ਫੈਨੀ ਐਲਸਲਰ

thumb|ਫੈਨੀ ਏਸਲਰ
thumb|1836 ਦੇ ਕੋਰਾਲੀ / ਗਾਈਡ ਬੈਲੇ *ਲੇ* ਡਿਏਬਲ *ਬੋਇਟਕਸ* ਤੋਂ ਡਾਂਸ *ਲਾ ਕਚੂਚਾ* ਵਿੱਚ ਫੈਨਿ ਐਲਸਲਰ ਫਲੋਰੀਡਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ. ਪੈਰਿਸ, 1836
thumb|ਬੈਨੀ 'ਲਾ ਜਿਪਸੀ' ਵਿੱਚ ਫੈਨੀ ਐਲਸਰ ਸਾਰਾਹ ਕੈਂਪਬੈਲ ਵਜੋਂ, 1839 ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਹਰਜੈਂਟਸ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ
thumb|*ਫੈਨ ਐਲਸਲਰ ਲਾ ਵੋਲੀਅਰ* ਵਿੱਚ *ਨ੍ਰਿਤ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ,* ਹੁਣ ਉਸ ਦੀ ਭੈਣ ਥੀਰੇਸ ਐੱਸਲਰ ਦੁਆਰਾ ਭੁੱਲ ਗਈ ਬੈਲੇ.
**ਫੈਨੀ ਐਲਸਲਰ** (ਜਨਮ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕਾ ਏਲਲਰ; 23 ਜੂਨ 1810 27 ਨਵੰਬਰ 1884) ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪੀਰੀਅਡ ਦੀ, ਇੱਕ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੀ ਬੈਲੇਰੀਨਾ ਸੀ।

## ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਕੈਰੀਅਰ 
ਉਹ ਗਮਪੈਨਡਰੋਫ ਦੇ ਇੱਕ ਇਲਾਕੇ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਸੀ। ਉਸ ਦਾ ਪਿਤਾ ਜੋਹਾਨ ਫਲੋਰਿਅਨ ਏਲਸਲੇਰ ਨਿਕੋਲਸ ਪਹਿਲੇ, ਪ੍ਰਿੰਸ ਏਸਟਰਹਜ਼ੀ ਦਾ ਦੂਜੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦਾ ਕਰਮਚਾਰੀ ਸੀ। ਜੋਹਾਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਭਰਾ ਜੋਸਫ ਦੋਵੇਂ ਪ੍ਰਿੰਸ ਦੇ ਕੈਪਲਮੀਸਟਰ ਜੋਸਫ ਹੇਡਨ ਕੋਲ ਕਾਪੀ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਜੋਹਾਨ ਆਖਰਕਾਰ ਹੇਡਨ ਦਾ ਵਾਲਿਟ ਬਣਨਾ ਸੀ ਅਤੇ ਹੇਡਨ ਤਕ ਹਾਜ਼ਰੀ ਭਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਹੇਡਨ ਦੀ ਮੌਤ ਤੇ ਮੌਜੂਦ ਸੀ।

ਉਸ ਦੇ ਮੁੁੁਢਲੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਉਸਨੂੰ ਬੈਲੇ ਲਈ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ 7 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀਏਨਾ ਦੇ ਕਰੰਟਨੇਰਥਟਰ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਬੈਲੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਥੈਰੇਸ ਨਾਲ ਡਾਂਸ ਕੀਤਾ, ਜੋ 2 ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ;  ਭੈਣਾਂ ਜੀਨ-ਪਿਅਰੇ ਔਮਰ ਅਤੇ ਫ੍ਰੀਡਰਿਕ ਹਰਸ਼ੈਲਟ ਦੇ ਨਾਲ ਨੱਚਣ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਜਦੋਂ ਫੈਨੀ 9 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ, ਗੈੇਟੋ ਜੀਓਜਾ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਨੇਪਲਜ਼ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਵੀ ਕੀਤੀ। ਵੀਏਨਾ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਭੈਣਾਂ 1827 ਵਿੱਚ ਨੈਪਲਜ਼ ਚਲੀਆਂ ਗਈਆਂ। ਉਥੇ ਰਹਿੰਦਿਆਂ ਉਸ ਦਾ ਲਿਓਪੋਲਡ, ਪ੍ਰਿੰਸ ਸਲੇਰਨੋ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਦੋ ਸਿਸਲੀਜ਼ ਦੇ ਰਾਜਾ ਫਰਡੀਨੈਂਡ ਪਹਿਲੇ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਪੁੱਤਰ ਫ੍ਰਾਂਜ਼ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਨੇਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਫਲਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਫੈਨੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਜਿਹੜਾ 1830 ਵਿੱਚ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੁਝੇਵਿਆਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਾਇਆ। ਇਹ ਫੈਨੀ ਦੀ ਨਿੱਜੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਨ੍ਰਿਤ ਵਿੱਚ ਹੁਨਰ ਲਈ ਜਿੱਤ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸੀ। ਬਰਲਿਨ ਅਤੇ ਵੀਏਨਾ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹਿਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਤੇ ਬੁੱਜਡ ਰਾਜਨੇਤਾ ਫ੍ਰੀਡਰਿਕ ਵਾਨ ਗੈਂਟਜ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਲੰਦਨ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਜਿਥੇ ਉਸਨੇ ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਅਤੇ ਸ੍ਰੀਮਤੀ ਗਰੋਟ ਦੇ ਹੱਥੋਂ ਬਹੁਤ ਦਿਆਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁੜੀ ਨੂੰ ਗੋਦ ਲਿਆ। ਉਹ ਕੁੜੀ ਜਿਹੜੀ ਮਾਂ ਦੇ ਇੰਗਲੈਂਡ ਆਉਣ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਸੀ। 

ਸਤੰਬਰ 1834 ਵਿੱਚ ਐਲਸਲੇਰ ਬੈਲੇ ਡੂ ਥੈਟ੍ਰ ਡੀ ਲ ਅਕਾਦਮੀ ਰੋਇਲ ਡੀ ਮਸਿਕ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਅੱਜ ਪੈਰਿਸ ਓਪੇਰਾ ਬੈਲੇ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਉਹ ਉਸ ਪੜਾਅ' ਤੇ ਮੈਰੀ ਟੈਗਲੀਓਨੀ ਦੀ ਸਰਬੋਤਮਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭੁਲੇਖੇ ਵਿੱਚ ਸੀ।  ਹਾਲਾਂਕਿ, ਐਲਸਲਰ ਅਤੇ ਟੈਗਲੀਓਨੀ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੇ ਡਾਂਸਰ ਸਨ, ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਐੱਸਲਰ ਨੂੰ ਨੌਕਰੀ' ਤੇ ਰੱਖਦਿਆਂ ਕੁਝ ਵਿਵਾਦ ਭੜਕਾਉਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਸਮਝਿਆ। ਟੈਗਲੀਓਨੀ ਇੱਕ ਡਾਂਸਰ ਵਜੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀਆਂ ਛਾਲਾਂ ਅਤੇ ਛਾਲਾਂ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਐਲਸਲਰ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਨੱਚਣ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨਾਲ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਛੋਟੇ, ਤੇਜ਼ ਕਦਮਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਐਲਸਲਰ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦਾ ਨਾਚ danse tacquetée ਨਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੇ ਨਤੀਜੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਐੱਲਸਲਰ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਰ ਜਿੱਤ ਸੀ, ਅਤੇ ਟੈਗਲੀਓਨੀ ਦਾ ਅਸਥਾਈ ਗ੍ਰਹਿਣ। ਟੈਗਲੀਓਨੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਦੋਵੇੇਂਂ ਵਧੀਆ ਕਲਾਕਾਰ, ਪਲ ਲਈ ਨਵੇਂ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਦੇ ਨਿੱਜੀ ਮੋਹ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੇ। ਸਪੈਨਿਸ਼ *ਕਚੂਚਾ* ਦੀ ਉਸ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਪਸ਼ਟ ਸੀ (1836 ਦੇ ਕੋਰੈਲੀ / ਗਾਈਡ ਬੈਲੇ Le Diable boiteux) ਜੋ ਕਿ ਐੱਲਸਲਰ ਨੇ ਸਾਰੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ।  ਐਲਸਲਰ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਕੱਚੂਚਾ ਦੀਆਂ ਉਸਦੀਆਂ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀਆਂ ਅੱਗ ਅਤੇ ਭਿਆਨਕ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਸਨ। ਕਵੀ ਥੀਓਫਾਈਲ ਗੌਟੀਅਰ ਨੇ ਕਚੂਚਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਕੇ ਉਸ ਨੂੰ “ਮੂਰਤੀ” ਡਾਂਸਰ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ “ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ” ਡਾਂਸਰ, ਟੈਗਲੀਓਨੀ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਐਲਸਲੇਰ ਅਤੇ ਕਛੂਚਾ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਖਾਸ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੁਆਦ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਵਾਲੀ ਬੈਲੇ ਨ੍ਰਿਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮੰਗ ਹੋ ਗਈ। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਨਾਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਏਲਸਲਰ ਨੇ ਖ਼ੁਦ ਇੱਕ ਪੋਲਿਸ਼ (ਕ੍ਰੈਕੋਵਿਅਕ) ਅਤੇ ਇੱਕ ਇਟਾਲੀਅਨ ਟਾਰਨਟੇਲਾ ਉਸਦੀ ਦੁਕਾਨਦਾਰੀ ਉਸ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਗੁਲਾਬੀ ਸਾਟਿਨ ਅਤੇ ਝੋਟੇ, ਰਸੀਲੀ ਸਪੇਨੀ ਨਾਚੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕਾਲਾ ਕਿਨਾਰੀ, ਨਿਮਰ ਤੌਰ ਟਾਗਲਿਨੀ ਦੇ ਚਿੱਤਰਣ ਕਰਨ ਲਈ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਨਾਲ ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਐੱਲਸਲਰ ਕੋਲ ਸਿਰਫ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਹਫੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਨਾਟਕੀ ਅੰੰਗਾਂਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਉਸਦੀ ਯੋਗਤਾ ਅਸਧਾਰਨ ਸੀ। *ਲਾ ਸਿੰਲਫਾਈਡ*, *ਗਿਜ਼ਲੇ* ਅਤੇ *ਲਾ* *ਐਸਮੇਰਲਡਾ* ਸਮੇਤ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਬੈਲੇ ਦੀਆਂ ਉਸਦੀਆਂ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਬਕਾ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਉੱਚੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ। ਇਸਨੇ ਐਲਸਲਰ ਨੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਬੈਲੇ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਨਾਮਵਰ ਬਾਲੈਰੀਨਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇੱਕ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ।

## ਹਵਾਲੇ 
## ਬਾਹਰੀ ਲਿੰਕ