Постмодернизм в планетарном масштабе: что это было и к чему привело

Постмодернизм, по мнению Джеффриса, «зародился под звездой неолиберализма», воплощенного в экономическом курсе Рональда Рейгана и Маргарет Тэтчер, доктринам которых посвящена немалая часть книги. Автор ее, впрочем, по его собственному утверждению, «далек от идеи написания всеобъемлющей истории постмодернизма». Джеффрис не дает ему четкого определения и не выстраивает последовательной истории идей, легших в его основу, хоть и размечает свой текст ключевыми датами: принятие поворотных законов, выход культового альбома или статьи. В десяти главах он описывает различные «инкарнации» постмодернизма, включая фильмы Квентина Тарантино или культовую трилогию «Профессия: репортер», художественные проекты Марты Рослер, Синди Шерман и Джеффа Кунса, музыку Sex Pistols и Мадонны, феномен Стива Джобса и компании Apple, прозу Салмана Рушди, стриминговый сервис Netflix и компьютерную игру Grand Theft Auto.

Ускользающая от дефиниций природа постмодерна подчеркивается автором постоянно. Тем более странной выглядит его попытка объединить столь разные феномены под одним ярлыком. Кажется, это противоречит самой природе рассматриваемого явления.

Книга читается как набор эссе, дающих увлекательно написанный и местами вдумчивый экскурс в историю искусства и культуры. Джеффрис изъясняется доступно и остроумно — в пику нарочитой усложненности текстов корифеев постмодерна. Он предельно субъективен и не скрывает своих пристрастий и антипатий. С энтузиазмом рассуждает о фотопроектах Марты Рослер и перформансах Софи Калль как деконструирующих документальный метод и нарушающих сложившийся порядок вещей. Но с жаром обрушивается на работы Джеффа Кунса или проект Музея Орсе как символы «культурной индустрии», негативно воспринимаемой не только им самим, но и представителями франкфуртской школы социальных исследований, которым посвящен предыдущий труд Джеффриса «Гранд-отель „Бездна“».