オパライト

「**オパライト**」（）は、アメリカ合衆国のシンガーソングライターであるテイラー・スウィフトの楽曲。12枚目のスタジオ・アルバム『ザ・ライフ・オブ・ア・ショーガール』に収録され、2026年1月12日に同アルバムのセカンド・シングルとしてリリースされた。スウィフトはマックス・マーティン、と共に本楽曲を作詞・作曲・プロデュースした。人工オパールにちなんで名付けられた本楽曲は、過去の恋愛における数々の苦難を経て、恋人と共に幸せを築き上げていく様子を描いたラブソングとなっている。歌詞は宝石のメタファーを用い、辛い経験を暗い「オニキス」の夜、そしてその後の喜びを明るく輝くオパール色の空として表現している。アップビートなポップ・ロック、ソフトロック、シンセポップの要素を取り入れた楽曲で、軽快なベースとボーカルハーモニーによる、弾むようなスウィングアレンジが特徴となる。

## 背景とリリース

2025年8月13日、テイラー・スウィフトは当時ボーイフレンド（現在は婚約者）だったトラビス・ケルシーとその兄であるジェイソンが共同司会を務めるスポーツポッドキャスト『』のエピソードで、12枚目のスタジオ・アルバム『ザ・ライフ・オブ・ア・ショーガール』を発表した。同日、「オパライト」も同アルバムの3曲目として発表された。スウィフトの幼い頃からのオパールへの愛が、本楽曲のタイトルの由来となっている。オパールはケルシーの誕生石でもある。オパライトは人工オパール、つまり様々なオパールやムーンストーンの宝石を模倣した合成オパールガラスである。スウィフトはこれらの事実からインスピレーションを得て、オパライトを幸福は自発的に作り出せるという考えのメタファーとして用いた。スウィフトは本楽曲について、「思い通りにいかなかったことを経験した自分を許し、すべてを理解していなくてもいい、初めて付き合った人と結婚しなくてもいいと自分に許す歌」だと説明している。ケルシーは『ニュー・ハイツ」で本楽曲をアルバムの中で一番好きな曲だと語っている。

『ザ・ライフ・オブ・ア・ショーガール』のリリース後、本楽曲はチャートで好成績を収め、ラジオで頻繁にオンエアされ、ファンのお気に入りとなった。本楽曲は同アルバムからのセカンド・シングルとなった。ユニバーサル ミュージックは2026年1月12日にフランスのラジオ局で、1月23日にイタリアのラジオ局でそれぞれ本楽曲をリリースした。スウィフトのオンラインストアで販売されている本楽曲のCDシングルは2月16日までに発売された。本楽曲はCDシングルとして5つのバージョンもリリースされた。スウィフトによるアコースティックバージョンで、「Life is A Song」という副題が付いているもの、イギリスのDJ、ドイツのDJ、イギリスのDJ、オーストリアのDJエリー・オークスによる4つのエレクトロニック・ダンス・ミュージック・リミックスである。レイクのファンであるケルシーは、レイクに本楽曲のリミックスでスウィフトとコラボレーションするよう促した。ローリング・ストーンはレイクのリミックスをハウス・トラックと評した。

## 楽曲構成
本楽曲は、ポップ・ロック、ソフトロック、シンセポップな楽曲で、ユーロポップ、ユーロダンス、ドゥーワップ、ディスコの影響を受けている。作詞・作曲・プロデュースは、スウィフト、マックス・マーティン、が担当した。楽曲はループするアコースティックギターの軽快な音色で始まり、対照的なディスコ調のリフレインへと展開する。リフレインは、弾むようなベース、重層的なハーモニー、そしてヴィンテージなスウィングビートに支えられている。コーラスは3音のコード進行で構成されている。批評家は本楽曲をABBA、ザ・ロネッツ、フリートウッド・マックの楽曲と比較した。ピッチフォークのアナ・ガカは本楽曲を、ポスト・マローン「」（2019年）とマルーン5「」（2015年）の舞台版と評した。モランフィーはザ・ロネッツ「ビー・マイ・ベイビー」（1963年）に言及した。ハリウッド・リポーターのニコール・フェルは本楽曲の「夢のような雰囲気」をスウィフトの10枚目のスタジオ・アルバム『ミッドナイツ』（2022年）と比較し、のテス・パットンはスウィフトの5枚目のスタジオ・アルバム『1989』（2014年）の「弾けるようなポップさを彷彿とさせる」と評した。その他にも、スウィフトの「」（2019年）や「」（2021年）との類似点を指摘する声もあった。

歌詞的には、本楽曲はスウィフトとケルシーのロマンスについてのラブソングである。歌詞は主に二人の関係に焦点を当てており、スウィフトとケルシーの過去の恋愛関係への言及も含まれている。最初の詩では、スウィフトは過去のデート生活、元恋人を思い出す癖、そして兄のアドバイスについて語っている。続いて、母親のアンドレアからの慰めの言葉であるリフレインがある。2番目の詩では、スウィフトはケルシーのデート生活について振り返る。リフレインでは、スウィフトは色と感情を結びつけるという自身の歌詞の伝統を受け継いでいる。スウィフトは悲しみと悲嘆を「オニキスの夜」と表現している。オニキスは一般的に白黒の宝石のグループであり、そして幸福を「オパライト」の空、虹色のパステルブルーの色合いに例えている。この対比は、暗い雲が晴れて明るい空に変わるように、癒しへの象徴的な移行を想起させる。ブリッジでは、喪失と失敗を自由へのステップとして描写し、励ましの言葉が述べられている。ピープルのサマンサ・スタッツマンは本楽曲を「成長、自己許し、そして愛の混沌とし​​た美しい旅の祝祭」と評した。のイザベラ・ソアレスは本楽曲は「喜びと安定をもたらしてくれる人と共に恋愛の困難を乗り越えるラブソング」と評した。

## 批評家の評価
本楽曲は、その高揚感と楽観的なメッセージが高く評価され、批評家から好意的な評価を受けた。きらびやかで艶やかなプロダクションも賞賛された。USAトゥデイのは、このメロディーを「麻薬のように中毒性がある」と評し、メリッサ・ルッジェリは2025年のベストソングと評した。バラエティのクリス・ウィルマンは、サビを「純粋なフェロモンラッシュ」と表現した。のローレン・ヘイグは、本楽曲は「ラジオで夏のポップソングとしてヒットする運命にある」と述べ、キャッチーなフックと、スウィフトの高音域のボーカルを際立たせる魅力的なブリッジを誇っていると評した。同様に、NMEのクリステン・S・ヘーは、本楽曲を甘く「ラジオでヒット間違いなしのシングル」と評した。ソアレスは本楽曲をキャッチーで軽快、そして踊りたくなるような曲だと評した。エスクァイアのアラン・ライトは本楽曲を「まさにノリノリの、恋に夢中になるような曲」と評した。

BBCニュースのマーク・サヴェージは本楽曲の「軽快な」構成を称賛し、「まるで花開くロマンスのように展開していく」と表現した。AP通信のマリア・シャーマンは本楽曲が持つうっとりするような「中毒性のある、テイラー・スウィフトらしい独特な表現」を高く評価し、「『オパライト』は他のアーティストには似合わないだろう」と述べた。スウィフトは本楽曲の音色に「虹色に輝くような質感がある」と指摘し、ピッチフォークのアナ・ガカは本楽曲のサウンドが演劇的だと評した。

複数の批評家が本楽曲を『ザ・ライフ・オブ・ア・ショーガール』のハイライトの一つと評した。ロサンゼルス・タイムズのミカエル・ウッドは本楽曲の「ゴージャスで」ゆったりとしたサウンドを気に入った。のデュルバ・モアは、本楽曲を感情的な成長と自己許しのテーマ、そしてスウィフトの希望に満ちた側面を示す点で際立った曲だと評した。フォー・ザ・ウィンのキャロライン・ダーニーは、アルバムの12曲のランキングで本楽曲を1位にランク付けし、「その喜びにあふれた甘い雰囲気」と称賛した。モランフィは、本楽曲をアルバムの「最も元気な小曲」と呼んだ。Billboardのジェイソン・リプシュッツは、本楽曲をリストの8位にランク付けし、生き生きとした歌いやすいリフレインを持つ「滑らかで、揺れるような」トラックだと評した。プレステージ香港のブシュラ・ジュンも本楽曲を8位にランク付けし、爆発的で力強いリフレインを持つ「伝染するほど幸せな曲」と評した。ハーパーズ バザーの編集者は、本楽曲をアルバムの6番目に良い曲と評価した。ウィルマンは本楽曲をアルバムの中で意外な変化をもたらす曲だと評した。ガカは本楽曲をアルバムのベストソングの一つに挙げ、「明るい未来への希望を歌ったアンセム」と評した。

本楽曲は賛否両論の評価も受けた。スレートのカール・ウィルソンは、本楽曲をほぼ完璧な「マックス・マーティンらしい名曲」と評したが、「退屈な」ヴァースよりもリフレインとブリッジを高く評価した。のレン・グレイブスは、本楽曲のリフレインは「悪くはないが、印象に残らない」と皮肉った。コライダーのソアレスは、アルバム全12曲のランキングで本楽曲を9位にランク付けし、「スウィフトの作詞能力からすると歌詞の質が劣る」と指摘した。

## チャート成績
『ザ・ライフ・オブ・ア・ショーガール』発売後、本楽曲はフィリピンのチャートで1位を獲得し、リードシングル「ザ・フェイト・オブ・オフィーリア」に続き、同アルバム収録曲として2曲目の1位獲得曲となった。本楽曲は、オーストラリア、ベルギー、香港、マレーシア、中東、オランダ、ノルウェー、シンガポール、スイス、ベトナムなど、世界各国でトップ10入りを果たした。ブラジル、フランス、メキシコ、ポーランド、スペイン、台湾ではトップ20入りを果たした。シングルはカナダでダブルプラチナ、オーストラリア、ニュージーランド、イギリスでプラチナ認定を受けた。

アメリカでは、本楽曲は同アルバム発売と同時にBillboard Hot 100チャートで2位に初登場した。本楽曲はチャートに19週間ランクインし、トップ10に14週間ランクインした後、シングルリリース後に1位に上昇し、国内でスウィフトにとって14曲目のナンバーワンソングとなった。同アルバムは、『1989』（2014年）以来、複数のナンバーワンソングを生み出した初のアルバムとなった。スウィフトは、2020年代のアーティストによるナンバーワンソングの最多記録を更新し、21世紀のナンバーワンソングの最多記録でリアーナと並んだ。モランフィーは、スウィフトのこれまでのシングルの中で、「Opalite」が米国で1位になる前にチャートにこれほど長くランクインした曲はなかったと述べている。本楽曲はチャートとチャートで1位を獲得し、両チャートでスウィフトにとって記録を更新する15曲目のナンバーワンシングルとなった.。本シングルは、Digital Song Sales チャートでスウィフトにとって31曲目のナンバーワン・ソングとなり、自身の記録をさらに更新した。

イギリスでは、本楽曲は全英シングルチャートで初登場2位を記録し、ミュージック・ビデオの公開後に1位に躍り出た。これはテイラー・スウィフトにとってイギリスで6曲目のナンバーワン・ソングとなり、同アルバムはイギリスで2曲のナンバーワン・ソングを生み出した初のアルバムとなった。ドイツでは、本楽曲はアルバム発売時にシングル・チャートで初登場3位となり、シングル発売後に1位を獲得した。これはテイラー・スウィフトにとってドイツで2曲目のナンバーワン・ソングとなり、同アルバムからはリード・シングル「ザ・フェイト・オブ・オフィーリア」に続いて2曲目のナンバーワン・ソングとなった。

## ミュージック・ビデオ
### 制作と公開

スウィフトは本楽曲のミュージック・ビデオの脚本と監督を務めた。また、フィルムでビデオを撮影した撮影監督のロドリゴ・プリエト、そしてスウィフトのエラス・ツアーと「ザ・フェイト・オブ・オフィーリア」のMV振り付けを担当した振付師のとコラボレーションした。スウィフトは、2025年10月にトークショー『グレアム・ノートン・ショー』に出演した際にMVを構想した。同番組では、グリーソン、カパルディ、キリアン・マーフィー]、グレタ・リー、ジョディ・ターナー＝スミスらと共にゲスト出演した。番組中、グリーソンが冗談でスウィフトのMVに出演したいと発言したことがきっかけとなり、スウィフトは司会のと共に他のゲスト全員をフィーチャーしたMVを構想した。スウィフトは1週間以内にグリーソンにMVの脚本を送り、グリーソンを主役に据えた。MVには、スウィフトの2023年から2024年にかけてのコンサートツアー「エラス・ツアー」のバックダンサーや、スウィフトの兄もカメオ出演している。

MVは2026年2月6日にApple MusicとSpotify Premiumで、2日後にはYouTubeで公開された.。イギリスの政治家で選出の国会議員はソーシャルメディアで、MVの一部シーンがスウィフトの選挙区にあるショッピングセンター、ウィットギフト・センターで撮影されたことを明かした。ピープルは、スウィフトが「ミュージック・ビデオのために老朽化したモールを1990年代風に改装した」と報じた。MVの拡張版として、2つのメイキング映像が2月13日にApple MusicとSpotify Premiumで公開された。

### あらすじ
ミュージックビデオでは、テイラー・スウィフトとジェシー・グリーソンが、それぞれ無生物と絆を結んでいる内気な二人組を演じ、やがて出会い、魔法のスプレー「オパライト」の力で新たな絆を築いていく様子が描かれている。舞台は1990年代。

スウィフトは、マーフィーがナレーションを務めるこのポーションの宣伝番組を視聴する。このスプレーは、仲間意識を与え、「最悪な状況を幸せに変える」と謳われている。その後、MVではペットの石に執着する孤独な女性としてのスウィフトの姿が描かれる。スウィフトは友情ブレスレットを作り、カラオケを歌い、無反応なロックミュージシャンとバーに出かける。リーはMTVでインディー・ロックのシンガーソングライターとして登場し、ターナー＝スミスはエアロビクスのインストラクターを演じる。グリーソンは、ペットのサボテンと虐待的な関係にある「孤独な男」として描かれ、どんなに努力してもサボテンに何度も怪我をさせられる。グリーソンは「オパライト」を注文してサボテンにスプレーするが、スウィフトも同時に自分にスプレーし、魔法のように彼の家に現れる。グリーソンは、薬でびしょ濡れになったスウィフトをバスタブで洗うのを手伝う。

スウィフトとグリーソンは交際を始め、何度かデートを重ねる。その中にはショッピングモールへのデートも含まれており、そこでカパルディ演じるキャラクターが2人の写真を撮っている。2人はサボテンに遭遇し、サボテンは中指を立て、岩は「ファックユー、永遠に」と書かれたブレスレットを身につけている。ノートンは、2番目に売れているスプレーで、「オパライト」の効果を打ち消す「ノープアライト」のセールスマンを演じる。ノートンはスウィフトに無料サンプルを渡そうとするが、グリーソンに止められる。2人はダンスコンテストで振り付けされたダンスを披露するが、を含む審査員全員から0点をつけられてしまう。しかし、スウィフトとグリーソンは気にしていない様子である。

エピローグでは、「オパライト」を通して出会ったサボテンと岩が結婚する。エンドクレジットには、MV制作のきっかけとなった『グラハム・ノートン・ショー』のエピソードの映像が使用されている。

### 反響
ローリング・ストーンのマヤ・ジョージは、MVを「面白くて、ちょっとおバカだけど甘い」物語だと評した。コスモポリタンのメヘラ・ボナーは「史上最高にキュートなロマンティックコメディ」と称賛し、BBCニュースのマーク・サベージは「爆笑必至のビデオ」と評した。ガーディアンのベン・ボーモント＝トーマスは、レトロな1990年代の美学を持つ「気まぐれで幻想的なビデオ」と評した。ELLEのアリッサ・ベイリーは、このMVを「ザ・フェイト・オブ・オフィーリア」のMVと対比させ、前者は「90年代の視点を通して愛と繋がりを求める探求」に焦点を当てているのに対し、後者は名声と女性パフォーマーを探求していると述べた。ベイリーはまた、MVに登場するダンスコンテストとショッピングモールでのデートは、1990年代の「典型的な」ロマンチックなデートを描いていると意見を述べた。モランフィーはMVを「非常に面白いクリップ」と評した。ビジネスインサイダーのキャリー・アールグリムは、MVの中に「」（2009年）、「ラヴァー」（2019年）、「」（2020年）、「」（2022年）、「」「」（いずれも2025年）など、スウィフトの他の曲への言及を含む視覚的および歌詞的なイースターエッグをいくつか挙げた。インディペンデントのアリム・ケラジはMVを、芸術的表現よりも商業的な自己神話に傾倒した「スウィフト流の世界構築のためのもう一つの手段」だと批判した。ケラジは、スウィフトを、ビデオで孤立と「空虚な」創造性に頼った並外れたストーリーテラー兼ポップスターだと評した。

## 大衆文化
『ザ・ライフ・オブ・ア・ショーガール』のトラックリストが発表されると、Googleで「Opalite」という単語の検索が増加した。本楽曲のリリース後、ソーシャルメディア、特にフィリピンでバイラルなダンストレンドを引き起こし、このトラックはTikTok、YouTube、Instagramでバイラルになり、それらのバイラルビデオにはフィリピン語が組み込まれていた。オパールの売り上げの急増が報告され、スタイルキャスターのジーナ・ヴァインシュテインとケイティ・アン・リーマンはそれを「当然の誇大広告」と評した。ラテンアメリカでは、ソーシャルメディアユーザーが「オパリテ」がメキシコの歌手ルイス・ミゲルを含む数人のアーティストによって録音された人気曲「ドス・エナモラドス」をサンプリングしたと主張した。

一部のTikTokユーザーは、「オニキスの夜は眠れないが、今は空がオパーライトだ」という歌詞でスウィフトの人種的無神経さを非難し、ケルスの元恋人でアメリカのソーシャルメディアインフルエンサーであるケイラ・ニコールに対する攻撃だと主張した。本楽曲の2番のヴァースには「あなたは本物だった、彼女は携帯電話の中だった、そしてあなたはただのポーズだった」という歌詞があり、一部のリスナーや批評家はこれがニコールについての歌であると推測した。アルバムのリリース後、ケルスがニコールに電話を切るように頼む動画がインターネット上で再浮上した。その後、ニコールのソーシャルメディア投稿はメディアによってケルスとスウィフトをディスったものと解釈され、一方ニコールはテイラーという名前の幼なじみからインスピレーションを得たと主張した。スウィフトとケルシーのファンからの反発を受けたニコールは、Xにて「黒人女性を守れ。黒人女性を尊重せよ」などと投稿した。スウィフトのファンはニコールを偽善的だと非難し、人種差別、性差別、障害者差別、同性愛嫌悪として広く言われている言葉を含む投稿を再浮上させた。ニコールはXアカウントを完全に無効化する前に物議を醸した投稿を削除した。

本楽曲にインスピレーションを得た商品ネックレスは、ナチスと白人至上主義者の象徴性が含まれていると主張したTikTokビデオがバイラルになった後、物議を醸した。ローリング・ストーンのブライアン・ハイアットは、オンライン上の議論の一部は「リスナーによる悪意のある歌詞の誤読に根ざしたまったくばかげたもの」であると述べた。 2025年12月、メディア出版物は、この反発がスウィフトを標的とした中傷キャンペーンの一環として調整されたものであると報じた。行動インテリジェンスプラットフォームGUDEAの調査によると、不正なアカウントの連携ネットワークが、彼女の歌詞やアルバム商品で極右政治、ナチズム、白人至上主義を支持していると誤って非難するソーシャルメディア投稿を広め、増幅させたという。

本楽曲は、2026年ミラノ・コルティナオリンピックの女子フィギュアスケートトリオチームUSA（アンバー・グレン、アリサ・リュウ、イザボー・レヴィト）を応援するために、NBCが2026年2月17日に放送を開始したプロモーションビデオのサウンドトラックとなった。PVのナレーションはスウィフトが担当し、選手たちを「氷上のショーガール」と呼んだ。廃墟状態にあったクロイドンのショッピングモールは、本楽曲のミュージックビデオに登場したことで再び世間の関心を集めた。ファンはショッピングモールに集まり、写真やビデオを撮影した。のジョージア・ベルによると、MVの中でスウィフトとグリーソンが手をつないで降りるモールのエスカレーターは、地元で認知されたランドマークとなったという。地元住民の中には、スウィフトがクロイドンを地図上に戻してくれたと感じている人もいたが、ジャーナリストがショッピングモールを「放棄された」と呼んだことに異議を唱える人もいた。

## 認定

## 発売日

## 脚注