Diamond Dogs

***Diamond Dogs*** er eit konseptalbum og det åttande studioalbumet til den britiske musikkartisten David Bowie, gjeven ut på RCA Records i 1974. Tematisk var albumet ei blanding av romanen *[[Romanen 1984|1984]]* av George Orwell og Bowie si eiga soge om ei postapokolyptisk verd. Bowie planla og byrja på ein musikal basert på boka til Orwell, og byrja å skrive songar for prosjektet etter han hadde spelt inn albumet *[[Pin Ups]]* i 1973, men han fekk ikkje rettane til å utføre prosjektet. Songane enda i staden opp på albumet *Diamond Dogs* året etter.

## Produksjon og stil
Sjølv om albumet vart spelt inn og gjeve ut etter at Bowie «pensjonerte» Ziggy Stardust i midten av 1973, og hadde ein ny frontfigur i Halloween Jack, så var Ziggy framleis til stades, noko ein kan sjå frå mellom anna frisyren til Bowie på omslaget. I tillegg vidareførte singelen «Rebel Rebel» glamrockstilen frå dei førre albuma. Enkelte songar på albumet var òg inspirert av The Rolling Stones, særleg tittelsporet. På andre songar hadde derimot Bowie flytta seg vidare frå den tidlegare glamrock-stilen sin, som på det episke musikkstykket «Sweet Thing»/«Candidate»/«Sweet Thing (Reprise)», medan «Rock 'n' Roll with Me» og den *[[Shaft]]*-inspirerte wah-wah gitaren på «1984» gav ein forsmak på Bowie sin neste *plastikk[[soul]]*-periode. «Sweet Thing» var det første forsøket til Bowie på William S. Burroughs sin oppkuttingsmetode for å skrive tekstar, ein metode Bowie skulle gjere dei neste 25 åra.
 
*Diamond Dogs* vart det første Bowie-albumet sidan 1969 der ingen av medlemmane frå *Spiders from Mars* spelte, sjølv om mange av arrangementa alt var utarbeidd på turne med Mick Ronson før studioinnspelingane, mellom anna «1984» og «Rebel Rebel». I staden spelte Herbie Flowers bass, medan Aynsley Dunbar og Tony Newman spelte trommer. Noko som overraska mange var at Bowie sjølv tok på seg rolla som sologitarist, noko Mick Ronson hadde gjort tidlegare. Musikkjournalistar har skildra gitarstilen hans på plata som ujamn, rusten og nesten amatøraktig, noko som gav plata det karakteristiske lydbilete. *Diamond Dogs* var og første plata sidan 1970 der Tony Visconti medverka. Han hjelpte til med arrangementet av strykarane og med miksinga av albumet. Resten av tiåret var Tony Visconti med som produsent på platene til Bowie.

## Plateomslaget

Plateomslaget viser ein figur som er halvt hund og halvt Bowie, måla av den belgiske kunstnaren Guy Peellaert. Bilete var kontroversielt sidan det viste kjønnsorganet til hunden. Eit par eksemplar av plata kom ut i butikkane med dette omslaget, før kjønnsorganet vart fjerna på alle andre utgåver. Dei usensurerte utgåvene vart raskt eit samleobjekt, og allereie i 1974 gjekk desse for rundt 1000 dollar. Det opphavlege plateomslaget (og eit anna avvist omslag med Bowie i ein sombrero cordobés som held fast i ein grådig hund, teken av Terry O'Neill) var med i CD-utgåvene på Rykodisc/EMI.

## Utgjeving og ettermæle

Plata var Bowie sin glam-svanesong, og i følgje forfattaren David Buckley var det typisk for Bowie, at han hoppa av glamrock-bølgja like før ho glei over til å bli sjølvparodisk. Då albumet kom ut skildra Bowie *Diamond Dogs* som «eit særs politisk album. Min protest ... meir meg enn noko anna eg har gjort tidlegare.» Magasinet *[[Magasinet Disc|Disc]]* samanlikna albumet med *[[The Man Who Sold the World]]* (1970), medan *Rock* og *[[Sounds]]* begge skildra det som «hans mest imponerande album sidan Ziggy Stardust». Albumet nådde førsteplassen på albumlista i Storbritannia og femteplassen i USA, men har vorte kritisert for å vere for røff i kantane med for pretensiøst tema.

Bowie sin råe gitarstil og syn om urbant kaos, søppelgravande barn og nihilistiske kjærastar («We'll buy some drugs and watch old bands / And jump in the river holding hands») har derimot vorte anerkjend for å kome pønkrocken i forkjøpet.

Bowie sjølv har skildra Diamond Dogs, introdusert i tittelsporet, som «mange små Johnny Rotten-ar og Sid Vicious-ar. Og i mine tankar så var det ikkje nokre transportmidlar, så dei rullar rundt på desse rulleskøytene med store hjul, og dei knirka fordi dei ikkje var smurt ordentleg. Så det var desse gjengane på knirkande rulleskøyter, vondskapsfulle bøller med Bowie-knivar og pels. Og dei var alle tynne fordi dei ikkje hadde fått nok mat, og dei hadde alle rar hårfarge. På ein måte var det føregangaren til punkrørsla».

Bowie spelte dei fleste songane, bortsett frå «We Are the Dead» på Diamond Dogs-turneen i USA i 1974 (som er å høyre på *[[David Live]]*). «Rebel Rebel» har blitt spelt på nesten alle konsertane til Bowie etter albumet kom ut, og «Diamond Dogs» vart spelt på *[[Isolar-turneen i 1976|Station to Station]]*-turnéen i 1976 *[[Outside-turneen]]* i 1995-1996 og *[[Reality-turneen]]* i 2003-2005. «Big Brother/Chant of the Ever Circling Skeletal Family» vart spelt på Glass Spider-turneen i 1987.

## Innhald

## CD-utgåver
*Diamond Dogs* vart først gjeven ut på CD av RCA i 1985 med sensurert plateomslag. Den tyske masteren (for den europeiske marknaden) og den japanske masteren (for den amerikanske marknaden) kom frå forskjellige lydband og var derfor ikkje heilt identiske.

### Rykodisc/EMI-utgåva i 1990
Dr. Toby Mountain ved Northeastern Digital i Southborough i Massachusetts, remastra *Diamond Dogs* frå dei originale masterlydbanda for Rykodisc i 1990 med to bonusspor og det originale, usensurerte plateomslaget. «Future Legend» stoppar ved 1:01 og «Diamond Dogs» er 6:04 lang i denne versjonen.

### EMI/Virgin-utgåva i 1999
Albumet vart remastra av Peter Mew ved Abbey Road Studios utan bonusmateriale og med same innhaldet som CD-utgåva frå 1985.

### EMI/Virgin-utgåve i 2004
Den tredje i rekkja av *30th Anniversary 2CD Editions* vart gjeve ut med den remastra versjonen av av albumet på den første plata og åtte bonusspor på den andre plata. To av desse bonusspora var òg bonussåpr på 1990-utgåva

# «1984/Dodo» (spelt inn 1973) – 5:29
# «Rebel Rebel» (amerikansk singelutgåve frå 1974) – 3:00
# «Dodo» (spelt inn 1973) – 2:53
# «Growin' Up» (Bruce Springsteen) (Spelt inn 1973) – 2:25
# «Candidate» (Demoutgåve, spelt inn 1973) – 5:09
# «Diamond Dogs» (K-Tel *Best of Bowie* edit, 1980) – 4:41
# «Candidate» (Intimacy mix) – 2:58
# «Rebel Rebel» (2003 mix) – 3:09

## Medverkande
*David Bowie - vokal, gitarar, saksofon, Moog synthesizer, Mellotron, produsent, miksing
*Earl Slick - gitar på «Rock 'n' Roll with Me»
*Mike Garson - klaverinstrument
*Herbie Flowers - bassgitar
*Tony Newman - trommer
*Aynsley Dunbar - trommer
*Alan Parker - gitar på «1984»
*Tony Visconti - strykarar, miksing
*Keith Harwood - lydteknikar, miksing

## Lister

### Vekeslister

### Årslister

### Salstrofé

## Songar

### Future Legend
«Future Legend» er ein eit minutt lang introduksjon til *Diamond Dogs* og er eit scenearrangement for den vage soga på albumet. Songen består med eit hundehyl, flysirener, synthlydar og gitar, og forteljarstemma til Bowie.

Stykket vart spelt inn kring midten av januar 1974.

### Diamond Dogs

### Sweet Thing

### Candidate

### Rebel Rebel

### Rock and Roll with Me

### We Are the Dead
Av songane Bowie skreiv for *1984*-musikalen verkar «We Are the Dead» å vere den songen som er mest omskriven etter at musikalen vart skrinlagd. Mykje av den endelege teksten er ei rekkje tekstlinjer danna ved hjelp av oppkuttingsteknikken til William Burroughs. Denne teknikken, som Bowie brukte på andre songar på *Diamond Dogs* bestod i å skrive ein tekst på eit papir, kutte opp linjene i striper og trekkje dei fram att i tilfeldig rekkjfølgje og så lime dei saman att til ein ny tekst. Målet var å skape bisarre sidestillingar som medvitet ikkje kunne ha kome på av seg sjølv. Så Bowie fekk tekstlinjer som *you’re dancing where the dogs decay/defecating ecstasy* eller *I love you in your fuck-me pumps/and your nimble dress that trails* eller *the legendary curtains/are drawn round Baby Bankrupt*.

«We Are the Dead» minnar om somme Bowie-songar frå 60-talet, som «Cygnet Committee» i at han unngå vers-refreng-vers-strukturen og heller baserer seg på lange vers, som to gonger i songen endar i eit kort fire taktar langt refreng.

Songen vart spelt inn 16. januar 1974 og aldri framført på konsertane til Bowie.

### 1984

### Big Brother
«Big Brother» er ein av songane Bowie skreiv for den skrinlagte musikalen *1984*. Songen er bygd opp som eit flytskjema, utforma for å flytte lyttaren frå tvil til lyst (det første mellomspelet «please saviour, saviour show us») til i refrenget, ei ekstatisk underkasting for makta.

Songen glir rett over i «Chant of the Ever Circling Skeletal Family».

«Big Brother» vart spelt inn 14.-15. januar 1974 og ofte spelt under turneen hans i 1974 og igjen under *[[Glass Spider]]*-turneen i 1987.

### Chant of the Ever Circling Skeletal Family

«Chant of the Ever Circling Skeletal Family» er ein liten, brutal song som endar albumet. Han glir rett over frå «Big Brother». På LP-versjonen enda songen i ei delvis «låst rille», som skapte ei sløyfe som vart spelt om att og om att. Sløyfa bestod av første stavinga av «brother» om att og om att.

Songen vart spelt inn kring januar-februar 1974. Han vart framført på *[[Diamond Dogs-turneen]]* sommaren 1974, og på Glass Spider-turneen, begge som ein del av «Big Brother».

### Andre songar frå denne tida

#### The Astronettes-songane
Før Bowie spelte inn det meste av *Diamond Dogs* i løpet av tre dagar i januar 1974, prøvde han å få i gang ein soul-vokaltrio kalla the Astronettes, som bestod av den nye kjærasten til Bowie, Ava Cherry, den langvarige venen Geoff MacCormack (òg kalla «Warren Peace») og Jason Guess. Bowie gav opp prosjektet så snart *Diamond Dogs* tok form, men han heldt the Astronettes som korsongarar.

Somme av songane som vart spelte inn var skisser for somme av dei seinare songane til Bowie. «I am Divine» var eit første utkast til «Somebody Up There Likes Me» på *[[Young Americans]]*. Bowie likte tittelen på «People from Bad Homes» og nytta denne og litt av teksten i songen «Fashion». «Things to Do» er ein song i Santana-stil, medan «I Am a Laser» var ein song Bowie skreiv om fem år seinare som «Scream Like a Baby».

Alle songane vart spelte inn i London frå 3. desember 1973 til 15. januar 1974, og kom ut på det halvoffisielle albumet *People From Bad Homes* i 1995.

### Dodo
«Dodo» vart først spelt inn i lag med «1984» som «1984/Dodo» for den planlagde musikalen om *1984*. Den opphavlege tittelen på songen var «You Didn't Hear It From Me». Songen vart sidan spelt inn i ein demoversjon og ein ny studioversjon, men kom ikkje med på det endelege albumet. Bowie skrinla songen etter å ha prøvd han ut som ein mogeleg singel for Lulu. Songen vart førsst gjeven ut på Rykodisc-utgåva av *Diamond Dogs* i 1990.

I den opphavlege medleyen starta «Dodo» etter det første mellomspelet i «1984».

## Kjelder

* *Denne artikkelen bygger på «[[:en:Diamond Dogs|Diamond Dogs]]» frå , den 26. januar 2007.* 
** * oppgav desse kjeldene: *

## Bakgrunnsstoff
*Diamond Dogs på Discogs.com