பேட்மேன்

***பேட்மேன்***  என்பது டிசி காமிக்ஸ் நிறுவனத்தால் வெளியிடப்பட்ட ஒரு அமெரிக்க காமிக் புத்தகத்தில் வரக்கூடிய மீநாயகன் கதாப்பாத்திரம் ஆகும். ஓவியர் பாப் கார்னே மற்றும் எழுத்தாளர் பில் பிங்கர் இணைந்து உருவாக்கினர். இந்தப் பாத்திரம் முதலில் 1939 ஆண்டு மே மாதம் *டிடக்டிவ் காமிக்ஸ்* #27 இல் தோன்றியது.

மேலும் இந்த பாத்திரம், **த கேப்ட் க்ரூசேடர்**, **த டார்க் நைட்**, **த வொர்ல்ட்ஸ் கிரேட்டஸ்ட் டிடக்டிவ்** அல்லது எளிமையாக "**த பேட்** என்றும் அறியப்படுகிறது; பேட்மேனின் இரகசிய அடையாளம் **புரூஸ் வேய்ன்** (இப்பெயர் ராபர்ட் த ப்ரூஸ் மற்றும் மேட் அந்தோனி வேன் போன்ற வரலாற்றுச் சிறப்பு மிக்க நபர்களின் பெயரில் இருந்து எடுக்கப்பட்டது) ஆகும், புரூஸ் வேய்ன் ஒரு பில்லினர் காதல்மன்னன், தொழிலதிபர் மற்றும் பிறர் நலனில் நாட்டமுள்ளவர் ஆவார். சிறுவனாக இருந்த போது தன் பெற்றோர்கள் கொலை செய்யப்படுவதை பார்க்க நேரிட்டது, அதனால் அவர் நேர்மையான கருத்துக்களுடன் கூடிய மனநிலையில் சத்தியப்பிரமாணம் எடுத்து குற்றங்களுக்கு பழிவாங்க சபதம் செய்தார். புரூஸ் உடல் ரீதியாகவும், அறிவுக்கூர்மை ரீதியாகவும் அவரே பயிற்சி எடுத்துக்கொண்டார், மேலும் குற்றங்களுக்கு எதிராகப் போரிட வவ்வால் வடிவ உடையை அணிந்தார். பேட்மேன் அமெரிக்காவின் கற்பனை நகரான காத்தம் நகரினை பாதுகாக்கிறார், ராபின், ஆல்பிரட் பென்னிவொர்த், காவல் துறை ஆணையாளர் ஜிம் கோர்டன் மற்றும் எப்போதாவது உதவும் பேட்கேர்ள் உள்ளிட்ட பல்வேறு துணைப்பாத்திரங்கள் அவருக்கு உதவுகிறார்கள். பேட்மேன் பிற வரைகதை சூப்பர் ஹீரோக்களைப் போலல்லாமல், எந்த சிறப்பு ஆற்றல்களையும் பெற்றிருக்கவில்லை. குற்றத்திற்கு எதிரான போரில் அவர் தனது அறிவுக் கூர்மை, துப்பறியும் ஆற்றல், அறிவியல், தொழில்நுட்பம், செல்வவளம், உடல் துணிவு மற்றும் அச்சுறுத்தல் ஆகியவற்றை பயன்படுத்துகிறார். 2009 ஆம் ஆண்டில், வேன்னின் வெளிப்படையான மரணத்தைத் தொடர்ந்து, பேட்மேன் பாத்திரம் அவரது முன்னாள் பாதுகாவலர் மற்றும்  ராபின், **டிக் கிரேசனால்** எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது.

**பேட்மேன்** விரைவிலேயே பிரபலமாக பாத்திரமானார், மேலும் 1940 ஆம் ஆண்டில் பேட்மேன் என தனி வரைகதை இதழையும் பெற்றார். பத்தாண்டுகளுக்கு  பிறகு, பாத்திரத்தைப் பற்றிய மாறுபட்ட பொருள் விளக்கங்கள் வெளிப்பட்டன. 1960களின் பிற்பகுதியில் *பேட்மேன்* தொலைக்காட்சித் தொடரில் கலைநயமுடைய அமைப்பு பயன்படுத்தப்பட்டிருந்தது, அது அந்த நிகழ்ச்சி முடிவடைந்து பல ஆண்டுகளுக்குப் பின்னரும் அந்த பாத்திரத்துடன் இணைத்து தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்பட்டது. பல்வேறு உருவாக்குபவர்கள் அந்த பாத்திரத்தை அதன் இருண்ட பகுதியிலிருந்து திரும்பக் கொண்டுவர பணிபுரிந்தனர், எழுத்தாளர்-ஓவியர் பிராங்க் மில்லரால் உருவாக்கப்பட்ட 1986 *Batman: The Dark Knight Returns* குறுந்தொடரில் அது உச்சமடைந்தது, அதேசமயம் திரைப்பட இயக்குநர் டிம் பர்ட்டனின் 1989 திரைப்படமான *பேட்மேனின்* வெற்றி, பாத்திரத்தின் மீதான பரவலான ஆர்வத்தை மறுபடியும் தூண்டுவதற்கு உதவியது. ஒரு கலாச்சார அடையாளமாக, பேட்மேன் பல்வேறு ஊடகங்களிலும் உரிமம் பெறப்பட்டு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, ரேடியோவிலிருந்து தொலைக்காட்சிக்கு மற்றும் திரைப்படத்துக்கு, மேலும் உலகம் முழுவதும் பேட்மேன் தோன்றும் பல்வேறு விற்பனைப் பொருட்கள் விற்கப்பட்டன.

## வெளியீட்டு வரலாறு
### உருவாக்கம்
1938 இன் முற்பகுதியில், *ஆக்ஷன் காமிக்ஸில்* வெளிவந்த சூப்பர்மேனின் வெற்றி, நேசனல் பதிப்பகத்தின் (பிற்கால DC காமிக்ஸ்) காமிக் புத்தகப் பிரிவின் பதிப்பாளர்களை அதைப் போன்ற தலைப்புகளில் சூப்பர்ஹீரோக்களை உருவாக்கும் படி கேட்டுக்கொள்ளத் தூண்டியது. அதனால், போப் கானெ "த பேட்-மேன்" ஐ உருவாக்கினார். அவருடன் சேர்ந்து செயல்படுபவரான பில் ஃபிங்கர் அதை நினைவுகூர்கையில் "கானேவுக்கு 'பேட்மேன்' என்ற கதாப்பாத்திரத்தைப் பற்றிய யோசனை இருந்தது, மேலும் அந்த சித்திரங்களை நான் பார்ப்பதை அவர் விரும்பினார். நான் கானேவிடம் சென்றேன், மேலும் அவர் சூப்பர்மேன் போன்றே நல்ல தோற்றத்தைக் கொண்ட கதாப்பாத்திரத்தை வரைந்திருந்தார் அதில் ஒரு விதமான … செந்நிறம் கலந்த உடல் சட்டையை அந்த கதாப்பாத்திரத்திற்கு அணிவித்திருந்தார், மிதியடிகளுடன் … கையுறை இல்லாமல், கைக்கவசம் இல்லாமல் … ஒரு சிறிய டோமினோ முகமுடியுடன், கயிற்றில் சுற்றிக்கொண்டிருந்ததைப் போல நான் பார்த்ததாக நினைக்கிறேன். அவர் வரைந்த உருவத்துக்கு வெளியே தெரியும் படி இரண்டு விறைப்பான சிறகுகள் இருந்தன, அது வௌவாலின் சிறகைப் போல காட்சி அளித்தது. பின்னர் அது மிகவும் வெற்றிபெற்ற … பேட்மேன் ஆனது" என்றார்.

அந்த சாதாரண டோமினோ முகமுடிக்குப் பதில் கவச முகமுடியை பாத்திரத்திற்கு அளிக்கும் படியும், சிறகுகளுக்கு பதிலாக ஒரு முனையையும், மற்றும் கையுறைகள், மேலும் உண்மையான அணிகலனில் இருந்து சிகப்பு பகுதியை நீக்குவது போன்ற சில யோசனைகளைப் ஃபிங்கர் கூறியுள்ளார். இந்தக் கதாப்பாத்திரத்தின் இரகசிய அடையாளமாக ப்ரூஸ் வேனெ என்ற பெயரையும் திட்டமிடப்பட்டிருந்தது, அது பற்றி ஃபிங்கர்: "த ஸ்காட்டிஸ் பேட்ரியட்டான ராபர்ட் ப்ரூஸ் என்ற பெயரிலிருந்து ப்ரூஸ் வேனேவின் முதல் பெயர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. ப்ரூஸ், சமுதாயத்தில் உள்ள முக்கிய மனிதர்களுள் ஒரு காதல் மன்னனாக இருந்தவர். குடியேற்றவாதத்தை அறிவுறுத்துமாறு ஒரு பெயரை நான் தேடிக்கொண்டிருந்தேன். ஆடம்ஸ், ஹேன்காக் போன்ற பெயர்களை நான் முயற்சித்தேன்… பிறகு எனக்கு மேட் அந்தோனி வேனே என்ற பெயர் தோன்றியது" என்றார். பின்னர் அவருடைய யோசனைகள் பற்றி கருத்து தெரிவித்த அவர், அது லீ ஃபால்க்ஸின் பிரபலமான *த பேந்தம்* , ஆட்சிக்குழு செய்தித்தாளில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்த கானே காமிக் பட்டையின் தாக்கத்தினால் தோன்றியது என்றார்.

பல்வேறு தன்மைகளான பேட்மேனின் ஆளுமை, கதாப்பாத்திர வரலாறு, காட்சி வடிவமைப்பு மற்றும் உபகரணம் போன்றவற்றை திரைப்படங்கள், பல்ப் பத்திரிகைகள், காமிக் பட்டைகள், செய்தித்தாள் தலைப்புச் செய்திகள் உள்ளிட்ட 1930களின் சமகாலத்திய பிரபலமான கலாச்சாரத்துடன் கானே அவருடைய தன்மையையும் இணைத்து உருவாக்கியிருந்தார். *த மார்க் ஆப் ஜோரோ* (1920) மற்றும் *த பேட் விஸ்பர்ஸ்* (1930) போன்ற திரைபடங்களின் கதாப்பாத்திரங்களுடன் இணைந்த படிமவியல் உருவாக்கத்தில் கானே குறிப்பாக ஈர்க்கப்பட்டிருந்தார், இலக்கியம் சார்ந்த டாக் சேவேஜ், த ஷேடோ மற்றும் செர்லாக் ஹோம்ஸ் பாத்திரங்களை உத்வேகமாகக் கொண்டு ஃபிங்கர் சித்திரம் வரைந்திருந்தார், அவருடைய சித்திரத்தில் பேட்மேன் ஒரு இரகசிய துப்பறிவாளர் மற்றும் விஞ்ஞானி ஆவார்.

கானே அவருடைய 1989 சுயசரிதத்தில், பேட்மேன் உருவானதில் ஃபிங்கரின் பங்களிப்பை பின்வருமாறு விவரித்திருந்தார்:

கானே அந்த பாத்திரத்தின் உரிமையை மாற்றி கையெழுத்திடும் போது பிறவற்றைகளை ஈடு செய்யும் விதத்தில் அனைத்து பேட்மேன் காமிக்களிலும் உருவாக்கியவரின் பெயரை இடுமாறு கட்டளையிட்டிருந்தார். அதில் படைப்பாளரின் பெயரிடப்படவில்லை, உண்மையில் "பேட்மேன் போப் கானேவால் உருவாக்கப்பட்டது"; அவருடைய பெயர் ஒவ்வொரு கதையிலும் முகப்புப் பக்கத்தில் சாதாரணமாக எழுதப்பட்டிருந்தது. 1960களின் மத்தியில் இருந்து அந்தப் பெயர் மறைந்து போனது, அதற்கு பதிலாக ஒவ்வொரு கதையின் எழுத்தாளர் மற்றும் ஓவியர்களின் பெயர்களுக்கு அந்த அங்கீகாரம் வழங்கப்பட்டது. 1970களின் பிற்பகுதியில், ஜெர்ரி சீகல் மற்றும் ஜோ ஷஸ்டர் இருவரும் அவர்களின் சூப்பர்மேன் தலைப்புகளில் "உருவாக்கியவர்" அங்கீகாரம் பெறத் தொடங்கிய போது, அதனுடன் வில்லியம் மவுல்டன் மர்ஸ்டன், ஒண்டர் உமனைத் தயாரித்த படைப்பாளரின் பெயரை வழங்கினார், அதன் பிறகு பேட்மேன் கதைகளிலும் "போப் கானேவால் உருவாக்கப்பட்டது" என பிற அங்கீகாரங்களுடன் கூடுதலாக குறிப்பிடப்பட்டது.

ஃபிங்கருக்கு இதே அங்கீகாரம் கிடைக்கவில்லை. இதற்கிடையில் 1940களில் இருந்து அவரது மற்ற DC வேலைகளுக்கு அங்கீகாரம் பெறத் தொடங்கினார், 1960களில் அவர் *பேட்மேனை* எழுதியதற்கு குறிப்பிட்ட அளவில் ஒப்புகைகளைப் பெறத் தொடங்கினார்; பேட்மேன் #169 இன் எழுத்துப் பக்கத்தில் (பிப்ரவரி 1965) எடுத்துக்காட்டாக, பதிப்பாசிரியர் ஜூலியஸ் ஸ்க்வார்ட்ஸ் அவருடைய பெயரை ரிட்லரின் படைப்பாளர் என குறிப்பிட்டிருந்தார், அவர் பேட்மேனின் தொடர்ந்து இடம்பெறும் வில்லன்களில் ஒருவராவார். எனினும், ஃபிங்கரின் ஒப்பந்தம் அவர் எழுதிய பக்கத்தின் விலையுடன் நின்று போனது அதற்கு எழுத்தாளரின் பெயர் குறிப்பிடப்படவில்லை. கானே எழுதியதில், "பில் அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் பெரும்பாலான ஒப்புதல்கள் குறைவாக இருந்ததால் உற்சாகம் இழந்திருந்தார். அவரது ஆக்கச் சிந்தனையை அவரது முழுமைக்கும் மற்றும் அவரைக் கடந்து சென்ற வெற்றிக்குப் பயன்படவில்லை என அவர் எண்ணினார்".[23] 1974ம் ஆண்டில் ஃபிங்கர் இறந்த சமயம், DC ஃபிங்கரை பேட்மேனின் இணை-படைப்பாளர் என அதிகார்வப்பூர்வமாக அறிவிக்கவில்லை.

ஃபிங்கர் மற்றும் கானேவுடன் அந்த சமயத்தில் சித்திர வேலைப்பாடுகளில் இணைந்து பணிபுரிந்த ஜெர்ரி ராபின்சன், கானே நன்மதிப்பை பங்குகொள்ளத் தவறிவிட்டார் என குறைகூறினார். 2005 இல் *த காமிக்ஸ் ஜர்னலுடன்* நடந்த நேர்காணலில் ஃபிங்கர் அவருடைய இடத்தில் இருந்து கோபப்பட்டதை நினைவு கூர்ந்தார்:

இருந்தபோதும் தொடக்கத்தில் கானே கதாப்பாத்திரங்களை உருவாக்கியதில் ஃபிங்கரின் உரிமைகளை மறுத்தார், 1965 இல் அவருடைய ரசிகர்களுக்கு எழுதிய வெளிப்படையான கடிதத்தில் "இதைப் பார்க்கும் போது பில் ஃபிங்கர், Batman, t' sic மற்றும் ராபின்சன் உட்பட அனைத்து முன்னணி வில்லன்களையும் மற்றும் கதாப்பாத்திரத்தையும் உருவாக்கியது அவர் என்றும் அது நான் உருவாக்கிய பாத்திரம் அல்ல என்பதைப் போன்ற அபிப்பிராயத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளார். இந்தக் கூற்று மிகவும் மோசடியானது மேலும் சுத்தப் பொய்" என எழுதியிருந்தார். கானே அவராகவே ஃபிங்கருக்கு நற்பெயரில் குறைபாடு ஏற்பட்டதையும் கூறியுள்ளார். "ஒரு 'பேய்' எழுத்தாளராக அல்லது ஓவியராக இருந்து இன்னல் கொண்டிருந்தால் 'நன்மதிப்பு' இல்லாமல் நீங்கள் எப்போதுமே அடையாளமற்றவராகவே இருக்க வேண்டியிருக்கும். எனினும், ஒருவர் 'நன்மதிப்பைப்' பெற விரும்பினால், அவர் 'பேய்' அல்லது மற்றதைப் பின்பற்றுபவராக இருப்பதை நிறுத்தினால் ஒரு தலைவராக அல்லது கண்டுபிடிப்பாளராக மாறலாம்" என்றார்.

1989 இல், ஒரு நேர்காணலில் கானே,ஃபிங்கரின் நிலையைப் பற்றி நினைவு கூர்ந்தது பின்வருமாறு, 

### ஆரம்ப காலம்
முதல் பேட்மேன் கதை, "த கேஸ் ஆப் த கெமிக்கல் சிண்டிகேட்," *டிடெக்டிவ் காமிக்ஸ்* #27 (மே 1939) இல் வெளியிடப்பட்டது. ஃபிங்கர் கூறியபோது, "உண்மையில் பேட்மேன் பல்ப்ஸின் பாணியில் எழுதப்பட்டது," மேலும் தெளிவாக பேட்மேன் அதிகமான கொலைகள் அல்லது குற்றவாளிகளைக் கொடுமைப்படுத்துவது போல சிறிது தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது என கூறியுள்ளார். பேட்மேன் ஒரு வெற்றிகரமான பாத்திரமாக நிரூபித்தது, மேலும் 1940 இல் *டிடெக்டிவ் காமிக்ஸில்* நட்சத்திரமாக தொடர்ந்து கொண்டிருந்தபோது அவருக்கு சொந்த தனித் தலைப்பு கிடைத்தது. அந்த நேரத்தில், நேசனல் அதிக விற்பனை செய்யும் மற்றும் அதிக செல்வாக்கான பதிப்பகமாக தொழில்துறையில் விளங்கியது; பேட்மேன் மற்றும் நிறுவனத்தின் இதர பெரிய ஹீரோவான சூப்பர்மேன், இருவரும் நிறுவனத்தின் வெற்றிக்கு மைல்கல்லாக அமைந்தனர். 1940 இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட போது *வேர்ல்ட்'ஸ் பெஸ்ட் காமிக்ஸ்* என முதலில் பெயரிடப்பட்டிருந்த *வேர்ல்ட்'ஸ் பைனஸ்ட் காமிக்ஸின்* நட்சத்திரங்களாக இரண்டு பாத்திரங்களும் அடுத்தடுத்து பங்குகொண்டனர். படைப்பாளர்களான ஜெர்ரி ராபின்சன் மற்றும் டிக் ஸ்பரங் இருவரும் அந்த சமயங்களில் அந்த சித்தரக்கதைகளுக்கான வேலைகளில் பங்கு கொண்டிருந்தனர்.

அந்த வழியில் முதல் சில பேட்மேன் சித்திரக்கதைகளில் சில சக்திகள் கதாப்பாத்திரத்திற்கு கூடுதலாக சேர்க்கப்பட்டன, மேலும் பேட்மேன் சித்திரக் கலையாற்றல் வெளிப்பட்டது. ஆறு வெளியீடுகளுக்குள் அவர் வரைந்த பாத்திரங்களின் ஜாவ்லின் அதிகமாக உச்சரிக்கப்படுவதை கானே கவனித்தார், மேலும் அணிகலன்களில் காதுகளை மேலும் நீட்டித்தார். "சுமார் ஒரு ஆண்டுகளுக்குப் பின்னர் என்னுடைய பக்குவமடைந்த பேட்மேன் கிட்டத்தட்ட முழுவடிவம் பெற்றார்," எனக் கானே கூறினார். பேட்மேனின் தனிச்சிறப்பான பயனுள்ள இடைவார், *டிடெக்டிவ் காமிக்ஸ்* #29 (ஜூலை 1939) இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, இதைத் தொடர்ந்து பூமரங் போன்ற பட்டரங் மற்றும் முதல் பேட்-கருப்பொருளைக் கொண்ட வாகனமான த பேட்பிளேன் #31 (செப்டம்பர் 1939) இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. அந்தப் பாத்திரத்தின் மூலம் #33 (நவம்பர் 1939) இல் வெளிபடுத்தப்பட்டது, மடிக்கப்படாத இரண்டு பக்கக் கதையில் பேட்மேனை அடைகாக்கும் நபர் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, அந்த பாத்திரம் அவரது பெற்றோரின் இழப்பைக் கொண்டு இயக்கப்பட்டது. ஃபிங்கரால் எழுதப்பட்ட அதில், தெரு வழிப்பறியின் ஒரு பகுதியாக இளம் ப்ரூஸ் வேனேவின் கண்முன்னே அவரது பெற்றோர்கள் கொல்லப்படுவது சித்தரிக்கப்பட்டிருந்தது. சிலநாட்கள் கழித்து, குழந்தைப்பருவத்தில் இருந்த அவர் "எனது பெற்றோரின் ஆன்மாவுடன் [நான் செய்வேன்] அவர்களுடைய இறப்புக்குப் பழிவாங்கும் விதமாக என்னுடைய மீதமுள்ள ஆண்டுகள் குற்றவாளிகளிகளுக்கு எச்சரிக்கை அளிப்பதாகவே அமைத்துக் கொள்வேன்" என்று சபதம் எடுத்தார்.

முந்தைய பல்ப்-மாற்றம் செய்யப்பட்ட பேட்மேனின் உருவப்படம் *டிடக்டிவ் காமிக்ஸ்* #38 (ஏப்ரல் 1940) இல் மென்மையாக்கப்பட்டு ராபின் மற்றும் பேட்மேனின் குழந்தை சைட்கிக் ஆகியோரின அறிமுகத்துடன் வெளியானது. ஃபிங்கரின் கருத்தின் படி பேட்மேன் யாரிடமாவது பேச வேண்டும் என்றால் அதற்கு "வாட்சன்" தேவை என்பதால் ராபின் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். கானேவின் விருப்பம் தனி பேட்மேனாகவே இருந்த போதும், விற்பனை இரண்டு மடங்கை நெருங்கியது, மேலும் அதனால் "கிட் சைட்கிக்ஸின்" புதிய பகுதிகள் வளர்ந்தன. முதல் வெளியீடான தனி ஸ்பின்-ஆஃப் வரிசை *பேட்மேன்* அவரது இரண்டு மிகவும் பிடிவாதமான பகைவர்களான ஜோக்கர் மற்றும் கேட்வுமன் ஆகியோரின் அறிமுகத்துக்காக மட்டுமல்லாமல், சில பயங்கர உருவம் கொண்ட அசுரர்களை பேட்மேன் சுட்டுகொல்வதாக கதையில் இடம்பெற்றிருந்ததற்காகவும் கவனிக்கப்பட்டது. அந்த பாத்திரம் கொலை செய்யவோ அல்லது துப்பாக்கியைப் பயன்படுத்தவோ வேண்டாம் என கதையை ஊக்குவிக்கும் பதிப்பாளர் ஒயிட்னி எல்ஸ்வொர்த் கட்டளை இட்டிருந்தார்.

1942 இல், பேட்மேன் காமிஸ் பின்னணியில் இருந்த எழுத்தாளர்கள் மற்றும் ஓவியர்கள் பெரும்பாலான பேட்மேன் புனைகதைகளின் அடிப்படைக் கூறுகளை வெளிப்படுத்தினர். இரண்டாம் உலகப் போரைத் தொடர்ந்து வந்த ஆண்டுகளில், DC காமிக்ஸ் "போருக்குப் பின்னரான பதிப்பு இயக்கத்தைக் கைகொண்டது, அது மென்மையான இதயம் கொண்ட இளம்பருவத்தினரின் விருப்பத்திற்கு ஏற்றார்போல் தொடர்ந்து அழுத்தம் குறைந்த சமூக விளக்கமாக இருந்தது". இந்த பதிப்பு அனுகுமுறையின் தாக்கம் *பேட்மேன்* காமிக்ஸின் போருக்குப் பின்னரான காலத்தில் தெளிவாகத் தெரிந்தது; 1940களின் தொடக்கத்தில் வந்த " மங்கலாகவும் பயமுறுத்தல் உலகத்தைக்" கொண்டிருந்த தோற்றம் நீக்கப்பட்டு, அதற்கு மாறாக பேட்மேன் ஒரு பொறுப்புள்ள குடிமகனாகவும், "பொலிவான மற்றும் பகட்டான நிறமுள்ள: சூழ்நிலையில் வசிக்கும் தந்தைவழி முகமாக சித்தரிக்கப்பட்டார்.

### 1950கள் மற்றும் 1960களின் முற்பகுதி
1950களின் போது அந்த பாணி ஆர்வம் குறைந்த போதும், தொடர்ந்து வெளியிடப்பட்ட சில சூப்பர்ஹீரோ பாத்திரங்களில் ஒன்றாக பேட்மேன் இருந்தது. *சூப்பர்மேன்* #76 (ஜூன் 1952) "த மைட்டைஸ்ட் டீம் இன் த வேர்ல்ட்" கதையில், பேட்மேன் முதல் முறையாக சூப்பர் மேனுடன் இணைந்தார், மேலும் இந்த இருவரும் ஒருவரை ஒருவர் அவர்களது இரகசிய அடையாளத்தைக் கண்டு கொண்டனர். இந்தக் கதையின் வெற்றியைத் தொடர்ந்து, *வேர்ல்ட்'ஸ் ஃபைனஸ்ட் காமிக்ஸ்* மறுசீரமைக்கப்பட்டது, அதனால் முந்தைய கதைகளில் மேட்மேன் மற்றும் சூப்பர்மேன் இருவரும் தனித்தனியாக இடம்பெற்றதற்கு மாறாக அதன் சிறப்புக்கதைகளில் இரண்டு ஹீரோக்கள் இணைந்து இடம்பெற்றனர். இந்த பாத்திரங்களின் இணைப்பு "அவை சிலவாகவும் மிகுந்த இடைவெளியுடையதாகவும் இருந்த காலத்தில் வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்றிருந்தது"; 1986 இல் புத்தகத்தின் இரத்து வரை இந்த வரிசைக் கதைகள் தொடர்ந்தது.

1954 இல் உளவியலாளர் பிரடெரிக் வெர்தாமின் புத்தகமான *செடக்சன் ஆஃப் த இன்னொசண்ட்டின்* வெளியீட்டுடன் காமிக் புத்தகத் துறை ஆழ்ந்த சோதனையில் ஈடுபட்ட போது அவற்றுக்கிடையில் பேட்மேன் காமிக்ஸ் விமர்சிக்கப்பட்டது. சிறுவர்கள் காமிக் புத்தகத்தில் காட்டப்படும் குற்றங்களைப் போல செய்ய முயற்சிக்கிறார்கள், மேலும் இந்தப் பணிகள் இளைஞர்களின் நன்னெறியினையும் மாற்றுகிறது என்பது வெர்த்தாமின் ஆய்வாக இருந்தது. பேட்மேனின் ஒருபாலின உறவை குறிப்பாய் உணர்த்தும் வெளிப்பாடுகளுக்காக பேட்மேனை வார்த்தம் விமர்சித்தார், மேலும் அவர் பேட்மேனும் ராபினும் காதலர்கள் போல சித்தரிக்கப்பட்டிருந்தனர் என்று வாதிட்டார். வார்த்தமனின் விமர்சனங்கள் 1950களின் போது பொது மக்களின் கண்டனங்களை உயர்த்தியது, இறுதியாக அது காமிக்ஸ் ஒழுங்குமுறை அதிகாரம் ஏற்பட வழிவகுத்தது. காமிக்ஸ் ஒழுங்குமுறை அறிமுகப்படுத்தப் பட்ட பிறகு கதையின் போக்கு போருக்குப் பின்னான ஆண்டுகளின் "பிரகாசமான பேட்மேனை" நோக்கித் தீவிரமடைந்தது. பேட்வுமன் (1956 இல்) மற்றும் பேட்-கேர்ல் (1961 இல்) போன்ற பாத்திரங்கள் பேட்மேனும் ராபினும் ஒரு பாலின உறவு வைத்திருப்பவர்கள் என்ற குற்றச்சாட்டுத் தவறு என்பதை நிரூபித்தலின் பகுதியாக அறிமுகப்படுத்த அறிஞர்களால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது, மேலும் கதைகள் மிதமான உணர்வு ஏற்படுத்தும் படியும் இருந்தன.

1950களின் பிற்பகுதியில், பேட்மேன் கதைகள் படிப்படியாக மற்ற பொழுதுபோக்கு வகை DC பாத்திரங்களின் வெற்றியை பின்பற்றும் முயற்சியாக மிகவும் அறிவியல் புனைவு சார்ந்ததாக மாறின. பேட்வுமன், ஏஸ் த பேட்-ஹவுண்ட் மற்றும் பேட்-மைட் போன்ற புது பாத்திரங்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன. பேட்மேனின் துணிகரச்செயல்கள் பொதுவாக விநோதமான தோற்றங்கள் அல்லது விசித்திர விண்வெளி வெளியியல்புகள் தொடர்புடையதாக இருந்தன. 1960 இல், பேட்மேன் *த பிரேவ் அண்ட் த போல்ட்* #28 (பிப்ரவரி 1960) இல் ஜஸ்டிஸ் லீக் ஆஃப் அமெரிக்காவின் உறுப்பினராக முதன் முறையாகத் தோன்றினார், மேலும் அதே ஆண்டு பல்வேறு ஜஸ்டிஸ் லீக் காமிக் தொடர்கள் தோன்ற ஆரம்பித்தன.

### "புதிய தோற்றம்" பேட்மேன் மற்றும் அமைப்பு
1964 இல், பேட்மேன் தலைப்புகளின் விற்பனை கடுமையாக வீழ்ச்சி அடைந்தது. முடிவாக, DC "பேட்மேனை முற்றிலும் அழித்துவிடத் திட்டமிட்டது" என்பதை போப் கானே கவனித்தார். இதற்கு பிரதிசெயலாக, பதிப்பாளர் ஜூலியஸ் ஸ்க்வார்ட்ஸ் பேட்மேன் தலைப்புகளுக்கு ஒதுக்கப்பட்டார். அவர் தலைமையில் தீவிரமான மாற்றங்கள் 1964 இல், "புதிய தோற்றத்துடன்" அட்டை வடிவமைக்கப்பட்ட *டிடக்டிவ் காமிக்ஸ்* #327 (மே 1964) வெளியானதுடன் தொடங்கின. ஸ்க்வார்ட்ஸ் அறிமுகப்படுத்திய மாற்றங்கள் பேட்மேனை சமகாலத்துக்கு ஏற்றார் போல உருவாக்கி வடிவமைக்கப்பட்டிருந்தது, மேலும் அவரது துப்புறிதல் சார்ந்த கதைகள் அதிகமாக திரும்ப வந்தன. அவர் ஓவியர் கார்மைன் இன்ஃபாண்டினோவை பாத்திரத்தை முழுவதும் செப்பனிட அழைத்துவந்தார். பேட்மொபைல் மறுவடிவமைக்கப்பட்டது, மேலும் பேட்மேனின் உடை பேட்-சின்னத்தின் பின்புறம் மஞ்சள் நீள்வட்டம் இணைந்திருப்பது போல் மாற்றப்பட்டிருந்தது. 1950களின் விண்வெளி வெளியியல்புகள் மற்றும் பேட்வுமென், ஏஸ் மற்றும் பேட்-மைட் போன்ற பாத்திரங்கள் ஓய்வு பெற்றன. பேட்மேனின் சமையல்காரர் ஆல்பிரட் கொல்லப்பட்டார் (எனினும் அவரது இறப்பு ரசிகர்களின் எதிர்பார்ப்புகளினால் விரைவில் தலைகீழாய் மாறியது), அதேசமயம் வேனெ குடும்பத்தின் புது உறவுக்காரப் பெண், ஆண்ட் ஹேர்ரியட், வேனே மற்றும் டிக் கிரேசனுடன் நடைமுறைக்கு வந்தார்.

1966 இல் *பேட்மேன்* தொலைக்காட்சித் தொடரின் தொடக்கம் பாத்திரத்தின் மேல் ஆழ்ந்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. தொடரின் வெற்றி காமிக் புத்தகத் துறை முழுவதும் விற்பனையை அதிகப்படுத்தியது, மேலும் *பேட்மேனின்* சுற்றோட்டம் 900,000 பிரதிகளை நெருங்கியது. பேட்கேர்லின் பாத்திரம் மற்றும் நிகழ்ச்சியின் அமைப்பு இயல்பு போன்ற கூறுகள் காமிக்ஸில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது; மேலும் தொடரில் ஆல்பிரட் திரும்ப வருதலும் சேர்த்துக்கொள்ளப்பட்டது. எனினும் காமிக்ஸ் மற்றும் TV நிகழ்ச்சி இரண்டும் அந்த நேரத்தில் வெற்றிகரமாக இருந்தது, அமைப்பு அனுகுமுறை இறுதியாக பொறுமையை சோதித்ததால் 1968 இல் நிகழ்ச்சி இரத்து செய்யப்பட்டது. அதன் பின்விளைவாக, பேட்மேன் காமிக்ஸ் அதன் பிரபலத்தை மீண்டும் ஒருமுறை இழந்தது. ஜூலியஸ் ஸ்க்வாட்ஸ் "தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி வெற்றிகரமாக இருந்த போது, நான் அதே அமைப்பைக் கேட்டேன், மேலும் இயல்பாக நிகழ்ச்சி மங்கத் தொடங்கியதால் காமிக் புத்தகத்திலும் அது வெளிப்பட்டது" என்று குறிப்பிட்டார்.

1969 இன் ஆரம்பத்தில், எழுத்தாளர் டென்னிஸ் ஓ'நீல் மற்றும் ஓவியர் நீல் ஆடம்ஸ் இருவரும் 1960களின் TV தொடரில் சித்தரிக்கப்பட்டிருந்த அமைப்பில் இருந்து பேட்மேனை விலக்கி வைக்க ஆழ்ந்து ஆராய்ந்து முடிவு செய்தனர், மேலும் அந்த பாத்திரத்தின் மூலமான "இரவில் கண்டிப்பான பழிவாங்குபவர்" தன்மையை மீண்டும் கொண்டு வந்தனர். ஓ'நீல் அவரது திட்டம் "அந்த பாத்திரம் எங்கே ஆரம்பித்ததோ அங்கேயே இட்டுச் செல்லத் திட்டமிடப்பட்டது. நான் DC நூலகத்துக்குச் சென்று, சில முந்தைய கதைகளைப் படித்தேன். கானே மற்றும் ஃபிங்கர் என்ன நினைத்திருந்தனர் என்று நான் உணர முற்படுகிறேன்" என்றார்.

ஓ'நீல் மற்றும் ஆடம்ஸ் இருவரும் "த சீக்ரட் ஆஃப் த வெயிட்டிங் கிரேவ்ஸ்" (*டிடக்டிவ் காமிக்ஸ்* #395, ஜனவரி 1970) கதையில் முதன் முதலில் இணைந்தனர். சில கதைகள் ஓ'நீல், ஆடம்ஸ், ஸ்க்வார்ட்ஸ் மற்றும் இங்கர் டிக் ஜியார்டனோ ஆகியோரின் உண்மையான இணைப்பின் இடையில் உருவாகியிருந்தது, மேலும் உண்மையில் இந்த நபர்கள் 1970களின் போதிருந்த பல்வேறு மற்ற படைப்பாளர்களின் படைப்புக்களுடன் இணைத்தும் பொருத்திப்பார்த்தும் இதைச் செய்திருந்தனர்; எனினும் அவர்களது பணியின் ஈடுபாடு "வியக்கத்தக்கதாக" இருந்தது. ஜியார்டனோ: "நாங்கள் அச்சுறுத்தலான, கருத்த பேட்மேனைத் திரும்பப் பயன்படுத்தினோம், மேலும் அதனால்தான் இந்தக் கதைகள் நன்றாக இருந்தன என்று நான் நினைக்கிறேன்... இன்றும் கூட நாங்கள் நீலின் பேட்மேனை நீண்ட அலைபாயும் தோலாடை மற்றும் நீண்ட காதுகள் ஆகியவற்றுடன் பயன்படுத்திவருகிறோம்" என்றார். ஓ'நீல் மற்றும் ஆடம்ஸ் ஆகியோரின் பணி ரசிகர்களிடம் பிரபலமான போதும், அந்தப் பாராட்டு விற்பனை சரிவதற்கும் சிறிது காரணமாகியது; எழுத்தாளர் ஸ்டீவ் எங்கல்ஹார்ட் மற்றும் ஓவியர் மார்ஷல் ரோகர்ஸ் ஆகியோரின் இதே போன்று பாராட்டப்பட்ட *டிடக்டிவ் காமிக்ஸ்* #471-476 (ஆகஸ்ட் 1977 - ஏப்ரல் 1978) இலும் இதுவே நிகழ்ந்தது, அது 1989 இல் *பேட்மேன்* திரைப்படமாக எடுக்கத் தூண்டியது, மேலும் 1992 இல் ஆரம்பிக்கப்பட்ட *Batman: The Animated Series* இதைத் தழுவியே எடுக்கப்பட்டது. இருப்பினும், சுற்றோட்டம் 1970கள் மற்றும் 1980களில் தொடர்ந்து சரிந்தது, 1985 இல் முன்னெப்போதும் இல்லாத அளவிற்குக் குறைவாக இருந்தது.

### ''த டார்க் நைட் ரிட்டர்ன்ஸ்'' மற்றும் அதற்குப்பிறகு
பிராங்க் மில்லரின் 1986 வரையறைக்குட்பட்ட தொடர் *Batman: The Dark Knight Returns* ஆகும், அதில் 50-வயதுடைய பேட்மேன் எதிர்கால சாத்தியத்தில், மறுவூக்கம் பெற்ற பாத்திரமாக ஓய்விலிருந்து திரும்பவருவது போல் கதை அமைக்கப்பட்டிருந்தது. *த டார்க் நைட் ரிட்டர்ன்ஸ்* வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்றது, மேலும் அது இன்றும் ஊடகத்தின் மிகவும் குறிப்பிடப்படும் அளவுகோலாக இருக்கிறது. இந்தக் கதாப்பாத்திரம் பிரபலமாவதற்கு இந்தத் தொடரும் ஒரு தீப்பொறியாக பெரிய மறுமலர்ச்சியைக் கொடுத்தது.

அந்த ஆண்டு டென்னிஸ் ஓ'நெயில் பேட்மேன் புத்தகங்களின் பதிப்பாளராக பொறுப்பேற்றார், மேலும் பேட்மேனின் உருவத்திற்கான மாதிரிகளை அமைத்து தொடர்ந்து வந்த DCயின் நடைமுறைநிலை *கிரிசிஸ் ஆன் இன்பைனைட் எர்த்ஸ்* குறுந்தொடரில் திருத்தம் செய்யப்பட்டது. ஓ'நெயில் செயல்பாடுகளின் அனுமானத்தின் கீழ் இவர் பாத்திரத்தை சீரமைப்பதற்காக அமர்த்தப்பட்டிருந்தார், மேலும் இவர் முந்தைய பழைய புத்தகங்களைக் காட்டிலும் வலிமைமிக்க வேறுபட்ட நேர்த்தியை இறுதியாகக் கொடுப்பதற்கு முயற்சி செய்தார். அவருடைய புதிய அணுகுமுறையில் ஒரு விளைவாக "" *பேட்மேன்* #404-407 (பிப்ரவரி-மே 1987) கதைக்கருவில், ப்ரான்க் மில்லர் மற்றும் ஓவியர் டேவிட் மஜூச்சில்லியால் பாத்திரத்தின் தோற்றம் மீண்டும் வரையறுக்கப்பட்டது. எழுத்தாளர் ஆலன் மூர் மற்றும் ஓவியர் பிரைன் போலந்த் 1988இல் 48-பக்க ஒன்-சாட் *Batman: The Killing Joke* இல் இந்த இருண்ட பாணியைத் தொடர்ந்திருந்தனர், இதில் ஜோக்கர், ஆணையாளர் கார்டனை பித்து நிலைக்கு கொண்டு செல்லுதல், கார்டனின் மகள் பார்பராவை முடங்கச் செய்தல், மேலும் ஆணையாளரைக் கடத்தி உடல் ரீதியாகவும் உளரீதியாகவும் சித்திரவதை செய்தல் போன்றவற்றிற்கு முயற்சித்தார்.

1988 இல் ஜாசன் டோட், இரண்டாவது ராபின் ஆகியோர் வாழ்ந்தனரா அல்லது இறந்தனரா என வாசகர்கள் அழைத்து வாக்களிக்க 900 எண்ணை DC காமிக்ஸ் உருவாக்கியபோது த பேட்மேன் காமிக்ஸ் மாபெரும் கவனத்தைத் திரட்டியது. குறைந்த அளவான 28 வாக்குகள் வித்தியாசத்தில் வாக்காளர்கள் ஜாசனின் இறப்புக்கு ஆதரவாக தீர்மானித்தனர் (பார்க்க *Batman: A Death in the Family* ). தொடர்ந்து வந்த ஆண்டில் டிம் பர்டானின் *பேட்மேன்* முழுநீளத் திரைப்படம் வெளியானபோது, பாத்திரம் பொதுமக்களின் பார்வைக்கு மீண்டும் உறுதியாக கொண்டுவரப்பட்டது, இந்தத் திரைப்படம் பாக்ஸ் ஆபிஸில் மில்லியன் டாலர்களைத் தாண்டியது, மேலும் வணிகரீதியாக மில்லியன்களையும் தாண்டியது. எனினும், அதைத் தொடர்ந்து வந்த மூன்று திரைப்படங்களான, டிம் பர்டனின் *பேட்மேன் ரிட்டர்ன்ஸ்* மற்றும் ஜோல் சூமேக்கரின் *பேட்மேன் ஃபார்எவர்* மற்றும் *பேட்மேன் &amp; ராபின்* , பாக்ஸ் ஆபிஸில் நல்ல வரவேற்பைப் பெறவில்லை. *பேட்மேன்* திரைப்படமானது 2005 இல் கிரிஸ்டொபர் நோலனின் *பேட்மேன் பிகின்ஸ்* மற்றும் 2008 இல் *[[த டார்க் நைட்]]* மூலம் அதன் உரிமை மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது. 1989 இல், அநேகமாய் ஐம்பது ஆண்டுகளின் முதல் புதிய தனித்த பேட்மேன் புத்தகமான *லிஜெண்ட்ஸ் ஆப் த டார்க் நைட்டின்* முதல் வெளியிடப்பட்டது, இந்தப் பிரதிகளின் விற்பனை மில்லியனை நெருங்கியது.

இந்தக் கதைஅமைப்பின் தொடர்ச்சியாக 1993 இல் "நைட்ஃபால்" இல் ப்ரூஸ் வேனே மிகவும் கடுமையாகத் தாக்கும் புதிய வில்லன் பேன் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். அஸ்ரேல் என அழைக்கப்படும் ஜீன்-பால் வேலி, வைன் நலமாகி வரும் வரை பேட் உடையை அணிய அழைக்கப்பட்டார். எழுத்தாளர்கள் டக் மோன்ச், சக் டிக்சன், மற்றும் ஆலன் கிராண்ட் ஆகியோர் "நைட்ஃபாலின்" போது பேட்மேனின் புத்தகங்களுக்காக வேலை செய்தனர் மேலும் 1990கள் முழுவதும் மற்ற பேட்மேன் ஏறுக்குமாறான பங்களிப்பைக் கொடுத்திருந்தது. 1998 இன் "கட்டக்லிஸ்ம்" கதைக்கருவானது 1999 இன் "நோ மேன்'ஸ் லேண்டின்" முன்னோடியாக விளங்கியது, ஒரு ஆண்டுகாலத்திற்கு அனைத்து பேட்மேன் தொடர்புள்ள புத்தகங்களும் கோதம் நகரத்தின் நிலநடுக்க நாசத்தை கதைக்கருவாகக் கொண்டிருந்தன. "நோ மேன்'ஸ் லேண்டின்" தீர்வாக, ஓ'நெயில் பதிப்பாளர் வேலையிலிருந்து பதவியிறக்கம் செய்யப்பட்டு அவருக்குப் பதிலாக பாப் செரெக் கொண்டு வரப்பட்டார்.

பிரபலமான பேட்மேன் காமிக் தொடர்களை உருவாக்கிய மற்றொரு எழுத்தாளர் ஜெப் லோப் ஆவார். நீண்ட காலமாக இணைந்து செயல்படுபவரான டிம் சேலுடன் இணைந்து, அவர்கள் இரண்டு குறுந்தொடர்களை எழுதினர் ("த லாங் ஹாலோவீன்" மற்றும் "டார்க் விக்டரி"), அதில் பேட்மேன் அவரது பகைவர்களின் முழுமையான கூடத்தில் (மிகவும் கவனிக்கத்தக்க வகையில் லோப்பினால் உருவாக்கப்பட்ட டூ-பேஸ்) அவர்களுக்கு எதிராக செயல்படும் அவரது முந்தைய தொழில்வாழ்க்கை இடம்பெற்றிருந்தது, பல்வேறு மர்மங்களில் தொடர்புடைய தொடர்கொலைகாரர்கள் ஹாலிடே மற்றும் ஹேங்மென் ஆகியோர் தொடர்பு கொள்ளும் பகுதி இடம்பெற்றது, இதில் பேட்மேன் ரசிகர்கள் இடையே ஹாலிடே பற்றிய கடுமையான வாக்குவாதங்கள் மற்றும் அபிப்ராயங்கள் எழுந்தன. 2003 இல், லோப், ஓவியர் ஜிம் லீயுடன் கூட்டமைத்து இந்தக் கதைகளின் தொடர்ச்சியாக மர்மக்கதை: முக்கிய பேட்மேன் புத்தகத்துக்கான "Batman: Hush" இன் வேலையில் ஈடுபட்டிருந்தனர். பேட்மேன் மற்றும் கேட்வுமன் ஆகியோர் பேட்மேனின் பகைவர்களின் முழுமையான கூடத்தை எதிர்த்து போருக்கு அழைக்கும் பன்னிரண்டு வெளியீடுகளைக் கொண்ட கதைக்கரு இடம் பெற்றிருந்தது, மேலும் மர்மம் நிறைந்த சூப்பர்-வில்லன் ஹஷின் அடையாளத்தைக் கண்டறிய முயலும் போது ஜேசன் டோட் வெளிப்படையாக உயிர்தெழுதல் உள்ளிட்ட பகுதியும் இடம் பெற்றிருந்தது. ஹஷ்ஷின் பாத்திரமானது வாசகர்களைக் கவர முடியாத போதும், இந்தக் கதைத்தொடர்ச்சி DCக்கு விற்பனை வெற்றியைத் தந்தது. அநேகமாய் பத்தாண்டு கால அளவில் இந்தக்கதைக்கரு ஜிம் லீயின் முதல் நிலையான காமிக் புத்தக வேலையாகும், *பேட்மேன்* #500 (அக்டோபர் 1993) இல் இருந்து முதல் தடவையாக டயமண்ட் காமிக் டிஸ்ட்ரிபியூட்டர்ஸ் விற்பனைத் தரவரிசையில் இந்தத் தொடர் #1வது இடத்தைப் பெற்றது, மேலும் ஜேசன் டோடின் தோற்றம் எழுத்தாளர் ஜட் வினிக் பேட்மேனின் எழுத்தாளராகத் தொடர்வதற்கு அடித்தளம் அமைத்தது, அது மற்ற பல்-வெளியீடு கதையான "அண்டர் த ஹூட்" பேட்மேன் #637-650 இலிருந்து தொடங்கியதிலிருந்து ஆரம்பித்தது.

2005 இல், முன்பே உள்ள DC யூனிவர்ஸின் வெளிபுற அமைப்பில் தனித்து நிற்கும் காமிக் தொடர் DC *ஆல்-ஸ்டார் பேட்மேன் மற்றும் ராபினை* நிறுவினர். இது பிராக் மில்லரால் எழுதப்பட்டது மற்றும் ஜிம் லீயால் ஓவியம் வரையப்பட்டது, இந்தத் தொடர் DC காமிக்ஸின் வணிகரீதியான வெற்றியைப் பெற்றது  எனினும் இதன் எழுத்துக்கள் விமர்சகர்களால் பரவலாக மோசமாக விமர்சிக்கப்பட்டது.

2006 இன் ஆரம்பத்தில், *பேட்மேன்* மற்றும் *டிடெக்டிவ் காமிக்ஸின்* வழக்கமான எழுத்தாளர்களான கிராண்ட் மோரிசன் மற்றும் பால் டினி, கிராண்ட் மோரிசனுடன் பேட்மேனின் நூலறிவு முரணான மூலங்களை மீண்டும் (மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில், 1950களின் பேட்மேன் காமிக்ஸில் அறிவியல் புனையக்கதையை பொருளாகக் கொண்ட கதைக் கருக்களில் பேட்மேன் பல்வேறு மனச்சிதைவு வாயுக்களின் தாக்கத்தினால் அவதிப்படுவதாகவும் மற்றும் மிகுந்த உணர்ச்சியுள்ள சித்திரவதைப் பயிற்சிக்கு ஆளாகியிருப்பதாகவும் மோரிசன் பேட்மேனின் மாயத்தோற்றங்களைத் திருத்தி அமைத்திருந்தார்) பாத்திரத்தில் ஒருங்கிணைத்தார். மோரிசன் "பேட்மேன் R.I.P." இன் உச்சகட்டத்தில், மனநிலைத் தடுமாற்றத்தில் இருந்து பேட்மேனை வெளித்தூண்டப்பட்டு கொடிய "ப்ளாக் குளோவ்" அமைப்புக்கு எதிராக பேட்மேன் போராடுவதாக அமைக்கப்பட்டிருந்தது. "பேட்மேன் R.I.P." *ஃபைனல் கிரிசிஸைத்* தொடர்ந்து எழுதப்பட்டிருந்தது (இதுவும் மோரிசனால் எழுதப்பட்டிருந்தது), டார்க்சீடின் கைகளில் பேட்மேனின் இறப்பு வெளிப்படையாக காணப்பட்டது. 2009 இன் *Batman: Battle for the Cowl* குறுந்தொடரில், வேனேவின் முந்தைய ஆதரவு பெறுபவரான டிக் கிரேசன் புதிய பேட்மேனாக உருவெடுத்தார், மேலும் வேனேவின் மகனான டேமியன் புதிய ராபினாக உருவெடுத்தார். ஜூன் 2009 இல், ஜூட் வினிக் *பேட்மேனை* எழுதுவதற்கு மீண்டும் திரும்பினார், இதற்கிடையில் கிராண்ட் மோரிசன் தன் சொந்தத் தொடரின் தலைப்புக்கு *பேட்மேன் அண்ட் ராபின்* எனப்பெயர் வைத்திருந்தார்.

மற்றொரு பேட்மேன் கதையில் பேட்மேன் தலைப்பிடப்பட்ட பேட்மெனில் ப்ரூஸ் மீண்டும் ஒருமுறை நட்சத்திரமானார்: காண இயலாத ப்ரூஸ் வேனேவின் முந்தைய தொழில் வாழ்க்கையைக் கையாளுதலுடன் மேலும் அவர் கண்ணுக்குத் தெரியாத மனிதனுடன் போராடுவது போல் அதில் அமைக்கப்பட்டிருந்தது.

## புனைவுப் பாத்திரத்தின் வாழ்க்கை வரலாறு
இளவயது மற்றும் வயது வந்தவர் என இரண்டிலும் பேட்மேனின் வரலாறு பல்வேறு மாறுதலுக்கு உட்பட்டது. இந்த பாத்திரத்தின் வரலாற்றின் சில அடிப்படைக்கூறுகள் மாறாதிருந்தது. 1990 இன் முற்பகுதியில் மாணவர்களான வில்லியம் உரிச்சோ மற்றும் ரோபர்டோ இ. பியர்சன் இருவரும் அடையாளம் காணப்பட்டனர், "ஏதோ புனைவுப் பாத்திரங்களைப் போல் அல்லாமல், பேட்மேனுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்கு அடிப்படையான எண்ணங்கள் ஏதும் இல்லை, ஆனால் ஐம்பது ஆண்டுகளைக் காட்டிலும் சரிசமமாக ஏற்கக் கூடிய மூலங்களின் நிலையாக உள்ள பெருவளங்கள் நீடித்து வருகிறது."

பேட்மேன் கதைகளின் மைய நிலைக் கருத்தாக பாத்திரத்தின் மூலக் கதையே இருக்கும். ஒரு சிறுவனாக, மருத்துவரான டாக்டர். தாமஸ் வேனே மற்றும் அவரது மனைவி மர்தாஇருவரும் ப்ரூஸ் வேனேவின் கண் எதிரிலே மக்கரால் கொலை செய்யப்படுகின்றனர், ப்ரூஸ் வேனே அவரது பெற்றோர்கள் வன்முறைக்கு உட்படுத்தப்படுவதைப் பார்த்து அதிர்ச்சி அடைகிறார். இந்த நிகழ்ச்சியே கோதம் நகரில் பேட்மேனாக உருவெடுக்கச் செய்து குற்றங்களுக்கு எதிராக போராட வைக்கிறது. பியர்சன் மற்றும் உரிச்சோவும் அவர்களுக்கு பின்னால் இருக்கும் மூலக் கதையைக் கொண்டு அடையாளம் காணப்படுகிறார்கள், மேலும் இதைப் போன்ற நிகழ்ச்சிகள் ராபின் தோன்ற காரணமாக அமைகிறது , "அண்மை காலம் வரை, நிலையான மற்றும் விளைவுகளை உண்டாக்ககூடிய, ஒழுங்குமுறைபட்ட நிகழ்வுகள் குறைவாகவே நிகழ்ந்துள்ளன", பின்னால் வந்த பேட்மேன் பதிப்பாசியரான டென்னிஸ் ஓ'நீல் போன்றவர்கள் கதைகளுக்கு இடையில் கொள்கை மாறாமை மற்றும் சரியான தொடர்ச்சிக்கு உத்திரவாதம் அளிக்கும் வகையில் நிலைகளை பெருமளவு முயற்சியினால் மாற்றியிருந்தனர்.

### பொற்காலம்
பேட்மேனின் முதல் தோற்றம் *டிடெக்டி காமிக்ஸ்* #27 இல் ஆரம்பித்தது, இதில் அவர் முன்பே குற்றங்களுக்கு எதிராக போராடுபவராக உள்ளார். நவம்பர் 1939 இல் *டிடெக்டிவ் காமிக்ஸ்* #33 இல் பேட்மேனின் மூலம் முதன் முதலாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் பிறகு *பேட்மேன்* #47 இல் இதைப் பற்றி விரிவாகக் கூறப்பட்டது. இந்த காமிக்ஸில் கூறப்பட்ட படி, கோதம் நகரத்தின் வளம் நிறைந்த மற்றும் ஏழைகளுக்கு உதவும் பாங்கு கொண்ட இரு சமுதாய ஆர்வளர்களான டாக்டர் தாமஸ் வேனே மற்றும் அவரது மனைவி மர்தாவிற்கு ப்ரூஸ் வேனே பிறக்கிறார். ப்ரூஸ் அவரது அப்பாவான வேனேவின் மாளிகையில் வளர்கிறார், அவரது எட்டு வயது வரை அவர்களது வளமான செல்வம், மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் சிறப்புரிமையுள்ளவராக இருக்கிறார், அவர்கள் திரைப்பட அரங்கிலிருந்து வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில் சிறு குற்றவாளியான ஜோ சில்லால் அவரது பெற்றோர்கள் கொல்லப்படுகின்றனர். கோதம் நகரத்தை அவரது பேற்றோரின் உயிரை வாங்கிய கொடியர்வகளிடம் இருந்து காப்பதாக ப்ரூஸ் வேனே சத்தியப்பிரமாணம் எடுத்துக் கொள்கிறார். அறிவாற்றல் மற்றும் உடல் சார்ந்த பயிற்சிகளை மிகவும் தீவிரமாக இவர் எடுத்துக் கொள்கிறார்; எனினும், இந்தக் கலைகள் மட்டும் போதாது என அவர் உணர்கிறார். "குற்றவாளிகள் அடிப்படையில் மூட நம்பிக்கையானவர்கள், மேலும் அதிகமான எண்ணிக்கையில் உள்ளனர்", வேனே இதைப் பற்றிக் நினைக்கையில், "என்னை உருமறைத்துக் காட்டி பயங்கரவாதிகளை அவர்களது இதயத்தில் கடுமையாக தாக்கமுடிய வேண்டும். நான் கண்டிப்பாக அச்சம் தரும் வகையில் கருப்பாக இரவை சார்ந்து வாழ்பவனாக வேண்டும்..." என நினைத்தார் அவரது விருப்பத்திற்கு பதில் தரும் வகையில், ஒரு வௌவால் ஜன்னல் வழியாக தீடீரெனப் பறக்கிறது, இதில் ப்ரூஸ் ஈர்க்கப்பட்டு தான் பேட்மேனாக மாற வேண்டும் என முடிவெடுக்கிறார்.

இதன் முந்தைய கதைகளில், பேட்மேனின் தொழில் வாழ்க்கையில் நிலவர அமைதிக் காப்புக் குழு அவரை சீற்றமுடைய காவலராக பெற்றிருந்தது. இந்த கால கட்டத்தில் வேனே அவருக்கு நிச்சயிக்கப்பட்ட ஜூலி மெடிசனைக் கொண்டிருக்கிறார். வேனே ஆதரவற்ற சர்க்கஸ் கலைக்கூத்தாடியான, டிக் கிரேசனைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார், இவர் வேனேவின் தோழர் ராபினாக உருவெடுக்கிறார். ஜஸ்டிஸ் சொசைட்டி ஆஃப் அமெரிக்காவின் நிறுவப்பட்ட உறுப்பினராகவும் பேட்மேன் ஆனார், எனிவும் இவர், சூப்பர்மேனைப் போன்றவர்கள் ஒரு மரியாதையான உறுப்பினராயினர், மேலும் இப்படி எப்போதாவது மட்டுமே பங்கேற்றார். சட்டத்துடனான பேட்மேனின் தொடர்பு மகிழ்விக்கும் வகையில் அமைகிறது, மேலும் விரைவாக கோதம் நகர காவல்துறை யின் கெளரவமிக்க உறுப்பினராக உருவாகிறார். இந்த நேரத்தில், சமையல்காரர் ஆல்ஃபிரட் பென்னிவொர்த் வேனேவின் மாளிகைக்கு வந்து சேர்கிறார், மேலும் அதன் பிறகு இவரை ஊகித்து ஆற்றல்வாய்ந்த இரட்டையர்கள், இவர்களது இரகசிய அடையாள சேவையில் இணைகின்றனர்.

### வெள்ளிக் காலம்
DC காமிக்ஸின் காமிக்ஸ் புத்தகங்களின் வெள்ளிக் காலம் என்பது சிலசமயங்களில் ஏற்படும், 1956 இல் புத்தக் வெளியீட்டாளர் பேரி ஆலனை புதிய பதிப்பான த ஃப்ளாஷ் இல் அறிமுகப்படுத்திய போது இந்தக் காலம் தொடங்கியது. 1950களின் பிற்பகுதியில் பேட்மேன் குறிப்பிடப்படும் படியான மாற்றங்களை அடைந்திருக்கவில்லை, பிறகு அதன் தொடர்ச்சியானது எர்த்-ஒன் என குறிப்பிடப்பட்டது. லைட்டர் டோன் பேட்மேன் பொற்காலம் மற்றும் வெள்ளிக் காலத்திற்கு இடைப்பட்ட நேரத்தில் கதைகள் இட்டுச் செல்லப்பட்டது 1950களின் பிற்பகுதியில் மற்றும் 1960களின் முற்பகுதியில் அதிக அளவில் அறிவியல்-புனை கதை மூலகங்கள் இட்டுச்சென்றது, மேலும் டிடெக்டிவ் காமிக்ஸ் #327 (மே 1964) வரை மற்ற பாத்திரங்களைப் போல் பேட்மேனில் புதிய குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் செய்யப்படவில்லை, இதில் பேட்மேன் பழைய டிடெக்டிவ் நிலைக்கு திரும்புகிறார், இதனுடன் பெரும்பாலான அறிவியல் புனை கதை மூலகங்கள் இந்தத் தொடரிலிருந்து குறைக்கப்பட்டுள்ளது.

1960களில் DC காமிக்ஸின்' பல அண்டங்களின் ஆரம்பத்திற்குப் பிறகு, பொற்கால நட்சத்திரமான மாற்று உலகத்திலிருந்து வந்த பாத்திரமான எர்த்-டூ பேட்மேனிடம் இருந்து கதைகளை DC நிறுவியது. இந்தப் பதிப்பில் பேட்மென் கூட்டாளிகளுடன் மீண்டும் இணைகிறார் மேலும் எர்த்-டூ கெட்உமன், செலினா கைலை திருமணம் முடிக்கிறார்,(*சூப்பர்மேன் ஃபேமிலி* #211 இல் காட்டப்பட்டுள்ளது) மற்றும் அப்பாவான ஹெலனா வேனே, வேட்டையாடுபவராகிறார் (எர்த்-டூ ராபினான டிக் கிரேசனுடன் துணையுடன்) கோதமின் காப்பாளரான வேனே ஒரு தடவை பதவி ஓய்வு பெற்று காவல்துறை ஆணையராக பதவியேற்கிறார், பேட்மேனாக கடைசியாக ஒரு அபாயகர வீரச் செயலில் ஈடுப்பட்டு கொல்லப்படுவது வரை இந்த பதவியில் நீடிக்கிறார். பேட்மேனின் சீரமைப்பிற்கு முன் மற்றும் சீரமைப்பிற்கு பின்னால் இடைப்பட்ட சமயத்தில் உருவாக்கப்பட்ட பேட்மேனின் கதைகள் பேட்மேனின் தனித்தன்மை அவ்வப்போது மறுக்கப்பட்டது (த ஃப்ளாஷ் அல்லது கிரீன் லண்டெர்ன் போலல்லாது, 1950கள் முழுவதும் பேட்மேன் காமிக்ஸ் எந்த தடங்களும் இல்லாமல் வெளியிடப்பட்டன) மேலும் ஒரு தருணத்தில் இந்த கதைகளின் மேற்கோள்கள் பொற்காலத்திலிருந்து உண்டாக்கப்பட்டது. எனினும், பேட்மேனின் வரலாற்றுப் பதிவுகள் பத்தாண்டுகளில் திருத்தியமைக்கப்பட்டது அல்லது விரிவுபடுத்தப்பட்டது. வருங்கால சூப்பர்மேனை அவரது இளவயதில் சந்திப்பது உள்ளிட்டவை சேர்க்கப்பட்டன, அவரது பெற்றோர் இறப்பிற்குப் பிறகு பேட்மேன் (ஜனவரி/பிப்ரவரி 1969, *பேட்மேன்* #208 இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டவர்) அவரது மாமா பிலிப் வேனேவால் வளர்க்கப்படுகிறார், மேலும் பேட்மேன் மற்றும் அவரது அப்பாவின் தோற்றம் முறையே தொடக்க பதிப்பான பேட்மேன் அண்ட் ராபினில் இருந்து எடுக்கப்பட்டது. 1980 இல் அப்போதைய பதிப்பாளரான பால் லெவிட்ஸ் பேட்மேனின் பிறப்பு மற்றும் வரலாற்றைக் முழுமையாகக் காலவரிசைப்படி வரையறுக்கப்பட்ட தொடராக *அண்டோல்டு லிஜெண்ட் ஆப் த பேட்மேனில்* தொகுத்திருந்தார்.

வெள்ளிக் காலத்தின் போது பேட்மேன் மற்ற ஹீரோக்களை சந்தித்து மேலும் முழுநேரமாக அவர்களுடனே வேலை செய்கிறார், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் சூப்பர்மேனுடன், *வேர்ல்ட்'ஸ் ஃபைனஸ்ட் காமிக்ஸில்* இவர் முழுநேரமாக தொடர்ந்து அணிசேர்ந்து வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார், 1954 இல் தொடங்கி 1986 இல் இது நிறுத்தப்படும் வரை இந்தத் தொடர் முழுக்க கூட்டணி தொடந்தது. பேட்மேனும் சூப்பர்மேனும் வழக்கமாக மிகவும் நெருங்கிய நண்பர்களாக சித்தரிக்கப்படுகின்றனர். பேட்மேன் ஜஸ்டீஸ் லீக் ஆஃப் அமெரிக்கா என்ற சூப்பர்ஹீரோக்களின் அமைப்பு 1960களில் *ப்ரேவ் அண்ட் த போல்ட்* #28 கதையில் முதலில் தோன்றியதில் இருந்து அதன் உறுப்பினர் ஆனார். 1970கள் மற்றும் 1980களில், *ப்ரேவ் அண்ட் த போல்ட்* பேட்மேன் தலைப்பாக உருவெடுத்தது, இதில் பேட்மேன் வெவ்வேறு DC யுனிவர்ஸ் சூப்பர்ஹீரோவுடன் ஒவ்வொரு மாதமும் கூட்டணி அமைத்து செயல் பட்டிருந்தார்.

1969 இல், டிக் கிரேசன் கல்லூரியில் சேர்வது DC காமிக்ஸில்' ஒரு பகுதியாக வருகிறது, மேலும் இதனால் பேட்மேன் காமிக்ஸை மறுஆய்வு செய்யும் முயற்சியாக அமைந்தது. கூடுதலாக, பேட்மேனும் அவருடைய மாளிகையில் இருந்து இடம் மாறுகிறார், கோதம் நகரத்தின் குற்றங்களுக்கு அருகிலிருக்கும் நோக்கத்துடன் வணிக நகரமான கோதம் நகரத்தில் வேனே மாளிகையானது அடுக்குமாடிக் குடியிருப்பின் மேலே வேனே நிறுவனக்கட்டடம் அமைந்திருந்தது. 1970கள் மற்றும் 1980களின் முற்பகுதியில் பேட்மேன் முக்கியமாக தனியாக வேலை செய்வது போல் பயன்படுத்தப்பட்டார், சில சந்தர்ப்பங்களில் ராபின் மற்றும்/அல்லது பேட்கேர்லுடன் அணி சேர்வார். இந்த காலங்களில் பேட்மேனின் சாகசங்கள் சிறிதளவு இருளானதாகவும் பயங்கரமானதாகவும் இருந்தது, (முந்தைய பொற்காலத்திலிருந்து) ஒரு கொலைகார உளநோயாளியான ஜோக்கரின் முதல் வருகையாலும், மேலும் பேட்மேனின் இரகசிய அடையாளத்தை அறிந்த ஒரு நூறாண்டுகள் வயதான தீவிரவாதி ரா'ஸ் அல் கல்லின் வருகையாலும் வன்முறைக் குற்றங்கள் அதிகரித்ததாக சித்தரிக்கப்பட்டது. 1980களில், டிக் கிரேசன் நைட்விங்காக ஆகிறார்.

1983 இல் *பிரேவ் அண்ட் த போல்டின்* இறுதி வெளியீட்டில், பேட்மேன் ஜஸ்டிஸ் லீக்கில் இருந்து வெளியேறி அவுட்சைடர்ஸ் என்ற புதிய அமைப்பை உருவாக்குகிறார். *பேட்மேன் அண்ட் த அவுட்சைடர்ஸ்* #32 (1986) வரை பேட்மேன் இந்த அணியில் தலைவராக பணியாற்றுகிறார் மேலும் காமிக் தொடர்ந்து வந்தவற்றில் இதன் தலைப்பை மாற்றியது.

### நவீன பேட்மேன்
அளவான தொடராக *கிரிசிஸ் ஆன் இன்பைனைட் எர்த்ஸின்* 12 வெளியீடுகளுக்குப் பிறகு, DC காமிக்ஸ் சில முக்கிய பாத்திரங்களின் வரலாறுகளில் மாற்றங்கள் முயற்சித்து சமகாலத்திய பார்வையாளர்களுக்கு ஏற்றவாறு மாற்றியமைக்கப்பட்டன. *பேட்மேன்* #404-407 இல் இருந்து "" கதைக்கருவில் பேட்மேனின் பிறப்பை ஃப்ரான்க் மில்லர் மீண்டும் எடுத்துரைத்துள்ளார், இதில் ஆபத்துகளை சந்திக்க தயங்காத பாத்திரமாக இதன் முக்கியத்துவத்தை எடுத்துரைத்துள்ளார். எனினும் த எர்த்-டூ பேட்மேன் வரலாற்றில் இருந்து அழிக்கப்பட்டார், பேட்மேனின் வெள்ளிக் காலத்தில் இருந்த பல கதைகள்/எர்த்-ஒன் தொழில் வாழ்க்கை (குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையில் பொற்காலத்தின் ஒற்றுமையுடன்) போஸ்ட்-கிரிசிஸ் அண்டத்தின் விதிமுறைகள் எஞ்சியிருந்தன, திருத்தங்கள் இருந்தபோதும் இதில் அவரது தோற்றத்தின் முக்கிய பகுதிகள் நிலைத்திருந்தன. எடுத்துக்காட்டாக, கோதமின் பெரும்பாலான காவல்துறையினர் நேர்மையற்றவர்களாக இருந்தனர், அது பேட்மேன் இருப்புக்கான தொடர்ந்த தேவையை அமைத்தது. அதே சமயம் டிக் கிரேசனின் இறந்தகாலத்தின் பெரும்பகுதி மாறாதிருந்தன, இரண்டாவது ராபினான ஜாசன் டோடின், வரலாறு திருத்தியமைக்கப்பட்டது, பேட்மொபைலில் இருந்து ஆடைகளை திருடிச்செல்ல முயற்சிக்கும் அனாதை குழந்தையான சிறிய குற்றவாளிச் சிறுவனாக வளர்கிறார். இளவயது ப்ரூஸ், ஆல்ஃபிரட்டால் வளர்க்கவிட்டு பாதுகாப்பாளரான பிலிப் வேனே பாத்திரமும் நீக்கப்பட்டது. கூடுதலாக, ஜஸ்டிஸ் லீக் ஆப் அமெரிக்காவின் பணி செய்பவராக பேட்மேன் நீடிக்கவில்லை, இருந்தபோதும் 1987 இல் நிறுவப்பட்ட புதிய அணியின் தலைவராக சிறிது காலத்திற்கு பொறுப்பேற்கிறார். *நெருக்கடிநிலையைத்* தொடர்ந்து பேட்மேனின் திருத்தப்பட்ட முந்தையகதையை நிரப்ப உதவும் விதமாக, 1989 இல் புதிய பேட்மேன் புத்தகமான *லிஜெண்ட்ஸ் ஆப் த டார்க் நைட்* டை DC அறிமுகப்படுத்தியது, மேலும் பல்வேறு குறுந்தொடர்கள் மற்றும் ஒரு-முறை கதைகள் வெளியிடப்பட்டன, பின்னர் இவை "இயர் ஒன்" காலத்தின் போது மிகவும் முக்கிய இடம் வகித்தன. ஜெப் லொப் மற்றும் மட் வேக்னெரின் பல்வேறு கதைகளும் இந்த காலத்தில் வெளியிடப்பட்டன.

1988களில் "Batman: A Death in the Family" கதையில் *பேட்மேன்* #426-429 இல் இருந்து இரண்டாவது ராபினான ஜெசன் டோடு ஜோக்கரால் கொல்லப்பட்டார். அதற்குபின் ஜெசன் டோடின் இழப்பில் ஏற்பட்ட வலியால் பேட்மேன் மிதமிஞ்சிய, முரட்டுத்தனமான அணுகுமுறையை ஜோக்கரின் சட்டவிரோதமான சண்டைக்கு எதிராக வெளிப்படுத்துகிறார். பேட்மேன் பத்தாண்டுகள் நிறைவுறும் வரை தனியாகவே வேலை செய்கிறார், பின்பு டிம் டிராக் புதிய ராபினாக உருவெடுக்கிறார். 2005 இல், எழுத்தாளர்கள் ஜெசன் டோடு பாத்திரத்தை மீண்டும் உயிர்ப்பித்தனர், மேலும் அவரது முந்தைய வழிகாட்டிக்கு எதிராக உருவெடுக்கிறார்.

1990களில் இருந்து பெரும்பாலான முக்கிய பேட்மேன் கதைகள் ஒன்றுடன் ஒன்று தொடர்பு கொண்டு பல்வேறு பதிப்புகள் வெளியாகின. 1993 இல், DC "டெத் ஆப் சூப்பர்மேன்" கதை மற்றும் "நைட்ஃபால்" என்ற இரண்டையும் வெளியிட்டது. நைட்ஃபால் கதையின் முதல் படியில், புதிய வில்லனான பேன், பேட்மேனை செயலிழக்கச் செய்கிறார், இது வேனேவை அஸ்ரேலிடம் அந்த பாத்திரத்தை எடுத்துக் கொள்ளும்படி கேட்க வழிவகுத்தது. "நைட்ஃபாலின்" முடிவிற்குப் பிறகு, இந்தக் கதையானது அஸ்ரெல்-பேட்மேனின் சாகசங்கள் மற்றும் ப்ரூஸ் வேனேவின் மீண்டும் பேட்மேனாக மாறுவதற்கான தேடுதல் ஆகிய இரண்டு விதங்களாகப் பிரிக்கப்பட்டது. இந்தக் கதையின் கோணம் "நைட்ஸ்எண்டில்" மீண்டும் ஒழுங்குபடுத்தப்பட்டது, இதில் அஸ்ரெல் அதிகமான வன்முறையைக் கையில் எடுக்கிறார், மேலும் உடல்நலம் குணமான ப்ரூஸ் வேனே இவரை வீழ்த்துகிறார். வேனே பேட்மேன் அங்கியை இடைப்பட்ட காலத்திற்கு டிக் கிரேசனிடம் ஒப்படைக்கிறார் (பிறகு நைட்விங்), விரைவில் வேனே அவரது இலட்சியப் பாத்திரத்திற்கு மீண்டும் திரும்புகிறார்.

1994 இல் DC நிறுவனத்திற்குள் பரவலான ஒன்றுக்கொன்று தொடர்புடைய கதைகளை மீண்டும் *ஜீரோ ஹவர்* என்ற பெயரில் வெளியிட்டது, அதில் பேட்மேனும் இடம்பெற்றது. இந்த மாற்றங்களுக்கு இடையில் கவனிக்கத்தக்க விசயம், பொது மக்கள் மற்றும் குற்ற மூலங்கள் பேட்மேனை ஒரு தெரிந்த ஆற்றலாகப் பார்ப்பதற்கு பதிலாக நகரியப் புனையக்கதையாகப் பார்க்க ஆரம்பித்தனர். அதுபோலவே, வேனேவின் கொலைகாரன் கிடைக்கவே இல்லை அல்லது அடையாளம் காணப்படவில்லை, அதன் விளைவாக ஜோ சில்லை புதிய தொடர்ச்சியிலிருந்து நீக்கியபிறகு, "இயர் டூ" போன்ற ஒழுங்குமுறையல்லாத கதைகளை அதற்குப் பதிலாக உருவாக்கினர்.

1996 இல் கிராண்ட் மோரிசன் தொடரை *JLA* என்ற தலைப்பில் மீண்டும் நிறுவியபோது பேட்மேன் மீண்டும் ஒருமுறை ஜஸ்டிஸ் லீக்கின் உறுப்பினரானார். விரைவில் பேட்மேன் அணியினரின் வெற்றிகளுக்கு பெரிதும் பங்காற்றினார், ஜஸ்டிஸ் லீக் பெரிய அளவில் பேட்மேனாக ஈடுபடவில்லை, மேலும் மாறுபட்ட கோணத்தில் கோதம் நகரம் பத்தாண்டுகளின் முடிவில் அதிகமான அவலங்களை எதிர்கொண்டது. 1998களில் "" கதையில், கோதம் நகரம் நிலநடுக்கத்தால் பெரும் அழிவை சந்தித்தது, மேலும் இந்த சம்பவத்தின் இறுதியில் இந்த நகரம் அமெரிக்க அரசாங்கத்திடம் இருந்து பிரிக்கப்பட்டது. 1999களில் "நோ மேன்'ஸ் லேண்டில்" பேட்மேன் அவரது விஞ்ஞான சாதனங்களை இழந்தபிறகும் கொள்ளைக் கூட்டத்திடம் இருந்து நகரத்தை மீட்டுவர போராடுகிறார்.

இதற்கிடையில், "பேட்மேன்: ஆபிஸர் டவுன்" மற்றும் "பேட்மேன்: வார் கேம்ஸ்/வார் கிரைம்ஸ்" போன்ற மோசமான நிகழ்வுகளால் கோதம் நகர காவல்துறையுடன் பேட்மேனின் உறவு மாற்றத்திற்கு உண்டானது; ஆணையாளர் கோர்டன் மற்றும் ஹார்வே புல்லக் ஆகியோருடனான பேட்மேனின் நீண்ட-கால சட்ட செயல்படுத்துதல்கள் உடன்படிக்கை "ஆஃபிசர் டவுனில்" காவல் துறையை விட்டு வலுக்கட்டாயமாக வெளியேற்றப்பட்டது, அதே சமயம் "வார் கேம்ஸ்" மற்றும் "வார் கிரைம்ஸ்" ஆகியவற்றில் அவரது நடுநிலை கொண்ட நிச்சயமற்ற திட்டத்திற்கு பிறகு கோத்தம் நகரின் குற்றவியல் நிழலுலகம் எதிர்பாராத விதமாகத் தூண்டப்பட்டதால் பேட்மேன் நாடுகடத்தப்படவேண்டியவராக மாறினார், அதன் விளைவாக மாபெரும் குழுச் சண்டை ஏற்பட்டது, அதன் இறுதியில் நகரின் சட்டவிரோதமான கூட்டங்களுக்கு கொடுஞ்செயல் புரியும் பிளாக் மாஸ்க் வாதத்திற்கு இடமில்லாத ஆட்சி புரிபவராக மாறினார். பேட்மேனுக்கு மற்ற பிரச்சனைகள் லெக்ஸ் லுத்தரின் வடிவில் வந்தது ("நோ மேன்'ஸ் லேண்ட்" நிகழ்வுகளுக்குப் பின் இரகசியமாக இருந்தவர்), லுத்தர் அமெர்க்காவின் ஜனாதிபதியாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பிறகு ப்ரூஸ்வேனேவை பழிவாங்கும் வகையில் அவரது அனைத்து நிறுவனங்களின் அரசு ஒப்பந்தங்களையும் தடைசெய்தார். "ப்ரூஸ் வேனே: மர்டரர்?" மற்றும் "Bruce Wayne: Fugitive" ஆகிய கதை சுழற்சியின் போது பேட்மேனின் ஆன்-அகெய்ன், ஆஃப்-அகெய்ன் காதலி வெஸ்பரைக் (1990களின் மத்தியில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது) கொல்வதற்கு லுத்தர் ஏற்பாடுகள் செய்கிறார். பேட்மேன் அவரது பெயரைத் தெளிவுபடுத்திவிட்ட போதும், அவரது புதிய சவ்ஃபர் சாஷா வடிவில் மற்றொரு இணையை இழந்தார், அவர் "செக்மேட்" என்ற நிறுவனத்திற்காக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர், அவர் அவரது நிறுவனத்துக்கு எதிராக சாட்சியாக இருப்பதற்கு மறுத்து விட்டதால் சிறையில் வைக்கப்பட்டார். வெஸ்பரின் கொலைக்குப் பின்னனியில் லுத்தர் இருப்பதை பேட்மேனால் நிரூபிக்க முடியவில்லை, சூப்பர்மேன்/பேட்மேன் #1-6 இன் தலியா அல்'லிடம் இருந்து உதவியைப் பெற்று பேட்மேன் அவரை பழி வாங்குகிறார்: இவர் லெக்ஸ் லுத்தரின் ஆட்சியை கவிழ்பது மட்டுமில்லாமல் அவருக்கு சொந்தமான பெருநிறுவன சொத்துகளையும் கைப்பற்ற முனைகிறார், இந்த நடவடிக்கையால் வில்லன் திவாலாகிறார்.

டாக்டர். லைட், சூ டிப்னியைக் கற்பழித்த பிறகு லீக்கை தடை செய்வதைத் தடுக்க JLA உறுப்பினர் ஜடன்னா பேட்மேனின் நினைவுகளை குறைத்து திருத்தி அமைத்ததை DC இன் 2005 குறுந்தொடர் *ஐடெண்டிட்டி கிரிசிஸ்* வெளிப்படுத்துகிறது. இதனால் பேட்மேனின் கடந்த கால நினைவுகள் பாதிக்கப்பட்டு பேட்மேன் அவரது நண்பர்களான சூப்பர்-ஹீரோக்களின் மேல் முழுமையாக அவநம்பிக்கை கொள்கிறார், "டவுன் ஆப் பேபெல்" என்ற JLA கதைக் கோணத்தில் எழுத்தாளர்களான மார்க் வேய்டு போன்ற எழுத்தாளர்கள், பேட்மேன் அவருக்குப் புரிந்து கொள்ளும் விதமாக அவரது நண்பர்களான சூப்பர்-ஹீரோக்களைக் கொல்வது எப்படி என்பதற்கான விவரத்தை விரிவான கோப்புகள் வடிவத்தில் வைத்திருந்ததாக எழுதியிருந்தனர். பேட்மேன் ப்ரதர் ஐ என்ற செயற்கைக்கோள் கண்காணிப்பு அமைப்பை அவர்களைக் கண்காணிப்பதற்காக உருவாக்குகிறார், மேலும் தேவைப்பட்டால் மற்ற ஹீரோக்களைக் கொல்வதற்காக அதிலிருந்து அவர்களைக் கண்காணிக்கிறார். இது இறுதியாக மேக்ஸ்வெல் லார்டால் மறு-முடிவு செய்யப்பட்டது, இவர் பின்னர் பேட்மேனின் கொலைசம்பந்தமான உருவாக்கங்களின் உண்மை நிலையை ஜஸ்டிஸ் லீக்குக்கு எச்சரிக்கை விடுத்துவிடக்கூடாது என்பதற்காக சூப்பர்-ஹீரோ ப்ளூ பீட்டிலால் கொல்லப்படுவார். பேட்மேனின் உருவாக்கத்தின் வெளிப்பாடு மற்றும் அவரது ப்ளூ பீட்டிலின் இறப்புக்கான குறிப்பறிந்த பொறுப்பு ஆகியவை முக்கிய பாகங்களாக *இன்ஃபினைட் கிரிசிஸ்* குறுந்தொடரின் அங்கம் வகித்தன, அவை பின்னர் DC தொடர்ச்சியில் மறுகட்டமைக்கப்பட்டது. *இன்ஃபினைட் கிரிசிஸ்* #7 இல், அலெக்சாண்டர் லூதர், ஜூனியர். புதிதாக மீண்டும் எழுதப்பட்ட முந்தைய வெளியீட்டில் உருவாக்கப்பட்டிருந்த "நியூ எர்த்தின்" வரலாறு எனக் குறிப்பிட்டிருந்தார், மார்த்தா மற்றும் தாமஸ் வேனேவைக் கொன்றவன் திரும்ப இடம்பெற்றான், ஜோ சில் கைது செய்யப்பட்டான், ஆகையால் *ஜீரோ ஹவருக்குப்* பிறகு ரெட்கான் உருவாக்கப்பட்டது அழிக்கப்பட்டது. பேட்மேன் மற்றும் சூப்பர்ஹீரோக்களின் குழுவினர் பிரதர் ஐ மற்றும் OMACக்களை அழித்துவிடுகின்றனர், எனினும் மிகவும் விரைவிலேயே நைட்விங்கை உயிருக்கு ஊருவிளைவிக்கும் வகையில் அலெக்சாண்டர் லூதர் ஜூனியர் காயமுண்டாக்கிய போது பேட்மேன் அவரது வெளிப்படையான முறிவுப்புள்ளியை நெருங்கியது. பேட்மேன் துப்பாக்கியைக் கையில் எடுத்து அவரது முன்னால் சைட்கிக்கை பழிவாங்குவதற்கு பதிலாக லூதரைச் சுடுவதற்கு எத்தனித்த வேலையில் அதிசயப் பெண்மணி அவரைச் சமாதானப்படுத்தி சுடவேண்டாம் எனக்கூறிவிடுகிறார்.

*இன்ஃபினைட் கிரிசிஸைத்* தொடர்ந்து, ப்ரூஸ் வேனே, டிக் கிரேசன் (அவரது காயங்களில் இருந்து மீண்டுவிடுகிறார்) மற்றும் டிம் டிரேக் ஆகியோர் ப்ரூஸ் உண்மையில் எப்போது "பேட்மேனை மீண்டும் உருவாக்குவதற்காக" கோத்தம் நகரை விட்டு வெளியேறினாரோ அந்த இடத்திற்குத் திரும்பிச் சென்றனர். "" கதைக்கருவில், பேட்மேன் மற்றும் ராபின் இருவரும் நீண்ட நாட்களாக வராமல் இருந்து மீண்டும் கோத்தம் நகருக்குத் திரும்புகின்றனர். இந்த வராமைப் பகுதி *52* தொடரில் 30 ஆவது வாரத்தின் போது இடம்பெற்றது, அதில் பேட்மேன் அவரது உட்புறக் கோடியவர்களிடம் சண்டையிட்டதுக் காண்பிக்கப்பட்டது. பின்னர் *52* இல், பேட்மேன் நந்தா பார்பட்டில் கடுமையான தியானச் சடங்கில் ஈடுபட்டது காண்பிக்கப்பட்டது. இது வழக்கமான *பேட்மேன்* தலைப்பில் முக்கியமான பகுதி ஆனது, அதில் இந்தச் சடங்கின் மூலமாக பேட்மேன் மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்த குற்றத்திற்கு எதிரானவராக மறுபிறப்பு எடுத்தது வெளிப்படுத்தப்பட்டது, "ஹன்டட் டவுன் அண்ட் ஏட்டில்" அவரது மனதில் உள்ள இறுதி பயம் கண்டறியப்பட்டது.

"பேஸ் த பேஸ்" கதைச் சுழற்சியின் இறுதியில், ப்ரூஸ் அதிகாரப்பூர்வமாக டிம்மை (பாத்திரத்தின் வரலாற்றின் வெவ்வேறு சூழ்நிலைகளில் அவரது பெற்றோர்கள் இருவரையுமே இழந்தவர்) அவரது மகனாகத் தத்தெடுத்துக் கொள்கிறார். *பேட்மேனில்* தொடர்ந்த கதை சுழற்சியான, "பேட்மேன் &amp; சன்னில்" டாமியன் வேனே அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், இவர் டாலியா அல் குல்லுக்குப் பிறந்த பேட்மேனின் மகன் ஆவார். புதிய *ஜஸ்டிஸ் லீக் ஆஃப் அமெரிக்கா* தொடரில் பேட்மேன், சூப்பர்மேன் மற்றும் அதிசயப் பெண்மணி ஆகியோருடன் இணைந்து ஜஸ்டிஸ் லீக்கை மறுவடிவமைப்பார், மேலும் அவர் அயலார்களின் புதிய அவதாரத்தைத் தலைமை தாங்குவார்.

கிரேண்ட் மோர்ரிசனின் 2008 கதைக்கரு, "பேட்மேன் R.I.P.", விசித்திரமான "கருப்புக் கையுறையால்" உடல் ரீதியாகவும் உணர்வு ரீதியாகவும் உடைக்கப்படுவதாக சித்தரிக்கப்பட்டிருந்தது, அதன் அதிகம்-முன்னேறிய முடிவுகளின் அதிகப்படியான செய்தித் தொகுப்பு திரட்டப்பட்டன, அவை பெரும்பாலும் ப்ரூஸ் வேனேவின் இறப்பைப் பற்றிய சித்தரிப்புகளாகவே இருந்தன. முதன்மையான உள்நோக்கம் உண்மையில் "R.I.P.," இன் பக்கங்களில் பேட்மேன் இறக்கவேண்டும் என்பதல்ல, ஆனால் கதையின் தொடர்ச்சி தற்போதைய DC நிகழ்வு *ஃபைனல் கிரிசிஸில்* தொடர்ந்து இடம்பெற்று பின்னர் அங்கு இறப்பு ஏற்பட வேண்டும் என்பதாகும். அதனால், "லாஸ்ட் ரைட்ஸ்" என்ற பெயரில் இரட்டை வெளியீட்டு இணைப்புக் கதை வடிவமைக்கப்பட்டது, அதில் பேட்மேன் விமான விபத்தில் கோத்தம் நகர ஆற்றில் விழுந்து தப்பிவிடுவதாகவும் பின்னர் அவரது பேட்குகைக்குத் திரும்பி விடுவதாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டிருந்தது, மேலும் ஓரியனின் இறப்புக்கு விசாரணைக்கு உதவி செய்வதற்காக மட்டுமே JLA வால் நீதிமன்ற ஆணைக்கு உத்தரவிடப்பட்டது. இது "ஃபைனல் கிரிசிஸ்" நிகழ்வுகளாக மாறியது (இது RIP நிறைவடைந்தவுடன் வெளிவரத் தொடங்கியது), இதில் பேட்மேன் கிரான்னி குட்னெஸ்ஸால் கடத்தப்படுகிறார். "லாஸ்ட் ரைட்ஸில்" டார்ட்செய்டின் மினியன்ஸ் மொக்காரி மற்றும் சிம்யோன் ஆகியோரால் பேட்மேன் உணர்வு ரீதியாக அலசி ஆராய்வதாகக் கதை சொல்லப்பட்டிருந்தது, பேட்மேனை வெற்றிகரமான சூப்பர்-ஹீரோவாக மாற்றிய அவரது தனிப்பட்ட பண்பின் தனிக்கூறுகளைத் தோண்டியெடுத்து அவற்றை குளோனிங் செய்யப்பட்ட உடல்களில் வைப்பதற்கான முயற்சி செய்யப்பட்டது. பேட்மேனின் நியாய உணர்வுடன் குளோனின் பங்களிப்பு காரணமாக அந்த திட்டம் தோல்வியடைந்தது, அது டார்க்செய்டாக வாழ்வதற்கு பதிலாக தன்னைத் தானே அழித்துக் கொண்டது. "ஃபைனல் கிரிசிஸுக்கு" முக்கிய கதைக்களமாக இருந்த இரட்டை வெளியீடுகளில், பேட்மேன் ஓரியனைக் கொல்வதற்குப் பயன்பட்ட குண்டினை அவர் அவரது பயனுள்ள இடைவாரில் வைத்திருப்பதாகக் குறிப்பிடப்பட்டிருந்தது.

பேட்மேனின் வெளிப்படையான இறப்பு *ஃபைனல் கிரிசிஸ்* #6 இல் அவர் டார்க்செய்டை எதிர்த்துத் தாக்கும்போது ஏற்படுகிறது. டார்க்செய்டை பேட்மேன் சந்திக்கும் போது அவரது "துப்பாக்கி-பயன்படுத்துவது இல்லை" விதியை மீறுவதாக அறிவிக்கிறார். கையாளுவதற்கு எளிதான ஒரு அபோகாலிப்ஸ்-உருவாக்கிய துப்பாக்கியால், பேட்மேன், டார்க்சீடின் மார்பில் ராடியோனில் செய்யப்பட்ட குண்டால் சுடுகிறார் (இதே குண்டுதான் ஓரியனைக் கொல்வதற்கும் பயன்படுத்தப்பட்டது), சரியாக டார்ட்செய்ட் அவரது முடிவுநிலை அனுமதியை பேட்மேன் மீது கட்டவிழ்த்துவிடுகிறார் அல்லது "இறப்பு அதுதான் வாழ்க்கை" என்கிறார். எனினும், முடிவுநிலை அனுமதி உண்மையில் அதன் இலக்கைக் *கொல்ல* வில்லை. முடிவுநிலை அனுமதி இலக்கின் உணர்வுநிலையை இணையான உலகங்களுக்கு அனுப்புகிறது. எனினும் பேட்மேனின் உடல் கிடைத்துவிடுவதால் அவர் இறந்துவிட்டார் எனக்கருதப்பட்டது, *ஃபைனல் கிரிசிஸின்* முடிவில் பேட்மேன் தொலைவில் உள்ள கடந்த காலத்திற்கு அனுப்பப்பட்டிருக்கிறார், அங்கு அவர் நிலையற்ற ஆந்த்ரோவை பார்க்கமுடியும் என்று குறிப்பிடப்பட்டிருந்தது.

மூன்று-வெளியீடுகள் கொண்ட *பேட்டில் ஃபார் த கவுல்* குறுந்தொடரில், ('கவுல்' பேட்மேனின் முகமூடியைக் குறிப்பிடுகிறது) பேட்மேன் பாத்திரமாகக் கருதிக்கொள்வதற்கான "உரிமை" க்காக வேனேவுக்கு நெருங்கியவர்கள் யாரெல்லாம் போட்டியில் இருந்தார்கள் என்று வெளியிடப்பட்டிருந்தது. இறுதியாக, கிரேசன் விருப்பமின்றி அந்த பாத்திரத்திற்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்.

*பிளாக்கஸ்ட் நைட்டில்* , வில்லன் பிளாக் ஹேண்ட் ப்ரூஸ் வேனேவின் உடலைத் தோண்டி எடுத்து அவரது மண்டையோட்டைத் திருடிச்சென்றுவிடுகிறார், மேலும் கருப்பு விளக்குப் படைப்பிரிவுக்கு அதைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார். டெட்மேனின் உடலும் கருப்பு விளக்காக இருக்கிறது, அவர் புதிய பேட்மேனுக்கு உதவி செய்வதற்காக விரைகிறார், அவருடன் ராபின் மற்றும் ரெட் ராபின் (டிம் டிரேக்) ஆகியோர் இணைந்து கருப்பு விளக்குகளாக மறு உயிரூட்டப்பட்ட கோத்தம் வில்லன்கள் மற்றும் அவர்களது சொந்த குடும்ப உறுப்பினர்கள் ஆகியோர்களுக்கு எதிராகப் போரிட விரைகிறார்கள். மண்டையோடு ஒரு கருப்பு விளக்காக சுருக்கமாக மறு உயிரூட்டப்பட்டது, உடலை மறுகட்டமைப்பு செய்யும் செயல்பாடு பிளாக் ஹேண்டின் தலைவன் நெக்ரானால் செய்யப்பட்டது, இதனை ஜஸ்டிஸ் லீக் மற்றும் டைட்டன்களுக்கு எதிராக செயல்படுத்த அவர்கள் செய்தனர். கருப்பு விளக்கு பேட்மேன் உருவாக்கத்துக்குப் பிறகு, ஜஸ்டிஸ் லீக்கில் உள்ள பெரும்பாலானவர்களைக் கொல்வதற்காக பல்வேறு தீய ஆற்றல் மோதிரங்கள் இணைக்கப்படுகின்றன, ஒரு உணர்வு ரீதியான வரம்பாக அதன் செயல்பாடு இருக்கும் என மண்டையோட்டை சாதாரணமாக மாற்றிய பிறகு நெக்ரான் விளக்கினார். மேலும் நெக்ரான் அந்த மண்டையோட்டை "ப்ரூஸ் வேனே" என்றே குறிப்பிட்டார், இது முடிவுநிலை அனுமதியின் முடிவின் காரணமாக பேட்மேனின் தற்போதைய உடலற்ற உணர்வுநிலை பற்றி அவருக்கும் தெரியும் என்பதையே குறிக்கிறது.

## பாத்திரப் படைப்பு
பேட்மேனின் பிரதான பாத்திரப் பண்புக்கூறுகளை "செல்வம்; உடல் வலிமை; துப்பறியும் ஆற்றல்கள் மற்றும் மனத்தாங்கல்" ஆகியவையாகச் சுருக்கலாம். பேட்மேன் காமிக் புத்தக விவரங்கள் மற்றும் பாணி பல்வேறு படைப்புக் குழுக்களால் பல ஆண்டுகளில் மாறுபாடுகளைக் கொண்டுள்ளது. டென்னிஸ் ஓ'நீல் பாத்திரத்தின் ஒத்ததன்மை முந்தைய பதிப்பாட்சியில் ஒரு முக்கிய விசயமாகக் கருதப்படவில்லை என்றார், அது பற்றி அவர் "ஜூலி ஸ்க்வார்ட்ஸ் பேட்மேனை *பேட்மேன்* மற்றும் *துப்பறியும் நிபுனர்* ஆக சித்தரித்திருந்தார், மற்றும் முர்ரே போல்டினாஃப்/0} பேட்மேனை ''துணிவு மிகுந்தவராகவும் வெளிப்படையாகவும்'' சித்தரித்திருந்தார், உடையத் தவிர மற்ற விசயங்களில் ஒன்றுக்கொன்று ஒரே மாதிரியாக சலிப்பூட்டும் வகையில் இருந்தன. ஜூலி மற்றும் முர்ரே இருவரும் தங்கள் முயற்சிகளை இணைக்கவில்லை, உரிமை கொண்டாடவில்லை, அது அவர்களுக்கு தேவையாக இருக்கவில்லை, எதுவும் கேட்கவும் இல்லை. தொடர்ச்சி அந்த நாட்களில் ஒரு முக்கியமான விசயமாக இருக்கவில்லை" என்றார்.

பேன்மேனின் பண்புகள் அவரது மூலக்கதையில் இருந்து முக்கிய பாகமாக விவரிக்கப்படுகிறது. போப் கானே, அவரும் பில்ஃபிங்கரும் பாத்திரத்தின் பின்னணி பற்றி கலந்து பேசி "ஒருவரது பெற்றோர்கள் அவரது கண் முன்னால் இறக்க நேரிட்டால் அது எந்த அளவுக்கு அவரைக் காயப்படுத்தும், என்பதை மையப்படுத்தலாம்" என முடிவு செய்ததாகக் கூறினார். அவரது மனவேதனை இருந்த போதும் அவர் ஒரு சிறந்த அறிவிலறிஞராவதற்கான பயிற்சியினை மேற்கொண்டார், மேலும் பேட்மானாக கோத்தம் நகரில் குற்றங்களுக்கு எதிராகப் போரிட அவரது உடலை தனித்த உடல்ரீதியான முழுமைக்காக பயிற்சி மேற்கொண்டார், வேனேவின் கோழையான மனநிலையினுள் உள்காட்சியாக தோன்றிய திட்டத்தினால் ஈர்க்கப்பட்டு அவர் இதைச் செய்தார். அவர் அவரது பெற்றோர்கள் மரணமடைந்ததுடன் ஆரம்பித்த தீங்கைத் தடுத்து நிறுத்துவதற்காக சட்ட விரோதமாக மேற்கொண்ட மற்றொரு முக்கிய பாத்திரம் கண்காணிப்பாளராக இருந்ததாகும். பல்வேறு கலைஞர்கள் வெவ்வேறு விதமாகக் கதையை மீண்டும் சொல்லும் போது மாறுபட்டு வெளிப்படுத்தப்பட்ட போதும், பேட்மேனின் மூலம் தொடர்புடைய விவரங்கள் மற்றும் முக்கிய பாகங்கள் அனைத்து காமிக் புத்தகங்களிலும் மாற்றமடையவில்லை, "அடிப்படை மூல நிகழ்வுகளின் வலியுறுத்தல் ஒன்றாகவே இருக்கிறது, மற்றபடி வெளிப்படுத்தும் தன்மை வேறுபடுகிறது". மூலம் பாத்திரத்தின் பண்புக்கூறுகள் மற்றும் இயல்புகளின் ஆதாரமாக இருக்கிறது, அவை பாத்திரத்தின் பல சாகசங்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

பேட்மேன் பொதுவாக அவரது கதைகளில் மற்ற பாத்திரங்களால் ஒரு கண்காணிப்பாளராகக் கருதப்படுகிறார். பிராங்க் மில்லர் அந்த பாத்திரத்தை "டயனிசியத் தோற்றம் கொண்டவர், தனிப்பட்ட சீரில் அமைக்கப்பட்ட வன்முறைக்கான ஒரு ஆற்றல்" என்பதாகப் பார்க்கிறார். வௌவால் உடையை அணிந்தவுடன், பேட்மேன் குற்றத்திற்கு எதிரான போருக்கு அவருக்கு உதவும் என்பதால் ஒரு அச்சுறுத்தலான நபராக வேண்டுமென்றே நடந்து கொள்கிறார், இந்த அச்சம் குற்றவாளிகளின் சொந்த குற்றமுள்ள உணர்வு நிலையில் இருந்து வருகிறது, இதை பேட்மேன் சதுர்யமாக நினைவூட்டுகிறார் மற்றும் ஊக்குவிக்கிறார்.

### ப்ரூஸ் வேனே
பேட்மேன், ப்ரூஸ் வேனே என்ற இரகசிய அடையாளத்துடன் ஒரு செல்வ வளமிக்க தொழிலதிபராக கோத்தம் நகரத்தில் வாழ்கிறார். ப்ரூஸ் வேனே பெரும்பாலான சமயங்களில் பொறுப்புணர்ச்சி இல்லாதவராகவும், மேலோட்டமான காதல்மன்னனாகவும் அவரது குடும்ப பெருஞ்செல்வத்துடன் வாழபவராகவும் காட்சி அளித்தார்(நாட்டின் தலைநகரமாக நகரம் சுறுசுறுப்பாக இயங்கியதற்கு முன்னால் ப்ரூஸின் குடும்பம் கோதம் நகரில் வீடு-மனை தொழிலில் மூலதனம் செய்து சிறுகச்சிறுக சேர்த்திருந்தனர்) மேலும் அவருக்கு சொந்தமான பரம்பரை தனியார் தொழில்நுட்ப நிறுவனம் வேனே எண்டர்பிரைசஸின் வருவாயைக் கொண்டும் நன்றாக வாழ்ந்து வந்தார். எனினும், வேனேவும் கவனிக்கத்தக்க வகையில் அவரது வேனே ஃபவுண்டேசன் மூலமாக தொண்டு நிறுவனங்களுக்கு உதவி செய்பவராகவும் அறியப்பட்டார். ப்ரூஸ் அவரது இரகசிய அடையாளத்தின் மேல் சந்தேகம் வராமல் இருக்க பொதுமக்களிடம் காதல் மன்னனாக ஒரு பிரதிபலிப்பை உருவாக்கியிருந்தார், பொதுவாக எளிமையானவராகவும் மற்றும் தொடர்ந்த நடிப்புக்கான சுய ஈர்ப்பு உடையவராகவும் இருப்பார்.

பேட்மேன் மற்றும் சூப்பர்மேன் ஆகிய இரண்டு கதைகளின் எழுத்தாளர்களுமே பொதுவாக இரண்டையும் பல்வேறு கதைகளின் சூழலுடன் முடிவுகளில் மாறுபட்டிருக்க வேண்டும் என்பதற்காக ஒப்பிடுவார்கள். சூப்பர்மேன் போல, பேட்மேனின் இரட்டை அடையாளங்களின் முக்கிய நபர் சில நேரங்களில் மாறுபடும். நவீன-கால காமிக்ஸ் "பேட்மேனின்" உண்மையான பண்பு வெளிப்பாட்டுடன் "ப்ரூஸ் வேனேவை" முகப்பாகச் சித்தரிப்பதற்கு விளைகிறது, (போஸ்ட்-கிரிசிஸ் சூப்பர்மேனுக்கு மாறாக இருக்கும்படி, அதில் "கிளார்க் கென்ட்" நபர் 'உணமையான' நபராகவும் மற்றும் "சூப்பர்மேன்" 'முகமூடி' அணிந்தவராகவும் இருப்பார்).

பாத்திரத்தின் உளவியல் பற்றிய தொலைக்காட்சி ஆவணப்படமான *பேட்மேன் அன்மாஸ்க்டில்* , லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள கலிஃபோர்னியா பல்கலைக்கழகத்தின் சமூக உளவியல் துறை உதவி பேராசிரியர் மற்றும் ரேண்ட் கார்ப்பரேசனைச் சேர்ந்த உதவி நடத்தையியல் அறிவியலறிஞர் பெஞ்சமின் கெர்னே, பேட்மேனின் தனிப்பட்ட பண்பு ப்ரூஸ் வேனேவின் சுபாவமான மனிதத் தன்மையால் இயக்கப்படுகிறது என்று குறிப்பிட்டார்; அதில் "பேட்மேனின் அனைத்து நன்மைகளும் மற்றும் அனைத்து நேரங்களிலும் ப்ரூஸ் வேனே அதில் ஈடுபாடு காட்டுதல் ஆகியவை இறுதியாக உலகைச் சிறந்ததாக்க ப்ரூஸ் வேனேவின் முயற்சிக்கான கருவியாக இருக்கிறது" என்றார்.

வில் ப்ரூக்கர் புத்ததமான ** பேட்மேன் அன்மாஸ்க்டில்{/0 "பேட்மேனின் அடையாளத்தின் நிலைப்பாடு இளம் பார்வையாளர்களுடன் நிலைத்திருக்கிறது...அவர் ப்ரூஸ் வேனேவாக இருக்க வேண்டியதில்லை; அவருக்கு உடை மற்றும் உபகரணங்கள், மற்றும் மிகவும் முக்கியமாக நன்னடத்தை, மனிதத்தன்மை ஆகியவை இருந்தால் போதும். அவர்கள் சரியாய் அவரை உணர்கிறார்கள்: 'அவர்கள் அவரை நம்புகின்றனர்... மேலும் அவர்கள் எப்போதும் தவறு செய்யமாட்டார்கள்" எனக் குறிப்பிடப்பட்டிருந்தது.

### டிக் கிரேஸன்
வேனே இறுதியாக இறந்தவுடன், டிக் கிரேசன் புதிய பேட்மேனாக மாறினார். ப்ரூஸ் வேனேவின் இல்லாமையின் காரணமாக இவர் கவசத்தை எடுப்பது இது இரண்டாவது முறையாகும், எனினும் முதல்முறை (வேனே அவரது முறிவில் இருந்து திரும்ப வந்தபோது) விருப்பமின்றி இருந்தார். வேனேவின் இறப்பிற்குப் பிறகு, டிக்கிற்கு பேட்மேன் ஆவதில் எந்தப் பிரச்சினையும் இருந்திருக்கவில்லை, ஆனால் வேனே விட்டுச்சென்ற முன்பே பதிவுசெய்யப்பட்டிருந்த செய்தியில் அவரை பேட்மேன் ஆக வேண்டாம் என்றும் மற்றும் நைட்விங்காக ராபினுடன் சேர்ந்து குற்றங்களுக்கு எதிராகப் போரிடுமாறும் தெரிவிக்கப்பட்டிருந்தது. கோத்தம் நகருக்கு இன்னும் டார்ட் நைட் தேவைப்பட்டது உணரப்பட்டது, டிக் அவரது நைட்விங்க் கவசத்தில் இருந்து ஓய்வு பெற்று புதிய பேன்மேன் ஆனார்.

IGN உடனான ஒரு நேர்காணலில் மோரிசன், கிரேசன் பேட்மேனாகவும், டாமியன் வேனே ராபினாகவும் இருப்பார்கள் என்றார், இது "மிகவும் மென்மையான மற்றும் தன்னியல்பு பேட்மேன் மற்றும் முகஞ்சுளிக்கும் கெட்ட ராபின்" ஆகியவற்றைக் கொண்ட பேட்மேன் மற்றும் ராபினுக்கு இடையே உள்ள சாதாரண ஆற்றலுக்கு "நேர்மாறாக" இருக்கும் என்றார். மோரிசன், பேட்மேனின் இந்த புதிய பாத்திரப்படைப்பின் காரணத்தைக் கூறும் போது: "டிக் கிரேசன் ஒரு முழுமையான சூப்பர்ஹீரோவாக இருக்கிறார். இவர் குழந்தைப்பருவத்தில் இருந்தே பேட்மேனின் கூட்டாளியாக இருக்கிறார், இவர் டீன் டைட்டன்ஸைத் தலைமை தாங்கியவர், மேலுல் இவர் DC உலகத்தில் உள்ள ஒவ்வொருவரிடமும் பயிற்சி பெற்றவர். அதனால் அவர் மிகவும் மாறுபட்ட வகை பேட்மேன் ஆவார். இவர் மிகவும் எளிதானவர், இவர் மிகவும் தளர்வானவர் மற்றும் மிகவும் நெகிழ்வானவர்" என்றார்.

## திறன்கள், தகுதிகள் மற்றும் வளங்கள்
பல சூப்பர் ஹீரோக்களைப் போலல்லாமல், பேட்மேனுக்கு எந்த சிறப்பு ஆற்றல்களும் இல்லை, மாறாக "அவரது சொந்த அறிவியல்சார் அறிவு, துப்பறியும் திறன்கள் மற்றும் உடல்திறன் வீரம்" போன்றவற்றைச் சார்ந்திருப்பார். கதைகளில், பேட்மேன் உலகின் மிகவும் சிறந்த துப்பறிவாளர்களில் ஒருவராக சித்தரிக்கப்படுகிறார். கிரேண்ட் மோரிசனின் முதல் கதைக்கரு *JLA* வில், "உலகின் மிகவும் அபாயகரமான மனிதராக" பேட்மேன் சிறையிலடைபட்டிருக்கும் அவரது குழுவினரைக் காப்பதற்காக சிறப்புஆற்றலுள்ள வேற்றுகிரக வாசிகளின் குழுவை எதிர்த்து போரிட்டுத் தோற்கடிக்கச் செய்பவர் என சூப்பர்மேன் விவரித்திருப்பார். மேலும் அவர் மாறுவேடம் போடுவதில் வல்லவர், பொதுவாக அவப்பெயர் பெற்ற கொள்ளைக்கூட்டத்தவரான மேட்செஸ் மலொன் அடையாளத்தின் கீழ் தகவல்களைப் பெறுவார்.

### உடை
பேட்மேனின் உடை குற்றவாளிகளை அச்சுறுத்துவதற்கு வௌவால் உருவச்சாயலில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும். பேட்மேன் உடையின் விவரங்கள் பல கதைகள் மற்றும் ஊடகங்கள் வாயிலாக தொடர்ந்து மாறுகிறது, ஆனால் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வகையிலான பொருட்களான ஒரு நத்தையோடு-விளிம்பு தொப்பி, ஒரு ஜோடி வௌவாலின் காதுகள் போன்ற அமைப்பு இணைக்கப்பட்ட முகத்தை முழுதாக மறைக்கக்கூடிய முகமூடி மற்றும் மார்பில் பொறிக்கப்பட்ட நாகரிகமான வவ்வால் முத்திரை, அத்துடன் எங்கும்-இல்லாத பயனுள்ள இடைவார் போன்றவை தொடர்ந்து ஒரே மாதிரியாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. உடையின் நிறங்கள் வழக்கமாக நீலம் மற்றும் சாம்பல் நிறத்தில் இருக்கும், எனினும் இந்த நிறமாக்கல் காமிக் புத்தகக் கலையின் நிறத்தின் காரணமாக தொடங்கியது. ஃபிங்கர் மற்றும் கானே இருவரும் பேட்மேன் கருப்பு நிறத்தில் தொப்பியும் முகமூடியும் வைத்திருப்பதாகவும் சாம்பல் நிற ஆடை அணிந்திருப்பதாகவும் கருத்தை உருவாக்கியிருந்தனர், ஆனால் கருப்புக்கான நிறமிடுதலின் வழக்கப்படி அது நீல நிறத்தில் பெரிதுபடுத்தப்பட்டது. இந்த நிறமிடுதல் *இடம், ஆற்றல், சூழ்நிலை மற்றும் பொதுக்காட்சிகள்: திரைப்படத்தின் புவியியலில்* லேரி ஃபோர்டால் "கெட்டவர்கள்" இருண்ட நிறத்தில் உடையணிய வேண்டும் எனப் பார்க்கும் வழக்கமான நிற-குறிமுறை சங்கேதமுறைக்கு திரும்புவதற்கு வலியுறுத்தப்படுகிறது. பேட்மேனின் கையுறைகள் பொதுவாக பெருமளவில் வெளியே நீட்டிக் கொண்டிருக்கும் மூன்று நத்தையோடுகள், கவசக்கையுறை-போன்ற மணிக்கட்டுகள் ஆகியவை அடங்கிய தோற்றத்தில் இருக்கும், எனினும் அவரது முந்தைய தோற்றங்களில் அவர் நத்தையோடு போன்ற தோற்றம் இல்லாத குட்டையான, சாதாரண கையுறை அணிந்திருப்பார். 1964 இல் பாத்திரத்தின் மார்பில் உள்ள வௌவால் முத்திரையைச் சுற்றி மஞ்சள் நிற முட்டைவடிவம் இணைக்கப்பட்டது, மேலும் அது கதாநாயகனின் அடையாளச் சின்னமானது, இது சூப்பர்மேனின் சிவப்பு மற்றும் மஞ்சள் நிறங்களைக் கொண்ட "S" அடையாளத்தை ஒத்திருக்கும். பாத்திரத்தின் ஒட்டுமொத்த தோற்றம், குறிப்பாக முகமூடியின் காதுகளின் நீளம் மற்றும் தொப்பி ஆகியவை ஒவியர்களைச் சார்ந்து மிகவும் மாறுபடுகிறது. டென்னிஸ் ஓ'நீல், "பேட்மேன் தற்போது இருநூறு உடைகளை அவரது பேட்குகையில் தொங்கவிட்டிருக்கிறார் என்று நாங்கள் சொல்கிறோம், அதனால் அவை ஒரே மாதிரியாக இருக்க வேண்டியதில்லை . . . ஒவ்வொருவரும் பேட்மேனை வரைவதற்கு விரும்புகிறார்கள், மேலும் ஒவ்வொருவரும் அவர்களின் சொந்த விருப்பங்களை அதில் இணைக்க நினைக்கிறார்கள்" என்றார்.

### உபகரணம்
thumb|1966 தொலைக்காட்சி பேட்மொபைல் ஜியார்ஜ் பேர்ரிஸால் லிங்கன் ஃபியூச்சுரா கான்செப்ட் காரிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது.
பேட்மேன் அவரது குற்றத்திற்கு எதிரான போருக்காக பிரத்யேகமான கருவிகளைக் கொண்ட ஒரு பெரிய ஆயுதக்கிடங்கைப் பயன்படுத்துவார், அதன் வடிவங்கள் பொதுவாக பேட் மையக்கருத்தை ஒட்டி இருக்கும். பேட்மேன் வரலாற்றாளர் லெஸ் டேனியல்ஸ், *டிடக்டிவ் காமிக்ஸ்* #29 (ஜுலை 1939) இல் பயனுள்ள இடைவாரின் அறிமுகத்துடன் பேட்மேனின் ஆயுதக்கிடங்குக் கருத்து உருவாக்கியது மற்றும் *டிடக்ட்வ் காமிக்ஸ்* #31 மற்றும் #32 (செப்டம்பர்; அக்டோபர், 1939) இல் முதல் பேட்-அமைப்பு ஆயுதங்கள் பேட்டராங்க் மற்றும் "பேட்கைரோ" அறிமுகப்படுத்தியது ஆகியவற்றுக்கான பெருமை கார்ட்னர் ஃபாக்ஸையே சாரும் என்றார். பேட்மேனின் முதன்மையான வாகனம் பேட்மொபைல் ஆகும், இது பொதுவாக வௌவாலின் சிறகுகளை உணர்த்தும் நீண்ட இறக்கைகளுடன் கூடிய கவர்ச்சியான கருப்பு காராக சித்தரிக்கப்பட்டிருந்தது. பேட்பிளேன் (aka பேட்விங்), பேட்போட், பேட்-சப் மற்றும் பேட்சைக்கிள் உள்ளிட்டவை பேட்மேனின் மற்ற வாகனங்கள் ஆகும்.

சரியான நடைமுறையில், "பேட்" முன்னொட்டு (பேட்மொபைல் அல்லது பேட்டராங்கில் இருப்பது போன்று) பேட்மேனாலாயே அவரது உபகரணம் பற்றி குறிப்பிடும் போது மிகவும் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது, குறிப்பாக சில சித்தரிப்புகள் நடைமுறைஅமைப்பின் அளவுக்கேற்ப (முதன்மையாக 1960களில் ''பேட்மேன்'' நேரடி-செயல்பாடு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி மற்றும் *சூப்பர்ஃபிரண்ட்ஸ்* அனிமேட்டட் தொடர்), நடைமுறையில் நீட்டிக்கப்பட்ட பிறகு. 1960களின் தொலைக்காட்சித் தொடர் பேட்மேன் பயன்படுத்தப்பட்டிருந்த ஆயுதக்கிடங்கில் பேட்-கணினி, பேட்-ஸ்கேனர், பேட்-ராடார், பேட்-மணிக்கட்டுகள், பேட்-மிதவைப்பாலங்கள், பேட்-குடி நீர் வழங்கி, போலாரைஸ்டு பேட்-ஃபில்ட்டருடன் கூடிய பேட்-கேமரா, பேட்-சுறா தடுத்துநிறுத்தும் பேட்-நீர்த்திவலைகள் மற்றும் பேட்-கயிறு போன்ற விதங்களில் "பேட்-" பெயர்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. பேட்மேனின் அச்சுறுத்தலான இயல்பைப் பார்க்கும் போது, அவர் அவராகவே "பேட்" என்ற முன்னொட்டைப் பயன்படுத்தும் போக்கு நியாயமில்லை என "எ டெத் இன் த ஃபேமிலியின்" கதைக்கரு கூறுகிறது.

பேட்மேன் பெரும்பாலும் அவர் பயன்படுத்தும் உபகரணங்களை பயனுள்ள இடைவாரில் வைத்திருப்பார். ஆண்டுகள் கடந்த பின் ஏறத்தாழ எண்ணிலடங்கா வகையான குற்றம் எதிர்த்துப் போரிடும் கருவிகள் கொண்டிருந்தது. இடைவாரின் மாறுபட்ட பதிப்புகளில் அதனைச்சுற்றி இணைக்கப்பட்ட சிறுபைகளிலோ அல்லது கெட்டியான உருளைகளிலோ இந்த பொருட்கள் வைக்கப்பட்டு இருந்தன.

### பேட்-சமிக்ஞை
பேட்மேன் தேவைப்படும் போது, கோத்தம் நகர காவலர்கள் லென்சில் பேட்-சமிக்ஞை என அழைக்கப்படும் வௌவால்-வடிவ அடையாளங்களைக் கொண்டிருக்கும் தேடல்விளக்கை இயக்கி இரவு வானத்தில் ஒளிபாய்ச்சுவார்கள், அது நகரும் மேகங்களை ஊடுருவிச் சென்று பேட்-சின்னத்தை உருவாக்கும், அதனை கோத்தம் நகரில் எங்கிருந்து வேண்டுமானாலும் பார்க்க முடியும். சமிக்ஞையின் மூலம் தொடர்ச்சி மற்றும் ஊடகம் ஆகியவை சார்ந்து மாறுபடுகிறது.

பல்வேறு அவதாரங்களில், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் 1960களின் ''பேட்மேன்'' TV தொடரில், ஆணையாளர் கோர்டன் பளபளப்பான சிவப்பு நிற தொலைபேசியில் (TV தொடரில்) இணைக்கப்பட்டிருக்கும் பேட்-போன் என்று பெயரிடப்பட்ட தனித்த தொலைபேசி இணைப்பும் வைத்திருப்பார், அது மர அடித்தளத்தில் வைக்கப்பட்டிருக்கும் மற்றும் அதன் மேற்பகுதி கெட்டியான தெளிவாய் தெரியக்கூடிய மேலுறையைக் கொண்டிருக்கும். அந்த இணைப்பு நேரடியாக பேட்மேனின் வீடான வேனே மேனரில் இணைக்கப்பட்டிருக்கும், குறிப்பாக இதே போன்ற தொலைபேசி ப்ரூஸ் வேனேவின் ஆய்வு மேசையிலும் அதன் நீட்டிப்பு தொலைபேசி பேட்குகையிலும் இருக்கும்.

### பேட்குகை
பேட்குகை பேட்மேனின் இரகசியத் தலைமையகம் ஆகும், இது அவரது மேன்சன் வேனே மேனரின் அடிப்பகுதியில் பூமிக்கடியிலுள்ள தொடர்குகைகளைக் கொண்டு அமைந்துள்ளது. இது அவரது உள்ளூர் மற்றும் உலகளாவிய கடுமையான மேற்பார்வைக்கான கட்டளை மையமாக செயல்படுகிறது, அத்துடன் அவரது குற்றத்திற்கு எதிரான போருக்கான வாகனங்கள் மற்றும் உபகரணங்களுக்கான இருப்பிடமாகவும் இருக்கிறது. மேலும் இது பேட்மேனின் நினைவுகளுக்கான கிடங்காகவும் இருக்கிறது. *Batman: Shadow of the Bat* காமிக் (வெளியீடு #45) மற்றும் 2005 இல் வெளிவந்த திரைப்படம் *பேட்மேன் பிகின்ஸ்* இரண்டிலுமே, இந்தக் குகை பூமிக்கடியிலுள்ள இருப்புப்பாதையின் ஒரு பகுதியாக சொல்லப்பட்டிருந்தது. பேட்குகையைப் பார்த்த சில கதாநாயகர்கள் மற்றும் வில்லன்களுக்கு மட்டுமே அது எங்கு அமைந்திருக்கிறது என்று தெரியும்.

## துணைப் பாத்திரங்கள்
பேட்மேனின் அவரைச் சுற்றியுள்ள கதாநாயகர்கள் மற்றும் வில்லன்கள் போன்ற பாத்திரங்கள் மீதான இடையீடுகள், அந்த பாத்திரத்தைப் பற்றி வரையறுப்பதற்கு உதவும். ஆணையாளர் ஜேம்ஸ் "ஜிம்" கோர்டன், கோத்தம் நகர காவல்துறையைச் சேர்ந்த பேட்மேனின் நண்பர், *டிடக்டிவ் காமிஸ்* #27 இல் பேட்மேனுடன் அவரது பிரதிநிதியாக செயல்பட்டார், மேலும் அதன் பிறகு அவர் நிலையாக இடம்பெற்று வருகிறார். பின்னர், மேட்மேன் ஆல்ஃபிரடை அவரது சமையல்காரராகவும், லூசியஸ் ஃபாக்ஸை அவரது தொழில் மேலாளராகவும் மற்றும் வெளிப்படையாக திட்டமிடப்படாத போர்க்கருவிகள் செய்பவராகவும் பெற்றார். எனினும், பேட்மேன் புனைகதைகளில் இடம்பெறும் மிகவும் முக்கியமான துணைப்பாத்திரம் கதாநாயகனின் இளம் சைட்கிக் ராபின் ஆவார். முதல் ராபின், டிக் கிரேசன், இறுதியாக அவரது வழிகாட்டியை விட்டு விலகி கதாநாயகன் நைட்விங் ஆனார், எனினும் அவரும் பேட்மேனும் இன்னும் இணைந்து செயல்பட்டு வருகிறார்கள். இரண்டாவது ராபின், ஜேசன் டோட், இவர் ஜோக்கரால் அமைக்கப்பட்ட வெடியில் கடுமையாக தாக்கப்பட்டு கொல்லப்படுவார், ஆனால் பின்னர் அவர் ஒரு எதிரியாகத் திரும்ப வருவார். டிம் ட்ராகெ, மூன்றாவது ராபின், 1989 இல் முதலில் தோன்றினார், மேலும் அவரது சொந்த காமிக் தொடரில் நடிப்பதற்காக சென்றுவிட்டார். ஆல்ஃபிரட், ப்ரூச் வேனேவின் நம்பிக்கைக்குரிய சமையல்காரர், அப்பாவைப் போன்றவர், மேலும் அவரது இரகசிய அடையாளத்தைத் தெரிந்த சிலரில் ஒருவர், "பேட்மேனின் சூழலுக்கு வீடு போன்ற உணர்வைக் [கொடுப்பவர்], மேலும் [இவர்] கதாநாயகன் மற்றும் அவரது சைட்கிக்கிற்கு எப்போதும் உறுதியான மற்றும் அச்சத்தைப் போக்கக் கூடிய வகையில் கைகொடுக்கத் தயாராக இருப்பவர்".

பேட்மேன் ஜஸ்டிஸ் லீக் ஆஃப் அமெரிக்கா மற்றும் அவுட்சைடர்ஸ் போன்ற சூப்பர்ஹீரோ குழுக்களில் சில நேரங்களில் உறுப்பினராக இருக்கிறார். பேட்மேன் பொதுவாக அவரது ஜஸ்டிஸ் லீக் சச உறுப்பினரான சூப்பர்மேனுடன் சில சாகசங்களில் ஜோடி சேர்ந்துள்ளார், குறிப்பாக *வேர்ல்ட்'ஸ் ஃபைனஸ்ட்* மற்றும் *சூப்பர்மேன்/பேட்மேன்* தொடர் ஆகியவற்றில் இணைந்து தோன்றியிருக்கிறார்கள். ப்ரி-கிரைசிஸ் தொடர்ச்சியில், இருவரும் நெருங்கிய நண்பர்களாக சித்தரிக்கப்பட்டிருந்தனர்; எனினும், தற்போதைய தொடர்ச்சியில், குற்றத்திற்கான சண்டை மற்றும் தீர்ப்புகளின் மாறுபட்ட பார்வை உடையவர்களாக இருப்பதால், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் மரியாதையுடைவர்களாகவும் ஆனால் எளிதற்ற உறவுடையவர்களாகவும் சித்தரிக்கப்படுகின்றனர்.

பேட்மேன் அவரது பல்வேறு அவதாரங்களில் பல பெண்களுடன் காதல்புரிகிறார். இதில் ஜூலி மேடிசன், விக்கி வேல் மற்றும் சில்வர் சென்ட். க்ளவுட் போன்ற சமூகப் பெண்களுடனான தொடர்பு, ஒண்டர்ர் உமேன் மற்றும் சாஷா போர்டியாக்ஸ் போன்றவர்களுடன் திருமண உறவு, மேலும் கேட்வுமன் மற்றும் டாலியா அல் கவுல் போன்ற வில்லிகளுடனான உறவு போன்றவை அடங்கும், இதில் டாலியாவுடன் அவர் இணைந்து அவரது மகன் டாமியனுக்கு விலங்குத் தந்தையானார் மற்றும் கேட்வுமனுடன் இணைந்து அவரது மகள் ஹெலனாவுக்கு விலங்குத் தந்தையானார். இந்த தொடர்புகள் மிகவும் குறைவானதாகவே இருந்த போதும், கேட்வுமென் மீதான பேட்மேனின் ஈர்ப்பு கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு பதிப்பிலும் மற்றும் இந்த பாத்திரங்கள் தோன்றும் ஊடகத்திலும் இடம்பெறும். எழுத்தாளர்கள் முந்தைய ஆண்டுகளில் சென்று பேட்மேன் ப்ரூஸ் வேனேவின் சிறப்பியல்புகளுடன் இருந்து கொண்டு எப்படி 'காதல் மன்னன்' அம்சத்தை நிர்வகிக்கிறார் எனப்பார்த்தனர்; மாறுபட்ட நேரங்களில், அவர் "கோத்தமின் மிகவும் தகுதிவாய்ந்த ஆண்மகனாக" ஈர்க்கப்படுவதில் பெண்களின் ஆர்வத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார் அல்லது தப்பி ஓடுகிறார்.

பேட்மேனின் உலகத்தில் இருக்கும் மற்ற துணைப்பாத்திரங்கள் பின்வருமாறு, முன்னால் பேட்கேர்ல் பார்பரா கோர்டன், இவர் ஆணையாளர் கோர்டனின் மகள், இவர் ஜோக்கரின் தாக்குதலில் குண்டு காயமடைந்து தற்போது சக்கரநாற்காலியைப் பயன்படுத்துகிறார், மேலும் இவர் சூப்பர்ஹீரோ சமூகங்களில் ஒரு பெரிய கணினி ஹேக்கர் ஆரக்கிளாகச் செயல்படுகிறார்; அஸ்ரேல், இவர் படுகொலை செய்ய விரும்புகிறவர், இவர் சில நேரங்களில் ப்ரூஸ் வேனேவை பேட்மானாக மாற்றுபவர்; கஸ்ஸாந்த்ரா கெயின், இவர் படுகொலை செய்பவரின் மகள், புதிய பேட்கேர்லாக மாறியவர், ஹண்ட்ரஸ், இவர் மோப் குடும்பத்தின் ஒரே உயிருடன் இருக்கும் உறுப்பினர், பின்னர் கோத்தம் நகர கண்காணிப்பாளராக மாறியவர், இவர் சில நிகழ்வுகளில் பேட்மேனுடன் பணிபுரிந்திருக்கிறார், ஸ்டெபனீ பிரவுன், ஸ்பாய்லரை மற்றும் தற்காலிகமான ராபினைச் செயல்படுத்தும் குற்றவாளியின் மகள், ஆஸ் த பேட்-ஹவுண்ட், பேட்மேனின் கேனைன் கூட்டாளி; மற்றும் பேட்-மைட், ஒரு அதிகப்படியான-பரிமாணமுள்ள இம்ப், இவர் பேட்மேனை வழிபடுவர்.

### எதிரிகள்
பேட்மேன் பொதுவான குற்றவாளிகளில் இருந்து அயல்நாட்டு சூப்பர்-வில்லன்கள் வரையிலான எல்லைகளில் பலவகையான பகைவர்களை எதிர்கொள்கிறார். பல பேட்மேன் வில்லன்கள் கதாநாயகனின் பாத்திரம் மற்றும் வளர்ச்சியைப் பிரதிபலிக்கும் பண்புகளுடனே இருப்பார்கள், பொதுவாக அவர்களுக்கு துன்பம் நிறைந்த கதைகள் இருக்கும் அதன் காரணமாக குற்ற வாழ்க்கைக்கு வந்தவர்களாக இருப்பார்கள். பேட்மேனின் "மிகவும் இரக்கமில்லாத பகைவன்" ஜோக்கர் ஆவார், இவர் ஒரு மிகவும் முட்டாள் தனமான கோமாளி-போன்ற குற்றவாளி, இவர் "பேட்மேனின் எல்லாவற்றையும் [எதிர்ப்பதைச்]" சுட்டிக்காட்டும் "பகுத்தறிவுக்கு மாறானதின் மானிட உருவமாக" சித்தரிக்கப்பட்டிருப்பார். மற்ற தொடர்ந்து எதிர்த்துப் போராடும் பலருக்கிடையில் கேட்வுமன், பென்குவின், ரிட்லர், பாய்சன் இவி மற்றும் டூ-பேஸ் ஆகியோர் குறிப்பிடத்தக்கவர்கள் ஆவர்.

## கலாச்சாரத் தாக்கம்
பேட்மேன் உலகம் முழுக்க அறியப்படும் புகழ்பெற்ற கலாச்சார அடையாளம் ஆவார். பாத்திரத்தின் இருப்பு காமிக் புத்தக மூலத்திலிருந்து விரிவுபடுத்தப்படுகிறது; 1989 இல் *பேட்மேன்* திரைப்படத்தின் வெளியீடு மற்றும் அதன் தொடர்ச்சியாக விற்பனை நிலையங்களில் "மக்களின் உணர்வு நிலைக்கு முன்பாக பேட்மேன் சம்பந்தப்பட்ட பொருட்களை முன்னிலை படுத்தியது" போன்ற நிகழ்வுகளும் உள்ளன. பாத்திரத்தின் பதினாறாவது ஆண்டிறுதியை நினைவுகூறும் ஒரு கட்டுரையில், *த கார்டியன்* , "பேட்மேன் முடிவில்லாத கண்டுபிடிப்பால் தீட்டப்பட்ட முகமாக நவீன திரளான கலாச்சாரத்தில் இருக்கிறது. அவர் ஒரு அடையாளமாகவும், ஒரு வணிகப்பொருளாகவும் இருக்கிறார்: 21 ஆம் நூற்றாண்டில் உருவாக்கப்பட்ட சரியான மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட பொருள்" என எழுதியிருந்தது. கூடுதலாக, ஊடக வெளிகள் பயனற்ற மற்றும் விசாலமான கணக்கெடுப்புகளில் இந்த பாத்திரத்தை அடிக்கடி பயன்படுத்திக் கொள்கின்றன, *ஃபோர்ப்ஸ் பத்திரிகை* ப்ரூஸ் வேனே அவரது $5.8 பில்லியன் சொத்தின் காரணமாக 9 ஆவது வசதிபடைத்த புணையப் பாத்திரமாக இருக்கிறார், பல இடங்களுக்கு முன்னர் அயர்ன் மேன் 6 ஆவது இடத்தில் இருக்கிறார் என கணக்கெடுத்துள்ளது. *பிசினெஸ் வீக்* பத்திரிகை அமெரிக்க காமிக்ஸில் தோன்றும் பத்து மிகவும் விவேகமான சூப்பர்ஹீரோக்களில் ஒருவராக பட்டியலிட்டுள்ளது.

### மற்ற ஊடகங்களில்
பேட்மேன் பாத்திரம் காமிக் புத்தகங்களுக்கு அப்பால் பல ஊடகங்களிலும் தோன்றுகிறது. இந்த பாத்திரம் செய்தித்தாளில் இணைக்கப்பட்ட காமிக் அச்சுக்கள், புத்தகங்கள், ரேடியோ நாடகங்கள், தொலைக்காட்சி மற்றும் பல்வேறு திரையரங்குத் திரைப்படங்கள் போன்ற பலவழிகளில் பயணித்து மேம்படுகிறது. பேட்மேனின் முதல் தழுவல் தினசரி செய்தித்தாள் காமிக் அச்சு ஆகும், அது அக்டோபர் 25, 1943 இல் முதலில் ஆரம்பிக்கப்பட்டது. அதே ஆண்டு இந்த பாத்திரத்தைத் தழுவி 15-பகுதிகள் கொண்ட் *பேட்மேன்* தொடர் ஆரம்பிக்கப்பட்டது, இதில் லெவிஸ் வில்சன் நடித்திருந்தார், திரையில் பேட்மேன் பாத்திரம் ஏற்று நடித்த முதல் நடிகர் இவர் ஆவார். பேட்மேனுக்கு தனித்த ரேடியோ தொடர்கள் இல்லாதிருந்த போதும், 1945 இல் ஆரம்பிக்கப்பட்ட *த அட்வெஞ்சர் ஆஃப் சூப்பர்மேன்* னில் சூப்பர்மேன் குரல் நடிகர் பட் கொல்லியருக்கு ஓய்வு தேவைப்பட்ட நேரத்தில் அவ்வப்போது வரும் சிறப்புத் தோற்றத்தில் இடம்பெற்றார். இரண்டாவது திரைப்படத் தொடர் *பேட்மேன் அண்ட் ராபினைத்* தொடர்ந்து 1949 இல் ராபர்ட் லவ்ரி பேட்மேனின் பாத்திரத்தை ஏற்றார். 1940களின் போது இந்தத் தழுவல்களின் வெளிப்பாடுகள் "காமிக் புத்தகங்களை வாங்காத பல மில்லியன் மக்களும் [பேட்மேனை] தங்கள் குடும்பப் பெயராக ஏற்றுக்கொள்ள உதவி" வழங்கின..

1964 இல் டொனால்ட் பார்தெல்மியின் வெளியீட்டில் "கம் பேக், டாக்டர். காலிகரி" என்ற பெயரிலான சிறு கதைகளின் தொகுப்பில், பார்தெல்மி "த ஜோக்கர்'ஸ் கிரேட்டஸ்ட் ட்ரையம்ப்பை" எழுதினார். அதில் பேட்மேன் ஒரு ஆடம்பரமான பிரெஞ்சு-பேசும் வசதியானவரை ஏமாற்றுகிற நோக்கில் இருப்பவராக சித்தரிக்கப்பட்டிருந்தார்.

ஆடம் வெஸ்ட் நடித்த *பேட்மேன்* தொலைக்காட்சித் தொடர் 1966 இல் ABC தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்கில் தொடங்கியது. நகைச்சுவையான அமைப்பிற்கு மாற்றப்பட்டதுடன், அந்த நிகழ்ச்சி உயர்வான கலாச்சார நிகழ்வானது. அவரது வாழ்க்கைக் குறிப்பான *பேக் டு த பேட்கேவ்* வில், 1960களில் தொடரில் இடம்பெற்றிருந்த அமைப்பைக் குறிக்கும் 'கேம்ப்' என்ற வார்த்தை அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை என வெஸ்ட் குறிப்பிட்டிருந்தார், அந்த நிகழ்ச்சி கேலிக்கூத்தாக அல்லது கீழ்த்தரமானதாக இருந்ததாகவும், மேலும் அது வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்டது போலவும் இருந்தது என்று குறிப்பிட்டார். அந்தத் தொடர் 120 எபிசோடுகள் வரை தொடர்ந்தது, 1968 இல் நிறைவுற்றது. முதல் மற்றும் இரண்டாம் பகுதி *பேட்மேன்* தொலைக்காட்சித் தொடர்களுக்கு இடையில் அந்தக் குழுவினர் திரையரங்கு வெளியீடு *பேட்மேனை* (1966) வெளியிட்டனர். *பேட்மேன்* TV தொடரின் பிரபலத்தால் பேட்மேன் தொடரின் முதல் அனிமேட்டட் தழுவலான *த பேட்மேன்/சூப்பர்மேன் ஹவர்* வெளியானது; பேட்மேன் தொடரின் பகுதிகள் *பேட்மேன் வித் ராபின் த பாய் ஒண்டர்* ஆக மறுதொகுக்கப்பட்டன, அவை 1968 மற்றும் 1977 க்கு இடையில் முப்பத்தி மூன்று எபிசோடுகளாக தயாரிக்கப்பட்டன. 1973 இலிருந்து 1986 வரை, பேட்மேன் ABCயின் *சூப்பர் பிரண்ட்ஸ்* தொடரில் நட்சத்திரப் பாத்திரமாக இடம்பெற்றது, அது ஹன்னா-பார்பராவினால் அனிமேட்டட் செய்யப்பட்டது. ஓலன் சோல் அந்தத் தொடர் முழுவதும் பேட்மேனுக்குக் குரல் கொடுத்திருந்தார், ஆனால் இறுதியாக *சூப்பர் பிரண்ட்ஸின்* போது 1977 தொடர் *த நியூ அட்வெஞ்சர்ஸ் ஆஃப் பேட்மேனின்* திரைப்படமாக்கத்தில் குரல் கொடுத்திருந்த ஆடம் வெஸ்ட் குரல் கொடுத்தார்.

1989 இல், பேட்மேன், இயக்குநர் டிப் பர்ட்டனின் *பேட்மேன்* திரைப்படமாக திரையரங்குகளில் மீண்டும் வெளியானது, அதில் மைக்கேல் கேட்டன் தலைப்புப்பாத்திரத்தில் நடித்திருந்தார். அந்தத் திரைப்படம் பெரும் வெற்றி பெற்றது; அந்த ஆண்டின் அதிகமாக-வசூலித்த படமாக இருந்ததோடு மட்டுமல்லாமல், அந்த நேரத்தில் திரைப்பட வரலாற்றிலேயே அதிகமாக-வசூலித்த திரைப்படங்களில் ஐந்தாவதாக இருந்தது. அந்தத் திரைப்படத்தை தொடர்ந்து *பேட்மேன் ரிட்டர்ன்ஸ்* (1992), *பேட்மேன் ஃபாரெவெர்* (1995) மற்றும் *பேட்மேன் &amp; ராபின்* (1997) ஆகிய மூன்று பின் தொடர்ச்சிகள் வெளியாயின, இதில் இறுதி இரண்டு படங்களும் பர்ட்டனுக்கு பதிலாக ஜோல் சூமேக்கரால் இயக்கப்பட்டன, மேலும் பேட்மேன் பாத்திரத்தில் கீட்டனுக்கு பதிலாக முறையே வால் கில்மர் மற்றும் ஜியார்ஜ் க்ளூனி ஆகியோர் நடித்தனர்.

1992 இல், பேட்மேன் மீண்டுல் *Batman: The Animated Series* மூலம் தொலைக்காட்சிக்குத் திரும்பியது, அது வார்னர் பிரதர்ஸால் தயாரிக்கப்பட்டு பாக்ஸ் தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்கில் ஒளிபரப்பானது. எழுத்தாளர் லெஸ் டேனியல்ஸ் அந்த தொடரைப்பற்றி "[அதில் வரும்] கலையாற்றல் அறிக்கை பேட்மேனின் தோற்றத்தை 1990களின் பேட்மேனாக வரையறுக்கிறது" என விவரித்தார். *பேட்மேன்: த அனிமேட்டட் சீரிஸின்* வெற்றி அனிமேட்டட் திரைப்படமான *Batman: Mask of the Phantasm* (1993) க்கு வழிவகுத்தது, மேலும் அதே தொடர்ச்சியுடன் *த நியூ பேட்மேன் அட்வெஞ்சர்ஸ்* , *பேட்மேன் பியாண்ட்* மற்றும் *ஜஸ்டிஸ் லீக்* உள்ளிட்ட பல்வேறு மற்ற அனிமேட்டட் தொடர்களும் வெளியாயின. *பேட்மேன்: த அனிமேட்டட் சீரிஸ்* உடன் சேர்த்து, இந்த அனைத்து தயாரிப்புகளிலும் கெவின் கான்ராய் பேட்மேனுக்குக் குரல் கொடுத்தார். 2004 இல், *த பேட்மேன்* என்ற தலைப்பில் அனிமேட்டட தொடர் உருவானது, அது தலைப்புப்பாத்திரமாக ரினோ ரொமனோவை வைத்து ஆரம்பிக்கப்பட்டது. 2008 இல், இந்த தொடருக்குப் பதில் மற்றொரு அனிமேசன் தொடரான *Batman: The Brave and the Bold* வெளியாயிற்று, அதில் டைட்ரிச் பாடெர் பேட்மேனாக நடித்தார்.

2005 இல், திரைப்பட உரிமை மீண்டும் தொடங்கப்பட்டு கிறிஸ்டோபர் நோலன் இயக்கிய *பேட்மேன் பிகின்ஸ்* வெளியானது, இதில் பேட்மேனாக கிறிஸ்டோபர் பேல் நடித்திருந்தார். அதன் தொடர்ச்சியாக, *[[த டார்க் நைட்]]* (2008) வெளியானது, இது அமெரிக்காவில் அனைத்து காலத்திலும் வெளியான வாரத்தில் அதிக வசூல் செய்த படமாகச் சாதனை படைத்தது, அந்த வாரத்தில் மட்டும் தோராயமாக $158 மில்லியன் வசூலித்தது, மேலும் அமெரிக்கத் திரைப்பட வரலாற்றில் மிகவும் வேகமாக குறைந்த நாளிலேயே $400 மில்லியனை அடைந்த திரைப்படமாகவும்(வெளியான பதினெட்டாவது நாளில்) சாதனை படைத்தது. இந்த சாதனைகளை முறியடிக்கும் விதமாக *த டார்க் நைட்* திரைப்படம் அனைத்து காலங்களிலும் உள்நாட்டில் அதிகமாக வசூல் செய்த இரண்டாவது திரைப்படம் என்ற சாதனையை $533 மில்லியன் வசூலித்ததன் மூலம் பெற்றது, இந்த சாதனையை எட்டியிருந்த மற்றொரு திரைப்படம் *[[டைட்டானிக்]]* திரைப்படமாகும். ஒரு அனிமேட்டட் தொகைநூல் திரைப்படமான நோலன் பிலிம்சின் *Batman: Gotham Knight* ம் 2008 இல் வெளியானது.

### ஒருபாலின உறவு விளக்கங்கள்
பேட்மேன் காமிக்ஸின் உள்ளடக்கத்தில் பல்வேறு பாலியல் விளக்கங்கள் இருப்பதாக சர்ச்சை எழுந்தது. 1954 இல் உளவியலாளர் ஃபிரடரிக் வெர்தாம் அவரது *செடக்சன் ஆஃப் த இன்னொசண்ட்* ஆய்வில் "பேட்மேன் கதைகள் உளவியல் ரீதியாக ஒருபாலின உறவை உணர்த்துபவை" என உறுதியாகக் கூறியதில் இருந்து பேட்மேனின் கல்வி சார்ந்த ஆய்வின் ஒரு பகுதியாக ஒருபாலின உறவு விளக்கங்கள் இருந்தன. மேலும் அவர் "பேட்மேன் வகைக் கதைகள் சிறுவர்களுக்கு ஒருபாலின உறவுக் கற்பனையை அவர்கள் அறியாமலேயே இயல்பானதாக்கிவிடும்" என்று வாதிட்டார். வெர்த்தாம், "மனநோய்க்கான சிகிச்சை மற்றும் உளநோய்க் கூறு இயல் ஆகியவற்றின் அடிப்படை தெரியாத ஒருவர் மட்டுமே, முதிர்ந்த 'பேட்மேன்' மற்றும் அவரது இளம் நண்பர் 'ராபின்' ஆகியோரின் சாகசங்களில் பரவியிருக்கும், ஒருபாலின உடல்கிளர்ச்சியின் நுட்பமான சூழ்நிலையை உணரத்தவறியவர்களாக இருப்பார்கள்" என்று எழுதியிருந்தார்.

ஆண்டி மெதூர்ஸ்ட் 1991 இல் "பேட்மேன், விலகும்நிலை மற்றும் அமைப்பு" என்ற அவரது கட்டுரையில், பேட்மேன் கே பார்வையாளர்களுக்கு ஆர்வமூட்டுபவதாக இருக்கிறது ஏனெனில் "அதில் அவர் அவரது ஒருபாலின உறவை யூகிக்கும்படி நடந்து கொள்ளும் முதல் புனையக்கதைப் பாத்திரமாக இருக்கிறார்", "1960களின் TV தொடரின் அமைப்பிலும் இந்த பண்பு நீடித்தது" மேலும் "குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வெற்றிகரமான ஆண்மை உருவாக்கமாக [அவர்] தகுதிகளின் ஆய்வு இருந்தது" என்று எழுதியிருந்தார்.

அந்த பாத்திரத்துடன் தொடர்புடைய படைப்பாளர்கள் அவர்களது சொந்தக் கருத்தை வெளிப்படுத்தியுள்ளார்கள். எழுத்தாளர் ஆலன் கிரேண்ட், "13 வயதில் நான் பேட்மேனை எழுதினேன் அவர் கேவா?. டென்னி ஓ'நீலின் பேட்மேன், மார்வ் ஊல்ஃப்மேனின் பேட்மேன், ஒவ்வொருவரின் பேட்மேனும் அனைத்து வழிகளிலும் போப் கானேவையே பின்பற்றுகிறார்கள்... யாருமே அந்த பாத்திரத்தை ஒரு கே பாத்திரம் எனக்குறிப்பிடவில்லை. ஜோல் சூமேக்கர் மட்டுமே அதற்கு எதிரான கருத்தில் இருக்கலாம" என்று குறிப்பிட்டார். எழுத்தாளர் டெவின் கிரேசன், "இது யார் கேள்வி கேட்பது என்பதைப் பொருத்தது, இல்லையா? இருந்த போதும் நீங்கள் என்னிடம் கேட்டால், நான், இல்லை, நான் அவர் அப்படியில்லை என்று நினைக்கிறேன் என்பேன் ... எனினும் கே எழுத்துக்களை என்னால் புரிந்துகொள்ள முடிகிறது" என்று கருத்து தெரிவித்தார். அதே சமயம் ஃபிராங்க் மில்லர், பேட்மேன் மற்றும் ஜோக்கருக்கிடையில் உள்ள தொடர்பை "ஹோமோபோபிக் நைட்மேர்" என விவரிக்கிறார், அவரது பார்வையில் அந்த பாத்திரம் அதன் பாலின எண்ணங்களை குற்றங்களுக்கு எதிரான போரில் திசை திருப்பிவிடுவதாகக் கூறுகிறார், இறுதியாக, "ஒரு வேலை அவர் கேவாக இருந்தால், அவர் *மிகவும்* ஆரோக்கியமாக இருப்பார்" என்று தெரிவித்தார். 1960களின் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில் ராபினாக சித்தரிக்கப்பட்ட பர்ட் வார்ட்டும் அவரது *பாய் ஒண்டர்: மை லைஃப் இன் டைட்ஸ்* என்ற சுயசரிதையில் இந்த விளக்கங்கள் பற்றி குறிப்பிட்டிருக்கிறார்; அதில் அவர் நிகழ்ச்சியின் இரட்டை அர்த்த வசனங்கள் காரணமாக அந்த தொடர்பு பாலியல் ரீதியான ஒன்றாகக் கருதக்காரணமாகலாம், மேலும் தாரளமான அமைப்பும் கூட அது போன்ற விளக்கங்களாகப் புரிந்துகொள்ளச் சாத்தியமளிக்கிறது என்று எழுதியிருந்தார்.

இது போன்ற ஒருபாலின உறவு விளக்கங்கள் கவனத்தை ஈர்ப்பதற்காகத் தொடர்ந்தது. 2000 இல் ஏற்பட்ட ஒரு குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டு, கிறிஸ்டோபர் யோர்க்கின் *ஆல் இன் த ஃபேமிலி: ஹோமோபோபியா அண்ட் பேட்மேன் காமிக்ஸ் இன் த 1950ஸ்* என்ற ஆய்வுக்கட்டுரையின் விளக்கத்துக்காக DC காமிக்ஸ் பேட்மேனின் நான்கு தொகுப்புக்களை (*பேட்மேனில்* இருந்து #79, 92, 105 மற்றும் 139 ஆகியன) மறுஅச்சு செய்வதற்கு அனுமதி வழங்குவதற்கு மறுத்தது. மற்றொரு நிகழ்வு 2005 இன் கோடை காலத்தில் ஏற்பட்டது, ஓவியர் மார்க் சேம்பர்லெயின் பேட்மேன் மற்றும் ராபின் இருவரையும் சித்தரிக்கும் குறிப்பாய் தெரிவிக்கிற மற்றும் கவர்ச்சியாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட பல வாட்டர்கலர்கள் காட்சிப்பலகை வைத்திருந்தார். DC ஓவியர் மற்றும் காத்லீன் குல்லன் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் கேலரி ஆகிய இரு தரப்பினரையும் அது போன்ற விற்பனையை தடுத்து நிறுத்தா விட்டால் மற்றும் மீதமுள்ள வரைபடங்களைக் கொடுக்காவிட்டால், அத்துடன் அதிலிருந்து பெற்ற இலாபம் முழுவதையும் தராவிட்டால் சட்டரீதியான நடவடிக்கை எடுக்கப்போவதாக அச்சுறுத்தியது.

## குறிப்புதவிகள்

## குறிப்புகள்

* பீட்டி, ஸ்காட், *மற்றும் பலர்* , *பேட்மேன் கையேடு: மறுவாய்பற்ற பயிற்சி புத்தகம்* . குவர்க் புத்தகங்கள், 2005. 
* டேனியல்ஸ், லெஸ். *பேட்மேன்: முழு வரலாறு* . தொடர்வரலாறு புத்தகங்கள், 1999. 
* டேனியல்ஸ், லெஸ். *DC காமிக்ஸ்: அறுபது ஆண்டுகால உலக பிரபலமான காமிக் புத்தக ஹீரோக்கள்* . பல்பின்ச், 1995. 
* ஜோன்ஸ், ஜெரார்டு. *மேன் ஆஃப் டுமாரோ: கீக்ஸ், கேங்க்ஸ்டர்ஸ், அண்ட் த பர்த் ஆப் த காமிக் புக்* . ஆரம்ப புத்தகங்கள், 1995. 
* பியர்சன், ராபர்டோ இ.; யுரிச்சோ, வில்லியம் (பதிப்பாசிரியர்கள்). *த மெனி லைவ்ஸ் ஆஃப் த பேட்மேன்: கிரிட்டிகல் அப்ரோச்சஸ் டூ எ சூப்பர்ஹீரோ அண்ட் ஹிஸ் மீடியா* . ரூட்லெட்ஜ்: லண்டன், 1991. 
* ரைட், பிராட்ஃபோர்ட் டபள்யூ. காமிக் புக் நேசன்: த டிராண்ஸ்பர்மேசன் ஆப் யூத் கல்ச்சர் இன் அமெரிக்கா. ஜான்ஸ் ஹாப்கின்ஸ், 2001. 

## புற இணைப்புகள்

* 
* புவி-1 பேட்மேன் உள்ளடக்கம்
* புவி-2 பேட்மேன் உள்ளடக்கம் 
* பிந்தைய நெருக்கடி நிலை பேட்மேன் உள்ளடக்கம்
* DC உலகத்தின் அலுவலகம் சாரா வழிகாட்டியில் பேட்மேனின் உயிர்  
* DC தரவுத்தள திட்டபணியில் பேட்மேன்
* த பேட்மேன் விக்கி
* மற்றொரு புவி-1 பேட்மேன் உள்ளடக்கம்
* [ComicsInventory.com | பேட்மேன்](http://www.comicsinventory.com/Search/Title/01b8774d-ecd5-4843-b456-9bf100018b07/Batman(1940-Present)) 
* 

பகுப்பு:அமெரிக்க மீநாயகன்கள்
பகுப்பு:டிசி வரைகதை மீநாயகன்கள்
பகுப்பு:மீநாயகன் திரைப்பட கதாபாத்திரங்கள்
பகுப்பு:கூகுள் தமிழாக்கம்-புனைவு