Выгодные партии

представляет Дмитрий Ренанский

Переиграв почти всю фортепианную классику, Михаил Плетнев продолжает освоение симфонических колоссов уже за дирижерским пультом. На очереди — Густав Малер: в ближайший понедельник худрук РНО представит в консерваторском Большом зале свою трактовку Девятой симфонии и вокального цикла "Песни об умерших детях". Для господина Плетнева это будет малеровский дебют, но ждать концептуальных прорывов от дирижера вовсе не обязательно — в главных героях этого малеровского вечера будет меццо-сопрано Шарлотты Эллекант. Эта шведская певица известна у нас разве что оперным фанатам, но на мировой сцене ее фигура очень и очень заметна — чем перечислять весь ее репертуар и все заслуги, проще сказать, в каких партиях она не пела и на каких площадках не выступала. О всеядности Эллекант ходят легенды: ее голосу легко подчиняется вся четырехвековая история оперного жанра. От барокко ("Коронация Поппеи" и "Орфей" Монтеверди, "Юлий Цезарь" и "Мессия" Генделя) она запросто переходит к XIX веку, а разделавшись с Вебером, Берлиозом и Бизе легко переключается на Рихарда Штрауса. Впрочем, на "Саломее" и "Ариадне на Наксосе" для Эллекант XX век не заканчивается. В то время как прочие сегодняшние дивы современную классику опасливо обходят стороной, Эллекант бросается во все тяжкие новейшего репертуара, не щадя драгоценных певческих связок в операх Дьердя Лигети или Джона Корильяно. За эту универсальность, умение быть одинаково эффектной на оперных подмостках и на концертной эстраде ее и любят. Поэтому сотрудничающие с Эллекант дирижеры — такие сплошь рафинированные интеллектуалы, как Эса-Пекка Салонен, Кент Нагано, Кристоф Эшенбах, теперь вот еще и Михаил Плетнев. Поэтому госпожа Эллекант поет в самых престижных оперных домах мира от Opera Bastille до Metropolitan Opera и часто гостит на фестивалях в Зальцбурге, Глайндборне и Экс-ан-Провансе.

Парадоксально, что при таком раскладе певица значительно уступает многим своим коллегам по части медийности и раскрутки, что особенно заметно в сравнении с другой шведской меццо — Анн Софи фон Оттер. Шарлотта Эллекант не может похвастать ворохом глянцевых обложек или особенно звездным статусом. Да это ей, вероятно, не слишком-то и нужно: Эллекант вполне может позволить себе не делать из собственных выступлений шоу, почти не обращая внимания на публику и держась на сцене особняком. Благо голос и артистизм позволяют: Эллекант ворожит дымчатыми, чуть телесными теплыми низами, тут же возносясь на легчайших колоратурных верхах. Гендель и Глюк идут у нее бок о бок со страстной драмой, а в романтике и современной музыке появляется барочная надмирность. В России певица дебютирует в "Песнях об умерших детях" — сочинение не самое жизнерадостное, но ровно то, что требуется для первого знакомства. Она справедливо считается одним из признанных мировых авторитетов по вокальному Малеру: Шарлотта Эллекант перепела все песни и сольные партии в его симфониях и даже снялась в посвященной композитору документальной программе BBC.

Большой зал Консерватории, 7 апреля, 19.00