포르노의 황금기

"**포르노의 황금기**"({{Llang|en|Golden Age of Porn}]) 또는 "**포르노 시크**"()라는 용어는 상업적 미국 포르노그래피의 15년(1969년~1984년) 시기를 일컫는 말로, 이 기간 동안 성적으로 노골적인 영화들이 주류 영화관, 영화 비평가 및 일반 대중으로부터 긍정적인 관심을 받았다. 이후 국제적으로 확산된 이 미국의 시기는 앤디 워홀이 감독한 영화 블루 무비가 1969년 6월 12일 극장에서 개봉하면서 시작되었고, 그 후 다소 늦게 빌 오스코가 제작한 1970년 영화 모나가 개봉하며 가속화되었다. 이 영화들은 미국에서 노골적인 성교 장면을 담고도 광범위하게 극장 개봉을 한 최초의 성인용 에로 영화였다. 두 영화 모두 제라드 데미아노가 감독하고 린다 러브레이스가 주연한 1972년작 딥 스로트, 미첼 형제가 감독하고 마릴린 챔버스가 출연한 그린 도어의 뒤편, 역시 데미아노의 1973년작 미스 존스의 악마, 그리고 작가 커밀 팔리아에 의해 황금기의 "왕관의 보석"이라 불린 래들리 메츠거의 1976년작 미스티 베토벤의 개막 등과 같은 영화 제작에 영향을 미쳤다. 앤디 워홀에 따르면, 그의 영화 블루 무비는 1972년에 개봉한 말론 브란도 주연의 국제적인 논란작 에로 드라마 파리에서의 마지막 탱고 제작에 큰 영향을 주었다.

조니 카슨이 그의 인기 프로그램 투나잇 쇼에서 언급하고 밥 호프 또한 TV에서 언급하면서, 딥 스로트는 주류 기준으로는 조잡했음에도 불구하고 큰 박스오피스 성공을 거두었다. 1973년, 기술적으로 더 뛰어났으나 여전히 저예산이었던 영화 미스 존스의 악마는 그해 일곱 번째로 성공한 영화가 되었으며, 영화 비평가 로저 이버트의 호의적인 평론을 포함해 주요 매체로부터 좋은 평가를 받았다. 유명 인사들이 공개적으로 포르노를 논하고 비평가들이 이를 진지하게 받아들이는 현상—뉴욕 타임스의 랄프 블루멘털이 "포르노 시크"라고 지칭한 현상—은 현대 미국 문화에서 처음으로 시작되었다. 초저예산 성인용 에로 영화의 박스오피스 수익이 포르노의 기술적 수준과 제작 가치를 높이는 데 자금을 대어 할리우드 영화와 경쟁할 수 있게 해준다는 점이 분명해졌다. 이러한 영화들의 엄청난 수익성이 통제되지 않는다면 할리우드가 포르노그래피의 영향을 받게 될 것이라는 우려도 제기되었다.

이 시기 이전에는 미국의 수천 개의 주 및 지방 음란물 방지법과 조례에 따라 음란 영화의 제작, 배포 또는 소비에 참여하는 것은 범죄 행위로 간주되었다. 여러 관할권의 음란물 해석으로 인해 이러한 영화들은 기소와 음란물에 대한 형사 책임을 피하기 어려웠고, 그로 인해 배포와 수익 잠재력이 제한되었다. 창의적인 자유의 확대, 영화 예산 및 출연료의 상승, 그리고 "할리우드적 사고방식"이 모두 이 시기를 형성하는 데 기여했다.

1980년대 개인 시청용 비디오카세트 레코더의 보급이 증가하면서 비디오가 포르노의 선호되는 배포 매체로 영화를 대체하였고, 포르노는 다시 저예산과 노골적인 말초적 자극으로 빠르게 돌아가며 황금기는 막을 내렸다.

## 배경
포르노 영화는 20세기 초 남성들의 모임이나 사창가에서 시청할 목적으로 스태그 필름으로 제작되었다. 미국 내의 사회적 거부감이 너무 커서 출연하는 남성들은 가짜 콧수염을 쓰거나(프리 라이드) 심지어 가면을 써서 얼굴을 숨기려 하기도 했다. 이러한 영화에 출연한 사람 중 신원이 확인된 경우는 거의 없었으며, 출연자들은 대개 매춘부나 범죄자로 추정되었다. 빈센트 드루치는 1924년에 제작된 포르노 영화에 출연한 것으로 전해진다. 1950년대의 스마트 알렉에 출연한 캔디 바는 스태그 필름 출연자 중에서는 거의 유일하게 이를 통해 어느 정도 유명세를 얻은 인물이었다.

미국에서는 1960년대 말에 소규모로 정기적인 포르노 영화 제작이 이루어졌다. 뉴욕시 신문의 누드 모델 구인 광고를 보고 찾아온 에릭 에드워즈와 제이미 길리스 등은 저화질 무성 흑백 '루프'물에 출연했으며, 이는 대개 타임스 스퀘어 주변에 난립하던 성인 비디오 아케이드의 핍 부스에서 상영될 목적이었다. 뉴욕시 포르노 산업의 결과물은 암흑가 인물인 로버트 디베르나르도에 의해 전국적으로 배포되었으며, 그는 뉴욕에서 제작된 소위 '황금기' 시대 영화들의 상당수를 위탁 제작했다. 비록 미국에서 광범위하게 극장 개봉된 최초의 성인 영화는 아니었으나, 딥 스로트만큼 대중적인 청중을 확보하고 포르노그래피에 대한 대중의 태도를 변화시킨 영화는 없었다.

## 시대상
[섬네일|[앤디 워홀]]

### 시작
1969년 6월에 개봉한 앤디 워홀의 블루 무비, 그리고 그 뒤를 이어 1970년 8월에 개봉한 빌 오스코의 모나는 미국에서 노골적인 성관계를 묘사하며 광범위한 극장 배포가 이루어진 최초의 영화들이었다. 블루 무비는 버라이어티지에 평론이 실리기도 했다. 비록 블루 무비가 성교를 다루고 루이스 월던과 비바가 주연했지만, 영화 내용에는 베트남 전쟁과 여러 일상적인 업무에 관한 상당한 양의 대화가 포함되어 있었다. 이에 비해 영화 모나는 블루 무비와 달리 더 구체적인 플롯을 제시했다. 모나(피피 왓슨 분)가 다가올 결혼 전까지 처녀를 유지하겠다고 어머니와 약속한 내용이 그것이었다. 그럼에도 불구하고 블루 무비는 '포르노의 황금기'의 선구적인 영화일 뿐만 아니라 워홀에 따르면 블루 무비 제작 몇 년 후 개봉한 말론 브란도 주연의 국제적 논란작 에로 드라마 파리에서의 마지막 탱고(1972) 제작에도 큰 영향을 미쳤다.

또한 이 무렵인 1970년 6월, 55번가 플레이하우스에서 알렉스 드 렌지가 감독한 포르노그래피에 관한 다큐멘터리 연구 영화 《덴마크의 검열: 새로운 접근》(Censorship in Denmark: A New Approach)의 상영이 시작되었다. 뉴욕 타임스의 영화 비평가 빈센트 캔비에 따르면, 이 다큐멘터리의 해설자는 "포르노그래피는 호르몬 주사보다 자극적이고 저렴하다"며 "덴마크에서 포르노가 합법화된 이후 성범죄가 감소했다는 사실을 강조한다"고 언급했다. 그럼에도 불구하고 1970년 9월 30일, 검사보 리처드 베클러는 극장 매니저 정 루이스를 음란 혐의로 체포하고, 영화가 성에 대한 음란한 관심을 불러일으킨다며 압수했다. 주심 판사 잭 로젠버그는 "[이 영화는] 성적 사안의 묘사나 표현에 관한 현대의 커뮤니티 표준에 정면으로 위배되므로 대부분의 미국인에게 명백히 불쾌감을 준다"고 판시했다.

그럼에도 불구하고 이후 1970년 10월, 알렉스 드 렌지가 감독한 또 다른 포르노그래피 다큐멘터리 영화 연구작인 《블루 무비의 역사》(History of the Blue Movie)가 개봉되었으며, 여기에는 1915년부터 1970년까지의 초기 블루 무비 단편들이 포함되었다. 영화 비평가 로저 이버트는 이 영화에 별점 2개(4개 만점)를 주며 해설자가 "초기 스태그 무비의 희극적 예술성에 대해 진지하게" 이야기한다고 평했다.

1971년 12월, 보이즈 인 더 샌드가 개봉하여 미국 전역과 전 세계 극장에서 상영되었고, 버라이어티 잡지에 평론이 실렸다. 노골적인 남성 간 성관계를 다룬 이 영화의 제목은 마트 크로울리의 1968년 게이 테마 연극과 1970년 영화판 밴드의 소년들을 참조한 패러디 영화이다. 이 영화는 가장 유명한 게이 포르노 제작사인 팔콘 스튜디오와 핸드 인 핸드 필름스 등이 설립되는 계기가 되었다.

### 딥 스로트
'포르노의 황금기'는 1972년 딥 스로트와 함께 계속되었다. 이 영화는 1972년 6월 12일 뉴욕시 월드 시어터에서 공식 개봉했으며, 뉴욕 타임스에는 검열된 제목인 '스로트'(Throat)로 광고되었다. 조니 카슨이 전국적으로 시청률이 높은 자신의 TV 쇼에서 이 영화를 언급하고, 밥 호프 역시 TV에서 이를 언급하자, 딥 스로트는 영화 관계자들에 따르면 매우 수익성 높은 박스오피스 성공작이 되었다. 개봉 2년 차에 딥 스로트는 버라이어티지의 톱 10 진입을 아깝게 놓쳤다. 하지만 그때 이미 이 영화는 1972-1973년 시기에 개봉한 3대 성인 영화 중 가장 성공적이었던 미스 존스의 악마와 동시 상영되는 경우가 많았다. 미스 존스의 악마는 딥 스로트를 쉽게 압도했고 그린 도어의 뒤편은 3위로 뒤처졌다.

### 미스 존스의 악마
1973년 영화 미스 존스의 악마는 할리우드와 같은 광범위한 개봉이나 전문적인 마케팅이 없었음에도 불구하고 1973년 버라이어티지가 선정한 박스오피스 최고 수익 영화 7위에 올랐다. 또한 그해 상반기 동안 전국적으로 거의 금지된 상태였음에도 불구하고 거둔 성과였다.(아래의 밀러 대 캘리포니아 판결 참조) 일부 비평가들은 이 영화를 딥 스로트와 함께 "지금껏 만들어진 가장 훌륭한 두 편의 에로 영화" 중 하나로 꼽았다. 윌리엄 프리드킨은 미스 존스의 악마를 "위대한 영화"라고 불렀는데, 이는 제대로 된 줄거리를 갖춘 몇 안 되는 성인 에로 영화 중 하나였기 때문이다. 로저 이버트는 이 영화를 그가 본 해당 장르 중 "최고"라고 언급하며 별점 3개(4개 만점)를 주었다. 또한 이버트는 이 영화의 박스오피스 수입이 불법 활동 수익을 세탁하기 위한 돈세탁 수단으로 부풀려졌을 가능성을 시사했으나, 그러한 방법은 조직범죄단이 불법 소득에 대해 세금을 납부해야 한다는 점을 전제로 한다.

미스 존스의 악마는 XRCO 명예의 전당에 헌액된 최초의 영화 중 하나였다. 미스 존스의 악마의 음향 녹음, 촬영 기법 및 줄거리는 이전의 포르노 영화보다 현저히 높은 수준이었다. 브로드웨이 뮤지컬 더 파자마 게임 초연에 출연했던 주연 배우 조지나 스펠빈은 활기찬 섹스 묘사와 더불어 주류 영화에서도 볼 수 있을 법한 설득력 있는 연기를 보여주었다. 그녀는 원래 음식 공급자로 고용되었으나, 영화 감독인 제라드 데미아노가 섹스 장면이 없는 '아바카' 역의 배우 오디션 중 그녀가 읽은 미스 존스의 대화에 깊은 인상을 받아 기용했다. 버라이어티지의 평론에 따르면, "미스 존스의 악마를 통해 하드코어 포르노 장르가 하나의 예술 형식에 접근하고 있으며, 비평가들이 향후 이를 무시하기 어려워질 것"이라고 했다. 이 평론은 또한 줄거리를 장폴 사르트르의 희곡 닫힌 문에 비유하며, 오프닝 장면을 "어떤 정극 영화에서도 돋보일 만큼 효과적인 시퀀스"라고 묘사했다. 평론은 "이 정도 기술적 수준의 영화를 일반 섹스 영화관에 거는 것은 현재의 하드코어 쓰레기들과 함께 버려지는 것과 마찬가지"라고 끝을 맺었다.

### "포르노 시크"

1973년 뉴욕 타임스 매거진에 실린 영향력 있는 5페이지 분량의 기사는 유명 인사들이 포르노를 공개적으로 논하고 비평가들이 이를 진지하게 받아들이는 현상을 묘사했으며, 이를 뉴욕 타임스의 랄프 블루멘털은 "포르노 시크"라고 불렀다. 어떤 이들은 포르노 영화가 계속해서 미국 극장가로의 접근을 확대할 것이며 주류 영화 산업이 포르노의 영향력 아래로 끌려 들어갈 것이라는 의견을 표명했다. 황금기의 여러 영화들은 주류 영화 제목을 인용했다. 예를 들어 《이상한 나라의 앨리스》(1976), 《플래시 고든》(1974), 《미스티 베토벤의 개막》(1976) — 마이 페어 레이디 (1964) 기반, 그리고 《거울 나라의 앨리스》(1976) 등이 있다.

### 연방 대법원의 1973년 밀러 대 캘리포니아 판결
연방 대법원의 1973년 밀러 대 캘리포니아 사건 판결은 음란물의 정의를 "사회적으로 구제할 가치가 전혀 없는 것"에서 "진지한 문학적, 예술적, 정치적 또는 과학적 가치가 결여된 것"으로 재정의했다. 결정적으로 이 판결은 '현대 커뮤니티 표준'을 기준으로 삼았으며, 음란물은 미국 수정 헌법 제1조에 의해 보호되지 않는다고 판시했다. 이 판결로 지역 판사들이 지역 커뮤니티 표준을 위반한다고 판단되는 영화 필름을 압수하고 폐기할 수 있는 재량권을 갖게 되었다. 밀러 판결은 포르노 배포를 가로막는 장애물이 되었다.

미스 존스의 악마, 딥 스로트, 그린 도어의 뒤편은 1973년 하반기에 기소되어 유죄 판결을 받았다. 대법원의 밀러 판결로 미국 내 많은 지역에서 성인용 에로 영화 상영이 중단되었고 종종 전면 금지되기도 했다. 포르노 영화는 1990년대 인터넷이 등장하기 전까지 황금기 때만큼 주류 영화 사업에서 두드러진 역할을 하지 못하게 되었다.

### 1973년 이후
미국 영화 시장의 배포망이 파편화되고 포르노 영화가 대규모 박스오피스 수익을 올리기 어려워진 밀러 대 캘리포니아 사건 (1973)의 결과로, 1972년과 1973년 사이에 발생했던 높은 예술적 가치와 영화적 제작 수준을 지닌 포르노 영화 제작 시도는 지속되지 못했다. 상대적으로 열악한 재정 상황 때문에 마피아가 할리우드로 진출할 것이라는 예측은 현실화되지 않았다. 그러나 포르노 영화는 여전히 매우 수익성 높은 사업이었으며 1970년대 내내 번창했고, 이는 포르노 "스타"라는 개념이 통용되는 결과를 낳았다. 포르노 배우들에 대한 사회적 매장은 거의 예외 없이 그들이 가명을 사용하도록 만들었다. 포르노 출연 사실이 드러나는 것은 대개 배우가 주류 경력을 쌓으려는 희망을 꺾는 일이 되었다. 여전히 높은 수익이 가능함을 보여준 사례로, 1976년 로저 이버트로부터 호평을 받은 1976년작 《이상한 나라의 앨리스: 성인용 뮤지컬 코미디》는 전 세계적으로 9,000만 달러 이상의 수익을 올린 것으로 보고되었다. 일부 역사학자들은 조지 버나드 쇼의 희곡 피그말리온(및 그 파생작 마이 페어 레이디)을 기반으로 래들리 메츠거가 감독한 《미스티 베토벤의 개막》이 줄거리와 세트장에서 주류 수준에 도달했다고 평가한다. 작가 토니 벤틀리는 이 영화를 황금기의 "왕관의 보석"이라 칭했다.

일반적으로 1973년 이후의 성인 에로 영화들은 주류 영화의 줄거리와 관습을 모방했는데, 이는 주로 음란물 기소에 대비해 '예술적 가치'라는 방어 논리를 준비하기 위해 성행위 묘사를 끼워 넣는 방식이었다. 성인 영화 산업은 단 하루 만에 촬영을 마치는 고용 형태를 벗어나지 못했다. 당시의 무거운 기술 장비들 때문에 각 샷마다 카메라를 공들여 설치해야 했으므로 간단한 장면 하나를 촬영하는 데도 종종 몇 시간이 걸렸다. 현대의 비아그라 같은 약물의 도움을 받을 수 없었던 남성들에게 하루 종일 신호에 맞춰 지속적인 수행 능력을 보여야 하는 것은 어려운 문제였다. 제작은 조직범죄단이 사업의 모든 측면을 장악하고 경쟁자의 진입을 막는 것으로 널리 믿어지던 뉴욕시에 집중되었다. 비록 예산은 대개 매우 낮았지만, 약 30명 정도의 핵심 배우 그룹에 의해 제작된 이 시대의 영화들에 대해서는 하위문화적인 감상이 존재한다. 출연자 중 일부는 다른 직업을 가지고 있었으며, 대사를 소화할 수 있는 배우들도 있었다. 그러나 어떤 출연자들은 자신들이 하는 일을 "연기"라고 부르는 것에 코웃음을 치기도 했다. 1980년대 초 홈 비디오의 등장은 사람들이 제작 가치가 있는 35mm 필름으로 촬영된 섹스를 보기 위해 영화관에 가던 시대의 종말을 불러왔으며, 이는 결국 1990년대 이후의 인터넷 부상으로 이어졌다.

## 여성주의 비판

'황금기'는 포르노그래피와 당시의 제2세대 여성주의 물결 사이의 상호작용이 활발했던 시기였다. 급진적 및 문화 여성주의자들은 종교 및 보수주의 단체들과 함께 포르노그래피를 공격했다. 반면 커밀 팔리아와 같은 다른 여성주의자들은 포르노그래피를 옹호했으며, 팔리아는 그녀의 저서 《성적 페르소나》에서 이후 친섹스 여성주의로 알려지게 될 입장을 정의했다. 팔리아와 다른 친섹스 또는 포르노 옹호 여성주의자들은 정부의 간섭 없이 양성애와 스와핑 같은 주제를 탐구하는 자유지상주의적 성적 테마를 가진 포르노를 성혁명의 일부로 받아들였다. 여성 비평가들의 지지는 짧았던 "포르노 시크" 시대의 신뢰성을 확보하는 데 필수적이었다.

## 황금기 스타
1969년부터 1984년 사이의 포르노의 황금기는 두 개의 물결로 나뉜다. 첫 번째 물결(1960년대 후반부터 70년대 초반까지의 "포르노 시크" 시대)과 70년대 후반에서 80년대 초반 사이라고 보고된 두 번째 물결이 그것이다.

황금기의 첫 번째 부분인 "포르노 시크" 시대의 주요 포르노 배우들은 다음과 같다.

## 제2물결 스타

두 번째 물결이 성숙해질 무렵, 영화들은 점점 가정용 출시를 위해 비디오로 촬영되기 시작했다.

그들의 인기가 높아짐에 따라 자신의 경력에 대한 통제권도 커졌다. 존 홈스는 밥 친이 감독한 "조니 와드" 영화 시리즈에서 최초의 반복되는 포르노 캐릭터가 되었다. 리사 드 리우는 주요 성인 제작사인 비비드 비디오와 독점 계약을 체결한 최초의 인물 중 하나였으며, 마릴린 챔버스는 주류 영화에서 활동하며 소수의 크로스오버 포르노 배우 중 한 명이 되었다.

## 제작자
황금기의 첫 번째 물결인 "포르노 시크" 시대의 주요 제작자들은 다음과 같다.

* 제라드 데미아노
* 그레고리 다크
* 알렉스 드 렌지
* 래들리 메츠거 (별칭 "헨리 파리스")
* 미첼 형제 (아티와 짐)
* 빌 오스코
* 척 빈센트
* 앤디 워홀
* 숀 코스텔로

비디오의 부상과 함께 두 번째 물결 기간 동안 지배적인 포르노 영화 스튜디오는 VCA 픽처스와 카바예로 홈 비디오였다.

## 당시의 영화
이 시기의 가장 잘 알려진 성인용 에로 영화는 다음과 같다.

* 《이상한 나라의 앨리스》 (미국, 1976)
* 《바바라 브로드캐스트》 (미국, 1977)
* 《그린 도어의 뒤편》 (미국, 1972)
* 《블루 무비》 (미국, 1969)
* 《보이즈 인 더 샌드》 (미국, 1971)
* 《카페 플레쉬》 (미국, 1982)
* 《칼리굴라》 (미국-이탈리아, 1979)
* 《캔디 스트라이퍼스》 (미국, 1978)
* 《로마의 백인대장들》 (미국, 1981)
* 《치어리더》 (미국, 1973)
* 《부패》 (미국, 1983)
* 《어두운 꿈》 (미국, 1972)
* 《데비 더즈 달라스》 (미국, 1978)
* 《딥 스로트》 (미국, 1972)
* 《미스 존스의 악마》 (미국, 1973)
* 《더티 웨스턴》 (미국, 1975)
* 《엑스터시 걸스》 (미국, 1978)
* 《엘 파소 레킹 주식회사》 (미국, 1978)
* 《드 사드의 여인들》 (미국, 1976)
* 《42번가의 성욕》 (미국, 1973)
* 《강제 진입》 (미국, 1973)
* 《그녀의 이름은 리사였다》 (미국, 1979)
* 《이미지》 (미국, 1975)
* 《채워지지 않는》 (미국, 1980)
* 《제니퍼 웰스의 내부》 (미국, 1977)
* 《캔자스시티 트럭 운송 회사》 (미국, 1976)
* 《L.A. 플레이스 잇셀프》 (미국, 1972)
* 《L.A. 툴 & 다이》 (미국, 1979)
* 《마라스키노 체리》 (미국, 1978)
* 《미스 애기의 기억》 (미국, 1973)
* 《모나》 (미국, 1970)
* 《이방인이 발가벗고 왔다》 (미국, 1975)
* 《새로 온 사람들》 (미국, 1973)
* 《뉴 웨이브 후커스》 (미국, 1985)
* 《뉴욕 시티 인페르노》 (프랑스, 1978)
* 《아도니스에서의 밤》 (미국, 1978)
* 《나이트드림스》 (미국, 1981)
* 《미스티 베토벤의 개막》 (미국, 1976)
* 《아스펜의 이면》 (미국, 1978)
* 《핑크 나르시스》 (미국, 1971)
* 《프리티 피치스》 (미국, 1978)
* 《파멜라 맨의 사적인 오후》 (미국, 1974)
* 《릴 피플》 (미국, 1984)
* 《이브의 부활》 (미국, 1973)
* 《스코어》 (미국, 1974)
* 《센세이션》 (네덜란드, 1975)
* 《77년 섹스의 정신》 (미국, 1976)
* 《조안나 이야기》 (미국, 1975)
* 《금기》 (미국, 1980)
* 《티파니 러스트의 이야기》 (미국, 1979)
* 《나에게 추잡하게 말해줘》 (미국, 1980)
* 《거울 나라의 앨리스》 (미국, 1976)
* 《완다가 월스트리트를 채찍질하다》 (미국, 1982)
* 《워터 파워》 (미국, 1976)

## 같이 보기

* 55번가 플레이하우스
* 부기 나이트 – 포르노의 황금기를 다룬 1997년 영화
* 데이브의 올드 포르노 – 1970년대 포르노 영화를 논하는 2011년 TV 쇼
* 더 듀스 – 포르노의 황금기를 다룬 2017년 TV 시리즈
* 딥 스로트 내부 – 2005년 다큐멘터리 영화
* 러브레이스 – 딥 스로트의 주연 린다 러브레이스에 관한 2012년 영화
* 뉴 앤디 워홀 개릭 극장
* 시련 – 린다 러브레이스의 1980년 자서전
* 미국 포르노그래피
* 리아르토 레포트 – 포르노 황금기 아카이브
* 영화 속의 섹스
* 성행위 비시뮬레이션

## 각주

## 일반 및 인용 문헌
* 
* McNeil, Legs, Jennifer Osborne, and Peter Pavia (2005). The Other Hollywood: Uncensored Oral History of the Porn Film Industry. Regan Books. .
* Rutledge, Leigh (1989). The Gay Fireside Companion. New York: Alyson. .
* 
* Stevenson, Jack (2000). Fleshpot: Cinema's Sexual Myth Makers & Taboo Breakers. Critical Vision. .
* Weitzer, Ronald John (2000). Sex for Sale: Prostitution, Pornography, and the Sex Industry. New York: 라우틀리지. .

## 외부 링크
* "That Old Feeling: When Porno Was Chic" , 타임, 2005년 3월 29일.
* 리아르토 레포트: 성인 영화의 황금기 오디오, 사진 및 다큐멘터리 아카이브

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