Beyazlı Kız

***Beyazlı Kız*** (ayrıca ***Buğday Önünde Ayakta Duran Genç Kız*** ya da ***Mısır Tarlasındaki Kadın*** olarak da bilinir), ressam Vincent van Gogh tarafından 1890 yılında yapılmış bir yağlı boya tablodur. Eser, Fransa'nın Auvers-sur-Oise kasabasında yapılmıştır ve ressamın yaşamının son aylarında resmettiği tablolarındandır. *Beyazlı Kız,* 1963'ten beri Washington DC kentindeki Ulusal Sanat Galerisi'nin Chester Dale Koleksiyonu'nun bir parçasıdır.

## Auvers-sur-Oise
Mayıs 1890'da Van Gogh, Saint-Rémy'den Paris'e gelmiş ve üç günlüğüne kardeşi Theo, Theo'nun eşi Johanna ve yeni doğan bebekleri Vincent ile birlikte kalmıştır. Van Gogh, Paris'teki geçmiş yaşantısının aksine, artık şehrin karmaşasına alışkın olmadığını ve resim yapmak için daha fazla hevesli olduğunu fark etmiştir. Kardeşi Theo ve sanatçı Camille Pissarro, Van Gogh'un Auvers'da yaşayan bir hekim ve sanat hâmisi olan Dr. Paul Gachet'ye - elindeki bir tavsiye mektubuyla beraber - Auvers-sur-Oise'a gitmesi için bir plan hazırladılar. Van Gogh, böylece Auvers'e giderek Auberge Ravoux hanında bir odaya yerleşmiş ve Dr. Gachet'nin bakımı ve gözetimi altına girmiştir. Vincent, doktor ile yakın bir ilişki kurmuş ve bu ilişkiyi *"bir nevi başka bir kardeş gibi."* sözcükleriyle tanımlamıştır. Gachet ve kızı Marguerite, Van Gogh'un tablolarının öznesi olmuştur.

Gachet'nin tedavisi neticesinde, Van Gogh'un sağlık durumu bir müddetliğine düzelmiş gibi görünmüştür. Ressam, bu sayede istikrarlı bir tempoda tablolar resmetmeye başlamıştır. Yoğun mesaisi sayesinde yapmış olduğu tablolar oldukça fazla sayıda olduğu için, resimlerini odasında muhafaza edebileceği yer kalmamıştır. Van Gogh, Mayıs ayından 29 Temmuz'daki ölümüne kadar günde birden fazla olmak üzere yaklaşık 70 tablo ve çok sayıda çizim-eskiz yapmıştır. Auvers kasabasının etrafındaki binaları, örneğin *[[Auvers'deki Kilise]]*, insanları ve yakındaki tarlaları resmetmiştir.

Sanat tarihçisi Robert Wallace, "Sağlığı iyileşmiş görünmesine rağmen hayatı nihayete ermeye çok yakındı." diyerek ressamın bu durumunun geçici olduğunu belirtmektedir. Bir müddet sonra, Theo'nun bebeği Vincent hastalandı. Theo'nun kendisi de hastaydı ve buna ek olarak iş sorunları vardı; çalıştığı yerden ayrılıp kendi işini kurmayı düşünmekteydi. Kaynaklara göre, Gachet'nin de kendine has tuhaflıkları ve nevrozları mevcuttu ve doktorun bu endişeli ruh hali, Van Gogh'un şu soruyu sormasına yetecek kadar kaygılanmasına yol açtı: "*Şimdi bir kör başka bir köre rehberlik ettiğinde, ikisi de hendeğe düşmez mi?*"

Van Gogh, kardeşi ve onun ailesini ziyaret etmek için Paris'e gittikten sonra, Auvers'e daha kasvetli bir ruh haliyle geri dönmüştür. Bir mektubunda şöyle yazmıştır: *"Ve olacaklar daha da karanlıklaşıyor, hiçbir gelecek göremiyorum."*

## Tablo

Van Gogh'un Auvers'de tamamladığı resimlerden ikisi aynı kadına ait idi. Ressam, onu *"gök mavisi kurdelelerden oluşan bir düğümü olan büyük sarı şapkalı bir köylü kadın"* olarak tarif etmektedir. Kadının bulunduğu ikinci tablo*, [[Buğday İçinde Hasır Şapkalı Genç Köylü Kadın]]* olabilir.

Van Gogh çarpıcı bir etki yaratmak için "resim düzlemi"ni kullanmıştır. Sanat tarihçisi Harrison, bu yöntemi şu şekilde açıklamaktadır: "Ressamların 'resim düzlemini' nasıl kullandıkları, eserlerinin genellikle amaçladıkları etkilerin ve tabloya bakanlara yönelik tutumlarının açıklayıcı bir ölçüsüdür". Kadının resim alanının çoğunu doldurması, tabloya bakanlara onun daha yakın görünmesini sağlamaktadır. Van Gogh, kadının yüzünü daha da gölgelendirmiş ve ona "ilgisiz, herhangi bir yere bakmayan" bir bakış kazandırmıştır. Kadının da yakın mesafede olması, onun duygusal uzaklığını "etkileyici" kılmıştır.

## Benzer eserlerle kıyaslama

*İlkelcilik, Kübizm, Soyutlama: Yirminci Yüzyılın Başları* adlı kitapta yazarlar, Van Gogh'un *Beyazlı Kız* tablosunu*,* John Byam Shaw'un *1900 Boer Savaşı* tablosundaki kadın portresiyle karşılaştırmışlardır. Karşılaştırmayı, modern sanatın istenen özelliklerini belirleyerek yaptılar, *Beyazlı Kız*'ı "biçimsel yönleri vurgulayan ve *<nowiki/>'ilkel'<nowiki/>* veya *<nowiki/>'doğrudan*' bir vizyonu somutlaştıran" eserler olarak nitelediler*.* Onlar için bu, John Byam Shaw'un *1900 Boer Savaşı* tablosundaki *"gerçek benzerliğin sergilenen becerisi ve karmaşıklığı"* durumundan daha caziptir*.* Yazarlar, daha ilkel ve doğrudan eserlerin daha zengin bir his sağladığını, gerçeğin yorumlanmasına dayalı tabloların "duygusal içerik" eksikliğini temsil ettiğini söylerler.

## Sahipleri

* Sanatçının Amsterdamlı yengesi Johanna van Gogh-Bonger (1862-1925), tabloyu Ağustos 1908'de J.H. de Bois'a satmıştır. Johanna'nın de Bois'ya sattığı tablolardan beşi Ulusal Sanat Galerisi koleksiyonuna dahil edilmiştir.
* C.M. Van Gogh galerisinin Lahey şubesinin müdürü ve sanat simsarı olan J.H. de Bois, tabloyu kısa bir müddet elinde bulundurmuş ve aynı sene içinde satmıştır. Hizmet ettiği galerinin sahibi C.M. van Gogh, Vincent'ın amcası idi.
* 4000 tabloya sahip hevesli bir koleksiyoner olan Zürihli Richard Kisling (1862-1913), tabloyu 1908 yılında J.H. de Bois'dan satın almıştır.
* Zürihli Hedwig Glatt-Kisling, bu tabloyu 1908-1929 yılları arasında elinde bulundurmuştur.
* Eser, 1929-1951 yılları arasında Zürihli bir galeri sahibi olan Max Bollag'ın elinde idi. Bollag, tabloyu 1951 yılında Chester Dale'e satmıştır.
* New Yorklu Chester Dale (1882-1962) tablonun nihai sahibiydi ve *Beyazlı Kız*, 1951-1963 yılları arasında onun koleksiyonunda bulunmuştur.
* Wall Street'te olduğu kadar sanat koleksiyonerliğinde de hırslı ve başarılı olan Chester Dale, 1962 yılında Ulusal Sanat Galerisi'ne, *Beyazlı Kız*'ı ve Amerika'daki 19. yüzyıl sonu ve 20. yüzyıl başlarından kalma değerli diğer Fransız tablolarıyla beraber bağışlamıştır. Tablo, 1963 yılından itibaren ismini bağışçısından alan Chester Dale Koleksiyonu'na eklenerek Ulusal Sanat Galerisi'nde sergilenmeye başlanmıştır.

## Ayrıca bakınız

* Vincent van Gogh'un eserlerinin listesi

## Kaynakça

## Dış Bağlantılar

*