Крепкий сюжет. Введение и часть I

Крепкий сюжет. Введение и часть I

Это статья по материалам доклада "Как выстроить крепкий сюжет", который я прочла на Фантассамблее в августе 2017 года. Доклад был насыщенный и плотный, слушатели даже не успели задать вопросы, так что статья получилась большой, и для удобства чтения я разбила ее на четыре части. Позже сведу все в одно целое и вывешу вместе с другими статьями по литературному мастерству в одну книгу в своем разделе. Следите за обновлениями и анонсами!

ВВЕДЕНИЕ

По долгу службы я читаю много текстов, в том числе неудачных. Читать неудачные тексты крайне полезно, потому что на их примере отлично видно, как не надо делать. Например, понимаешь, что такое провис в сюжете. В то время как увидеть провисы в качественно сделанном произведении невозможно, на то оно и качественно сделано. Читая только хорошие книги (мы ведь обычно выбираем для себя хорошие книги, верно?), нельзя научиться опознавать ошибки и избегать их. Не зная, как выглядят грабли, невозможно вовремя обойти их. Поэтому многие авторы, работающие на одной только интуиции, часто наступают на грабли.

На одни и те же грабли:

— срединное болото

— бездействующий герой

— отсутствие конфликта

— сюжет типа «ситуации»

— отсутствие кульминации

— ситуация не меняется

— хорошее начало и потом никакого сюжета

Читать это безумно скучно, господа.

Из моей лекции вы узнаете,  как выстроить план и соразмерный сюжет, как ничего не забыть; как выстроить логику развития конфликта. Для тех, кто планы не составляет, доклад поможет запечатлеть на подкорке полезные знания и двигаться в нужном направлении даже без плана. Нужно всего лишь понять логику, а она несложная, и запомнить правила сюжета и структурные элементы.

Зачем вообще нужно думать о сюжете в вашем фантастическом или фэнтези романе?

Во-первых, фантастика — это сюжетная литература. То есть сюжет в ней преобладает над идейно-художественным отражением действительности.

Во-вторых, по опыту скажу: в романе привлекает либо герой, либо история. Самыми популярными становятся произведения, где и герой интересный, и история клевая. Где герой создает историю своими поступками, где история создается выбором и решениями героя. А если герой упал в прорубь с приключениями и бултыхается там, как бог на душу положит, то, конечно, увы.

Итак, подытожим. Интуитивное нащупывание приводит к ошибкам или к изобретению велосипедов. В любом случае, вы как автор теряете время и не достигаете главной цели — читательского отклика. Или достигаете, но значительно меньшего, чем могли бы, при текущем количестве затрат на единицу времени.

Цель моей статьи — дать набор простых инструментов. Они помогут создать произведение, которое вызовет отклик и будет иметь успех, в том числе коммерческий.

Условия коммерциализации

А. Обращение к человеческим ценностям

Б. Оригинальность

В. Хорошая структура

Не каждое хорошо написанное произведение становится коммерчески успешным. Давайте разберем эти три пункта.

А. Делайте ставку на чувства. Живой интерес и сопереживание вызывает история, в котором поставлена под угрозу одну из базовых человеческих потребностей:

1. Безопасность

2. Общение, дружба, любовь

3. Благополучие

4. Знание

5. Духовное

6. Осознание себя

Коммерческий успех обычно имеют произведения, где под угрозой находятся потребности из пп. 1-4.

Б. Оригинальность для жанровой литературы означает натянуть новую кожу на старый скелет. Читатели читают жанровую литературу для того, чтобы получить удовольствие от известных канонов жанра. Но без чего-то нового читатель заскучает. А без определенных маячков читатель не сможет насладиться сбывшимся ожиданием, ведь каноны жанра — это те рамки, ради которых читатель и идет в определенный жанр. Если читатель хочет детектив, он будет крайне разочарован, не обнаружив в истории никакого или почти никакого расследования. В детективе мы хотим увидеть блестящую работу ума — или же блестящую работу кулаками, если речь о книгах Микки Спиллейна. Но преступление должно быть совершено, и кто-то должен сесть на хвост преступнику, чтобы восстановить поруганную справедливость. Разводить оригинальность нужно в известных рамках. Если это любовный роман, то ваша героиня — невинная дева, и она выстраивает отношения с мужчиной старше себя и более высокого социального статуса.

В. Хорошая структура — это и будет предметом нашего общения сегодня. Скажу только из опыта чтения самотека, что произведение рыхлое, вялое, непропорциональное, где история виляет, словно велосипед с разболтанными колесами, где сюжет провисает и падает в самый неподходящий момент, как достоинство неуверенного в себе мужчины, — нет никакого желания читать. Так как в наше время предложение в фантастической литературе превышает спрос, автор должен понимать, что никто не будет догрызать кактус ради великой идеи, возможно — только возможно — запрятанной на последних страницах. Читаем мы, в общем-то, не ради великой идеи (сколько в мире отличных романов без особой философии), а ради удовольствия от самой истории. То есть историю мы ждем крепкую, тугую, соразмерную, которую приятно обнять, как… эхм, изгиб гитары желтой.

Основное содержание большинства произведений массовой литературы — движение от социальной некомпетентности к социальной компетентности. И это самый популярный сюжет в мире. Из грязи в князи, так сказать. История Золушки или Ивана-дурачка, который стал Иваном-царевичем. Почему так? Сюжетная литература вырастает из эпоса, который, в свою очередь, наследует героическому мифу. А суть героического мифа в том, что герой проходит испытания в ином мире (мире мертвых), сражается с чудовищами, проходит через смерть и возвращается в мир живых с дарами, в новом качестве, теперь он не мальчик, но муж и вождь.

Два других самых популярных сюжета — история мести и торжество чувств (см. пп. 1-4 в предыдущем разделе).

Фантастика — литература в целом сюжетная, и хорошо выстроенный сюжет в фантастике — одно из условий успеха, в том числе успеха коммерческого. Давайте же вплотную подойдем к сюжету и пощупаем его.

I ИДЕЯ И ТРАНСФОРМАЦИЯ ГЕРОЯ

История — единое целое, а не рассказ о том, как главный герой болтается по истории, свалившись в прорубь приключений. Будем смотреть правде в лицо, а не в другое место: если история не имеет единого стрежня, то это именно оно. История — как поезд, катящийся по рельсам сюжета. Рельсы проложены из точки А в точку Б. Напоминаю, что речь идет о литературе фантастической, то есть сюжетной. Что такое точка Б и где она находится, определяет идея произведения.

В романе идея выражается через трансформацию героя и\или мировоззренческий спор главного героя (далее ГГ) с главным антагонистом (далее ГА). Очень желательно, чтобы трансформация героя была: она придает глубину истории и вызывает глубокое чувство удовлетворения у читателя, то есть ощущение смысла, о котором так часто говорят критики, читатели, писатели и прочие причастные литературе. Идея определяет, куда пойдет весь ваш сюжет и куда в итоге попадет.

Идея — это ценностная установка, авторский взгляд на то, как следует вести себя в этом мире, авторская этическая позиция. Фактически это моральный выбор, который ГГ делает в финале.

В детективе трансформации обычно нет, но присутствует мировоззренческий спор ГГ с ГА, он стандартный и задан по умолчанию: нарушение и восстановление (миро)порядка.

Трансформация героя дает толчок истории, задает тему и завершает произведение, поэтому я и начинаю рассказ о сюжете именно с нее.

Как сделать трансформацию героя?

Очень простая формула:

СЛАБОСТЬ + ГЛАВНОЕ ДЕЙСТВИЕ = НОВАЯ ЛИЧНОСТЬ

                                                          моральный выбор   

Главное действие — это некая компетентность героя или то, чему герой учится и в чем постепенно преуспевает; то, чем занимается герой на протяжении романа. Бильбо учится выпутываться из передряг. Гарри Поттер учится владеть магией. Люк Скайуокер использует Силу. Главное действие должно заставить героя преодолеть свою слабость и измениться. Вначале Люк — деревенский парнишка. Он использует Силу и превращается в Джедая.

Алгоритм такой:

1. Сформулируйте замысел романа.

2. Определите главное действие в сюжете.

3. Найдите полюса

4. Сформулируйте моральный выбор.

Хочу обратить ваше внимание, что выбор между добром и злом — это ложный выбор. Например: получить любимую девушку или попасть в тюрьму? Тут все очевидно, выбирать нечего. Поэтому герой должен выбирать между двух благ или двух зол. К примеру, любовь или достоинство? Деньги или честь? Любовь или гордость? Гибель любимой или гибель мира?

Герой

Чтобы история (и трансформация) удалась, вам надо взять такого героя, который сможет доказать вашу идею. Например, если ваша посылка «любовь сильнее смерти», то вы берете героя, который ради свидания с любимой вломится в дом врагов семьи (Ромео, да?), а не осторожного влюбленного, который будет ждать удобного момента.

Следует брать самого лучшего героя — не идеального, а самого сложного и неоднозначного, обаятельного и провокационного.

Конфликт

В основе истории всегда лежит конфликт. Всегда. Нет конфликта — нет сюжета.

Конфликт — это столкновение двух интересов, желаний. Конфликт — это два персонажа, сошедшиеся в схватке лицом к лицу, в то время как оба пытаются достичь взаимоисключающие цели. Или одну цель — но взаимоисключающими средствами.

Найдите центральный конфликт истории — кто с кем соперничает и что на кону?

История — это рассказ о герое, который преследует какую-то цель и которому противостоит враг.

Кратко суть истории можно изложить одной фразой: когда что-то случается, ГГ преследует цель. Но сможет ли он ее достичь, когда ГА создает препятствия? Такова голая схема сюжета.

Все персонажи в произведении должны иметь цель.

Продолжение:

Арка сюжета. Сцена и продолжение