アグリーシスター 可愛いあの娘は醜いわたし

『**アグリーシスター 可愛いあの娘は醜いわたし**』（アグリーシスター かわいいあのこは みにくいわたし、 原題:*Den stygge stesøsteren*、英:*The Ugly Stepsister*）は、ノルウェー・デンマーク・ポーランド・スウェーデン合作による2025年のホラー映画。

『**[[シンデレラ]]**』をモチーフとしたこの映画は、2025年1月23日にアメリカ合衆国の「サンダンス映画祭」ミッドナイト部門で世界初公開され、2月16日には第75回ベルリン国際映画祭のパノラマ部門でも上映された。製作国のノルウェーでは3月7日より劇場公開され、数多くの映画祭に於いて様々な部門でノミネートまたは受賞を果たして高い評価を得た（詳細は#受賞とノミネートの項を参照）。

日本公開時のキャッチコピーは「**王子様は私のもの**」。

## 概要
『*The Ugly Stepsister*（醜い義理の姉妹）』は、ノルウェーの国立映画学校の卒業制作として22分の短編映画「*SARA'S INTIMATE CONFESSIONS*（サラのプライベートな秘密）」を作った女性エミリア・ブリックフェルトの長編デビュー作品である。アメリカのユタ州で毎年開催されるサンダンス映画祭でプレミア上映された際は、劇中のグロテスクな描写から途中退場者が続出した。

女性の美醜やルッキズムをホラーの文脈で語った本作は、2024年公開のデミ・ムーア主演作『サブスタンス』と同系列作品として海外で度々採り上げられた。こうした現象に対して本作の主人公を演じたリア・マイレンは「女性主体のボディ・ホラーがようやく世間の注目を集めて、一般の人も楽しめるようになったことは非常に素晴らしいです。『サブスタンス』は、私たちの映画よりもずっと大作ですので、比較されることでむしろプロモーションに役立っています。どちらも同じようなテーマを扱っていますが、『アグリーシスター』はより若い世代に訴求する映画を目指していると思います」と好意的にコメントしている。

日本では『**アグリーシスター 可愛いあの娘は醜いわたし**』の邦題で2026年1月16日より全国の劇場で公開されることが、2025年10月17日の各メディアで報道された。日本での劇場公開時は映倫の審査により、**[[映画のレイティングシステム#R15+|R15+]]**区分（15歳未満の入場・鑑賞は禁止）に指定されている。

イギリスの映画審査機関BBFCは、「強烈なセックスとヌード、及び暴力描写」を理由に、この映画に18歳以上の鑑賞が望ましいとする成人向けレイティング「**[[映画のレイティングシステム#イギリス|18]]**」を与えた。

## ストーリー
貴族の未亡人**レベッカ**は2人の娘・長女**エルヴィラ**と次女**アルマ**を連れ、同じく妻を亡くした年上の男性**オットー**の屋敷に嫁ぐが、婚礼を挙げた日の夜、オットーは食卓で吐血して突然死亡してしまう。オットーの娘**アグネス**を慰めようと、エルヴィラは泣き続けている彼女の部屋を訪れるものの、アグネスはエルヴィラたちの社会的地位が低いことから横柄な態度を取った。借金まみれのレベッカはオットーの遺産を受け継ぐ算段だったが、互いに文無し貴族であることが判明した。

馬に乗って来た王室の使者は、**ユリアン王子**の結婚相手を探すべく、貴族の娘たちを舞踏会に招待していた。レベッカは貧乏から脱すべく、エルヴィラを王子の妻にさせるようと考えるが、美しいアグネスに比べて美貌が見劣りする娘では可能性が低いと思い、美容整形を受けさせる。麻酔も使わない原始的な外科手術を施したエルヴィラは、器具で顔を覆ったまま、アグネスと同じフィニッシングスクールへと通う。になるためのダンスレッスンで、厳しい教師**ソフィー**から不遇な扱いを受けるエルヴィラは、優遇される義理の妹アグネスへ憎悪と憤りを募らせて行く。厳格なソフィーと違いエルヴィラにも優しい指導者の**ヴァンジャ夫人**は、ふくよかな体型のエルヴィラにダイエットに役立つからと、サナダムシの卵を与える。これが腹の中にあれば、何を食べても太らないという話を信じたエルヴィラは、妹アルマの冷ややかな反応に負けずサナダムシの卵を飲み込んだ。アグネスは腐敗が進む父オットーの遺体を埋葬もせず、他のことにお金を使う一家を批判するが、レベッカは気にも留めない。

エルヴィラは森の中で狩りを楽しむユリアン王子と、その友人らに偶然出会う。王子たちはエルヴィラの器量の悪さを嘲笑って彼女を侮辱した。それでもエルヴィラは王子が善人だという幻想を捨てきれない。夜遅く帰宅したエルヴィラが馬小屋の異変に気付いて見に行くと、尻を露出したアグネスが四つん這いの姿で、馬番の青年**イサク**とセックスをしている最中だった。激しい性行為に見入るエルヴィラが物音を立ててしまった直後、イサクはアグネスの中で射精し始め、彼の精液を注がれながらアグネスは茫然とエルヴィラの方を見ていた。エルヴィラの告げ口でこの件を知ったレベッカは、馬番と姦通した淫らなアグネスを折檻し、イサクを全裸のまま屋敷から追放する。馬小屋の出来事を境にアグネスへの扱いは悪くなり、汚れた服を着た“シンデレラ（灰かぶり）”の仇名で使用人同然の立場となった。鼻筋の整形が成功したことで、レベッカはエルヴィラのまぶたに、付けまつ毛を縫い付ける手術を受けさせる。舞踏会が近づくとエルヴィラは寄生虫の影響で栄養失調となり、急激に脱毛が進む。レベッカがアグネスをスクールから退学させたことにより、減量と整形で容姿が変わったエルヴィラが、舞踏会の参加者に選出された。

ドレス商人が持参した綺麗な服と、抜け毛を隠すウィッグに大喜びするエルヴィラは、亡き母のドレスで舞踏会に出ようとするアグネスに激怒して彼女のドレスを引き裂く。泣き崩れるアグネスの目前に現われた母の幻影は、破れたドレスを魔法で修繕して、馬車がカボチャに戻ってしまう深夜0時までに帰るよう告げてアグネスを送り出した。城の舞踏会でエルヴィラは王子の気を引くことに成功するが、ベールで顔を隠したシンデレラが遅れて到着すると、王子はすぐシンデレラに魅了される。0時の鐘の音を聞いたシンデレラは、ダンスの途中で片方の靴を残して逃げ出し、王子はこの靴にピッタリ合う女性と結婚するとその場で宣言した。王子が見初めた女性がシンデレラであることに気付いたエルヴィラは、シンデレラからもう片方の靴を強引に奪い取るが、サイズが合わずに履くことが出来ない。思い余ったエルヴィラは肉切り包丁でつま先を切り落とすものの、指は完全には切断できず泣き叫ぶ。アルマとレベッカは声を聞いて駆け付け、レベッカは娘が間違った足の方の指を切ったことに気付く。王子が持っている靴は左足用だが、エルヴィラはシンデレラから奪った右足用の靴に合わせてつま先を切っていたのだ。しかしレベッカは苦しむ娘に動揺も見せず「靴は履けるわ」とつぶやいた。

## キャスト
* エルヴィラ - 
* レベッカ - アーネ・ダール・トルプ
* アグネス - 
* アルマ - フロー・ファーゲリ
* ユリアン王子 - 
* イサク - 
* オットー - 
* 整形外科医 - 
* ヴァンジャ夫人 - カタジーナ・ヘルマン
* ソフィー・フォン・クローネンベルク - セシリア・フォルス
* アグネスの母 - 
* フレデリック・フォン・ブラックフィッシュ - ウィリー・ラムネク・ペトリ

## スタッフ
* 監督/脚本 - 
* 製作 - 
* 製作総指揮 - ジェスパー・モートホルスト、ヴィンセント・ラードン
* 撮影 - 
* 美術 - サビーヌ・ビード、クラウディア・クリムカ＝ヴァルチャック
* 編集 - オリビア・ニーアガート＝ホルム
* 衣装 - 
* 音楽 - 、
* 音響デザイン - トールモー・リングネス、マリウス・パウス・ブロボルド
* 特殊メイク/特殊効果 - トーマス・フォルドバーグ、アン・キャサリン・サウアーバーグ
* 視覚効果 - フェリックス・ダヴリン、マチェイ・リンキエヴィッチ
* スタント・コーディネーター - クリストファー・ヨルゲンセン
* 字幕翻訳 - 原田りえ

## 製作
ノルウェー海にあるロフォーテン諸島内の、娯楽の少ない小さな田舎村で育った***'は、13歳になってから親にねだって[[DVD]]と[[VHS]]が一体化した再生機を買ってもらい、ビデオの品揃えが豊富だった図書館に通って映画に触れるようになった。で勉強をしていたブリックフェルトは、卒業制作の短編映画で言葉を喋る[[陰門|外陰部]]を持つ、美に取り憑かれた女性主人公を考案したが、この卒業制作とは別に、幼い頃に読んだ'''[[グリム兄弟]]'''の残酷な童話『'''[[シンデレラ#グリムによる『灰かぶり姫』|灰かぶり姫]]'''』を映像化しようとアイデアを練り始めた。ブリックフェルトの故郷ノルウェーでは、[[クリスマス・イヴ]]になると[[チェコスロバキア|チェコ]]映画『[[灰かぶり姫の三つの願い]]』（1973年）を家族と観る伝統があった。そのためブリックフェルトはグリム兄弟と、チェコ映画版以外のシンデレラの物語には馴染みがなく、[[ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ|ディズニー]]製作のアニメ映画『'''[[シンデレラ (1950年の映画)|シンデレラ]]'''』（1950年）は、永らく観たことがなかったのだ。

20代から徐々にホラー映画を観るようになっていたブリックフェルトは、ある日'''[[デヴィッド・クローネンバーグ]]'''監督の『[[クラッシュ (1996年の映画)|クラッシュ]]』（1996年）を観て衝撃を受けた。[[ジェームズ・スペイダー]]と[[デボラ・カーラ・アンガー]]が扮するの夫婦が、自動車事故に性的興奮を感じたり、事故を見た後の2人が[[肛門性交|肛門を使うセックス]]に目覚めるアブノーマルな[[性癖]]を描く作品だが、この[[異常性欲|異常性愛]]の世界にどっぷりと嵌ったブリックフェルトは「ああ、私は気持ち悪い人間なんだ。でもこの気持ち悪い世界が大好きだ」と自覚を持つようになった。『クラッシュ』をきっかけに『[[ヴィデオドローム|ビデオドローム]]』（1983年）、『[[ザ・フライ]]』（1986年）、『[[戦慄の絆]]』（1988年）、『[[イグジステンズ]]』（1999年）などクローネンバーグの監督作を次々と追いかけてというジャンルに開眼したブリックフェルトは、『[[インモラル物語]]』（1974年）を始め、多くのエロティック映画を撮り続けた[[ポーランド]]の映画監督'''[[ワレリアン・ボロズウィック]]'''からも強い影響を受け、さらに'''[[ダリオ・アルジェント]]'''と'''[[ルチオ・フルチ]]'''のホラー映画でゴア描写を学んだ。


商業映画のデビュー作として古典名作の『シンデレラ』を題材に選んだのは、グリム兄弟がシンデレラを翻案した『灰かぶり姫』を読み直した時、義理の姉が小さな靴を履くために自分の足の指を切断する場面を見たからだ。美の理想に合わせるために肉体を切り刻む執念にブリックフェルトは深く共感し、多くの『シンデレラ』の物語で“意地悪な義理の姉”として描かれる彼女も、母親からあれこれ押し付けられている被害者だったのだと気がつき、別の視点からシンデレラを語れるのではないかと考えた。
ブリックフェルトは商業映画への進出について、以下のように話した。「私はシンデレラの翻案映画を映画学校に通っていた頃から暖めていました。このアイデアをどう具現化して映画に仕立てるのか、全く見当がつきませんでしたが、早い段階で“これが私のやりたい企画だ。これを撮れないなら映画を作る夢は諦めよう”と決意しました。それから5年間、最初から私のアイデアと私自身を信じてくれた多くの人の協力を得て、独学で長編映画の脚本作りを学んでいきました」。

ブリックフェルトは2025年4月のインタビューで、自分の考えるシンデレラ像に関して様々なことを語った。「ディズニーが自社のクラシック作品を[[リメイク]]したり、童話を新解釈で描くとき、特定の人物の視線だけで物語が進むことはありません。作中の全員がそれに同意すべきだ、という角の立たない考え方が強く求められます。これが今のディズニー映画が抱えている問題のひとつです。“だからこそ、この物語を伝えたいんだ”と強く主張する人物が不在なんです。それだけに、優しさと美しさを持ち合わせ、誰からも好かれる理想の少女シンデレラは私にとって一番共感しにくい受動的なキャラクターでした。私の創るシンデレラは、[[金髪|ブロンド]]の馬鹿な女性にしたくなかった。ディズニーの[[童話|おとぎ話]]には現実味がありません。そこには肉体も[[人間の性|セクシュアリティ]]もなく、ただ可愛い人形が動かされているだけです」。『シンデレラ』を題材にした美と恐怖の脚本は、グリム兄弟版『灰かぶり姫』とブリックフェルト自身が持っている身体に対するイメージの葛藤から着想を得ている。「登場人物への共感と不快感を同時に喚起し、観客に美への認識と、それとの関係性を省みるきっかけを与えることが目的です」とブリックフェルトは述べた。

キャスティングを始めたところ、演技経験のない若い女性が500人ほど主人公役のオーディションに来た。モデルのような超美人でない限り、どんな容姿でも構わないとブリックフェルトは考えたが、残念ながらその中から主役候補者は出ず、もっと経験のある年上の女性も視野に入れて選考した時に***'が現われた。面白くてチャーミングで、才能に溢れたマイレンを最初のオーディションで見ただけで、ブリックフェルトはすぐに「彼女だ！」と主役に決めたという。リア・マイレンもまたホラー映画が好きな女優で、20歳の頃に初めて『ビデオドローム』を観て以来、クローネンバーグの大ファンで、塚本晋也監督の『鉄男』（1989年）も「クレイジーで大好き」だとのこと。

アグネス（シンデレラ）役で出演が決まった***'は、ノルウェーの映画とテレビ業界で子役として育ち、演劇学校にも通っていた女優だった。ロック・ネスは、ディズニー映画のクラシックとして世界中で知られている『シンデレラ』を解体し、新たな視点で原作に疑問を投げかけたブリックフェルトの映画を高く評価した。ディズニーのアニメ映画に於けるシンデレラは、理不尽な継母と意地の悪い義理の姉たちに仕える、働き者の正直な女性として描かれる。しかしエルヴィラの視点から描くことで、アグネスは舞踏会に遅れて現われ、エルヴィラの計画を邪魔する存在になった。ロック・ネスはブリックフェルトの新解釈によって、おとぎ話のヒロインと悪役の立ち位置に複雑さをもたらした所が面白いと語っている。

== 撮影 ==
撮影期間が非常にタイトになることが事前に分かっていたことから、リア・マイレンは俳優全員と入念なリハーサルを重ね、つま先を切断するシーンを含めた難しい演技の部分は練習をしていた。さらに撮影に入る半年前から[[特殊メイク|特殊メイクアップ]]のテストをする必要があったため、マイレンはエルヴィラの容姿について自分なりの考えをメイキャップスタッフに伝えることが出来た。撮影開始前に準備期間を取れたことで、マイレンは特殊メイク担当の'''トーマス・フォルドバーグ'''と上手く連携が取れた。

エルヴィラのヌード場面には[[ボディダブル]]、彼女が最後に階段から落ちるシーンは[[スタントダブル]]を使って撮影をした。マイレンは階段から落ちる所は自分でやりたいと言ったが、許可されなかったという。マイレンとスタッフは、エルヴィラの裸のボディダブルを務める人を、敬意を払って慎重に選んだ。何故なら“美しいスリムな身体には見えない”と客観的に思われるような体格でなければならないからだ。マイレンはヌードのボディダブルについて以下のように語っている。「このシーンの最大のポイントは、エルヴィラが[[自己嫌悪]]で自分の身体を見る場面だということ。社会が“美しくない”と決めつけている体型を見せつけるわけですが、そういう選定基準で人を選ぶのは、とても酷いことなのです。最終的に私たちが選んだのは、太り過ぎず痩せ過ぎず、勇敢で力強い若い女性でした」。

城の舞踏会のシーンでエルヴィラとアグネス（シンデレラ）が着用するドレスのデザインは、ディズニーの『シンデレラ』のドレスのシルエットを、そのまま採り入れている。シンデレラが着ている大きなベルスカートのシルエットは1800年代半ばのデザインで、エルヴィラが着るお尻の部分が大きく膨らんだドレスは1880年代のものだ。ブリックフェルトは、年代が違うデザインのドレスを採用したことについて、こう語っている。「ディズニーがこれらのシルエットを使い分けたのは、お尻の部分が大きく膨らんだドレスを好む継母と義姉妹は[[成金]]で悪趣味だということを揶揄し、その一方でシンデレラの大きなベルスカートは古風で上品な女性の象徴であることを表現するためです。私はこの要素をどうしても取り入れたいと思いました。大変興味深いポイントだからです」。

撮影は過酷な日が続き、エルヴィラが階段から落ちるシーンをスタントダブルの役者で2パターン撮った後、ブリックフェルトはセットの外で泣いているマイレンを見つけた。“あれだけ精神的に強かった人を、限界まで追い詰めて泣かせてしまったんだ”と思い、慌てたブリックフェルトがマイレンに駆け寄って「大丈夫？」と声をかけると、「ええ。私じゃないの、エルヴィラよ。エルヴィラが本当に可哀想過ぎる」と言ってマイレンは泣いた。そんな彼女の役への入れ込みを見たブリックフェルトは、改めてマイレンの素晴らしさに感じ入ったという。エルヴィラの階段落ちを担当してくれたスタントの女性もまたプロ意識が高く、「もう1回やりましょうか？」と監督に申し出た。ブリックフェルトは「もう1回頼むべきかどうか分からない。彼女は大丈夫だろうか。万が一にでも怪我をしたらどうしよう」と判断に悩んだが、撮影監督の***'が、ブリックフェルトの案に具体的で良いアイデアを足してくれたことで、転げ落ちる撮影は思っていた以上に良いカットが撮れた。

## 評価
レビューアグリゲーターのRotten Tomatoesでは、138人の批評家により96％の支持率を集めている。同サイトの総評は「『アグリーシスター』は典型的なおとぎ話に金槌とノミを当て、血みどろの描写を採り入れた悪夢のような作品だ」というもの。加重平均を用いるMetacriticは、23件の批評家レビューに基づき70/100点という高得点を得て「概ね好意的」な評を与えた。

『スクリーン・ラント』の女性評論家メイ・アブドゥルバキは、「『アグリーシスター』は、主人公の少女が王子の心を射止めるために、苦痛を伴う数々の処置や行動を取る様子が描かれます。女性として、この映画は“作り出された偽りの美”と、その残酷な結末を痛ましくも鋭く描いた傑作だと思います」と、女性からの視点で評した。「主人公エルヴィラを演じるリア・マイレンは、並外れた演技力を示しています。映画の冒頭、新しい義理の妹と新しい家で暮らすことを幸せに感じているエルヴィラの純真さを、私たちは目にします。しかし映画の進行と共にその純真さは薄れて行き、彼女の内面の醜さが現われる。脇役たちも同様に素晴らしいキャストで、美術設計、衣装、撮影技術を以てこの映画は更に高みへ昇って行きます」とアブドゥルバキは絶賛している。

『』のジェイコブ・オラーは、「麻酔薬を使わずに整形する鼻や切断する指には『サブスタンス』の雰囲気が滲み出ている。本作での“美”に対する批判は、個人的な自己嫌悪ではなく社会全体への怒りに満ちている。エルヴィラは自分の体型や顔立ちに不満があるわけではなく、酷い母親が美しく変身することに過度な期待をしているのだ。スノッブでセックスも経験豊富な美しいアグネスは、自分の肉体に満足しているため、エルヴィラが周囲の人々への不安と劣等感を抱き始めるに連れて憎たらしい存在感を放ってくる」と、エルヴィラを取り巻くキャラクターについて語った。「『アグリーシスター』はヒロインの恋愛や上流階級社会への観念を根底から覆すために、エルヴィラに容赦ない攻撃が加わる意地悪な作品だが、同時に女性監督とは思えないほど下品なギャグや卑猥なネタで自らの殻を破ることも厭わない、豪華絢爛な時代劇でもある。ディズニーが私たちに押し付けてくる『シンデレラ』に対比するように、ブリックフェルト監督は優れたR指定のアンサー映画を創りあげた」とオラーは述べている。

『ガーディアン』紙の映画評論家は、「ブリックフェルト監督のデビュー作である豪華絢爛なボディ・ホラー版『シンデレラ』は、デヴィッド・クローネンバーグとワレリアン・ボロズウィック風のアレンジに加え、『キャリー』や『エイリアン』を彷彿とさせる演出が散りばめられている。ある場面は『ピクニックatハンギング・ロック』へのオマージュも感じさせます」と、他ジャンルとの類似性に言及した。さらにブラッドショーは「本作は、イギリスの作家アンジェラ・カーターが書いたポスト・フェミニズムの意識を受け継ぐ『』の性的かつ、家父長制的なイメージを過度に意識した映画である。ブリックフェルトは華麗な長編デビューを飾った」と書いて、好意的なレビューを寄せている。

『タイムズ』紙の評論家は、映画批評を30年続けてきたが、あまりの残酷さにスクリーンから目を逸らしたのは初めての経験だと語った。マーハーはこの映画の面白い点は、“本当に醜い少女は誰なのか？”に焦点を当てた所だという。「美しい金髪のアグネスは、見た目こそ完全なシンデレラだが、エルヴィラと会った頃の彼女は冷淡で傲慢な態度を見せた。映画は、エルヴィラこそが被害者で、美の規範を押し付ける体制側にいるアグネスは、エルヴィラの苦難をただ傍観しているだけだ」と綴るマーハーは、この映画に5点満点中3点を与え、「観客の間ではグリム兄弟と『サブスタンス』を融合させた映画と呼ばれているが、実際は想像以上に素晴らしいです」と賛辞を送った。

スペインの映画評論家セバスチャン・サヴァラは「古いおとぎ話で、容姿も心も醜いとされてきた義理の姉の視点から『シンデレラ』を語り直したのは興味深い。中世的な拷問に見える整形手術を受けさせられるエルヴィラには、どこか哀れさを感じる」と評した。「『アグリーシスター』は長く人々の記憶に残る映画です。リア・マイレンの複雑で魅惑的な演技が観る者の胸に刻まれ、テア・ソフィー・ロック・ネスは天使のようなシンデレラではなく、復讐に燃える少女としてのアグネスを演じている。シンデレラが馬丁とアナルセックスをする場面（こんな文章を書く日が来るとは思わなかった）もあります。この映画が成功したとすれば、それは世界中の人が知っている古典に、巧みに計算された新しいテーマを織り込んだ面にある。ボディ・ホラー版シンデレラという惹句に最初は魅力を感じないかも知れないが、ブリックフェルト監督はこの設定で非常に興味深く不穏で、生々しい何かを成し遂げたと言えるでしょう」とサヴァラは締め括った。

『キリスト新聞』のライター河島文成は、「クズな王子に選ばれたシンデレラは本当に幸せなのか？ そして選ばれずに惨めな姿になったエルヴィラは本当に不幸なのか？ 舞踏会にも王子にも一貫して興味を示さなかった妹アルマが最後に果たす役割を見てから、それを判断して欲しい」と批評した。

フリーライターのなかざわひでゆきは『シネマトゥデイ』の短評で、「さながらルッキズム残酷物語。古典の新解釈として実に斬新かつ視点も鋭い」と評して4/5点を与えた。映画ジャーナリストの猿渡由紀は「これはまさに女性監督だから語れる話！ 予測のつかない結末は、納得、満足できる。そもそもシンデレラにこうアプローチするというのがクレイジーすぎて良い意味で笑える」と高評価を寄せて5点満点を与えた。

批判的な批評としては、女性映画評論家ハンナ・ストロングが、この映画の露悪的な構成に疑問を呈した。「古典的な童話には必ず何かしらの教訓があり、『シンデレラ』では優しい心が報われ、最終的に善意が悪意に打ち勝つという教訓が与えられている。グリム童話版では、意地悪な義理の姉にも何らかの希望があった。しかし『アグリーシスター』には優しさがほとんど見られず、登場人物全員の不愉快さが、不穏な空気を醸し出している。おそらく誰もが等しく悪役というおとぎ話を作る意図があったのかも知れないが、エルヴィラは周囲の期待に合わせるため、何故これほど罰せられなければならなかったのか？」とストロングは書き、本作に2/5点を付けた。『ボイス・マガジン』の記者トム・ベイズリーもまた、本作のレビューで2/5点を付けた。ベイズリーは「グリム兄弟の『灰かぶり姫』に忠実なシンデレラの映画というのは確かに価値あるもので、特に肉体への不安や外科手術による矯正は、現代に通じるテーマでもあり際立っている。しかし残念ながらこの映画は、このアイデアの全てを上手く融合出来ていない。どれだけ足の指を切断しても、大きな足では小さい靴を履けないのだ」と述べている。

主演のリア・マイレンは、この映画を観た人に向けて「エルヴィラに自分を重ねた総ての人が、自分自身の価値は、容姿や外見と関係がないという希望を感じて欲しい。男の子も女の子も、男らしさと女らしさの両方に、安らぎと許容性を見出せるように願っています。そして子どもに影響を与える世の大人たちが、美について語る時のきっかけの作品になれたらと考えます。食べることはとても健康的なことで、炭水化物を断ったり、過度なダイエットをしたり、他人をブス、デブと罵ることが非常に危険なことだと学ぶ必要があります」と話している。
## 受賞とノミネート

## 脚注

### 注釈

### 出典

## 外部リンク
* 『アグリーシスター 可愛いあの娘は醜いわたし』公式サイト
* 『アグリーシスター 可愛いあの娘は醜いわたし』予告編
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