마리 크뢰위에르의 초상화

섬네일|350px|<div style="text-align: center;">《마리와 P. S. 크뢰위에르의 이중 초상화》, 1890년. 크뢰위에르는 마리를 그렸고, 마리는 그를 그렸다.</div>
페데르 세베린 크뢰위에르는 아내인 마리 크뢰위에르(결혼전 성 트립케)의 다양한 초상화를 그렸다. 마리는 같은 덴마크 예술가였으며 코펜하겐에서 가장 아름다운 여성 중 한 명으로 꼽혔다. 노르웨이 태생의 페데르는 코펜하겐에서 마리를 만나 초상화를 그린 적이 있었으나, 1889년 파리에서 재회했을 때 그녀와 사랑에 빠졌다. 윌란반도 북부와 이탈리아로 신혼여행을 다녀온 후, 부부는 1891년 윌란반도 북단 끝에 위치한 스카겐에 정착하여 스카겐 화파로 알려진 예술가 공동체에 합류했다.

결혼 초기 몇 년은 상당히 행복했으며 1895년 딸 비베케가 태어났으나, P. S. 크뢰위에르의 정신 질환이 주기적으로 나타나면서 1900년대 초반에는 떨어져 지내는 시간이 많아졌다. 1902년, 마리는 스웨덴 작곡가 후고 알벤과 불륜을 시작하여 1905년 그의 아이를 임신했다. 그 후 그녀는 스웨덴에서 알벤과 대부분의 시간을 보냈으며, 크뢰위에르가 스카겐에서 사망한 지 3년 후인 1912년에 알벤과 결혼했다.

1888년에서 1906년 사이에 크뢰위에르가 그린 마리의 그림들은 그들이 함께 보낸 세월을 기록하고 있다. 이 작품들은 그들의 가장 즐거웠던 시기를 보여주기도 하지만, 시간이 흐를수록 커진 부부간의 긴장감을 암시하기도 한다. 그녀를 그린 가장 유명한 작품으로는 해변에서 개와 함께 있고 바다에 달빛이 반사되는 모습을 담은, 덴마크의 가장 인기 있는 작품 중 하나인 《스카겐의 여름 저녁. 해변의 화가 아내와 개》(1892), 정원에서 휴식을 취하는 모습을 묘사한 《장미》(1893), 그리고 《스카겐 해변의 여름 저녁 — 화가와 그의 아내》(1899) 등이 있다. 또한 1890년 이탈리아 아말피 해안의 라벨로에서 휴가를 보내는 마리의 모습, 스카겐의 브뢰둠 호텔 식당 프리즈를 위한 초상화, 코펜하겐과 스카겐의 집에서 마리와 딸 비베케를 그린 수채화 시리즈인 '우리 집(Chez Moi)', 그리고 알벤과 함께 불빛 속에 포착된 마리의 마지막 모습인 《스카겐 해변의 하지 전야 모닥불》도 주목할 만하다.

## 배경 및 초기 관계

right|섬네일|<div style="text-align: center;">《이중주》 (1887)</div>
스카겐 화파는 1870년대 후반부터 윌란반도 북단 끝의 어촌 마을인 스카겐에 매년 여름 모여 그 지역 어부들과 자신들의 생활 및 축제를 그렸던, 주로 덴마크 출신 예술가들로 구성된 공동체였다. 노르웨이 스타방에르에서 태어났지만 코펜하겐에서 자란 페데르 세베린 크뢰위에르(1851~1909)는 1882년 스카겐에 처음 방문한 후 거의 매년 여름 이곳을 찾았다. 그는 이미 셸란섬 북부 해안의 호른베크 어부들을 그린 그림으로 명성을 얻고 있었으며, 프랑스 여행 중 인상주의 운동의 영향을 받았다. 크뢰위에르는 스카겐 화파의 가장 중심적이고 열정적인 일원이 되었다.

마리 크뢰위에르(1867~1940)는 코펜하겐으로 이주한 부유한 독일인 가정 출신이었다. 어린 시절부터 예술가가 되기를 열망했던 그녀는, 개인 레슨을 받은 후 파리로 유학을 떠났고, 그곳에서 크뢰위에르의 구애를 받기 시작했다. 마리는 자신보다 훨씬 더 뛰어난 크뢰위에르를 만난 후 그림 그리기를 주저했던 것으로 추정된다. 그럼에도 불구하고 그녀의 작품 중 몇 점은 현재까지 남아 있다.

크뢰위에르는 마리가 공부하던 화실을 여러 차례 방문했지만, 그녀가 처음 등장하는 작품은 1887년 하인리히 히르슈프룽의 코펜하겐 집에서 그려진 《이중주》로, 마리는 이 그림의 모델로 초대받았다. 그림 왼쪽에서 붉은 드레스를 입고 앉아 있는 그녀의 모습을 볼 수 있다.

크뢰위에르는 1889년 초 파리에서 학업을 이어가던 마리를 다시 만났다. 그는 그녀보다 16살 연상이었지만 미친 듯이 사랑에 빠졌다. 그해 7월, 그들은 마리의 부모가 거주하던 독일 남부 아우크스부르크에서 결혼식을 올렸다. 크뢰위에르 부부는 스카겐의 예술가 공동체에 바로 합류하는 대신, 윌란반도 북서부의 티에 있는 작은 어촌 마을인 스텐비에르에서 단둘이 신혼 여행을 보내기로 했다. 그들은 두 달 동안 지역 여관에 머물며 매일 이젤을 들고 해변으로 나가 그림을 그렸다. 여관에서 있는 마리 초상화 외에도, 해변에서 이젤 앞에 앉아 있는 그녀의 모습도 그렸다. 여관 방 안에 있는 마리의 모습을 그린 35 x 24 cm 크기 그림은 《화가의 아내가 있는 실내》라는 제목이 붙었으며 "Til Marie. S. Krøyer, Stenbjerg Septbr 1889"라고 서명되어 있다. 이 작품은 현재 코펜하겐의 히르슈프룽 컬렉션에 소장되어 있다.

미드나이트 블루 색의 드레스를 입은 마리의 초상화는 스텐비에르에 머물기 직전에 그려진 것으로 추정된다. 크뢰위에르는 1889년 10월 17일 장인 장모의 은혼식을 기념하여 이 작품을 선물했다. 마리는 친구인 아그네스와 하랄 슬로트묄러에게 보낸 편지에서 스텐비에르에 대해 다음과 같이 언급했다. "여러분께 스텐비에르를 꼭 추천하고 싶어요. 머물기에 정말 즐거운 곳이고 사람들도 좋으며, 자연은 인상적이에요. 하지만 전혀 예쁘지는 않아요. 정말 황량하고 슬픈 느낌이에요."

1890년, 부부는 서로를 그려준 이중 초상화(위 사진)를 제작했다. 같은 해 그들은 이탈리아로 여행을 떠나 라벨로와 아말피에서 신혼여행을 이어갔다. 작은 캔버스 유화 작품인 《실내. 그림을 그리는 마리 크뢰위에르. 라벨로》는 그들이 그곳에 있는 동안 마리가 그림을 그리는 모습을 보여준다. 그들은 또한 로마에서 남쪽으로 약 150&nbsp;km 떨어진 아브루초주 산악 지대의 치비타단티노에 집을 사서 여름을 보내던 예술가 크리스티안 차르트만을 방문했다. 그의 열정적인 환영 덕분에 이 마을은 이들 부부가 즐겨 찾는 목적지가 되었다. 점심 식사 장면에는 마리 외에도 차르트만과 크뢰위에르 본인이 포함되어 있다.

파일:Ps kroyer marie kroyer.jpg|《푸른 드레스를 입은 마리》 (1889)
파일:P S Krøyer 1889 - Interiør med Marie Krøyer.jpg|《스텐비에르 여관 방 안의 마리》 (1889)
파일:Peder-severin-kroyer-stenbjerg.jpg|《해변에서 그림을 그리는 마리가 있는 스텐비에르》 (1889)
파일:MARIE 21.jpg|《탁자에서 바느질하는 마리》 (1889)


파일:Marie krøyer p.s. krøyer.jpg|《마리 크뢰위에르》 (1890)
파일:Marie kroyer malt in ravello.jpg|《실내. 그림을 그리는 마리. 라벨로》 (1890)
파일:Civita dantino kroyer frokost.jpg|《치비타단티노의 점심 식탁에서》 (1890)
파일:Marie i Ravello - 1890.jpg|《마리. 라벨로》 (1890)


## 스카겐에서
섬네일|250px|<div style="text-align: center;">《오찬. 화가와 그의 아내, 그리고 작가 오토 벤존》, 1893년<br /><small>"오찬(Luncheon)"은 아침 식사 장면에서 볼 수 있듯 덴마크어의 오역이다.</small></div>
마리가 등장하는 크뢰위에르의 그림 대부분은 스카겐에서 그려졌는데, 이곳은 스칸디나비아 예술 아카데미의 다소 경직된 방식에 얽매이기보다 "야외"에서 그림 그리기를 선호하는 수많은 예술가들을 끌어들였다. 크뢰위에르 부부는 결혼 전에도 이미 각각 스카겐을 방문한 적이 있었다. 1890년대에 크뢰위에르가 아내와 함께 보낸 여름은 그에게 크나 큰 영감의 원천이었으며, 특히 마리 자신이 미적 감각이 뛰어났고 종종 키츠의 "아름다움은 진리요, 진리는 아름다움이다"를 인용하곤 했다.

1891년부터 1894년까지 그들은 매년 스카겐 베스터비에 있는 벤센 부인의 집을 빌려 여름을 보냈으며, 1893년에는 작가 오토 벤존이 그들을 방문했다. 《오찬. 화가와 그의 아내, 그리고 작가 오토 벤존》(1893)에서 마리와 남편이 벤존의 말을 주의 깊게 듣고 있는 모습을 볼 수 있다. 식탁에 크뢰위에르 본인이 있는 것은 이 그림이 사진을 바탕으로 그려졌을 가능성을 시사한다. 그는 1885년에 첫 카메라를 샀고 1890년대에는 열렬한 사진가가 되었다. 이 그림의 영어 제목은 덴마크어 원제 'Ved frokosten. Kunstneren, hans hustru og forfatteren Otto Benzon'의 오역임이 확실하다. 당시 "frokost"는 오찬보다는 아침 식사를 의미했으며, 이는 그림 속의 커피 포트, 커피 잔, 삶은 달걀을 통해 확인할 수 있다.

### 프리즈 초상화
크뢰위에르가 찍은 사진과 매우 유사한 마리의 초상화가 1891년에 완성되었다. 이듬해 이 작품은 예술가들이 즐겨 찾던 모임 장소인 스카겐의 브뢰둠 호텔 식당 프리즈에 추가되었다. 크뢰위에르의 초상화 옆에 배치된 이 작품은 마리가 스카겐 화파의 정식 일원으로 인정받았음을 확인해주었다. 식당은 1892년 호텔가 첫 번째 대규모로 확장하였을 때, 건축가 울리크 플레스너와 토르발 빈데스뵐에 의해 설계되었다. 크뢰위에르의 제안에 따라 데근 브뢰둠의 예술 소장품을 장식에 포함시키기로 결정되었다. 수년에 걸쳐 방문 예술가들이 서로의 초상화를 기증하는 것이 관습이 되었고, 이들은 천장 바로 아래 프리즈에 배치되었다. 오늘날 이 식당은 프리즈와 함께 스카겐 박물관의 일부를 형성하고 있다.


파일:Mary kroyer photo.jpg|크뢰위에르가 찍은 사진 (1891)
파일:P.S. Krøyer - Marie Krøyer - Google Art Project.jpg|마리 크뢰위에르. 스카겐 (1891)
파일:Brøndums Hotel 1891-92.jpg|브뢰둠 호텔의 프리즈 (약 1892)


### 장미

섬네일|300px|<div style="text-align: center;">《장미》 (1893)</div>
1893년, 크뢰위에르는 벤센 부인의 집 정원에서 휴식을 취하는 마리의 모습을 담은 《장미》를 그렸다. 원래 제목은 《장미. 정원 의자에 앉아 있는 화가의 아내가 있는 스카겐의 정원 풍경》이다. 이 작품 역시 사진을 바탕으로 했을 수 있는데, 히르슈프룽 컬렉션에는 이 그림과 매우 유사한 사진이 여러 장 존재한다. 이 그림은 빛과 그림자의 처리가 크뢰위에르가 파리에 있을 때 프랑스 인상주의자들로부터 어떤 영향을 받았는지 보여준다는 점에서 흥미롭다. 마리가 늘어진 장미꽃들에 둘러싸인 채 신문을 읽고 있는 모습이 보이며, 그녀의 왼쪽에는 아마도 크뢰위에르가 앉았을 빈 의자가 있다. 크뢰위에르의 여러 작품에 등장하는 개 '랩'이 마리의 발치에서 잠들어 있다.

이 그림은 1985년에 310만 덴마크 크로네에 팔렸으며, 2008년에 익명으로 스카겐 박물관에 기증되었다.

### 해변에서
덴마크의 가장 인기 있는 작품 중 하나인 《스카겐의 여름 저녁. 해변의 화가 아내와 개》는 1892년에 그려졌다. 이 작품은 랩과 함께 해변에 서 있는 마리의 모습과 바다에 반사된 달빛을 보여준다. 마리 크뢰위에르는 옆모습으로 묘사되어 있으며, 그녀의 우울한 얼굴과 밝은 드레스가 지는 석양빛 아래에서 빛나고 있다. 이 그림은 크뢰위에르가 "l'heure bleue"(블루 아워), 즉 햇빛이 푸른 색조를 드리우는 황혼의 짧은 시간 동안 스카겐 해변의 빛과 분위기를 포착하려고 시도한 여러 작품 중 하나이다. 대부분 단색의 푸른 바다로 구성된 평면적인 배경에 달이 반사되어 약간의 깊이감을 느낄 수 있다. 마리는 관찰자와 비슷한 높이에 있는 것처럼 묘사되지만, 지평선은 그녀의 머리 위로 솟아 있어 차분하고 거의 단색에 가까운 배경과 대조되어 그녀의 빛나는 모습이 더욱 강조된다.

비록 야외 장면이지만, 《스카겐 해변의 아나 앙케르와 마리 크뢰위에르》라는 그림은 크뢰위에르가 어느 날 저녁 해변에서 찍은 사진들을 바탕으로 화실에서 완성되었다. 크뢰위에르는 화실에서 사진을 비추어 작업해야 했기 때문에 그 결과에 완전히 만족하지 못했으며, 장면의 빛이 자연에 충실하지 않고 자연광과 인공광이 혼합되어 그림이 "한 편에 두 개의 그림"이 있는 것같다고 느꼈다. 1990년 히르슈프룽 컬렉션의 전시회에서 크뢰위에르가 그림의 기초로 사용했던 여러 사진들이 공개되었는데, 그중에는 이 작품의 바탕이 된 사진도 포함되어 있었다.

1895년 크뢰위에르는 친구 오스카르 비에르크에게 다음과 같이 썼다. "나와 내 아내를 함께 담은 커다란 초상화를 그릴 생각도 하고 있네. 하지만 그러기 위해선 반드시 좋은 날씨가 필요하니 올해는 안 될 것 같군." 사실 그가 마침내 대형 그림인 《스카겐 해변의 여름 저녁 — 화가와 그의 아내》를 제작한 것은 4년 후인 1899년 여름이었다. 그럼에도 불구하고 그 결과물은 다소 우울한 분위기를 자아내며, 아름다운 주변 환경에도 불구하고 마리는 푸른 달빛 속으로 사라지는 듯 멀게 느껴진다. 크뢰위에르 자신의 모습도 아내를 팔로 지탱하는 데 어려운 것처럼 보이며, 가장 가까이 있는 형상은 크뢰위에르의 충직한 개 랩이다. 이 그림은 다시 한번 푸른 여명을 보여준다. 크뢰위에르는 특히 "블루 아워"를 소중히 여겼다. "스카겐은 밝은 햇빛 아래서는 지독하게 지루해 보일 수 있지만... 해가 지고 바다 위로 달이 떠오를 때... 최근 몇 년 동안 이때가 내가 가장 좋아하는 시간이었다."


파일:Summer evening at Skagen - P.S. Krøyer - Google Cultural Institute.jpg|《스카겐의 여름 저녁》 (1892)
파일:Peder Severin Krøyer - Anna Ancher og Marie Krøyer på stranden ved Skagen.jpg|《스카겐 해변의 아나 앙케르와 마리 크뢰위에르를 위한 습작》 (1893)
파일:Marie krøyer anna ancher sommer album kroyer02.jpg|스카겐 해변의 아나 앙케르와 마리 크뢰위에르 사진 (1893)
파일:P.S. Krøyer - Summer evening on Skagen's Beach. Anna Ancher and Marie Krøyer walking together. - Google Art Project.jpg|《스카겐 해변의 여름 저녁. 함께 걷는 아나 앙케르와 마리 크뢰위에르》 (1893)
파일:P S Krøyer 1899 - Sommeraften ved Skagens strand. Kunstneren og hans hustru.jpg|《스카겐 해변의 여름 저녁 — 화가와 그의 아내》 (1899)


## 가정 생활 수채화
1898년, 크뢰위에르는 코펜하겐과 스카겐의 집에서 마리와 딸 비베케의 모습을 담은 수채화 연작 《우리 집》(Chez Moi)을 시작했다. 이 연작은 크뢰위에르가 파리 시절 만났을 것으로 추정되는 칼 라르손이 채택한 아르누보 방식에서 영감을 받은 스타일이었다. 라르손은 프랑스의 그레 쉬르 루앙 예술가 공동체 일원일 때 수채화를 그리기 시작했다. 스웨덴으로 돌아온 후, 그는 1890년대 중반 순드보른에서 가정 생활 시리즈를 그리기 시작했고, 1899년 《에트 헴》(Ett hem, 집)으로 출판했다. 크뢰위에르의 그림은 불안이나 좌절의 징후를 보이지 않고 행복한 가정 환경을 보여주는데, 이는 의심할 바 없이 크뢰위에르 자신의 소망에 따른 것이었다. 그는 스카겐에서 그린 세 점의 작품을 1899년 덴 프리(1891년 크뢰위에르의 지원으로 결성된 예술가 협회의 전시회)에서 《나의 스카겐 집에서》(Fra mit Skagenshjem)라는 제목으로 함께 전시했다.


파일:Marie og Vibeke Krøyer ved chatollet i hjemmet ved Skagen plantage. 1898.jpg|《스카겐 저택 서랍장 앞의 마리와 비베케 크뢰위에르》 (1898)
파일:Marie og vibeke krøyer foran kaminen i hjemmet.jpg|《코펜하겐 베르겐스가데 자택 벽난로 앞의 마리와 비베케 크뢰위에르》 (1898)
파일:Kroyer Marie og Vibeke haeklende i hjemmet ved Skage plantage 1898.jpg|《스카겐 저택에서 코바늘뜨기를 하는 마리와 비베케》 (1898)
File:The Kitchen. From A Home (26 watercolours) (Carl Larsson) - Nationalmuseum - 24211.tif|칼 라르손의 《에트 헴》 중 〈부엌〉 (1899)


## 성 요한 전야의 모닥불
크뢰위에르의 가장 잘 알려진 작품 중 하나인 《스카겐 해변의 하지 전야 모닥불》은 많은 스카겐 예술가들이 전통적인 성 요한 전야 모닥불 주위에 둘러선 모습을 묘사한다. 그는 이 거대한 그림(149.5× 257cm)을 수년간 작업한 끝에 1906년에 마침내 완성했다. 마리는 새 어선 옆에서 새로운 연인인 스웨덴 작곡가 후고 알벤과 함께 그들을 향해 불어오는 듯한 불꽃 바로 왼쪽에 서 있다. 알벤과 마리의 불륜에도 불구하고, 크뢰위에르는 그를 스카겐의 집으로 환영했으며 그들의 관계를 묵인하는 듯 보였다. 이 그림은 크뢰위에르의 마지막 주요 작품이다. 이 그림을 위한 예비 파스텔 스케치는 몇 시간 만에 제작되었지만, 크뢰위에르가 1900년부터 정신병원에서 여러 차례 장기 입원했을 뿐만 아니라 특히 한쪽 눈의 시력을 잃기 시작했기 때문에 그림 완성에는 어려움이 따랐다. 그는 완성된 작품에 온전히 만족하지 못했는데, 그림이 "너무 어둡게" 되었다고 생각했고 성 요한 전야 스카겐 하늘의 "창백한 광채"를 포착하지 못했다고 느꼈다. 비록 스카겐 박물관 컬렉션에서 중요한 작품이긴 하지만, 스카겐 화파나 크뢰위에르 본인은 최고의 집단 초상화 중 하나로 꼽지 않았다. 반면, 모르텐 라스무센은 《크리스텔리트 다블라드》 기고문에서 이 작품이 많은 사람들에게 크뢰이어의 "걸작"으로 여겨지며 그의 삶을 반영하고 그의 성공에 기여한 사람들에게 바치는 헌사라고 전했다. 마리는 1902년에 알벤을 위해 크뢰위에르를 떠났지만, 1905년 그녀가 알벤의 아이를 임신하고 나서야 크뢰위에르는 마침내 이혼에 동의했다.


파일:Midsummer Eve bonfire on Skagen's beach - P.S. Krøyer - Google Cultural Institute.jpg|《스카겐 해변의 하지 전야 모닥불》, 1906


## 각주

## 외부 링크

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## 참고 문헌
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분류:1890년 회화 작품
분류:페데르 세베린 크뢰위에르 그림