Франкенштейн любовного романа

Франкенштейн любовного романа

И падали ее одежды

До ткани, бывшей на груди...

И в ужасе сомкнул я вежды...

Но голос мне шепнул: гляди!

И юноша скользнул к постели.

Она, покорная, ждала...

Лампад светильни прошипели,

Настала тишина и мгла.

И было все на бред похоже!

Я был свидетель чар ночных,

Всего, что тайно кроет ложе,

Их содроганий, стонов их.

Валерий Брюсов

Жанр «любовный роман» ненов и в мире, и в России. От века к веку менялись лишь одежды, но суть оставалась прежней. И что с того, если сейчас взаимоотношения мужчин и женщин (нужное число с каждой стороны выберите сами) перетекли сначала в фантастику, а потом в фэнтези? А уж в русскоязычном сегменте литературы особенно, один из самых популярных последние пару лет.  Рассматривать весь спектр нет смысла, поскольку в книге Геры Симовой «Сюрприз для богини. Книга 1 Сила воли» главный герой мужчина и всё крутится вокруг него. Объединяет всю подгруппу данных романов одно.  Сильный мужчина и на втором месте женщина (оговорюсь, даже если женщина будет одной из главных героинь, всё равно она будет хоть на полшага, но позади).  Итак, у на есть красавец-мужчина, с типично трагичной биографией. (Сиротинушка, потом взяли в спецподразделение, а команда вся кроме него погибла – дважды сиротинушка.) Но зато после всего у него появились особые способности, женщины к нему так и льнут, а сам он готов накостылять всем злодеям. А потом обязательно завоевать самую красивую бабу, а лучше обзавестись гаремом.

Сразу оговорюсь: я весьма положительно отношусь к данному жанру, многими книгами той же Дарьи Борисовой зачитывался. Потому что очень важно – как написано. Важно, чтобы герой стал личностью, чтобы мир ожил. Чтоб герой и мир оказались ни на что не похожи. Увы, «Сила воли» в этом плане напоминает скроенного из кусков Франкенштейна. Трагическую биографию я уже упоминал. Выглядит набившем оскомину штампом, поскольку автор не удосужился обосновать необходимость именно такой биографии (к примеру, в отличие от тое же Громыко в «Годе крысы»). Здесь же никаких входящих связей. Следом догоняет второй штамп – герой как секс-машина готов заниматься этим самым сексом чуть ли не с каждой симпатичной мордашкой женского пола. Я понимаю, сцены местами откровенно порнографического характера вставлены для привлечения читательского интереса, но выглядят они в тексте откровенно чужеродно (опять же для сравнения «История О» Доминик Ори – роман откровенно порнографического характера, но все сцены и описаны, и вплетаются прямо таки высокохудожественно).

Кстати опять же усиливает ощущение, что весь роман так и написан ради этих сцен то, что есть порно места в принципе написаны достаточно живо, легко и страстно, то остальные места страдают тягучестью, страстью к ненужным деталям – да, да, читателю надо подробно разжевать и впихнуть. И затолкать, чтобы не выплюнул и не подавился. Зато диалоги выглядят пустыми, они словно в поточных «дамских романах от литнегров» полны томных вздохов, но нет никакого невербального фона. А ведь внезапно вспотевшие руки покажут отношение к девушке куда полнее и точнее, чем «он был готов взвыть от желания». Но увы, с балансом фона беда во всей книге. Точнее ощущение, что автор про это даже не задумался. Кстати, это даёт и ещё одну проблему – персонажи так и не обрели индивидуальность, привычки. Они так и остались безликими типовыми функциями жанра. Как, кстати, беда и с оформлением прямой речи – честное слово, довольно позорный, косяк, причём не раз-два, а на протяжении всей книги.

Ещё два больших замечания. Во первых мешанина в описанном мире. Я понимаю, у автора всё  в голове. Но то ли это фентези, то ли техно фентези. Да ещё в придачу иномирные технологии… В общем не второй план, а сплошная мешанина. Тот самый Франкенштейн. Наспех сшито, но не срослось – ибо опять же входящие/исходящие связи не созданы. Во вторых – автор «заради антуража» густо засыпает текст обилием выдуманных терминов, единиц времени и так далее. Густо усеивая текст сносками. А ведь каждая сноска – потеря темпа. А ведь читателю трудно держать в голове такое обилие терминологии, он просто забывает, пропускает и эффект теряется напрочь. Если не хуже.

В общем, внутренний темп у книги вышел так себе, интерес она не притягивает. Финала (как итоговой сцены, куда сходится идея и линии сюжета) нет вообще. Даже промежуточного. Вопрос тогда, зачем делить на две книги? Ради количества? Дочитывал из обещания рецензии. Иначе бы бросил. Ибо любовный Франкенштейн так и не ожил, а остался грудой выдранных кусков. Плохо собранным литературным конструктором.