Helmut Lachenmann

**Helmut Friedrich Lachenmann** (1935-) er en tysk komponist og komposisjonslærer innen samtidsmusikksjangeren *[[konkret musikk]]*. Selv kaller han sin musikk *musique concrète instrumentale*.

## Studium og undervisning
Helmut Lachenmann vokste opp i en musikkelskende prestefamilie. Fra 1955 til 1958 studerte han komposisjon, musikkteori og kontrapunkt ved musikkhøyskolen i Stuttgart hos Johann Nepomuk David og klaver hos Jürgen Uhde. Etter avsluttede komposisjonstudier ble han kjent med den italienske komponisten Luigi Nono under Darmstädter Ferienkurse i 1957, og var mellom 1958 og 1960 hans eneste elev. 

Som elev av Nono bodde Lachenmann i Venezia, men i 1960 vendte han tilbake til Tyskland, først for å arbeide som fri komponist og pianist i München. Fra 1966 til 1976 underviste han musikkteori ved musikkhøyskolen i Stuttgart, fra 1970 var han også dosent i musikk ved musikkhøyskolen i Ulm; med et avbrudd i 1972/1973 for å lede et kurs i komposisjon ved det statlige musikkakademiet i Basel. Fra 1976 til 1981 underviste han i komposisjon ved den statlige musikkhøyskolen i Hannover, deretter ved musikkhøyskolen i Stuttgart før han ble emeritert i 2002.

## Kunstnerisk karriere og stilmessige særpreg
Under det såkalte «Kölner Kurse» gav Karlheinz Stockhausen Lachenmann viktige impulser til sin serielle komposisjonsmetode, og Luigi Nono gjorde ham oppmerksom på problemer med musikkens samfunnsmessige funksjon. I motsetning til Nono forstår Lachenmann sin musikk slik: *«I stedet for den stivt punktuelle klangen skal min musikk framstille klangtyper av ulikt slag: Inn-og uttonende prosesser, impulser, statiske farger, [[fluktuasjon]]er, [[Tekstur (musikk)|teksturer]], [[struktur]]er.»*

Lachenmann utviklet konsekvent en *Musique concrète instrumentale* med en klanglighet som – oppnådd ved hjelp av nye spilleteknikker for tradisjonelle orkesterinstrumenter – ofte står nærmere støy enn den symfoniske tradisjonen. I møtet mellom «det filharmoniske apparat» og klanger som avslører sitt akustiske opphav skal spillere og tilhørere gjøres oppmerksom på forbindelsen med de konkrete klangene. Målet for komponisten er ikke vakker klang, men heller opplevelsen av system og uvanlige transformasjoner ved hjelp av usedvanlige klanglige hendelser.

Den så langt mest suksessrike episoden i Lachenmanns skaperperiode var uroppføringen av sceneverket *Das Mädchen mit den Schwefelhölzern* (1997, «Piken med svovelstikkene») ved Hamburgische Staatsoper, som også er blitt oppført i Paris, Stuttgart og Tokyo (ny versjon 2003). I forbindelse 70-årsdagen ble Lachenmanss musikk spilt på konserter over hele verden. Til tross for at han har fått en rekke priser og æresbevisninger for sin musikk, har det kommet til enkelte polemiske konfrontasjoner med andre komponister (Hans Werner Henze/Hans-Jürgen von Bose). I verkene som kom etter *Allegro sostenuto* tok Lachenmann i bruk mer tradisjonelle tonehøydekonstallasjoner – riktignok ved å bruke erfaringene fra *Musique concrète instrumentale*. Den uunngåelige kritikken som fulgte gikk på at Lachenmann hadde oppgitt sin tidligere avantgardistiske posisjon og foretatt en «tilbaketrekning».

Lachenmann har påvirket en hel generasjon komponister med sin estetikk og har blant andre samarbeidet med den norske komponisten og dirigenten Christian Eggen.

## Elever

* Mark Andre
* Alvaro Carlevaro
* Nikolaus Brass
* Clemens Gadenstätter
* Harald Muenz
* Manuel Hidalgo
* Shigeru Kan-no
* Max E. Keller
* Juliane Klein
* Jan Kopp
* Mayako Kubo
* Kunsu Shim
* Wolfram G. Schurig
* Juan María Solare
* Stefan Streich


## Utmerkelser

* 1972 Bach-Preis der Freien und Hansestadt Hamburg
* 1990 Medlem av Freie Akademie der Künste in Hamburg
* 1997 Ernst von Siemens' musikkpris
* 2001 Verdienstorden des Landes Baden-Württemberg
* 2008 Berliner Kunstpreis
* 2010 Bundesverdienstkreuz 1. klasse 


## Verk

* *Fünf Variationen über ein Thema von Franz Schubert* [Walzer cis-moll, D643] für Klavier (1956) 7 min.
* *Rondo* für zwei Klaviere (1957)
* *Souvenir*. Musik für 41 Instrumente (1959) 15 min.
* *Due Giri*. Zwei Studien für Orchester (1960) unaufgeführt, unveröffentlicht
* *Tripelsextett* für je sechs Holzbläser, Blechbläser und Streichinstrumente (1960–61) unaufgeführt, unveröffentlicht
* *Fünf Strophen* für neun Instrumente (1961)
* *Echo Andante für Klavier* (1961–62) 12 min.
* *Angelion* für 16 Instrumente (1962–63) unaufgeführt, unveröffentlicht
* *Wiegenmusik für Klavier* (1963) 4 min.
* *Introversion I* für 18 Instrumente (1963) aleatorische und ausgeschriebene Fassung
* *Introversion II* für 8 Instrumente (1964)
* *Scenario* für Tonband (1965) 12,5 min, unveröffentlicht.
* *Streichtrio I* für Violine, Viola und Violoncello (1965) 12 min.
* *Trio fluido* für Klarinette, Viola und Schlagzeug (1966) 19 min.
* *Intérieur I für einen Schlagzeugsolisten* (1965–66) 16 min.
* *Consolation I* für 12 Stimmen und 4 Schlagzeuger (1967) 9 min.
* *Consolation II für 16 Vokalstimmen (gemischten Chor)* (1968) 6 min.
* *temA für Flöte, Stimme (Mezzosopran) und Violoncello* (1968) 16 min.
* *Notturno für kleines Orchester mit Violoncello-Solo (Musik für Julia)* (1966–68) 19 min.
* *Air. Musik für großes Orchester mit Schlagzeug-Solo* (1968-69/94) 20 min.
* *[[Pression (Lachenmann)|Pression]] für einen Cellisten* (1969–70) 9 min.
* *Dal niente (Intérieur III) für einen Solo-Klarinettisten* (1970) 17 min.
* *[[Guero (Lachenmann)|Guero]]*. Studie für Klavier (1970/88) 5 min.
* *Kontrakadenz für großes Orchester* (1970–71) 18 min.
* *Montage* von *Dal niente*, *Guero* und *Pression* für Klarinette, Klavier und Violoncello (1971) unveröffentlicht
* *Gran Torso. Musik für Streichquartett* (1971-72/78/88) 23 min.
* *Klangschatten – mein Saitenspiel für 48 Streicher und 3 Konzertflügel* (1972) 28 min.
* *Fassade für großes Orchester* (1973) 22 min.
* *Zwei Studien* für Violine allein (1974) zurückgezogen
* *Schwankungen am Rand. Musik für Blech und Saiten* (1974–75) 30 min.
* *Accanto. Musik für einen Soloklarinettisten mit Orchester* (1975–76) 26 min.
* *Salut für Caudwell. Musik für zwei Gitarristen* (1977) 26 min.
* *Les Consolations* für Chor und Orchester (1967/78) 38 min.
* *Tanzsuite mit Deutschlandlied. Musik für Orchester mit Streichquartett* (1979–80) 36 min.
* *Ein Kinderspiel*. Sieben kleine Stücke für Klavier (1980) 15 min.
* *Harmonica*. Musik für Orchester mit Solo-Tuba (1981–83) 31 min.
* *Mouvement (– vor der Erstarrung) für Ensemble* (1982–84) 22 min.
* *Ausklang*. Musik für Klavier und Orchester (1984–85) 52 min.
* Dritte Stimme zu J.&nbsp;S. Bachs zweistimmiger Invention d-Moll BWV&nbsp;775 für variable Besetzung (1985) 2 min.
* *Toccatina*. Studie für Violine allein (1986) 5 min.
* *Staub*. Für Orchester (1985–87) 20 min.
* *Allegro sostenuto*. Musik für Klarinette/Baßklarinette, Violoncello und Klavier (1986–88) 33 min.
* *2. Streichquartett „Reigen seliger Geister“* (1989) 28 min.
* *Tableau* für Orchester (1988–89) 10 min.
* „*...zwei Gefühle...*“, Musik mit Leonardo für Sprecher und Ensemble (1991–92) 23 min.
* *Das Mädchen mit den Schwefelhölzern. Musik mit Bildern* (Musiktheater; 1988–96) 120 min.
* *Serynade* für Klavier (1997–98) 30 min.
* *Nun* für Flöte, Posaune und Orchester mit Männerstimmen (1997-99/2002) 40 min.
* *Sakura-Variationen* über ein japanisches Volkslied für Saxophon, Schlagzeug und Klavier (2000) 6 min.
* *3. Streichquartett „Grido“* (2001/02) 25 min.
* *Schreiben* für Orchester (2003–04) 28 min.
* *Double (Grido II)* für Streichorchester (2004; Bearbeitung seines 3. Streichquartetts) 23 min.
* *Concertini* für Ensemble (2005) 42 min.
* *Got Lost...* Musik für Stimme und Klavier (2007–08), Text: Friedrich Nietzsche und Fernando Pessoa, 26 min.
* *Berliner Kirschblüten. Ein Arrangement mit drei Variationen über ein japanisches Volkslied* für Altsaxophon, Klavier und Schlagzeug (2008) – eine Fortführung der *Sakura-Variationen* über das japanische Volkslied "Sakura", ein Nebenwerk.
* *Neues Werk* für 8 Hörner mit Orchester (2010–12)


## Publikasjoner
* *Musik als existentielle Erfahrung – Schriften [1959] 1966–1995* (red. Josef Häusler), Breitkopf & Härtel/Insel, Wiesbaden 1996, 2. opplag 2004, ISBN 3-7651-0247-4.
* *Struktur und Musikantik*, nova giulianiad 6/85, Seite 92 ff.

## Film
* *"... zwei Gefühle ...": Der Komponist Helmut Lachenmann*, Regi: Uli Aumüller, Tyskland 1996
* *"...Wo ich noch nie war": Der Komponist Helmut Lachenmann*, Regi: Bettina Ehrhardt, Tyskland, 2006

## Referanser


## Litteratur
* Jörn Peter Hiekel og Siegfried Mauser (red.): *Nachgedachte Musik. Studien zum Werk von Helmut Lachenmann*. Pfau-Verlag, Saarbrücken 2005, ISBN 3-89727-298-9.
* Frank Hilberg: *Die erste Oper des 21. Jahrhunderts? Helmut Lachenmanns "Das Mädchen mit den Schwefelhölzern"*, i: *Neue Zeitschrift für Musik*, 1997, hefte 4, s. 14-23.
* Heinz-Klaus Metzger og Rainer Riehn (red.): *Helmut Lachenmann.* = Musik-Konzepte, bind. 61/62. edition text & kritik, München 1988, ISBN 3-88377-294-1.
* Rainer Nonnenmann: *Angebot durch Verweigerung: Die Ästhetik instrumentalkonkreten Klangkomponierens in Helmut Lachenmanns frühen Orchesterwerken*. = Kölner Schriften zur Neuen Musik, bind. 8, Schott, Mainz 2000, ISBN 3-7957-1897-X.
* Frank Sielecki: *Das Politische in den Kompositionen von Helmut Lachenmann und [[Nicolaus A. Huber]]*. Pfau-Verlag, Saarbrücken 2000, ISBN 3-89727-033-1.
* Yuval Shaked: *Helmut Lachenmanns 'Salut für Caudwell' – Eine Analyse*, nova giulianiad 6/1985, s. 97 ff.
* Tobias Werner: *Möglichkeiten und Schwierigkeiten des Hörens von Helmut Lachenmanns Komposition „Das Mädchen mit den Schwefelhölzern“*, Hochschule für Musik Weimar, 2005.
* Ulrich Tadday (red.): *Helmut Lachenmann.* = Musik-Konzepte Neue Folge, bind. 146. edition text&kritik, München 2009, ISBN 3-86916-016-0

## Eksterne lenker
* 
* 
* 
*  Litteratur om Helmut Lachenmann i Bibliographie des Musikschrifttums
*  Helmut Lachenmann hos Breitkopf & Härtel
*  Intervju i der ''Zeit'' nr.19/2004
*  Tom Service: ''A guide to Helmut Lachenmann's music'', *[[The Guardian]]* 12. juni 2012