Potret Arnolfini

***Potret Arnolfini*** merupakan lukisan minyak pada panel oak bertarikh 1434 oleh pelukis Awal Netherlandish Jan van Eyck.  Ia turut dikenali sebagai ***Perkahwinan Arnolfini***, ***Potert Berkembar Arnolfini*** atau ***Potret Giovanni Arnolfini dan Isterinya***, antara judul digunakan. Lukisan ini adalah potret berkembar panjang penuh kecil, yang dipercayai mewakili saudagar Itali Giovanni Arnolfini dan kemungkinannya isterinya, kemungkinannya di rumah mereka di Flanders bandar Bruges. Ia dianggap salah satu ukisan asal dan kompleks dalam seni Barat disebabkan ikonografi, dan prespektif geometrik *Orthogonaliti* yang luar biasanya, penggunaan cermin bagi membayangkan ruang, dan potret itu dianggap unik oleh sesetengah sejarahwan seni sebagai rekod perkahwinan kontrak dalam bentuk lukisan. Menurut Ernst Gombrich "dalam caranya ia adalah baru dan revolutionari sebagaimana karya Donatello atau Masaccio di Itali. Sudut ringkan dunia sebenar tiba-iba dilekatkan pada panel seperti sihir&nbsp;... Bagi kali pertama dalam sejarah artis menjadi saksi sempurna dari segi deria sebenar".  Ditandatangan oleh van Eyck dan bertarikh 1434, ia, bersama *Ghent Altarpiece* oleh artis yang sama dan saudaranya Hubert van Eyck, lukisan panel tertua paling terkenal dilukiskan menggunakan cat minyak dan bukannya tempera. Lukisan ini dibeli oleh Galeri Kebangsaan, London di London pada tahun 1842.

Van Eyck menggunakan teknik meletakkan lapisan demi lapisan sepuhan lut cahaya bagi menghasilkan lukisan dengan ton dan warna yang garang. Warna-warna yang membara juga membantu untuk menyerlahkan realisme, dan untuk menunjukkan kekayaan dan kemewahan dunia Arnolfini ini. Van Eyck mengambil kesempatan dari masa pengeringan cat minyak yang lebih lama, berbanding dengan tempera, untuk mengadun warna lukisan menggunakan teknik basah-dalam-basah ("wet-in-wet") untuk mencapai perubahan ketara pada cahaya dan bayangan untuk meningkatkan ilusi bentuk tiga dimensi. Medium cat minyak juga membenarkan van Eyck untuk meniru rupa permukaan dan membezakan tekstur dengan tepat. Beliau juga memberikan kesan cahaya langsung dan samar dengan menunjukkan cahaya dari tingkap di sebelah kiri yang dipantulkan oleh pelbagai permukaan. Ia telah dicadangkan bahawa dia menggunakan kaca pembesar untuk melukis butiran seperti serlahan individu pada setiap manik ambar tergantung di sebelah cermin.

## Nota

## Rujukan

* Bedaux, Jan Baptist, "The reality of symbols: the question of disguised symbolism in Jan van Eyck's Arnolfini portrait", *Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art*, volume 16, issue 1, pages 5–28, 1986, JSTOR
* Campbell, Lorne, *The Fifteenth Century Netherlandish Paintings*, London: National Gallery, 1998, ISBN 0-300-07701-7
* Carroll, Margaret D., "In the name of God and profit: Jan van Eyck's Arnolfini portrait", *Representations*, volume 44, pages 96–132, Autumn 1993, JSTOR
* Carroll, Margaret D., *Painting and Politics in Northern Europe: Van Eyck, Bruegel, Rubens, and their Contemporaries*, University Park, PA: Pennsylvania State University Press, 2008, ISBN 0-271-02954-4
* Colenbrander, Herman Th., "'In promises anyone can be rich!' Jan van Eyck's Arnolfini double portrait: a 'Morgengave'", * Zeitschrift für Kunstgeschichte*, volume 68, issue 3, pages 413–424, 2005, JSTOR
* Crowe, Joseph A. and Cavalcaselle, Giovanni B., *[http://books.google.co.uk/books?id=KjyfulXftoAC The Early Flemish Painters: Notices of their Lives and Works]*, London: John Murray, 1857
* Hall, Edwin, *[http://books.google.co.uk/books?id=IJOwCF2xkc4C The Arnolfini Betrothal: Medieval Marriage and the Enigma of Van Eyck's Double Portrait]*, Berkeley: University of California Press, 1994, ISBN 0-520-08251-6. The text is also available from the California Digital Library.
* Harbison, Craig, "Sexuality and social standing in Jan van Eyck's Arnolfini double portrait", *Renaissance Quarterly*, volume 43, issue 2, pages 249–291, Summer 1990, JSTOR
* Harbison, Craig, *Jan van Eyck, The Play of Realism*, Reaktion Books, London, 1991, ISBN 0-948462-18-3
* Koster, Margaret L., "The Arnolfini double portrait: a simple solution", *Apollo*, volume 158, issue 499, pages 3–14, September 2003
* Levin, Janna, *How the Universe Got Its Spots: Diary of a Finite Time in a Finite Space*, Random House 2002 ISBN 1-4000-3272-5
* Panofsky, Erwin, "Jan van Eyck's Arnolfini Portrait", *The Burlington Magazine for Connoisseurs*, volume 64, issue 372, pages 117–119 + 122–127, March 1934, JSTOR
* Panofsky, Erwin, *Early Netherlandish Painting, its Origins and Character* (Volume 1), Cambridge: Harvard University Press, 1953
* Panofsky, Erwin, "Jan van Eyck's Arnolfini portrait", in Creighton, Gilbert, *Renaissance Art*, New York: Harper and Row, pages 1–20, 1970
* Weale, W.H. James, *[http://books.google.co.uk/books?id=1fEUAAAAQAAJ Notes sur Jean van Eyck]*, London: Barthès and Lowell, 1861 (In French)

## Bacaan lanjut

* Hicks, Carola, *Girl in a Green Gown: The History and Mystery of the Arnolfini Portrait*, London: Random House, 2011, ISBN 0-7011-8337-3
* Seidel, Linda, "'Jan van Eyck's Portrait': business as usual?", *Critical Inquiry*, volume 16, issue 1, pages 54–86, Autumn 1989, JSTOR

## Pautan luar

*The Arnolfini Portrait on the National Gallery website
*Mystery of the Marriage - Open University program
*Erwin Panofsky and The Arnolfini Portrait 
*Blog essay on theories around the painting by John Haber
*Press interview with art historian Craig Harbison
*Not «The Arnolfini Portrait» but «The Van Eyck Wedding» - News about a Critical Essay, proposing the painting is a self-portrait of the painter with his spouse Margaretha