Tician

thumb|<center>''Vènus del miralh'', 1554-1555<br>
National Galery of Art, Washington</center>
**Tiziano Vecellio** o **Tiziano Vecelli**  o **Tiziano da Cador**, comunament **lo Tician** o simplament **Tician**, nascut vèrs 1488 a Pieve di Cadore (província de Belluno, Venèt), mòrt lo 27 d'agostde 1576 à Venècia, es un pintre e gravador italian de l'escola veniciana, autor d'una importanta òbra picturala. Es considerat coma un dels mai grands retraitistas d'aquel epòca, entre autre mercé a son abiletat de far sortir los trachs de caractèr dels personatges.
« Tanben libèra la pintura de las constrencha de la linha e de la forma ont èra emprisonada dempuèi L'Edat Mejana s'acabant, e aquò per donar tot poder a la color. »

## Biografia
Nasquèt a Pieve di Cadore, una vilòta de las Dolomitas en Venèt entre 1488 e 1490, dins una familha locala rica. Son paire, Gregorio Vecellio, aviá de cargas, coma aquelas del capitani de la milícia, e d'inspector de las minas.
thumb|<center>'' L'Assompcion de la Verge '', 1516-18<br>
Glèisa Santa Maria Gloriosa dei Frari.</center>

Se sap pas quina educacion recebèt: benlèu sabiá pas lo latin, lenga fòrça importanta a l'epòca, e la partida majora de las letras que nos parvenguèron foguèron escrichas per el per d'autras personas. Tician s'èra initciat a la pintura al meteis temps que son fraire Francés. Ambedos foguèron enviats a Venècia, a 9 o 10 ans d'edat, per estudiar l'art. Comencèron dins lo talhièr de Sebastiano Zuccato, un artista en mosaïc. Après quatre o cinq ans, Tician intra dins lo talhièt del pintre Gentile Bellini, puèi de son fraire Giovanni Bellini, a l'epòca l'artista mai reputat de Venècia. Alà faguèt la coneissença de Giorgio da Castelfranco, conegut jol nom de Giorgione. Venguèron amics e associats, e en 1508 trabalhèron ensems a la frescas exterioras del Fontego dei Tedeschi.

Dos ans mai tard, Giorgione morriguèt de la pèsta e benlèu fòrça quadres de Giorgione foguèron acabats per Tician.  De 1508 a 1568, Tician practica tanben la gravadura sus fusta. Quitament se pensa que participèt a la realizacion de la *Fabrica*, un gròs volum in-folio de 663 paginas, que conten mai de 300 figuras anatomicas, gravadas sus fusta. Mas, res jamai foguèt provat.

Tician penchèt tres frescas per la *Scuola di Sant'Antonio* a Pàdoa, vila ont anèt en 1511. En 1516, a la mòrt de Giovani Bellini, foguèt nomenat pintre oficial de la Republica de Venècia e establiquèt un talhièr sul Grand Canal a *San Samuele*. Força artistas contemporanèus  passèron, coma Tintoret e Le Greco.
Dins *L'Assompcion de la Verge *, comandada pel grand altar de la Glèisa de Santa Maria Gloriosa dei Frari en 1516 e installada en 1518, Tician elimina totas las tradicionalas referéncias iconograficas a la mòrt e inventa la gloriosa pujada cap al cèl de Maria dins la dralha de la teologia franciscana contemporanèa. Aquela solucion vendrà alara la composicion de referéncia dins l'ensems del mond crestian. En 1520, realiza una importanta comanda per decorar del Palais dels Dòges, *La Batalha de Cadore* (granda fresca destruida dins l'incendi de 1577) e tres pinturas de scènas mitologicas per Alfons I d'Este. Es tanben encargat de far totes los retrachs dels dòges successius, fins a 1555 que lo pretzfach venguèt Tintoret. Tanben prenguèt fòrça comandas pels notables venicians e las glèisas de la ciutat.

Tres ans mai tard, pendent un viatge a Ferrare, coneguèt Frederic II Gonzag, marqués de Màntoa que fa lo retrach e per trabalha mai de 10 ans, decorant lo castèl de Ferrare de frescas mitologicas. Fin a 1522, va a Màntoa, ont encontra lo marqués Federico Gonzaga que li comanda près d'una quarantena de quadres, e se liga d'amistat amb l'Aretin e Sansovino, refugiats a Venècia après lo sacatge de Roma.

En 1525, esposèt Cecilia Soldano, filha d'un barbièr, qu'aguèron dos filhs: Pomponio en 1523 e Orazio, just abans lo maridatge. En 1530 sa femna faguèt nàicer una filha (Lavinia) e moriguèt unes meses mai tard. Se tornèt pas maridar, mas los ans 1530 son per Tician aquelas d'un nòu canon feminin, mai prim coma dins *La Bella* (Florença, palais Pitti), *[[Maria Magdalena|Maria Magdena]]* (v. 1533) (Florença, palais Pitti) o *La Vènus d'Urbin* (Florença, musèu de la Galaria dels Oficis). Aquela darrièra dernière òbra, realizada per Guidobaldo della Rovere en 1538 s'inspira de la *Vènus endormida* de Giorgione representant una femna nuda (Vènus ? una cortesana ? una jova esposa ?) sus un lièch dins una sala e desrevelhada. Òbra emblematica de sa carrièra, es lo prototipe del nud feminin colcada en interior per la pintura europèa qu'Édouard Manet s'inspirèt per son *Olimpia*.

Dins aquela annada 1530, encontrèt Carles Quint alara que l'imperaire viatjava per Itàlia, mejans lo marqués de Màntoa. Tres ans mai tard, Carles Quint li balhèt lo títol de *Conte Palatino* e *Cavaliere dello Sperone d'Oro*, un onor sens precedent per un pintre. Faguèt una seriá de retrachs dels pròches de l'emperaire.

En 1545 anèt a Roma invitat pel papa Paul III. Lo 16 de març obtenguèt la ciutadanetat romana, e tornèt a Venècia. La confrontacion dirècta amb las òbras de Michelangela influencia fòrça sa carrièra, que conéis alara una « crisa manierista », marcada per de composicions mai ardidas e un colorit amb fòrça efièts de contrasta.

En 1548 anèt a Augsborg sèti de Dièta del Sant Empèri, presidada per Carles Quint, escasença per el de pénher fòrça retrachs de notables e del quite emperaire. Puèi comencèt a trabalhar sa seria de *Poesia* pel rei Filip II d'Espanha. Aquelas pinturas representan de nuds feminins mitologics, coma *Danaèa*, *Vènus e Adonís* o *Diana e Acteon*, e inaugurèron la darrièra fasa de Tician, caracterizada per un tocar fòrça mai grafic e mai liure, ont las telas acabadas daissan veire l'accion del pincèl sus la tela; quitament se dich que Tician auriá penchat amb los dets unas de sas telas a la fin de sa vida. 

Foguèt elegit amb Andrea Palladio e Jacopo Tintoretto a l'Acadèmia du dessenh de Florença en 1566. Son darrièr quadre conegut es una *Pietà*, devent ornar son tombèl: l'acabèt Palma il Giovane.

Moriguèt lo 27 d'agost de 1576, benlèu de la pèsta, mai segur de vielhum. Es interrat dins la glèisa de *Santa Maria dei Frari* a Venécia.
thumb|<center>''Lo Concèrt campèstre''<br>
Musèu del Lovre</center>

## L'eritatge de Giorgione
Segur que comencèt son aprendissatge als talhièrs de Sebastiano Zuccato puèi dels Bellini, enseguida demorèt un temps a çò de Giorgione. Vasari escriguèt: « Als començaments, quand comença a pénher dins lo biais de Giorgione, a detz e uèit ans tot escàs, faguèt lo retrach d'un gentilòme de la familha Barbarigo, son amic... foguèt jutjat tan ben penchat e amb tant d'abiletat que, se Tician i aviá pas més son nom dins una ombra, seriá estat presa per una òbra de Giorgione. » » En 1508, penchèt la decoracion a fresca del *Fondaco dei Tedeschi* amb Giorgione. Son estil dramatic, ja sembla se destriar conscientament del mèstre. Dins lo cicle de las frescas de la *Scuola del Santo* de Pàdoa pintada en 1510 e 1511, demora pasmens l'aspècte fondut de Giorgione e del Corrège sus la carns delicatas e sens contorns e los païsatges vaporoses amb que fusionan volontièrs, e tanben las matèrias velosadas. Los nuds, comparats a aqueles de Giorgione, son de segur mai francs perque privats del pargue misteriós qu'envelopa las figuras d'aquel peintre. Per Tician, la lutz servís a intensificar las colors qui, elas, son encargadas de fondre personatge e environament.

Après la mòrt de Giorgione  en 1510, de testimònis de contemporanèus fan pensar a una intervencion de Tician per acabar *la Vènus endormieda*. De criticas penson que tanben intervenguèt dins *Lo Concèrt campèstre*. Aquel concèrt musical es un tèma vengut de l'umanisme de la primièra Renaissença; la musica es assimilada a l'armonia universala. L'Òme i joga pas que sa partida, al mièg de la natura exuberanta. La composicion es gaireben misteriosa: una femna a l'esquèrra posa d'aiga dins una carraffa de veire, dos òmes se concertan, l'un jogant la mandolina, una femna nuda d'esquina bufa dins una tija pertusada. En rèire, un pastre es amb de motons, dans un plan encara mai en rèrie i a una bastida, e al luènh, de monts tornan sus l'idèa d'una representacion de la totalitat del mond en perspectiva atmosferica coma *La Verge de las ròcas* (1483) de Leonardo da Vinci.

Quin que siá dins los primièrs ans, Tician es fòrça influenciat pel poder d'evocacion de Giorgione. Goethe dich quand evòca son trabalh sus las frescas de l’escola de Sant Antòni de Pàdoa ont realisa sa primièras òbras independetas: « Vaquí i a, escrich lo poèta, una veritat susprenenta, capabla de tot exprimir ».
thumb|<center>''La Vènus d'Urbin'', 1538<br>
Musèu dels Oficis, Florença.</center>
Tician comença enseguida un periòde de pintura mitologica. Pel cabinet de trabalh d'Alfons I  d'Este realiza *Ofrenda a Vènus*, *Bacanala del Prado* e *Bacus e Ariana*. Lo pintre i pròva sa capacitat de far tornar vivre los mites antics e d'i aderir en imaginacion. Utilisa coma fonts literàrias Filostrat, Ovid, Catulles, cercant pasmens pas gaire l'erudicion umanista, mas puslèu lo mejan d'evocar lo mond antic d'una mena mai dionisiaca. En 1526, tracta de biais trionfalista un tèma religiós *la Pala Pesaro*. La Verge es desplaçada cap a drecha. Aquela mena grandiosa n'empacha pas l'artista de pénher al meteis temps de quadres mai intimistas coma la *Verge del Conilh* o  la *Desposicion*.  La *Vènus d'Urbin* de 1538 revèla encara un còp a l'espectator la capacitat de Tician de presentar una realitat concrèta, un moment e un clima particulars. Amb una seria de retrachs, la *Vènus d'Urbin* marca la fin del  natural « olimpian ».

## Lo periòde manierista
thumb|<center>''Caín e Abèl'', 1542-1544<br>
Basilica de Santa Maria della Salute</center>
En 1527, l'Aretin e Sansovino s'establiquèron a Venècia. Tician e eles venguèron amics que l'ajudèron segur a seguir los desvelopaments del manierisme, fòrça al vam en Itàliia centrala. Los *Retraches dels Cesars* son executats a aquel epòca pel palais ducal de Màntoa. Quitament s'ara son perduts, son coneguts per de copias o d'estampas. Permeton de comprene l'estil novèl de Tician, jos l'influéncia del manierisme de Giulio Romano. Penchèt enseguida los plafonds de la basilica de Santa Maria della Salute de Venècia. Los personatges son ligats entre eles per des moviments violents e banhant  dins una lutz cauda e mobila. 

La critica modèrna dona una granda importéncia al trabalh manierista de Tician. Daissa la vision serena, naturalista de son òbra de jovença, per inaugurar de procediments mai liures dins l'imaginacion de las figuras, la creacion d'un clima dramatic, amb un cromatisme mai expressiu. Alara que demorava a Roma (1545-1546), las intrigas de poder de la cort pontificala li inspiran un autre cap d'òbra, lo *Retrach de Pau III amb los seus nebòts*. Lo retrach de grop que permet a Tician de cercar a  rivalizar amb Rafèl, demorèt inacabat sens que se sapiá vertadièrament la causa. Lo papa es setat, envielhit. Tician cerca mai a mostrar lo caractèr del vièlh qu'a mostrar la majestat de sa foncion pontificala. Son nebòt, lo cardenal Alexandre Farnese es setat al reir plan e sembla lo principal decideire de las decisions de l'oncle. A drecha, Oraci Farnese se clina fàcia a l'oncle, li fasent una demanda. 
Dins *Carles Quint a la batalha de Mühlberg*  pencha en 1548, Tician transforma son subjècte en un simbòl eraldic, maas lo mòstra tanben coma un despòta usat. Aquela tela, realizada pauc abans l'abdicacion de Carles Quint testimònia d’un sens agut de l'analisi.

Lo quadre, Caín e Abèl, pòrta sus un subjècte biblic: lo murtre d’Abèl per son fraire Caín. Òbra de plena maduretat de Tician lo penhèt après son retorn de Roma, ont foguèt influenciat par Michelangelo per las formas, l’impetuositat dels movements, la fòrça de las colors. Mòstra al meteis temps una sensibilitat completament autonòma per l'espaci, alunhat de la concepcion del manierisme toscan e roman.

Al primièr plan Abèl, personatge biblic e filh d’Adam e Èva, es tombat pel fraire, lo cap ensangunosit. Son  bras drech es leugièrament plegat, coma per parar sa casuda indefungibla. De sa man esquèrra sembla implorar son murtrièr que lo salve tot cercant 	desesperadament a demorar ligar a la vida. Son simple vestit de bèstia desvela sa musculatura impressionanta.
Lo segond plan nos fa decobrir lo murtrièr, tibat per la violéncia de son gèst, brandissent un baston al dessús del cap pel garçar sul fraire. Alara que sa camba esquèrra es plan tancada sul sol, son autre pé rebuta rudament sa victima, mòstrant tanben los muscles salhents.
Lo darrièr plan presenta lo cèl, tormentat, de nivoladas negars menaçantas.

Lo luòc focal natural del nòstre agach es al quite centre de la composition. Es lo pé de Caín que rebuta lo fraire. Aquel punt de luta es marcada per de diagonalas, la « geometria secrèta », que se dessenha respectivament: 
* del canton naut esquèrra, se perlonga dins los nívols e s’acaba per la camba drecha de Caín
* comença per l’espatla de Caín, seguís lo movement de son pé, puèi la forma de las ròcas.
Aquel cosament marca l’element clau de l’òbra, a saber la violéncia de l’acte e sa crudeltat.

La lutz del quadre es tanben un element fòrça interessant per aquela scèna. De segur la font luminosa, que ven de la mitat del costat drech de la composicion, enlusís pas que parcialament l’accion, perque sol Abèl se tròba dins la lutz. Se pòt i veire un procediment biaisut del pintre per designar Caín coma un èsser escur e marrit; e en consequéncia per enlusir las vertuts de son fraire, a qui Dieu « portèt un agach favorable » (Libre de las Originas: Caín e Abèl, Genèsi 4,4). Mai, la cara de l’assassin es dins l’ombre, per enforça encara l'efièt de personificacion de la luta entre lo Ben e lo Mal.
Encara mai las colomnas de nivoladas en rèire plan semblan confirman l'ipotèsi que donan l’impression de sortir del quita còs de Caín, representacion simbolica del caractèr marrit del personatge.

	 Fin finala, las formas nos donan d'indicis suplementaris per analisar melhor lo quadre. 
Caín es quilhat, imposant, sas formas de còs son dessenhada per de drechas que se vòlon mens corbas possible, tot gardant una impression de realisme.
Al contrari, la posicion de la camba d’Abèl, los braces, las ancas, cercan un dessenh mai sople e redond. Aquel jòc de las corbas e de las drechas conferís a Abel una actitud mai doça, alara que son fraire nos paréis mai regde e dur.

L'escena, caracterizada per una fòrta tension emotive que se libèra dels coses dins de pausas plan en perspectiva, representa una de las fases del conflicte interior. 
La nuèc se definís per una interaccion complèxa de luces e de rebats que dona un resson dramatic a la composicion.

## Lo periòde darrièr
En 1551, a mai de seissanta ans, Tician se fixa definitivament a Venécia. Son temps es tot ocupat a realizar las comandas dels princes, trabalhant a de novèlas d'expression. Tanben los tèmas profans, la construccion dramatica es mai intens. Morrís abans d'aver acbat sa darrièra òbra, una *Pietà* destinada al seu tombeèl al Frari, l'acabèt Palma lo Jove.

### Matèra pincturala e efièts de pintura
La matèria de la pintura de mai contunh fonduda, pel pels de la bròssa o de la punta dels dets o amb petaç, es pla sovent apausat per de largs fretadises que se superpausan sus la pintura seca qu'es en dejós. Çò que demanda un trabalh sus una fòrça longa durada perque cada jaça deu èsser seca per evitar tota fendilha mai tard. D'aquel fach Tician vira aquelesquadres en cors cap a la paret.

Mas mos tornat descobrir, plan de temps après, le vei d'un autre biais que s'aviá trabalhat de contunh. Los quadre donan tanben l'impression d'èsser inacabats, mas son lo compliment d'una dralha visibla a partir de l'Anonciacion de la Scuola Grande di San Rocco. Lo dessenh de l'entorn e son esboç prealable sus papièr so pas mai necessari. Lo dessenh, de contorns estompats, se bastís dins la pintura e amb los dets , progressivament. Las colors e la matèria permeton d'evocar las formas dins aquel trabalh progressiu per jaças successivas, e sovent de l'ombre (primièras jaças, dejós) cap a la lutz (en superfícia). Pasmens un visitor  dins lo talhièr de Tician vièlh podèt lo constatar, lo resultat es espectacular e totalament novèl: la fusion de las coulors se realiza dins l'uèlh de l'espectator, que deu pas mai destalhar lo quadre de près mas lo percebre dins son ensems e lo completar pel trabalh de l'uèlh e de l'imaginacion.

Vasari dins Le Vite atribuís atal la tecnica de la pintura al cotèl a Tician.

## Posteritat

### Influéncias
Tician aguèt coma disciple Paris Bordone, que lo daissa plan lèu, decebut del pauc d'interés que dona als disciples. Tanben influencièt lo pintre Lorenzo Lotto, Palma lo Vièlh que lo filh ven lo collaborator del mèstre a la fin de sa vida, Pierre Paul Rubens (subretot per las colors).
Las òbras de Tician son admiradas dins tota Euròpa:  Van Dyck, Nicolas Poussin, Antoine Watteau, Diego Velasquez, Murillo, Rembrandt, Joshua Reynolds, Eugène Delacroix son tanben los eritièrs de Tician, e tanben Tintoretto, Veronese e Giambattista Tiepolo.

### La recerca de quadres novèls del Tician
* Lo 17 de julhet de 2007, una Anglesa vendèt a l'enquant a Market Harborough (Leicestershire) un retrach masculin crompat per pauc pendnet una liquidadion d'eritatge. Amb surpresa, dos corratièrs venent de Londres e se disputan la tela fin finala adjudicada per 200 000 liuras. Seriá del Tician.

* Es dins lo talhièr del Tician que gaireben totas las gravaduras de la Fabrica de Vesale serián estat gravada, e per Calcar, un dels discípols dels mèstre. D'autras gravaduras, subretot vint e cinc taulas fòra del tèxte de la Fabrica, serián del quita Tician.

### L'art del retrach e de la figura
Tician e Van Eyck realizan a despart lo prototipe del retrach oficial del periòde modèrne.

Pendent la segonda mitat del sègle XV, la tecnica de la pintura a l'òli foguèt adoptada per d'artistas italians. Foguèt de segur Antonello de Messine que l'impòrta cap  Venècia en 1475. La tecnica foguèt enseguida adoptada per Giovanni Bellini que la faguèt seuna gaireben a l'epòca. Giorgione enseja de caracteristicas de la pintura a l'òli, coma sa textura, grassa e sople, e son opacitat potenciala. Los artistas començan a trabalhar en jaças successivas, d'en primièr un fons tintat, ombrat enseguida en monocròm, donant lo modelat, puèi cobèrt de mai d'una jaça de glacis tant coma de plans que pren la lutz, l'ensems reauçat al final pels detalhs per d'autres glacis localizats, « De glacis... trenta o quaranta ! ». Los pintres venicians escultan pauc a pauc la matèria pincturala e se meten a dissòlvre lo contonr de las formas. Acaban per mermar l'importança del dessenh preparatòri. Es l'origina de la controvèrsia teorica entre l'escola florentina que precica la superioritat de la linha e del dessienh e l'escola veniciana que li oposa lo tocat e lo colorit. La capitada de Tician demora dins son ingeniositat de maridar aqueles dos novelums tecnics. tot lo long de sa carrièra, vivèm dins sas òbras a une transformacion progressiva de son tocat pincturla, totjorn mai estelada e totjorn vibranta.

Se lo dessenh es mens precís, es que los retrachs de Tician fan sovent lo mètre, contra una trentena de centimètres de costat en mejana al sègle XV. Lo retrach en bust es totjorn mai abandonat al benefici del retrach de miègcòs. Lo retrach en pé aparéis alara dins la pintura italiana. Aquelas òbras mai grandas demandan pas a èsser vist de tant près coma los pichons panèls del sègle precedent e lo recul necessari a lor observacion fa inutil los detalhs puntilhoses. A la diferéncia dels seus ainats, Tician cerca a caracterizar los seus modèls sasissent a l'encòp lor aspècte fisic e moral. Tanben cerca a lor insuflar la vida trabalhant sus la justessa de lor agach e de lor expression. 
Pel *Retrach de Carles Quint en pé*, utiliza una òbra de Jakob Seisenegger, Tician escafa las disgràcias fisicas de l'emperaire coma menton prognat dels Absborg e dona a son modèl una vitalitat qu'a pas l'òbra copiada sus la natura visibla del modèl.

### Cronologia de las òbras
; L'eritatge de Giorgione
* *Retrach d'òme*, 1500-1525, òli sus tela, 118&nbsp;×&nbsp;96&nbsp;cm, Lovre, París
* *La Naissença d'Adònis*, 1505-1510, òli sus panèl, 35&nbsp;×&nbsp;162&nbsp;cm, Musèu civic, Pàdoa
* *Lo Crist portant sa crotz*, 1506-1507, tela, 70&nbsp;×&nbsp;100&nbsp;cm, Scuola Grande de San Rocco, Venècia
* *Retrach d'òme*, 1508-1510, òli sus toile, Musèu d'art d'Indianapolis
* *Retrach de l'òme de capèl roge*, v. 1510, òli sus tela, 82&nbsp;×&nbsp;71&nbsp;cm, Frick Collection, Nòva York
* *Retrach de Nicolas Perrenot de Granvelle*, sègle XVI, òli sus panèl, 106&nbsp;×&nbsp;90&nbsp;cm, musèu del Temps, Besançon
* *L'Arcàngel Rafèl e Tobias, 1507-1508, òli sus fusta, <span>170</span>&nbsp;<span contenteditable="false">×</span>&nbsp;<span class="nowrap" contenteditable="false">146&nbsp;cm</span>, Gallerie dell'Accademia de Venise*
* *Idila rustica*, 1507-1508, òli sus panèl, 46&nbsp;×&nbsp;144&nbsp;cm, Fogg Art Museum, Cambridge
* *Concèrt campèstre*, 1509, tela, 105&nbsp;×&nbsp;137&nbsp;cm, Lovre, París

File:Titian 131.jpg|Retrach d'òme
1500-1525, Lovre
File:Titian - Portrait of a Man - Google Art Project.jpg|Retrach d'òme
1508-1510, Indianapolis
File:Portrait of a Man in a Red Cap - Titian c. 1510.jpg|Òme del capèl roge
v. 1510, Frick Collection
File:Titian - Antoine Perrenot de Granvelle - WGA22966.jpg|Antoine Perrenot de Granvelle
File:Tizian 073.jpg|La Schiavona
1510-1512, Londres
Accademia - Archangel Raphael and Tobit by Titian.jpg|Rafèl e Tobias
1507-1508, Venècia
File:Titian - Rustic Idyll - WGA22728.jpg|Idila rustica
1507-1508, Cambridge

* *Lo Cardenal Jòrdi d'Armanhac ambaissador a Venécia e son secretari G. Philandrier*, sègle XVI, òli sus tela, Lovre, París
* *Orfèu e Euridice*, v. 1508, òli sus panèl, 70&nbsp;×&nbsp;100&nbsp;cm, Acadèmia Carrara, Bergam
* *La Verge amb l'Enfant entre sant Antòni de Pàdoa e sant Ròc*, v. 1510, òli sus tèla, 92&nbsp;×&nbsp;133&nbsp;cm, Musèu del Prado, Madrid
* *Sant Marc en majestat acompanhat dels sants Còsma e Damian, de sant Ròc e de sant Sebastian* (retaule de sant Marc), v. 1510, fusta, 218&nbsp;×&nbsp;149&nbsp;cm, Basilica de Santa Maria della Salute de Venècia. Venent de la glèisa de Santo Spirito in Isola e èra destinada a contrar la pèsta
* *La Femna del miralh*, 1510-1520, 99&nbsp;×&nbsp;76&nbsp;cm, Lovre, París
* *La Verge d'Egipte*, v. 1510-1511, panèl, 65&nbsp;×&nbsp;83&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum de Viena
* *La Santa Familha*, v. 1510, òli sus tela, 99&nbsp;×&nbsp;139&nbsp;cm, National Gallery, Londres
* *Retrach de dòna* dich *La Schiavona*, 1510-1512, huile sur toile, 119&nbsp;×&nbsp;96&nbsp;cm, National Gallery, Londres

File:Georgesd'Armagnac1.jpg|Jòrdi d'Armanhac
Lovre
File:Titian - Orpheus and Eurydice - WGA22856.jpg|Orfèu e Euridice
v. 1508, Bergama
File:Vecellio di Gregorio Tiziano - La Vergine e il Bambino, tra San Antonio de Padova e San Rocco.jpg|Madòna e los sants Antòni e Ròc
v. 1510, Prado
File:Tiziano Vecellio,called Titian - Gipsy Madonna - Google Art Project.jpg|La Verge d'Egipte
1510-1511, Viena
File:Titian - The Holy Family with a Shepherd - Google Art Project.jpg|Santa Familha
v. 1510, Londres

* *Noli me tangere*, 1510-1515, òli sus tela, 109&nbsp;×&nbsp;91&nbsp;cm, National Gallery, Londres
* *Retrach d'un pintre venician* (Giovanni Bellini (?)), 1511-1512, òli sus tela, 80&nbsp;×&nbsp;66&nbsp;cm, Statens Museum for Kunst, Copenaga
* *Pietro Aretino*, primièr retrach, 1512, òli sus tela, Galerie Palatine, Palais Pitti, Florença
* *Retrach d'òme* (dich *L'Ariosta*), v. 1512, òli sus tela, 81&nbsp;×&nbsp;66&nbsp;cm, National Gallery, Londres
* *Las Tres Edats de l'òme*, v. 1512-1514, òli sus tela, 90&nbsp;×&nbsp;151&nbsp;cm, National Gallery of Scotland, Edimborg
* *Lo Concèrt*, 1512-1513, òli sus tela, 86&nbsp;×&nbsp;123&nbsp;cm, Galerie Palatine, palais Pitti, Florença
* *Retrach d'òme*, v. 1512-1513, òli sus tela, Alte Pinakothek, Munic 
* *Gojat del capèl*, 1512-1515, òli sus tela, 100&nbsp;×&nbsp;84&nbsp;cm, National Gallery, Londres
* *Retrach de Jacopo Sannazaro*, 1514-1518, òli sus tela, Royal Collection, Reialme Unii
* *Retrach del mètge Gian Giacomo Bartolotti da Parma*, v. 1515, òli sus tela, 88&nbsp;×&nbsp;76&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum de Viena

File:Titian - Noli me Tangere - Google Art Project.jpg|Noli me tangere
1510-1515, Londres
File:Tizian - Portrait of the Venetian Painter Giovanni Bellini (?) - Google Art Project.jpg|Pintre Venician
1511-1512, Copenaga
File:TitianFirstAretinoPortrait.jpg|Aretin
1512, Palais Pitti
File:Titian - Portrait of a man with a quilted sleeve.jpg|Retrach d'òme dich l'Ariòtel
v. 1512, Londres
File:Titian 130.jpg|Retrach d'òme
1512-1513, Munic
File:Titian - Young Man with Cap and Gloves - WGA22933.jpg|Gojat amb capèl
1512-1515, Londres
File:Titian - Portrait of the Physician Gian Giacomo Bartolotti da Parma - WGA22936.jpg|Lo Mètge Bartolotti di Parma
v. 1515, Viena

* *Lo Crist e la femna adultèra*, 1512-1515, tela, 82&nbsp;×&nbsp;136&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum de Viena
* *Amor sacrat, Amor profan*, 1514, òli sus tela, 118&nbsp;×&nbsp;279&nbsp;cm, Galariá Borghese, Roma
* *Flora*, 1514, òli sus tela, 80&nbsp;×&nbsp;63&nbsp;cm, Galariá dels Oficis, Florença
* *Lo Festin dels Dieud*, 1514-1529, avmb Giovanni Bellini, òli sus tela, 170&nbsp;×&nbsp;188&nbsp;cm, National Gallery of Art, Washington
* *Madona de la cirièras*, v.1515, òli sus fusta transferida sus tela 81&nbsp;×&nbsp;100&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum de Viena
* *Judit amb la tèsta d'Olofèrn*, v. 1515, òli sus tela, 89&nbsp;×&nbsp;73&nbsp;cm, Galariá Doria-Pamphilj, Roma
* *Verge amb l'Enfant amb de sants (Conversacion sacrada)*, 1515-1518, òli sus fusta, Gemäldegalerie Alte Meister, Drèsda
* *Verge amb l'Enfant amb de sants*, v. 1520, pipol, 92&nbsp;×&nbsp;138&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum de Viena
* *Verge amb l'Enfant amb los sants Esteve, Jeròni e Maurici*, v. 1520, òli sus tela, 108&nbsp;×&nbsp;132&nbsp;cm, Lovre, París

File:Titian.Christ and Adulteress01.jpg|La Femna adultèra
1512-1515, Viena
File:Tizian 033.jpg|Madòla de las cerièras
v. 1515, Viena
File:Tiziano, Madonna col Bambino tra i santi Battista, Paolo, Maddalena e Girolamo, dresda.jpg|Conversacion sacrada
1515-1518, Drèsda
File:Titian.Madonna with child and saints01.jpg|Madòna amb de sants
v. 1520, Viena
File:Tizian 044.jpg|Madòna e de sants
v. 1520, Lovre

* *Gojata en ròba negra*, v. 1515, Kunsthistorisches Museum de Viena
* *Flora*, 1515-1517, òli sus tela, 79&nbsp;×&nbsp;63&nbsp;cm, Musèu dels Oficis, Florença
* *Violanta (La Bella Gatta)*, 1515-1518, òli sus tela, 65&nbsp;×&nbsp;51&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum de Viena
* *L'Assompcion de la Verge*, 1516, bois, 690&nbsp;×&nbsp;360&nbsp;cm, Glèisa de Santa Maria Gloriosa dei Frari, Venècia.
* *L'Argent del Tribut*, v. 1516, 75&nbsp;×&nbsp;56&nbsp;cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Drèsda 
* *Retrach d'òme amb un capèl roge*, v. 1516, òli sus tela, 82&nbsp;×&nbsp;71&nbsp;cm, Frick Collection, Nòva York
* *Tarquin e Lucrèci*, 1516-1517, òli sus pibol, 82&nbsp;×&nbsp;68&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum
* *Retrach d'un gentilòme (Tommaso Mosti)*, 1516-1518, òli sus tela, 85&nbsp;×&nbsp;67&nbsp;cm, Galariá Palatina, palais Pitti, Florença
* *Vènus sortissent de l'aiga* o *Vènus Anadiomèna*, 1520, òli sus tela, 76&nbsp;×&nbsp;58&nbsp;cm, National Gallery of Scotland, Edimborg
* *Lo Bravo*, 1520, tela, 75&nbsp;×&nbsp;67&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum, Viena. Longtemps atribuit a Giorgione
* *L'Òme del gant*, v. 1520, tela, 100&nbsp;×&nbsp;89&nbsp;cm, Lovre, París

File:Tiziano - Flora - Google Art Project.jpg|Flora,1515-1517
Offices
File:Vecelli, Tiziano -Violante - 1515-1518.jpg|Violenta, 1515-1518
Viena
File:Titian - The Tribute Money - Google Art Project (715452).jpg|L'Argent del Tribut
v. 1516, Drèsda
File:Tiziano, tarquinio e lucrezia.jpg|Tarquin e Lucrècia
1515-1516, Viena
File:Titian (Tiziano Vecellio) - Venus Rising from the Sea ('Venus Anadyomene') - Google Art Project.jpg|Venus Anadyomène
1520, Edimbourg
File:Tiziano, i bravi.jpg|Le Bravo
1520, Viena
File:Tizian 079.jpg|L'Òme del gant
v. 1520, Louvre

* Per una de las cambras d'albastre d'Alfons d'Este, 1518-1519, conservadas al musèu del Prado, Madrid:
** *La Bacanala dels Andrians*, Peintura sus tela, 175&nbsp;×&nbsp;193&nbsp;cm
** *L'Ofrenda a Vènus*
* *Retaule Pesaro*, 1519-1526, toile, 478&nbsp;×&nbsp;266&nbsp;cm, glèisa de Santa Maria Gloriosa dei Frari, Venècia
* *Bacus e Ariana*, vèrs 1520-23, òli sus tela, 175&nbsp;×&nbsp;190&nbsp;cm, National Gallery, Londres
* *Sant Cristòl*, 1523-1524, fresca, 310&nbsp;×&nbsp;186&nbsp;cm, Palais dels Dòges, Venècia
* *Retrach d'Alfons d'Este*, 1523-1524, Metropolitan Museum, Nòva York
* *Lo Transpòrt del Crist cap al tombèl*, vèrs 1525, tela, 148&nbsp;×&nbsp;212&nbsp;cm, Lovre, París
* *La Verge de conilh*, 1525-1530, toile, 71&nbsp;×&nbsp;87&nbsp;cm, Lovre, París

File:Bacanal de los andrios.jpg|Bacanala
1518-1519, Madrid
File:Ofrenda a Venus.jpg|Ofrenda per Vènus
1518-1519, Prado
File:Titian - Bacchus and Ariadne - Google Art Project.jpg|Bacus e Ariana
1520-1523, Londres
File:Tizian 028.jpg|Transpòrt cap al tombèl
v. 1525, Lovre
File:La Vierge au Lapin à la Loupe.jpg|Verge del conilh
1525-1530, Lovre

; Lo Periòde manierista
* *Retrach de Federico II Gonzaga*, v. 1525, òli sus tela, 125&nbsp;×&nbsp;99&nbsp;cm, Musèu del Prado, Madrid
* *Retrach de Frederic de Gonzag*, 1525-1528, Kunsthistorisches Museum, Viena
* *Retrach de Vicenzo Mosti*, v. 1526, òli sus panèl transferit sus tela, 85&nbsp;×&nbsp;66&nbsp;cm, Galariá Palatina, Palais Pitti, Florença
* *retrach de Girolamo Fracastoro*, v. 1528, òli sus tela, 84&nbsp;×&nbsp;73&nbsp;cm, National Gallery, Londres
* *Retrach de Laura Eustochia*, v. 1529, òli sus tela, 118&nbsp;×&nbsp;93&nbsp;cm, Colleccion privada
* *Retrach de Jacopo (Giacomo) Dolfin*, v. 1532, òli sus tela, Musèu d'art de la comtat de Los Angeles
* *Carles Quint e son can*, 1533, òli sus tela, 194&nbsp;×&nbsp;113&nbsp;cm, Musèu del Prado, Madrid
* *Retrach d'Alfonso d'Avalos, Marqués de Vasto, en armadura amb un page*, 1533, òli sus tela, 110&nbsp;×&nbsp;80&nbsp;cm, J. Paul Getty Museum, Los Angeles
* *Retrach d'Isabèla d'Este*, 1534-1536, òli sus tela, 102&nbsp;×&nbsp;64&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum de Viena
* *Retrach d'Eleonòra Gonzag, duquesa d'Urbin*, 1537, òli sus tela, 114&nbsp;×&nbsp;103&nbsp;cm, Galariá dels Oficis, Florença

File:Tizian 071.jpg|Vincenzo Mosti
v. 1526, Palais Pitti
File:Titian - Portrait of Laura Eustochia - WGA22919.jpg|Laura Eustochia
v. 1529, Coll. particulière
File:Titian - Portrait of Jacopo (Giacomo) Dolfin (detail) - WGA22944.jpg|Jacopo Dolfin
v. 1532, Los Angeles
File:Tizian 081.jpg|Carles V e can
1533, Madrid
File:Titian (Tiziano Vecellio) (Italian - Portrait of Alfonso d'Avalos, Marquis of Vasto, in Armor with a Page - Google Art Project.jpg|Alfons d'Avalos
1533, J.P. Getty Museum
File:Tizian - Porträt der Isabella d'Este.jpg|Isabèla d'Este
1534-1536, Viena
File:Titian - Eleonora Gonzaga - WGA22983.jpg|Eleonòra de Gonzag
1537, Oficis

* *Los Pelegrins d'Emmaüs*, 1530, Lovre, París
* *Allegoria conjugala*, (dicha a tòrt Allegoria d'Alfons d'Avalos), v. 1530, òli sus tela, 123&nbsp;×&nbsp;107&nbsp;cm, Lovre, París
* *Retrach d'una gojata*, ans 1530, òli sus tela, 96&nbsp;×&nbsp;75&nbsp;cm, Musèu de l'Ermitatge, Sant Petersborg
* *Mart, Vènus e Amor*, v. 1530, òli sus tela, 97&nbsp;×&nbsp;109&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum de Viena
* *Madòna Aldobrandini*, v. 1532, òli sus tela, 101&nbsp;×&nbsp;142&nbsp;cm, National Gallery, Londres
* *[[Maria Magdalena]]* o *Magdalena penitentea*, 1533-1535, òli sus fusta, 84&nbsp;×&nbsp;69&nbsp;cm, Galariá Palatina, palais Pitti, Florença
* *Jupiter e Antiòpa (Pardo Vènus)*, 1535-1540, retocat v. 1560, òli sus tela, 196&nbsp;×&nbsp;385&nbsp;cm, Lovre, París

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg|Allegoria conjugala
v. 1530, Lovre
File:Pèlerins d'Emmaüs by Titian.jpg|Pelegrins d'Emmaus
1530, Lovre
File:Titian - The Virgin and Child with the Infant Saint John and a Female Saint or Donor ('The Aldobrandini Madonna') - Google Art Project.jpg|Madòna Aldobrandini
v. 1532, Londres
File:Titian.MarsVenusandAmor01.jpg|Mart e Vènus
1530, Viena
File:Jupiter et Antiope, dit aussi La Vénus du Pardo - Titien - Musée du Louvre Sculptures INV 752 ; MR 521.jpg|Jupitèr e Antiòpa
1535-1540,Lovre

* *Retrach del cardenal Ipolit de Medici* en costuma ongrés, 1533, òli sus tela, 139&nbsp;×&nbsp;107&nbsp;cm, Galariá Palatina, palais Pitti, Florença
* *Presentacion de la Verge al Temple*, 1534-38, tela, 345&nbsp;×&nbsp;775&nbsp;cm, Gallerie dell'Accademia de Venise. Se trobava dins l'Albergo de la Scuola Grande della Carita.
* *Retrach de femna (La Bella)*, 1536, òli sus tela, 89&nbsp;×&nbsp;75,5&nbsp;cm, Galeria Palatina, palais Pitti, Florença
* *Retrach de Francés Maria della Rovere, duc d'Urbin*, 1536, òli sus tela, 114&nbsp;×&nbsp;103&nbsp;cm, Galariá dels Oficis, Florença
* *Vènus d'Urbin*, 1538, òli sus tela, 119&nbsp;×&nbsp;165&nbsp;cm, Musèu dels Oficis, Florença
* *[[Francés Ièr de França|Francés Ièr]] (1494-1547), rei de França*, 1538, tela, 201&nbsp;×&nbsp;134&nbsp;cm, Lovre, París
* *Sant Joan Baptista al desert*, 1540, tela, 201&nbsp;×&nbsp;134&nbsp;cm, Gallerie dell'Accademia de Venise
* *Retrach de Benedetto Varchi*, 1540, òli sus tela, 117&nbsp;×&nbsp;91&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum
* Retrach del Cardenal Pietro Bembo, v. 1540, òli sus tela, National Gallery of Art, Washington DC
* *Lo Marqués de Vasto arengant sas tropas*, 1540-1541, òli sus tela, 223&nbsp;×&nbsp;165&nbsp;cm, Musèu del Prado
* *Retrach de Clarisse Strozzi*, 1542, òli sus tela, 115&nbsp;×&nbsp;98&nbsp;cm, Gemäldegalerie
* *Lo Coronament d'espinas*, 1540-1542, fusta, 303&nbsp;×&nbsp;180&nbsp;cm, Lovre, París. Comandat per la Confrairiá de la Santa Corona per lor capèla milanesa de Santa Maria delle Grazie

File:Titian francis I of france.jpg|Francés Ièr
1538, Lovre
File:Benedetto varchi tiziano.jpg|Benedetto Varchi
1540, Viena
File:Titian – Cardinal Pietro Bembo – Google Art Project.jpg|Pietro Bembo
v. 1540, Washington
File:Clarissa Strozzi.jpg|Clarissa Strozzi
1542, Berlin
File:The Marquis of Vasto addressing his troops.jpg|Marqués de Vasto
1540-1541, Madrid
File:Accademia - St John the Baptist by Titian Cat314.jpg|Sant Joan dins lo desèrt
1540, Venècia
File:Titian - Crowning with Thorns - WGA22806.jpg|Coronament d'espinas
1540-1542, Lovre

* *Verge amb l'Enfant al boisson ardent*, non datada, Gallerie dell'Accademia de Venise
* *Lo Dòge Nicolo Marcello*, 1542, musées du Vatican, Roma
* *Caterina Cornaro en Santa Caterina d'Alexàndria*, 1542, pintura, 102,5&nbsp;×&nbsp;72&nbsp;cm, Musèu dels Oficis, Florença
* *Ranuccio Farnese*, 1542, òli sus tela, 90&nbsp;×&nbsp;74&nbsp;cm, National Gallery of Art, Washington
* *Retrach del Cardenal Pietro Bembo*, v. 1542, òli sus tela, 119&nbsp;×&nbsp;100&nbsp;cm, Musèu Capodimonte
* Basilica de Santa Maria della Salute, plafond de la granda sacristia, Venècia, 1542-1544. A l'origina sul plafond de lla glèisa de Santo Spirito in Isola:
** *Caín e Abèl*, tela, 298&nbsp;×&nbsp;282&nbsp;cm
** *David e Goliat*, tela, 300&nbsp;×&nbsp;285&nbsp;cm
** *Lo Sacrifici d'Isaac*, tela, 328&nbsp;×&nbsp;284&nbsp;cm
* *Retrach de Pau III, tèsta descobèrta*, 1543, òli sus tela, 114&nbsp;×&nbsp;89&nbsp;cm, Musèu Capodimonte, Nàpols
* *Pau III e nebòts*, 200&nbsp;×&nbsp;173&nbsp;cm e *Pau III amb un "camauro*, 126&nbsp;×&nbsp;103&nbsp;cm, v. 1545, òli sus tela, Musèu Capodimonte, Nàpols 
* *Retrach de Sperone Speroni*, 1544, Civico Luigi Baldin, Trevís
* *Cardenal Pietro Bembo (1470-1547)*, 1545, òli sus tela, 114&nbsp;×&nbsp;97&nbsp;cm, Musèu Capodimonte, Nàpols
* *Daniele Barbaro*, 	v. 1545, òli sus tela, 81&nbsp;×&nbsp;69&nbsp;cm, Musèu del Prado, Madrid
* *Retrach del Dòge Andrea Gritti*, v. 1545, òli sus tela, 133&nbsp;×&nbsp;103&nbsp;cm, National Gallery of Art, Washington DC

File:Portrait of Caterina Coronaro 1542 uffizi florence Titian.jpg|Santa Caterina
1542, Florença
File:Titian - Ranuccio Farnese - Google Art Project.jpg|Ranuccio Farnese
1542, Washington
File:Tizian Kardinal Pietro Bembo 1545.jpg|Cardinal Bembo
v. 1542, Nàpols
File:Portrait of Pope Paul III Farnese (by Titian) - National Museum of Capodimonte.jpg|Pau III tèsta nuda
1543, Nàpols
File:Titian – Portrait of Pope Paul III with his Grandsons – Google Art Project – edited.jpg|Pau III e nobòts
v. 1545, Nàpols
File:Daniele Barbaro by Titian.jpg|Daniele Barbaro
v. 1545, Madrid
File:Ritratto del Doge Andrea Gritti - Tiziano 059.jpg|Doge Gritti
v. 1545, Washington

* *Ecce Homo*, 1543, tela, 242&nbsp;×&nbsp;361&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum de Viena. Comanda del marcand flamand Giovanni d'Anna (Van Haanen) establit a Venècia
* *La Familha Vendramin*, 1543-1547, òli sus tela, 206&nbsp;×&nbsp;301&nbsp;cm, National Gallery, Londres
* *Retrach de Gojata*, v. 1545, òli sus tela, 85&nbsp;×&nbsp;75&nbsp;cm, Musèu Capodimonte, Nàpols
* *Danaéèa*, vers 1545, Musèu Capodimonte, Nàpols
* *Danaèa*, 1546-1453, òli sus tela, 120&nbsp;×&nbsp;187&nbsp;cm, Musèu de l'Ermitatge, Sant Petersborg. La tresena version foguèt realizada dins lo darrièr periòde del Tician en 1564.
* *Vènus amb l'organista e Cupidon*, 1548, Musèu del Prado, Madrid
* *Vènus amb l'organista e un canhòt*, v. 1550, òli sus tela, 138&nbsp;×&nbsp;&nbsp;222, Musèu del Prado, Madrid

File:Tizian 011.jpg|Danaèa
v. 1545, Nàpols
File:Tizian 012.jpg|Danaèa
1553, Madrid
File:Titian.Danae01.jpg|Danaèa
1564, Viena
File:1551 Tizian Venus mit Orgelspieler anagoria.JPG|Vènus amb l'organista
1548, Prado
File:Venus and organist and little dog.jpg|Vènus, organista e can
v. 1550, Madrid

* *Ecce homo*, 1548, Musèu del Prado, Madrid
* *Retrach de l'òme vièlh (Pietro Cardinal Bembo)*, 1545, òli sus tela, Musèu de las bèlas arts (Budapèst)
* *Cardinal Alessandro Farnese*, 1545-46, òli sus tela, 96&nbsp;×&nbsp;43&nbsp;cm, Musèu Capodimonte, Nàpols
* *Giulia Varano, duquesa d'Urbin*, 1545-1547, òli sus panèl, 113&nbsp;×&nbsp;87&nbsp;cm, Palais Pitti, Florença
* *Retrach d'un gentilòme* dich *Lo gentilòme anglés*, 1545, òli sus tela, 111&nbsp;×&nbsp;96&nbsp;cm, Galariá Palatina, palais Pitti, Florença
* *Retrach de Pier Luigi Farnese, Duc de Parma en Armadura*, v. 1546, òli sus tela, 111&nbsp;×&nbsp;87&nbsp;cm, Musèu Capodimonte, Nàpols
* *Retrach d'Isabèla de Portugal*, 1548, Musèu del Prado, Madrid
* *Lo castig de Sisif*, 1548-1549, òli sus tela, 237&nbsp;×&nbsp;&nbsp;216, Musèu del Prado, Madrid
* *Lo castig de Titi*, 1548-1549, òli sus tela, 253&nbsp;×&nbsp;&nbsp;217, Musèu del Prado, Madrid
* *Retrach de l'Aretin*, 1545, òli sus tela, 97&nbsp;×&nbsp;78&nbsp;cm, Galariá Palatina, palais Pitti, Florença
* *Pietro Aretino*, 1548-1551, òli sus tela, 102&nbsp;×&nbsp;86&nbsp;cm, Frick Collection, New York. un dels tres fach per Tician de son amic l'Aretin
* *[[Carles Quint|Charles Quint]] a la batalha de Muehlberg* (allegoria), 1549, Musèu del Prado, Madrid
* *L'Almònia de sant Joan*, 1549-1550, tela, 229&nbsp;×&nbsp;156&nbsp;cm, glèisa de Sant Joan l'Almonièr, Venècia
* *Felip II d'Espanha*, 1545-1556, 93&nbsp;×&nbsp;&nbsp;107, Musèu d'art de Cincinnati
* *Felip II d'Espanha*, 1549-1550, òli sus tela, 103&nbsp;×&nbsp;&nbsp;82, Musèu del Prado, Madrid
* *Retrach d'una femna e sa filha*, v. 1550, Colleccion privada
* *Adam e Eva*, v. 1550, òli sus tela, 240&nbsp;×&nbsp;&nbsp;186, Musèu del Prado, Madrid
* *Retrach de Felip II d'Espanha*, v. 1550, Galariá Palatina, Palais Pitti, Florença
* *Retrach del grand elector Jona Frederic de Saxònia*, v. 1550, òli sus tela, 103&nbsp;×&nbsp;&nbsp;83, Kunsthistorisches Museum de Viena
* *Salomèa amb la tèsta de sant Joan Baptista*, v. 1550, òli sus tela, 87&nbsp;×&nbsp;&nbsp;80, Musèu del Prado, Madrid
* *Un monge amb un libre*, v. 1550, òli sus tela, 84&nbsp;×&nbsp;74&nbsp;cm, National Gallery of Victoria, Melbourne
* *Un cavalièr de Malta amb un relòtge*, v. 1550, òli sus tela, 122&nbsp;×&nbsp;101&nbsp;cm, Musèu del Prado, Madrid

File:Titian – Pietro Aretino – Google Art Project.jpg|Aretin, 1548-1551
Frick collection
File:Portrait of Cardinal Alessandro Farnese (by Titian)FXD.jpg|Cardinal Farnese
1545-1546, Nàpols
File:Isabella of Portugal by Titian.jpg|Isabèla de Portugal
1548, Prado
File:Punishment sisyph.jpg|Sisif
1548-1549, Prado
File:Titian - Tityus, 1548-1549.jpg|Titi
1548-1549, Prado
File:Ecce Homo (Tiziano).jpg|Ecce Homo
1548, Prado
File:Philip II portrait by Titian.jpg|Felip II
1549-1550, Prado
File:Carlos V en la Batalla de Mühlberg, por Tiziano.jpg|Carles V a Muelhberg
1549, Madrid
File:Tizian 125.jpg|Dama e filha
v. 1550
File:Tizian 091.jpg|Adam e Èva
v. 1550, Madrid
File:Salome with the head of John the Baptist (Titian).jpg|Salomèa
v. 1550, Madrid
File:Titian - A monk with a book - Google Art Project.jpg|Monge
v. 1550, Melbourne

* *Maria Magdalena*, 1550-1560, òli sus tela, 128&nbsp;×&nbsp;&nbsp;103, Musèu Capodimonte, Nàpols
* *Magdalena penitenta*, 1555-1565, òli sus tela, 107&nbsp;×&nbsp;93&nbsp;cm, J. Paul Getty Museum, Los Angeles
* *Retrach d'un comandant en cap*, 1550-1555, òli sus tela, 229&nbsp;×&nbsp;&nbsp;155, Château Wilhelmshöhe, Kassel
* *Retrach de Felip II d'Espanha (1527-1598)*, 1551, òli sus tela, 193&nbsp;×&nbsp;&nbsp;111, Musèu del Prado, Madrid
* Retrach del Cardenal Cristoforo Madruzzo, 1552, òli sus tela, 210&nbsp;×&nbsp;&nbsp;109, Musèu d'Art de São Paulo
* *L'Adoracion de la Santa Trinitat*, 1552-1554, Pintura sus tela, 346&nbsp;×&nbsp;&nbsp;240, Musèu del Prado, Madrid
* *Danaèa recebant la pluèja d'aur*, 1553, òli sus tela, 130&nbsp;×&nbsp;&nbsp;181, Musèu del Prado, Madrid
* *Lo Crist, un ortalièr*, 1553, òli sus tela, 68&nbsp;×&nbsp;&nbsp;62, Musèu del Prado, Madrid
* *Mater Dolorosa* , 1554, òli sus tela, 68&nbsp;×&nbsp;61&nbsp;cm, Musèu del Prado, Madrid
* *Vènus del miralh*, 1554-1555, National Gallery, Washington
* *Retrach del Dòge Francesco Venier*, 1554-1556, òli sus tela, 113&nbsp;×&nbsp;99&nbsp;cm, Musèu Thyssen-Bornemisza, Madrid
* *Mater Dolorosa mans obèrtas*, 1555, òli sus tela, 68&nbsp;×&nbsp;53&nbsp;cm, Musèu del Prado, Madrid

File:Titian - St Mary Magdalene - WGA22834.jpg|Magdalena
1550-1560, Nàpols
File:Titian (Tiziano Vecellio) (Italian - The Penitent Magdalene - Google Art Project.jpg|Magdalena
1555-1565, Getty
File:Cristoforo Madruzzo Tiziano.jpg|Cristoforo Madruzzo
1552, Sao Paulo
File:La Gloria (Tiziano).jpg|La Trinitat
1552-1554, Madrid
File:Christ, a gardener.jpg|Crist ortalièr
1553, Madrid
File:Mater Dolorosa by Titian.jpg|*Mater Dolorosa*
1554, Madrid
File:Titian - Mater Dolorosa with her Hands apart (Museo del Prado).jpg|*Mater dolorosa*
1555, Madrid

* *Retrach d'una dama*, v. 1555, òli sus tela, National Gallery of Art, Washington DC
* *Retrach de dama*, v. 1555, òli sus tela, 102&nbsp;×&nbsp;86&nbsp;cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Drèsda
* *Autoretrach*, 1555-1562, òli sus tela, Gemäldegalerie (Berlin)
* *Annonciacion*, v. 1557, òli sus tela, 280&nbsp;×&nbsp;&nbsp;193, Musèu Capodimonte, Nàpols
* *Lo Martiri de sant Laurenç*, 1557-1559, tela, 493&nbsp;×&nbsp;277&nbsp;cm, Glèisa dei Gesuiti, Venise. Ven de la glèisa destruida dei Crociferi
* *Retrach de Fabrizio Salvaresio*, 1558, òli sus tela, 112&nbsp;×&nbsp;&nbsp;88, Kunsthistorisches Museum de Viena
* *Retrach de Cardenal Filippo Archinto*, 1558, òli sus tela, 115&nbsp;×&nbsp;&nbsp;88, Musèu d'art de Filadèlfia
* *L'Argent del Tribut*, 1560-1568 belèu començada en 1540, òli sus tela, 112&nbsp;×&nbsp;103&nbsp;cm, National Gallery, Londres
* *La Saviessa*, v. 1560, òli sus tela, 177&nbsp;×&nbsp;&nbsp;177, Libreria Marciana, Venècia
* Retrach d'un òme al mantèl d'ermina, v. 1560, tela, 116&nbsp;×&nbsp;89&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum de Viena

File:Titian - Woman Holding an Apple.jpg|Dama, v. 1555
Washington
File:Titian - Girl with a Fan (Lady in White).jpg|Dame Jova
v. 1555, Drèsda
File:Titian Portrait of Cardinal Filippo Archinto 1558.jpg|Filippo Archinto
1558, Filadèlfia
File:Titian.ManwithErmineCoat01.jpg|L'Òme de l'ermina
v. 1560, Viena
File:Titian - The Tribute Money - Google Art Project.jpg|L'Argent du Tribut
1560-1568, Londres
File:Titian - The Annunciation - WGA22821.jpg|Annonciacion
v. 1557, Nàpols
File:(Venice) Biblioteca Nazionale Marciana - Interior - Wisdom by Titien.jpg|La Savissa, v. 1560
Libreria Marciana

* *La Mòrt d'Acteon*, 1555-1575, òli sus tela, 179&nbsp;×&nbsp;198&nbsp;cm, National Gallery, Londres
* *Diana e Acteon*, 1559, colleccion privada del duc de Sutherland, expausada dempuèi 2009 per rotation de 5 ans a la National Gallery of Scotland e a la National Gallery de Londres, après venta publica.
* *Vènus e Amor amb un jogaire de laüt*, v; 1560, òli sus tela, 150&nbsp;×&nbsp;197&nbsp;cm, Fitzwilliam Museum, Cambridge
* *Vènus e Adonis*, date ?, òli sus tela, 183&nbsp;×&nbsp;189&nbsp;cm, Dulwich Picture Gallery
* *Vènus e Adonis*, v. 1560, òli sus, 160&nbsp;×&nbsp;196&nbsp;cm, J. Paul Getty Museum, Los Angeles
* *Lo Raubament d'Euròpa*, date ? òli sus tela, 47&nbsp;×&nbsp;51&nbsp;cm, Dulwich Picture Gallery 
* *Lo Raubament d'Euròpa*, 1560-62, 178&nbsp;×&nbsp;&nbsp;205, Isabella Stewart Gardner Museum, Boston
* *Diana e Callisto*, 1566, color sus tela, 183&nbsp;×&nbsp;&nbsp;200, Kunsthistorisches Museum
* *Diana e Callisto*, 1559, colleccion privada del duc de Sutherland, expausat a la National Gallery of Scotland.

File:Actaeon.jpg|La Mòrt d'Acteon
1555-1575, Londres
File:Titian - Diana and Actaeon - Google Art Project.jpg|Diana e Acteon, 1559
Edimbourg/Londres
File:Titian (Tiziano Vecellio) (Italian - Venus and Adonis - Google Art Project.jpg|Vènus e Adònis
v. 1560, J;P. Getty Museum
File:Titian.Diana.and.Callisto01.jpg|Diana e Callisto
1566, Viena
File:Tizian 085.jpg|Lo Raubament d'Euròpa, 1560-62
Gardner Museum, Boston

* *Maria Magdalena repentanta*, ans 1560, òli sus tela, 118&nbsp;×&nbsp;97&nbsp;cm, Musèu de l'Ermitatge, Sant Petersborg
* *Retrach de Lavinia (sa filha ?)*, 1560-1565, òli sus tela, Gemäldegalerie Alte Meister, Drèsda
* *L'Annonciacion*, 1560-1565, toile, 403&nbsp;×&nbsp;235&nbsp;cm, Glèisa de San Salvador, Venècia
* *Retrach d'un òme amb una palma*, 1561, òli sus tela, 138&nbsp;×&nbsp;116&nbsp;cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Drèsda
* *Agonia dins lo jardin dels Olivièrs*, 1562, òli sus tela, 76&nbsp;×&nbsp;136&nbsp;cm, Musèu del Prado, Madrid
* *Danaèa*, 1564, Òli sus tela, 135&nbsp;×&nbsp;152&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum de Viena
* *Autoretrach*, 1565-1570, òli sus tela, 86&nbsp;×&nbsp;&nbsp;69, Musèu del Prado, Madrid
* *La Verge alachant l'Enfant*, 1565-1575, òli sus tela, 76&nbsp;×&nbsp;63&nbsp;cm, National Gallery, Londres
* *Allegoria de la Prudéncia*, 1566, National Gallery, Londres
* *Enfant amb de cans dins un païsatge*, òli sus tela, 99&nbsp;×&nbsp;117&nbsp;cm, Musée Boijmans Van Beuningen, Rotterdam
* *Jacopo de'Strada*, 1567-1568, tela, 125&nbsp;×&nbsp;95&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum de Viena
* *Felip II ofrís la victòria de Lepant al prince Ferrand al cèl*, 1572-1575, òli sus tela, 335&nbsp;×&nbsp;274&nbsp;cm, Musèu del Prado, Madrid
* *Gojata amb la forradura*, Data ?, òli sus tela, 91&nbsp;×&nbsp;66&nbsp;cm, Dulwich Picture Gallery, près de Londres
* *Gojata amb la forradura*, 1576, toile, 95&nbsp;×&nbsp;63&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum de Viena

File:Tizian - Bildnis der Lavinia.jpg|Retrach de Lavinia
1560-1565, Drèsda
File:Vecellio di Gregorio Tiziano - autoritratto.jpg|Autoretrach
1565-1570, Madrid
File:Titian - The Virgin suckling the Infant Christ - Google Art Project.jpg|La Verge alachant
1565-1575 Londres
File:Titian - Allegorie der Zeit.jpg|Allegoria Prudéncia
1566, Londres
File:Tiziano Vecellio, called Titian - Jacopo Strada - Google Art Project.jpg|Jacopo de' Strada
1567-1568, Viena
File:Tiziano Vecellio,called Titian - Girl in a Fur - Google Art Project.jpg|Femna de la forradura
1576, Viena
File:Felipe IV offers Ferdinand to Glory.jpg|Felip II ofrís la Victòria
1572-1575, Madrid

* *Transpòrt cap al  Crist al tombèl*, 1559, òli sus tela, 136&nbsp;×&nbsp;&nbsp;174, Musèu del Prado, Madrid
* *Lo Pòrtement de la crotz*, v. 1565, òli sus tela, 67&nbsp;×&nbsp;77&nbsp;cm, Musèu del Prado, Madrid
* *Retrach d'òme* (L'Òme malaut), 1568, òli sus tela, 81&nbsp;×&nbsp;60&nbsp;cm, Galariá dels Oficis, Florença
* *Tarquin e Lucrècia*, ans 1570, musèu de las bèlas arts, Bordèu.
* *Lo Viòl de Lucrècia*, 1571, Fitzwilliam Museum, Cambridge
* *La Nimfa e lo Pastre*, v. 1570, toile, 150&nbsp;×&nbsp;187&nbsp;cm, Kunsthistorisches Museum, Viena
* *L'Annonciacion*, vèrs 1570, San Salvatore, Venècia.
* *La Religion al secors d'Espanha*, 1572-1575, òli sus tela, 168&nbsp;×&nbsp;168&nbsp;cm, Musèu del Prado, Madrid
* *Sant Sebastian*, vèrs 1505, òli sus tela, 210&nbsp;×&nbsp;115&nbsp;cm, Musèu de l'Ermitatge, Sant Petersborg. 
* *Pietà*, 1570-1576, tela, 378&nbsp;×&nbsp;347&nbsp;cm, Gallerie dell'Accademia de Venise. Ticiann destinava l'òbra al seu tombèl mas i venguèt jamas

File:Entierro de Cristo (Tiziano).jpg|Transpòrt al tombèl
1559, Madrid
File:Titian, Christ Carrying the Cross. Oil on canvas, 67 x 77 cm, c. 1565. Madrid, Museo Nacional del Prado.jpg|Pòrtament de la Crotz
v. 1565, Madrid
File:Religion saved by Spain.jpg|Religion al secors d'Espana
1572-1575, Prado
Accademia - Pietà by Titian.jpg|Pietà, 1570-1576
Venècia


## Notas e referéncias




## Annèxes

### Bibliografia
* *Titien, une carrière européenne*, Annie Yacob, *L'Objet d'art*, hors série N°27, 20-31.
* Françoise Bardon, *Le Concert champêtre*, Paris, 1995-1996, 2 vol.  et .
* Marcel Brion, *Titien*, Somogy, 1971
* Alexandre Dumas, *Titien*, 2007
* Augusto Gentili, *Titien*, Actes Sud, 2012, (ORE cultura, 2012, pour l'édition italienne), 431 pages, 28,5 × 33,5 cm
* Augusto Gentili, * Da Tiziano a Tiziano : Mito e allegoria nella cultura veneziana del Cinquecento *, Rome, Bulzoni Editore, 1997
* Roberta Giorgi, *Tiziano Venere, Amore e il Musicista in cinque dipinti*, Rome, Gangemi Editore, 1990
* Rona Goffen, *Titian's Women*, New Haven et Londres, Yale University Press, 1997
* Goffen (dir.), *Titian's Venus of Urbino*, Cambridge University Press, 1997
* Humfrey Peter, *Titien*, Phaidon, 2007
* Rodolfo Pallucchini, *Tiziano*, Florença, Sansoni Editore, 1969
* Erwin Panofsky, *Le Titien : Question d'iconographie*, Paris, Hazan, 2004
* John Pope-Hennessy, *Titien*, Gallimard, 2004
* Harold Wethey, *The Paintings of Titian*, Londres, Phaidon Press :* I. The Religious Paintings*, 1969 ; *II. The Portraits*, 1971 ; *III. The Mythological and Historical Paintings*, 1975
* *Titien, Tintoret, Véronèse... Rivalités à Venise*, Catalogue d'exposition, ouvrage collectif sous la direction de Vincent Delieuvin et Jean Habert. Coédition : Hazan et musée du Louvre, Édition 2009, 480 pages, 290 illustrations.
* 

### Article connèxe

### Liens externes