어덜트 컨템퍼러리 (차트)

**어덜트 컨템퍼러리** 차트는 《빌보드》 잡지에서 매주 발행하며, 미국 내 어덜트 컨템퍼러리 라디오 방송국에서 가장 인기 있는 노래들을 나열한다. 이 차트는 어덜트 컨템퍼러리 라디오 패널 회원인 방송국들이 빌보드에 제출한 에어플레이 데이터를 기반으로 작성된다. 차트는 1961년 7월 17일 빌보드 잡지에 처음 등장했다. 수년 동안 차트 이름은 여러 차례 변경되었으며, **이지 리스닝** (1961–1962; 1965–1979), **미들 로드 싱글** (1962–1964), **팝 스탠더드 싱글** (1964–1965), **핫 어덜트 컨템퍼러리** (1984–1996), **어덜트 컨템퍼러리** (1979–1984, 1996–현재)로 불렸다. 2025년 9월 27일자 《빌보드》 차트 기준 현재 1위 곡은 테디 스윔스의 〈Lose Control〉이다.

## 차트 역사
처음에는 빌보드 이지 리스닝 차트로 알려진 이 차트는 1950년대 후반과 1960년대 초반 일부 라디오 방송국들이 현재 히트곡을 계속 틀면서도 〈로큰롤〉 방송국으로 낙인찍히지 않으려는 바람에서 탄생했다. 《빌보드》는 당시 이러한 추세에 대한 기사를 썼고, 잡지 편집자들은 1961년부터 이 곡들을 위한 별도의 차트를 발행하기로 결정했다. 잡지는 1961년 1월 9일부터 "이지 리스닝" 프로그래밍 가이드를 제공했으며, 이는 7월에 번호가 매겨진 차트가 나올 때까지 계속되었다. 빌보드 이지 리스닝 차트의 첫 1위 곡은 브룩 벤턴의 〈더 볼 위빌 송〉이었다.

1961년부터 1965년까지 이 차트는 《빌보드》 핫 100 차트에서 잡지가 로큰롤로 간주한 곡들을 제외하고 남은 곡들을 재순위 매겨서 작성되었다. (레코드 월드의 동등한 "논-록" 차트는 1967년부터 1971년까지 동일한 기준을 따랐다.) 1965년부터 이지 리스닝 차트는 다른 빌보드 싱글 차트에서 사용된 방식과 유사한 방법으로 작성되기 시작했다. 즉, 해당 포맷을 방송하는 라디오 방송국의 보고된 재생 목록과 음반 판매점에서 제출한 판매 데이터가 사용되었다. 1990년대 초반에는 자동 곡 감지 및 바코드 판매 정보가 대부분의 빌보드 차트에서 표준이 되기 시작했지만, 이 시점에는 AC 차트는 전적으로 라디오 에어플레이에 기반을 두었으며 더 이상 소매 판매 보고서를 포함하지 않았다. 현재 어덜트 컨템퍼러리 차트는 다른 라디오 포맷과 거의 동일한 방식으로 작성된다.

이 차트는 1962년까지 이지 리스닝 차트로 알려졌으며, 그 후 **[[MOR (음악)|미들 로드]] 싱글**로 이름이 바뀌었다. 1964년에는 이름이 다시 바뀌어 **[[Adult standards|팝 스탠더드]] 싱글**이 되었다. 1년도 채 되지 않아 이 차트의 이름이 두 번 더 번갈아 바뀌었지만, 1965년 차트 작성 방식이 변경되면서 이지 리스닝이 다시 차트 이름으로 선택되었다. 1979년 4월, 이지 리스닝 차트는 공식적으로 **어덜트 컨템퍼러리**로 알려지게 되었고, 그 두 단어는 그 이후로 차트 이름에서 일관되게 유지되었다.

1996년 《빌보드》는 "어덜트 컨템퍼러리" 음악과 "팝" 음악 사이 어딘가에 존재하는 라디오 방송국 프로그램을 반영하는 새로운 차트인 어덜트 팝 에어플레이를 만들었다. 비록 때때로 서로 혼동되지만, 어덜트 컨템퍼러리 차트와 어덜트 팝 에어플레이 차트는 별개의 차트이며, 한 차트에 도달한 곡이 다른 차트에는 도달하지 못할 수도 있다. 또한 〈핫 AC〉라는 용어는 이름의 명백한 유사성에도 불구하고 어덜트 컨템퍼러리 차트와는 다른 또 다른 라디오 프로그램 하위 장르를 지칭한다.

## 10년 단위

### 1960년대
이지 리스닝 차트의 초기에는 차트의 최고 곡이 일반적으로 항상 톱 10 팝 히트곡이기도 했다. 당시 차트 작성 방식은 레슬리 고어나 드리프터스와 같은 일부 로큰롤 아티스트들이 이지 리스닝 및 미들 로드 라디오 방송국에서 실제로 그 노래들을 틀었는지 여부와 관계없이 그들의 부드러운 또는 발라드 곡으로 가끔 차트에 오를 수 있게 했다. 1965년에는 이지 리스닝 차트에 1위 팝 히트곡이 없었다. 1965년 이후, 핫 100 차트와 이지 리스닝 차트 간의 차이는 더욱 두드러졌다. 미들 로드 방송국들이 실제로 틀었던 것을 더 잘 반영하면서 차트의 구성은 극적으로 변했다. 록 음악이 더욱 강렬해지면서 1960년대 전반기에 비해 핫 100과 이지 리스닝 차트 간의 크로스오버가 훨씬 줄어들었다.

1960년대 후반의 여러 1위 이지 리스닝 히트곡들은 팝 차트에서 "버블링 언더"에 그쳤거나(예: 앤디 러셀의 1967년 버전 〈It's Such a Pretty World Today〉는 119위로 최고를 기록했다), 또는 (존 게리의 1967년 히트곡 "콜드"의 경우처럼) "버블링 언더"조차 하지 못했다. 1967년에는 단 한 곡만이 두 차트 모두에서 1위에 도달했다. 바로 프랭크 시나트라와 낸시 시나트라의 〈Somethin' Stupid〉였다. 이러한 추세는 10년이 끝날 무렵부터 역전되기 시작했다.

1960년대에 이 차트에서 여러 곡으로 1위를 기록한 주목할 만한 아티스트로는 엘비스 프레슬리, 로이 오비슨, 카니 프랜시스, 딘 마틴, 앤디 윌리엄스, 피프스 디멘션, 그리고 글렌 캠벨 등이 있다. 폴 모리아의 〈Love Is Blue〉는 1968년에 이지 리스닝 차트 정상에 11주 동안 머물렀으며, 이는 1993년까지 가장 긴 1위 기록이었다.

### 1970년대
핫 100과 이지 리스닝 차트는 1960년대 말과 1970년대 초중반에 다시 유사해졌는데, 이때 톱 40 라디오에서 재생되는 많은 음악의 질감이 다시 부드러워지기 시작했다. 카펜터스, 바브라 스트라이샌드, 배리 매닐로, 앤 머레이, 존 덴버, 헬렌 레디와 같이 성인 취향의 음악을 녹음한 현대 아티스트들이 톱 40 라디오에서 더 자주 재생되기 시작했다. 제임스 테일러, 캐럴 킹, 재니스 이언과 같은 싱어송라이터들이 녹음한 많은 음악은 톱 40 방송국에서보다 이 포맷에서 더 많은 에어플레이를 얻었다. 1960년대와 1970년대 초반에 젊은 청중을 대상으로 하는 팝 아티스트로 성장한 몇몇 가수들은 성숙해지면서 이지 리스닝으로 이동하기 시작했다 (대표적인 예로는 닐 세다카, 폴 앵카, 오스먼즈 등이 있다). 이지 리스닝 라디오는 또한 로큰롤, R&B, 심지어 컨트리 음악과 같은 다른 장르에서 시작한 아티스트들의 노래도 포함하기 시작했다 (이 기간 동안 컨트리 및 이지 리스닝 차트에 많은 곡들이 차트인했으며, 종종 핫 100에는 오르지 않았다).

1970년대 이지 리스닝 차트에서 가장 긴 1위 기록은 알 스튜어트의 〈Time Passages〉로, 10주 동안 차트 정상에 머물렀다. 그러나 이 10년 동안 이지 리스닝 조사에서 정상의 교체율이 높은 것이 더 일반적이었다. 1973년부터 1975년까지 3년 동안 이 차트에는 100곡의 1위 곡이 있었으며, 대부분은 단 1주 동안만 정상에 머물렀다. 1970년대 이지 리스닝 (1979년에 **어덜트 컨템퍼러리**로 이름 변경)과 팝 차트 모두에서 1위를 차지한 곡으로는 카펜터스의 〈(They Long to Be) Close to You〉와 〈Please Mr. Postman〉, 닐 다이아몬드의 〈Song Sung Blue〉, 존 덴버의 〈Annie's Song〉, 스티비 원더의 〈You Are the Sunshine of My Life〉, 올리비아 뉴턴존의 〈I Honestly Love You〉와 〈Have You Never Been Mellow〉, 캡틴 앤 테닐의 〈Love Will Keep Us Together〉, 데비 분의 〈You Light Up My Life〉 등이 있었다.

### 1980년대
1982년 8월 21일, 어덜트 컨템퍼러리 차트는 에어플레이만으로 순위를 매기기 시작했다.

1980년대 어덜트 컨템퍼러리 차트에서 성공을 거둔 아티스트 중 일부는 엘튼 존, 시카고, 바브라 스트라이샌드, 댄 포글버그, 시나 이스턴, 케니 로저스, 디온 워릭과 같이 이미 유명한 이름들이었지만, 휘트니 휴스턴, 마돈나, 에어 서플라이, 라이오넬 리치, 글로리아 에스테판과 같은 신인들도 차트에 영향을 미쳤다. AC 차트와 핫 100 차트 간의 교차는 당시 유행하는 팝 음악 트렌드가 성인 청취자들에게 얼마나 어필했는지에 따라 다양했다. 1970년대 후반과 1980년대 초반에는 디스코나 뉴 웨이브 곡들이 AC 차트에서 특별히 성공적이지 못했고, 10년 후반 컨템퍼러리 히트 라디오 포맷에서 많이 다뤄진 힙합 및 하드 록 음악은 AC 라디오에서 받아들여지지 않았을 것이다.

1980년대 이 차트에서 6주 이상 1위를 지킨 곡은 없었으며, 9곡이 그 기록을 달성했다. 그 중 두 곡은 라이오넬 리치의 〈You Are〉(1983년)와 〈Hello〉(1984년)였으며, 이 곡들은 핫 100에서도 1위를 차지했다. AC와 팝 차트 모두에서 정상을 차지한 다른 곡들로는 신디 로퍼의 〈Time After Time〉, 스티비 원더의 〈I Just Called to Say I Love You〉, 마돈나의 〈Live to Tell〉, 마이클 잭슨의 〈I Just Can't Stop Loving You〉(두 차트 모두에서 유일한 1위), 엑스포제의 〈Seasons Change〉, 시카고의 〈Look Away〉, 빌리 조엘의 〈Tell Her About It〉, 리처드 막스의 〈Right Here Waiting〉 등이 있었다.

### 1990년대
1990년대 초 빌보드 핫 100 차트 방법론이 변경되면서 많은 보조 차트에서도 변화가 나타나기 시작했다. 특정 곡들은 차트 순위를 계산하는 데 사용되는 새로운 공식으로 인해 핫 100에서 더 높은 데뷔 순위를 기록했고, 장기간 1위 유지가 더 흔해졌다. 이러한 추세는 1993년 《빌보드》가 브로드캐스트 데이터 시스템에서 받은 데이터를 성인 현대 방송국의 에어플레이 수를 계산하는 기준으로 사용하기 시작한 후 AC 차트에서 나타나기 시작했다. 빌리 조엘의 〈The River of Dreams〉와 마이클 볼튼의 〈Said I Loved You...But I Lied〉 두 곡은 AC 차트 정상에 각각 12주씩 머물며 〈Love Is Blue〉의 이전 1위 기록인 11주를 넘어섰다. 10년이 지나면서 에릭 클랩튼의 〈Change the World〉(13주, 1996), 토니 브랙스턴의 〈Un-Break My Heart〉(14주, 1997), 셀린 디옹의 〈Because You Loved Me〉(19주, 1996), 그리고 필 콜린스의 〈You'll Be In My Heart〉(19주, 1999)를 포함하여 더 긴 1위 기록을 가진 다른 곡들도 나타났다.

이 차트에서 상당한 성공을 거둔 필 콜린스 외에도 1990년대에 여러 곡으로 1위를 기록한 아티스트로는 머라이어 캐리, 마이클 볼튼, 휘트니 휴스턴, 샤니아 트웨인 등이 있다. 세라 매클라클런, 나탈리 머천트, 주얼, 멀리사 에더리지, 셰릴 크로와 같은 신인 여성 싱어송라이터들도 이 시기에 AC 차트에서 두각을 나타냈다.

### 2000년대 및 2010년대
2000년대에 나타난 주목할 만한 패턴은 특정 팝 곡들이 핫 컨템퍼러리 트랙 차트에서 핫 100 차트에서 떨어진 후에도 장기간 순위를 유지하는 것이다. 테일러 스위프트의 〈Love Story〉와 〈You Belong with Me〉, 존 메이어의 〈Waiting on the World to Change〉, 세라 버렐리스의 〈Love Song〉, 제임스 블런트의 〈You're Beautiful〉과 같은 곡들은 AC 차트에서 여러 주 동안, 어떤 경우에는 곡이 처음 발매된 지 1년 이상 머물렀다. 코리 모스(Corey Moss)의 MTV 웹사이트 기사는 이러한 경향을 다음과 같이 설명한다. "다시 말해, AC 방송국은 팝 곡들이 매우 오랫동안 죽어가는 곳이다. 또는 낙관주의자들에게는 두 번째 삶을 얻는 곳이다." 한 가지 이론은 많은 어덜트 컨템퍼러리 방송국들이 과거 히트곡에 충분한 방송 시간을 할애하기 때문에 새로운 음악을 덜 재생하고, 따라서 새로운 곡에 대한 강조가 AC 차트의 진행을 늦춘다는 것이다. 또한, 일부 프로그램 디렉터들은 AC가 가수 기반 프로그래밍으로 채워진 다른 라디오 포맷과 달리 곡 기반 포맷이라고 주장하며, 특정 아티스트의 새 싱글이 청취자들에게 어필할 것이라는 보장이 없다고 말한다.

어덜트 컨템퍼러리 차트에서 가장 오래 1위를 기록한 곡은 마일리 사이러스가 2023년에 발매한 〈Flowers〉로, 총 57주 비연속 1위를 기록했다. 그 외에도 20주 이상 1위를 기록한 여러 곡이 있다. 2003년, 엉클 크래커와 도비 그레이의 협업으로 그레이의 1973년 히트곡인 Drift Away는 28주 동안 1위를 차지했다. 에드 시런의 2017년 곡 〈Shape of You〉는 AC 차트에서 24주 동안 1위를 기록했다. 또한 셀린 디옹의 2002년 곡 〈A New Day Has Come〉과 켈리 클락슨의 2004년 곡 〈Breakaway〉도 있다. 두 곡 모두 AC 차트에서 21주 동안 1위를 기록했다.

2022년까지 셀린 디옹은 AC 차트에서 총 87주 동안 1위를 기록하여 모든 아티스트 중 가장 많다. 아델은 83주로 2위를 차지했고, 에드 시런은 67주로 단독 남성 아티스트 중 가장 많은 기록으로 3위를 차지했으며, 엘튼 존이 63주로 그 뒤를 이었다. 마룬 5는 현재 62주로 최고의 그룹이자 전체 5위이다. 엘튼 존은 또한 이 조사에서 18곡으로 가장 많은 차트 1위 곡을 보유하고 있으며, 카펜터스는 15곡으로 그룹 중 가장 많은 차트 1위 곡을 보유하고 있고, 셀린 디옹은 11곡으로 여성 아티스트 중 가장 많은 1위 곡을 보유하고 있다.

2011년 《빌보드》는 차트 50주년을 기념하여 AC 차트에서 가장 성공적인 100곡과 가장 성공적인 아티스트 50명을 발표했다. 목록에서 가장 성공적인 곡은 새비지 가든의 〈Truly Madly Deeply〉로, 1998년에 11주 동안 1위를 차지했으며, 톱 10에서 총 58주, 차트에서 123주를 보냈다. 이 차트 장수 기록은 그들의 다른 곡인 〈I Knew I Loved You〉 (이 목록에서 21위)가 그들의 앨범 Affirmation에서 나왔다. 엘튼 존은 그 시기 가장 성공적인 AC 아티스트로 선정되었으며, 가장 많은 AC 1위 싱글, 톱 10 싱글, 그리고 차트에 오른 싱글 기록도 보유하고 있다. 그의 곡 〈The One〉은 AC 차트에서 가장 성공적인 100곡 중 53위에 올랐다.

## 다른 포맷
상대적으로 적은 수의 어반 컨템퍼러리 및 힙합 음악 아티스트만이 AC로 성공적으로 크로스오버하지만, 2000년대 후반에는 몇 가지 예외가 있었다. 비욘세의 〈Irreplaceable〉, 퍼기의 발라드 〈Big Girls Don't Cry〉, 날스 바클리의 〈Crazy〉, 리한나의 〈Take a Bow〉, 팀발랜드의 원리퍼블릭 〈Apologize〉 리믹스가 그것이다. 과거 AC 차트에서 큰 성공을 거둔 R&B 아티스트로는 디온 워릭, 에런 네빌, 다이애나 로스 (솔로 경력), 제임스 잉그럼, 라이오넬 리치, 휘트니 휴스턴, 머라이어 캐리 등이 있다.

컨트리 음악 차트로부터의 크로스오버 또한 차트가 시작된 이래 AC 차트에서 흔했다. 1960년대부터 1980년대까지 AC 차트(및 팝 차트)로 여러 싱글을 크로스오버한 컨트리 스타로는 브렌다 리, 레이 프라이스, 팻시 클라인, 조니 캐시, 앤 머레이, 로니 밀삽, 바버라 맨드렐, 돌리 파튼, 케니 로저스, 에디 래빗, 크리스털 게일, 윌리 넬슨, 그리고 쥬스 뉴턴 등이 있었다. 1990년대에 라디오 포맷으로서 컨트리 음악의 엄청난 성장은 마티나 맥브라이드, 와이노나 저드, 리앤 라임스, 샤니아 트웨인, 빌리 조엘, 론스타 (미국의 밴드), 메리 채핀 카펜터, 가스 브룩스를 포함한 많은 새로운 컨트리 크로스오버를 AC 에어웨이브로 가져왔다. 최근에는 팀 맥그로, 딕시 칙스 (이들은 플리트우드 맥의 〈Landslide〉 커버곡으로 AC 차트 정상에 올랐다), 래스컬 플래츠, 키스 어번, 캐리 언더우드, 테일러 스위프트, 슈거랜드, 레이디 앤터벨룸, 제이슨 올딘 (그의 AC 성공은 켈리 클락슨과의 듀엣곡 〈Don't You Wanna Stay〉를 통해 이루어졌다), 더 밴드 페리, 샘 헌트, 댄 + 셰이 등 새로운 컨트리 가수들이 AC로 크로스오버하고 있다.

현대 기독교 음악 또한 주류 라디오로 크로스오버하는 데 상대적으로 성공적이었다. 1980년대 중반, 당시 가장 성공적인 CCM 아티스트였던 에이미 그랜트는 1985년 싱글 〈Find a Way〉로 세속 음악으로 크로스오버했으며, 이 곡은 톱 텐 AC 히트곡이자 동시에 1위 기독교 싱글이 되었다. 1990년대와 2000년대에는 라이프하우스, 머시미, 나탈리 그랜트, 캐시 트로콜리, 식스펜스 넌 더 리처, 스티븐 커티스 채프먼, 마이클 W. 스미스와 같은 다른 아티스트들이 팬들의 반대 없이 기독교 세계와 세속 세계를 넘나들었다.

많은 저명한 클래식 록 아티스트들도 파워 발라드를 발매하여 어덜트 컨템퍼러리 차트로 크로스오버했다. 저니, 포리너, 팻 베네타, 존 멜런캠프와 같은 많은 아티스트들이 메인스트림 록 트랙 차트에 오르는 것 외에도 AC 차트 히트곡을 기록했다. 또한 유명한 클래식 록 아티스트들의 새로운 녹음곡들도 어덜트 컨템퍼러리 방송국에서 에어플레이를 얻었다. 하트, 밥 시거, 엘튼 존은 21세기 노래 중 일부를 어덜트 컨템퍼러리에서 재생한 아티스트 중 일부이다.

또한, 초기 전성기에는 어덜트 컨템퍼러리 차트에 오르지 않았던 일부 클래식 록 아티스트들의 노래들이 최근 몇 년 동안 AC 방송국에서 재생되었다: 화이트스네이크의 〈Here I Go Again〉, 조앤 제트의 〈I Love Rock and Roll〉, 데프 레퍼드의 〈Pour Some Sugar on Me〉 등이 그 예이다.

## 재순환곡
**어덜트 컨템퍼러리 재순환곡** 차트는 미국 어덜트 컨템퍼러리 라디오 방송국에서 재순환 기준에 도달한 곡들의 에어플레이 순위를 매긴다. 하락하는 곡들은 다음 세 가지 기준에 따라 재순환 상태로 이동한다: 52주 후 상위 5위권 아래로 떨어지거나, 26주 후 상위 10위권 아래로 떨어지거나, 20주 후 상위 15위권 아래로 떨어지는 경우이다.

예외는 가끔 발생하며, 일반적으로 개별 사례별로 처리된다. 때로는 오래된 곡이 재발매되거나(예: 현재 영화 사운드트랙에 수록되어 음반사로부터 새로운 홍보를 받는 경우), 곡이 15위권에 오르는 데 오랜 시간이 걸릴 수 있다. 빌보드 차트 관리자들이 이러한 경우에 어떤 곡들이 현재 차트에 남을 수 있는지 최종 결정을 내린다.

## 기록 및 성과

### 상위 10곡 (1961–2011)

### 상위 10 아티스트 (1961–2011)

### 가장 많은 주 1위를 기록한 곡
2025년 9월 27일자 차트 기준 20주 이상 1위를 기록한 곡들이다.

### 가장 많은 1위 곡을 가진 아티스트

### 가장 많은 누적 1위 주간을 가진 아티스트
2025년 9월 23일자 빌보드 발행호 기준

### 가장 많은 톱 10 곡을 가진 아티스트

### 가장 많은 차트 진입곡을 가진 아티스트

## 같이 보기
* 어덜트 컨템퍼러리
* 미국 어덜트 컨템퍼러리 차트 1위 아티스트 목록
* 빌보드 핫 100 차트 1위 곡 목록 (어덜트 컨템퍼러리)

## 내용주

## 각주

분류:빌보드 차트