Объявлен лонг-лист VII Премии The Art Newspaper Russia

РЕСТАВРАЦИЯ ГОДА

Карл Брюллов. «Портрет Григория, Евгения, Льва и Феофила Гагариных». Государственный Эрмитаж

Работы выполнили: лаборатория научной реставрации станковой живописи Государственного Эрмитажа, художник-реставратор Андрей Крупенко

Портрет написан Брюлловым в 1824 году и занимает особое место в творчестве Великого Карла: в нем отчетливо чувствуется влияние старых мастеров, особенно Рафаэля. После знаменитой «Таврической выставки» 1905 года портрет исчез из поля зрения специалистов почти на 100 лет. В 1941 году картина попала в Эрмитаж, но тогда ее посчитали слишком манерной, не заслуживающей внимания. Полотно не было занесено в реестр музейных предметов, его оставили в музее «для живописных экспериментов» как картину неизвестного автора. За долгие годы в результате этих экспериментов портрет серьезно пострадал. Холст был сильно деформирован и частично утрачен, разрывы ткани, экспериментальные материалы, которые мастера отрабатывали на картине, исказили первоначальный облик. В результате комплексного исследования и реставрации были выполнены необходимые консервационные работы и восстановлены все утраты. В 2020 году портрет представят на большой выставке, посвященной Карлу Брюллову.

Дворец Петра III, Китайский дворец, убранство церковного павильона и интерьеры покоев Воронцовой (Большой Меншиковский дворец). Дворцово-парковый ансамбль «Ораниенбаум» (в составе Государственного музея-заповедника «Петергоф»)

Работы выполнили: ФГКУ «Северо-Западная дирекция по строительству, реконструкции и реставрации» Министерства культуры РФ (директор Николай Циганов), ООО «Петербургская реставрационная компания» (генеральный директор Михаил Ботаковский), ООО «Художественно-реставрационная группа „АртСтудия“» (генеральный директор Павел Мукин), ООО «Студия Южаковой» (генеральный директор Наталья Южакова), ООО «Дедал» (директор Людмила Фищенко), ООО «Наследие» (генеральный директор Юрий Щедров), ООО «Царскосельская янтарная мастерская» (директор Борис Игдалов), ООО «Деметра» (генеральный директор Игорь Писаревский), ООО «Строительная культура» (генеральный директор Михаил Нинбург), АРМ-4 ОАО «НИИ „Спецпроектреставрация“» (руководитель Виктор Голуб), ООО «РСК „Возрождение“» (генеральный директор Александр Гончаров), ООО «АИСТ» (директор Сергей Масюкевич)

Ораниенбауму — дворцово-парковому ансамблю, задуманному Александром Меншиковым и сменившему за свою 300-летнюю историю множество владельцев, — в советский период выпала трудная судьба. Долгое время здесь царило запустение, и лишь в последние годы он начал превращаться в равноправного члена семьи петербургских музеев-заповедников. В 2007-м Ораниенбаум был административно присоединен к Петергофу, и с этого момента началась его большая реставрационная история. Она еще не завершена на 100%, но уже окончены или близятся к финалу работы на важнейших, знаковых объектах. В 2017 году для публики были открыты отреставрированные покои Елизаветы Воронцовой, а в 2018-м — церковный комплекс Большого Меншиковского дворца, дворец Петра III и три зала Китайского дворца. Сложнейшие восстановительные работы потребовали участия многих специалистов из разных организаций.

Изучение и реставрация скульптур из фонда перемещенных ценностей: «Иоанн Креститель» Донателло, «Бюст Франческо дель Неро» Джулио Маццони. Государственный музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина

Работы выполнили: ГМИИ им. А.С.Пушкина (директор Марина Лошак) при участии НИЦ «Курчатовский институт» (директор Михаил Ковальчук)

Рабочая группа по изучению и реставрации (ГМИИ им. А.С.Пушкина): главный хранитель Татьяна Потапова, хранитель коллекции фонда перемещенных ценностей Василий Расторгуев, художник-реставратор высшей категории Игорь Бородин, художник-реставратор I категории Михаил Тулубенский

Вопрос культурных ценностей, перемещенных из Германии в СССР после Второй мировой войны, долгое время оставался болезненным. Но сейчас, по крайней мере, идут процессы, позволяющие вырабатывать общие к нему подходы. В частности, в 2015 году началось сотрудничество ГМИИ им. А.С.Пушкина и берлинского Музея Боде в сфере изучения, реставрации и экспонирования итальянских скульптур эпохи Ренессанса. Многие из них все еще остаются в руинированном состоянии после пожаров, произошедших в хранилищах весной 1945 года. Но 2 бронзовые скульптуры из 57 предметов, о которых идет речь в совместном проекте с Музеем Боде, сейчас полностью восстановлены и заново атрибутированы. В конце 2018 — начале 2019 года работы Донателло и Джулио Маццони будут впервые выставлены в залах ГМИИ в Москве. В 2019 году планируется завершить реставрацию еще 13 небольших бронзовых статуэток из фонда перемещенных ценностей.

«Небо» из часовни Тихвинской иконы Божией Матери в деревне Хвалинская Каргопольского района Архангельской области. 1790. Сосна, смешанная техника. Кенозерский национальный парк

Работы выполнили: Всероссийский художественный научно-реставрационный центр (ВХНРЦ) им. И.Э.Грабаря

Реставраторы: Александр Горматюк (руководитель группы), Станислав Александрушкин, Александр Михайлов, Роман Носов, Роман Студенников, Александр Фролкин

Эти «небеса» — самые ранние из сохранившихся 17 перекрытий северных деревянных храмов XVIII — начала XX века в Кенозерье. Их иконография уникальна: почти все пространство восьми граней занимают кучевые облака с херувимами, а в центральном медальоне — благословляющий Саваоф. Живопись «небес» характерна, скорее, для плафонов каменных храмов и дворцов того времени, а художник, очевидно, имел академическое художественное образование. В советское время верх часовни был разобран, а «небеса» забелены. Непрофессиональная реставрация 1960–1970-х годов привела к потерям до 70% красочного слоя, от головок херувимов остались только призрачные силуэты. Деревянную основу сильно повредил жук-точильщик. Восстановлением занималась целая бригада в течение двух лет; потребовалась помощь биологов, коллег из отдела мебели, итальянских специалистов. Удалось целиком восстановить полотно каждой грани, в том числе применив новый для российской практики синтетический материал. Живопись, утратившую связующее, укрепили и тонировали по методике, которая обычно используется для мелков пастели.

Особняк Кекушевой на Остоженке, 21

Работы выполнили: Главное производственно-коммерческое управление по обслуживанию дипломатического корпуса (ГлавУпДК) при МИД РФ (заказчик), ООО «Стройсервис-5» (подрядная организация)

Главный архитектор проекта реставрации: Людмила Мурашова

Особняк Анны Кекушевой — один из частных домов дореволюционной Москвы, после национализации отошедший Бюро по обслуживанию иностранцев, предшественнику ГлавУпДК при МИД России, которое сейчас занимается восстановлением вверенного имущества. Может показаться, что ничего сверхъестественного с домом, который был построен Львом Кекушевым для своей семьи в самом начале ХХ века и где долгие годы размещалось бюро военного атташе Египта, не произошло. Напоминающий маленький замок особняк с затейливым декором не лежал в руинах и регулярно подновлялся, однако проведенная реставрация оказалась той самой огранкой, благодаря которой заблистал один из самых красивых домов столицы. Прежний колорит фасадов сохранен, но стал объемнее и сложнее за счет воспроизведенного фирменного приема Кекушева — выкраски кирпича в разные оттенки одного цвета; расчищен характерный для модерна растительный декор; на башню вернулись лепные орлы; и, главное, крышу теперь венчает скульптура льва, утраченная в первые годы советской власти. Поработали реставраторы и с интерьером, вернув его к задуманному архитектором колориту; восстановлены эффектная парадная лестница и камины.

Владимир Татлин. «Летатлин». 1929–1932. Дерево, металл, шелк, пробка, китовый ус, сыромятный ремень, дюраль, стальной трос. Центральный музей Военно-воздушных сил РФ, на временном хранении в Государственной Третьяковской галерее

Работы выполнили: генеральный директор Третьяковской галереи Зельфира Трегулова (автор идеи), главный хранитель Татьяна Городкова (руководитель проекта), научный сотрудник Ирина Пронина (куратор проекта, историческая справка)

Реставраторы: по дереву — Сергей Виноградов, Александр Ижевский, Валерий Кузнецов, по металлу — Александр Карандашев, по ткани — Светлана Королькова, Анастасия Лобанова (ВХНРЦ), по коже — Наталья Ануфриева (ВМДПНИ), по ротангу — Сергей Катков

Махолет «Летатлин» — это не только образец искусства авангарда, но и концептуальный объект, «форма, которая отвечает потребности момента в преодолении человеком пространства», как говорил Владимир Татлин, создавший его с учениками. «Летатлин» был передан на реставрацию и экспонирование в ГТГ из Центрального музея Военно-воздушных сил РФ в Монино. Над махолетом работали реставраторы пяти направлений: по дереву, ротангу, ткани, коже и металлу. Никакой замены материалов: главной задачей была консервация «Летатлина», и так сильно пострадавшего от замен деталей, путешествий по выставкам и небрежного хранения. Сохранили даже крохотные кусочки первоначальной обтяжки шелком и восстановили осыпи на деталях из пробки. Была проведена грандиозная научно-исследовательская работа, история создания и жизни «Летатлина» воссоздана по крупицам, по газетным упоминаниям и авиационным архивам. Дополнительных усилий потребовала координация действий двух музеев, подчиненных разным министерствам, и поиск средств (предоставлены компанией «Группа ЛСР»).

Утвержденная грамота об избрании на Московское государство Михаила Федоровича Романова. 1613. Российская государственная библиотека

Работы выполнили: Государственный научно-исследовательский институт реставрации (ГосНИИР), заведующая отделом реставрации рукописей и графики, художник-реставратор Елена Фролова

Утвержденная грамота, важнейшее свидетельство легитимности правления Романовых, появилась в результате долгих дискуссий Земского собора 1613 года, после которых на царство был избран Михаил Федорович Романов. С нее начинаются 300 лет правления династии, сформировавшие современный образ России. Реставрация была приурочена к 400-летию дома Романовых, грамоту готовили для юбилейной выставки. В ходе реставрации, продолжавшейся более двух лет, свиток был демонтирован и превращен в набор сегментов, с которыми теперь могут работать специалисты. Была укреплена бумажная основа, сняты старые заклейки, проведена сухая очистка. В работе использовались только аутентичные материалы, без современных синтетических добавок. Процесс осложнялся большими размерами грамоты, наличием текста на обеих ее сторонах, одновременным использованием железо-галловых чернил и золота. Теперь грамота имеет экспозиционный вид, ее текст и оформление сохранены в полном объеме. Средства на реставрацию выделил Благотворительный фонд «Ренова».