에밀 쉬프네케르

섬네일|《작업실에서의 자화상》 (1889), 파스텔 및 크레용. 오르세 미술관 소장

**클로드에밀 쉬프네케르**(Claude-Émile Schuffenecker, 1851년 12월 8일 ~ 1934년 7월 31일)는 프랑스의 후기인상주의 예술가, 화가, 미술 교사이자 미술품 수집가였다. 폴 고갱과 오딜롱 르동의 친구였으며 빈센트 반 고흐 작품의 초기 수집가 중 한 명이었던 쉬프네케르는 1889년 볼피니 전시회를 개최하는 데 중추적인 역할을 했다.

## 생애
[섬네일|[폴 고갱, 《쉬프네케르 가족》 (1889), 오르세 미술관. 이 그림에 대한 분석은 결국 파탄에 이르게 된 쉬프네케르 결혼 생활의 긴장감을 묘사한 것으로 여겨진다.]]
니콜라 쉬프네케르(1829–1854)와 안 모네(1836–1907)의 아들인 클로드에밀 쉬프네케르는 프렌생마메스에서 태어났다. 알자스 게베나임 출신의 재봉사였던 그의 아버지는 에밀이 두 살을 조금 넘겼을 때 사망했으며, 같은 해에 그의 동생 아메데가 샤랑트네(오랭주)에서 태어났다. 두 아들을 둔 미망인은 어머니의 가족 일부가 살고 있는 파리 근교의 뫼동으로 이사하여 세탁소 일을 구했다. 이후 몇 년 동안 에밀은 파리에서 이모인 안 포코네 모네와 그녀의 남편 피에르 코르뉘의 보살핌 아래 자랐으며, 그리스도 교육 수사회에서 교육을 받았고 레 알 구역에 있는 삼촌의 초콜릿 및 커피 로스팅 공장에서 일을 시작했다.

1872년 2월 28일, 쉬프네케르는 베르탱 증권사에 입사하여 폴 고갱을 만났고, 두 사람은 친한 친구가 되었다. 두 사람은 루브르 박물관에서 거장들의 작품을 공부하곤 했으며, 아카데미 콜라로시에서 작업했다. 1880년 쉬프네케르는 사촌인 루이즈 랑송(1860-)과 결혼하여 1882년에 딸 잔을, 1884년에 아들 폴을 얻었다. 그러나 이 시기에 경제 상황이 악화되었다. 1880년경, 슈페네커와 고갱은 베르탱을 떠날 만큼 충분한 돈을 모은 것으로 보인다. 이는 프랑스의 파나마 운하 건설 사업이 실패로 끝나기 직전의 일이었다. 두 사람은 예술 분야에서 경력을 쌓기로 했고, 주식 시장에서 추가 수입을 얻으려 했을 가능성도 있다. 그러던 1882년 1월, 파리 증권거래소가 폭락하자 고갱은 예술가로서 독립하기로 한 반면, 쉬프네케르는 교사 자격증을 신청하기로 결정했다. 2년 후, 그는 반브에 있는 리세 미슐레의 미술 교사로 임명되었으며 화가 루이 루아와 동료로 지냈다.
[섬네일|left|카페 데 자르에서 열린 [인상주의 및 종합주의 그룹의 1889년 전시회 포스터로, 볼피니 전시회로 알려져 있다.]]
고갱이 아를에서 돌아온 직후인 1889년 초 쉬프네케르의 작업실에서 그린 "선량한 쉬프"와 그의 가족의 초상화 《쉬프네케르 가족》에 대해 여러 이야기가 전해진다. 고갱의 초상화로 미루어 볼 때, 이 부부의 관계는 매우 불안정했던 것으로 생각된다. 1885년 고갱이 덴마크에서 돌아온 이후 쉬프네케르의 집에 머물렀으나, 1890년 브르타뉴에서 돌아온 직후에는 다른 곳을 찾아보라는 요청을 받았다. 쉬프네케르가 아내에게 배신당했다는 소문(아마도 에밀 베르나르가 퍼뜨리기 시작했을 가능성이 큼)이 퍼졌고, 그는 수년 동안 가족과 떨어져 지내다가 1899년 아내가 이혼을 요구하여 자녀 양육권을 얻어냈다.

그는 1914년에 리세를 떠났다.

쉬프네케르는 1934년 7월 31일 파리 올리비에 드 세르 거리 33번지에서 사망했으며, 8월 3일 몽파르나스 묘지에 안치되었다.

## 예술가
섬네일|에밀 쉬프네케르, 《파리 노트르담》, 1889, 73 x 54 cm, 발라프 리하르츠 미술관, 쾰른
쉬프네케르는 고갱과 함께 1872년 아카데미 쉴리스에서, 1883년 아카데미 콜라로시에서 훈련을 받았으나, 그의 출발점은 1866년 폴 보드리의 개인 화실이었다. 1869년에는 아타나즈 신부의 제자로서 "디자인 부문 1등상"을 받았으며, 1872년부터 1881년까지 카롤뤼스 뒤랑 밑에서 훈련을 계속하며 매년 열리는 살롱에 입성했다. 그러나 1882년과 1883년에는 그의 그림들이 살롱 심사위원단에게 거부당했다. 이에 쉬프네케르는 1884년 앙데팡당전에 합류했고, 1886년에는 인상주의자들의 제8차 마지막 전시회에 참여했다.

## 미술품 수집가
고갱의 첫 번째 전기 작가인 장 드 로통샹은 1906년 뒤랑 클레 거리 14번지에 있는 쉬프네케르의 컬렉션을 다음과 같이 묘사했다. 《황색의 그리스도》와 같은 고갱의 그림과 도자기 몇 점 외에도 여인의 초상화를 포함한 폴 세잔의 작품들, 그리고 빈센트 반 고흐의 여러 작품들(《룰랭 가족》, 《프로방스의 올리브 과수원》, 착한 사마리아인, 아를의 여인, 해바라기의 한 버전)이 있었다. 그 외에 우키요에 판화와 르동의 작품이 있었다.

## 위작 의혹
1920년대 후반부터 쉬프네케르는 빈센트 반 고흐를 포함한 다른 동시대 예술가들의 작품을 모방했다는 의심을 받아왔다. 바커 스캔들이 터지고 쉬프네케르의 이름이 거론되었을 때, 이미 신중한 목소리들은 반 고흐에게 영감을 받은 젊은 스위스 예술가(!)를 탓할 수 없다고 주장했다.

일부 스케치와 드로잉을 볼때, 쉬프네케르가 자신이 소유하고 있던 반 고흐의 작품들을 세밀하게 연구했음을 증명한다. 하지만 쉬프네케르가 한 걸음 더 나아가 미완성이라고 생각한 작품들을 "완성"했다는 증거도 있다. 1927년, 그는 당시 모리스 가냐의 소장품이었던 폴 세잔의 《몽브리앙의 큰 나무》뿐만 아니라 다른 작품들도 "완성"했음을 솔직히 인정했다. 그 작품들은 레스타크의 풍경화, 아내의 초상화, 자 드 부팡의 수영장 풍경 등이었다. 아마도 쉬프네케르는 1894년부터 소유하고 있던 반 고흐의 《해바라기》 버전과 《도비니의 정원》도 약간 손질했을 것으로 추정된다. 이는 단순히 자신이 가지고 있던 액자에 그림을 맞추기 위해 행해진 것일 수도 있는데, 이것이 그가 막시밀리앙 고티에에게 언급한 이유이기도 하다.

그러나 지금까지 쉬프네케르가 정말로 기만할 의도를 가지고 위조를 저질렀는지는 확실히 밝혀지지 않았다. 질엘리즈 그로스보겔은 자신의 카탈로그 레조네 서문에서 다음과 같이 밝혔다. "우리는 이제 최신 연구를 바탕으로 쉬프네케르가 1900년 이전에는 반 고흐의 그림을 위조하지 않았다는 사실을 확인할 수 있다. 1900년 이후의 위조 작품들의 제목과 날짜를 특정하기에는 추가적인 증거가 신중하게 검토될 때까지 아직 이르다."

## 내용주

## 각주
* Boudot-Lamotte, Maurice: Le peintre et collectionneur Claude-Emile Schuffenecker (1851-1934), L'Amour de l'Art XVII/8, October 1936, pp.&nbsp;284
* Puget, Catherine, & Grossvogel, Jill-Elyse: Emile Schuffenecker 1851-1934, Musée de Pont-Aven & (Saint-Germain-en-Laye,) Musée Maurice Denis "Le Prieuré", 1996   http://www.pontaven.com/expositions/web/55.html 
* Grossvogel, Jill-Elyse: Claude-Emile Schuffenecker, Catalogue raisonné, volume I, Alan Wofsky Fine Arts, San Francisco, 2000  
* Grossvogel, David I.: Behind the Van Gogh Forgeries, Authors Choice Press (March 2001)   / 

## 외부 링크

* 
* Sacramento Bee - 미술관 측에 의해 묵살된 그림의 진품 확인 노력
* Artcyclopedia 목록
* 파이프를 든 남자

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