Erik Satie

**Erik Alfred Lesli Sati** (,  ;  ; 1866 yil 17 may — 1925-yil 1-iyul), 1884-yildan keyin **Erik Sati** nomiga imzo chekkan fransuz bastakori va pianinochisi. Uning otasi fransuz va onasi ingliz edi. U Parij Konservatoriyasida tahsil olgan, ammo unchalik yaxshi boʻlmagan talaba edi va hech qanday diplom olmagan. 1880-yillarda u Parijning Montmartr shahridagi kafe-kabareda pianinochi boʻlib ishladi va asosan yakkaxon fortepiano uchun, masalan, *Gymnopédies* va *Gnossiennes* kabi asarlar yozishni boshladi. U, shuningdek, qisqacha bogʻlangan Rosicrucian sektasi uchun musiqa yozgan.

Oz muddat musiqa bastalaganidan soʻng, Sati Parijning ikkinchi musiqa akademiyasiga, Schola Cantorumga yetuk talaba sifatida kirdi. U Yerdagi oʻqishlari konservatoriyadagidan koʻra muvaffaqiyatliroq edi. Taxminan 1910-yildan boshlab u oʻzining gʻayrioddiyligi va oʻziga xosligi bilan oʻziga jalb qilingan yosh kompozitorlarning ketma-ket guruhlari diqqat markaziga aylandi. Ular orasida Les Six nomi bilan tanilgan guruh ham bor edi. 1915-yilda Jan Kokto bilan uchrashuv Serj Diagilev uchun Sati musiqasi, Pablo Pikassoning toʻplamlari va kostyumlari va Leonid Massinening xoreografiyasi bilan Balet *Paradini* (1917) yaratishga olib keldi.

Satining namunasi fransuz bastakorlarining yangi avlodini post-Vagner impressionizmidan uzoqroq, terser uslubga yoʻnaltirdi. Uning hayoti davomida taʼsiri ostida boʻlganlar orasida Moris Ravel va Frensis Pulenk ham bor edi va u Jon Keyj va Jon Adams kabi soʻnggi, minimalist bastakorlarga taʼsir koʻrsatadi. Uning uygʻunligi koʻpincha hal qilinmagan akkordlar bilan ajralib turadi, u baʼzan oʻzining *Gnossiennesidagi* kabi chiziqli chiziqlardan voz kechdi va uning ohanglari odatda oddiy va koʻpincha eski cherkov musiqasiga boʻlgan muhabbatini aks ettiradi. U oʻzining keyingi asarlariga bemaʼni sarlavhalar berdi, masalan, *Veritables Preludes flasques (pour un chien)* („True Flabby Preludes (it uchun)“, 1912), *Croquis et agaceries d’un gros bonhomme en bois* („Eskizlar va gʻazablar“ „Katta yogʻoch odam“, 1913) va *Sonatine burokratik* („Byurokratik Sonatina“, 1917). Uning aksariyat asarlari qisqa, aksariyati yakkaxon pianino uchun. Istisnolarga uning „simfonik dramasi“ *Sokrat* (1919) va ikkita kechroq *Merkur* va *Relache* (1924) baletlari kiradi.

Sati hech qachon turmush qurmagan va uning kattalar hayotining koʻp qismi uchun uyi birinchi boʻlib Montmartrda va 1898-yildan vafotigacha Parij chekkasidagi Arkueylda bitta kichkina xona boʻlgan. Yillar davomida u turli xil tasvirlarni oʻzlashtirdi, shu jumladan ruhoniylarning ruhoniy libosida, boshqasida u har doim bir xil rangdagi baxmal kostyumlar kiyib yurgan va oʻzining soʻnggi shaxsi bilan tanilgan, toza burjua kostyumida, shlyapa, qanot yoqasi va soyabon bilan. . U umr bo‘yi ichkilikboz bo‘lgan va 59 yoshida jigar sirrozidan vafot etgan.

## Hayoti va ijodi

### Dastlabki yillar

Sati 1866-yil 17-mayda Normandiyaning Honfleur shahrida Alfred Sati va uning rafiqasi Jeyn Leslining (*niyasi* Anton) birinchi farzandi bo‘lib tug‘ilgan. Jeyn Sati shotland millatiga mansub ingliz protestanti edi; Alfred Sati, yuk tashish brokeri, Rim-katolik anglofobi edi.  Bir yil oʻtgach, Satiesning Olga ismli qizi va 1869-yilda Konrad ismli oʻgʻli dunyoga keladi. Bolalar ingliz cherkovida choʻqintirilishadi. 

Fransiya-Prussiya urushidan keyin Alfred Sati oʻz biznesini sotdi va oila Parijga koʻchib oʻtdi va u yerda oxir-oqibat musiqa nashriyotchisi sifatida ish boshladi.  1872-yilda Jeyn Sati vafot etdi va Erik va uning ukasi Alfredning ota-onasi tomonidan tarbiyalanish uchun Gonfleurga yuborildi. Oʻgʻil bolalar Rim katoliklari sifatida choʻqintirildilar va mahalliy maktab-internatda taʼlim oldilar, u yerda Sati tarix va lotin tillarida ancha puxta bilim olgan, lekin boshqa hech qaysi sohada uning oʻzlashtirishi yuqori boʻlmagan.  1874-yilda u mahalliy organchi, Lui Nidermeyerning sobiq shogirdi Gustav Vinotdan musiqa saboqlarini ola boshladi. Vinot Satining eski cherkov musiqasiga, xususan, Gregorian qoʻshigʻiga boʻlgan muhabbatini uygʻotdi. 

1878-yilda Satining buvisi vafot etdi va ikki oʻgʻil otalari tomonidan norasmiy taʼlim olish uchun Parijga qaytib kelishdi. Sati maktabga bormadi, lekin otasi uni Fransiya kollejiga maʼruza eshitish uchun olib bordi va Erikka lotin va yunon tillarini oʻrgatish uchun muallimlar yollandi. Bolalar Gonfleurdan Parijga qaytishlaridan oldin, Alfred 1879-yil yanvar oyida turmush qurgan pianino oʻqituvchisi va salon bastakori Eugénie Barnetche bilan uchrashib, uni yoqtirmagan oʻn ikki yoshli Satining xavotiriga tushdi. 

Evgeniy Sati katta oʻgay oʻgʻlining professional musiqachi boʻlishiga qaror qildi va 1879-yil noyabrda uni Parij konservatoriyasining pianino tayyorlash sinfiga kiritdi.  Sati Konservatoriyani juda yoqtirmasdi, uni „keng, juda noqulay va juda xunuk bino; ichki va tashqi tomondan hech qanday goʻzalliksiz tuman qamoqxonasi“ deb taʼrifladi.  U Albert Lavinyak bilan solfejio va Frederik Shopinning shogirdi boʻlgan Emile Dekombsdan pianino chalishni oʻrgangan.  1880-yilda Sati pianinochi sifatida birinchi imtihonlarini topshirdi: u ustozlari tomonidan „iqtidorli, ammo beparvo“ deb taʼriflangan. Keyingi yili Dekombs uni „Konservatoriyadagi eng dangasa talaba“ deb atadi.  1882-yilda u qoniqarsiz ishlaganligi uchun konservatoriyadan haydaldi. 

1884-yilda Sati oʻzining birinchi mashhur kompozitsiyasini — Pianino uchun qisqa „Allegro“ni yozdi va u bu musiqasini Gonfleurda taʼtil paytida yozgan. U bu va keyingi asarlar uchun oʻziga „Erik“ deb imzo chekdi, garchi 1906-yilgacha boshqa hujjatlarda „Erik“ dan foydalanishda davom etdi  1885-yilda u konservatoriyaga, oʻgay onasining sobiq oʻqituvchisi Jorj Matiasning oraliq pianino sinfiga qayta qabul qilindi. U ozgina muvaffaqiyatga erishdi: Matias uning chalishini „ahamiyatsiz va zerikarli“ va Satining oʻzini „arzimas odam“ deb taʼrifladi. Keyinchalik Sati dinning jihatlariga qiziqib qoldi. U Notr-Dam de Parijda vitrajlar va Milliy kutubxonada noaniq oʻrta asr qoʻlyozmalarini oʻrganish uchun koʻp vaqt oʻtkazdi.  Uning doʻsti Alfons Allais keyinchalik uni „Esotérik Satie“ deb atagan.  Bu davrdan boshlab Grigorian qoʻshigʻi va Gothic cherkov arxitekturasidan ilhomlangan toʻrtta pianino parchasi toʻplami *Ogives* yoziladi. 

Konservatoriyani tark etmoqchi boʻlgan Sati ixtiyoriy ravishda harbiy xizmatga oʻtdi va 1886-yil noyabrida 33-piyoda polkiga qoʻshildi  U tezda armiya hayotini konservatoriyadan koʻra koʻproq yoqtirmasligini tushundi va qish kechasi ochiq koʻkragi bilan turib, ataylab oʻtkir bronxitni yuqtirdi.  Uch oylik tuzalishdan soʻng u armiyadan nogiron boʻlib qaytdi. 

### Montmartr
1887-yilda, 21 yoshida, Sati otasining uyidan 9-okrugdagi turar joyga koʻchib oʻtdi. Bu vaqtga kelib u shoir Contamine de Latour bilan doimiy doʻstlikni boshlagan edi, uning sheʼrlari Sati katta nashr etilgan baʼzi dastlabki kompozitsiyalarida oʻrnatildi.  Uning turar joylari Montmartrning janubiy chekkasidagi mashhur Chat Noir kabaresiga yaqin edi, vaqt oʻtgach Erik u yerda pianinochi boʻlgan. Biograf Robert Orledj aytganidek, Sati oʻzining cheklangan tarbiyasidan ozod boʻlgan va beparvo bogem turmush tarzini ishtiyoq bilan qabul qilgan. Va oʻzi uchun palto va shlyapa kiygan uzun sochli, shahar atrofidagi odam sifatida yangi personaj yaratdi. Bu Sati yillar davomida oʻzi uchun ixtiro qilgan bir nechta personajlarning birinchisi edi. 

1880-yillarning oxirida Satie kamida bir marta oʻzini „Erik Satie — gymnopédiste“   tarzida yaratdi va uning ushbu davrdagi asarlari uchta *gimnopediya* (1888) va birinchi *Gnossiennes* (1889 va 1890) ni oʻz ichiga oladi. U Chat Noirda pianinochi va dirijyor sifatida kamtarona pul topdi, uy egasi bilan janjallashib, yaqin atrofdagi Auberge du Klouda ikkinchi pianinochi boʻlib ishga oʻtdi. U yerda u Klod Debussining yaqin doʻsti boʻldi, u kompozitsiyaga eksperimental yondashuvida yaqinlik ruhini namoyon qildi. Ikkalasi ham bohemlar edi, ular bir xil kafe jamiyatidan zavqlanib, moliyaviy jihatdan omon qolish uchun kurashdilar.  Auberge du Klou Sati birinchi boʻlib oʻziga xos „Sar“ Jozefin Peladan bilan uchrashdi, uning sirli sektasi Ordre de la Rose-Croix Catholique du Temple et du Graal uchun bastakor etib tayinlandi.  Bu unga eksperiment oʻtkazish imkoniyatini berdi va Peladanning moda galerisi Durand-Rueldagi salonlari Satie oʻzining birinchi ommaviy namoyishini amalga oshirdi.  Tez-tez puli taqchil boʻlgan Sati 9-okrugdagi turar joyidan Sakre-Kördan uncha uzoq boʻlmagan Korto koʻchasidagi  kichik xonaga koʻchib oʻtdi. Byut-Monmartr togʻining shunchalik baland nuqtasida joylashgan xonasidan turib, u derazasidan to Belgiya chegarasigacha boʻlgan butun yoʻlni koʻrish mumkinligini aytdi. 

1892-yil oʻrtalariga kelib, Sati oʻzi yaratgan kompozitsion tizimda birinchi asarlar yaratdi (**'), ritsarlik ezoterik oʻyiniga tasodifiy musiqa taqdim etdi (ikkita **'), yolgʻon eʼlon qildi (uning mavjud boʻlmagan ** ning premyerasini va anti-Vagner operasini eʼlon qildi.)  va Peladandan ajralib, oʻsha kuzda Latur bilan hamkorlikda " *Uspud* " loyihasi, „Xristian baleti“ bilan boshlanadi.  U Ernest Guiraudning oʻlimi tufayli boʻshab qolgan Beaux-Arts Akademiyasidagi oʻringa oʻzini taklif qilib, muvaffaqiyatsizlikka uchragan musiqa muassasasiga qarshi chiqdi.   1893 va 1895-yillar oraligʻida ruhoniylarning ruhoniy libosiga taʼsir qilgan Sati Eglise Métropolitaine d’Art de Jésus Conducteurning asoschisi va yagona aʼzosi edi. Korto koʻchasidagi " *Abbatiale* „ dan u oʻzining badiiy dushmanlariga qarshi keskin hujumlarni nashr etdi. 

Satining musiqiy dunyoqarashida keskin oʻzgarish 1902-yilda Debussining *"Pelleas et Melisande"* operasining premyerasini eshitganidan keyin sodir boʻldi. U buni „mutlaqo hayratlanarli“ deb topdi va u oʻz musiqasini qayta baholadi.  Oʻz texnikasini yaxshilashga qatʼiy urinish va Debussining maslahatiga qarshi, u 1905-yil oktabr oyida Parijning ikkinchi asosiy musiqa akademiyasiga — „Schola Cantorum“ ga yetuk talaba sifatida oʻqishga kirdi va u yerda 1912-yilgacha oʻqishni davom ettirdi.  Institutni Vinsent d’Indy boshqargan, u ijodiy oʻziga xoslikdan koʻra pravoslav texnikasiga urgʻu bergan. Sati Albert Russel bilan kontrapunkt va d’Indi bilan kompozitsiyani oʻrgangan va yoshligida konservatoriyada boʻlganidan koʻra ancha vijdonli va muvaffaqiyatli talaba edi. 

Sati faqat 1911-yilda, yaʼni qirq yoshlarning oʻrtalarida boʻlganida, umuman musiqa jamoatchiligining eʼtiboriga tushdi. Oʻsha yilning yanvar oyida Moris Ravel konservativ Société nationale de musiquega raqib sifatida Ravel va boshqalar tomonidan tashkil etilgan Société musicale indépendante guruhining kontsertida Satining dastlabki asarlarini ijro etdi.   Sati toʻsatdan „hozir roʻy berayotgan musiqa inqilobining peshvosi va havoriysi“ sifatida koʻrindi;  u yosh bastakorlarning diqqat markaziga aylandi. Debüssi birinchi va uchinchi *gimnopediyalarni* boshqargan va ularni kontsertda boshqargan. Demets nashriyotchi Satidan yangi asarlar soʻradi, u nihoyat kabare ishini tashlab, oʻzini kompozitsiyaga bagʻishlashga muvaffaq boʻldi. *Sports et divertissements* (1914) sikli kabi asarlar lyuks nashrlarida nashr etilgan. Matbuot Sati musiqasi haqida yozishni boshladi va etakchi pianinochi Rikardo Vinyes uni oʻz qoʻliga oldi va Satining baʼzi asarlarini birinchi marta namoyish etdi. 

## Faoliyati

### Musiqa
*Oksford musiqa lugʻatining* fikriga koʻra, Satining ahamiyati „fransuz bastakorlarining yangi avlodini Vagnerdan uzoqda — taʼsirlangan impressionizmni yumshoqroq, epigrammatik uslubga yoʻnaltirishda“ edi.  Debüssi uni erta garmonik innovatsiyalari tufayli „kashshof“ deb atagan. 

Uning eng qadimgi kompozitsiyalari orasida uchta *gimnopediya* (1888) va pianino uchun *Gnossiennes* (1889 yildan) iborat. Ular tanqidchilar Rojer Nikols va Pol Griffits taʼriflagan „sof soddalik, monoton takrorlash va o‘ta original modal uyg‘unlik“ bilan qadimgi dunyoni uyg‘otadi.  Ehtimol, ularning soddaligi va oʻziga xosligiga Debussi taʼsir qilgan; Debüssiga taʼsir qilgan Sati boʻlishi ham mumkin.  Qisqa afsun paytida Sati Peladan mazhabiga bastakor boʻlganida, u xuddi shunday qattiqqoʻl uslubni qabul qildi. 

1912-yilda Schola Cantorumda oʻqishni tugatgandan soʻng, Sati yanada ishonchli va samaraliroq yozdi. Orkestr, d’Indy bilan oʻqiganiga qaramay, hech qachon uning eng yaxshi suitlari boʻlmagan , lekin uning kontrapunktni tushunishi *Paradning* ochilish notalalarida yaqqol namoyon boʻladi  va bastakorlik faoliyatining boshidanoq u uygʻunlik haqida oʻziga xos gʻoyalarga ega edi.  Oʻzining keyingi yillarida u bemaʼni nomli qisqa instrumental asarlar toʻplamini yaratdi, jumladan, *Veritables Preludes flasques (pour un chien)* („True Flabby Preludes (it uchun)“, 1912), *Croquis et agaceries d’un gros bonhomme en bois* („Katta yogʻoch odamning eskizlari va gʻazablari“, 1913) va *Sonatin byurokratik* („Byurokratik sonata“, 1917).

Sati u *Musique d’ameublement* — „mebel musiqasi“ deb atagan narsani — ongli ravishda tinglash mumkin boʻlmagan fonni ixtiro qildi. René Klerning „ *Entr’acte“* filmi uchun yaratilgan, *Relâche* (1924) ning harakatlari oʻrtasida namoyish etilgan *Cinéma*, diqqat bilan tinglashdan koʻra, ongsiz ravishda soʻrilishga moʻljallangan dastlabki kino musiqasining namunasidir. 

### Manbalar


## Havolalar

* Free scores by Erik Satie at the International Music Score Library Project (IMSLP)
* Free scores by Erik Satie in the Choral Public Domain Library (ChoralWiki)
* „Maisons Satie“  Archived 13 July 2017 at the Wayback Machine — Satie birthplace museum, Honfleur.