Керамический «Праздник», который теперь опять с нами

Известный советский скульптор-керамист Исидор Фрих-Хар не получил профессионального образования. Отсюда, вероятно, происходят как черты примитива и народного лубка, так и ничем не сдерживаемая монументальная сложность его работ. Он родился в Кутаиси, в семье виноградаря. С детства увлекался рисованием, в 16 лет начал лепить и резать по дереву. Участвовал в Первой мировой и Гражданской войнах, где проявлял чудеса храбрости. Был членом группы «Объединенное искусство» (с 1925 года), Общества художников-станковистов и Общества русских скульпторов (с 1926 года), объединения «Бригада скульпторов» («Бригада восьми»).

С 1926 года начал работать на Конаковском фаянсовом заводе, где с 1930-х руководил художественной лабораторией. Именно здесь Фрих-Хар создал самые известные станковые и монументально-декоративные произведения. В них он впервые применил принцип многоярусного построения композиции, используя для передачи глубины пространства и традиционные композиционные средства, и объемы разной высоты (от контррельефа до горельефа). Все это дополнялось разнообразием приемов лепки, богатством фактур и ярким колоритом. В Конакове были выполнены наиболее значимые его работы в керамике, в частности для павильонов республик СССР на ВСХВ (позднее — ВДНХ), например панно и фризы для павильона Азербайджанской ССР и несколько интерьерных фонтанов. В 1937 году на Всемирной выставке в Париже Фрих-Хар был удостоен золотой медали за скульптуру «Пушкин на диване» (за босую ногу поэта, высунувшуюся из-под пледа, подвергся советской критике, в тиражных повторениях ее пришлось задрапировать).

В 1950-х годах Фрих-Хар начал заниматься хрусталем и стеклом. Из этих материалов на заводе в городе Гусь-Хрустальный он выполнил множество предметов — от бытовых до крупных интерьерных.