Shadows of Our Forgotten Ancestors

***Shadows of Forgotten Ancestors***, alternatif diterjemahkan ke dalam bahasa Inggeris sebagai ***Shadows of Our Forgotten Ancestors*** or ***Shadows of Our Ancestors*** (), juga dikenali dalam bahasa Inggeris di bawah tajuk alternatif ***Wild Horses of Fire*** dan di bawah tersilap tajuk ***In the Shadow of the Past***, ialah filem Ukraine era Soviet 1965 oleh pembuat filem Sergei Parajanov berdasarkan novel 1911 *[[Shadows of Forgotten Ancestors (novel)|Shadows of Forgotten Ancestors]]* oleh penulis Ukraine Mykhailo Kotsiubynsky yang mengisahkan "kisah Romeo dan Juliet" tentang kekasih muda Hutsul Ukraine yang terperangkap di pihak yang bertentangan dengan darah keluarga Karpatos.

Filem ini merupakan karya utama pertama Parajanov dan mendapat pujian antarabangsa untuk penggunaan kostum dan warna yang kaya. Program festival daripada edisi 1966 New York Film Festival menggambarkan filem itu sebagai "saga avant-garde, boros, mewah" dan "karya berhantu" yang menggabungkan lagu-lagu rakyat dan muzik atonal dengan kerja kamera yang hebat.

*Shadows of Forgotten Ancestors* dianggap sebagai filem Ukraine paling terkenal di peringkat antarabangsa dalam sejarah, dan klasik Ukraine filem realistik ajaib.

## Plot
Di sebuah kampung Hutsul kecil di Pergunungan Karpatos di Ukraine, seorang lelaki muda, Ivan, jatuh cinta dengan anak perempuan lelaki yang membunuh bapanya. Walaupun keluarga mereka berkongsi permusuhan yang sengit, Ivan dan Marichka telah mengenali antara satu sama lain sejak kecil. Sebagai persediaan untuk perkahwinan mereka, Ivan meninggalkan kampung untuk bekerja dan mencari wang untuk rumah tangga. Semasa dia tiada, Marichka secara tidak sengaja tergelincir ke dalam sungai dan lemas ketika cuba menyelamatkan seekor kambing yang hilang.

Ivan kembali dan putus asa selepas melihat mayat Marichka. Dia terus bekerja, menahan masa kerja yang tidak menyenangkan, sehingga dia bertemu dengan wanita lain, Palahna, sambil menyorongkan kuda. Ivan dan Palahna berkahwin dalam perkahwinan tradisional Hutsul di mana mereka ditutup mata dan diikat bersama. Perkahwinan itu cepat berubah menjadi masam, bagaimanapun, kerana Ivan tetap taksub dengan ingatan Marichka. Berpisah dengan suaminya yang jauh dari segi emosi, Palahna terlibat dengan molfar Yurko tempatan, manakala Ivan mula mengalami halusinasi.

Di sebuah kedai minuman, Ivan melihat molfar memeluk Palahna dan menyerang salah seorang kawannya. Dibangkitkan ke dalam kemarahan yang tidak biasa, Ivan merampas kapaknya, hanya untuk dipukul oleh molfar. Ivan tersandung ke dalam hutan berhampiran dan merasakan semangat Marichka bersamanya, dipantulkan di dalam air dan meluncur di antara pokok. Apabila realiti bergabung menjadi mimpi, naungan Marichka yang tidak berwarna menjangkau ruang yang luas dan menyentuh tangan terulur Ivan. Ivan menjerit dan mati. Masyarakat memberinya pengebumian tradisional Hutsul sementara kanak-kanak menonton melalui tingkap bersilang. 

## Pelakon
*Ivan Mykolaichuk sebagai Ivan
*Larisa Kadochnikova sebagai Marichka
* sebagai Palahna
*Spartak Bagashvili sebagai molfar Yurko
*Mykola Hrynko sebagai Ketua Gembala
*Leonid Yengibarov sebagai Mykola
*Nina Alisova sebagai Paliychuk

## Produksi
### Bajet
Belanjawan tepat untuk *Shadows of Forgotten Ancestors* pada masa ini tidak diketahui umum, dan ia hanya tersedia daripada rekod filem di Arkib Negeri Ukraine. Rekod separa yang dikumpul oleh sejarawan filem Ukraine mendedahkan bahawa menteri kabinet UkrSSR pada Mei 1966 mengeluarkan kata-kata celaan keras kepada Parajanov kerana "melebihi bajet *Shadows of Forgotten Ancestors* sebanyak 97 ribu rubel". Pembikin filem Ukraine Oleh Chornyi, bagaimanapun, membuat spekulasi pada 2019 bahawa bajet filem itu selaras dengan belanjawan filem biasa pada masa itu, antara 300 hingga 500 ribu rubel.

### Penggambaran
Filem ini merupakan salah satu penerbitan filem cereka berbahasa Ukraine yang jarang ditemui di Dovzhenko Film Studios Ukraine, yang biasanya hanya menghasilkan penerbitan filem berbahasa Rusia, beberapa daripadanya kemudiannya dialih bahasa ke dalam bahasa Ukraine untuk pengedaran teater di RSS Ukraine. Pegawai kerajaan telah meminta Parajanov untuk membuat versi filem Rusia, yang menyatakan bahawa dia telah "lama menolak menterjemah dialog filem berbahasa Ukraine ke dalam bahasa Rusia" kerana dia "menganggap teks ini sebagai bahagian yang tidak boleh dipisahkan daripada fabrik artistik filem itu". Dalam temu bualnya pada tahun 1988 dengan Ron Holloway, Parajanov mengaku bahawa "kementerian meminta saya membuat versi Rusia [dialih suara] [filem]. Filem ini bukan sahaja dirakam dalam bahasa Ukraine, tetapi ia juga dalam dialek Hutsul [bahasa Ukraine]. Mereka meminta saya mengalih suara filem itu dalam bahasa Rusia tetapi saya menolaknya secara mutlak."

Filem ini berlatarkan di bahagian Ukraine Pegunungan Karpatos dan lokasi penggambaran adegan kampung berlaku di kampung Karpatos Kryvorivnia. Rumah di Kryvorivnia tempat penggambaran berlangsung kini menjadi muzium. Penggambaran dalaman berlaku di astaka di Dovzhenko Film Studios.

### Pemilihan pelakon
Pada asalnya, Parajanov bercadang untuk melakonkan watak pelakon Rusia yang sedang meningkat naik dan magnet box-office Genadi Yukhtin untuk melakonkan watak protagonis utama Ivan, tetapi di bawah cadangan pembuat filem Viktor Ivchenko, bersama-sama dengan komen daripada ahli sinematografi filem itu Yuri Ilyenko, "Yukhtin hanya tidak sesuai dengan bahagian itu dan apabila [semasa percubaan] dia berpakaian. sesuai untuknya", Parajanov kemudian mengubah keputusannya, dan melakonkan pelakon Ukraine Ivan Mykolaichuk sebaliknya.

### Muzik
Muzik ini ditulis oleh komposer Myroslav Skoryk, yang menulis skor yang diilhamkan oleh budaya rakyat hutsul Ukraine. Muzik rakyat Ukraine yang menghantui menyumbang kepada keagungan filem itu, dan dianggap sebagai salah satu skor filem terhebat Skoryk.

Ramai individu yang bekerja pada filem itu mengakui bahawa filem itu adalah hasil usaha kolektif, dan pastinya bukan filem auteur yang mencerminkan personaliti dan idea hanya pengarahnya Sergei Parajanov. Secara khusus, filem itu mewakili katalog kreatif ramai artis Ukraine, tidak kurang daripada semua komposer Myroslav Skoryk. Sejarawan filem James Steffen dalam bukunya *The Cinema of Sergei Parajanov* secara khusus menyebut fakta bahawa "salah satu aspek yang paling tersendiri dalam filem ini ialah penggunaan muzik rakyat Hutsul [Ukraine] pada runut bunyi sebagai tambahan kepada gubahan orkestra yang diilhamkan rakyat Skoryk, dan secara nyata tidak mencantumkan komposisi orkestra" yang diilhamkan oleh rakyat Skoryk, dan secara jelas tidak menyatakan bahawa "Skor asal Skoryk, gubahan seperti Bartok yang menggabungkan tema dan irama berasaskan rakyat [Ukraine] yang rancak dengan disonans modenistik, melengkapkan lagu-lagu rakyat tradisional yang digunakan dalam filem dan memberikan titik balas emosi yang berkesan kepada imej".

Filem ini menampilkan leitmotif yang berkaitan dengan setiap watak utama, serta semangat Barat Ukraine (wilayah hutsul di Pegunungan Karpatos). Penyampaian lagu rakyat Ukraine oleh Skoryk *[[Verbovaya Doschechka|The Willow Board]]* (), yang dinyanyikan oleh koir yang tidak dikenali; dimainkan dua kali dalam filem itu dan bertujuan untuk menambah drama muzikal pada adegan perkahwinan. Satu lagi karya muzik Skoryk dalam filem itu ialah gubahannya untuk orkestra simfoni *Hutsul Triptych* ().
## Keluaran
### Keluaran festival
Sepanjang festival filem itu dijalankan pada musim bunga 1965, ia mewakili "Kesatuan Soviet" dan bukan "Republik Sosialis Soviet Ukraine", walaupun pada hakikatnya ia adalah sangat jelas Ukraine. Pada tahun 1965, Ketua Agensi Filem Negara RSS Ukraine, , menggambarkan dalam diarinya bagaimana dia, bersama pelakon utama filem itu Larisa Kadochnikova dan Ivan Mykolaychuk, pergi ke Argentina untuk Festival Filem Antarabangsa Mar del Plata untuk mewakili filem di sana, dengan menyatakan bahawa “kami mewakili di festival itu Kesatuan Soviet, dan kami bukan orang Ukraine, tetapi delegasi Soviet. Saya tidak tersinggung dengan kata-kata ucapan Marcri Soviet Union: del Plata. ‘Viva Moscú’, ‘Viva Unión Soviética’) [...] Kami hanyalah wakil rakyat yang hebat dan mereka [Argentina] tidak mengesyaki kehalusan hubungan dalam kedua-dua negara [Rusia dan Ukraine]".

Filem ini memulakan lawatan festival filem antarabangsanya pada musim bunga 1965 dan diterima dengan baik oleh beberapa festival filem di seluruh dunia; kemudian, pengkritik filem Amerika yang dihormati Roger Ebert dalam ulasannya pada tahun 1978 menyatakan, mungkin agak keterlaluan, bahawa filem itu memenangi "hampir setiap anugerah yang dilihat pada litar festival filem 196[5]". Antara tayangan filem di festival filem yang lebih berprestij ialah tayangan dalam pertandingan di Festival Filem Antarabangsa Mar del Plata pada Mac 1965, tayangan di luar pertandingan di Festival Filem Venice pada akhir Ogos 1965, tayangan di luar pertandingan di Festival Filem San Sebastian pada awal Jun 1965, tayangan di luar pertandingan di Festival Filem Antarabangsa San Francisco pada awal Oktober 1965, tayangan di luar pertandingan di Festival Filem Antarabangsa Barcelona Minggu Filem Berwarna pada akhir Oktober 1965, tayangan di luar pertandingan di Festival Filem Montreal pada akhir Jun 1966, tayangan pertandingan di Festival Filem Rom yang julung kali diadakan pada akhir Oktober 1965, tayangan di luar pertandingan di 'Minggu Filem Soviet' di Rom pada akhir November 1965, tayangan di luar pertandingan di 'Minggu Filem Soviet' di London pada akhir November 1965, tayangan di luar pertandingan di Festival Filem Locarno pada akhir Julai 1966, an out-of-competition screening at New York Film Festival in late September 1966, tayangan dalam pertandingan di Festival Filem Thessaloniki pada akhir September 1966, tayangan di luar pertandingan di Festival Festival BFI London Film Festival pada awal Disember 1966, dan tayangan di luar pertandingan di Festival Filem Antarabangsa Melbourne pada akhir Jun 1967.

#### Tayangan khas di Venice Biennale 1977
Pada tahun 1977, Festival Filem Venice yang biasa tidak diadakan. Sebaliknya, program kebudayaan khas *Cultural Dissent* () telah dianjurkan sebagai menunjukkan sokongan oleh artis Itali untuk artis pembangkang yang ditindas dari Kesatuan Soviet dan negara komunis lain. Sebahagian daripada program ini terdiri daripada seminar khas yang didedikasikan untuk karya Parajanov dan bertujuan untuk menunjukkan sokongan terhadap pemenjaraan haramnya atas tuduhan homoseksual yang direka-reka. Program ini juga diadakan khas *Cinema from the Eastern Countries* () peristiwa di mana dua filem Parajanov, salah satunya adalah *Shadows of Forgotten Ancestors*, telah ditayangkan. Menjelang tayangan ini, Lino Miccichè – yang kemudiannya menjadi presiden Festival Filem Venice pada tahun 1997 – membaca deklarasi yang ditandatangani oleh pembuat filem Itali dan pengkritik filem yang ditujukan kepada kerajaan Kesatuan Soviet dengan bantahan terhadap penindasan artis pembangkang.

### Keluaran teater
Filem ini memulakan tayangan teaternya di RSS Ukraine pada 4 September 1965 dengan tayangan perdana gala di Kyiv di pawagam Ukrayina. Tayangan perdana Kyiv ini mendapat bantahan politik yang ketara berikutan peningkatan pemenjaraan dan penindasan intelektual Ukraine oleh rejim Soviet.

### Media rumah dan Pemulihan
Pada tahun 2011, akhbar Ukraine melaporkan bahawa pada tahun 2010, Pusat Dovzhenko telah mengupah sebuah syarikat bernama TOV IBS untuk mencipta versi berbilang filem yang telah dipulihkan yang termasuk *Shadows of Forgotten Ancestors* sebagai sebahagian daripada koleksi pusat itu yang dikenali sebagai Dua DVD *Ivan Mykolaichuk Collection* dan *Koleksi Yuri Ilyenko*. Jenis pemulihan yang dibuat pada tahun 2010 masih tidak diketahui, tetapi hakikatnya Pusat Dovzhenko sememangnya telah mengeluarkan versi dipulihkan filem pada DVD sebagai sebahagian daripada kedua-dua koleksi, walaupun ia bukan untuk dijual dan hanya bertujuan untuk acara orang dalam.

Antara pelbagai keluaran media rumah, yang paling ketara ialah versi 2015 yang dipulihkan sepenuhnya – versi "lama tertunggak" (seperti yang diterangkan oleh salah seorang pelakon utama filem – Larisa Kadochnikova – pada awal 2015) dengan audio dan imej yang dipulihkan sepenuhnya – yang dicipta untuk memperingati ulang tahun ke-50 tayangan filem. Versi 2015 yang dipulihkan sepenuhnya ini telah ditauliahkan pada Julai 2015 oleh Agensi Filem Negeri Ukraine (bersekutu dengan Pusat Dovzhenko) dan Kementerian Kebudayaan Ukraine. Pada September 2015, versi yang dipulihkan sepenuhnya ini ditayangkan di saluran TV awam Ukraine , di beberapa pawagam di seluruh Kyiv, dan di 24 pawagam merentasi 5 bandar besar lain di Ukraine.

## Sambutan
### Box office
Tayangan teater "Shadows of Forgotten Ancestors" telah menikmati kejayaan komersial yang terhad di RSS Ukraine dan republik lain di Kesatuan Soviet. Filem ini menarik 6.5 juta (menurut beberapa sumber 8.5 juta) kemasukan semasa tayangan teaternya dari 1965 hingga 1966  merentasi RSS Ukraine dan republik lain di Kesatuan Soviet. Ini adalah filem kedua terbaik Parajanov, hanya di belakang filem kolhosp komunis 1959 The Top Guy yang mengumpul 21.7 juta kemasukan dalam box-office domestik Kesatuan Soviet.

### Tindak balas kritikal
Filem ini dikeluarkan pada Mac 1965 dengan ulasan yang baik daripada pengkritik filem Inggeris dari luar negara dan ulasan bercampur-campur daripada pengkritik filem Ukraine dari Republik Sosialis Soviet Ukraine. Edisi 1967 *Britannica Book of the Year* menyenaraikan *Shadows of Our Forgotten Ancestors* antara empat filem menonjol yang keluar tahun itu dari Eropah Timur dan menyebutnya sebagai "saga bebas roda, mewah yang mewah". Pada tapak web pengagregat ulasan Rotten Tomatoes, filem ini mendapat penilaian kelulusan sebanyak 93% berdasarkan 40 ulasan, dengan penilaian purata 8.1/10. Konsensus kritikal tapak web tersebut menyatakan: "*Shadows of Forgotten Ancestors* mengagumkan dengan pendekatan visual kinetiknya, tetapi persembahan yang sungguh menyayat hati" mempengaruhi cerita itu. Di laman web pengagregat ranking *TSPDT* filem ini berada di kedudukan ke-431 dalam ranking mereka dalam *1000 Filem Terhebat*.

Selepas tayangannya, filem itu menarik kebanyakan ulasan positif daripada pengkritik filem Inggeris. Gene Moskowitz daripada *[[Variety (majalah)|Variety]]* menggelarnya sebagai "secara visual yang mempesonakan" dan "filem yang terlalu muda, tetapi memperdayakan secara perfileman di sebalik teknik-tekniknya", manakala Andrew Sarris, juga dari *Variety,* menyatakan bahawa ia adalah filem yang "megah dari segi teknikal jika secara dramatik tidak dapat difahami". Roger Ebert, menyemak filem untuk *[[Chicago Sun-Times]]* pada tahun 1978 berikutan pemenjaraan Parajanov di kem buruh Siberia GULAG pada tahun 1970-an, memanggilnya "salah satu filem paling luar biasa yang pernah saya tonton, sekumpulan imej, muzik dan bunyi bising yang dirakamkan oleh Parajanov,' kami memerlukan kamera tempat duduk yang aktif," bekerja untuk "beberapa karya awal Martin Scorsese". Stephen Holden daripada *[[The New York Times]],* menggelarnya sebagai "filem yang penuh warna-warni", "didakwa dengan imejan yang fantastik", "dongeng rakyat surreal yang bertaburan dengan watak yang lebih besar daripada kehidupan yang muka dan bahasa badannya bercakap lebih fasih daripada mana-mana perkataan". Edward Guthmann daripada *[[San Francisco Chronicle]]* menyifatkan filem itu sebagai "salah satu filem jarang yang kelihatan benar-benar segar dan tidak rosak - seolah-olah pengarah tidak mencuri sesuatu daripada pembuat filem lain tetapi hanya menemui kamera, dan cara terbaik untuk menggunakannya, dengan sendiri". David Parkinson daripada *[[Empire (majalah)|Empire]]* memuji filem itu, memanggilnya "karya sinematik, menyahbina bentuk dan mesej sinematik dan membuatkan penonton terpesona dengan imejan berbilang lapisannya [...] genius tulen"; dan dalam bukunya *History of Film,* Parkinson mengembangkan lagi penerimaannya terhadap filem itu dengan menyebutnya "serangan berani terhadap konvensyen naratif dan representasi visual" yang berusaha untuk "mentakrifkan semula hubungan antara logik kausal dan ruang skrin, dan dengan itu mencabar teori persepsi penonton yang diterima" yang berjaya, secara paradoks dan menggunakan "persetujuan dan penyimpangan objektif, penjajaran dan subjektif. seolah-olah mustahil) pergerakan kamera, 'fokus rak', telefoto-zoom dan kanta mata ikan, dan apa yang [Paradjanov] istilahkan sebagai 'dramaturgi warna' untuk menceritakan kisah cintanya yang telah ditakdirkan". Jonathan Rosenbaum of *[[Chicago Reader]]* noted that it was an "extraordinary merging of myth, history, poetry, ethnography, dance, and ritual". Dave Kehr daripada *[[The New York Times]]*, menyifatkan ia sebagai "filem lirik, sukar dikawal" yang "mengeksperimen dengan penggunaan warna yang tidak realistik dan beberapa kerja kamera yang paling bersemangat bebas yang dilihat dalam filem Ukraine sejak karya perintis [O]leksandr Dovzhenko", manakala James Hoberman daripada *[[The Village Voice]]*, memujinya sebagai "filem yang sangat indah" di mana "kehidupan yang menyedihkan, pendek, kejam dinaikkan kepada mitos yang menggembirakan". John Patterson daripada *[[LA Weekly]]* menggelarnya sebagai "kombinasi etnografi yang mengejutkan, [...] mitos rakyat dan logik dongeng yang membakar retina dengan keindahan, tenaga dan pembikinan filem yang inventif tanpa henti."

Walau bagaimanapun, ulasan daripada pengkritik filem Ukraine semasa tayangannya kebanyakannya bercampur-campur. Y. Boboshko dan M. Maslovs'kyi, menulis untuk *Soviet Culture* pada November 1964, mengkritik pemergian filem itu dari realisme sosialis, dan melalui puisi lucu, menekankan bahawa bukannya kisah "shadows of ancestors", pengarang harus mencipta cerita tentang "kontemporane". S. Zinych dan N. Kapel'horods'ka, menulis untuk 'Folk Art* pada Oktober 1965, menekankan kepentingan 'bahan sumber' sastera untuk filem itu dan menyerlahkan fakta bahawa filem itu dihasilkan untuk memperingati ulang tahun ke-100 [[Mykhailo Kotsiubynsky]] bagi pengarang novel eponimus *Shadows of Forgotten Ancestors* yang menjadi asas untuk plot filem; mereka juga menekankan bahawa filem Parajanov berjaya mencipta semula kesatuan budaya petani barat Ukraine dengan mahir, terutamanya memuji pilihan lagu/muzik rakyat Ukraine yang sesuai oleh komposer filem [[Myroslav Skoryk]] serta pereka sinematograf [[Yuri Ilyenko]] dan penerbitan  pilihan estetika yang sesuai yang menggambarkan dengan tepat adat resam, tradisi dan kepercayaan petani hutsul Ukraine. [[Ivan Drach]], yang ulasannya terhadap filem itu dicetak pada tahun 1969 dalam buku *Film Directors and Films of Ukrainian Modern Cinema: Artistic Portraits*, menekankan bahawa apa yang menjadikan *Shadows of Forgotten Ancestors* begitu berkuasa adalah penggunaan filem itu terhadap dialog Ukraine yang tulen dan juga menggunakan dialog Ukraine Hutsul dan bahan etnografi Ukraine. Larysa Pohribna, dalam bukunya pada tahun 1971, *Kotsiubynsky's Works on Screen*, bercakap secara negatif tentang filem itu dan menekankan bahawa *Shadows of Forgotten Ancestors* karya Parajanov gagal memenuhi bahan sumber sastera Kotsiubynsky, dan menyimpulkan bahawa "penciptaan filem yang lemah hanya membawa kepada bahan sumber sastera".

Memandangkan filem Parajanov secara drastik menyimpang dari gaya artistik [[realisme sosialis]] yang 'diluluskan' secara rasmi pada masa itu, adalah menghairankan bahawa pengkritik filem Ukraine tidak lebih lantang dalam mencela *Shadows of Forgotten Ancestors* seperti yang mereka jangkakan. Ini mungkin sebahagiannya disebabkan oleh kecenderungan [[Ukrainophilia|Ukrainophilic]] ketua [[Republik Sosialis Soviet Ukraine]] [[Petro Shelest]] yang ketika itu berkhidmat sebagai 'pelindung-penaung' kepada Parajanov, dan anak lelaki Shelest, Vitaliy kemudiannya menyatakan dalam memoirnya bahawa "Paradjanov, ayahnya, dilindungi oleh Petro Shelest. hampir pada hari yang sama ayah meninggalkan [jawatan ketua UkrSSR] – Parajanov ditangkap".

===Anugerah dan tayangan festival filem terkenal===
Filem ini memulakan jelajah festival filem antarabangsanya pada musim bunga 1965 dan diterima dengan baik oleh penonton festival filem. Di antara banyak anugerah yang diterima dan tayangan bukan pertandingan yang dimiliki filem itu, yang paling ketara ialah:

* *Grand Jury Award: Southern Cross for Best Production* dan *Critics' Grand Prize – Mention for Colour Photography, Special Effects and Film Scenography*  – [[Festival Filem Antarabangsa Mar del Plata]] (Mac 1965)
* *Non-competition screening* – [[Festival Filem San Sebastian]] (Jun 1965)
* *Non-competition commercial section screening* – [[Festival Filem Venice]] (Ogos 1965)
* *Italian Tourist Office Award* – Rome Film Festival (Oktober 1965)
* *Non-competition screening* – [[San Francisco Film Festival]] (October 1965; again in 1976 as a part of a retrospective)
* *Non-competition screening* – 'Soviet Film Week' di Rom (November 1965)
* *Non-competition screening* – Barcelona International Film Festival's Week of Films in Colour (Oktober 1965)
* *Non-competition screening* – 'Soviet Film Week' di London (November 1965)
* *Jury Special Prize* – [[All-Union Film Festival]] di Kyiv (Mei 1966)
* *Non-competition screening* – Montreal Film Festival (Julai 1966)
* *Non-competition screening* – [[Festival Filem Locarno]] (Julai 1966)
* *Non-competition screening* – [[Festival Filem New York]] (September 1966)
* *Golden Medal for Best Director* – [[Festival Filem Antarabangsa Thessaloniki|Festival Filem Thessaloniki]] (September 1966)
* *Non-competition screening* – [[Festival Filem London BFI]] Festival of Festivals (Disember 1966)
* *Non-competition screening* – [[Festival Filem Antarabangsa Melbournel]] (Jun 1967; sekali lagi pada 2019 sebagai sebahagian daripada retrospektif)
* *Shevchenko National Prize in Cinematography* (1988/1991) 

==Warisan==
===Dalam budaya popular===
Pada tahun 2013 band [[A Hawk and a Hacksaw]] mengeluarkan album studio keenam mereka *You Have already Gone to the Other World* di bawah label LM-Duplication sebagai rescore baharu bagi filem itu. Sebelum pelancaran album, pada tahun 2012 kumpulan itu mempersembahkan album *You Have already Gone to the Other World'' secara langsung semasa lawatan mereka di, antara lain, UK, Portugal, Itali dan Switzerland serta semasa beberapa tayangan filem di AS.

Pada 2022 penyanyi Ukraine Alina Pash mengeluarkan lagu dengan tajuk yang sama dengan filem itu.

## Lihat juga

* Senarai filem Ukraine
*Verbova doshchechka
## Nota

## Rujukan

## Pautan luar
*Shadows of Our Forgotten Ancestors