"Медведь" до "Оскара" доведет

28 февраля состоится церемония вручения премии "Оскар", о будущих номинантах и ближайших лауреатах которой, как всегда, можно догадаться, изучив программу только что завершившегося Берлинского кинофестиваля.

1 / 5

Многим памятно время, когда Берлинский фестиваль служил важнейшей европейской площадкой для раскрутки оскаровских фильмов. Причина этой взаимосвязи была проста: Берлинале проходил, как и сейчас, в середине февраля, как раз когда объявлялись номинанты на "Оскар". Руководители Берлинского фестиваля внимательно изучали оскаровскую конъюнктуру и старались заранее обеспечить присутствие фильмов, имевших самые большие шансы быть номинированными. При определенном профессиональном опыте это было не так уж и трудно. Голливуду было очень удобно устраивать в Берлине европейские премьеры предоскаровских фильмов, уже выпущенных в Штатах под Рождество.

Это было идеально по срокам. Каннский фестиваль еще не скоро, только в мае, да к тому же он более строг и требует мировых премьер. Так что именно Берлинале (охладевший после объединения Германии к кинематографу Восточной Европы) играл роль главной оскаровской рекламной площадки за пределами США. Это отвечало и новому положению Берлина как географического и политического центра Европы после падения "железного занавеса".

Каждый раз, когда журналисты в разгар очередного Берлинского фестиваля устремлялись к только что объявленному оскаровскому шорт-листу, оказывалось, что чуть ли не треть фильмов берлинской программы попала в те или иные номинации. Случалось и так, что обладатель "Золотого медведя" буквально через месяц, во второй половине марта, становился обладателем "Оскара" — за лучший фильм, как "Человек дождя" Барри Левинсона (картина получила еще три награды киноакадемии) в 1989-м, или за лучший сценарий — как "Разум и чувства" Энга Ли в 1996-м.

Ситуация изменилась, когда сроки оскаровской церемонии, а соответственно, и объявления номинантов были перенесены на месяц назад, а Берлинале остался в календаре там же, где был раньше. Теперь оскаровский шорт-лист оглашают уже в январе, и состоит он преимущественно из фильмов, европейские премьеры которых уже состоялись. Возьмем список номинантов этого года: и "Выживший", и "Шпионский мост", и "Марсианин", и "Игра на понижение", и "Бруклин", и "Комната" успели пройти в коммерческом прокате по всему миру. Некоторые были показаны в качестве премьер на других европейских фестивалях: "Безумный Макс: Дорога ярости" — в Канне, "В центре внимания" — в Венеции. Берлину в этом раскладе досталась второстепенная, совсем не выгодная роль.

Берлинский фестиваль превратился из площадки для рекламной кампании уже отмеченных голливудскими академиками фильмов в экспериментальную площадку

И все же "Отель "Гранд Будапешт"", награжденный Большим призом жюри на Берлинале 2014 года получил девять оскаровских номинаций, которые материализовались в четыре статуэтки, только произошло это через год, в 2015-м. На том же самом фестивале в Берлине "Серебряного медведя" получил Ричард Линклейтер за режиссуру фильма "Отрочество"; год спустя он отхватил шесть номинаций Американской киноакадемии и одного "Оскара". В прошлом году на Берлинале лучшей актрисой была признана Шарлотта Рэмплинг за роль в фильме "45 лет", и это стало началом ее пути к оскаровской номинации, которую она совсем недавно заслуженно получила.

Таким образом, Берлинский фестиваль превратился из площадки для рекламной кампании уже отмеченных голливудскими академиками фильмов в экспериментальную площадку, где загодя, практически на год раньше, обкатываются совсем новые картины, которые, возможно, в следующем сезоне примут участие в гонке за "Оскар". Чтобы предвидеть оскаровский потенциал фильма, нужно обладать не только профессиональным опытом, но и очень хорошей интуицией. Посмотрим, как выглядит с этой точки зрения программа нынешнего Берлинале.

Мистико-фантастическая драма Джеффа Николса "Midnight Special" после мировой премьеры в Берлине вызвала у голливудской прессы весьма благосклонную реакцию: хвалят и режиссуру, и постановочные качества фильма, и актерские работы Майкла Шеннона и Кирстен Данст в роли родителей мальчика, наделенного сверхъестественными способностями, способного или спасти, или уничтожить мир. Жанровое кино редко добирается до оскаровских наградных высот, но оно столь же не характерно и для берлинской конкурсной программы. Как "Оскар", так и конкурс Берлинале делают ставки на актуальную политику, психологический реализм, конкретные гуманитарные проблемы. Пройдет время, и мы узнаем, какова судьба "Midnight Special" в оскаровском раскладе 2017 года.

То же самое касается и картины "Гений". Она поставлена в качестве режиссерского кинодебюта британским актером и театральным режиссером Майклом Грандаджем и посвящена чрезвычайно тесной дружбе, связавшей легендарного литературного редактора Макса Перкинса со знаменитым писателем Томасом Вулфом. Перкинсу многим обязаны и другие знаменитые писатели "потерянного поколения" — Эрнест Хемингуэй и Фрэнсис Скотт Фицджеральд. Они появляются в фильме в исполнении Доминика Уэста и Гая Пирса, но в фокусе сюжета отношения Перкинса и Вулфа. Первый в благородном изображении Колина Ферта — настоящий гений литературной редактуры, фактически переписавший километры рукописей Вулфа, а главное — гений дружбы, преданный своему клиенту до такой степени, что вызывает ревность собственной жены. А также подруги Вулфа — художницы Алин Бернстейн (Николь Кидман). Даже простое перечисление звездных имен наводит на мысль о будущих "Оскарах", которые нередко достаются традиционным, если не сказать рутинным байопикам.

Жанровое кино редко добирается до оскаровских наградных высот, но оно столь же не характерно и для берлинской конкурсной программы

Берлинский фестиваль тоже славится пристрастием к таким правильным, скучноватым, политически корректным и чрезвычайно благородным фильмам, смотреть которые один за другим иногда бывает мучительно. Но подобные фильмы нередко попадают на "Оскар". Еще одну такую картину снял еще один известный актер, переквалифицировавшийся в режиссера, Венсан Перес. Француз до мозга костей, он неожиданно обратился к антифашистскому немецкому роману Ганса Фаллады "Каждый умирает в одиночку". Фильм получил название "Одни в Берлине" и рассказывает о немолодой супружеской паре, потерявшей на войне сына и бросившей вызов гитлеровскому режиму. Распространяя открытки с антифашистскими воззваниями, они, разумеется, привлекли к себе внимание гестапо и, в общем-то, совершили бесполезный подвиг, почти никого так и не сагитировав, но подписав себе приговор. Качественные актерские работы Брендана Глисона и Эммы Томпсон, дважды оскаровской лауреатки, не спасли эту картину от низких оценок, которые критики выставили ей в Берлине. Эмоционального градуса не добавляет и то обстоятельство, что фильм снят на английском языке. Стоило выбрасывать кучу денег и дотошно воспроизводить атмосферу Берлина 1940 года, чтобы убить весь эффект достоверности английской речью. Впрочем, то, что считается грехом в аутентичном кино, для условных голливудских инсценировок вполне годится. И кто знает, может, Эмма Томпсон, очаровавшая всех журналистов на берлинской пресс-конференции моложавой улыбкой, все же сможет претендовать через год на очередной "Оскар"?

Помимо англоязычных в берлинском конкурсе участвует множество фильмов из других стран, каждая из которых имеет суверенное право выдвигать их на "Оскар" в номинации "Лучший фильм на иностранном языке". Например, Франция, если не найдет ничего лучше, вполне может отправить в качестве претендента фильм "Будущее", где французская национальная гордость Изабель Юппер предстает в роли интеллектуалки, которую бросает муж и которая находит утешение в философии. А Германия, глядишь, выдвинет "24 недели", где немецкая национальная гордость актриса Юлия Йенч на разрыв аорты играет женщину, поставленную перед выбором — сохранять ли ребенка, обреченного родиться с синдромом Дауна.

И только афроамериканская национальная гордость Спайк Ли со своим, тоже показанным в Берлине, фильмом "Чирак" (в основе пьеса Аристофана, перенесенная в атмосферу бандитских черных районов Чикаго), вряд ли будет претендовать на "Оскар". После американского старта фильм не попал ни в одну из номинаций, что, похоже, и стало причиной для нашумевшего демарша режиссера с требованием расового равенства в Американской киноакадемии.