Каких средств и усилий стоит продлить выставку

Немало зависело и от того, в какой момент работы над выставкой грянул карантин. Заведующая выставочным отделом Третьяковской галереи Нина Дивова рассказала о подготовке проекта «Ненавсегда. 1968–1985», вернисаж которого был отложен: «Режим самоизоляции был объявлен практически перед открытием, и основной своз экспонатов мы уже завершили. Есть несколько частных собраний, работы из которых не были приняты на временное хранение. Мы договорились с владельцами о том, чтобы экспонаты передали нам сразу после того, как режим самоизоляции будет снят. Другие предметы уже находятся в режиме закрытого хранения в запаснике галереи. Всего в „Ненавсегда“ принимают участие, помимо Третьяковской галереи, 17 музеев, 1 театр, 11 частных собраний и 5 собраний художников».

Музеям проще разрешить экспонатам погостить в другом городе подольше, чем пытаться эвакуировать их в условиях пандемии. Так, по словам Татьяны Городковой, беспокойство вызывала ретроспектива Наталии Гончаровой в Финляндии, где экспонировалось 60 произведений из ГТГ. «Организаторы решили, что не будут продлевать сроки выставки. Ее разбирали в условиях карантина, причем — что для нас исключительная ситуация, — демонтаж и упаковка проходили в отсутствие хранителей и реставраторов Третьяковской галереи. Из-за карантина мы не могли командировать их, а другая сторона не могла их принять. За демонтажем мы следили онлайн, получали видеоотчеты о том, как это происходит. Нюансы упаковки отдельных предметов обговаривались заранее. Все процедуры документировались специальными актами. В итоге произведения Гончаровой благополучно прибыли в Москву, были распакованы, внимательно осмотрены нашими реставраторами и хранителями, которые подтвердили, что состояние сохранности без изменений».

Проблемы возникали даже внутри страны. В Петербурге, в Манеже, завершилась выставка кинетического искусства, где было более 70 экспонатов из Третьяковки. Сотрудники галереи прибыли на демонтаж, все упаковали и сами отбыли в Москву. Но из-за грянувшего карантина фургон с экспонатами не смог уехать. Произведения искусства в ящиках были помещены в климатизированное хранилище и смогли вернуться в родные стены только спустя некоторое время.

Проблемы финансирования

На удивление, финансовые затраты в большинстве случаев оказались не так уж и велики. Главной статьей расходов стала оплата дополнительной страховки. Еще, конечно, необходимо было во время карантина продолжать оплачивать электричество, сигнализацию, охрану. (И конечно, все музеи горюют по недополученной прибыли.) Как уточнила Нина Дивова, «основной расход при продлении — это изменение страховой премии из-за увеличения сроков хранения и экспонирования; мы оплачиваем услуги музеев за сам факт предоставления работ, вне зависимости от сроков, поэтому сумма по этой статье расходов фиксирована».

Музеи по всему миру сейчас находятся в одинаковом положении и решили не «включать счетчик» на дополнительное время, которое их вещи провели в чужих стенах. Это одна из главных причин, сделавших возобновление выставок все-таки возможным с финансовой точки зрения.