закрепление такого инструмента осуществляют в точке, расположенной на точке покоя, но с учетом того, что из таких пластин собираются многопластинные музыкальные аппараты типа ксилофона, то на практике одна из сторон пластины выполняется без прорезей и является стороной ее закрепления, а на остальных сторонах выполняют прорези, посредством которых для определенных толщин пластин добиваются соответствующего звучания.
Так же известен звучащий элемент ударного музыкального инструмента, выполненный в виде прокатанной металлической прямоугольной пластины толщиной более 4 мм, на плоской поверхности которой имеются отверстия, расположенные в нейтральных для колебаний зонах пластины (обычно, это пятая часть диагонали от двух верхних углов) (DE 4306522, G01D 13/06, опубл. 08.09.1994 г.).
В патенте описана квадратная звуковая пластина с пассивными поверхностями по бокам и с вибрационной линией, которая соединяет пассивные поверхности в виде квадрата. Чтобы создать практически осуществимую подвеску звучащего элемента (прикрепление ручки, например), пассивные области должны быть увеличены. Это делается путем двойной резки с каждой стороны, в направлении противоположной стороны. Увеличенные пассивные поверхности в виде язычков, полученных таким образом, подходят для размещения гибких соединительных звеньев, которые в свою очередь соединяют звуковую пластину с ручкой или подвешивают на неподвижной раме. За счет увеличения длины стороны звуковой пластины достигается четкое разграничение между активными и пассивными вибрационными поверхностями, что приводит к увеличению времени затухания. Но для этого разрезы на пластине должны быть сделаны одинаково длинными и симметричными со всех четырех сторон, иначе нарушается чистота звука. Исследования колебательных процессов в квадратной пластине показали, что имеются две вибрационные линии узлов в виде чередующихся дуг, каждая из которых заканчивается в третьей между двумя широкими сторонами, функционирующими в виде вибронейтральных поверхностей. Однако известный звучащий элемент обладает ограниченным диапазоном звучания, так как не обеспечивает многозвучие и октавное звучание пластины и поэтому не может использоваться для воспроизведения колокольного звона.
Из уровня техники известен звучащий элемент ударного музыкального инструмента, выполненный в виде прокатанной металлической прямоугольной пластины (из бронзы или латуни или чистого титана или алюминиевого сплава) толщиной более 4 мм, но менее 70 мм, на плоской поверхности которой выполнены отверстия, расположенные в нейтральных для колебания зонах, толщина пластины составляет 0,02-0,05 ее длины, при этом длина пластины составляет 1,3-1,45 ее ширины, а расстояние между отверстиями пластины равно частному от деления соответственно длины и ширины пластины на показатель, равный 1,4-1,9 (RU 2144703, G10D 13/06, G10K 1/30, опубл. 20.01.2000 г.).
Особенностью пластины является то, что в ней все прямые углы выполнены со срезами, а размер среза прямых углов пластины составляет не более 0,1 ширины как по длине, так и по ширине пластины.
Била могут быть украшены любым декоративным изображением, которое можно наносить посредством лазерной гравировки, пескоструйным методом и фрезерным гравированием.
Выполнение пластины со срезами прямых углов заданным размером повышает точность акустического звучания пластины за счет возможности настройки пластины путем подбора величины и формы индивидуального среза. А использование в качестве материала пластины бронзы, латуни, чистого титана или алюминиевых сплавов позволяет обеспечить наиболее благозвучное звучание колокольного звона и красоту тембра.
По сути, плоский колокол, согласно сведениям из патента, представляет собой пластину, которую настраивают определенным образом на определенный тон звуковой волны. Как отдельная пластина - это акустическая пластина, издающая при ударе о нее определенный звук, настроенный на музыкальную ноту. И только в наборе таких пластин разных размеров можно добиться благозвучия за счет умелого использования комбинации музыкальных нот.
Например, настройка храмовых била, разработанных автором патента, производится в строе 440 Гц с точностью +- 10 центов. Это стандартная настройка, но возможна настройка в другом строе: 442, 432, 444 Гц и пр. На строй 444 Гц, как утверждают источники, был настроено фортепиано Джона Леннона. Этот строй содержит в себе частоту 528 Гц, которая входит в сольфеджио частот, и является центральной нотой в этом звукоряде. На эту частоту настаивается нота с5. - нота До второй октавы.
Комплект пластин в комплектации настроен на следующий ряд: Ля малой - 10 мм, До - 1-8 мм, Далее 6 мм - Ми1, Соль1, До2, Ми2, Соль2, До3.
Таким образом, известное как «плоский колокол» решение представляет собой акустический пластинчатый элемент музыкального инструмента, то есть относится к ударным идиофонам - ударным музыкальным инструментам с самозвучащим телом (металлофоны).
Отличие от звука церковного колокола заключается в том, что октавный колокол дает мощный, красивый, благозвучный, низкий по тону звук и определен соответствием большой массы и объемной формы, которая бы этот мощный звук держала. А это может обеспечить только колокол, который эти параметры (масса, объем и определенный профиль) имеет. А в плоском колоколе решается задача снижения веса и применения облегченных материалов (алюминий, титан), которые можно настроить на определенную музыкальную ноту, но которая не будет считаться низким тоном колокола.
Кроме того, в плоских колоколах по патенту существенным является технология получения пластины за счет специальной обработки заготовки на прокатном стане с целью получения практически идеальной структуры сплава (за счет деформационного уплотнения структуры сплава бронзы или алюминия), что позволяет в дальнейшем, после обязательного проведения точной настройки, достичь звучания плоского колокола без аберраций и диссонансных призвуков.
Нанесение декоративного рисунка на поверхность пластины не вносит коррекции в звуковое излучение этой пластины, так как точность музыкальной ноты достигается после нанесения рисунка за счет подгонки параметров пластины под звучание.
Настоящая полезная модель направлена на повышение соответствия звучания плоского колокола колокольному звучанию русского октавного колокола традиционного исполнения в виде тела вращения куполообразной геометрии за счет повышения обертонных тонов для создания не только соответствующего тембра, но и характерных обертонных диссонирующих гармоний.
Указанный технический результат достигается тем, что в звучащем элементе ударного музыкального инструмента, выполненном в виде металлической пластины толщиной более 4 мм и менее 70 мм и со срезами по углам, на поверхности которой выполнены сквозные отверстия, расположенные в нейтральных для колебания зонах, пластина выполнена литой, а часть поверхности на лицевой стороне пластины выполнена в виде объемной рельефной поверхности, полученной литьем при литье пластины, и в которой элементы рельефа смещены в направлении поперек пластины относительно ее плоской лицевой поверхности не более чем на половину толщины пластины.
При этом тыльная сторона металлической пластины может быть выполнена неровной с перепадом толщины пластины относительно ее лицевой поверхности не более 20 мм на один метр.
Указанные признаки являются существенными и взаимосвязаны с образованием устойчивой совокупности существенных признаков, достаточной для получения требуемого технического результата.
Настоящая полезная модель поясняется конкретным примером исполнения, который, однако, не является единственно возможным, но наглядно демонстрирует возможность достижения требуемого технического результата.
На фиг. 1 - звучащий элемент в форме прямоугольного параллелепипеда;
фиг. 2 - звучащий элемент в форме равнобедренной трапеции с лицевой (со стороны рельефа) стороны.
Согласно настоящей полезной модели рассматривается новая конструкция плоского колокола (била), звучание которого максимально приближено к звучанию русского октавного колокола традиционной в виде тела вращения куполообразной геометрии.
В общем случае, заявленный звучащий элемент ударного музыкального инструмента выполнен в виде металлической пластины 1 толщиной более 4 мм и менее 70 мм и со срезами 2 по углам. Практика показывает, что размер среза углов пластины составляет не более 0,1 ширины как по длине, так и по ширине пластины. Пластина может быть выполнена в виде прямоугольного параллелепипеда или в форме равнобедренной трапеции с лицевой (со стороны рельефа) стороны.
При этом на поверхности пластины выполнены сквозные отверстия 3, расположенные в нейтральных для колебания зонах (вибронейтральные поверхности), используемые в качестве точек подвеса пластины на раме и для исключения влияния на резонирующую часть поверхности пластины.
Пластина изготавливается методом литья из оловянистой или иного сорта бронзы, или из латуни, или из алюминиевого сплава, или из чугуна. Выбор перечисленных металлов и сплавов основан на историческом опыте применения металлов, из которых отливали или сегодня изготавливают колокола. Существенным для материала пластины является то, что структура металла отливки (пластины) должна быть однородной, плотной и мелкозернистой. Такая структура металла присутствует в «колокольной бронзе» («колокольный металл»). Для отливки этого сплава (оловянистая бронза) идет сплав из меди и олова в определенной пропорции для обеспечения одновременно сочетания приятного звука и достаточных жесткости и крепости. Для сплава берут 80 частей меди и 20 частей олова, хотя эти цифры часто колеблются (зависит от чистоты используемых металлов). Например, точный химический анализ знаменитого колокола «Roneni» показал следующие результаты: меди - 71%, олова - 26%, железа - 1,2%, цинка - 1,2%. Наличие примесей и неправильность состава металла, из которого предполагается отлить октавный колокол, ведет иногда к быстрой порче колокола: колокол разбивается по причине наличия концентраторов напряжения, создаваемых примесями, или от излишнего усердия звонаря, желающего посильнее выколотить звук.
Вредными примесями к любому сплаву, из которого предполагается отливка октавного колокола, являются цинк, свинец и железо. В небольшом количестве цинк допустим, хотя дает хрупкость колоколу и резкий звук. Свинец же и железо совсем не желательны для колокола, - свинец понижает звонкость и твердость сплава. Чем чище олово и медь, тем лучше выходит звук. Хороший колокольный сплав имеет мелкозернистый излом, большие же кристаллы излома указывают на недостаток олова, а чуть заметные кристаллы - излишек олова. Избыток олова делает колокол очень хрупким, но с более приятным звуком, а малое количество олова дает противоположные результаты.
Пластина может быть отлита из чугуна или латуни, так как эти металлы в чистом виде при литье могут иметь плотную мелкозернистую структуру и могут быть очищены от примесей путем перемещения примесей в верхние слои отливки (путем механической срезки поверхностного слоя). В зависимости от примененного металла или сплава получают либо низкие тона (чугун) либо высокие (бронза).
Высота тона колокола определяется не основной частотой, а нотой, доминирующей сразу же после удара. Она соответствует примерно пятому обертону колокола. Спустя некоторое время в звуке колокола начинают преобладать низшие обертоны. При ударе языком о стенку чаши колокола возникает упругое дрожание, которое представляет собой сумму многих собственных колебаний звуковой частоты. Стенки чаши имеют участки покоя и участки колебаний. Каждому сечению чаши соответствует своя частота колебаний. Значит, колебания чаши колокола представляют собой колебания отдельных участков чаши.
Поиски решений по конструкции октавного колокола, обладающего такой звуковой характеристикой, показал, что получение гармоничного звучания не зависит от пропорций между размерами и массой, толщиной стенок в разных сечениях, а определено формой колокола, при которой добавочные тоны (обертоны) гармонично сочетаются с основным, создавая единое прекрасное целое. Под такой «правильной» формой колокола, при которой он звучит гармонично, является форма, в которой расширено основание и наращена нижняя часть и ей придан вид заостренной массивной «губы». В тоже время литейщики пришли к выводу, что при таком профиле колокол может давать, совмещая три гармонических тона, но при этом сила трезвучания поглощает добавочные тона.
Пластины плоских колоколов (см. прототип и аналоги), по сути, представляют собой резонирующие плоские элементы, настроенные за счет толщины, материала и прорезей на определенный тон.
При литье октавного колокола заранее неизвестно, каким звуковым голосом он будет обладать. Если в практике западноевропейских мастеров литья колоколов производилась подгонка колокола путем локального утоньшения его стенки на определенных высотах чаши (для получения мелодической фигуры или даже целой мелодии, которую мы и наблюдаем, например, в исполнении курантами или карильонами их мелодии), то обертонные русские колокола не подвергаются дополнительной обработке и подгонке для коррекции звуковой характеристики. В обертонных колоколах на первый план выдвигается тембр, ритм и темп. Мелодия, в собственном смысле слова отступает на задний план или же совершенно исчезает. Исчезает, следовательно, и гармония в специальном значении слова как результат соединения тем-мелодий. Вместо мелодий и гармоний в собственном смысле появляется ритмически звучащий, специфический тембр колокола. Тембр, как известно, обусловлен обертонами. В колоколах обертона звучат чрезвычайно громко и вследствие этого создают не только соответствующий тембр, но и характерные обертонные диссонирующие гармонии. Различный вес, размер и другие факторы в наборе колоколов дают и различные комбинации обертонов при сохранении тонов господствующих.
Используя этот аналитический материал, был создан экспериментально плоский колокол из металлического материала с плотной и мелкозернистой структурой, который не подвергается коррекции с целью получения заданных характеристик звучания. В этой части этот плоский колокол повторяет обертонный колокол в русском классическом исполнении. Совпадение наблюдается так же в том, что по толщине пластина выполнена, по крайней мере, на части поверхности рельефной. При сохранении общей, называемой фоновой, толщины примерно от 4 до 7 мм, наличие рельефа 4 обеспечивает пластине изменения в ее весовом распределении по высоте пластины. Так, если рельеф представляет собой выпуклое скульптурное изображение, выступающее над плоскостью фона, то это приводит к утяжелению той части поверхности пластины, на которой этот рельеф сформирован. То есть наблюдается выполнение условия, которое в обертонных колоколах позволяет добавочные тоны (обертоны) гармонично сочетать с основным: расширение основание за счет наращивания (утяжеления) нижней части. То же самое происходит, если использовать контррельеф (утопленный в тело пластины рельеф). В этом случае фоновая часть пластины становится тяжелее части с контррельефом. Разница в весовых характеристиках локальных зон пластины позволяет получить ее звучание, которое будет определяться не искусственной подгонкой резонансной характеристики, а естественным тоном.
При этом тыльная сторона металлической пластины может быть выполнена неровной с перепадом толщины пластины относительно ее лицевой поверхности не более 20 мм на один метр (то есть эта сторона после литья не обрабатывается).
Отличие в звучании плоского колокола по прототипу и заявленного плоского колокола, созданного по алгоритму изготовления резонирующей поверхности обертонного колокола, заключается в следующем. Плоские колокола издают приписываемое им благозвучие только в том случае, если звонарь легко и несильно ударяет молоточком по пластине. Внутри пластины формируется колебательная волна, которая передается воздушной массе. При сильном ударе происходит дребезжание и визг изгибаемой пластины без всякого благозвучия из-за ее механической деформации в момент сильного удара. При ударе в колокол или в заявленную пластину с рельефом сила удара определяет высоту тона. Деформация пластины отсутствует в силу того, что элементы рельефа создают неровную поверхность, которая выступает как ограничитель и гаситель перемещения деформационной волны, оставаясь при этом (вследствие плотной мелкозернистой структуры) прозрачной для звуковых колебаний, проходящих внутри этой структуры.
Таким образом, существенным для получения октавного звучания, соответствующего звучанию русского колокола, является такое исполнение пластины, на части поверхности которой (на ее лицевой стороне) выполнена рельефная миниатюра в виде объемной рельефной поверхности, получаемой литьем при литье пластины. Структура рельефной части пластины должна соответствовать структуре самой пластины в той ее части, на которой рельеф отсутствует. При этом элементы рельефа смещены в направлении поперек пластины относительно ее плоской лицевой поверхности не более чем на половину толщины пластины. Под смещением понимается как выступание элементов рельефа над плоской лицевой поверхностью пластины, так и заглубление рельефа внутрь фона пластины.
Рельефная миниатюра может быть выполнена в виде барельефа, где выпуклое изображение выступает над плоскостью фона не более чем на половину объема изображенного объекта или объектов, но не более толщины пластины в участках фона. Барельеф - вид скульптурного рельефа, в котором выпуклое изображение выступает над плоскостью фона не более чем на половину объема изображенного объекта или объектов. Также называется "низкий рельеф" или неглубокий рельеф. Фигуры как бы вдавлены в поверхность и выступают из нее лишь наполовину или еще меньше.
Рельефная миниатюра может быть выполнена в виде горельефа, где изображаемый объект может выступать из фона более чем на половину своего объема, но не более толщины пластины в участках фона. Горельеф - скульптурный рельеф, отличается от барельефа тем, что изображаемый объект может выступать из фона: на нем фигуры могут возвышаться как на 1/2 глубины, так и целиком выступать и быть объемными.
Рельефная миниатюра может быть выполнена в виде контррельефа - это рельеф, изображение на котором идет вглубь фона, или койланаглифа: рельеф с углубленным контуром и заглубленной, но слегка выпуклой моделировкой, вырезанный на плоскости контур изображения, не выступающий из фона.
Металлическая пластина может быть украшена сквозным рельефом - это обычный рельеф, главное отличие которого заключается в отсутствующей (полностью или частично) поверхности заднего плана изображения.
Рельефные изображения на пластине могут быть представлены в виде фриз, геометрического орнамента, зооморфного орнамента, растительного орнамента, антропоморфного орнамента, вязи или геральдического орнамента.
Таким образом, предложенное изобретение позволяет создать звучащий элемент в виде плоской прямоугольной пластины с перераспределением веса по отдельным фрагментам фона пластины для воспроизведения колокольного звона октавного типа, схожего с природой возникновения ударного звука обертонного русского колокола. Воспроизведение звучания колокола обусловлено следующим.
В звуке колокола различают наиболее сильные, образующие тембр частоты. Это всегда низшие три-пять и более частот. Традиционно в кампанологии называют первый низший обертон - унтертон, второй, приблизительно через октаву - фундаментальный тон, далее через терцию от последнего - малая терция, четвертая низшая частота - квинта к фундаментальному, затем пятый, выше приблизительно на октаву фундаментального, - номинальный тон. Еще выше различают большую дециму, дуодециму, двойную или верхнюю октаву. Такая последовательность периодических по высоте призвуков у классических колоколов бывает достаточно точна, чтобы у слушателя, в силу особенностей слуха, создалось ощущение основного тона звучания колокола. Поэтому в кампанологии сформулировано понятие «ударного тона», доминирующего в первые секунды звучания колокола. Этот тон может иметь реальную или мнимую, виртуальную природу - в зависимости от размера колокола и интенсивности основных частот.
Понятие ударного тона, с некоторыми оговорками, актуально не только для западных, но и для классических русских колоколов.
Ухо человека воспринимает звук колокола не таким, каким он видится на диаграмме звукового спектра. Мы различаем частоты от 20 до 20000 Гц, но настроены главным образом на восприятие частот от 500 Гц до 5000 Гц. Чувствительность слуха максимальна именно в данном диапазоне частот. Нижняя и верхняя часть всего частотного диапазона, воспринимаемого человеческим ухом, при одной и той же силе звуковой вибрации слышится гораздо слабее, чем частоты средней его части. Таким образом, из двух звуков одинаковой интенсивности частотой 100 Гц и 1000 Гц, первый будет восприниматься в 3-4 раза тише. Звук частотой 100 Гц будет просто заглушен вторым, более высоким. Причем, контраст будет усиливаться с уменьшением силы звука. Значит, изучая спектрограмму звучания колокола, мы должны сперва адаптировать ее под наш слух. Сделав это, мы с удивлением обнаружим, что, например, высоту унтертона в звучании гигантских (от 500 пудов и более) колоколов в первые 10 секунд после удара едва ли можно оценить невооруженным ухом на фоне массы более громких призвуков. Разница по громкости между ним и номинальным тоном колокола в начале звучания составит около 2 раз (разница в интенсивности звука на 10 дБ соответствует разности по громкости в 2 раза). Исходя из таких закономерностей, для больших колоколов ударным чаще всего становится достаточно высокий и сильный номинальный тон. Причем, из-за нелинейности нашего слуха, мы будем слышать его на октаву ниже - там, где расположен фундаментальный тон. Последний, как правило, совсем заглушается первым. У колоколов среднего размера номинальный или фундаментальный тон может оказаться ударным, поскольку оба окажутся в основном слышимом диапазоне. У малых же колоколов, с частотой унтертона от 350 Гц, мы будем слышать либо унтертон, либо фундаментальный тон в качестве ударного.
Настоящая полезная модель позволяет за счет имитации строения нижней части классического колокола, переносимой на разновесную пластину, обеспечить алгоритм формирования звукового ряда колокола, который для человеческого уха будет восприниматься как колокольный звук, а не звук звонницы, как это имеет место в наборах плоских колоколов.