Двойное возрождение

Культурное пространство Louis Vuitton в Венеции открылось год назад. Оно — младший брат уже известного парижского выставочного пространства, но затея здесь более концептуальная. Если идея встречи, сотрудничества моды и современного искусства стала уже вполне привычной, то тут кураторы добавляют к этой паре третий элемент — искусство классическое. В основе проектов венецианского культурного пространства — реставрация силами Louis Vuitton картин старых итальянских мастеров. Здесь же в здании бутика на Сан-Марко в диалог с ними вступают работы известных современных художников. В прошлом году такую пару образовывали живописец XIX века Помпео Марино Мольменти и американский медиахудожник Тони Оуслер. В этом на смену им приходит компания куда более весомая.

Выставка, без лишней скромности, названа "Ренессанс". Главное, что на ней можно увидеть,— два бывших долгое время недоступными публике полотна классика венецианской школы Витторе Карпаччо. Оба относятся к совсем раннему периоду: "Мадонна с Младенцем" — 1487 год, "Пьета" — 1489-й. И, несмотря на два года разницы, они очень непохожи между собой: если "Мадонна" — вещь вполне рядовая, то "Пьета" — настоящий шедевр. В соседи-наследники по Ренессансу к Карпаччо призван Билл Виола, и это в общем-то самый логичный ход из всех возможных. Во всем истеблишменте мирового современного искусства американский видеоартист, конечно, не единственный работает с образами и опытом искусства Возрождения, но в своей практике он наиболее последователен — сам выглядит неотмирным титаном, без обиняков, без иронии и сомнения беседующим с историей искусства. В его замедленных видео современный человек чувствует монументальность позы, сосредоточенность жеста лучше, чем в любой торжественной картине или статуе.

Виола также представлен двумя работами. Видео "Появление" 2002 года прямо отсылает к иконографии Пьеты и Воскресения (образец для Виолы — фреска Мазолино да Паникале). "Вечное возвращение" 2000-го переводит разговор в метафорический пласт. Это бесконечно повторяющаяся сцена нырка под воду — то ли рождение, то ли погружение в смерть, то ли предельно абстрактное крещение. Как это связано с Ренессансом — можно думать. Но то, что между работами Карпаччо и Виолы нет очевидного парного соответствия, делает пространство выставки более неочевидным и любопытным.

Венеция, Espace Louis Vuitton, до 25 мая