Кураторы: сколько им платят?

У кураторов нет фиксированной зарплаты, как у инженеров или учителей. О своих доходах распространяются весьма неохотно, особенно если они достигают €750 тыс. за проект.

Недавно мир искусства был взбудоражен: якобы итальянскому куратору Джермано Челанту выплатят €750 тыс. за один только павильон для миланской всемирной выставки Экспо-2015. Сумма показалась многим баснословной, новость восприняли скептически, и мы решили выяснить, сколько же на самом деле кураторы получают за организацию биеннале и других крупных международных выставок. Мы опросили около 40 специалистов с мировым именем, организаторов выставок и фестивалей, и вот итог: за биеннале главные кураторы, как правило, получают в шесть раз меньше Челанта. Его проект, раскрывающий взаимосвязь между едой и искусством, лишь один из нескольких десятков павильонов на выставке, которая открывается в мае следующего года. Организаторы Экспо считают, что гонорар заслужен: во‑первых, Челант подписал контракт на три года, а во‑вторых, у него как-никак восемь ассистентов, и им тоже нужно платить. «Его задача — представить публике новую концепцию, и он ищет и подбирает работы в итальянских и зарубежных галереях», — объясняет представитель организаторов. На авансцену в последнее время вышли кураторы-фрилансеры, однако пока эта практика воспринимается как чтото вроде волонтерской работы. Их гонорары — тайна за семью печатями, и большинство из тех, к кому мы обращались, отказались комментировать результаты нашего расследования. Однако нам удалось выяснить, что в среднем гонорары главных кураторов крупных биеннале равны 1–5% от общего бюджета мероприятия. За последние десять лет гонорары некоторых выросли в десять раз, признался один из организаторов выставки. Однако о сумме обычно долго договариваются. «Вот, например, вице-президенты или школьные учителя получают фиксированную зарплату такого-то числа каждого месяца, а у нас, понимаете, не принято оперировать такими терминами, — говорит музейный консультант Андраш Чанто. — Но мир искусства как рынок труда тем и интересен, что сильно дифференцирован и почти непредсказуем».

Понятно, что больше всех платят кураторам мегапроектов вроде Documenta, Венецианской биеннале или южнокорейской Биеннале в Кванджу. Нам удалось узнать, что кураторы Венецианской биеннале заработали около €90 тыс. за год; их суммарный гонорар составил от €120 тыс. до €180 тыс. —в зависимости от количества времени, потраченного на подготовку. Предположительно, за Биеннале в Кванджу, которая готовилась два года, ее куратор получил от €100 тыс. до €150 тыс.

По словам Роджера Бюргеля, одного из организаторов Documenta в 2007 году, гонорар арт-директора этой престижной выставки современного искусства с заявленным бюджетом €25 млн (в 2012 году), проходящей раз в пять лет и требующей трехлетней подготовки, эквивалентен примерно годовому доходу университетского профессора (около €100 тыс.). Все это касается лишь крупнейших событий в мире искусства; большинство же менее известных биеннале предлагают сумму, равную примерно годовой заработной плате музейного хранителя (однако проекту нужно посвятить от одного года до двух лет). Согласно обзору, опубликованному Американским музейным альянсом в 2012 году, ассистенты получают около $30 тыс., а главный куратор может заработать более $100 тыс. в год. Вознаграждение новичков в государственных музеях Великобритании, по словам администрации, коеблется от £23,36 тыс. ($38,32 тыс.) в Тейт до £27,089 тыс. ($46,122 тыс.) в Британском музее. Опытные кураторы могут потре бовать за свои услуги до £60 тыс. Предположительно гонорары, равные средней зарплате помощника куратора, платят на Стамбульской биеннале, Берлинской биеннале, Биеннале в Тайбэе и кочующей Manifesta (хотя руководство этих выставок отказалось назвать размер вознаграждения). «Гонорары за подготовку биеннале на самом деле гораздо более скромные, чем вы думаете, но кураторы все же с удовольствием берутся за эту работу… Такие проекты для нас — уникальная возможность реализовать свои творческие планы и заявить о себе в мире искусства», — говорит Дэн Камерон, организатор Стамбульской биеннале 2003 года.

Самые высокие гонорары, как правило, требуют звезды, преимущественно мужчины. «Здесь, как и в экономике, большинству специалистов либо сильно недоплачивают, либо явно переплачивают, — возмущается один экс-куратор. — Это извечная борьба потребности с жадностью, причем опытных, но не умеющих постоять за себя кураторов часто обсчитывают, а вот беспринципным хапугам, стремящимся к наживе, отваливают огромные суммы».

Однако почти все согласны с тем, что куратору нужно хорошо платить — чтобы обеспечить его независимость и гарантировать творческую свободу. Заинтересованы в этом обе стороны: работы художников, представленные на биеннале, обычно взлетают в цене, а кураторы, возглавившие проект, часто получают приглашения подготовить другие. Скромные вознаграждения «привели к тому, что они стали халтурить», считает Роджер Бюргель. «Они скачут с проекта на проект, — поясняет он, — и в результате сегодняшние биеннале слились в одну тусклую череду».

Большинство кураторов признаются, что вообще бессребреники и работают на результат (кое-кто рассказал нам, что потратил больше, чем получил, и даже занимал, чтобызакончить проект). «В конце концов наступает определенный момент, когда вы так погружаетесь в дело, что готовы отдать все, лишь бы было так, как вы задумали», — говорит Джессика Морган, куратор Биеннале в Кванджу 2014 года.

Сколько зарабатывают кураторы в России?

Екатерина Деготь
Куратор