우타가와 구니사다

섬네일|1865년 1월, 80세의 나이를 맞은 우타가와 구니사다의 목판화 초상화. 이 기념 초상화는 그의 수제자인 2대 구니사다가 디자인했으며, 구니사다의 모습을 담은 몇 안 되는 초상화 중 하나이다.
**우타가와 구니사다**(, 1786년 ~ 1865년 1월 12일)는 **3대** **우타가와 도요쿠니**(三代歌川豊国)로도 알려진 일본의 우키요에 화가이다. 구니사다는 19세기 일본에서 가장 인기 있고 다작하며 상업적으로 성공한 우키요에 목판화 작가로 평가받는다. 당대 구니사다의 명성은 동시대 인물인 가쓰시카 호쿠사이, 우타가와 히로시게, 우타가와 구니요시를 훨씬 능가했다.

## 미술사적 평가
에도 시대(1603년 ~ 1867년) 말기, 히로시게와 구니요시, 구니사다는 에도(현재의 도쿄)의 일본 채색 목판화를 대표하는 세 명의 거장이었다. 그러나 19세기 말과 20세기 초 일본 판화를 수집하던 유럽과 미국의 수집가들 사이에서 이 세 화가는 고전 우키요에 거장들에 비해 오히려 열등하며, 우키요에 예술의 몰락에 크게 기여한 것으로 간주되었다. 이러한 이유로 일부에서는 이들의 작품을 "퇴폐적"이라고 부르기도 했다.

1930년대와 1970년대에 각각 히로시게와 구니요시의 작품에 대한 재평가가 이루어졌고, 현재 이 두 화가는 해당 분야의 거장으로 꼽힌다. 반면 구니사다에게는 오랫동안 합당한 인정이 주어지지 않았다. 활동 초기 배우 초상화(야쿠샤에)와 미인화(비진가), 활동 말기의 일부 대형 배우 초상화 시리즈를 제외하고는 열등한 작품만을 생산했다고 여겨졌다. 1990년대 초 얀 판 두스뷔르흐(Jan van Doesburg)의 구니사다 예술 발전 개관과 세바스찬 이자드(Sebastian Izzard)의 광범위한 연구가 등장하고 나서야 이러한 인식이 바뀌기 시작했으며, 구니사다는 일본 판화의 거장 중 한 명으로 명확히 드러났다.
가운데|섬네일|640x640픽셀|《우에노의 모설》(うゑ野ノ暮雪), 미인화의 유명한 사례, 1850년경.

## 생애
섬네일|《설경》
구니사다의 생애에 관해 자세한 내용은 알려져 있지 않지만, 특정 사건에 대한 기록은 잘 남아 있다. 구니사다는 1786년 에도 동부 지역인 혼조에서 태어났다. 본명은 스미다 쇼고로 9세(角田庄五朗)였으며, 스미다 쇼조(角田庄蔵)라고도 불렸다. 구니사다의 집안은 세습되는 소규모 연락선 선박업을 운영했으며, 이 사업에서 얻은 수입은 그림과 같은 여가 활동에 전념할 수 있는 기본적인 경제적 안정을 제공했다. 명성 있는 아마추어 시인이었던 아버지는 구니사다가 태어난 이듬해에 사망했다. 구니사다는 성장하면서 일찍부터 회화와 드로잉에 재능을 보였다. 당시 구니사다의 초기 스케치는 가부키와 배우 초상화 판화의 저명한 디자이너이자 우타가와파의 거장인 도요쿠니를 감동시켰다. 1800년경 또는 그 직후 구니사다는 1대 도요쿠니의 제자로 입문했다. 일본의 스승과 제자 관계 전통에 따라 구니사다는 '구니사다'(國貞)'라는 공식 예명을 부여받았으며, 첫 글자인 '구니'(國)는 스승의 이름인 '도요쿠니'(豊國)의 뒷부분에서 따온 것이다.
왼쪽|섬네일|《요시와라의 시간》(吉原時計  亥ノ刻), 1818년경, 구니사다의 유명한 초기 미인화 시리즈 중 하나.
현재 알려진 구니사다의 첫 판화는 1807년 작품이다. 하지만 이는 이례적인 디자인이었던 것으로 보이며, 본격적인 전신 판화는 1809~1810년부터 나타나기 시작한다. 1808년부터 이미 그림책(에혼)의 삽화가로 활동을 시작했으며 인기는 급격히 상승했다. 1809년 당시 자료에서 구니사다는 우타가와파의 '주목받는 스타'로 언급되었으며, 곧 책 삽화 분야에서 스승인 도요쿠니와 최소한 대등한 위치에 있는 것으로 간주되었다. 구니사다의 첫 배우 초상화는 1808년 또는 1809년에 등장했다. 첫 미인화 시리즈와 에도의 도시 풍경을 담은 5연작 시리즈는 1809년에 동시에 나타난 것으로 알려져 있다. 1813년까지 구니사다는 에도 예술계의 '스타'로 떠올랐으며, 당시 가장 중요한 우키요에 화가 명단에서 1대 도요쿠니에 이어 2위에 올랐다. 구니사다는 1865년 초 사망할 때까지 일본 목판화의 유행을 주도하는 인물 중 하나로 남았다.

1810년경부터 구니사다는 아버지의 선박업을 암시하는 '고토테이'(五渡亭)라는 화호를 사용했다. 1842년까지 이 서명은 구니사다의 거의 모든 가부키 디자인에 등장했다. 1825년경에는 '고초로'(香蝶楼)라는 화호가 나타났으며, 가부키와 관련 없는 판화에 자주 사용되었다. 이 이름은 화가 하나부사 잇초와 그의 후계자 하나부사 이케이의 가명에서 따온 조합으로, 구니사다는 1824~1825년경 이들로부터 새로운 화풍을 공부했다. 1844년 구니사다는 마침내 스승 1대 도요쿠니의 이름을 계승했으며, 잠시 동안 '2대 도요쿠니가 된 구니사다'라는 서명을 사용했다. 1844~1845년부터는 모든 판화에 '도요쿠니'라고 서명했으며, '고초로'나 '이치요사이'와 같은 다른 화호를 접두사로 붙이기도 했다. 구니사다는 스스로를 '2대 도요쿠니'라고 칭했지만, 실제로는 '3대 도요쿠니'로 간주되어야 한다. 1대 도요쿠니의 사위이자 제자로 1825년부터 1835년 사망할 때까지 '도요쿠니'라는 이름을 사용했던 도요시게를 왜 우타가와파의 정통 계승자로 무시했는지는 밝혀지지 않았다. 생애 말년에는 판화의 서명에 자신의 나이를 기록하기 시작했다.

구니사다가 사망한 날짜는 겐지 원년 12월 15일이다. 대부분의 자료에서 이를 1864년으로 잘못 보도하고 있으나, 일본력의 이 날짜는 그레고리력으로 1865년 1월 12일에 해당한다. 구니사다는 자신이 태어난 동네에서 생을 마감했다.

## 각주

## 더 읽어보기

* Sebastian Izzard, *Kunisada's World* (Japan Society, New York, 1993)
* Lars Berglund, *Recapturing Utagawa Kunisada: 24 Prints from the Anders Rikardson Collection* (p.&nbsp;59ff, Vol 25, Issue 1, January–February 1995, Arts of Asia, Hong Kong)
* Jan van Doesburg, *What about Kunisada?* (Huys den Esch, Dodewaard, 1990)
* Shigeru Shindo, (translated Yoko Moizumi, E. M. Carmichael), *Kunisada: The Kabuki Actor Portraits* (Graphic-Sha, Tokyo, 1993)
* Ellis Tinios, *Mirror of the Stage: The Actor Prints of Kunisada* (University Gallery, Leeds, 1996)
* Willibald Netto, *Kunisada (1786–1865) Ausstellung im Kupferstich-Kabinett des Wallraf-Richartz-Museums* [Katalog]" (Wallraf-Richartz-Museums, Köln, 1966)
* Robert Schaap, (introduction by Sebastian Izzard), *Kunisada: imaging drama and beauty*, 2016

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