لیؤکو ریووتسکی

**لیؤ کو میکولائیووچ ریووتسکی** (یوکرینی: Левко Миколайович Ревуцький; 20 فروری [O.S. 8 فروری] 1889 – 30 مارچ 1977) ایک سوویت و یوکرینی موسیقار، موسیقی کے اُستاد اور عوامی شخصیت تھے۔

لِیسینکو میوزک انسٹی ٹیوٹ میں اُن کے شاگردوں میں موسیقار اَرکادی فلیپینکو اور وَلینتین سیلوستروو شامل تھے۔

## سوانح عمری

### ابتدائی زندگی اور تعلیم
لیوکو میکولایووچ ریوٹسکی  کو یوکرین کے پولوٹوا گورنری (موجودہ چیرنیہیو اوبلاست) کے پرلوکسی یوئیزڈ کے گاؤں ارزہووٹس میں ایک دیہی اسکول کے سرپرست کے خاندان میں پیدا ہوئے۔ مستقبل کے کمپوزر کے والدین تعلیم یافتہ تھے۔ ان کی موسیقی کی صلاحیت بہت کم عمری میں ظاہر ہوئی اور ان کی والدہ نے انھیں پانچ سال کی عمر میں پیانو بجانا سکھانا شروع کیا۔ دس سال کی عمر میں انھوں نے تخلیق کرنے کی مہارت دکھائی اور ان کی آواز کا سر درست تھا، جس کی وجہ سے انھیں "ٹننگ فورک" کا لقب ملا۔

1903 میں ان کے والدین نے ریوٹسکی کو کیف کے گوٹلب واکر گیمنیزیم میں داخل کرایا اور ساتھ ہی نکولا تومنوسکی کے موسیقی کے اسکول میں بھی داخل کرایا جہاں انھوں نے نکولا لیسینکو سے پیانو کی تعلیم حاصل کی۔ ریوٹسکی نے بعد میں یاد کیا، "لیسینکو میرے لیے فنکارانہ مثالیوں کا پہلا نمونہ بنے۔"

1907 میں گیمنیزیم سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد، انھوں نے تاراس شیوچینکو نیشنل یونیورسٹی، کیف کے فزکس اور میتھمیٹکس کے شعبے میں داخلہ لیا۔ 1908 میں ریوٹسکی نے قانون کے اسکول میں بھی داخلہ لیا اور ساتھ ہی کیف موسیقی کالج میں پیانو کی کلاسز دوبارہ شروع کیں، جو روسی میوزک سوسائٹی کے زیر اہتمام تھا۔ انھیں ماسکو اور سینٹ پیٹرز برگ کے دوروں سے بہت متاثرہوا جہاں انھوں نے تھیٹر اور کنسرٹس دیکھے۔

موسیقی کے اسکول میں تین سالہ تعلیم کے دوران ریوٹسکی نے قابل ذکر کامیابیاں حاصل کیں۔ 1911 میں وہ جی۔ ہودوروسکی کے کلاس میں اعلیٰ سطح پر پہنچ گئے۔ اس ماہر کے ساتھ ریوٹسکی کی تعلیم چند سالوں تک جاری رہی: 1911 سے 1913 تک موسیقی کے اسکول میں اور اس کے بعد کیف کنزرویٹری میں، جو ابھی نئی کھلی تھی۔ کنزرویٹری میں، ریوٹسکی نے پیانو کی تعلیم کے ساتھ ساتھ گلیئرے کے کمپوزیشن کلاسز میں بھی جانا شروع کیا۔ انھوں نے اپنی یونیورسٹی کی تعلیم بھی جاری رکھی۔

اس دوران پیانو سوناٹا کا پہلا حصہ (سی مائنر میں)، پہلی سمفنی کے اسکیچز اور اوپوس فور کی پریلیوڈ تخلیق ہوئے۔ ریوٹسکی نے 1916 میں یونیورسٹی اور کنزرویٹری دونوں سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد پہلی جنگ عظیم میں حصہ لینے کے لیے چلے گئے۔

### اعلیٰ تعلیم کے بعد کا دور
1918 میں فوج سے سبکدوش ہونے کے بعد ریووٹسکی "پرِلُوکی" منتقل ہو گئے۔ 1924 میں انھیں "لِیسینکو موسیقی و ڈراما ادارہ" کی طرف سے تدریس کی دعوت دی گئی۔ اس وقت سے انھوں نے خود کو تدریسی میدان میں وقف کر دیا، پہلے بطور استاد اور بعد ازاں موسیقی کے نظریات، دھن سازی اور کمپوزیشن کے پروفیسر بنے۔

1930 کی دہائی میں انھوں نے دھن سازی کے میدان میں نمایاں کامیابیاں حاصل کیں اور ساتھ ہی موسیقی کی تدریس کا اپنا مخصوص نظام بھی وضع کیا۔ اُن کی ثقافت کے میدان میں خدمات پر انھیں 1942 میں "یوکرینیائی سوویت سوشلسٹ جمہوریہ کا عوامی فنکار" کا خطاب دیا گیا اور 1944 میں "سوویت اتحاد کا عوامی فنکار" قرار دیا گیا۔ جنگ کے بعد کے دور میں وہ یوکرین میں فن و ثقافت کی بحالی میں پیش پیش رہے۔ 1944 سے 1948 تک وہ "یوکرینیائی موسیقاروں کی انجمن" کے صدر رہے۔ انھیں کئی بار یوکرینیائی "سپریم سوویت" کا رکن بھی منتخب کیا گیا۔

1950 میں انھوں نے "میکولا لیسینکو" کے تمام کاموں کی تدوین اور اشاعت کا عظیم فریضہ انجام دیا۔ فروری 1969 میں اپنی 80 ویں سالگرہ کے موقع پر اور تخلیقی خدمات کے اعتراف میں انھیں "ہیرو آف سوشلسٹ لیبر" کا اعزاز دیا گیا۔ وہ 30 مارچ 1977 کو کییف میں وفات پا گئے اور "بائیکووے قبرستان" میں سپرد خاک کیے گئے۔

## ورثہ

لیوکو ریووٹسکی کی تخلیقی وراثت اُن کے آبائی وطن یوکرین میں بھرپور طور پر سراہي جاتی ہے، جہاں اُن کی آہنگی اور سازینے پر مبنی موسیقی کو قومی موسیقی کے اثاثے کا اہم جزو سمجھا جاتا ہے۔ آئرین ریما ماکارِک اور ویرلانا تکاچ کے مطابق، ریووٹسکی نے "لیسینکو" اور "میکولا لیونتووِچ" کے جمالیاتی اصولوں کو نہ صرف برقرار رکھا بلکہ انھیں مزید فروغ دیا۔

اُن کی کئی تخلیقات—جن میں دوسری سمفنی اور پیانو کے لیے کنچرتو شامل ہیں—کو مختلف اصناف میں یوکرینی موسیقی کے پہلے پختہ نمونے کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ ریووٹسکی نے یوکرین میں عوامی گیتوں کی موسیقی ترتیب دینے کے فن میں بھی نمایاں کردار ادا کیا؛ انھوں نے تقریباً 120 لوک دھنوں کی ترتیب دی۔

یوکرین سے باہر، ریووٹسکی کے کام کو نسبتاً کم پزیرائی ملی۔ موسیقی کی ماہر مارینا فرولووا-والکر نے اُن کی دوسری سمفنی کو طرز کے لحاظ سے "کُچکا کے بعد کی طرز" قرار دیا:

[یہ] فنی اعتبار سے مکمل اور دلکش ہے، اگرچہ اس میں انفرادیت کی کمی محسوس ہوتی ہے۔
یہ زیادہ تر 1920 کی دہائی کے وسط میں تخلیق کی گئی تھی، لیکن 1940 میں پیش کرنے کے لیے اس میں ترمیم کی گئی (اور اُس کی طرز گویا 1890 کی دہائی کی سی محسوس ہوتی تھی)۔

1941 کے اسٹالن انعام کے لیے نامزدگی سے پہلے کی مشاورت میں، ابتدا میں "سرگئی پروکوفیف" کے "الیگزینڈر نیفسکی" کو نامزد کیا گیا تھا، لیکن بعد میں ریووٹسکی کی دوسری سمفنی کو اس کی جگہ منتخب کیا گیا۔ "فنون لطیفہ کی کمیٹی" کے سربراہ  کی محفوظ شدہ دستاویزات کے مطابق، یہ تبدیلی غیر روسی سوویت جمہوریاؤں کی نمائندگی میں کمی کو پورا کرنے کے لیے کی گئی تھی۔

## اعزازات اور انعامات

* محنت کے لال پرچم کے چار تمغے (1938، 1946، 1951، 1960)

* یوکرینی سوویت اشتراکی جمہوریہ کا معزز فنکار (1941)

* اسٹالن انعام، دوسرا درجہ (1941) — دوسری سمفنی پر

* یوکرینی سوویت اشتراکی جمہوریہ کا عوامی فنکار (1942)

* سوویت اتحاد کا عوامی فنکار (1944)

* لینن کے چار تمغے (1949، 1953، 1967، 1969)

* شیوچینکو قومی انعام (1966)

* محنت کا سوشلسٹ ہیرو (1969)

* عظیم وطن جنگ 1941–1945 میں جانفشانی سے کام کرنے کے تمغے سے نوازا گیا

## تصنیفات

### آہنگی موسیقی:

* پہلی سمفنی، آہنگ "اے میجر"، تصنیف نمبر 3 (1916–1921، ترمیم شدہ 1957)

* دوسری سمفنی، آہنگ "ای میجر"، تصنیف نمبر 12 (1926–1927، ترمیم شدہ 1940 اور 1970)

* کوزاچوک (یوکرینی عوامی رقص) برائے سازوں کا مجموعہ (1929)

* پیانو کا طویل نغمہ آہنگ "ایف میجر" (1929)

* دوسرا طویل نغمہ برائے پیانو، آہنگ "ایف میجر"، تصنیف نمبر 18 (1934)

### پیانو موسیقی:

* پیانو سوناتا الیگرو، آہنگ "بی مائنر"، تصنیف نمبر 1 (1912)

* تین ابتدائی نغمے برائے پیانو، تصنیف نمبر 4 (1914)

* دو ابتدائی نغمے برائے پیانو، تصنیف نمبر 7

* دو ابتدائی نغمے برائے پیانو، تصنیف نمبر 11 (1924)

* دو موسیقی کے ٹکڑے برائے پیانو، تصنیف نمبر 17 (1929)

### آواز پر مبنی تصانیف:

* "پورا سال" — آوازوں، ہم آہنگی اور پیانو کے لیے (الفاظ: اولیکساندر اولیس)، تصنیف نمبر 5 (1923)

* "خستینا"، ایک نغماتی تصنیف (الفاظ: ٹی۔ شیوچینکو)، آواز، ہم آہنگی اور پیانو کے لیے (1923)

* "سونچکو" — عوامی گیتوں پر مبنی ترتیب، آواز اور پیانو کے لیے (1925)

* "کوساک گیت" — عوامی گیتوں پر مبنی ترتیب، آواز اور پیانو کے لیے (1926)

* "گالیشیائی گیت" — عوامی گیتوں کی ترتیب، آواز اور پیانو کے لیے، تصنیف نمبر 14 (1926–1927)

* "تاراس بلبا کا ایکالاپ" — بیس آواز اور سازوں کے لیے (الفاظ: میکسم رِلسکی) (1936)

* "تہوار کا گیت" — ہم آہنگی اور سازوں کے لیے (الفاظ: میکسم رِلسکی) (1949)

* "نغماتی حمد" — آوازوں اور سازوں پر مشتمل نغماتی تخلیق (1957)

### موسیقی کی ترتیبِ نو:

* "تاراس بلبا" (اوپرا از میکولا لیسینکو) کی سازوں کے مطابق نئی ترتیب اور اضافی نغمہ، (شریک: بوریس لیاتوشنسکی)

* وکٹر کوسینکو کا طویل نغمہ برائے پیانو

### چھوٹے پیمانے کی موسیقی:

* "درمیانی دھن" — وائلن اور پیانو کے لیے

* "سوناتا" — سیلو کے لیے

* "رومانوی تمثیل" — سیلو اور پیانو کے لیے (1933)

### اسٹیج اور فلم کے لیے موسیقی:

* تمثیلی موسیقی

* فلمی موسیقی

## نوٹ


## حوالہ جات
* ڈِٹی نیاک ماریا یوکرینی کمپوزرز - ایک بایو-ببلیوگرافک گائیڈ - تحقیقاتی رپورٹ نمبر 14، 1896، کینیڈیئن انسٹی ٹیوٹ آف یوکرینی اسٹڈیز، یونیورسٹی آف البرٹا، کینیڈا۔
* 11 جلدوں میں جمع شدہ کام K. 1981-1988