Серьезный Аполлон и его бестолковые музы

Игорь Зеленский — один из немногих танцовщиков, кто безболезненно миновал ступень кордебалета, а сразу заявил и подтвердил премьерские претензии. Более того, он мгновенно вышел на международный уровень и побывал приглашенным премьером в ведущих зарубежных труппах. В родной Мариинке Игорь Зеленский бывает редко, зато метко. Его творческий вечер не пропустила ИРИНА ГУБСКАЯ.

     Игорь Зеленский — главный и "дипломированный" пятилетним пребыванием в должности премьера "дома Баланчина", то есть New-York City Ballet баланчинский танцовщик России — величина независимая. Даже в Мариинском театре он никогда не был особенно "своим". Даже Большой театр, если забирающий петербургских танцовщиков, то насовсем, сумел залучить его лишь на один сезон приглашенным солистом. Игорь Зеленский работал там, где ему было интересно. К нынешнему положению худрука Новосибирского балета он пришел, имея опыт ассистента директора в Афинском театре и перенеся туда основные балеты классического репертуара.

     Понятно, что центральное место в программе концерта было отведено выступлению не самого премьера, а его подопечных, которые показали балет Эдварда Льянга на музыку Филипа Гласса "Шепот в темноте", отрепетированный с новосибирцами господином Зеленским. Репутация новосибирской труппы в балетном пространстве высока — и в академическом, и в современном репертуаре. И модерновый "Шепот в темноте" эту репутацию оправдал: для труппы — это смысловой аналог какой-нибудь "Игры в карты" в Большом театре. Здесь сполна проявилось умение танцоров работать, способность осмыслить иное танцевальное наречие, освоить эластичную пластику и воспроизвести танцевальный поток, не привнося в него академических привычек к трюкам.

     Сам господин Зеленский танцевал контрастный репертуар: Аполлона Стравинского — Баланчина и Золотого раба из "Шехеразады" Римского-Корсакова — Фокина. Первая роль — демонстрация стилевой точности. Вторая — обширное поле для танцевальных эффектов. Оба героя получились очень взрослыми и серьезными, впрочем, ни один персонаж Игоря Зеленского, кажется, никогда не был ребенком. Его Аполлон не юный озорник, и "футбольные" или "фавновские" взбрыки у него не от избытка сил, а ради поиска формы. Такого небожителя музам нечему учить. Тем более что музы Аполлону достались не самые толковые. Прима Виктория Терешкина не уловила изменения темы дуэта, затверженного ею, похоже, раз и навсегда, и парадоксально потухла рядом с академичной корифейкой Яной Селиной. Ну а неофитка Анна Никитина просто не понимала, "из какой это жизни" она "представляет". В "Шехеразаде" дуэт, напротив, получился: приглашенная из Берлина Полина Семионова в чисто российской традиции стремилась сыграть сюжет, причем в собственной трактовке. А Игорь Зеленский ее тактично поддержал.

     После вступления господина Зеленского в руководящую должность каждое его выступление на сцене грозит стать последним. Однако на этот раз танцовщик доказал, что опасения эти пока беспочвенны.