Výkrik

**Výkrik** () je názov expresionistického obrazu, ktorého verzie vznikali od roku 1893 do roku 1910 a ktorý je najznámejším obrazom Edvarda Muncha. Existujúce verzie má v majetku nórska Národná galéria, Munch-museet v Osle a tretia je v súkromnom vlastníctve; tiež existuje litografická verzia. Obraz zachytáva výkrikom znetvorenú postavu s lysou lebkou na pozadí štylizovanej krajiny a krvavého neba. Témou "krvavého neba" sa obraz radí do trojvariácie *Beznádej* - *Výkrik* - *Úzkosť*.

*Výkrik* sa stal niekoľkokrát terčom profesionálnych zlodejov umenia. Jedna z verzií bola ukradnutá z Národnej galérie v roku 1996 a po niekoľkých mesiacoch nájdená. Iná verzia bola ukradnutá spolu s *[[Madona (Edvard Munch)|Madonou]]* v roku 2004, nájdená v roku 2006 a po drobných opravách sprístupnená v roku 2008.

Verzia obrazu zo súkromnej zbierky (do tej doby zo zbierok Pettera Olsona) bola 2. mája 2012 predaná za 119 922 500 dolárov na aukcii v newyorskom Sotheby’s. Ide tak o nominálne najvyššiu cenu, za akú bol kedy v aukcii akýkoľvek obraz predaný, pri započítaní inflácie by však Výkrik bol až na štvrtom mieste.

## Vznik a inšpirácie
thumb|left|V Munch-museet
Veľmi zásadnou inšpiráciou pre vytvorenie obrazu sa Munchovi stala príhoda, respektíve špecifický prírodný úkaz, o ktorom si zapísal do denníka na konci januára roku 1892 toto:

Z poznámky je zrejmý dôležitý motív krvavého neba, čo bol meteorologický jav bežne viditeľný v severskej prírode a vo svojich dielach ho zachytili už romantickí krajinári, avšak okrem toho sa objavila teória, že Munch mohol sledovať jav erupcií sopky Krakatoa, ktorý bol viditeľný na prelome rokov 1883 a 1884. Prvý obraz zachytávajúci bytostný strach v nádhere prírodnej scenérie namaľoval Munch už v Nice a nazval ho *Beznádej* (1892, Thielska Galleriet) a krajinou je už takmer identický s *Výkrikom*, až na postavu z profilu opierajúcu sa o zábradlie a sledujúcu hĺbku fjordu pod sebou.

Po roku sa z Nice vrátil cez Paríž, kde sa ešte viac prehlboval pocit osamotenia, ako vidno na *[[Večer na Ulici Karla Johana|Večeri na Ulici Karla Johana]]* späť do Nórska. Tu v Asgardstadte vzniká obraz *Búrka*, kde je zjavný voľnejší rukopis, vplyv Böcklina, ale predovšetkým na spoločníčkach ženy v popredí je zrejmé gesto rúk, ktoré sa objavilo aj na *Výkriku*.

A konečne rovnakého roku ako *Búrku* vytvoril *Výkrik*. Krajina má zrejme svoj predobraz v pohľade na Oslo z kopca Ekeberg.

V roku 1978 prišiel kunsthistorik Robert Rosenblum s myšlienkou, že podoba dominantnej figúry mohla byť inšpirovaná peruánskou múmiou vystavovanou v parížskom Trocadero, túto múmiu tiež použil niekoľkokrát (napríklad na obraze *[[Odkiaľ prichádzame? Čo sme? Kam ideme?]]*) Munchov priateľ Paul Gauguin.

600px|center|thumb|''Odkiaľ prichádzame? Čo sme? Kam ideme?'' - Starena úplne vľavo

## Opis
thumb|Variant obrazu z roku 1910
Na obraze ako prvá upúta postava, ktorá svojím umiestnením vyvoláva dojem, že je obraz komponovaný stredovo, to však nie je pravda, aj keď si s myšlienkou takej kompozície autor zahrával, ako napovedá druhá strana obrazu s prvým pokusom. Posunutím trochu dole sa lebka postavy dostala na priesečník dvoch podstatných kompozičných prvkov, na pohybovej krivke, ktorá prechádza celou prírodou z krvavého neba cez vlny až k figúre, a na ostré diagonále zábradlie. Na ceste za postavou sa nachádzajú dve postavy. Rozpoloženie týchto troch postáv zvádza nezasvätených pozorovateľov chápať obraz ako výjav utekajúcej vystrašenej ženy pred dvoma prenasledovateľmi.

Dosť možno najproblémovejšou časťou obrazu je krvavé nebo, pretože u neho musel Munch riešiť či majú byť mraky "ako krv" alebo "krv". Na oblohe sa tiež nachádza akési oko uragánu (ktoré je ešte evidentnejšie na litografickej verzii obrazu), ktoré Munch chápal ako symbol "otvorenej rany" (ktorú v sebe niesol už od nicejských čias hlbokej depresie). Ale svojou témou možno chápať oko ako mutáciu tradičného symbolu okna, ktoré tvorilo tak dôležitú úlohu vo *Večer na Ulici Karla Johana* a v *Búrke*. Táto mutácia je dôležitá z hľadiska ikonografie moderného umenia.

Munch považoval obraz za svoje výrazové maximum, pretože maliar v tejto dobe vyjadroval napätie oveľa lyrickejšie - tak aj jeho ďalší obraz *Hviezdna noc*. S tým možno súvisí aj text "mohlo byť namaľované len šialencom" v hornej časti *Výkriku*, u ktorého nie je isté, kto ho napísal.

## Vplyv na kultúru
thumb|Grafitti v Nemecku pripomínajúce ''Výkrik''
*Výkrik* so svojím dopadom na popkultúru sa rovná *[[Mona Líza|Mone Líze]]* maliara Leonarda da Vinciho, *[[Whistlerova matka|Whistlerovej matke]]* Jamesa McNeil Whistlera, *[[Slnečnice (obraz)|Slnečniciam]]* Vincenta van Gogha, alebo *[[Americká gotika|Americkej gotike]]* Granta Wooda.

Už Munchov priateľ Stanisław Przybyszewski napísal roku 1917 pod vplyvom obrazu román. V druhej polovici 20. storočia dosiahol *Výkrik* pre popkultúru až kultového významu. Bol použitý na prebaloch niekoľkých verzií knihy *Prvotný výkrik* Arthura Janova. V rokoch 1983-1984 vytvoril popartový umelec Andy Warhol sériu sieťotlačových verzií Munchových obrazov vrátane *Výkriku*, chcel totiž masovou produkciou sňať posvätnú auru z diela. Masovú produkciu započal už sám Munch vytvorením jednoducho kopírovateľnej litografickej verzie. Výkrik tiež ironizoval postmodernista Erró vo svojich akrylových maľbách *Druhý výkrik* (1967) a *Ding Dong* (1979).

Ako jeden z mála exemplárov moderného umenia sa *Výkrik* teší neutíchajúcej širokej známostí, preto sa tiež objavil v reklamách, v animovaných seriáloch ako trebárs Simpsonovci a tiež vo filme a televízii. Psychotický zabijak v kultovom hororovom filme Wesa Cravena *[[Vreskot (film)|Vreskot]]* nosí halloweensku masku, ktorej podobnosť s obrazom rozoberal napr. Tony Magistrale. Reprodukcia diela sa tiež objavuje na rade spotrebných predmetov. Vo svojej dobe bol takmer pravidelne základom paródií jednotlivých tém na českom serveri Vesjolyje Kartinki.

## Referencie

*

## Iné projekty

## Pozri aj
* Noam Galai

## Literatúra
* 

Kategória:Nórske obrazy