Живопись души: Трейси Эмин и Эдвард Мунк в Лондоне

С первых шагов по экспозиции мы убеждаемся в их общей увлеченности внутренней жизнью, которую Мунк называл “sjaelemaleri”, или «живописью души». Рядом с вводным текстом висят автопортреты обоих художников с явными следами бессонницы на лицах. Они встречают посетителей усталым взглядом, лежа в неудобных, скрюченных позах на неубранных постелях. Подобные интимные сцены превалируют во всех трех следующих залах, и очень часто Мунк и Эмин изображают в них самих себя. «Не нужно больше писать интерьеры, — провозглашал Мунк в «Манифесте Сен-Клу» в 1889 году, — без живых людей, которые дышат, и чувствуют, и страдают, и любят».

Многие из его вещей выбраны явно за формальную перекличку с искаженными судорогой телами, которые изображает Эмин. Угловатые линии повернутой к зрителю промежности и запрокинутой левой ноги в «Пожираемой тобой» (2014) перекликаются с висящей напротив картиной «Сидящая обнаженная. Утро» (1922–1925) — чутким рассуждением о расфокусированной боли пробуждения рядом с нелюбимым человеком. Пронзительную «Каждая частица меня продолжала любить тебя» (2018) Эмин, душераздирающее скопление стекающей кроваво-красной краски, сосредоточенное у лица фигуры, обрамляют две стоящие обнаженные Мунка: на одной изломанная женщина плачет багровыми слезами, а лицо второй настолько абстрактно, что кажется обезображенным.

Но, как и у всех настоящих творцов, работы Эмин больше ее собственной биографии. И Мунк знал, что алхимия происходит в тот момент, когда личные страдания переплавляются в истории, которые находят отклик в каждом из нас. И когда такая алхимическая трансформация происходит в экспозиции Королевской академии, то ее продуктом становятся именно такие истории.

Королевская академия художеств
Одиночество души
До 1 августа