Твоя Мэри

Глава четырнадцатая

ГЛАВА IV

Внутри длинное письмо и два DVD. Один в полиграфии на английском языке, другой — самопальный, на нем маркером написано:

История ди-джеинга в России

Все понятно — это Денис. Марина решает начать с письма.

«Привет, Марина! Пишет тебе, как ты, наверно, уже догадалась, некогда нанимаемый тобой DJ и техник Денис Задоэнный, ныне проживающий и работающий в Канаде.

История получила свое продолжение. Мне предложили профессионально стать режиссером, поработать над фильмом для иностранного проката те люди, которые увидели „Историю ди-джеинга“. Я, будучи уверенным, сразу же ответил, что занимаюсь только независимыми фильмами. Независимый — значит деньги имеет тот, кто это снял, а не очередной придурок, у которого, как это обычно бывает, появилась очередная гениальная идея, только мозгов нет. И, конечно же, я не мог не рассказать ту историю.

Ответ оказался неожиданным. Оказалось, что они сами себя финансируют и могут помочь первое время. Это, во-первых, во-вторых. Законы, аналогичные российским в такой стране как Канада невозможны вовсе, поскольку они препятствуют естественной конкуренции. Если кто-то начнет управлять рынком, как этот бородач, он будет немедленно оштрафован по закону, который предотвращает монополию. В России эти законы почему-то не развиваются. Главное — выпускать свою продукцию, а остальное — нарушение конкуренции.

Я не мог не спросить старого знакомого менеджера. Он сказал, что ничем конкретным помочь не может. Он не знает ни международное право, ни канадское право, тем более кинопроизводство, тем более — независимое кино. Посмотрел я их фильмы, на что они способны. Не „Матрица“, конечно, но тоже неплохо, а главное — лучше меня. И задал встречный вопрос: „А какая разница, в какой стране заниматься независимым кино? Я никому не мешаю, мне другие не мешают. Да этот придурок в прошлом уже. Более того, я даже вижу ситуацию по-другому — в обновлении технического парка, замены той же видеокамеры с любительской на нормальную“.

И они отвечают, мол, да все это выгоднее делать там, чем тут. Та же камера, те же объективы. Техника, как ты понимаешь, периодически портится и требует ремонта. Его цена может быть равна половине стоимости устройства, эквивалентной стоимости устройства или даже в разы дороже ее. Мы, говорят, не являемся обладателем технического парка, но выкупаем его в аренду от фирмы-производителя. Производитель заботится о ремонте на всех этапах: от поцарапанного корпуса, до внутренних запчастей. Кроме того, последний периодически модифицирует технику, то есть выполняется не только замена деталей, но и их усовершенствование на более хорошие. А цена аренды остается такой же.

Опять же, мне было интересно, что скажет менеджер. Знакомый говорит, что вся техника радиостанции покупалась в розницу. Это что, что-то более современное, принципиально новое, чем в России? А эти отвечают, что и в России необязательно строить свою киностудию, проще прийти и арендовать чью-то со всеми потрохами. Но там просто находятся производители техники. Если какая-нибудь техника сломается у нас, то нужно ждать приезда деталей. У них это все происходит куда быстрее. Естественно, от наличия или отсутствия самообслуживания, это не зависит.

И я задаю вопрос, неужели это все плюсы? Да, можно и подождать. И тут они сказали: в Канаде независимое кино куда более популярно, чем в России. Вот где тебе показывать продукцию? Только клубы. А там созданы специальные кинотеатры именно для такого рода фильмов, народа в них всегда полно. Большое кино шаблонное, все эксперименты у независимых режиссеров, вот поэтому к нам и идут. Я говорю: — Ну, а что, в клубах хуже что ли пойдет? Причем тут это? — А притом, — говорят, — когда ты перейдешь на профкачество, не найдется клуба, в котором можно разместить все необходимое для обеспечения киносеанса. В конце концов, не найдется клуба, который за это заплатит, потому что тебе нужно окупить расходы. Там все условия для такого рода кинематографа, а здесь таких условий не наблюдается.

Вот что делать? Я так понял, что если делать кино коммерческого качества видео и аудио, то и заработать можно на этом гораздо больше, чем с прежним качеством. Что предлагали эти люди? Сначала поработать над их проектом. Потом, если окупится, то сам можешь взять, сколько тебе потребуется денег и открываться самому, а дальше сам. Никто не собирается лишать меня части дохода от кинопроката. Более того, нет лучшего предложения, самому это подниматься сложно. И тут я вспомнил о тебе: а как бы ты поступила? Насколько я помню, когда ты нанимала меня, у тебя не было таких помощников, твоя подруга вообще не в теме была. Ты не знала, получится ли вообще. Это хорошо, что мы сработались. Вот и от менеджера толка стало мало. Ну, не рубит он в кино, и все тут. Оглядываясь на тебя, я решил согласиться. Более того, в твоем случае, ты сама думала над стратегией, а мне предлагают уже обкатанный шаблон. Думаю, у тебя было сложнее.

К письму приложен самый первый профессиональный фильм, он тоже документальный. Возможно, что этот фильм существует в России только в единственном экземпляре — его просто не купили наши прокатчики, да и не факт, что купят. Кстати, DVD мы не продаем. Мы их печатаем только для своих. Экономия, понимаешь ли. Кино на английском, зато на диск с „Историей ди-джеинга в России“ сбросил вордовский файл, в котором оригинальные диалоги.

Ну, не хворать! Можешь писать мне что-нибудь в ответ».

— Получается, что он тоже продался?

— Но в любом случае, он не отступил от принципов.

— А как все-таки ты показана в его «Истории ди-джеинга в России»? К каким он выводам пришел? Ты же покинула его.

— Ну, этот репортаж не похож на работы журналистов федеральных каналов. Он предоставляет право судить зрителю, чем подводит какие-то самостоятельные итоги. Например, тот разговор: он решил, что даже секунды молчания вырезать не стоит. Наши бы так работали. Он проанализировал начало карьеры некоторых крупных звезд, которые на тот момент уже были крупными. Очевидно, информация из Интернета периода две тысячи пятого.