Рейтинг. Самые посещаемые музеи и выставки в России в 2015 году

Москва, Санкт-Петербург и регионы

В этом году The Art Newspaper Russia представляет усовершенствованную, более детализированную версию своего ежегодного рейтинга музейной посещаемости. Мы впервые разбили итоговые цифры на несколько рубрик, отделив региональные музеи от столичных.

Очевидно, что столичные институции находятся в ином положении, нежели музеи в провинции. Страна у нас большая, но централизованная. Эту данность не объехать, но можно хотя бы ее учесть. Москва и Санкт-Петербург не только мегаполисы с максимальным количеством жителей, но и города, по разным причинам принимающие самое большое количество приезжих. Дело не только в туризме, но и в особенностях организации российской жизни, рикошетом задевающей музеи.
Понятно, что у коллекций, прописанных в крупных городах, возможности гораздо шире, чем у небольших собраний из областных и районных центров, не особо затронутых внутренним туризмом. Разделение нынешнего рейтинга TANR на «столицы» и «регионы», по нашему мнению, позволит произвести более корректное масштабирование процессов внутри музейной жизни.

Кремли, парки, усадьбы, заповедники и памятные места

Другое новшество рейтинга 2015 года — выделение в особую категорию музеев, имеющих «дополнительную территорию», то есть институций, окруженных парками (с дополнительными павильонами и артефактами, позволяющими продавать билеты на локальные экспозиционные события), и усадеб, где билеты продаются (или же выдаются) в том числе отдельно в сам парк.

Как справедливо замечает искусствовед Алексей Лебедев из Лаборатории музейного проектирования, «одно дело — человек пришел смотреть в Эрмитаж Рембрандта, другое дело — мама с коляской гуляет в парке Царицыно». Кстати, в случае с Государственным музеем-заповедником «Царицыно» получение корректных цифр вполне возможно: в его отчетности четко разделены данные о посещении экспозиционных пространств (772 100 в 2015‑м против 575 800 в 2014-м) и самого парка (5 002 050 человек в год). Но такое разделение возможно не всегда. Это, во-первых, связано с особенностями посещения кремлей (прежде всего входящих в маршруты «Золотого кольца»), привлекающих туристов как своими собраниями, так и открыточными видами. Исключение здесь можно сделать разве что для Музеев Московского Кремля, привлекающих основную массу посетителей своими постоянными экспозициями, а отнюдь не временными, пусть даже и очень яркими, выставками.

Во-вторых, подобные особенности связаны с работой усадебных мемориалов и военно-исторических музеев в местах крупных сражений, объединенных в обширные ландшафтные территории. В эту же категорию попадают и некоторые музеи-заповедники, связанные с именами писателей или деятелей культуры, важных исторических личностей, живших широко и привольно.

Понятно, что парки посещают чаще основных и временных экспозиций внутри зданий. И если в подсчет не ввести методологические ограничения, то в абсолютном рейтинге лидировал бы московский Парк искусств «Музеон» с 6 млн посетителей и очень большим отрывом от всех остальных российских музеев, сравнимый разве что с посещаемостью парижского Лувра. Другое дело, что «Музеон», находящийся на пути от здания Третьяковской галереи на Крымском Валу в Парк Горького, не продает билетов (как этого не делают, скажем, и в парке Царицыно с примерно таким же количеством фланеров) и, значит, не может участвовать в рейтинге наравне с собраниями и коллекциями, отчетность которых зафиксирована в экономических результатах.

Очень большой билет

Билеты — это важно. Но, как показывает наша многолетняя практика, билеты тоже бывают разными. В своих подсчетах ежегодной посещаемости мировых музеев коллеги из английской The Art Newspaper уже давно оперируют понятием Big Ticket, «большой билет», обособляемый ими в отдельную категорию.

«Большой билет» маркирует осмотр сразу нескольких экспозиций, как правило постоянной и временной, поскольку только очень немногие музеи продают билеты на временные выставки отдельно от основной экспозиции. И тогда цифры посещаемости временных проектов начинают «гулять» в сторону увеличения. Уже некоторое время наша газета учитывает фактор «большого билета», звездочками отмечая в рейтинге музеи и многосоставные музейные объединения, совмещающие в одной цене возможности осмотра сразу нескольких экспозиций или филиалов.

Наши английские коллеги идут дальше и разделяют итоговые данные выставочного сезона по разным номинациям. Им хорошо, они делают свой рейтинг по всему миру, что и позволяет разбивать его по рубрикам. Нам же порой бывает крайне сложно отделить художественные коллекции от, например, литературных, часто включающих в состав не только историко-архивные, но и художественные артефакты. Есть, конечно, естественно-научные (Государственный Дарвиновский музей с его отличной посещаемостью в 610 000 человек в 2015-м) или сугубо военные (Центральный музей Военно-воздушных сил РФ в Монино), но таких учреждений культуры не слишком много.

А еще есть важные с точки зрения проведения культурного досуга выставочные проекты, проходящие в местах, не обладающих музейным статусом. Так, интерактивные выставки в Центре дизайна и архитектуры Artplay посетило в этом году рекордное количество человек (на Модернистов пришло 117 241, на Микеланджело — 80 981). Но если проекции картин импрессионистов или Иеронима Босха вполне подходят под определение интерактивной видеоинсталляции, свойственной contemporary art, то отсутствие у Artplay музейного статуса не позволило нам включить его данные в общий рейтинг годовой посещаемости.

Самые посещаемые художественные музеи в столицах