Художники «новой меры»: от «Провмызы» к Михаилу Матюшину

В 1926 году Михаил Матюшин в статье «Опыт художника новой меры» описал «пробудившееся сознание новой меры пространства (движение и предмет в нем)». Следуя завету Алексея Крученых, который говорил: «Мы научились следить мир с конца, нас радует это обратное движение», — рассказ будет разворачиваться от современности к началу ХХ века, от творчества группы «Провмыза» (Галина Мызникова, Сергей Проворов) к практике художника и теоретика Михаила Матюшина. В работах «Провмызы» происходит эстетический и художественный сдвиг, когда неодушевленные предметы наделяются «не свойственными им субъектными признаками и функциональное замещается ирреальным и нетипичным». В одноканальной видеоинсталляции «Отчаяние» (2008) древесные стволы и ветви становятся многозначными образами, которые художники сравнивают с Неопалимой Купиной. Для Матюшина была характерна универсальность в «постижении природы и мира как единого целого организма, посредством новых методов работы, действующих в четырех направлениях — осязания, слуха, зрения и мысли». Описывая свои корневые скульптуры, он отмечал, что «нет в мире более выраженного соответствия между наружным и внутренним движением, ни один материал не выражает так удачно и так сильно высокое однородное напряжение всех частей по движению».

Олеся Владимировна Туркина, кандидат искусствоведения, куратор, ведущий научный сотрудник отдела новейших течений Русского музея