ಖಳನಾಯಕ

**ಖಳನಾಯಕ** ಅಥವಾ ಖಳನಾಯಕಿ
ಪೀಠಿಕೆ
ಖಳನಾಯಕ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾಯಕ-ವಿರೋಧಿ ಎಂದು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಅಥವಾ ಖಳನಾಯಕಿ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವೀರರ ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ಆದರ್ಶವಾದ, ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯಂತಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ.

ಖಳನಾಯಕಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನೈತಿಕವಾಗಿ ಸರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು, ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಅವರ ಕಾರಣಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನೈತಿಕತೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಒಬ್ಬ ಖಳನಾಯಕ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ " ಡಾರ್ಕ್ ಟ್ರಯಾಡ್ " ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆನಾರ್ಸಿಸಿಸಮ್, ಮನೋರೋಗ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕಿಯಾವೆಲಿಯನಿಸಂ.

ಖಳನಾಯಕನನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ವಿವಾದವಿದೆ. ಮೆರಿಯಮ್-ವೆಬ್‌ಸ್ಟರ್ ಡಿಕ್ಷನರಿಯು ಖಳನಾಯಕನನ್ನು "ವೀರರ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಿದ್ವಾಂಸರು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಖಳನಾಯಕ ಆಗಿರುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲವು ವಿದ್ವಾಂಸರು "ರೇಸಿನಿಯನ್" ಖಳನಾಯಕನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಅವರ ಸಾಹಸವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು ಅವರು ವಿಫಲರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಎರಡನೆಯದು ಆ ವೈಫಲ್ಯದ ಆಪಾದನೆಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಹೊರತು ಎಲ್ಲರ ಮೇಲೂ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕ ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವತೆಯ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.  ಇತರ ವಿದ್ವಾಂಸರಿಗೆ, ಪ್ರತಿನಾಯಕನು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ನಾಯಕನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬರಿಂದ ಖಳನಾಯಕನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ.

ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಖಳನಾಯಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ, ಅದು ನಾಯಕನಾಗಿರಲಿ ಅಥವಾ ವಿರೋಧಿ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿರಲಿ. ಖಳನಾಯಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವುದು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ಛೆಯ ಮೇಲೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಒಳಿತಿಗಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕರೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ. ಅಂತೆಯೇ, ಖಳನಾಯಕ ಮೊದಲು ತಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉಳಿದಂತೆ ಗೌಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಖಳನಾಯಕರ ವಿಧಗಳು
ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿರೋಧಿ ನಾಯಕ, "ಡಿಸ್ನಿ" ಆಂಟಿ-ಹೀರೋ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಿರೋಧಿ ನಾಯಕ, ನಿರ್ಲಜ್ಜ ಹೀರೋ,

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಖಳನಾಯಕ ಪಾತ್ರಗಳು
ಜೇ ಗ್ಯಾಟ್ಸ್ಬಿ. ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಗ್ಯಾಟ್ಸ್‌ಬಿಯ ನಾಯಕ ಎಫ್. ಜಾನ್ ಯೋಸರಿಯನ್. ಜೋಸೆಫ್ ಹೆಲ್ಲರ್‌ನ ಕ್ಯಾಚ್-22 ರ ನಾಯಕ ಜಾನ್ ಯೊಸರಿಯನ್, ವಿಶ್ವ ಸಮರ II ರಲ್ಲಿ US ವಾಯುಪಡೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಂಬರ್‌ ಆಗಿದ್ದಾನೆ. ಲಿಸ್ಬೆತ್ ಸಲಾಂಡರ್, ಚೇಂಜ್ಜ್, ಝು ಚೋಂಗ್ಬಾ, ಹಾರ್ಲೆ ಕ್ವಿನ್, ಸುಲಾ ಶಾಂತಿ, ಟಾಮ್ ರಿಪ್ಲಿ.

ಆಧುನಿಕ ವಿರೋಧಿ ನಾಯಕ ಎಂದರೇನು?
ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿನಾಯಕ ಎಂದರೆ ಆದರ್ಶವಾದ ಅಥವಾ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯಂತಹ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವೀರರ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ನಾಯಕ. ಅವರು ಸ್ವಾರ್ಥಿಗಳಾಗಿರಬಹುದು, ನೈತಿಕವಾಗಿ ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥವಾಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಪಾತ್ರದ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ, ಅದು ನೈತಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ತಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಕನ್ನಡ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಖಳನಾಯಕರು ತೆರೆಯ ಮೇಲಿನ ಕೆಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವರ್ತನೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿ ಆಗಿರುವವರು

1. ವಜ್ರಮುನಿ
ಡೈನಾಮಿಕ್ ವಜ್ರಮುನಿ ಕನ್ನಡ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಲೆಜೆಂಡರಿ ವಿಲಿಯನ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಅವರ ಗುಡುಗು ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಕರ್ಷಕ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ.  ತೆರೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರೆ ಜನ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು ಎನ್ನಲಾಗಿದೆ.  ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಿಂದ ಘರ್ಜಿಸುತ್ತಿದ್ದ ರೀತಿ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ತೋಡು, ಜನರು ಅವರನ್ನು ನಟಭಯಂಕರ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.  ಪುಟ್ಟಣ್ಣ ಕಂಗಾಲ್ ಅವರ ಮಲ್ಲಮ್ಮನ ಪವಾಡ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದ ಅವರು ಮಯೂರ, ಬಬ್ರುವಾಹನ, ಸಂಪತ್ತಿಗೆ ಸವಾಲ್, ಸಾಂಗ್ಲಿಯಾನ, ಸಾಹಸಸಿಂಹ, ಶಂಕರ್ ಗುರು, ಪ್ರೇಮದ ಕಾಣಿಕೆ ಮುಂತಾದ ಕನ್ನಡದ ಕೆಲವು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ.

2. ತೂಗುದೀಪ ಶ್ರೀನಿವಾಸ್
 ಮೈಸೂರು ಶ್ರೀನಿವಾಸ್ ಅಥವಾ ತೂಗುದೀಪ ಶ್ರೀನಿವಾಸ್ ಎಂದು ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿರುವವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಕನ್ನಡ ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ ಖ್ಯಾತ ನಟ.  ಬೆಳ್ಳಿತೆರೆಯಲ್ಲಿ ಆ ರಾಕ್ಷಸ ರೀತಿಯ ಮೋಡಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಮಹಾನ್ ಖಳನಾಯಕ.  ಅವರ ಕೆಲವು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಅಭಿನಯಗಳು ಮೇಯರ್ ಮುತ್ತಣ್ಣ, ಬಂಗಾರದ ಪಂಜರ, ಗಂಧದ ಗುಡಿ, ವಸಂತ ಲಕ್ಷ್ಮಿ, ಸಿಪಾಯಿ ರಾಮು, ಗಿರಿ ಕನ್ಯೆ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಂದವು.

3. ಬಾಲಕೃಷ್ಣ
 ಕಿವುಡ ಎಂದು ಹೇಳಲಾದ ನಟ ಡಾ.ರಾಜಕುಮಾರ್ ಮುಖ್ಯ ಭೂಮಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.  ಕಲಾವಿದರ ಲಿಪ್ ಮೂವ್ ಮೆಂಟ್ ಗಳನ್ನು ಅವರು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದ ರೀತಿ ನಿಜಕ್ಕೂ ಮಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿತ್ತು.  ಬಾಲಕೃಷ್ಣ ಆ ಕಾಲದ ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯನಟರಾಗಿದ್ದರು.  ಅವರು ನಾಯಕ, ಖಳನಾಯಕ, ಹಾಸ್ಯನಟ, ಪ್ರೀತಿಯ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಹುಚ್ಚನಾಗಿ 560+ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ.  ಅವರ ಕೆಲವು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಾತ್ರಗಳು ಗಂಡದಗುಡಿ, ಬಂಗಾರದ ಮನುಷ್ಯ, ಬಂಗಾರದ ಪಂಜರ, ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದ ಮಗ, ರಣಧೀರ ಕಂಠೀರವ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಂದಿವೆ.

4. ದೇವರಾಜ್
 ದೇವರಾಜ್ 200+ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ.  ಅವರು ವಿಲನ್ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಹೀರೋ ಆಗಲು ಅವುಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.  1991 ರಲ್ಲಿ ವೀರಪ್ಪನ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾಯಕನಾಗಿ ನಟಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕರ್ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದಿದ್ದಾರೆ.

5.  ರವಿ ಶಂಕರ್
 ಡೈನಾಮಿಕ್ ಧ್ವನಿಯ ನಟರೊಬ್ಬರು ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.  ರವಿಶಂಕರ್ ಅವರು ತೆಲುಗು ಮತ್ತು ತಮಿಳು ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ತಲಾ 1000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ 150 ಕನ್ನಡ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ 2600 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.  ಕಿಚ್ಚ ಸುದೀಪ್ ಅಭಿನಯದ 2011 ರ ಬ್ಲಾಕ್ ಬಸ್ಟರ್ ಕೆಂಪೇಗೌಡ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಅವರು ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು.  ಇಂದು, ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರದಲ್ಲೂ, ಅವರನ್ನು ಅವರ ಕನ್ನಡ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಶಿಳ್ಳೆ ಮತ್ತು ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದು ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಖ್ಯಾತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದು ನಮ್ಮ ಕನ್ನಡ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಖಳನಾಯಕರ ಪಟ್ಟಿಯಾಗಿದೆ.

ವಿರೋಧಿ ನಾಯಕರು ಏಕೆ ಮುಖ್ಯ?
ವಿರೋಧಿಗಳು ನಮ್ಮನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ನಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಹೇರಲಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರತಿನಾಯಕರು ನಮ್ಮ ಕುಂದುಕೊರತೆಗಳಿಗೆ ಧ್ವನಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಕಾನೂನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿದ್ದರೂ ಸರಿಯೇ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಮೂಡಿಸುತ್ತವೆ.

ಒಬ್ಬರ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಅದು ಸಂತೋಷ ಅಥವಾ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಾಗಿ ನಮ್ಮ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಬಹಿರಂಗ ಬೆಳಕನ್ನು ಬಿತ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಎಚ್‌ಎಲ್ ಮೆನ್ಕೆನ್‌ಗೆ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಮನರಂಜನಾ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಜನರಿಗೆ ಅವರು ಬಯಸಿದ್ದನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುರಿದು ಹೋಗಲಿಲ್ಲ.

ನಾವು ಬಯಸುವುದು, ಅದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಜೀವಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡ ವೀರರು, ಅವರು ನಮಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ನೋಡಲು ಮತ್ತು ಮೀರಿ ನೋಡಲು ನಮ್ಮನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿರೋಧಾಭಾಸವೆಂದರೆ, ನಾವು ಈ ವೀರರನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ದೋಷಪೂರಿತರಾಗಿರಲು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ, ಅದು ಅವರ ವೀರತ್ವವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತದೆ.

ಇತಿಹಾಸ:
ಆರಂಭಿಕ ಖಳನಾಯಕ ಹೋಮರ್ಸ್ ಥರ್ಸೈಟ್ಸ್ ಆಗಿದೆ. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗ್ರೀಕ್ ನಾಟಕ, ರೋಮನ್ ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ನವೋದಯ ಸಾಹಿತ್ಯ  ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್ ಮತ್ತು ಪಿಕರೆಸ್ಕ್ ರಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಖಳನಾಯಕ ಪದವನ್ನು ಮೊದಲು 1714 ರಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು, 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಾಮೌಸ್ ನೆಫ್ಯೂ ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕವಿ ಲಾರ್ಡ್ ಬೈರನ್ ರಚಿಸಿದ ಬೈರೋನಿಕ್ ವೀರರನ್ನು ಸಹ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಗೋಥಿಕ್ ಡಬಲ್ ನಂತಹ ಖಳನಾಯಕನ ಹೊಸ ರೂಪಗಳನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಖಳನಾಯಕ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಟೀಕೆಯ ಒಂದು ಸ್ಥಾಪಿತ ರೂಪವಾಯಿತು, ಫ್ಯೋಡರ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನೋಟ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಅಂಡರ್‌ಗ್ರೌಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಸರಿಸದ ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಖಳನಾಯಕ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹೀರೋ ಆರ್ಕಿಟೈಪ್‌ಗೆ ಫಾಯಿಲ್ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಾರ್ತ್‌ರಾಪ್ ಫ್ರೈ ಕಾಲ್ಪನಿಕ "ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರ" ಎಂದು ಕರೆದರು.ಈ ಆಂದೋಲನವು ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಶ್ರೀಮಂತರಿಂದ ನಗರ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವಕ್ಕೆ ವೀರರ ನೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು, ಹಾಗೆಯೇ ಮಹಾಕಾವ್ಯದಿಂದ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ನಿರೂಪಣೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು.

ಹಕಲ್‌ಬೆರಿ ಫಿನ್ (1884) ಅವರನ್ನು "ಅಮೆರಿಕನ್ ನರ್ಸರಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಖಳನಾಯಕ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಸೋಮರ್‌ವಿಲ್ಲೆಯ ಚಾರ್ಲೊಟ್ ಮುಲ್ಲೆನ್ ಮತ್ತು ರಾಸ್‌ನ ದಿ ರಿಯಲ್ ಚಾರ್ಲೆಟ್ (1894) ಒಬ್ಬ ನಾಯಕಿ ವಿರೋಧಿ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಫ್ರಾಂಜ್ ಕಾಫ್ಕಾ ಅವರ ದಿ ಮೆಟಾಮಾರ್ಫಾಸಿಸ್ (1915), ಜೀನ್-ಪಾಲ್ ಸಾರ್ತ್ರೆ ಅವರ ನಾಸಿಯಾ (1938), ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಕ್ಯಾಮಸ್ ಅವರ ದಿ ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್ (1942) ನಂತಹ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದಿ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಖಳನಾಯಕ ಪ್ರಮುಖವಾಯಿತು. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಮೂಲಕ ಚಲಿಸುವ ಮತ್ತು ಎನ್ನುಯಿ, ತಲ್ಲಣ, ಮತ್ತು ಪರಕೀಯತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುವ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ.

ಖಳನಾಯಕ 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ ಸಂವಹನ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ ಅನ್ಯಲೋಕದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. 1950 ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಖಳನಾಯಕ ತನ್ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರತಿರೂಪಕ್ಕಿಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿದ್ದನು. 1950 ರ ದಶಕದ " ಕೋಪಿಷ್ಠ ಯುವಕರ " ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಖಳನಾಯಕನ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿಯು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಅರವತ್ತರ ಪ್ರತಿಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳು ಏಕಾಂಗಿ ಪ್ರತಿನಾಯಕನನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಿಂದ ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಆದರೂ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಸಿನಿಮಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಂತರದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳಿಲ್ಲ.

ದೂರದರ್ಶನದ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದಲ್ಲಿ 2000 ರಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ, ಟೋನಿ ಸೊಪ್ರಾನೊ, ವಾಲ್ಟರ್ ವೈಟ್, ಪ್ಯಾಟಿ ಹೆವೆಸ್, ಒಮರ್ ಲಿಟಲ್, ಅಲಿಸಿಯಾ ಫ್ಲೋರಿಕ್, ಅನಾಲೈಸ್ ಕೀಟಿಂಗ್, ಡೆಕ್ಸ್ಟರ್ ಮೋರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಲೂಸಿಫರ್ ಮಾರ್ನಿಂಗ್‌ಸ್ಟಾರ್‌ನಂತಹ ಖಳನಾಯಕ ರುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖವಾದವು.

ಖಳನಾಯಕಗಳು ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ?
ಪ್ರತಿನಾಯಕನ ಕಾರ್ಯವು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಾಯಕನಾಗಿ ಪ್ರತಿನಾಯಕನ ಬಳಕೆಯು ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ. ನ್ಯೂನತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ನೈಜವಾದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನು ಅಥವಾ ಅವಳು ಈ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿದರೆ ಪಾತ್ರವು ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಹ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಿಗಳು ಒಳ್ಳೆಯವರೇ?
ಖಳನಾಯಕರುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಳ್ಳೆಯ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ನಾಯಕ ಮಾಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿನಾಯಕನ ಹಿನ್ನಲೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರು ಉತ್ತಮ ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಖಳನಾಯಕ ಪಾತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಸೇರಿವೆ.

ಇನ್ನು ಯಾರೂ ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ನನ್ನು ಏಕೆ ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ
Cracked.com ಎಂಬ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ   ಟ್ಯಾಗ್‌ಲೈನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವೀಡಿಯೊವಿದೆ, "4 ವಿಲಕ್ಷಣ ಕಾರಣಗಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಯಾರೂ ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ನನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ." ಟೋನ್ ಹಗುರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಕ್ರೂರತೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವೀಡಿಯೊವು ಅಗಿಯಲು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಕೆಲವು ಒಳನೋಟಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಒಮ್ಮೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನಂತಹ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸದ್ಗುಣಶೀಲ ಪಾತ್ರವು ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನಂತಹ ಗಾಢವಾದ, ನೈತಿಕವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪರವಾಗಿ ತನ್ನ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಏಕೆ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಇದು ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಈ ಅಭಿರುಚಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯು ನಮ್ಮ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ವೀಡಿಯೊ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಅವನತಿಗೆ ಅದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವ ನಾಲ್ಕು ಕಾರಣಗಳು ಕೆಳಕಂಡಂತಿವೆ:

1. " ಜನರು ಒಳ್ಳೆಯವರು ಎಂದು ನಾವು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ." ವೀಡಿಯೊದ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ಒಂದು ಜಾತಿಯಾಗಿ ನಮ್ಮನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಾವು ನಿರ್ಲಜ್ಜವಾಗಿ ಉದಾತ್ತ ವೀರರನ್ನು ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ.

2. " ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಜನರು ಕೆಟ್ಟವರು ಎಂದು ನಾವು ನಂಬುತ್ತೇವೆ." ಅಧಿಕಾರವು ಭ್ರಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭ್ರಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯ ನಾಯಕನನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಅವನನ್ನು ಅಥವಾ ಅವಳನ್ನು ದೇವರಂತಹ (ವಂಡರ್ ವುಮನ್‌ನಂತೆ) ಅಥವಾ ಅನ್ಯಲೋಕದ (ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನಂತೆ) ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ನಮ್ಮ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾನವ ಅನುಭವದಿಂದ ಅವರನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು.

3. " ನಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಬೇರುಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲು ನಾವು ಸೂಪರ್ಮ್ಯಾನ್ ನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತೇವೆ." ಹೆಚ್ಚಿನ ತಲೆಮಾರುಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ನಾವು ನಮ್ಮ ಹಿಂದಿನವರ ಅಭಿರುಚಿ ಮತ್ತು ವರ್ತನೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಬಂಡಾಯವೆದ್ದಿದ್ದೇವೆ. ನಮ್ಮ ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಅಜ್ಜಿಯರು ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರಿಂದ, ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಾಗಿ ನಮ್ಮ ಆಪಾದಿತ ಅನನ್ಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲು ನಾವು ಅವನನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ.

4. " ನಾವು ಮತ್ತೆ ಹಳೆಯ ಜನರಾಗಬಹುದು." ನಮ್ಮ ಪೂರ್ವಜರ ಮೌಲ್ಯಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಲು ನಮಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಅವರಂತೆಯೇ ಇರಬಹುದೆಂದು ನಾವು ಭಯಪಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿಲ್ಲ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನಾವು ನಮ್ಮ ಪೋಷಕರಾಗಿ ಬದಲಾಗಲು ಹೆದರುತ್ತೇವೆ.

ಇದು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಬಲವಾದ ಬಿಟ್, ಆದರೆ ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಆಳವಾಗಿ ತನಿಖೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ - ಬಹುಶಃ ಐದು ನಿಮಿಷಗಳ ಹಾಸ್ಯ ವೀಡಿಯೊಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ.

ಶ್ರೇಷ್ಠ ವೀರತ್ವದ ನಷ್ಟ
ಅಂಕಗಳು ಒಂದು ಮತ್ತು ಎರಡು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಮಾರ್ಕ್ ಆಫ್. ನಿಯಮದಂತೆ, ನಮ್ಮ ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಅಜ್ಜಿಯರು ನಮಗಿಂತ ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿ ಆದರ್ಶವಾದಿಗಳಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರಿಗೂ ಅಧಿಕಾರದ ಭ್ರಷ್ಟ ಪ್ರಭಾವದ ಗಾದೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಅವರು ಜನರಲ್ಲಿ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಕಂಡರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಜೂಡೋ-ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮುಳುಗಿರುವ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಪತನ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆ ಹೆಚ್ಚು.

ಅದು ಜಾತಿಯ ಸ್ವ-ದ್ವೇಷವಲ್ಲ. ಇದು ಬೈಬಲ್ನ ಮಾಹಿತಿಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ. ಹಿಂದಿನ ತಲೆಮಾರುಗಳು ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಜನರು ಎಲ್ಲರೂ ಒಳ್ಳೆಯವರು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಒಳ್ಳೆಯತನದ ಮಾನದಂಡವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದನು.

ಮೂರು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೆಯ ಅಂಕಗಳಿಗೆ ತೆರಳಿ, ಇಲ್ಲಿಯೇ ವೀಡಿಯೊ ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವಾದಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಾಗಿ, ನಾವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವೀರರ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ರುಚಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ, ರೋಮಾಂಚಕ ಭವ್ಯವಾದ ಗೆಸ್ಚರ್ಗಾಗಿ. ಅದರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ನಾವು ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಉಲ್ಲೇಖದ ಸಿನಿಕತನದ ಮೇಲೆ ನಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ನಾವು ಉದಾತ್ತತೆಯ ಬಹಿರಂಗ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸರಳ ಸಮಯದ ವಿಲಕ್ಷಣ ಅವಶೇಷಗಳಾಗಿ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತೇವೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಕಣ್ಣು ಮಿಟುಕಿಸದೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಹೀರೋಯಿಸಂ ನನ್ನು ಆಚರಿಸುವ ಇತ್ತೀಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ( ವಂಡರ್ ವುಮನ್ ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆ) ನಿಯಮವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವ ವಿನಾಯಿತಿಗಳಾಗಿವೆ.

ವೀಡಿಯೊ ಹೇಳುವಂತೆ, "ನಮಗಿಂತ ಮೊದಲು ಬಂದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಮೂಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ. ನಾವು ನಮ್ಮ ಹಿರಿಯರ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕಾರದಿಂದ ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಗೆ ನಮ್ಮ ಬೆನ್ನು ತಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ.

ಈ ವರ್ತನೆಯು ವೀರರ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಸಂದಿಗ್ಧತೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಮಾನವೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ನಾವು ಹಂಬಲಿಸುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಗುಣಮಟ್ಟವು ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಅದನ್ನು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯೆಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಹಿಂದಿನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ನಾಯಕರು ಸದ್ಗುಣದ ನೇರ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿರಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯವು ದುರಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಅವರು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ನ್ಯೂನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ಹೆಮ್ಮೆ, ಕೋಪ, ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ - ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರ ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಕಥೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬೇಕಾದ ವಿಷಯಗಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಕಥೆಗಳಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಉದಾತ್ತ ವೀರರ ಜೀವನವು ಅನುಕರಿಸಲು ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ರಿಯಲಿಸಂ ಅಥವಾ ವಾಲ್ಲೋವಿಂಗ್?
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸೆಖಿಯು ಅಡಗಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಮಾನವ ಸ್ಥಿತಿ, ನರಹುಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲದರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಗಿಂತ ನೈತಿಕತೆಯ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ ಅದರಲ್ಲಿ ತಪ್ಪೇನೂ ಇಲ್ಲ. ಇದು ನಮಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ನಾಯಕರ ಶ್ರೀಮಂತ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ನೀಡಿದೆ, ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಎರಡೂ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕಥೆಗಳು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸವಾಲನ್ನು ನೀಡಬಹುದು.

ಆದರೆ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಆಸಕ್ತಿಯು ನೈತಿಕ ಕ್ವಾಗ್‌ಮೈರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಲು ಇಳಿಯಬಹುದು. ನಾವು ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ದಾಟುವವರೆಗೂ ದುಷ್ಟತನದಲ್ಲಿ ಆನಂದಿಸುವ ನಡುವಿನ ರೇಖೆಯನ್ನು ನೋಡಲು ನಾವು ವಿಫಲರಾಗಬಹುದು. ನಾವು ಸಿನಿಕ, ಕ್ರೂರ, ಅನೈತಿಕ-ಹೀನರಾಗಿರುವ ವಿರೋಧಿ ವೀರರನ್ನು ಆರಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇವೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ವೀರತ್ವ ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ಯಾವುದೇ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ, ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯದಂತಹ ವಿಷಯಗಳಿಗಾಗಿ ವ್ಯಂಗ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ನಿಲ್ಲುವ ವೀರರನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸುವುದು ಸುಲಭ.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಾವು ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನಾವು ಗುರುತಿಸುತ್ತೇವೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಾವು ನಮ್ಮ ಜನಪ್ರಿಯ ಮನರಂಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತೇವೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ  ವಂಡರ್ ವುಮನ್  ಮತ್ತು  ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪ್ಯಾಂಥರ್‌ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು  ಯಶಸ್ವಿ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ. ನಮಗೆ ಮತ್ತೆ ನಿಜವಾದ ಹೀರೋಗಳು ಬೇಕು.

ನಿಜವಾದ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲಿತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ
ಒಳ್ಳೆಯ ಸುದ್ದಿ ಏನೆಂದರೆ, ನಾವು ಬಯಸಿದರೆ ನಾವು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು. ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೆಲವು ಸೂಪರ್‌ಹೀರೋ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಟಿವಿ ಶೋಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಂತೆ, ಸದ್ಗುಣಶೀಲ ಪಾತ್ರಗಳು ಚೀಸೀ ಆಗಿರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಕೇವಲ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ನಿಜವಾಗಬೇಕು.

ದೇವರು ಜಗತ್ತನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದಾಗ, ಮಾನವೀಯತೆಯ ಪತನದಿಂದ ಅದು ಮುರಿಯುವ ಮೊದಲು ಅವನು ಅದನ್ನು ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯದು ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದನು. ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ನಮ್ಮ ಕಥೆಗಳು ಆ ಒಳ್ಳೆಯತನವನ್ನು ಆಚರಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಮುರಿದುಹೋಗುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಅಮೇರಿಕಾ ಅವರ ನೈತಿಕ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರದ ಜೊತೆಗೆ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಅಥವಾ ಐರನ್ ಮ್ಯಾನ್‌ನ ನೈತಿಕ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ನಮ್ಮ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಹೀರೋಗಳು ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು.

ಅಂತಹ ವೀರರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಮಿಶ್ರಣವು ಯಶಸ್ವಿ ಟಿವಿ ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಇದು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮಸೂರದ ಮೂಲಕ ಮಾನವ ವಿಮೋಚನೆಯ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ, ಬೈಬಲ್ನ ಸಮತೋಲಿತ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡಬಹುದು.

ವರ್ಗ:ಚಲನಚಿತ್ರ