Шаоюй Вэн: «Моя деятельность посвящена тому, чтобы раздвинуть рамки стереотипного восприятия»

Не могли бы ли вы сказать что-нибудь о российском варианте этих технологий и о том, как такой сюжет связан со спецификой Екатеринбурга, далекого от по-настоящему современных технологий?

Я считаю, что Екатеринбург как раз представляет собой одну из вершин в истории развития современных технологий, о чем свидетельствует большое количество заводов в городе. Выставка будет много работать со знаниями и опытом прошлого. Еще одна важная для меня тема — отношения тех, кто работает на заводе, с технологиями, машинами. Опять же, я хочу попытаться расширить представления людей, считающих, что технологии — это только компьютеры, планшеты, высокотехнологичные кольца. Так что эта часть выставки будет посвящена историческому аспекту. На ней будут представлены произведения и художники, которые говорят о конкретных моментах в истории, когда пожертвовали смертным, человеческим во имя бессмертных машин.

Я знаю, что в прошлом году вы провели глубокое подготовительное исследование, объездив половину России.

Не думаю, что теперь я могу назвать себя специалистом по российскому современному искусству. На мой взгляд, подобное заявление из чьих угодно уст звучало бы, пожалуй, чересчур самонадеянно. Но во время путешествия мне удалось познакомиться со многими художниками: частично я следовала рекомендациям, частично вела самостоятельную исследовательскую работу.

Как вам вообще работалось, достаточный ли был бюджет для реализации вашего кураторского замысла?

Надо сказать, что у нас были очень жесткие временные рамки и вообще множество ограничений, в основном связанных с логистикой. Как вы, наверное, знаете, у нас очень скромный, практически нереальный бюджет для организации выставки такого масштаба. Многие работы приходится делать максимально дешево, и я часто задействую кураторское воображение, чтобы придумать, как воплотить ту или иную идею. Таковы вводные данные и условия, и они были мне известны, когда я бралась за эту работу. Но в то же время они стали своего рода концептуальным инструментом, потому что я решила не относиться к ним как к трудностям или препятствиям, а использовать их как творческий стимул. С учетом сказанного большая часть работ, созданных для биеннале художниками из России, — скульптурные объекты и инсталляции, потому что с ними мы имели возможность сделать такие объекты.