ジャック・マルケ・ド・モンブルトン・ド・ノルヴァン男爵の肖像

『**ジャック・マルケ・ド・モンブルトン・ド・ノルヴァン男爵の肖像**』（ジャック・マルケ・ド・モンブルトン・ド・ノルヴァンだんしゃくのしょうぞう、, ）は、フランス新古典主義の巨匠ドミニク・アングルが1811年から1812年に制作した肖像画である。油彩。フランス皇帝ナポレオン1世の熱烈な支持者であり、1810年から1814年にかけてフランス占領下のローマで警察長官を務めたを描いている。アングルを敬愛した印象派の画家エドガー・ドガ旧蔵の作品で、現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。

## 人物
ジャック・マルケ・ド・モンブルトン・ド・ノルヴァン男爵はナポレオンと同じ1769年に、裕福なガソン家の末子として生まれた。フランス革命のために初期の経歴が短期間で終わると、1791年にフランスを去り、コブレンツ、さらにスイスに移住した。その後、1797年に帰国したが亡命者として逮捕され、に2年間投獄された。しかしナポレオンが権力を掌握すると釈放され、ナポレオン直属の親衛隊の中でも特に精鋭であった騎兵部隊に配属され、1807年4月にレジオンドヌール勲章を授与された。同年11月に軍を離れ、ヴェストファーレン王国の官僚として様々な役職を歴任し、3年後にフランスに帰国。1811年にローマで警察長官に着任し、その後3年間その地位にあった。ノルヴァンは社交界では広く知られた人物で、ナポレオンを深く敬愛していた。レカミエ夫人は1813年に「ノルヴァン氏は確かに機知に富んだ人物です･･･しかも、私に対して大変気配りをしてくださり、親切でした」と記した。これに対して小説家のスタンダールは批判的だった。「ノルヴァン氏はかなり意地が悪く、息つく間もないほどおしゃべりだった。私は彼の性格に非常に嫌悪感を抱き、彼に会いに行かないことにした」。ナポレオンが没落するとノルヴァンは1814年2月にフランスに帰国した。その後ブルボン王家が復権を果たしてもノルヴァンのナポレオンに対する敬愛が揺らぐことはなく、フランス復古王政と七月王政の間、ノルヴァンはナポレオンの擁護として多数の著書を執筆した。特にナポレオンの最初の本格的な伝記である『ナポレオン史』全4巻（, 1827年-1828年）は大成功を収め、ノルヴァンが死去するまでに21版を重ねた。アングルとノルヴァンはこの時期を通して良好な関係を維持した。1829年、アングルはノルヴァンの叙事詩『魂の不滅：あるいは四つの宗教時代、四つの歌からなる詩』（）の新版の口絵をデザインした。1842年にアングルがオルレアン公フェルディナン・フィリップの肖像画を描いた際には、ノルヴァンは手紙で画家を祝福した。1854年、フランス南西部の都市ポーで死去。享年85歳。

## 作品

アングルは壁を覆う赤いダマスク織りの前に立ち、鑑賞者を見つめるノルヴァンを描いた。ノルヴァンは控えめでむしろ不愛想な人物として描かれている。ノルヴァンは黒い上着と白いシャツ、さらにその上に黒いコートを着ており、椅子の背もたれに右腕を置いて寄りかかっている。かすかな無精ひげに縁取られた唇は、わずかにすぼめられ、考え事をしているかあるいは決断を下しているかのようである。アングルはおそらくノルヴァンに批判的な人々に対する反論として、ノルヴァンを感情を表に出さない警察官僚の体現者として描いた。ノルヴァンの極めて厳格な眼差しと固く結ばれた唇は愚かさを一切許さない男であることを暗示する。黒い服は肖像画の厳粛な雰囲気をさらに高め、襟とシャツの袖口から覗く白と鋭いコントラストを作り出しており、そのポーズの硬直性は画面左のカーテンの垂直線と共鳴している。レジオンドヌール勲章のシュヴァリエであることを示す鮮やかな赤いリボンの帯は唯一ノルヴァンの黒い衣服を彩っている。この赤は背後のカーテンの深い栗色にも鮮やかに映えて見える。アングルはナポレオンを思わせる上着の中に左手を入れた仕草でノルヴァンを描き、彼のナポレオンに対する忠誠心を表した。

### 制作年代
1811年という制作年は美術評論家、以来広く認められており、異論を唱えられたことはほとんどない。ノルヴァンの肖像画はイタリア時代のアングルがフランス占領政府の高官を描いた作品群の1つである。これらの作品は1810年から1811年にかけて描かれており、像主たちはおそらくの推薦を受けてアングルに肖像画を依頼した。ノルヴァンの肖像画と関連して、所蔵の素描によるノルヴァンの肖像画に1811年の日付が記されている。また1844年11月29日付のノルヴァンの手紙の中でノルヴァンは、「アングルが1811年にローマで描いた素晴らしい肖像画」を彫刻しなかったことを後悔している。この2点はドラボルドの説の正しさを裏付けている。さらにアングルがマルコットに宛てた1813年7月18日付の手紙の中で、ノルヴァンの肖像画を含むいくつかの作品をサロンに出品するつもりであることを伝えており、肖像画がこの時までに完成していたことが分かる。ただし後者の手紙は肖像画が完成した正確な時期を示していないため、若干の疑問が生じる。近年、ジョルジュ・ヴィーニュ（）らの研究者が肖像画の制作年を1813年に修正することを唱えている。ハンス・ネフ（）は1812年頃、クリストファー・ベイカー（）とトム・ヘンリー（）は1811年から1812年頃としている。

### 制作後の加筆修正
ノルヴァンの肖像画の制作後に起きた1814年4月のナポレオン失脚とブルボン王家の復権という大きな政治情勢の変化により、アングルは加筆修正の必要性に迫られた。肖像画に表現された前皇帝ナポレオンに対する忠誠を示す証拠は、ノルヴァンの政治的キャリアだけでなく、新進気鋭の画家アングルにとってマイナスに作用する可能性があった。アングルはこうした政治情勢の変化に対応するため肖像画の一部を描き直した。アングルはノルヴァンの襟と頭部に若干の修正を加えた。また画面左端で椅子の上に垂れ下がっている赤いカーテンはこのときに描き加えられたものである。カーテンはもともと左上隅の高い台座の上に配置されていた幼児の胸像を覆い隠すためであった。ベイカーとヘンリーによると、この胸像はおそらく1811年3月にナポレオンとマリア・ルイーザとの間に生まれた幼い息子ナポレオン2世を表したものである。またアングルは画面右端にヴァチカン美術館に所蔵されているローマ神話の女神ミネルヴァの大理石像を模したブロンズ像を追加した。おそらく失われた胸像を補うためであろう。ブロンズ像の下の台座には、ローマにおけるノルヴァンの地位を示す「ROM」の文字が刻まれている。肖像画の空間は限られているため、ブロンズ像と碑文は不自然に断ち切られている。これらの修正箇所は現在も肉眼で確認することができる。背後のダマスク織りや椅子とは対照的に比較的素早く薄く描かれたこと、経年により当該箇所の油絵具が薄くなっていることから、カーテンの下に隠された胸像は布地の下に薄っすらと浮かび上がって見える。ミネルヴァのブロンズ像も下の赤いダマスク織りがはっきり見える。

## 来歴
肖像画はノルヴァンの死後、子孫であるジャングル・ド・クレールヴィル夫人に相続された。夫人は1890年5月8日に肖像画を競売で売却し、おそらくこの競売でアンリ・アロ神父（）によって購入された。リヨンのはアロ神父から肖像画を購入したが、アロ神父はヴィッタ男爵から肖像画を取り戻し、1898年にエドガー・ドガに売却した。ドガはアングルの熱烈な崇拝者で、この時すでに3点のアングルの肖像画を所有していた。1911年にはドガのコレクションとして記録された。ドガの死の翌年の1918年3月26日、パリでドガのコレクションが売却され（ロット番号53）、特別助成金によりロンドンのナショナル・ギャラリーによって購入された。

## ギャラリー
; アングルによる同時期の肖像画

Ingres Marcotte d-Argenteuil.jpg|『シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユの肖像』1810年 ナショナル・ギャラリー・オブ・アート所蔵
Jean-Auguste-Dominique Ingres - Joseph-Antoine Moltedo - Google Art Project.jpg|『ジョゼフ＝アントワーヌ・モルテードの肖像』1810年頃 メトロポリタン美術館所蔵
Portrait d'Edme Bochet.jpg|『エドメ・ボシェの肖像』1811年 ルーヴル美術館所蔵
Mme Panckoucke.jpg|『パンクーク夫人の肖像』1811年 ルーヴル美術館所蔵
Charles-Joseph-Laurent Cordier - Ingres.jpg|『シャルル＝ジョゼフ・ローラン・コルディエの肖像』1811年 ルーヴル美術館所蔵
Ingres - Hippolyte-François Devillers, 1811.jpg|『イポリット＝フランソワ・ドゥヴィレールの肖像』1811年 チューリッヒ美術館所蔵


## 脚注

## 参考文献
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## 外部リンク

* ナショナル・ギャラリー公式サイト, ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル『ド・ノルヴァン氏』