헤르베르트 폰 카라얀

**헤르베르트 폰 카라얀**(, 어릴 적 본명 **헤리베르트 리터 폰 카라얀** (Heribert Ritter von Karajan), 1908년 4월 5일 ~ 1989년 7월 16일)은 오스트리아의 지휘자이다. 그는 35년간 베를린 필하모니 오케스트라의 상임지휘자로 재직했다. 그는 1950년대 중반부터 죽을 때까지 서양 고전 음악의 지휘자였다.  그의 음반 판매량은 생전에만 1억 1,150만장 정도로 추정되며, 사후에 판매된 양을 포함하면 2억장이라고 하고 발매되지 않은 음반들도 존재하기에 서양 고전 음악 지휘자 중 가장 많다.

## 생애
헤르베르트 폰 카라얀은 1929년 울름 극장의 지휘자가 되었다. 그리고 그 해 막스 라인하르트가 주최한 음악회를 지휘했다. 그 뒤 나치 시절 나치에 가입하여 프랑스 정복, 오스트리아 합병 등 여러 행진곡을 지휘하였다.

제2차 세계 대전 이후 월터 레그에 의해 복직하여, 1955년부터 1989년까지 베를린 필하모닉의 종신 지휘자를 지냈으나 1980년대 베를린 필하모닉과 사이가 나빠지자 빈 필하모닉과 협연을 했다. 1967년부터 1989년까지 잘츠부르크 음악제 음악 감독을 지내다 1989년 심장마비로 쓰러져 잘츠부르크에 묻혔다.

### 어린 시절
### 가문
섬네일|위오른쪽|1792년의 카라얀 가족의 문장
헤르베르트 폰 카라얀은 그리스계의 잘츠부르크 중상류 가정에서 태어났다. 그의 고조부인 게오르크 요하네스 카라야니스(Γεώργιος Ιωάννης Καραγιάννης)는 코자니(Κοζάνη)에서 태어나서 1767년 빈으로 이주하여, 최종적으로 작센주의 켐니츠(Chemnitz)에 정착하였다. 그와 그의 형제는 작센의 의류 사업 설립에 뛰어들었고, 둘은 공로로 1792년 6월 1일 작센 선제후국의 프리드리히 아우구스트 3세 선제후(훗날 작센 왕국의 프리드리히 아우구스트 1세 국왕이 됨)에 의해 귀족이 되었다. 카라야니스라는 성은 카라얀이 되었고, 성에 귀족을 뜻하는 ‘폰(von)’이 붙게 되었다.

### 초기 경력

1929년 1월 22일, 카라얀은 잘츠부르크에서 지휘자로 데뷔했다. 이 공연은 울름 시립극장(Stadttheater Ulm) 총감독의 눈에 띄었고, 이를 계기로 카라얀은 해당 극장의 부지휘자(assistant Kapellmeister)로 첫 임용을 받게 되었다.

1931년 12월 25일에, 야로미르 바인베르거의 '백파이프 연주자 슈반더'를 상연하는 동안, 암살 미수 사건이 일어났다. 승진 누락에 앙심을 품은 악장이 안전장치가 풀린 장전된 권총을 소지하고 있다가, 공연이 시작하기 전 발각되어 30분 간 지연되었다.

1933년 나치당이 정권을 장악하면서 당시 울름에서 그와 함께 일했던 선배 동료인 오토 슐만(Otto Schulmann)이 유대인이었던 터라 독일을 떠나야만 했고, 그가 물러난 자리에 카라얀이 수석 지휘자(first Kapellmeister)로 승격되었다.

### 나치 시대

#### 나치 당원 이력

전후 시대에 카라얀은 자신의 나치당 가입 이력에 대해 침묵을 지켰으며, 이로 인해 해당 사안에 관한 상충하는 이야기들이 다수 생겨났다. 한 가지 설은 정세 변화와 본인의 입지 불안정 때문에 1933년 4월 잘츠부르크에서 나치당 가입을 시도했으나, 이후 신청 절차를 제대로 밟지 않아 가입이 무효화되었다는 것이다. 또한 1935년 아헨에서 공식적으로 입당했다는 점을 들어 그가 당 활동에 적극적이지 않았음을 시사하기도 했다. 그러나 최근의 연구는 이러한 혼선을 다음과 같이 정리하고 있다.

나치 집권기 내내 그는 나치당이 선호했던 '호르스트 베셀의 노래'로 콘서트 서두를 장식하는 데 주저함이 없었으나, 본인은 항상 "오직 경력을 위해서 가입했을 뿐"이라고 주장했다. 그의 적대자들은 그를 "SS 대령 폰 카라얀"이라 부르기도 했다.

#### 카라얀의 기적

1933년 카라얀은 잘츠부르크 축제에서 막스 라인하르트가 연출한 《파우스트》의 '발푸르기스의 밤' 장면을 지휘하며 데뷔했다. 1934년 잘츠부르크에서 처음으로 빈 필하모닉을 지휘했으며, 1934년부터 1941년까지 아헨 극장에서 오페라 및 관현악 콘서트 지휘자로 활동했다.

카라얀의 경력은 1935년 아헨에서 독일 최연소 음악 총감독(GMD)으로 임명되면서 큰 전환점을 맞이했다. 이후 부쿠레슈티, 브뤼셀, 스톡홀름, 암스테르담, 파리 등에서 객원 지휘자로 활동했다. 1938년에는 베를린 필하모닉과 첫 무대를 가졌으며, 같은 해 베를린 국립 오페라에서 《피델리오》로 데뷔한 뒤 《트리스탄과 이졸데》를 통해 엄청난 성공을 거두었다.

당시 베를린의 한 비평가는 이를 두고 '카라얀의 기적(Das Wunder Karajan)'이라 칭송하며 다음과 같이 기록했다.

"바그너의 까다로운 작품인 《트리스탄과 이졸데》에서 거둔 그의 성공은 그를 빌헬름 푸르트벵글러, 빅토르 데 사바타와 같은 당대 독일 최고의 오페라 지휘자들과 반열을 나란히 하게 했다."

같은 해 도이치 그라모폰과 계약을 맺은 카라얀은 베를린 슈타츠카펠레를 지휘하여 《마술피리》 서곡을 녹음했으며, 이는 그가 남긴 수많은 음반 작업의 시작이 되었다.

#### 제2차 세계대전 시기
섬네일|Herbert von Karajan conducting in 1941
전쟁 초기에도 카라얀의 경력은 번창을 거듭했다. 1939년 베를린 국립 오페라는 그를 국가 지휘자(Staatskapellmeister) 및 프로이센 국립 오케스트라의 콘서트 지휘자로 임명했다. 이후 그는 베를린 슈타츠카펠레의 음악 감독이 되었으며, 이들과 함께한 로마 투어에서 엄청난 성공을 거두었다. 이듬해 아헨과의 계약이 종료되었는데, 유대인 조부모를 둔 아니타 귀터만(Anita Gütermann)과의 결혼과 대리인 루돌프 베더(Rudolf Vedder)의 기소로 인해 일시적인 경력 정체를 겪기도 했다. 이 시기 그는 슈타츠카펠레와의 한정된 시즌 공연 외에는 별다른 활동을 하지 못했으나, 전쟁 중 슈타츠카펠레와 함께한 정기 연주회들은 평론가들의 극찬을 받으며 언론의 큰 관심을 끌었다.

1944년경 카라얀의 증언에 따르면 그는 나치 지도부의 눈 밖에 나기 시작했으나, 1945년 2월 18일까지도 베를린에서 콘서트를 지휘했다. 그 직후인 전쟁 말기, 그는 아내와 함께 독일을 탈출해 밀라노로 향했으며, 이 과정에서 빅토르 데 사바타의 도움을 받았다.

#### 기회주의적 행보에 대한 논란
1933년부터 1945년 사이 카라얀의 급격한 부상은 그가 오로지 경력을 쌓기 위해 나치당에 가입했다는 추측을 낳았다. 짐 스베이다(Jim Svejda)와 같은 비평가들은 당시 아르투로 토스카니니, 오토 클렘페러, 에리히 클라이버, 프리츠 부슈 등 다른 저명한 지휘자들이 독일이나 이탈리아를 떠났다는 점을 지적했다. 반면 리처드 오즈번(Richard Osborne)은 전쟁 중 독일에 남아 활동했던 빌헬름 푸르트벵글러, 카를 슈리히트, 카를 뵘, 한스 크나퍼츠부슈, 클레멘스 크라우스, 카를 엘멘도르프 등 수많은 거장 중에서도 카라얀은 가장 젊은 축에 속했으며, 따라서 경력이 가장 덜 확립된 상태였다는 점에 주목했다.

그는 여러 오케스트라를 지휘할 수 있었고 여행의 자유도 보장받아, 1943년에는 네덜란드로 건너가 콘세르트헤바우 관현악단을 지휘하고 녹음 작업을 진행하기도 했다. 1944년 6월 24~25일에는 오스트리아 린츠에서 알베르트 슈페어가 소집한 회의에 참석하여 300여 명의 나치 군수품 관계자들을 위해 공연했다. 1944년 9월, 그는 전시 동원 대상에서 제외되는 예술가 명단인 '천재부류 명단(Gottbegnadeten-Liste)'에 이름을 올렸다.

1946년 3월 15일 빈에서 열린 카라얀의 탈나치화(Denazification) 재판에서 그는 나치 집권기 동안 불법 행위를 저지르지 않았다는 판결을 받았다.  오스트리아 비나치화 조사위원회는 1946년 3월 18일 카라얀을 방면했으며, 그는 직후 지휘 활동을 재개했다. 훗날 서독 총리를 지낸 헬무트 슈미트는 카라얀의 나치 당원 이력에 대해 다음과 같이 평했다.
"카라얀은 분명 나치주의자가 아니었습니다. 그는 단순한 동조자(Mitläufer)였을 뿐입니다."

### 전후
1946년, 카라얀은 빈에서 빈 필하모닉과의 협연으로 전후 첫 공연을 열 계획이었으나 그의 나치 당원 자격으로 인해 소련 점령 당국에 의해 지휘가 금지되었다. 카라얀은 그 해 여름 익명으로 잘츠부르크 음악제에 참여하였다.

1947년 10월 28일, 카라얀은 금지 조치가 해제 된 이후 브람스의 독일 레퀴엠 녹음 작업을 위해 빈 필하모닉과의 협업으로 빈 음악협회에서 공식적인 전후 첫 공연을 진행했다.

1949년, 카라얀은 빈 음악협회의 예술 감독으로 취임하였으며 밀라노의 스칼라 극장에서 지휘자로 활동하였다. 당시 카라얀의 가장 눈에 띄는 활동 중 하나는 당시 런던에서 새로 결성된 필하모니아 오케스트라와의 협업으로, 필하모니아 오케스트라를 세계적인 수준으로 올려놓는데 크게 기여하였다. 카라얀은 1949년부터 시작하여 그가 갑작스러운 죽음을 맞을때까지 매년 루체른 음악제에 참여하였다.

1951년에서 1952년 사이, 카라얀은 바이로이트 축제극장에서 지휘자로 활동하였다.

### 베를린 필하모닉에서
1955년의 미국 순회공연에서 카라얀은 그의 과거 나치 당원 자격으로 인해 디트로이트에서의 공연이 금지되었고, 필하모니아 오케스트라의 음악 감독인 유진 오르만디는 그와의 악수를 거부하였으며 카네기 홀에서의 공연을 위해 베를린 필하모닉과 함께 뉴욕에 도착했을 때에는 시위대와 마주치기도 했다.

1956년, 카라얀은 빌헬름 푸르트벵글러의 후임으로 베를린 필하모닉의 종신 상임지휘자로 임명되었다.

1957년부터 1964년, 카라얀은 빈 국립 오페라 극장의 예술 감독으로 활동하였다.

### 말기
카라얀의 말년에는 베를린 필하모닉과의 불화가 있었다. 1982년 여성 솔리스트인 자비네 마이어를 입단시키려 했으나, 단원들의 반대로 불화가 시작되었고, 1984년 방일공연 당시에는 ‘돈 후안’ 공연 중 초반 솔리스트의 연주가 꼬이는 바람에 처음부터 다시 시작한 일도 있었다.

카라얀은 1980년대 이후에 1981년, 1984년, 1988년에 일본 공연을 진행했는데 1986년에 예정되어 있던 일본 공연은 건강상의 이유로 취소되었다. 1984년 10월27~29일 서울에서 내한 공연을 가졌으며, 베토벤 교향곡 제 6번 ‘전원’ & 5번 ‘운명’ , 브람스 교향곡 제 1번 & 모차르트 디베르티벤토 제15번을 세종문화회관에서 공연했으며 카라얀은 세종문화회관을 매우 큰 홀이라면서 좋아했다고 한다. 카라얀의 영상은 1988년 12월 31일에 녹화된 ‘프로코피예프 교향곡 1번 & 차이콥스키 피아노 협주곡 1번’이 마지막 녹화이며, 최후의 녹음은 1989년 빈필하모닉과 녹음한 ‘브루크너 교향곡 제7번’이다.

1989년 7월16일 오스트리아 잘츠부르크의 자택에서 소니 부회장과 자신의 부지에 CD공장을 짓는데 관한 대화를 하다 심근경색으로 타계했다. 전날 조수미와 리허설을 할 때부터 심장이 좋지 않았는데, 사망 당일 주치의가 방문했으나 ‘중국의 황제가 와도 방해할 수 없다.’며 돌려보냈고 그게 화근이 되어서 사망했다.

## 음악성
메조소프라노 가수로 유명한 크리스타 루트비히는 그를 '카라얀은 신과 같다'고 표현했다.

## 수상과 훈장
### 오스트리아 훈장
60px - 오스트리아 과학 예술 훈장

60px - 잘츠부르크주 훈장 명예 대십자장

### 외국 훈장
60px - 이탈리아 공화국 공로 훈장 대장교장

60px - 독일연방공화국 공로 훈장 연방공로십자장

## 같이 보기
* 베를린 필하모닉 오케스트라
* 카를 뵘

## 각주

## 참고 문헌
* Raymond Holden, The Virtuoso Conductors: The Central European Tradition from Wagner to Karajan (2005), Yale University Press, 
* Norman Lebrecht The Maestro Myth: Great Conductors in Pursuit of Power (2001) Citadel Press, 
* Ivan March, Edward Greenfield, and Robert Layton Penguin Guide to Compact Discs, 
* Richard Osborne, Herbert von Karajan (1998), Chatto & Windus (London), 

## 외부 링크
* 
* Web site of the Herbert von Karajan Centrum, Vienna
* Tribute site to Herbert von Karajan 
* An obituary essay by James Wierzbicki
* A range of opinions from readers of ''Gramophone'' magazine

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