Art interneti

parapamje| "Simple Net Art Diagram", një vepër e vitit 1997 nga Michael Sarff dhe Tim Whidden
**Arti në internet** (i njohur gjithashtu si **arti neto** ) është një formë e artit të mediave të reja të shpërndara permesinternetit . Kjo formë e artit anashkalon dominimin tradicional të galerisë fizike dhe sistemit muze. Në shumë raste, shikuesi tërhiqet në një lloj ndërveprimi me veprën e artit. Artistët që punojnë në këtë mënyrë shpesh  quhen **artistë rrjetë.**

Artistët e rrjetit mund të përdorin tradita specifike sociale ose kulturore të internetit për të krijuar artin e tyre jashtë strukturës teknike të internetit. Arti i internetit është shpesh - por jo gjithmonë - interaktiv, pjesëmarrës dhe i bazuar në multimedia . Arti i internetit mund të përdoret për të shpërndar një mesazh, qoftë politik apo social, duke përdorur ndërveprimet njerëzore.

Termi *Arti  në internet* zakonisht nuk i referohet artit që thjesht është dixhitalizuar dhe ngarkuar për t'u shikuar në internet, si p.sh. në një galeri online.  Përkundrazi, ky zhanër mbështetet thelbësisht tek Interneti për të ekzistuar në tërësi **,** duke përfituar nga aspekte të tilla si një ndërfaqe interaktive dhe lidhje me kultura dhe mikrokultura të shumta sociale dhe ekonomike, jo vetëm me vepra të bazuara në ueb.

Teoricieni dhe kuratori i mediave të reja Jon Ippolito përcaktoi "Dhjetë mitet e artit në internet" në 2002. 

Në vitin 1974, artistja kanadeze Vera Frenkel punoi me Bell Canada Teleconferencing Studios për të prodhuar veprën *String Games: Improvisations for Inter-City Video*, vepra e parë artistike në Kanada që përdor teknologjitë e telekomunikacionit. 

Një vepër artistike e hershme telematike ishte vepra e Roy Ascott, *La Plissure du Texte*,  e shfaqur në bashkëpunim të krijuar për një ekspozitë në Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris në 1983.

Më 1985, Eduardo Kac krijoi poemën e animuar videotex *Reabracadabra* për sistemin Minitel . 

Institucionet e artit mediatik si Festivali Ars Electronica në Linz, ose IRCAM me qender në Paris (një bazë kërkimore për muzikën elektronike), gjithashtu do të përkreahin ose paraqesin artin e hershëm të rrjetit.  Më 1997, Qendra e Arteve Vizuale të Listës së MIT priti "PORT: Navigating Digital Culture", e cila përfshinte artin e internetit në një hapësirë galerie dhe "projekte interneti të bazuara në kohë".  Artistët në shfaqje përfshinin Cary Peppermint, Prema Murthy, Ricardo Dominguez dhe Adrianne Wortzel . Në vitin 2000, Muzeu Whitney i Artit Amerikan përfshiu artin rrjetë në ekspozitën e tyre Bienale.  Ishte hera e parë që arti i internetit ishte përfshirë si një kategori e unike në Bienalen dhe shënoi një nga shembujt më të hershëm të përfshirjes së artit të internetit në një mjedis muzeal. Artistët e internetit përfshinin Mark Amerika, Fakeshop, Ken Goldberg, etoy dhe ®™ark .

Me ngritjen e motorëve të kërkimit si një portë për të hyrë në ueb në fund të viteve 1990, disa artistë të rrjetit e kthyen vëmendjen e tyre në tema të pergjashme. Ekspozita 'Data Dynamics' e vitit 2001 në Muzeun Whitney paraqiti 'Netomat' (Maciej Wisniewski) dhe 'Apartment' (Marek Walczak dhe Martin Wattenberg ), të cilat përdorën pyetjet e kërkimit si materialet të parë. "The Perpetual Bed" i Mary Flanagan mori vëmendjen për përdorimin e hapësirës rrëfyese jolineare 3D, ose ato që ajo i quajti "rrëfimet e lundrueshme".   Pjesa e saj e vitit 2001 e titulluar 'Koleksioni' e shfaqur në Bienalen e Whitney shfaqi artikuj të grumbulluar nga hard disk anembanë botës në një pavetëdije kolektive llogaritëse.'  "The Secret Lives of Numbers" (2000) i Golan Levin vizualizoi "popullaritetin" e numrave nga 1 deri në 1,000,000 të matur nga rezultatet e kërkimit të Alta Vista. Punime të tilla vunë në dukje ndërfaqet alternative dhe vunë në dyshim rolin dominues të motorëve të kërkimit në kontrollin e aksesit në rrjet.

Megjithatë, interneti nuk mund të reduktohet në ueb dhe as në motorët e kërkimit. Krahas këtyre aplikacioneve unicast (pikë për pikë), që sugjerojnë ekzistencën e pikave referuese, ekziston edhe një internet multicast (me shumë pika dhe pa qendër) që është eksploruar nga shumë pak përvoja artistike, siç është Gjeneruesi Poietic . Arti i internetit, sipas Juliff dhe Cox, ka vuajtur nën privilegjin e përfaqesuesit së përdoruesit të natyrshme brenda artit digjital. Ata argumentojnë se Interneti nuk është sinonim i një përdoruesi specifik dhe ndërfaqes specifike, por një strukturë dinamike që përfshin kodimin dhe planifikimet e artistit. 

Shfaqja e platformave të rrjeteve sociale në mesin e viteve 2000 lehtësoi një ndryshim transformues në shpërndarjen e artit në internet. Komunitetet e hershme online u organizuan rreth "hierarkive tematike" specifike,  ndërsa platformat e rrjeteve sociale përbëhen nga rrjete egocentrike, me "individin në qendër të komunitetit të tyre".  dhe anëtarësimi i të cilëve ishte i kufizuar në një grup të përzgjedhur individësh, në platforma të rrjeteve sociale të bazuara në imazhe, si Flickr, të cilat lejojnë qasjen për çdo person me një adresë e-mail. Artistët e internetit përdorin gjerësisht aftësitë e rrjeteve të platformave të rrjeteve sociale dhe janë rizomatikë në organizimin e tyre, në atë që "prodhimi i kuptimit varet nga jashtë nga një rrjet i përmbajtjes së artistëve të tjerë".  për veprat që rrjedhin nga interneti ose efektet e tij në estetikë, kulturë dhe shoqëri.  Është një term i diskutueshëm dhe shumë i kritikuar në komunitetin e artit.  Midis viteve 2000 dhe 2010, artistët post-Internet ishin kryesisht domeni i mijëvjeçarëve që vepronin në platforma ueb si Tumblr dhe MySpace . Lëvizja është gjithashtu përgjegjëse për kryesimin e goditjeve të mikrozhanreve dhe nënkulturave të tilla si seapunk dhe vaporwave .  Nga një artikulli të vitit 2015 në *The New Yorker*, termi përshkruan "praktikat e artistëve që... ndryshe nga ato të gjeneratave të mëparshme, [përdorin] ueb-in [si] thjesht një medium tjetër, si piktura apo skulptura. Veprat e tyre të artit lëvizin rrjedhshëm midis hapësirave, duke u shfaqur herë në një ekran, herë të tjera në një galeri."  Në fillim të viteve 2010, "post-Internet" u shoqërua gjerësisht me muzikanten Grimes, e cila përdori termin për të përshkruar punën e saj në një kohë kur konceptet post-Internet nuk diskutoheshin zakonisht në arenat kryesore të muzikës. 

## Mjetet 
Historiania e artit Rachel Greene identifikoi gjashtë forma të artit të internetit që ekzistonin nga viti 1993 deri në 1996: email, audio, video, grafikë, animacion dhe faqet e internetit.  Këto lista postare mundësonin organizimin e takimeve ballë për ballë që lehtësonin biseda më të nuancuara, më pak të ngarkuara nga keqkomunikimi.

Që nga mesi i viteve 2000, shumë artistë kanë përdorur motorin e kërkimit të Google dhe shërbime të tjera për frymëzim dhe materiale. Shërbimet e reja të Google krijojnë mundësi të reja artistike.  Duke filluar nga viti 2008, Jon Rafman mblodhi imazhe nga Google Street View për projektin e tij të quajtur *The Nine Eyes of Google Street View* .   Një tjetër projekt i vazhdueshëm i artit neto është *Unë jam Google* nga Dina Kelberman, i cili organizon fotografi dhe video nga Google dhe YouTube rreth një teme në një menyre rrjeti që zgjerohet ndërsa lëvizni.