ос

Мне часто приходится видеть, как автор начинает свое произведение с диалога. Уже заранее знаю – будет простыня ровного нескончаемого действия. Милый трёп может продолжаться  и до третьей части, а завязку ещё не  разглядеть.

Пьеса, сплошь состоящая из диалогов, имеет  дополнительные инструменты для продвижения действия:  мысль режиссера, иногда музыки, действия  на сцене и, самое главное, -  к вам выйдет актёр – визуализация того, что вы не вывели в диалоге. У вас другой жанр.

Психика читателя устроена так, что он хочет срастить с любимым образом книги.  Да как его узнать из нескольких десятков ничего не значащих фраз? Автор и сам, попав эту завороженную колею никак не может выскочить на дорогу, по которой должен ехать сюжет. Я не против диалогов, но в них должна быть информация. Стиль разговора, выбранные слова, тема и  главное – их протяженность, которая так влияет на ритм повествования.  Диалог может и умеет нарисовать образ героя Но на это требуетсмя время и мозги читателя. Дайте вначале картинку – кто,где разговаривает. Детали. Время. Ох, как вкусненько может получиться.