Во всем виноваты новые правила выпуска фильмов и шоу

Газета The Wall Street Journal выпустила статью, в которой журналист издания проанализировал новый взгляд на кинопроизводство, который формируется в эпоху триумфа Netflix и все чаще заставляет стриминговые сервисы делать ставку не на качество выпускаемого контента, а на его объем.

Как отмечает автор материала, ранее кинобизнес функционировал по другим правилам, главным из которых оставалась задача привлечь зрителей в кинотеатры, где каждый фильм оценивался отдельно. Теперь же стриминговые сервисы должны побуждать своих пользователей платить абонентскую плату, которая примерно равноценна походу в кинотеатр. В условиях новой реальности снижается требовательность к качеству отдельных картин и самым удобным способом для привлечения подписчиков становится постоянная поставка большого числа свежих проектов. Кроме того, популярность картин определяется просмотрами, которые учитываются в случае, если пользователь как минимум на две минуты включает шоу или фильм.

Согласно данным аналитиков Ampere Analysis, Netflix выпустил 133 фильма в период с 2016 по начало 2020 года, что в три раза больше численных результатов главной голливудской студии Disney. Второе место после Netflix досталось Sony Pictures Entertainment, которая сняла 111 картин. Кроме того, в Ampere Analysis отмечают, что большинство фильмов производства Netflix получают средние оценки от зрителей на агрегаторах (59,1/100), а средний балл на основе рецензий критиков составляет 54,4/100. Для сравнения, Disney опережает стримингового гиганта по обоим критериям и имеет больше проектов с устойчивой популярностью.

Одной из причин возникновения такой тенденции в WSJ называют тот факт, что как и самих подписчиков, так и людей, причастных к производству, может меньше волновать успех конечного продукта. Например, Netflix выплачивает режиссерам крупный аванс и не дает возможности получить бонус от успешного показа картины. В случае с традицонной моделью прибыль режиссеров часто зависела от кассовых сборов: они получали свой процент и больше заботились об успехе фильма.

Меняющиеся правила заставляют многих кинематографистов опасаться за будущее киноискусства. В феврале Мартин Скорсезе написал эссе, в котором он выступил с критикой тенденций развития современного кинопроизводства, в соответствии с которыми «кино систематически обесценивается». По его мнению, в индустрии все чаще делается акцент на заработок.

Изображение на превью: Netflix