Композиционные варианты расположения ордерных форм в архитектуре Петербурга

ФИЛОЛОГИЯ И ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ

УДК 72.014

72.03

ББК: 85.113

Блинова Елена Константиновна доцент г. Санкт-Петербург Blinova Elena Konstantinovna

Associate Professor St. Petersburg

Композиционные варианты расположения ордерных форм в архитектуре Петербурга Composition Options of Order Forms Arrangement in Saint-Petersburg Architecture

В статье рассматривается разнообразие способов сочетаний ордерных форм в архитектуре Петербурга в семантико-прагматическом аспекте. Композиционные варианты расположения ордерных форм подразделены на четыре типа. На основе обобщения данных по 51 виду отдельных сооружений и их локальных элементов и на основе результатов сравнительного анализа ордерных композиций более 400 архитектурных объектов определяется изменение смыслового содержания в процессе преобразования типов ордерных композиций.

This article examines the variety of ways of order forms combinations in Saint-Petersburg architecture in semantic-pragmatic aspect. Composition options of order forms arrangement are subdivided into four types. Data have been integrated on the basis of 51 types of individual structures and their local elements. On the basis of the comparative analysis results of order compositions of more than 400 architectural structures the change of the meaning content in the process of order composition types’ transformation is determined.

Ключевые слова: ордерные формы, виды сооружений, типы расположения ордерных форм.

Key words: order forms, types of structures, types of order forms arrangement.

Обилие ордерных идей - отличительная черта архитектуры Петербурга.

Ордерная архитектура играла ведущую роль в формировании архитектурного ландшафта агломерации Петербурга в XVIII - XX веках.

Природа структурной целостности Петербурга не раз была предметом исследовательского интереса [6, 4]. В XVIII веке и в первой трети XIX века эта целостность во многом обеспечивалась стилевым единством [3]. В XIX и XX веках архитектурное разнообразие Петербурга-Ленинграда значительно возросло. Романтизм как тип художественного мышления и историзм как идейная установка позволили архитекторам проявить фантазию и мастерство и в фор-

мах неостилей создать большое количество необычных композиций на основе интерпретаций классических мотивов [1, 2]. Но не только количественное увеличение объектов и стилевые изменения были главными причинами развития архитектурно-художественных качеств городской среды. В эпоху эклектики в Петербурге появились новые типы сооружений с отчётливо выраженной функцией [5]: вокзалы, школы, больничные комплексы, кинотеатры, заводские сооружения, обширные жилые кварталы, пожарные станции, депо для подвижного состава транспорта, здания электростанций. Все эти типы сооружений отличались новыми объёмно-пространственными решениями и размерными характеристиками. Советские архитекторы продолжили их разработку в соответствии с новыми социально-экономическими условиями. Ордерное оформление их больших и малых элементов, естественно, потребовало и новых композиционных решений.

В XX веке наряду с классической ордерной системой конструктивно -тектонического типа были разработаны и новые типы ордерных систем - пластический и структурно-конструктивный, что также качественно изменило облик ордерной архитектуры Петербурга-Ленинграда.

Усложнение объёмно-пространственных характеристик ордерной архитектуры отчётливо фиксируется с 50-х годов XVIII века. Во второй половине XIX века и особенно в XX веке расширение номенклатуры типов сооружений привело к беспрецедентному разнообразию ордерной архитектуры именно из-за интенсивной разработки композиционных вариантов ордерных форм. Постоянная потребность в достижении разнообразия внешнего облика сооружений стала условием формирования новых композиций ордерной архитектуры, созданных путём сочетания в одном объекте различных видов, как локальных элементов сооружений, так и самих сооружений.

Ранее нами был предложен метод анализа ордерной архитектуры Петербурга XVIII века - метод типологизации ордерных форм. Композиционные варианты расположения ордерных форм были систематизированы и подразделены на четыре типа: 1 тип представлен отдельно стоящими, относительно локализо-

ванными ордерными формами; 2 тип представлен комплексом форм с линейноплоскостным расположением; 3 тип представлен комплексом форм с объёмнопространственными расположением; 4 тип представлен комплексом форм, развивающих архитектуру и среду во взаимопроникновении. С помощью этого метода стало возможным выявить взаимосвязь сооружений различных видов и применённых в них композиционных вариантов расположения ордерных форм

14

различных типов .

В соответствии с этим методом была рассмотрена ордерная архитектура Петербурга ХУШ-ХХ веков в целом. Архитекторы Петербурга-Ленинграда, последовательно создавая большой городской ансамбль, использовали комби-наторность ордера и его возможности как открыто-закрытой системы. Однако никогда разнообразие способов сочетаний ордерных форм в архитектуре Петербурга не систематизировалось и не изучалось в семантико-прагматическом аспекте.

В данной статье развитие внешнего облика сооружений проанализировано в соответствии с вектором преобразований от простых пространственных структур к сложным, проявленных в композиционных вариантах расположения ордерных форм. Были выявлены отдельные виды сооружений, участвующих в формировании архитектурного ландшафта (прагматический аспект) и стали понятны закономерности изменения смысла ансамблевых элементов петербургской архитектуры (семантический аспект). Архитекторы, меняя сочетания ордерных форм и увеличивая тем самым количество композиционных вариантов их расположения, формировали характер пространственных ощущений.

На основе композиционного анализа более 400 сооружений и их локальных элементов, классифицированных в соответствии с их 51 выявленным видом, разделённых на четыре группы, были сделаны выводы о зависимости пространственной структуры сооружения от выбранного типа композиционного варианта ордерных форм. Это отражено в таблице «Классификация сооружений

14 В данной статье не рассматриваются примеры организации связи ордера и самого массива сооружения, то есть не анализируются такие композиции, как фасадные колоннады и фасадные пилястровые композиции.

и их элементов по композиционному расположению ордерных форм в архитектуре Петербурга XVIII - XX веков». В таблице указаны даты возведения первого (упомянутого или сохранившегося) памятника отдельного вида, воплощённого в конкретном типе композиционного варианта.

Дать представление о многообразии пространственных эффектов в архитектуре Петербурга XVIII - XX веков, значит, дать представление о взаимозависимости видов сооружений и указанных типов композиционных вариантов ордерных форм.

Очевидно, что интересующие нас объекты ордерной архитектуры можно разделить на четыре группы. Две первые группы состоят из различных видов самостоятельных сооружений и их локальных элементов, не существующих отдельно от самих сооружений. Из этих элементов отдельно была выделена группа ведущих элементов - проёмов как непременных атрибутов фасадного оформления зданий. Отдельную группу составляют росписи, так как росписи с изображением ордерных форм со времён античности применялись не только как декорации, но и как способ создания визуальных эффектов, изменяющих образ интерьерных пространств.

I группа состоит из 31 вида самостоятельных сооружений. В этой группе сооружений ордерной архитектуры Петербурга классическая линия представлена развитием темы свободно стоящей колонны. Колонны, как правило, наделяются символическим смыслом (Александровская колонна; О.Монферран; 1830-1834). Главная роль данных сооружений может состоять либо в создании объёмной доминанты (Башня-руина; Ю.М.Фельтен; 1771-1773), либо в фиксировании точек связи в среде. Одиночным колоннам придавалось значение семантического каркаса (колонна «Конец света»; Ч.Камерон; 1783), образующих сетку пространственного напряжения по всей парковой зоне. Композиции составляли из двух и даже из четырёх колонн (Пирамида; В.И.Неелов; 1773). Маяки в форме колонн становились ведущим акцентом ансамбля целой акватории (Ростральные колонны; Ж.-Ф.Тома де Томон; 1805-1816). В России в 70-х годах XVIII века на смену надгробным плитам приходит памятник в виде ком-

позиции из нижней части каннелированного фуста колонны (надгробие П.К.Хлебникова; 1770-е). В XIX веке надгробные сооружения выполнялись уже как объёмные композиционные варианты: в виде сени на четырёх колоннах или в виде восьмиколонного портика (надгробие А.И.Косиковского; П.Катоцци, И.Алешков; 1840). Обелиски (въезд со стороны Петергофского шоссе; В.А.Каменский; 1950; утрачены) и пилоны стали ставить парами, то есть они слабо меняли свою структуру. Такие сооружения, как надгробные сени или сооружения для фейерверков, не меняли своей структуры.

По своей природе иконостасы, являющиеся каркасной, реже тябловой, конструкцией, относятся к линейно-плоскостному типу композиционных вариантов (иконостас собора во имя Святых Апостолов Петра и Павла; группа московских резчиков под руководством И.П.Зарудного; 1722-1723). Алтарные церковные системы (Собор Пресвятой Троицы; И.Е.Старов; 1776-1790), в которых ордерные формы утратили линейный характер, позволили преобразовать плоскостные разделяющие каркасные системы иконостасов в пространственные связывающие и стали средством организации церковного интерьера. Ворота, устои оград, эдикулы, трельяжи, порталы, композиции оконных проёмов и эркеров, балюстрады по своей строительной сути являются плоскостными элементами, поставленными по линии стены или по линии ограждения. Однако применение ордерных форм в XVIII веке во взаимосвязи с толщей стены меняет композиционную структуру, которая в дальнейшем только усложнялась. Портальные композиции (школьное здание; ул. Шпалерная, 50-а; Г. А. Симонов, В.А.Ашастин; 1935) и оконные (жилой дом; Каменноостровский, 2; О.И.Гурьев, В.М.Фромзель; 1949-1951) углубляются в сам массив сооружения.

Галереи, колоннады, ротонды, пропилеи (Пропилеи Смольного; В.А.Щуко, В.Г.Гельфрейх; 1923-1924,), портики, мосты, фонтаны (Львиный каскад; А.И.Штакеншнейдер; 1854-1857), беседки-павильоны - это сооружения, главное художественное назначение которых оставаться прозрачными. Все они имеют свой неповторимый внешний вид, по большей части относящийся к 3 и 4 типам композиционных вариантов расположения ордерных форм. В архитек-

турной среде они противопоставлены сооружениям, имеющим ощутимое плотное «тело», таким крупным сооружениям, как пандусы, террасы (Гранитная терраса; Л.Руска; 1809), «руины» (Кухня-руина; Дж.Кваренги; 1784-1786), маяки, башни (Здание Думы; Д. Феррари; 1804), триумфальные арки (Нарвские ворота; В.П.Стасов; 1827-1834), колокольни (церковь Владимирской иконы Божьей Матери; Дж.Кваренги, 1783; А.И.Руска, 1848), парковые павильоны специального назначения и павильоны вентиляционных шахт метро.

II группа состоит из 12 видов элементов сооружений, не существующих отдельно от сооружения. Ордерные формы, из которых созданы лоджии, гипет-ры (Академия связи; Г. А.Гринберг; 1930-е), балконы, алтаны (жилой дом сталепрокатного завода; Большой пр. В.О., 87-89; И.М.Чайко; 1950-е) балюстрады, колонные веранды, эдикулы дифференцируют архитектурное пространство; они или отграничивают, или организуют связь со средой. Комплексы их форм сами по себе мало менялись по своей структуре, разработка шла по линии более разнообразного использования видов ордерных систем и их декоративной отделки.

Анализ и систематизация более 70 композиций сплошных или разомкнутых дворовых и внутриквартальных проездов, входящих в I группу, и проездов в толще сооружений, входящих во II группу, подтверждают идею, заключающуюся в том, что - это пространственные инвенции (лат. invention - изобретение, выдумка) ещё одной классической темы - темы торжественного прохода. Эта тема была особенно усилена в ленинградской ордерной архитектуре, где одновременно существовали и конструктивно-тектонический, и пластический, и структурно-конструктивный типы ордерных систем, а так же и колонный, и пилястрный, и астилярный ордер. Инвенции темы торжественного прохода характеризуются не какими-то определенными пространственными свойствами, а особенной, специфической комбинацией нескольких свойств, присущих сразу нескольким типам композиционных вариантов ордерных форм, то есть ком-плиментарностью, влияющей на поэтику архитектуры Ленинграда.

Вестибюли, лестничные залы, развивающие пространство вверх и в стороны, сразу разрабатывались как композиционные варианты 4 типа (Академия художеств; А.Ф.Кокоринов, Ж.-Б.Валлен-Деламот; 1764-1771). К этому же типу относятся и редкие примеры ордерного оформления систем мостов и стадионов (стадион Петровский; Н. В. Баранов, О. И. Гурьев, В. М. Фромзель; 1957-1961), показывающие зависимость ордерных форм от конструкций сооружений.

III группа состоит из 6 видов архитектурно оформленных проёмов. Разнообразные порталы разработаны как композиции и 2, и 3, и 4 типов. В XIX и XX веках более активно стали соединять оконные проёмы с эдикулами, лоджиями, балконами. Модернизированные ордерные формы застеклённых обширных проёмов стен машинных залов понижающих подстанций (подстанции Волховской ГЭС; В.А.Щуко, В.Г.Гельфрейх; 1926), ТЭС и ГЭС, освещающих их, но скрывающих расположенные внутри механизмы, скорее имитируют открытость.

IV группа состоит из двух видов росписей: это символические изображения и «іїотре 1'оеіі» (дословно с фр. - обман зрения) - росписи с иллюзионистическим эффектом перспективы. Первое в Петербурге символическое изображение колонны (плафон Ореховой (кабинета) Меншиковского дворца; Г.Адольский и др.; 1711-1712) не связано с трактовкой пространства интерьера. Внутренние росписи барабанов церковных глав, выполненные в гризайли, подчёркивают объёмы (Благовещенская церковь; Д.Трезини; 1717-1721) в отличие от «іїотре і'оеіі» (росписи Павловского дворца; П.Гонзага; 1805-1807), создающих иллюзии тектонического напряжения в интерьерной живописи за счёт преодоления конструктивных смыслов внутренней планировочной системы помещения, и тем самым визуально развивающих её.

По результатам исследования было установлено, что типы композиционных вариантов ордерных форм не являются строго привязанными к видам сооружений. Анализ самих комбинаций форм и логики преобразований этих комбинаций позволяет констатировать поливариантность применения ордера, что

придало сооружениям разные символические нагрузки; при этом ни один памятник не имеет повторений смысловых оттенков.

Данные таблицы показывают, как менялся один и тот же вид сооружения или его элемент. В первой половине XVIII века характер композиционных вариантов ордерных форм 2, 3 и 4 типов композиционных вариантов ордерных форм обусловлен, в первую очередь, геометрической природой вида сооружения. Начиная с четвёртого десятилетия XVIII века наблюдается преобразование структуры сооружений и их элементов и, соответственно, изменение типов композиционных вариантов. Комплекс форм с линейно-плоскостным расположением заменялся комплексом форм с объёмно-пространственным расположением, а этот, в свою очередь, заменялся комплексом форм с расположением, при котором архитектура и среда развиваются во взаимопроникновении. По мере развития города предпочтение отдавалось сооружениям, в которых ордерные формы расположены по композиционной схеме 3 или 4 типа, что непосредственно влияло на ансамблевый (связанный) характер архитектурного ландшафта Петербурга. В ХХ веке изменение их комбинаций привело к исключительной дифференциации тектонического напряжения и преобразованию самой семантики ордерной архитектуры.

Отчётливо прослеживается тенденция качественного изменения аксиологического, ценностного содержания архитектурного замысла: от закрепляющего направления движения к образу напряженности пространства, от ретроспективного, символико-аллегорического содержания к образу переживания пространства. Можно констатировать, что в архитектуре Петербурга-Ленинграда акцентируются экзистенциальные её качества. Под воздействием данных тенденций происходит преобразование, перерождение и самих видов сооружений. Разнообразие инвенций ордерных композиций активизирует у зрителей эйдетические пространственные модели, обусловленные эйдетической памятью - видом зрительной памяти человека, связанной со способностью четко и детально восстанавливать в памяти зрительные образы виденного.

На визуальном уровне происходит не элементарное конгломерирование -бессистемное соединение разнородных архитектурных частей отдельных архитектурных сооружений, а агломерирование - гармоничное сочленение элементов архитектурного ландшафта Петербурга-Ленинграда на основе ордерных средств, обеспечевшее единство стиля застройки - содержательное единство пространственных, тектонических и планировочных задач.. Агломерирование в данном случае предстаёт как архитектурно -художественный процесс средооб-разования, в котором ордер является системообразующим фактором.

Необходимо учесть, что одновременно с развитием композиционных вариантов происходит последовательное инвертирование различных компонентов сооружений, в котором ордерным формам отводится не последняя роль. Инверсии (лат. іпуєгіо - переворачиваю, изменяю) композиций самих видов сооружений в ордерной архитектуре Петербурга-Ленинграда подчёркивают их пространственные смыслы. Инверсии - это не только механистичная перекомпоновка продольных и поперечных ордерных композиций, не только инвертирование архитектурных сооружений и их локальных элементов (портиков, арок, колоннад, гипетров, балконов, альтанов) и не только преобразование схем сочленения их структурных элементов и ордерных форм. Цель инверсий - прагматический аспект - это организация новых связей (комплекс жилых домов Охтинской прорезки; И.И.Фомин, М.К.Бенуа; 1950-1951), а организация связей -одна из базисных составляющих пространственной ориентации человека. Последовательная разработка нескольких больших классических тем (отдельно стоящей колонны в XVIII - XIX веках или темы большого прохода в архитектуре Ленинграда) позволила одновременно и дифференцировать архитектурную среду, и обеспечить связность пространственных ощущений, в которой ордер - семантический аспект - регулирует оттенки коммуникативной активности.

Градостроительная структура Петербурга постоянно видоизменялась. Анализ композиционных вариантов расположения ордерных форм подверждает, что рееализация градостроительных планов проводилась на основе ведущего

принципа становления и развития архитектурного ордера Петербурга - принципа ансамблевости - обособленности. Разнообразие ордера обеспечивает не только формальную связность самих городских сооружений. В архитектуре Петербурга ордер выступает как язык кодировки пространственных качеств среды. Зритель вольно или невольно понимает архитектурные сооружения и их элементы, представленные композиционными вариантами ордерных форм, как визуальные сигнал-коды, которые непосредственно коррелируются с индивидуальным, эйдетически обусловленным опытом пространственной ориентации, что и обеспечивает в процессе восприятия ощущение гетерогенности (греч. Ье1его§епё8 - разнородный), неунифицированности ансамблевой структуры города.

Таблица

Классификация сооружений и их элементов по композиционному расположению ордерных форм в архитектуре Петербурга XVIII - XX веков

Композиционные варианты расположения ордерных форм

1 тип 2 тип 3 тип 4 тип

№ Виды архитектурных сооружений и их элементов отдельно стоящие, относительно локализованные формы комплекс форм с линейноплоскостным расположением комплекс форм с объёмнопространственным расположением комплекс форм с расположением, при котором архитектура и среда развиваются во взаимопроникновении

I группа. Самостоятельные сооружения

1 иконостасы + 1722 + 1753 + 1786

2 сооружения для фейерверков +

3 надгробные сени + 1720-е

4 свободно стоящие колонны + 1720-е + 1845 + 1773

5 обелиски, стелы 1791 1950

6 пилоны +

7 верстовые столбы +

8 постаменты + +1859

9 ворота +1749 +1752 + 1772

10 устои оград + + 1771

11 внутриквартальные и дворовые проезды + + +

12 надгробные памятники + 1770-е 1779 + 1800 +

13 пандусы + 1792

14 террасы + 1809

15 галереи + + 1754 + 1783

16 колоннады + 1783 + 1792

17 ротонды + 1783

18 пропилеи + 1923

19 портики + + 1764 + 1800

20 трельяжи +

21 «руины» + + 1771 + 1784

22 гроты +

23 маяки + + 1721 + 1805

24 триумфальные арки + 1945 + 1710 +

25 колокольни +

26 башни + +

27 мосты +

28 фонтаны, фонтаны-поилки + + +

29 беседки-павильоны + 1757

30 парковые павильоны специального назначения +

31 павильоны вентиляционных шахт метро +

II группа. Элементы сооружений

32 вестибюли + +

33 лестничные залы + 1754 + + 1764 + 1768

34 цоколи-бельэтажи +

35 лоджии + 1780 +

36 гипетры + + 1792

37 конструктивные системы стадионов 1957

38 конструктивные системы мостов +

39 колонные веранды + +

40 балконы + +

41 алтаны +

42 балюстрады +

43 эдикулы + + +

III группа. Архитектурно оформленные проёмы

44 проезды в толще сооружений + + + 1720-е

45 порталы + 1714 + + 1795

46 композиции оконных проёмов + + 1782 +

47 композиции эркеров +

48 проезды зданий депо +

49 проёмы стен понижающих подстанций, машинных залов ТЭС, ГЭС + 1926

IV группа. Росписи с изображением ордерныз композиций

50 символические изображения + 1711

51 «trompe 1'оєіі» + 1710-е + 1805

Библиографический список

1. Борисова, Е.А., Стернин, Г.Ю. Русский неоклассицизм. Альбом / Е.А. Борисова, Г.Ю. Стернин - М.: Галарт, 2002. - 2SS с.

2. Бурдяло, А.В. Необарокко в архитектуре Петербурга: Эклектика. Модерн. Неоклассика. / А.В. Бурдяло - СПб.: Искусство, 2002. - 3S2 с.

3. Гуляницкий, Н.Ф. Градостроительные особенности Петербурга и черты русской архитектуры середины XVIII в. [Текст] / Н.Ф.Гуляницкий // Архитектурное наследство. Вып. 2l.

- М.: Стройиздат, 19l9. - С.16-11.

4. Лисовский, В.Г. Архитектура Петербурга. Три века истории. / В.Г.Лисовский - СПб.: АО «Славия», 2004. - 416 с.

5. Пунин, А.Л. Архитектура Петербурга середины и второй половины XIX века. Том I: 1S30 - 1860-е годы. Ранняя эклектика. / А.Л. Пунин - СПб.: Крига, 2009. - 592 с.

6. Семенцов, С.В. Градостроительное развитие Санкт-Петербурга в 1103-2000-е годы. Автореф. дисс. докт. арх. / С.В. Семенцов - СПб., 2001. - 54 с.

Bibliography

1.Borisova, E.A., Sternin, G.Yu. Russian Neoclassicism. Album / E.A. Borisova, G.Yu. Sternin - Moscow: Galart, 2002. - 288 p.

2. Burdyalo, A.V. Neobaroque in Saint-Petersburg Architecture: Eclectic. Art Nouveau. Neoclassic. / A.V. Burdyalo - Saint-Petersburg: Iskusstvo, 2002. - 382 p.

3. Gulyaniscky, N.F. Urbanistic Peculiarities of Petersburg and Russian Architecture Traits of 18th Century / N.F. Gulyanitsky // Architectural Heritage. - Vol. 2l. - Мoscow: Stroyizdat, 1919. -P. 16-11.

4. Lisovsky, V.G. Saint-Petersburg Architecture. Three Centuries of History / V.G. Lisovsky.

- Saint-Petersburg: «Slaviya», 2004. - 41б p.

5. Punin, A.L. Saint-Petersburg Architecture of the Middle and Second Part of 19th Century. Vol. I: 1830 - 1860. Early Eclectic / A.L. Punin - Saint-Petersburg: Kriga, 2009. - 592 p.

6. Sementsov, S.V. Urbanistic Development of Saint-Petersburg in 1103-2000. Synopsis of Thesis ... Doctor of Architecture / S.V. Sementsov. - Saint-Petersburg, 2001. - 54 p.