1950-e na filmu

## Događaji i trendovi
* Film u boji, zahvaljujući tehnološkim inovacijama koji su ga učinili jeftinijim i jednostavnijim za upotrebu, se širi u skoro sve svjetske kinematografije, iako će se ispočetka koristiti jedino u mjuziklima, historijskim i drugim spektaklima.
* Razvoj, širenje i sve veća popularnost televizije kao glavnog oblika zabave u SAD dovodi Hollywood u krizu, a na što se reagira uvođenjem tehničkih inovacija koja gledateljima u kino-dvoranama pružaju atrakcije koje ne mogu imati u svojim domovima; to se prije svega odnosi na 3D film i widescreen sliku; dok 3D film brzo izlazi iz mode, dotle widescreen formati, od kojih je najpoznatiji Cinemascope, postaju novi standard, prije svega za najskuplje i najatraktivnije filmove, a koga će do kraja decenija preuzeti sve svjetske kinematografije.
* U Italiji filmska industrija doživljava nezapamćeni bum i eskpanziju, koji se ogleda ne samo kroz povećani broj, nego i kvalitetu i raznovrsnost filmova; italijanski sineasti, nakon što su stekli međunarodni ugled socijalno angažiranim neorealističkim dramama, sve više se okreću komercijalnim populističkim komedijama koje će se kasnije razviti u specifičan žanr *[[commedia all'italiana]]*; italijanske filmske kuće razvijaju plodnu suradnju sa kinematografijama drugih evropskih država kao što su Francuska, Zapadna Njemačka, te potiču razvoj dotada zanemarene filmske djelatnosti u Francovoj Španiji i Titovoj Jugoslaviji; suradnja se odvija i sa Hollywoodom, prije svega u proizvodnji historijskih spektakala, a što će pred kraj decenije potaći trend snimanja eksploatacijskih filmova iz žanra poznatog kao peplum; Italija i njeni studiji se nameću kao evropski ekvivalent, odnosno glavna konkurencija Hollywoodu kao hegemonu svjetske filmske industrije.
* Zahvaljujući Kurosawinom filmu *[[Rashomon (film)|Rashomon]]* japanska kinematografija postaje poznata u svijetu, a brojni dotada nepoznati japanski sineasti stiču veliki ugled; u samom Japanu filmska industrija doživljava bum, kao i intenzivan tehnološki razvoj, a pojedina komercijalna ostvarenja, prije svega ona iz domaćeg kostimiranog žanra *[[jidai-geki]]* i SF-a počinju pronalaziti i međunarodnu publiku.
* U Sovjetskom Savezu nakon smrti Staljina počinje postepena liberalizacija sadržaja, odnosno dolazi od više kreativne slobode za sineaste koja se ukazuje kroz otklon od dotada neprikonosvenih načela socijalističkog realizma u filmovima, uključujući motive i teme koji su dotada bili tabu; slični se procesi zapažaju i u nekim drugim zemljama Istočnog bloka, prije svega Poljskoj gdje se sredinom decenije razvija Poljska filmska škola.
* U SAD uslijed poslovne i financijske krize, širenja televizije te posljedica presude United States v. Paramount Pictures, Inc. počinju slabiti dotada moć i centralizirano ustrojstvo velikih hollywoodskih studija na čelu sa *mogulima*, a što koriste brojni glumci i režiseri kako bi snimali filmove u vlastitoj produkciji; studiji istovremeno gube kontrolu ili rasprodaju brojne kino-dvorane, a što daje priliku da se u njima prikazuju filmovi sa sadržajem koje Hollywood nije htio ili mogao proizvoditi, prije svega strani i nezavisni filmovi, a što će dovesti do eksplozije ostvarenja eksploatacijskog žanra.

## Najznačajniji filmovi
* *[[Rashomon (film)|Rashomon]]*
* *[[A Streetcar Named Desire (film, 1951)|A Streetcar Named Desire]]*
* *[[High Noon]]*
* *[[La Salaire de la Peur]]*
* *[[Sedam samuraja]]*
* *[[Pather Panchali]]*
* *[[The Searchers]]*
* *[[Sedmi pečat]]*
* *[[Vertigo]]*
* *[[Les Quatre Cents Coups]]*

## Izvori