По улицам ходила реальная Годзилла

По мировым экранам готова пройтись новая "Годзилла" — высокобюджетный фантастический экшен через 60 лет после первой попытки возвращает исполинского ящера на тропу войны с человечеством.

1 / 10

Вторая по счету американская экранизация истории о главном киношном кайдзю (гигантском монстре) была задумана еще десять лет назад — тогда проект именовался "Годзилла 3D". В кинопрессе даже успели обсудить новую технологию трехмерной съемки, которую для него изобретала студия спецэффектов Kerner Optical. Но финансовый кризис 2008 года спутал все карты, и кинокомпания Legendary Pictures, завладевшая правами на "Годзиллу", отложила разработку на два с лишним года. Зато, вернувшись к проекту, представители студии пообещали, что максимально приблизят постановку к японскому оригиналу 1954 года, только современными средствами.

Воплощать столь амбициозную задачу позвали британского режиссера Гарета Эдвардса. Этот парень прославился в 2010 году, когда снял ужастик "Монстры" за $500 тыс. силами ультрамалой съемочной группы (семь человек, включая двух актеров). Фильм, однако, заработал $4,2 млн, показав ободряющий коэффициент кассового успеха (ККУ) 8,4 и собрав несколько независимых кинопремий, но главное — британский специалист получил в профессиональной среде репутацию человека с особым взглядом на хорроры о гигантских созданиях. К тому же режиссер оказался фанатом оригинальной "Годзиллы", так что лучшего реаниматора перезапускаемой франшизы было не придумать. Со сценарием, правда, пришлось повозиться — им занималось аж четверо авторов, в том числе на последнем этапе Фрэнк Дарабонт ("Побег из Шоушенка", "Зеленая миля", сериал "Ходячие мертвецы"). Зато, как наперебой утверждают режиссер и исполнители главных ролей, все персонажи в картине — будто живые и интересны даже вне катастрофических событий с участием здоровенных рептилий.

Впрочем, никто не делал вид, что ящер-мутант в картине неважен, наоборот — съемочная группа затратила серьезнейшие усилия, создавая его новый образ. Итоговый дизайн, как уже известно по реакции интернет-общественности, потрафил и блюстителям канонов, и тем, кто даже в буйных фантазиях ищет строгого соответствия законам природы. Движения Годзиллы подсмотрели у комодского варана (крупнейшая ящерица на планете) и медведей; "выражение лица" монстра разрабатывалось с оглядкой на тех же медведей, а также на собак и орлов. По отзывам сотрудников студии спецэффектов The Imaginarium, работавших на проекте, их успеху весьма способствовали консультации Энди Серкиса, ставшего после "исполнения" ролей Голлума и Кинг-Конга большим специалистом в сфере технологии motion capture. Грозным рыком Годзиллы занимался востребованный голливудский саунд-дизайнер Эрик Аадаль — он творчески переосмыслил оригинальный звук, использованный в первом японском фильме (для чего производитель той картины киностудия Toho была вынуждена переслать в США единственный исходник записи). Результат в виде 11-секундного ролика был выложен на YouTube и к моменту подготовки этого материала собрал более 1 млн просмотров, точнее, прослушиваний.

Критики "Годзиллу" еще не посмотрели, так что на Rotten Tomatoes раздел рецензий пуст, обычные же зрители ждут премьеры с оптимизмом. Если фильм оправдает их ожидания, у него есть все шансы возглавить рейтинг самых кассовых кайдзю-постановок. Все, что для этого требуется,— собрать больше $550,5 млн.

Именно столько насчитывается в кошельке нынешнего лидера топ-5 — работы Питера Джексона "Кинг-Конг". Любители пересчитывать сборы фильмов с учетом инфляции могут получить сумму $665 млн — если Эдвардс и компания соберут больше, это будет чистая победа. Ремейк классического голливудского хита с полностью цифровой гигантской гориллой в главной роли — главным кайдзю made in USA — стоил баснословные для своего времени $207 млн, поэтому ККУ у него умеренный, всего-то 2,65. Впрочем, в подсчеты не вошли более $140 млн, которые фильм заработал на продажах DVD, а также $38 млн, вырученных на прокате дисков, и $26,5 млн, которые Universal Studios получила за продажу телевизионных прав.

Второе место в списке — у прошлогодней картины, которая много сделала для популяризации самого термина "кайдзю" и некоторым образом подготовила публику к премьере "Годзиллы". Финансовые показатели "Тихоокеанского рубежа" Гильермо дель Торо на данный момент таковы: $411 млн сборов (главным образом за пределами США) при $190 млн бюджета — и приемлемый ККУ 2,35. Возможно, это не самые впечатляющие показатели, однако очевидно, что вокруг постановки постепенно формируется культ, ширится круг преданных последователей, так что новые произведения разных жанров во вселенной "Рубежа" обязательно появятся.

На третьем месте — первый американский ремейк "Годзиллы", исполненный Роландом Эммерихом, фильм, который фанаты хотели бы забыть. И ведь вроде неплохая постановка, все при ней: актеры не из последних, весьма успешный (особенно на тот момент) режиссер, $130 млн бюджета и неплохие сборы в размере $379 млн, разве что ККУ не самый праздничный — 1,99. Но критики ее совершенно разбомбили, а премия "Золотая малина" выдала ей шесть номинаций, включая "Худший фильм года"; правда, победа была завоевана только в двух: "Худшая актриса второго плана" и "Худший ремейк или сиквел".

Оставшиеся позиции топ-5 заняты картинами с относительно небольшим бюджетом и Джей Джей Абрамсом на позиции продюсера. На четвертом месте — фильм "Супер 8", где он еще и режиссер. $50-миллионный проект, повествующий о гигантском инопланетном чудище и детях с 8-миллиметровой камерой, заработал $259,9 млн и показал приличный ККУ 5,19. Замыкает рейтинг работа режиссера Мэтта Ривса "Монстро" — триллер в стиле мокьюментари о нападении очередного инопланетного монстра-исполина на Нью-Йорк (на что же еще им, бедолагам, нападать). Там бюджет еще меньше — $25 млн, сборы, впрочем, тоже — $170,7 млн, зато ККУ — самый большой в пятерке: 6,8.