Џон Клер

**Џон Клер** (13 јули 1793 – 20 мај 1864) — англиски поет. Како син на земјоделски работник, тој станал познат по своите прослави на англиската природа и неговите таги поради нејзиното нарушување.  Неговото дело било преиспитано кон крајот на 20 век; денес тој често се смета за еден од главните поети на 19 век.  Неговиот биограф Џонатан Бејт го нарекол Клер „*најголемиот поет од работничката класа што Англија некогаш го создала. Никој никогаш не пишувал помоќно за природата, за руралното детство и за отуѓеното и нестабилно јас*“. 

## Живот
### Ран живот
Клер е роден во Хелпстон, на 10 километри северно од градот Питерборо,  на 13 јули 1793 година. Тој имал близнак, но неговата сестра близначка почина во детството.  Во неговиот живот, селото се наоѓало во Соке Питерборо во Нортхемптоншир и неговиот споменик го нарекува „Селанскиот поет од Нортхемптоншир“. Хелпстон денес е дел од унитарната власт на градот Питерборо.

Клер станал земјоделски работник уште како дете, но посетувал училиште во црквата Глинтон до 12-годишна возраст. Во раните зрели години, Клер работел на садници во кафеаната „Блу Бел“ и се вљубил во Мери Џојс, но нејзиниот татко, просперитетен земјоделец, им забранил да се среќаваат. Подоцна, Клер станал градинар во Бургли Хаус.  Се пријавил во милицијата, го пробал животот во логор со Роми и работел во Пикворт, Ратланд, како горилник на вар во 1817 година. Следната година, бил принуден да прифати парохиска работа.   Неисхранетоста што произлегла од детството можеби била главниот фактор за неговиот раст од 1,5 метри и придонеле за неговото лошо физичко здравје во подоцнежниот живот.

### Рани песни
Клер купил примерок од „*Годишните времиња*“ од Џејмс Томсон и започнал да пишува песни и сонети. Во обид да го одложи иселувањето на неговите родители од нивниот дом, Клер му ги понудил своите песни на местниот продавач на книги, Едвард Друри, кој му ги испратил на својот братучед, Џон Тејлор од фирмата „Тејлор и Хеси“, која ги објавувала делата на Џон Китс. Тејлор ги објавил *„Поемите на Клер што опишуваат рурален живот и пејзаж“* во 1820 година. Книгата била многу пофалена, а следната година се појавила неговата *„Селски минестрел и други песни“*. „*Немаше ограничување на аплаузот што му беше упатен на Клер, едногласни во нивното восхитување од поетскиот гениј што доаѓал пред нив во скромна облека на земјоделски работник*.“ 

### Среден живот
[десно|мини|Родното место на Клер, Хелпстон, [Питерборо. Куќата била поделена, а неговото семејство изнајмило еден дел.]]
На 16 март 1820 година, Клер се оженил за Марта („Пети“) Тарнер, млекарка, во црквата „Свети Петар и Павле“ во Грејт Кастертон.  Ануитет од 15 гвинеи од маркизот од Ексетер, во чија служба бил, бил дополнет со претплата, така што Клер заработувал 45 фунти годишно, сума далеку поголема од она што некогаш го заработил. Сепак, наскоро неговите приходи станале недоволни и во 1823 година бил речиси без пари. *„Календарот на овчарот“* (1827) доживеал мал успех, и не бил зголемен со неговото лично продавање. Додека повторно работел на полињата, неговото здравје привремено се подобрило; но наскоро сериозно се разболел. Ерлот Фицвилијам му подарил нова куќа и парче земја, но Клер не можел да се помири. 

Клер постојано бил растргнат помеѓу двата света на книжевниот Лондон и неговите често неписмени соседи, помеѓу потребата да пишува поезија и потребата од пари чија цел била да ги нахрани и облече своите деца. Неговото здравје започнало да страда и имал напади на депресија, кои се влошувале откако му се родило шестото дете во 1830 година и бидејќи неговата поезија се продавала помалку добро. Во 1832 година, неговите пријатели и лондонски покровители се здружиле за да го преселат семејството во поголема куќа со мал имот во селото Нортборо, недалеку од Хелпстон. Сепак, таму се чувствувал уште поотуѓен.

Последното дело на Клер, „*Рурална муза“* (1835), било позитивно оценето од Кристофер Норт и други рецензенти, но неговата продажба не била доволна за да ги издржува неговата сопруга и седумте деца. Менталното здравје на Клер започнало да се влошува. Неговата консумација на алкохол постојано се зголемувала, заедно со незадоволството од сопствениот идентитет и понепредвидливото однесување. Значаен пример било неговото прекинување на изведбата на *[[Венецијанскиот трговец|„Венецијанскиот трговец“]]*, во која Клер вербално го нападнал Шајлок. Тој започнал да станува товар за Пати и неговото семејство, и во јули 1837 година, по препорака на неговиот пријател издавач, Џон Тејлор, Клер по своја волја (во придружба на пријател на Тејлор) заминал на лекување во приватниот душевен дом на д-р Метју Ален, Хај Бич, во близина на Лафтон, во Епинг Форест. Тејлор го уверил Клер дека ќе ја добие најдобрата медицинска нега.

За Клер се вели дека бил „*полн со многу чудни заблуди*“. Тој верувал дека е борец и дека има две жени, Пати и Мери. Започнал да тврди дека е Лорд Бајрон. Ален напишал за Клер во *[[Тајмс|„Тајмс“]]* во 1840 година:Најчудно е што откако дојде... во моментот кога ќе го земе пенкалото или моливот во рака, почнува да пишува најпоетски изливи. Сепак, никогаш не успеал да постигне разговор, па дури ни во пишувањето проза, изглед на разумност за две минути или два реда заедно, а сепак нема никакви индикации за лудило во ниту една од неговите поезии.„Живеам овде меѓу незнајковците како изгубен човек, всушност како некој со кого останатите се чини дека не се грижат да имаат каква било врска - тие едвај се осмелуваат да зборуваат во мое друштво од страв да не ги споменам во моите списи, а поголемо задоволство ми е да талкам по полињата отколку да размислувам меѓу моите тивки соседи кои се нечувствителни на сè освен на трудот и зборувањето за тоа, и тоа без цел.“ 

### Религија
Клер бил англиканец.   Што и да чувствувал за литургијата и службата, и колку и да бил критички настроен кон парохискиот живот, Клер ја задржал и ја повторувал лојалноста на својот татко кон Англиканската црква.  Во младоста ги избегнувал службите и се шетал по полињата за време на часовите на богослужба, но во подоцнежните години добивал голема помош од членовите на свештенството. Тој признал дека неговиот татко бил воспитан во заедницата на Англиканската црква и дека поради тоа немало причина да се повлече од неа. Ако сметал дека аспектите на воспоставената црква му се непријатни и незгодни, тој останал подготвен да ја брани: „*Сепак, ја почитувам црквата и од душата ја проколнувам раката што е крената за да го поткопа нејзиниот устав*“. 

Голем дел од сликовитоста на Клер е црпена од Стариот завет (на пр. „Селскиот поет“). Сепак, Клер го почитува и ликот на Христос во песни како што е „Странецот“. 

### Подоцнежен живот
мини|Гробот на Клер во дворот на црквата Хелпстон
За време на неговите рани години во азил во Хај Бич, Есекс (1837–1841),  Клер ги преработил песните и сонетите од Џорџ Бајрон. *„Чајлд Харолд“*, неговата верзија на Бајроновото *[[Странствувањето на Чајлд Харолд|„Странствувањето на Чајлд Харолд“]]*, станала жал за изгубената љубов од минатото, а *„Дон Жуан, песна“* - остра, мизогинистичка, сексуализирана тирада што мириса на старечка облека. Клер, исто така, ги презеде заслугите за драмите на Шекспир, тврдејќи дека е тој. „Сега сум Џон Клер“, му рекол поетот на еден уредник на весник, „порано бев Бајрон и Шекспир.“ 

Во јули 1841 година, Клер побегнал од Есекс и пешачел околу 130 километри до дома, верувајќи дека ќе ја сретне својата прва љубов Мери Џојс, за кој бил убеден дека е во брак.  Тој не им верувал на нејзиното семејство кога му кажале дека таа случајно починала три години претходно во пожар во куќата. Тој останал слободен, претежно дома во Нортборо, во следните пет месеци, но на крајот Пати ги повикала лекарите.

Помеѓу Божиќ и Нова Година, 1841 година, Клер бил сместен во Општата лудница Нортхемптон (денес болница „Свети Андреј “).  По неговото пристигнување во лудницата, придружниот лекар, Фенвик Скримшир, кој го лекувал Клер од 1820 година,  ги пополнил документите за прием. На прашањето: „*Дали на лудилото му претходела некоја тешка или долготрајна ментална емоција или напор*?“, Скримшир одговорил: „*По години поетско пишување*.“ 

Неговата издршка во лудницата ја плаќал грофот Фицвилијам, „*но по вообичаената цена за сиромашните луѓе*“.  Тој останал таму до крајот на својот живот под хуманиот режим на Томас Октавиус Причард, кој го охрабрувал и му помагал да пишува. Таму ја напишал веројатно својата најпозната песна, „Јас сум“.  Во оваа подоцнежна поезија Клер „развил многу препознатлив глас, непогрешлив интензитет и живост, какви што поседувале подоцнежните слики на Ван Гог“. 

Џон Клер починал од мозочен удар на 20 мај 1864 година, во својата 71-ва година. Неговите останки биле вратени во Хелпстон за погреб во дворот на црквата „Св. Ботолф“, каде што изразил желба да биде погребан. 

### Сеќавање
На роденденот на Клер, децата во училиштето „Џон Клер“, основното училиште во Хелпстон, парадираат низ селото а на неговиот надгробен споменик пишува „*Во спомен на Џон Клер, селскиот поет од Нортхемптоншир*“ и „*Поетот се раѓа, а не се создава*“. 

## Поезија
десно|мини|Споменик на Џон Клер, Хелпстон
Во негово време, Клер бил општо познат како „Селскиот поет од Нортхемптоншир“. Неговото формално образование било кратко, а неговите други вработувања и класно потекло биле ниски. Клер се спротивставувал на употребата на сè постандардизираната англиска граматика и правопис во неговата поезија и проза, алудирајќи на политичко расудување при споредувањето на „граматика“ (во поширока смисла на правопис) со тиранската влада и ропството, персонифицирајќи го на шега како „кучка“.  Тој пишувал на дијалект од Нортхемптоншир, воведувајќи местни зборови во книжевниот канон како што се „pooty“ (полжав), „lady-cow“ (бубамара), „crizzle“ (крцкав) и „throstle“ (дрозд пејач).

Во раните години, тој се мачел да пронајде место за својата поезија во променливите книжевни моди од тоа време. Исто така, чувствувал дека не си припаѓа со другите селани. Како што еднаш напишал Клер:

Вообичаено е да се забележи отсуство на интерпункција во оригиналните дела на Клер, иако неколку издавачи почувствувале потреба да го поправат тоа во поголемиот дел од неговите дела. Клер се расправал со своите уредници за тоа како треба да се претстават неговите дела на јавноста.

Клер пораснал во време на огромни промени во градовите и селата, додека Индустриската револуција ја зафатила Европа. Голем број на поранешни земјоделски и занаетчиски работници, вклучувајќи ги и децата, започнале да се преселуваат од селата во преполните градови, бидејќи работата во фабриките се механизирала. Земјоделската револуција довела до изорување на пасиштата, искоренување на дрвјата и живите огради, исушување на мочуриштата и затворање на заедничките површини. Ова уништување на еден стар начин на живот го вознемирило самиот Клер. Неговите политички и социјални ставови биле главно конзервативни. Тој дури и одбил да се пожали на подредената положба на која го поставило англиското општество, колнејќи се дека „*со старото јадење што им се сервирало на моите предци сум задоволен*.“ 

Неговите рани дела изразуваат восхит од природата и циклусот на руралната година. Песни како „Зимска вечер“, „Сено сено“ и „Слики од дрво во лето“ ја означуваат убавината на светот и сигурноста на руралниот живот, каде што животните мора да се хранат, а посевите да се собираат. Песни како „Малата трескавка“ го покажуваат неговото остро набљудување на дивиот свет, иако „Јазовецот“ покажува недостаток на чувства за местото на животните во селата. Во тоа време тој често употребувал поетски форми како што се сонетот и римуваниот куплет. Неговата подоцнежна поезија се стреми да биде помедитативна и да употребува форми слични на народните песни и балади од неговата младост. Пример за ова е песната „Вечер“.

Познавањето на Клер за природниот свет отишло многу подалеку од она на главните романтичарски поети. Сепак, песни како „Јас сум“ покажуваат метафизичка длабочина паралелна со неговите современи поети, а голем дел од неговите песни пред азилот се занимаваат со сложена игра на природата на лингвистиката. Може да се тврди дека неговите „*песни за птичјото гнездо*“ ја прикажуваат самосвеста и опсесијата со креативниот процес што ги плени романтичарите. Клер бил највлијателниот поет, покрај Вордсворт, кој претпочитал постар стил. 

Во предговорот на антологијата *„Поезијата на птиците“* од 2011 година, водителот и набљудувач на птици Тим Ди забележал дека Клер пишувал за 147 видови британски диви птици „*без никаква техничка опрема*“. 

## Есеи
Единствениот есеј од Клер кој се појавил во текот на неговиот живот бил „*Популарност на авторството*“, во кој анонимно ја опишал неговата тешка ситуација во 1824 година.   Други есеи од Клер што се појавиле постхумно биле „Есеи за пејзажот“, „Есеи за критиката и модата“, „Сеќавања на патувањето од Есекс“, „Екскурзии со рибарот“, „За есејот на скромноста и лажниот морал“, „За есејот на индустријата“, „Китс“, „Бајрон“, „Сонот“, „Муви од куќата или прозорецот“ и „Капки роса“. 

## Обновен интерес
Клер останал релативно заборавен кон крајот на 19 век, но интересот за неговата работа го обновиле Артур Симонс во 1908 година, Едмунд Бланден во 1920 година и Џон и Ен Тибл во нивното револуционерно издание во два тома од 1935 година, додека во 1949 година Џефри Григсон ги уредил *„Поеми за лудилото на Џон Клер“* (објавено од извавачката куќа *Routledge*). Бенџамин Бритен поставил дел од „Мај“ од *„Календарот на овчарот“* во неговата *Пролетна симфонија* од 1948 година и вклучил поставување на *„Вечерната јаглика“* во неговите *„Пет цветни песни“*.

Авторските права за голем дел од неговото дело ги побарал професорот Ерик Робинсон, уредникот на „*Complete Poetry“*, по 1965 година, , но ова било оспорено. Некои издавачи како што се „Фабер“ и „Карканет Прес“ одбиле да го признаат тоа.   Робинсон починал во 2019 година и ниту неговата вдовица ниту неговиот книжевен агент не го задржуваат неговото барање за сопственост на авторските права. 

Најголемата колекција на оригинални ракописи на Клер се наоѓа во Музејот и уметничката галерија Питерборо, каде што предметите се достапни за преглед преку закажување. Други трудови на Клер се наоѓаат во државните библиотеки во Нортхемптон и Њујорк. 

Менувањето на она што Клер всушност го напишал продолжило и во доцниот 20 век. Хелен Гарднер, на пример, ги променила и интерпункциските знаци и правописот и граматиката при уредувањето на „*Новата Оксфордска книга на англиски јазик стихови 1250–1950“* (1972).

Од 1993 година, Друштвото „Џон Клер“ од Северна Америка организира годишна сесија на научни трудови посветена на Џон Клер на годишната Конвенција на Американското здружение за современи јазици.  Во 2003 година, научникот Џонатан Бејт ја објавил првата голема критичка биографија на Клер, што помогнало да се одржи оживувањето во популарен и академски интерес. 

## Викендица Џон Клер
Викендицата каде што се родил Клер била купена од Фондот „Џон Клер“ во 2005 година.  Во мај 2007 година, Фондот добил финансирање од 1,27 милиони фунти од Фондот за лотарија „Херитиџ“ и ги ангажирал архитектите „Џеферсон Ширд“ да создадат нов пејзажен дизајн и центар за посетители, вклучувајќи кафуле, продавница и изложбен простор. Куќата на адреса Вудгејт 12, Хелпстон, е реставрирана со употреба на традиционални методи на градење и е отворена за јавноста. Во 2013 година, Фондот „Џон Клер“ добил дополнителен грант од Фондот за да помогне во зачувувањето на зградата и да обезбеди образовни активности за младите што ја посетуваат. 

## Дела

* *Есен* 
* *Прва љубов*
* *Ноќен ветер* 
* *Снежна бура.*
* *Огнената опашка.*
* *Јазовецот* – непознат датум
* *Тагувањето на Свордскиот бунар* 
* *Неделно натопување.*

### Збирки поезија
По хронолошки редослед:

* *Песни што го опишуваат руралниот живот и пејзажот.* Лондон, 1820
* *Селскиот минстрел и други песни.* Лондон, 1821
* *„Календарот на овчарот со селски приказни и други песни“.* Лондон, 1827 година
* *Руралната муза.* Лондон, 1835 година
* *Сонет.* Лондон 1841
* *Песни од Џон Клер.* Артур Симонс (Уредник) Лондон, 1908 
* *Песните на Џон Клер&nbsp;-&nbsp;Во два тома.* Лондон, 1935 
* *Избрани песни* Лондон, 1997 

## Дела за Клер
десно|мини|Единствената позната фотографија од Клер, 1862 година
По хронолошки редослед:

* Фредерик Мартин, *Животот на Џон Клер*, 1865
* Џ.Л. Чери, *Животот и останките на Џон Клер*, 1873
* Норман Гејл, *Клеровите песни*, 1901
* Џ.В. и Ен Тибл, *Џон Клер – Живот*, Оксфорд Јуниверзити Прес, 1932 година.
* Џун Вилсон, *Зелени сенки: Животот на Џон Клер*, 1951
* Џон Барел, *Идејата за пејзаж и чувството за место, 1730–1840: Пристап кон поезијата на Џон Клер*, Cambridge University Press, 1972
* Едвард Бонд, *Будалата*, 1975
* Грег Кросан, *„Насладување за вечноста: Процесот на обожување во поезијата на Џон Клер“*, 1976 година 
* Х.О. Дендурент, *Џон Клер: Референтен водич*, Бостон: Г.К. Хол, 1978
* Едвард Стори, *Право на песна: Животот на Џон Клер*, Лондон: Метуен, 1982, 
* Тимоти Браунлоу, *Џон Клер и живописен пејзаж*, 1983
* Џон Мекена, *Клер: роман*, Белфаст: Издавачка куќа „Блекстаф Прес“, 1993  (фиктивна биографија)
* Хју Хотон, Адам Филипс и Џефри Самерфилд, *Џон Клер во контекст*, Cambridge University Press, 1994, 
* Алан Мур, *Глас на огнот* (само Поглавје 10), Велика Британија: Виктор Голанц
* Џон Гудриџ и Сајмон Ковеси (ур.), *Џон Клер: Нови пристапи*, Здружение Џон Клер, 2000
* Арнолд Клеј, Животот на Џон Клер, Парапрес ДОО, 2000
* Џонатан Бејт, *Џон Клер*, Лондон: Пикадор, 2003 година
* Алан Б. Варди, *Џон Клер, Политика и поезија*, Лондон: Палгрејв Мекмилан, 2003
* Ијан Синклер, *Работ на Оризонот: По трагите на „Патувањето надвор од Есекс“ од Џон Клер*, Хамиш Хамилтон, 2005
* Џон Мекеј, *Натпис и современост: Од Вордсворт до Манделштам*, Блумингтон: Indiana University Press, 2006.
* Дејвид Пауел, *Први публикации на песните на Џон Клер*, Друштво на Џон Клер од Северна Америка, 2009 
* Кери Акројд, *„Природни моќи и магии“: Промена на пејзажот, Џон Клер и јас*, Лангфорд Прес, 2009, 
* Џудит Алнат, *„Сопругата на поетот“*, Даблдеј, 2010 (фикција), 
* Адам Фаулдс, *Забрзувачкиот лавиринт*, Џонатан Кејп, 2009
* Д.Ц. Мур, *Град* (Претстава) 
* Сара Хотон-Вокер, *„Религијата на Џон Клер“*, Рутлиџ, 2016,  
* Адам Вајт, *Романтизмот на Џон Клер*, Лондон: Палгрејв Мекмилан, 2017
* Сајмон Ковеси, *Џон Клер: Природа, критика и историја*, Лондон: Палгрејв, 2017, 

## Џон Клер и музика
Таткото на Клер, според Клер, бил „*познат пејач*“, а самиот Клер свирел виолина и собирал народни песни и мелодии.  Во врска со неговата способност за свирење виолина, тој се опишал себеси како „добар стругач“,  и успеал да собере над двесте народни мелодии во две книги, *Нортхемптските ракописи бр. 12 и 13.* 

Освен што собирал народни песни, Клер собрал и многу народни песни кои се запишани во *Нортхемптските ракописи бр. 18* и *Питерборошките ракописи Б4 и Б7*. Според Џорџ Дикон, *Нортхемптските ракописи бр. 18* содржат „*поисполирани и порафинирани верзии*“ на песни кои првично биле напишани во погруба форма во двата *Питерборошки ракописи, Б4 и Б7*. Истражувањето на Дикон го навело да ги смета двата Питерборошки ракописи за поавтентични, бидејќи тие покажувале „*помалку свесно мешање од поетот во Клер*“ отколку верзиите на песните во *Нортхемптските ракописи*.

По смртта на Клер, голем дел од неговите песни биле препеани на музика од класични композитори, а во поново време и од современи пејачи/текстописци кои работат во акустичните и фолк жанрови. Сепак, барем една од песните на Клер била препеана на музика за време на неговиот живот, иако Клер пристигнал во Лондон предоцна за да присуствува на претставата. Според професорот Симон Ковеси, „*Средбата*... [беше] првата песна на Клер што која била препеана на музика и изведена на сцена. Изведбата од пејачката Мадам Вестрис била во театарот Друри Лејн на 19 февруари 1820 година; песната била вметната во операта пастичо *„Опсадата на Белград“*. Клер само ја пропуштил претставата, пристигнувајќи во Лондон за својата прва посета на главниот град кратко време потоа. Клер напишал дека „*ноќта кога влеговме во Лондон беше објавено*“ во Предлог-законите за играње дека моја песна требаше да ја отпее госпоѓа Вестрис во Ковент Гарден и дека требаше да си одиме, но беше предоцна. Се чувствував необично   во дадените околности“. 

### Песни и мелодии собрани од Клер во каталогот Нортхемптон
*Каталогот на колекцијата на Џон Клер во Државната библиотека во Нортхемптон со индекси на песните во ракопис* е составен од Дејвид Пауел и објавен од страна на окружниот округ Нортхемптон, Комитетот за јавни библиотеки, музеи и уметнички галерии во 1964 година. Во каталогот се вклучени двете книги со народни мелодии (MSS 12 и 13) и книгата со народни песни (MSS 18).

#### Џон Клер, Ракопис бр. 12 од Нортхемптон
Записот во каталогот гласи:

„Мала правоаголна музичка книга со песни и танцови мелодии, напишана на стр. 1 „Џон Клер / Хелпстоун / 1818“ и насловена на стр. 3 *Збирка / од песни / ора и танци / За виолина*.“

3¾" × 6¼", 82 стр., црвена четврт-кожа со мермерни штици.

Содржината се состои од 88 наслови, но мелодиите се без зборови и упатства. Насловите се запишани со раката на Клер. Ова е број 109 во каталогот за стогодишнината на Питерборо.“ 

#### Џон Клер, Ракопис бр. 13 од Нортхемптон
Записот во каталогот гласи:

„Долгодолга музичка книга со песни и танцови мелодии. Без датум.“

5¾″ × 9½″, 56 стр., сини хартиени корици.

Содржината се состои од 180 наслови. Упатствата за некои од селските танци се дадени во скратена форма, но единствените зборови кои се дадени се оние за *„Блек Ејд Сузан“* и *„Дневникот на морнарите“* од Дибдин. Насловите се запишани со ракописот на Клер. Неколку фрагментарни стихови се напишани на задната корица. Ова е број 108 во каталогот за стогодишнината на Питерборо.“ 

#### Џон Клер, Ракопис бр. 18 од Нортхемптон
Записот во каталогот гласи:

„Мала издолжена тетратка, насловена како *„Стари песни и балади“*, која Клер ја користел во 1827–8 година.“

4″ × 6¼″, 34 стр. (+146 празни), кафеава половина до листот со мермерни штици.

Воведот започнува: „Почнав пред некое време со намера да направам збирка стари балади...“, а содржината вклучува *Џон Рандал, „Девојките се добредојдени“, „Лажната витешка традегија“, „Љубовни загатки“, „Бенкси од слонова коска“* итн. Постои дополнителна песна, *„Тркалезен даб“*, напишана со молив, а неколку од празните страници на крајот содржат траги од пишување со молив кои се избришани. Ова е бр. 98 во каталогот за стогодишнината од Питерборо.“ 

### Снимки од песни и мелодии собрани од Клер
по хронолошки редослед:

* Џорџ Дикон, *[https://mainlynorfolk.info/folk/records/georgedeacon.html#dreamnotoflove Не сонувај за љубов: 17 песни од Џон Клер]*, албум, 2002
* Пристојни Скреперс, *[https://catalogue.efdss.org/cgi-bin/koha/opac-detail.pl?biblionumber=67796 Проектот Џон Клер: музика од ракописите на Џон Клер] *, албум, 2015
* Беки Делоу свирел бројни мелодии собрани од Клер во: Беки Делоу и Адам Хоровиц, ''The Thunder Mutters'', подкаст (епизоди 1, 3, 5, 7, 9–13, 15–17), 2020–2021

### Музички поставки на песните на Клер
по хронолошки редослед:

* Бенџамин Бритен, „Вечерната јаглика“, песна, од *„Пет цветни песни“*, хорска композиција за SATB, 1950
* Малколм Арнолд, *Клеровата кантата*, за SATB и пијано дует, 1955
* Луис Рија, *Малата Троти Брадоопашеста* за SSA гласови, 1955
* Тревор Холд, *Три песни од селото*, за два еднакви гласа и пијано на песни од „ББ“, Џон Клер и композиторот, 1962 
* Тревор Холд, *За Џон Клер*, за тенор и инструментален ансамбл, 1964 
* Ричард Родни Бенет, „Светот на инсектите “ и „Часовник-глина“, од *Светот на инсектите*, циклус песни за едногласни гласови и пијано, 1966
* Ричард Родни Бенет, „Птичјиот таг“ и „Раниот славеј“, од *Птичарникот*, циклус песни за едногласни гласови и пијано, 1966
* Тревор Холд, *Собрани од полето*, Седум песни за тенор и пијано на песни од Џон Клер, 1975 
* Мајкл Херд, *[https://open.spotify.com/album/57ULCeSN93hlO2TFiravxC?si=wAdUKecTQxCj5RuZJDOWyw „Календарот на овчарот“]*, хорска симфонија за баритон соло, хор и оркестар на SATB, 1975
* Теренс Гривс, *Три рустични песни од Џон Клер*, за сопран глас и кларинет во А, 1976 
* Ројстон Вуд и Хедер Вуд, „Вратата од подрумот“, песна, од албумот ''Без врска'', 1977
* Кевин Којн, „Јас сум“, песна, од албумот *Dynamite Daze*, 1978 
* Тревор Холд, *Зборник со песни од Џон Клер*, Девет песни за висок глас и пијано на песни од Џон Клер, 1980 
* Џудит Бингам, „Зимска сцена“ од *Студена магија – 5 коледарски песни за зимата*, за хор без придружба на SSAATTBB, 1987 
* Вики Клејтон, ''Midsummer Cushion'', албум (песни 1–3, 5–9), 1991
* Тревор Холд, *Мала песнарка за Џон Клер*. Пет песни за сопран и пијано според песни од Џон Клер, 1993 
* Гордон Тирал, ''Оддалеченост од градот: Музичко вреднување на делото на поетот Џон Клер'', албум (песни 1, 3–4, 6–7, 9–10, 12–13, 17, 19–20), 1998
* Џон Рајт, „Песна (Небото да биде близу тебе)“, песна, од албумот ''„Неколку кратки редови“'', 1999
* Теренс Дедман, ''Осум песни од песните на Џон Клер'', композиции за тенор и пијано, 2005
* Steelaye Span, „Нед Луд Дел 1 (Затворање)“, песна, од албумот *Bloody Men*, 2006
* Крис Вуд, „I Am“, песна, од албумот ''None the Wiser'', 2013
* Енди Тарнер, „Враната седна на врбата“, песна, 2018
* Енди Тарнер, „Песната на Џипси“, песна, 2019
* Роберт Фармер, ''Џон Клер – Песни од календарот на овчарот'', албум, 2021
* Маниш Лампорт, „Бр. 1, Визија“, песна, од *3 песни, оп. 16*, за сопран и оркестар, 2024

### Песни инспирирани од или што содржат наводи за Клер
по хронолошки редослед:

* Крис Вуд, „Лудиот Џон“, песна, од албумот ''Trespasser'', 2008
* Пенилес, „Џон Клер“, песна, од албумот ''„Чудни соништа“'', 2019

## Наводи

## Надворешни врски

*
*
*
*The John Clare Society
*The John Clare Society of North America
*Clare Cottage, Helpston
*, chronology, poems, images, essays, bibliography, press coverage, links, etc.
* introduced by the poet John Birtwhistle. ]
*John Clare's family researching and challenging stigma
*
*Index entry for John Clare at Poets' Corner

Категорија:Починати во 1864 година
Категорија:Родени во 1793 година
Категорија:Англиски есеисти
Категорија:Англиски писатели
Категорија:Англиски поети