Постановочный Zoom

Воронежский Камерный театр представил спектакль по недавно написанной пьесе Дмитрия Данилова «Выбрать троих» в формате скринлайфа: действие разворачивается только на экранах компьютеров и телефонов. Драматург довел до абсурда систему ограничительных мер из-за нового коронавируса, заставив пятерых членов одной семьи во время коллективного видеосозвона выбирать, с какой тройкой людей они смогут видеться «в реале». Корреспондент “Ъ-Черноземье” Александр Прытков и в этой бедной на сюжет и сценографию постановке увидел режиссерский почерк худрука театра Михаила Бычкова.

Из-за пандемии нового коронавируса воронежские театры вынуждены досрочно завершать сезон, но не все занимаются просто возвращением купленных билетов. Камерный театр перед традиционной летней паузой решил напомнить о себе до недавнего времени нетрадиционным, а сегодня уже практически обязательным способом — онлайн-спектаклем. «Театр жив, и он продолжает оставаться восприимчивым организмом, который реагирует на то, что окружает всех нас», — говорят в Камерном.

Его худрук Михаил Бычков для постановки выбрал написанную по свежим событиям пьесу Дмитрия Данилова «Выбрать троих». Это уже третий спектакль по этому тексту, ранее свои версии представили и оставили в YouTube Новокузнецкий драмтеатр и Мастерская Петра Фоменко. Премьера воронежской постановки состоялась вечером 20 мая. Спектакль доступен для просмотра и сейчас на канале театра в YouTube.

Драматург довел ситуацию с ограничительными мерами до абсурда. Для предотвращения распространения коронавируса в России гражданам разрешают живой контакт только с тремя другими людьми. Около часа герои пьесы — отец семейства (Андрей Мирошников), его мама (Татьяна Сезоненко), жена (Наталья Шевченко), сын (Павел Ильин) и дочь (Марина Погорельцева) — во время коллективного видеосозвона решают, кто кого добавит в список.

Все действие разворачивается на экране: зритель как бы становится свидетелем видеоконференции без права слова. Этот формат, названный скринлайфом, уже несколько лет используют в киноиндустрии (в основном для создания фильмов ужасов), сейчас он добрался и до театров. Таким образом смешиваются границы двух искусств — отличиями поставленного в этой манере спектакля от кино является первый показ, как и в театре, проходящий здесь и сейчас, а также отсутствие монтажа и спецэффектов.

В этой ситуации на актеров ложится двойная ответственность. Если на сцене им нужно достучаться до сидящего на последнем ряду зрителя, то на экране, практически в режиме один на один, недопустима и малейшая неточность. Артистам Камерного театра удалось остаться убедительными до конца и оживить разыгрываемый текст. Дмитрий Данилов, хоть это и не в его правилах, писал пьесу по горячим следам и буквально за ночь. В итоге «Выбрать троих», хоть и поднимает немаловажные вопросы добровольного отказа от живого общения с родственниками (особенно хорош диалог матери и сына, не видящего необходимости встречаться вообще, ведь и через средства видеосвязи отлично общаемся), изобилует повторами одних и тех же фраз и ситуаций, а также имеет скомканный финал.

Отчасти его сгладил Михаил Бычков. Его режиссерский почерк отчетливо виден и в этом спектакле, где вместо сценографии зрителя ждет домашняя обстановка актеров, а костюмами нельзя подчеркнуть те или иные особенности неглубоко прописанных характеров. В финале истерящая жена начинает петь гимн СССР, который позже, по задумке всегда играющего со смыслами через саундтрек постановщика, уже в английской версии, продолжает звучать фоном. Артисты, как это часто бывает в офлайн-спектаклях господина Бычкова, молча смотрят на зрителя, как бы предлагая перед аплодисментами осмыслить увиденное.

Никитинский театр 14 дней выкладывал подборку видео от разбросанных по миру русскоязычных людей, которые жаловались на трудности жизни в изоляции