Pianosonate nr. 2 (Valen)

***Pianosonate nr. 2, opus 38*** av Fartein Valen er et verk for piano i 3 satser fra 1941. Musikken er blant annet inspirert av den engelske dikteren Francis Thompsons dikt «The Hound of Heaven» (norsk: «Himmelhunden») utgitt i 1893.
## Satser

Sonaten består av tre satser:
# «Allegro maestoso» (hurtig, majestetisk)
# «Andante» (rolig, gående)
# «Toccata. Allegro molto» (meget hurtig)
En typisk framføring av sonaten varer rundt 20 minutter. Verket er tilegnet Valens søster, Magnhild Sendstad, og er utgitt på  Harald Lyche & Co. Musikkforlag.

## Bakgrunn

*Pianosonate nr. 2* ble skrevet mellom 26. juni 1940 og 25. august 1941. Sonaten er Valens siste verk for soloinstrument, men samtidig også hans mest ambisiøse i denne genren, kanskje med unntak av *Pianosonate nr. 1, opus 2*, skrevet i Berlin da han var i begynnelsen av 20-årene. Valens brev fra 1940 og 1941 viser at han var dypt preget av okkupasjonstidens hendelser, og at han i denne tiden søkte trøst i sin kristne tro. 

En viktig inspirasjonskilde til *Pianosonate nr. 2* var et dikt av Francis Thompson (1859-1907), «The Hound of Heaven», som Valen først hadde blitt kjent med i en tysk oversettelse. «Det er virkelig et av de store dikt i verdenslitteraturen» skrev han i et brev til Agnes Hiorth i 1942. Diktet har en kristen tematikk og omhandler menneskets indre kamp i valget mellom jordiske fristelser på den ene siden og Gud på den andre. Diktet beskriver en jeg-person på konstant flukt fra Gud (symbolisert ved «The Hound of Heaven» i diktet – på norsk «Himmelhunden», eller «Himmel-jakthunden» som Ewald Sundberg valgte å oversatte det til i 1923). Begynnelsen av diktet lyder: 

:Nedover dagene jeg flydde for ham,
:nedover nettene, nedover årene,
:nedover sjelelabyrintens veier..
:Kvalt av tårene,
:som i min latter jeg for ham mig dulgte.
:Op håpets utsyn for jeg,
:og hodestups jeg ilte
:ned gjennem redslers avgrunnsmulm – min fot ei hvilte –
:fra føttene som bak mig fulgte, fulgte.. 


Selv om jeg-personen er seg bevisst Guds kjærlighet, er han likevel redd for å gi slipp på det jordiske: «Ti skjønt jeg visste hvor han dog holdt av mig, forfølgeren, mig tanken skremte: om ham du velger, tar han alt i fra dig.» Men når flukten begynner å gå mot slutten innser jeg-personen likevel at han i all sin elendighet ikke har funnet det han har lett etter. Da sier forfølgeren: «Hvad har da du fortjent, urene lerklump, du, som, akk! ei ser hvor lite verd til kjærlighet du er? Hvem tror du vel vil elske, usle, dig undtagen ene jeg?» Diktet ender med at jeg-personen tar imot Guds kjærlighet og finner den endelige ro.

Selv om Thompsons dikt var en viktig inspirasjonskilde, avviste Valen kategorisk at pianosonaten var å anse som programmusikk eller at forløpet i sonaten var ment å følge forløpet i diktet. 

## Fremførelser

*Pianosonate nr. 2* ble urframført den 5. november 1955 i Universitetets Aula i Oslo av Hanna-Marie Weydahl i en ren Valen-aften i regi av Det Norske Studentersamfund. Før framførelsen av sonaten ble «The Hound of Heaven» lest av Liv Dommersnes. Weydahl imponerte *[[Morgenbladet]]s* anmelder (Børre Qvamme) «stort» ved å spille sonaten uten noter. Sonaten fikk sin utenlandspremiere en drøy måned senere da den ble framført av Eilisif Lundén i Stockholm. 

Blant kjente pianister som har hatt sonaten på repertoaret, hører den canadiske pianisten Glenn Gould. Bakgrunnen var en radiokonsert i 1972 der Gould ønsket å presentere skandinaviske komponister. Via den amerikanske komponisten Alan Stout ble Gould tipset om Fartein Valen, noe som igjen førte til en henvendelse til det norske musikkmiljøet om å skaffe notene til Valens andre pianosonate. Sonaten ble fremført på en nattkonsert på CBC den 18. juli 1972. Gould var svært begeistret over å ha oppdaget Valen.  I et brev til Jane Friedman ved CBS Records skrev han (fritt oversatt): «Valens musikk framstår som den mest ‘finslepne’ […] anvendelsen av konvensjonell tolvtoneteknikk ved siden av Alban Berg, men uten Bergs frenetiske hyper-romantiske særpreg… Jeg føler virkelig, for første gang på mange år, at jeg har oppdaget en ruvende skikkelse i det 20. århundrets musikk.»
## Mottakelse

Sonaten fikk varm applaus i en velfylt Universitetets Aula etter urframførelsen i 1955. Mottakelsen blant kritikerne var imidlertid mer variert, fra entusiasme til det mer lunkne. En generell oppfatning blant de mer lunkne var at Valens atonale tonespråk var vanskelig tilgjengelig: «å lytte seg fram til hans budskap i et atonalt tonespråk krever i det minste et musikkspråklig gehør de færreste har», som *[[Morgenposten]]s* anmelder uttrykte det. I den andre enden av skalaen hørte *[[Dagbladet]]s*  Hampus Huldt Nystrøm, som mente at andresatsen i sonaten var «en hel åpenbaring av eiendommelig skjønnhet», og *[[VG]]s* Olav Gurvin, som mente at sonaten var «et storslått verk, både virkningsfullt og godt bygget».

## Verkanalyse
Verket har som i den klassisk-romantiske sonaten tre satser: hurtig – langsom – hurtig. Musikken er atonal og bygger videre på Valens polyfone komposisjonsteknikk som han utviklet på 1920-tallet («atonal polyfoni»). Men sonaten markerer samtidig, sammen med fiolinkonserten, starten på en periode der Valen begynner å orientere seg i retning av langt større musikalske strukturer, og i *Pianosonate nr. 2* er begge yttersatsene basert på en tillempning av sonatesatsformen. Ifølge Berit K. Tjøme skaper Valen nærmest en syntese av sonatesatsformen og polyfone prinsipper i dette verket.

### Første sats: «Allegro maestoso»
Første sats er blant det mest lidenskapelige og forrykende i Valens produksjon. Hovedtemaet kan lett gi assosiasjoner til flukten i «The Hound of Heaven», så vel som fortvilelse og desperasjon over okkupasjonsmakten: 
:
\new GrandStaff 4_[ e16\rest]   \override Stem.direction = #down _( 8._)_[ 16_( 8] |}
\\
{s4. \oneVoice\override Stem.direction = #down c!8. b!16 a!8_~  } >>
%Takt 4
) d! c~\p) c16(\ f4~ f8) }
  \\
{ \override Stem.direction = #down a,4.) } >>
%Takt 5
 | as8\p ) }
  \\
{s2. | des,8 } >>
 }
%Venstre hånd hånd*************************************
\new Staff = "down" \relative c {
\key c \major
  \override TupletBracket #'stencil = ##f
  \override Score.BarNumber #'stencil = ##f
\clef bass
%Takt 1
r4 |  R2.| 
%Takt 2
( ) | }
   \\
{d,,4. g4 | } >>
%Takt 3
r8
8..)  \override Slur.positions = #'(-15 . -20) 32 \change Staff = "up"\override Stem.direction = #down \showStaffSwitch   e!8. g!16 es8 | s8}
  \\
{s4 s4.| s2.| s4.  \override Stem.direction = #up  bes4. | 8  }
   \\
{ d,!4_[ g!4._~| g4. as | des16._([ d!32] des4)_[ d!_~_( d16.[ des32] | \override Stem.direction = #down g,8]) } >>
}
>>
Hovedtemaet glir, etter et foreløpig klimaks, over i et sart og nesten nostalgisk sidetema. Men uroen fra innledningen vender gradvis tilbake, og leder over i en gjennomføringsdel med elementer fra hovedtema og sidetema. Spenningen bygges videre opp og kulminerer i reprisedelens hovedtema. Etter reprisen følger en koda, og endelig punktum i satsen settes med noen akkorder i «mørkeste fortvilelse».

### Andre sats: «Andante»
Mellomsatsen følger en ABA’-form. Satsen er ifølge Olav Gurvin inspirert av midtdelen i Thompsons dikt, der jeg-personen forgjeves søker trøst hos menneskene, og satsen står med sin svært lavmælte og rolige karakter i skarp kontrast til førstesatsen. Spesielt B-delen har en mystisk og ubestemmelig karakter. 

### Tredje sats: «Toccata. Allegro molto»
Idéen til tredjesatsen skal Valen ha fått en stille og stjerneklar natt utenfor huset sitt i Valevåg, da plutselig noen sterke og krappe kastevinder kom ned fra fjellsidene. Dermed skal motivene til «Toccata» ha sprunget fram i hans fantasi. Hovedtemagruppen åpner med et jagende og *toccata*-aktig motiv bestående av syv 16-delsnoter som repeteres 5 ganger: 

:
\relative c {

\set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 120
\time 3/4
  \override TupletBracket #'stencil = ##f
  \override Score.BarNumber #'stencil = ##f
  \key c\major 
\set Staff.midiInstrument = #"piano"  
r16\mark "Allegro molto" g*(\pp d' e! es f ges as g,! d' e es f\cresc ges as g,! d' e es f ges as g,! d' e es f ges as g,! d' e es f ges as a! b! c d, es'4)\f
}
</score>

Deretter følger et kontrasterende og markant bassmotiv:

:<score %vorbis="1"%%T257066%>
\relative c {
\set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 120
\time 3/4
  \override TupletBracket #'stencil = ##f
  \override Score.BarNumber #'stencil = ##f
  \key c\major 
\clef bass
\set Staff.midiInstrument = #"piano"  
cis4--^\markup { \column { \italic marcato} } e,!-- c!-- es8.-- b'16( a'!4) f-- gis4.( bes16 b g4--)
}
</score>

Hovedtemagruppens stadig tiltagende uro avbrytes etter hvert, og går over i et rolig, neddempet og nesten meditativt sidetema. [[Einar Henning Smebye]] velger å kalle det et «fredsmotiv»:   

:<score %vorbis="1"%%T257066%>
\new GrandStaff <<
\new Staff 
\relative c* {
\time 3/4
  \override TupletBracket #'stencil = ##f
  \override Score.BarNumber #'stencil = ##f
\set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 60
\key c \major
\bar " "
 as c bes\! a!4~) | a8 b!(\cresc es4.) c8( | bes'2~ bes8\p d!~ | d8)}
  \\
{ r4 c,,( bes) | r e!( cis) | r g'( as~| as8 b! f'4 e!) | es8 } >>
}
%Venstre hånd hånd*************************************
\new Staff \relative c {
\key c \major
  \override TupletBracket #'stencil = ##f
  \override Score.BarNumber #'stencil = ##f
\clef bass
a,2~ a8. g!16(| es'2)~ es8. d16( | f'4. a,!8 des4~ | des8 as' g b! c4) | fis8
}
>>
I gjennomføringsdelen er uroen fra hovedtemaet tilbake, og spenningen bygges gradvis opp mot et nytt klimaks. Dette leder til reprisen og hovedtemagruppen. Når sidetemaet («fredsmotivet») lyder for andre gang (nå markert *Meno mosso* – langsommere), er det langsommere og mer fulltonende enn første gang. Satsen munner ut i en svært neddempet koda (markert *Molto tranquillo* – svært rolig/fredfullt). Ikke ulikt jeg-personen i «The Hound of Heaven», som først finner den endelige ro mot slutten av diktet, ender Valens pianosonate med en avklaret ro. Ifølge Smeby er dette «kanskje norsk klavermusikks vakreste og mest avklarede verkavslutning». 

«Toccata»-satsen demonstrer Valens beherskelse av kontrapunkt. Satsen inneholder fugale elementer samtidig som det flettes inn elementer fra førstesatsen, hvilket bidrar til å binde verket sammen til en større helhet.

## Innspillinger
Glenn Goulds radioopptak fra 1972 lå i mange år i arkivene til CBC, inntil Sony Classical hentet det fram i 1992 og utga det på CD som en del av deres serie *The Glenn Gould Edition*. Av pianister som kjente Valen personlig er det kun Robert Riefling som har gjort en innspilling av *Pianosonate nr. 2*. Av norske pianister i generasjonen etter Riefling finnes det flere innspillinger. 

**Glenn Gould** (innspilt 1972) 
: *Sony Classical* SMK 52677 (CD, 1992) (+ musikk av Oskar Morawetz, István Anhalt, Jacques Hétu, Barbara Pentland)
**[[Robert Riefling]]** (innspilt 1980) 
: *BIS* LP-173/174 (2 LP-plater, 1981) (+ opp. 1, 2, 22-24, 28, 29, 36)
: *BIS* CD-173/174 (2 CD-plater, 1992) (+ Valen opp. 1, 2, 22-24, 28, 29, 36 og musikk av Harald Sæverud)
**[[Jørgen Larsen]] ** (innspilt ca. 1994) 
: *Victoria* VCD 19087 (CD, 1994) (+ musikk av Alban Berg, Samuel Barber, Henri Dutilleux)
**[[Einar Henning Smebye]] ** (innspilt 1997) 
: *Arena* 05002 (2 CD, 2005) (+ opp. 1, 2, 22-24, 28, 29, 36)
**[[Einar Røttingen]] ** (innspilt ca. 2005) 
: *Pro Musica* PPC 9053 (CD, 2005) (+ musikk av Geirr Tveitt og Edvard Grieg)

## Noter og referanser
### Noter

### Referanser



## Litteratur
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 

## Eksterne lenker
* Om ''Pianosonate nr. 2'' i Forskningsprosjektet ''Norsk musikkarv''
* [Noter til ''Pianosonate nr. 2''](https://imslp.org/wiki/Piano_Sonata_No.2%2C_Op.38_(Valen%2C_Fartein))