ки

При очевидной демократичности и кажущейся простоте мюзиклу подвластны такие смысловые тонкости и психологические глубины, которые не "поднять" в одиночку ни одному из существующих музыкально-сценических жанров. Ни-од-но-му !!! Режьте меня на куски, но это моё твёрдое убеждение.

При очевидной демократичности и кажущейся простоте мюзиклу подвластны такие смысловые тонкости и психологические глубины, которые не "поднять" в одиночку ни одному из существующих музыкально-сценических жанров. Ни-од-но-му !!! Режьте меня на куски, но это моё твёрдое убеждение. А теперь – о «Екатерине Великой» Свердловского театра музыкальной комедии.
Признаюсь, что смотреть этот спектакль как-то не очень хотелось. Во-первых, он во внеконкурсном показе. А программа фестиваля насыщена до предела. Времени на всё не хватает. Не то, что написать отзыв, а даже просто посмотреть. А во-вторых, после того, что я увидела в конце прошлого года вживую, - после восторгов от мюзикла «Граф Орлов» на сцене Московского Театра Оперетты… Да чтобы повторилось такое волнение? такое «попадание» в авантюрную, жестокую и неотразимо женственную эпоху, в галантный 18 век …!? - Не-а! вряд ли.…
Всё же решила посмотреть, самую чуточку. В результате посмотрела дважды – от начала и до конца,

"Власть, которая, как и всё в жизни, имеет свою цену" – слова из финальной сцены спектакля. Они вполне могут быть слоганом действа, посвящённого легендарной российской императрице. Сюжетная линия строится на чередовании внешне не связанных друг с другом эпизодов из жизни Екатерины Великой. Впрочем, связность образуется благодаря последовательно восходящей хронологии: с момента приезда юной принцессы Анхаль-Цербстской в незнакомую, заснеженную страну. Каждый эпизод представляет собою какой-то из важных моментов в жизни Екатерины, а значит, и в судьбах России 18 века. Спектакль не однажды настаивает на том, что любой шаг личной, интимной жизни этой женщины, так или иначе, эхом отзывался на судьбах российского государства.
Мюзикл так же, как и любое музыкально-драматическое действо с историческими персонами не претендует на строгую историческую достоверность. Вот и здесь: в цепочке событий прочитываются и собственные (опубликованные) воспоминания Екатерины Великой, и хрестоматийно известные исторические факты, и всевозможные мифы, окружившие её имя и эпоху её правления, вплоть до т.н. "исторического анекдота". И каждому из звеньев этой цепочки придан определённый музыкальный колорит. Например, императрица Елизавета: колорит частью оперный, частью опереточный, в зависимости от очередной ситуации - драматичной или комической. В эпизоде знакомства будущих супругов - принцессы Анхаль-Цербской и Великого Князя Петра Фёдоровича - заиграют краски "зингшпиля", Мы услышим церковные песнопения, отголоски русских плясовых, здесь и там возникнут чёткие рельефы европейского зонга, нарисуются традиции лирической баллады, проплывут плавные линии русского романса, а где-то даже напомнит о себе песенный стиль российской городской окраины, как это происходи в сценке бражников с песенкой что-то типа знаменитых "Кирпичиков".
Различные фазы из жизни венценосной героини. Они предстают в изумительном исполнении Марии Виненковой. Ни её пение, ни актёрская игра ни на йоту не уступают друг другу. Удивительная цельность! - когда всякий переход от разговорной речи к пению и наоборот - даже не переход, а необычайно пластичное, без «швов» перетекание. Признаюсь, на меня её Екатерина произвела сильнейшее впечатление. Перед нами человек, чей облик меняется на глазах - чёрточка за чёрточкой. Постепенно и неуклонно От юной, восторженной, послушной девчушки - к обольстительной и несчастливой, мечтающей о любви молодой женщине, и далее - сквозь отчаяние, надежды ,искушения, жестокость, растущие амбиции - к высотам императорской власти.

В моменты особенно трудные молодой Екатерине является….она сама, какой она станет много лет спустя, в её зрелые годы. Мистическую встречу двух Екатерин будет сопровождать суровый хорал, в котором - вот она, впечатляющая и не на ветер брошенная игра жанров и смыслов - объединились приметы православных и католических песнопений. Есть в спектакле и суровый сквозной образ: сакральный холод Зимнего Дворца. Холод, который, почувствует Великий князь Пётр Фёдорович во время своего обручения с принцессой Анахальт Цербской, - задолго до того, как его убьют верные Екатерине гвардейцы. Почувствуют холод и другие обитатели Зимнего Дворца (он же символ крепостнической России): «Кто мы такие бог разберёт, сильные мы, слабые мы – дети судьбы, дети зимы».

Мозаичная драматургия : Екатерина и царедворцы, Екатерина и Елизавета, Екатерина и народ, Екатерина и её фавориты, пропетые и проговореннные порою в нескольких фразах, исторические факты, среди которых знаменитые указы, проекты реформы , бунт Емельяна Пугачёва. А неотразимый, ярчайший гротесковый эпизод с «потёмкинской деревней»! Если ещё вспомнить рельефные хоровые, сольные, ансамблевые, разговорные «вкрапления», поднимающие вечно живые, вечно трепещущие темы России всех эпох, включая наше с вами время : казнокрадство, пьянство, холуйство, кумовство и проч. Удивительно сколько всего уместилось в не такой уж большой хронометраж: 2 с половиной часа.
Самое настоящее панно, сложенное из мозаики характеров, событий, судеб, интриг и т.д . С пением, танцами, плясами, В его музыкальных красках нашлось место для всевозможных певческих стилей и манер: оперное пение, народное пение, джазовый вокал, рэп, российский фолк-рок
.
На мой взгляд и на мой слух спектакль "Екатерина Великая" достойнейшим образом подтверждает огромные возможности синтетического жанра по имени «мюзикл». Что помешало мне поставить увиденному самый высокий балл (9 а не 10) ? Ну, во-первых некоторые исполнительские, в частности, певческие недотянутости, особенно в женских партиях. Не буду акцентировать на них внимание, они и так слышны невооружённым ухом. Эклектика – необходимое условие мюзикла. Но в каких-то местах смутила чрезмерная эклектичность, - слишком тесное и, как показалось, слишком пёстрое соседство исполнительских стилистик. Определённое замешательство вызвали пропетые Екатериной (которая зрелого возраста) самые последние, заключительные слова. - «Пожалуйста, запомните меня».
Что-то не совсем понятно: это что – просьба, мольба или императив? Чего это она самолично выпрашивает для себя историческое бессмертие у своих потомков? Не царское это дело. Впрочем, спектакль настолько понравился, что ничего не помешало мне с удовольствием посмотреть его ещё раз и даже пожалеть, что поставила 9, а не 10. Но что сделано, того уж не изменить.
Спасибо огромное всем актёрам, танцорам, художникам , всем создателям замечательного спектакля. Фамилии не перечисляю. Все они есть на фестивальном релизе, к которому я с радостью присоединяюсь.

Читать полностью