کال می بائی یور نیم (فلم)

**کال می بائی یور نیم**   (لفظی اردو ترجمہ: مجھے اپنے نام سے پکارو) ایک 2017ء کی لڑکپن کی رومانوی ڈراما فلم ہے جس کی ہدایت کاری لوکا گوادانینو نے کی ہے۔ اس کا سکرین پلے جیمز آئیوری نے لکھا جو کو-پروڈیوسر بھی تھے۔ یہ فلم آندرے آسیمن کے 2007ء کے ناول پر مبنی ہے۔ یہ فلم لوکا گودانینو کے تھیم "ڈیزائر" ٹرائلوجی کا آخری حصہ ہے اس ٹرائلوجی کی پہلی دو فلمیں آئی ایم لو (2009ء) اور اے بگر سپلیش (2015) ہیں۔ فلم کی کہانی 1983ء میں شمالی اٹلی میں سیٹ ہے جہاں 17 سالہ ایلیو پرل مین (ٹموتھی شالامے) اور 24 سالہ اولیور (آرمی ہیمر) کے درمیان ایک رومانوی تعلق دکھایا گیا ہے۔ اولیور، ایلیو کے والد سیموئل (مائیکل اسٹہلبارگ)، جو آثار قدیمہ کے پروفیسر ہیں، کے گریجویٹ اسسٹنٹ کے طور پر آتا ہے۔ فلم میں امیرا کاسار، ایسٹر گیریل اور وکٹوار ڈو بوا بطور اداکار شامل ہیں۔

فلم کی تخلیق 2007 میں شروع ہوئی جب پروڈیوسرز پیٹر سپیئرز اور ہارورڈ روزن مین نے آندرے آسیمن کے ناول کے حقوق خریدے۔ جیمز آئیوری کو گوادانینو کے ساتھ کو-ڈائریکٹر کے طور پر منتخب کیا گیا لیکن وہ 2016 میں اس سے دستبردار ہو گئے۔ گوادانینو نے اس منصوبے میں مقام کی تلاش کنندہ کے طور پر شمولیت اختیار کی مگر اخیرکار وہ واحد ڈائریکٹر اور کو-پروڈیوسر بن گئے۔ کال می بائی یوور نیم کو کئی بین الاقوامی کمپنیوں نے مالی معاونت فراہم کی اور اس کی اہم شوٹنگ 2016ء کے مئی اور جون میں اٹلی کے شہر و کمیون کریما، لومبارڈی میں کی گئی۔ سینماٹوگرافر سیومبھو مکدیپروم نے ڈیجیٹل سنیماٹوگرافی استعمال کرنے کی بجائے 35 ملی میٹر فلم کا استعمال کیا۔ فلم کے تخلیق کاروں نے کئی ہفتے ویلا البرگونی جو ایک اہم شوٹنگ لوکیشن تھی کو سجانے میں گزارے۔ گوادانینو نے فلم کے ساؤنڈ ٹریک کو مرتب کیا، جس میں امریکی گلوکار اور تحریرکار صفیان سٹوینز کے تین اصلی گانے شامل ہیں۔

سونکی پکچرز کلاسک نے کال می بائی یور نیم کے عالمی تقسیم کاری کے حقوق خریدے تھے، 22 جنوری 2017ء کو 2017 ساندنس فلم فیسٹول میں فلم کا پریمیئر ہوا۔ 24 نومبر 2017 کو امریکا میں محدود ریلیز شروع کی گئی اور 19 جنوری 2918ء کو عام ریلیز کر دی گئی۔اس نے وسیع پیمانے پر تنقیدی تعریف حاصل کی، خاص طور پر آئیوری کے اسکرین پلے، گوادانینو کی ہدایت کاری، مک دیپ روم کی سینماٹوگرافی اور شالامے، ہیمر اور اسٹہلبارگ کی اداکاری کے لیے۔ اس فلم نے کئی اعزازات حاصل کیے، جن میں اس کے اسکرین پلے، ہدایت کاری، اداکاری اور موسیقی کے لیے کئی ایوارڈز شامل ہیں۔ اس نے 90ویں اکیڈمی ایوراڈز میں چار نامزدگیاں حاصل کیں۔ جن میں بیسٹ پکچر اور 22 سالہ شالامے کے لیے بیسٹ ایکٹر شامل تھے (جو اس کیٹگری میں تیسرا سب سے کم عمر نامزد امیدوار تھا) اور بیسٹ ایڈاپٹڈ اسکرین پلے جیتا۔ جس سے آئیوری کسی بھی کیٹیگری میں اکیڈمی ایوارڈ جیتنے والا سب سے زیادہ عمر والا شخص بن گیا۔ اس فلم کا اسکرین پلے اس قدر جاندار تھا کہ سکرین پلے نے 23ویں کریٹکس چوائس ایوارڈز، 71 ویں برٹش اکیڈمی فلم ایوارڈز اور 70 ویں رائٹرز گلڈ آف امریکا ایوارڈز کو بھی جیت لیا۔ کال می بائی یور نیم کو اب 21ویں صدی کی بہترین فلموں میں شمار کیا جاتا ہے۔

## پلاٹ

1983 کے موسم گرما میں، ایلیو پرل مین، جو ایک 17 سالہ یہودی فرانسیسی-اطالوی لڑکا ہے، اپنے والدین کے ساتھ شمالی اٹلی کے دیہی علاقے میں رہتا ہے۔ ایلیو کے والد، جو آثار قدیمہ کے پروفیسر ہیں، ایک 24 سالہ یہودی-امریکی گریجویٹ طالب علم اولیور کو خاندان کے ساتھ موسم گرما گزارنے کے لیے مدعو کرتے ہیں تاکہ وہ اپنے تعلیمی کاغذات میں مدد لے سکے۔ ایلیو، جو ایک خود میں گم رہنے والا کتابوں کا رسیا اور موسیقار ہے، ابتدا میں سوچتا ہے کہ اس میں اور اولیور میں کچھ خاص مشترک نہیں ہے، جو خوداعتماد اور بے فکر نظر آتا ہے۔ ایلیو زیادہ تر وقت موسم گرما میں کتابیں پڑھنے، پیانو بجانے اور اپنے بچپن کے دوستوں چیارا اور مارزیا کے ساتھ وقت گزارنے میں گزار دیتا ہے۔ ایک والی بال میچ کے دوران، اولیور ایلیو کی پیٹھ کو چھوتا ہے، لیکن ایلیو اسے نظر انداز کرتا ہے۔ بعد میں ایلیو اس وقت جلن محسوس کرتا ہے جب اولیور کو چیارا کو بوسہ دیتے ہوئے دیکھتا ہے۔

ایلیو اور اولیور ایک ساتھ مزید وقت گزارتے ہیں، شہر میں طویل چہل قدمی کرتے ہیں اور ایلیو کے والد کے ساتھ ایک آثار قدیمہ کے سفر پر جاتے ہیں۔ ایلیو آہستہ آہستہ اولیور کی طرف کھنچتا ہے، یہاں تک کہ وہ اولیور کے کمرے میں چپکے سے جا کر اس کے کپڑے سونگھتا ہے۔ آخرکار ایلیو اپنے جذبات کا اعتراف الیور سے کرتا ہے، جس پر اولیور اسے بتاتا ہے کہ وہ ایسی باتوں پر بات نہیں کرسکتے۔ بعد میں ایک الگ تھلگ جگہ پر، دونوں پہلی بار بوسہ کرتے ہیں۔ اولیور مزید آگے بڑھنے میں ہچکچاہٹ محسوس کرتا ہے اور اس کے بعد کئی دنوں تک دونوں کے درمیان کوئی بات نہیں ہوتی۔

ایلیو مارزیا کے ساتھ ڈیٹ پر جاتا ہے اور دونوں کے درمیان نجی تعلق قائم ہوجاتا ہے۔ ایلیو اولیور کی خاموشی توڑنے کے لیے ایک نوٹ چھوڑتا ہے۔ اولیور جواب دیتا ہے اور ایلیو سے آدھی رات کو ملنے کا کہتا ہے۔ ایلیو اتفاق کرتا ہے اور وہ پہلی بار ایک ساتھ سوتے ہیں۔ بعد میں، اولیور ایلیو سے کہتا ہے کہ "مجھے تم اپنے نام سے پکارو اور میں تمھیں اپنے نام سے پکاروں گا۔" اگلے دن صبح ایلیو اپنے اس تجربے کے بارے میں تھوڑا سا الجھا ہوا محسوس کرتا ہے اور اپنی جنسی مایوسی کو دور کرنے کے لیے آڑو کے ساتھ خود لذتی حاصل کرتا ہے۔ جب اولیور یہ دیکھتا ہے تو ایلیو روتا ہے اور بتاتا ہے کہ ان کے پاس ایک دوسرے کے ساتھ گزارنے کے لیے کتنے کم دن ہیں۔ مارزیا ایلیو سے ملاقات کرتی ہے کیونکہ اسے تین دنوں سے اس کا کوئی پتہ نہیں چل رہا تھا۔ ایلیو بے پروائی اور سرد مہری سے جواب دیتا ہے، جس سے وہ اسے ہرٹ کردیتا ہے۔

جیسے جیسے اولیور کا قیام ختم ہونے والا ہوتا ہے، ایلیو کے والدین، جو دونوں کے درمیان تعلق سے آگاہ نظر آتے ہی، مشورہ دیتے ہیں کہ ایلیو اور اولیور برگامو کی سیر کریں قبل اس کے کہ اولیور امریکا واپس چلا جائے۔ دونوں تین دن رومانوی طور پر ایک ساتھ گزارتے ہیں۔ اولیور کے جانے بعد ایلیو دل شکستہ ہوجاتا ہے اور اپنی ماں کو فون کرتا ہے کہ وہ اسے ٹرین اسٹیشن سے اٹھا کر گھر لے آئے۔ مارزیا ایلیو کے جذبات سے ہمدردی کرتی ہے اور کہتی ہے کہ وہ چاہتی ہے کہ وہ دونوں دوست رہیں۔ ایلیو کے والد، ایلیو کی اداسی کو دیکھتے ہوئے اسے بتاتے ہیں کہ وہ جو رشتہ ایلیو اور اولیور کے درمیان تھا وہ نایاب تھا اور وہ ایلیو سے رشک کرتے ہیں کیونکہ انھیں وہ کبھی نہیں ملا جو ایلیو اور اولیور کے درمیان تھا۔

حنوکاہ کے دوران، اولیور ایلیو کے خاندان کو فون کرتا ہے اور انھیں بتاتا ہے کہ وہ ایک عورت سے منگنی کرچکا ہے جس کے ساتھ وہ کچھ سالوں سے کبھی کبھار ڈیٹنگ کررہا تھا۔ ایلیو، اولیور کو اس کے نام سے پکارتا ہے اور اولیور اپنے نام سے جواب دیتا ہے؛ اولیور کہتا ہے کہ اسے "سب کچھ یاد ہے"۔ فون کال کے بعد، ایلیو انگیٹھی کے سامنے بیٹھ کر آگ کے شعلوں کو دیکھتا ہوا کھو جاتا ہے، آبدیدہ ہو کر اپنے خیالات میں غمگین اور آنکھوں سے آنسو جاری ہیں جبکہ اس کے والدین اور دوسرے کھانا تیار کر رہے ہوتے ہیں۔
## کاسٹ

## سٹائلز اور تھیمز

کال می بائی یور نیم گوادانینو کی تھیم ٹرائلوجی "ڈیزائر" کا آخری حصہ ہے؛ اس کے دوسرے حصے آئی ایم لوو (2009) اور اے بگر سپلیش (2015) ہیں۔
گوادانینو نے اس فلم کے بارے میں اپنی سوچ کو "ہنسی خوشی اور سادہ" کے طور بیان کیا، جو اس کے پچھلے کام سے مختلف تھا، جسے "بہت سٹائلائزڈ (اور) دلکش" کہا گیا ہے۔ گوادانینو کال می بائی یور نیم کو "اپنی زندگی کے والدوں کے لیے ایک خراج تحسین" کے طور پر خیال کرتے ہیں: اپنے اصل والد اور اپنے سینمیائی والد، جن میں فلم ساز ژاں رینوئر، جیکس رویٹ، ایرک رومیئر اور برنارڈو بیری ٹولوشی شامل ہیں، جنھوں نے انھیں متاثر کیا۔

گوادانینو نے کال می بائی یور نیم کو ایک خاندان پر مبنی فلم کے طور پر بیان کیا ہے جس کا مقصد "علم کی منتقلی اور امید ہے کہ مختلف نسلوں کے لوگ فلم کو ایک ساتھ دیکھنے آئیں"۔ وہ اسے "گے" فلم کے طور پر نہیں دیکھتے بلکہ یہ ایک ایسی فلم ہے جو "خواہش کے نئے خیال کی خوبصورتی کے بارے میں ہے، جو غیر جانبدار اور بے ریا ہے"، جو ان کے جینے کے اصول "زندگی کے جذبات کے ساتھ" کو ظاہر کرتا ہے۔ انھوں نے کہا، "ہمیں ہمیشہ اپنے جذبات کے بارے میں بہت مخلص ہونا چاہیے، بجائے اس کے کہ ہم انھیں چھپائیں یا خود کو بچائیں۔" وہ اسے "ایک حوصلہ افزا فلم" سمجھتے ہیں جو "وہ بننے کے بارے میں ہے جو آپ بننا چاہتے ہیں اور دوسروں کی نظر سے قطع تعلق اپنے آپ کو پانے کے بارے میں ہے۔""

گوادانینو نے ان خامیوں سے بچنے کی کوشش کی ہے جو زیادہ کمنگ آف ایج فلمز میں دکھایا جاتا ہے جہاں رشتے کی گروتھ پہلے سے طے شدہ ہوتی ہے جیسے دو محبوباؤں  کے درمیان انتخاب کا دباؤ۔ وہ چاہتے تھے کہ کہانی دو لوگوں کی "موجودہ لمحے میں" ہو، بجائے اس کے کہ اس میں کسی مخالف کردار یا المیہ پر توجہ دی جائے--- یہ طریقہ کار مورس پیالات کی فلم À nos amours (1983) سے متاثر تھا۔ چونکہ وہ فلموں میں جنسی تعلقات کو کرداروں کے رویے اور شناخت کی نمائندگی سمجھتا ہے، گوادانینو فلم میں واضح جنسی مناظر شامل کرنے میں دلچسپی نہیں رکھتا تھا۔ اس نے اپنی نیت کی وضاحت کرتے ہوئے کہا، "میں چاہتا تھا کہ ناظرین ان لوگوں کے جذباتی سفر پر مکمل طور پر انحصار کریں اور پہلی محبت کو محسوس کریں۔۔۔۔ میرے لیے یہ ضروری تھا کہ میں یہ طاقتور عالمگیر نوعیت پیدا کروں، کیونکہ فلم کا پورا تصور یہی ہے کہ دوسرا شخص آپ کو خوبصورت بناتا ہے-- آپ کو روشن کرتا ہے، آپ کو بلند کرتا ہے۔"

فلم میں جنسی بلوغت (کمنگ آف ایج) کے موضوع کے ساتھ ساتھ، یہ ناول کے اس تھیم کو بھی چھوتی ہے جس میں ایلیو اپنی یہودی شناخت کو اولیور کے ذریعے دریافت کرتا ہے، جو کھلے عام یہودی ہے۔ اور اپنے اپنے خاندان کے مقابلے میں، جو جیسا کہ اس کی والدہ کہتی ہیں، "خفیہ یہودی" ہیں۔ ان کی مشترکہ یہودی شناخت وہ عنصر ہے جو ایلیو اور اولیور کو ایک ساتھ لاتا ہے اور یہ اولیور کے سٹار آف ڈیوڈ والے ہار سے ظاہر ہوتی ہے جو ابتدا میں وہ پہنتا ہے اور جس کی طرف ایلیو متوجہ ہوتا ہے۔ جنسی خود شناسی کا تھیم یہودی تھیم کے ساتھ جڑا ہے: دونوں صورتوں میں، ایلیو ان چیزروں کے بارے میں پوشیدہ رہتا ہے اور پھر اپنی شناخت کو زیادہ قبول کرتا ہے اور یہ دونوں سفر اولیور کے ایلیو کی زندگی میں کردار سے جڑتے ہوئے ہیں۔ یہ اشارہ بھی دیا گیا ہے کہ اولیور نے ٹرین میں سوار ہونے اور جدا ہونے سے پہلے ایلیو کو اپنا سٹار آف ڈیوڈ والا ہار دیا ہو سکتا ہے۔ گفتگو کے دوران ایلیو کا ہار واضح طور پر دیکھا جا سکتا ہے جس سے فلم (اور ناول) کا عنوان لیا گیا ہے۔

## پروڈکشن
### ڈویلپمنٹ
تصغیر|ایستادہ|alt=An elderly Caucasian man with white hair wearing a white jacket and a white-and-blue-striped shirt.|جیمز آئیوری، جس کی تصویر ستمبر 1991 میں بنائی گئی تھی، اسکرپٹ لکھنے میں نو مہینے لگے اور وہ فلم کی مشترکہ ہدایت کاری کے لیے تیار تھے۔

فلم کے دو پروڈیوسرز پیٹر سپیئرز اور ہاورڈ روزن مین نے 2007 میں آندرے آسیمن کے پہلے ناول کال می بائی یور نیم کی اشاعت سے قبل اس کے سکرین رائٹس کے حقوق حاصل (آپشن) کرلیے۔  روزن مین کو اس کتاب کے بارے میں ایک دوست کے ذریعے معلوم ہوا جب وہ فلم مِلک (2008) میں اداکاری کر رہے تھے اور انھوں نے اسے آفاقی (divine) قرار دیا۔ سپیئرز، جو ناول سے متاثر ہوئے اور اسے فلمی شکل دینے کے قابل سمجھتے تھے، نے اس فلم پر کام کرتے ہوئے بطور پروڈیوسر پہلی بار کریڈٹ حاصل کیا۔ انھوں نے اپنے دوست جیمز آئیوری کو فلم ایگزیکٹو پروڈیوسر کے طور پر کام کرنے کی دعوت دی۔  سپیئرز اور روزن مین نے 2008 میں پروڈکشن شروع کی۔ لیکن یہ منصوبہ جلد ہی "ڈویلپمنٹ ہیل" کا شکار ہوگیا۔ پروڈیوسرز نے تین مختلف ہدایتکاروں اور مصنفین کے گروپوں سے ملاقات کی۔ جن میں گبریلے مچینو، فرزان اوزپیٹک اور سیم ٹیلر-جانسن شامل تھے۔ لیکن کوئی بھی اس پروجیکٹ پر کام کرنے کے لیے تیار نہ ہوا۔ اس کے علاوہ،اٹلی میں گرمیوں کے دوران شوٹنگ کا شیڈول بنانا بھی ایک مشکل مرحلہ ثابت ہوا۔

پروڈیوسرز نے سب سے پہلے جس ہدایتکار سے رابطہ کیا، وہ لوکا گوادانینو تھے، لیکن انھوں نے مصروف شیڈول کا حوالہ دیتے ہوئے پیشکش ٹھکرا دی۔ تاہم چونکہ گوادانینو شمالی اٹلی میں ہی رہتے تھے، انھیں شروع میں بطور لوکیشن کنسلٹنٹ رکھا گیا۔  بعد میں گوادانینو نے تجویز دی کہ وہ فلم کو جیمز آئیوری کے ساتھ مل کر کو-ڈائریکٹر کے طور پر بنائیں گے، مگر اس حوالے سے کوئی باقاعدہ معاہدہ نہ ہو سکا۔  آئیوری نے یہ پیشکش قبول کرلی، مگر شرط رکھی کہ وہ فلم کی اسکرین رائٹنگ بھی خود کریں گے۔ انھوں نے تقریباً نو مہینے اسکرین پلے پر کام کیا۔  گوادانینو، جنھوں نے ناول کو ایک "پروسٹین کتاب قرارد دیا جو ماضی کی یادوں اور کھوئی ہوئی چیزوں کی اداسی میں ڈوبنے" کے بارے میں ہے، نے آئیوری اور والٹر فاسانو کے ساتھ مل کر اسکرین پلے پر کام کیا۔ اسکرین رائٹنگ کا عمل آئیوری کے گھر، گوادانینو کی کریما (شمالی اٹلی) میں واقع کچن ٹیبل اور نیویارک میں ہوا۔ تاہم اس عمل کے دوران گوادانینو اور آئیوری کی ملاقاتیں کم ہی ہوئیں، کیونکہ گوادانینو اُس وقت اپنی فلم اے بگر سپلیش (2015) پر کام کر رہے تھے۔

سکرین پلے 2015ء کے آخر میں مکمل ہوا۔ آندرے آسیمن (ناول کے مصنف) نے اس پر اپنی منظوری دی اور اس فلمی روپ کو سراہا کہ یہ "براہ راست، حقیقت پسندانہ اور قائل کرنے والا" ہے یہاں تک کہ انھوں نے کہا: "انھوں نے کتاب سے بھی بہتر کام کیا ہے۔" مکمل شدہ سکرین پلے فلم کے لیے مالی معاونت حاصل کرنے میں انتہائی اہم ثابت ہوا۔ سرمایہ کاری کرنے والوں میں شامل تھے: La Cinéfacture (فرانس), فرینسی فلم کمپنی (اٹلی، گوادانینو کی اپنی کمپنی), M.Y.R.A. انٹرٹینمنٹ (امریکا), آر ٹی فیچرز (برازل), اور واٹرز اینڈ پروڈکشن (امریکا). اس منصوبے کو اطالوی وزارت ثقافت اور سیاحت کی طرف سے بھی سپورٹ ملی۔ تاہم مالی مدد فراہم کرنے والوں نے ابتدائی بجٹ تخمینے کو "انتہائی مہنگا" قرار دیا، جس کی وجہ سے بجٹ کو 12 ملین ڈالر سے کم کرکے 3.4 ملین ڈالر کر دیا گیا اور فلمبندی کا شیڈول 12 ہفتوں سے کم کرکے صرف 5 ہفتے کر دیا گیا۔

2016ء میں جیمز آئیوری نے ہدایت کاری سے دستبرداری اختیار کرلی، جس کے بعد لوکا گوادانینو نے فلم کو تنہا ڈائریکٹ کیا۔ آئیوری کے مطابق، مومینٹو فلمز انٹرنیشنل یہ نہیں چاہتی تھی کہ اس پراجیکٹ میں دو ہدایتکار شامل ہوں کیونکہ انھیں لگتا تھا کہ: "یہ عجیب ہوگا۔۔۔ اس میں زیادہ وقت لگے گا، اگر سیٹ پر جھگڑے ہو گئے تو برا لگے گا، وغیرہ۔"" گوادانینو نے کہا کہ اگر آئیوری فلم بناتے، تو وہ "زیادہ مہنگی اور مختلف" ہوتی، اور ممکن ہے کہ بجٹ کے لحاظ سے بنانا ممکن نہ ہوتا۔ آئیوری فلم کے واحد سکرین رائٹر بن گئے اور بعد میں انھوں نے اسکرین پلے کے حقوق گوادانینو کی کمپنی کو فروخت کردیے۔ آئیوری کا لے ڈیوورس (2003ء) کے بعد کال می بائی یور نیم پہلا سکرین پلے تھا لے ڈیوورس ان کی واحد فیچر فلم تھی جو انھوں نے لکھی مگر خود ہدایت نہیں کی۔ وہ فلم کی پروڈکشن کے دیگر امور میں سرگرم رہے۔ گوادانینو نے یہ فلم اپنے مرحوم دوست بل پیکسن کے نام منسوب کی، جو فروری 2017ء میں وفات پاگئے۔ بل پیکسن نے فلم کے سیٹ (کریما، اٹلی) پر ان کا دورہ بھی کیا تھا۔

### ایڈاپشن
بائیں|تصغیر|ایستادہ|alt=Two middle-aged Caucasian men stand before a yellow curtain on stage.|فلم کی ایڈاپشن، جسے گواڈاگنینو (بائیں) نے ہدایت کی ہے، آئیوری کے اسکرپٹ اور آسیمن (دائیں) کے لکھے ہوئے ماخذ مواد سے مختلف ہے۔.

فلم میں اس کے ماخذ ناول سے کئی حوالوں سے فرق پایا جاتا ہے۔ ناول فلیش بیک کے انداز میں ایلیو کے نقطہ نظر سے لکھا گیا ہے، جب کہ فلم سازوں نے فلم کو مکمل طور پر 1983ء میں سیٹ کیا تاکہ ناظرین کرداروں کو بہتر طریقے سے سمجھ سکیں۔ ان کا خیال تھا کہ یہ انداز کتاب کی روح کے قریب تر رہے گا۔  جگہ کو بھی تبدیل کیا گیا ہے: ناول میں کہانی بوردیگیرا میں واقع ہے، جب کہ فلم کی شوٹنگ کریما کے دیہی علاقوں میں ہوئی، جو گوادانینو کا آبائی علاقہ ہے۔
ناول کے مطابق جو ٹاؤن اسکوائر ہے، وہ چھوٹا اور ایک پہاڑی پر واقع تھا، جہاں سے بحیرہ روم  کے منظر نظر آتے تھے جب کہ فلم میں استعمال کیا گیا کافی مختلف ہے۔ کریما کی خشک آب و ہوا اور سنسان مناظر کی وجہ سے مصنف آندرے ایسیمن کو لگا کہ فلم کا ماحول ان کے ناول سے میل نہیں کھاتا۔  گوادانینو نے کہانی کا سال بھی 1987 سے 1983 میں بدل دیا۔ ان کے بقول انھوں نے یہ سال اس لیے چُنا کیونکہ: "یہ اٹلی میں وہ سال تھا جب 70ء کی دہائی کا خاتمہ ہوا اور اس سب کا اختتام جو اس 70ء کی دہائی کے دور کو خاص بناتا  تھا۔ لیکن ساتھ ہی یہ وہ وقت بھی تھا جب کردار ابھی تک بھی 1980ء کی دہائی کی سیاسی اور ثقافتی کرپشن سے محفوظ تھے، جیسے کہ ریگن امریکا میں اور تھیچر برطانیہ میں۔

گوادانینو ابتدا میں اُس منظر کو فلم سے نکالنے کا سوچ رہے تھے جس میں ایلیو ایک گٹھلی نکالے ہوئے آڑو کے اندر مشت زنی کرتا ہے، کیونکہ انھیں وہ حد سے زیادہ واضح (explicit) محسوس ہوا۔  ٹیموتھی شالامے بھی اس منظر کو لے کر گھبراہٹ کا شکار تھے۔ تاہم انھوں نے بعد میں کہا کہ یہ منظر فلم کے "سب سے طاقتور خیالات کا ایک روپ" ہے اور ایلیو کی جنسی توانائی کے بے قابو پن  کو اجاگر کرنے میں مرکزی حیثیت رکھتا ہے۔ گوادانینو اور شالامے دونوں کو لگا کہ آڑو سے مشت زنی عملی طور پر ممکن نہیں، چنانچہ دونوں نے الگ الگ تجربہ کرکے دیکھا- اور حیرت انگیز طور پر یہ ممکن نکلا! چنانچہ گوادانینو نے وہ منظر فلمایا اور فلم میں شامل کیا۔ ایک اور مشہور سین، جس میں ایلیو اور اولیور ایک چھوٹے سے بار میں The Psychedelic Furs کے گانے love my way پر پُرجوش انداز میں ڈانس کرتے ہیں، ناول میں موجود نہیں۔ اس کی تحریک گوادانینو کو جوناتھان ڈیمی کی فلم something wild (1986) اور اپنے نوجوانی کے دور میں تنہا ناچنے کے تجربات سے ملی۔ اس کے علاوہ مسٹر پرل مین کی پیشہ ورانہ شناخت بھی تبدیل کی گئی۔ ناول میں وہ کلاسکس کے ماہر ہیں لیکن فلم میں انھیں آرٹ ہسٹری اور آثار قدیمہ کے شعبہ سے وابستہ دکھایا گیا ہے۔ اس تبدیلی کو آندرے آسیمن نے "بہترین" قرار دیا کیونکہ ان کے مطابق یہ زیادہ بصری (visual) اور دلچسپ تھا، اس کے برعکس کہ ایک اسکالر صرف میز پر بیٹھا کام کرتا ہے۔

جب گوادانینو نے آئیوری کے اسکرپٹ کے مسودے میں ترمیم کی، تو اس نے وائس اوور اور زیادہ تر واضح عریانی کو نکال دیا۔ اس نے کہا کہ واضح عریانی اس فلم کے وژن کے لیے "بالکل غیر متعلقہ" تھی، اور اسے یہ خیال بھی پسند نہیں آیا کہ مرکزی کردار کہانی کو پیچھے مڑ (ماضی کی طرح) سنائے کیونکہ اس کے بقول "اس سے حٰرت ختم ہوجاتی ہے۔" ناول کے اختتام کے قریب، ایلیو اور اولیور روم جاتے ہیں، جو ایک پورا باب ہے اور اس میں کئی نئے کرداروں اور مقامات کا تعارف ہوتا ہے۔ فلم کے محدود بجٹ کی وجہ سے، آئوری اور پروڈیوسر نے کئی متبادل لکھے جن میں سے ایک یہ تھا کہ مرکزی کرداروں کو خاندان کے گھر میں اکیلا چھوڑ دیا جائے، لیکن آخرکار وہ برگامو کے ایک سفر پر متفق ہوئے، جہاں وہ زیادہ تر وقت ایک ہوٹل کے کمرے میں تنہا گزارتے ہیں۔ آئیوری کے مسودے میں ایلیو کے والدین دو سینز میں ایچ آئی وی/ایڈز کے بارے میں گفتگو کرتے ہیں، اور آخری منظر میں ایلیو اپنے خاندان کے گھر میں کرسمس ٹری سجاتا ہے۔ آئیوری کو مسٹر پرل مین کی تقریر کو مختصر کرنا پڑتا، لیکن وہ اسے اسکرپٹ میں شامل رکھنے پر بضد تھا۔ آسیمن نے ایک انٹرویو میں بتایا کہ اس نے آئیوری کو مشورہ دیا تھا کہ پرل مین کی تقریر سے پہلے مکالمہ کم رکھا جائے تاکہ "اس میں جو حیرت اور تجسس ہے، وہ متاثر نہ ہو۔" آئیوری نے اس منظر کو بیان کیا جس میں ایلیو اولیور سے اپنے جذبات کا اظہار کرتا ہے اور کہا کہ یہ منظر ان کے پہلے عشق کی "سرشاری سے بھرپور جذباتیت اور گھبراہٹ" کو ظاہر کرتا ہے۔ آسیمن گواڈانینو کے آخری منظر سے حیران رہ گیا، جس میں ایلیو آگ کے سامنے بیٹھ کر روتا ہے۔ اس نے فلمی ایڈاپشن کے بارے میں لکھا:

"سنیما ایک مکمل طور پر جادوئی ذریعہ ہو سکتا ہے۔ جو کام میں ایک مصنف کے طور پر کرتا ہوں اور جو گوادانینو بطور فلم ڈائریکٹر کرتے ہیں، وہ صرف دو مختلف زبانیں بولنے سے کہیں بڑھ کر ہے۔ جو میں کرتا ہوں، وہ ایک مجسمے کو اس کی باریک ترین اور مشکل سے پکڑ آنے والی تفصیلات تک تراشنا ہے۔ اور جو ایک فلم ڈائریکٹر کرتا ہے، وہ اس مجسمے میں جان ڈال دیتا ہے۔"

آئیوری کے سکرین پلے میں بہت سی تبدیلیاں فلم بندی کے دوران کی گئیں: جب آئیوری سیٹ پر موجود نہیں تھے۔ مئی 2016ء میں آئیوری نے کہا کہ انھوں نے اور گوادانینو نے ان مناظر کو فلمانے کے بارے میں بات کی تھی جن میں برہنگی شامل تھی مگر گوادانینو نے بعد میں انھیں ہٹا دیا۔  آئیوری کے خیال میں، گوادانینو کے پریس کو کچھ بیانات جیسے فلم میں برہنگی کے ہٹانے کو ایک "شعوری جمالیاتی فیصلہ" کے طور پر پیش کیا گیا، حالانکہ انھوں نے سکرین پلے سے برہنگی ہٹانے پر بھی بات نہیں کی تھی۔ آئیوری نے کہا، "جب لوگ محبت کرنے سے پہلے یا بعد میں ٹہل رہے ہوتے ہیں اور انھیں چادروں سے ڈھانپ دیا جاتا ہے، تو یہ ہمیشہ مجھے مصنوعی لگتا ہے۔ اس کے برعکس آئیوری نے اپنی فلم "موریس" (1987) کے مناظر کا حوالہ دیا-- جو ایک ہم جنس پسند رومانٹک ڈراما ہے جس میں مردوں کی عریانی شامل ہے۔ اور کہا کہ یہ چیزوں کو چھپانے یا جو گوادانینو نے کیا، یعنی کیمرے کو درختوں کی طرف گھمانا، سے زیادہ قدرتی طریقہ ہے۔ گوادانینو نے کہا کہ وہ آئیوری کے موقف کو سمجھتے ہیں، لیکن یہ واضح تھا کہ "ہم جو چاہیں کرنے میں کوئی پابندی نہیں تھی۔""

### کاسٹنگ

2015ء میں شیا لابوف اور گریٹا سکاکھی کو فلم میں کاسٹ کیے جانے کی اطلاعات تھیں۔ ستمبر 2016ء میں آئیوری نے تصدیق کی کہ وہ اب اس پروجیکٹ کا حصہ نہیں ہیں۔ آئیوری نے کہا کہ وہ لابوف کے ساتھ اچھے تعلقات رکھتے تھے، جو نیویارک سٹی میں فلم کے لیے آڈیشن دینے آئے تھے، لیکن پروڈکشن کمپنی نے بعد میں ان کے "مختلف مسائل" کے بعد انھیں غیر مناسب سمجھا۔ آئیوری کا خیال تھا کہ سکاکھی اور لابوفایک دوسرے کے ساتھ اچھا بیٹھتے تھے اور وہ فلم میں شامل ہو سکتے تھ، لیکن کمپنی کا اس پر اختلاف تھا.۔
گوادانینو کو آرمی ہیمر کی دی سوشل نیٹ ورک (2010) میں پرفارمنس بہت متاثر کن لگی۔ اور انھوں نے اسے "ایک نفیس اداکار، جس کی وسیع رینج ہے". قرار دیا۔ ہمیر نے اسکرپٹ کا ڈرافٹ پڑھنے کے بعد اولیور کا کاردار تقریباً مسترد کر دیا تھا کیونکہ اس میں عریانیت تھی اور اس نے کہا کہ :"اس فلم میں بہت ساری ایسی چیزیں ہیں جو میں نے پہلے کبھی نہیں کیں۔ لیکن میں یہ کام چھوڑ نہیں سکتا خاص طور پر صرف اس لیے کہ مجھے اس سے ڈر لگ رہا ہے۔" ہیمر نے جے ایڈگر (2011) اور فائنل پورٹریٹ (2017) میں ہم جنس پسند کردار ادا کیے تھے۔

تصغیر|alt=Two young Caucasian men sit behind a desk against a blue background with white text.|2017 برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں کال می بائی یور نیم کے لیے پریس کانفرنس کے دوران ہیمر اور شالمی

ء2013 میں سوارڈسٹروم- سپیئرز کے شو اور ایجنٹ- نے شالامے کو گوادانینو سے ملوایا، گوادانینو نے اداکار سے ملتے ہی محسوس کیا کہ اس میں :"امنگ، ذہانت، حساسیت، معصومیت اور فنکارانہ صلاحیتیں" ہیں جو ایلیو کا کردار ادا کرنے کے لیے ضروری تھیں۔ شالامے نے پہلے ہی ایسمن کے ناول کو پڑھا ہوا تھا اور اسے "ایک نوجوان انسان کے اندر جھانکنے کی کھڑکی" کے طور پر بیان کیا۔ ایلیو تین زبانوں میں ماہر ہے: انگریزی، فرانسیسی اور اطالوی۔ اٹلی پہنچنے پر، شالامے- جو فرانسیسی روانی سے بولتا تھا اور کئی سالوں سے پیانو اور گٹار بجاتا تھا- نے اپنے کردار کی تیاری کے لیے روزانہ اطالوی کے اسباق، ہفتے میں تین بار جم میں ورزش  اور کمپوزر روبرٹو سولچی کے ساتھ کام کرنے کا شیڈول تیار کیا۔

مائیکل سٹہلبرگ، جو ایلیو کے والد کا کردار ادا کرنے کے لیے کاسٹ کیے گئے تھے، نے کتاب اس وقت تک نہیں پڑھی تھی جب تک وہ پہلے ہی پروڈکشن میں شامل نہیں ہو گئے تھے ۔ انھوں نے اسکرپٹ کو متحرک کہا اور کہا کہ مسٹر پرل مین میں "سخاوت، محبت اور سمجھنے کا جذبہ" تھا ۔ گوادنینو نے اسیٹر گارل کو اس وقت رابطہ کیا جب وہ پیرس میں اے بگر سپلیش کی تشہیر کر رہے تھے۔ گارل کو بغیر کسی رسمی آڈیشن کے مارزیا کا کردار دیا گیا تھا اور انھوں نے شوٹنگ سے پہلے کتاب پڑھنے کا انتخاب نہیں کیا۔ فلم کے آخر میں، مارزیا ایلیو سے پوچھتی ہے، "زندگی بھر کے دوست؟"-- یہ لائن J'entends plus la guitare (1991) سے لی گئی ہے، جسے گارل کے والد فلپ گارل  نے ڈائریکٹ کیا تھا۔ گوادانینو نے کہا، "مجھے یہ خیال پسند آیا کہ میں فلپ گارل کے ساتھ تقریباً بات کررہا ہوں ان کے ذریعے۔" شوٹنگ کے دوران، گارل نے سیٹ پر شالامے کے ساتھ فرانسیسی میں بات کی اور اپنی انگریزی کو بہتر بنانے کے لیے امریکی سٹ کام فرینڈز انگریزی سب ٹائٹلز کے ساتھ دیکھی۔ 

گوادانینو نے ایلیو کی والدہ اینیلا کے کردار کے لیے امیرا کاسار کو چنا، جنھیں وہ 20 سال سے جانتے تھے۔ ایک انٹرویو میں، انھوں نے کاسار کے "حد سے تجاوز کرنے کے احساس" کی تعریف کی اور انھیں یورپی آرٹ سنیما
 کی "سب سے بے باک" اداکارہ قرار دیا۔ کاسٹنگ ڈائریکٹر سٹیلا ساوینو کی وندا کاپریولو سے دیہی علاقے میں سائیکل چلاتے ہوئے ملاقات ہوئی۔ کاپریولو، جو ایک پیشہ ور اداکارہ نہیں تھیں، کو پرل مین خاندان کی نوکرانی مافالڈا کا کردار دیا گیا۔ اسیمن اور سپیئرز نے بھی فلم میں مختصر کیمیو کردار ادا کیے، جہاں وہ ایک کھانے کی محفل میں شریک ہم جنس پرست جوڑے، مونیئر اور آئزک، کے طور پر نظر آتے ہیں۔ اسیمن کو فلم میں اس وقت شامل کیا گیا جب کچھ اداکار دستیاب نہ ہو سکے۔ سپیئرز نے یاد کرتے ہوئے کہا، "یہ ایک آخری لمحے کا فیصلہ تھا۔" "آندرے حیرت انگیز اداکار نکلے! وہ بہت پرسکون تھے، بالکل بھی نروس نہیں ہوئے۔ ان کی بیوی وہیں بیٹھی تھیں اور کہنے لگیں، 'مجھے تو بالکل اندازہ نہیں تھا!'" فلم میں کردار انگریزی، فرانسیسی، اطالوی زبانیں بولتے ہیں  اور ایک سین میں اینیلا سولہویں صدی کی فرانسیسی اداب کی جرمن ترجمہ شدہ کتاب پڑھتی ہیں۔

ہیمر اور شالامے دونوں نے ایسے معاہدوں پر دستخط کیے تھے جن کے تحت فلم میں ان کی مکمل فرنٹل نیوڈٹی کی نمائش پر پاپندی تھی۔ یہ فیصلہ آئیوری کے لیے مایوس کن تھا، جن کے اصل سکرین پلے میں یہ نیوڈٹی شامل تھی۔ انھوں نے اس رویے کو ایک "امریکی" رجحان قرار دیتے ہوئے تنقید کی اور کہا کہ "کسی کو کوئی خاص فرق نہیں پڑتا یا کوئی حیران نہیں ہوتا اگر ایک عورت مکمل برہنہ ہو۔ مسئلہ مردوں کا ہے۔" گوادانینو نے اداکاروں کا انتخاب ان کی اداکاری  اور باہمی کیمسٹری کی بنیاد پر کیا، نہ کہ ان کی جنسیت پر۔ ان کا کہنا تھا: "یہ خیال کہ آپ کو کسی کردار کے لیے صرف کسی مخصوص مہارت یا، اس سے بھی بدتر، مخصوص صنفی شناخت والے فرد کو ہی کاسٹ کرنا چاہیے-- یہ میرے لیے جبر کے مترادف ہے۔"

### پروڈکشن ڈیزائن اور لباس

رلمین خاندان کی رہائش گاہ کے لیے مرکزی مقام ویلا البیرگونی (Villa Albergoni) کو چنا گیا، جو موسکاتسانو (Moscazzano) میں واقع ہے اور 17ویں صدی کی ایک غیر آباد حویلی ہے۔ گواڈانینو اس مکان کو خریدنا چاہتے تھے لیکن وہ اسے خریدنے کی استطاعت نہیں رکھتے تھے، لہٰذا انھوں نے اس میں فلم بنانے کا فیصلہ کیا۔ حویلی کے باغ میں ایک آرچرڈ بنانے کے لیے ایک لینڈسکیپ ڈیزائنر کی خدمات حاصل کی گئیں۔ پیٹیو (صحن) پر ایک پرگولا (چھتری نما لکڑی کا ڈھانچہ) بنایا گیا اور باغ میں خوبانی اور آڑو کے درخت لگائے گئے۔

گواڈگنینو فلم کو "پیریڈ پیس" یعنی مخصوص دور کی نمائندہ فلم بنانے کے خواہش مند نہیں تھے اور انھوں نے اس بات کی مزاحمت کی کہ فلم 1980 کی دہائی کے بارے میں ہمارے عمومی تصور کی عکاسی کرے۔ ان کا مقصد اس دور کی ایک ایسی درست عکاسی کرنا تھا جو ناظرین کے لیے "پوشیدہ نہ ہو" — یعنی قدرتی محسوس ہو۔ فلم کی ٹیم، جس میں پروڈکشن ڈیزائنر سیموئیل دیسور، سیٹ ڈیکوریٹرز سندرو پیکاروزی اور ویولانتے وسکونتی دی موڈرونے شامل تھے، نے گھر کو کرداروں سے متاثر فرنیچر اور اشیاء سے سجایا۔ فرنیچر کا بیشتر حصہ، بشمول 1950 کی دہائی کے برتن اور شیشے، گوادانینو اور دی موڈرونے کے والدین کی ملکیت تھے۔ دی موڈرونے، جو مشہور اطالوی ہدایتکار لوکینو وسکونتی کی بھتیجی ہیں، نے کہا:
"یہ سب کچھ گھریلو اور ذاتی سا بناتا ہے ... میں یہ احساس دینا چاہتی تھی کہ وقت گزرتا جا رہا ہے۔" فلم میں نظر آنے والی بہت سی تصویریں، نقشے اور آئینے ایشیائی فن سے متاثر تھے اور میلان کی ایک انیٹیک شاپس (antique) سے حاصل کیے گئے تھے۔ پس منظر میں نظر آنے والی تمام کتابیں 1982 سے پہلے کی شائع شدہ تھیں۔ فلم میں استعمال ہونے والا سوئمنگ پول دراصل ایک مقامی طرز کا پانی کا حوض (watering trough) تھا، جیسا کہ اس علاقے میں عام پایا جاتا ہے۔

فلم سازوں نے 1983 کے اطالوی عام انتخابات کی عکاسی کے لیے عوامی مقامات پر سرسری سیاسی بل بورڈز لگائے اور اس دور کے رسالوں پر مشتمل ایک نیوز اسٹینڈ دوبارہ تخلیق کیا۔ کریما کے رہائشیوں نے تحقیق میں فلم کی ٹیم کی مدد کی—ٹیم کو اپنے گھروں میں مدعو کیا اور 1980 کی دہائی کی تصویریں فراہم کیں تاکہ اس دور کی درست نمائندگی کی جا سکے۔ فلم کی گرافک ڈیزائنر، چن لی، نے ٹائٹل سیکوینس کے لیے ایک ہاتھ سے لکھی گئی طرزِ تحریر (handwritten typeface) تیار کی، جو مجسموں کی فوٹو کاپی شدہ تصویروں اور مسٹر پرل مین کی میز پر موجود اشیاء کے ساتھ دکھائی گئی۔

کوسٹیوم ڈیزائنر جولیا پیئرسانتی نے روایتی "پیریڈ کاسٹیومز" استعمال کرنے سے گریز کیا۔ اس کی بجائے، وہ "نوجوانوں کی بے فکری، گرمیوں کی شدت اور جنسی بیداری"  کے احساس کو اجاگر والے لباس استعمال کرنا چاہتی تھیں۔ ان کے ملبوسات پر فلموں Pauline at the Beach (1983), A Tale of Springtime (1990) اور A Summer's Tale (1996) کا اثر تھا، جن میں سے کچھ لباس پیئرسانتی کی ٹیم نے خود تیار کیے۔ پرل مین خاندان کے لباس کے لیے پیئرسانتی نے اپنے والدین کے تصویری البمز سے متاثر ہو کر انتخاب کیا۔
اولیور کے "پرکشش، صحت مند امریکی" انداز کے لیے، پیئرسانتی نے بروس ویبر کی ابتدائی تصویروں سے رہنمائی لی۔ فلم کے دوران اولیور کے کپڑوں میں تبدیلی نظر آتی ہے، جو اس کے اندرونی آزاد ہونے کے عمل کو ظاہر کرتی ہے۔ ایلیو کے پراعتماد انداز کو اجاگر کرنے کے لیے، پیئرسانتی نے لاکوستے کے کچھ ملبوسات چُنے اور آخری منظر کے لیے ایک منفرد "نیو رومانٹک" طرز کی شرٹ منتخب کی۔ ایلیو کے دیگر ملبوسات کے لیے، انھوں نے اپنے شوہر کی الماری سے کچھ کپڑے لیے، جن میں پولو شرٹ اور Fido Dido ٹی شرٹ شامل تھیں۔

### پرنسپل فوٹوگرافی

مرکزی فلمبندی کا آغاز 9 مئی 2016 کو ہوا اور جون میں مکمل ہوئی، جو تقریباً کل 33  دنوں پر مشتمل رہی۔ فلم بنیادی طور پر کریما (Crema) اور آس پاس کے صوبہ کریمونا (Cremona) میں شوٹ کی گئی۔ فلم کی شوٹنگ کے دوران ایک غیر معمولی بارشوں کا سلسلہ بھی ساتھ ساتھ جاری رہا—33 میں سے 28 دنوں میں موسلا دھار بارش ہوئی۔ قریبی دیہات پندینو (Pandino) اور موسکازانو (Moscazzano) میں مناظر 17 سے 19 مئی کے درمیان فلمائے گئے، جبکہ کریما میں شوٹنگ کا آغاز یکم جون کو ہوا۔ اضافی آؤٹ ڈور مناظر 4 دسمبر 2016 کو فلمائے گئے۔ کریما شہر نے اس فلم میں €18,000 کی سرمایہ کاری کی، جس میں €7,500 کی ایک تشہیری مہم بھی شامل تھی۔

کریما کیتھیڈرل کے توراتزو (Torrazzo) کے محراب اور کریما اور پندینو کی گلیوں میں متعدد تاریخی مقامات کو فلم کی تیاری کے دوران منتخب کیا گیا ۔ 30 اور 31 مئی کو سڑکوں کی بندش کے باعث مالی نقصان پر مقامی کاروباروں نے معاوضے کا مطالبہ کیا.۔ بارش کی وجہ سے کیتھیڈرل میں دو دن کی فلمبندی ملتوی کرنا پڑی۔ فلمبندی لاڈیجیانو (Lodigiano) کے علاقے میں کریسپیاتیکا (Crespiatica) کے قریب اور کریما کے نزدیک دو چھوٹے شہروں—مونتودینے (Montodine) اور ریپالٹا (Ripalta)—میں بھی کی گئی۔ قدیم آثار کی دریافت والا منظر لیک گارڈا (Lake Garda) کے بریشن کنارے سرمیون (Sirmione) میں "گروٹوز آف کیٹولس" (Grottoes of Catullus) پر فلمایا گیا۔ برگامو کا سفر فلم میں برگامو کیتھیڈرل، سانتا ماریا ماجیور، پیازا روزاتے میں لیسیو کلاسیکو پاؤلو سارپی کے صحن اور یونیورسٹی آف سائنسز، لیٹرز اینڈ آرٹس. کی عمارات کے بیرونی حصوں میں فلمایا گیا۔ ٹرین اسٹیشن کے مناظر پیزیگیٹونے (Pizzighettone) میں فلمائے گئے۔ سیکیورٹی خدشات کی وجہ سے، پروڈکشن ٹیم کو ویلبوندیونے (Valbondione) میں "کاسکاتے دیل سیریو" (Cascate del Serio) پر صرف آدھے گھنٹے کی شوٹنگ کی اجازت ملی.۔

فلم کی شوٹنگ سے پہلے اور دورانِ شوٹنگ، اداکار کریما میں مقیم رہے اور چھوٹے قصبے میں زندگی گزارنے کا بھرپور تجربہ کیا۔ گواڈانینو (Guadagnino) نے کاسٹ اور فلم سازوں کے ساتھ قریبی تعلقات قائم کیے، وہ اکثر ان کے لیے کھانا پکاتے اور اپنے گھر پر فلمیں دکھاتے۔ آرمی ہیمر اور ٹموتھی شالامے کو ایک ساتھ اسکرین ٹیسٹ دینے کی ضرورت نہیں پڑی؛ وہ پہلی بار کریما میں فلم کی تیاری کے دوران ملے ۔ فلمبندی سے قبل، وہ ایک مہینے تک اکٹھے رہے، ٹی وی دیکھتے اور مقامی ریستورانوں میں کھانا کھانے جاتے۔ شالامے نے کہا، "ہم ایک دوسرے کے ساتھ ہر وقت رہتے تھے، کیونکہ ہم وہاں تقریباً واحد امریکی تھے اور ہم ایک دوسرے کا ساتھ دے سکتے تھے اور واقعی میں ایک دوسرے کو جان سکتے تھے۔" پہلے دو دنوں میں، گواڈانینو نے پوری کاسٹ کے ساتھ اسکرپٹ پڑھا۔ ہیمر اور شالامے نے سب سے پہلے جس منظر کی ریہرسل کی، وہ بوسے کا منظر تھا اور انھوں نے کئی دن تک برہنگی والے مناظر فلمائے۔ ہیمر نے کہا، "میں کبھی کسی ہدایت کار کے ساتھ اتنا قریبی تعلق محسوس نہیں کیا۔ لوکا میرے اندر دیکھنے اور مجھے مکمل طور پر عریاں کرنے کے قابل تھا۔"


Moscazzano1.jpg|البرگونی وِلا 
CremaTorrazzo.JPG|کریما کتھیڈرل کا تورازو محراب 
Grotte di Catullo - Sirmione.jpg|جھیل گاردا پر بریشئن کنارے پر گروٹوس آف کٹلس 
Pandino mon Caduti.JPG|پانڈینو میں پیازا وٹوریو ایمانوئیل 
Cascatedelserio.JPG|کسکاتے دیل سیریو 
Giovanni da campione, protiro est disanta maria maggiore a bergamo, 1360, 01.JPG|سانتا ماریہ کا جنوبی دروازہ میگوری، بیرگامو
Pizzighettone - stazione ferroviaria - lato binari.jpg|پیزاگیتونے کا سٹیشن 


گوادانینو نے فلم کو زمانی ترتیب میں میں شوٹ کیا جس کی وجہ سے فلم سازوں کو مرکرزی کرداروں اور اداکاروں کی سکرین پر پختگی دیکھنے کو ملی، فاسانو کے مطابق وہ سین جس میں مسٹر پرل مین ایلیو سے ایک جذباتی تقریر کرتے ہیں فلم کی آخری دنوں میں شوٹ کی گئیں اور اسٹہلبرگ نے اس سین کی تیاری کے لیے مہینوں گزارے، جسے گواداگنینو نے "جتنا سادہ ممکن ہو، ویسا" بنانے کی کوشش کی تھی، کم سے کم ٹیک کے ساتھ اور "اداکاروں کو ان کے کام کرنے دینا"چاہا۔ تین ٹیک شوٹ کی گئیں اور اسٹہلبرگ "تین مختلف لیولز پر جذباتی" تھے۔ گارل نے شالامے کے ساتھ اپنے جنسی منظر کو شوٹ کرتے ہوئے "خوشی اور سادگی" محسوس کی۔ شالامے آخری سینز شوٹ کرتے وقت "ویژنز آف گڈئون" جو صفیان سٹیونز کا اپنا گانا تھا ایئرپیس میں سنتے رہے؛ ہدایتکار نے اسے اس سینز کے تین مختلف ورژنز پرفارم کرنے کو کہا، ایک ہر ٹیک کے لیے۔ کیمرا انگیٹھی میں سیٹ کیا گیا تھا اور اس کے پیچھے کوئی نہیں تھا۔ "یہ ایک قسم کا نیا ایکٹنگ کا تجربہ تھا" شالمے نے کہا ۔ اس سین کے دوران فلم کا عنوان پہلی بار دکھایا گیا، جو ابتدائی سین میں نہیں دکھایا گیا تھا۔

پیازا وٹوریو ایمنوئل میں، پانڈینو  میں پیوی جنگ کے متاثرین کے یادگار پر فلم سازوں نے اس سین کو شوٹ رکنے کے لیے ایک طویل کیمرا ڈولی ٹریک بچھایا جہاں ایلیو اولیور کو اپنے جذبات کے بارے میں بتاتا ہے۔ یہ ایک واحد طویل ٹیک میں فلمایا گیا تھا، جس سے ایسی لچک اور "جذبات کی روانی" نظر آئی جو عام کٹ سینز میں ممکن نہیں ہوتی۔ رقص کے سین کے دوران ہیمر کو 50 آف کیمرا ایکسٹراز کے سامنے کلک ٹریک پر ڈانس کرنا پڑا۔ جس میں موسیقی کو کم کر دیا گیا تھا تاکہ مکالمے کی ریکارڈنگ ہو سکے۔ اس سین کی تیاری کرتے ہوئے گواداگنینو نے آرمی ہیمر کو ڈانس کوچ کے ساتھ پریکٹس کرانے کا انتظام کیا تھا۔ آرمی نے کہا کہ یہ سب سے برا ترین سین تھا جو اس نے کبھی فلمایا ہے۔ کوریوگرافر پاؤلو روچی، جن سے 2016ء میں فرنزی فلم کمپنی (Frenesy Film Company) نے رابطہ کیا تھا، نے اس روٹین کو "اٹکھیلا اور حقیقت کے قریب تر" قرار دیا۔ روزن مین (Rosenman) نے اس منظر کو فلم کے سب سے جذباتی لمحات میں سے ایک سمجھا۔ انھوں نے کہا، "یہ منظر میرے لیے نوجوانی کی محبت اور خواہش کا اصل خلاصہ تھا—یہی تو وہ سب کچھ ہے جو پہلی محبت اور خواہش ہے۔"

سایومبھو مکدپروم (Sayombhu Mukdeeprom)، جنھوں نے گواڈاگنینو کے ساتھ فرڈینانڈو سیتو فیلومارینو کی فلم اینٹونیا (2015) پر کام کیا تھا، اس فلم کے ڈائریکٹر آف فوٹوگرافی کے طور پر کام کیا ۔ وہ اسکرپٹ وصول کرنے سے پہلے ایسیمن کی کتاب پڑھ چکے تھے اور فلم کی لوکیشنز پر گھوم کر "ہر چیز کا احساس حاصل کرنے" کی کوشش کی—"رنگ دیکھنے کے لیے، دن کے دوران روشنی میں تبدیلی دیکھنے کے لیے اور اسے اپنے ڈیٹا میں شامل کرنے کے لیے"۔ مکدپروم نے شمالی اٹلی کی گرمائی فضا کو پکڑنے کے لیے مصنوعی روشنی کا استعمال کیا، کیونکہ پورے شوٹ کے دوران شدید بارش ہوئی تھی۔ ایک منظر کے دوران، جب اولیور اور ایلیو کے درمیان جھگڑے کا منظر فلمایا جا رہا تھا، مکدپروم  اس منظر میں اداکاروں کے لیے گہری ہمدردی کے احساس سے مغلوب ہو کر پہلی ٹیک کے بعد کمرے کے کونے میں رونے لگے۔
فلم 35 ملی میٹر سیلوئڈ فلم اور ایک سنگل لینز کے ذریعے شوٹ کی گئی تھی، یہ فیصلہ ڈیوڈ کروننبرگ کے کام سے متاثر ہو کر کیا گیا تھا تاکہ "نقطہ نظر کو مستحکم رکھا جا سکے۔ گواڈاگنینو نے فلم کے ساؤنڈ ڈیزائنر اور مکسر، ژاں پیئر لافورس کی "شاندار" اور "اہم" شراکتوں کی تعریف کی۔ گوڈاگنینو نے اس سے پہلے اے بگر اسپلیش پر لافورس کے ساتھ کام کیا تھا اور کہا تھا کہ وہ "فلم کو مغلوب کیے بغیر کیتھڈرل قسم کی آواز بنانے میں کامیاب تھے۔"

### پوسٹ پروڈکشن

فاسانو نے پوسٹ پروڈکشن کے دوران گواڈاگنینو کے ساتھ تعاون کیا۔ وہ گواڈگنینو کی ڈیبیو فیچر فلم "دی پروٹاگونسٹس" (1999) سے ایک ساتھ کام کر رہے تھے۔ فاسانو نے گواڈاگنینو کے ساتھ کام کرنے کو "غیر روایتی اور بہت مطالبہ کرنے والا" قرار دیا، لیکن اسے ایک زبردست تجربہ بھی کہا۔ پوسٹ پروڈکشن میں صرف ایک مہینہ لگا، جون اور جولائی کے درمیان—یہ وہ تیز ترین وقت تھا جب انھوں نے کبھی ایڈیٹنگ کی تھی۔ فاسانو نے برنارڈو برٹولوچی کی فلموں اور پائلات کے "À nos amours" میں تیز اور غیر وضاحت شدہ کہانی کہنے کو اپنے کام کی تحریک قرار دیا۔

فلم کا پہلا کٹ تین گھنٹے اور بیس منٹ کا تھا۔ فاسانو نے اسے اپنی پسندیدہ کٹ قرار دیتے ہوئے کہا کہ اس نے انھیں "کہانی اور تصویروں میں خود کو کھو دینے" کا موقع دیا۔ آخری کٹ دو گھنٹے اور دس منٹ پر مشتمل ہے، جس میں شوٹنگ کا تناسب 25:1 ہے.۔
پوسٹ پروڈکشن کے آخر میں کئی اہم تبدیلیاں کی گئیں یا بالکل اختتام پر کی گئیں۔ ایلیو کے والد کے ساتھ مونو لاگ کے سین کے نیچے کبھی پیانو موسیقی شامل تھی۔ وہ منظر جس میں ایلیو اور اولیور ایک صحن تک سائیکل چلانے جاتے ہیں، تقریباً حتمی کٹ میں شامل نہیں ہو پایا تھا کیونکہ ایک پروڈیوسر نے کہا تھا کہ یہ منظر غیر اہم ہے۔ ہیمر نے کہا کہ کچھ مناظرات کو اس کی زیادہ مختصر شارٹس کی وجہ سے کپڑوں کے مسائل کو درست کرنے کے لیے ڈیجیٹل طور پر ترمیم کیا گیا تھا۔ گواداگنینو نے کچھ مناظرات پر بات کی جو حتمی کٹ میں شامل نہیں ہو سکے۔ ایک "اچھی طرح سے ادا کیا گیا" منظر تھا جس میں ایلیو اور اولیور ایک لائم کے درخت کے نیچے ایک دوسرے کو چھیڑ رہے تھے، جسے گواداگنینو نے "بہت قیمتی" سمجھا۔ ایک منظر تھا جس میں ایلیو کے والدین بیڈروم میں محبت کرتے ہیں جبکہ ایلیو اور اولیور چاندنی رات میں باغ میں بوسہ لے رہے ہیں، وہ بھی کاٹ دیا گیا تھا۔  یہ منظر بعد میں جون 2018 میں کاسٹیگلیونسیلو میں ایک اسکریننگ پر دکھایا گیا، جس میں ایلیو کے اولیور کو گاؤں کی سیر پر مدعو کرنے کا حذف شدہ منظر بھی شامل تھا۔

## میوزک
تصغیر|دائیں|سفجان سٹیونز نے فلم کے ساؤنڈ ٹریک کے لیے تین گانے گائے۔.|alt=A young Caucasian man with short, dark hair plays a banjo.

گواڈگنینو نے کال می بائی یور نیم کے لیے موسیقی کا انتخاب خود کیا۔  وہ موسیقی کے ذریعے آواز اور لفظوں کی طاقت میں "کم بھاری، کم موجود اور زیادہ لبھانے والے" انداز میں "فلم کے لیے جذباتی ناطق" تلاش کرنا چاہتے تھے۔ وہ بیری لنڈن (1975) دی میگنیفیسینٹ ایمبرسن (1942) اور دی ایج آف انوسینس (1993) سے متاثر تھے۔  گواڈگنینو چاہتا تھا کہ فلم کی موسیقی ایلیو سے منسلک ہو، جو ایک نوجوان پیانو بجانے والا ہے جو پیانو کے ٹکڑوں (نغموں) کو نقل کرنے اور بدل کر مختلف ترتیب سے بجانے سے لطف اندوز ہوتا ہے اور اولیور کے ساتھ اپنے تعلقات کو گہرا کرنے کے لیے موسیقی کا استعمال کرتا ہے۔ . فلم میں موسیقی کا استعمال نہایت سلیقے سے اس دور کے ماحول، کرداروں کی خاندانی زندگی اور ان کی تعلیم کی سطح اور "وہ کس قسم کے کینن کا حصہ ہوں گے" کی عکاسی کرنے کے لیے کیا گیا ہے۔  گواڈاگنینو نے اس بات پر بھی تحقیق کی کہ اس (1983 کے) موسم گرما میں مقامی ریڈیو اسٹیشنوں پر کون سے پاپ گانے کثرت سے بجتے تھے۔

امریکی گلوکار اور گانے کے لکھاری سفجان اسٹیونز کی شاعری سے متاثر ہو کر، گواداگنینو نے ان سے کال می بائی یور نیم کے لیے ایک اوریجنل گانا ریکارڈ کرنے اور ایلّیو کے بزرگ ہونے کے نکتہ نظر سے فلم کی نقل کرنے کے لیے کہا۔ اسٹیونز نے آواز دینے کی پیشکش کو مسترد کر دیا لیکن اس نے ساؤنڈ ٹریک کے لیے تین گانے فراہم کیے: "مِسٹری آف لو"، "ویژنز آف گِڈین" اور "دی ایج آف ایڈز" (2010) کے اس کے گانے "فیوٹل ڈیوائسز" کا ڈوو مین کے ذریعے ریمکس۔ اسٹیونز نے فلم کے اسکرپٹ، ناول اور گواداگنینو کے ساتھ کرداروں کے بارے میں بات چیت سے متاثر ہو کر یہ گانے لکھے۔ اس نے گانے فلم کی شوٹنگ شروع ہونے سے چند دن پہلے جمع کرائے۔ گواداگنینو، جو نتائج سے حیران ہوئے، نے ان گانوں کو سیٹ پر اداکاروں اور ایڈیٹر والٹر فاسانو کے ساتھ سنا۔ چونکہ یہ گانے ریکارڈ ہو چکے تھے، شالامے کو "ویژنز آف گِڈین" فلم کی آخری چار منٹ کی قریبی شاٹ کے دوران کان میں سننے کا موقع ملا، جس میں اس کے چہرے کا ایک ساکن کلوز اپ تھا۔ اس نے کہا، "سفجان کا گانا میرے کان میں چل رہا تھا تاکہ میں اس کی ساخت کو صحیح عکس بند کر سکوں۔"[ یہ پروجیکٹ اسٹیونز کے لیے پہلی بار تھا جب اس نے کسی فیچر فلم کے ساؤنڈ ٹریک کے لیے خاص طور پر گانے لکھے۔] فلم میں اسٹیونز کے گانوں کے ساتھ ساتھ ساؤنڈ ٹریک میں کئی کلاسیکی ٹکڑے اور 1980 کی دہائی کے پاپ گانے بھی شامل ہیں۔

میڈیسن گیٹ ریکارڈز اور سونی کلاسیکل نے 3 نومبر 2017 کو کال می بائی یور نیم کا ساؤنڈ ٹریک ڈیجیٹل فارمیٹس  میں اور 17 نومبر کو فزیکل فارمیٹس میں جاری کیا۔ اس میں سفجان اسٹیونز، دی سائییکڈیلک فرس، فرانکو بیٹیاتو، لوڑانا برٹے، بینڈولیرو، جورجیو مورودر، جو ایسپوسیٹو اور ایف آر ڈیوڈ کے گانے شامل ہیں، ساتھ ہی جان ایڈمز، ایرک سٹی، ریوچی ساکاموٹو، یوہن سباستیان باخ اور رویل کے موسیقی بھی شامل ہیں۔ ] یکم فروری 2018 تک، ساؤنڈ ٹریک نے 9,000 کاپیاں بیچیں اور نیلسن ساؤنڈ اسکین کے مطابق اس کے ٹریکس نے امریکا میں 29 ملین آن ڈیمانڈ آڈیو اسٹریمنگ حاصل کی تھی۔

## ریلیز
کال می بائی یور نیم کا ورلڈ پریمیئر 22 جنوری 2017 کو سنڈینس فلم فیسٹیول میں ہوا۔ اس فلم کی بین الاقوامی فروخت کو ایک فرانسیسی کمپنی میمنٹو فلمز انٹرنیشنل نے سنبھالا، جس نے نومبر 2016 میں امریکی فلم مارکیٹ میں ایک پرومو ریل کی نمائش کی۔ فلم کے سنڈینس پریمیئر سے کچھ عرصہ قبل، سونی پکچرز کلاسکس نے 6 ملین ڈالر میں عالمی تقسیم کاری کے حقوق حاصل کیے۔  یہ معاہدہ پر ڈبلیو ایم ای گلوبل اور یو ٹی اے انڈیپینڈنٹ فلم گروپ کی بات چیت سے طے پایا تھا۔  یہ فلم 13 فروری 2017 کو برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں دکھائی گئی تھی۔ 7 ستمبر 2017 کو ٹورنٹو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول اور 3 اکتوبر 2017 کو نیویارک فلم فیسٹیول میں دکھائی گئی۔ بیجنگ انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں، یہ اصل میں اپریل 2018 کے لیے شیڈول کی گئی تھی، لیکن بغیر کسی وضاحت کے پروگرام سے ہٹا دی گئی۔ دی ہالی ووڈ رپورٹر پیٹرک برزیسکی نے لکھا ہے کہ یہ فیصلہ چینی حکومت کے "ہم جنس پرستوں کے مواد کے بارے میں عدم برداشت کے مستقل موقف" کی عکاسی  کرتا ہے۔ اسی سال، فلم کو کریما فلم فیسٹیول میں خراج تحسین پیش کیا گیا: آندرے آسیمن نے 23 جون کو عوام سے ملے اور گیرل نے 30 جون کو کریما کیتھیڈرل کی اسکریننگ میں شرکت اختیار کی۔ 

تصغیر|دائیں|upright=1.28|بائیں سے دائیں: 2017 برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں کال می بائی یور نیم کی اسکریننگ کے موقع پر آرمی ہیمر، ٹموتھی چالمیٹ، وانڈا کیپریولو، امیرا کاسر، آندرے ایکیمن، ایستھر گیرل، وکٹوائر ڈو بوئس اور پیٹر سپیئرز

کال می بائی یور نیم کی محدود ریلیز برطانیہ میں 27 اکتوبر 2017 کو ہوئی، اور ریاستہائے متحدہ میں 24 نومبر 2017 کو۔, امریکا میں یہ فلم 15 دسمبر 2017 کو صرف 4 سینماؤں سے بڑھا کر 30 مقامات پر دکھائی گئی، اور پھر 22 دسمبر کو 114 تھیٹروں میں نمائش کے لیے پیش کی گئی۔ جنوری 2018 میں یہ 174 تھیٹروں میں دکھائی گئی،] اور آسکر نامزدگیوں کے اعلان سے چند روز قبل، 19 جنوری کو یہ 815 سینماؤں میں وسیع پیمانے پر ریلیز کر دی گئی تھی۔ آسکر ویک اینڈ پر یہ فلم امریکا بھر میں 914 سینماؤں میں نمائش کے ساتھ امریکا میں اپنی سب سے بڑی ریلیز تک پہنچ گئی تھی۔

کال می بائی یور نیم کو اٹلی میں تھیٹرز میں 25 جنوری 2018 کو وارنر بروز پکچرز نے ریلیز کیا، جبکہ اٹلی میں ہوم میڈیا کی تقسیم سونی پکچرز ہوم انٹرٹینمنٹ کے ذریعے بھی کی گئی۔ فلم کی خصوصی نمائشیں اور عوامی ملاقاتیں 27 سے 30 جنوری کے درمیان کریما میں منعقد ہوئیں، جن میں گوادانینو، ہیمر اور شالامے نے شرکت کی۔ یہ فلم 18 جنوری کو برازیل میں اور 28 فروری کو فرانس میں ریلیز ہوئی۔ مارچ 2018 میں، تیونس کے ایک ڈسٹریبیوٹر نے اطلاع دی کہ تیونس کی وزارتِ ثقافت نے فلم کو اس کے موضوع کی وجہ سے "آزادیوں پر حملہ" قرار دے کر بین کر دیا۔ آئرلینڈ میں، یہ فلم لائٹ ہاؤس سنیما میں 30 ہفتے چلنے کے بعد، جون 2018 کے اوائل میں وہاں کی سب سے طویل عرصہ چلنے والی فلم بن گئی۔ فلپائن میں، فلم کو 28 اکتوبر کو منیلا سمفنی آرکسٹرا میں اس کے ساؤنڈ ٹریک کی لائیو پرفارمنس کے ساتھ اسکرین کیا گیا۔
والٹ ڈزنی اسٹوڈیوز نے اسے 12 جنوری 2018 کو تائیوان میں  بیونا وسٹا انٹرنیشنل لیبل کے تحت تھیٹرز میں ریلیز کیا۔

### مارکیٹنگ

سونی پکچرز کلاسیکس نے 27 جولائی 2017 کو کال می بائی یور نیم کا باضابطہ پوسٹر جاری کیا۔ پہلا تھیٹریکل ٹریلر 1 اگست 2017 کو ریلیز کیا گیا۔ 11 اکتوبر 2017 کو، نیشنل کمنگ آؤٹ ڈے کے موقع پر سونی پکچرز کلاسکس نے ایک ٹیزر ٹریلر ریلیز کیا جس کا عنوان "ڈانس پارٹی" تھا۔ 42 سیکنڈز پر مشتمل یہ کلپ، جس میں آرمی ہیمر اور ٹموتھی شالامے کو ایک بار میں گانے "لوو مائی وے" پر رقص کرتے ہوئے ایک ہی شاٹ میں دکھایا گیا، یہ ٹوئٹر پر ایک میم بن گیا۔ اس کلپ میں "لوو مائی وے" گانے کے استعمال کی وجہ سے یہ گانا میوزک اسٹریمنگ ویب سائٹس پر مقبول ہو گیا۔ فلم کی ریلیز سے دو ماہ قبل، اس کی آن ڈیمانڈ اسٹریمنگ میں 13 فیصد اضافہ ہوا۔ 30 نومبر 2017 کو ختم ہونے والے ہفتے میں، اس گانے کو 1,77,000 مرتبہ آن ڈیمانڈ سنا گیا، جو امریکا میں اس کا سب سے بڑا اسٹریمنگ ویک تھا۔

سوشل میڈیا پر اشتہار کے ردِ عمل میں کچھ حد تک منفی رد عمل دیکھنے کو ملا، خاص طور پر اس وجہ سے کہ سونی پکچرز نے فلم کے مرکزی کرداروں کے رشتے پر توجہ دینے کی بجائے شالامے اور گاریل کی تصویر استعمال کی، جو گمراہ کن سمجھی گئی۔
گے ٹائمز کے ڈینیل میگری نے اس عمل کو "فلم کی مرکزی ہم جنس محبت کی کہانی کو 'سٹریٹ واش' کرنے کی کوشش" قرار دیا۔
دی گارڈین کے بینجمن لی نے اس اشتہار کو آسکر سے مشہور شدہ فلم کال می بائی یور نیم کو "ایک ہیٹروسیکسول (سٹریٹ) محبت کی کہانی" کے طور پر پیش کرنے کی کوشش کو تباہ کن قرار دیا اور کہا کہ یہ اشتہار "ایک ایسی فلم انڈسٹری کی عکاسی کرتا ہے جو ہم جنس پسندی (ہم جنسیت) کی بے ڈھنگے انداز میں چشم پوشی کرتا ہے" بعد میں سونی پکچرز کلاسک نے فلم کی 19 جنوری 2018 کو امریکا میں وسیع ریلیز کے دوران کئی نئے اشتہارات نشر کیے۔ جنوبی کوریا میں فلم کی تشہیر کے لیے، سونی پکچرز نے مارچ 2018 میں شوٹنگ کے دوران ریکارڈڈ کچھ نئی اور پہلے نہ دیکھی گئی تصاویر سمیت سون یونکی ینگ کی بنائی گئی پاسٹل رنگوں والے پروموشنل پوسٹرز جاری کیے گئے۔

### ہوم میڈیا

کال می بائی یور نیم کی ایک پائریٹڈ کاپی، جو ایوارڈز اسکرینر ڈی وی ڈی تھی، 24 دسمبر 2017 کو ہیکر گروپ ہائیو سی ایم 8 (Hive-CM8) نے فائل شیئرنگ ویب سائٹس پر لیک کر دی۔ اس کے ساتھ دیگر آسکر کے لیے نامزد فلمیں لاسٹ فلیگ فلائنگ، آئی ٹونیا اور لیڈی برڈ کی بھی کاپیاں لیک کی گئیں۔ یہ فلم باضابطہ طور پر 27 فروری 2018 کو ڈیجیٹل ڈاؤنلوڈ کے لیے جاری کی گئی۔
اس کے بعد 13 مارچ 2018 کو بلو رے اور ڈی وی ڈی پر ریلیز کی گئی، اسے دو بونس فیچرز کے ساتھ جاری کیا گیا تھا (آرمی ہیمر، ٹیموتھی چالمیٹ، مائیکل اسٹہلبارگ اور لوکا گواڈگنینو کے ساتھ گفتگو) اور "سنیپ شاٹس آف اٹلی: دی میکنگ آف کال می بائی یور نیم"-چالمیٹ اور اسٹہلبرگ کا ایک آڈیو کمنٹری ٹریک اور "مسٹری آف لو" گانے کی میوزک ویڈیو شامل تھی۔ ریاست ہائے متحدہ امریکا میں فلم نے ڈی وی ڈی کی فروخت سے $2,100,758 ڈالر اور بلو رے کی فروخت سے $1,856,909 ڈالر کمائے۔ اس طرح ہوم میڈیا فروخت سے مجموعی طور پر $3,957,667 ڈالر حاصل ہوئے۔
برطانیہ میں، یہ ڈی وی ڈی ٹاپ 100 فہرست میں ساتویں نمبر پر اور بلو رے میں چوتھے نمبر پر رہی۔

## ریسپشن
### باکس آفس

کال می بائی یور نیم نے ریاست ہائے متحدہ امریکا اور کینیڈا میں 18.1 ملین ڈالر اور دیگر ممالک میں 23.8 ملین ڈالر کمائے۔ یوں اس فلم کی کل عالمی کمائی 41.9 ملین ڈالر رہی، جبکہ اس کا پروڈکشن بجٹ 4.4 ملین ڈالر تھا۔ یہ فلم سونی پکچرز کلاسکس کی سال 2017 کی تیسری سب سے زیادہ کمائی کرنے والی ریلیز تھی۔
ریاست ہائے متحدہ امریکا میں کال می بائی یور نیم نے اپنی محدود نمائش کا آغاز 24 نومبر 2017 کو نیویارک سٹی کے دی پیرس تھیٹر اور یونین اسکوائر تھیٹر اور لاس اینجلس کے آرک لائٹ ہالی وُڈ اور لینڈ مارک تھیٹر سے کیا۔ فلم نے اپنے ابتدائی ہفتے کے آخر میں 404,874 ڈالر کمائے، جو فی تھیٹر اوسط 101,219 ڈالر تھا۔ یہ 2017 کا سب سے بلند فی تھیٹر اوسط تھا—جو گذشتہ سال لا لا لینڈ کی ریلیز کے بعد سب سے زیادہ تھا—اور 2005 کی فلم بروک بیک ماؤنٹین کے بعد ہم جنس پرست رومانس فلم کے لیے بہترین فی اسکرین اوپننگ ثابت ہوا۔ فلم نے دوسرے ہفتے میں 281,288 ڈالر کمائے، جس کا فی اسکرین اوسط 70,320 ڈالر تھا، جسے "بہترین" کہا گیا۔ تیسرے ہفتے میں جب فلم کو نو تھیٹرز میں دکھایا گیا، تو اس نے 291,101 ڈالر کمائے، جو فی تھیٹر 32,345 ڈالر کے "مضبوط" اوسط پر تھا۔ چوتھے ہفتے میں 30 تھیٹرز سے 491,933 ڈالر کمائے، یعنی فی تھیٹر اوسط 16,398 ڈالر۔ پانچویں ہفتے میں فلم کو 114 تھیٹرز میں پیش کیا گیا، جس سے 850,736 ڈالر کمائے گئے، یعنی فی اسکرین 7,463 ڈالر۔ ساتویں ہفتے میں فلم نے 6 ملین ڈالر کی حد عبور کر لی اور 115 مقامات سے 758,726 ڈالر کمائے۔ آٹھویں ہفتے میں 174 تھیٹرز سے 715,559 ڈالر حاصل کیے، جس کا فی اسکرین اوسط 4,185 ڈالر رہا۔
فلم کی ملک گیر ریلیز کے ہفتے—جو مجموعی طور پر نواں ویک اینڈ تھا—کال می بائی یور نیم نے 815 سینما گھروں سے 1.4 ملین ڈالر کمائے۔ تاہم، ڈیڈ لائن ہالی وُڈ کے مطابق، یہ کمائی کچھ ایسی فلموں کے مقابلے میں کم تھی جن کی تھیٹر کاؤنٹ تقریباً برابر تھی۔
اگلے ہفتے، جب فلم کو آسکر ایوارڈز کے لیے چار نامزدگیاں ملی تھیں، تو اس کی آمدنی میں 6 فیصد کمی ہوئی اور یہ 1.3 ملین ڈالر رہی۔ 23 جنوری 2018 کے ہفتے تک فلم کی کل کمائی 9,370,359 ڈالر تھی، جو اُس سال کی بیسٹ پکچر امیدواروں میں سے دوسری کم ترین کمائی والی فلم تھی۔ تاہم، فاندانگو (آن لائن ٹکٹنگ کمپنی) نے رپورٹ کیا کہ بیسٹ پکچر نامزدگی کے اعلان کے بعد، فلم کی ٹکٹ فروخت میں 56 فیصد اضافہ ہوا۔ فلم کی "کمزور" باکس آفس کارکردگی کے بارے میں، انڈی وائر کے ٹام برویگمین نے تبصرہ کیا کہ سونی پکچرز کلاسک نے اب تک "قابل تعریف کام" کیا ہے اور کہا کہ: "کسی مقام پر، فلم اور اس پر آنے والا رد عمل ایسی چیز بن جاتے ہیں جن پر کوئی بھی ڈسٹریبیوٹر قابو نہیں پا سکتا۔" آسکر ویک اینڈ پر فلم نے 914 سینما گھروں سے 919,926 ڈالر کمائے، یعنی فی سینما اوسط 1,006 ڈالر۔ بعد ازاں، اپنے سولہویں ہفتے میں، فلم نے 309 سینما گھروں سے 304,228 ڈالر کمائے۔
کال می بائی یور نیم نے اٹلی میں نمبر سات پر اوپن کیا، اس نے €781,000 کمائے اور ہفتے کا بہترین فی-تھیٹر اوسط حاصل کیا۔ 6 فروری کو اس نے €49,170 کمائے اور ہفتے کے اختتام تک €2 ملین تک پہنچ گیا۔ 13 مارچ کو فلم دوبارہ نمبر 10 پر داخل ہوئی اور اس نے مزید €13,731 کمائے۔ 6 جولائی 2018 تک، فلم نے اٹلی میں مجموعی طور پر $3,925,137 کمائے۔ فرانس میں فلم نے پہلے دن 17,152 ناظرین کو اپنی طرف متوجہ کیا، جس کے ساتھ اسے فی-تھیٹر اوسط 184 ناظرین کے ساتھ "شاندار" اسکور ملا۔ افتتاحی ہفتے کے اختتام تک، فلم نے 108,500 ناظرین کو متوجہ کیا اور 1,167 سکریننگز کے ساتھ ہفتے کا دوسرا بہترین اوسط حاصل کیا۔ اپنے تیسرے ہفتے میں، فلم کو 238,124 ناظرین ملے۔ 17 اپریل 2018 تک، فلم نے فرانس میں $2,652,781 کمائے۔ برطانیہ میں فلم نے 112 اسکرینز سے اپنے افتتاحی ہفتے میں £231,995 (تقریباً $306,000) کمائے ، جس میں £4,000 کی پری ویو اسکریننگز بھی شامل تھیں۔ دس دنوں کے بعد فلم نے £568,000 (تقریباً $745,000) کمائے اور تیسرے ہفتے میں $1 ملین (تقریباً £767,000) کا ہندسہ عبور کر لیا ۔ 21 مئی 2018 تک، فلم نے برطانیہ میں $2,372,382 کی کمائی کی۔

### تنقیدی رد عمل

کال می بائی یور نیم کو سنڈینس فلم فیسٹیول میں اس کی پریمیئر اسکریننگ پر اسٹینڈنگ اوویشن ملی ۔ جب فلم کو نیویارک فلم فیسٹیول کے حصے کے طور پر ایلس ٹلی ہال میں دکھایا گیا، تو اسے دس منٹ طویل تالیاں ملی، جو اس فیسٹیول کی تاریخ کی طویل ترین اوویشن تھی۔
ریویو ایگریگیٹر راٹن ٹماٹوز پر فلم کو 363 ریویوز کی بنیاد پر 95 فیصد کی منظوری ملی اور اوسط ریٹنگ 8.8/10 رہی۔ ویب گاہ پر ناقدین کی رائے یہ تھی: "کال می بائی یور نیم پہلی محبت کی ایک اُداس مگر طاقتور منظر کشی پیش کرتی ہے، جسے ٹموتھی شالامے اور آرمی ہیمر نے دل سے ادا کیا ہے۔" یہ ویب گاہ پر سال 2017 کی سب سے زیادہ سراہنے جانے والی لیمیٹڈ ریلیز فلم تھی اور دوسری بہترین رومانوی فلم بھی قرار دی گئی ۔ میٹا کریٹک پر فلم نے 53 نقادوں کی بنیاد پر 100 میں سے 94 کا اوسط وزنی اسکور حاصل کیا، جو "عالمی سطح پر تعریف" کی نشان دہی کرتا ہے Iیہ سال کی پانچویں سب سے زیادہ ریٹنگ حاصل کرنے والی فلم تھی۔۔

تصغیر|ایستادہ|alt=A middle-aged Caucasian man with receding short black hair, a short graying beard, and a mustache stands before a blue background with white text. He wears a tweed jacket, a blue sweater, and a collared, white shirt. |گوادانینو کی ڈائریکشن کو ناقدین نے سراہا تھا۔
 
دی ہالی وُڈ رپورٹر کے لیے لکھتے ہوئے بوئڈ وین ہوئج نے کال می بائی یور نیم کو "انتہائی پُرکشش، نہایت قریبی اور بے حد دیانتدار" انداز میں اسیمن کے ناول کا ایک مؤثر اقتباس قرار دیا اور ٹموتھی شالامے کی اداکاری کو فلم کی "اصل شاندار دریافت" کہا۔ ورائٹی کے پیٹر ڈیبرُوج نے لکھا کہ یہ فلم "ہم جنس پرست سنیما کے دائرے کو آگے بڑھاتی ہے" کیونکہ یہ "پہلی محبت کی ایسی کہانی پیش کرتی ہے جو اپنے مرکزی کرداروں کے ہم جنس ہونے سے آگے بڑھ کر عالمگیر تجربہ بن جاتی ہے"۔ انھوں نے گواڈانینو کی "پُرکشش" ہدایت کاری کا موازنہ پیڈرو الموڈووار اور فرانسوا اوزون سے کیا اور کہا کہ کال می بائی یور نیم ان کے بہترین کاموں کے برابر ہے۔ انڈی وائر کے ڈیوڈ ایرلِچ نے بھی گواڈانینو کی ہدایت کاری کی تعریف کی، جو ان کے مطابق فلم کو کیرول (2015) اور مون لائٹ (2016) جیسی فنکارانہ گہرائی اور ہمدردی تک لے جاتی ہے۔ بی بی سی کے سیم ایڈمز نے اسٹہلبارگ کی اداکاری کو سراہتے ہوئے کہا کہ یہ "فلم کی تصویر کو ایک فریم میں سمیٹتی ہے اور سوچنے کے نئے زاویے کھولتی ہے" اور اسے ان کے کیریئر کی "سب سے عمدہ پرفارمنسز" میں شمار کیا۔ انھوں نے فلم کو ان نایاب فلموں میں شامل کیا جو "علمی اور جذباتی سطح پر بیک وقت متاثر کرنے میں کامیاب رہی ہیں، جیسا کہ پٹریس شیراؤ اور آندرے تیشنے کے عروج کے دنوں میں ہوتا تھا"

۔ دی بوسٹن گلوب کے ٹائی بر نے فلم کو تین اور آدھا ستارہ دیا اور گواڈانینو کو سراہا کہ انھوں نے "انسانیت کے دائرے کو وسیع کرتے ہوئے سنیما کی خوشی کی نئی بلندیوں کو چھوا" اور لکھا کہ یہ فلم "شاید ایک تصوراتی دنیا ہے، لیکن یہ تصور حسین بھی ہے اور دانشمند بھی"۔
سی بی ایس کے ڈیوڈ مورگن نے سنیماٹوگرافی، پروڈکشن ڈیزائن اور ملبوسات کی تعریف کی، جنھوں نے "1980 کی دہائی کی گرمیوں کو ایک بار پھر محسوس کروایا"۔ انھوں نے اسٹہلبارگ کے کردار کو "فلمی تاریخ کے سب سے ترقی پسند جد" قرار دیا۔ رچرڈ لاسن نے اپنی ویینیٹی فیئر کی جائزہ رپورٹ میں لکھا کہ گواڈانینو کی یہ اقتباس "واقعی محبت، نیک نیتی، دل کی سچائی اور بے تکلف ذہانت سے تیار کی گئی" ہے اور اسے "جدید ہم جنس پرستوں کی کلاسک" فلم قرار دیا۔ شکاگو ٹریبیون کے مائیکل فلپس نے گواڈانینو کے "حیرت انگیز طور پر متضاد بصری ذوق" کو سراہا اور لکھا کہ سفیان سٹیونس کے گانے "ایلیو کی جذباتی بیداری کے بارے میں ناظرین کی ہمدردی پر جادو کی طرح اثر کرتے ہیں"۔ انھوں نے آرمی ہیمر کی اداکاری کو "ان کے کیریئر کا سب سے پُرسکون اور قدرتی کام" قرار دیا۔

دی اکنامسٹ نے فلم میں "درد اور لذت کے درمیان تناؤ" کو اجاگر کیا اور شالامیٹ کی اداکاری کو سراہا، یہ کہتے ہوئے کہ وہ "انسانیت کے کئی رنگوں کو زندہ کرتا ہے اور نوجوانی کی خود شناسی کے ایسے سفر کو دکھاتا ہے جو زیادہ کھرا، بے قابو اور زیادہ سچا ہے جتنا اکثر اداکار کر پاتے ہیں۔" دی گلوب اینڈ میل کی کیٹ ٹیلر، جنھوں نے فلم کو دو اور آدھا ستارہ دیا، نے بھی شالامیٹ کی یہ کوشش پسند کی کہ اس نے "پہلی محبت اور اس کے لازمی دل ٹوٹنے" کو کیسے قید کیا۔ تاہم، انھوں نے کہا کہ یہ "کثیر لسانی، تقریباً پری ایڈز کا خوابناک منظر حقیقت سے دور نہیں ہے ... لیکن یہ صبر کا امتحان ضرور لے سکتا ہے۔"
دی جورجیا سٹریٹ کے کین آئزنر نے لکھا کہ "گواڈانینو کی شاعرانہ مبالغہ آرائی ... شاعرانہ گہرائی اور بے جا فضولیات کے درمیان جھولتی رہتی ہے۔"
منفی تبصرے میں، پیسٹ کے کائل ٹرنر نے لکھا: "فلم کی جزئیات اتنی چھوٹی ہیں کہ شاید کوئی، خاص طور پر کوئی ہم جنس پرست، انھیں دیکھ بھی نہ سکے،" اور یہ بصری فاصلہ "یہ ظاہر کرتا ہے کہ فلم خود بھی ابتدا میں اتنی ہی خوف زدہ ہے جتنا ایلیو۔ اور یہ کبھی اس جھجک پر قابو نہیں پا پاتی۔" آؤٹ کے آرمنڈ وائٹ نے فلم کو "مفاد پرستانہ کاروباری چال" اور ایک "انتہائی مراعات یافتہ طبقے کا خواب" قرار دیا، جو "ہم جنس پرست ناظرین کی رومانوی خواہشات کو بیچنے اور مسخ کرنے کے لیے استعمال کرتا ہے"۔"

### بہترین دس کی فہرستیں
کال می بائے یور نیم 2017 کے لیے بہت سے ناقدین کی ٹاپ ٹین فہرستوں میں شامل تھا۔.

* اول&nbsp;– جسٹن چانگ، لاس اینجلس ٹائمز
* اول&nbsp;– کرستی لیمیر اور برائین ٹالیریکو، روجرایبرٹ ڈاٹ کام
* اول&nbsp;– الونسو ڈیرالڈ، دی رَیپ
* اول&nbsp;– جیک کوئل، ایسوسی ایٹڈ پریس
* اول&nbsp;– ڈیوڈ ایرلچ، انڈی وائر
* اول&nbsp;– جوشوا روتھ کوف، ٹائم آؤٹ نیویارک
* اول&nbsp;– ڈیوڈ رونی، ہالی ووڈ رپورٹر
* دوم&nbsp;– ٹوڈ میکارتھی اور فرینک چیک، ہالی ووڈ رپورٹر
* دوم&nbsp;– ایملی یوشیدا ور ڈیوڈ ایڈلسٹین، نیویارک میگزین
* دوم&nbsp;– ٹم گریئرسن، اسکرین انٹرنشنل
* دوم&nbsp;– ٹومرس لافلی، روجر ایبرٹ ڈاٹ کام
* سوم&nbsp;– پیٹر ٹریورز، رولنگ سٹون
* سوم&nbsp;– کیٹی رائف، اے وی کلب
* دوم&nbsp;– ریکس ریڈ، نیویارک آبزرور
* سوم&nbsp;– رچرڈ لاسن، وینٹی فیئر
* چہارم&nbsp;– لنڈسے بہر، ایسوسی ایٹڈ پریس
* چہارم&nbsp;– بل گوڈیکونٹز، ایریزونا ریپبلک
* چہارم&nbsp;– پیٹر ڈیبرج، ورائٹی
* پنجم&nbsp;– مارلو سٹرن، ڈیلی بِیسٹ
* ششم&nbsp;– اسٹیفنی زچاریک، ٹائم
* ششم&nbsp;– این ہورنیڈے، واشنگٹن پوسٹ
* ششم&nbsp;– مارا رینسٹائن، اَس ویکلی
* ہفتم&nbsp;– الیسا ولکنسن، ووکس
* ہشتم&nbsp;– اوون گلیبرمین، ورائٹی
* دہم&nbsp;– مائیکل فلپس، شکاگو ٹریبیون
* دہم&nbsp;– اے۔اے ڈاؤڈ & اگنیٹی وشنویتسکی، دا اے وی کلب
* ٹاپ 10 (حروف تہجی کی ترتیب سے)&nbsp;– پیٹر بریڈ شا، دی گارڈین
* ٹاپ 10 (حروف تہجی کی ترتیب سے)&nbsp;– جان پاورز، ووگ
* ٹاپ 10 (حروف تہجی کی ترتیب سے)&nbsp;– ڈانا سٹیونز، سلیٹ
* ٹاپ 10 (حروف تہجی کی ترتیب سے)&nbsp;– موگنسٹرن، دی وال سٹریٹ جرنل
* ٹاپ 10 (حروف تہجی کی ترتیب سے)&nbsp;– کینتھ ٹوران، لاس اینجلس ٹائمز

### عمر کے فرق پر تنقید

فلم میں ایلیو اور اولیور کے درمیان عمر کے فرق کے ساتھ جنسی تعلق کے تصور نے خاص طور پر امریکا میں تبصرے اور تنقید کو جنم دیا، جہاں قانونی "عمرِ رضامندی" اٹلی کے مقابلے میں زیادہ ہے۔ ایلیو کی عمر فلم میں 17 سال دکھائی گئی ہے اور شالامے کی عمر فلم بندی کے وقت 20 سال تھی، جبکہ 24 سالہ اولیور کا کردار آرمی ہیمر نے ادا کیا، جو اس وقت 30 سال کے تھے۔ کویئر آئی کے میزبان کارامو براؤن نے فلم پر تنقید کرتے ہوئے کہا کہ یہ جنسی زیادتی کو خوبصورت بنا کر پیش کرتی ہے اور کہا: "یہ ایسے لگتا ہے جیسے ایک بالغ مرد ایک چھوٹے لڑکے کے ساتھ جنسی تعلق قائم کر رہا ہو۔"
مصنفہ شیاین مونٹگمری نے کہا کہ وہ اس بات سے پریشان تھیں کہ فلم میں ایک کردار کو لڑکے اور دوسرے کو مرد کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ ان کا کہنا تھا: "ایلیو کو بہت حد تک ایک بچے کے طور پر پیش کیا گیا ہے: وہ چہرے سے ہلکی ہلکی رواں مونڈتا ہے، اپنے والدین کے ساتھ لپٹ کر بیٹھتا ہے، اس کے مکالمے اکثر نخرے والے اور بچوں جیسے ہوتے ہیں اور اسے ایک ایسے کردار کے ساتھ ایک پرکشش رومانوی ساتھی کے طور پر دکھایا گیا ہے جو واضح طور پر بالغ کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔"

ماہر نفسیات رینی سورینٹینو اور جیک ٹربن نے سائیکائٹرک ٹائمز میں لکھا:
"یہ فلم جنسی شکار کے بارے میں ہے۔ اولیور اپنی مبینہ عمر 24 سال سے کہیں زیادہ بڑا لگتا ہے، جب کہ ایلیو بہت کم عمر 17 سالہ لڑکا دکھائی دیتا ہے۔ دونوں کے درمیان طاقت کا فرق واضح ہے۔ ایلیو نازک مزاج اور جنسی طور پر ناتجربہ کار ہے، جب کہ اولیور تجربہ کار اور تعلق میں رہنمائی کرنے والا ہے۔ ... کیا یہ مناسب ہے کہ ایک 24 سالہ تجربہ کار شخص، جو شراب نوشی میں بھی ماہر ہو، ایک نشے میں دھت اور قے کرنے والے 17 سالہ لڑکے کے ساتھ جنسی تعلق قائم کرے؟"

دی ایڈووکیٹ، جو ایل جی بی ٹی دلچسپی رکھنے والا ایک میگزین ہے، نے اپنی ایک رپورٹ میں دیگر ایسی فلموں کی جانب اشارہ کیا جن میں مختلف صنفی کرداروں کے درمیان بھی اسی طرح یا اس سے زیادہ عمر کے فرق کو رومانوی انداز میں دکھایا گیا، جیسا کہ گون ود دی ونڈ (فلم) میں نوعمر اسکارلٹ اور 33 سالہ ریٹ بٹلر کے درمیان تعلق۔

### نامزدگیاں

تصغیر|ایستادہ|شالمے کی کارکردگی کو بڑے پیمانے پر پزیرائی ملی اور اس سے 22 سالہ نوجوان کو ایک اہم کردار میں بہترین اداکار کے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزدگی حاصل کی، جس سے وہ اس ایوارڈ کے لیے تیسرا کم عمر ترین امیدوار بن گیا۔

نیشنل بورڈ آف ریویو اور امریکن فلم انسٹیٹیوٹ نے کال می بائی یور نیم کو سال کی دس بہترین فلموں میں شامل کیا۔ 90ویں اکیڈمی ایوارڈز میں اس فلم کو بہترین فلم، بہترین اداکار (شالامے)، بہترین اوریجنل سانگ ("مسٹری آف لو") اور بہترین ایڈاپٹڈ اسکرین پلے کے لیے نامزد کیا گیا اور آخری کیٹیگری (اوریجنل سانگ) میں اس نے کامیابی حاصل کی۔ شالامے بہترین اداکار کیٹیگری میں نامزد ہونے والے تیسرے کم عمر ترین اداکار بنے اور 1939 کے بعد سب سے کم عمر نامزد اداکار تھے۔ جیمز آئیوری کسی بھی مقابلہ جاتی کیٹیگری میں ایوارڈ جیتنے والے سب سے عمر رسیدہ شخص بنے۔ 71ویں برٹش اکیڈمی فلم ایوارڈز میں فلم کو چار نامزدگیاں ملیں، جن میں بہترین فلم اور بہترین ہدایت کاری شامل تھیں، جبکہ بہترین ایڈاپٹڈ اسکرین پلے کا ایوارڈ آئیوری نے جیتا۔ 75ویں گولڈن گلوب ایوارڈز میں فلم کو بہترین ڈراما فلم، بہترین اداکار (شالامے) اور بہترین معاون اداکار (ہیمر) کے لیے نامزد کیا گیا۔

فلم کو 23ویں کریٹکس چوائس ایوارڈز میں آٹھ نامزدگیاں ملیں؛ جس میں جیمز آئیوری نے بہترین ایڈاپٹڈ اسکرین پلے کا ایوارڈ جیتا۔ فلم نے 33ویں انڈیپنڈنٹ اسپرٹ ایوارڈز میں چھ نامزدگیوں کے ساتھ سبقت حاصل کی، جن میں سے شالامے نے بہترین مرکزی اداکار اور مکندیپ روم نے بہترین سنیماٹوگرافی کا ایوارڈ حاصل کیا۔ 24ویں اسکرین ایکٹرز گلڈ ایوارڈز میں چلامے کو مرکزی کردار میں بہترین مرد اداکار کی کیٹیگری میں نامزد کیا گیا ۔ فلم نے 29ویں جی ایل اے اے ڈی میڈیا ایوارڈز میں "آؤٹ اسٹینڈنگ فلم – وائیڈ ریلیز" کا اعزاز حاصل کیا۔ اٹلی میں، فاسانو نے 73ویں نسترو دی آرجینٹو ایوارڈز اور 33ویں گولڈن چیاک ایوارڈز میں بہترین ایڈیٹنگ کا ایوارڈ جیتا۔ نیشنل بورڈ آف ریویو، گوتم انڈیپنڈنٹ فلم ایوارڈز اور ہالی ووڈ فلم ایوارڈز نے شالامے کو "بریک آؤٹ ایکٹر" کا ایوارڈ دیا۔

فلمی ویب گاہ انڈی وائر نے 2010 کی دہائی کی بہترین فلموں پر مبنی اپنی سیریز میں کال می بائی یور نیم کو دہائی کی 18ویں بہترین فلم قرار دیا، جبکہ شالامے کی اداکاری کو 39ویں بہترین اداکاری کارکردگی قرار دیا۔ کونسیکوئنس آف ساؤنڈ نے فلم کو اس دہائی کی 23ویں بہترین فلم قرار دیا، رولنگ اسٹون نے 40ویں اور لِٹل وائٹ لائیز نے اسے 47ویں نمبر پر رکھا۔

### فین بیس

یہ فلم ایک بڑی بین الاقوامی مداحوں کی تعداد حاصل کرنے میں کامیاب رہی ہے۔ فلمی میلوں کے دوران، لوگ سرحدیں اور سمندر پار کر کے صرف اس فلم کو سب سے پہلے دیکھنے کے لیے آئے۔ 2018 میں، بارب میرِل نے دنیا بھر کے مداحوں کی کہانیاں جمع کر کے ایک مجموعہ شائع کیا کہ یہ فلم ان کے لیے کیا معنی رکھتی ہے۔ 2018 کے آغاز تک، فلم نے چین میں خاص طور پر ہیٹروسیکشوئل خواتین میں ایک مضبوط فالوونگ حاصل کی، جنھوں نے اسے مغربی "بوائز لو" (یعنی دو لڑکوں کے درمیان محبت) رومانس کے طور پر دیکھا، یہ چینی سوشل نیٹ ورک اور میڈیا ڈیٹابیس "دووبان" پر اس فلم کی مقبولیت سے ظاہر ہوتا ہے
۔
جب ایک اطالوی مداح نے فلم کی شوٹنگ کے مقامات کے جغرافیائی نقاط آن لائن شائع کیے، تو کریما شہر کو دیکھنے جانا فلم کے مداحوں کے لیے ایک طرح کی زیارت بن گیا۔ اب یہ شہر سرکاری طور پر فلم کے لوکیشنز کے دورے کرواتا ہے۔

## سیکوئل

گواڈانینو فلم کے پریمیئر سے ہی سیکوئل کے خیال پر غور کر رہا تھا۔ سنڈانس میں پریمیئر کے وقت انھوں نے محسوس کیا کہ یہ کردار "فلم کی حدوں سے آگے جا سکتے ہیں"۔ اکتوبر 2017 میں انھوں نے کہا کہ وہ 2020 میں ایک سیکوئل بنانا چاہتے ہیں، جو ممکنہ طور پر فرانسوا تروفو کی The Adventures of Antoine Doinel سیریز کے انداز میں ہو اور اولیور اور ایلیو کی عمر کے ساتھ ساتھ بدلتی زندگی کی کہانی بیان کرے۔ انھوں نے کہا، "اگر میں فلم میں ایلیو کی عمر کو ٹموتھی کی عمر سے جوڑوں، تو تین سال بعد، ٹموتھی 25 کا ہوگا، جیسے ایلیو کی عمر دوسری کہانی کے وقت ہوگی۔" ناول میں ایلیو اور اولیور 15 سال بعد دوبارہ ملتے ہیں، جب اولیور شادی شدہ ہوتا ہے۔ گواڈانینو نے کہا، "مجھے نہیں لگتا کہ ایلیو لازمی طور پر ایک 'گے' مرد بن جائے گا۔ اس نے ابھی اپنا مقام نہیں پایا ہے ... مجھے یقین ہے کہ وہ مارزیا کے ساتھ ایک شدت سے بھرا رشتہ دوبارہ شروع کرے گا۔"

گواڈانینو نے 1990 کی دہائی کی سیاست میں دلچسپی کا اظہار کیا ہے۔ انھوں نے کہا:
"یہ وہ وقت تھا جب کمیونزم کا زوال ہوا، ایک نئے عالمی نظام کا آغاز ہوا اور وہ وقت تھا جب فرانسِس فوکویاما نے 'تاریخ کے خاتمے' کا نظریہ پیش کیا... اٹلی میں برلوسکونی کے دور کا آغاز اور اس کا مطلب ہوگا عراق کی پہلی خلیجی جنگ سے نمٹنا۔"
نومبر 2017 میں گواڈانینو نے کہا کہ ان کا ارادہ ہے کہ وہ پانچ فلموں کی ایک سیریز بنائیں جس میں ناظرین " اداکاروں کو انہی کرداروں کو نبھاتے ہوئے عمر رسیدہ ہوتے دیکھ سکیں"۔ ایک ماہ بعد خبر آئی کہ وہ سیکوئل پر لکھنا شروع کر چکے ہیں جو اولیور کے بارے میں مزید انکشاف کرے گا اور مائیکل ایپٹڈ کی Up سیریز جیسا ہوگا۔ آرمی ہیمر اور ٹموتھی شالامی دونوں نے سیکوئل میں کام کرنے میں دلچسپی ظاہر کی ہے ، مگر جیمز آئیوری نے اس خیال کو کچھ حد تک مسترد کیا، انھوں نے کہا: "یہ سب ٹھیک ہے، اچھا ہے۔ مگر مجھے نہیں پتا وہ ایک 40 سالہ [شالامے] کو کیسے لائیں گے!"

جنوری 2018 میں، گواڈانینو نے کہا کہ سیکوئل "برلن وال کے گرنے اور سوویت یونین کے خاتمے" کے بعد کے دور میں سیٹ ہوگا اور اس کا پہلا سین ایسا ہو سکتا ہے جس میں ایلیو سینما میں پال ویشیالی کی Once More (1988) دیکھ رہا ہو—جو ایڈز کے موضوع پر بننے والی پہلی فرانسیسی فلم تھی۔ مارچ 2018 میں، گواڈانینو نے کہا کہ وہ سیکوئل پر آسیمن کے ساتھ کام کریں گے، جو "پانچ یا چھ سال بعد" کے وقت میں ہو گا اور جس کا "انداز مختلف" ہو گا۔ انھوں نے مزید کہا کہ ہیمر اور شالامے اپنے کردار دوبارہ نبھائیں گے، مگر مختلف ماحول میں، جہاں وہ "دنیا بھر میں گھومتے ہیں"۔ ہیمر نے بتایا کہ گواڈانینو نے انھیں سیکوئل کا اسکرپٹ سنایا، یہ کہتے ہوئے: "یہ مکمل اسکرپٹ نہیں ہے، لیکن اس کے پاس تمام آئیڈیاز موجود ہیں"۔ اپریل 2018 میں، آسیمن نے ایک انٹرویو میں کہا کہ وہ اور گواڈانینو "پوری طرح یقین میں نہیں" ہیں کہ سیکوئل ہوگا یا نہیں، کیونکہ دونوں کے پاس دوسرے مصروف منصوبے ہیں: "ہم سیکوئل کے بارے میں ایک دوسرے سے فلرٹ کر رہے ہیں، مگر میں نہیں جانتا کہ ہم کتنے سنجیدہ ہیں۔" جولائی 2018 میں، مائیکل اسٹولبرگ نے کہا کہ گواڈانینو اور آسیمن اس پراجیکٹ کو لے کر پُرجوش ہیں اور گواڈانینو اس پر "سنجیدہ" ہیں۔ انھوں نے اپنے کردار کو دوبارہ ادا کرنے میں دلچسپی ظاہر کی: "مجھے لگتا ہے کہ یہ پہلے سے کچھ منفرد ہونا چاہیے، لیکن میں ضرور دوبارہ کام کرنا چاہوں گا۔" دو ماہ بعد، ہیمر نے ایک انٹرویو میں سیکوئل کے بارے میں کہا: "یہ ضرور بنے گا، کیونکہ پہلے ہی لوگ اس پر کام کر رہے ہیں اور اسے حقیقت بنانے کی کوشش کر رہے ہیں۔"

اکتوبر 2018 کے ایک انٹرویو میں، ٹموتھی شالامی نے ممکنہ سیکوئل کا موازنہ رچرڈ لنک لیٹر کی فلم Boyhood (2014) سے کیا اور کہا کہ آرمی ہیمر، آندرے آسیمن اور لوکا گواڈانینو سب اگلی فلم کے لیے واپسی کا ارادہ رکھتے ہیں۔ اسی مہینے، گواڈانینو نے انکشاف کیا کہ انھوں نے اداکارہ ڈکوٹا جانسن—جو ان کی قریبی ساتھی بھی ہیں—سے کہا ہے کہ وہ سیکوئل میں اولیور کی بیوی کا کردار ادا کریں۔ انھوں نے اس کردار کو "نیو انگلینڈ کی ایک ہوچی عورت" کے طور پر بیان کیا، جو شاید اولیور کے بچوں کی ماں بھی ہو۔ گواڈانینو نے واضح کیا کہ یہ فلم "کرداروں کے بارے میں ایک نیا چپیٹر " ہوگی، بجائے اس کے کہ اسے ایک روایتی سیکوئل سمجھا جائے۔ انھوں نے کہا کہ یہ منصوبہ شاید وقت لے کیونکہ وہ اس وقت Suspiria کی پروموشن میں مصروف تھے:
"میرے پاس نہ ذہنی وسعت تھی اور نہ حقیقی وقت کہ میں خیالات کو میز پر رکھ کر ان پر غور کر سکوں۔" انھوں نے مزید کہا:
"اصل مسئلہ تو عنوان کا ہے، اسے Call Me by Your Name Two تو نہیں کہہ سکتے۔" اکتوبر میں SCAD سوانا فلم فیسٹیول کے دوران، ہیمر نے کہا کہ گواڈانینو نے سیکوئل کے لیے ایک ممکنہ پلاٹ پر بات کی ہے اور یہ فلم شاید چند سالوں بعد آئے گی:
"وہ چاہتے ہیں کہ ہم تھوڑے اور بڑے ہو جائیں تاکہ عمر کا فرق مزید حقیقت پسندانہ لگے، بالکل لنک لیٹر کے انداز میں۔"  نومبر میں ایک انٹرویو کے دوران، گواڈانینو نے سیکوئل کے بارے میں شاعرانہ انداز میں کہا: "یہ ایک نازک پھول ہے جو آہستہ آہستہ کھل رہا ہے۔ اور میرا خیال ہے کہ ابھی اسے توڑ کر گلدان میں رکھنے کا وقت نہیں آیا۔"

نومبر 2018 میں جیمز آئیوری نے اعلان کیا کہ وہ سیکوئل میں واپس نہیں آئیں گے اور دعویٰ کیا کہ آندرے آسیمن بھی اس خیال کے حامی نہیں تھے، کیونکہ "یہ اچھا خیال نہیں تھا"۔ لیکن حیرت انگیز طور پر، اس بیان کے صرف چند دن بعد، خود آسیمن نے کہا کہ وہ درحقیقت سیکوئل لکھ رہے ہیں۔ یہ ناول Find Me کے عنوان سے مارچ 2019 میں باضابطہ طور پر منظر عام پر آیا اور 29 اکتوبر کو Farrar, Straus and Giroux کے ذریعے شائع ہوا۔ اسی مہینے، آرمی ہامر نے وضاحت کی کہ فلمی سیکوئل پر باضابطہ طور پر کام شروع نہیں ہوا ہے اور نہ ان کی ٹموتھی شالامی یا گواڈانینو سے اس بارے میں کوئی خاص بات چیت ہوئی ہے۔ انھوں نے اس ممکنہ سیکوئل کے بارے میں کچھ خدشات کا اظہار بھی کیا: "یہ سب کچھ ایک جادوئی امتزاج تھا—ایسا لگتا ہے کہ اگر ہم دوسرا حصہ بناتے ہیں تو ہم خود کو مایوسی کے لیے تیار کر رہے ہیں۔ میں نہیں جانتا کہ کچھ بھی پہلے جیسا جادو دوبارہ لا سکے گا۔ یہ میری سوچ ہے، 'یہ ایک خاص تجربہ تھا، کیوں نہ اسے ایسے ہی چھوڑ دیں؟'"

مارچ 2020 میں، لوکا گواڈانینو نے ایک انٹرویو میں اس بات کی تصدیق کی کہ Call Me by Your Name کا سیکوئل فلم کے طور پر بنے گا اور کہا کہ اصل فلم کی مکمل کاسٹ اس میں واپس آئے گی۔ انھوں نے یہ بھی انکشاف کیا کہ وہ سیکوئل کے بارے میں ایک امریکی مصنف سے ملاقات کرنے والے تھے، لیکن یہ ملاقات COVID-19 وبا کی وجہ سے ملتوی کر دی گئی۔ ستمبر 2020 میں ایک اور انٹرویو کے دوران، آرمی ہامر نے کہا: "میری گواڈانینو سے بات ہوئی ہے، لیکن ہم نے اس معاملے میں گہرائی میں بات نہیں کی۔ میں نے ناول (Find Me) ابھی تک پڑھا بھی نہیں ہے۔ میں جانتا ہوں کہ لوکا کے پاس مکمل اسکرپٹ نہیں ہے، اگرچہ وہ جانتا ہے کہ کہانی کے ساتھ کیا کرنا چاہتا ہے، اس لیے مجھے معلوم نہیں کہ یہ ناول Find Me سے کتنا ملتا یا مختلف ہوگا۔ اگر ہم نے یہ فلم بنائی، تو میرے لیے سب سے اہم بات لوکا کے وژن پر توجہ دینا ہوگی، نا کہ صرف ناول پر۔"

2021 میں آرمی ہیمر کے خلاف ایموشنل ابیوز اور انسانی گوشت کھانے کی فیٹشزم کے الزامات سامنے آئے، جس کے نتیجے میں ہیمر کو تقریباً تمام آئندہ منصوبوں سے ہٹا دیا گیا، جس سے کال می بائی یور نیم کے سیکوئل کے امکانات پر شبہات پیدا ہوئے۔ تاہم، مائیکل اسٹہل برگ نے کہا کہ انھیں امید ہے کہ فلم اب بھی بنائی جائے گی۔ مئی 2021 میں، گواڈاگنینو نے ایک انٹرویو میں کہا کہ سیکوئل اب ان کی ترجیحات میں نہیں رہا اور اشارہ دیا کہ ہیمر کے اسکینڈل سے متعلق مشکلات کے علاوہ، وہ اور ٹموتھی شالمے ٹ دوسرے فلموں میں مصروف ہوں گے، جس کے باعث انھوں نے سیکوئل کو فی الحال ایک طرف کر دیا ہے۔

## حواشی

## بیرونی روابط

* 
* 
* 

## حوالہ جات

زمرہ:زمرہ1
زمرہ:2010ء کی دہائی کی امریکی فلمیں
زمرہ:2010ء کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں
زمرہ:2010ء کی دہائی کی فرانسیسی فلمیں
زمرہ:2010ء کی دہائی کی شہوت انگیز ڈراما فلمیں
زمرہ:2010ء کی دہائی کی تاریخی رومانوی فلمیں
زمرہ:2017ء کی ایل جی بی ٹی-متعلقہ فلمیں
زمرہ:2017ء کی آزاد فلمیں
زمرہ:امریکی شہوت انگیز ڈراما فلمیں
زمرہ:امریکی آزاد فلمیں
زمرہ:بافٹا فاتحین (فلمیں)
زمرہ:برازیلی ایل جی بی ٹی متعلقہ فلمیں
زمرہ:برازیلی آزاد فلمیں
زمرہ:برازیلی رومانوی ڈراما فلمیں
زمرہ:سنسر شدہ فلمیں
زمرہ:انگریزی زبان کی فرانسیسی فلمیں
زمرہ:شہوت انگیز رومانوی فلمیں
زمرہ:باپ بیٹے کے تعلقات کے بارے میں فلمیں
زمرہ:نو عمر شہوانیت کے بارے میں فلمیں
زمرہ:امریکی ناولوں پر مبنی فلمیں
زمرہ:1983ء میں سیٹ فلمیں
زمرہ:اطالیہ میں سیٹ فلمیں
زمرہ:فرانسیسی ایل جی بی ٹی متعلقہ فلمیں
زمرہ:فرانسیسی شہوت انگیز ڈراما فلمیں
زمرہ:فرانسیسی آزاد فلمیں
زمرہ:فرانسیسی رومانوی ڈراما فلمیں
زمرہ:اطالوی ایل جی بی ٹی متعلقہ فلمیں
زمرہ:اطالوی شہوت انگیز ڈراما فلمیں
زمرہ:اطالوی آزاد فلمیں
زمرہ:اطالوی رومانوی ڈراما فلمیں
زمرہ:فلم میں ایل جی بی ٹی کیومتعلقہ نزاعات
زمرہ:ایل جی بی ٹی کیو-متعلقہ رومانی ڈراما فلمیں
زمرہ:سونی پکچرز کی کلاسیکی فلمیں
زمرہ:وارنر بروز کی فلمیں
زمرہ:امریکی فلمیں
زمرہ:امریکی ایل جی بی ٹی کیو متعلقہ فلمیں
زمرہ:اطالوی فلمیں
زمرہ:انگریزی زبان کی فلمیں
زمرہ:اطالوی زبان کی فلمیں
زمرہ:فرانسیسی زبان کی فلمیں
زمرہ:برازیلی فلمیں
زمرہ:2010ء کی دہائی کی رومانوی ڈراما فلمیں
زمرہ:2017ء کی ڈراما فلمیں
زمرہ:فرانسیسی فلمیں
زمرہ:2010ء کی دہائی کی ایل جی بی ٹی-متعلقہ فلمیں
زمرہ:2010ء کی دہائی کی آزاد فلمیں
زمرہ:اطالیہ میں عکس بند فلمیں
زمرہ:دوجنسیت پرستی-متعلقہ فلمیں
زمرہ:امریکی کثیر لسانی فلمیں
زمرہ:اطالوی کثیر لسانی فلمیں
زمرہ:فرانسیسی کثیر لسانی فلمیں
زمرہ:امریکی ڈراما فلمیں
زمرہ:برازیلی ڈراما فلمیں
زمرہ:فرانسیسی ڈراما فلمیں
زمرہ:اطالوی ڈراما فلمیں
زمرہ:امریکی رومانوی فلمیں
زمرہ:برازیلی رومانوی فلمیں
زمرہ:فرانسیسی رومانوی فلمیں
زمرہ:اطالوی رومانوی فلمیں
زمرہ:1980ء کی دہائی میں سیٹ فلمیں
زمرہ:ناولوں پر مبنی فلمیں
زمرہ:ڈراما فلمیں
زمرہ:رومانوی فلمیں
زمرہ:ایل جی بی ٹی کیو-متعلقہ فلم
زمرہ:آزاد فلمیں
زمرہ:ادب پر مبنی فلمیں
زمرہ:کتابوں پر مبنی فلمیں
زمرہ:ایل جی بی ٹی کیو-متعلقہ فلمیں
زمرہ:انگریزی زبان کی آزاد فلمیں
زمرہ:جیمز آئیوری کی منظر نویسی میں بننے والی فلمیں
زمرہ:ہم جنس پرست مردوں سے متعلق فلمیں
زمرہ:مردوں کی دوجنسیت پرستی متعلقہ فلمیں
زمرہ:ایل جی بی ٹی کیو متعلقہ سن بلوغت ڈراما فلمیں
زمرہ:امریکی ٹین ایل جی بی ٹی کیو متعلقہ فلمیں
زمرہ:بیونا وسٹا انٹرنیشنل فلمیں