«Шкатулка», «Дюймовочка», «Поздравление», «Концерт», «Каприччио», «Вера», «Касания», «Как вам это понравится», «Комод», «Друзья Уве», «Оммаж Шванкмайеру», «Маршрут», «Время Авроры», «Волчек», «1973-й год», «Вавилон 1», «Face Book», «Время разбрасывать камни», «Баргузин», «Ожидание», «Чей ручей»

Александра Митлянская

«Шкатулка», «Дюймовочка», «Поздравление», «Концерт», «Каприччио», «Вера», «Касания», «Как вам это понравится», «Комод», «Друзья Уве», «Оммаж Шванкмайеру», «Маршрут», «Время Авроры», «Волчек», «1973-й год», «Вавилон 1», «Face Book», «Время разбрасывать камни», «Баргузин», «Ожидание», «Чей ручей»

Страница 1 / 1

Российская художница Александра Митлянская в своих работах изучает визуальное восприятие человека, влияние длительности инсталляции на зрителя. Главной темой, объединяющей представленные в нынешней программе работы, является время – в контексте прошлого и будущего, жизни и смерти, молодости и старости... А также время, как инструмент восприятия. Митлянская наблюдает за ощущениями зрителей, анализирует, как и почему короткая, но динамичная работа производит впечатление насыщенной и продолжительной, а более длительная по времени, но с минимумом действия становится абсолютно затянутой.

В своих работах Митлянская изображает прошедшее разными способами. Например, в видео «1973-й год» (2010), наблюдая за тем, как гладят школьную форму под выступление Л.И. Брежнева, мы невольно обращаемся к воспоминаниям о временах застоя. А в произведении «Шкатулка» (2018) акцент делается не столько на реминисценциях прошлого, сколько на рассуждении о потоке времени, который зачаровывает, как только начинаешь его анализировать. Художница также обращается к теме взросления, например, в работах «Дюймовочка» (2000) и «Поздравление» (2003). Зажигая свечу на каждый следующий день рождения или наблюдая за взрослением Дюймовочки, невольно приходишь к мысли, что шаг вперед – это также шаг назад, к смерти, к забвению. Небольшие видео-зарисовки «Оммаж Шванкмайеру» (2009), «Маршрут» (2016), «Комод» (2014) и «Волчек» (2013) отсылают нас к темпоральности – к истории, к произошедшим трагедиям, к наблюдению за настоящим.

Композиционные приемы, использованные в работах «Вавилон 1» (2010) и «Facebook» (2016–2017), перекликаются: в одной мы видим множество ячеек дома и строителей, занятых своими делами; в другой – лица людей, смотрящих в свои смартфоны, при этом каждый также занят своим делом. Время для каждого из многочисленных персонажей течет по-своему, все находятся в потоке собственной жизни, при этом для зрителя всё существует одновременно. Эта относительность, непостоянность и субъективность в восприятии времени пронизывает обе работы.

Программу продолжают чувственные работы «Время Авроры» (2014), «Касания» (2012), «Как вам это понравится» (2018) и «Вера» (2008), в которых время словно останавливается, и зритель оказывается в метафизическом пространстве, наполненном ощущениями, которые передают и дуновение ветра, и солнечный луч, падающий на улыбающуюся девушку, и нежность живого существа.

Обычные вещи и привычные явления – объект внимательного наблюдения художницы. В работах «Концерт» (2005) и «Каприччио» (2011) бытовые предметы, кажущиеся скучными и обыденными на фоне звучащей классической музыки, приобретают абсолютно иной характер: они словно получают новую жизнь и новые смыслы.

В работах «Время разбрасывать камни» (2014) и «Друзья Уве» (2013) мы также наблюдаем за однообразными действиями: кто-то разбрасывает камни, к чьему-то окну подлетают птицы. Зритель, находясь на позиции наблюдателя, пытается найти логику в этих абсурдных ситуациях: кто эти люди, которые разбрасывают камни, зачем они это делают, есть ли в этом хоть капля смысла? А кто хозяин дома, к которому прибегают животные? Увидим ли мы его? Поймем ли, как он себя чувствует в изоляции, наблюдая за миром только через окно?

В видеоработах 2018–2019 годов художница вновь и вновь возвращается к знакомым темам: жизнь, время, как оно летит и что его наполняет. В работе «Баргузин» (2018) мы видим солнечные и томные пейзажи будто застывшего во времени города, где не происходит ничего, а если в кадре и появляется машина или лодка, то уже через минуту всё снова исчезает, словно ничего и не было. Видео «Ожидание» (2018) и «Чей ручей» (2018–2019) очень контрастируют между собой: если в первом мы наблюдаем за таксистом, пытаемся уловить в его взгляде, пока он ждет пассажира, размышления о жизни, то во второй представлена жизнь во всей ее полноте – дети, ручей, эмоции... Кто победит в этой игре, а кто проиграет – вопрос времени.