De Stijl

***De Stijl*** (; "The Style"), yang menggabungkan idea-idea **Neoplasticism**, adalah gerakan seni Belanda yang diasaskan pada tahun 1917 di Leiden, yang terdiri daripada artis dan arkitek. Istilah *De Stijl* juga digunakan untuk merujuk kepada badan kerja dari 1917 hingga 1931 yang dicipta di Belanda. Penyokong De Stijl menganjurkan abstraksi tulen dan kesejagatan dengan mengurangkan kepada keperluan bentuk dan warna. Mereka memudahkan gubahan visual kepada menegak dan mendatar, hanya menggunakan warna hitam, putih dan primer.

*De Stijl* juga merupakan nama jurnal—yang diterbitkan oleh pelukis, pereka, penulis, dan pengkritik Belanda Theo van Doesburg—yang menyebarkan teori kumpulan itu. Bersama van Doesburg, ahli utama kumpulan itu ialah pelukis Piet Mondrian, Vilmos Huszár, Bart van der Leck, arkitek Gerrit Rietveld, Robert van 't Hoff, pengukir dan pelukis Georges Vantongerloo, arkitek JJP Oud dan penulis Anthony Kok. Falsafah seni yang menjadi asas kepada kerja kumpulan itu dikenali sebagai *Neoplasticism* —seni plastik baharu (atau *Nieuwe Beelding* dalam bahasa Belanda).

Menurut van Doesburg dalam pengenalan *De Stijl*, pergerakan itu adalah reaksi terhadap seni bina ekspresionis Belanda pergerakan Sekolah Amsterdam.

## Prinsip dan pengaruh
Mondrian menyatakan batasan Neoplastik dalam eseinya "Neo-Plasticism in Pictorial Art". Dia menulis, "idea plastik baru ini akan mengabaikan butir-butir penampilan, iaitu, bentuk dan warna semula jadi. Sebaliknya, ia harus mencari ekspresinya dalam abstraksi bentuk dan warna, iaitu, dalam bentuk lurus. garisan dan warna asas yang jelas". Dengan kekangan ini, seninya hanya membenarkan warna primer dan bukan warna, hanya segi empat sama dan segi empat tepat, hanya garis lurus dan mendatar atau menegak. Pergerakan De Stijl mengemukakan prinsip asas geometri bagi garis lurus, segi empat sama dan segi empat tepat, digabungkan dengan keasimetrian yang kuat; penggunaan utama warna asas tulen dengan hitam dan putih; dan hubungan antara unsur positif dan negatif dalam susunan bentuk dan garisan bukan objektif.

Nama De Stijl kononnya berasal daripada Der Stil karya Gottfried Semper *in den technischen und tektonischen Künsten oder Praktische Ästhetik* (1861–3), yang Curl mencadangkan secara tersilap dipercayai menyokong materialisme dan fungsionalisme. "Penglihatan plastik" artis De Stijl, juga dikenali sebagai Neo-Plasticism, melihat dirinya menjangkau melampaui perubahan rupa benda semula jadi untuk membawa penonton ke dalam hubungan intim dengan teras realiti yang tidak berubah, realiti yang tidak begitu kelihatan. fakta sebagai visi rohani yang mendasari. Secara amnya, De Stijl mencadangkan kesederhanaan dan abstraksi muktamad, baik dalam seni bina dan lukisan, dengan hanya menggunakan garis mendatar dan menegak lurus dan bentuk segi empat tepat. Tambahan pula, perbendaharaan kata formal mereka terhad kepada warna utama, merah, kuning dan biru, dan tiga nilai utama, hitam, putih dan kelabu. Karya-karya tersebut mengelakkan simetri dan mencapai keseimbangan estetik dengan menggunakan oposisi. Elemen pergerakan ini merangkumi makna kedua *stijl* : "jalur, tiang atau sokongan"; ini paling baik dicontohkan oleh pembinaan sambungan silang, yang paling biasa dilihat dalam pertukangan kayu.

Dalam kebanyakan karya tiga dimensi kumpulan, garis menegak dan mendatar diletakkan dalam lapisan atau satah yang tidak bersilang, dengan itu membenarkan setiap elemen wujud secara bebas dan tidak terhalang oleh unsur lain. Ciri ini boleh didapati di Rumah Rietveld Schröder dan Kerusi Merah dan Biru.

De Stijl dipengaruhi oleh lukisan Kubis serta oleh mistik dan idea tentang bentuk geometri "ideal" (seperti "garis lurus yang sempurna") dalam falsafah neoplatonik M. H. J. Schoenmaekers. Gerakan De Stijl turut dipengaruhi oleh Neopositivisme. Karya De Stijl akan mempengaruhi gaya Bauhaus dan gaya seni bina antarabangsa serta pakaian dan reka bentuk dalaman. Walau bagaimanapun, ia tidak mengikut garis panduan am "-isme" (cth, Kubisme, Futurisme, Surrealisme), dan tidak mematuhi prinsip sekolah seni seperti Bauhaus; ia adalah projek kolektif, perusahaan bersama.

Dalam muzik, De Stijl hanya mempengaruhi karya komposer Jakob van Domselaer, kawan rapat Mondrian. Antara 1913 dan 1916, beliau mengarang *Proeven van Stijlkunst* ("Eksperimen dalam Gaya Artistik"), yang diilhamkan terutamanya oleh lukisan Mondrian. Muzik minimalis ini —dan, pada masa itu, revolusioner — mentakrifkan unsur muzik "mendatar" dan "menegak" dan bertujuan untuk mengimbangi kedua-dua prinsip tersebut. Van Domselaer agak tidak dikenali semasa hayatnya, dan tidak memainkan peranan penting dalam De Stijl.

## Sejarah

### Sejarah awal
Dari kesibukan gerakan seni baru yang mengikuti persepsi baru revolusioner Impresionis terhadap lukisan, Kubisme timbul pada awal abad ke-20 sebagai arah baru yang penting dan berpengaruh. Di Belanda juga, terdapat minat terhadap "seni baru" ini. Walau bagaimanapun, kerana Belanda kekal berkecuali dalam Perang Dunia I, artis Belanda tidak dapat meninggalkan negara itu selepas 1914 dan dengan itu berkesan terasing daripada dunia seni antarabangsa—dan khususnya, dari Paris, yang merupakan pusatnya ketika itu.

Dalam tempoh itu, Theo van Doesburg mula mencari artis lain untuk membuat jurnal dan memulakan gerakan seni. Van Doesburg juga seorang penulis, penyair, dan pengkritik, yang lebih berjaya menulis tentang seni daripada bekerja sebagai artis bebas. Agak mahir membuat kenalan baru kerana personalitinya yang flamboyan dan sifat suka bergaul, dia mempunyai banyak hubungan berguna dalam dunia seni.

### Pengasas ''De Stijl''

Sekitar tahun 1915, Van Doesburg mula bertemu dengan artis yang akhirnya akan menjadi pengasas jurnal itu. Dia pertama kali bertemu Piet Mondrian di pameran di Muzium Stedelijk Amsterdam. Mondrian, yang telah berpindah ke Paris pada tahun 1912 (dan di sana, menukar namanya daripada "Mondriaan"), telah melawat Belanda apabila perang meletus. Dia tidak dapat kembali ke Paris, dan tinggal di komuniti artis Laren, di mana dia bertemu Bart van der Leck dan kerap berjumpa M. H. J. Schoenmaekers. Pada tahun 1915, Schoenmaekers menerbitkan *Het nieuwe wereldbeeld* ("The New Worldview"), diikuti pada tahun 1916 oleh *Beginselen der beeldende wiskunde* ("Principles of Visual Mathematics"). Kedua-dua penerbitan ini akan mempengaruhi Mondrian dan ahli De Stijl yang lain.

Van Doesburg juga mengenali J. J. P. Oud dan artis Hungary Vilmos Huszár. Pada tahun 1917, kerjasama artis-artis ini, bersama-sama dengan penyair Antony Kok, menghasilkan penubuhan De Stijl. Arkitek muda Gerrit Rietveld menyertai kumpulan itu pada tahun 1918. Pada kemuncaknya, De Stijl mempunyai 100 ahli dan jurnal itu mempunyai edaran 300.

Dalam beberapa tahun pertama itu, kumpulan itu masih agak homogen, walaupun Van der Leck meninggalkan pada tahun 1918 kerana perbezaan pendapat artistik. Manifesto sedang diterbitkan, ditandatangani oleh semua ahli. Keadaan sosial dan ekonomi pada masa itu membentuk sumber inspirasi penting untuk teori mereka, dan idea mereka tentang seni bina banyak dipengaruhi oleh Hendrik Petrus Berlage dan Frank Lloyd Wright.

Nama *Nieuwe Beelding* ialah istilah yang pertama kali dicipta pada tahun 1917 oleh Mondrian, yang menulis satu siri dua belas artikel yang dipanggil *De Nieuwe Beelding in de schilderkunst* ("*Neo-Plasticism in Painting*") yang diterbitkan dalam jurnal *De Stijl*. Pada tahun 1920 beliau menerbitkan sebuah buku bertajuk *Le Néo-Plasticisme*.

### Selepas 1920
Sekitar tahun 1921, watak kumpulan itu mula berubah. Dari zaman persatuan van Doesburg dengan Bauhaus, pengaruh lain mula memainkan peranan. Pengaruh ini terutamanya Malevich dan Konstruktivisme Rusia, yang tidak semua ahli bersetuju. Pada tahun 1924 Mondrian berpecah dengan kumpulan itu selepas van Doesburg mencadangkan teori elementarisme, mencadangkan bahawa garis pepenjuru adalah lebih penting daripada garis mendatar dan menegak. Di samping itu, kumpulan De Stijl memperoleh ramai "ahli" baru. Pengaruh Dadais, seperti puisi I. K. Bonset dan "antifalsafah" Aldo Camini juga menimbulkan kontroversi. Hanya selepas kematian Van Doesburg barulah terbongkar bahawa Bonset dan Camini adalah dua nama samarannya.

### Selepas kematian van Doesburg

Theo van Doesburg meninggal dunia di Davos, Switzerland, pada tahun 1931. Isterinya, Nelly, mentadbir harta pusakanya. Kerana peranan penting van Doesburg dalam De Stijl, kumpulan itu tidak terselamat. Ahli individu kekal berhubung, tetapi De Stijl tidak boleh wujud tanpa watak utama yang kuat. Oleh itu, mungkin salah untuk menganggap De Stijl sebagai kumpulan artis yang rapat. Ahli-ahli mengenali satu sama lain, tetapi kebanyakan komunikasi berlaku melalui surat. Sebagai contohnya, Mondrian dan Rietveld tidak pernah bertemu secara langsung.

Ramai, walaupun tidak semua, artis tetap setia kepada idea asas pergerakan itu, walaupun selepas tahun 1931. Rietveld, misalnya, terus mereka bentuk perabot mengikut prinsip De Stijl, manakala Mondrian terus bekerja dalam gaya yang dia mulakan sekitar pada tahun 1917. Van der Leck, sebaliknya, kembali kepada gubahan kiasan selepas pemergiannya daripada kumpulan.

### Pengaruh terhadap seni bina
Pengaruh De Stijl terhadap seni bina kekal lama selepas penubuhannya; Mies van der Rohe adalah antara penyokong terpenting ideanya. Antara 1923 dan 1924, Rietveld mereka bentuk Rumah Rietveld Schröder, satu-satunya bangunan yang telah dibuat sepenuhnya mengikut prinsip De Stijl. Contoh karya yang dipengaruhi Stijl oleh JJP Oud boleh didapati di Rotterdam (**) dan Hook of Holland. Contoh yang lain termasuk Rumah Eames oleh Charles dan Ray Eames, dan hiasan dalaman untuk dewan tarian Aubette di Strasbourg, yang direka oleh Sophie Taeuber-Arp, Jean Arp dan van Doesburg.

### Hari ini
Karya ahli De Stijl tersebar di seluruh dunia, tetapi pameran bertemakan De Stijl dianjurkan dengan kerap. Muzium yang mempunyai koleksi De Stijl yang besar termasuk Gemeentemuseum di The Hague (yang memiliki yang paling luas di dunia, walaupun tidak secara eksklusif berkaitan De Stijl, koleksi Mondrian) dan Muzium Stedelijk Amsterdam, di mana banyak karya Rietveld dan Van Doesburg dipamerkan. Muzium Centraal Utrecht mempunyai koleksi Rietveld terbesar di seluruh dunia; ia juga memiliki Rumah Rietveld Schröder, "rumah pameran" bersebelahan Rietveld dan Arkib Rietveld Schröder.

Pergerakan ini memberi inspirasi kepada estetika reka bentuk stesen Rumyantsevo dan Salaryevo Metro Moscow dibuka pada tahun 2016.

## Ahli neoplastik

Fail:Theo_van_Doesburg_in_military_service.JPG| Theo van Doesburg
Fail:AntonyKok-1915.jpg| Antony Kok
Fail:Piet_Mondrian_2.jpg| Piet Mondrian
Fail:J.J.P._Oud.jpg|alt=J.J.P. Oud| JJP Oud
Fail:Gerrit_Rietveld_1.jpg| Gerrit Rietveld
Fail:Vilmos_Huszar.jpg| Vilmos Huszár
Fail:Jan_Wils.JPG| Jan Wils


* Ilya Bolotowsky (1907–1981), pelukis dan pengukir
* Burgoyne Diller (1906–1965), pelukis
* Theo van Doesburg (1883–1931), pelukis, pereka, dan penulis; pengasas bersama pergerakan De Stijl; diterbitkan De Stijl, 1917–1931
* Cornelis van Eesteren (1897–1981), arkitek
* Jean Gorin (1899–1981), pelukis dan pengukir
* Robert van 't Hoff (1887–1979), arkitek
* Vilmos Huszár (1884–1960), pelukis
* Frederick John Kiesler (1890–1965), arkitek, pereka teater, artis, pengukir
* Antony Kok (1882–1969), penyair
* Bart van der Leck (1876–1958), pelukis
* Piet Mondrian (1872–1944), pelukis, pengasas bersama De Stijl
* Marlow Moss (1889–1958), pelukis
* J. J. P. Oud (1890–1963), arkitek
* Gerrit Rietveld (1888–1964), arkitek dan pereka
* Kurt Schwitters (1887–1948), pelukis, pengukir
* Georges Vantongerloo (1886–1965), pengukir
* Friedrich Vordemberge-Gildewart (1899–1962), pelukis
* Jan Wils (1891–1972), arkitek

## Lihat juga

* Neoplastik
* *[[Seni Konkrit|Konkrit Seni]]*
* *[[Abstraksi-Penciptaan]]*
* Borang mengikut fungsi
* Dimensi keempat dalam seni
* Matematik dan seni
* Seni bina moden

## Rujukan

## Bacaan lanjut
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 

## Pautan luar
* Banyak petikan dan fakta bersumberkan artis De Stijl dalam: ''De Stijl 1917–1931 – Sumbangan Belanda kepada Seni Moden'', oleh HLC Jaffé ; JM Meulenhoff, Amsterdam 1956
* ''De Stijl'', Arkib Dada Antarabangsa, Perpustakaan Universiti Iowa
* Jakob van Domselaer ''Proeven van Stijlkunst'', rakaman yang jarang ditemui.
* Esei tentang Mondrian dan mistik Imbasan jilid pertama lengkap jurnal.
* Manifesto De Stijl, Theo van Doesburg, 1918