使徒、襲来

「**使徒、襲来**」（しと、しゅうらい、）は、ガイナックス制作のアニメシリーズ『新世紀エヴァンゲリオン』の第1話である。脚本はシリーズ総監督の庵野秀明、演出は鶴巻和哉が務め、1995年10月4日にテレビ東京系列で初放送された。物語の舞台は、世界的な大災害「セカンドインパクト」から15年後の世界にある要塞都市・第3新東京市である。主人公の少年碇シンジは、父である碇ゲンドウによって特務機関NERV（ネルフ）に招集され、正体不明の敵「使徒」に対抗するため、汎用人型決戦兵器（巨大な人造人間）である「エヴァンゲリオン」の操縦を命じられる。本話では、第3使徒サキエルが第3新東京市に襲来し、国連軍や戦略自衛隊と交戦する様子が描かれる。長い別居を経て父に呼び出されたシンジは、最終的に不本意ながらもエヴァへの搭乗を決意する。

第1話の制作は1994年9月から1995年4月にかけて行われた。日本の特撮作品に強い影響を受けた本話は、他のロボットアニメやガイナックスの過去作品に着想を得た描写を含んでいる。日本での本放送時の視聴率は6.8%を記録し、その映像クオリティ、演出、そしてキャラクターの導入描写において、批評家および一般視聴者の双方から高い評価を受けた。

## あらすじ
特務機関NERV（ネルフ）の司令・碇ゲンドウは、息子のシンジを第3新東京市へ招集する。謎の敵対的存在「使徒」の第3の個体であるサキエルが海中より日本に接近しており、海岸線では戦略自衛隊の戦車大隊がこれを迎撃すべく待機していた。近隣の街に到着したシンジは、NERV戦術作戦部の葛城ミサトによる出迎えを地上で待っていた。やがて戦略自衛隊の航空部隊がミサイルによる使徒への攻撃を開始する。戦闘に巻き込まれ命の危険に晒されたシンジは、間一髪で到着したミサトの愛車に救出される。

通常兵器が無効であることを認めた戦略自衛隊は、使徒殲滅の指揮権をゲンドウ率いるNERVに移譲する。一方、シンジとミサトはカー・トレインに乗り込み、地下深くに位置する「ジオフロント」へと降下していく。巨大な人型兵器「エヴァンゲリオン」の格納庫へ連れられたシンジは、そこでエヴァシリーズの実験機である初号機を見せられ、頭上からはゲンドウが現れる。シンジは、初号機に搭乗し使徒と戦うために呼び出されたという事実を知らされる。自分にできるはずがないと信じ込み、父の冷徹な仕打ちに反発するシンジに対し、ゲンドウは「乗るなら早くしろ、でなければ帰れ」と告げる。シンジは当初これを拒絶するが、ゲンドウは重傷を負っているもう一人のパイロット、綾波レイを呼び出す。レイの痛々しい負傷姿を目の当たりにしたシンジは、エヴァンゲリオンへの搭乗を承諾する。初号機はジオフロントから地上へと射出され、使徒の待ち受ける道路上へと姿を現す。

## 制作
ガイナックスは1993年7月に『新世紀エヴァンゲリオン』の企画を開始した。同年9月20日にはスタジオ内で初となる企画会議が行われたが、第1話および第2話の実際の制作が開始されたのはその1年後、1994年9月のことであり、そこから数ヶ月を要することとなった。制作の進捗は遅く、監督の庵野秀明によると、第1話の脚本完成までに6ヶ月を費やしたという。本話「使徒、襲来」の演出は、『新世紀エヴァンゲリオン』の副監督である鶴巻和哉が務めた。絵コンテは庵野と摩砂雪が担当して鶴巻を補佐し、作画監督は鈴木俊二が務めた。また、キャラクターデザイン補佐として、あさりよしとお、きお誠児、今掛勇が名を連ねている。制作にはアニメーターの磯光雄も参加しており、サキエルと国連軍の戦闘シーンの原画を担当した。

ガイナックスは1993年の段階で、後に「新世紀エヴァンゲリオン (仮) 企画書」と題されるプレゼンテーション用資料を作成し、その中で「使徒、襲来」の基本プロットを決定していた 。初期稿において、本話のサブタイトルは「再会する人々」とされていた。この企画書には第1話の詳細な内容が含まれており、第1話と第2話は前後編の構成（二部作）として構想されていた 。当初の案では、列車に乗っていたシンジが、綾波レイの操縦するエヴァ零号機と使徒「ラジエル」の戦闘により足止めを食らう場面から始まる予定であった。その戦闘でラジエルは湖へと姿を消し、損傷した零号機はNERV本部へと帰還するという流れである 。また、ラジエルと暴走した初号機の戦闘の冒頭部分も第1話に含まれる予定だったが、これは第2話へと持ち越された 。「使徒、襲来」の制作は1995年4月に正式に終了し、その1ヶ月後には第2話も完成した。アフレコはシリーズ放送開始の約半年前となる3月27日に開始された。その後、公式放送の数ヶ月前である1995年7月22日・23日に茨城県潮来市で開催された第2回ガイナックスフェスティバルにて、200人の観客を前に第1話と第2話の上映が行われた。ガイナックスの共同設立者である武田康廣によれば、当時はまだ「オープニング映像などが未完成で、本編のフィルムのみを上映した」という。

本話におけるアナウンスや名前のないキャラクターの声は、長沢美樹、林原めぐみ、平松晶子、子安武人、長嶝高士らが担当した。また、冒頭のシーンでゲンドウと会話する3人の兵士役は、西村知道、宇垣秀成、中博史が演じている。エンディングテーマとして使用された「Fly Me to the Moon」のカバーは、イギリスの歌手クレア・リトリーが歌唱を担当した。

## テーマと文化的背景

本作のイタリア語版の最初の翻訳・演出を担当したグアルティエロ・カンナルシは、第1話「使徒、襲来」の物語が「イン・メディアス・レス（物事の中途へ）」の形式で始まっていると指摘している。これは以降の回でも用いられている物語技法であり、回想シーンや登場人物のセリフ、思考を通じて、物語の開始前に何が起こったのかが再構築されていく手法である。さらに、劇中でシンジが口にする「逃げちゃダメだ」というセリフについても、後に同キャラクターを象徴するフレーズの一つになると言及している 。哲学者・批評家の東浩紀は、シンジの『逃げちゃダメだ』というセリフに言及し、『エヴァンゲリオン』を「理由なき不安」を描いた物語であると評し、その感情をオウム真理教による地下鉄サリン事件後の日本の社会的余波と結びつけている。このセリフは、シリーズ公開前の4年間に困難な時期を過ごし、そこから同様の理念を持ってアニメ制作に復帰した庵野秀明自身の個人的な経験から着想を得たものである。ガイナックスの武田康廣は、エヴァンゲリオンに見られるものは、そうした庵野の感情が反映されたものに過ぎないのではないかとの見解を示している。さらに武田は、この「逃げちゃダメだ」というセリフは、ガイナックスの凍結企画『蒼きウル』から監督が着想を得たものだと述べている。「使徒、襲来」では、父と子の関係 や対人コミュニケーションといったテーマも提示されている。

映像ソフト用特典資料の編集を務めた小黒祐一郎は、本話でミサトがシンジを「男の子でしょ」と諭す場面を取り上げ、このテーマはシリーズのその後の展開においても提示されていると指摘している 。公式ブックレットによれば、本作が家父長制を肯定しているのか、それともその価値観の是非を問うているのか、その立場は判然としない。本話には、『ルパン三世』、『超電磁ロボ コン・バトラーV』 、『トップをねらえ!』など、過去のアニメ作品に着想を得た描写が散見される。とりわけ演出面では実相寺昭雄の様式を色濃く取り入れており、特撮作品を意識した構図も随所に見られる。さらに、幾原邦彦の作品に着想を得て、少女アニメ特有のユーモアを交えた記号的表現も演出に取り入れられている。また本話には実在の兵器も登場し 、74式戦車 をはじめ、Yak-38を模したV/STOL機、ナセルを持たないジャイロプレーン、M270 MLRSなどが描かれている。

ライターのヴィルジニー・ネビアは、本話においてシンジの手が血にまみれる描写を、アニメ『獣神ライガー』を意識したものと解釈している 。ネビアによれば、同様の描写は出﨑統の監督作『おにいさまへ…』にも見受けられるという。同氏は、『エヴァンゲリオン』が『おにいさまへ…』から、電車や電柱をはじめ、様々な演出技法や象徴を取り入れていると指摘している。さらに、本話の冒頭、シンジは第3新東京市近郊の無人の街で綾波レイの幻影を目撃する。このシーンに現れるレイは実在するレイではなく、その出現はテレビシリーズの完結編として1997年に公開された映画『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』の内容と関連付けられている。同映画における「人類補完計画」では、あらゆる生命体が単一の存在へと統合されていくが、その過程で人々は死の直前にレイの幻影を目撃する。このレイは、人々を補完へと導く救済の使者としての役割を担っている。小黒によれば、街路でシンジが目撃したレイの幻影は人を見つめる存在であり、このシーンは「シリーズの冒頭からシンジが母親に見守られていること」を象徴しているという。また、アニメ雑誌『月刊ニュータイプ』は、レイが佇む無人の街の描写について、シンジ、そして庵野監督の未来の心象風景を暗示しているかのようだと評している。ヴィルジニー・ネビアは、このレイの幻影をアーサー・C・クラークのSF小説『幼年期の終り』になぞらえて論じている。同作に登場する異星人オーバーロードは、時間は人類の科学的知見よりもはるかに複雑な構造をしていると説く。その中で、人間が抱くキリスト教的な悪魔の古典的イメージは、実は人類の終焉に立ち会うオーバーロード自身の姿を、太古の人類が未来の記憶として予見し創り上げたものであったことが明かされる。ネビアはこの概念を踏まえ、第1話のレイは「神となる直前の状態で、『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』の世界からシンジの前に現れた」存在であると解釈した。またネビアは、岡本喜八監督の映画『ブルークリスマス』（1978年）についても言及しており、同作で用いられているサブリミナルに近い高速なカット割りは、レイの幻影が現れるシーンの演出を彷彿とさせると指摘している。

## 反響

本話は、批評家および一般層の双方から高い評価を受けた。 テレビ放送に先駆け、1995年7月22日・23日に開催された第2回ガイナックス・フェスティバルにおいては、第2話とともに本話の先行上映が行われ、好評を博した。その後、1995年10月4日にテレビでの本放送が開始されると、初回視聴率は6.8%を記録した。 本放送終了後、雑誌『アニメージュ』が主催する「アニメグランプリ」のサブタイトル部門人気投票において、本話は第17位に選出された。また、テレビ朝日が実施したアニメの名場面に関するアンケート調査では、シンジと綾波レイが初めて対面するシーンが第16位に選出している。さらに、2006年の東京国際アニメフェアにおいて、アニメファンを対象に行われた「もう一度見たいアニメ」の投票企画では、本シリーズの第1話と第2話が選ばれた。

『月刊ニュータイプ』に寄稿した小黒祐一郎 や、『Anime News Network』のニック・クリーマー といった批評家は、本話における演出や編集技術を高く評価している。また、日本文化研究者のスーザン・J・ネイピアは、本話におけるシンジとミサトの「内面世界」の描写を挙げ、本シリーズがいかに従来のアニメ作品とは一線を画す異色作であるかを示す好例だと論じた 。イタリアの作家・批評家であるアンドレア・フォンタナは、「第1話の時点ですでに、あらゆるディテールが多くの意味に満ち溢れている」と記している。コミック・ブック・リソーシズは、劇中の未来的な世界観の設定については批判したものの、人類を守るという責務に対しシンジが見せた躊躇に対する一部のアニメファンからの批判には反論し、シンジを擁護している。Supanova Expoのウェブサイトに寄稿したクリスティ・アンダーソンは、最終的にエヴァ初号機への搭乗を決意した場面を、シンジというキャラクターのベストシーンの一つに挙げた。映画情報サイト『Film School Rejects』のマックス・コビルも同様に本話を高く評価し、その映像とシリーズ特有の謎の導入を称賛し、本シリーズ全話の中で第3位に選出した。さらにコビルは、エヴァンゲリオンの手を背景にシンジが本を読んでいるカットについても言及し、シリーズにおける「完璧なカット」の一つとして絶賛している。

『The Animé Café』の評者ナガトミ・アキオは、本話のアニメーションをテレビシリーズとしては「平均的」と評し、「興味深いクリーチャーやメカのデザイン」については評価したものの、少年が異星人と戦うという物語の前提については、あまりに独創性に欠けるとして批判的な見解を示した。『月刊ニュータイプ』1995年12月号は、本シリーズのリアリズムと情報密度の高さを称賛している。SyFy Wireのダニエル・ドッカリーは、サキエルの初登場シーンを「恐ろしい」と評する一方、「巨大怪獣作品における典型的な要素」の数々を彷彿とさせるとも述べている 。また『月刊ニュータイプ』は、戦闘や日常のシーンにおいて凝ったカメラアングルが多く見られると指摘し、「マニア心をくすぐってくれるちょっと異色のサブタイトルやアイキャッチの画面も、ポイント高し」と評価している。『Multiversity Comics』のマシュー・ガルシアも同様に、その映像制作における自信や、第1話「使徒、襲来」および第2話「見知らぬ、天井」のアニメーションを称賛し、庵野秀明とガイナックスの「確信と執念」に賛辞を送った。オンラインマガジン『Ex』のチャールズ・マッカーターは、その洗練された作画やサウンドトラック、そして冒頭2話の物語のテンポを高く評価している。『月刊ニュータイプ』の公式フィルムブックによれば、ゲンドウが対サキエル戦の指揮を執るシーンもまたその表現力において高く評価されており、本話において最も完成度の高い場面の一つであるとされている。

『魔法使いの夜』や『Fate/stay night』 で知られる小説家・ゲームシナリオライターの奈須きのこは、本話を視聴したことをきっかけに執筆活動を開始した。奈須は、本話について「僕と同世代のクリエイターが避けて通ることのできない」ものだったと述懐している。本話を題材とした公式グッズも展開されており 、ライターやTシャツ のほか、サキエルとの戦闘シーンを再現した商品などが発売されている。

## 脚注

## 参考文献
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