Презентация. Этюд фруктов на пленэре

7 слайд

ЭТЮД ФРУКТОВ НА ПЛЕНЭРЕ.

В мастерской, как правило, освещение одностороннее, на воздухе свет рассеянный, создающий активную световую среду, где цвет обогащается массой живых и подвижных рефлексов. В результате обилия света теневые части предметов и падающие тени видятся также цветно и прозрачно, что придает особую привлекательность живописному этюду. Кроме того, разнообразные состояния освещения — солнечное, пасмурное, вечернее — создают необычайно богатые возможности для изучения цветовых отношений, колорита.

-Во время работы необходимо постараться учесть влияние рефлекса неба и обилие солнечного света, который сильно высветляет краски на палитре. Это справедливо и для пасмурного дня.
-Для защиты от солнца необходимо выбирать удобное место в тени.
-Этюд надо писать быстро, энергично, как правило, в течение непродолжительного времени. На переднем плане все предметы воспринимаются наиболее объёмно, их светотень и окраска наиболее контрастны.
На втором – всё это несколько смягчается.
На третьем – сливается в воздушной дымке.
При фронтальном освещении (источник света расположен спереди картины).
Контражурное (контражур - против света).
Применение законов перспективы, чередование планов, тонового и цветового состояния освещенности, позволяет наиболее правдиво передать изображаемое световоздушное пространство и все предметы окружающего мира.
5.ЭТАПЫ РАБОТЫ НА ПЛЕНЭРЕ.
При выполнении работы необходимо знать ее последовательность.
Изучить выбранный объект, лёгким контуром нанести изображение объекта на лист бумаги.
провести линию горизонта (высокий или низкий горизонт).
Определить геометрические формы изображаемых предметов.
Определить тональные отношения основных масс.
Проработать отдельные элементы переднего плана, избегая несущественных деталей. Проработать тени. Передний план проработать детально, передавая фактуру. Закончить работу обобщением, так как детали не должны разрушать цельность пейзажа. Цельность – один из главных признаков профессионализма. Нужно стремиться видеть одновременно цельным лучом пространство, изображаемое на работе. Никогда не следует, глядя в одну точку, увлекаться деталями.