Живописи Тициана в Эрмитаже вернули проникновенность

«Только теперь мы можем увидеть и оценить мастерство Тициана во всей полноте, — считает Ирина Артемьева, ведущий научный сотрудник Эрмитажа, научный руководитель реставрации картины. — Многочисленные слои старого лака скрывали от нас живопись художника во всем ее колористическом и тональном богатстве, в сложной игре светотеневых переходов. Свой истинный, серо-жемчужный тон обрел хитон Христа, сквозь тонкую ткань которого просвечивает истерзанная кожа на спине, кровоточащие раны от ударов бичом. Перед нами живой, страдающий человек, в его лице, взгляде отразилась целая гамма чувств: слезы боли, молчаливый укор».

Судьба этого полотна прослеживается без труда. После смерти Тициана в 1576 году его старший сын и зять (муж умершей ранее дочери) несколько лет вели судебную тяжбу по поводу раздела наследства. По окончании разбирательства сын художника Помпонио Вечеллио в 1581 году продал отцовский дом со всем имуществом венецианскому патрицию Кристофоро Барбариго. В числе движимого имущества было большое собрание картин. Лишь спустя почти 270 лет эти полотна поменяли владельца. В 1850 году император Николай I при содействии русского консула в Италии Александра Хвостова приобрел галерею Барбариго для музейной коллекции Эрмитажа — суммарно 102 произведения разных авторов. Среди них и четыре особо ценных полотна авторства Тициана, упомянутые Кристофоро Барбариго в его первом завещании: «Кающаяся Мария Магдалина», «Мадонна с Младенцем и Марией Магдалиной», «Венера перед зеркалом» и «Несение креста» (в документах XVII века последнее произведение фигурировало под названием «Христос, несущий крест, за ним Симон Киринеянин, помогающий нести крест»).