ヒュー・パジャム

**ヒュー・パジャム**（**Hugh Padgham**、1950年2月21日 - ）は、イギリス出身の音楽プロデューサー、レコーディング・エンジニア。

ミュージシャンの感性を尊重し巧みに引き出す手腕は高く評価され、最も成功したプロデューサー/エンジニアの1人と言える。グラミー賞など多くの賞を受けており、1992年には『Mix』誌上の投票で「最も影響力のあるプロデューサー・トップ10」にも選出されている。

## 略歴
Advisions StudiosでイエスやELPのレコーディング時に、アシスタント・エンジニアとして、マルチトラック・テープ・レコーダーのオペレーターなどでセッションに参加したのが音楽に関わる始まりだった。その後、職場をLandsowne Studiosに移してからもアシスト的な仕事に従事していたが、1978年にロンドンの*[[:en: Townhouse Studios|Townhouse Studios]]*に移ってからは、チーフ・エンジニアやプロデューサーとしてXTC、ピーター・ガブリエル、フィル・コリンズらのレコーディング・セッションに関わるようになった。

ヒュー・パジャムの名はフィル・コリンズのシングル「In The Air Tonight」で著名になり、1980年代のブリティッシュ・ポップ・ミュージックを発端に、一世を風靡した「ゲーテッド・リバーブ・サウンド」をプロデューサーのスティーヴ・リリーホワイトと共にヴァージン・レーベル・サウンドとして創始した人物としても知られている。ヒュー・パジャムがエンジニアリングを担当し、フィル・コリンズがプレイヤーとして参加したピーター・ガブリエルの3枚目のソロ・アルバムなどでゲーテッド・リバーブ（詳細後述）は随所に使われている。

ヒュー・パジャムはレコーディング時におけるミュージシャンとのコミュニケーションに長けており、多くのミュージシャンからの信頼を集める名プロデューサーであり、時々ミュージシャンのミュージック・ビデオに登場することがあった。

## ゲーテッド・リバーブ
このリバーブ処理方法は、スティーヴ・リリーホワイトがプロデュース、ヒュー・パジャムがエンジニアリングを担当した1980年のXTCのアルバム『ブラック・シー』のドラム・サウンドなどに使われていて、ドラムのルーム・アンビエンスや、ドラムのリバーブ用にプレート・リバーブなどを使い、そのリバーブ・リターン対してノイズゲート を使用したことから呼称されるようになり、今ではデジタル・リバーブなどのデジタル・リバーブレーターに搭載される基本リバーブの1種類にもなっている。

ゲーテッド・リバーブの作成方法は、リバーブなどの残響成分をkepexなどのノイズゲート回路を通過させ、リバーブ・サウンドの減衰時間を極端に短く、しかも強制的にゲートを閉じさせるようにセッティングすることによって得られる。後にデジタル・リバーブが開発されて行く中で、このリバーブとゲートという2つの機能を1つにまとめたリバーブのプログラムとして開発されて、現在に至っている。

補足として、他の有名なゲーテッド・リバーブの例としては、ノイズゲートによる受動的なゲーテッド・リバーブではなく、SSLのコンピューター・オートメーションを使い、リバーブに対して細かくチャンネル・モジュールのカット・データを書き込むことによる能動的なノイズ・ゲートとしてドラム・サウンドを劇的なサウンドにしている曲がある。パワー・ステーションが1985年にリリースしている「Some Like It Hot」という曲がそれにあたり、機械的にリバーブ成分をカットした物と比べ、テンポに合わせて任意のタイミングでリバーブ成分がカットされているため、インパクトのあるサウンドになっていて、ヒュー・パジャムらが作り出したゲーテッド・リバーブの新たな解釈としてミキシングに応用されている。

## 主なプロデュース・ワーク
***[[ポリス (バンド)|ポリス]]**
: 1981年のアルバム『ゴースト・イン・ザ・マシーン』からポリスのプロデューサーとして参加、アルバム『シンクロニシティー』を経て、スティングのソロ作品なども含め、ポリス及びスティングのサウンド・メイキングに貢献している。スチュワート・コープランドのバス・ドラムに掛けられたアタック以外はほぼノイズゲートでカットされたドラム・サウンドなどはヒュー・パジャム・サウンドの特徴にもなっている。

***[[フィル・コリンズ]]**
: フィル・コリンズのシングル「In the Air Tonight」などで有名になった部分もあり、その後、現在に至るまでプロデューサー/ミュージシャンとプロデューサー/エンジニアとしての関係を維持している。1985年にリリースされたアルバム『フィル・コリンズIII』では、ローランド製ドラムマシン・TR-808とフィル・コリンズのドラムスをミックスさせる手法や、得意のゲート・リバーブ処理など様々な先進的なミキシングが施され、当時のミキシング・エンジニアに対して与えた影響は大きかった。そして1989年にリリースされたアルバム『バット・シリアスリー』では、アース・ウィンド・アンド・ファイアーのホーン・セクションである、フェニックス・ホーンズの収録方法とミキシングの方法など、フィル・コリンズの一連作品がヒットを連発した要素にもなっていて、フィル・コリンズからの信頼度は非常に高いことがインタビューなどからも窺い知れる。フィル・コリンズやピーター・ガブリエルとの仕事は、当時フィル・コリンズが在籍していたジェネシスのアルバム制作へも引き継がれ、1980年代には彼らにも数多くのヒット作品をもたらした。

***[[XTC (バンド)|XTC]]**
: 1980年のアルバム『ブラック・シー』制作時には、プロデューサーはスティーヴ・リリーホワイトで、ヒュー・パジャムはチーフ・エンジニアとして参加していた。このアルバム・セッションの中から生まれたヴァージン・レーベル・サウンドとも呼称されるドラム・サウンドはアルバムを通して聴くことができ、瞬く間に業界中に飛び火してゲーテッド・リバーブ処理は最先端のエフェクト処理としてミキシング現場ではもてはやされることになった。1982年のアルバム『イングリッシュ・セツルメント』では、ヒュー・パジャムがプロデューサー/エンジニアとして参加していて、このアルバム収録曲の「Ball and Chain」などでは、ドラムのルーム・アンビエンス  用に立てたマイクロフォンから収音されたドラム・ルーム・サウンドをミキシング時に使用していたSSL社製のミキシング・コンソールに搭載されているListen Mic  回路に内蔵されているリミッター回路を通した大胆なドラム・サウンド作成や、リバーブを使ったゲーテッド・リバーブが随所に使われている。

***[[デヴィッド・ボウイ]]**
: 1984年発売のアルバム『トゥナイト』にデヴィッド・ボウイとの共同プロデューサーとして参加した。このアルバムでもヒュー・パジャム独特なドラム・サウンドは聴くことができ、ベースの存在感とドラムのゲーテッド・リバーブなどが特徴になっている。シンセサイザーの処理に関しても特徴的なところがあって、フィル・コリンズがどちらかというとシーケンスを多用した作り方になっているため得意とするためか、このアルバムでもシンセサイザーと生楽器のミキシングが聴き所になっている。

***[[ポール・マッカートニー]]**
: 1986年に発売された『プレス・トゥ・プレイ』にポール・マッカートニーとの共同プロデュースで参加している。ポール・マッカートニーのアルバムとしてはバッキング・トラックで聴くことができるサウンドは派手な傾向になっていて、ゲーテッド・リバーブ以外にも、ロング・ディレイやロング・リバーブなど、様々なミキシング・テクニックが聴ける作品になっている。

## グラミー賞、受賞歴
*1986年度グラミー賞 (Grammy Awards of 1986)
:対象アルバム：フィル・コリンズ **『[[フィル・コリンズIII]] / ''[[:en:No Jacket Required|No Jacket Required]]''』**
:アルバム・オブ・ザ・イヤー (Album of the Year)
:プロデューサー・オブ・ザ・イヤー (Producer of the Year, Non-Classical) Hugh Padgham、Phil Collins 連名で受賞

*1991年度グラミー賞 (Grammy Awards of 1991)
:対象曲：フィル・コリンズ **「アナザー・デイ・イン・パラダイス / ''[[:en:Another Day in Paradise|Another Day in Paradise]]''」**
:レコード・オブ・ザ・イヤー (Record of the Year) Hugh Padgham、Phil Collins 連名で受賞

*1994年度グラミー賞 (Grammy Awards of 1994)
:対象アルバム：スティング **『[[テン・サマナーズ・テイルズ]] / [[:en:Ten Summoner's Tales| Ten Summoner's Tales]]』**
:ベスト・エンジニアード・アルバム (Best Engineered Album, Non-Classical)

## 関連作品

## 参考文献

* 隔月刊プロサウンド、2002年12月 / 第112号。
* 隔月刊プロサウンド、2002年10月 / 第111号。
* 隔月刊プロサウンド、2002年4月 / 第108号。
* 隔月刊プロサウンド、2001年6月 / 第103号。
* 隔月刊プロサウンド、2001年2月 / 第101号。

## 脚注

### 注釈