В рамках фестиваля "Черешневый лес" Музей Родена представляет в ГУМе копии работ великого скульптора

"Роден — всегда Роден". Так, наверное, думают организаторы Международной передвижной выставки "Музей Родена в Париже", которая катается по всему миру и уже побывала в Женеве, Бордо, Лиссабоне, Сиднее, Мельбурне и Гонконге. На ней 19 скульптур, 14 графических работ и 6 фотографий. Все — копии. Отлично сделанные, в самую что ни на есть натуральную величину, снятые в Музее Родена и его же печатями заверенные. Очень хорошие. Но копии. Что нисколько не умаляет достоинств ни самих копий, ни сделавшего прототипы Огюста Родена. Просто эта выставка не столько о Родене, сколько о нас самих. О нашей способности различать оригинал и копию. О том, насколько современная цивилизация уничтожила в нас пиетет перед уникальностью произведения искусства. О том, что рукотворная копия всегда есть ДРУГОЕ произведение, а копия, выполненная техническими средствами, есть заместитель своего прототипа. Тень Вальтера Беньямина летает над ГУМом. Ведь именно он учил, что наш мир восприимчив к суррогатам куда более, чем к уникам. Многие не согласны. Зрителям московской части этого шоу представится возможность проверить это на себе. Равна ли копия "Поцелуя" тому "Поцелую", который хранится в особняке Бирона? Также патетичны "Граждане Кале" в ГУМе, как и в парижском своем раю? Опыт показывает, что не стоит искать тождественности: это просто другое. Не Музей Родена, но напоминание о нем, символическое его посещение, частный разговор с тем, что находится в нашей памяти и воскрешается при взгляде на репродукцию. Собственно, именно так мы смотрим альбомы по искусству. Хотя оппоненты скажут мне: но ведь Роден и сам отливал свои скульптуры в нескольких экземплярах, в чем же разница? Разница, конечно, есть. Но есть в этом мнении и своя логика. Пусть нас рассудят.