Письмо М. В. Добужинского С. М. Лифарю

ПИСЬМО М.В. ДОБУЖИНСКОГО С.М. ЛИФАРЮ Публикация, вступительная статья, комментарий Н.Л. Дунаевой.

Продолжая знакомить читателей «Вестника» с материалами балетного театра из литовского архива М.В. Добужинского1, представляем письма художника С.М. Лифарю2.

Наличие этого документа - факт сам по себе примечательный: о связи двух деятелей русской культуры ничего неизвестно, если не считать упоминания имени Добужинского в длинном перечне «духовных наставников», который привел Лифарь в одной из своих мемуарных книг3. Весьма возможно, что отсутствие сведений на этот счет - всего лишь результат плохо изученной истории русского балетного зарубежья.

Подобно тому, как мы не могли ответить на занимавший нас вопрос о том, когда состоялось знакомство художника с А.Н. Обуховым4, не можем указать и точную дату первой встречи его с С.М. Лифарем. По всей вероятности, это произошло в период между маем 1926 года и сентябрем 1930, когда Добужинский жил и работал в Париже5. Творчество С. Лифаря, занявшего с 1925 года в труппе Дягилева положение первого танцовщика, не могло не заинтересовать Добужинского, внимательно следившего за спектаклями «Русского балета». Можем мы предположить и то, что отношения между танцовщиком и художником сложились дружеские, о чем свидетельствует обращение в первых строках публикуемого письма, доверительность его тона и затронутая личная тема, хотя за нее и приносит извинение чопорный корреспондент Лифаря.

«Личная тема» была болезненной для Добужинского. Выходец из старинного литовского рода, он любил Литву, признавался, что с ней у него «связь романтическая, по "культу предков", который в семье нашей существовал всегда, хотя 3 поколения жили в России»6, но ощущал себя человеком русской культуры. К чести литовской интеллигенции, в ее среду бацилла национализма не проникла, но националистическими настроениями была

102 Балетный театр: история, теория, практика_

заражена большая часть чиновничества, а подчас и так называемая «широкая публика», что затрудняло работу представителей русского искусства. Такое положение дел угнетало М.В. Добужинского, и горькие мысли по этому поводу невольно выплеснулись на страницы его письма С.М. Лифарю.

Взяться за перо Добужинский решил, в связи с гастролями балетной труппы Литовского театра. Волнуясь за успех выступлений молодого балета, описывая Лифарю условия и непростые обстоятельства работы своих друзей, он, возможно, рассчитывал на то, что Лифарь откликнется на спектакли положительной рецензией. Не завуалированная ли просьба об этом побудила его написать письмо?

В открытой для исследователя части архива М.В. Добужинского не обнаруживается больше никаких следов переписки этих двух деятелей искусства. Может быть, ее не существовало вовсе, и сохранившийся черновик письма, публикуемый ниже, возможно, единственное письменное свидетельство их эпистолярного общения.

Орфография и пунктуация подлинника приведены в соответствие с современными нормами русского языка.

Дорогой Сергей Михайлович,

Вы, конечно, знаете, что в Монте-Карло будут с 15 января гастроли балета Литовского государственного театра с Немчиновой, Зверевым и Обуховым7. К сожалению, так случилось, что мне не удастся поехать с балетом, что меня очень огорчает, т. к. везут «Раймонду» и «Коппелию» с моими декорациями и костюмами. Я последние годы тут больше всего был увлечен работой с балетом и сделал, кроме этих постановок, «Половецкие пляски» и «Спящую». Как ни странно, несмотря на всегдашнее мое обожание балета, после незабвенной работы с Дягилевым в 1914 г. («Papillon» и «Midas»)8 я только теперь смог обслуживать мою давнюю любовь!

Мне так бы хотелось, чтобы Вы посмотрели это детище нашей «тройки». Можно сказать, что создано все за три года и

потому нельзя требовать чего-то исключительного, но все свежо, молодо и технически высоко.

Вы не знаете Зверева как постановщика - это Вы могли бы оценить. Я считаю его чрезвычайно талантливым и изобретательным. Традиции же классики им и Обуховым очень берегутся, чему помогает и пример Немчиновой, за эти годы работы здесь, может быть, еще более ставшей совершенной.

К сожалению, наш театр не может делать больших трат на постановки, потому не судите строго! Тут нет тех материалов для шитья, которые за те же деньги можно иметь в Париже, и, конечно, это большое страдание для меня, но сделал все, что было в силах.

Конечно, наш балет есть одно из разветвлений русского балетного искусства. Это всякому ясно, и это надо было бы только приветствовать и радоваться, но, увы, этим провинциалам это бельмо на глазу, и не скрою, что на этой почве много самых глупых уколов и противопоставлений. В составе балета большая часть русских девочек и мальчиков, но, например, русские Бабушкина, Адамович или Чоглакова окрещены Ба-бушкайте, Адамовичуте, Чоглоковайте (!) и проч., уже считаются литовками, и таковыми бы во славу Литвы пусть они и именуются! Вы не можете представить, как обострено тут отношение ко всему русскому (об этом долго писать и очень печально писать), и потому, если не учесть этой стороны дела и разоблачить секрет полишинеля, воображаю, какая буча тут поднимется! Не правда ли, странное положение дела? Повсюду, во всем мире русское искусство торжествует, его приветствуют, и нигде нет препятствий русскому быть русским, только тут, в этом маленьком, но задорном уголке это не так. Я сам, хотя я здесь уже 6-й год, постоянно чувствую, что слиться нельзя. Я «русский художник, живущий в Литве» - что совершенно верно, но это является поводом к постоянному отстранению меня от тех дел, где бы я мог себе найти и не малое применение. Вот почему я исключительно9 занят теперь театром, где еще я чувствую себя «у себя» и без меня пока не могут

104 Балетный театр: история, теория, практика_

обойтись, но в общем я страшно скучаю без воздуха, и, если наша тройка уедет (что несомненно), - будет совсем неуютно10.

Простите, что невольно я перешел на свое личное, но мне хотелось Вам несколько приоткрыть положение вещей и ту атмосферу, которая окружала, тревожила, огромный и упорный труд здесь моих друзей.

Разумеется, я прошу Вас не предавать печати мои ламентации и разъяснения!

Пусть будет так, что едет литовский балет, хоть литовского в нем - фирма <?> театра, несколько настоящих литовцев в составе балета и один национальный балет «Сватовство», музыка которого Литовского композитора Дварионаса и декорации Ушинскиса (очень забавный и милый балет)11, и то, что сотворено все под сиротливым небом Литвы.

Знаете, Сергей Михайлович, все эти годы всегда и с таким интересом читаю Ваши рецензии и театральные фельетоны в П. Н.!12

Всего хорошего.

Ваш М. Добужинский.

ПРИМЕЧАНИЯ

1 См. Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. - Спб. -№№ 17,18.

2 Lietuvos nacionalinas Martyno Mahvydo bibliotekos retmknygmir гапкгалтш skyrius (Отдел рукописей и редких книг Литовской Национальной библиотеки им. Мартинаса Мажвидоса). - F. 30. - Apr. 1. - N 28S9 ( пагинация отсутствует).

3 Лифарь С. Мемуары Икара. - М., 199S. - С. 267.

4 См.: Дунаева Н.Л. Письма А.Н. Обухова М.В. Добужинскому // Вестник Академии Русского балета. - СПб., 2007. - № 1 (17). - С. 108.

5 Выросший в Киеве, С.М. Лифарь лишь в январе 1923 года прибыл во Францию. Добужинский жил тогда в СССР.

6 Добужинский М.В. Письмо А.Н. Бенуа от 20.0S.1938 // Добужинский М.В. Письма. -Спб., 2001. - С. 270.

7 Немчинова Вера Николаевна (1899-1984); Зверев Николай Матвеевич (1888-196S); Обухов Анатолий Николаевич (1896-1962).

8 «Papillons» (Бабочки) - одноактный балет на музыку Р. Шумана в оркестровке Н.Н. Черепнина. Хореограф М.М. Фокин, декорации М.В. До-

бужинского, костюмы Л.С. Бакста. («Русский балет Сергея Дягилева». - Париж, 1914); «Midas» - одноактный балет, музыка М.О. Штейнберга, хореография М.М. Фокина, оформление М.В. Добужинского (там же).

9 Здесь и далее подчеркнуто в тексте.

10 Предположение Добужинского оправдалось. После гастролей В.Н. Немчинова, А.Н. Обухов, Н.М. Зверев в Литву не вернулись.

11 «Сватовство» - одноактный балет. Сценарий Л. Гиры, музыка Б. Двари-онаса, хореография Н.М. Зверева, оформление С. Ушинскас. Гира Людас (1886-1946) - литовский поэт, прозаик, драматург, критик, директор Литовского государственного театра (1922-1926); Дварионас Балис (1904-1972) -литовский композитор, дирижер, пианист; Ушинскас Стасис (190S-1974) -литовский живописец, театральный художник, монументалист, основатель национального витражного искусства, педагог.

12 «Последние новости» - парижская газета на русском языке.