1890년 Les XX 전시회의 반 고흐 출품작

빈센트 반 고흐의 작품은 1890년 벨기에 브뤼셀에서 열린 회원 전용 초청 전시회인 Les XX(레 뱅, 20인회) 전시회에 출품되었다. 이는 반 고흐가 생전에 아방가르드 동료들로부터 인정을 받았음을 보여주는 사례였다. 출품작 선정과 배치 방식은 그가 프로방스에서 보낸 수년간의 작업에 대해 가졌던 작업 철학을 잘 보여주었다.

같은 작품들이 파리에서 열린 앙데팡당 연례 전시회에서 다시 전시되었는데, 이곳에서는 작품을 전시할 공간을 더 넓게 배정받았다. 당시 빈센트가 장기적인 정신 질환을 앓고 있었기에, 이 전시는 그의 동생인 테오 반 고흐가 주도하여 진행하였다.

반 고흐의 배치에서 중심을 차지했던 《담쟁이덩굴》는 제2차 세계 대전 이후 흔적도 없이 사라졌다. 이 작품은 프랑스 유대인 컬렉션에서 압수한 다른 예술품들과 함께 죄드폼 국립미술관에 보관되어 있었는데, 한스 호프만이 촬영한 사진에 헤르만 괴링이 이 작품과 함께 촬영된 것이 마지막 사진이다.

## 준비

Les XX의 조직자 옥타브 모스는 1889년 11월 15일자 편지에서 반 고흐에게 1890년 1월 전시회에 작품을 출품해 달라고 초청했다. 반 고흐는 1889년 11월 20일자 편지에서 이를 수락하며 30호 크기의 캔버스화 6점을 전시하겠다며 목록을 나열했다:

:1. Tournesols -《해바라기》, 세번째 버전, F456
:2. Tournesols -《해바라기》, 네번째 버전, F454
:3. Le lierre, -《담쟁이 덩굴》, F609
:4. Verger en fleurs (Arles) - 《아를의 풍경, 꽃피는 과수원》, F516
:5. Champ de blé; soleil levant (Saint-Remy) -《일출과 둘러싸인 밀밭》, F737
:6. La Vigne rouge (Mont-Major) - 《아를의 붉은 포도밭》, F495

이것은 반 고흐가 원했던 전시 순서나 배치가 아니었다. 그의 의도나 실제 전시 상황에 대한 결정적인 기록은 남아 있지 않은 것으로 알려져 있다. 그러나 모스에게 보낸 편지 뒷면에는 반 고흐가 제안한 전시 방식과 그 예술적 배경에 대한 힌트를 주는 연필 스케치가 있다.  다른 편지에서도 여러 단서를 찾아볼 수 있다. 여러 편지에서 반 고흐는 자신의 두 《해바라기》를 《담쟁이 덩굴》의 양옆에 배치하겠다고 밝혔다. 이 세로형 삼면화의 좌우로 《꽃피는 과수원》과 《일출과 둘러싸인 밀밭》을 배치하고 싶어 했다. 마지막으로 반 고흐는 《붉은 포도밭》을 이 배치 아래(또는 위)에 걸고 싶다고 언급했다.

현재 반 고흐의 전시작은 아래의 그림 순서대로 재구성할 수 있다는 점에 의견이 일치한다.

### "프로방스의 인상"
네 점의 풍경화는 사계절의 전통적인 개념을 묘사한다. 봄의 꽃피는 나무, 여름의 담쟁이 덩굴 사이의 그늘진 은신처, 가을의 포도밭 수확, 그리고 겨울의 밭고랑 위로 돋아난 새싹 등이다. 계절들 사이에는 프레데리크 미스트랄을 중심으로 한 네오-프로방스 운동인 펠리브르의 예술 및 문학 서클에서 소중히 여겼던, 프로방스의 상징과 같은 꽃인 해바라기가 끼워져 있었다.

이러한 계절적 연결은 주제뿐만 아니라, 반 고흐의 관점에서 훨씬 더 중요한 색채의 선택을 통해서도 더 크게 드러난다. 여섯 점의 그림 각각은 여섯 가지 주요 색상(노랑, 빨강, 파랑 및 그 보색인 주황, 녹색, 보라)을 주요 색으로 사용하였다. 두 버전의 해바라기에서는 노랑과 주황을, 포도밭에서는 빨강을, 담쟁이 덩굴에서는 녹색을, 과수원에서는 파랑을, 그리고 들판에서는 보라를 사용했다. 따라서 이 선택에는 전체 색 스펙트럼이 나타나며, 결과적으로 이를 하나의 "전체"(프랑스어: un tout)로 읽을 수 있다.

1889년 초, 반 고흐는 북부로 돌아가기 전에 자신의 "프로방스의 인상"을 요약하고 싶다는 소망을 이미 피력한 바 있었다.

## 전시
[섬네일|《[아를의 붉은 포도밭》 (아를, 1888년 11월). 아나 보슈에게 판매됨]]

Les XX 전시회는 1월 18일에 개막하여 2월 23일까지 이어졌다. 개막 이틀 전, 앙리 드 그루는 자신의 작품을 "빈센트 씨의 가증스러운 해바라기 단지나 다른 선동가의 작품"와 나란히 전시하지 않을 것"이라고 선언했다. 개막 만찬에서 드 그루는 다시 한번 반 고흐의 그림을 공격하며 그를
:"무식한 자이자 사기꾼"이라고 불렀다. 테이블 반대편에서 로트레크가 갑자기 팔을 공중에 흔들며 벌떡 일어나, 그렇게 위대한 예술가를 비난하는 것은 모욕이라고 외쳤다. 드 그루가 반박했다. 소동이 일어났다. 결투 증인이 지명되었다. 시냐크는 로트레크가 죽는다면 자신이 다음 싸움을 이어 나가겠다고 냉정하게 선언했다."

그날 저녁, Les XX는 드 그루를 제명했다. 다음 날 그는 사과했고 사임이 허락되었다. 그리하여 결투는 피할 수 있었고, Les XX의 두 보궐 회원 중 한 명으로 폴 시냐크가 선출되었다.

반 고흐의 전시작 중 한 점인 《아를의 붉은 포도밭》이 판매되었다. 구매자는 아나 보슈였으며, 그녀는 화가이자 Les XX의 창립 멤버였으며 빈센트 반 고흐의 친구이자 화가였던 외젠 보슈의 누이였다.

## 앙데팡당에서의 변경된 전시
브뤼셀의 Les XX와 긴밀히 협력하던 앙데팡당 측은 파리 대중에게 반 고흐를 더 폭 넓게 소개하기를 열망했고, 마침내 1890년 3월 20일부터 4월 27일까지 열린 제6회 연례 전시회에서 10점의 그림을 전시했다.
:832. Le cyprès. - 사이프러스
:833. Paysage montagneux en Provence. - 프로방스의 산악 풍경
:834. Rue à Saint-Rémy. - 생레미의 거리
:835. Les Alpines. (!) - 알피유 산맥
:836. Promenade à Arles. - 아를의 산책
:837. Mûrier en automne. - 가을의 뽕나무
:838. Sous-bois. - 숲의 덤불
:839. Lever de soleil en Provence. - 프로방스의 일출
:840. Les Tournesols. - 해바라기
:841. Verger d'oliviers en Provence. - 프로방스의 올리브 과수원
이 전시 출품작 중 앞쪽(832. - 837.)은 테오가 선택하였으며, 나머지 작품들(838. - 841.)이 이 선택의 끝에 추가되었다. 해바라기 한 버전과 브뤼셀에서 판매된 《아를의 붉은 포도밭》은 제외되었다.

이번에도 반 고흐의 전시는 쇼의 핵심이었다. 고갱, 아르망 기요맹 및 다른 동료들은 작품 교환을 제안했다. 뒤에즈는 찬사를 보냈고, 테오는 4월 23일 빈센트에게 보낸 편지에서 모네가 "당신의 그림들이 전시회 전체에서 최고였다"라고 말했다고 전했다.

## 같이 보기
* 1889년 Les XX 전시회의 폴 고갱 출품작
* 빈센트 반 고흐의 작품 목록

## 각주


## 참고 문헌
* Dorn, Roland: Vincent van Gogh's Concept of "Décoration", Vincent van Gogh International Symposium, Tokyo, October 17, 18, 19, 1985, Tokyo 1988, pp.&nbsp;375–403 (in English and Japanese)
* Octave Maus, Madeleine: Trente années de l'lutte pour l'art, Librairie L'Oiseau bleau, Bruxelles 1926; reprinted by Éditions Lebeer Hossmann, Bruxelles 1980
* Rewald, John: Post-Impressionism: From van Gogh to Gauguin, revised edition, Secker & Warburg, London 1978, pp.&nbsp;346–347

분류:1889년 회화 작품
분류:1888년 회화 작품
분류:빈센트 반 고흐 그림