Publius Ovidius Naso

[thumb|upright=0.75|Opinabilis Ovidii imago ab [Antonius de Werner|Antonio von Werner saeculo undevicensimo ficta.]]

 (Sulmone die 20 Martii 43 a.C.n. (a.d. XII. Kal. Apr.) natus; mortuus Tomis inter annos 16 et 18) fuit poeta Romanus. Qui potissimus propter corpus poëmatum, quae sunt *Heroides*, *Amores*, *Ars amatoria* distichi elegiaci, magister habetur atque iuxta Vergilium et Horatium inter tres canonicos litterarum Latinarum poetas numeratur. Quintilianus Ovidium quidem putabat Tibullo et Propertio lasciviorem esse. Poësis Ovidiana, quae ubique Antiquitate Posteriore et Medio Aevo simulata est, etiam hodie perennem thesaurum mythologiae classicae suppeditat. 

## Vita 
In libro quarto Tristium, Ovidius patriam et diem natalem indicat: 
:Sulmo mihi patria est, gelidis uberrimus undis,
::milia qui novies distat ab Urbe decem.
:editus hic ego sum nec non ut tempora noris,
::cum cecidit fato consul uterque pari.

Sulmo est municipium Italiae mediae circiter 130 chiliometra a Roma ad orientem versus mediis in montibus situm. "Uterque consul (i.e., Hirtius et Pansa) cecidit" vere anni 43 a.C.n. ad Mutinam, cum Marcus Antonius (83–30 a.C.n.) Caesare occiso urbem oppugnavit. Ovidius de gente equestri natus et paulo minor aliis poetis notis aetatis suae Bellum civile non expertus pacem Augustam non donum putavit, sed quasi factum. Romae cum fratre arti rhetoricae studebat suasoriam maxime amans. Fratre autem mortuo, etiam Ovidius cursum honorum non appetens spem patris fefellit: minoribus magistratibus tantum functus est. Cum princeps omnes res maioris momenti ipse decerneret, iuventus temporis eius rebus politicis non tam ferventer studebat. Ovidius se versus non facere frustra conatum esse narrat:
:sponte sua carmen numeros veniebat ad aptos,
::et quod temptabam scribere versus erat.

Cum poeta carmina coram publico recitaret, Marcus Valerius Messalla Corvinus eum in circulo poetarum inter quos etiam Tibullus et Sulpicia numerabantur accepit. Laudationem Tibulli mortui scripsit, et amicus Propertii erat. Horatium recitantem audivit, Vergilium autem solum vidit.

Ovidius adulescens uxorem in matrimonium duxit; matrimonii autem primi secundique mox divortio facto, denique uxorem tertiam, quae ei filiam peperit, usque ad vitae finem in matrimonio habuit. 

Autumno anni 8, Ovidius Ilvae insula versans se ab imperatore Augusto Tomidem relegatum esse certior factus est. Neque actio neque senatus consultum hanc relegationem sanxerunt, ut Ovidius postea scripsit.

[thumb|[Eugenius Delacroix, pictor Francogallicus ultimos Ovidii dies inter Getas pinxit anno 1862; Delacroix eandem rem iam anno 1835 et anno 1859 pinxerat. Haec pictura nunc Novi Eboraci in Museo Artium Metropolitaneo conservatur.]]

Ignota vera causa ab Augusto anno 8 Tomidem, quae urbs hodie Constantia vocatur et in Romania sita est, relegatus est. Ovidius ipse duas causas indicat: *carmen* et *errorem* quendam. Veri simile est, quod carmen *Artem amatoriam* significat, cum id opus eo tempore e bibliothecis remotum sit: Ovidius doctor adulterii esse accusatus est. Sed causa prima ille error esse videtur, quia *Ars Amatoria* iam octo annis ante publicata erat. Fortasse Iulia minor vel adulterium committens vel Agrippam Postumum successorem Augusti facere conans eo cum errore conexa est. In exilio, Ovidius tristia, praeclarissimum opus, composuit, quo maerorem relegationis patefecit. Ibi legimus:
:Cum subit illius tristissima noctis imago,
::quae mihi supremum tempus in urbe fuit,
:cum repeto noctem, qua tot mihi cara reliqui,
::labitur ex oculis nunc quoque gutta meis.

Etiam Tiberius, sucessor Augusti, poetae veniam non dedit. Ita Ovidius et uxoris et urbis Romae numquam oblitus inter annos 16 et 18 Tomide mortuus est. Concilio urbis Romae ejus exsilium revocavit mense Decembri MMXVII.

## Opera 
[thumb|[Pygmalion figuram eburneam feminam veram fientem videt.
Imago ab Anna-Ludovica Girodet picta, nunc in museo Lupariensi.]]
* *Amores*: quinque libri annis 19–15 a.C.n. scripti; editio tantum secunda e tribus libris constans servata est 49 disticha (15+19+15) continens. Persona maximi momenti est *Corinna* (puella), quam petit quidam Naso, ut veri simile est ipse Publius Ovidius Naso, cuius nomen gentile versui aptum non est. Nomen *Corinnae* pseudonynum esse videtur vel poetricem Graecam vel vocem Graecam *κόρη* repetens. Ovidius morem poesis elegiacae, imprimis Tibulli Propertiique, sequitur, saepe autem quadam hilaritate conspersam. Ut poeta doctus non carmina magna, sed perpolita appetivit secundum illud Callimachi: *μέγα βιβλίον μέγα κακόν* ('magnus liber magnum malum'), quare et se ipsum postea "tenerorum lusorem amorum" appellavit. Amores circiter 30 annos natus scripsit.
* *Heroides* aut *Epistulae Heroidum*: viginti una epistulae ficticiae, distichis scriptae. Duodeviginti feminae ex fabulis Graecorum notae de fide maritorum sive amatorum queruntur eosque ut reverterentur urgent. Heroides Ovidium de anima feminae peritum demonstrant. Auctoritas autem plurium carminum est incerta; tres litteras cum responsis posterioris temporis esse litterarum periti consentiunt.
* *Ars amatoria* sive *Ars amandi*: carmen didacticum trium librorum de amore, distichis scriptum. Duo libri viros adloquuntur, liber tertius feminas. Amorem esse artem quae disci potest demonstrat. 
* *Remedia Amoris*: unus liber, carmen didacticum circiter 400 distichorum, quasi pars artis amatoriae altera vulneribus amore sauciis remedia praebens.
* *Medicamina faciei femineae*: carmen didacticum de medicaminibus faciei, cuius quinquaginta disticha adhuc exstant.
* *Medea*: tragoedia, paene tota amissa. Quintilianus fabulae mentionem facit (8.5.6), versum memorans "Servare potui: perdere an possim, rogas?" (senarium); Seneca maior quoque (Suas. 3.7) versum habet, "Feror huc illuc, ut plena deo" (anapestos). Sed praeter hos duos versus nihil fabulae habemus.
* *Metamorphoses*: poesis epica quindecim librorum et 12 000 hexametrorum, 250 fabulas amplectens (insigniter inter quas: Aurea aetas, Pyramus et Thisbe, Astraea, Apollo et Daphne, Apollo et Hyacinthus, Niobe, Agrestes Lyciae, Daedalus et Icarus, Baucis et Philemon, Battus, Narcissus et Echo, Orpheus et Eurydice, Pygmalion, Caesar et Augustus). Fabulae (plus minusve) connexae sunt, prologus argumentum ("mutatas formas") cum invocatione Musarum exhibens carmini anteit, epilogus carmen, quod ad annum 1 scriptum esse videtur, concludit.
* *Fasti*: sex libri, aetiologiae, opus non confectum, distichis scriptum. Dies festi Romanorum describuntur, origines, nomina, mores explicantur. Ovidius haec carmina, cum essent vere opus doctum, in exsilio bibliothecis procul perficere nequibat. Tantum menses Ianuarius ad Iunium traditi sunt. Exempla notissima: de deo Iano (die 1 Ianuarii), de Ara Pacis Augustae (die 30 Ianuarii), Romulus Remusque (die 15 Februarii), de Roma condita (die 21 Aprilis).
* *Tristia*: quinque libri elegiarum, distichis annis 8–12 scripti. Ovidius de fato suo laboribusque exsilii queritur multa de se revelans, ut quasi autobiographia contineatur.
* *Epistulae ex Ponto*: quattuor libri, qui sunt continuatio *Tristium,* distichis annis 12–16 scripti. Ovidius de fortuna praeterita malisque praesentibus narrat, praeterea caelum asperum, barbaros rudes, bellum imminens et solitudinem suam, cui consolatio deest, versibus amaris describit. Innocentiam suam asseverare non desinit.
* *Ibis*: carmen maledicens sive invectivum 300 distichorum, forsitan in exsilio scriptum.
* *Halieutica*: carmen didacticum de arte piscatoria, cuius 130 hexametra exstant. Plinius Maior Ovidio opus huius nominis Tomide scripum ascribit, hodie autem inter spuria plerumque numeratur.
* *Nux*: carmen 91 distichorum; nux pueros rogat ne lapides iacendo fructus quaerant, auream aetatem praeteritam cum rebus praesentiae tristibus confert atque imperatorem laudat. Inter spuria a multis numeratur.

Ovidius dicit (Pont. 4.13.19) "Getico scripsi sermone libellum," qui liber laudem Caesaris continet (v. 23 eiusdem carmen), sed nec verbum quidem talis libri habemus. Nihilominus est solus poeta Romanus qui dicitur carmen scribere, lingua nec Graeca nec Latina.

Editiones principes operum Ovidii duae sunt, anno 1471 editae: a Francisco Puteolano Bononiae et a Conrado Sweynheim et Arnoldo Pannartz Romae; editio Romana melius dicitur, et eam Naugerius elegit ubi alteram editionem Aldinam edidit.

## Latinitas 
[thumb|[Sulmone: statua huius temporis Ovidium effingens.]]

"Lascivus quidem," inquit Quintilianus, "in herois quoque Ovidius et nimium amator ingenii sui, laudandus tamen partibus" (Inst. Or. 10.1.88). Sermo Ovidii saepius ludicus est, cum paronomasiis, repetitionibus, sententiis, praecipue in *Amoribus,* *Arte Amatoria,* *Epistulis Heroidum,* et *Metamorphosesin.* Exempli gratia, Her. 15.39–40,
:Si, nisi quae facie poterit te digna videri,
::nulla futura tua est, nulla futura tua est.

Aut:
:Quod cupio mecum est: inopem me copia fecit. (Met. 3.464, Narcissus loquitur)

Aut:
:Spectatum veniunt, veniunt spectentur ut ipsae. (Ars 1.99, de feminis in theatro)

Aut:
:Militat omnis amans, et habet sua castra Cupido;
::Attice, crede mihi, militat omnis amans. (Am. 1.9.1–2)

Formam huius distichi, in quo primum membrum revenit in versu pentametro, Ovidius bene amat. Vir doctus Barsby talem "distichon rotundum" nominat. Aliud exemplum est Her. 5.117–118,
:Graia iuvenca venit, quae te patriamque domumque
::Perdat. Io! Prohibe: Graia iuvenca venit.

Et:
:Invida vestis eras, quae tam bona crura tegebas;
::Quoque magis spectes—invida vestis eras! (Am. 3.2.27–28)

Ovidius quam maxime symmetriam colit. Vir doctus Wilkinson exemplum praebet e *Metamorphosesin,* 1.5–20. Hic sunt duo enuntiata e duobus versibus et dimidio facta (v. 5–9), dein tetracolon in quo verbum *nullus* aut *nec* membrum quodque incipit (v. 10–14), dein tricolon (v. 15–17), dein aliud tetracolon cum chiasmo et antithesin (v. 17–20). Ut dicit Wilkinson, "rarius describitur Chaos tam composite, tam accurate."

Verbum autem Quintiliani *lascivus* 'obscenus' non significat; Ovidius numquam verbis turpibus utitur (ut faciunt, exemplorum gratia, Catullus et Martialis).

[thumb|upright=0.75|*Ovidius Naso poeta.* Imago ficta ex *[Liber chronicarum (Schedel)|Chronico Norimbergensi* (1493).]]

Seneca maior hanc fabulam narrat:
:Declamabat autem Naso raro controversias et non nisi ethicas. Libentius dicebat suasorias: molesta illi erat omnis argumentatio. Verbis minime licenter usus est nisi in carminibus, in quibus non ignoravit vitia sua sed amavit. Manifestum potest esse, quod rogatus aliquando ab amicis suis ut tolleret tres versus, invicem petit ut ipse tres exciperet in quos nihil illis liceret. Aequa lex visa est: scripserunt illi quos tolli vellent secreto, hic quos tutos esse vellet. In utrisque codicillis idem versus erant, ex quibus primum fuisse narrabat Albinovanus Pedo, qui inter arbitros fuit:
::semibovemque virum semivirumque bovem; (Ars. 2.24)
:secundum:
::et gelidum Borean egelidumque Notum. (Am. 2.11.10)

Ex quo apparet summi ingenii viro non iudicium defuisse ad compescendam licentiam carminum suorum sed animum. Aiebat interim decentiorem faciem esse in qua aliquis naevos esset.

Oportet aliquid dicere de re metrica. *Metamorphoses* est carmen epicum, hexametris scriptum, et fabula *Medea* debebat senariis uti. Omnia autem alia opera distichis elegiacis scribit Ovidius. Haec disticha strictissima sunt. Nulla elisio exstat trans caesuram pentametri Haec elisio est rara apud poetas Latinos: quamquam Catullus (68.10) et Propertius (1.5.32, 3.22.10) pauca exempla praebent, Ovidius numquam facit. Ultimum verbum pentametri duas syllabas habet, fere semper; nullus alius poeta Romanus huic regulae tam stricte oboedit. Quintum elementum biceps hexametri non contrahit; hoc est, Ovidius hexametris "spondiacis" dictis non utitur, vel paene numquam. Elisio hypermetrica nulla est in *Metamorphoseon* libris. Secundum W. F. Jackson Knight, Ovidius versus hexametros mavult qui in syllaba brevi terminant.

## Fama apud posteros 
[thumb|300px|Frontispicium libri *Ovids Metamorphosis Englished,* a George Sandys anno [1632 Londinii editi, imaginem poëtae fictam comprehendens.]]
Ultimi versus *Metamorphoseon* dicunt,
:Quaque patet domitis Romana potentia terris,
:ore legar populi, perque omnia saecula fama,
:siquid habent veri vatum praesagia, vivam. (Met. 15.877–879)

et recte augurantur, quod carmina Ovidii semper, usque ad nostra tempora, leguntur et a pluribus poetis aliisque artificibus imitantur.

### Romani 
Versus ex *Amoribus* inveniuntur in muris Pompeii.

Seneca iunior opera Ovidii bene scit et saepe in dialogis et epistolis ea laudat. In fabulis, et res et sermonem Ovidii imitat; etiamsi non iam possumus fabulam de Medea cum fabula Ovidii de eadem heroide conferre, facile similitudines videmus.

Carmina epica post *Metamorphoses* scripta unam modo fabulam narrant, sed sententias, saevas pugnas, res moras praebent similes iis quas invenimus in carmine Ovidii. Bonum exemplum est locus libri sexti *de Bello Civili* Lucani ubi Sextus Pompeius ad veneficam Erichthonem venit (B.C. 6.413–830). Sermo *Thebaidis* Statii quoque multa Ovidio debet.

Apulei mythistoria *Metamorphoses,* ut hic titulus clare monstrat, de corporibus in formas novas mutatis tractat. Recenter positum est ab Iuditha Hindermann Apuleium carminis Ovidii elegiacis quoque utitur ad amorem narrandum.

### Antiquitas posterior 
Quarto saeculo, Claudianus carmen epicum scribat *de Raptu Proserpinae,* quae fabula ab Ovidio bis narratur: *Fasti* l. 4, *Metamorphoses* l. 5. Claudianus praeterea verbis versibusque Ovidii utitur.

### Aevum medium 
Medio Aevo, scriptores et lingua Latina et linguis vulgaribus opera Ovidii legunt. Secundum Ludovicum Traube, duodecimum et tertium decimum saecula erant *aetas Ovidiana,* sicut prioria saecula erant *aetas Vergiliana* et *aetas Horatiana.*

Dantes Ovidium monstrat cum poetis optimis Homero, Horatio, Lucano in Limbo (Inf. 4.87–90).

Lingua Francogallica liber Ovidianus bene notus est *Ovide Moralisé,* qui omnes fabulae *Metamorphoseon* explicat quasi ut Ovidius Christianus esset. Auctorem huius libri nescimus.

Galfridus Chaucer operis Ovidii saepe utitur, in *Fabulis Cantuariensibus,* in *Domo famae,* et praecipue in libro *de Muleribus Bonis.*

### Renascentia 
[thumb|Europa et taurus. Tabula Titiani, anno fere [1560 picta, nunc in museo Isabellae Stewart Gardner Bostoniae.]]
[thumb|left|[Icari casus (Bruegel)|Lapsus Icari, anno 1558 picta a Petro Bruegel seniori, nunc in museo artium Bruxellis.]]
[thumb|Lapsus Phaethontis, a [Petrus Paulus Rubens|Rubens anno fere 1604 picta, nunc in Pinacotheca Nationali Vasingtoniae.]]

#### Litterae 
Saecula litterarum renatarum vident multas editiones, commentaria, versiones, imagines, imitationes operum Ovidii. Inter libros Latine scriptos, plures sunt fabulae scaenicae. Gregorius Corrarius fabulam nomine *Progne* anno 1427 scripsit, quae historiam narrat Procnes e *Metamorphoseon* libro sexto. Henricus Bellamy anno fere 1623, dum discipulus erat in universitate Oxoniensi, fabulam de *Iphide* scripsit (vide Met. 9.667-797). Sunt etiam carmina epica, sicut *Metamorphoses Hungariae* a Petro Schez compositae anno 1716.

Plures scriptores epistulas "heroicas" scripserunt quae aut *Heroides* imitaverunt aut ad has epistulas responderunt, et lingua Latina et linguis vulgaribus. Helius Eobanus Hessus *Heroidum Christianarum epistolas* anno 1514 scripsit, tum *Heroidum libros tres* anno 1532. Michael Ambaciae (''Michel d' Amboise*) anno 1541 *Les contrepistes d' Ovide nouvellement inventées et composées,* librum Francogallice, edidit in quo sunt quindecim epistolae ad *Heroides* respondentes. Casparus Barlaeus *Epistolam Ameliae ad Henricum Fredericum audacius sub ipsis Silvae Ducis moenibus militantem* scripsit anno 1629; epistula, in primis sine auctoris nomine edita, de obsidione Silvae Ducis tractat (ut carmen epicum Barlae *Sylvae Ducis Obsidio,* eodem anno editum). Amelia est uxor Frederici Henrici principis Arausionis. Hanc epistulam imitaverunt plures et Latine et in lingua Batava. Iohannes Barzaeus anno 1657 *Heroum Helvetiorum epistolas* composuit.

Erasmus *Epistulas heroidum* commendat discipulis, qui volunt epistulas bene scribere. Alii scriptores has epistulas imitaverunt, ut docet Dörrie.

Carmen Petrarcae *de Triumpho Amoris* (primum carmen in libro cuius titulus Italianus est *Trionfi*) triumphum exponit ei quod legimus in *Amoribus* 1.2 similis, quamquam dicit Ovidium *lascivi et lubrici et prorsus mulierosi animi fuissi.* Libri Boccacii *de Claris Mulieribus* et *Decameron* animam Ovidianam habent.

Gulielmus Shakesperius opera Ovidii bene scivit; exempli gratia, fabula de Pyramo et Thisba in fabula sua *A Midsummer Night's Dream* invenit apud Ovidium (Met. 4.53 sqq). Edmundus Spenser et res et modos Ovidii imitat, praecipue in carmine *The Faerie Queene.* Elegia Iohannis Miltoni carmina Ovidii imitant. Christophorus Marlowe *Amores* Anglice vertit, sed versio Anglica maximi momenti est Arthuri Golding versio *Metamorphoseon,* anno 1567 edita.

Michael Montanus dicit se *Metamorphoses* omnibus libris praeferre, dum puer erat (*Essais* 1.25), et opera Ovidii saepe citat.

Michael de Cervantes se nominat "noster Ovidius Hispanicus" in carmine dedicatorio mythistoriae *Dominus Quixotus a Manica* nomine, et in hoc libro nonnumquam de Ovidio loquitur.

#### Musica 
Drama melicum his saeculis coepit. Primum drama, *Dafne,* ab Iacobo Peri scripta, rem habet e *Metamorphoseon* libro primo. Plura alia dramata fabulis Ovidii utuntur, libellos habentes saepissime linguis vulgaribus. *La Calisto* (1651) Francisci Cavalli historiam Callistus italiane narrat; *Phaeton* (1683) Iohannis Baptistae Lully libellum Francogallicum habet; *Niobe regina di Tebe* (1688) Augustini Steffani Italiane de Niobe tractat.

#### Ars oculorum 
Pictores fabulas e *Metamorphoseon* libris saepe pingunt; vir doctus Wilkinson dicit facile videri quomodo Ovidius pictores huius aetatis tantum moveat. Exemplorum gratia, Titianus pinxit Europam cum tauro, Actaeonem morientem, Dianam cum Callistu. Petrus Bruegel senior Icarum in mare cadentem, Rubens Heronem et Leandrum, Apollinem et Daphnen, Perseum et Andromedam, Phaethontem, et alias fabulas ex Ovidii libris pinxit.

### Recentiores 
[thumb|[Apollo et Diana cum Niobe, a David picti; nunc in museo artium Dallasii.]]
Poetae recentiores vitam et opera Ovidii colunt. Inter carmina in certamine poetico Hoeufftiano laudata aliqua sunt Ovidiana, sicut *In mulieres litteratas* Petri Rosati (anno 1897), *Protesilaus* Iacobi Hartmann (anno 1905), *Psittacus et passer* Hermani Weller (anno 1918), *Ultimi Ovidii dies* Francisci Sofia Alessio (anno 1931), *Carmen et error* Nelli Martinelli (anno 1953). Liber *After Ovid'' ('Post Ovidium' sive 'Secundum Ovidium'), editus anno 1995 a Michael Hoffman et Iacobo Lasdun, fabulas renarrat versibus Anglicis.

Nova litterarum forma saeculo septimo decimo est mythistoria per epistolas narrata, quae formae exempla notissima sunt *Epistulae Lusitaniae* (1669, sine nomine scriptoris), *Les Liaisons dangereuses* (1782) a Francico Petro Choderlos de Laclos scriptus, et *Pamela* ab Anglico Samuel Richardson (1741) scriptus. Haec forma ex *Heroidibus* partim orienda est, partim ex epistolis Abelardi et Heloisae, partim ex aliis mythistoriis de amore tractantibus, sicut illa *Historia de duobus amantibus* ab Aenea Silvio Piccolomini scripta (anno 1444).

Quamquam pauca dramata melica in musica libellos Latinos habent, exstat drama *Apollo et Hyacinthus,* anno 1767 a Mozart compositum, quod fabulam Ovidianam narrat (Met. 10.174 sqq.). Handel quoque plura dramata scripsit, quarum res e *Metamorphoseon* libris veniunt, sicut *Acis et Galatea* (Met. 13.750 sqq.) et *Semele* (Met. 3.251 sqq.), amborum libellis Italice scriptis. Gluck drama melicum clarissimum de *Orpheo et Eurydice* anno 1762 composuit (v. Met. 10.1 sqq., sed etiam Vergili Georg. 4); Iacobus Offenbach eandem fabulam tractavit in opera comica *Orpheus apud Inferos* (1858). Alii musicae compositores, hodie minus noti, similia  dramata scripserunt, inter quae Thomas Arne, *Lapsus Phaethontis* (*The Fall of Phaeton,* 1736).

Compositores in operibus sine vocibus quoque de fabulis et rebus Ovidianis tractant. Beniaminus Britten *Six Metamorphoses after Ovid* ('Sex Metamorphoses Secundum Ovidium') ad tibiam ligneam altisonam scripsit; partes operis sunt Pan, Phaethon, Niobe, Bacchus, Narcissus, Arethusa. Richardus Strauss *Metamorphosen* ad chordophona anno 1946 composuit, e carminibus Goetheano et Ovidiano.

Pictores "neoclassici" dicti saepius res apud Vergilium aut in historia quam apud Ovidium inveniunt, sed Iacobus Ludovicus David anno 1772 *Apollinem et Dianam qui in pueros Niobes impetum faciunt,* fabulam e sexto libro Metamorphoseon, pinxit. Anna Ludovica Girodet, discipulus eius, *Pygmalionem et Galateam* (Met. 10.243 sqq.) anno 1819 pinxit.

Pictores Romantici historias ab Ovidio narratas et historiam Ovidii ipsius pinxerunt. Eugenius Delacroix Francogallicus tres imagines Ovidi apud Scythas pinxit. J. M. W. Turner Anglicus etiam exsulem, *Ovid e Roma exulatus* anno 1838, et Persephonem raptam anno 1839 pinxit.

In astronomia asteroides 2800 Ovidius apud honorem Ovidii nominatus est anno 1960.

Pictor Americanus nostrae aetatis Cy Twombly res Ovidianas interdum pinguit, inter quas *Hero et Leander* (1962 et 1987), *Flammeum Orphei* (1971), *Narcissus* (1976).

Fabula scaenica *Metamorphoses* a Maria Zimmerman scripta Sicagi anno 1998, Novi Eboraci anno 2002 acta est.

Sunt aliquae mythistoriae de vita Ovidii. Una est *Betray the Night* ('Noctem prode'), anno 2009 a Benita Kane Jaro scripta.

Ovidiopolis urbs Ucrainae haud longe a loco exilii Ovidii sita anno 1795 iussu Catharinae II poetae nomen cepit,

* *Ovidia conicicollis*

## Notae 
## Bibliographia 
### Lingua Latina 
thumb|upright=0.8|*Metamorphoses*, 1643.
* Dautremer, Leo. 1900. *Homines et res quo studio observaverit et quam sincere descripserit Ovidius ex Amatoriis eius carminibus quaeritur.* Insulsis: apud bibliopolas Le Bigot Fratres. Textus
*  pp. 260–282.
* Koerber, Eduardus. 1883. *De P. Ovidii Nasonis relegationis causis,* in *Programm der deutschen Hauptschule st. Petri,* E. Wirnecke impr., p. 1–12. Petropoli. Textus

### Linguis vernaculis 
* Albrecht, Michael von. 2003. *Ovid: Eine Einführung.* Stutgardiae: Reclam. ISBN 3-15-017641-7. Universal-Bibliothek, 17641.
* Amann, Martin. 2006. *Komik in den Tristien Ovids.* *Schweizerische Beiträge zur Altertumswissenschaft* 31. Basel: Schwabe Verlag. ISBN 3-7965-2149-5.
* Barchiesi, Alessandro. *The Poet and the Prince: Ovid and Augustan Discourse,* versio anglica ab auctore et Leslie-Anne Crowley scripta. Berkeley: U. California Press. ISBN 0-520-20223-6.
* Barsby, John. 1973. ''Ovid's Amores, book 1,* textus, versio Anglica, commentarius. Oxoniae e typographeo Clarendoniano.
* Boyd, Barbara Weiden, ed. 2002. *Brill's Companion to Ovid.* Lugduni Batavorum: Brill.
* Boyd, Barbara Weiden, et Cora Fox. 2010. *Approaches to Teaching the Works of Ovid and the Ovidian Tradition.'' Novi Eboraci: Modern Language Association. ISBN 978-1-60329-062-3.
* Boyle, A. J., ed. 1993. 'Roman Epic.* Londinii: Routledge.
* Bury, Emmanuel & Mireille Néraudau, edd. 2002. *Lectures d' Ovide: publiées à la mémoire de Jean-Pierre Néraudau.* Lutetiae: Les Belles Lettres. ISBN 2-251-32651-0.
* Claassen, Jo-Marie. 2008 *Ovid Revisited: The Poet in Exile.* Londinii: Duckworth. ISBN 978-0-7156-3783-8.
* De Armas, Frederick A. 2010 *Ovid in the Age of Cervantes.* Toronti. ISBN 978-1-4426-4117-4.
* Döpp, Siegmar. 1992. *Werke Ovids. Eine Einführung.* Monaci: DTV. ISBN 3-423-04587-6.
* Dörrie, Henricus. 1968. *Der heroische Brief.* Berolini: Walter de Gruyter.
* Fyler, Iohannes. 1979. *Chaucer and Ovid.* Portu Novo: Yale.
* Hardie, Philip, ed. 2002. *The Cambridge Companion to Ovid.* Cantabrigiae: Cambridge University Press. 
* Herescu, Niculai I., ed. 1958. *Ovidiana: Rrecherches sur Ovide.* Lutetiae: Les Belles Lettres.
* Highet, Gilbert. 1949. *The Classical Tradition.* Oxoniae.
* Holzberg, Niklas. 1997. *Ovid. Dichter und Werk.* Monaci: Beck. ISBN 3-406-41919-4.
* Hindermann, Judith. 2009 *Der elegische Esel: Apuleius' Metamorphosen und Ovids Ars amatoria.* *Studien zur klassischen Philologie* Bd. 162. Frankfurt am Mein: Peter Lang. ISBN 978-3-631-59230-4.
* Johnson Patricia J. 2008. *Ovid Before Exile: Art and Punishment in the Metamorphoses.* Madison: University of Wisconsin Press. ISBN 0-299-22400-7.
* Knox, Peter E., ed. 2006. *Oxford Readings in Ovid.* Oxoniae: Oxford University Press.
* Knox, Peter E., ed. 2009. *A Companion to Ovid*. Oxoniae: Blackwell. 
* Labate, Mario. 2010. *Passato remoto: età mitiche e identità augustea in Ovidio.* *Materiali e discussioni per l'analisi dei testi classici* 21. Pisis: Fabrizio Serra Editore. ISBN 978-88-6227-241-4.
* Luisi, Aldo, et Nicoletta F. Berrino. *Carmen et error: nel bimillenario dell'esilio di Ovidio.* *Quaderni di "Invigilata Lucernis"* 36. Bari: Edipuglia. ISBN 978-88-7228-553-4.
* Martindale, Charles, ed. 1988. *Ovid Renewed: Ovidian Influences on Literature and Art from the Middle Ages to the Twentieth Century.* Cantabrigiae.
* Morford, Mark P. O., et Robert J. Lenardon 1999. *Classical Mythology*. Oxoniae: Oxford University Press. ISBN 0-19-514338-8 ISBN 978-0-19-514338-6
* Moss, Ann. 1982. *Ovid in Renaissance France.* Londinii: Warburg Institute.
* Nougaret, Ludovicus. 1976. *Traité de métrique latine classicique,* editio tertia. Lutetiae: Éditions Klincksieck.
* Rand, Eduardus. 1925. *Ovid and his Influence.* Bostoniae: Marshall Jones.
* Stroh, Wilfridius. 1969. *Ovid im Urteil der Nachwelt: eine Testimoniensammlung.* Darmstadt.
* Thibault, J. C. 1964. *The Mystery of Ovid's Exile.* Berkeley. 
* Traube, Ludovicus. 1911. *Vorlesungen und Abhandlungen,* tomus 2: *Einleitung in die lateinische Philologie des Mittelalters.* Monaci: Beck.
* Vial, Héléne. 2010. *La Métamorphose dans les Métamorphoses d'Ovide: Étude sur l'art de la variation.* *Études anciennes.* Lutetia: Les Belles Lettres. ISBN 978-2-251-32879-9. 
* White, Paul. 2009. *Renaissance Postscripts: Responding to Ovid's Heroides in 16th-c. France.* Columbus: Ohio State University Press. ISBN 978-0-8142-0744-4.
* Wilkinson, L. P. (1955) 1974. *Ovid Recalled.* Cantabrigiae: Cambridge University Press; reimpr. Aquis Sulis: Chivers. ISBN 0-85997-052-3.
* Wilkinson, L. P. (1963) 1985. *Golden Latin Artistry.* Cantabrigiae: Cambridge University Press; reimpr. Norman Oclahomae: University of Oklahoma Press.
* Ziolkowski, Theodore. 2005. *Ovid and the Moderns.* Ithacae: Cornell University Press. ISBN 0-8014-4274-5.

## Nexus externi 
* Bibliotheca Augustana Opera, apud www.thelatinlibrary.com
* Opera, apud www.fh-augsburg.de (Bibliotheca Augustana)
* *Tristia,* apud www.vox-latina.gottingensis.de
* *Metamorphoses* et *Tristia* (Latine et Germanice), apud www.vox-latina.gottingensis.de
* *P. Ovidii opera quæ extant*, 1745, apud books.google.com
* Kirke – Ovid im WWW, pagina Theodisca de vita operibusque Ovidii, apud www.kirke.hu-berlin.de
* Ovid Collection apud universitatem Virginiae, apud etext.virginia.edu
* Ovidius Pictus, pagina Hispanica de editionibus cum imaginibus *Metamorphoseon* librorum 
* Onomasticon, instrumentum quod nomina personarum in *Met.* explicat, apud staff.cch.kcl.ac.uk
* Historia Daedali et Icari e *Met. 8'' a Stephano Daitz latine lectus, apud www.rhapsodes.fll.vt.edu

Categoria:Auctores Latini antiqui
Categoria:Augustus
Categoria:Constantia (Romania)
Categoria:Epici
Categoria:Erotici
Categoria:Poetae Latini Romae antiquae
!
Categoria:Scriptores mythologici
Categoria:Scriptores Italiae antiquae
Categoria:Sulmo