ポップ・ロック

**ポップ・ロック**（）とは、ポップ・ミュージックとロックを融合したジャンルを指す。バブルガム・ポップ、ソフト・ロック、産業ロック、パワー・ポップなどと親和性が高い。

## 概要・定義
『American Popular Music』という教本では、ポップ・ロックを「エルトン・ジョン、ポール・マッカートニー、ロッド・スチュワート、ピーター・フランプトンといったアーティストたちによって表現されたロック」と定義している。これに対して、音楽評論家のジョージ・スタロスティンは、「主にギターを基礎にしたキャッチーでポップな歌を用いるポップ・ミュージックのサブジャンル」と定義している。スタロスティンは、伝統的にパワー・ポップと呼ばれてきたもののほとんどがポップ・ロックのサブジャンルに含まれるだろうと言い、リリカルな内容のポップ・ロックについては「普通音楽にとって二次的なもの」と論じた。抽象的なロックはロックンロールのような、アフリカ系アメリカ人音楽に影響を受けたジャンルにルーツを持っている。

オースランダーならびにサイモン・フリス（Simon Frith）、グロスバーグといった数人の研究家たちは、ポップ・ミュージックは「本物でない」「シニカル」「俗受けする」「エンタテインメントのありきたりな形式」と言われることが多いが、対照的にロックは、歌手やバンドによる曲作りを重要視した「本物」「真摯」「インストゥルメンタルの名人芸」そして「聴衆とのリアルなつながり」 と言われている、と主張した。

サイモン・フリスによる1950年代から1980年代までのポピュラー・ミュージックの歴史分析に、B・J・ムーア＝ギルバートが異議を唱えた。ムーア＝ギルバートは、フリス（や他の研究家たち）は、1960年代にフォーク志向の音楽が発達した時はそれを「フォーク・ロック」と呼び、1970年代のポップの要素を吹き込まれたスタイルを「ポップ・ロック」と呼んだように、新しいジャンルが出てくるたびにそれを「〜ロック」と名付けることで、ポピュラー・ミュージックにおけるロックの役割を強調しすぎている。こうしたアプローチはロックを不公平に頂点に置き、他のどんな影響もロックの中心核に付け足したものにしてしまう、と批判した。

## 主なミュージシャン
### 前史
*エルヴィス・プレスリー
*ボビー・ライデル
*ファビアン
*アネット

### 1960年代
*ビートルズ
*デイヴ・クラーク・ファイヴ
*ゾンビーズ
*トミー・ジェイムス&ザ・ションデルズ
*アソシエイション
*ゲイリー・ルイス&ザ・プレイボーイズ
*ゲイリー・パケット&ユニオン・ギャップ
*ハーパース・ビザール
*ヴァン・ダイク・パークス
*サークル

### 1970年代前半

*ルー・クリスティ
*スリー・ドッグ・ナイト
*エルトン・ジョン
*ビー・ジーズ
*マジック・ランタン
*バタースコッチ
*バッド・フィンガー
*ラズベリーズ
*スレイド

*シールズ&クロフツ
*ブレッド
*10cc
*エレクトリック・ライト・オーケストラ
*ハリー・ニルソン
*カプリコーン
*エリック・カルメン
*アルバート・ハモンド
*ギルバート・オサリバン
*ミッシェル・ポルナレフ

### 1970年代後半
*ジャーニー
*TOTO
*スティクス
*ボストン
*フォリナー
*ベイ・シティ・ローラーズ
*クイーン
*キッス
*エアロスミス
*イーグルス
*フリートウッド・マック
*ロッド・スチュアート
*ビリー・ジョエル

このうちビージーズについて権威ある事典は、1970年代後期のディスコ時代を体現したイギリス＝オーストラリアのポップ・ロック・バンドと定義している。アリゾナ大学のサイトはコレクション2からコレクション6で何十曲も羅列しているだけで、ドナ・サマーがポップ・ロックであるとは、立証していない 。

### 1980年代

*TOTO
*クイーン
*マイケル・ジャクソン - 「今夜はビート・イット」
*ジャーニー
*スティクス
*フォリナー
*ジェネシス
*ブライアン・アダムス
*デフ・レパード
*ボン・ジョヴィ

1980年、ディスコ・ブームの終焉に伴って、低迷した音楽産業が求めたのは、セールスを伸ばしてくれる商業主義的ロックであった。この70年代後半以降、アダルト・コンテンポラリーが人気だった。音楽批評家マイケル・グロスはそれを「儲け主義の綿菓子」と呼んだ。クリストファー・クロスの『セイリング』などもポップ・ロックのジャンルに加えることが可能である。『オール・アウト・オブ・ラブ』といったエア・サプライの「甘ったるいポップ・ロック」のヒットは、この時代の「チャートでヒットするための公式を最もよく例証した」。

### 1990年代

*エクストリーム
*ジャネット・ジャクソン　- 「ブラック・キャット」
*エイス・オブ・ベイス
*バックストリート・ボーイズ
*ハンソン
*フーティー&ザ・ブロウフィッシュ
*テイク・ザット
*パフ・ダディ

### 2000年以降

*ロビー・ウィリアムズ
*マクフライ
*ニッケルバック
*マルーン5
*バックストリート・ボーイズ
*テイク・ザット
*トレイン
*コールドプレイ

## 脚注

### 注釈

### 出典

## 書籍/ウェブサイト
*Birrer, F.A.J. "Definitions and research orientation: do we need a definition for popular music?" in D. Horn (ed). *Popular Music Perspectives*, 1985. Gothenburg. pg 99-105.
*Chambers ,I. *Urban Rhythms, Pop Music and Popular Culture*. 1985:OUP.
*Fiske, J.*Understanding Popular Culture*, - 1989 - Routledge
*Frith, S. *The Sociology of Rock* - 1978 - Constable
*Frith, S. *Sound Effects: Youth, Leisure and the Politics of Rock'n'Roll* - 1983 - Constable
*Hamm, C. *Yesterdays: Popular Song in America* - 1979 - New York
*Harker, D. *One For the Money: Politics and Popular Song* - 1980 - Hutchinson
*Harron, M. "Pop as Commodity," cited in S Frith - *Facing The Music: Essays on Pop, Rock and Culture* 1988, Mandarin. pg 173-220
*Hill, D. *Designer Boys and Material Girls: Manufacturing the '80's Pop Dream*. 1986 - Blandford Press
*Middleton, R. *Studying Popular Music*. - 1990 - OUP
*Moore, A.F. *Rock: The Primary Text*, - 1993 - OUP
*Shuker, R. *Understanding Popular Music* - 1994 - Routledge