Бал в замке его милости герцога Вассо

Бал в замке его милости герцога Вассо

Итак, обещанные визуализации. То, что я имела в виду, когда писала про случившийся на N лет позже, чем нужно, первый бал попаданки Лизаветы :)))

Все описанные танцы имели под собой некоторые бытовавшие в нашей реальности прототипы. Впрочем, как и многое другое там :)

Тем временем дама и кавалер из окружения герцога вышли в центр залы, и было объявлено, что они открывают бал танцем, который специально для госпожи Маргариты сочинил великий Чезаре Бьянко.
- Госпожа Маргарита – это та самая невестка герцога, которая вышла танцевать, а кавалер - её супруг и старший сын его милости, - сообщил Сокол. – Она – дочь властителя Моретто.
Сидящие неподалёку от хозяйского помоста музыканты заиграли прихотливую мелодию с непростым ритмом, пара сделала друг другу реверанс. Далее Лизавета поняла, что примерно половину движений видела, если не делала своими ногами. Но рисунок танца и музыка оказались незнакомыми.
Танец был длинный, в нескольких частях. Танцоры двигались вместе, по очереди, лицом к залу, лицом друг к другу. Нормальный такой танец конца шестнадцатого века – ну, насколько Лизавета представляла себе эти танцы.

Танец называется "Alta Gonzaga", в нашей реальности его автора звали Фабрицио Карозо (имя танцмейстера в романе навеяно ещё одним великим человеком той эпохи - Чезаре Негри). Описан в книге "Nobilita di Dame" (Благородство Дамы), изданной в 1600 году. Книга представляет собой танцевальный учебник - описания танцев и рассуждения о связанных с танцами материях. 
Танец посвящён даме по имени Леонора де Медичи Гонзага (отсюда и название "Альта Гонзага" - "Великая (Высокая, Высокородная, Благородная) Гонзага") . Дама была по отцу из флорентийских Медичи, а по мужу герцогиней Мантуи, выйдя в 17 лет замуж за Винченцо Гонзага. В браке родила шестерых детей, и только один из них умер во младенчестве, что было большим счастьем по тем суровым временам. Приходилась родной сестрой Марии Медичи, королеве Франции и второй супруге Генриха IV Наваррского.

Сохранившееся изображение дамы кисти Алессандро Аллори:

И, наконец, сам танец. Увы, только ссылка на видео (ТЫК на ссылку) Alta Gonzaga

- А вы лукавили, когда говорили, что не умеете танцевать.
- Я умею ходить вперёд и назад под музыку, - усмехнулась она. - Так, как госпожа Маргарита танцем ранее - нет, не умею.
- Вы о том длинном танце с большим количеством фигур, который ей придумал господин Чезаре? Знаете, их столько, что никакая голова не удержит. Вот закончим наше дело, поедете со мной - и научитесь всем, какие вам только понравятся.
Нет, мой прекрасный принц, никуда я с вами не поеду. А поеду домой - так думала Лизавета. Но сегодня вы со мной, и спасибо за это всем высшим силам.

Танец, в который повезло попасть Лизавете - павана.

Сокол отложил вилку, поставил бокал и встал.
- Пойдёмте, госпожа моя.
- Куда? – вытаращилась на него Лизавета.
- Танцевать, - сообщил он.
- Да я не умею!
- А тут ничего уметь и не нужно. Шаг, приставили, шаг, приставили. Может быть, пара вариаций. Вы справитесь.

Церемонный танец-шествие, очень простой, доступный даже престарелым королевам, пригодный для того, чтобы на людей посмотреть и себя показать. Конкретных записанных схем практически не сохранилось, в распоряжении современных реконструкторов главным образом описания шагов и музыка.

Пример такого танца (ТЫК на ссылку): Павана на французских шагах конца XVI века

Барабанщик задал ритм, она сделала реверанс – как учили, на четыре счёта. Взгляд – полшага назад – чуть развести колени – приставить ногу, он восхищённо улыбнулся и ответил тем же. И вперёд, с левой ноги.
Да-да-да, все так и ходят – левая, приставили, правая, приставили. Некоторые – поднимаются на носочки, некоторые - приседают и тянут ногу, но не все, хватает тех, кто просто идёт вперёд пешком. А распорядитель командовал – вперед, снова вперёд, разворот, назад, вперёд, разворот, вперёд…
...Музыка стихла, барабанщик отбил последние четыре счёта. Танец кончился. Можно было вернуться в свой угол и есть дальше.
Сокол довёл её до стула и поклонился. Лизавета ответила на поклон и села.
- Благодарю вас. Я счастлива.

Далее герои наблюдают за процессом из своего угла, а в зале танцуют танец на троих.

На следующий танец кавалеру нужно было пригласить двух дам. Лизавета и Сокол смеялись, глядя на то, как иные кавалеры бегают по залу и ищут недостающую для тройки даму. К счастью, в их угол никто не заглянул.
- Смотрите, ваша девочка с мальчишками, - Сокол показал в самый центр залы.
Точно, они! И решили вопрос о тройке нетривиально - два кавалера плюс дама. Впрочем, Лизавета не помнила противопоказаний к подобному решению вопроса.
Тилечка сверкала глазами то на одного, то на другого, за спиной Антонио струился расшитый короткий плащ и красиво взвивался за спиной в поклоне, Руджеро подавал ей полускрытую кружевной манжетой ладонь. Ритмичное вступление - реверанс - полетели. Точнее, линия ожила и начала двигаться.

Прототип этого танца зовется "Leggiadria d'Amore", что можно вольно перевести как "Лёгкость любви". Происходит из книги уже известного нам Фабрицио Карозо "Il Ballarino", что означает "Танцор". Книга 1581 года издания. И его в самом деле танцуют втроём - две дамы и кавалер либо два кавалера и дама.

Видео (ТЫК на ссылку) Раз. Две дамы и кавалер

Шаг влево, шаг вправо, полповорота, полповорота. Синхронно, как будто долго тренировались вместе. Вот стоявшая в центре Тилечка ушла вперёд, легко оглядываясь то на одного, то на другого. Они за ней, все повернулись в одну сторону, следующая фраза - вместе. Восьмёрка друг вокруг друга - тоже, оказывается, возможность улыбнуться и одному, и второму, и легко подержаться за руки. Затем они оказались в равностороннем треугольнике - углы сходились, расходились и поворачивались. А потом вновь собрались в линию, и сделали друг другу финальный реверанс. Антонио поднёс к губам левую руку Тилечки, которую держал в своих, а Руждеро что-то прошептал ей прямо в правое ухо. Ну-ну, поглядим, как и что там будет дальше.

А далее все стали танцеваль гальярду.

История сохранила нам множество вариаций гальярды, как французских, из учебника Туано Арбо "Оркезография", так и итальянских, из трактатов разных авторов. Это либо импровизация под музыку - кто кого перетанцует, или просто по очереди, или танец по некоей договорённости - с общими частями и соло.

Танец требует не только прокачанной стопы и некоторого изящества, но и хорошей физической подготовки :)

...распорядитель объявил, что сейчас все танцуют гальярду, каждая пара как желает и как может. Это было интересно, Лизавета знала разве что основной шаг, и то не сразу научилась перебирать ногами с нужной скоростью, и видела множество вариаций, которыми хвастались умелые танцоры. А как здесь?
Здесь оказалось хаотично - создавались пары, каждая из них занимала пространство в зале друг перед другом, и ждали музыки. Заданный барабанщиком характерный ритм на шесть счетов вновь заставил сердце Лизаветы биться быстрее.
Каждая пара танцевала сама по себе. Кавалер начинал, или задавал вариацию, или просто показывал себя, прекрасного, а дама отвечала - глаза в пол, ноги невысоко. Впрочем, не все. Тилечка с мальчиками так и остались тройкой посреди зала, и у них диалог превратился в какой-то уморительный разговор на троих, потому что они беспрерывно смеялись. То Тилечка убегала, а её догоняли, то наоборот, она легкими шагами бежала за кем-то из мальчишек. И всем было весело.

Видео (ТЫК на ссылку) Раз - танец с некоторой схемой

и Два - танец с элементами сольной импровизации

- Госпожа моя, не хотите попробовать? - Сокол лукаво улыбается ей. - Сдаётся мне, вы и тут знаете больше, чем хотите показать.
И смотрит на её пальцы, которые отбивают ритм по ткани банкетки.
- Только базовый шаг, - она испуганно мотает головой.
- Думаю, его будет достаточно, - он поднимается и подаёт ей руку.
Лизавета судорожно выдыхает, встаёт и оказывается рядом с ним. Он берёт её за кисть руки сверху. Поклон - и полетели.
Её поднимает и несёт. Она не сразу понимает, что ноги уже сами поймали ритм и делают ровно то, что надо - раз-два-три-четыре, пять-шесть! Взлететь, оттолкнуться, бежать дальше.
Они облетают таким образом всю залу по кругу, он останавливает её выдыхать, а сам принимается за вариации, ноги так и летают. Ей остаётся только пожирать его глазами, да как бы не с разинутым ртом.
Реверанс - он передаёт ей ход. Хорошо. Можно сделать круг вокруг него - а он смотрит и улыбается, а потом вернуться в исходную точку и завертеться на месте, вращения удаются ей хорошо, она знает это и использует. Поклон, передача хода.
Но он вновь берёт её руку и ведёт по залу, они летят, подлетают к их заветному углу. И тут вместе с очередной фразой музыка завершается. Ритм, взаимный реверанс. Можно выдыхать. Или - в реальности Лизаветы после такого непростого и эмоционального танца нередко бросались обниматься. Но здесь прилюдно чувств не демонстрируют.

А если случилось так, что вы пока незнакомы с героями книги "Хранительница его сокровищ" - то чем не повод познакомиться?

Герои не так давно обрели первую часть сокровища и теперь разбираются между собой и с тем, что дальше :)))

Вы ещё не с нами? Присоединяйтесь!