기타 피크

[thumbnail|right|200px|다양한 기타 피크. 위에서 시계 방향으로: 표준 나일론 피크; 모조 토르투아즈셸 피크; 마찰 코팅이 있는 플라스틱 피크 (검은색 부분); 스테인리스 스틸 피크; [뢸로 삼각형과 유사한 피크; 그리고 토르텍스 "상어 지느러미" 피크]]
**기타 피크**(guitar pick)는 기타 연주에 사용되는 피크이다. 피크는 일반적으로 나일론, 델린, 셀룰로이드와 같은 일종의 플라스틱, 고무, 펠트, 토르투아즈셸, 목재, 금속, 유리, 타과(tagua), 또는 돌과 같은 균일한 재료로 만들어진다. 이들은 종종 두 개의 같은 모서리가 둥글고 세 번째 모서리는 덜 둥근 예각 삼각형 모양을 하고 있다. 기타 코드를 스트러밍하거나 기타의 개별 음을 소리내는 데 사용된다.

## 소리
피크로 기타를 연주하면 손가락 끝으로 뜯는 것보다 밝은 소리가 난다. 또한 피크는 다른 피킹 위치에서 음색의 대비를 더 크게 제공한다. 예를 들어, 브릿지 근처와 넥 근처에서 피킹할 때의 밝기 차이는 손가락 끝을 사용할 때보다 피크를 사용할 때 훨씬 더 크다. 반대로 핑거스타일, 슬랩 주법, 클래식 기타, 플라멩코 기타 등 손가락을 사용하는 다양한 연주 기술 또한 매우 다양한 음색을 낼 수 있다.

## 역사
thumb|기타에 사용되는 다양한 피크
음악가들은 수천 년 동안 현악기를 연주하기 위해 피크를 사용해 왔다. 깃펜은 최초의 표준화된 피크였을 것이며 19세기 말까지 널리 사용되었다. 그 시점에 우수한 피크 재료로의 전환이 일어났다. 즉, 일반적으로 토르투아즈셸로 불리는 매부리바다거북의 겉껍질이 그것이다. 다른 대안들이 등장하고 사라졌지만, 토르투아즈셸은 팽팽한 현을 뜯는 데 있어 음색과 물리적 유연성의 최상의 조합을 제공했다. 1920년대 이전에는 대부분의 기타 연주자들이 기타를 연주할 때 밴조나 만돌린에 사용되는 엄지 및 손가락 피크를 사용했지만, 음악가 닉 루카스의 등장으로 평평한 "피크 스타일 기타 피크"의 사용이 인기를 얻었다.

기타 피크 디자인에는 여러 가지 혁신이 있었다. 대부분은 기타 피크가 연주자의 손에서 미끄러져 날아가는 문제에서 비롯되었다. 1896년, 신시내티의 프레드릭 발은 만돌린 피크 양쪽에 두 개의 고무 원반을 부착하여 이 문제에 대한 최초의 인기 있는 해결책을 만들었다. 다음 20년 동안 피크의 둥근 표면에 주름을 만들거나 중앙에 구멍을 뚫어 연주자의 엄지 패드를 맞추는 것과 같은 더 많은 혁신이 이루어졌다. 더 주목할 만한 개선은 피크의 넓은 부분에 코르크를 부착하는 것이었다. 이는 1917년 오클랜드의 리처드 카펜터와 토마스 타운어가 처음 특허를 낸 해결책이었다. 이러한 새로운 디자인 중 일부는 피크를 불필요하게 비싸게 만들었다. 결국 연주자들은 피크가 미끄러지지 않도록 도장처럼 고부조로 로고를 새겨 넣을 무언가가 필요하다는 것을 깨달았다. 셀룰로이드는 이것을 쉽게 할 수 있는 재료였다.

셀룰로이드는 여러 면에서 좋은 대안을 제공했다. 토르투아즈셸은 희귀하고 비쌌으며 부서지기 쉬웠다. (매부리바다거북을 껍질을 위해 포획하는 행위는 1973년 멸종위기에 처한 야생동·식물의 국제거래에 관한 협약 (CITES)의 조항에 따라 불법이 되었다.) 셀룰로이드는 세계에서 가장 풍부한 원료 중 하나인 셀룰로스와 장뇌와 결합된 나이트로셀룰로스를 열과 압력 하에서 생산되었다. 원래 당구공의 대체품으로 의도되었지만, 셀룰로이드는 그 유연성, 내구성, 비교적 저렴한 가격 때문에 여러 가지 용도로 사용되기 시작했으며, 기타 피크 재료로서 자연스러운 후보가 되었다. 셀룰로이드가 기타 피크 재료로 그렇게 인기를 얻었던 주요 이유 중 하나는 토르투아즈셸 기타 피크의 소리와 유연성을 거의 완벽하게 모방했기 때문이다. 나중에 나일론 (그리고 덜 일반적으로 목재, 유리, 또는 금속)과 같은 다른 재료들이 그립감, 유연성 또는 음색 특성 때문에 기타 피크를 만드는 데 인기를 얻었다.

토니 디안드레아는 셀룰로이드를 사용하여 기타 피크를 생산하고 판매한 최초의 사람들 중 한 명이었다. 1902년에 그는 인도 판매에서 토르투아즈셸 색상의 셀룰로스 질산 플라스틱 시트와 금형을 발견했고, 결국 그가 금형으로 뚫어낸 작은 셀룰로이드 조각들이 현악기를 연주하는 데 이상적이라는 것을 발견했다. 1920년대부터 1950년대까지 디안드레아 제조는 깁슨, 펜더, 마틴과 같은 주요 기업에 공급하며 세계 국제 피크 시장을 지배했다. 디안드레아는 1938년에 맞춤형 피크 각인을 처음으로 만들었으며, 고객이 최대 12개의 블록 문자를 각인하도록 주문할 수 있게 했다. 연주자 각인을 대중화시킨 최초의 사람 중 한 명은 1930년대 초반의 기타리스트 닉 루카스였다.

## 재료
### 플라스틱

가장 일반적인 대량 생산 피크는 다양한 유형의 플라스틱으로 만들어진다. 가장 인기 있는 플라스틱은 다음과 같다.
* **[[셀룰로이드]]**. 역사적으로 이것은 피크를 생산하는 데 사용된 최초의 플라스틱이었으며, 오늘날에도 특히 빈티지 톤을 추구하는 기타리스트들에게 널리 사용된다. 셀룰로이드 피크는 종종 토르투아즈셸 디자인을 가지고 있다.
* **[[나일론]]**. 인기 있는 소재로, 매끄럽고 미끈한 표면을 가지고 있어 대부분의 제조업체는 나일론 피크에 고마찰 코팅을 추가하여 잡기 쉽게 만든다. 나일론은 유연하며 얇은 시트로 생산될 수 있다. 1961년에 소개된 허코는 최초의 나일론 기타 피크를 개발했다. 60년대와 70년대의 수많은 전문 기타리스트들이 선호하는 피크가 되었다. 나일론의 독특한 구성 때문에 프렛츠(Fretts) 잡지는 "기타 피크의 급진적인 새 아이디어"라고 설명했다. 이 피크를 사용한 유명한 인물로는 에이스 프레일리, 조 월시, 베이스 기타에 허코를 사용했던 존 엔트위슬, 헤비 플렉스 75 변형을 선호했던 지미 페이지, 데이비드 길모어, 그리고 허코 골드 피크를 선호했으며, 그는 이를 씹어서 커스터마이징했는데, 그는 "그것이 피크를 부드럽게 하고 헤비와 미디엄 두께 사이의 느낌을 준다"고 말했다.
* **[[폴리아세탈|아세탈]]**. 아세탈은 다양한 상표명으로 판매되는 단단하고 광택 있으며 내구성이 강한 플라스틱 종류이다. 무광택 질감을 내기 위해 도핑될 수도 있다. 스틸 또는 니켈 기타 현과 매끄럽고 광택 있는 아세탈 사이의 마찰은 낮다. 델린, 토르텍스, 델렉스는 아세탈 플라스틱에 사용되는 상표명 중 일부이다.
* **[[렉산]]**. 광택이 나고 유리처럼 단단하지만 내구성이 부족하다. 두껍고 매우 두꺼운 피크(> 1 mm)에 사용된다. 일반적으로 고마찰 그립 코팅이 되어 있다.
* **[[아크릴 레진|아크릴]]**. 충격과 풍화에 대한 저항력이 뛰어난 견고하고 가벼우며 투명하고 이음새 없는 폴리머이다. 아크릴은 부서지기 쉽지 않으며 황변하거나 균열이 생기지 않는다. 거의 모든 모양과 두께로 성형하고 절단할 수 있다. 일부 등급의 아크릴은 독특한 그립 특성을 가지고 있으며, 만졌을 때 따뜻해지면 끈적거리는 느낌이 되어 손가락에 달라붙는다. 아크릴은 강도와 수명을 위해 열처리될 수 있다. V-Picks는 1980년대 초부터 아크릴 기타 피크를 만든 최초의 회사이며, 아크릴 피크를 열처리하는 유일한 기타 피크 제조업체이다.
* **[[폴리아미드-이미드]]**는 금속 합금을 대체하여 항공 우주 응용 분야에 자주 사용되는 재료이다. 이 재료로 만든 피크는 현과의 마찰이 적고 내구성이 높다.
* **갈랄리트** 피크는 토르투아즈셸에서 얻는 음색을 모방하는 데 탁월하다고 주장된다. 이는 카세인으로 만들어지며, 가장 초기 상업용 플라스틱 중 하나이다.
* **[[탄소섬유]]** 또한 PickHeaven, Dunlop, Timber Tone Picks 및 RJL 기타에서 기타 피크를 만드는 데 사용된다. 이 피크는 매우 내구성이 강하며 무게 대비 강성비가 매우 높다. 세계에서 가장 얇은 기타 피크는 탄소섬유로 만들어졌으며 두께는 0.2 mm이다.

### 금속
thumb|upright|장인 피크스미스가 수공으로 만든 황동 기타 피크의 예
다양한 금속으로 만든 피크는 플라스틱보다 더 풍부한 하모닉 사운드를 내며, 어쿠스틱 및 일렉 기타의 소리를 변화시킨다. 일부 금속 피크는 동전으로 만들어지기도 하는데, 이는 전 세계 다양한 주화에 사용되는 합금이 크게 다르기 때문에 연주자에게 독특한 음색을 제공한다.
은 피크로 기타를 연주하면 일반 피크와는 다른 독특하고 풍부하며 밝은 소리가 난다 (퀸의 브라이언 메이는 종종 은화 식스펜스로 연주한다).

### 동물 제품
thumb|right|upright|동물 뿔 기타 피크의 예.
뿔, 뼈, 가죽과 같은 천연 동물 부산물로 제작된 피크는 그 가용성과 내구성 때문에 알려진 가장 오래된 재료이며, 피크 제작자들에 의해 기타, 베이스, 만돌린 피크를 만드는 데 여전히 정기적으로 사용된다. 각 유형의 천연 동물 재료가 생성하는 음색은 크게 다르며, 각 재료의 두께와 모양에 따라 더욱 향상된다.

### 목재
목재로 만든 각 기타 피크는 밀도, 경도 및 세포 구조의 차이로 인해 고유한 특성과 서명적인 소리를 가지고 있다. 대부분의 나무 피크는 플라스틱이나 금속보다 따뜻한 톤을 생성한다. 피킹과 스트러밍의 혹독함을 견디기 위해 얀카 경도 시험에서 가장 단단한 나무만 피크에 사용된다. 여기에는 아프리칸 블랙우드, 보코테, 코코볼로, 리그눔 비타에, 자단 (목재), 제브라우드와 같은 경목이 포함된다. 나무 피크의 두껍고 때로는 거친 가장자리가 처음에는 상당한 저항을 일으킬 수 있지만, 나무 피크는 일반적으로 길들이기 쉽고 플라스틱 피크보다 더 빨리 길들여질 수도 있다. 수백 번의 스트로크 후, 금속 기타 줄은 가장자리를 마모시켜 현 위를 더 부드럽게 지나갈 수 있도록 한다.

### 유리
유리는 금속이나 플라스틱에 비해 비교적 단단하고 무거우므로 이들 재료보다 더 넓은 범위의 음색을 생성한다. 유리는 연마량에 따라 매끄럽거나 거친 질감으로 연마될 수 있다. 유리를 가공하는 데 필요한 특수 도구 때문에 유리 피크는 상당히 드물다.

### 기타
타과(Tagua)는 남아메리카의 타과 야자나무에서 자라는 견과류이다. 이 재료는 동물 상아와 유사한 특성을 가지고 있어 "식물성 상아"라고도 알려져 있다. 타과는 재료가 현에서 쉽게 미끄러지므로 부드럽고 맑은 톤을 생성한다. 타과 기타 피크는 일반적으로 수작업으로 만들어진다.

## 모양
피크는 일반적으로 삼각형 모양이지만, 연주자에게 다양한 연주 기술을 제공하기 위한 변형이 있다.

모든 가장자리가 직선인 정삼각형 피크는 각 모서리를 연주 면으로 사용할 수 있으므로 초보자가 잡고 사용하기 더 쉽다. 상어 지느러미 피크는 두 가지 방식으로 사용할 수 있다: 뭉툭한 끝을 사용하여 일반적으로; 또는 작은 돌출부를 현에 긁어 훨씬 더 풍성한 코드를 생성할 수 있다. 날카로운 모서리 피크는 현을 가로지르는 피킹 동작을 더 쉽게 만들기 위해 사용된다.

일부 기타 피크 모양은 특허를 받았다. 일반적으로 이러한 특허는 의장등록을 주장한다.

## 두께
대부분의 피크 제조업체는 피크에 밀리미터 또는 인치 천 분의 일 단위로 두께를 인쇄한다. 다른 브랜드는 두께를 나타내기 위해 문자 또는 텍스트 지정을 사용한다. 두께 범위에 대한 대략적인 지침은 다음 표에 나와 있다.

## 기술
피크는 일반적으로 두 손가락—엄지손가락과 집게손가락—으로 잡고 뾰족한 끝이 현을 향하도록 연주한다. 그러나 이는 개인적인 선호의 문제이며 일부 저명한 음악가들은 다른 그립을 사용한다. 예를 들어, 에디 반 헤일런은 엄지와 가운뎃손가락 사이에 피크를 잡았고(첫째 손가락은 태핑 기술을 위해 자유롭게 두었다); 제임스 헷필드, 제프 한네만 및 스티브 모스는 엄지, 가운뎃손가락, 집게손가락 세 손가락으로 피크를 잡는다; 팻 메스니와 디 에지도 세 손가락으로 피크를 잡지만 뾰족한 끝 대신 피크의 둥근 면을 사용하여 연주한다. 조지 린치도 피크의 둥근 면을 사용한다. 스티비 레이 본도 피크의 둥근 면으로 연주했는데, 그 이유는 가장자리가 끝보다 더 많은 현 공격을 허용했기 때문이라고 말했다. 그의 광적인 공격적인 피킹 스타일은 짧은 시간에 피크가드를 닳게 했고, 수년간의 연주를 통해 그의 펜더 스트라토캐스터, 넘버원에 홈을 파냈다. 80년대의 유명한 세션 기타리스트 데이비드 퍼슨스는 오래된 신용카드를 올바른 크기와 두께로 잘라 끝부분 없이 사용하는 것으로 알려져 있다.

## 각주

## 참고 자료
* 

## 외부 링크
* Types of Guitar Picks- An extensive article about different materials, shapes, and gauges, and how they affect the sound of a pick.
* Guitar Pick Materials – An in-depth look at the various materials used to make plectrums.
* Guitar Plectrums – A brief article discussing the various aspects of guitar plectrums.
* Tuck Andress - Pick and Finger Techniques, Archived version of Pick and Finger Techniques by Tuck Andress

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