이펙터

[섬네일|upright=1.10|300px|[기타 페달보드를 사용하면 연주자가 특정 유형의 소리를 얻기 위해 여러 페달을 즉시 사용할 수 있도록 체인을 구성할 수 있다. 신호 체인 순서: 튜너, 컴프레서, 옥타브 제너레이터, 와와 페달, 오버드라이브, 디스토션, 퍼즈, EQ 및 트레몰로.]]
**이펙터**(effects unit), **이펙트 프로세서**(effects processor) 또는 **이펙트 페달**(effects pedal)은 오디오 신호 처리를 통해 악기나 기타 오디오 소스의 소리를 바꾸는 전자 장치이다.

흔한 이펙트로는 일렉트릭 블루스와 록 음악에서 일렉트릭 기타와 함께 자주 사용되는 디스토션/오버드라이브, 음량에 영향을 주는 볼륨 페달과 컴프레서 같은 역동성 이펙트, 주파수 범위를 수정하는 와와 페달과 그래픽 이퀄라이저 같은 선형 필터, 코러스, 플랜저, 페이저와 같은 변조 이펙트, 피치 시프터와 같은 음높이 이펙트, 그리고 메아리 소리를 만들고 다양한 공간의 소리를 모방하는 리버브 및 딜레이와 같은 시간 기반 이펙트가 있다.

대부분의 현대 이펙터는 고체 전자 소자 또는 디지털 신호 처리 장치를 사용한다. 레슬리 스피커나 스프링 리버브와 같은 일부 구형 이펙터는 기계적 구성 요소나 진공관을 사용한다. 이펙터는 대개 바닥에 놓고 발로 조작하는 스위치인 스톰프박스 형태로 자주 사용된다. 또한 기타 앰프, 악기(예: 해먼드 B-3 오르간), DJ 및 레코드 프로듀서용으로 설계된 테이블탑 유닛, 랙 마운트 유닛에 내장되기도 하며, VST, AAX, AU와 같은 일반적인 형식의 오디오 플러그인으로도 널리 사용된다.

음악가, 오디오 엔지니어 및 음악 프로듀서는 라이브 공연이나 스튜디오에서 대개 일렉트릭 기타, 베이스 기타, 전자 키보드 또는 전자 피아노에 이펙터를 사용한다. 이펙터는 전자 악기에 가장 자주 사용되지만, 어쿠스틱 악기, 드럼, 보컬과 같은 모든 오디오 소스에 사용할 수 있다.

## 용어
섬네일|right|300px|다양한 유형의 기타 및 베이스 이펙트 페달
이펙터는 이펙트 박스, 이펙트 장치, 이펙트 프로세서 또는 단순히 이펙트라고도 불린다. 때로는 F/X 또는 FX라는 약어를 사용한다. 페달 형태의 유닛은 스톰프 박스, 스톰프박스, 이펙트 페달 또는 페달이라고 부를 수 있다. 이펙터를 거치지 않은 오디오 입력 신호를 드라이(dry)라고 하며, 처리된 오디오 출력 신호를 웨트(wet)라고 한다.

라이브 공연이나 녹음 세션에 많은 페달을 가져오는 음악가는 설치 및 철수 시간을 줄이기 위해, 그리고 뚜껑이 있는 경우 운송 중에 페달을 보호하기 위해 기타 페달보드에 페달을 장착하는 경우가 많다. 음악가가 랙에 장착된 로드 케이스에 여러 이펙터를 가지고 있는 경우, 이 케이스를 이펙트 랙 또는 리그(rig)라고 부를 수 있다. 랙 장착형 이펙터를 로드 케이스에 장착하면 랙 케이스 내부에서 모든 이펙터를 미리 연결해 둘 수 있으므로 음악가의 설치 및 철수 속도도 빨라진다.

## 형태 및 규격
이펙터는 다양한 형태와 규격으로 제공된다. 스톰프박스는 라이브 공연과 스튜디오 녹음 모두에서 사용된다. 랙 마운트 장치는 페달형 유닛에 비해 뛰어난 처리 능력과 바람직한 음색 덕분에 20세기 후반에 많이 사용되었다. 그러나 21세기에 들어서면서 디지털 플러그인의 출현과 라이브용 고성능 스톰프박스의 등장으로 랙 장착형 이펙터의 사용은 감소했다. 이펙터는 아날로그 전자공학이나 디지털 전자공학 또는 이 둘의 조합으로 구성될 수 있다. 라이브 공연 중에 이펙터는 악기의 전기 신호 경로에 연결된다. 스튜디오에서는 악기나 다른 음원—아마도 오디오 믹서의 보조 출력이나 DAW—이 이펙터에 연결된다. 형태가 무엇이든, 이펙터는 스튜디오나 음악가의 아웃보드 장비의 일부이다.

### 스톰프박스
[섬네일|left|upright=0.50|[아이바네즈 튜브 스크리머 TS9 오버드라이브 페달]]

스톰프박스는 대개 바닥이나 페달보드 위에 놓고 사용자의 발로 조작하는 작은 플라스틱 또는 금속 섀시이다. 페달은 대개 직사각형 모양이지만, 다른 다양한 모양(예: 원형인 퍼즈 페이스)도 있다. 전형적인 단순한 스톰프박스에는 단일 풋스위치, 이펙트를 제어하기 위한 1~3개의 분압기(노브), 그리고 이펙트가 켜져 있는지 나타내는 단일 LED가 있다. 예를 들어, 전형적인 디스토션 또는 오버드라이브 페달의 세 가지 노브는 디스토션 효과의 레벨이나 강도, 이펙트가 걸린 신호의 톤, 그리고 출력 레벨을 제어한다. 페달의 유형에 따라 노브는 이펙트의 다른 파라미터를 제어할 수 있다. 예를 들어 코러스 이펙트의 경우 노브로 이펙트의 깊이(depth)와 속도(speed)를 제어할 수 있다. 복잡한 스톰프박스에는 여러 개의 풋스위치, 많은 노브, 손가락으로 조작하는 추가 스위치나 버튼, 그리고 짧은 약어(예: "디스토션"의 경우 DIST)로 이펙트의 상태를 표시하는 영숫자 LED 디스플레이가 있을 수 있다.

섬네일|300px|이펙트 체인의 예시. <div style="line-height:110%;"></div>

****(effects chain)은 두 개 이상의 스톰프박스를 연결하여 신호 체인을 형성함으로써 만들어진다. 이펙트 체인은 일반적으로 기타와 앰프 사이, 또는 프리 앰프와 파워 앰프 사이에 만들어진다. 페달이 꺼져 있거나 비활성 상태일 때, 페달로 들어오는 전기 오디오 신호는 바이패스(bypass)로 우회되어 체인 아래의 다른 이펙트로 계속 전달되는 변하지 않은 드라이 신호가 된다. 이런 방식으로 음악가는 공연 중에 기기를 다시 연결할 필요 없이 체인 내의 이펙트를 다양하게 조합할 수 있다.
컨트롤러 또는 이펙트 관리 시스템을 사용하면 음악가가 여러 이펙트 체인을 만들 수 있으므로 단일 스위치를 탭하여 하나 또는 여러 체인을 선택할 수 있다. 스위치는 대개 한 줄이나 단순한 그리드 형태로 배열된다.

체인의 시작 부분에 컴프레션, 와와 및 오버드라이브 페달을 배치하고, 중간에 모듈레이션(코러스, 플랜저, 페이저)을, 끝에 시간 기반 유닛(딜레이/에코, 리버브)을 배치하는 것이 일반적이다. 많은 이펙트를 사용할 때 원하지 않는 노이즈와 험(hum)이 소리에 유입될 수 있다. 일부 연주자들은 오버드라이브 유닛이나 빈티지 장비에서 발생하는 원치 않는 노이즈와 험을 줄이기 위해 체인 끝에 노이즈 게이트 페달을 사용한다.

### 랙 마운트
섬네일|left|로드 케이스에 장착된 랙 마운트 이펙터들. 유닛을 조작할 수 있도록 전면 보호 패널이 제거된 상태이다. 운송 중에는 이펙터를 보호하기 위해 보호 패널을 다시 덮고 잠근다.
[섬네일|right|사진의 [이븐타이드 HE3000 울트라 하모나이저는 이펙트나 설정의 전체 이름을 표시하여 사용자가 선호하는 설정과 이펙트를 찾는 데 도움을 준다.]]
랙 마운트 이펙트 유닛은 일반적으로 음악 기술 산업의 표준인 19인치 랙의 랙 레일에 나사로 고정하도록 설계된 얇은 금속 섀시로 제작된다. 랙 마운트 이펙터는 표준화된 19인치 너비와 1개 이상의 랙 유닛 높이를 갖는다. 너비가 19인치 미만인 장치는 때때로 특수 랙 마운트 어댑터를 통해 랙 마운트와 호환되게 만들 수 있다.

랙 마운트 이펙트 유닛은 스톰프박스와 동일한 전자 회로를 포함할 수 있지만, 대개 회로가 더 복잡하다. 스톰프박스와 달리 랙 마운트에는 일반적으로 여러 가지 유형의 이펙트가 포함되어 있다. 랙 마운트 이펙트 유닛은 전면 패널의 노브, 스위치 또는 버튼으로 제어하며, MIDI 디지털 제어 인터페이스나 페달 스타일의 풋 컨트롤러로 원격 제어할 수 있는 경우가 많다.

랙 마운트 이펙트 유닛은 녹음 스튜디오와 공연장 앞쪽의 라이브 사운드 믹싱 상황에서 가장 흔히 사용된다. 음악가들은 스톰프박스 대신 이를 사용할 수 있는데, 랙을 사용하면 추가적인 랙 마운트 장비나 액세서리를 편리하게 장착할 수 있는 공간을 확보할 수 있기 때문이다. 랙 마운트 이펙트 유닛은 대개 랙에 장착되며, 이는 운송 중에 내부 장비를 보호하는 분리형 액세스 패널이 있는 튼튼한 로드 케이스 안에 수용될 수 있다. 이 때문에 랙 마운트 이펙트 유닛은 단독 유닛으로 운송되도록 설계된 스톰프박스나 앰프에서 사용되는 모서리 보호대와 같은 내구성 있는 보호 기능을 항상 갖추고 있지는 않다.

### 멀티 이펙트 및 테이블탑 유닛
[섬네일|left|1988년의 [보스 (일본의 기업)|보스 ME-5 멀티 이펙트는 하나의 유닛에 여러 페달 이펙트를 포함하고 있었으며 프리셋을 기록하고 불러오는 기능이 있었다.]]
멀티 이펙트(MFX) 장치는 여러 가지 전자 이펙트를 포함하는 단일 전자 이펙트 페달 또는 랙 마운트 장치이다. 멀티 이펙트 장치를 사용하면 사용자가 서로 다른 이펙트의 조합을 미리 설정할 수 있어, 음악가가 무대 위에서 다양한 이펙트 조합에 빠르게 접근할 수 있게 해준다. 멀티 이펙트 유닛에는 일반적으로 다양한 디스토션, 코러스, 플랜저, 페이저, 딜레이, 루퍼 및 리버브 이펙트가 포함되어 있다. 페달형 멀티 이펙트는 두 개의 페달과 이펙트를 제어하기 위한 몇 개의 노브가 있는 저렴한 스톰프박스부터 많은 페달과 노브가 있는 크고 비싼 플로어 유닛까지 다양하다. 랙 장착형 멀티 이펙트 유닛은 프리 앰프 및 파워 앰프와 동일한 랙에 장착될 수 있다.

테이블탑 유닛은 책상 위에 놓고 수동으로 제어하는 멀티 이펙트 장치의 일종이다. 대표적인 예로 Pod 기타 앰프 모델러가 있다. DJ용으로 설계된 디지털 이펙터는 DJ 믹서, 턴테이블 및 스크래칭 장비 옆에 놓을 수 있도록 종종 테이블탑 모델로 판매된다.

### 내장형 유닛
[섬네일|left|200px|1968년형 [펜더 밴드마스터 앰프. 네 개의 입력 중 두 개는 일반 사운드용이고, 두 개는 내장된 트레몰로 이펙트 유닛을 거친다.]]
이펙트는 악기 앰프나 일부 유형의 악기에 내장되는 경우가 많다. 일렉트릭 기타 앰프에는 대개 리버브, 코러스 및 디스토션이 내장되어 있으며, 어쿠스틱 기타 및 키보드 앰프는 대개 리버브만 내장되어 있다. 일부 어쿠스틱 악기 앰프에는 리버브, 코러스, 컴프레션 및 이퀄라이제이션(베이스 및 트레블) 이펙트가 있다. 빈티지 기타 앰프에는 대개 트레몰로와 비브라토 이펙트가 있으며 때로는 리버브가 있다. 예를 들어 펜더 밴드마스터 리버브 앰프에는 리버브와 비브라토가 내장되어 있었다. 내장형 이펙트는 독립형 페달이나 랙 장착형 유닛보다 사용자에게 적은 제어 권한을 제공할 수 있다. 예를 들어, 일부 저가형에서 중가형 베이스 앰프에서 오디오 컴프레션 이펙트의 유일한 제어 수단은 이를 켜고 끄는 버튼이나 스위치, 또는 단일 노브뿐이다. 반면, 페달이나 랙 장착형 유닛은 대개 비율(ratio), 임계값(threshold), 어택(attack) 제어 또는 사용자가 컴프레션을 추가로 제어할 수 있는 기타 옵션을 제공한다.

일부 기타 앰프에는 멀티 이펙트 유닛이나 디지털 앰프 모델링 이펙트가 내장되어 있다. 베이스 앰프는 이펙트가 내장될 가능성이 적지만, 일부는 컴프레서/리미터나 퍼즈 베이스 이펙트가 있을 수 있다.

이펙트가 내장된 악기로는 해먼드 오르간, 전기오르간, 전자 피아노 및 디지털 신시사이저가 있다. 키보드용 내장 이펙트에는 대개 리버브, 코러스가 포함되며 해먼드 오르간의 경우 비브라토가 포함된다. 많은 클론휠 오르간에는 오버드라이브 이펙트가 포함되어 있다. 가끔 어쿠스틱-일렉트릭 및 일렉트릭 기타에는 프리 앰프나 이퀄라이저와 같은 내장 이펙트가 있다.

## 역사
### 스튜디오 이펙트 및 초기 독립형 유닛
가장 초기 음향 효과는 엄격하게 스튜디오 제작에만 사용되었다. 특별히 설계된 음향 특성을 가진 에코 체임버에 배치된 마이크는 다양한 환경에서의 라이브 공연 소리를 시뮬레이션했다. 1940년대 중후반, 레스 폴과 같은 오디오 엔지니어 및 실험적인 음악가들은 에코 효과와 특이하고 미래 지향적인 소리를 만들기 위해 릴투릴 녹음 테이프를 조작하기 시작했다. 1941년, DeArmond는 최초의 상업적으로 이용 가능한 독립형 이펙터인 Model 601 트레몰로 컨트롤을 출시했다. 이 장치는 악기의 전기 신호를 수성 전해액을 통해 통과시켜 트레몰로를 생성했다. 1950년대와 1960년대 초반의 깁슨 GA-VI 비브라토 유닛과 펜더 리버브 박스 같은 대부분의 독립형 이펙터는 비싸고 비실용적이었으며, 부피가 큰 변압기와 높은 전압이 필요했다. 초기 독립형 유닛은 많은 이펙트가 앰프에 내장되어 나왔기 때문에 특별히 수요가 많지 않았다. 최초의 대중적인 독립형 유닛은 영국 밴드 더 섀도스에 의해 유명해진, 상대적으로 휴대하기 쉬운 테이프 에코 이펙터인 1958년형 Watkins Copicat이었다.

### 앰프
[섬네일|left|[펜더 비브로룩스 리버브 앰프와 ROSS 앰프]]

진공관 기타 앰프에 내장된 이펙트는 음악가들이 스튜디오 밖에서 정기적으로 사용한 최초의 이펙트였다. 1940년대 후반부터 깁슨(Gibson)은 앰프에 하나 이상의 스피커를 포함하는 콤보 앰프에 비브라토 회로를 포함하기 시작했다. 1950년 Ray Butts EchoSonic 앰프는 최초로 테이프 에코를 특징으로 했으며, 이는 쳇 앳킨스, 칼 퍼킨스, 스코티 무어, Luther Perkins, 로이 오비슨과 같은 기타리스트들 사이에서 빠르게 인기를 얻었다. 프리미어(Premier)와 깁슨 모두 스프링 리버브가 있는 앰프를 제작했다. 펜더는 1955년에 트레몰룩스(Tremolux), 1956년에 비브로룩스(Vibrolux)라는 트레몰로 앰프를 제조하기 시작했다.

디스토션은 원래 앰프 제조업체가 의도한 효과는 아니었으나, 초기 진공관 앰프에서 전원 공급 장치를 과구동(overdriving)함으로써 종종 쉽게 얻을 수 있었다. 1950년대에 기타리스트들은 따뜻하고 일그러진 소리를 얻기 위해 의도적으로 게인을 의도된 수준 이상으로 높이기 시작했다. 디스토션을 실험한 최초의 음악가들 중에는 하울링 울프의 윌리 존슨, Goree Carter, Joe Hill Louis, 아이크 터너, 기타 슬림, 그리고 척 베리가 있었다.

1954년, Pat Hare는 여러 녹음(제임스 코튼의 "Cotton Crop Blues" 포함)에서 심하게 왜곡된 파워코드를 연주하여 "더 거칠고 고약하며 사나운 일렉트릭 기타 사운드"를 만들어냈는데, 이는 스피커가 비명을 지를 때까지 앰프의 볼륨 노브를 "오른쪽 끝까지" 돌림으로써 성취되었다. Link Wray의 1958년 녹음곡 "Rumble"은 더 후의 피트 타운젠드, 레드 제플린의 지미 페이지, 제프 벡, 킹크스의 데이브 데이비스, 그리고 닐 영과 같은 젊은 음악가들에게 다양한 방법으로 디스토션을 탐구하도록 영감을 주었다. 1966년, 영국 회사 마셜 앰플리피케이션은 록 음악가들이 찾기 시작한 왜곡된 크런치 소리를 낼 수 있는 기타 앰프인 Marshall 1963을 생산하기 시작했다.

### 스톰프박스
[섬네일|left|170px|[퍼즈 페이스 이펙트 페달]]

전자 트랜지스터의 등장은 마침내 이펙트 회로를 휴대가 매우 간편한 스톰프박스 유닛에 담는 것을 가능하게 했다. 트랜지스터는 진공관을 대체하여 훨씬 더 콤팩트한 형식과 더 큰 안정성을 제공했다. 최초의 트랜지스터화된 기타 이펙트는 1962년 Maestro Fuzz Tone 페달이었으며, 1965년 롤링 스톤스의 히트곡 "(I Can't Get No) Satisfaction"에 사용된 후 큰 선풍을 일으켰다.

Warwick Electronics는 1967년에 최초의 와와 페달인 Clyde McCoy를 제조했고, 같은 해 Roger Mayer는 최초의 옥타브 이펙트를 개발했으며 지미 헨드릭스는 이를 "Octavio"라고 명명했다. Octavia를 처음 들었을 때 헨드릭스는 즉시 스튜디오로 달려가 "Purple Haze"와 "Fire"의 기타 솔로를 녹음하는 데 사용했다고 전해진다. 1968년, Univox는 유명한 오디오 엔지니어 미에다 후미오가 설계한 신에이(Shin-ei)의 Uni-Vibe 페달을 마케팅하기 시작했는데, 이는 해먼드 오르간에 사용되는 레슬리 회전 스피커의 기묘한 위상 변화와 코러스 효과를 모방한 것이었다. 이 페달은 곧 기타리스트 지미 헨드릭스와 Robin Trower가 가장 좋아하는 이펙트가 되었다. 1976년, 롤랜드의 자회사인 보스는 앰프에서 코러스 회로를 가져와 스톰프박스에 넣은 최초의 코러스 페달인 CE-1 Chorus Ensemble을 출시했다. 1970년대 중반까지 플랜저, 코러스 페달, 링 모듈레이터 및 페이저를 포함한 다양한 고체 소자 이펙트 페달이 사용 가능해졌다.

[섬네일|right|200px|여러 개의 [보스 (일본의 기업)|보스 페달이 연결된 모습]]
1980년대에는 디지털 랙 마운트 유닛이 선호되는 이펙트 형식으로 스톰프박스를 대체하기 시작했다. 종종 음악가들은 스튜디오에서 변하지 않은 드라이 트랙을 녹음하고 사후 제작에서 이펙트를 추가하곤 했다. 1991년 너바나의 앨범 Nevermind의 성공은 스톰프박스에 대한 관심을 다시 불러일으키는 데 일조했다. 일부 그런지 기타리스트들은 여러 개의 퍼즈 페달을 체인으로 연결하고 이를 진공관 앰프에 꽂기도 했다. 1990년대 내내 다이너소어 주니어의 제이 매시스, 페이브먼트의 스테판 말크머스, Guided by Voices의 Robert Pollard와 같이 로파이 미학을 추구하는 음악가들은 아날로그 이펙트 페달을 계속 사용했다.

이펙트와 이펙터, 특히 스톰프박스는 팝 및 록 음악가들에 의해 앨범 제목, 노래 및 밴드 이름에서 찬양받아 왔다. Electro-Harmonix가 제조한 퍼즈박스인 Big Muff는 디페쉬 모드의 노래 "Big Muff"와 머드허니의 EP Superfuzz Bigmuff에 의해 기념된다. 나인 인치 네일스, 핑크 플로이드, 조지 하리슨, 데이 마이트 비 자이언츠, 조이 디비전 등 많은 음악가들이 그들의 음악에서 이펙터를 언급해 왔다.

## 기술

[섬네일|[짐 오루크가 무릎을 꿇고 손으로 두 개의 스톰프박스를 조작하고 있다.]]

### 디스토션

[섬네일|right|악기의 [오디오 신호를 클리핑하면 디스토션이 발생한다.]]

디스토션, 오버드라이브 및 퍼즈 이펙터는 오디오 신호를 재형성하거나 클리핑하여 따뜻하거나 거칠거나 퍼즈 같은 성격을 추가한다. 이는 피크를 평평하게 하여 파형의 모양을 왜곡시키며, 배음을 추가하여 따뜻한 소리를 만들거나 비조화 오버톤을 추가하여 거친 소리를 만든다. 디스토션 기타 사운드는 처음에는 진공관 앰프의 게인을 높임으로써 얻어졌기 때문에 디스토션 이펙터를 때때로 게인 이펙트라고 부르기도 한다.

디스토션 이펙터가 완전히 평평해진 피크나 하드 클리핑을 생성하는 반면, 오버드라이브 이펙터는 파형을 완전히 평평하게 만들지 않고 압축함으로써 부드러운 진공관 같은 왜곡을 생성한다. 기타 진공관 앰프와 마찬가지로 오버드라이브 이펙터는 낮은 볼륨에서는 깨끗한 소리를, 높은 볼륨에서는 일그러진 따뜻한 소리를 낼 수 있다.

디스토션 및 오버드라이브 페달의 주목할 만한 예로는 보스 DS-1 디스토션, 아이바네즈 튜브 스크리머, Marshall ShredMaster, MXR Distortion +, Pro Co RAT 등이 있다.

퍼즈 페달 또는 퍼즈박스는 신호가 거의 방형파가 될 때까지 클리핑하는 오버드라이브 이펙터의 일종으로, 심하게 왜곡되거나 털이 많은(fuzzy) 소리를 낸다. 퍼즈박스는 복잡한 배음을 추가하여 거친 음색을 얻기 위해 주파수 체배기 회로를 포함할 수 있다. 롤링 스톤스의 노래 "(I Can't Get No) Satisfaction"에서 키스 리처드가 연주한 주요 기타 리프에 퍼즈 효과가 두드러지게 나타나며 퍼즈 이펙트의 사용을 크게 대중화시켰다. 퍼즈 베이스(베이스 오버드라이브라고도 함)는 진공관 또는 트랜지스터 앰프를 통하거나 퍼즈 또는 오버드라이브 페달을 사용하여 윙윙거리고 과구동된 소리를 내는 일렉트릭 베이스 연주 스타일이다.

퍼즈 이펙터의 주목할 만한 예로는 Arbiter 퍼즈 페이스, Electro-Harmonix Big Muff, Shin-ei Companion FY-2, Univox Super-Fuzz, Vox Tone Bender, Z.Vex Fuzz Factory 등이 있다.

디스토션 이펙터는 일렉트릭 및 베이스 기타와 가장 관련이 깊지만, 키보드 악기(즉, 신시사이저, 콤보 및 톤휠 오르간, 전자 피아노), 드럼 및 보컬에도 흔히 사용된다.

### 셈여림표(역동성)
[섬네일|upright|녹음 스튜디오에 설치된 [랙 마운트 오디오 컴프레서들. 위에서 아래로: Retro Instruments/Gates STA level; Spectra Sonic; Dbx 162; Dbx 165; Empirical Labs Distressor; Smart Research C2; Chandler Limited TG1; Daking FET (91579); 그리고 알텍 랜싱 436c.]]

볼륨 및 진폭 이펙트라고도 불리는 역동성 이펙트는 악기의 음량을 수정한다. 역동성 이펙트는 기타리스트들에게 도입된 최초의 이펙트 중 하나였다.

부스트/볼륨 페달: 활성화되면 부스트 또는 클린 부스트 페달은 오디오 신호의 진폭을 증가시켜 악기의 음량을 증폭시킨다. 이러한 유닛은 대개 솔로 연주 시 음량을 높이거나 긴 이펙트 체인에서 신호 손실을 방지하는 데 사용된다. 리듬 기타에서 기타 솔로를 위해 리드 기타로 전환하는 기타리스트는 솔로의 음량을 높이기 위해 부스트를 사용할 수 있다.

볼륨 이펙트: Electro-Harmonix LPB-1, 펜더 볼륨 페달, MXR Micro Amp, 어니 볼 볼륨 페달. 페달 스틸 기타 연주자들에 의해 대중화된 것처럼, 일렉트릭 악기 연주자(기타, 베이스, 키보드)는 손으로 악기를 연주하는 동안 발로 악기의 음량을 조절하기 위해 트레들(treadle) 방식의 볼륨 페달을 사용한다. 트레들 스타일 볼륨 페달은 또한 음의 어택(attack)을 제거하여 부풀어 오르는 효과(swelling effect)를 만드는 데 자주 사용된다. 이를 통해 일렉트릭 기타와 페달 스틸 연주자는 음이나 화음이 매우 작게 시작해서 음량이 커지는 오케스트라 현악 합주단의 부드러운 사운드를 모방할 수 있다. 트레들 방식 볼륨 페달은 대개 배터리나 외부 전원이 필요하지 않다.

컴프레서: 컴프레서는 오디오 신호의 동적 범위를 줄이거나 압축하여 큰 소리는 작게, 작은 소리는 크게 만든다. 컴프레서는 대개 음량을 안정시키고 음의 어택 소리를 바꾸는 데 사용된다. 제어 장치를 극단적으로 설정하면 컴프레서는 리미터 역할을 할 수 있다.

컴프레서 이펙트: Keeley Compressor, MXR Dyna Comp, 보스 CS-3 Compression Sustainer.

노이즈 게이트: 노이즈 게이트는 신호가 설정된 임계값 아래로 떨어질 때 음량을 크게 줄여 신호의 험, 히스(hiss) 및 정전기 노이즈를 감쇄시킨다. 노이즈 게이트는 익스팬더이다. 즉, 컴프레서와 달리 오디오 신호의 동적 범위를 늘려 작은 소리를 더 작게 만든다. 극단적인 설정으로 잔향과 결합하면, 필 콜린스의 노래 In the Air Tonight으로 대중화된 스타일인 1980년대 팝송의 게이트 리버브 드럼 효과와 같은 특이한 소리를 만들 수 있다.

노이즈 게이트 이펙트: 보스 NS-2 노이즈 서프레서.

### 필터
필터 이펙트는 특정 주파수 또는 주파수 영역을 강화하거나 약화시켜 통과하는 오디오 신호의 진동수 내용을 변경한다.

이퀄라이저: 이퀄라이저는 특정 진동수 영역을 강화(부스트)하거나 약화(컷)시키는 선형 필터 세트이다. 기본적인 가정용 하이파이 스테레오에는 대개 저음과 고음을 조절하기 위한 두 개의 밴드 이퀄라이저가 있지만, 전문적인 그래픽 이퀄라이저는 오디오 주파수 스펙트럼에 대해 훨씬 더 정밀한 제어를 제공한다. 오디오 엔지니어는 원치 않는 소리를 제거하고 악기나 목소리를 더 돋보이게 하며 악기 톤의 특정 측면을 향상시키기 위해 정교한 이퀄라이저를 사용한다.

이퀄라이저 이펙트: 보스 GE-7 이퀄라이저, MXR 10밴드 EQ 페달.

[섬네일|left|[피터 프램프턴의 토크박스]]
토크박스: 토크박스는 튜브를 사용하여 일렉트릭 기타나 신시사이저의 소리를 연주자의 입안으로 보내, 입 모양의 움직임으로 소리를 모음과 자음으로 형상화할 수 있게 한다. 변형된 소리는 마이크로 다시 포착된다. 이런 방식으로 기타리스트는 기타가 말하는 것 같은 효과를 낼 수 있다. 토크박스의 유명한 사용 사례로는 본 조비의 "Livin' on a Prayer", 스티비 원더의 "Black Man", 머틀리 크루의 "Kickstart My Heart", 조 월시의 "Rocky Mountain Way", 앨리스 인 체인스의 "Man in the Box", 그리고 피터 프램프턴의 "Show Me the Way"가 있다.

토크박스: Dunlop HT1 Heil Talk Box, Rocktron Banshee.

[섬네일|right|JEN에서 제조한 Thomas Organ Cry Baby [와와 페달 (1970)]]
와와 페달: 와와 페달은 악기에서 생성되는 주파수 스펙트럼(즉, 각 개별 진동수에서의 음량)을 변경하여 모음 같은 소리를 만들며, 이를 스펙트럼 글라이드(spectral glide) 또는 스윕(sweep)이라고 한다. 이 장치는 분압기나 기타 전자 제어 장치를 조작하는 발판 트레들에 의해 작동된다. 와와 페달은 펑크와 록 기타리스트들이 자주 사용한다.

와와 이펙트: Dunlop Cry Baby, Morley Power Wah, Vox.

오토와 또는 보다 일반적으로 엔벨로프 필터(envelope filter) 이펙트: 입력 신호의 볼륨에 의해 제어되는 필터 이펙트이다. 이 이펙트 페달에 사용되는 가장 일반적인 필터 유형은 저역 통과 필터(low-pass filter)이지만, 많은 디자인에는 대역 통과(band-pass) 또는 고역 통과(high-pass) 필터용 토글도 포함되어 있다. 또한 일부 디자인은 다운 필터 모드와 업 필터 모드 사이를 전환할 수 있다. 이 이펙트는 펑크, 레게 및 잼 밴드 음악에서 흔히 사용된다.

엔벨로프 필터 이펙트: Musitronics Mu-Tron III, Electro-Harmonix Q-Tron Plus, DOD Envelope Filter 440.

### 모듈레이션

일반 전자공학에서 변조(modulation)는 한 신호를 다른 신호에 기반하여 변경하는 것을 의미한다. 오디오 이펙트에서 모듈레이션은 시간의 흐름에 따라 이펙트의 강도나 기타 속성을 변화시켜 음색적 특성을 바꾸는 제어 기능이다. 일부 모듈레이션 이펙트는 악기의 오디오 신호를 반송파라고 불리는 이펙터에 의해 생성된 신호로 변조한다. 다른 모듈레이션 이펙트는 악기의 오디오 신호를 둘로 나누어 신호의 한 부분을 변경한 다음 변경되지 않은 부분과 믹싱한다.

코러스: 코러스 페달은 음색과 음높이의 미세한 차이가 있는 유사한 소리를 믹싱하여 합창단과 현악 합주단이 자연스럽게 내는 효과를 모방한다. 코러스 이펙트는 오디오 신호를 나누고 한 버전에 약간의 딜레이와 진동수 변동 또는 비브라토를 추가하는 동시에 나머지는 변경하지 않은 상태로 둔다. 코러스의 잘 알려진 용례는 너바나의 "Come As You Are"에 나오는 리드 기타이다.

코러스 이펙트: 보스 CE-1 Chorus Ensemble, Electro-Harmonix Small Clone, TC Electronic Stereo Chorus.

플랜저: 플랜저는 쉿 하는 소리, 제트기 또는 우주선 소리를 내며, 두 개의 동기화된 테이프 데크에 트랙을 녹음하고 한 테이프의 릴 가장자리(플랜지)를 눌러 주기적으로 속도를 늦추어 처음 생성된 스튜디오 이펙트를 시뮬레이션한다. 나중에 두 테이프의 오디오 신호를 믹싱하면 콤 필터 효과를 들을 수 있다. 플랜저 유닛은 원본 신호에 가변적으로 지연된 신호 버전을 추가하여 콤 필터 또는 도ppler 효과를 생성한다. 플랜저 효과의 유명한 사용 사례로는 더 폴리스의 "Walking on the Moon", 반 헤일런의 "Ain't Talkin' 'Bout Love" 인트로, 그리고 하트의 "Barracuda"가 있다.

플랜저 이펙트: Electro-Harmonix Electric Mistress, MXR Flanger, 보스 BF-3 플랜저.

섬네일|left|200px|MXR-101 페이저 페달
페이저: 페이저 또는 페이즈 시프터는 오디오 신호를 둘로 나누고 한 부분의 위상을 변경하여, 톤의 일부 측면을 증폭시키고 다른 측면을 축소시킴으로써 약간의 물결 모양 효과를 만든다. 페이저의 잘 알려진 세 가지 사례는 반 헤일런의 연주곡 "Eruption"에 나오는 양손 태핑 부분과 빌리 조엘의 "Just the Way You Are", 폴 사이먼의 "Slip Slidin' Away"에 나오는 키보드 부분이다.

페이즈 시프트 이펙트: Uni-Vibe, Electro-Harmonix Small Stone, MXR Phase 90.

링 모듈레이터: 링 모듈레이터는 장치의 내부 발진기에서 생성된 반송파와 악기의 오디오 신호를 주파수 혼합하여 공명하는 금속성 소리를 낸다. 원래의 음파는 억제되고 비조화적인 높고 낮은 음높이 또는 측파대의 고리로 대체된다. 링 변조의 주목할 만한 사용은 블랙 사바스의 노래 "Paranoid"에 나오는 기타이다.

링 모듈레이터 이펙트: Moogerfooger MF-102 링 모듈레이터.

트레몰로: 트레몰로 이펙트는 신호의 음량 변화를 생성한다. 트레몰로 효과는 기타 브릿지에 달려 비브라토 또는 음높이 벤딩 효과를 만드는 잘못 이름 붙여진 트레몰로 암과 혼동해서는 안 된다. 전자 이펙트에서 트레몰로는 음파에 진폭 변동을 일으키는 방식으로 악기의 오디오 신호를 비가청 주파수 반송파로 변조하여 생성된다. 트레몰로 이펙트는 일부 빈티지 기타 앰프에 내장되어 있다. 롤링 스톤스의 "Gimme Shelter" 기타 인트로에는 트레몰로 이펙트가 등장한다.

트레몰로 이펙트: Demeter TRM-1 Tremulator, 펜더 트레몰룩스.

슬라이서(Slicer): 헬리콥터 같은 타악기적이고 리듬감 있는 효과를 만들기 위해 변조 시퀀스를 노이즈 게이트 또는 엔벨로프 필터와 결합한다.

비브라토: 비브라토 이펙트는 오페라 가수와 바이올리니스트가 단일 음을 길게 끌 때 자연스럽게 내는 미세한 반음 변동을 모방하여 음높이의 작고 빠른 변화를 생성한다. 비브라토 이펙트는 대개 연주자가 변동 속도와 음높이의 차이(깊이)를 조절할 수 있게 한다. 극단적인 깊이 설정(예: 반음 이상)의 비브라토는 극적이고 울부짖는 소리를 낸다. 트랜지스터화된 이펙트에서 비브라토는 음파에 주파수 변동을 일으키는 방식으로 악기의 오디오 신호를 반송파와 믹싱하여 생성된다. 기타리스트들은 종종 비브라토와 트레몰로라는 용어를 오용한다. 기타 앰프의 이른바 비브라토 유닛은 실제로는 트레몰로를 생성하는 반면, 기타의 트레몰로 암이나 와미 바는 비브라토를 생성한다.

비브라토 이펙트: 보스 VB-2 비브라토.

### 음높이 및 진동수

[섬네일|right|[Electro-Harmonix 폴리포닉 옥타버 제너레이터 (POG)]]

피치 시프터(옥타브 단위로 음높이를 바꾸는 이펙트의 경우 옥타버라고도 함)는 연주자가 연주하는 각 음을 미리 설정된 음정만큼 높이거나 낮춘다(조옮김). 예를 들어, 음높이를 4도 높이도록 설정된 피치 시프터는 실제로 연주된 음보다 온음계상 4도 높은 음을 낸다. 단순하고 저렴한 피치 시프터는 음높이를 1~2 옥타브 올리거나 내리며, 더 정교한 장치는 다양한 음정 변경을 제공한다. 피치 시프터는 일렉트릭 기타리스트가 대개 일렉트릭 베이스에서만 가능한 음을 연주하는 데 사용될 수 있다. 마찬가지로, 4현 일렉트릭 베이스를 사용하는 베이스 연주자는 옥타브 페달을 사용하여 대개 낮은 B현이 있는 5현 베이스에서만 얻을 수 있는 낮은 음을 얻을 수 있다.

하모나이저는 변경된 음높이와 원래 음높이를 결합하여 원래 음높이에 기반한 2음 또는 3음 화성을 만드는 정교한 피치 시프터의 일종이다. 일부 하모나이저는 음높이의 미세한 변화를 변조하여 코러스 같은 효과를 낼 수 있다.

최초의 대중 시장용 디지털 피치 시프터는 1989년에 출시된 DigiTech Whammy였다. 이는 독특한 "흔들리는" 아티팩트와 함께 "기묘하고 인위적인" 소리를 만들어낸다. 사용자로는 라디오헤드의 조니 그린우드와 에드 오브라이언, 뮤즈의 매슈 벨러미, 레이지 어게인스트 더 머신과 오디오슬레이브의 톰 모렐로, 핑크 플로이드의 데이비드 길모어, 그리고 잭 화이트가 있다. Guitar World는 Whammy를 가장 상징적인 기타 페달 중 하나로 묘사했다.

### 시간 기반
[right|섬네일|빈티지 [Echoplex EP-2 딜레이 이펙터]]

시간 기반 이펙트는 사운드 신호를 지연시키거나 리버브 또는 에코를 추가하거나 음악가가 루프를 녹음하고 재생할 수 있게 한다.

딜레이/에코: 딜레이/에코 유닛은 원래 신호에 약간의 시간 지연을 둔 복제본을 추가하여 에코 효과를 생성한다. 이 효과는 단일 에코(슬랩 또는 슬랩백이라 함)이거나 다중 에코일 수 있다. 딜레이의 잘 알려진 사용은 U2의 노래 "Where the Streets Have No Name"에 나오는 리드 기타와 건즈 앤 로지스의 "Welcome to the Jungle" 오프닝 리프이다.

딜레이 이펙트: 보스 DD-3 디지털 딜레이, MXR Carbon Copy, Electro-Harmonix Deluxe Memory Man, Line 6 DL4, 롤랜드 RE-201.

루퍼 페달: 루퍼 페달 또는 프레이즈 루퍼는 연주자가 노래의 악구, 리프 또는 구절을 녹음한 후 나중에 다시 재생할 수 있게 해준다. 루프는 공연 중에 즉석에서 만들거나(라이브 루핑) 미리 녹음해 둘 수 있다. 루퍼 페달을 사용하여 1인 밴드의 가수 겸 기타리스트는 노래의 반주 화음을 연주하고 페달로 루프를 돌린 다음 화음 위에서 노래를 부르고 기타 솔로를 할 수 있다. 일부 유닛은 연주자가 여러 루프를 겹쳐서 쌓을 수 있게 하여 풀 밴드의 효과를 낼 수 있게 해준다. 최초의 루프 이펙트는 테이프 루프를 사용한 릴투릴 테이프로 만들어졌다.

섬네일|left|접힌 라인 스프링 잔향 장치
리버브: 리버브 유닛은 홀이나 방에서 거대한 석조 대성당에 이르기까지 어쿠스틱 공간에서 자연스럽게 발생하는 광활한 소리를 시뮬레이션한다. 이는 음량이 점차 사라지거나 감쇠하는 수많은 에코를 생성함으로써 이루어진다. 리버브 효과를 만드는 초기 기술 중 하나는 스피커를 통해 음악의 증폭된 신호를 타일 욕실과 같이 반사 표면이 있는 다른 방으로 보내고 거기서 생성된 자연스러운 잔향을 녹음하는 것이었다. 플레이트 리버브 시스템은 전기 기계 트랜듀서를 사용하여 금속판에 진동을 만든다. 기타 앰프에서 자주 사용되는 스프링 리버브 시스템은 트랜듀서를 사용하여 스프링에 진동을 만든다. 디지털 리버브 이펙트는 대개 여러 피드백 딜레이 회로를 사용하여 리버브 효과를 만들기 위해 다양한 디지털 신호 처리 알고리즘을 사용한다. 로커빌리와 서프 기타는 리버브를 많이 사용하는 두 장르이다.

리버브 이펙트: Electro-Harmonix Holy Grail, 펜더 리버브 유닛.

### 피드백 및 서스테인
오디오 피드백은 증폭된 소리가 마이크나 기타 픽업에 포착되어 기타 앰프를 통해 다시 재생될 때 발생하는 효과로, 일반적으로 고음의 소리로 구성된 피드백 루프를 형성한다. 보컬 마이크에서 PA 시스템으로 발생하는 피드백은 거의 항상 피해야 할 대상이다. 그러나 일부 록 음악 스타일에서 일렉트릭 기타 연주자들은 충분한 게인이 설정된 기타 앰프의 스피커 캐비닛 바로 앞에서 연주함으로써 의도적으로 피드백을 만든다. 피드백 효과의 창의적인 사용은 1960년대 지미 헨드릭스와 같은 기타리스트들에 의해 개척되었다. 이 기술은 일반적인 연주 기법으로는 불가능한 지속적이고 높은 피치 수준의 배음과 특이한 소리를 만들어낸다. 기타 피드백 효과는 원하는 피드백 사운드를 얻기 위해 필요한 사운드 볼륨과 기타 앰프 스피커에 대한 기타의 위치를 결정하기 어렵기 때문에 수행하기 어려울 수 있다. 기타 피드백 효과는 사이키델릭 록, 헤비 메탈 및 펑크 록을 포함한 여러 록 장르에서 사용된다.

[섬네일|left|upright|[EBow 기타 스트링 공명기]]
EBow는 캘리포니아주 로스앤젤레스의 Heet Sound Products 사의 브랜드 이름으로, 작고 손에 쥐는 배터리 작동식 공명기이다. Ebow는 일렉트릭 기타 줄에 음이 지속적으로 공명하게 하여 첼로나 바이올린과 유사한 소리를 내는 효과를 만들기 위해 Greg Heet에 의해 발명되었다. 이 공명기는 센서 코일, 드라이버 코일 및 앰프를 포함한 픽업 피드백 회로를 사용하여 강제 현 공명을 유도한다. Ebow는 모노포닉이므로 한 번에 하나의 줄만 구동한다.

SRG 브랜드로 독일에서 생산된 다른 휴대용 및 장착형 기타 및 베이스 공명기들도 1990년대 초반부터 2016년까지 시장에 출시되었다. 이들은 단성(한 번에 한 줄) 및 다성(한 번에 여러 줄) 모델로 모두 제공되었으며, 배음을 강화하고 피드백 효과를 내는 HPF(고역 통과 필터)와 첼로 사운드와 함께 베이스 부스트를 생성하는 LPF(저역 통과 필터)와 같은 여러 내장 트리거 스위치 이펙트를 포함했다. Plus Ebow와 같은 최신 EBow 모델은 뒷면에 모드 슬라이드 스위치가 있어 연주자가 단순한 서스테인만 낼지, 혹은 서스테인에 더해 배음 피드백을 낼지 선택할 수 있다. 보스 DF-2 및 FB-2와 같은 페달은 기타의 음높이에 맞춘 내부 생성 신호를 사용하여 페달을 밟고 있는 동안 무한히 서스테인을 유지할 수 있게 한다. 많은 컴프레서 페달은 서스테이너 페달로도 마케팅된다. 음이 지속됨에 따라 줄의 진동이 줄어들어 에너지와 음량을 잃게 되는데, 컴프레서 페달이 전기 신호를 지정된 동적 범위로 증폭하여 음의 지속 시간을 연장한다. 이는 심한 디스토션 및 기타와 스피커 캐비닛의 근접성과 결합되어 높은 볼륨에서 무한 서스테인으로 이어질 수 있다.

### 기타 이펙트
엔벨로프 팔로워(Envelope follower): 엔벨로프 팔로워는 지정된 볼륨에 도달하면 이펙트를 활성화한다. 엔벨로프 팔로워를 사용하는 한 가지 이펙트는 오토와로, 음을 얼마나 크게 또는 작게 연주하느냐에 따라 와와 효과를 낸다.

섬네일|right|위에서 본 Line 6 모델링 앰프. 왼쪽의 회전 노브를 통해 선택할 수 있는 다양한 앰프 및 스피커 에뮬레이션이 있다.
기타 앰프 모델링: 앰프 모델링은 다양한 앰프, 가장 흔하게는 빈티지 진공관 앰프와 유명 브랜드의 스피커 캐비닛 소리를 복제하는 디지털 이펙트이다. 정교한 모델링 이펙트는 다양한 유형의 스피커 캐비닛(예: 8x10인치 캐비닛 소리)과 마이킹 기술을 시뮬레이션할 수 있다. 회전 스피커 시뮬레이터는 빈티지 레슬리 스피커 시스템의 음량 및 음높이 변조, 오버드라이브 능력 및 위상 변화를 복제하여 도플러 효과와 코러스 이펙트 사운드를 모방한다.

피치 보정 및 관련 보컬 이펙트: 피치 보정 이펙트는 신호 처리 알고리즘을 사용하여 보컬리스트의 공연에서 잘못된 음조를 다시 튜닝하거나 특이한 보코더 유형의 보컬 효과를 만든다. 가장 잘 알려진 예 중 하나는 오토튠으로, 음높이를 교정하고 보컬 효과를 추가하는 데 모두 사용할 수 있는 소프트웨어 프로그램이자 이펙트 유닛이다.

시뮬레이터: 시뮬레이터는 일렉트릭 기타가 어쿠스틱 기타, 일렉트릭 베이스, 시타르와 같은 다른 악기의 소리를 흉내 낼 수 있게 해준다. 픽업 시뮬레이터는 싱글 코일 픽업이 있는 기타에서 험버커 픽업이 있는 기타의 소리를 복제하거나 그 반대의 경우를 수행한다. 디프레터(de-fretter)는 프렛리스 베이스의 소리를 시뮬레이션하는 베이스 기타 이펙트이다. 이 효과는 엔벨로프 제어 필터와 전압 제어 앰프를 사용하여 음의 어택을 음량과 음색 면에서 "부드럽게" 만든다.

비트크러셔(Bitcrusher) 필터: 비트크러셔는 오디오 신호를 디지털 형식으로 변환(ADC)하고 가청 주파수 범위 내에서 상당한 착색과 필터링을 일으킬 만큼 충분히 낮은 비트 전송률(및 때로는 샘플링 속도)을 활용하여 사운드 충실도를 낮추는 방식에 의존한다.

섬네일|right|200px|투명 플라스틱 케이스에 들어있는 레슬리 회전 스피커. 대개 레슬리는 나무 케이스에 수용된다.
회전 스피커는 도플러 효과와 기타 소리 반사를 도입하기 위해 스피커나 소리 유도 덕트를 회전시켜 특별한 오디오 효과를 내도록 특별히 제작된 앰프 및 스피커이다. 회전하는 스피커 배플은 코러스 유형의 효과를 만든다. 발명가 도널드 레슬리의 이름을 딴 이 장치는 특히 해먼드 오르간과 관련이 깊지만, 보컬뿐만 아니라 다양한 악기에도 사용된다. 해먼드/레슬리 조합은 많은 음악 장르에서 필수적인 요소가 되었다. 레슬리 스피커와 해먼드 오르간 브랜드는 현재 스즈키 악기 제작소가 소유하고 있다.

코르그 카오스 패드(Kaoss Pad)는 코르그에서 만든 오디오 및 악기용 소형 터치패드 MIDI 컨트롤러, 샘플러, 이펙트 프로세서이다. 카오스 패드의 터치패드는 내부 이펙트 엔진을 제어하는 데 사용될 수 있으며, 이는 라인 입력 신호나 라인 입력에서 녹음된 샘플에 적용될 수 있다. 이펙트 유형에는 피치 시프팅, 디스토션, 필터링, 와와, 트레몰로, 플랜징, 딜레이, 리버브, 오토 패닝, 게이팅, 페이징 및 링 모듈레이션이 포함된다. 카오스 패드는 MIDI 컨트롤러로도 사용할 수 있다.

## 베이스 이펙트
섬네일|right|250px|악기점에서 판매 중인 베이스 이펙트 페달들

베이스 이펙트는 일렉트릭 베이스에서 생성되는 낮은 음높이에 사용하거나 베이스 앰프 또는 PA 시스템과 함께 사용되는 업라이트 베이스를 위해 설계된 전자 이펙터이다. 베이스 이펙트의 두 가지 예로는 퍼즈 베이스와 베이스 코러스가 있다. 일부 베이스 앰프에는 오버드라이브나 코러스와 같은 이펙트가 내장되어 있다. 재즈, 포크, 블루스 및 유사한 장르의 업라이트 베이스 연주자들은 압전 픽업과 앰프 또는 PA 시스템 사이의 임피던스를 일치시키는 작은 전자 장치인 베이스 프리 앰프를 사용할 수 있다. 베이스 프리 앰프는 또한 신호의 게인을 높이거나 낮출 수 있게 해준다. 일부 모델은 이퀄라이제이션 제어, 컴프레서 및 DI 박스 연결 기능도 제공한다.

## 부티크 페달
[섬네일|left|upright|[T-Rex Engineering|T-Rex 브랜드 "Mudhoney" 오버드라이브 페달]]
부티크 페달은 소규모 독립 기업에서 설계하며 일반적으로 한정된 수량으로 생산된다. 일부는 수작업으로 납땜된 연결부를 가진 핸드메이드 제품일 수도 있다. 이러한 페달은 주로 온라인이나 우편 주문을 통해 유통되거나 몇몇 악기점에서 판매된다. 이들은 종종 대량 생산된 페달보다 비싸며 고품질 구성 요소, 혁신적인 디자인, 자체 제작한 노브, 그리고 손으로 그린 삽화나 에칭을 제공한다. 일부 부티크 회사는 클래식 또는 빈티지 이펙트를 재현하는 데 집중한다.

부티크 페달 제조업체로는 BJFE, Pete Cornish, Emlyn Crowther, Death By Audio, Robert Keeley, Roger Linn, Roger Mayer, Strymon, T-Rex Engineering, ToadWorks, 그리고 Z.Vex Effects 등이 있다.

### 개조
이펙터를 개조(modding)하는 틈새시장도 존재한다. 일반적으로 업체는 맞춤형 개조 서비스를 제공하거나 이미 개조된 새 이펙트 페달을 판매한다. 아이바네즈 튜브 스크리머, 보스 DS-1, Pro Co RAT 및 DigiTech Whammy는 가장 자주 개조되는 이펙터들이다. 일반적인 개조에는 커패시터나 저항기 값의 변경, 이펙트 회로가 더 이상 신호 경로에 있지 않도록 하는 트루 바이패스(true-bypass) 추가, 더 고품질의 구성 요소로 교체, 유닛의 원래 연산 증폭기(op-amps) 교체, 또는 일부 요소의 추가 제어를 허용하거나 다른 출력 잭을 추가하는 등의 기능 추가가 포함된다.

## 기타 페달 및 랙 마운트 유닛
[섬네일|left|120px|일부 록 및 팝 기타리스트와 베이시스트는 "[스톰프박스" 형식의 전자 튜너를 사용한다.]]
음악가를 위해 설계된 모든 스톰프박스와 랙 마운트 전자 장치가 이펙터인 것은 아니다. 스트로브 튜너 및 일반 전자 튜너 페달은 기타 줄이 너무 높은지 혹은 낮은지를 표시한다. 스톰프박스 형식의 튜너 페달은 1/4인치 패치 케이블을 통해 악기의 전기 신호를 유닛으로 보낸다. 이러한 페달 스타일 튜너는 대개 출력이 있어 신호를 기타 앰프에 연결하여 소리를 낼 수 있다. 랙 마운트 전원 컨디셔너 장치는 장비가 적절하게 작동할 수 있도록 적절한 레벨과 특성의 전압을 전달한다(예: 과도 임펄스 보호 제공). 랙 마운트 무선 수신기 유닛은 기타리스트나 베이시스트가 케이블에 연결되지 않고 무대 위를 돌아다닐 수 있게 하는 데 사용된다. "A/B" 페달과 같은 풋스위치 페달은 기타 신호를 앰프로 보내거나 연주자가 두 대의 기타 또는 두 대의 앰프 사이를 전환할 수 있게 한다.

섬네일|right|160px|이 풋스위치는 이펙트(디스토션)를 제어하지만, 케이스에 이펙트 회로가 들어 있지 않고 단순히 스위치일 뿐이므로 이펙트 페달이 아니다.
기타 앰프와 전자 키보드에는 내장된 리버브 및 디스토션 이펙트를 켜고 끄기 위한 스위치 페달이 있을 수 있다. 이 페달에는 스위치만 들어 있고 이펙트 회로는 앰프 섀시 안에 들어 있다. 랙 마운트 이펙터나 노트북을 사용하는 일부 음악가들은 사운드 샘플을 트리거하거나 다른 이펙트 사이를 전환하거나 이펙트 설정을 제어하기 위해 MIDI 컨트롤러 페달보드나 암밴드 리모컨을 사용한다. 페달 건반은 페달을 사용하지만 이펙터가 아니다. 이는 대개 베이스라인을 연주하는 데 페달을 사용하는 발로 조작하는 키보드이다.

## 주요 제조업체
* BJFE/One Control/Mad Professor
* Chase Bliss Audio
* 데이너렉트로
* Darkglass Electronics
* DOD Electronics/DigiTech
* Dunlop Manufacturing/Way Huge/Cry Baby/MXR
* EarthQuaker Devices
* Electro-Harmonix
* Eventide Inc.
* 펜더
* Frantone Electronics
* Fulltone
* 아이바네즈**
* JHS Pedals
* Keeley Electronics
* Line 6
* Maxon Effects
* Meris
* Mesa/Boogie
* Mooer Audio
* Morley Pedals
* Mu-Tron
* 롤랜드*/보스
* Seymour Duncan
* Source Audio
* Strymon
* Supro*
* T-Rex Engineering
* TC Electronic/Behringer
* Tech 21
* Universal Audio
* Vox
* Wampler Pedals
* Z.Vex Effects
* Zoom Corporation

참고 표시가 없는 경우 이펙터 전문 제조업체임을 나타냄

## 같이 보기
* :분류:음향 효과
* 음향효과

## 각주

분류:전기 악기
분류:전기 기타
분류:기타