ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆ

[link=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ea/Blake_jacobsladder.jpg/170px-Blake_jacobsladder.jpg|thumb| ಬೈಬಲ್ನಲ್ಲಿ, ಜಾಕೋಬ್ ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಏಣಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಒಂದು ಪಾತ್ರವು ಕನಸನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ದೊಡ್ಡ ಕಥೆಯೊಳಗೆ ಆಂತರಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ( [ವಿಲಿಯಂ ಬ್ಲೇಕ್‌|ವಿಲಿಯಂ ಬ್ಲೇಕ್‌ನಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆ, 1805)]]
ಒಂದು **ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಯನ್ನು** **ಎಂಬೆಡೆಡ್ ನಿರೂಪಣೆ** ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಾಧನವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಪಾತ್ರವು ಎರಡನೇ ಕಥೆಯ ನಿರೂಪಕನಾಗುತ್ತಾನೆ (ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ). ಕಥೆಗಳೊಳಗಿನ ಕಥೆಗಳ ಬಹು ಪದರಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ **ನೆಸ್ಟೆಡ್ ಕಥೆಗಳು** ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ನಾಟಕವು ಅದರೊಳಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ನಾಟಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ *ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್* ನಾಟಕ; ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಬಹುದು; ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿಯು ಕಾದಂಬರಿಯೊಳಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಯನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಬಹುದು: ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು, ನಾಟಕಗಳು, ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಕವನಗಳು, ಹಾಡುಗಳು, ವಿಡಿಯೋ ಆಟಗಳು ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳು.

ಒಳಗಿನ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಆಂತರಿಕ ಕಥೆಯು ಹೊರಗಿನ ಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಎರಡು ಕಥೆಗಳ ನಡುವೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲವು ಸಮಾನಾಂತರಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಕಥೆಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊರಗಿನ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸತ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೊರಗಿನ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿಯೂ ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಭಾಗವಾಗಿ ಹೇಳುವ ಬದಲು ಇನ್ನೊಂದರೊಳಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ, ಇದು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಓದುಗರ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಆಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ - ಕಥೆಗಾರನ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಗಳು ಪಾತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಘಟನೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬಹುದು, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಪುರಾಣಗಳು ಮತ್ತು ದಂತಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳಬಹುದು ಅಥವಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬಾಹ್ಯ ತಿರುವುಗಳನ್ನು ತೋರಬಹುದು. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಯು ಹೊರಗಿನ ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಇತರರಲ್ಲಿ, ಒಳಗಿನ ಕಥೆಯು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಬಹುದು ಅಥವಾ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಓದಬಹುದು, ಆದರೂ ಅನೇಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಬಹುದು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಒಳಗಿನ ಕಥೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗಿಡಲು ಲೇಖಕರು ತುಂಬಾ ಅರ್ಹವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಔಟ್ಲೆಟ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರಗಳ ಹೋಮ್ ವೀಡಿಯೊ ಬಿಡುಗಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಳಿಸಲಾದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹಂತದ ಆಂತರಿಕ ಕಥೆಗಳಿರುತ್ತವೆ, ಇದು ಆಳವಾದ-ನೆಸ್ಟೆಡ್ ಫಿಕ್ಷನ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಮಿಸ್ ಎನ್ ಅಬೈಮ್ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಾಧನಕ್ಕೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪದವಾಗಿದೆ ( ಹೆರಾಲ್ಡ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಗುರಾಣಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಕವಚದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸುವ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ).

## ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕಲನ ಕೃತಿಗಳು 
 
ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಾಧನವು " ಫ್ರೇಮ್ ಸ್ಟೋರಿ " ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಾಧನಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನದು, ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು ಪೂರಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಹೊರಗಿನ ಕಥೆ ಅಥವಾ "ಫ್ರೇಮ್" ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸವು ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಥೆಗಾರರಿಂದ ಹೇಳುವ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.

"ಫ್ರೇಮ್ ಕಥೆಗಳು" ಮತ್ತು "ಕಥೆಗಳೊಳಗಿನ ಕಥೆಗಳು" ಪ್ರಾಚೀನ ಈಜಿಪ್ಟ್ ಮತ್ತು ಭಾರತೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಈಜಿಪ್ಟಿನ " ನೌಕಾಘಾತದ ನಾವಿಕನ ಕಥೆ "  ಮತ್ತು ಭಾರತೀಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಾದ *ರಾಮಾಯಣ*, *ಸೆವೆನ್ ವೈಸ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್*, *ಹಿತೋಪದೇಶ* ಮತ್ತು *ವಿಕ್ರಮ್ ಮತ್ತು ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿ*. ವಿಷ್ಣು ಶರ್ಮಾ ಅವರ *ಪಂಚತಂತ್ರದಲ್ಲಿ*, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಕಥೆಗಳ ಅಂತರ-ನೇಯ್ದ ಸರಣಿಯನ್ನು ಒಂದು ನಿರೂಪಣೆಯೊಳಗೆ ಇನ್ನೊಂದು ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಪದರಗಳು ಆಳವಾಗಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಗಮನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನಿಯಮಿತ ಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾದ *ಮಹಾಭಾರತದಲ್ಲಿ*, ಕುರುಕ್ಷೇತ್ರ ಯುದ್ಧವನ್ನು ವ್ಯಾಸನ ಜಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರವು *ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ*, ಅದು ಸ್ವತಃ ವೈಶಂಪಾಯನನ ಭಾರತದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಸ್ವತಃ *ಉಗ್ರಸ್ರವನ* *ಮಹಾಭಾರತದ* ಪಾತ್ರದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಅಪುಲಿಯಸ್‌ನ *ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಆಸ್* ಮತ್ತು ಓವಿಡ್‌ನ *ಮೆಟಾಮಾರ್ಫೋಸಸ್* ಎರಡೂ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಆಳವನ್ನು ಹಲವಾರು ಡಿಗ್ರಿಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತವೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ *ಸಾವಿರ ಮತ್ತು ಒಂದು ರಾತ್ರಿಗಳು* ( *ಅರೇಬಿಯನ್ ನೈಟ್ಸ್* ), ಅಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಅಜ್ಞಾತ ನಿರೂಪಕರಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಶೆಹೆರಾಜೇಡ್ ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ. ಷೆಹೆರಾಜೇಡ್‌ನ ಅನೇಕ ನಿರೂಪಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಿತವಾದ ಕಥೆಗಳೂ ಇವೆ, ಮತ್ತು ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಇತರ ಕಥೆಗಳೂ ಇವೆ. ಇದರ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ " ದಿ ತ್ರೀ ಆಪಲ್ಸ್ ", ಶೆಹೆರಾಜೇಡ್ ನಿರೂಪಿಸಿದ ಕೊಲೆಯ ರಹಸ್ಯ. ಕಥೆಯೊಳಗೆ, ಕೊಲೆಗಾರ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವನು ಕೊಲೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಘಟನೆಗಳ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಂಬಲರ್ಹವಲ್ಲದ ನಿರೂಪಕನು ಕೊಲೆಗಾರನಾಗಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ದಾರಿತಪ್ಪಿಸಲು ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಇನ್ನೊಂದು ಪಾತ್ರವು ಅವನಿಗೆ ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳಿದ ನಂತರ ಅವನು ದಾರಿತಪ್ಪಿದನೆಂದು ನಂತರ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕಥೆಯು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, "  ಕಥೆ" ಅದರೊಳಗೆ ನಿರೂಪಿತವಾಗಿದೆ. ಈ ದೀರ್ಘಕಾಲಿಕ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ಅರೇಬಿಕ್, ಪರ್ಷಿಯನ್ ಮತ್ತು ಭಾರತೀಯ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು.

ಮೇರಿ ಶೆಲ್ಲಿಯ *ಫ್ರಾಂಕೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್* ಆಳವಾದ ಗೂಡುಕಟ್ಟುವ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕಥೆಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ವಾಲ್ಟನ್‌ನ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವರು ವಿಕ್ಟರ್ ಫ್ರಾಂಕೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೃಷ್ಟಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಗಮನಿಸುವ ಕ್ಯಾಬಿನ್ ವಾಸಿಸುವ ಕುಟುಂಬದ ಕಥೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಾದಂಬರಿ *ವುಥರಿಂಗ್ ಹೈಟ್ಸ್*, ಇದರಲ್ಲಿ ಬಹುಪಾಲು ಕೇಂದ್ರ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಕೆಲಸಗಾರನು ಬೋರ್ಡರ್‌ಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ರೀತಿ, ರೋಲ್ಡ್ ಡಹ್ಲ್‌ನ ಕಥೆ *ದಿ ವಂಡರ್‌ಫುಲ್ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಹೆನ್ರಿ ಶುಗರ್* ಶ್ರೀಮಂತ ಬ್ರಹ್ಮಚಾರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಹಿಮ್ಮುಖ ಭಾಗದಿಂದ ಇಸ್ಪೀಟೆಲೆಗಳನ್ನು "ನೋಡಲು" ಕಲಿತವರು ಬರೆದ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಪ್ರಬಂಧದ ಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಪ್ರಬಂಧದ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಇಮ್ಹರತ್ ಖಾನ್ ಅವರು ನಿಜವಾದ ಅನುಭವವಾಗಿ ಹೇಳಿದ ಸುದೀರ್ಘ ಉಪ-ಕಥೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಚಾಸರ್‌ನ *ದಿ ಕ್ಯಾಂಟರ್‌ಬರಿ ಟೇಲ್ಸ್* ಮತ್ತು ಬೊಕಾಸಿಯೊನ *ಡೆಕಾಮೆರಾನ್* ಸಹ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಫ್ರೇಮ್ ಕಥೆಗಳು. ಚೌಸರ್‌ನ *ಕ್ಯಾಂಟರ್‌ಬರಿ ಟೇಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ*, ಪಾತ್ರಗಳು ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತವೆ. ಉದಾತ್ತ ನೈಟ್ ಒಂದು ಉದಾತ್ತ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ನೀರಸ ಪಾತ್ರವು ತುಂಬಾ ಮಂದವಾದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಸಭ್ಯ ಗಿರಣಿಗಾರನು ಒಂದು ಕೊಳಕು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಹೋಮರ್ನ *ಒಡಿಸ್ಸಿ* ಕೂಡ ಈ ಸಾಧನವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ; ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿನ ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್‌ನ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್‌ನಿಂದ ಶೆರಿಯಾದಲ್ಲಿನ ರಾಜ ಅಲ್ಸಿನಸ್‌ನ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇತರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಸುಳ್ಳು, *ಒಡಿಸ್ಸಿಯ* ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ಮಕ್ಕಳ ಕಥಾ ಸಂಕಲನಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಈ ಸಾಧನದಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಕಲನ ಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಲೋಬೆಲ್‌ನ *ಮೌಸ್ ಟೇಲ್ಸ್*, ಪೌಲಾ ಫಾಕ್ಸ್‌ನ *ದಿ ಲಿಟಲ್ ಸ್ವೈನ್‌ಹೆರ್ಡ್*, ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ ಮತ್ತು ಹಿಲರಿ ಷರ್ಲಾಕ್‌ನ *ಕಿವಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಲಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಮನ್ ಸೆನ್ಸ್*.

ಫ್ರೇಮಿಂಗ್‌ನ ಆಧುನಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಪ್ರಕಾರದ ಕೆಲಸ *ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಬ್ರೈಡ್* ( ಪುಸ್ತಕ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಎರಡೂ). ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅಜ್ಜ ತನ್ನ ಮೊಮ್ಮಗನಿಗೆ "ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಬ್ರೈಡ್" ಕಥೆಯನ್ನು ಓದುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕಥೆಯು ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ದೀರ್ಘವಾದ (ಆದರೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ) ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುವ ತಂದೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ "ಗುಡ್ ಪಾರ್ಟ್ಸ್ ಆವೃತ್ತಿ" (ಪುಸ್ತಕವು ಅದನ್ನು ಕರೆಯುವಂತೆ) ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬೇಸರಗೊಳ್ಳುವ ಅಥವಾ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗನನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸು. ಎಸ್. ಮೊರ್ಗೆನ್‌ಸ್ಟರ್ನ್ ಎಂಬ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಲೇಖಕರ "ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಬ್ರೈಡ್" ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಕೇಂದ್ರ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪುಸ್ತಕ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಎರಡೂ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತವೆ.

ವೆಲ್ಷ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಗ್ವಿಲಿಮ್ ''ಹಿರೆಥೋಗ್‌ನ ಅಲ್ವಿಡ್ ಎಫ್'ಇವಿಥ್ರ್ ರಾಬರ್ಟ್* (೧೮೫೨), ಉತ್ತರ ವೇಲ್ಸ್‌ನ ಫಾರ್ಮ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದವರು ಒಲೆಯ ಸುತ್ತ ನೆರೆದಿದ್ದವರಿಗೆ *ಅಂಕಲ್ ಟಾಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾಬಿನ್ನ* ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಫ್ರೇಮ್ ಕಥೆಯು ಮುಖ್ಯ ಕಥೆಯಂತೆಯೇ ಅದೇ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿ *ದಿ ಯಂಗ್ ಇಂಡಿಯಾನಾ ಜೋನ್ಸ್ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ*, ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಇಂಡಿ ಅವರು ವಯಸ್ಸಾದಾಗ ಹೇಳುವಂತೆ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜಾರ್ಜ್ ಹಾಲ್ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಒಮ್ಮೆ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಫೋರ್ಡ್ ಅವರಿಂದ). ಯುವ ನಾಯಕನ ಹಳೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ವಯಸ್ಕ ನಿರೂಪಕನ ಅದೇ ಸಾಧನವನ್ನು *ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ಬೈ ಮಿ* ಮತ್ತು *ಎ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಸ್ಟೋರಿ* ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ *ದಿ ವಂಡರ್ ಇಯರ್ಸ್* ಮತ್ತು *ಹೌ ಐ ಮೆಟ್ ಯುವರ್ ಮದರ್*.

### ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಫ್ರೇಮ್ ಕಥೆಗಳು 
*ದಿ ಅಮೋರಿ ವಾರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ*, ಕೊಹೀಡ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಬ್ರಿಯಾ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಕ ಹೇಳಲಾದ ಕಥೆಯು ಮೊದಲ ಎರಡು ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಿಗೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ರೈಟರ್ ಎಂಬ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆಲ್ಬಂ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಥೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಒಬ್ಬ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ.

ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂ *ಸಾರ್ಜೆಂಟ್.* *ಪೆಪ್ಪರ್ಸ್ ಲೋನ್ಲಿ ಹಾರ್ಟ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ ಬ್ಯಾಂಡ್* ಅನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನಾಮಸೂಚಕ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಟೇಜ್ ಶೋ ಆಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಎ ಡೇ ಇನ್ ದಿ ಲೈಫ್" ಕನಸಿನೊಳಗಿನ ಕಥೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ. ಅದೇ ರೀತಿ, ಫ್ಯೂಜೀಸ್ ಆಲ್ಬಂ *ದಿ ಸ್ಕೋರ್* ಅನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಧ್ವನಿಪಥವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಹಲವಾರು ಇತರ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಆಲ್ಬಂಗಳು, ಆದರೆ ವೈಕ್ಲೆಫ್ ಜೀನ್ ಅವರ *ದಿ ಕಾರ್ನಿವಲ್* ಅನ್ನು ಪ್ರಯೋಗದಲ್ಲಿ ಸಾಕ್ಷ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜಾನೆಲ್ಲೆ ಮೊನೆ ಅವರ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಂತೆ ಐರಿಯನ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಲ್ಬಂಗಳು ವಿಸ್ತಾರವಾದ, ಸಡಿಲವಾಗಿ ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕಿತ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಟಾಮ್ ವೇಟ್ಸ್ ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಆಲ್ಬಂ, *ಆಲಿಸ್* (ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಬರೆದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ) ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳು (ಬಹಳ) *ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್* ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕದ ನಿಜ ಜೀವನದ ಲೇಖಕ ಲೂಯಿಸ್ ಕ್ಯಾರೊಲ್ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಿಂದ ಸಡಿಲವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ. ಆಲಿಸ್ ಲಿಡೆಲ್. "ಬಡ ಎಡ್ವರ್ಡ್" ಹಾಡನ್ನು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮೊರ್ಡ್ರೇಕ್ ಬಗ್ಗೆ ನಿರೂಪಕ ಹೇಳಿದ ಕಥೆಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ಫಿಶ್ ಅಂಡ್ ಬರ್ಡ್" ಹಾಡನ್ನು ನಾವಿಕನಿಂದ ಕೇಳಿದ ಮರುಕಳಿಸುವ ಕಥೆಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

## ನೆಸ್ಟೆಡ್ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ಉದಾಹರಣೆಗಳು 
### ನೆಸ್ಟೆಡ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು 
ತನ್ನ ೧೮೯೫ ರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿ *ಫೇರೋನಲ್ಲಿ*, ಬೋಲೆಸ್ಲಾವ್ ಪ್ರಸ್ ಕಥೆಯೊಳಗೆ ಹಲವಾರು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಿಗ್ನೆಟ್‌ಗಳಿಂದ ಪೂರ್ಣ-ಹಾರಿಬಂದ ಕಥೆಗಳವರೆಗೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಪ್ರಾಚೀನ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಪಠ್ಯಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿನ್ಯಾಸ. ಜಾನ್ ಪೊಟೋಕಿಯ *ದಿ ಮ್ಯಾನ್ಯುಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಫೌಂಡ್ ಇನ್ ಸರಗೋಸಾ* (೧೭೯೭-೧೮೦೫) ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳ ಆಳವನ್ನು ತಲುಪುವ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ-ಕಥೆಯೊಳಗಿನ-ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಕಥೆಯ ಮೂಲವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜೆಅರ್‌ಅರ್ ಟೋಲ್ಕಿನ್ *ಅವರ ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್*, ಇದು ರೆಡ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ವೆಸ್ಟ್‌ಮಾರ್ಚ್ (ಪುಸ್ತಕದ ಆಂತರಿಕ ಆವೃತ್ತಿ) ಅನ್ನು ಹಲವಾರು ಪಾತ್ರಗಳು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಇತಿಹಾಸವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ *ಹೊಬ್ಬಿಟ್‌ನ* ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ ("ದೇರ್ ಅಂಡ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಅಗೇನ್") ಪುಸ್ತಕದೊಳಗೆ ಈ ಪುಸ್ತಕದ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು *ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್* ಅಂತಿಮ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ.

ಎಡ್ಗರ್ ಅಲನ್ ಪೋ ಅವರ *ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್* ಆಶರ್‌ನಲ್ಲಿ "ದಿ ಮ್ಯಾಡ್ ಟ್ರಿಸ್ಟ್" ಒಂದು ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕಿತ ಆಂತರಿಕ ಕಥೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ವಿಧಾನಗಳ ಮೂಲಕ ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಕ ಓದುವುದು ಅವನು ಹೇಳುತ್ತಿರುವ ಕಥೆಯ ನೈಜತೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ., ಆದ್ದರಿಂದ "ದಿ ಮ್ಯಾಡ್ ಟ್ರಿಸ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತದೆಯೋ ಅದು "ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಆಶರ್" ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಮಿಗುಯೆಲ್ ಡಿ ಸೆರ್ವಾಂಟೆಸ್‌ನ *ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್‌ನಲ್ಲಿ*, ನಾಯಕನ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಕಥೆಯೊಳಗೆ ಅನೇಕ ಕಥೆಗಳಿವೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಸಂಕಲನಗೊಂಡ ಕಥೆಯು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ " ದಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಇನ್‌ಕ್ವಿಸಿಟರ್ " ಅವರ ಸುದೀರ್ಘ ಮನೋವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ *ದಿ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಕರಮಾಜೋವ್‌ನಿಂದ*, ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಒಬ್ಬ ಸಹೋದರನಿಂದ ಇನ್ನೊಬ್ಬರಿಗೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಅನೇಕ ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ನಾಟಕೀಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

"ಬೋನಸ್ ಮೆಟೀರಿಯಲ್" ಶೈಲಿಯ ಆಂತರಿಕ ಕಥೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಹರ್ಮನ್ ಮೆಲ್ವಿಲ್ಲೆ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ *ಮೊಬಿ-ಡಿಕ್‌ನಲ್ಲಿನ* "ದಿ ಟೌನ್ ಹೋಸ್ ಸ್ಟೋರಿ" ಅಧ್ಯಾಯ; ಆ ಅಧ್ಯಾಯವು ಉತ್ತೇಜಕ ದಂಗೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪುಗೊಂಡ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು *ಮೊಬಿ-ಡಿಕ್* ಅನ್ನು ಬರೆಯುವ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ವಿಲ್ಲೆ ಕಲ್ಪಿಸಿದ ಅನೇಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮೂಲತಃ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಂತರ ಬಳಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು - ಆದರೆ ಬರವಣಿಗೆ ಮುಂದುವರೆದಂತೆ, ಈ ಕಥಾ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮೆಲ್ವಿಲ್ಲೆ ರಚಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಪಾತ್ರಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಬದಲು, ಮೆಲ್ವಿಲ್ಲೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸುಸಂಬದ್ಧವಾದ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಣೆದರು ಮತ್ತು ಇಷ್ಮಾಯೆಲ್ ಪಾತ್ರವು ತನ್ನ ಪ್ರಭಾವಿತ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು.

ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ನಬೊಕೊವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ *ದಿ ಗಿಫ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ* ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಲ್ಲಿ, ಆಂತರಿಕ ಕಥೆಗಳಂತೆ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಫ್ಯೋಡರ್ ಚೆರ್ಡಿಂಟ್ಸೆವ್ ಅವರ ಕವನಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಧ್ಯಾಯ IV, ನಿಕೋಲಾಯ್ ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ (ಫ್ಯೋಡರ್ ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ). ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮೆಟಾನೋವೆಲ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಉದಯದೊಂದಿಗೆ, ಬರಹಗಾರರು ಬಹು ನಿರೂಪಣೆಗಳು ಪರಸ್ಪರರೊಳಗೆ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗೂಡುಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು. ನೆಸ್ಟೆಡ್ ನಿರೂಪಣೆಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಚತುರ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಜೇಮ್ಸ್ ಮೆರಿಲ್ ಅವರ ೧೯೭೪ ರ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಕವಿತೆ " ಲಾಸ್ಟ್ ಇನ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಲೇಶನ್ ".

ರಬಿಹ್ ಅಲಮೆದ್ದೀನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ *ದಿ ಹಕಾವತಿ* ಅಥವಾ *ದಿ ಸ್ಟೋರಿಟೆಲರ್* ನಲ್ಲಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅರೇಬಿಕ್ ಕಥೆಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗೆ ಮನೆಗೆ ಬರುವುದನ್ನು ನಾಯಕ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಲೇಖಕನು ಹಕಾವತಿ (ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುವ ಅರೇಬಿಕ್ ಪದ) ಆಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಸ್ವಂತ ಜೀವನದ ಕಥೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬದ ಕಥೆಯನ್ನು ಖುರಾನ್, ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ಕಥೆಗಳ ಜಾನಪದ ಆವೃತ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆಯುತ್ತಾನೆ. ಓವಿಡ್, ಮತ್ತು ಒಂದು ಸಾವಿರ ಮತ್ತು ಒಂದು ರಾತ್ರಿಗಳು. ಅವನು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ ಕಥೆಗಳು (ಅವನ ಅಜ್ಜನ ಬಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು) ಮತ್ತು ಎಂಬೆಡೆಡ್ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳು, ಸ್ವತಃ ಇತರ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹುದುಗಿಸುತ್ತವೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ೨ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಪದರಗಳು ಆಳವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

ಸ್ಯೂ ಟೌನ್‌ಸೆಂಡ್‌ನ *ಆಡ್ರಿಯನ್ ಮೋಲ್: ದಿ ವೈಲ್ಡರ್ನೆಸ್ ಇಯರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ*, ಆಡ್ರಿಯನ್ *ಲೋ!* ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. *ದಿ ಫ್ಲಾಟ್ ಹಿಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೈ ಹೋಮ್ಲ್ಯಾಂಡ್*, ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ, ಜೇಕ್ ವೆಸ್ಟ್ಮೋರ್ಲ್ಯಾಂಡ್, *ಸ್ಪಾರ್ಗ್ ಆಫ್ ಕ್ರೋಂಕ್* ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ನಾಮಸೂಚಕ ಪಾತ್ರವಾದ ಸ್ಪಾರ್ಗ್ ಯಾವುದೇ ಭಾಷೆಯಿಲ್ಲದ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಆಂಥೋನಿ ಹೊರೊವಿಟ್ಜ್‌ನ *ಮ್ಯಾಗ್‌ಪಿ ಮರ್ಡರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ'', ಪುಸ್ತಕದ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗವು ಅಲನ್ ಕಾನ್ವೆಯವರ 'ಮ್ಯಾಗ್ಪಿ ಮರ್ಡರ್ಸ್' ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಆದರೆ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟ್ ಮಾಡಲಾದ ರಹಸ್ಯ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ದ್ವಿತೀಯ ಕಾದಂಬರಿಯು ಅದರ ಮುಕ್ತಾಯದ ಮೊದಲು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಕಥೆಯನ್ನು ಮೂಲ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಕಥೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕದ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಅಂತಿಮ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ 'ಮ್ಯಾಗ್ಪಿ ಮರ್ಡರ್ಸ್' ನೊಳಗಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂದೇಶಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ನಿರೂಪಣೆಯೊಳಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಕಟಪಡಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಅಧ್ಯಾಯದ ವಿಷಯವು ಅದರ ಮೂಲ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ಕಾರಣವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಥೆಗಳ ಒಳಗೆ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಕನಸುಗಳು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ಹೋಗಬಹುದು. ನೀಲ್ ಗೈಮನ್ ಸರಣಿ *ದಿ ಸ್ಯಾಂಡ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನಿಂದ* *ದಿ ಅರೇಬಿಯನ್ ನೈಟ್‌ಮೇರ್* ಮತ್ತು ಶಾಪ ಆಫ್ "ಎಟರ್ನಲ್ ವೇಕಿಂಗ್" ಎರಡರಲ್ಲೂ ಒಂದು ಕನಸಿನಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುವ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸರಣಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮ್ಯಾಟುರಿನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ *ಮೆಲ್ಮೊತ್ ದಿ ವಾಂಡರರ್* ನಲ್ಲಿ, ಕಥೆಗಳ ಒಳಗಿನ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಕಥೆಗಳ ಬಳಕೆಯು ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಕನಸಿನಂತಹ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

#### ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ 
ಈ ರಚನೆಯು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಪ್ಲೇಟೋಗೆ ಕಾರಣವಾದ *ಸಿಂಪೋಸಿಯಮ್* ಮತ್ತು *ಫೇಡೋದ* ರಚನೆಯು ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಬೈಬಲ್ನಲ್ಲಿ, ಸುವಾರ್ತೆಗಳು ಯೇಸುವಿನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸೇವೆಯ ಖಾತೆಗಳಾಗಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ತಮ್ಮೊಳಗೆ ಯೇಸು ಹೇಳಿದ ದೃಷ್ಟಾಂತಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚು ಆಧುನಿಕ ತಾತ್ವಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಜೋಸ್ಟಿನ್ ಗಾರ್ಡರ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಸಾಧನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ *ದಿ ಸಾಲಿಟೇರ್ ಮಿಸ್ಟರಿ*, ಅಲ್ಲಿ ನಾಯಕನು ಬೇಕರ್‌ನಿಂದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೇಕರ್ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ನಾವಿಕನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುವ ನಾವಿಕನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವಾಗಿರುವ ಹುಡುಗಿಯ ಬಗ್ಗೆ *ಸೋಫಿಸ್ ವರ್ಲ್ಡ್* ಇನ್ನೊಂದು ಆಯಾಮದಲ್ಲಿರುವ ಹುಡುಗಿ ಹಿಲ್ಡೆ ಓದುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ನಂತರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಸೋಫಿ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಹಿಲ್ಡೆ ಕೂಡ ಒಂದು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಪಾತ್ರವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅದನ್ನು ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಓದುತ್ತಾರೆ.

#### ನೆಸ್ಟೆಡ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ 
ಒಂದು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಬಹು ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಬಾರಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ-ಕಾದಂಬರಿ ಅಥವಾ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತವೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಲೇಖಕ ಕರ್ಟ್ ವೊನೆಗಟ್ ಬರೆದ ವಿವಿಧ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಸೇರಿವೆ. ವೊನೆಗಟ್ ತನ್ನ ಅನೇಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಿಲ್ಗೋರ್ ಟ್ರೌಟ್ ಎಂಬ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಟ್ರೌಟ್ ತನ್ನ ಕಥೆಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವಿವರಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ನಿಗೂಢ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಬರಹಗಾರನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. *ಬ್ರೇಕ್‌ಫಾಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್* ಮತ್ತು *ಗಾಡ್ ಬ್ಲೆಸ್ ಯು, ಮಿಸ್ಟರ್ ರೋಸ್‌ವಾಟರ್‌ನಂತಹ* ಪುಸ್ತಕಗಳು ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವಿವರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿಮುಕಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಟ್ಯಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಲೆಮ್‌ನ *ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಥ್ರೀ ಸ್ಟೋರಿಟೆಲ್ಲಿಂಗ್ ಮೆಷಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಕಿಂಗ್ ಜೀನಿಯಸ್* *ದಿ ಸೈಬೀರಿಯಾಡ್‌ನಿಂದ ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯನ್ನು* ಹೊಂದಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಹಂತಗಳು ಒಂದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತವೆ, ಟ್ರುರ್ಲ್.

*ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಲೀವ್ಸ್* ಎಂಬುದು ಒಂದು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುವ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಇದುವರೆಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದಿರಬಹುದು, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬಹು ಪದರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪುಸ್ತಕವು ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕದ ಮುಖ್ಯ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ತಮ್ಮದೇ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುವ ಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಕಲಿ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ರಾಬರ್ಟ್ ಎ. ಹೈನ್‌ಲೀನ್ ಅವರ ನಂತರದ ಪುಸ್ತಕಗಳು ( *ದಿ ನಂಬರ್ ಆಫ್ ದಿ ಬೀಸ್ಟ್*, *ದಿ ಕ್ಯಾಟ್ ಹೂ ವಾಕ್ಸ್ ಥ್ರೂ ವಾಲ್ಸ್* ಮತ್ತು *ಟು ಸೇಲ್ ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಸನ್‌ಸೆಟ್* ) ಪ್ರತಿ ನೈಜ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವು ಮತ್ತೊಂದು ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಊಹೆಯು ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿರುವ ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸೃಷ್ಟಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಅಟ್ವುಡ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ *ದಿ ಬ್ಲೈಂಡ್ ಅಸಾಸಿನ್* ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಬರೆದ ಕಾದಂಬರಿಯ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕಾದಂಬರಿ-ಒಳಗೆ-ಕಾದಂಬರಿಯು *ಆ* ಕಾದಂಬರಿಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಬರೆದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಫಿಲಿಪ್ ಕೆ. ಡಿಕ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ *ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ದಿ ಹೈ ಕ್ಯಾಸಲ್‌ನಲ್ಲಿ*, ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರವು *ದಿ ಗ್ರಾಸ್‌ಶಾಪರ್ ಲೈಸ್ ಹೆವಿ* ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ದಿ ಹೈ ಕ್ಯಾಸಲ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಿಶ್ವ ಸಮರ II ರ ಅಕ್ಷದ ಶಕ್ತಿಗಳು ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಡಿಕ್‌ನ ಕಾದಂಬರಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಕಾದಂಬರಿಯೊಳಗಿನ ಕಾದಂಬರಿಯು ಈ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ಅಕ್ಷವನ್ನು ಜಯಿಸಿ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ತರುತ್ತವೆ - ಒಂದು ವಿಜಯ ಇದು ನೈಜ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕಿಂತ ಸಾಕಷ್ಟು ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಫಿಲಿಪ್ ಜೆ. ಫಾರ್ಮರ್‌ನ *ರೆಡ್ ಓರ್ಕ್‌ನ ರೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ* ಅದರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪದರಗಳನ್ನು ಹೆಣೆದುಕೊಳ್ಳಲು ದುಪ್ಪಟ್ಟು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸರಣಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ದಿ *ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಟೈರ್ಸ್*. ಅಮೇರಿಕನ್ ಮನೋವೈದ್ಯ ಡಾ. ಎ. ಜೇಮ್ಸ್ ಗಿಯಾನಿನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ರೈತ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಡಾ. ಗಿಯಾನಿನಿ ಈ ಹಿಂದೆ ಗ್ರೂಪ್ ಥೆರಪಿಯಲ್ಲಿ ರೋಗಿಗಳಿಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲು ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಟೈರ್ಸ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದರು. ಈ ಚಿಕಿತ್ಸಕ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ, ರೋಗಿಗಳ ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಕಾರರ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬಹುದು. ಫಾರ್ಮರ್ ನಿಜ ಜೀವನದ ಕೇಸ್-ಸ್ಟಡೀಸ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸರಣಿಯಲ್ಲಿನ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾಹಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಇವುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು.

*ಕ್ವಾಂಟಮ್ ಲೀಪ್* ಕಾದಂಬರಿ *ನೈಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಾರ್ನಿಂಗ್‌ಸ್ಟಾರ್* ಆ ಹೆಸರಿನ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಸ್ಟೋವರ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ *ಶ್ಯಾಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ*, ನಾಯಕ ಮೇಸ್ ವಿಂಡು ತನ್ನ ಜರ್ನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಥೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸೀಮಿತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಹಲವಾರು *ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್* ಕಥೆಗಳು ಕಥೆಗಳೊಳಗಿನ ಕಥೆಗಳು ಅಥವಾ ಘಟನೆಗಳಾಗಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಜೀನ್ ರಾಡೆನ್‌ಬೆರಿಯ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್‌ನ ಕಾದಂಬರಿ *: ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್*, ಜೆಎ ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ *ಮಡ್‌ಸ್ ಏಂಜಲ್ಸ್*, ಜಾನ್ ಎಂ. ಫೋರ್ಡ್‌ನ *ದಿ ಫೈನಲ್ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್*, ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ವಾಂಡರ್ ಬೊನಾನ್ನೊಸ್ *ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್ಸ್ ಫ್ರಮ್. ದಿ ಸ್ಕೈ* (ಇದು ಜನರಲ್ ಜರಮೆಟ್-ಸೌನರ್ ಎಂಬ ಲೇಖಕರಿಂದ ಭವಿಷ್ಯದ ಪುಸ್ತಕ ಎಂಬ ಅಹಂಕಾರವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ), ಮತ್ತು ಜೆಆರ್ ರಾಸ್ಮುಸ್ಸೆನ್ ಅವರ "ಸಂಶೋಧನೆ" ಸಂಕಲನ *ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್: ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ II*. " ಫಾರ್ ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಸ್ಟಾರ್ಸ್ " ನ ಸ್ಟೀವನ್ ಬಾರ್ನ್ಸ್ ನ ಕಾದಂಬರಿ ರಚನೆಯು ಗ್ರೆಗ್ ಕಾಕ್ಸ್‌ನ *ದಿ ಯುಜೆನಿಕ್ಸ್ ವಾರ್ಸ್: ದಿ ರೈಸ್ ಅಂಡ್ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಖಾನ್ ನೂನಿಯನ್ ಸಿಂಗ್* (ಸಂಪುಟ ಎರಡು) ಜೊತೆಗೆ "ಫಾರ್ ಬಿಯಾಂಡ್ ದ ಸ್ಟಾರ್ಸ್" ಕಥೆಯನ್ನು ನಮಗೆ ಹೇಳಲು ಪಾಲುದಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ವಿಸ್ತರಣೆ, ಎಲ್ಲಾ *ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್* ಸ್ವತಃ ೧೯೫೦ ರ ಬರಹಗಾರ ಬೆನ್ನಿ ರಸ್ಸೆಲ್ ಅವರ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ.

*ಕ್ಲೌಡ್ ಅಟ್ಲಾಸ್* ಪುಸ್ತಕವು (ನಂತರ ದಿ ವಾಚೋವ್ಸ್ಕಿಸ್ ಮತ್ತು ಟಾಮ್ ಟೈಕ್ವರ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿದೆ) ರಷ್ಯಾದ ಗೊಂಬೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಗೂಡುಕಟ್ಟುವ ಆರು ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕಿತ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲ ಕಥೆ (೧೮೫೦ ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಡಮ್ ಎವಿಂಗ್ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಗುಲಾಮನೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದ) ಅರ್ಧದಾರಿಯಲ್ಲೇ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ೧೯೩೦ ರ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ರೋಬಿಶರ್ ಓದುವ ಜರ್ನಲ್ನ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅವನ ಸ್ವಂತ ಕಥೆಯನ್ನು ಅವನ ಪ್ರೇಮಿ ರುಫಸ್ ಸಿಕ್ಸ್‌ಮಿತ್‌ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಅರ್ಧದಾರಿಯಲ್ಲೇ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸಾ ರೇ ಎಂಬ ತನಿಖಾ ಪತ್ರಕರ್ತೆಯ ವಶದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಮೊದಲ ಐದು ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆರನೇ ಕಥೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹಿಂದಿನ ಐದು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹಿಮ್ಮುಖ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಮುಗಿಸುವ ಮೊದಲು. ಕಥೆಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪದರವು ಹಿಂದಿನ ಪದರದ ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಯನ್ನು ಸವಾಲು ಮಾಡುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ನಂತರದ ಪದರದಿಂದ ಸವಾಲು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆ ಕಥೆಯೊಳಗೆ ಪ್ರತಿ ಪದರವು ನಿಜ ಹೇಳುವಿಕೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ, ೧೮೫೦ ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ ನಂತರದ ಬುಡಕಟ್ಟು ಮನುಷ್ಯನ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಮೋಚನೆಗೆ ಆಧುನಿಕ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಪತನದ ನಂತರ ಆಡಮ್ ಎವಿಂಗ್ ಅವರು ೧೮೫೦ ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮೂಲನವಾದಿ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.. ಪ್ರತಿ ನೆಸ್ಟೆಡ್ ಲೇಯರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನವರ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಅಥವಾ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆರನೇ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ "ನಮ್ಮ ಜೀವನವು ನಮ್ಮದೇ ಆದದ್ದಲ್ಲ" ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಮೌಲ್ಯೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ನಾವು ಇತರರಿಗೆ ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದೇವೆ, ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ದಯೆಯಿಂದ, ನಾವು ನಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತೇವೆ.

#### ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ ಅಥವಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಾಡಿ 
ಥಾಮಸ್ ಪಿಂಚನ್ ಅವರ *ದಿ ಕ್ರೈಯಿಂಗ್ ಆಫ್ ಲಾಟ್ ೪೯* ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜಾಕೋಬಿಯನ್ ನಾಟಕಕಾರ ರಿಚರ್ಡ್ ವಾರ್ಫಿಂಗರ್ *ಅವರ ದಿ ಕೊರಿಯರ್ಸ್ ಟ್ರ್ಯಾಜೆಡಿ* ಎಂಬ ನಾಟಕವನ್ನು ನೋಡುವ ಹಲವಾರು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನಾಟಕದ ಘಟನೆಗಳು ಕಾದಂಬರಿಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಓಡಿಪಾ ಮಾಸ್ ತನ್ನ ಸಂಕಟವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ; ಈ ನಾಟಕವು ಎರಡು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಅಂಚೆ ವಿತರಣಾ ಕಂಪನಿಗಳ ನಡುವಿನ ವೈಷಮ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಇದು ಇಂದಿನವರೆಗೂ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವಂತೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಒಂದು ವೇಳೆ, ಈಡಿಪಾ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. *ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ*, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮೂಲ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ; ಈ ನಿದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ನೈತಿಕ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಧಾರ್ಮಿಕ ಉತ್ಸಾಹಿಗಳಿಂದ ಸೇರಿಸಲಾದ ದ್ವಿಪದಿ, ಈಡಿಪಾ ನಾಟಕವನ್ನು ನೋಡಿದ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪಿಂಚಾನ್ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಥರ್ನ್ ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಕ್ಸಿಗಳ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ಹೆಸರಿನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿದೆ - ಟ್ರಿಸ್ಟೆರೊ - ಮತ್ತು ಇದು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪಿತೂರಿಯ ಬೀಜವಾಗಿದೆ. ವಾಲ್ಟರ್ ಮೊಯರ್ಸ್‌ನ *ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ ಆಫ್ ಡ್ರೀಮಿಂಗ್ ಬುಕ್ಸ್‌ನ* ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗವು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಬೊಂಬೆ ರಂಗಭೂಮಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಎಕ್‌ಫ್ರಾಸಿಸ್ ಆಗಿದೆ. ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಡೆಲಾನಿಯ *ಟ್ರಬಲ್ ಆನ್ ಟ್ರೈಟಾನ್‌ನಲ್ಲಿ* ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಕನ್ನಡಕಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ನಾಟಕ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಕಾವ್ಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್" ನಾಟಕ ಕಂಪನಿಯು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ನಾಟಕಗಳು ರಸ್ಸೆಲ್ ಹೋಬನ್ ಅವರ ಆಧುನಿಕ ನೀತಿಕಥೆ, *ದಿ ಮೌಸ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಚೈಲ್ಡ್*. ರೈನಾ ಟೆಲ್ಗೆಮಿಯರ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ-ಮಾರಾಟದ *ನಾಟಕವು* ಮಧ್ಯಮ-ಶಾಲಾ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ಮಾಣದ ಕುರಿತಾದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಸದಸ್ಯರ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಫಂಬ್ಲಿಂಗ್‌ಗಳು.

ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಪ್ಯೂಗ್‌ನ *ಕಿಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಪೈಡರ್ ವುಮನ್‌ನಲ್ಲಿ*, ಹಲವಾರು ಹಳೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಎಕ್‌ಫ್ರೇಸ್‌ಗಳು, ಕೆಲವು ನೈಜ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಗಣನೀಯ ಭಾಗವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಪಾಲ್ ರಸ್ಸೆಲ್‌ನ *ಬಾಯ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್‌ನಲ್ಲಿ*, ನಿರ್ದೇಶಕ/ಆಂಟಿಹೀರೋ ಕಾರ್ಲೋಸ್‌ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿವರಣೆಗಳು (ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಪಿಯರ್ ಪಾವೊಲೊ ಪಸೋಲಿನಿಯಿಂದ ಸಡಿಲವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ) ನಿರೂಪಣೆಯ ಪ್ರತಿರೂಪವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತವೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕೃತಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ ಪಾಪಗಳು ಮತ್ತು ಅಪರಾಧಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತವೆಯೇ ಅಥವಾ ಪ್ರಾಯಶ್ಚಿತ್ತ ಮಾಡುತ್ತವೆಯೇ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಅವರು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಎತ್ತುತ್ತಾರೆ. ಆಸ್ಟರ್ ಅವರ ದಿ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್ (೨೦೦೨) ಮತ್ತು ಥಿಯೋಡರ್ ರೋಸ್ಜಾಕ್ ಅವರ ಫ್ಲಿಕರ್ (೧೯೯೧) ಸಹ ತಮ್ಮ ಆಯಾ ನಿರೂಪಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ.

### ನೆಸ್ಟೆಡ್ ನಾಟಕಗಳು 
ಈ ನಾಟಕೀಯ ಸಾಧನವನ್ನು ಬಹುಶಃ ೧೫೮೭ ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಥಾಮಸ್ ಕೈಡ್ ಅವರು *ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಟ್ರ್ಯಾಜೆಡಿಯಲ್ಲಿ* ಬಳಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇತರ ಸಮಕಾಲೀನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿಂದ, ಕೈಡ್ *ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್‌ನ* ಆರಂಭಿಕ, ಕಳೆದುಹೋದ ಆವೃತ್ತಿಯ ( *ಉರ್-ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್* ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ನಾಟಕದೊಳಗೆ-ಆಟದ ಮಧ್ಯಂತರದೊಂದಿಗೆ. ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ *ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್* ಈ ಸಾಧನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕೆಲವು ಅಡ್ಡಾಡುವ ಆಟಗಾರರನ್ನು *ಮರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಗೊನ್ಜಾಗೊವನ್ನು* ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ದಿ *ಮರ್ಡರ್‌ನಲ್ಲಿನ* ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಮುಖ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್‌ನ ತಂದೆಯ ಕೊಲೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಇದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕೊಲೆಗಾರ, ಅವನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು "ನಾಟಕವು ನಾನು ರಾಜನ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಹಿಡಿಯುವ ವಿಷಯ" ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಈ ಹೊಸ ನಾಟಕವನ್ನು *ದಿ ಮೌಸ್-ಟ್ರ್ಯಾಪ್* ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ( ಅಗಾಥಾ ಕ್ರಿಸ್ಟಿ ನಂತರ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ನಾಟಕ *ದಿ ಮೌಸ್‌ಟ್ರಾಪ್‌ಗೆ* ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಶೀರ್ಷಿಕೆ). ಕ್ರಿಸ್ಟಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಟಾಮ್ ಸ್ಟಾಪರ್ಡ್‌ನ *ದಿ ರಿಯಲ್ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಹೌಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ* ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ರಂಗಭೂಮಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಕೊಲೆ ರಹಸ್ಯದೊಳಗೆ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಇಬ್ಬರು ವಿಫಲ ನಾಟಕಕಾರರ ಕುರಿತಾದ ವುಡಿ ಅಲೆನ್‌ನ *ಗಾಡ್* ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ದಿ *ಕಾನ್ಸೈನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಿಂಗ್* ಎಂಬ ಪದವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಸಂಚಿಕೆಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೊಲೆಗಾರನ (ರಾಜನಲ್ಲದಿದ್ದರೂ) ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

*ಐ ಹೇಟ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್* ನಾಟಕ ಮತ್ತು *ಎ ಮಿಡ್‌ವಿಂಟರ್ಸ್ ಟೇಲ್* ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರವು *ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್‌ನ* ನಿರ್ಮಾಣದ ಕುರಿತಾಗಿದೆ, ಇದು *ದಿ ಮರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಗೊನ್ಜಾಗೊದ* ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, *ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್* -ಆಧಾರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರ *ರೋಸೆನ್‌ಕ್ರಾಂಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡೆನ್‌ಸ್ಟರ್ನ್ ಆರ್ ಡೆಡ್*, ಇದು ಮೂರನೇ ಹಂತವನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವರ ನಾಟಕದೊಳಗೆ ಬೊಂಬೆ ರಂಗಭೂಮಿ ಆವೃತ್ತಿ. ಅದೇ ರೀತಿ, ಆಂಟನ್ ಚೆಕೊವ್‌ನ *ದಿ ಸೀಗಲ್‌ನಲ್ಲಿ* *ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್‌ಗೆ* ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳಿವೆ: ಮೊದಲನೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮಗ ತನ್ನ ತಾಯಿ, ವೃತ್ತಿಪರ ನಟಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಹೊಸ ಪ್ರೇಮಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ; ತಾಯಿಯು ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಹೊಸ ಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದಂತೆ ನಂತರ ಅವನು ಅವರ ನಡುವೆ ಬರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ದುರಂತ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ತಾಯಿ ತನ್ನ ಮಗನ ಆಟಕ್ಕೆ ತೋರುವ ತಿರಸ್ಕಾರದಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ.

ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ *ಎ ಮಿಡ್‌ಸಮ್ಮರ್‌ ನೈಟ್ಸ್‌ ಡ್ರೀಮ್‌* ಮತ್ತು *ಲವ್ಸ್‌ ಲೇಬರ್ಸ್‌ ಲಾಸ್ಟ್‌* ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಇತರ ಹಲವು ನಾಟಕಗಳಿಗೂ ಪ್ಲೇ-ಇನ್‌-ಎ-ಪ್ಲೇ ಸಾಧನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ *ದಿ ಟೇಮಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಶ್ರೂ* ಒಂದು ನಾಟಕದೊಳಗಿನ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಸ್ಲೈ, ಕುಡುಕ ಟಿಂಕರ್, ಅವನು ಖಾಸಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿರುವ ಉದಾತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸಾಧನವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥರೀನಾ ತನ್ನ "ಲಾರ್ಡ್" ಗೆ ಅಧೀನವಾಗುವುದು ಟಿಂಕರ್ ವಿರುದ್ಧ ವಂಚನೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ  ) ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೈಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ. *ಕಿಸ್ ಮಿ, ಕೇಟ್* ಎಂಬ ಸಂಗೀತವು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ *ದಿ ಟೇಮಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಶ್ರೂ ಎಂಬ* ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. *ಪೆರಿಕಲ್ಸ್* ೧೪ ನೇ ಶತಮಾನದ *ಕನ್ಫೆಸಿಯೊ ಅಮಾಂಟಿಸ್* (ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕಥೆ) ಅನ್ನು ಜಾನ್ ಗೋವರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲು ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಲು ಗೋವರ್‌ನ ಭೂತವನ್ನು "ಮನುಷ್ಯನ ದುರ್ಬಲತೆಗಳನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತಾನೆ".

ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬ್ಯೂಮಾಂಟ್‌ನ *ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಬರ್ನಿಂಗ್ ಪೆಸ್ಟಲ್‌ನಲ್ಲಿ* (ಸುಮಾರು ೧೬೦೮) ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಒಬ್ಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಜೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ "ನೆಟ್ಟ" ನಟ, ಇದೀಗ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ನಾಟಕವನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಂಗಡಿಯವನ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಆಟಗಾರರನ್ನು "ಮನವೊಲಿಸುವುದು". ಪ್ರಜೆಯ "ಶಿಷ್ಯರು" ನಂತರ ಉಳಿದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಎಕ್ಸ್‌ಟೆಂಪೋರೈಸ್‌ನಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಬ್ಯೂಮಾಂಟ್‌ನ ನಾಟಕಕಾರ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಓರೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಫ್ಯಾಷನ್ ಆಗಿದೆ.

ಒಪೆರಾ *ಪಗ್ಲಿಯಾಕಿಯು* ವೈವಾಹಿಕ ದಾಂಪತ್ಯ ದ್ರೋಹದ ಬಗ್ಗೆ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ನಟರ ತಂಡವಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ರಿಚರ್ಡ್ ರಾಡ್ನಿ ಬೆನೆಟ್ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರ - ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಬೆವರ್ಲಿ ಕ್ರಾಸ್ ಅವರ *ದಿ ಮೈನ್ಸ್ ಆಫ್ ಸಲ್ಫರ್* ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ನಟರ ಭೂತದ ತಂಡವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕೊಲೆಯು ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಆತಿಥೇಯರ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಯಾರಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರನ್ನು ಪ್ಲೇಗ್‌ನಿಂದ ಶತ್ರುಗಳಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. *ಚೀನಾದಲ್ಲಿ* ಜಾನ್ ಆಡಮ್ಸ್‌ನ ನಿಕ್ಸನ್ (೧೯೮೫-೭) ಮೇಡಮ್ ಮಾವೋ ಅವರ *ರೆಡ್ ಡಿಟಾಚ್‌ಮೆಂಟ್ ಆಫ್* ವುಮೆನ್‌ನ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ರಾಜಕೀಯದ ಭ್ರಮನಿರಸನದ ಮೇಲೆ ಮಾನವೀಯ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಆರೋಹಣವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಬರ್ಟೋಲ್ಟ್ ಬ್ರೆಕ್ಟ್‌ನ *ದಿ ಕಕೇಶಿಯನ್ ಚಾಕ್ ಸರ್ಕಲ್‌ನಲ್ಲಿ,* ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಹಳ್ಳಿಗರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೃಷಿಭೂಮಿಯ ಮರು-ಹಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಒಂದು ನಾಟಕವನ್ನು ಒಂದು ನೀತಿಕಥೆಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ: ಕಥೆಯು ಮಗುವನ್ನು ಅದರ ಸ್ವಾಭಾವಿಕಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೇವಕ-ಹುಡುಗಿಗೆ ಹೇಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ತಾಯಿ, ಶ್ರೀಮಂತರು, ಮಹಿಳೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮುಖ್ಯ ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ 'ಫ್ರೇಮ್' ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಈ ರೀತಿಯ ನಾಟಕವನ್ನು '''ಇಂಡಕ್ಷನ್'* ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ರೆಕ್ಟ್‌ನ ಏಕಾಂಕ ನಾಟಕ *ದಿ ಎಲಿಫೆಂಟ್ ಕ್ಯಾಲ್ಫ್* (೧೯೨೬) ಎಂಬುದು ಅವನ *ಮ್ಯಾನ್ ಈಕ್ವಲ್ಸ್ ಮ್ಯಾನ್* ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ನಾಟಕದೊಳಗೆ ಒಂದು ನಾಟಕವಾಗಿದೆ.

ಜೀನ್ ಗಿರಾಡೌಕ್ಸ್‌ನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಆಕ್ಟ್ ಟೂ ದೃಶ್ಯಗಳೊಳಗಿನ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎರಡು ಹಂತಗಳು ಆಳವಾಗಿವೆ. ಇದು ನಾಟಕೀಯ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಾಟರ್ ಸ್ಪ್ರೈಟ್ ಒಂಡೈನ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಅನಿವಾರ್ಯ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕಟುವಾಗಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಟೆನ್ನೆಸ್ಸೀ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವರ *ಎರಡು-ಪಾತ್ರಗಳ'' ನಾಟಕವು ನಾಟಕದೊಳಗಿನ ನಾಟಕದ ಸಮಾವೇಶದೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲೀನ ಡಬಲ್ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಫೆಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೇರ್ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ನಟ/ನಿರ್ಮಾಪಕರು 'ದಿ ಟು-ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್ ಪ್ಲೇ' ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಿಂದ ಕೈಬಿಡಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಂದಲೇ ನಾಟಕವನ್ನು ಹಾಕಲು ಬಿಡಲಾಗಿದೆ. ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಹ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿ ಮತ್ತು ಕ್ಲೇರ್ ಮತ್ತು ಫೆಲಿಸ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ.

*ದಿ ಮಿಸ್ಟರೀಸ್*, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ನಿಗೂಢ ನಾಟಕಗಳ ಆಧುನಿಕ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ, ಆಧುನಿಕ ನಟರು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ನಿಷ್ಕಪಟ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಅವರು ಮೂಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅದರ ಬೇರುಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ.

ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಒಂದು ನಾಟಕವು ನಾಟಕದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಇರಬಹುದು ಮತ್ತು *ನಾಯ್ಸ್ ಆಫ್*, *ಎ ಕೋರಸ್ ಆಫ್ ಡಿಸಪ್ರೂವಲ್* ಅಥವಾ *ಲಿಲೀಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ* ನಾಟಕದ ಎಲ್ಲಾ ಅಥವಾ ಭಾಗದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಅದೇ ರೀತಿ, ಸಂಗೀತದ *ಮ್ಯಾನ್ ಆಫ್ ಲಾ ಮಂಚವು* ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್‌ನ ಕಥೆಯನ್ನು *ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್‌ನ* ಲೇಖಕ ಮಿಗುಯೆಲ್ ಡಿ ಸೆರ್ವಾಂಟೆಸ್ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯಿಲ್ಲದ ನಾಟಕವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ.

"ಗ್ರೋಲ್ಟಿಗರ್ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್" ಹಾಡನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಗೀತದ *ಕ್ಯಾಟ್ಸ್‌ನ* ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ - ಗಸ್ ದಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಕ್ಯಾಟ್‌ನ ಹಳೆಯ ನಾಟಕದ ನೆನಪಿಗಾಗಿ - ಲೇಡಿ ಗ್ರಿಡ್ಲ್‌ಬೋನ್ ಪಾತ್ರವು "ದಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಫ್ ಬಿಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾವ್" ಅನ್ನು ಹಾಡುತ್ತದೆ. (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅನೇಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು "ಗ್ರೋಲ್ಟಿಗರ್ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್" ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು "ದಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಫ್ ಬಿಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾವ್" ಅನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಣಕು ಏರಿಯಾದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಮೆಟಾಸ್ಟೋರಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ. ) ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ದಿ ಅವ್ಫುಲ್ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಪೀಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪೋಲೀಸ್ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಗೀತ ದೃಶ್ಯವಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಜೆಲ್ಲಿಕಲ್ಸ್ ತಮ್ಮ ನಾಯಕನಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. *ಲೆಸ್ಟಾಟ್: ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್* ನಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮೂರು ನಾಟಕಗಳಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಲೆಸ್ಟಾಟ್ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದ ಸ್ನೇಹಿತ ನಿಕೋಲಸ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದಾಗ, ಅವನು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದಾಗ ಇನ್ನೂ ಎರಡು. ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿ ದೇವರು ಮಾರಿಯಸ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಒಂದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವನನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಲೆಸ್ಟಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

*ದಿ ಕಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಐ* ಎಂಬ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಾಟಕದೊಳಗೆ ಒಂದು ನಾಟಕವು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರಿ ತುಪ್ತಿಮ್ ಮತ್ತು ರಾಜ ನೃತ್ಯಗಾರರು ತಮ್ಮ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ *ಚಿಕ್ಕ ಮನೆ ಆಫ್ ಅಂಕಲ್ ಥಾಮಸ್* (ಅಥವಾ *ಅಂಕಲ್ ಟಾಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾಬಿನ್* ) ನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯಾದ ಲುನ್ ಥಾಳೊಂದಿಗೆ ಇರಲು ಗುಲಾಮಗಿರಿಯಿಂದ ಓಡಿಹೋಗಲು ಬಯಸುತ್ತಿರುವ ತುಪ್ತಿಮ್‌ನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಾಟಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ದಿನಾ ರುಬಿನಾ ಅವರ ನಾಟಕದ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ *ಯಾವಾಗಲೂ ಅದೇ ಕನಸು*, ಕಥೆಯು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಶಾಲೆಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ.

ಜೋಸೆಫ್ ಹೆಲ್ಲರ್ ಅವರ ೧೯೬೭ ರ ನಾಟಕ *ವಿ ಬಾಂಬ್ಡ್ ಇನ್ ನ್ಯೂ ಹೆವನ್* ಮಿಲಿಟರಿ ಏರ್‌ಮೆನ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ನಟರ ಬಗ್ಗೆ; ನಟರು ಸ್ವತಃ ನಟರೇ ಅಥವಾ ನಿಜವಾದ ಏರ್‌ಮೆನ್ ಎಂದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಖಚಿತವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ.

೧೯೩೭ ರ ಸಂಗೀತ *ಬೇಬ್ಸ್ ಇನ್ ಆರ್ಮ್ಸ್* ಹಣ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಮಕ್ಕಳ ಗುಂಪು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹಾಕುತ್ತದೆ. ಜೂಡಿ ಗಾರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಕಿ ರೂನೇ ಜೊತೆಗಿನ ಜನಪ್ರಿಯ ೧೯೩೯ ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಕೇಂದ್ರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಧನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. *ವೈಟ್ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್* ಮತ್ತು *ದಿ ಬ್ಲೂಸ್ ಬ್ರದರ್ಸ್* ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

### ನೆಸ್ಟೆಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 
ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಟ್ರಫೌಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರ *ಡೇ ಫಾರ್ ನೈಟ್* *ಮೀಟ್ ಪಮೇಲಾ* ( ಜೆ ವೌಸ್ ಪ್ರೆಸೆಂಟೆ ಪಮೇಲಾ ) ಎಂಬ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರದ ತಯಾರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ನಟರು ತಮ್ಮ ಗಂಡನ ತಂದೆಗೆ ಬೀಳುವ ಮಹಿಳೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವರ ಸಂವಹನವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. *ಪಮೇಲಾ* ಕಥೆಯು ಕಾಮ, ದ್ರೋಹ, ಸಾವು, ದುಃಖ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದು *ಡೇ ಫಾರ್ ನೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ* ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಟರ ಅನುಭವಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ನೆಸ್ಟೆಡ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುವ ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಪತ್ತು ಇವೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ವಯಸ್ಸಾದ ನಕ್ಷತ್ರ ಮತ್ತು ಅವಳ ಪರಾವಲಂಬಿ ಬಲಿಪಶುದ ಬಗ್ಗೆ ಗಾಢವಾದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ *ಸನ್‌ಸೆಟ್ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್* ಮತ್ತು ಕೋಯೆನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಪ್ರಹಸನ *ಹೈಲ್, ಸೀಸರ್ ಸೇರಿವೆ!*

ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಪಿಂಟರ್ ಬರೆದ ಕರೇಲ್ ರೀಜ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ *ದಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ಸ್ ವುಮನ್* (೧೯೮೧) ಗೆ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಜಾನ್ ಫೌಲ್ಸ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದ ಚಲನಚಿತ್ರದೊಳಗೆ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಪುಸ್ತಕದ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಪ್ರೇಮಕಥೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಪಿಂಟರ್ ಮುಖ್ಯ ನಟರ ನಡುವಿನ ಪ್ರೇಮ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಇಂದಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ.

*ಮಪ್ಪೆಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರವು* ನಾಮಸೂಚಕ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಮಪ್ಪೆಟ್‌ಗಳು ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆರ್ಮಿಟ್ ದಿ ಫ್ರಾಗ್ ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಹೇಗೆ ಭೇಟಿಯಾದರು ಎಂಬುದರ ಅರೆ-ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಖಾತೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು.

ಬಸ್ಟರ್ ಕೀಟನ್‌ನ *ಷರ್ಲಾಕ್ ಜೂನಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ*, ಕೀಟನ್‌ನ ನಾಯಕನು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಶ್ವಾರ್ಜಿನೆಗ್ಗರ್ ಮಕ್ಕಳ ಚಲನಚಿತ್ರ *ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಆಕ್ಷನ್ ಹೀರೋನಲ್ಲಿನ* ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದಂತೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಾಧನವನ್ನು ಸೆಮಿನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವೀಡಿಯೋ *ಟೇಕ್ ಆನ್ ಮಿ* ಬೈ ಎ-ಹಾ ದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಯುವತಿಯೊಬ್ಬಳು ಕಾರ್ಟೂನ್ ವಿಶ್ವಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ವುಡಿ ಅಲೆನ್ ಅವರ *ಕೈರೋದ ಪರ್ಪಲ್ ರೋಸ್* ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪಾತ್ರವು ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುತ್ತದೆ. ಅಲೆನ್‌ನ ಹಿಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ *ಪ್ಲೇ ಇಟ್ ಎಗೇನ್, ಸ್ಯಾಮ್* ಕ್ಲಾಸಿಕ್ *ಕ್ಯಾಸಾಬ್ಲಾಂಕಾ* ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪಾತ್ರಗಳ ಉದಾರ ಬಳಕೆ, ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಪ್‌ಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರ ಸಾಧನವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು.

೨೦೦೨ ರ ಪೆಡ್ರೊ ಅಲ್ಮೊಡೋವರ್ ಚಲನಚಿತ್ರ *ಟಾಕ್ ಟು ಹರ್* ( *ಹ್ಯಾಬಲ್ ಕಾನ್ ಎಲ್ಲಾ* ) ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಬೆನಿಗ್ನೋ ಅಲಿಸಿಯಾಗೆ *ದಿ ಶ್ರಿಂಕಿಂಗ್ ಲವರ್* ಎಂಬ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕೋಮಟೋಸ್ ರೋಗಿಯನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬೆನಿಗ್ನೊ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರವು *ದಿ ಶ್ರಿಂಕಿಂಗ್ ಲವರ್* ಅನ್ನು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಮೂಕ ಮಧುರ ನಾಟಕದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಜ್ಞಾನಿ ಗೆಳತಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು, *ದಿ ಶ್ರಿಂಕಿಂಗ್ ಲವರ್* ನಾಯಕ ಮದ್ದು ಕುಡಿಯುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನನ್ನು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅದ್ವಿತೀಯ ಸಣ್ಣ ವಿಷಯವಾಗಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ಮತ್ತು ಆನಂದಿಸಬಹುದಾದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಏಳು ನಿಮಿಷಗಳ ದೃಶ್ಯವು *ಟಾಕ್ ಟು* ಹರ್‌ನ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳಿಗಿಂತ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ - ನಾಯಕನು ದೈತ್ಯ ಸ್ತನಗಳನ್ನು ಕಲ್ಲಿನ ರಚನೆಗಳಂತೆ ಏರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗುತ್ತಾನೆ. (ಅವನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ) ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಯೋನಿಯೊಳಗೆ. *ದಿ ಶ್ರಿಂಕಿಂಗ್ ಲವರ್* ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಲೈಂಗಿಕ ರೂಪಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರ *ಟಾಕ್ ಟು ಹರ್‌ನಲ್ಲಿ,* ಕೋಮಟೋಸ್ ಅಲಿಸಿಯಾ ಗರ್ಭಿಣಿ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬೆನಿಗ್ನೊಗೆ ಅತ್ಯಾಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಜೈಲು ಶಿಕ್ಷೆ ವಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. *ಸ್ಕಾಂಡೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ* ೨೦೦೨ ರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ದೃಶ್ಯವನ್ನು *ಶ್ರಿಂಕಿಂಗ್ ಲವರ್* ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಆನ್‌ಲೈನ್ ಸಿನಿಫಿಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರ ವಾರ್ಷಿಕ ಸಮೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕ ಮೈಕ್ ಡಿ'ಏಂಜೆಲೊ ಅವರು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ.

*ಟ್ರಾಪಿಕ್ ಥಂಡರ್* (೨೦೦೮) ಎಂಬುದು ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಯುದ್ಧದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ನಟರ ಗುಂಪಿನ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುವ ಹಾಸ್ಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ (ಸ್ವತಃ "ಟ್ರಾಪಿಕ್ ಥಂಡರ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಅವರ ಬೇಸರಗೊಂಡ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅವರನ್ನು ಕಾಡಿನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ತ್ಯಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ, ಅವರ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಲು ಅವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಬಹುಶಃ ೧೯೮೬ ರ ಹಾಸ್ಯಮಯ ತ್ರೀ ಅಮಿಗೋಸ್‌ನಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮೂರು ಕೊಚ್ಚಿಕೊಂಡು ಹೋಗಿರುವ ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರು ತಮ್ಮ ಹಳೆಯ ಹಿಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನೈಜ-ಜೀವನದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬದುಕುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿದೆ. ಜೀವನವು ಕಲೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಅದೇ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ವಿಡಂಬನೆ *ಗ್ಯಾಲಕ್ಸಿ ಕ್ವೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ* ಮರುರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ದಿ *ಮೆಲಾಂಚಲಿ ಆಫ್ ಹರುಹಿ ಸುಜುಮಿಯಾ* ಎಂಬ ಅನಿಮೆ ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳಪೆಯಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಕ್ಯೋನ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳು ರಚಿಸಿತು.

ಚಕ್ ಜೋನ್ಸ್‌ನ ೧೯೫೩ ರ ಕಾರ್ಟೂನ್ *ಡಕ್ ಅಮುಕ್* ಒಂದು ಕಾರ್ಟೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ಡ್ಯಾಫಿ ಡಕ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ನೋಡದ ಆನಿಮೇಟರ್ ಪದೇ ಪದೇ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಇಡೀ ಕಾರ್ಟೂನ್ ಅನ್ನು ಬಗ್ಸ್ ಬನ್ನಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. *ಡಕ್ ಅಮುಕ್* ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ನಂತರದ ಕಾರ್ಟೂನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ *ರ್ಯಾಬಿಟ್ ರಾಂಪೇಜ್* (೧೯೫೫) ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬಗ್ಸ್ ಬನ್ನಿ ಸ್ಯಾಡಿಸ್ಟ್ ಆನಿಮೇಟರ್ ( ಎಲ್ಮರ್ ಫಡ್ ) ನ ಬಲಿಪಶುವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು *ನ್ಯೂ ಲೂನಿ ಟ್ಯೂನ್ಸ್‌ನ* ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬಗ್ಸ್ ಬಲಿಪಶುವಾಗಿತ್ತು, ಡ್ಯಾಫಿ ಆನಿಮೇಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಮತ್ತು ಕಾಗದದ ಬದಲಿಗೆ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ೨೦೦೭ ರಲ್ಲಿ, *ಡಕ್ ಅಮುಕ್* ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು *ಡ್ರಾನ್ ಟುಗೆದರ್* ("ನಿಪ್ಪಲ್ ರಿಂಗ್-ರಿಂಗ್ ಗೋಸ್ ಟು ಫೋಸ್ಟರ್ ಕೇರ್") ನಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಸ್ಕ್ರಾಮ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಜಾರ್ಗ್ ಬಟ್‌ಗೆರೆಟ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ-ಉದ್ದದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. *ನೆಕ್ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ*, ನಾಯಕನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸ್ಲ್ಯಾಶರ್ ಚಲನಚಿತ್ರ *ವೆರಾವನ್ನು* ನೋಡಲು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. *ಡೆರ್ ಟೋಡೆಸ್ಕಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ* ಒಬ್ಬ ಪಾತ್ರವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನಾಜಿ ಶೋಷಣೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರ *ವೆರಾ - ಟೊಡೆಸೆಂಗೆಲ್ ಡೆರ್ ಗೆಸ್ಟಾಪೊದ* ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು *ನೆಕ್ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ೨* ನಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರಗಳು ಲೂಯಿಸ್ ಮಲ್ಲೆ ಅವರ *ಮೈ ಡಿನ್ನರ್‌ನ* ವಿಡಂಬನೆಯಾದ *ಮೋನ್ ಡಿಜ್ಯೂನರ್ ಅವೆಕ್ ವೆರಾ* ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಲು ಹೋಗುತ್ತವೆ. *ಆಂಡ್ರೆ ಜೊತೆ*.

ಕ್ವೆಂಟಿನ್ ಟ್ಯಾರಂಟಿನೊ ಅವರ *ಇನ್ಗ್ಲೋರಿಯಸ್ ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್ಸ್* *ನೇಷನ್ಸ್ ಪ್ರೈಡ್* ಎಂಬ ನಾಜಿ ಪ್ರಚಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಜರ್ಮನ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೈನಿಕನನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. *ನೇಷನ್ಸ್ ಪ್ರೈಡ್* ಅನ್ನು ಎಲಿ ರಾತ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಜೋ ಡಾಂಟೆಯ *ಮ್ಯಾಟಿನಿ* *ಮಾಂಟ್* ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ೬೦ ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ / ಇರುವೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕುರಿತಾದ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳು *ದಿ ಷೂಕ್-ಅಪ್ ಶಾಪಿಂಗ್ ಕಾರ್ಟ್* ಎಂಬ ಡಿಸ್ನಿ ಶೈಲಿಯ ಕೌಟುಂಬಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ.

#### ಚಿತ್ರದೊಳಗಿನ ಕಥೆ 
೨೦೦೨ ರ ಸಮರ ಕಲೆಗಳ ಮಹಾಕಾವ್ಯ *ಹೀರೋ* ಒಂದೇ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ವಿಭಿನ್ನ ಕಥೆಗಾರರಿಂದ ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ. ಅಂತೆಯೇ, ೧೯೮೮ ರ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಟೆರ್ರಿ ಗಿಲ್ಲಿಯಂ ಚಲನಚಿತ್ರ *ದಿ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾರನ್ ಮಂಚೌಸೆನ್* ಮತ್ತು ೨೦೦೩ ರ ಟಿಮ್ ಬರ್ಟನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ *ಬಿಗ್ ಫಿಶ್‌ನಲ್ಲಿ*, ಚಿತ್ರದ ಬಹುಪಾಲು (ಅತ್ಯಂತ) ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದ ನಿರೂಪಕರಿಂದ ಕಥೆಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ. ೨೦೦೬ ರ ಟಾರ್ಸೆಮ್ ಚಲನಚಿತ್ರ *ದಿ ಫಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ*, ಗಾಯಗೊಂಡ ಮೂಕ-ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟಂಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಕಳೆಯಲು ಮುರಿದ ತೋಳಿನ ಪುಟ್ಟ ಹುಡುಗಿಗೆ ವೀರರ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಇದನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರವು ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟಂಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ವಾಯ್ಸ್‌ಓವರ್ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯು ಮತ್ತೆ ಹರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ "ವರ್ತಮಾನದ" ಕಥೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸ್ಟಂಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಸಮಂಜಸತೆಗಳಿವೆ - ಸ್ಟಂಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಧ್ವನಿಯು "ಭಾರತೀಯರು," "ಒಂದು ಸ್ಕ್ವಾ" ಮತ್ತು "ಟೀಪಿ" ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ದೃಶ್ಯಗಳು ಬಾಲಿವುಡ್ ಶೈಲಿಯ ದೇವಿ ಮತ್ತು ತಾಜ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಮಹಲ್ ತರಹದ ಕೋಟೆ. ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದ ನಿರೂಪಕನ ಅದೇ ಅಹಂಕಾರವನ್ನು ೧೯೯೫ ರ ಅಪರಾಧ ನಾಟಕ *ದಿ ಯೂಸುಯಲ್ ಸಸ್ಪೆಕ್ಟ್ಸ್* ( ಕೆವಿನ್ ಸ್ಪೇಸಿಯ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಆಸ್ಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು) ನಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು.

" ಇನ್ ಎ ಗ್ರೋವ್ " (೧೯೨೧) ಜಪಾನೀಸ್ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ೧೯೫೦ ರ ಜಪಾನೀಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರ *ರಶೋಮನ್*, ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್ -ಒಳಗೆ-ಫ್ಲ್ಯಾಶ್‌ಬ್ಯಾಕ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ನಾಲ್ವರು ಸಾಕ್ಷಿಗಳಾದ ಡಕಾಯಿತ, ಕೊಲೆಯಾದ ಸಮುರಾಯ್, ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ಮರಕಡಿಯುವವರು-ಒಂದು ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ಒಂದು ತೋಪಿನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದರಿಂದ ಕಥೆಯು ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ನೊಳಗೆ ಒಂದು ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್ ಆಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಕ್ಷಿಗಳ ಖಾತೆಗಳನ್ನು ಮರಕಡಿಯುವವರು ಮತ್ತು ಪಾದ್ರಿಗಳು ಪಾಳುಬಿದ್ದ ಗೇಟ್‌ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಳೆಯ ಬಿರುಗಾಳಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವಾಗ ಒಬ್ಬ ರಿಬಾಲ್ಡ್ ಸಾಮಾನ್ಯನಿಗೆ ಪುನಃ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

*ಇನ್‌ಸೆಪ್ಶನ್* ಚಲನಚಿತ್ರವು ಆಳವಾದ ನೆಸ್ಟೆಡ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದು ಸ್ವತಃ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ನ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪಾತ್ರಗಳು ಕನಸುಗಳೊಳಗಿನ ಕನಸುಗಳ ಪದರಗಳಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತವೆ. ಅದೇ ರೀತಿ, ಮೈಕೆಲ್ ಜಾಕ್ಸನ್ ಹಾಡಿನ " ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ " ಹಾಡಿನ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವೀಡಿಯೊದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನಾಯಕಿ ತನ್ನ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಗೆಳೆಯನಿಂದ ಕನಸಿನೊಳಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಲ್ಲಿ ಭಯಭೀತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ದಿ *ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ ಹೋಟೆಲ್* ಚಿತ್ರವು ನಿರೂಪಣೆಯ ನಾಲ್ಕು ಪದರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಲೇಖಕರ ಸ್ಮಾರಕದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಓದುವ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ೧೯೮೫ ರಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಲೇಖಕನು ೧೯೬೮ ರಲ್ಲಿ ಯುವ ಲೇಖಕನಾಗಿ ಹೋಟೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ಮಾಲೀಕ ಓಲ್ಡ್ ಝೀರೋನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ಘಟನೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಅವರಿಗೆ ೧೯೩೨ ರಿಂದ ಯುವ ಜೀರೋ ಮತ್ತು ಎಂ ಗುಸ್ಟಾವ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲಾಯಿತು, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ.

#### ಚಿತ್ರದೊಳಗೆ ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ 
೨೦೦೧ ರ ಚಲನಚಿತ್ರ *ಮೌಲಿನ್ ರೂಜ್!* "ಸ್ಪೆಕ್ಟಾಕ್ಯುಲರ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟಾಕ್ಯುಲರ್" ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರದೊಳಗೆ ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ೧೯೪೨ ರ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಲುಬಿಟ್ಚ್ ಕಾಮಿಡಿ *ಟು ಬಿ ಆರ್ ನಾಟ್ ಟು ಬಿ* ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ಕುರಿತಾದ "ದಿ ನಾಟಿ ನಾಜಿಸ್" ಎಂಬ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಆರಂಭಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರದ ನಿಜವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಳಗೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅದರ ನಂತರ, ನಟನಾ ಕಂಪನಿ ಆಟಗಾರರು ಚಿತ್ರದ ನಾಯಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ವಿವಿಧ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಟನೆ/ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಿಂದ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ *ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್* ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಥ್ರೂಲೈನ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಲಾರೆನ್ಸ್ ಒಲಿವಿಯರ್ ತನ್ನ ೧೯೪೪ ರ *ಹೆನ್ರಿ ವಿ* ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭಿಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹಳೆಯ ಗ್ಲೋಬ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ದಣಿದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ನಟರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗವು ಈ "ವೇದಿಕೆ" ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿನ ನಟರನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರವೇ ಕ್ರಿಯೆಯು ಬಹುತೇಕ ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿ ಅಜಿನ್ಕೋರ್ಟ್ ಕದನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ನೈಜತೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಕ ಸೆಟ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ (ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ದಿ ಗ್ಲೋಬ್‌ಗೆ ಮರಳುತ್ತದೆ.

ಮೆಲ್ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ, *ದಿ ಪ್ರೊಡ್ಯೂಸರ್ಸ್*, ವಿನಾಶಕಾರಿ ಕೆಟ್ಟ ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ಸಂಗೀತ, *ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್‌ಟೈಮ್ ಫಾರ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೂಲಕ ಹಣ ಗಳಿಸುವ ಯೋಜನೆಯ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ.* ವಿಪರ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಂತರ ತನ್ನದೇ ಆದ ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ಸಂಗೀತವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು (ಆದರೂ ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು). "ರೋಸಸ್" ಹಾಡಿನ ಔಟ್‌ಕಾಸ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವಿಡಿಯೋ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ ಸಂಗೀತದ ಕುರಿತಾದ ಕಿರುಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. *ಡೈರಿ ಆಫ್ ಎ ವಿಂಪಿ ಕಿಡ್‌ನಲ್ಲಿ*, ಮಧ್ಯಮ-ಶಾಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು *ದಿ ವಿಝಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಓಜ್* ನಾಟಕವನ್ನು ಹಾಕಿದರು, ಆದರೆ *ಹೈಸ್ಕೂಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್* ನಾಮಸೂಚಕ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಣಯ ಹಾಸ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಹದಿಹರೆಯದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಹಾಸ್ಯ *ಲವ್, ಸೈಮನ್* ನಲ್ಲಿ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ ನಿರ್ಮಾಣವೂ ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

೨೦೧೨ ರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ *ಸೀಸರ್ ಮಸ್ಟ್ ಡೈ* ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನೈಜ-ಜೀವನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಖೈದಿಗಳು ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ *ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್* ಅನ್ನು ರೆಬಿಬಿಯಾ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅದೇ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಅದೇ ನಾಟಕವನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ *ಕಾಲ್ಪನಿಕ* ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕೈದಿಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಾರೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಚಿತ್ರವು ಸ್ವತಃ *ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್* ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸೆರೆಮನೆಯ ಸುತ್ತಲೂ, ರಿಹರ್ಸಲ್‌ನ ಹೊರಗೆ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಟಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜೈಲಿನ ಜೀವನವನ್ನು ನಾಟಕದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

*ರೆಪೊದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಧನ!* *ಜೆನೆಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ* ಒಂದು ಒಪೆರಾ ಆಗಿದ್ದು ಅದು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಘಟನೆಗಳ ರಾತ್ರಿ ನಡೆಯಲಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೂ ಒಪೆರಾವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ಘಟನೆಗಳು ನಾಟಕಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ನಾಜಿ ಆಕ್ರಮಿತ ಪೋಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿ ಮಕ್ಕಳ ಅನಾಥಾಶ್ರಮದ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳ ಕುರಿತಾದ ೧೯೯೦ ರ ಬಯೋಪಿಕ್ *ಕೊರ್ಜಾಕ್*, ರವೀಂದ್ರನಾಥ ಟ್ಯಾಗೋರ್‌ರ *ದಿ ಪೋಸ್ಟ್ ಆಫೀಸ್‌ನ* ಹವ್ಯಾಸಿ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅನಾಥಾಶ್ರಮದ ದೂರದೃಷ್ಟಿಯ ನಾಯಕ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಸನ್ನಿಹಿತ ಸಾವು. ಅದೇ ನಿರ್ಮಾಣವು ಅದೇ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ *ಕೊರ್ಜಾಕ್‌ನ ಮಕ್ಕಳು* ಎಂಬ ರಂಗ ನಾಟಕದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

#### ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಟಿವಿ ಶೋ 
ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಪೀಟರ್ ನಿಕೋಲ್ಸ್ ಅವರ ೧೯೬೯ ರ ನಾಟಕದ ೧೯೭೩ ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು ( ದಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಹೆಲ್ತ್ ) ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಹಣವಿಲ್ಲದ, ತಪ್ಪಾಗಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಎನ್‌ಎಚ್‌ಎಸ್‌ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿರುವ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ಜಿಮ್ ಕ್ಯಾರಿ ಚಲನಚಿತ್ರ *ದ ಟ್ರೂಮನ್ ಶೋ*, ತಲ್ಲೀನಗೊಳಿಸುವ ನಾಮಸೂಚಕ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಅರಿಯದ ನಾಯಕ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳದೆ ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಗೆ ಬೆಳೆಯುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ.

*ಟಾಯ್ ಸ್ಟೋರಿ ೨* ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವುಡಿ ತಾನು ೧೯೫೦ ರ ದಶಕದ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಇದನ್ನು *ವುಡೀಸ್ ರೌಂಡಪ್* ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ಪುಟ್ನಿಕ್ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಆಟಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡಲು ಬಯಸಿದ ಕಾರಣದಿಂದ ರದ್ದುಗೊಂಡಿತು. ಬಝ್ ಲೈಟ್‌ಇಯರ್‌ನಂತೆ.

### ನೆಸ್ಟೆಡ್ ವಿಡಿಯೋ ಗೇಮ್‌ಗಳು 
 
ವೀಡಿಯೋ ಗೇಮ್‌ನಲ್ಲಿ ವೀಡಿಯೊ ಗೇಮ್‌ನ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಟಿಮ್ ಸ್ಟ್ರೈಕರ್‌ನ ೮೦ ರ ದಶಕದ ಪಠ್ಯ-ಮಾತ್ರ ಆಟ ಫಜುಲ್ (ಜಗತ್ತಿನ ಮೊದಲ ಆನ್‌ಲೈನ್ ಮಲ್ಟಿಪ್ಲೇಯರ್ ಆಟವೂ ಆಗಿದೆ), ಇದರಲ್ಲಿ ಆಟಗಾರನು ರಚಿಸಬಹುದಾದ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಿನಿಗೇಮ್ ಆಗಿದೆ. ಈ ಟ್ರೋಪ್‌ನ ಮತ್ತೊಂದು ಆರಂಭಿಕ ಬಳಕೆಯು ಕ್ಲಿಫ್ ಜಾನ್ಸನ್‌ರ ೧೯೮೭ ರ ಹಿಟ್ *ದಿ ಫೂಲ್ಸ್ ಎರಾಂಡ್*, ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಲಿಂಕ್ ಮಾಡಲಾದ ನಿರೂಪಣಾ ಪಝಲ್ ಗೇಮ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಒಗಟುಗಳು ಎನ್‌ಪಿಎಸ್‌ ಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಆಡಲಾದ ಅರೆ-ಸ್ವತಂತ್ರ ಆಟಗಳಾಗಿವೆ.

*ಪವರ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟರ್* ಅನ್ನು ವೀಡಿಯೋ ಗೇಮ್‌ನ ಅಪರೂಪದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ವೀಡಿಯೊ ಗೇಮ್‌ನಲ್ಲಿ ವೀಡಿಯೊ ಗೇಮ್ ಆಗಿದೆ: ಆಟಗಾರನು "ವರ್ಚುವಲ್ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಸಿಮ್ಯುಲೇಟರ್" ಅನ್ನು ಆಡುವ ಪಾತ್ರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ತಿರುವು ನಾಯಕ ರೆಡ್ ಏಸ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.  *.ಹ್ಯಾಕ್* ಫ್ರಾಂಚೈಸ್ ಸಹ ಪ

ಡಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಪ್ರಗತಿಗಳು ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಎಂಬ ಎಮ್‌ಎಮ್‌ಓಆರ್‌ಪಿಜಿ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿವೆ. ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳಾದ ಕೈಟ್ ಮತ್ತು ಹಸೆಯೊ ಅವರು ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ..ಹ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ವೀಡಿಯೊ ಗೇಮ್ ಪಾತ್ರಗಳು ಎಂದು ಸ್ವಯಂ-ಅರಿವು.

ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೀಡಿಯೋ ಗೇಮ್ ಸಾಧನದೊಳಗಿನ ವೀಡಿಯೊ ಆಟವು ಮಿನಿ-ಗೇಮ್‌ಗಳ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದು ಪ್ಲಾಟ್-ಆಧಾರಿತವಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಆಟದ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗೆ ಐಚ್ಛಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಯಾಕುಜಾ ಮತ್ತು ಶೆನ್ಮುಯೆ ಫ್ರಾಂಚೈಸಿಗಳಲ್ಲಿ, ಆಟದ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿರುವ ಇತರ ಸೆಗಾ ಆಟಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪ್ಲೇ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಆರ್ಕೇಡ್ ಯಂತ್ರಗಳಿವೆ.

*ಫೈನಲ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ VII* ನಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡ್ ಸಾಸರ್ ಥೀಮ್ ಪಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೇಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡಬಹುದಾದ ಹಲವಾರು ವಿಡಿಯೋ ಗೇಮ್‌ಗಳಿವೆ. ಅನಿಮಲ್ ಕ್ರಾಸಿಂಗ್, ಆಟಗಾರನು ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳ ಮೂಲಕ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಎನ್ಇಎಸ್     ಎಮ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಅವರ ಮನೆಯೊಳಗೆ ಇರಿಸಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಡಬಹುದು. ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದಾಗ, ಆಟಗಳು ನಿಂಟೆಂಡೊ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. *ಫಾಲ್‌ಔಟ್ ೪* ಮತ್ತು *ಫಾಲ್‌ಔಟ್  ೭೬ ರಲ್ಲಿ*, ನಾಯಕ ತನ್ನ ಪಿಪ್-ಬಾಯ್ (ಆಟದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇರುವ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಾಧನ) ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಟರ್ಮಿನಲ್ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡಬಹುದಾದ ಪಾಳುಭೂಮಿಯಾದ್ಯಂತ ಹಲವಾರು ಕಾರ್ಟ್ರಿಡ್ಜ್‌ಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.

#### ವೀಡಿಯೊ ಗೇಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಟಿವಿ ಶೋ 
ರೆಮಿಡಿ ವೀಡಿಯೋ ಗೇಮ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆ *ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ,* ಆಟದ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಸೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಾಗ ಅಥವಾ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವಾಗ ಆಟಗಾರರು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಹಲವಾರು ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು, ಅವುಗಳು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಆಟದ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ *ಲಾರ್ಡ್ಸ್ & ಲೇಡೀಸ್*, *ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಬೇಸ್ ಬಾಲ್ ಬ್ಯಾಟ್ ಬಾಯ್*, *ಡಿಕ್ ಜಸ್ಟೀಸ್* ಮತ್ತು ಪಿನಾಕಲ್ ದೂರದರ್ಶನ ಧಾರಾವಾಹಿ *ಅಡ್ರೆಸ್ ಅಜ್ಞಾತ* - ಡೇವಿಡ್ ಲಿಂಚ್ ಶೈಲಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ *ಟ್ವಿನ್ ಪೀಕ್ಸ್*, *ಅಡ್ರೆಸ್ ಅಜ್ಞಾತವು* ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಘಟನೆಗಳು ಅಥವಾ ಪಾತ್ರದ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿಯುತ್ತದೆ. ಪೇನ್ ನಿರೂಪಣೆ.

*ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಥೆಫ್ಟ್ ಆಟೋ IV* ನಲ್ಲಿ, ಆಟಗಾರನು ಹಲವಾರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಹಲವಾರು ಟಿವಿ ಚಾನೆಲ್‌ಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು: ರಿಯಾಲಿಟಿ ಶೋಗಳು, ಕಾರ್ಟೂನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಗೇಮ್ ಶೋಗಳು.

### ನೆಸ್ಟೆಡ್ ಟಿವಿ ಶೋಗಳು 
*ಸೌತ್ ಪಾರ್ಕ್‌ನ* *ಟೆರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್* ಅವರು ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ನಡವಳಿಕೆಯ ಮಟ್ಟಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನ ಕಾರ್ಟೂನ್‌ನ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಟೂನ್‌ನಲ್ಲಿಯೇ ತಿಳಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ರೀತಿ, ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಸಿಟ್‌ಕಾಮ್ *ದಿ ಸಿಂಪ್ಸನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ*, ಬಾರ್ಟ್‌ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಕಾರ್ಟೂನ್, *ಇಚಿ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಚಿ* ( *ಟಾಮ್ & ಜೆರ್ರಿಯ* ವಿಡಂಬನೆ), ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಸೀಸನ್ ೧೭ ಸಂಚಿಕೆ " ದಿ ಸೀಮಿಂಗ್ಲಿ ನೆವರ್ ಎಂಡಿಂಗ್ ಸ್ಟೋರಿ " *ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಪ್ಸನ್ಸ್* ಈ ರಚನೆಯನ್ನು ಉಪ-ಕಥೆಗಳ ಹಲವಾರು 'ಲೇಯರ್'ಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡಿದರು.

*ಡಿಯರ್ ವೈಟ್ ಪೀಪಲ್* ಶೋನಲ್ಲಿ, *ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಲ್* ಅಣಕ *ಮಾನನಷ್ಟವು* ಅಂತರ್ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಬಂಧಗಳ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಎಚ್‌ಬಿಒ  ಶೋ *ಇನ್‌ಸೆಕ್ಯೂರ್‌ನ* ಪ್ರತಿ ಸೀಸನ್‌ನಲ್ಲಿ ಗುಲಾಮಗಿರಿ-ಯುಗದ ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾ *ಡ್ಯೂ ನಾರ್ತ್*, ರೀಬೂಟ್ ಮಾಡಿದ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ೯೦ ರ ಸಿಟ್‌ಕಾಮ್ *ಕೆವಿನ್* ಮತ್ತು ತನಿಖಾ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಸರಣಿ *ಲುಕಿಂಗ್ ಫಾರ್ ಲಾಟೋಯಾ* ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಭಿನ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು.

ಐರಿಶ್ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿ *ಫಾದರ್ ಟೆಡ್* *ಫಾದರ್ ಬೆನ್* ಎಂಬ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಫಾದರ್ *ಟೆಡ್‌ನ* ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಹೋಲುತ್ತದೆ.

ದೂರದರ್ಶನವು *೩೦ ರಾಕ್*, *ಸನ್‌ಸೆಟ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ೬೦*, *ಸನ್ನಿ ವಿತ್ ಎ ಚಾನ್ಸ್* ಮತ್ತು *ಕಪ್ಪಾ ಮೈಕಿ* ಟಿವಿ ಶೋನಲ್ಲಿ ಸ್ಕೆಚ್ ಶೋ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಅರೆ-ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಸಿಟ್‌ಕಾಮ್‌ನ ವಿಸ್ತೃತ ಕಥಾವಸ್ತುವು *ಸೀನ್‌ಫೆಲ್ಡ್* ಅವರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಸಿಟ್‌ಕಾಮ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಿದೆ. *ಸೀನ್‌ಫೆಲ್ಡ್* ಸಹ-ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಲ್ಯಾರಿ ಡೇವಿಡ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುರಿತಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಅರೆ-ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ *ಕರ್ಬ್ ಯುವರ್ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ* ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು, ದೀರ್ಘ-ನಿರೀಕ್ಷಿತ *ಸೀನ್‌ಫೆಲ್ಡ್* ಪುನರ್ಮಿಲನವನ್ನು ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

*ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮಿರರ್* ಆಂಥಾಲಜಿ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಸರಣಿಯ *ಯುಸ್‌‌ಸ್‌ ಕ್ಯಾಲಿಸ್ಟರ್* ಸಂಚಿಕೆಯು *ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್* ತರಹದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಗೀಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರು ಅದನ್ನು ವರ್ಚುವಲ್ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಆಟದ ಭಾಗವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ.

ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯೊಳಗಿನ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮ್ಯಾಕ್ರೋಸ್ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. *ಸೂಪರ್ ಡೈಮೆನ್ಷನ್ ಫೋರ್ಟ್ರೆಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ರಾಸ್: ನಿಮಗೆ ಪ್ರೀತಿ ನೆನಪಿದೆಯೇ?* (೧೯೮೪) ಮೂಲತಃ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿ *ದಿ ಸೂಪರ್ ಡೈಮೆನ್ಶನ್ ಫೋರ್ಟ್ರೆಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ರಾಸ್* (೧೯೮೨) ನ ಪರ್ಯಾಯ ನಾಟಕೀಯ ಮರು-ಹೇಳುವಿಕೆಯಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ನಂತರ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯ *ಮ್ಯಾಕ್ರಾಸ್ ೭* (೧೯೯೪) ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಮ್ಯಾಕ್ರಾಸ್ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗೆ " ಮರುಸಂಪರ್ಕ " ಮಾಡಲಾಯಿತು.

*ಸ್ಟಾರ್‌ಗೇಟ್ ಎಸ್‌ಜಿ-೧* ಸಂಚಿಕೆ *ವರ್ಮ್‌ಹೋಲ್ ಎಕ್ಸ್-ಟ್ರೀಮ್!* *ಸ್ಟಾರ್‌ಗೇಟ್  ಎಸ್‌ಜಿ-೧* ಗೆ ಬಹುತೇಕ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಮೇಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಂತರದ ಸಂಚಿಕೆ, *೨೦೦*, *ವರ್ಮ್‌ಹೋಲ್ ಎಕ್ಸ್-ಟ್ರೀಮ್‌ನ ಸಂಭವನೀಯ ರೀಬೂಟ್‌ಗಾಗಿ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ!*, "ಕಿರಿಯ ಮತ್ತು ಎಡ್ಜಿಯರ್" ಎರಕಹೊಯ್ದ ಅಥವಾ ಥಂಡರ್ ಬರ್ಡ್ಸ್ ಶೈಲಿಯ ಬೊಂಬೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ.

#### ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದೊಳಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರ 
*ಸೀನ್‌ಫೆಲ್ಡ್* ಹಲವಾರು ಮರುಕಳಿಸುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅದರಲ್ಲೂ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ *ರೋಚೆಲ್, ರೋಶೆಲ್*, ಕಲಾತ್ಮಕ ಆದರೆ ಶೋಷಣೆಯ ವಿದೇಶಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿಡಂಬನೆ, ಆದರೆ ಟ್ರಿಪ್ಪಿ, ಮೆಟಾಫಿಸಿಕಲಿ ಲೂಪಿ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ *ಡೆತ್ ಕ್ಯಾಸಲ್* *ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ನನ್* ಎಪಿಸೋಡ್ *ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಐ ಲವ್ ಯೂ ನ ಕೇಂದ್ರ ಅಂಶವಾಗಿದೆ.*

## ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯೊಳಗೆ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ 
ಕಥೆಗಳೊಳಗಿನ ಕಥೆಗಳು ಪ್ರಕಾರದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಬಹುದು. ಆರ್ಥರ್ ರಾನ್ಸಮ್ ತನ್ನ ಯುವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಲೋಸ್ ಮತ್ತು ಅಮೆಜಾನ್‌ಗಳ ಮಕ್ಕಳ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ, ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ದೈನಂದಿನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಿ, ದೂರದ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದ ಅದ್ಭುತ ಸಾಹಸಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳಲು ಸಾಧನವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ: ಹನ್ನೆರಡು ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು, *ಪೀಟರ್ ಡಕ್* ಮತ್ತು *ಮಿಸ್ಸೀ ಲೀ* ( ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಮೂರನೆಯದಾಗಿ *ಗ್ರೇಟ್ ನಾರ್ದರ್ನ್* ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ), ಸಾಹಸಗಳು ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತೆಯೇ, *ಚಿಟ್ಟಿ ಚಿಟ್ಟಿ ಬ್ಯಾಂಗ್ ಬ್ಯಾಂಗ್‌ನ* ಚಲನಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿಯು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ನೈಜವಾದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕಥೆಯೊಳಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು ಕಥೆಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ದಿ *ವಿಝಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಓಝ್‌ನ* ಚಲನಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿಯು ಅದರ ಒಳಗಿನ ಕಥೆಯನ್ನು ಕನಸನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅದೇ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಲೆವಿಸ್ ಕ್ಯಾರೊಲ್‌ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ *ಆಲಿಸ್* ಪುಸ್ತಕಗಳು ಕನಸಿನ ಅದೇ ಸಾಧನವನ್ನು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗೆ ಕ್ಷಮಿಸಿ ಬಳಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಕ್ಯಾರೊಲ್‌ನ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ *ಸಿಲ್ವಿ ಮತ್ತು ಬ್ರೂನೋ* ಕನಸಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು "ನೈಜ" ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಂವಹನ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಟ್ರೋಪ್ ಅನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮಿಸ್ಟರ್ ರೋಜರ್ಸ್ ನೈಬರ್‌ಹುಡ್‌ನ ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಕಥೆಯು ನೈಜವಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಲೈವ್ ಆಕ್ಷನ್ ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಆಂತರಿಕ ಕಥೆಯು ನೆರೆಹೊರೆಯ ಮೇಕ್-ಬಿಲೀವ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಡಿ ಅಬರ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಮಿಸ್ಟರ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಬೊಂಬೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಮೆಕ್‌ಫೀಲಿ, ಎರಡೂ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಟ್ಟಿ ಅಬರ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ನೆವೆಲ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ.

## ಫ್ರ್ಯಾಕ್ಟಲ್ ಫಿಕ್ಷನ್ 
ಕೆಲವು ಕಥೆಗಳು ಡ್ರೊಸ್ಟೆ ಪರಿಣಾಮದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಆವೃತ್ತಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವು ಚಿಕ್ಕದಾದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ (ಅನೇಕ ಫ್ರ್ಯಾಕ್ಟಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ). ಪ್ರಾಚೀನ ಚೀನೀ ಗಾದೆಯಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎತ್ತರದ ಪರ್ವತದ ಮೇಲೆ ಕಂಡುಬರುವ ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ ಹಳೆಯ ಸನ್ಯಾಸಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಕಿರಿಯ ಸನ್ಯಾಸಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಿರಿಯ ಸನ್ಯಾಸಿಗೆ ಅದೇ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಕಿರಿಯ ಸನ್ಯಾಸಿಯೊಬ್ಬರು ಕುಳಿತಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಎತ್ತರದ ಪರ್ವತದ ಮೇಲಿರುವ ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅದೇ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಮೈಕೆಲ್ ಎಂಡೆ ಅವರ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಮಕ್ಕಳ ಕಾದಂಬರಿ *ದಿ ನೆವೆರೆಂಡಿಂಗ್ ಸ್ಟೋರಿಯ* ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಅದೇ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಓದುತ್ತಿರುವ ಅದೇ ಪುಸ್ತಕವೆಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಪುನಃ ಹೇಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಂಶವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಅನಂತ ಹಿಂಜರಿತವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಇನ್ನೊಂದು ಕಥೆಯು ನೀಲ್ ಗೈಮನ್ ಅವರ ''ದಿ ಸ್ಯಾಂಡ್‌ಮ್ಯಾನ್: ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್' ಎಂಡ್*, ಇದು ಹಲವಾರು ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಹಂತಗಳ ಹಲವಾರು ನಿದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ *ಸೆರಿಮೆಂಟ್ಸ್* (ಸಂಚಿಕೆ #55) ಸೇರಿದಂತೆ ಒಳಗಿನ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೊರಗಿನ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕಥೆ-ಒಳಗೆ-ಕಥೆಯ ರಚನೆ ಅನಂತ ಹಿಂಜರಿಕೆಯಾಗಿ. ಜೆಸ್ಸಿ ಬಾಲ್‌ನ *ದಿ ವೇ ಥ್ರೂ ಡೋರ್ಸ್* ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ನೆಸ್ಟೆಡ್ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಪರ್ಯಾಯ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತವೆ. ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಸಾಧನವೆಂದರೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಕೋಮಾದಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆಗೆ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಿದೆ (ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಅಲ್ಮೋಡೋವರ್ ಅವರ *ಟಾಕ್ ಟು ಹರ್* ನಂತೆ).

ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಡೆಲಾನಿಯ ಮಹಾನ್ ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕ್ಲಾಸಿಕ್, *ಧಾಲ್ಗ್ರೆನ್,* ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಡೈರಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ, ಅದು ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮುಖ್ಯ ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಪುಸ್ತಕದ ಕೊನೆಯ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜರ್ನಲ್ ನಮೂದುಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಓದುಗರು ನಿರೂಪಕನ ಸ್ವಂತ ಕಥೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬೇಕೆ ಎಂದು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕು. ಅದೇ ರೀತಿ, ಕೀಸ್ ಲೇಮನ್‌ನ *ಲಾಂಗ್ ಡಿವಿಷನ್‌ನಲ್ಲಿ*, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಬದುಕಿದ್ದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ತನ್ನಂತೆ ತೋರುವದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ *ಲಾಂಗ್ ಡಿವಿಷನ್* ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಯು ಅವರ *ವಿಜ್ಞಾನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಬದುಕುವುದು ಹೇಗೆ* ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪುಸ್ತಕವು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಮುಚ್ಚಿದ ಲೂಪ್‌ನ ಸ್ಥಿರ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ವಿಲ್ ಫೆರೆಲ್ ಕಾಮಿಡಿ *ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್ ದ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್‌ನಲ್ಲಿ* ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ (ಅದರ ಲೇಖಕರ ಜೊತೆಗೆ) ಅದೇ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಹಾಫ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟರ್‌ನ *ಗೊಡೆಲ್, ಎಸ್ಚರ್, ಬ್ಯಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ* ಅಕಿಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಮೆಯ ನಡುವಿನ ನಿರೂಪಣೆ ಇದೆ ( ಲೆವಿಸ್ ಕ್ಯಾರೊಲ್‌ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅವರು ಝೆನೋ ಅವರಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದರು), ಮತ್ತು ಈ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು "ಅಕಿಲ್ಸ್‌ನ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ ಸಾಹಸಗಳು" ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಆಮೆ ಟೇಕಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಇನ್ ಸಂಡ್ರಿ ಸ್ಪಾಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಗ್ಲೋಬ್", ಅವರು ಓದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆಮೆ ಆಮೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಕಿಲ್ಸ್ ಅಕಿಲ್ಸ್‌ನ ಭಾಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ನಿರೂಪಣೆಯೊಳಗೆ, ಸ್ವತಃ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ವಯಂ ಉಲ್ಲೇಖಿತವಾಗಿದೆ, ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳು "ಅಕಿಲ್ಸ್ನ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ ಸಾಹಸಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಲೋಬ್ನ ಸುಂದರ ತಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಆಮೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅವರು ಓದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆಮೆ ಅಕಿಲ್ಸ್ನ ಭಾಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ., ಮತ್ತು ಅಕಿಲ್ಸ್ ಆಮೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಇಟಾಲೊ ಕ್ಯಾಲ್ವಿನೊ ಅವರ ಪ್ರಯೋಗಾತ್ಮಕ ಪುಸ್ತಕ, *ಚಳಿಗಾಲದ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವವನೊಬ್ಬ*, ಓದುಗನನ್ನು ಕುರಿತು, ಎರಡನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಅದೇ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಓದಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಹತ್ತು ಇತರ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ನೆಸ್ಟೆಡ್ ಅಪೂರ್ಣ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಾಬರ್ಟ್ ಆಲ್ಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ನಾಯ್ರ್ *ದಿ ಪ್ಲೇಯರ್* ಅಬೌಟ್ ಹಾಲಿವುಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಂಟಿಹೀರೋ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಥೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪಿಚ್ ಮಾಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಅಸಂಭವ ಸುಖಾಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಸಂಗೀತದ *ಎ ಕೋರಸ್ ಲೈನ್* ತನ್ನದೇ ಆದ ರಚನೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೂಲ ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಸದಸ್ಯರ ಜೀವನ ಕಥೆಗಳನ್ನು ನಾಟಕೀಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಅಂತಿಮ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿರುವ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಎರಡಕ್ಕೂ ಶೋಸ್ಟಾಪರ್ ಆಗಿ ಡಬಲ್ ಡ್ಯೂಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. *ಗೋಲ್ಡ್‌ಮೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಆಸ್ಟಿನ್ ಪವರ್ಸ್* ಆಕ್ಷನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ರಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ಟೀವನ್ ಸ್ಪೀಲ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಅಂತ್ಯದ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರದ ಘಟನೆಗಳು ಸ್ವತಃ ಪಾತ್ರಗಳು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜಿಮ್ ಹೆನ್ಸನ್‌ರ *ದಿ ಮಪೆಟ್ ಮೂವಿಯನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದ* ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರಕಥೆಯು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಒಳಗೆ ಇರುತ್ತದೆ, ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಘಟನೆಗಳ ಅಮೂರ್ತ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮರು-ಹಂತದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ೧೯೮೫ ರ ಟಿಮ್ ಬರ್ಟನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ *ಪೀ-ವೀಸ್ ಬಿಗ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್* ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಾಹಸಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹಾಲಿವುಡ್ ಬ್ಲಾಕ್‌ಬಸ್ಟರ್ ಆಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಮರುರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜೇಮ್ಸ್ ಬ್ರೋಲಿನ್ ಪಾಲ್ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದ ಹೆಚ್ಚು ರೂಢಿಗತವಾಗಿ ಪುರುಷತ್ವದ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿ. *ಮಾರ್ಟಿಯನ್ ಸಕ್ಸೆಸರ್ ನಡೆಸಿಕೊ* ಎಂಬ ಅನಿಮೆ ಸರಣಿಯ ಸಂಚಿಕೆ ೧೪ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಒಂದು ಕ್ಲಿಪ್ ಶೋ ಆಗಿದೆ, ಆದರೆ *ಗೇಕಿಗಂಗರ್ III* ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಹಲವಾರು ಹೊಸದಾಗಿ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಅದರ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದೊಳಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು, ಅದು ನಡೆಸಿಕೊವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.. ಗೇಕಿಗಂಗರ್‌ನ ಅದೇ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ನಾಡೆಸಿಕೊದ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ವೀಕ್ಷಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಚಿಕೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮೆಲ್ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರ ೧೯೭೪ ರ ಹಾಸ್ಯ *ಬ್ಲೇಜಿಂಗ್ ಸ್ಯಾಡಲ್ಸ್* ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಹೋರಾಟದ ದೃಶ್ಯವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ ಅದರ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಲಾಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೆಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ; ಹೋರಾಟವು ಪಕ್ಕದ ಸಂಗೀತದ ಸೆಟ್‌ಗೆ, ನಂತರ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕ್ಯಾಂಟೀನ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬೀದಿಗೆ ಚೆಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಇಬ್ಬರು ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳು ಗ್ರೌಮನ್ಸ್ ಚೈನೀಸ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು *ಬ್ಲೇಜಿಂಗ್ ಸ್ಯಾಡಲ್ಸ್‌ನ* "ಪ್ರಿಮಿಯರ್" ಅನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ; ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಚಿತ್ರದ ಮುಕ್ತಾಯವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಚಿತ್ರಮಂದಿರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ತನ್ನ ೧೯೮೭ ರ *ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್* ವಿಡಂಬನೆ, *ಸ್ಪೇಸ್‌ಬಾಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ* ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಖಳನಾಯಕರು ವಿಎಚ್‌ಸ್ ವೀಡಿಯೋ ಟೇಪ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಾಯಕರನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ (ಮೊದಲು ವೀಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಕಾಮಿಕ್ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಬಿಡುಗಡೆ). ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ೧೯೭೬ ರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ *ಸೈಲೆಂಟ್ ಮೂವಿಯನ್ನು* ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಹಾಲಿವುಡ್ ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ತಂಡದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು - ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಆ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ (ಮತ್ತೊಂದು ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಜೀವನವು ಕಲೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಕಲೆ, ನಿಜವಾದ ಆಧುನಿಕ ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದಾಗ ಹಿಟ್ ಆಯಿತು, ಆಸ್ಕರ್ ವಿಜೇತ *ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್* ).

*ಸ್ಕ್ರೀಮ್* ಭಯಾನಕ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಫಿಲ್ಮ್-ಒಳಗೆ-ಚಿತ್ರದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. *ಸ್ಕ್ರೀಮ್ ೨* ರಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ದೃಶ್ಯವು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ *ಇರಿತದ* ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. *ಸ್ಕ್ರೀಮ್ ೨* ಮತ್ತು *ಸ್ಕ್ರೀಮ್ ೩* ರ ಘಟನೆಗಳ ನಡುವೆ, *ಸ್ಟ್ಯಾಬ್ ೨* ಎಂಬ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. *ಸ್ಕ್ರೀಮ್ ೩* ಸ್ಟ್ಯಾಬ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ೩ ನೇ ಕಂತನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವ ನಟರ ಕುರಿತಾಗಿದೆ. ಟ್ರೈಲಾಜಿಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ನಟರು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳಂತೆಯೇ ಮತ್ತು ಅದೇ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ. *ಸ್ಕ್ರೀಮ್ 3* ಮತ್ತು *ಸ್ಕ್ರೀಮ್ ೪* ರ ಘಟನೆಗಳ ನಡುವೆ, ನಾಲ್ಕು ಇತರ ಸ್ಟ್ಯಾಬ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುತ್ತವೆ. *ಸ್ಕ್ರೀಮ್ ೪* ರ ಆರಂಭಿಕ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಡುವ ಮೊದಲು *ಸ್ಟ್ಯಾಬ್ ೭* ಅನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿವೆ. ಎಲ್ಲಾ ಏಳು ಇರಿತದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಹೊರಟಿದ್ದ ಒಂದು ಪಾರ್ಟಿ ಕೂಡ ಇದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಧನವಾಗಿ ಸಮಯ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ *ಸ್ಟ್ಯಾಬ್ ೫* ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಸರಣಿಯ ಐದನೇ ಕಂತಿನಲ್ಲಿ, *ಸ್ಕ್ರೀಮ್* ಎಂದೂ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎಂಟನೇ ಇರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಚಲನಚಿತ್ರವು ನಡೆಯುವ ಮೊದಲು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸರಣಿಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು, *ಸ್ಕ್ರೀಮ್ ೪* ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಟೀಕಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರಂತೆಯೇ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಚಿತ್ರದ ತಡವಾಗಿ, ಮಿಂಡಿ ಸ್ವತಃ ಮೊದಲ ಇರಿತವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಸ್ಟ್ಯಾಬ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಮಂಚದ ಮೇಲೆ ರಾಂಡಿಯ ಹಿಂದೆ ಘೋಸ್ಟ್‌ಫೇಸ್ ನುಸುಳುವ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಘೋಸ್ಟ್‌ಫೇಸ್ ಮಿಂಡಿಯ ಮೇಲೆ ನುಸುಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇರಿದು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ.

ನಿರ್ದೇಶಕ ಸ್ಪೈಕ್ ಜಾನ್ಜ್ ಅವರ *ಅಳವಡಿಕೆಯು* ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಚಾರ್ಲಿ ಕೌಫ್‌ಮನ್‌ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಸಿನೆಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ಪುಸ್ತಕ *ದಿ ಆರ್ಕಿಡ್ ಥೀಫ್* ಅನ್ನು ಹಾಲಿವುಡ್ ಬ್ಲಾಕ್‌ಬಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಾನೆ. ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಿಸುವ ಪ್ರಲೋಭನೆಗೆ ಅವನ ತೆರೆಯ ಮೇಲೆ ಬಲಿಯಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಕೌಫ್‌ಮನ್ ಆ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಿದ ಪ್ರಣಯ, ಕಾರ್ ಚೇಸ್, ಡ್ರಗ್-ರನ್ನಿಂಗ್ ಸೀಕ್ವೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಾಯಕನಿಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಅವಳಿ. (ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು *ಬೀಯಿಂಗ್ ಜಾನ್ ಮಾಲ್ಕೊವಿಚ್* ಅವರ ಮೇಕಿಂಗ್ ಬಗ್ಗೆ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದನ್ನು ಹಿಂದೆ ಕೌಫ್‌ಮನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಜೋಂಜ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ) ಅದೇ ರೀತಿ, ಕೌಫ್‌ಮನ್‌ರ ಸ್ವಯಂ-ನಿರ್ದೇಶನದ ೨೦೦೮ ರ ಚಲನಚಿತ್ರ *ಸಿನೆಕ್ಡೋಚೆ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ*, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಕ್ಯಾಡೆನ್ ಕೋಟಾರ್ಡ್ ಅವರು ಅನುದಾನವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ನಾಟಕಗಳ ನುರಿತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದು, ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಕಾರ್ಬನ್ ನಕಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಥಿಯೇಟರ್ ಪೀಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರತಿಗಳ ಪದರಗಳು ಹಲವಾರು ಪದರಗಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಅದೇ ಅಹಂಕಾರವನ್ನು ಹಿಂದೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೌಫ್‌ಮನ್ ಸಹಯೋಗಿ ಮೈಕೆಲ್ ಗೊಂಡ್ರಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಬ್ಜಾರ್ಕ್ ಹಾಡಿನ " ಬ್ಯಾಚುಲೊರೆಟ್ " ನಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸಂಗೀತದೊಳಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಕಿರು-ರಂಗಮಂದಿರ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಆ ಎರಡನೇ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕದಾದ ರಂಗಮಂದಿರ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಆಟಗಾರರ ಆಯ್ಕೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಡಲು ವೀಡಿಯೋ ಗೇಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ರ್ಯಾಕ್ಟಲ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: *ಸ್ಟೋರೀಸ್ ಅನ್‌ಟೋಲ್ಡ್‌ನ* ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಆಟಗಾರನು ಪಠ್ಯ ಸಾಹಸವನ್ನು ಆಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಟಗಾರನು ಇರುವ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿಯೇ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ; *ಸೂಪರ್‌ಹಾಟ್‌ನಲ್ಲಿ* ಸೂಪರ್‌ಹಾಟ್ ಎಂಬ ಆಟವನ್ನು ಆಡುವ ಆಟಗಾರನ ಸುತ್ತಲೂ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

## ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಥೆಗೆ 
ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಯು ಎಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಅದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಸ್ವಾಯತ್ತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಸ್ಪಿನ್-ಆಫ್‌ನ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.

*ಟಾಯ್ ಸ್ಟೋರಿ* ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಬಜ್ ಲೈಟ್‌ಇಯರ್ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಟಾಯ್ ಆಕ್ಷನ್ ಫಿಗರ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾರ್ಟೂನ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, *ಬಜ್ ಲೈಟ್‌ಇಯರ್ ಆಫ್ ಸ್ಟಾರ್ ಕಮಾಂಡ್*, ಇದು *ಟಾಯ್ ಸ್ಟೋರಿಯಲ್ಲಿ* ಕಂಡುಬರುವ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ನೈಜ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ನಂತರ, *ಸ್ಟಾರ್ ಕಮಾಂಡ್‌ನ ಬಜ್ ಲೈಟ್‌ಇಯರ್* ಅನ್ನು ನೈಜ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಆಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಟೂನ್ ಸರಣಿಯ ಮೂಲ ವಸ್ತು ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವು *ಲೈಟ್‌ಇಯರ್‌ನಿಂದ* ಸೇರಿಕೊಂಡಿತು.

*ಕುಜಿಬಿಕಿ ಅಸಮತೋಲನ*, *ಗೆನ್ಶಿಕೆನ್* ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸರಣಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸರಕುಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದೆ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸರಣಿಯಾಗಿ ಮರುನಿರ್ಮಾಣಗೊಂಡಿದೆ.

ಅಂತಹ ಸ್ಪಿನ್-ಆಫ್‌ಗಳನ್ನು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಕುರಿತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಬಹುದು. *ಹ್ಯಾರಿ ಪಾಟರ್* ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಮೂರು ಪೂರಕ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. *ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಬೀಸ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ವೇರ್ ಟು ಫೈಂಡ್ ದೆಮ್* ಎಂಬುದು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಮತ್ತು *ಕ್ವಿಡಿಚ್ ಥ್ರೂ ದಿ ಏಜಸ್* ಎಂಬುದು ಅವನ ಶಾಲೆಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದೆ. *ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಬೀಡಲ್ ದಿ ಬಾರ್ಡ್'' ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪದರವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, 'ಟೇಲ್ಸ್' ಪಾತ್ರಗಳ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಹೇಳುವ ಸೂಚನಾ ಕಥೆಗಳಾಗಿವೆ.

ಕರ್ಟ್ ವೊನೆಗಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕಿಲ್ಗೋರ್ ಟ್ರೌಟ್ *ವೀನಸ್ ಆನ್ ದಿ ಹಾಫ್-ಶೆಲ್* ಎಂಬ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ೧೯೭೫ ರಲ್ಲಿ ನೈಜ-ಪ್ರಪಂಚದ ಲೇಖಕ ಫಿಲಿಪ್ ಜೋಸ್ ಫಾರ್ಮರ್ *ವೀನಸ್ ಆನ್ ದಿ ಹಾಫ್-ಶೆಲ್* ಎಂಬ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದನ್ನು ಕಿಲ್ಗೋರ್ ಟ್ರೌಟ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಹಸ್ಸಿ ಅವರ *ಹೋಮ್‌ಸ್ಟಕ್‌ನಲ್ಲಿ*, ಸ್ವೀಟ್ ಬ್ರೋ ಮತ್ತು ಹೆಲ್ಲಾ ಜೆಫ್ ಎಂಬ ಕಾಮಿಕ್ ಇದೆ, ಇದನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಡೇವ್ ಸ್ಟ್ರೈಡರ್ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರ ಅದನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಸರಣಿಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಅದೇ ರೀತಿ, ಮಕ್ಕಳ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಜನಪ್ರಿಯ *ಡಾಗ್ ಮ್ಯಾನ್* ಸರಣಿಯನ್ನು ಲೇಖಕ ಡೇವ್ ಪಿಲ್ಕಿಯ ಹಿಂದಿನ ಸರಣಿಯಾದ *ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಅಂಡರ್‌ಪ್ಯಾಂಟ್ಸ್‌ನ* ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

*ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಪ್ರೋಟಾನ್: ಡಿಫೆಂಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್*, ಡೀನ್ ವೆಸ್ಲಿ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ *ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಪ್ರೋಟಾನ್* ಎಂಬ ಹೊಲೊನೋವೆಲ್‌ನಿಂದ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಆನ್‌ಲೈನ್ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ *ಹೋಮ್‌ಸ್ಟಾರ್ ರನ್ನರ್‌ನಲ್ಲಿ* ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದದ್ದು "ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಬ್ಯಾಡ್ ಇಮೇಲ್‌ಗಳು", ಇದು ಮೂಲ ಕಥೆಯ ಖಳನಾಯಕನು ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಇಮೇಲ್‌ಗಳಿಗೆ ಸ್ನಾರ್ಕಿ ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಹದಿಹರೆಯದವರು ಸೇರಿದಂತೆ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಬ್ಯಾಡ್‌ನ ಕಲ್ಪನೆಯ ಫಿಗ್ಮೆಂಟ್‌ಗಳಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಹಲವಾರು ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಆಧಾರಿತ ಕಾರ್ಟೂನ್ ವಿಡಂಬನೆ "ಟೀನ್ ಗರ್ಲ್ ಸ್ಕ್ವಾಡ್" ಮತ್ತು ಅನಿಮೆ ವಿಡಂಬನೆ "೨೦X೬."

ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಟೈಲರ್ ಪೆರ್ರಿ ಹಾಸ್ಯ/ಭಯಾನಕ ಹಿಟ್ *ಬೂ!* ಕ್ರಿಸ್ ರಾಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರ *ಟಾಪ್ ೫* ನಲ್ಲಿ ಟೈಲರ್ ಪೆರ್ರಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ *ಎ ಮೇಡಿಯಾ ಹ್ಯಾಲೋವೀನ್*.

## ಸಹ ನೋಡಿ 
* ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ
* ಮೆಟಾಫಿಕ್ಷನ್
* ಸಮಾನಾಂತರ ಕಾದಂಬರಿ–ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪಾಸ್ಟಿಚೆ ಕಾದಂಬರಿ 
* ಉಪಕಥಾವಸ್ತು

## ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 

ವರ್ಗ:ವಿಕಿ ಇ-ಲರ್ನಿಂಗ್‍ನಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಲೇಖನ