グルーム・ディヴィジョン

『**グルーム・ディヴィジョン**』（英: **）は、アメリカ合衆国のインディー・ポップ・バンドであるアイ・ドント・ノウ・ハウ・バット・ゼイ・ファウンド・ミーの2枚目のスタジオ・アルバム。2023年2月23日にコンコード・レコードから発売された。ウィークスとデイヴ・フリッドマンの共同プロデュースによる本作は、ドラマーのライアン・シーマンが脱退し、ウィークスのソロプロジェクトに移行して以降に発売された初の作品となっている。

アルバムタイトルはブームタウン・ラッツとジョイ・ディヴィジョンへのオマージュとなっている。

## 制作背景
2022年11月から2023年1月にかけてダロン・ウィークスはデイヴ・フリッドマンを共同プロデューサーに迎え、フリッドマンが所有するターボックス・ロード・スタジオやウィークスが所有する地下スタジオでレコーディングを行った。本作は音楽面ではR&B、ポスト・パンク、アート・ポップからの影響が反映され、歌詞では愛や虚栄心、悪魔的なパニック状態について描かれている。本作についてウィークスはと語っている。また、ウィークスは医師から注意欠陥・多動性障害と自閉症スペクトラム障害の診断を受けたことを機に内省の旅に乗り出しており、このことが本作で探求しているテーマに影響することとなった。

本作ではや、のメンバーなど、さまざまなアーティストと共演している。制作にはザ・フレーミング・リップスやMGMTをはじめとした多数のアーティストの作品を手がけた音楽プロデューサーのデイヴ・フリッドマンも協力した。フリッドマンが持つ専門知識はアルバムの音作りに役立ち、凝縮性のあるソニックアイデンティティを維持させつつウィークスにさまざまな様式の音楽を探求させることとなった。

収録曲の1つである「A LETTER」は、元々はウィークスのかつてのバンドであるザ・ブロベックスの楽曲で、アイ・ドント・ノウ・ハウ・バット・ゼイ・ファウンド・ミーとしてもライブでたびたび演奏していた。本作には新たに録音したテイクが収録されている。

## プロモーション

2023年9月16日、ウィークスは公式SNS上でコンコード・レコードと契約して新しいアルバムの発売に向けて動いていることと、「一連の裏切り行為」によりライアン・シーマンを解雇したことを発表した。

同月28日、10月5日にアルバムからの第1弾シングルとして「WHAT LOVE?」を発売することを発表。シングルの発売日となる10月5日、「WHAT LOVE?」のミュージック・ビデオが公開されるととともに、アルバムタイトルが『GLOOM DIVISION』であることが発表される。12月7日に第2弾シングルとして「GLOOMTOWN BRATS」が発売され、2024年1月11日に第3弾シングルとして「INFATUATION」が発売された。

シングル『GLOOMTOWN BRATS』が発売された2023年12月7日、『Gloomtown Tour』の開催が発表された。同日にチケットの先行販売が開始され、12月8日に一般販売が開始された。ツアーは2024年3月15日に開始され、27日間でアメリカとカナダをまわった。ツアーにはギタリストのアントニー・パープラ、ベーシストのアイザック・ポール、ドラマーのロニー・シュトラウスがサポートメンバーとして同行した。

2024年1月、6月から7月にかけてイギリスやヨーロッパでのツアーを開催することを発表した。同ツアー中には使用していたツアーバスの爆発事故が発生。その後トロイ・シヴァンから代わりのバスを贈られた。同年10月26日から11月25日にかけて北アメリカをめぐる『iMPENDING GLOOM TOUR』が開催された。

## 評価

オンラインマガジン『Distorted Sound』は「伝わりやすいインディー・ポップ/エモの素晴らしい曲」が揃ったアルバムと称賛し、音楽雑誌『DORK』のアリ・シュトラーは「現実逃避や喜びを等しく」与えると称賛した。音楽情報サイト『ケラング!』のジェームズ・ヒングルは、本作のレビューで「ミュージシャンとしてウィークスの進化」について言及した。音楽雑誌『ローリング・ストーン』のフランク・レーネマンは、アルバム中で変化するサウンドスケープを称賛した。フリーマガジン『SLUG』のリツィー・エストラーダは、1970年から1980年代のオルタナティヴ・グラム・ポップを組み込んだ本作の音楽性について触れ、「ウィークスは自身の音楽に多様性を持たせる方法を完全に習得したように思える」と評した。

オンラインマガジン『NARC.』のローラ・ドイルは5点満点中5点の評価を付け、シーマンの脱退に触れながら「iDKHOWの頭脳は健在で、そして今ダロン・ウィークスはこれまでよりも個人的なことを話す余裕を持っている」と評した。学生新聞『』のジュリアナ・レヒタンスキーもウィークスの「各楽曲にそれぞれの個性やサウンドを授ける創造的自由」に対して同様に評価し、学生新聞『』のブルック・フィリップスはアルバムの音楽性を「奇抜なポップのサウンドスケープ」と表現し、5点満点中4.5点を付けた。

音楽データベース『オールミュージック』のニール・Z・ヨングは5点満点中3.5点を付け、「様式の多様性やジャンルの実験」を称賛する一方で、「ミッド・テンポのラウンジでやっているような曲によって泥沼にはまっている」と主張した。音楽サイト『StereoBoard』のジェイコブ・ブルックマンは5点満点中3点を付け、楽器編成を称賛する一方で発売当時42歳のウィークスと対照をなした若々しい抒情性に否定的な見解を示した。学生新聞『』のジェシカ・ハマーは5点満点中2点を付け、収録曲に「演奏面でのわかりやすい変化があまりない」ことを批判した。

## 収録曲

## クレジット
※出典（特記を除く）
; アイ・ドント・ノウ・ハウ・バット・ゼイ・ファウンド・ミー
:* ダロン・ウィークス &ndash; リード・ボーカル、ベースギター、バックグラウンド・ボーカル、ギター、ピアノ、プロデューサー、全曲編曲
:
; 外部ミュージシャン
:* マット・ブリッツァー &ndash; ギター、ピアノ
:* マット・グラス &ndash; ドラム、追加のボーカル
:* ブリージー・ダグラス＝ウィークス &ndash; 追加のボーカル
:*  &ndash; ギター、パーカッション、キーボード
:*  &ndash; バックグラウンド・ボーカル
:*  &ndash; バックグラウンド・ボーカル
:*  &ndash; ボーカル
:*  &ndash; ギター
:* ロード・バースデイ &ndash; キーボード
:* チャド・マーフィー &ndash; バックグラウンド・ボーカル
:* ジョシュ・ロールト &ndash; ギター
:* マット・アップルトン &ndash; ホルン
:*  &ndash; ギター、フィーチャリング・アーティスト
:* SLC &ndash; バックグウランド・ボーカル
:* アメリ &ndash; バックグラウンド・ボーカル
:* ノックス &ndash; バックグラウンド・ボーカル
:*  &ndash; サクソフォーン
:* ノア・ボブロウ &ndash; キーボード
:
; 制作
:* デイヴ・フリッドマン &ndash; プロデューサー、レコーディング・エンジニア、ミキシング
:* ジョン・フリッドマン &ndash; アシスタント・レコーディング・エンジニア
:* マイク・フリッドマン &ndash; アシスタント・レコーディング・エンジニア
:* グレッグ・カルビ &ndash; マスタリング
:*  &ndash; マスタリング
:* エミリアノ・メリス &ndash; サンプル

## チャート成績

## 脚注

### 出典

## 外部リンク
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