Стэнли Кубрика озаряли сияния не только кинематографические, но и художественные

Искусство сыграло ключевую роль в визуализации «Сияния», изобилующего отсылками к работам Карла Андре, Агнес Денес, Алекса Колвилла и других художников, в том числе классиков. Олдхэм включил в свой сборник буклет с изображениями, от «Офелии» Джона Эверетта Миллеса до «Сатурна, пожирающего своего сына» Франсиско Гойи, а также фразы из киноленты, демонстрирующие связь между этими работами, кадрами из фильма и его концептами.

В 1972 году ассистент Кубрика Леон Витали показал ему фотографию из каталога ретроспективной выставки Дианы Арбус в нью-йоркском Музее современного искусства. Кубрик знал Арбус, она была его наставницей, когда он начинал карьеру фотографа в журнале Look в конце 1940-х. «Там была фотография этих двух маленьких девочек, — вспоминал Витали. — Я подумал: „Боже, разве можно мечтать о большем?“» Кубрик держал в уме воспоминание о фотографии Арбус «Однояйцевые близнецы» 1966 года, когда проводил кастинг на роли сестер Грейди. В книге Стивена Кинга, по которой снят фильм, сестры не были близнецами. Преобразовав их в близнецов, Кубрик ввел понятие двойника, доппельгангера (это сквозная тема в его творчестве). Но, как утверждается, оказали на режиссера влияние и печально известные эксперименты Йозефа Менгеле над близнецами в Освенциме.