英瑪褒曼

**英瑪褒曼**（，）係瑞典電影、劇場同歌劇導演，佢響瑞典一個路德會傳敎士家庭出世，最出名作品包括《第七封印》（，1957年拍）同《野草莓》（，1957年拍）。除咗導演之外，褒曼亦幫佢自己大部份電影作品寫劇本。

## 生平

佢喺一個宗教家庭出世，爸爸係一個牧師。褒曼早年受戲劇訓練，又撰寫電影劇本，成為電影導演後，仍然經常排演話劇。佢喺電影風格上創意大膽奔放，喻意無窮，直追超現實畫派嘅畫風。佢早期嘅電影不乏詩情畫意，令佢出名嘅係喜劇《夏夜的微笑》（1955），但真正樹立個人風格嘅作品，卻係存在主義式命題：當人失去上帝嘅照顧，精神失去依靠，存在變成一個難題。

佢認為藝術同信仰割離就失去咗創作嘅基本動力。但當存在主義流行歐陸之際，佢又反過來成為電影界嘅存在主義代言人，質疑上帝嘅存在，揭穿人生假面，刻劃內心沉默，畀人睇到無止境嘅哭泣與呢喃，樹立獨特嘅個人風格。

## 導演作品

**劇情片（電影、電視、劇場）**
*1946 Kris
*1946 Det regnar på vår kärlek
*1947 Skepp till Indialand
*1948 Musik i mörker
*1948 Hamnstad
*1949 Fängelse
*1949 Törst
*1950 Till glädje
*1950 Sånt händer inte här
*1951 Sommarlek
*1952 Kvinnors väntan
*1953 與蒙妮卡的夏天 (Sommaren med Monika)
*1953 赤裸的夜 (Gycklarnas afton)
*1954 En lektion i kärlek
*1955 女人夢 (Kvinnodröm)
*1955 夏夜的微笑 (Sommarnattens leende)
*1957 第七封印 ()
*1957 野草莓 ()
*1958 Nära livet
*1958 Ansiktet
*1960 處女之泉 ()
*1960 Djävulens öga
*1961 對鏡猜謎 ()
*1963 冬日之光 ()
*1963 沉默 ()
*1964 För att inte tala om alla dessa kvinnor
*1966 假面 ()
*1967 Stimulantia
*1968 午夜魔踪 ()
*1968 烽火桃源 ()
*1969 Riten
*1969 En passion
*1971 Beröringen
*1972 哭泣與耳語()
*1973 婚姻暗流 ()
*1975 魔笛 ()
*1976 面對面 ()
*1977 Ormens ägg / Das Schlangenei
*1978 秋天奏鳴曲 ()
*1980 Aus dem Leben der Marionetten
*1982 芬妮與亞歷山大 ()
*1984 Efter repetitionen
*1986 De två saliga
*1997 Larmar och gör sig till
*2000 Bildmakarna
*2003 夕陽舞曲 ()

**紀錄片**
*1953 Bakomfilm Gycklarnas afton
*1954 Bakomfilm Kvinnodröm
*1954 Bakomfilm En lektion i kärlek
*1955 Bakomfilm Sommarnattens leende
*1956 Bakomfilm Det sjunde inseglet
*1957 Bakomfilm Smultronstället
*1957 Bakomfilm Nära livet
*1958 Bakomfilm Ansiktet
*1961 Bakomfilm Såsom i en spegel
*1961 Bakomfilm Nattvardsgästerna
*1967 Bakomfilm Vargtimmen
*1970 Fårödokument
*1972 Bakomfilm Viskningar och rop
*1973 Bakomfilm Scener ur ett äktenskap
*1976 Bakomfilm Ansikte mot ansikte
*1976 De fördömda kvinnornas dans
*1977 Bakomfilm Höstsonaten
*1979 Fårödokument 1979
*1980 Bakomfilm Aus dem Leben der Marionetten
*1984 Bakomfilm Efter repetitionen
*1984 Dokument Fanny och Alexander
*1986 Karins ansikte

## 工作風格

### 劇團團體

柏格曼發展咗一個專屬嘅「repertory company」，由一班瑞典演員組成，佢經常喺自己嘅電影中重複起用呢啲演員，包括麥斯·馮·西多、畢比·安德森、海麗·安德森、艾蘭·約瑟夫森、英格麗·圖林、岡妮爾·林布洛姆同根納·比永斯特蘭德，佢哋每個人都至少出現過五部柏格曼嘅電影。挪威籍女演員莉芙·烏曼喺九部柏格曼嘅電影同一部電視電影（《莎拉邦德》）中出現過，係最後一個加入呢個團體嘅（喺電影《假面》中），最終成為同柏格曼喺藝術同私人層面上最有聯繫嘅人。佢哋一齊生咗個女，林恩·烏曼（1966年出世）。

喺柏格曼同佢最知名嘅攝影師斯溫·尼克維斯特嘅合作安排中，兩個人培養咗充分嘅默契，令到柏格曼唔使擔心鏡頭嘅構圖，直到拍攝前一日先諗。喺拍攝嗰朝，佢會同尼克維斯特簡單講下佢希望達到嘅氣氛同構圖，然後就畀尼克維斯特自己去做，除咗討論第二日嘅工作之外，唔會打擾或者評論。

### 融資

根據柏格曼自己講，佢從來冇融資嘅問題。佢提到兩個原因：第一，佢唔住喺美國，佢認為美國太過執著於票房收入；第二，佢嘅電影通常都係低成本製作。（例如，《吶喊與細語》嘅製作費用大約係450,000美元，而《婚姻場景》，一部六集嘅電視劇，只係用咗200,000美元。）

### 技巧

柏格曼通常會自己寫電影劇本，喺開始真正寫作過程之前會思考幾個月甚至幾年，佢認為呢個過程有啲乏味。佢早期嘅電影構造細緻，要麼係根據佢嘅舞台劇改編，要麼係同其他作者合作寫成。柏格曼表示，喺佢後期嘅作品中，如果演員想做啲同佢原本意圖唔同嘅嘢，佢會畀佢哋做，但佢指出唔咁做嘅結果通常係「災難性」嘅。隨住事業嘅發展，柏格曼越嚟越畀演員即興發揮對白。喺佢後期嘅電影中，佢只係寫低場景嘅創意，然後畀演員自己決定具體對白。喺睇每日rushes嘅時候，柏格曼強調要批評但唔好帶感情，佢話自己唔會問呢個作品係好定係差，而係問夠唔夠，定係要重拍。

### 主題

柏格曼嘅電影通常都係講存在主義嘅問題，例如死亡、孤獨同宗教信仰。除咗呢啲理性嘅話題之外，性慾喺佢大部分電影嘅前景都好突出，無論係中世紀瘟疫（《第七封印》），二十世紀初烏普薩拉嘅上流家庭活動（《芬妮與亞歷山大》），定係當代嘅疏離感（《寂靜》）。佢筆下嘅女性角色通常比男性更了解自己嘅性慾，而且唔怕公開宣揚，有時甚至會令人驚訝嘅直白（例如喺《吶喊與細語》中）。正如柏格曼喺1960年《時代雜誌》封面故事中自稱嘅「魔術師」咁。 喺1964年同《花花公子》嘅訪問中，佢話：「性嘅表現好重要，特別係對我嚟講，因為我最唔想做嘅就係單純嘅知識分子電影。我想觀眾能夠感受到、感應到我嘅電影。對我嚟講，呢一點比佢哋理解電影重要得多。」柏格曼話，電影係佢嘅demanding mistress。 雖然佢成年之後係個社會民主主義者，但柏格曼表示「作為一個藝術家，我唔參與政治……我唔會為任何一種態度或另一種態度做宣傳。」

### 柏格曼對自己事業嘅睇法

喺之後被稱為「英格瑪·柏格曼 - 3部關於電影、戲劇、法羅島同生活嘅紀錄片」嘅一系列訪談中，呢個訪談係由瑪麗·尼勒德為瑞典電視台進行，喺2004年發布。柏格曼話佢嘅作品中，佢最欣賞《冬之光》、《假面》同《吶喊與細語》。 佢仲話佢喺《假面》同《吶喊與細語》呢兩部電影中將電影製作推到咗極限。柏格曼多次表示（例如喺訪談書《柏格曼談柏格曼》中），《寂靜》標誌住佢嘅電影以宗教問題為主要關注嘅時代嘅結束。柏格曼話佢自己嘅電影會令佢感到抑鬱：「緊張同想喊……同好慘。」 喺同一個訪談中，佢仲話：「如果有一樣我好掛住嘅關於電影製作嘅嘢，就係同斯溫（尼克維斯特）一齊工作」，尼克維斯特係佢合作過嘅第三位攝影師。

### 舞台工作

雖然柏格曼以佢喺電影界嘅貢獻而聞名於世，但佢喺一生中都一直係一個活躍同多產嘅舞台導演。喺佢讀斯德哥爾摩大學嘅時候，佢就開始喺學生劇場活躍，好快就出咗名。畢業之後佢第一份工作就係喺斯德哥爾摩一間劇院做實習導演。佢26歲嗰陣成為歐洲最年輕嘅劇院經理，喺赫爾辛堡市立劇院工作。佢喺赫爾辛堡做咗三年，之後喺1946年到1949年成為哥德堡市立劇院嘅導演。

1953年，佢成為馬爾默市立劇院嘅導演，喺度做咗七年。好多佢嘅明星演員都係佢喺舞台上開始合作嘅人。1960年到1966年，佢係皇家戲劇院喺斯德哥爾摩嘅導演，1963年到1966年係經理，喺呢度佢開始同編舞家多尼亞·費爾長期合作。

柏格曼因為逃稅事件離開瑞典之後，佢成為西德慕尼黑王宮劇院嘅導演（1977-1984）。喺90年代，佢仲一直活躍喺劇場界，佢最後一次舞台製作係2003年喺布魯克林音樂學院演出嘅亨利克·易卜生嘅《群鬼》。
## 攷

## 拎
*Play it Again網頁英瑪褒曼作品香港中文譯名