Леонардо в Лувре — хорошо изученное старое

«Тем не менее многие коллеги в конечном итоге проявили большую щедрость. Думаю, что подборка получилась впечатляющей. По иронии судьбы в самый разгар выхода Британии из Европейского союза именно она стала для нас важнейшим внешним источником произведений Леонардо», — продолжает Дельевен. Посетители выставки получат уникальный шанс сравнить крупноформатный картон «Мадонна с Младенцем со святой Анной и маленьким Иоанном Крестителем» из Национальной галереи в Лондоне с луврской «Святой Анной» в сопровождении подробного анализа эволюции образов и особенностей трактовки этой темы у Леонардо.

Кроме того, долгое время ходили упорные слухи об участии в экспозиции «Спасителя мира». Насколько известно The Art Newspaper на момент написания статьи, картину все-таки включили в каталог выставки точно, с подтвержденной атрибуцией Леонардо и датировкой, относящейся к тому же времени, что и «Святая Анна» и утраченная фреска «Битва при Ангиари». Кроме того, кураторы готовы принять картину после открытия выставки и реорганизовать развеску.

Как бы то ни было, еще десять лет назад, в самом начале подготовки выставки, было понятно, что она должна подавать наследие Леонардо в отличном от привычных юбилейных показов ракурсе. «У нас не было никаких заранее сформулированных идей, — заявляет Дельевен, — и нас не волновало то, что уже было сказано и сделано до нас. Мы хотели ближе увидеть вещи и, возможно, переставить какие-то акценты». Вначале Франк и Дельевен собирались придерживаться традиционного хронологического подхода, но затем передумали. «Всегда всем казалось очень убедительным то, что говорили эксперты о произведениях Леонардо. Но сейчас мы уже не согласны с ними и не считаем, что его карьера делится на четкие периоды, определяемые географией: Флоренция — Милан — Франция. Например, что, приехав в Милан, он поменял свой стиль».