Цветной кинематограф

Однако самым первым фильмом, снятым по подобной трёхцветной технологии, теперь считается найденный в 2012 году ролик, датированный 1902 годом[* 2]. Он изготовлен способом, запатентованным англичанином Эдвардом Тёрнером 22 марта 1899 года[11]. Попытки создания цветного кинематографа осуществлялись и в России: в 1910 году Сергей Прокудин-Горский совместно с учёным Сергеем Максимовичем разработали трёхцветную аддитивную систему с киноплёнкой удвоенной ширины, использованную для съёмки нескольких короткометражных фильмов. Однако система «Биохром» оказалась слишком сложна и развития не получила[12].  Первые советские эксперименты по цветной съёмке проводились в 1931 году по системе «Спектроколор»[13], разработанной энтузиастом Н. Д. Анощенко на основе «Кинемаколора»[14][15]. Был отснят цветной документальный фильм о прибытии в СССР дирижабля Граф Цеппелин, но материалы съёмки утеряны[16]. Ещё одной трёхцветной системой в 1913 году стала аддитивная «Гомон Хронохром» (French: Gaumont Chronochrome)[17], основанная на съёмке трёх цветоделённых изображений тремя разными объективами на одну киноплёнку через цветные светофильтры. Проекция с чёрно-белой фильмокопии осуществлялась также тремя объективами. Однако расход киноплёнки превышал обычную чёрно-белую съёмку в 2,5 раза, поскольку каждый цветной кадр состоял из трёх цветоделённых кадриков чуть меньшей высоты, чем обычный чёрно-белый. Метод Франсита со стандартным расходом плёнки, получивший торговое название «Оптиколор», также основан на трёх цветоделённых изображениях размером 7,5×10 мм, размещённых в одном обычном кадре[18][17]. Небольшие размеры кадрового окна и наличие светофильтров в несколько раз снижали световой поток таких кинопроекторов, поэтому технология позднее оказалась пригодной только для нужд телевидения. Американская система «Колорвижн» (English: Colorvision) некоторое время применялась при производстве цветных телефильмов и съёмке с экрана телевизора[9]. Однако все эти процессы было невозможно избавить от пространственного параллакса, образующегося при цветоделении из-за расстояний между объективами. Параллакс приводил к образованию цветной каймы у предметов, снятых с небольшого расстояния[19]. Неизбежная усадка киноплёнки также приводила к нарушениям цветоделения[9]. Кроме того, все аддитивные процессы требовали специальных усложнённых кинопроекторов.