де

Одной из полезных вещей, которым учат на сценаристике, является самооценка своего произведения. Даже не произведения — идеи. У такой оценки есть много параметров: на соответствие формату (если это сериалы), на сложность / дороговизну воплощения (вспомним «Аватара», съемки которого отложили на 10 лет из-за того, что не было соответствующих технологий) и т.д. Однако самый важный вопрос: «Эта идея хай- или лоу-концепт?»

Что такое хай-концепт? «Робота из будущего отправили в настоящее, чтобы он убил мать будущего лидера сопротивления машинам». «Мужик перечитал рыцарских романов и вообразил себя странствующим рыцарем. сел на коня, нацепил на голову тазик для бритья...» «От статского советника сбежал нос и пошел себе гулять по Санкт-Петербургу». Если коротко: хай-концепт, это то, что с удовольствием расскажет друзьям мальчик лет 12...

Что такое лоу-концепт? Это когда суть произведения в кратком пересказе теряется безвозвратно: «В средневековом монастыре монахи спорят о книгах и расследуют преступление» (Имя Розы) — не зажигает, пока не прочтешь КАК написано. «Помещица не хочет даже под угрозой разорения отдать свой вишневый сад под дачные участки» — ваш сын не будет об этом рассказывать друзьям верно?

Есть писатели, работающие в жанре хай-концептов: ранний Лукьяненко, к примеру, или — Бушков. Есть лоу-концепт-писатели: например, Олди или Дяченки. (Кстати, очевидно, когда такой писатель пишет о идее типа хай-концепт — получается «бомба», как вышло с «Vita Nostra»).

Чем такое разделение может быть полезно вам?
Важно понимать свое место на этой шкале. Если вы — «хай-писатель», то главное о чем стоит думать — это реализация идеи. Любую идею можно испортить исполнением, безусловно. Но, все-таки, хай-концептуальную сложнее. При ее реализации сюжет важнее всего остального.
Лоу-концепцию можно «спасти» только реализацией. Стиль, герои, фантэлемент (не допущение, именно что элемент) — чем более качественное, тем больше шансов, что получится Вещь.

Конечно, хай-идея, повторенная несколько раз становится лоу-лоу... и требует все большего мастерства в исполнении. Этот феномен известен как «Закон протухания сериала».

А как сделать произведение хай-концептуальным, если оно таковым не является исходно? 

Итак у вас есть идея произведения (пусть она будет хай-концептуальной) и вы разработали поэпизодник в общем виде. Может быть эту последовательность событий вы просто в голове держите. Можно писать? Не спешите.

Теперь к каждому эпизоду задайте вопрос: «Это хай- или лоу-решение?» И если решение «лоу», задайте вопрос: «А какой вариант будет — хай?» И найдите это вариант. Если вы такую работу проделаете последовательно, то ваш роман (рассказ) заиграет новыми красками.

Второй вариант: для каждого эпизода сделайте 10-20 вариантов его решения и только потом выбирайте — какой из них вы напишите. Почему? Потому что первое что приходит в голову, будет штамп или банальность (или гениальное решение, но его вы не попустите).

Проиллюстрирую этот подход двумя примерами:

Первый пример.

На караван (где путешествуют герои) происходит нападение. Герои это нападение отбивают. Для фэнтези — это вполне себе штамп. Можно спасти эпизод лоу-методами. Написать стилистически прекрасно, подобрать точные метафоры и т.д. Но, прежде чем это делать, посмотрим, как еще можно усилить эпизод?
Крутим несколько вариантов и делаем: в караване едет цирк! А в цирке — дикие звери (поскольку это фэнтези — очень дикие :-)) И когда на такой караван происходит нападение — звери вырываются из клеток и все меняется: вместо успешного нападения — оно проваливается (что нам и нужно).
Но и это еще не все. Лучше, но — не можно еще поискать варианты, более «хай». А пускай нападение произойдет в тот момент, когда цирк дает представление! О! Это еще более интересно, не находите? Такой простор для создания комических, трагических, неожиданных ситуаций... Для того, чтобы перевернуть ситуацию с ног на голову...

Видимо мы так и сделаем. Или все-таки оставим предыдущий вариант — у каждого из них есть свои плюсы и минусы. Но сама постановка вопроса заставляет обдумать эти аспекты и, значит, выбрать наилучшее решение. А не первое пришедшее в голову.

Второй пример 

К герою домой сестра притащила инопланетное чудовище (таракано-краба весом в 300 кг.), типа — он тут пока поживет. :-) Хай-концепт? Вполне! А вот дальше, по нашему мнению, проблемы на уровне реализации.
Как она его привела: к герою звонят в дверь, он открывает — а там сестра и за ее спиной — ОНО. Хорошо? В зависимости от того, как это реализовать. Может быть комедия класса «Б», а может быть и скукотища... Т.е. типичный лоу-эпизод. Вот тут-то и необходимо придумать 10-20 вариантов, того, как все могло происходить. Суть эпизода понятна: сестра привела к брату того, кого он не хочет видеть у себя дома. «Может быть она провела инопланетянина домой, пока брат отсутствовал, и он внезапно об этом узнал?», «Может быть она спрятала инопланетника в пианино и это пианино брат с грузчиками тащил на 5 этаж, а потом выяснилось что...», «Может быть инопланетянин залез по стене в окно (ночью), а брат не вовремя вышел пописать?» и так далее.

Это такой мини-мозговой штурм. Даже если вы не придумаете ничего супер-оригинального, ваш поиск расцветит решение эпизода новыми красками, появятся какие-то фразы от участников эпизода, находки и т.д. А ведь может быть и так, что вы таки найдете хай-решение для этого эпизода.
И для следующего. И для следующего тоже. И тогда получится, что не смотря на то, что основная идея не слишком оригинальная и не слишком-то «хай», само произведение не отпустит читателя до последней строчки.