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従業員エンゲージメント

**従業員エンゲージメント**（）とは、従業員が所属する組織の目標や価値観に対して強い共感を持ち、組織の成功のために自発的に貢献しようとする意欲や姿勢を指す概念である。単なる職務満足やモチベーションとは異なり、組織への感情的なコミットメント、仕事への没頭、自発的な努力の3つの要素を含む、より包括的な概念として位置づけられている。

## 概要
従業員エンゲージメントは、従業員と組織との間の心理的な結びつきの強さを表す概念であり、従業員が仕事に対して感じる情熱や組織への帰属意識、および業務への積極的な関与の度合いを示す。エンゲージメントが高い従業員は、与えられた職務を遂行するだけでなく、組織の成長や改善に向けて自律的に行動し、周囲の同僚にも良い影響を与えるとされる。

従業員エンゲージメントは、1990年代にボストン大学の心理学者ウィリアム・カーン（William Kahn）が提唱した「パーソナル・エンゲージメント」の概念に端を発する。カーンは1990年の論文において、人が仕事に自己を投入する心理的条件として「有意味感」「安全感」「可用感」の3つを挙げた。その後、2000年代に入りコンサルティング会社や学術研究者によって概念が発展し、組織の人的資源管理における重要な指標として広く認知されるようになった。

## 従業員満足度との違い
従業員エンゲージメントは、従業員満足度（Employee Satisfaction）としばしば混同されるが、両者は異なる概念である。

従業員満足度は、給与、福利厚生、労働環境、人間関係など、組織から提供される条件に対する従業員の満足の度合いを測定するものである。一方、従業員エンゲージメントは、従業員が組織に対して抱く情緒的な愛着や、仕事に対する主体的な関与の度合いを指す。

すなわち、従業員満足度が高くてもエンゲージメントが低い場合がありうる。例えば、待遇に満足しているが業務に対して受動的であるケースがこれに該当する。逆に、エンゲージメントが高い従業員は、待遇面で多少の不満があっても組織の目標達成のために積極的に貢献する傾向があるとされる。

## 構成要素
従業員エンゲージメントは、一般的に以下の3つの要素から構成されるとされる。

### 活力（Vigor）
仕事に対する高い水準のエネルギーと精神的な回復力を指す。困難な状況に直面しても粘り強く取り組む姿勢や、仕事に対する積極的な意欲が含まれる。

### 没頭（Dedication）
仕事に深く関与し、意義や誇り、挑戦の感覚を持つことを指す。自分の仕事に対して強い意味づけを行い、熱意を持って取り組む状態を表す。

### 熱意（Absorption）
仕事に完全に集中し、没頭している状態を指す。時間の経過を忘れるほど仕事に夢中になり、仕事から離れることが難しいと感じるほどの集中状態を意味する。

この3要素の枠組みは、ユトレヒト大学のウィルマー・シャウフェリ（Wilmar Schaufeli）らが提唱したワーク・エンゲージメントの概念に基づくものであり、学術的に広く用いられている。

## 影響要因
従業員エンゲージメントに影響を与える要因として、以下のものが挙げられる。

### 組織的要因
* **リーダーシップ** - 上司のリーダーシップのスタイルやマネジメントの質が、従業員のエンゲージメントに大きな影響を与える。
* **組織文化** - 信頼、透明性、相互尊重に基づく企業文化が、エンゲージメントの向上に寄与する。
* **成長機会** - キャリア開発や学習の機会が提供されることで、従業員の仕事への主体的な関与が促進される。
* **承認と報酬** - 貢献に対する適切な承認や報酬がエンゲージメントを高める要因となる。ピアボーナスのような同僚間の承認制度も、この文脈で注目されている。

### 職務的要因
* **仕事の自律性** - 業務の進め方について裁量が与えられることが、エンゲージメントの向上につながる。
* **職務の意義** - 自分の仕事が組織や社会にとって意味のあるものであるという実感がエンゲージメントを高める。
* **フィードバック** - 定期的かつ建設的なフィードバックが、従業員の成長実感とエンゲージメントを促進する。

### 個人的要因
* **自己効力感** - 自分の能力に対する信頼が高い従業員は、より高いエンゲージメントを示す傾向がある。
* **心理的資本** - 楽観性、レジリエンス（回復力）、希望などの心理的資源が、エンゲージメントの基盤となる。

## 測定方法
従業員エンゲージメントの測定には、主に質問紙調査（サーベイ）が用いられる。代表的な測定尺度として以下のものがある。

* **ユトレヒト・ワーク・エンゲージメント尺度（UWES）** - シャウフェリらが開発した尺度で、活力・没頭・熱意の3次元からワーク・エンゲージメントを測定する。学術研究において最も広く使用されている。
* **Q12** - ギャラップ社が開発した12項目の調査で、職場におけるエンゲージメントの水準を測定する。世界的に広く利用されており、エンゲージメントと業績の関連性に関する大規模なデータベースを有する。
* **eNPS**（Employee Net Promoter Score） - 「自分の職場を友人や知人に勧めたいか」という質問に基づくシンプルな指標で、エンゲージメントの簡易的な把握に用いられる。

近年では、年1回の大規模調査に加え、短いサイクルで実施する「パルスサーベイ」と呼ばれる簡易調査を併用する企業も増えている。

## 組織への影響
従業員エンゲージメントの高さは、組織の様々な成果指標と正の相関があることが、複数の研究によって示されている。

* **生産性** - エンゲージメントの高い従業員は、そうでない従業員と比較してより高い生産性を発揮するとされる。
* **離職率** - エンゲージメントが高い組織では、離職率が低くなる傾向がある。
* **顧客満足度** - 従業員エンゲージメントの向上は、サービスの質の改善を通じて顧客満足度の向上につながるとされる。
* **収益性** - ギャラップ社の調査では、エンゲージメントの高い部門はそうでない部門と比較して収益性が高い傾向にあることが報告されている。
* **安全性** - エンゲージメントの高い職場では、労働災害の発生率が低い傾向にあるとされる。

## 日本における現状
ギャラップ社が実施するグローバル調査において、日本はエンゲージメントの高い従業員の割合が調査対象国の中で低水準にあることが繰り返し報告されている。この背景には、日本特有の雇用慣行（終身雇用、年功序列など）や組織文化の影響が指摘されている。

一方で、2010年代後半以降、働き方改革や人的資本経営への関心の高まりとともに、従業員エンゲージメントの向上を経営課題として位置づける日本企業が増加している。2023年には内閣官房が策定した「人的資本可視化指針」において、エンゲージメントが開示推奨項目の一つとして挙げられ、企業の情報開示の観点からも注目が高まっている。

## 関連項目
* 従業員満足
* ワーク・エンゲージメント
* モチベーション
* 組織行動学
* 人的資源管理
* 企業文化
* ピアボーナス
* 心理的安全性
* バーンアウト症候群
* 働き方改革
ピアボーナス

**ピアボーナス**（）とは、組織の構成員同士が互いの仕事の成果や貢献に対して、少額の報酬やポイントを送り合う人事制度・仕組みである。「ピア（peer）」は「仲間・同僚」、「ボーナス（bonus）」は「賞与・報酬」を意味し、従来の上司から部下への評価に加え、同僚間の水平的な承認・感謝の仕組みとして注目されている。

## 概要
ピアボーナスは、従業員同士が日常業務における貢献や助け合いに対して、感謝のメッセージとともに少額のボーナスやポイントを贈り合う制度である。従来の人事評価制度では上司が部下を評価する垂直的な仕組みが中心であったが、ピアボーナスでは同僚同士の水平的な評価・承認を可能にする点が特徴である。

この仕組みでは、送り手は受け手の具体的な行動や成果に対して感謝や称賛のコメントを添えてポイントや少額の報酬を送る。多くの場合、送受信の内容は組織内で公開され、可視化されることで、良い行動や協力の文化が組織全体に広がる効果が期待される。

## 背景
ピアボーナスが広まった背景には、いくつかの社会的・経営的な要因がある。

### 従業員エンゲージメントへの注目
従業員エンゲージメント、すなわち従業員が組織に対して持つ愛着や主体的な貢献意欲が、生産性や離職率に大きく影響することが各種研究で示されてきた。従業員の日常的な貢献を可視化し、承認する仕組みとしてピアボーナスが着目された。

### 組織構造の変化
フラットな組織やプロジェクト型の働き方が広がる中で、上司だけでは把握しきれない従業員間の協力や貢献を評価する手段が求められるようになった。部門横断的なコラボレーションが増加する現代の職場環境では、同僚の視点からの評価が重要視されている。

### テクノロジーの進展
SaaS型サービスの普及やチャットツール（Slackなど）との連携が容易になったことで、ピアボーナスの仕組みを手軽に導入できる環境が整った。

## 仕組み
ピアボーナスの基本的な仕組みは以下のとおりである。

# 組織が一定期間（通常は月単位）ごとに、各従業員に送付可能なポイントまたは金額を付与する。
# 従業員は、同僚の仕事ぶりや貢献に感謝を感じた際に、感謝のメッセージとともにポイントを送る。
# 受け取ったポイントは、金銭的な報酬、ギフト券、社内通貨などに交換できる場合が多い。
# やり取りの内容は、多くの場合、社内のタイムライン上で公開・共有される。

送付可能なポイントには上限が設けられている場合がほとんどであり、使い切らなかったポイントは翌月に繰り越されないケースが一般的である。これは、従業員が積極的にポイントを送り合うインセンティブとなっている。

## 効果と課題

### 期待される効果
* **組織風土の改善** - 感謝や称賛の文化が醸成され、心理的安全性の向上が期待される。
* **モチベーション向上** - 日常的な貢献が可視化・承認されることで、従業員の動機づけが高まる。
* **隠れた貢献の発見** - 上司が把握しにくい日常の助け合いやサポートが明らかになる。
* **人事評価への補完** - 上司評価を補完するデータとして、より多面的な評価に活用できる可能性がある。
* **コミュニケーション促進** - 部門を超えたやり取りが促進され、組織内のつながりが強化される。

### 課題
* **形骸化** - 導入初期の盛り上がりが沈静化し、利用率が低下するリスクがある。
* **偏り** - 特定の人物やグループにポイントが集中し、不公平感が生じる場合がある。
* **人間関係への影響** - ポイントの送受信が人間関係のバロメーターとして過度に意識される可能性がある。
* **コスト** - サービス利用料に加え、ポイントの原資が必要であり、組織にとってのコスト負担がある。

## 代表的なサービス
日本国内では、ピアボーナスを実現するためのサービスとして以下のようなものが知られている。

* **RECOG**（レコグ） - 株式会社シンクスマイルが提供するピアボーナス・レコグニションサービス。サンクスカードのリーディングカンパニーとして10年以上のサービス提供実績がある。
* **Unipos**（ユニポス） - Unipos株式会社が提供するピアボーナスサービス。日本におけるピアボーナスの普及に貢献したサービスの一つとされる。
* **GRATICA**（グラティカ） - オークネット・グループが提供するサンクスカードサービス。感謝の気持ちをカード形式で送り合うことで、職場のコミュニケーション活性化を図る。

## 導入事例

### Google
Google社は、ピアボーナス制度を社内に導入した先駆的な企業の一つとして知られている。同社の制度では、従業員が同僚の優れた仕事や貢献に対して少額の金銭的ボーナスを送ることができる。この仕組みはマネージャーの承認を経て処理され、受け手の給与に上乗せされる形で支給される。Googleではこの制度を通じて、チーム間の協力やイノベーションを促進する文化の醸成を図っている。同社の取り組みは、他のテクノロジー企業におけるピアボーナス導入の先例となった。

### ザ・リッツ・カールトン
ザ・リッツ・カールトンは、ホスピタリティ業界におけるピアボーナス的な仕組みの導入事例として広く知られている。同社では「ファーストクラス・カード」と呼ばれる制度を設けており、従業員同士が互いの優れたサービスや行動を目にした際に、称賛のメッセージを記したカードを送り合う仕組みを運用している。この制度は、同社が掲げる「クレド」（信条）やサービス哲学を日常業務の中で体現・強化することを目的としており、従業員が自発的に同僚の良い行動を認め合う文化の形成に寄与しているとされる。ザ・リッツ・カールトンの取り組みは、金銭的報酬を伴わない承認・称賛型のピアボーナスの代表的な事例であり、サービス業における従業員エンゲージメント向上の手法として注目されている。

## 関連概念
* **[[レコグニション]]**（Recognition） - 従業員の貢献を認め、称える行為全般を指す。ピアボーナスはレコグニションの一手法と位置づけられる。
* **サンクスカード** - 感謝のメッセージを紙やデジタルのカードで送り合う制度。ピアボーナスの前身的な施策とされることもある。
* **[[360度評価]]** - 上司、同僚、部下など複数の視点から評価を行う手法。ピアボーナスと同様に多面的な視点を重視する。

## 関連項目
* 人事評価
* 従業員エンゲージメント
* 組織行動学
* モチベーション
* 企業文化
* 人的資源管理
OpenSign

**OpenSign**（オープンサイン）は、株式会社ティヒが提供する、日本国内向けのSaaS（Software as a Service）型電子契約サービスである。

## 概要
OpenSignは、契約書の作成、送信、署名、および管理をクラウド上で行うサービスである。日本の電子署名法および電子帳簿保存法に準拠しており、署名時にはセイコーソリューションズが提供する認定タイムスタンプが付与される。

主に中小企業や個人事業主をターゲットとしており、低コストでの導入を特徴としている。

## 機能

* **電子署名・タイムスタンプ：** メール認証による本人確認を用いた電子署名機能を備える。すべての署名済み書類には認定タイムスタンプが付与され、改ざん防止と存在証明が行われる。
* **ユーザー管理：** 同一アカウント内での複数ユーザー利用に対応しており、コーポレートプランではシングルサインオン (SSO) によるID管理が可能である。
* **外部連携：** Google Workspace、Okta (アイデンティティ管理)、OneLoginなどの外部アイデンティティプロバイダとの連携機能を備える。

## 沿革

* 2025年11月 - 株式会社ティヒにより「OpenSign」の提供を開始。
* 2026年1月 - 総務大臣認定のタイムスタンプを利用した電子署名に対応
* 2026年3月 - 法務省認定の商業・法人登記のオンライン申請に対応

## 出典

## 外部リンク
ブラフ×カード

『**ブラフ×カード**』は、テレビ大阪（TVQ）で2026年3月21日・28日に放送されたバラエティ番組。芸人たちが運と「ハッタリ（ブラフ）」を駆使して戦う心理ゲーム特番である。

## 概要
「お笑い」と「テキサスホールデム風カードゲーム」を融合させた心理戦バラエティ。プレイヤーは毎ラウンド配られる**強さの異なるカード**をもとに、「勝負」か「降りる」かを選択。嘘やハッタリを駆使しながら相手を降ろし、最終的にチップを総取りすることを目指す。

ゲームは「場のカード」と「自分の手札」を組み合わせて勝敗を決める形式で、運だけでなく心理戦が勝敗を大きく左右する。

## 出演者
;ディーラー
*山名文和（アキナ）

;見届け人
*小籔千豊
*お〜い!久馬（ザ・プラン9）- 第1回のみ
*トキ（藤崎マーケット）- 第2回のみ
*小嶋花梨（NMB48）

;プレイヤー
***第1回**
**吉田たち
**豪快キャプテン
**ジョックロック
**はるかぜに告ぐ
***第2回**
**隣人
**もも
**フースーヤ
**cacao

## ゲームルール

* 初期チップは10枚。
* 毎ラウンド「強さの異なるカード」をランダムで配布。
* 強いカードは「勝負」、弱いカードなら「降りる」を選択。
* 勝負を選んだ者同士のみ対決し、勝者がチップを総取り。
* 降り続けることは不可。
* ラウンドごとに参加チップが増額。
* チップが0枚になると即脱落。

## お題カードの例
番組内では、カードに書かれたお題に沿って、芸人たちが対決する形式も採用されている。

* サイコロ勝負
* コーヒー豆移し替えレース
* ギャルを笑わせろ
* ペアストロー完飲タイムレース
* 二人羽織完食レース

## スタッフ

* ナレーター：千葉公平
* 演出：景山輝之
* 構成：七野ヒロユキ
* CAM：三村友昭、藤井智章、奥野卓哉
* MIX：本城宣彰、清水祐稀
* LD：中村和道
* EED：渡辺裕也
* テロップ：中野佑未
* 音効：山本大輔
* MA：直田輝彦
* 衣装：手作市場、Trevena Glen Farm、Les Ageu
* 宣伝：内海あづさ
* WEB：坂野晃広
* デスク：前田梨奈
* 編成：生原敬太
* 協力：よしもとブロードエンタテインメント、よしもとブロードテック、チョコフィルム、テーク・ワン、戯音工房、すくらんぶる、大槻衣裳、CO.CO.RO、モア、東京オフラインセンター
* AD：吉岡海斗、乗安香里、福島杏梨
* AP：長尾美伶
* ディレクター：河野竜一、郡圭祐
* プロデューサー：川岸昌嗣、山中脩平、山下純平
* 制作協力：吉本興業
* 製作著作：テレビ大阪

## 出典



## 外部リンク

* 【ブラフ×カード】ハッタリ心理戦バトル - 番組公式サイト
綿徳

**和碩定親王 綿徳**（）は清の皇族。乾隆帝の皇孫にあたる。

## 生涯

乾隆12年（1747年）7月6日亥の刻に出生。生母は永璜の嫡福晋であり、軽車都尉デハイ（徳海）の娘であるイラリ氏（伊拉里氏）であった。

乾隆15年（1750年）、永璜が死去すると、綿徳は祖父である乾隆帝の特別の恩典により、父が遺した**和碩定親王**の爵位を襲封した。

乾隆37年（1770年）には**多羅定郡王**へ降格された。

乾隆41年（1774年）、綿徳は礼部郎中の秦雄褒と私的に往来し、書画を贈答していたことが問題視され、爵位を剥奪されたうえ、清西陵の守衛を命じられ、その爵位は弟の綿恩が継承した。

乾隆42年（1775年）、奉恩鎮国公に封ぜられ、のち乾隆49年（1782年）には再びグサイ・ベイセ（固山貝子）に復した。

乾隆51年（1784年）9月、綿徳は陳世官の処方した薬を服用した後、喘息や発汗は収まり、諸症状も大いに軽減したが、体力は衰弱し、脚や膝のむくみが残っていた。同月27日、病没。享年40。

## 家族
### 妻妾
*嫡福晋ボルジギト（博爾済吉特）氏 - グルン・エフ（固倫額駙）のセブテンバルジュル（色布騰巴勒珠爾）の長女であり、生母は固倫和敬公主である。乾隆12年に出生した。乾隆26年5月24日、和敬公主の誕生日にあたり、同時に綿徳の福晋家では婚約成立の宴が行われた。同年7月22日丑の刻に婚礼が執り行われ、同年10月7日、綿徳阿哥は福晋とともに皇帝に拝謁して礼を行った。乾隆28年に死去した。総管太監の王軍・陳進君・桂圓は相次いで太医を伴って福晋の診察に当たらせたが、病状の重大さを医師に伝えず、また福晋が病にかかった際にも和敬公主へ報告しなかった。さらに、媽媽里張氏、嬤嬤陳氏、および福晋に近侍する七人の侍女たちは日常的に身近で仕えていたが、病中において慎重な看護を尽くさなかった。同年9月6日、特別の恩典により、郡王福晋の例に従って葬儀が執り行われた。

*継福晋イェルゲンギョロ（伊爾根覚羅）氏 - 怡親王胤祥の女婿ホショイ・エフ（和碩額駙）のフセンゲ（福増額）の長女であり、乾隆30年に成婚した。
### 子女
*子：固山貝子奕純 - 乾隆帝の長曾孫にあたる。生母は継福晋イェルゲンギョロ氏（伊爾根覚羅氏）。奕純の嫡福晋は、御史サヒン（薩欣、薩載の兄弟）の娘であるイェルゲンギョロ（伊爾根覚羅）氏である。清王朝最後の皇帝にして、最後の中華皇帝である溥儀の皇后婉容の生母愛新覚羅氏と婉容の継母愛新覚羅恒香は共に奕純の子孫である。
*女：奕純の姉であり、その娘は元員外郎・徳勝の子に許嫁として嫁がされた。
## 出典

## 参考文献
*『清史稿』
*『愛新覚羅宗譜』
プリマドンナ (曲)

「**プリマドンナ**」は、日本のバーチャルYouTuber、バーチャルアイドル・星街すいせいの楽曲。通算23作目の配信限定シングルとして、2026年3月23日にホロライブプロダクション内のレーベル・hololive RECORDSよりリリースされた。

## 概要
前作「月に向かって撃て」から約2か月ぶり、配信限定シングルとしては「彗星」から約4か月ぶりのリリース。本作品は、自身の活動の拠点を新たに設立した個人事務所「Studio STELLAR」へ移してから初めての作品となった。

星街はこの楽曲について、「今後の自身の名刺代わりになるような、テンションの上がる楽曲」とコメントしている。

楽曲の作曲および編曲を務めている酒井拓也は、星街の初オリジナル楽曲「NEXT COLOR PLANET」の制作も務めた人物である。

リリースの前日に、自身のYouTubeチャンネルにおいてミュージックビデオが公開された。映像はLigtonが監督を務め、全編フルアニメーションで構成されている。

## 背景

### 大規模な広告展開
2026年3月16日より、星街は渋谷駅及びその周辺地域において「**わたしのあとに、道はできる。**」というキャッチコピーと共に大規模な広告を展開し、渋谷の街をジャック。広告では、デビュー8周年の節目となる同月22日に自身のYouTubeチャンネルで配信を実施しその配信の中で重大発表を行うことが予告されていた。広告のイラストレーションはMika Pikazoが担当。

### 個人事務所「Studio STELLAR」設立
予告されていた通り、2026年3月22日に自身の活動8周年と誕生日を記念して開催された配信イベント「8周年アコースティックLIVE」を開催。この配信は全編拡張現実を用いて行われ、披露された楽曲はすべてアコースティックアレンジがなされたバージョンで披露された。配信は同時接続数が15万5000人を超え、コメント数は23万件に達している。

配信の中では、星街の誕生日と活動8周年を記念したものとして本楽曲のリリースが発表された。さらに、同配信では約7年間在籍したホロライブプロダクションから個人事務所「Studio STELLAR」へ個人活動の拠点を移すことが発表された。

一方、ホロライブプロダクションにも継続して同事務所のタレントとして所属し、タレントとのコラボレーションなどの活動は従来と同じように実施する方針であることが発表されている。星街のタレントマネジメントは新たに株式会社NERDが務め、カバー株式会社と連携体制を結びソロアーティストとしての活動がより本格化される予定であるという。

なお、同配信では他にもソロ活動の本格化に向けて新たなロゴおよびアーティスト写真・シンボルマークの公開、公式サイトおよびファンクラブの新規立ち上げや、自身最大規模のアリーナツアーの開催などが発表された。

配信の翌日、星街は東京都内にて『星街すいせい「Studio STELLAR」設立 メディア説明会』を開催し、取材陣へ向けて会見を実施。会見では藤井貴彦が司会を務め、星街が今後の展開や心境についてなどをメディアに明かした。事務所の設立は前向きなものであり、目標として掲げる東京ドーム公演を実現させるために行ったものだと説明。音楽活動のみならず、今後は配信活動やメディア出演、タイアップ、グッズ展開なども個人事務所を通して実施することも明かされ、ホロライブにも籍は残しつつ「私がやりたいことを実現するためのクリエーティブな秘密基地になるといいな」とした。

## 収録内容

## 参加ミュージシャン
**プリマドンナ**

* 星街すいせい：ボーカル
* 酒井拓也：プログラミング
* 水野谷怜：エレクトリック・ギター
* 吉澤達彦、高瀨洸音：トランペット
* YOSHIO：トロンボーン
* 石井裕太：テナー・サクソフォーン
* 嶋根颯汰：アルト・サクソフォーン
* 小林明日香：ヴァイオリン、ヴィオラ
* 菊池司：レコーディング、ミキシング
* ニラジ・カジャンチ：ホルンレコーディング

## 脚注

### 注釈


### 出典
ニホンスイセン

**ニホンスイセン**（日本水仙、学名: *Narcissus tazetta* var. *chinensis*）は、ヒガンバナ科スイセン属の多年生草本である。地中海沿岸原産のフサザキスイセン（*N. tazetta*）の変種であり、中国を経由して日本に渡来し野生化した帰化植物に分類される。

## 形態・生態的特性の詳細
* **鱗茎と葉**: 地下に外皮が黒褐色の卵形鱗茎（直径3-5cm）を持ち、晩秋から急速に伸長する葉は長さ20-40cm、幅8-15mmの線形で、表面に厚いワックス層（粉白色）を保持することで耐寒性を高めている。
* **花序と芳香成分**: 花茎は中空で、その先端に散形花序を形成し、4個から8個の花を房状に咲かせる。芳香の主成分は酢酸ベンジル、リナロール、ベンジルアルコール等である。
* **3倍体不稔性**: 日本の野生個体群は染色体数 2n=30 の3倍体であり、減数分裂時に一価染色体や多価染色体を形成するため、機能的な花粉や胚珠の形成率が極めて低く、有性生殖による種子生産は事実上行われない。

## 分子系統学と渡来ルートの詳細
* **中国大陸起源説**: 核DNAのITS領域を用いた系統解析により、日本の個体群は地中海産亜種よりも中国・福建省産（漳州水仙）と遺伝的に一致し、東アジアでの分化を経てから日本へ流入したことが裏付けられている。
* **海流散布説と人為的導入**: 本種が海岸線に多く自生することから、鱗茎が海流によって漂着したという説（海流散布説）がある一方、平安時代末期から室町時代にかけて薬用または観賞用として僧侶や貿易商により人為的に持ち込まれたとする説が有力である。

## 日本国内の主要自生地と生態
* **[[越前海岸]]（[[福井県]]）**
:日本最大級の自生地であり、約100ヘクタールにわたって野生化している。寒冷地の急斜面においても、海からの暖流の影響による微気候を利用して越冬・開花する生態的特徴を持つ。
* **[[灘黒岩水仙郷]]（[[兵庫県]]・[[淡路島]]）**
:標高約600mの諭鶴羽山系から海へ続く45度の急傾斜地に約500万本が群生し、1800年代に近隣の漁師が漂着した鱗茎を植えたのが始まりとする伝承が残っている。
* **[[爪木崎]]（[[静岡県]][[下田市]]）**
:伊豆半島の先端に位置し、約300万本の個体が群生する。温暖な気候を利用して12月中旬から開花が始まり、観光資源としても重要視されている。

## 薬理学と毒性
* **含有アルカロイド**
:鱗茎には0.1%〜0.15%のリコリン（Lycorine）が含まれるほか、ガラタミン（Galanthamine）やタゼチン（Tazettine）を保持する。ガラタミンはアルツハイマー型認知症治療薬の原料となるが、未精製の状態では強い細胞毒性を示す。
* **シュウ酸カルシウムの物理的作用**
:全草に含まれるシュウ酸カルシウムの針状結晶は、皮膚に接触すると機械的刺激による皮膚炎（水仙かぶれ）を引き起こし、誤食時には消化管粘膜に微細な傷をつけアルカロイドの吸収を促進させる恐れがある。

## 園芸品種との関係
* **八重咲き個体**
:雄蕊（ゆうずい）や副花冠が花弁化した「八重咲き日本水仙」も古くから知られている。これらは突然変異個体が分球によって維持されたものであり、一重咲きの個体群の中に混在して自生する場合が多い。

## 画像ギャラリー

File:Narcissus tazetta var chinensis1.jpg|ニホンスイセンの花（クローズアップ）
File:Narcissus_tazetta_var.chinensis_Roem.JPG|自生地での開花状況
File:Narcissus_Tazetta_Var_Chinensis_日本水仙_(131230379).jpeg|典型的な花容（一重咲き）


## 脚注

## 関連項目
* スイセン属
* 帰化植物
* 有毒植物
鈴木亮

**鈴木亮**（すずき りょう）
* 鈴木亮 (野球)：社会人野球選手、明治安田生命所属。
* 鈴木亮 (歴史学者)：歴史教育者。映画『われら劣等生』の原作者。
* 鈴木亮 (医師)：東京大学医学部卒。東京医科大学病院教授。
マニウス・クリウス・デンタトゥスの勝利

『**マニウス・クリウス・デンタトゥスの勝利**』（マニウス・クリウス・デンタトゥスのしょうり、, ）、または『**皇帝の凱旋式**』（こうていのがいせんしき）は、18世紀イタリア・ロココ期の巨匠ジョヴァンニ・バッティスタ・ティエポロが1730年ごろにキャンバス上に油彩で制作した絵画である。1890年にアレクサンドル・アレクドロヴィッチ・ポロフツォフ (Aleksandr Aleksandrovič Polovtsov) のコレクションからスティーグリッツ (Stieglitz)・アカデミー (装飾・応用芸術美術館) に寄贈され、現在はサンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館に所蔵されている。

## 背景
本作は、古代ローマの歴史を表す10点の連作のうちの1点であった。これら10点は、近くの地区にあるの宮殿大広間を装飾するためのもので、ドルフィン家の人々が登場するヴェネツィアの栄光を描くニコロ・バンビーニの天井画の下に設置された。ティエポロが1725-1730年の修業時代の終わりに制作した画家最初の連作となっている。

この連作を当時もっとも有名であった画家ティエポロに注文したのは、70歳で駐コンスタンティノープル大使として赴任すべく出発しようとしていた (1654-1729年) であった。ティエポロへの依頼を決めたのは、ジョヴァンニの兄 (1663-1734年) に勧められたからで、ディオニジオはすでに画家にウーディネののフレスコ画装飾を依頼していた。

## 歴史
1872年、の仲介で、大広間の10点の連作はオイゲン・ミラー・フォン・アイヒホルツ (Eugen Miller von Aichholz) 男爵に売却され、連作は大きな鏡に置き換えられた。男爵は連作中の5点を自身のウィーンの宮殿に掛け、本作『マニウス・クリウス・デンタトゥスの勝利』と他の4点の『コリオラヌスに祈るウォルムニアと息子たち (Volumnia e i figli che pregano Corialano)』、『ムキウス・スカエウォラとポルセンナ (Muzio Scevola e Porsenna)』、『カルタゴ議会前のファビウス・マクシムス (Fabio Massimo davanti al senato cartaginese e Dittatura)』、『キンキナトゥス1世に与えられる独裁権 (Dittatura offerta a Cincinnato I)』をサンクトペテルブルクの貴族アレクサンドル・アレクドロヴィッチ・ポロフツォフに売却した。5点はポロフツォフからスティーグリッツ・アカデミーに譲渡されたが、1934年にはエルミタージュ美術館に移された。

オイゲン・ミラー・フォン・アイヒホルツ男爵のウィーンの宮殿に掛けられた5点の作品は、1919年にトリエステの銀行家カミッロ・カスティッリオーニ (Camillo Castiglioni) に売却された。そのうち、『ブルトゥスとアルンス』および『ハスドゥルバルの頭を見つめるハンニバル (Annibale contempla la testa di Asdrubale)』はウィーンの美術史美術館に寄贈されたが、男爵は残りの3点の『ウェルケラエの戦い』、『カルタゴの征服』、そして『マリウスの勝利 』をスイスに輸出する許可を得た。その後、それら3点の絵画は1934年にアメリカの個人蔵となり、次いでメトロポリタン美術館に寄贈された。

## 作品
古代ローマの著述家プルタルコスの『対比列伝』によれば、ローマの指揮官マニウス・クリウス・デンタトゥスは、紀元前275年に古代ギリシアのエピロス王ピュロスの軍勢を打ち破った。ティエポロは、ローマ軍の凱旋の行進を画面奥から鑑賞者に向かってくるような迫力で描くと同時に、果てしなく続く色彩豊かな行列として表している。ローマ人はポエニ戦争でゾウを荷物運搬用に用いたが、画面に見るようにゾウは戦勝をも表すようになった。ピュロスから奪ったゾウの背に跨っているのは、指揮官マニウスその人である。

画家は、個々の人物よりも渦巻く色彩豊かな群衆が表す全体的な印象を描くことに関心を持っている。画面前景右側に見られる捕虜の衣服の赤色と、上方に広がる空の青色が対照的である。その間に行列を「く」の字型に配し、前景にのみ光を当てて中心部が強調されており、周到な構図上の工夫のあとがうかがえる。

## エルミタージュ美術館蔵のティエポロの連作

ファイル:Quintus Fabius Maximus Before the Senate of Carthage Hermitage.jpg|
ファイル:Dictatorship Offered to Cincinnatus Hermitage.jpg|
ファイル:Mucius Scaevola before Porsenna Hermitage.jpg|
ファイル:Coriolanus at the Walls of Rome Hermitage.jpg|


## 脚注


## 参考文献
* 五木寛之編著『NHK エルミタージュ美術館 2 ルネサンス・バロック・ロココ』、日本放送出版協会、1989年刊行 ISBN 4-14-008624-6
*『ウイーン美術史美術館 絵画』、スカラ・ブックス、1997年　ISBN 3-406-42177-6
* Adriano Mariuz. *La Magnifica Sala di Palazzo Dolfin a Venezia: Gli affreschi di Nicolò Bambini e Antonio Felice Ferrari*. Arte Veneta. 
* Valentina Conticelli. “Ca’ Dolfin a San Pantalon: Precisazioni sulla committenza e sul programma iconografico della Magnifica Sala”. In Lionello Puppi (ed.). *Giambattista Tiepolo nel terzo centenario della nascita*. Padova: il Poligrafo.
* Valentina Conticelli (2002), “Eroi, battaglie e trionfi: Fonti classiche per un ciclo di Tiepolo”, Rivista di filologia, iconografia e storia della tradizione classica.
* .
* Diego Mantoan; Otello Quaino, eds. (2014), *Ca' Dolfin e i Cadolfiniani. Storia di un collegio universitario a Venezia*, Edizioni Ca’ Foscari.
* 

## 外部リンク
* エルミタージュ美術館公式サイト、ジョヴァンニ・バッティスタ・ティエポロ『マニウス・クリウス・デンタトゥスの勝利』
薮田神社 (岐阜市)

**薮田神社**（やぶたじんじゃ）は、岐阜県岐阜市薮田南にある神社。

通称は薮田明神。岐阜県庁舎の北、約300mに鎮座する。

## 概略
岐阜市薮田（旧・稲葉郡市橋村大字薮田）の産土神社である。

創建時期は不詳。美濃国神名帳の美濃国厚見郡「正六位上薮田明神」と言われている。

江戸時代中期（安永のころ）は稲荷大明神と称し、その後八夫田神社に改称する。

1883年（明治16年）に薮田神社に改称する。

岐阜県庁舎（4代目）の建設による区画整理により、境内を整備する。

## 祭神
* 倉稲魂神

## 脚注

## 参考文献
* 

## 外部リンク
* https://www.gifu-jinjacho.jp/syosai.php?shrno=1003　薮田神社 - 岐阜県神社庁
Radio Alhara

**Radio Alhara**（ラジオ・アルハラ、）は、主に音楽を放送するパレスチナのインターネットラジオ局である。2020年3月にベツレヘムから放送を開始した。局名はアラビア語で「地元」やフッドを意味する。

ベツレヘム、ラマッラー、アンマンに住む6人の友人が、2020年新型コロナウイルスのロックダウン中に連絡を取り合い、音楽を共有する手段として立ち上げた。200人以上のレジデントが参加し、24時間・週7日の体制で放送を行う。世界各地のミュージシャンらが参加し、各国のインターネットラジオ局でも放送されることがある。2021年、東エルサレムに位置するパレスチナ人の多いエリアが違法な占領を続けるイスラエルによる立ち退きにあい、それに対する抗議活動として「Sonic Liberation Front」と名づけたキャンペーンを始めたことで広く知られるようになった。
## 開設

Radio Alharaは2020年3月、ヤザン・ハリリ、ユセフ・アナスタス、イライアス・アナスタス、サイード・アブ・ジャベル、モタンナ・フセイン、イブラヒム・オワイスによって設立された。ベツレヘム、ラマッラー、アンマンを結ぶオンラインの音楽放送スペースとしてスタートし、Dropboxのリンクを通じてリスナーからの投稿を受け付けた。アブ・ジャベルは初期のコンセプトについて「コロナ禍の厳しいロックダウンで全員が閉じ込められていたから、160BPMのテクノは聴きたくなかった。土曜の夜ではなく、日曜の朝のためのラジオだといつも言っていた」と話している。

番組は音楽を主としながら、パレスチナのパン作りについての話、1930年代パリのアラブ・キャバレーについての番組、レバノンの歌手ヤスミン・ハムダンやパレスチナのヒップホップ・アーティスト、Muqata'aの出演などもあった。

現代のパレスチナでは、地理的な分断やパレスチナ難民の世界的な離散のため、「パレスチナ文化」の交流にはインターネットを通したコラボレーションやネットワーキングが不可欠な役割を果たしている。パレスチナ人の建築家でもあるアナスタス兄弟は「建築は根本的に音楽と結びついている。流動性、物と空間が互いに入り込む感覚。それは音楽と強く通じるものがある」と語った。

2020年のベイルート港爆発事故に対する救援募金キャンペーンや、イランのマフサ・アミニ抗議運動との連帯放送も行った。パレスチナの解放を求める国際的な運動との連帯しており、イスラエル占領下のパレスチナ人が直面する市民権・人権の問題を発信している。

## ソニック・リベレーション・フロント（2021年）
2021年5月、ラマダン中にイスラエル軍がアル・アクサ・モスクに突入。東エルサレムのシェイフ・ジャッラー地区でもパレスチナ人の強制退去が進み、続いてガザへの11日間の爆撃が行われた。Radio Alharaはこれらの弾圧への抵抗と連帯し、24時間の沈黙放送を行った。この沈黙は世界中からの連帯メッセージを呼び、「ソニック・リベレーション・フロント」の立ち上げにつながった。アーティストのディラール・カラシュが中心となり、シェイフ・ジャッラー地区での連日のプロテストを録音し、毎晩8時に放送した。

2021年5月22日、ニコラス・ジャーが2019年から2020年にかけてのチリの革命音楽やコロンビアの蜂起の録音を含むセットを提供した。NTSラジオのレジデントであるエドナ・マルティネスはコロンビアから24時間の放送を企画し、ラテンアメリカのディアスポラのアーティストを招いてパレスチナでの出来事にインスパイアされたミックスを届けた。また、ソニック・リベレーション・フロント、Radio Alharaはロンドンのソーホー・ラジオと共に武器取引に反対するDJの連合である「DJs Against Arms Sales」キャンペーンをはじめた。

2022年9月、イランの道徳警察によって22歳のマフサ・アミニが殺害されたことを受け、ソニック・リベレーション・フロントはマフサ・アミニ抗議運動に連帯する12時間の番組を2回放送。出演者は女性とノンバイナリーのミュージシャンで構成された。

## 10月7日以降

2023年10月以降、イスラエルによるガザでのジェノサイドの激化を受け、Radio Alharaは多くの番組を通してパレスチナの現状を伝える放送を行った。アーティスト・活動家・研究者のコレクティブとして立ち上がったラーニング・パレスチナと協力し、「Until Liberation」と題した12時間の放送を2回制作した。第1回の放送では、ジョン・バーガーによるガッサーン・カナファーニー「ガザからの手紙」の朗読、1986年のエドワード・サイードのインタビュー、2022年のアンジェラ・デイヴィスのベルリンでのスピーチ、BDSに関するジュディス・バトラーの論評などが収録された。第2回は脱植民地化運動の歴史をたどり、フランツ・ファノンやエドワード・サイードの著作を通じてアルジェリアとパレスチナのつながりに焦点を当てた。

2023年10月以降、「24hパレスチナ」は何度も開催され、世界各地のインディペンデント・ラジオ局の連帯のもと同時に放送している。参加したラジオには、フランスのラジオ・フルーカ、イタリアのラジオ・ブラックアウトとラジオ・オンダ・ロッサ、南アフリカのパン・アフリカン・スペース・ステーションのほか、メキシコ、ガーナ、オランダ、ギリシャ、ブルキナファソ、ニューカレドニアなどが参加した。

アブ・ジャベルは「パレスチナで何かが起きると、1日か2日はトレンドになるが、その後は消えてしまう。ラジオはこの運動の勢いを保つ役割をしている。ここでは毎日何かが起きている」と話した。また「Radio Alharaは政治的だと言う人もいるが、自分たちはそう思わない。中東で育てば、政治は酸素や水のようなもので、すべてに関わっている」とも語った。

2024年、Radio Alharaはベツレヘムのアートスペース「ワンダー・キャビネット」に初の物理的なスタジオを開設した。ユセフ・アナスタスは、Radio Alharaは基本的にはバーチャルな空間のままだが、物理的な拠点があることでパレスチナを訪れたレジデントがライブ放送をしたり互いに会ったりできるようになったと話した。

Radio Alharaは外部からの資金援助なしで運営されている。ユセフ・アナスタスは「資金はなく、誰にも報酬は出ない。限界はあるが、そのぶん自由がある。文化施設が助成金の申請に追われて、アイデアが平坦になりがちな時代に、私たちのラジオは違う形でやっている」と語った。

## 外部リンク
Radio Alharaホームページ

## 脚注


## 関連項目

パレスチナの音楽
くらべるネタSHOW バカリズムのキリクチ

『**くらべるネタSHOW バカリズムのキリクチ**』は、東海テレビの制作により、フジテレビ系列で2026年3月21日・28日に放送されたお笑いバラエティ番組。MCを務めるバカリズムの冠番組である。

## 概要
番組のテーマは「同じ設定・同じお題でコントを作らせたら、芸人はどんなキリクチ（切り口）を見せるのか?」というもの。芸人にとって避けたい状況である"ネタかぶり"をあえて発生させ、各組の発想の違いを楽しむ構成となっている。

お題は「刑事」「デスゲーム」「事件」「タイムスリップ」などの設定や、バカリズムが選んだ小道具を必ず使う「同じ小道具ネタ」など、多岐にわたる。

## 番組内容の特徴
* **同一設定でのコント比較**
:*「刑事」「デスゲーム」などの設定を複数組に強制し、発想の違いを比較する。
* **バカリズム書き下ろし台本企画**
:*全く同じ導入の台本を複数組に渡し、どのように展開が変化するかを検証する企画。
* **小道具縛り企画**
:*バカリズムが選んだ3つの小道具を必ず使用する「同じ小道具ネタ」など、難易度の高いお題も登場。
* **芸人の"キリクチ"が浮き彫りに**
:*同じ条件でも全く異なるコントが生まれることを楽しむ構成で、コントの新しい見方を提示する番組として評価されている。

## 出演者
### 司会
*バカリズム - MC
*佐々木久美 - アシスタント

### ゲスト
;第1回
*児嶋一哉（アンジャッシュ）
*池田美優
*塩川莉世（SWEET STEADY）

;第2回
*柴田英嗣（アンタッチャブル）
*池田美優
*本郷奏多

### コント芸人
;第1回
*ロングコートダディ
*ニッチェ
*吉住
*ファイヤーサンダー
*かもめんたる
*えびしゃ
*青空1号

;第2回
*ロングコートダディ
*ニッチェ
*吉住
*ななまがり
*ラブレターズ
*ダウ90000

## ネット局

## スタッフ

* ナレーター：富岡佑介
* 構成：荘所哲也
* TP：山本真吾
* SW：真野昇太
* CAM：宮本亜里
* VE：佐藤史佳
* 照明：宗像徹馬
* AUD：盛田浩尉
* 編集：安齋勝広
* MA：指田高史
* 音効：冨田昌一、松本凌
* 美術プロデューサー：平山雄大
* アートディレクター：邨山直也
* アートコーディネーター：小出真和
* 大道具：多田文彦
* 大道具制作：浅海光
* アクリル装飾：岡元佳親
* 装飾：菊地誠
* 衣裳：岡田夏海
* メイク：山田かつら
* 協力：fmt、SUNPHONIX、フジアール、BEETECH、neo
* デスク：須田麻記子
* 編成：鎌田麗香
* 宣伝：赤坂佳晃
* AD：河田彩七、猪股花音、戸村文音、和田歩未、白須彩廉
* ディレクター：赤嶺隼世、小林夏樹
* 演出：田口力
* AP：高畠千夏、青木優美
* プロデューサー：鶴﨑悠介、山下浩一
* 企画協力：マセキ芸能社
* 制作協力：BEE OURS
* 制作著作：東海テレビ

## 脚注

### 出典


## 外部リンク
* （2024年3月23日放送）
* （2025年6月21日放送）
* （2026年3月21、28日放送）
ジェレミー・トレビシック

**ジェレミー・トレビシック**（Jeremy Trevithick、2002年1月29日 - ）は、スペインのラグビー選手。

## プロフィール
*レバノン、ベイルート出身。
*ポジションはウィング(WTB)。
*身長 186cm、体重 97kg
*7人制スペイン代表に選ばれたことがある。

## 略歴
CRエル・サルバドールを経て、2021年、CAブリーヴに加入。

## 脚注

## 関連項目
*7人制ラグビー男子スペイン代表
*CRエル・サルバドール
*CAブリーヴ

## 外部リンク
*Jugadores Selección 7 Masculina
*Ultimate Jeremy Trevithick
*
アクラビ首長国

**アクラビ首長国**（アクラビしゅちょうこく、アラビア語:عقربي、ラテン文字転写:*‘Aqrabī*）は、南アラビアに存在した首長国（シャイフ国）である。のちにイギリスの保護国となり、、、南アラビア連邦に所属した。

## 地理
アクラビ族はビル・アフマドからラス・アムランまでの海岸線に居住し、内陸部ではビル・アフマドとワハトの間の未確定の地点まで領土が広がっていた。彼らの唯一の町、というより村はビル・アフマドであった。人口は1000程度しかおらず、小国の多い南アラビア諸首長国の中でも小さい国であった。

## 歴史
アクラビ族の首長たちは、1770年頃に西のから独立した。1839年にはラヒジュのスルタンとの間に協定が締結されたが、翌1840年にラヒジュがアデン(イギリスによるによって占領されていた)へ3度目の奪還攻撃を行ったことで協定は破綻し、その後長年にわたってラヒジュとアクラビは対立した。1850年、アクラビに漂着したイギリス船のオークランド号の船員が殺害したことで、イギリスは首都のビル・アフマド港を封鎖した。1857年にアクラビの族長（シャイフ）が平和と善意の表明を行ったことでイギリスは封鎖を解除した。

1863年にはイギリスとの間に協定が結ばれ、イギリス以外の国に小アデン半島（アデン湾の西側の岬）のいかなる場所も売却・譲渡しないことが約束された。その代償として、イギリスはシャイフに3000ドルの即時支払いと毎月30ドルの支払いを約束した。

イギリス政府はこの協定の内容に満足せず、駐在官に小アデン半島の即時取得について交渉するように指示した。小アデン半島周辺への他の部族の主張などから交渉は難航したが、1869年4月2日に3万ドルで購入が成立し、シャイフの棒給は月40ドルへ引き上げられた。

1887年、ラヒジュとアクラビの間の緊張は爆発し、ラヒジュ軍は同年8月にビル・アフメドを包囲した。イギリスの駐在官が介入し、ラヒジュ軍はアウダリから撤退し、9月6日には平和が回復した。

1887年にはイギリスとの間で、アル・ヒスワとバンダル・フカムのイギリス領境界線を結ぶ海岸線の取得に関する交渉が開始された。この交渉は、1888年7月15日付の合意により満足のいく形で終了し、アクラビ・シャイフは2,000ルピーの即時支払いと引き換えに所有権を譲渡した。

1888年にはイギリスとの間に保護条約が締結され、正式にイギリスの保護国となった。

1915年にオスマン帝国が第一次世界大戦に参戦してが開かれると、ラヒジュに駐屯するオスマン帝国軍はシャイフにオスマン帝国の国旗を送り付け、宮殿に掲揚するよう命じたが、シャイフはこれに応じなかった。この行為にオスマン軍は激怒し、軍隊とソマリ人の傭兵をがビル・アフメドのシャイフ宅を包囲し、シャイフをラヒジュに連行して終戦まで投獄した。アクラビの住民は難民となってアデンに逃れた。

その後オスマン帝国が敗戦しシャイフが解放されると難民となっていた住民もアクラビに帰還し、イギリスからはビル・アフメド再建のために24000ルピーが与えられた。

1931年時点でアクラビの年間総収入は約2000ルピーで、人口は約1000人であった。

アクラビは1959年にに加盟し、その後1963年には南アラビア連邦に加盟した。

最期のシャイフは1967年8月28日に廃位され、同年11月のイエメン人民民主共和国（南イエメン）の建国に伴い首長国は廃止された。

## 歴代シャイフ
アクラビ首長国の支配者は、*シャイフ・アル＝マシャハ・アル＝アクラビヤ*という称号を持っていた

#### シャイフ一覧

* 1770年 - 1833年 アルマフディ・イブン・アリ・アル・アクラビ
* 1833年 - 1858年 ハイダラ・イブン・アルマフディ・アル・アクラビ
* 1858年 - 1905年3月8日 アブド・アッラー・イブン・ハイダラ・アル＝アクラビ
* 1905年 - 1935年6月9日 アル＝ファドル・イブン・`アブド・アッラー・アル＝アクラビ
* 1935年6月9日 - 1957年 ムハンマド・イブン・アル・ファドル・アル・アクラビ
* 1957年 - 1967年8月28日 マフムード・イブン・ムハンマド・アル・アクラビ

## 参考文献

* Paul Dresch. *A History of Modern Yemen.* Cambridge, UK: Cambridge University Press, 2000

## 外部リンク

* 1905～1923のアラビアの地図
末吉好一

**末吉 好一**　(すえよし こういち、1911年-2004年)は、日本の実業家。元椿本チエイン会長。

## 経歴
大阪府出身。1932年、都島工業学校（現・大阪府立都島工業高等学校）卒業後、椿本チヱィン製作所に入所。1959年、取締役就任。その後常務取締役、専務取締役を経て1975年、第4代社長に就任した。当時日本経済は戦後初のマイナス成長を記録し、深刻な不況が予想されたため、末吉は大幅な人員削減など、企業体質の改善や財務体質の強化に取り組んだ。1983年からは
会長を務めた(1985年まで)。2004年5月3日、肺炎のため死去。享年92歳。

## 関連書籍
*　『しんぼうの木はみのる　大阪商人の源流末吉好一の経営人生』(岡田光彩、現代創造社)1983年

## 脚注
THE FUZZ ACT

**THE FUZZ ACT**（ザ・ファズ・アクト）は日本のロック・バンド。鹿児島県で初期メンバーにより結成、現在は東京都を中心に活動中。

## メンバー
* 德永駿介（ヴォーカル&ギター）
* 加藤慎也（ベース）
* 森園竣（ドラムス）

※2019年（ミニアルバム「Humans」の発売後）より、上記体制で活動中。德永と森園が高校時代に組んだ同名のバンドを母体として鹿児島県から上京後、ベースのメンバーの加入・脱退がありつつ、加藤が加入。德永と森園は当時ギターを担当したメンバーと3人で上京しており、当初は加藤やそれ以前のベースメンバーを含む4人組バンドとして活動していたが、当該ギターのメンバーは脱退。その後も、ギターのメンバーの加入・脱退を繰り返し、現在の3人組体制となっている。

## 概要
ヴォーカルの熱の込められた歌唱を中心に、荒々しくシンプルなバンドサウンドを特徴とし、時に「ハードボイルド」「ブルージー」とも評される。

* 2019年発表のミニアルバム『Humans』は、サウンド・エンジニアに小野寺伯文を迎えて制作。
* 2023年発表のアルバム『無風帯からの信号』では、プロデューサーとして岩田由記夫、サウンドプロデューサーとして菊池琢己を迎えて制作。同アルバムはCDやデジタル配信だけでなく、アナログLPとしてもリリースされた。
* 2025年に、英国のWebマガジン「New Wave Magazine」で、同年のガレージロック、パンク・ロック、ニュー・ウェイヴ (音楽)界隈の要注目バンドとして取り上げられた。記事中では、主に英国・フランス・ドイツの各バンドが紹介されるなか、東京のアンダーグラウンドシーンの代表格としてVision of Fatima とともに言及されている。

## ディスコグラフィ
### シングル
* 『街』（2013年4月）
* 『焦燥の夕陽』（2014年4月）
* 『それは夜明けの始まり』（2015年7月）
* 『アンフォーゲッタブル』（2017年2月）

### アルバム
* 『大地の風上』（2016年6月）
* 『Future"?"』（2017年12月）
* 『無風帯からの信号』（2023年4月）

### ミニアルバム
* 『Humans』（2019年3月）
* 『砂漠の飛行機乗り』（2020年11月）

### デモCD
* 『LEGENDARY SCRAPS』（2019年11月）

## タイアップ
### 「黄金の橋」（『Future"?"』収録）
* 南日本放送（MBCテレビ）『MBCニューズナウ』月間エンディングテーマ（2018年2月）

## 受賞
* 2013年：ヤマハミュージックレボリューション渋谷楽器店大会　グランプリ

## 脚注

## 外部リンク
* THE FUZZ ACT オフィシャルサイト
* 
* 
* 
* THE FUZZ ACT -Eggsアカウント
ZEROカウントバトル

『**ZEROカウントバトル ～極限秒読み! スベラセロワイヤル～**』（ゼロカウントバトル きょくげんびょうよみ スベラセロワイヤル）は、関西テレビ（関西ローカル）で2026年3月23日（22日深夜）に放送されたお笑い特別番組である。

## 概要
本番組は、大阪・関西万博でギネス世界記録を生んだ「笑顔判定AI・Smiral（スマイラル）」を世界で初めてバラエティ番組に導入した点が特徴である。

よしもと漫才劇場の若手芸人20名が参加し、**笑っていない時間**を削り合う減点方式のお笑いサバイバルバトルに挑む。芸人同士が相手を**スベらせる**ための悪魔的ムチャブリを出し合い、AIが観客の笑顔を検知して判定するという、従来の加点型お笑い番組とは異なる構造を持つ。

## ルール
番組は5人1組×4チームによるチーム戦で行われる。主なルールは以下の通り。

* 各チームには持ち時間5分が与えられ、ボケている間は自チームのタイマーが減り続ける。
* 相手チームが用意した「嫌がりそうなお題（ムチャブリ）」に対し、即興でボケを披露する。
* 観客の笑顔がAI判定で"100"に達するとタイマーがストップ。
* 先に持ち時間が0になったチームが敗退。
* 「パス」を使用すると、持ち時間が30秒減少。
* 優勝チームには金一封が贈呈される。

### 審査システム
審査には、大阪・関西万博のパビリオン「よしもと waraii myraii館」で使用され、単一イベントにてAIで検知された笑顔の最多数でギネス世界記録に貢献したAIツール「Smiral」が用いられる。AIによる客観的判定により、忖度のない厳しい評価が行われる点が番組最大の特徴である。

## 出演者

### MC・進行

* 山里亮太（南海キャンディーズ）- ゲームマスター
* 瀬戸洋祐（スマイル）- アシスタントレフェリー

### チャレンジャー

#### 谷口チーム

* 谷口理（フースーヤ）
* 花谷豊（マイスイートメモリーズ）
* 中村遊直（隣人）
* べーやん（豪快キャプテン）

#### 木﨑チーム

* 木﨑太郎（祇園）
* タグ（ダブルアート）
* りえちゃん（オーサカクレオパトラ）
* 田中ショータイム（フースーヤ）
* 北川（シカノシンプ）

#### 福本チーム

* 福本ユウショウ（ジョックロック）
* みながわ（ネイビーズアフロ）
* 山下ギャンブルゴリラ（豪快キャプテン）
* コバタユウ（タレンチ）
* タキノルイ（例えば炎）

#### 浦田チーム

* 浦田スターク（cacao）
* 迫田篤（デルマパンゲ）
* にこらす（華山）
* 橋本市民球場（隣人）
* 高橋（cacao）

## 反響・評価
MCの山里亮太は収録後、「お笑いが生まれる原点を最新AIとともに見ている感じが斬新」とコメントし、番組の新規性と若手芸人の勢いを高く評価した。

## スタッフ

* ナレーター：鹿瀬ハジメ（有限会社ワイワイワイ）
* 演出：景山輝之
* 構成：七野ヒロユキ、青山翔太
* CAM：柴田功二、藤井智章、松本知佳、佐藤啓成
* MIX：本城宣彰、山内大夢、西川知花
* VE：小篠洸太
* CA：山本亜衣梨
* LE：橋本祐希、盛麗依奈、伊藤駿、栗林佑弐、矢野壮一朗
* EED：佐藤友彦
* テロップ：矢野めぐみ
* 音効/MA：山本大輔
* 美術製作/デザイン：万膳志帆
* 美術補佐：大生真雪
* 大道具：大神良一
* メイク：ビーム
* 協力：よしもとブロードエンタテインメント、株式会社マウス、よしもとブロードテック、戯音工房、東京オフラインセンター
* 宣伝：井上真一、向山敬子
* スマイラル：辻早紀（One Smile Tech）
* AD：盛田南美、仲程紀子、吉岡海斗、福島杏梨
* AP：谷澤開人、髙松知世
* ディレクター：大浦未来、𠮷田玄磨
* プロデューサー：渡邊亮太、眞鍋理恵、渡邉恒史
* 制作協力：吉本興業
* 製作著作：関西テレビ

## 脚注

### 出典



## 外部リンク

* ZEROカウントバトル～極限秒読み！スベラセロワイヤル - 番組公式サイト
静岡県第1区 (曖昧さ回避)

**静岡県第1区**（しずおかけんだい1く）

* 静岡県第1区 - 衆議院の小選挙区
* 静岡県第1区 (戦前中選挙区)
* 静岡県第1区 (中選挙区)
テレビ東京系列土曜午後の競馬番組

**テレビ東京系列土曜午後の競馬番組**（てれびとうきょうけいれつどようごごのけいばばんぐみ）は、テレビ東京系列で毎週土曜日15時（当日の競走編成により放送開始時刻が前倒しされる場合も有り）に放送している中央競馬の番組である。
## 番組の歴史
* 関東における民放テレビでの土曜日分の中央競馬中継は、1970年3月まではフジテレビが不定期で中継を実施していたが、同年4月4日より東京12チャンネル（テレビ東京の前身）が競馬中継に参入し「土曜競馬中継」のレギュラー放送を開始した。番組開始から半年間はモノクロ放送であったが、同年10月3日放送分よりカラー放送に移行している。また、フジテレビは東京12チャンネルでの土曜中継開始後も1989年4月29日開催の天皇賞（春）中継（関西テレビ制作）まで不定期で土曜開催分のレース中継を実施していた。
* 1973年4月7日から1979年3月31日まで土曜午後の長時間生ワイド番組「ザ・ロンゲストショー」に、同年4月7日から1981年3月28日まで同じく生ワイド番組「ウィークエンド東京」にそれぞれ内包される形で放送されていた。なお、「ザ・ロンゲストショー」→「ウィークエンド東京」は関東ローカルでの放送であった。
* 1981年4月からは単独番組に移行されるとともに、原良馬（当時デイリースポーツ）や三木和夫（東京スポーツ）らの解説陣が番組の顔として君臨するようになり、また司会陣も1980年代からは長田渚左や石森一枝（蛯名正義元騎手・現調教師夫人）、横井ひろみなど自局の女性アナやタレントなどを起用することが多くなった。
* 2000年4月1日からは現行の「ウイニング競馬」として番組をリニューアルして現在に至る。
* 本枠は土曜日以外にもイレギュラーとして毎年1月5日が平日（月曜～金曜、東西金杯開催日）に該当した場合や月曜日を含めた3日間開催には中継放送を実施している。
* 本枠のテレビ東京系列外放送局として北海道テレビ放送（テレビ朝日系列）、青森放送、秋田放送（共に日本テレビ系列）、東北放送、新潟放送（共にTBS系列）、福島テレビ（フジテレビ系列）にネットされていたが、北海道テレビ放送は1989年9月に、青森放送、秋田放送、東北放送の3局は2011年までにそれぞれネットを打ち切られ、現在は福島テレビと新潟放送のみとなっており、この2局は福島・新潟夏季主場開催における制作協力を担当している。
* 2005年4月16日よりBSテレ東（2018年9月まではBSジャパン）でもサイマル放送され、2009年1月以降は地上波より放送開始時刻が30分前倒しされている。

## 放送番組
* 土曜競馬中継（第1期、1970年4月4日～1973年3月31日）
* ザ・ロンゲストショー・土曜競馬中継（1973年4月7日～1979年3月31日）
* ウィークエンド東京・土曜競馬中継（1979年4月7日～1981年3月28日）
* 土曜競馬中継（第2期、1981年4月4日～2000年3月25日）
* ウイニング競馬（2000年4月1日～現在放送中）
## 系列局の独自制作番組
### 概要
西日本地区（京都・阪神・中京・小倉）の土曜開催分のテレビ中継はテレビ東京が中継を開始する前年の1969年にKBS京都が現在に至るまで中継放送（競馬中継→土曜競馬中継→KEIBAワンダーランド→うまDOKI）を実施しており、翌1970年に東京12チャンネルの中継開始以降はKBSとの連携を開始した事にも配慮し、1982年開局のテレビ大阪では系列局で唯一競馬中継を放送した実績はない。

中京競馬場での土曜開催分はテレビ愛知開局前は中京テレビ放送（日本テレビ系列）が「CTV中央競馬実況中継」として放送していたが、テレビ愛知開局2年目とな1984年からは「TVA土曜スペシャル　競馬中継」のタイトルで放送を開始され、三重テレビ放送とのリレー形式で中継を実施していた。2010年からはKBS京都と同様に「KEIBAワンダーランド」とタイトルを改めるも、2012年3月31日をもって28年間にわたる放送を終了し、同年4月より三重テレビがテレビ愛知から引き継ぐ形で「うまDOKI」の放送を開始している。その後、2024年からは中京夏開催に限り「うまDOKI」を三重テレビと同時放送する形で臨時ネットを行っている。

1991年4月に開局したTVQ九州放送は翌1992年2月の冬開催から自社制作で「土曜小倉競馬」のタイトルで2004年冬開催まで中継放送を実施していたが、2005年からは小倉競馬場の第3場開催期間での自社制作放送を取りやめ、以降は小倉のレースについてはラジオNIKKEI実況を使用したJRA公式映像を使用している。

2023年秋から中京・小倉の第3場開催ではJRA公式映像を使用しつつ、実況はテレビ東京側で差し替えを行っている。

北海道地区ではテレビ北海道開局前は北海道テレビ放送（テレビ朝日系列）が1973年から中継放送が実施され、テレビ北海道開局2年目の1990年より北海道テレビから機能を引き継ぐ形で「TVhサマー競馬」の放送を開始。2018年からは「TVhサマー競馬NEXT」に中継タイトルを改題され、2026年現在TXN系列で競馬中継の自社制作を行っているのはテレビ東京とテレビ北海道の2局のみである。

### テレビ北海道
*TVhサマー競馬（1990年6月9日～2017年9月2日）
*TVhサマー競馬NEXT（2018年6月16日～）
### テレビ愛知
*TVA土曜スペシャル　競馬中継（1984年～2009年12月26日）
*KEIBAワンダーランド（2010年1月～3月27日）
### TVQ九州放送
*土曜小倉競馬(1992年2月1日～2004年2月7日)
## 関連項目
* フジテレビ系列日曜午後の競馬番組
* 関西テレビ制作日曜午後の競馬番組

## 脚注・出典
静岡県第2区 (戦前中選挙区)

**静岡県第2区**（しずおかけんだい2く）は、かつて存在した衆議院議員総選挙の中選挙区制選挙区である。1928年の第16回衆議院議員総選挙から1942年の第21回衆議院議員総選挙まで使われた。定数は4である。

## 区域
自治体の名称は1942年の第21回総選挙時点のものである。
* 沼津市
* 熱海市
* 三島市
* 賀茂郡
* 田方郡
* 駿東郡
* 富士郡

## 選挙結果
公認：所属党派からの公認

## 脚注

## 出典
* 『衆議院議員総選挙一覧』第21回、衆議院事務局編、1943年、p.283 - 国立国会図書館デジタルコレクション（2026年3月23日閲覧）。
* 『衆議院議員総選挙一覧』第20回、衆議院事務局編、1937年、p.211 - 国立国会図書館デジタルコレクション（2026年3月23日閲覧）。
* 『衆議院議員総選挙一覧』第19回、衆議院事務局編、1936年、p.219 - 国立国会図書館デジタルコレクション（2026年3月23日閲覧）。
* 『衆議院議員総選挙一覧』第18回、衆議院事務局編、1932年、p.213 - 国立国会図書館デジタルコレクション（2026年3月23日閲覧）。
* 『衆議院議員総選挙一覧』第17回、衆議院事務局編、1930年、p.215 - 国立国会図書館デジタルコレクション（2026年3月23日閲覧）。
* 『衆議院議員総選挙一覧』第16回、衆議院事務局編、1928年、pp.199-200 - 国立国会図書館デジタルコレクション（2026年3月23日閲覧）。

## 関連項目
* 衆議院選挙区一覧 (1928-1942)
* 静岡県第2区 (中選挙区)
8秒グランプリ

『**8秒グランプリ**』は、テレビ朝日系列で2026年3月22日（21日深夜）に放送されたバラエティ番組。最新のAI技術やクリエイターの発想力を駆使し、わずか「8秒」という極めて短い時間でいかに人を魅了できるかを競う映像バトル番組。

## 概要
AI技術の普及により誰もが映像制作を行えるようになった「1億2000万人総クリエイター時代」を背景に企画された。お題となる特定の画像や映像素材をもとに、生成AIや独自の編集技術を用いて「人を惹きつける8秒間の動画」を制作し、そのクオリティやインパクトを競い合う。

プロの映像クリエイターだけでなく、AIクリエイター育成学校の生徒、さらには発想力に長けたお笑い芸人やタレントなど、多彩なジャンルの制作者が参戦するのが特徴である。

## 出演者
;MC
*小峠英二（バイきんぐ）

;進行
*荒井理咲子（テレビ朝日アナウンサー）

;審査員・ゲスト
*いとうせいこう
*松丸亮吾
*山口ヒロキ

;VTR出演
*加納（Aマッソ）
*森下直人（ななまがり）
*丹生明里
*その他、AIクリエイター、映像作家、専門学生など

## 番組構成
番組は以下の構成で進行した。

* お題となる画像・映像素材の提示
* 参加者がAIツールを用いて8秒動画を制作
* 審査員による講評と評価
* 最も魅力的な8秒動画を決定するバトル形式

AI精製技術の可能性と、制作者の発想力が融合した作品が次々と披露され、AI時代の新しい映像表現を提示する内容となった。

## ネット局

## スタッフ

* ナレーター：森脇陸三
* 構成：樋口卓治、都築浩、小杉四駆郎、内藤文能、吉川泰生
* 編集：村田禪
* MA：熊井明子
* 音効：古屋陸
* 編成：土井泰樹、北見駿也
* 宣伝：齋藤梨枝
* 技術協力：ARKS
* 衣装協力：ON the CORNER、ANAYI、ARTIDA OUD
* 写真協力：アフロ
* 制作協力：ホリプロ
* アシスタントディレクター：安室雄太、ハンマム アビュ ラザック、小山太雅
* アシスタントプロデューサー：乙井良太、今泰之
* ディレクター：小谷龍輝
* チーフディレクター：木津優、武内陽香
* プロデューサー：辰野玲、馬越脇弘章
* ゼネラルプロデューサー：菅原悠平
* 制作・著作：テレビ朝日

## 外部リンク

* 8秒グランプリ　【バイきんぐ小峠爆笑!AI×人間の発想力!新感覚動画バトル】 - 番組公式サイト
OWV佐野文哉Saturday Summit

多彩なジャンルの楽曲とパフォーマンスで注目を集める4人組ボーイズグループOWV（オウブ）のメンバー、佐野文哉のラジオレギュラー番組。アーティストやクリエイターを迎えるゲストコーナーに加え、様々なコーナーや企画にもチャレンジ。土曜の夜の頂点を目指しますラジオ番組。

## 放送時間
毎週土曜日 23:00-23:30（2024年4月6日-）

## イベント
2025年2月21日、OWV佐野文哉Saturday Summit発ライブイベント『Live Summit』がZepp DiverCity（TOKYO）開催。OWVとBUDDiiSが出演した。
中央アウェル郡

**中央アウェル郡**（英語：Aweil Center County）は南スーダンにある郡である。

## 地理
中央アウェル郡は南スーダンのバハル・アル・ガザール地方、北バハル・アル・ガザール州に位置している。首府はアウェル。

## 参考文献
郷右近浩

**郷右近 浩**（ごうこん ひろし、1965年〈昭和40年〉3月25日 - ）は、日本の政治家。岩手県奥州市長（1期）。岩手県議会議員（5期）、奥州市議会議員（1期）、水沢市議会議員（1期）を務めた。

## 経歴
岩手県水沢市（現在の奥州市）出身。岩手県立水沢商業高等学校を卒業。家業の菓子職人を経て2003年、水沢市議会議員に当選。当選後、「憧れた政治家」という小沢一郎衆議院議員の後援会に入会。水沢市は2006年に奥州市となり、合併後の奥州市議会議員選挙に立候補し、当選し、1期務める。2007年の岩手県議会議員選挙に民主党から立候補し、当選。以後、県議を5期務める。小沢が2012年に民主党を除籍された後も行動を共にし、国民の生活が第一、生活の党（後の自由党）、旧国民民主党、立憲民主党に所属した。2025年12月に立憲民主党を離党。

2026年3月8日に行われた奥州市長選に無所属で立候補し、現職の倉成淳を破り、初当選を果たした。

## 脚注

## 参考文献
*『岩手県人物・人材情報リスト 2017』日外アソシエーツ、2016年。
ギリシャ語の時間

『**ギリシャ語の時間**』（ギリシャごのじかん、、）は、大韓民国の小説家である韓江（ハン・ガン）が2011年に発表した小説。大韓民国では2011年11月10日に刊行され、英語版は2023年4月18日に刊行された。

韓江は、かつて創作の上で壁にぶち当たった経験がこの作品の着想につながっているとし、それはボルヘスを読むことで克服したとし、「この停滞時期の後、私は4作目の小説を完成でき、そして当然のように、次の小説の主人公となる、話す能力を失った女性が私の頭の中に浮かんできました。ボルヘスを読む男性主人公も一緒です (Después de este periodo de bloqueo, pude completar mi cuarta novela y, de manera natural, surgió en mi mente la protagonista de la siguiente novela, una mujer que había perdido la capacidad de hablar. También el protagonista masculino que lee a Borges)」と語った。

## あらすじ
主人公の女性は、突然、言葉を発することができなくなってしまう。何とか言葉を取り戻そうという思いから、ギリシャ語講師の男に付いて、古典ギリシャ語を学び始める。一方、講師の男は、徐々に視力を失おうとしていた。...

## 英語版にもとづく評価
英語版は、とエミリー・イェ・ウォン (Emily Yae Won) による翻訳が、ランダムハウス傘下のから刊行された。

英語版の刊行後、この小説はおぽむね好意的な評価を受けた。『パブリッシャーズ・ウィークリー』誌や『』誌は、いずれも好意的な書評を載せ、その物語と韓の散文を賞賛した。『サンフランシスコ・クロニクル』紙は、韓を「現代の書き手の中でも最も型破りで、鋭敏で、真に革新的な作家の一人 (one of the most unconventional, perceptive, and truly innovative writers publishing today)」と評し、『ロサンゼルス・タイムズ』紙は、彼女が「居心地の悪さを書き上げている (writing into discomfort)」ことを賞賛した。エム・ストロング (Em Strang) は『ガーディアン』紙に、この本の英語への翻訳は、言語を主題として掘り下げることに光を当てているという点において有益なものだと記した。『タイム』誌は、本書を、2023年の必読書 (the 100 must-read books of 2023) の一つに選び、「深い悲しみのうちにも希望も抱えた眼差しを、たとえそれが話されないとしても、共有された言語から生まれる結びつきに向けている (profoundly sad yet hopeful look at the connection that comes with shared language—even when it is not spoken)」と述べた。

は『ニューヨーク・タイムズ・ブックレビュー』誌への寄稿で韓の人物描写と小説の主題を賞賛しつつも、前作に比べると韓の「声はやや不確かに見える (voice seem[ed] less certain)」と述べた。さらに、『タイムズ』紙のアリス・オキーフ (Alice O'Keefe ) は、より批判的に、韓の言葉遣いが「美しく驚くようなもの (beautiful and surprising)」であるとしても、小説の暗澹たる調子を論難した。『ウォール・ストリート・ジャーナル』紙の書評も同様に、この小説の実存主義的主題は、韓の前作であった『菜食主義者 (*[[:en:The Vegetarian|The Vegetarian]]*)』において、より優れた形で扱われていたと論じた。

## スペイン語版にもとづく評価
本作は、英語版と同じく2023年に、ユン・ソンミ（윤선미、Sunme Yoon）によるスペイン語の翻訳が、ランダムハウス傘下のから出版された。

スペイン語翻訳版について、チリ・カトリック大学文学部の学者であるマルセロ・ゴンサレス (Marcelo González) は、「（韓江は）非常に親密な表現をする作家である。『ギリシャ語の時間』はある種のロマン主義的な小説だが、アジア的で、激しいものではなく、すべては秘められ、非常に静かで、語られていないことがほとんどなのである (una escritora muy íntima. La clase de griego es una novela de un cierto romanticismo, pero uno asiático, nada muy intenso, sino que todo muy soterrado, muy de silencios, muy de cosas no dichas)」と述べている。

## 脚注
チャールトン・ケアー

**チャールトン・ケアー**（Charlton Kerr、1997年10月6日 - ）は、イングランドのラグビー選手。

## プロフィール
*イングランド・ミルトン・キーンズ出身。
*ポジションはウィング(WTB)、フルバック(FB)。
*身長 190cm、体重 100kg
*7人制イングランド代表に選ばれたことがある。

## 略歴
ロンドン・アイリッシュ・RCトゥーロンを経て、2021年、ユニオン・コグナック・セイント・ジェーンに加入。

2022年、ラグビーワールドカップセブンズ2022の7人制イングランド代表に選ばれた。

2025年、HSBC SVNS 2026での7人制イギリス代表の主将に就任。

## 出典

## 関連項目
*7人制ラグビー男子イングランド代表
*7人制ラグビー男子イギリス代表
*ロンドン・アイリッシュ
*RCトゥーロン

## 外部リンク
*Ultimate Charlton Kerr
*
ビート・クラブ

『**ビート・クラブ**』（**Beat-Club**）は、1965年9月から1972年12月まで西ドイツで放送された音楽番組である。西ドイツのブレーメンからARD傘下の国営テレビ局であるErstes Deutsches Fernsehenで放送され、ARDの加盟局の一つであるラジオ・ブレーメンが制作したが、第38回以降はWDRが共同制作に加わった。

## 歴史
『ビート・クラブ』は、ゲルハルト・アウグスティンとマイク・レケブッシュによって共同制作された。番組は1965年9月25日にアウグスティンとウシ・ネルケの司会で放送開始。ドイツのテレビ司会者ヴィルヘルム・ヴィーベンが初回の挨拶を述べた。8回の放送後、アウグスティンは司会を降板し、イギリスのディスクジョッキー、デイヴ・リー・トラヴィスが後任となった。

番組はたちまちセンセーションを巻き起こし、西ドイツの若者の間でカルト的な人気を博したが、一部の年配者からは嫌悪感を抱かれた。番組初期のエピソードは生演奏が中心で、シンプルなレンガの壁を背景に収録されていた。1966年にリニューアルされ、よりプロフェッショナルな雰囲気に生まれ変わった。背景には出演者の名前が書かれた大きなカードが掲げられ、出演者はスタジオ観客の前でヒット曲に合わせて口パクで歌うようになった（これは当時のほとんどの音楽番組で見られた手法だった。姉妹番組の『ビート・ビート・ビート』は引き続き生放送を続けていた）。この頃、「ゴーゴー・ガールズ」と呼ばれる若い女性グループが登場し、出演者が出演できない場合にダンスを披露した。

1969年初頭、トラヴィスはイギリス人歌手のデイヴ・ディーに交代した。1969年12月31日、『ビート・クラブ』はカラー放送に切り替わり、再び生放送となったが、観客はいなかった。ディーは1970年に降板し、ネルケが唯一の司会者となった。

番組後半、多くのパフォーマンスでサイケデリックな視覚効果が用いられたことで知られるようになり、特に背景に映る出演者の映像が印象的だった。カラー放送になると、その効果はさらに鮮やかになった。

グレイトフル・デッドは1972年4月21日、ヨーロッパ・ツアーの真っ只中でこの番組に出演した（このツアーの模様は後にライブ・アルバム『ヨーロッパ''72』としてリリースされる）。バンドは「トラッキン」などの曲を演奏した。これはロン・"ピッグペン"・マッカーナンがプロとして撮影した最後の映像と考えられている。彼はツアー終了後まもなく、健康上の理由でバンドを引退した（1973年3月に死去）。2014年には、この映像が全米の映画館で初めて劇場公開された。

## 出演者
『ミュージック・ラーデン』に取って代わられるまでの7年間の放送期間中、この番組には以下のアーティストが出演していた：

この番組のパフォーマンスはVH1クラシックで放送され、いくつかのヨーロッパ諸国でも再放送された。また、番組のDVDコレクションもいくつか発売されている。

## リニューアル
『ビート・クラブ』は現在、毎週日曜日の午後1時から3時まで、ラジオ・ブレーメン1で放送されているほか、同局が提供するウェブ・チャンネルでも配信されている。ラジオ番組の司会は、シリーズに引き続きネルケが務めている。

『ビート・クラブ』と『ミュージック・ラーデン』の両方で2008年に開設されたビデオ・オン・デマンド配信ウェブ・ポータルは、2010年にYouTubeチャンネルに置き換えられた。

## 脚注

### 出典

## 外部リンク
* TV.com: Beat-Club - complete list with all tracks (英語・アーカイブ)
* Beat-Club channel on YouTube
*
有働由美子の健康案内人!

『**有働由美子の健康案内人!**』（うどうゆみこのけんこうあんないにん）は、テレビ朝日ほか一部系列局で2026年3月30日から放送されている健康情報番組であり、有働由美子の冠番組である。

## 概要
有働が「健康案内人」として、シニア世代向けに健康に関する様々なテーマを毎日ピックアップし、有働自らが体験を行う内容である。番組の終盤では体操コーナーも設ける。テレビ朝日において、有働がレギュラー冠番組を持つのは、『有働Times』に続き2本目である。

## 番組テーマ曲
* プリンセス プリンセス『世界でいちばん熱い夏』（ソニー・ミュージックレーベルズ）

## ネット局

## 脚注

## 外部リンク
*
塩内浩二

**塩内 浩二**（しおうち こうじ、1985年9月3日 - ）は、 日本の起業家、クリエイティブディレクター、アートディレクター、グラフィックデザイナー、ファッションディレクター、アーティスト。

株式会社カトレヤトウキョウ代表取締役、ハナマルキ株式会社CCO(チーフクリエイティブオフィサー）、学校法人京都精華大学評議員。

## 経歴
1985年、愛知県名古屋市生まれ。名古屋市立北中学校、愛知県立新川高等学校を経て英国へ留学。その後、京都精華大学デザイン学部ビジュアルデザイン学科を卒業。 大学卒業後、デザイン会社勤務を経て、2010年にデザインカンパニー ARMADA を設立。解散後、2013年10月、東京・中目黒にクリエイティブコレクティブ Cattleyatokyo™ を創設。 

## 家系
高祖父・伊藤安三郎の長男である伊藤覚典は、明治期の亀岳林萬松寺(名古屋)の住職であり、1912年に寺域の大部分を一般に開放し、現在の大須商店街形成の契機を作った。 曽祖父・小出有三は愛知学院大学創立者。

その長男で、大叔父にあたる小出忠孝は、名古屋大学医学部出身の医学博士（内科）として、愛知学院大学第三代学長、理事長、名誉学院長を歴任し、平成19年に旭日重光章（旧・勲二等旭日重光章）を受章した。 

## 実績
2024年にはハナマルキ株式会社 CCO（Chief Creative Officer）に就任。 同年12月には学校法人京都精華大学評議員に就任。 2025年にはFlexibleVisual SPCE™ディレクターに就任。 さらに2025年1月、東京・目黒に CCI Creative Complex® を開設。

## 外部リンク
* [学校法人京都精華大学 評議員就任のお知らせ](https://prtimes.jp/main/html/rd/p/000000007.000119691.html　2024)
* [日本経済新聞 老舗ハナマルキをデザイナーが革新　ブランド若返りへ ](https://www.nikkei.com/article/DGXZQOUC266HP0W4A121C2000000/　2024)
* [日経デザイン NIKKEI DESIGN 2024年11月号 巻頭インタビュー ハナマルキがクリエイティブ責任者を招へい 老舗企業の「革新」 ](https://xtrend.nikkei.com/atcl/contents/18/00947/00104/　2024)
* [AdverTimes. ハナマルキ、クリエイティブ統括のCCOに塩内浩二氏が就任 ](https://www.advertimes.com/20240528/article460616/　2024)
* [Forbes JAPAN 「質量」への回帰。カトレヤトウキョウ塩内浩二に聞く、これからの表現](https://forbesjapan.com/articles/detail/37506　2020)
* [TOKION 正しさとは、タブーとは何か　思考を挑発するアートプロジェクト 「GALLERY OF TABOO」が始動 ](https://tokion.jp/2021/02/05/shunichi-oda-koji-shiouchi-gallery-of-taboo/　2021)
* [Forbes JAPAN 「競争から共創、共犯へ」 個展で注目、匿名アーティストA2Zに聞く ](https://forbesjapan.com/articles/detail/37116　2020)
* [渋谷のラジオ 渋谷の美術手帖編集室 ゲスト：塩内浩二](https://note.com/shiburadi/n/n4fbc785a8de7　2021)
* [QUOTATION 〈2021年のクリエイティブ、そして未来〉no.32](https://www.amazon.co.jp/QUOTATION-%E3%80%882021%E5%B9%B4%E3%81%AE%E3%82%AF%E3%83%AA%E3%82%A8%E3%82%A4%E3%83%86%E3%82%A3%E3%83%96%E3%80%81%E3%81%9D%E3%81%97%E3%81%A6%E6%9C%AA%E6%9D%A5%E3%80%89no-32-QUTATION-MATOI-PUBLISHING%E7%B7%A8/dp/4904431758/　2021)
* [QUOTATION 〈Worldwide Creative Journal〉no.27](https://www.amazon.co.jp/QUOTATION-Worldwide-Creative-Journal-no-27/dp/4904431510/　2018)
* 2016 月間MdN 2016年8月号 表現者100人のこの作品を語らせろ！PORTFOLIO NO.37 CATTLEYA TOKYO
* [月間MdN 2015年12月号特集：デジタル／SNS以降の新時代デザイン 創る。／塩内浩二(CATTLEYA TOKYO)](https://www.amazon.co.jp/%E6%9C%88%E5%88%8AMdN-2015%E5%B9%B4-12%E6%9C%88%E5%8F%B7%EF%BC%88%E7%89%B9%E9%9B%86%EF%BC%9A%E3%83%87%E3%82%B8%E3%82%BF%E3%83%AB%EF%BC%8FSNS%E4%BB%A5%E9%99%8D%E3%81%AE%E6%96%B0%E6%99%82%E4%BB%A3%E3%83%87%E3%82%B6%E3%82%A4%E3%83%B3%EF%BC%89%EF%BC%BB%E9%9B%91%E8%AA%8C%EF%BC%BD-MdN%E7%B7%A8%E9%9B%86%E9%83%A8-ebook/dp/B017H1XBE6　2015)
藤井保久

**藤井 保久**（ふじい やすひさ、1894年 - 没年不詳）は、大阪府出身の日本の実業家、元ダイハツ工業副社長、元阪神内燃機工業会長である。次男に元日本ペイント社長の藤井浩がいる。

## 経歴

1912年、都島工業学校機械科（現・大阪府立都島工業高等学校）卒業。同年、発動機製造（現・ダイハツ工業）入社。その後、1939年発動機製造取締役を経て、1956年ダイハツ工業副社長に就任。ツバサ工業（後のダイハツディーゼルNHN）社長なども歴任した。1966年から阪神内燃機工業会長をつとめた（1972年まで）。

## 脚注

### 出典
; 一次資料
: 
; 出典
:
松井久美

**松井 久美**（まつい くみ、1985年 - ）は、日本の映像ディレクター、アニメーション監督、クリエイティブ・ディレクター、大学教員。東京都出身。株式会社ファンワークス所属。東京工芸大学芸術学部アニメーション学科助教。

## 経歴・略歴
1985年、東京都生まれ。高校時代に授業でチェコのアニメーション作品を観たことで衝撃を受け、アニメーションの世界を志すようになる。

2004年に東京都立工芸高等学校デザイン科を卒業後、東京工芸大学芸術学部アニメーション学科に進学。2008年に同大学を卒業し、東京藝術大学大学院映像研究科アニメーション専攻へ進む。2010年に同大学院を修了した。

2010年5月より株式会社ポリゴン・ピクチュアズに入社し、デザイン部でゲーム内イラスト制作などに携わる。

2012年5月、株式会社ファンワークスに入社。入社後初めてチームでのアニメーション制作に関わった「がんばれ!ルルロロTINY★TWIN★BEARS」では、絵コンテやレイアウト、演出のほか、アニメ原作絵本の表紙イラストなども担当した。

2013年、「SIKA」で初監督を務める。以降、ファンワークスのクリエイティブディレクターとして、テレビアニメや映画、企業プロモーションアニメなど多数の作品に携わる。

2019年には大ヒットを記録した「映画 すみっコぐらし とびだす絵本とひみつのコ」にてクリエイティブディレクターを担当し、続くシリーズの制作にも深く関わっている。

また、映像制作業の傍ら、母校である東京工芸大学芸術学部アニメーション学科にて助教を務め、後進の育成にもあたっている。

## 参加作品
### テレビアニメ・Webアニメ・その他

### 映画

## 主な受賞歴
* 2018年 - 『58th ACC TOKYO CREATIVITY AWARDS』フィルム部門（Online Film）総務大臣賞 / ACCグランプリ（アニメディレクターとして参加したサイボウズのプロモーションアニメ『アリキリ』にて受賞）

## 脚注

## 外部リンク
* 株式会社ファンワークス
*
山本清龍

**山本 清龍**（やまもと きよたつ、1973年（昭和48年）2月10日 - ）は、日本の造園学者、観光学者、林学者。東京大学大学院 農学生命科学研究科 森林科学専攻 森林風致計画学研究室 准教授。専門は、公園計画、保護地域管理、地域振興。博士（農学）（東京大学）。高知県生まれ。

## 経歴

* 1997年3月 東京大学 農学部林学科 卒業。

* 1999年3月 東京大学大学院 農学生命科学研究科 森林科学専攻 修士課程修了。

* 1999年12月 東京大学大学院 農学生命科学研究科 森林科学専攻 博士課程途中退学。

* 1999年12月-2011年3月 東京大学大学院 農学生命科学研究科 附属演習林 助教（助手）。

* 2006年4月 博士（農学）（東京大学）取得。

* 2011年4月-2016年3月 富士山科学研究所 特別客員研究員。

* 2011年4月-2017年9月 岩手大学 農学部共生環境課程 准教授。

* 2018年2月-2019年3月 岩手大学 三陸復興・地方創生推進機構客員 准教授。

* 2012年4月- 国立民族学博物館 共同研究員。

* 2017年4月- 総合地球環境学研究所 共同研究員。

* 2017年10月- 東京大学大学院 農学生命科学研究科 森林科学専攻 准教授。

## 脚注

## 外部リンク

* 山本清龍 - researchcamp
* 山本清龍 - KAKEN 科学研究費助成事業データベース
* 山本清龍 - 東京大学
* 山本清龍 - facebook
* 造園学・観光領域 - 東京大学大学院農学生命科学研究科 森林科学専攻 森林風致計画学研究室
カシマフラワー

**カシマフラワー**（欧字名:、2002年3月14日 - 2021年8月27日）は、日本の競走馬、繁殖牝馬。主な勝ち鞍は2004年のエーデルワイス賞。

馬名の由来は、冠名＋母名の一部（花のように）。

## 生涯
2004年7月10日、函館競馬場5Rの2歳新馬戦でデビューし、2着。7月31日の未勝利戦で2着馬に10馬身差をつける圧勝で初勝利を収めた。重賞初挑戦で出走した8月8日の函館2歳ステークスは前で粘って3着に好走。続く2歳500万下、すずらん賞を連勝し、迎えたエーデルワイス賞では2着馬に6馬身差をつける完勝で重賞初優勝を飾った。GI初出走の阪神ジュベナイルフィリーズは11着に大敗したが、年末のフェアリーステークスは3着と持ち直した。

2005年シーズン以降は骨折による離脱もあって勝ちに恵まれず、2006年夏から1600万下条件に降級。降級後も勝利を挙げることは無く、2007年6月3日の1600万下条件・飛騨ステークス（3着）がラストランとなり、11月16日付で競走馬登録を抹消・引退した。

引退後はむかわ町の上水牧場、次いで生まれ故郷の北島牧場で繁殖生活を送った。コパノリッキーとの仔を妊娠中だった2021年8月27日に死亡。

## 競走成績
以下の内容は、JBISサーチおよびnetkeiba.comに基づく。

## 繁殖成績

* 2026年3月11日現在

## 血統表

*主な近親にタケフブキ、タケホープ。詳細はアストラル_(競走馬)#オーマツカゼ牝系を参照。

## 脚注

## 外部リンク
橋田宜長

**橋田 宜長**（はしだ よしたけ、1988年10月4日 - ）は、日本中央競馬会（JRA）・栗東トレーニングセンターに所属する滋賀県出身の調教師である。

祖父は騎手・調教師であった橋田俊三で、父も調教師の橋田満。

## 来歴
函館ラ・サール高等学校を経て早稲田大学政治経済学部卒業後、岩手県遠野市にて競走馬育成業に携わる。

2015年1月、JRA競馬学校厩務員課程入学。同年11月、父・橋田満厩舎所属の調教助手となる。在籍時はディアドラに帯同し海外7か国遠征を経験する。2023年2月、橋田厩舎の定年解散により翌3月に中竹和也厩舎へ移籍。

2024年12月、3度目の挑戦で調教師免許試験に合格し、調教師免許を取得する。技術調教師時代には中竹厩舎に籍を置きつつ友道康夫、堀宣行、杉山佳明、河嶋宏樹の4厩舎で研修したほか、アメリカでは、香港ではピエール・ンのもとで研修した。

2026年3月4日、厩舎を開業する。同月7日、初出走となった阪神競馬第12競走は、ミルトライディーンが10着だった。同月22日、中京競馬第11競走愛知杯に出走したアイサンサンが勝利し、延9頭目でJRA初勝利を挙げるとともにJRA重賞初制覇。初勝利が重賞となったのは2011年阪神スプリングジャンプの菊沢隆徳以来史上5人目で、開業19日目での重賞勝利は1975年のクイーンステークスをアンセルモで勝利した諏訪富三の開業5日に次ぐ歴代2位のスピード記録となった。

## エピソード

* 大学在籍時の2009年にドバイへ交換留学したほか、「多様な国から見た世界地図を自分の中で描けるようになりたい」という思いから長期休暇は出来るだけ海外を旅した結果、在学中に6大陸全てを回った。そこで学んだことを言葉にしようと考え、経験を基に早稲田大学国際協力論文賞に投稿すると優秀賞を受賞した。
* 思い出の馬はスズカロングで、幼稚園・小学校の同級生だった藤岡康太と唯一、一緒に勝てた馬と話す。

## 調教師成績

## 代表管理馬
*アイサンサン（2026年愛知杯）

## 脚注


## 関連項目
*競馬の調教師一覧
那答応

**那答応**（なとうおう、生没年不詳）は、清の乾隆帝の妃嬪。姓や出自は不明。

## 生涯
生年は不詳で、誕生日は8月20日である。

乾隆29年（1764年）3月22日、愉妃海氏の配下にいた「学規矩女子」（礼儀作法を学ぶ女性）が**那常在**に封ぜられた。

乾隆40年（1775年）4月25日、那常在は何らかの理由により**那答応**へと降格され、冬の黒炭や炕用の薪、さらに夏の黒炭の支給もすべて停止された。しかし『国朝宮史』の規定では、答応には夏は1日5斤、冬は1日10斤の黒炭が支給されることになっていた。

同時に『大清会典』の記載によれば、乾隆40年には常在以下の後宮主位の葬儀はすべて内務府が取り仕切り、礼部と共同で行う必要はないと定められた。

乾隆53年（1788年）3月16日、承乾宮に属する那答応の配下の官女子・五妞が、処罰を受けた後に井戸へ身を投げて自殺した。五妞の身体には木製器具による傷が8か所あり、主に脚に集中していたが、傷自体は重傷ではなかった。これは過失の罰として、那答応が物差しのようなもので打たせたものと考えられる。

乾隆帝は「井戸の口はわずか八寸しかないのに、この女子がどうやって身を投げられるのか」と述べ、他殺の可能性も排除できないとして内務府に再調査を命じた。

その後の内務府の報告では、井戸の口は狭いものの周囲は二尺四寸あり、五妞は17歳で体も細く柔らかいため、頭から落ちることは十分可能であるとされた。現在井戸口が狭く見えるのは遺体が硬直しているためであり、さらに承乾宮の宦官や宮女の証言などを総合し、五妞は確かに自殺であると判断された。

同年4月4日、敬事房が那答応の所持品を回収したが、その理由は不明である。

嘉慶元年（1796年）、内務府の記録（乾隆60年および嘉慶元年の宮分帳）には那答応の名は見えず、すでに死亡していたと考えられる。彼女は最終的に答応の位にとどまったため、もし宮中で亡くなった場合は、祥答応の例にならい、皇陵ではなく曹八里屯に葬られた可能性があると推測されている。

嘉慶23年の朱墨写本『星源集慶』には、「寿貴人柏氏は初め常在であり、乾隆59年12月に寿貴人の号を賜った。嘉慶年間には寿太貴人と尊称され、嘉慶14年2月21日に死去した」と記されている。

一部の学者は、怡嬪の妹である柏氏、寿貴人、そして那答応（那常在）は同一人物であると推測している。この説では、彼女は乾隆10年に内務府三旗の選秀女を経て入宮し、宮女となり、乾隆29年に那常在に昇格、その後降格されて那答応となり、さらに乾隆59年に寿貴人へ昇格したとされる。

しかしこの説には確証がない。例えば研究者の黄麗君は、嘉慶13年に没した白貴人が記録上「柏太貴人」とも書かれていることを指摘し、彼女の姓は柏氏である可能性を示しているが、宮廷文書が未公開のため断定は困難である。

現在では研究者・王冕森の考証により、『乾隆至嘉慶年添減底帳』の記録から、乾隆59年10月22日に「鄂常在が鄂貴人に、白常在が白貴人に昇格した」とされている。このことから、怡嬪の妹・柏氏は白貴人であり、白貴人・寿貴人・那答応はそれぞれ別人であると考えられている。また、寿貴人と那答応の姓はともに不詳である。
## 出典
バウス

**バウス** (Baus)

*ドイツ語圏などの姓のひとつ。→ :de:Baus
**フランス語などの読みでは「ボー」となる。

*吉祥寺バウスシアター - 東京・吉祥寺に1984年から2014年にかけて存続していた映画館、ライブハウス。前身の映画館の歴史は、1925年に遡る。
*BAUS '93 - 2023年にリリースされた、裸のラリーズのライブ・アルバム。上記における1993年のライブを収録。
*BAUS 映画から船出した映画館 - 甫木元空監督による2025年公開の日本映画。上記の映画館の歴史を描いた作品。

*BAUS（バウス）- 中央日本土地建物グループの住宅ブランド。

## 頭字語：BAUS
*英国泌尿器外科医師会 - :en:British Association of Urological Surgeons

## 関連項目
*ラ・フラ・デルス・バウス - の演劇集団。
*バウ - 曖昧さ回避ページ
*ハウス - 曖昧さ回避ページ
タイヨウ (レッサーパンダ)

**タイヨウ**（2013年〈平成25年〉6月21日 - ）は千葉市動物公園で飼育されている雄のレッサーパンダである。

## 来歴
2013年（平成25年）6月21日、長野市茶臼山動物園でチャオとアジサイの間に誕生する。2021年（令和3年）5月20日より繁殖のため千葉市動物公園に移され、6月21日より共に移動となったアミメキリンのコノカと共に公開された。

## 脚注
坂口竜也

**坂口 竜也**（さかぐち たつや、2001年5月3日 - ）は、日本の男子バスケットボール選手。山口県出身。B.LEAGUEのバンビシャス奈良所属。ポジションはシューティングガード/スモールフォワード。

## 来歴
天理大学在学中の2024年3月に練習生としてバンビシャス奈良に加入。約1年の練習生期間を経て、2025年2月に選手契約を締結した。

## 人物
大学時代には、競技生活と並行して教育学部で学び、高等学校教諭一種免許状（保健体育）を取得している。

## プレイスタイル
精度の高いアウトサイドシュートと、泥臭いルーズボールへの執着心が持ち味。練習生から本契約を勝ち取った背景には、チームの戦術を深く理解し体現する姿勢が高く評価された点がある。

練習生期間を経て、2025年2月に本契約を締結した。

## 外部リンク
* 坂口竜也ｰバンビシャス奈良
* 坂口竜也ｰB.LEAGUE
開拓社

**株式会社開拓社**（かいたくしゃ、英: Kaitakusha Publishing Co., Ltd.）は、日本の出版社。英語学、言語学、英米文学の専門書や辞書などを中心に刊行している。

## 概要
1927年（昭和2年）創業。特に理論言語学や英語教育に関する学術書の出版において国内有数の実績を持つ。日本英語学会の機関誌『English Linguistics』などの発行も担っている。

1940年代には、A・S・ホーンビーらによる『新英英大辞典』（Idiomatic and Syntactic English Dictionary）を翻刻出版した。これは後の『オックスフォード現代英英辞典』（OALD）の原型となったことで知られる。

## 主な出版物
### 辞書
* 『新英英大辞典』（翻刻版）

### 専門書
* 『現代英文法講義』
* 『英文法総覧』
* 『イェスペルセン 近代英語文法』

### シリーズ
* **英文法大事典**：The Cambridge Grammar of the English Languageを巻ごとに分けて翻訳したシリーズ。
* **開拓社 言語・文化選書**：専門的な内容を一般向けに平易に解説したシリーズ。
* **最新英語学新辞典**：英語学の主要分野を網羅した学術書シリーズ。
* **現代の形態論と音声学・音韻論の視点と論点**：現代言語学の最前線を扱う論集。

### その他
* 大学用テキスト
* 高等学校用検定教科書（平成25年度課程まで）
* 高等学校英語教材
* 高校生用学習参考書
* 幼児・小・中学生用英語教材
* 一般書・実用書

## 脚注

## 外部リンク
* 株式会社開拓社 公式サイト
* 開拓社 広報 X (SNS)
ダティーナ首長国

**ダティーナ首長国**（ダティーナしゅちょうこく、アラビア語: مشيخة دثينة、ラテン文字転写:*Mashyakhat Dathīnah*）または**ダティナ連邦**とは、南アラビアに存在した国家。イギリスの保護国であり、、、南アラビア連邦の加盟国であった。首都はであった。

## 歴史
ダティーナ諸部族は長らく北東のの属国であったが、1947年年に上アウラキ・スルターン国から独立し、ダティナ首長国としてアデン保護領の構成国となった。

1967年年8月14日に首長国は廃止され、新たに独立したイエメン人民民主共和国（南イエメン）の一部となった。

## 政治
世襲の首長はおらず、*Na'ib, Ra'is Majlis al-Dawla*という称号を持つ任期一年の諸部族の評議会（マジュリス）の議長によって統治されていた。

#### 歴代評議会議長

* 1965年～1966年4月アル=フサイン・イブン・マンスール・アル=ジャビリ
* 1966年～1967年8月14日 アブド・アル=カディール・イブン・シャヤ

## 脚注
デルタ航空554便着陸失敗事故

**デルタ航空554便着陸失敗事故**は、1996年10月19日、アトランタとニューヨークのラガーディア空港を結ぶデルタ航空の定期国内線旅客便（マクドネル・ダグラスMD-88型機）が、ラガーディア空港の滑走路13への着陸進入中に、進入灯構造物とコンクリート製着陸デッキの垂直端に衝突して機体は滑走路を2,700フィート滑走した後、停止した事故。乗客58名と乗員5名のうち、5名が軽傷を負った。機体は大きな損傷を受け、1,400万ドルの修理費用がかかった。

米国国家運輸安全委員会（NTSB）の最終報告書は、事故の想定される原因は、モノビジョンコンタクトレンズを使用したため、アプローチの視覚的部分において機長が滑走路に対する位置を誤って認識できなかったことにあると判明した。
ド・トゥールノン伯爵夫人の肖像

『**ド・トゥールノン伯爵夫人の肖像**』（ド・トゥールノンはくしゃくふじんのしょうぞう、, ）は、フランス新古典主義の巨匠ドミニク・アングルが1812年に制作した肖像画である。油彩。アングル初期のイタリア時代の作品で、アングルが唯一制作した年長の女性の肖像画として知られる。描かれた女性はド・トゥールノン伯爵夫人、ジュヌヴィエーヴ・ド・セイトル・コーモン（）である。現在はペンシルベニア州フィラデルフィアにあるフィラデルフィア美術館に所蔵されている。

## 制作経緯
肖像画は伯爵夫人本人ではなく、夫人の息子である伯爵（1778年-1833年）によって依頼された。トゥールノン伯爵は南フランスのラングドック地方出身の貴族である。1810年3月9日にフランス皇帝ナポレオン1世から準男爵の称号を授与され、同年にローマ総督に任命され、1814年までその職を務めた。伯爵夫人とその息子であるトゥールノン伯爵は、主にフランス占領政府の高官とその家族で構成されていたローマのフランス人社交界の一員であった。

## 作品

アングルは帝政様式の椅子に座ったトゥールノン伯爵夫人を描いた。美しい深い緑のベルベットのドレスを身にまとった伯爵夫人は、自信に満ちた、知性溢れる生き生きとした眼差しで鑑賞者を見つめている。伯爵夫人は椅子の肘賭けにカシミアのショールをかけ、その上に右腕を置いている。頭部からはモスリンの刺繍されたヴェールが左腕に流れるように落ちている。アングルは本作品において真実性と美化という相反する衝動の狭間で見事にバランスをとっている。アングルは決して美人ではなかった伯爵夫人を理想化することなく描いており、膨らんだやや突き出た鼻や、目元や顎の下に見える肉体のたるみなど、60代に達しようとする女性を事実に基づいて忠実に記録した。しかし伝記作家のは一方ではアングルが像主の年齢を示す身体の部位を巧みに隠していることを指摘した。たとえば額のしわはかつらと思われる巻き毛で隠しており、また伯爵夫人が身に着けた精巧なレースの襞襟は年齢が顕著に表れる首筋を覆い隠すだけでなく、二重あごが目立たないようにしている。一方でむき出しの両腕は上質なモスリンので覆われた胸元と際立った対比をなしている。伯爵夫人が自身の腕の美しさに誇りを持っていたことは想像に難くない。たるみのない丸みのある肉付きと色白で艶やのある肌はまるで若い女性のそれである。この腕をアングルは鑑賞者にもよく見ることができるように画面の前方に描いた。

ドイツの美術史家は本作品の作風をその写実主義においてスペインの画家フランシスコ・デ・ゴヤの「グロテスクな」肖像画と重ね、「力強くかつ機知に富んだ醜さの情け容赦ない描写」であると断言した。しかし両者の間には描写の率直さという点で共通しているものの、アングルの肖像画はゴヤの容赦のない辛辣さを欠いている。これに対し、美術史家は、アングルの師であるジャック＝ルイ・ダヴィッドが翌1813年に年老いた妻を描いた『ダヴィッド夫人の肖像』（）の率直ではあるが共感的な描写と類似していることを指摘した。

アングルはまた、カシミアのショールの優美な曲線、ベルベットのドレスの重厚な襞、左腕に流れ落ちるモスリンのヴェールというように、線と質感の繊細な遊びを画面全体で生み出した。アングルはこの細部にいたる視覚的事実に異常なまでの存在感を与えることにより、社交界で磨かれた機知に富む貴婦人に直接接しているような感覚を鑑賞者に与えている。また豪奢なファッションが年齢に相応しい心地よい威厳をもたらしている点も巧みである。さらに伯爵夫人の強い人柄を思慮深い描写から導き出している。伯爵夫人の誇りある身振り、真っ直ぐな視線、かすかな皮肉を帯びた微笑みを通して、知性と冷静さを備えた伯爵夫人の貴族的な物腰を見事に表現している。

図像的には前年の1811年に描かれた素描による作品『パンクーク夫人の肖像』（）との類似が指摘されている。両作品の像主のポーズはよく似ているが、若いパンクーク夫人は気取らない様子で椅子の片側隅に身体を預けるように座り、両手を遠慮がちに太股の上に置いているのに対し、ド・トゥールノン伯爵夫人はしっかりと腰掛けており、両腕を身体の横に楽な姿勢で下ろしている。アングルは若い女性を描く際に好んだコケティッシュなポーズや優雅な手の動きを避けており、代わりにルーヴル美術館に所蔵されている1805年の『フィリベール・リヴィエール氏の肖像』（）とよく似た男性的なポーズを選んだ。とはいえ、この素描はパンクーク夫人の椅子に座ったポーズや四分の三正面像、ショール、首元の襞襟、左腕に垂れ下がるヴェールなどのファッション、夫人の見せるかすかな微笑みなど、本作品に取り入れることになる多くの要素を含んでいる。

最後に本作品の注目すべき特徴として、ローゼンブラムはアングルが老いの兆しが見える女性に対して率直な描写を行うために、通常の肖像画で用いた心理学的屈折を捨てていることを指摘した。後にアングルは1832年の『ルイ＝フランソワ・ベルタン氏の肖像』（）や晩年の自画像で同様の手法を用いた。

## 来歴
肖像画は伯爵夫人の息子フィリップ＝カミーユ＝マルセラン＝カジミール・ド・トゥールノン伯爵、相続人のジャン・ド・シャバンヌ＝ラ＝パリス伯爵（）に相続された。伯爵死後の1​​935年、伯爵家は肖像画をパリの美術商ポール・ローゼンバーグに売却した。これを同年8月29日に購入したのはアメリカ合衆国の美術収集家であった。1986年、マキルヘニーはフィラデルフィア美術館に遺贈した。

## ギャラリー
; 関連作品

Philibert Rivière - Jean-Auguste-Dominique Ingres - Musée du Louvre Peintures MI 1445.jpg|ドミニク・アングル『フィリベール・リヴィエール氏の肖像』1805年 ルーヴル美術館所蔵
Ingres - Portrait de madame Panckoucke, 242-03.jpg|ドミニク・アングルの素描作品『パンクーク夫人の肖像』1811年 ボナ美術館所蔵
Madame David by Jacques-Louis David, 1813, oil on canvas - National Gallery of Art, Washington - DSC09988.JPG|ジャック＝ルイ・ダヴィッド『ダヴィッド夫人の肖像』1813年 ナショナル・ギャラリー・オブ・アート所蔵


## 脚注

## 参考文献
* 
* 
* 

## 外部リンク

* フィラデルフィア美術館公式サイト, ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル『ド・トゥールノン伯爵夫人の肖像』