Pareh

***Pareh*** (Sunda untuk "nasi" atau "beras"), yang dikeluarkan di peringkat antarabangsa sebagai *Pareh, Song of the Rice*, adalah sebuah filem 1936 dari Hindia Timur Belanda (moden Indonesia). Diarahkan oleh Albert Balink dan Mannus Franken, ia menampilkan pelakon amatur asli dan dibintangi Raden Mochtar dan Soekarsih. Cerita ini mengisahkan cinta yang terlarang antara seorang nelayan dan seorang anak perempuan petani.

Balink memulakan kerja pada filem itu pada tahun 1934, bekerja dengan Wong bersaudara, yang berkhidmat sebagai sinematografer. Mereka mengumpul bajet sebanyak 75.000 gulden - beberapa kali bajet produksi tempatan yang lain - dan membawa Franken dari Belanda untuk membantu dalam penerbitaan. Filem ini telah disunting di Belanda selepas difilemkan di Hindia. Filem ini merupakan satu kejayaan komersial dan kritikal dengan penonton Eropah, tetapi tidak disukai oleh orang-orang asli; di sebalik kejayaan ini, *Pareh* bankrap penerbitnya.

*Pareh* menyebabkan perubahan dalam pawagam Hindia Belanda, yang telah berorientasikan Cina untuk beberapa tahun; filem mula membuat usaha yang lebih untuk khalayak sasaran tempatan. Balink kemudian mendapati kejayaan komersial dengan *[[Terang Boelan]]* (1937). Ahli antropologi visual Amerika Karl G. Heider menganggap *Pareh* dan *Terang Boela*n dua karya sinematik yang paling penting dari Hindia Belanda pada 1930-an.

## Ringkasan
Mahmud (Rd Mochtar), nelayan, bercinta dengan Wagini (Soekarsih), anak perempuan seorang petani. Walau bagaimanapun, kepercayaan karut tempatan menetapkan bahawa hubungan mereka akan membawa bencana. Ini seolah-olah membuktikan kebenaran selepas keris pemimpin desa adalah dicuri, tetapi akhirnya Mahmud dan Wagini dapat bersatu dengan bantuan rakan-rakan kampungnya.

## Penerbitan

Sepanjang 1934 dan awal tahun 1935, semua filem yang dikeluarkan pada Hindia Timur Belanda telah dihasilkan oleh The Teng Chun, berdasarkan mitologi Cina atau seni mempertahankan diri, dan disasarkan kepada penonton-kelas rendah, secara amnya etnik Cina. Keadaan ini telah dicipta oleh Kemelesetan Besar, yang telah membawa kepada kerajaan Hindia Belanda mengumpul cukai yang lebih tinggi, pengiklan meminta lebih banyak wang, dan pawagam menjual tiket pada harga yang lebih rendah; ini memastikan wujudnya nilai keuntungan yang sangat rendah untuk filem-filem tempatan. Dalam tempoh ini pawagam di negara ini terutamanya menayangkan produksi Hollywood.

Albert Balink, seorang wartawan Belanda, memulakan kerja pada apa yang akan menjadi *Pareh* pada tahun 1934. Tidak seperti The Teng Chun, Balink yang tidak berpengalaman memilih untuk menyasarkan filem di khalayak Belanda. Dia membawa dua saudara Wong, pembuat filem Cina yang tidak aktif sejak *Zuster Theresia* pada tahun 1932. Wong mendermakan studio mereka - kilang tepung ubi kayu lama - dan juga peralatan pembikinan filem. Sementara itu, banyak daripada pembiayaan datang dari penyokong lain. Menurut sejarawan filem Indonesia Misbach Yusa Biran, wang yang datang dari maestro pawagam Buse, manakala rekod Institut Filem EYE menunjukkan bahawa filem itu telah disokong oleh Centrale Commissie voor Emigratie en Kolonisatie van Inheemschen dan bertujuan untuk menggalakkan penghijrahan dari Jawa ke Sumatera.

Balink dan Wong menghabiskan sebahagian besar dua tahun menyusun dana yang diperlukan, dengan Balink bertanggungjawab bagi operasi umum sebagai ketua Java Pacific, satu operasi bersama. Balink berkeras pada kesempurnaan dan mempunyai idea yang jelas apa jenis pelakon dia mahu dalam filem itu. Tidak seperti filem sebelum ini di negara ini, Balink melabur masa dan wang dalam mencari lokasi yang terbaik dan pelakon mungkin, tanpa mengambil kira sama ada seseorang itu sudah selebriti. Akhirnya, kebanyakan mereka yang diperanan untuk Pareh tidak berlakon sebelum ini, termasuk bintang Mochtar dan Soekarsih. 

Peranan Mahmud telah dipenuhi apabila Balink keluar dengan kopi dengan Joshua dan Othniel Wong dan melihat seorang lelaki muda, tinggi, kuat, dan kacak - kerana beliau dijangka untuk peranan - memandu oleh. Balink memanggil Wong dan mereka mendapat ke dalam kereta mereka, kemudian mengejar dan menangkap lelaki muda. Lelaki itu, Mochtar, Jawa berketurunan diraja, telah diberitahu untuk menggunakan gelaran Raden untuk filem itu, yang dia dan keluarganya telah pun terbengkalai. Menurut ahli antropologi Indonesia Albertus Budi Susanto, penekanan kepada tajuk Mochtar ini bertujuan sebagai satu cara untuk menarik penonton-kelas yang lebih tinggi.

Pengarahan artistik dan beberapa penulisan skrin yang dikendalikan oleh Mannus Franken, seorang pembikin filem dokumentari avant-garde dari Belanda, yang Balink telah membawa kepada Hindia. Franken berkeras termasuk pemfileman etnografi untuk lebih membentangkan budaya tempatan kepada penonton antarabangsa. Franken telah mengambil kepentingan dalam dokumentari dan aspek etnografi filem itu, mengarahkan tembakan untuk bahagian ini, manakala Wong mengendalikan pemfileman umum. Menurut Biran, ini dapat dilihat dalam sudut kamera yang digunakan. 

Pareh, yang telah dirakamkan pada filem 35 mm menggunakan sistem peranti tunggal, telah dibawa ke Belanda untuk menyunting. Terdapat suara-suara asal pelakon yang telah dialihsuara oleh pelakon di Belanda, menyebabkan penggunaan bahasa kaku dan aksen Belanda berat. Walaupun pada mulanya pembikin filem telah merancang untuk menggunakan muzik gamelan, kualiti lemah peralatan rakaman di Hindia membawa kepada pembuatan semula runut bunyi, menggunakan muzik gaya-Eropah, di Belanda. 

Dari awal hingga akhir penerbitan Pareh kos 75.000 gulden (kira-kira AS$ 51,000), 20 kali lebih banyak penerbitan tempatan biasa. Selepas menyunting terdapat 2,061 meter filem, bersamaan dengan 92 minit masa berjalan.

## Keluaran dan sambutan
*Pareh* telah ditayangkan di Belanda sebagai *Pareh, een Rijstlied van Java* (juga terkenal sebagai *Het Lied van de Rijst*) bermula pada 20 November 1936. Filem ini juga ditayangkan di Hindia. Ia tidak dapat untuk mendapatkan balik kos dan bankrap penerbit. . Filem ini kritikal yang diiktiraf di Belanda, sebahagiannya disebabkan oleh penekanan penglibatan Franken. Walaupun ia merupakan satu kejayaan komersial di kalangan intelek di Hindia, *Pareh* adalah kegagalan dengan kelas penonton asli berpendapatan rendah. Mochtar tidak pernah menonton filem sepenuhnya.

Penerimaan sejarah *Pareh* secara umumnya adalah positif. Menulis pada tahun 1955, pengarang dan pengkritik budaya Indonesia Armijn Pane berpendapat bahawa *Pareh* secara teknikal, keselesaan dalam kontemporari pawagam Hindia, dengan berhati-hati kesinambungan dan dinamik potongan. Beliau adalah kritikal, bagaimanapun, kecenderungan filem itu untuk melihat penduduk asli Hindia melalui mata Eropah dan menggambarkan mereka sebagai "primitif" . Sejarawan filem Amerika John Lent, menulis pada tahun 1990, menyifatkan *Pareh* sebagai filem "teliti terperinci dan mahal" yang cuba untuk tidak hanya mendapatkan wang, tetapi menunjukkan budaya tempatan. . Ahli antropologi visual Amerika Karl G. Heider menganggap *Pareh* salah satu daripada dua karya sinematik yang paling penting dari Hindia Belanda pada 1930-an; *[[Terang Boelan]]* (1937) Kerja kemudian Balink ini adalah lain. Heider, John H. McGlynn dan Salim Said komen bahawa filem itu adalah daripada kualiti teknikal diterima tetapi adalah yang terbaik diingati untuk menukar arah perkembangan sinematik di negara ini.

## Legasi
Keluaran *Pareh* diikuti dengan perubahan dalam genre dipopularkan oleh pawagam tempatan. The Teng Chun, - bersama-sama dengan Balink - terus menjadi satu-satunya pembuat filem aktif di negara ini sehingga 1937, mula memberi tumpuan kepada lebih banyak cerita moden dan orang-orang yang akan menjadi popular dengan penonton asli. Biran menunjukkan bahawa ini telah dipengaruhi oleh *Pareh*. pembikin filem lain di akhir 1930-an, sebahagiannya diilhamkan oleh *Pareh*, mula meningkatkan kualiti audio dalam filem-filem mereka. Pane menyatakan bahawa, berikutan *Pareh*, filem yang dihasilkan dalam negara tidak lagi berpusat di sekitar acuan etnik Eropah.

Mochtar dan Soekarsih, yang pertama kali bertemu di set penggambaran *Pareh*, berkahwin selepas muncul bersama-sama dalam *[[Terang Boelan]]*. Penerbitan kemudian termasuk banyak yang pelakon sama dan sangat berjaya, yang membawa kepada minat dalam pembikinan filem di Hindia. *Terang Boelan* terbukti penerbitan tempatan yang paling berjaya sehingga 1953 *Krisis*, yang dikeluarkan selepas Indonesia telah merdeka.

## Lihat juga
* Senarai filem Hindia Timur Belanda

## Rujukan

;Nota kaki

;Bibliografi

*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*

## Pautan luar
*