ов

Новая неделя - новые вопросы. И вот один из них: "Почему рассказы, выигрывающие конкурс зачастую не годятся для сборников?"

Есть классическое правило рассказывания истории. Вы его, несомненно, знаете. Детская сказка, рассказ о случае на охоте, художественный роман — любой рассказ подчинен этому принципу. Правило «как вдруг…». 
«Жили, были дед и баба. И была у них курочка ряба. Снесла курочка яичко, (как вдруг оказалось, что оно) не простое, а золотое (!)» Все. Пружина истории запущена. С этого момента читатель / слушатель захвачен повествованием. И не может оторваться именно потому, что неожиданно и резко сменился событийный ряд. Читателю интересно, что же в этой, изменившейся ситуации будут делать персонажи сказки…
Именно неожиданностью движется сюжет. А поддерживается он — логичностью. Неожиданность — мышцы сюжета, скелет его — логика. О логичности и нелогичности поговорим в другой раз, а пока попробуем на зуб: что же это за зверь такой — неожиданность и можем ли мы с ним подружиться. 
«Как вдруг» к Бильбо Бэггинсу приходит Гэндельф, да и гномов на вечеринку зазывает (неожиданно). «Как вдруг» исполняется пророчество незнакомца и Берлиозу трамвай отрезает голову. Это мы говорим про завязку произведения. Но ведь и то, что Фродо объявляет кольцо своим, а Голлум (вдруг) откусывает ему палец и падает с кольцом в жерло вулкана… События двигающие сюжет, должны происходить неожиданно. В меру неожиданно. «Мышка бежала, хвостиком махнула (как вдруг) яичко упало и разбилось».
Эта формула точно описывает Сциллу и Харибду данного приема: «Неожиданно. В меру неожиданно».
Как же человек пишущий может использовать это знание? 

Вы ведь считаете необходимым привлекать бета-ридеров? Или просите знакомых прочитать ваш рассказ / повесть / роман и высказать свое мнение? Есть способ лучше. Сделайте из читателей — слушателей. В вашем произведении есть поворотные пункты: там, где происходит «как вдруг»… Расскажите вашим слушателям историю, останавливаясь в эти моменты и предлагая им угадать: что будет дальше. В результате вы сможете почувствовать: насколько ваша фантазия оригинальна или… последовательна. 
Если вы недостаточно оригинальны (большинство историй про «попаданцев» таковы) ваши неожиданности будут предсказаны слушателями. Увы и ах! Вы должны быть оригинальны не только в рамках жанра, но и не повторять самого себя (беда книжных сериалов). 
А если вы не «заякорены» в логике созданной вами истории — предсказания слушателей буду не иметь ничего общего с логикой вашего дальнейшего рассказа. Это неплохо (и даже прекрасно!) для завязки истории. Но чем дальше — тем больше ход повествования предъявляет требования к логичности событий (в рамках истории, конечно). Если вы не выдерживаете неявно очерченных границ, то из вашего рассказа получаются фантазии младшего школьника: «…мышка хвостиком махнула, а тут из яичка — Терминатор. И из пулемета: «Пах-пах-пах!…»»
Сложнее всего соблюсти баланс в кульминации повествования. Это настоящий «вызов» автору, найти поворот сюжета, который, будучи неожиданным (в меру), разрешит все событийные и этические конфликты.

Итак: попробуйте сделать из читателей — слушателей. Угадают ли они, как пойдет ваше повествование. Будет ли им интересно, что произойдет после того, «как вдруг»…
«…из маминой из спальни,
Кривоногий и хромой,
Выбегает умывальник
И качает головой...»

PS. 
 Я не ответил на вопрос, вынесенный в  самом начале. Дело в том, что для выигрыша конкурса зачастую необходимо придумать «слишком» неожиданный поворот сюжета. А в сборнике такой рассказ «разваливает» всю цепочку повествования… Так что..воткактотаквот.