Форточка для искусства: зачем нужны квартирные галереи

В наши дни центральным нервом, задаваемым условиями экспонирования искусства, является, скорее, не конфликт нового официоза со свободомыслящей средой, а непосредственная идентификация предмета (или произведения) как «художественного» либо нет. Так, зритель приходит в музей с намерением увидеть искусство — на встречу с прекрасным, влекомый культом мастерства, авторитетом имени. (Хотя и хлам в музее сегодня — устоявшийся тренд.) Квартирная же выставка сокращает разрыв между искусством и самой жизнью, заставляя посетителя отказаться от мифа о произведении как о чем-то прекрасном и внеположном бытовой, каждодневной и рутинной жизни. Таким образом заодно снимается и напряжение, проистекающее из представления о недостижимости и стерильности «высокого идеала».

В то же время квартирная галерея сегодня вовсе не предполагает неубранности, условий общежития, старого чердака или тесного подвала. Атмосфера интимности может достигаться вариативными и даже противоположными средствами. Например, идеально чистой и светлой обстановкой (как на стендах IКЕА, где поселиться, может, и хотелось бы, но вот жить — невозможно: чистота и стерильность уйдут с первыми проявлениями жизни). Альтернативой искусственному хаосу как отдельному направлению экспозиционной эстетики, характерному для современного музея, может стать квартира художника, филигранно обыгрывающая презумпцию «новой чистоты», обеспеченной личной волей ее обитателя.