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一卵性母娘

**一卵性母娘**（いちらんせいおやこ）は、母親と娘（特に思春期以降）の共依存を表した言葉である。**友達母娘**（ともだちおやこ）、**母娘カプセル**（おやこカプセル）という言葉も、ほぼ同じ意味で用いられることが多い。一卵性母娘の家庭で、娘の人格が、母親と未分化なまま育った娘は、アダルトチルドレンとなる。

語源は歌手の美空ひばりとその母親が二人三脚でスターへの階段を駆け上がっていった姿を指したのが始まりと言われるが、はっきりしたものではない。

## M&D (mother and daughter) 消費
母と娘との関係は永遠のテーマと言えるが、両者の関係を経済的・マーケティング的な視点から捉え、消費に結びつけようという考えは比較的新しく1990年代以降に盛んになった。

母 (mother) と娘 (daughter) の頭文字を取って俗に**M&D消費**と言われる。

両者の利害関係として、

* 母親 - 子育てを終え時間ができたので、その時間を潰す相手が欲しい。冷めている夫ではなく、一番身近で気兼ねなく過ごせ、ファッションなど話題も共通したものが多い娘をその相手に求める。また、孫ができた時には自分の娘が産んだ子供が可愛いので、世話を焼きたくなる。
* 娘 - 結婚した後の家事・育児等で苦労が絶えないが、地域コミュニティーの崩壊が叫ばれている昨今ではなかなか相談相手がいないので、一番身近な先輩である母親に相談を求める。また、ファッション・旅行などでは強力な財布となってくれる母親と過ごすことは経済的なメリットが大きい。

という構図が浮かび上がる。

デパートで母と娘が手をつないで一緒に買い物を楽しむ光景が見られたり、一緒に温泉旅行を楽しむ母と娘の姿が温泉地で見られるなど、この傾向は年々強まっている。また、母娘で一緒にアイドルのライブやイベント等に行く等の現象も見られる。近年の韓流ブームも、母娘で同じタレントを応援するという傾向もある。

M&D消費に対して特に積極的にアプローチしているのは、旅行業界である。温泉旅館やシティホテルでは母娘で予約した客にはプレゼントがあったり、宿泊料金が割引になったりするなどの特典プランがある所も多く、旅行会社では母娘をターゲットにしたプランを提案している所もある。

## 一卵性母娘への賛否

### 肯定的意見
成人男性と母親が過剰に仲良しである状態（いわゆるマザコン）は、一般的に批判の対象となりやすいが、それに対し一卵性母娘は嫌悪すべきもの（社会問題）としてテレビその他のマスコミで取り上げられることは非常に少ない。むしろ女性芸能人が母親との距離の近さを好感度アップに利用するなど、一卵性母娘は「イケテル女性」の条件のようにさえ扱われていることもある。

特に、前述したように「家事や育児で苦労する娘を母親がサポートする」という構図はむしろ肯定的に評価されるし、母娘で旅行に行ったりすることを「親孝行」と評価する場合も多い。

### 否定的意見
しかし、母と娘が過剰に依存し合う傾向が年々強まる中、それを問題視する向きも顕著になりつつある。

第一に挙げられるのはパラサイトシングルの温床になっていることである。母親は可愛い娘を実家から引き離したがらず、娘も経済的・精神的に居心地の楽な実家で母親の世話になり続けたいので、成人した後も実家から娘が離れなくなってしまうことが多くなっている。さらに、「自分の老後の面倒を見て欲しいので、娘には外に出て欲しくない」といった要求を示す母親もいる。

パラサイトシングルは男女共通の現象であるが、特に女性にパラサイトシングルに対する満足感が強い。男性の方はニートやひきこもりなど適応障害の状態にあることも多く、さもなければ父親から独り立ちするような圧力を絶えず受け続けることも多い。しかし、母子家庭ともなると父親からの圧力すらもなくなるため、母親の甘やかしと甘えを許さない社会の厳しさとの狭間で苦しんだ挙句、ひきこもりや適応障害に陥る危険性がさらに高くなる。

第二に挙げられるのはカップルや結婚後の夫婦の関係を妨害したり、崩壊させる要因となっていることである。娘のことに対して必要以上に口出しをする母親が増えてしまい、それを受容する娘も増えてしまったため、うんざりした恋人や夫が愛想を尽かして別れたり離婚したりするケースが近年後を絶たなくなってきている。母親の心理としては嫁に嫉妬する姑と同じであり、形を変えた新たな嫁姑問題とも言える。母親は娘のことをどこかでライバル視しているので、娘の幸せを妨害しようとする深層心理があるという説もある。

関係としては母娘に限ったことではないが、相互依存、相互肯定が過剰に行われるもっとも極端な例として、母娘カプセルとも呼ばれる。このカプセル化は、相互に気付かう、あるいは愛し合う関係において、第三者を排除することにより、行われる。母娘カプセルの場合、夫が排除される。二人にとって都合が良ければ、世間的に間違ったことや微妙なことも、相手を肯定してやりたい、受け入れてあげたいと、二人の間で強力な肯定のスパイラルが発生する。結果として、二人以外の対人関係において、問題を生じやすくなり、また問題に対する解決能力も低下する。
このカプセル化が親子間で発生した場合、本来、子供自身が考え、行動すべき事柄について、親が代理行動を行うようになることがある。親の代理行動は、子供に解決方法を教える手段でもあるが、常に代理行動で問題が解決する場合、けして子供本人に解決能力は育たない。結果として、子供の社会的な発達を阻害する大きな要因になる。

## 一卵性母娘を扱ったテレビ番組
* とっても母娘 - TBS、1995年、テレビドラマ、花王 愛の劇場。
* 学校へ行こう! - 友達母娘選手権。
* お母さん、娘をやめていいですか? - NHK総合、2017年、テレビドラマ、ドラマ10
* 

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* 産後クライシスと母娘クライシスの密な関係 - Father's Eyes

## 参考文献
*加藤伊都子 『私は私。母は母。〜あなたを苦しめる母親から自由になる本』
*斎藤環 『母は娘の人生を支配する―なぜ「母殺し」は難しいのか (NHKブックス)』
秦野盆地

thumb|300px|秦野盆地の位置

**秦野盆地**（はだのぼんち）は、神奈川県西部の盆地。丹沢山地（丹沢山塊）に南隣し、秦野市の市域の中心部を形成する断層角盆地である。

## 地理
北方の丹沢山地と南方の渋沢丘陵の間、中央に位置する東西約6.5km、南北約4kmの断層盆地で、神奈川県で唯一の典型的な盆地である。盆地底は水無川など4河川の複合扇状地で構成される。

盆地の東西を横切る形で東名高速道路、新東名高速道路、国道246号、小田急小田原線が走っている。

明治期以来、市場距離の影響の少ない葉たばこ生産と、それを基幹とする陸稲、落花生、麦、ソバなどとの輪作型が発達していた。しかし、1956年（昭和31年）の工場誘致条例の制定や、1961年（昭和36年）の曽屋原工業団地と平沢・堀山下工業団地の完成によって、農業労働力の吸収や農耕地の縮小が進んだ。葉たばこは全国三大銘葉のひとつに数えられたが、1984年に葉たばこ生産は終了した。

1960年（昭和35年）以後、農畜産業は農業経営の集約化を図った畜産、果樹、野菜、施設園芸が主となった。

## 秦野盆地湧水群
thumb|250px|護摩屋敷の水
thumb|250px|竜神の泉
thumb|250px|弘法の清水
thumb|300px|権現山（弘法山）から見た秦野盆地。中央に広がるのが秦野市街。画面奥が渋沢地区
秦野盆地の地下構造は丹沢山地からの雨水や盆地内の雨水をため込む地下水盆となっている。秦野盆地扇端部には地下水が湧出しており、その豊富な地下水を水源として全国で3番目に近代的な上水道が整備された。市内には地下水が自噴する20を超える湧水群があり、総称して秦野盆地湧水群と呼ばれている。

### 名水百選への選定
1985年（昭和60年）、名水百選の一つに選定された。選定根拠は「*豊富で良質な湧水が多く、用水、水道が古くから発達し、条例・要綱等で保全につとめている*」ため。

2016年（平成28年）、名水百選と平成の名水百選を対象とした「名水百選」選抜総選挙において「おいしさがすばらしい『名水』部門」で2位に大差をつけて1位に選出された。名水百選選抜総選挙の選考対象となった「おいしい秦野の水　丹沢の雫」は秦野市羽根地区の地下水から製造したボトルドウォーターで市内を中心に販売され、2008年（平成20年）の販売開始以降、約100万本を出荷している。ソムリエの田崎真也はその味を「やわらか過ぎない軟水なので、非常に味のバランスがよくとれている。それが最大の魅力で、単体の水として非常においしい水。感じやすい丁度いいミネラル分のバランスだと思います」と評した。

### 主な湧水地
*護摩屋敷の水（ヤビツ峠より徒歩約30分）
*竜神の泉（大倉より徒歩約30分）
*弘法の清水（小田急小田原線秦野駅徒歩5分）
*今泉名水桜公園（秦野駅徒歩6分）
他にも、秦野駅近辺や丹沢山麓に多くの湧水がある。

詳しくは秦野市が作成した秦野名水まっぷを参照。

### 名水の危機と復活
秦野市では地下水の量と質に関わる二度の危機があった。

まず1965年（昭和40年）から1974年（昭和49年）頃にかけて急激な水需要の増加により、湧水や浅井戸で水枯れが問題となった。そのため1973年（昭和48年）に環境保全条例が施行され、1975年（昭和50年）には日本初の地下水利用による協力金負担協定が結ばれた。

1989年（平成元年）には化学物質による地下水汚染が問題になった。湧水の代表的な地点である「弘法の清水」が、塩素系有機化合物テトラクロロエチレンに汚染されていることが週刊誌の報道で判明した。そこで水質保全のため1994年（平成6年）に日本国内では例のなかった汚染原因者負担を原則とする「地下水汚染防止及び浄化に関する条例」を制定した。さらに2000年（平成12年）に「地下水保全条例」を施行し、2003年（平成15年）には「地下水総合保全管理計画」を策定した。そして2004年（平成16年）に「秦野盆地湧水群」の名水復活宣言をおこなった。

## 脚注
### 出典


## 関連項目
*名水百選
*秦野市
*環境汚染

## 外部リンク
* 
* 
* 秦野盆地の水理構造を調査 | 秦野 | タウンニュース
ベリーズシティ

**ベリーズシティ**（、）は、ベリーズ最大の都市。**ベリーズ市**とも表記される。カリブ海に面し、ベリーズ川の河口に位置する港湾都市である。またベリーズ郡の行政府所在地となっている。人口は、6万5,173人（2020年推計）。

## 概要
この場所はマヤ文明のころホルズズという小さな町であった。

1638年、入植しにやって来たイギリスの製材業者が建設。ベリーズ川の河口にあるため内陸へのアクセスは良好で、かつ周囲の海域は比較的航行しやすいという好条件が揃っていたため、本国や他の植民地への物流・往来の拠点として発展し、の中心地となった。1911年にタウン（町）となり、1943年にシティ（市）へ昇格した。

しかしハリケーンによって津波や高潮の被害を度々受けており、1961年のハリケーン・ハティでは市街の約7割が壊滅的被害にあった。そのため植民地政府は自然災害の被害が少ない地域への遷都を決定し、1970年8月3日に首都を内陸のベルモパンに移した。ただし、ベリーズ中央銀行といった一部の首都機能は保持しているほか、現在でも同国最大の都市として経済の中心地であり続けている。

## 地理
ベリーズシティはベリーズ郡に属しており、郡の中央部、ベリーズの北部に位置する。

東部はカリブ海（ホンジュラス湾）に面している。

ベリーズシティ南西部にはベリーズの首都ベルモパンが位置している。

## 交通

### 空港
*フィリップス・S・W・ゴールドソン国際空港が町の北西に位置する。
*ベリーズシティ市立空港が市内に位置する。

### 航路
*アンバーグリスキーやキーカーカーに行くためのフェリーが存在する。

## 対外関係
### 姉妹都市・提携都市
* アナーバー（アメリカ合衆国 ミシガン州）
* エバンストン（アメリカ合衆国 イリノイ州）
* プレーリービュー（アメリカ合衆国 テキサス州）
* 高雄市（中華民国 直轄市）
* 麗水市（大韓民国 全羅南道）

## 脚注

## 外部リンク

* ベリーズシティ - ベリーズ観光局ウェブサイト
王シュレット事件

**王シュレット事件**（おうシュレットじけん）は、2003年にフジテレビ系列『水10!』の1コーナーとして放送されていた『ワンナイR&R』で、当時福岡ダイエーホークス（現：福岡ソフトバンクホークス）の監督だった王貞治を侮辱する内容のコントがダイエー球団の本拠地である福岡県のテレビ西日本を含めて放送され、フジテレビやテレビ西日本に批判や苦情が寄せられた一部の騒動である。

## 経緯
2003年8月13日、ワンナイR&Rで放送された通販番組を題材にしたコーナー「ジャパネットはかた」で、山口智充と宮迫博之が王の顔の模型を便器内に仕掛けたウォシュレット「王シュレット」を売り込む内容のコントを放送した。

そのコントでは、ビデを捩った「シゲ」という器具も紹介され、スイッチを押すと山口が長嶋茂雄の口調で、器具の作動アナウンス音を再現する場面があり、長嶋を連想させるものであった。

## 放送後の反応
このコントにより、王を侮辱したとして、当時のダイエー球団社長である高塚猛が激怒。即座に球団側がフジテレビに抗議する事態に発展した。その後、翌日の同番組内で謝罪を行うも、番組冒頭15秒程度のものであり、誠意がないなどとさらに批判を受ける事態となり、後にフジテレビが王本人と球団関係者に謝罪した。しかしながら8月19日には、高塚オーナー代行が「同年の日本シリーズ中継にフジテレビ系列のフルネット局を推薦しない」方針を表明した。もちろん、地元福岡に放送局を構えるフジテレビ系列のネット局であるテレビ西日本も含まれおり、これまで、一軍の地上波生放送や二軍戦の深夜放送などを積極的に行うほど力を入れていたにも関わらず、この一件により、他番組内でホークスの話題を放送することさえ憚られるほどの影響を受けた。

なお、最終戦の放送権はテレビ東京が獲得し、第7戦までもつれたため実際に放送された。

また、当番組内で使用した便器の製造元であるTOTOや、コント名の基となったジャパネットたかたからも激しい抗議を受け、両者がフジテレビのスポンサーから撤退する事態にも発展した。

一方、星野仙一もスポーツ紙からの取材に際し、フジテレビおよび山口と宮迫と、両者の所属する吉本興業に対する不快感を激しい口調で表明し、これを受けて阪神球団も関西テレビ放送を含めフジテレビ系列局を推薦しなかった。このコントに関して長嶋の親族や読売グループからの抗議は特に無かった。

番組の制作局であるフジテレビも、テレビ西日本・関西テレビ放送を含む番組の制作に一切関与していないフジテレビ系列（FNN・FNS）のフルネット局も巻き込む形で責任を取ることとなり、2003年の日本シリーズについて、日本テレビ系列とのクロスネット局であるテレビ大分（NNN・NNSともに加盟）、テレビ宮崎（NNNのみ加盟、さらにテレビ朝日系列〈ANN〉にも実質的にニュース系列部門のみ加盟）以外のFNS系列局では試合中継の放送が全く行われない事態となった（第7戦のダイジェスト中継も前述のクロスネット2局を含むフジテレビ系列局では実施されなかった）。

## 事件への対応とその影響・公共広告機構へのCM差し替え
事件の翌週（2003年8月20日）の放送では、冒頭で須田哲夫が謝罪したが謝罪の放送時間が15秒ほどしかなかったため、視聴者からは「この程度では謝罪にならない」という多くの苦情や批判がフジテレビに寄せられた。

この事件を受け、8月20日から9月末まで『水10!』自体は後半枠の『ココリコミラクルタイプ』も含め、前後の提供クレジットはすべて自粛した。この事件の影響から、番組名も『水10!・ワンナイ』から『水10!』となり、新聞の番組表にも『ワンナイ』のみ番組タイトルの表記は無くなった。この他にも、「企業イメージを損ねた」としてウォシュレットの製造元かつ商標権者でもある東陶機器（現・TOTO）や、コーナーのネタ元になったジャパネットたかたが『FNNスーパーニュース』などのスポンサーを降板し（ジャパネットは後に復帰）、CMは公共広告機構（現・ACジャパン）のものに差し替えられる事態になった。

この事件について、王は、「野球界と芸能界を一緒にするからこういうことになる」との見解を示し、加えて「僕自身は実際に（同番組の映像を）見ていませんが、かなりえげつないものだったと聞いています。対応ですか？それは球団に任せているから」と冷静にコメントした。

その一方で、この事件に激怒していた星野とも親密である明石家さんまは、朝日新聞のインタビュー記事にてこの件に触れ、同コントの出演者に関してはフォローするコメントを述べている。

その後、ホークスの日本シリーズのFNS系列での中継放送は次に日本シリーズに進出する後身の福岡ソフトバンクホークスにて、2011年まで地元局のテレビ西日本を含め行われなかった。

須田が謝罪したこの日の放送でも、番組は妊婦に扮した小池栄子に粉ミルクをかけるというコントを放送、視聴者からは「育児に不可欠な粉ミルクを軽率に扱うとは何事か!」などの苦情が寄せられた。さらには製造元である和光堂が、「企業イメージを損ねた」とフジテレビに抗議する事態に発展した。

宮迫は2021年、自身のyoutubeチャンネルで山口と対談した際、リハーサルの時からクレームが来ないか心配していたが、スタッフや出演者も麻痺していたと語っている。また、王監督がTOTOの名誉顧問であることも知らなかったという。

後年のFODにおいても当該放送回は配信しているものの『ジャパネットはかた テレビショッピング』のコーナーはカットされておりFOD内では映像使用権の都合としている。

## 関連項目
* マスコミ不祥事
* 東北熊襲発言
* イヨマンテの夜 - 1994年1月1日に放送された日本テレビ系列『ビートたけしのお笑いウルトラクイズ』にて梅垣義明など複数名（岡本夏生・宅八郎も参加した）による芸が披露され、それを見た北海道ウタリ協会（現・北海道アイヌ協会）から抗議を受け、同年4月8日放送分でお詫びテロップが流れた。
* セシウムさん問題 - 2011年にフジテレビ系列の東海テレビ放送にて発生した東北地方太平洋沖地震の福島第一原発事故に関連した事件。
* 中居正広・フジテレビ問題 - 2025年1月に週刊誌から報じられた中居正広による女性トラブルおよびフジテレビに関する問題。この報道を受けて、TOTOとジャパネットホールディングスは同局へのCM出稿を停止し、ACジャパンのCM素材に差し替えた。

## 脚注

### 注釈

### 出典
淀橋給水所

**淀橋給水所**（よどばしきゅうすいじょ、英称 **Yodobashi Water Station**）は、現在の東京都新宿区西新宿にある東京都水道局の給水所。

以前は有人で東京都水道局東村山浄水管理事務所技術課が統括していたが、現在は無人で本郷にある水運用センターが統括しており、機器類は水運用センター監視室から遠方監視制御している。本給水所は第一淀橋給水所及び第二淀橋給水所に分かれている。東京都庁舎（第2本庁舎）とは「水の橋」と呼ばれる歩道橋で結ばれており、第2本庁舎と新宿中央公園にはさまれた形で存在する。

## 概要

## 淀橋給水所の沿革
### 第一淀橋給水所
昭和40年（1965年）3月31日で淀橋浄水場が廃止となり、第二水道拡張事業において、淀橋浄水場の標準給水能力240,000m3が東村山浄水場に増設された。本給水所は朝霞浄水場及び東村山浄水場からの送水を新宿線、芝線、本郷線、高地線、笹塚本町線、千川線の各系統に送配水するための重要拠点である。

### 第二淀橋給水所
昭和43年（1968年）5月20日より第二次利根川系拡張事業の一環として都心を東西南北に横断縦断する配水本管のうち、東西幹線の給水所として設置された給水所であり、昭和47年（1972年）6月より給水を開始したものである。

## ギャラリー

yodobashi_water_1.jpg|給水所の門
yodobashi_water_2.jpg|給水所の脇にかかる「水の橋」
yodobashi_water_3.jpg|給水所を訪れた和田堀給水管理所の車両


## アクセス方法
***鉄道**
**都営地下鉄大江戸線都庁前駅A4出口下車。
:東京都庁舎と新宿中央公園の間にある公園通りを直進し、中央公園南交差点を右折。徒歩3分。
**JR東日本新宿駅西口下車。
**小田急小田原線新宿駅西口地上改札口または西口地下改札口下車。
**京王線新宿駅京王西口または広場口下車。
**京王新線新線新宿駅京王新線口下車。
**東京メトロ丸ノ内線新宿駅A12またはA14出口下車。
**都営新宿線新宿駅京王新線口下車。
**都営大江戸線新宿駅京王新線口または大江戸線改札B下車。
***バス**
:西口地下広場00都庁シャトルバスのりば
:都営バス・京王電鉄バス（C・H01系統）新宿駅西口（地下）〜都庁循環に乗り、12分。都庁第二本庁舎停留所下車。
:または都営バス（出入02系統）新宿車庫前行に乗り、4分。中央公園停留所下車。

## 関連項目
*東京都水道局
*新宿区
*淀橋浄水場
イラ・カブカブ

**イラ・カブカブ**（**Ila kabkaba**、生没年未詳）は紀元前19世紀頃のアムル人の族長。またアッシリア王名表によればアッシリア第25代の王であるが、史実ではない（後述）。

## 生涯
彼はアムル系ハナ族の族長の一人であり、恐らくユーフラテス川沿いの町マリの上流を勢力圏としていた。同じハナ族であるヤギド・リムと周辺の支配権を巡って争ったと考えられ、恐らく彼はそれに敗れてバビロニアへ逃れた。その後エシュヌンナと領土を巡って抗争したと考えられる。

彼には二人の息子、アミヌとシャムシ・アダド1世がいたが、アミヌは早世し、シャムシ・アダド1世が後継者となった。

## アッシリア王イラ・カブカブ
シャムシ・アダド1世はアッシュールを征服してアッシリア王となった後、自らの正当性を示すためにアッシリア王名表を編纂した。この王名表の編纂の中で彼は、元来非アムル系のアッシリア王の系譜にアムル系の系譜を割り込ませ、更に自分の父イラ・カブカブをはるか過去の第25代の王として記録させた。このためにイラ・カブカブの名はアッシリア王として後世に残ることとなった。
中村警察署

**中村警察署**（**なかむらけいさつしょ**）

# 愛知県名古屋市中村区にある警察署 → 中村警察署 (愛知県)
# 高知県四万十市にある警察署 → 中村警察署 (高知県)
中野警察署

**中野警察署**（**なかのけいさつしょ**）

* 東京都中野区にある警察署 → 中野警察署 (東京都)
* 長野県中野市にある警察署 → 中野警察署 (長野県)
* 神奈川県相模原市（旧・津久井郡中野町）にあった警察署 → 現・津久井警察署
ピアノ協奏曲 (ラヴェル)

『**ピアノ協奏曲ト長調**』（ピアノきょうそうきょくとちょうちょう、）は、フランスの作曲家モーリス・ラヴェルが最晩年に作曲した2曲のピアノ協奏曲のうちの一つ。死の6年前（1931年）に完成され、完成作品としては最後から2番目にあたる。並行して作曲された『左手のためのピアノ協奏曲』（1930年完成）の重厚さとは対照的な陽気で華やかな性格を持ち、生き生きとしたユーモアと優雅な叙情性にあふれている。作品中には、ラヴェルの母の出身地であるバスク地方の民謡や、スペイン音楽、ジャズのイディオムなど、多彩な要素が用いられているが、ラヴェル自身は「モーツァルトやサン＝サーンスと同じような美意識」に基づいて作曲したと語っている。

## 作曲の経緯
ラヴェルは、1928年に行った自作を指揮してのアメリカ合衆国演奏旅行が大歓迎で迎えられたことから、ヨーロッパ、北アメリカ、南アメリカ、アジアを回る大規模な2度目の演奏旅行を計画し、これに向けて自身がソリストを務めることを前提としたピアノ協奏曲の作曲にとりかかった。ラヴェルの友人ギュスターヴ・サマズイユによれば、ラヴェルには1906年に着手したものの未完で終わってしまったバスク風のピアノ協奏曲『サスピアク＝バット』（“Zazpiak Bat”）があり、この主題の一部がピアノ協奏曲に転用されたとされる。

作曲は1929年に着手されたが、同年冬からは『左手のためのピアノ協奏曲』との同時進行となり、『左手のためのピアノ協奏曲』完成からさらに丸1年を経過した1931年にようやく完成した。

完成当初、ラヴェルは自身のピアノ兼指揮で初演することを望んでいたが、自分の力量を見極めて（体調不良で医者から静養を薦められたこともあった）、信頼するピアニスト、マルグリット・ロンに独奏を任せた。2か月近いリハーサルの末、1932年1月14日、パリのサル・プレイエルにおいて、ロンの独奏とラヴェル自身が指揮するラムルー管弦楽団によって行われた初演は大成功をおさめ、作品は初演ピアニストのロンに献呈された。ただし、初演の時の実際の指揮者は、ペドロ・デ・フレイタス・ブランコであったという説もある。初録音のレコードはフレイタス・ブランコが指揮し、ラヴェルはレコーディング・ディレクター的な立場だったにも拘らず、マーケティング面を考慮してラヴェルが指揮したことにされたという。

当初予定されていた演奏旅行はラヴェルの健康状態の悪化により、ウィーン、プラハ、ロンドン、ワルシャワ、ベルリン、アムステルダムなど、ヨーロッパの20の都市を回るものに縮小されたが、ピアノ協奏曲は各地で好評をもって迎えられ、多くの会場において、鳴り止まぬ拍手に応えて第3楽章がアンコール演奏された。

## 楽器編成
『左手のためのピアノ協奏曲』とは対照的にオーケストラの規模は小さいが、管楽器や打楽器の多彩さとハープの使用が共通する。
*独奏ピアノ
*ピッコロ1
*フルート1
*オーボエ1
*コーラングレ1
*E♭クラリネット1
*B♭クラリネット（A管持ち替え）1
*ファゴット2
*ホルン2
*トランペット（C管）1、
*トロンボーン1
*ティンパニ2
*打楽器2名（大太鼓、小太鼓、シンバル、タムタム、トライアングル、ウッドブロック、鞭）
*ハープ1
*弦五部（第1ヴァイオリン8、第2ヴァイオリン8、ヴィオラ6、チェロ6、コントラバス（五弦のもの）4）

## 楽曲構成
『左手のためのピアノ協奏曲』は単一楽章であるが、この作品では古典的な「急 - 緩 - 急」の3楽章構成となっている。

### 第1楽章
Allegramente（アレグラメンテ、「明るく、楽しげに」の意）, 2/2拍子, ト長調。

ソナタ形式。ピシャリという鞭の音でインパクト強く始まり、ピアノが奏でる複調のアルペッジョに乗ってピッコロがバスク風の第1主題を奏でる。ややテンポを落とし（Meno vivo）、ピアノがロ短調の第2主題を奏でるが、この主題についてはスペイン風であるとも、ブルース風であるともされている。提示部ではさらに3つの主題が現れ、その後、展開部、再現部と進むが、型通りのソナタ形式ではない。特に再現部末尾において、ピアノのカデンツァに先立ちハープ・木管楽器によるカデンツァが挿入されている点は独創的である。途中で仄かな感傷的部分を挟みながらも、終始リズミカルでユーモラスなイメージが続き、ブルーノートの使用やトロンボーンのグリッサンド、トランペットのフラッタータンギングなどにジャズの影響がうかがえる。

### 第2楽章
Adagio assai, 3/4拍子, ホ長調。

叙情的なサラバンド風の楽章。ラヴェルの『亡き王女のためのパヴァーヌ』や、サティの『ジムノペディ』に通じる擬古的な美しさをたたえており、モーツァルトのクラリネット五重奏曲に感化されたとも言われる。冒頭のピアノ独奏は、全108小節の3分の1弱にあたる33小節間、時間にして2分以上もあり、ピアノ協奏曲としては異例の長さである。旋律は3/4拍子であるが、楽章の終止まで常に続けられる伴奏は6/8拍子のように書かれており、一種のポリリズムを形成している。長い独奏による主題提示の後に、弦の繊細な和声にのってフルート、オーボエ、クラリネットが途切れること無く旋律を歌い上げ、ファゴットやホルン等も出て来て盛り上がった後、コーラングレのソロが最初の主題を再現する。ここではピアノがアラベスク風の装飾的な音符によってコーラングレと対話し、短2度や長7度の不協和音を奏でる弦が音楽を一層感傷的なものにする。コーラングレのソロが終わった後、木管楽器が旋律を受け継ぎ、ピアノのトリルで儚げに終わる。簡素ながらも精緻な筆致による美しい音色は、ラヴェルの作品の中でも際立っている。

### 第3楽章
Presto, 2/2拍子, ト長調。

ドラムロールに乗ってトランペットを中心とする金管楽器が特徴的なリズムを刻み、ストラヴィンスキーの『ペトルーシュカ』やサティの『パラード』に通じる、サーカスやパレードのような雰囲気で開始される。第2楽章と打って変わった諧謔さを持ち、活力にあふれた動的な楽章である。ピアノはトッカータ風で、只の半音階を左右のオクターヴにずらしたりなど、独特の使い方も見せる。冒頭のリズムのほか、甲高い変ホ調クラリネットによる第1の主題、平行和音による第2の主題、6/8拍子の行進曲風の第3の主題が登場し展開される。変則的なソナタ形式と見なすこともできる。前2つの楽章に比べると短いが、「管弦楽の魔術師」ラヴェルらしい巧みなオーケストレーションにより各楽器が活躍し、楽章冒頭のリズムによって華やかに曲を締める。

## 演奏時間
*約20分（各8分、9分、3分）

## 出版
*デュラン社
*全音楽譜出版社
*日本楽譜出版社

## 参考文献
*
*
*

## 脚注

## 外部リンク
*
コンチネンタル航空11便爆破事件

**コンチネンタル航空11便爆破事件**（コンチネンタルこうくう11びんばくはじけん、英語:Continental Airlines Flight 11）は歴史上はじめて発生した、民間ジェット旅客機が破壊活動により墜落した事件である。

## 事件の概要
アメリカ合衆国国内の定期便として運航中のコンチネンタル航空11便（ボーイング707、機体記号N70775）は、1962年5月22日にイリノイ州シカゴからカリフォルニア州ロサンゼルスへ向けて飛行していた。その最初の経由地であるミズーリ州カンザスシティに向かう途中の午後9時半（現地時間）ごろ爆発が発生し、ミズーリ州ユニオンビルに墜落した。

翌朝現場から1名の乗客が救助されたが1時間半後に死亡したため、乗員乗客45名全員が犠牲になった。

## 事件の原因

爆発は機体後部のトイレのタオル棚で発生したが、FBIは武装強盗の容疑で予審に向かうはずだった34歳の男性が、妻を受取人とする最大150,000ドルが支払われる生命保険金目当てに、ダイナマイトに起爆装置を取り付けたものを仕掛けたのが原因と断定した。

また、機体は爆発時には巡航高度37,000フィート（約11,300m）を飛行していたが、しばらくは飛び続けたようで、パイロットは緊急降下を始めたものの構造破壊が進み、空中分解してしまった。残骸は四散し中には190km離れた場所で発見された小さい破片もあった。

## 外部リンク
* Civil Aeronautics Board Aircraft Accident Report on Flight 11 from the Department of Transport's Special Collections
* Aviation Safety Network report on Flight 11
自玉手祭来酒解神社

**自玉手祭来酒解神社**（たまでよりまつりきたるさかとけじんじゃ）は京都府乙訓郡大山崎町にある神社。通称**酒解神社**（さかとけじんじゃ、さかときじんじゃ）。 天王山の頂上近くに鎮座する。式内社（名神大）で、旧社格は郷社。

## 祭神
大山祇神を主祭神とし、素盞嗚尊を相殿に祀る。

元々の祭神は山崎神・酒解神で、出自は不明であるが橘氏の先祖神であると言われている。素盞嗚尊は、旧天神八王子社の祭神・牛頭天王を、神仏分離にともない改めたものである。

## 歴史
創建の由緒は不詳であるが、養老元年（717年）建立の棟札があることから奈良時代の創建とみられている。旧名を山埼杜といい、現在の離宮八幡宮の地に祀られていた。平安時代の延喜式神名帳には「山城国乙訓郡 自玉手祭来酒解神社 元名山埼杜」と記載され、官幣名神大社に列し、月次、新嘗の幣帛に預ると記されている。

その後、自玉手祭來酒解神社の祭祀は途絶え、明治時代まで所在がわからなくなっていた。現在の自玉手祭来酒解神社は、天王山の頂上近くに中世ごろよりあった天神八王子神（牛頭天王）を祀る「山崎天王社」であった。天王山は元は山崎山と呼んでいたが、当社にちなんで天王山と呼ばれるようになった。明治10年6月、山崎天王社が式内・自玉手祭来酒解神社であるとされ、自玉手祭来酒解神社に改称した。現在の祭神・大山祇神はそのときに定められたものである。

神輿庫は国の重要文化財に指定されている。

## 文化財
*本殿 - 国の登録有形文化財
*神輿庫 - 国の重要文化財、鎌倉時代建立の板倉
*神輿（2基） - 室町時代以前の作

## 摂末社
*後見社（大己貴命）
*宮主社（足名稚命、手名稚命）
*三社宮
**天照大神社（天照大神）
**月讀社（月讀大神）
**蛭子社（蛭子神）
*厳島社（市杵嶌姫命）

## 行事
*例祭 - 5月3日 - 5日（神輿の巡行は隔年の5月5日）
*年越祭 - 12月31日

## 交通アクセス
*阪急京都線 大山崎駅 徒歩40分
*JR京都線 山崎駅 徒歩40分

## 周辺情報
*山崎の合戦跡
*十七烈士の墓
*離宮八幡宮 （油座）
*妙喜庵
**待庵
*大山崎山荘美術館
*大山崎町歴史資料館
*大念寺
*山崎聖天
*宝積寺
*大山崎瓦窯跡 （国の史跡）
*サントリー山崎蒸溜所

## 脚注

## 関連項目
*梅宮大社 - 同じ酒解神を祀る京都市右京区の神社。関連性が言われることがある。

## 外部リンク
*
夜のガスパール (ラヴェル)

『**夜のガスパール**』（よるのガスパール、）は、モーリス・ラヴェルが作曲したピアノ独奏のための組曲である。の同名の詩集を題材としている。

## 概要
ラヴェルは1908年、ベルトランの詩集から「オンディーヌ」、「スカルボ」（同名の2篇の詩のうち、断篇に所収のほう）、「絞首台」（断篇に所収）の3篇に想を得て、これらをイメージした3曲のピアノ独奏曲からなる組曲を作曲した。

1909年1月9日にリカルド・ビニェスのピアノによってパリで初演された。

## 内容
各楽章は、ソナタ楽章―緩徐楽章―ロンド楽章の順に構成されており、古典的なピアノ・ソナタが意識されている。その一方で、開始楽章と終楽章の調性が一致せず、各楽章に詩的な題名が割り振られているところは、ロマン派的な性格的小品集や標題音楽に近い。しかも和音構成や旋法的な旋律においては、印象主義音楽の類型が表れている。音楽的知識と感性、想像力が高度に統合された、ラヴェル初期のピアノ曲の最高傑作である。

### 第1曲「オンディーヌ」 (''Ondine'')

嬰ハ長調、（緩やかに）、4/4拍子。『水の戯れ』、『洋上の小舟』（『鏡』）と並ぶラヴェルの「水」3部作とする向きもある。終始複雑で細かいアルペジオが左右で入り組む難曲。形式はソナタ形式で、詩の内容（人間の男に恋をした水の精オンディーヌが、結婚をして湖の王になってくれと愛を告白する。男がそれを断るとオンディーヌはくやしがってしばらく泣くが、やがて大声で笑い、激しい雨の中を消え去る）に忠実に基づいていると言われる。

### 第2曲「絞首台」 (''Le gibet'')

変ホ短調、（きわめてゆっくりと）、4/4拍子。変ロ音のオクターヴが終始一貫して葬送の鐘のように不気味に鳴り響く。きわめて遅く、重々しいテンポはまったく変更されないが、それとは裏腹に拍子はめまぐるしく変化を重ねる（鐘の音に交じって聞こえてくるのは、風か、死者のすすり泣きか、頭蓋骨から血のしたたる髪をむしっている黄金虫か……という詩の内容に準じたものと思われる）。その結果、暗澹茫漠たる雰囲気が醸し出される。初演者のビニェスは、この曲を退屈に感じて、ラヴェルの心証を悪くしたと言われる。

### 第3曲「スカルボ」 (''Scarbo'')

嬰ト短調、（速く）、3/8拍子。急速なパッセージと強弱の激しさ、そして不気味な旋律が、自由に飛び回る小悪魔を描いている。急速な連打音やアルペジオによる複雑な運指がこの曲を至って困難なものとしている。リストの『メフィスト・ワルツ』第1番が下敷きとなっている。

ラヴェルは第3曲について、当時最も難しいとされたバラキレフの『イスラメイ』をも凌ぐ演奏技巧が必要だと言っている。

## 管弦楽版
オーケストラの魔術師と呼ばれたラヴェルだったが、この曲には自身の管弦楽版を残さなかった。1990年にマリウス・コンスタンがオーケストレーションを手がけ、デュラン社から出版されている。

なお、ラヴェル自身もこの曲にオーケストラ的な響きを想定していたようである。その例証として、この曲の解釈についてラヴェル本人から説明を受けたことのあるピアニストのヴラド・ペルルミュテールによれば、ラヴェルは説明の際に、特に表現については具体的なオーケストラの楽器の名前を持ち出して例示したといい、ペルルミューテルが校訂したラヴェルのピアノ曲集には、そういったラヴェルの例示が記入されている（日本語版が音楽之友社から出版されている）。

## 外部リンク
*
テート・セント・アイヴス

**テート・セント・アイヴス**（Tate St Ives）は、イギリス西南部コーンウォール半島のリゾート地・港町であるセント・アイヴスに位置する国立の近現代美術館。テート・ブリテン、テート・モダン、テート・リバプールなどとともに、国立美術館ネットワーク「**[[テート・ギャラリー|テート]]**」の一部をなしている。1993年に開設され、20世紀初頭にこの地で制作したバーバラ・ヘップワース、ベン・ニコルソンなど「セント・アイヴス派」によるイギリス近代美術の作品を中心に展示している。

イギリスでもサーフィンができる数少ないビーチとして有名なPorthmeorの浜辺に建つ、白亜の円形の建物は、エルドリッジ・エヴァンズとデイヴィッド・シャレフの設計による。町の縁に位置し、胸を打つような浜辺と町の眺めを見わたすことができる。

近隣のバーバラ・ヘップワースのアトリエや美術館・彫刻庭園もテートが以前から管理しているが、これが縁でテート分館が建つことになった。この分館の主な目的はヘップワース以外のセント・アイヴス派も広く展示することや、町おこしへの協力などである。周囲は民間のギャラリーやアート雑貨店などが多く集まっている。2000年代に入り、テート・セント・アイヴスには更なる拡張計画がある。完成すればより良い美術教育スペースが整えられ、大型のアートワークやインスタレーションの展示ができるようになる。

## 20世紀美術と「セント・アイヴス派」
セント・アイブスはイギリスのほかの地方より陽光が明るくて温暖で、19世紀には鉄道が延びてリゾートとして開け始めた。このころセント・アイヴスには美術学校もでき美術家が集まり始めている。

1920年、陶芸家バーナード・リーチは濱田庄司とともに日本からイギリスへ移り、セント・アイヴスに日本式の登窯「リーチ・ポタリー」を開設した。リーチと濱田は、東洋の陶磁器に影響を受けた作品制作や、スリップウェアなど工業化以前のイギリス民間陶器の再発見をしたが、これはセント・アイヴスと国際的な20世紀美術との最初のつながりになった。

1928年、アルフレッド・ウォリス、ベン・ニコルソン、クリストファー・ウッドという三人の芸術家が話し合い、コーンウォール北海岸のリゾート、セント・アイヴスに芸術家のコロニーを作りはじめた。

1939年の第二次世界大戦勃発とともに、ベン・ニコルソンとその妻で彫刻家のバーバラ・ヘップワースがこの地に居を構え、ナチスの迫害から逃れイギリスに逃げてきたナウム・ガボも友人である彼らの後を追って移転してきた。彼らによって、ロンドンから遠く離れたコーンウォールの西端に、国際的なモダニズム芸術や前衛芸術、抽象芸術のイギリスにおける前哨が確立した。戦後、ナウム・ガボはアメリカに渡ったが、新しい世代の芸術家が多く移ってくる。ピーター・ラニョン、ジョン・ウェルズ、ロジャー・ヒルトン、ブライアン・ウィンター、パトリック・ヘロン、テリー・フロスト、ウィルヘルミナ・バーンズ＝グレアムといった人々であり、大西洋の対岸のアメリカで起こった抽象表現主義と交流しながら抽象絵画の運動をおこしていった。こうしたセント・アイヴス派の抽象画は、国際的・普遍的なモダニズムを標榜する一方、コーンウォールの水平線や陽光、荒涼とした丘などのイメージや風土性も反映している。

バーバラ・ヘップワースのアトリエと彫刻作品を置いた庭園は現在公開され、テートによって管理運営されている。テート・セント・アイヴスはイギリス美術の中心地であったこの地にかかわった画家の作品や足跡を保存・研究する一方、今活躍している芸術家の新作展も企画して観光客や住民に刺激を与えている。

## 外部リンク
* テート・セント・アイヴス公式サイト
新株引受権

**新株引受権**（しんかぶひきうけけん）とは、会社が発行する株式を引き受けることができる権利。

日本の法制度では法改正により意義に変遷がみられ、法文では平成17年改正前の商法で用いられていた。現行の会社法では法文では用いられていない。

## 新株引受権（原義）
新株引受権は本来は株式会社が株式を発行する際に、その発行される株式の割当てを受ける権利をいう。新株引受権という概念は、古くから慣習により認められてきた。

現行の会社法では法文では用いられていない。しかし会社法の下でも、募集株式の割り当てを受けた場合に、新株を引き受けることができる権利のことを「新株引受権」と呼ぶことがある。

## オプション機能をもつ新株引受権
新株引受権は特にオプション機能を有するものを指す概念としても用いられ、かつての「新株引受権付社債」に係る「新株引受権」がこれに相当する。

2000年代に入り商法改正によって新株予約権制度が導入されたことにより、従来の転換社債の転換請求権、ワラント債の新株引受権、ストックオプションがまとめて「新株予約権」として再構成された。ただ、現行法上の新株予約権制度は株式を一定の条件で取得できる権利（新株予約権）を新株発行とは関係なく与えることを可能としており従来の新株引受権とは性質が異なるものとなった。

新株引受権の歴史的な変遷は次のとおり。

### 昭和56年商法改正（平成13年改正前商法）
*以下、この節において条名が記載されている場合、特に断りが無い限り平成13年改正前商法の条名を指す。
1981年（昭和56年）の商法改正（1982年10月1日施行）により、新株引受権付社債の制度が創設され（341条ノ8以下）、さらに、1997年（平成9年）5月の商法改正（同年6月1日施行）により、ストック・オプションとして取締役や使用人に新株引受権を付与することが可能となった（280条ノ19以下）。

新株引受権付社債は、原則として取締役会決議で発行することができた（341条ノ8第2項）。ただし、分離型の新株引受権付社債（社債と分離して新株引受権のみ譲渡することが可能な新株引受権付社債）を発行する場合において、未行使の新株引受権付社債に係る株式の発行価額の総額が新株引受権付社債の総額を超えるとき（同条4項）や、株主以外の者に対して発行する場合において、それが有利発行となるときは株主総会の特別決議を要した（同条5項）。

また、ストック・オプションとして新株引受権を付与する場合、株主総会の特別決議が必要とされ（280条ノ19第2項）、発行できる新株の総数は、発行済株式総数の1割以下と規定されていた（同条3項）。また、この新株引受権は譲渡することが認められていなかった（同条5項）。

### 平成13年商法改正（平成17年改正前商法）
*以下、この節において条名が記載されている場合、特に断りが無い限り平成17年改正前商法の条名を指す。

2001年（平成13年）11月の商法改正では、新株予約権の制度が導入されたことに伴い、新株引受権の概念も一変する。従前の、取締役及び使用人に対してのみ認められた新株引受権の制度は廃止され、誰に対してでも発行することができ、また自由に譲渡することができる新株予約権として規定されることとなった（280条ノ19）。また、新株引受権付社債についても、転換社債と併せて規定が整理され、非分離型の新株引受権付社債については、新株予約権付社債（341条ノ2以下）として規定された。他方、分離型の新株引受権付社債は、「社債と新株予約権を同時に募集するもの」であると理解されることとなり、双方の規定が同時に適用されるものとし、特別の規定は置かれなかった。

この改正により、新株引受権は、「株式会社が新株を発行する際に、株主がその新株を優先的に引き受けることができる権利」として理解されるようになった。

#### 株式譲渡制限を設けている株式会社
平成17年改正前商法においても、株式会社は、その定款により、すべての株式に譲渡制限の定めをおくことが可能であったが、新株発行の際に株主以外の者に新株が発行される場合、既存株主にとっては、もともと投下資本回収の途が制限されている上に、さらに会社に対する支配の割合が低下してしまう、という弊害が生じやすい。このため、このような会社においては、取締役会で新株発行決議を行う場合は、株主に新株引受権を与えることとし（俗に言う「株主割当増資」）、株主以外の者に新株を割り当てる場合（俗に言う「第三者割当増資」の場合）は株主総会の特別決議（有利発行の際にはその旨情報開示も要する）を要することとしていた。

新株発行の際、新株引受権を他人に譲渡できる旨定められた場合は、新株引受権証書が発行され、引受権譲渡の際にその証書を譲渡すれば第三者に対抗できるようになっていた。ただし、株主の請求があるときに限り同証書を発行するものとすることは禁止されていなかった。

なお、新株予約権または新株予約権付社債を発行する際にも、同様の規律（それぞれ「新株予約権の引受権」または「新株予約権付社債の引受権」とよばれる）に服するものとされていた。

#### 株式譲渡制限を設けていない会社
一方、譲渡制限のない会社の場合は、投下資本回収は比較的容易であるため、上記のような弊害は起こりうるものの比較的軽微であるといえる。そのため、株主に原則として新株引受権を与える、という規制はおかれていなかった。したがって、授権資本制度の範囲内で、原則として取締役会の決議のみにより第三者に対しても自由に新株を発行できたほか、株主に新株引受権を付与することも可能であった。ただし、第三者割当増資の際に有利発行を行う場合は、例外的に株主総会における情報開示および特別決議を要するものとされていた。

### 会社法
2005年（平成17年）に成立した会社法（2006年5月1日施行）では、上記の新株引受権・新株予約権の引受権・新株予約権付社債の引受権に係る証書の制度は廃止され、従来の「新株引受権」は完全に廃止された。

なお、会社法では法文では用いられていないが、先述の原義にある募集株式の発行の際に新株を引き受けることができる権利を指して「新株引受権」と呼ぶことはある。会社法でも募集株式を発行する際に「株主に株式の割当てを受ける権利を与えることができる」（会社法202条1項）として、既存株主に新株引受権を付与するのとほぼ同様の規律である株主割当ての制度が規定されている。もっとも、この「株式の割り当てを受ける権利」は、従来の法制度における新株引受権とは異なり、基準日に株主である者のみが行使できる権利であって、第三者に譲渡することはできない。

## 脚注
加藤友三郎内閣

1923年（大正12年）8月24日、加藤が首相在任のまま死去し、外相の内田康哉が首相を臨時兼任して同年9月2日まで事務を取り扱った。なお薩長出身でない軍人が首相を務めたのは、広島藩出身の加藤友三郎が最初である。

## 内閣の顔ぶれ・人事
### 国務大臣
1922年（大正11年）6月12日任命。在職日数440日。

### 内田外相の臨時兼任期間
1923年（大正12年）8月24日任命。在職日数10日。

### 内閣書記官長・法制局長官
1922年（大正11年）6月12日任命。

### 勢力早見表
※ 内閣発足当初（前内閣の事務引継は除く）。

## 内閣の動き
前高橋内閣は、原敬首相の暗殺を受けて急遽首相に就任した高橋是清が、与党立憲政友会の党内をまとめることができず、半年余りで内閣総辞職に至る。後継の内閣としては、野党第一党の憲政会が想定されていたが、首相奏請権を握っていた元老（松方正義、西園寺公望）は、憲政会の加藤高明総裁の首相としての力量を疑問視しており、奏請には後ろ向きであった。そのため、後継首相の選定を主導した松方元老は、まず海軍重鎮の加藤友三郎海相を優先候補とし、加藤海相の組閣が不調に終わった場合は、憲政会の加藤総裁に打診する方針で臨む。

加藤海相は、当初はこれを機に隠匿する心づもりであり、最初は辞退したが、憲政会への政権移譲阻止を図る政友会から「党員入閣でも好意的局外中立でも無条件をもって内閣組織を援助する」意向が伝えられたことにより翻意、政友会は加藤友三郎政権を閣外協力する形で与党の座を維持する。

### 主な施策
* 軍縮 - 海軍大臣を兼務した加藤の主導で軍縮が行われ、ワシントン海軍軍縮条約に従って主力艦14隻を廃止、一部を航空母艦に改造した。このため、陸軍も軍縮に踏み切らざるを得なくなり、5個師団の削減（「山梨軍縮」）とシベリア出兵の中止を決めた。ただし、浮いた予算は装備の近代化と国債償還などに充てられた。
* 普選 - 水野錬太郎内務大臣を委員長とする「衆議院選挙法委員会」を立ち上げて、その答申を元に1923年2月に普通選挙法案を提案するが、与党政友会の反対で否決された。
* 陪審法成立

1923年（大正12年）8月24日、持病を理由にしばらく自宅で静養していた加藤総理がそのまま死去。大腸ガンの悪化によるものだった。翌25日に加藤友三郎内閣は総辞職、次の内閣が発足するまでの間は外務大臣の内田康哉が総理大臣を臨時兼任して関連事務を取り扱った。後継の首相となった山本権兵衛が組閣を行っている最中、関東大震災（大正関東地震）が勃発する。

## 脚注

### 注釈

### 出典

## 参考文献
* 

## 関連項目
*1922年の政治
*1923年の政治

## 外部リンク
* 首相官邸 - 加藤(友)内閣
ピアノ協奏曲 (スクリャービン)

**ピアノ協奏曲[[嬰ヘ短調]]** **[[作品番号|作品20]]**は、アレクサンドル・スクリャービンが1896年から1897年にかけて作曲したピアノ協奏曲。スクリャービンによるピアノと管弦楽のための作品は、このほかに『プロメテウス―火の詩』しかない。演奏時間は約26分。

## 概要
この協奏曲は初期作品の一つであり、抒情的な表現においてショパンの影響が明確に表れている。一方で、リズム語法や調性の選択、左手の超絶技巧、簡潔で緊密な楽曲構成、翳りと愁いを含んだ物憂い表情など、ショパンとは異なる独自の発想も明らかにされている。

スクリャービンの助言者であったリムスキー＝コルサコフは、この作品の管弦楽法のバランスに難色を示し、手ずから改訂しようと申し出たがスクリャービンはこれを拒否、自力で部分的に修正を加えるにとどめた。

スクリャービンはヨーロッパから帰国した後の1910年に開いた演奏会で、本曲を11回取り上げている。

スクリャービンが独自の音楽語法を獲得する前の初期の作品であり、オーケストレーションの弱さ、ピアノパートの超絶技巧などから演奏の機会は多くない。
### 楽器編成
独奏ピアノ、フルート2、オーボエ2、クラリネットA管2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、弦楽五部。

## 楽曲構成
; 第1楽章　Allegro 3/4拍子　嬰ヘ短調
序奏つきソナタ形式。伝統的な協奏的ソナタ形式によらず、オーケストラの短い導入部を経てすぐピアノが登場する。

抒情的で情熱的な第1主題と、マズルカ風の第2主題からなる。オーケストラはオクターブのユニゾンなどの薄い書法が中心であり、ピアノに寄り添うように展開する。コーダでクライマックスとなり、悲劇的に終結する。
; 第2楽章　Andante 4/4拍子　嬰ヘ長調
スクリャービンが生前に発表した唯一の変奏曲（他には1887年作曲の『エゴロワ変奏曲』が死後に遺作として出版されている）。変位記号の多い調号の選択は、初期から中期まで続いたスクリャービンの音楽的趣味の一つである。単純な三部形式による主題は12歳ごろにさかのぼると言われ、その性格は素朴で甘美である。それに続く4つの変奏は、ブラームスやセルゲイ・ラフマニノフが好んだ性格変奏（主題が原形をとどめないほど変化を加えられるもの）ではなく、むしろ古典的な装飾変奏によっている。事実上の第5変奏に当たるコーダで静かに締めくくられる。
; 第3楽章　Allegro moderato 3/4拍子　嬰ヘ短調～嬰ヘ長調
ロンドソナタ形式。ポロネーズ風の勇壮な第1主題と、抒情的で歌謡的な第2主題によっている。ピアノパートは複雑なアルペジオやポリリズムが多く用いられる。コーダで嬰ヘ長調に転じて華々しいクライマックスが形成され、締めくくられる。

## 録音
オールソン、アシュケナージ、ウゴルスキ、シチェルバコフ、ローランド・ペンティネン、等が録音を残している。

## 外部リンク
* 
* Pianopedia, Alexander Scriabin, Piano Concerto in F-sharp minor
Sun ONE

**Sun ONE**はサン・マイクロシステムズが2002年から2003年にかけてサーバーソフトウェア製品のブランドに使った名前。Sun Open Network Environment の略。もともと ネットスケープコミュニケーションズ とサン・マイクロシステムズとの合弁会社であった  がリリースしていたミドルウェア製品群が、契約切れに伴い、サン・マイクロシステムズが製品を引き継いだタイミングで2002年4月15日にブランド名が変更された。このブランド名はSun ONE Studio 8 や Sun ONE Active Server Pages 4.0のような他の製品群にも使われた。

製品の内容:
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Sun ONEのブランド名は2003年9月16日に  にブランド変更された。

## 関連項目
* 
* 
* Sun Java Desktop System

## 脚注
セルジュ・リファール

**セルジュ・リファール**（,  Sergej Michajlovič Lifár', 烏: *　Serjij Lyfár*, 1905年4月2日 ‐1986年12月15日） は、フランスのバレエダンサー・振付家。ウクライナ出身。「舞の神」と呼ばれた。

## 概要
セルジュ・リファールは1905年4月2日にロシア帝国のキエフに生まれた。リファーリ（ルィファール）家はカーニウ町のウクライナ・コサック出身であった。

伝説の舞踏家ヴァーツラフ・ニジンスキーの妹ブロニスラヴァ・ニジンスカに学び、1923年にバレエ・リュス（ロシア・バレエ団）に入団、主宰者のセルゲイ・ディアギレフの信頼を得て末期の同バレエ団を支えた。1929年7月、ディアギレフの死をボリス・コフノ、ミシア・セール、ココ・シャネルとともに看取る。

バレエ・リュスの解散後にパリ・オペラ座バレエ団の首席ダンサーや舞台監督に選ばれた。パリ・オペラ座バレエ団のバレエ・マスターとしての在任期間は1930~1944、1947~1958年。1953年には来日し、『薔薇の精』などを踊っている。

1986年12月15日にローザンヌで死去。

## 脚注


## 参考文献
*『ポーランド・ウクライナ・バルト史 』/ 伊東孝之,井内敏夫,中井和夫. 山川出版社, 1998. (新版世界各国史 ; 20) 
* 『物語ウクライナの歴史』/ 黒川祐次. 中央公論新社. 2002.
* 

## 外部リンク
* リファールと彼の遺産
* ディアギレフとともに
小平監視所

**小平監視所**（こだいらかんしじょ、英称 **Kodaira Observation Point**）は、東京都立川市幸町にある東京都水道局の監視所。

## 概説
羽村取水堰(一部、昭和用水堰からの助水を含む)から引き入れた多摩川系表流水を玉川上水 - 当監視所 - 砂川線 - 東村山浄水場接合井まで導水するために設けられたもので、主に表流水中に含まれる土砂やゴミの沈殿・除去及び水質監視を行う小さな監視所である。

当監視所は、東京都水道局東村山浄水管理事務所技術課が統括する。

現在の玉川上水は、当監視所で上水道としての役目を終え、これより下流は多摩川上流水再生センター（昭島市に所在する下水処理場）で処理された下水処理水が放流されている。また、放流地点には「上水小橋」と呼ばれる橋（人道橋）が架けられており、玉川上水本流まで降りることができる数少ない場所となっている。

また、ここは野火止用水が玉川上水から分岐する場所（取水口）でもある。ただし現在は、野火止用水の当監視所から西武拝島線東大和市駅前までの区間は廃止されて埋め立てられ、東大和市駅前からは前述と同じ下水処理水が野火止用水に放流されている。

## 概要

## アクセス方法
* 西武拝島線・多摩都市モノレール玉川上水駅南口下車。線路沿いに東大和市駅方面を直進、徒歩5分。
GROOVISIONS

**groovisions**（グルーヴィジョンズ）は、グラフィック、ムービー、プロダクトなど様々なデザインを行うデザイン集団である。

## 概要
前身はDJチームgroovequestで、1993年京都にて設立。97年より活動拠点を東京に移す。

代表作は、顔のパーツは同じだが、髪型、服装、性別を変幻自在にできるキャラクターの「chappie」シリーズ。

略称は「グルビ」または「GRV」。全国の「イオンモール」のCMで使用されている映像も手掛けている。

## 関連項目
*ピチカート・ファイヴ
*Cornelius
*RIP SLYME
*東京スカパラダイスオーケストラ
*キャプテンストライダム
*HALFBY
*LSD (ゲーム)
*P-08A
*西日本シティ銀行

## 外部リンク
*groovisions公式サイト
*
佐藤嘉彦

**佐藤 嘉彦**（さとう よしひこ、1945年11月3日 - ）は、日本の元裁判官。2004年より同志社大学大学院司法研究科教授。同志社大学大学院司法研究科長・同志社大学大学院司法研究科アラムナイ・アソシエーション寒梅会顧問。専門は刑事訴訟法。

## 来歴
1969年、同志社大学法学部卒業。1973年、名古屋大学大学院法学研究科修士課程修了。法学修士（名古屋大学）。

裁判官として東京高等裁判所、東京地方裁判所、大阪高等裁判所、大阪地方裁判所、京都地方裁判所判事等を経て、同志社大学大学院司法研究科教授。同志社大学大学院司法研究科長。

## 研究業績
* 「公訴権の濫用について」（修士論文）（1973年3月）
* 「一罪の一部起訴に関する実務上の諸問題について」（2005年2月）
* 「覚せい剤自己使用罪における訴因の特定について」（2006年2月）

## エピソード
研究者、職員、学生からの人望が厚く、2007年4月から第2代司法研究科長に就任した。同年5月に、同志社大学大学院司法研究科アラムナイ・アソシエーション寒梅会の初代顧問に就任した。

なお、裁判官時代は、民事裁判官のキャリアの方が長かった。そのため、民事訴訟法との比較という観点から刑事訴訟法を考察する授業を展開している。

## 脚注
フェリックス・ブルーメンフェルト

**フェリックス・ミハイロヴィチ・ブルーメンフェリト**（Feliks Mikhaylovich Blumenfel[']d; 〈ロシア語: 〉, 1863年4月17日〈または4月19日〉 ヘルソン県エリザヴェドグラート・コヴァレフカ〈現在のウクライナ・クロプィウヌィーツィクィイ〉 - 1931年1月21日 モスクワ）はユダヤ系ロシア人作曲家・ピアニスト・指揮者・音楽教育者。

## 経歴
ブルメンフェリト家はオーストリアを出自としており、ドイツ語の発音による**ブルーメンフェルト**という表記でも知られている。

1863年4月19日、ウクライナ南部の小都市コヴァレフカ (Kovalyovka) に生まれた。父親は学校でフランス語と音楽を教える教師をしており、母親は、古くは由緒のあった芸術一家の末裔である。フェリックスは4番目の子供で、兄のジギスムント・ミハイロビッチ・ブルーメンフェルト (Sigismund Mikhailovich Blumenfeld) とスタニスラフ・ミハイロビッチ・ブルーメンフェルト (Stanislav Mikhailovich Blumenfeld) はピアニスト・作曲家に、妹のオルガ・ミハイロヴナ・ノイハウス (Olga Mikhailovna Neuhaus) もピアニストになった、音楽一族だった。フェリックスは、後にヴィルトゥオーゾ・ピアニストやピアノ教師として大きな足跡を残したが、妹のオルガもピアニストの育成に大きく貢献している。オルガはグスタフ・ノイハウス (Gustav Neuhaus) と結婚し、子供にハインリヒ・グスタフ・ノイハウス (Heinrich Gustav Neuhaus) をもうけたが、ハインリヒはモスクワ音楽院でピアノの教師となり、門人としてエミール・ギレリスやスヴャトスラフ・リヒテル、アレクセイ・リュビモフ、ラドゥ・ルプーらを輩出している。

フェリックは最初、兄のスタニスラフ・ブルーメンフェルトや義兄のグスタフ・ノイハウスに音楽を習っていたが、1881年の夏、クリミアに休暇に来ていたリムスキー=コルサコフと出会い、音楽の道に進むことを決めた。その年の秋にはサンクトペテルブルク音楽院に入学、ピアノをF.F.シュタイン (F.F.Stein) に、作曲をリムスキー=コルサコフに師事した。1885年に同音楽院を卒業、その後すぐに音楽院でピアノを教えるようになり1918年まで務めた (この時シモン・バレルを指導している)。この時期の1890年代にはピアニストとして、当時のロシアでは新しい音楽だったアレンスキー、グラズノフやリャードフのピアノ作品を多数初演した。

また、1895年から1911年までの間、マリインスキー劇場で指揮活動も行った。同劇場では、恩師で同僚のリムスキー＝コルサコフの歌劇『見えざる街キーテジと聖女フェヴローニヤの物語』の世界初演の他、スクリャービンの交響曲第3番『神聖な詩』や交響曲第4番『法悦の詩』のロシア初演を行っているだけでなく、ワーグナーの楽劇《トリスタンとイゾルデ》のロシア初演も指揮した。1908年にはセルゲイ・ディアギレフ主導で敢行された《ボリス・ゴドゥノフ》パリ初演を成功させるという大きな業績も残した (パリ初演が、ロシア国外では最初の『ボリス』の演奏)。

1918年からはキエフに移り、1922年までの校長を務めた。この折にマスタークラスでヴラディーミル・ホロヴィッツを指導したことは有名である（彼には《2つの劇的瞬間》作品50と《[あるダンサーの人生のエピソード](https://imslp.org/wiki/Episodes_dans_la_Vie_d%27une_Danseuse,_Op.52_(Blumenfeld,_Felix))》作品52を献呈している）。1922年に同学校を辞めた後、同年から亡くなる1931年までの間、モスクワ音楽院でピアノ科の教授として教壇に立った。

1931年1月21日、モスクワで亡くなった。

ピアニストとして同時代の数多くのロシア人作曲家の作品を演奏した。作曲家としてはショパンとチャイコフスキーの影響が明白で、おびただしいピアノ曲のほかに交響曲1つ、協奏的作品《演奏会用アレグロ》と室内楽曲、いくつかの声楽曲がある。超絶技巧を凝らしたピアノ曲が没後、復活を遂げており、とりわけショパン風の繊細な表情をたたえた《左手のための練習曲》作品36が名高い（弟子のバレルが録音を残している）。

## 指導
指を立てて弾く奏法(ハイフィンガー)ではなく、伸ばして弾く奏法(フラットフィンガー）を強硬に主張した教師の一人で、このメトード通りに弾いているピアニストにコルトーとホロヴィッツがいる。

## 脚注

### 注

### 出典

## 外部リンク
* 
* ブルメンフェーリド - ピティナ・ピアノ曲事典
セント・アイヴス

**セント・アイヴス**（**St Ives**、コーンウォール語では *Porth ia*）はイギリス・コーンウォール州にある海辺のタウンで行政教区(Civil Parish)である。コーンウォール半島の突端近くの北海岸にあり、ペンザンスの北で、カンボルンの西に当たる。かつては漁業や関連産業に依存した町だったが、漁業の衰退により観光業に重点を置くようになった。現在では陽光の穏やかなリゾートの街となっており、またサーフィンの街、芸術家のコロニーとしても知られる。

## 歴史
セント・アイヴスは、5世紀にコーンウォールにキリスト教を布教したアイルランドの姫、聖イア（St. Ia）が上陸した地とされている。

セント・アイヴスは、1549年にコーンウォールを席巻した「祈祷書反乱」(en)の際に残虐な事件がおきている。エドワード6世は未だにカトリック的性格の濃かったイギリス国教会の改革を進め、1549年にそれまでのラテン語の祈祷書からプロテスタント的な内容の英語の祈祷書に変えたがこれは国民の評判が悪く、特にコーンウォール語が話され英語を理解しない人の多かったコーンウォールでは大反乱に発展した。この最中、憲兵の司令官がセント・アイヴスを訪れ、市長のジョン・ペインを宿屋へ昼食に招いた。司令官は市長との昼食の間、絞首台の設置をしているかと聞いた。昼食の後、市長が司令官を絞首台が設置されているところへ案内したが、司令官はそのまま台に上がれと市長に命じた。市長は未だにカトリックだったため絞首刑にあったのである。

セント・アイヴスは漁港のほか、商船の寄港地・発着地として栄えた。ここに本社を置いていたハイン海運会社（The Hain Shipping Company）は大きな船会社として知られ、後に合併を繰り返して現在世界有数のコンテナ船会社P&Oネドロイドになっている。また、コーンウォールからデヴォンにかけては錫（スズ）などの鉱山があり、鉱夫相手の商売や錫の積み出しでも非常に栄えた港であった。ところが、19世紀後半、錫産業も漁業・港湾も衰退してしまった。現在もセント・アイヴス周辺に崩れ落ちた工場など鉱山の廃墟が点在している。

近代のセント・アイヴスは1877年のセント・アイヴス湾支線(en)の鉄道敷設により変化が始まった。温暖な気候を求め、ヴィクトリア朝期の海水浴客や休暇客が来るようになったのである。街の建物のほとんどは、19世紀後半に建て直されている。断崖や湾に沿って曲がりくねる鉄道は、今も観光の呼び物として生き残っている。

1920年代以降、セント・アイヴスは芸術家村となり始めた。19世紀にははやくも鉄道建設に伴って画家たちが訪れ定住して海などを描く様になり、近郊のニューリンの村とともに芸術家コロニーが形成され、美術学校ができていた。錫の廃工場や使わなくなった漁業用の小屋や港湾倉庫が画家たちの安いアトリエとして活用された。1920年、陶芸家バーナード・リーチと濱田庄司は日本からイギリスへ移り、セント・アイヴスに日本式の登窯を築窯し、「」を開設した。リーチと濱田は、東洋の陶磁器に影響を受けた作品制作や、セント・アイヴスの畑から出土するスリップウェアなど工業化以前のイギリス民間陶器の再発見をしたが、これはイギリス現代陶芸の転換点であったほか、セント・アイヴスと国際的な20世紀美術との最初のつながりになった。

1928年、アルフレッド・ウォリス、ベン・ニコルソン、クリストファー・ウッドという三人の芸術家がセント・アイヴスに芸術家のコロニーを作りはじめた。ピエト・モンドリアンなどもセント・アイヴスを訪れ、海の風景や明るい陽光は今日に至るまでモンドリアンはじめ多くの芸術家を触発してきた。1939年の第二次世界大戦勃発とともに、ベン・ニコルソンとその妻で彫刻家のバーバラ・ヘップワース、友人でドイツからイギリスに逃げてきたナウム・ガボの三人が移転してきた。彼らによって、ロンドンから遠く離れたコーンウォールの西端に、国際的なモダニズム芸術や前衛芸術、抽象芸術のイギリスにおける前哨が確立し、戦後もセント・アイヴス派と呼ばれる多くの芸術家が居を構え、大西洋の対岸のアメリカで起こった抽象表現主義と交流しながら抽象絵画の運動をおこしていった。バーバラ・ヘップワースのアトリエは後に遺言により「バーバラ・ヘップワース美術館・彫刻庭園」(en)となり公開され、1980年以来ロンドンのテート・ギャラリーの管理に置かれている。

1970年代の末までにリーチやヘップワースなど主だった作家は世を去り、セント・アイヴスの芸術活動は沈滞した。1980年代になると折からの不況や観光地としての陳腐化で観光客は減り、特に海水浴のオフシーズンは訪れる者もないほどであった。このころからセント・アイヴスの遺産である芸術家たちの活動に街のアイデンティティを見出す動きが生まれ、展覧会や芸術フェスティバルが行われた。1980年代後半にはテート・ギャラリーが、セント・アイヴスの芸術家たちに関する展覧会を相次いで開きセント・アイヴスでも開催した。こうしたつながりからテート分館誘致の動きが街の住民の間で起こり、多額の寄付や署名を集め州やテート・ギャラリーを動かし、1993年にはテート・セント・アイヴスが開館した。フェスティバルや美術館開館の効果で観光客は季節に関係なく訪れるようになり、街中にアトリエや陶芸工房、ギャラリーや雑貨店が開業するなど芸術的な雰囲気のあるリゾートとして多くの観光客を集め、近年では過熱気味である。

## 観光
「バーバラ・ヘップワース美術館・彫刻庭園」やテートの分館「テート・セント・アイヴス」、リーチ・ポタリーなど美術館や制作場所跡が観光地になっており、街の中にもギャラリーやアート雑貨店などが多い。

セント・アイヴスはイギリスの中でもマリン・スポーツに適した気候で、しかも断崖や岩場の多いイングランド南部の海岸には数少ない長い砂浜が広がっているため、サーフィンの中心地となっている。街にはサーファーが訪れ、毎年、多くの世界大会がセント・アイヴス及びその近郊で開かれている。

## マザーグース
セント・アイヴスの街の名前はマザーグース（童謡）の中のなぞなぞの歌、『As I Was Going to St Ives』で良く知られている。しかしこの歌がコーンウォールのセント・アイヴスなのか、イギリス国内の同じ名前の町々を指しているのかはよく分かっていない。

## 姉妹都市･提携都市
;姉妹都市
*益子町（日本国 栃木県）
**2012年（平成24年）9月20日 姉妹都市提携締結。

## 脚注

## 外部リンク

街の観光案内（www.stives-cornwall.co.uk）
* セント・アイヴスの写真 from viewsofcornwall.com
* セント・アイヴスの写真
* セント・アイヴス (DMOZ.org)
* セント・アイヴスの案内と行事
* セント・アイヴス英国政府観光庁
エドゥアルト・レメーニ

**エドゥアルト・レメーニ**（**Eduard Remenyi** または **Reményi Ede**, もとの姓は**ホフマン** (Hoffmann), 1830年1月17日　ミシュコルツ - 1898年5月15日　サンフランシスコ）は、ハンガリー出身のユダヤ系ヴァイオリニスト。

ブラームスの青春時代に演奏旅行をともに行なったこと、ブラームスに同郷のヨーゼフ・ヨアヒムを引き合わせたこと、さらにはブラームスの《ハンガリー舞曲》をめぐって盗作の疑いで訴えたこと（結果は敗訴）などで、ドイツ・オーストリアの音楽史に名を残した。兄のレメーニ・アンタル（Reményi Antal http://www.mek.iif.hu/porta/szint/egyeb/lexikon/eletrajz/html/ABC12527/12876.htm）は旅行家・作家。

## 生涯
1842年から1845年までウィーン音楽院に学ぶ。同時期の学友としてはヨーゼフ・ヨアヒム、ヨーゼフ・ヘルメスベルガー1世らがいる。1846年のハンガリー革命に加わった疑いでオーストリア帝国から追放にされ、渡米して5年のあいだ放浪の楽師として過ごす。1853年にヨーロッパに戻り、一時期ヴァイマルを訪れ、フランツ・リストの好意によって指導を受ける。1854年にヴィクトリア女王お抱えのヴァイオリニストとなる。1860年に大赦によってハンガリーに戻り、その後にオーストリア皇帝フランツ・ヨーゼフのお抱えヴァイオリニストになる。1865年にヨーロッパ各地で演奏旅行。1871年から1877年にパリに過ごし、それから2年後にロンドンに渡り、さらに北米と中米でも演奏旅行を続けた。1886年に世界一周の演奏旅行に着手、喜望峰を越えてアジアに渡り、インドシナ半島や中国、日本でも活動したと伝えられる（日本については後述）。

ショパンのワルツやポロネーズ、マズルカのほか、シューベルトのピアノ曲やバッハの鍵盤楽曲をヴァイオリン用に編曲し、《ヴァイオリンの新しい教程》と題した曲集の中で公表した。自作のヴァイオリン協奏曲を残している。

ミシュコルツ市はレメーニ・エデ音楽賞 Reményi Ede zenei díj を設けている（Holiday of the City of Miskolc 参照）。

## レメーニと日本
レメーニは1886年7月に伴奏ピアニストのイジドア・ラックストーン（Isidore Luckstone）、ソプラノ歌手ルイーザ・マルケッティ（Luisa Marchetti）、そのメイドとともに来日。まず神戸の居留地にあった劇場で2公演を行い（日本人の観客はゼロだった）、その後横浜に向い、8月に居留地で5公演開いた一方で、8月10日には昼に明治天皇ほかの御前演奏、夜には鹿鳴館で演奏会を開いた。御前演奏には、明治天皇のほか昭憲皇太后や、小松宮彰仁親王と有栖川宮熾仁親王の御一家などが出席した。なお、この演奏会が昭憲皇太后以下の女性皇族が宮中で初めて洋装を着用した場となった。

レメーニがこの来日でどのような曲を演奏したか、日本の新聞は全く伝えていない。当時の一般的な日本人の、西洋音楽に対する知識のなさのあらわれでもある。現に、当時の東京日日新聞（8月12日付）ではレメーニに関して「**中年を越えたる年輩にして頭は半禿げ眼光鋭くして一見して其技芸の達人たる容貌を備へたり**」、「**絶技のワイオリン**（ヴァイオリン）**を奏したるに序破急の調子の妙なる聴くものをして茫然たらしむに及へり**」など、容貌や演奏スタイルに関しては書かれているものの、演奏曲目は一切書かれていない。曲目に関しては、横浜で発行されていた英字新聞によると、横浜の演奏会ではクロイツェル・ソナタ、パガニーニのカプリス、レメーニ編曲による小品などが演奏されたようである。また、8月11日に行われた日本での最後の演奏会では、演奏中に按摩師の笛の音が演奏会場に聞こえてくるハプニングがあり、レメーニはこれに激怒して演奏を一時中断し、音が聞こえてきた方を睨みつけていたという。

2002年(平成14年)7月に明仁天皇と美智子皇后がハンガリーを訪問したさいの晩餐会の席での天皇のあいさつにも1886年の「レメーニの御前演奏」について触れられているが、様子について「曲目については明記されていませんが，当時の記録から5曲が演奏されたことが分かっております」としている。

## 参考文献
*松本善三『提琴有情 日本のヴァイオリン音楽史』レッスンの友社、1995年、

## 脚注

## 外部リンク
* http://www.mek.iif.hu/porta/szint/egyeb/lexikon/eletrajz/html/ABC12527/12878.htm （ハンガリー語、絵）
タラ・ダウン・クリステンセン

**タラ・ダウン・クリステンセン**（Tara Dawn Christensen,旧姓Holland）は、1997年度の元ミス・アメリカ。フロリダ州立大学をマグナ・クム・ラウデ（最優等賞）で卒業。また熱心な純潔運動家・プロライフ運動家としても知られており、各地の大学や純潔運動団体トゥルー・ラブ・ウェイツでのスピーチなど精力的に活動、世代を問わず多くのファンを得ている。

## 外部リンク
* Official website
* Miss America profile
* 21st Century Speakers Inc. profile
ユマ郡 (アリゾナ州)

**ユマ郡**（）は、アメリカ合衆国アリゾナ州にある郡である。人口は20万3881人（2020年）。郡庁所在地はユマである。

## 地理
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積14,294 km<sup>2</sup> (5,519 mi<sup>2</sup>) である。このうち14,281 km2 (5,514 mi2) が陸地で13 km2 (5 mi2) が水域である。総面積の0.09%が水域となっている。

ユマ郡はカリフォルニア州とアメリカ＝メキシコ国境に接している。アメリカ合衆国に入国する大量の移民はユマ郡を通って不法入国している。2005年10月から7月まで、前年比46%増、外国国籍の124,400人がこの地域内で逮捕された (*エコノミスト*、2005年8月27日)。

## 人口動勢
2000年国勢調査で、この郡は人口160,026人、53,848世帯、及び41,678家族が暮らしている。人口密度は11/km2 (29/mi2) である。5/km2 (13/mi2) の平均的な密度に74,140軒の住居が建っている。この郡の人種的構成は白人68.28%、アフリカン・アメリカン2.22%、先住民1.64%、アジア0.93%、太平洋諸島系0.12%、その他の人種23.59%、及び混血3.22%である。人口の50.47%がヒスパニックまたはラテン系である。

この郡内の住民は28.90%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が10.00%、25歳以上44歳以下が25.60%、45歳以上64歳以下が18.90%、及び65歳以上が16.50%にわたっている。中央値年齢は34歳である。女性100人ごとに対して男性は102.00人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は101.10人である。

この郡内の世帯ごとの平均的な収入は32,182米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は34,659米ドルである。男性は27,390米ドルに対して女性は22,276米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は14,802米ドルである。人口の19.20%及び家族の15.50%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の27.90%及び65歳以上の8.70%は貧困線以下の生活を送っている。

## 都市及び町
**市**
* ユマ（郡庁所在地）
* サンルイス
* スマートン

**町**
* ウェルトン

**国勢調査指定地域**
* Fortuna Foothills
 
## 脚注

## 参考文献
* "Cross-Border, Cross-Purposes". The Economist. August 27th-September 2nd, 2005.

## 外部リンク
* Yuma County（英語）
中村達也 (現代美術家)

**中村 達也**（なかむら たつや、1975年3月9日 - ）は、大阪在住の現代美術家、放送作家。ギャラリー経営なども行っている。

## 略歴
大阪芸術大学在学中に村上隆のプロデュースを受け、個展デビュー。代表作に「きらめきときめくかがやき」などがある。

4回生の卒業制作展初日に大学職員と衝突し、そのまま中退。その後、基金の援助を受け、ニューヨークに渡り、2年間の滞在制作を終え、帰国後ギャラリーツインスペースを大阪・天満橋で開廊。

その運営費を稼ぐために放送作家になり、活躍している。

## 外部リンク
*ギャラリーツインスペース HomePage
*TATSUYA NAKAMURA ATELIER 2000 Formula HomePage
ユマ郡

**ユマ郡**（ユマぐん、*Yuma County*）はアメリカ合衆国内の2つの郡の名称である：

* ユマ郡 (アリゾナ州)
* ユマ郡 (コロラド州)
オペラシチー

**オペラシチー**（*Opera City*、2001年4月16日 - 2021年3月2日）は日本の競走馬。主な勝ち鞍は2005年の目黒記念。2004年の菊花賞では3着に入っている。

馬主は一口馬主の友駿ホースクラブであるが、単独での募集はされず、他馬への出資1口に付き、オペラシチー1口分（8000分の1）が無料で提供された。

馬名の意味は、父名の一部＋冠名。

## 経歴
### 3歳（2004年）
2004年2月に小倉競馬場でデビューし、オリビエ・ペリエを鞍上に単勝1.1倍の断然人気に応え3.1/2馬身差で勝利。その後は佐藤哲三とのコンビで休養明けの500万下条件戦に勝つと、1000万下条件戦ではレコードタイムで勝利し、デビュー3連勝とした。無敗での重賞制覇が懸かった朝日チャレンジカップでは単勝2番人気に支持されたが、直線で伸び切れず、スズカマンボの7着に敗れる。続く菊花賞では単勝6番人気に甘んじたが、直線で伸び脚を見せ3着と健闘し、テイエムオペラオー・メイショウサムソンを輩出したオペラハウス産駒らしく、初の長距離戦でも適性を見せた。

### 4歳（2005年）
2005年初戦の1600万下条件戦は単勝1番人気に応え勝つが、続く日経賞・メトロポリタンステークスはともに3着に敗れた。しかし、目黒記念では直線での3 - 4頭の叩き合いをクビ差制し、2度目のレコードで重賞初制覇を飾る。続く札幌記念でも単勝1番人気に支持されるが、雨の影響か伸びず、ヘヴンリーロマンスの7着に敗れた。

3ヶ月ぶりのレースとなった京阪杯（京都）では、終始先行して最後の直線に入ったが、そこから伸びず11着に敗れ、続く有馬記念でも直線での不利もあって14着と大敗する（レースに関する詳細は**[[第50回有馬記念]]**を参照）。なお、佐藤が京阪杯と同日に東京競馬場で行われたジャパンカップダートでサンライズバッカスに、有馬記念ではタップダンスシチーに騎乗したため、この2戦は中舘英二に乗り替わりとなった。

### 5 - 6歳（2006 - 2007年）
2006年の初戦となったアメリカジョッキークラブカップでは3戦ぶりに佐藤とコンビを組み、レースでは離れた3番手を追走したが、直線では全く伸びず、0.9秒差の5着に終わる。続くダイヤモンドステークスでは終始2番手を先行するも直線でバテてしまい、デビュー以来最も離された2.7秒差の10着に敗れる。2005年の夏以降、5戦続けて見せ場を作れないまま敗れるなど精彩を欠き、休養に入っていたが、放牧先で骨折したため現役を引退することとなり、2007年2月15日付でJRAの競走馬登録を抹消された。

### 引退後
引退後は茨城県稲敷郡阿見町の武田牧場で乗馬として繋養され、同年の12月より引退名馬となった。

その後、武田牧場から複数回の移動を経て、最終繋養先の鹿頭ステーブルにて2021年3月2日に死亡した。20歳没。

## 競走成績
以下の内容は、netkeiba.comの情報に基づく。

## 血統表

*叔父 - オースミレパード（牡・1991年生、父アンバーシャダイ）
:JRA6勝・地方27勝、主な勝ち鞍：1995年アンドロメダステークス（オープン）・1997年オパールステークス（オープン）

## 脚注

## 外部リンク
* 友駿ホースクラブ愛馬会
* 
* 
*
朱 -Aka-

『**朱 -Aka- **』（あか）はねこねこソフトによるアダルトゲーム。2003年6月13日発売（当初は5月24日発売予定だったが延期された）。

キャッチフレーズは「眩しかった日のこと、そんな日のこと…」

## ストーリー
物語の舞台は、数百年前の砂漠。“ルタ”と呼ばれるものとその眷属が主軸となる。

ストーリー構成（基本的に4部構成で、それぞれ違う主人公とヒロインを描いている）や描写（地の文や、キャラクターのせりふが画面下部に一行表示され映画の字幕風になるなど全体的に映画を意識した作り）などが同社の『銀色』より受け継がれている。

しかし、『銀色』は各章ごとに時代がまったく違っていたが、朱は、登場人物こそ違うものの、大まかな時代や場所は共通しており、別章の人物、事件、物品が関わってくることもままある。

### “ルタ”とその眷属、関連事項
; ルタ
: そう呼ばれる者。もしくはその一族。時代を超えて各地に力を授けた眷属を持つ。不死者とも言われているが定かではない。それを示すため、朱色の何かを身につけている。
; 還す者
: ルタの眷属で最強の眷族と呼ばれている者。その義務もひときわ強く、そのため守護者が就いている。「還す」とは所謂記憶を消すことを指す。「還る」⇒「何も知らないころに戻る」ことから、こう謂われたと思われる。
; 守護者
: 「還す者」に就くボディガード。武力に優れ、数人がかりをものともしない。朱色で細身の長剣を持つ。また還す者同様、記憶を消す力も持つ。ただし、「どの程度の記憶を消すか」まではコントロールできない。
; 水鏡の者
: 還す者に任務を教えに来る伝令係の眷属。守護者が就くことはない。額に目的地の場所を、水鏡のように映し出す。
; 癒しの者
: 致命傷や難病、果ては老衰まで、どんな症状だろうと、対象者の命を救う力を有している者。
; レイラン（場所）
: ルタの指令をまっとうする一族が住む小落。隠れ里であり、社会の目の届かないようにしている。
; 朱
: 眷属の証として朱色の何かを身につけている。

### 構成
; 第1章
:: “ルタ”の眷属、「還す者」のアラミス。その守護者、カダン。2人は兄妹のようにともに生きてきた。彼らは幼いころ、ルタを名乗る少女と出会い、力と眷属であることを示す朱色の宝石を与えられ、そのときから眷属としての人生が始まる。同時に“ルタ”の眷属としての義務を果たすため、砂漠を旅し、その先で「還す者」としての義務を果たし続ける。しかしその日々の積み重ねは、眷属としての存在や意義に疑問を生じさせるには十分なものだった。
; 第2章 
:: 2人は幼馴染み。ターサは幼いころ、死亡していた女性に抱かれていたチュチュを助け、そのときから一緒に盗賊として生きてきた。砂漠を転々としながら、少々の盗みで日々の糧をつなぐ。しかし、だんだん安住の地を見つけ、そこで静かに暮らしたいという思いが強くなっていく。そんな矢先、忍び込んだ屋敷で、2人は別の押し入りと遭遇する。その押し入りの首には、チュチュの身元の唯一の手がかりと同じ、朱色の宝石が輝いていた。
; 第3章 
:: 熟練の旅人ウェズは、不覚にも砂漠で行き倒れる。が近隣の町で薬師を営むファウにより助けられた。恩を返すため、しばしファウのそばに身を置くことにしたウェズは、ある日町で不思議な女性を目撃する。彼女の胸には朱色の宝石。それはファウも身につけていた朱色のペンダントと同じ輝きだった。
; 第4章 
:: 大富豪の娘ラッテはある嵐の翌朝、屋敷の近くの海岸で行き倒れの青年を見付け、介抱する。彼の名はルタといった。外から来て、ある目的のためにまた旅立つ青年に、抑えきれぬ興味から、ラッテは髪を切ってルタに同行する。
:: 作中、相対的時間経過が“〜days after”という表記でしばしば示されるが、この「ルタに同行し、ラッテが屋敷を離れた日」を起点として数えている。

### サイドストーリー
ねこねこファンディスク2にはルタが最初の頃に眷属にした還す者と守護者のストーリーが、おかえしCD5には還す者と癒しの者に関するストーリーが収録されている。

## 登場人物
### 第1章
;カダン(Cadn)
:第1章の主人公。冷静な性格をしている。
;アラミス（Arrems）
:声：宇佐美桃香
:第1章ヒロイン。幼少時にルタと呼ばれる少女から特殊な力と朱色の宝石を授けられて以来、ルタの眷属として生きてきた。
### 第2章
;ターサ（Tlths）
:第2章の主人公。
;チュチュ（Chu-Chu）
声：籐野らん
:第2章ヒロイン。幼馴染みであるターサに拾われて以来、二人で盗賊として生きてきた。ドジな性格をしており、よくターサに叱られる。

### 第3章
;ウェズ(Wazsub)
:第3章の主人公。無口だが、自らの意見はキチンと言う。
;ファウ
:声：まきいづみ
:第3章のヒロイン。ウェズを助けた女性。街でただ一人の薬師として住民たちから頼りにされている。

### 第4章
;ルタ（Rutent）
:第4章の主人公。
;ラッテ
:第4章のヒロイン。大富豪の息女で、辺境の屋敷にメイドと2人で住んでいたが、ルタを追って旅に出る。

## 『銀色』との関連性
本作は、宣伝こそされなかったが、『銀色』の正統な続編として創られている。『銀色』の中核をなす物が、『朱』の物語の全ての始まりの物と同じであり、それに絡む『銀色 完全版』の登場人物が、朱にも登場している。それを裏付けるように、後日談では『銀色 完全版』のエピソードが語られ、お返しCD5では、『銀色 完全版』が音声なしでそのまま収録された。

## スタッフ・主題歌
* キャラクターデザイン：秋乃武彦
* 原画：秋乃武彦、歩鳥、神代舞、小田原箱根
* シナリオ：片岡とも、東トナタ、高嶋栄二
* ディレクター：片岡とも
* 音楽：feel、SoundUnion Ebi、zerverius、高瀬一矢、まにょっ、細井聡司、水月陵、YUKI NAKANO

;OP主題歌「砂銀（すなぎん）」
:歌：彩菜 feat.堀奈生 / 作詞：片岡とも / 作曲：上松範康
;挿入歌「朱」
:歌：NANA / 作詞：片岡とも / 作曲：上松範康
;挿入歌「砂の城 -The Castle of Sand-」
:歌：島宮えい子 / 作詞：片岡とも／作曲・編曲：高瀬一矢
;イメージソング「Desert-Duo」
:歌：YURIA・佐藤裕美 / 作詞：片岡とも / 作曲：milktub / 編曲：藤間仁

**挿入歌「想い -風に舞うしるべ-」**

:歌：木蓮 / 作詞：東トナタ / 作曲：milktub / 編曲：上松範康
:

## 受賞歴
*Getchu.comあなたが選ぶ美少女ゲーム大賞
**キャラクター部門 - 20位：ファウ
**シナリオ部門 - 7位
**ボイス部門 - 13位：まきいづみ（ファウ）
**サウンド部門 - 第1位

## 脚注
;Getchu.com関連

## 関連項目
* Iris motion graphics
* Lantis

## 外部リンク
* ねこねこソフト 公式サイト
アップルシティ500

『**アップルシティ500**』（アップルシティ ファイブオーオー）は、1982年10月4日から1983年5月6日までTBSで放送されていたバラエティ番組である。

## 概要
高校生やそれに類する層が帰宅時に気軽に立ち寄れ、座れるような場所で公開生放送を行っていた平日夕方の帯番組。1982年夏に1週間行われたスペシャルの時には、TBS近くの国際赤坂ビル前の広場から放送したが、周辺への騒音が問題となって以後ここが使えなくなり、レギュラー放送開始後は新宿NSビル1階広場をスタジオ代わりにすることが多かったが、他に青山のCIプラザ（伊藤忠商事東京本社敷地内）、後楽園屋外ステージ、日比谷シティ、池袋サンシャインシティ噴水広場など月ごとに会場を転々として使用していた。

番組構成は1970年代に同局で放送され、本番組プロデューサーの青柳脩が同じくプロデューサーを務めていた『ぎんざNOW!』と類似しており、歌・お笑い・街の情報・天気予報と様々な内容で構成されていた。スタッフは本番組がぎんざNOW!と、片岡鶴太郎やとんねるずが司会としてレギュラー出演していたことから、本番組終了の2年後にフジテレビの同じ平日夕方5時台でスタートした『夕やけニャンニャン』との橋渡し的役割を果たしていたとも語っていたことがある。

本番組のオープニングテーマ曲は、バッキンガムズの1967年のシングル曲『』。

## 放送時間
いずれも日本標準時。
* 月曜 - 金曜 17:00 - 17:55 （1982年10月4日 - 1983年2月25日）
* 月曜 - 金曜 17:00 - 17:45 （1983年2月28日 - 1983年4月29日） - 特撮ミニ番組『アンドロメロス』の放送開始に伴い、放送枠が10分縮小。
* 月曜 - 金曜 17:00 - 17:55 （1983年5月2日 - 1983年5月6日） - 『アンドロメロス』の終了に伴い、放送枠が10分拡大。

## 出演者
### 司会
* 毎日　総合司会：夏木ゆたか
* 月曜：片岡鶴太郎、川島なお美
* 火曜：柳沢慎吾・坂上としえ
* 水曜：とんねるず・乃生佳之・かとうゆかり
* 木曜：根本要（スターダストレビュー）・伊藤さやか・山本晋也 → 乃生佳之、小森まなみ
* 金曜：松宮一彦、石川秀美
* 曜日不明：麻見和也

### その他の主な出演者
* おりも政夫
* 森田正光（当時日本気象協会職員） - 天気予報コーナーを担当。
* 小池聰行（オリコン創業者） - オリコン最新チャートコーナー（金曜）を担当。
* 戸井十月 - 木曜の新聞記事紹介コーナーで解説として出演。
* 成岡寿子 - リポーター。

## 主なコーナー
*『なるほど・ザ・浅草』（月曜）- 浅草のグルメやスポットなどの紹介。
*『学校対抗偏差値ハンディクイズ』（木曜）- 偏差値の低い学校に30点のハンデを付けて、偏差値の高い進学校とクイズで対戦。
*『明日のベストテン』（金曜）- オリコンチャートを基に、今後のヒット曲の傾向を占う。
*『映画にチェックイン』（金曜）- 毎週、新作映画を紹介。
*:他

## スタッフ
* 制作：青柳脩
* 企画協力：スタッフ東京
* プロデューサー：宇都宮荘太郎、狩野敬、齋藤薫
* ディレクター：岡本充敏 他
* 製作著作：TBS

## 脚注

### 出典

## 関連項目
* ぎんざNOW! - 本番組以前にTBSで放送されていた平日17時台のバラエティ番組。
* 夕やけロンちゃん - 本番組開始の半年前までTBSで放送されていた平日17時台前半のバラエティ番組。
* 夕やけニャンニャン - 本番組の放送終了後に平日17時台にフジテレビで放送されたバラエティ番組で、片岡、とんねるず、小池などがレギュラーで出演。
* EXPOスクランブル - 本番組終了後にTBSで放送されていた平日夕方のバラエティ番組。
展着剤

**展着剤**（てんちゃくざい）とは、農薬や緑化資材や除草剤を散布する際、散布対象への付着を容易にするため、媒介的に用いられる薬剤のこと。農薬の場合、植物や害虫に付着を促すとともに水和剤（水に溶けない農薬を微粒子にしたもの）を水に均一に混じりやすくするために用いられる。

多くの展着剤は、界面活性剤を主成分とする粘稠な液体で、ほとんど全ての農薬に混合可能である。展着剤自体は殺虫作用、殺菌作用、殺草作用などを持たない。

一般的に、農薬が乳剤/液剤/フロアブル剤の場合は展着剤は少なめもしくは不要だが、水和剤の場合は水と均一に混じりにくいので展着剤を使う。また、ネギやブロッコリーのように水を弾きやすい植物には、展着剤を多めに使うとよい。
マグニチュード岸和田

**マグニチュード岸和田**（マグニチュードきしわだ、1971年5月9日 - ）は、日本の覆面レスラー。本名：**藤田 豊成**（ふじた とよなり）。

## 経歴
1993年1月20日、オリエンタルプロレス後楽園ホール大会で**藤田 豊成**（ふじた とよなり）として対高杉正彦戦でデビュー。12月、オリエンタルプロレスが解散。

1994年2月、新格闘プロレスに入団。11月、新格闘プロレスが解散。

1995年、SPWF、レッスル夢ファクトリー、西日本プロレス、東京プロレス、PWC、FMWなどに参戦していた。

1996年から1997年、新生W★INGに**闘龍**（とうりゅう）としてレギュラー参戦していた。

1998年、SPWFに**紫炎龍**（しえんりゅう）としてレギュラー参戦していた。

1999年、大阪プロレスに入団して**怪獣Zマンドラ**（怪獣ゼータ・マンドラ）として登場。

2001年8月24日、ブラックバファロー&ツバサ組に勝利して村浜武洋と共に大阪プロレスタッグ王座を獲得。同年、ルード軍「FLUxx」に加入。

2002年1月、**"ビッグボス"MA-G-MA**（"ビッグボス"マグマ）として登場。1月3日、アステカ&ミラクルマン組に勝利して大王QUALLTと共に大阪プロレスタッグ王座を獲得。11月9日、「天王山」に出場して優勝。

2003年2月、リーダーのGammaがFLUxxを離脱したことで解散。同年、ルード軍「岸和田愚連隊」を結成。11月9日、「天王山」に出場して優勝。

2004年5月から6月、新日本プロレスで開催された「BEST OF THE SUPER Jr.」に出場。10月2日、ビリーケン・キッドに勝利して大阪プロレス王座を獲得。11月3日、「天王山」に出場して優勝。

2005年4月、大阪プロレスを退団。6月22日、DRAGON GATE後楽園ホール大会でヒールユニット「Blood Generation」に加入してリングネームを**マグニチュード岸和田**（マグニチュードきしわだ）に改名。

2006年4月23日、DRAGON GATE大田区体育館大会でBlood Generationを脱退してヒールユニット「マッスル・アウトローズ」を結成。

2008年2月3日、アゼリア大正でデビュー15周年記念興行を開催。5月14日、マッスル・アウトローズが解散。5月31日、DRAGON GATE神戸サンボーホール大会でユニット「絶倫ズ」を結成。8月10日、アゼリア大正で自主興行「MAGNITUDE 1.0」を開催。

2009年1月11日、アゼリア大正で自主興行「MAGNITUDE 2.0」を開催。4月、絶倫ズが解散。11月7日、DRAGON GATE後楽園ホール大会でユニット「ベテラン軍」に加入。11月15日、世界館で自主興行を開催。

2010年1月、ベテラン軍が解散。

2012年7月8日、淀川区民センターで自主興行「お前ら見たらわかるやろ!」を開催。

2013年9月23日、道頓堀プロレス道頓堀アリーナ大会でユニット「道頓堀防衛軍」を結成。11月17日、道頓堀アリーナでデビュー20周年記念大会を開催。12月16日、アサヒスーパーライト館岸和田店駐車場特設リングで自主興行を開催。

2014年1月13日、道頓堀防衛軍を脱退。

## 得意技
横幅があり、投げ技と巨体を活かしたパワーファイターだが見た目から想像が及ばないほど身が軽く、空中技も得意としている。
; ラストライド（LR）
: 二段階式のパワーボム。相手を頭上に抱え上げた後、相手のタイツを掴んだままウエイトリフティングのように頭上にもう一段階持ち上げ投げ捨てるように前方へ叩きつける技。叩きつけたときにリングが揺れるほどの威力と迫力がある。「オマエらL・R（ラストライド）じゃあ!」と大見得をきってからやるのがお約束。
; マンドリラー
: いわゆるフィッシャーマンズバスター。Zマンドラ時代から使い続けている技でもある。若手選手相手にはフィニッシュになることもある。
; ムーンサルトプレス
: コーナーポストからだけではなく、その場飛び式も用いる。
; 串刺し式フライングボディアタック
: コーナーに釘付けにした相手に対して走りこんで放つ体当たり。リング中央付近から飛び上がるため飛距離が長い。
; ダブルアーム・スープレックス
: 主に投げっぱなしで使う。かなり高い角度で放物線を描くように放り投げる。
; ラリアット
: 持ち前のパワーのため、体重が軽いレスラーはその場で一回転する程の威力がある。
; ダイビング・ボディ・プレス
: スピードのある鋭いボディ・プレスでフィニッシュに用いることも多い。
; 垂直落下式ブレーンバスター
: ブラックバファローや小峠篤司などをTKOした技。
; 奇声ストンピング
: コーナーで座り込んだ相手に奇声を発しながらストンピングを落とす。
: ちなみにこの技はGammaとよく行なっておりマッスルの他のメンバーは入ることのできない技らしい。なお、技を終えた後には『オッケー、オッケー』とするのがお約束である。

## 入場曲
* PRAY FOR THE DEAD（LOUDNESS）

## タイトル歴
* 大阪プロレス王座
* 大阪プロレスタッグ王座
* 天王山優勝
* WDW王座
* 道頓堀最強男優勝
* 道頓堀最強タッグキング優勝
* JWF認定タッグ王座
* DEPタッグ王座
* DOVEタッグ王座
* オープン・ザ・ドリームゲート王座
* オープン・ザ・トライアングルゲート王座
* FUCK!認定世界覆面王座
* UNBELIEVABLE TAG TOURNAMENT優勝
* チームでら認定ドラツェーガー王座

## 映画出演
* おっさんのケーフェイ（2019年2月16日） ‐ 本人役

## 脚注

## 外部リンク
* マグニチュード岸和田公式サイト
*
クララ

**クララ**（**苦参**、眩草、学名: ）はマメ亜科の多年草。別名**クサエンジュ**（草槐）、**キツネノササゲ**、**ヒロハクララ**。

## 名称
和名の由来は、根を噛むとクラクラするほど苦いことから、眩草（くららぐさ）と呼ばれ、これが転じてクララと呼ばれるようになったといわれる。地方により、キツネノササゲ（狐の大角豆）という方言名でも呼ばれている。

## 分布
本州、四国、九州、中国大陸。

日当たりの良い草原、山野の道ばたや土手などに、大株になって自生する。日本では草原環境が農業形態の変化によって衰退しているため、自生地がかなり減少しており、これのみを食草とするチョウの一種オオルリシジミはかなり希少なものとなっている。

## 特徴
大型で多年生の草本。高さ50 - 150 センチメートル (cm) 。葉は互生し、小葉15から41枚からなる奇数羽状複葉は、全体が長さ15から25&nbsp;cmになる。小葉は長楕円形で一つの長さ2、3&nbsp;cm。

花期は夏（6 - 7月）。茎、枝の先に薄黄色の蝶形花が総状花序になってつき、下から咲き上がる。花が終わると、数個の種子が莢に収まり、種子の間がくびれた約6&nbsp;cmほどの莢がぶら下がる。

全草有毒であり、根の部分が特に毒性が強い。ルピナンアルカロイドのマトリンが後述の薬効の元であるが、薬理作用が激しく、量を間違えると大脳の麻痺を引き起こし、場合によっては呼吸困難で死に至る。素人が安易に手を出すのは非常に危険である。

## 利用

根または、外の皮を除いて乾燥したものは、**苦参**（くじん）という生薬であり、日本薬局方に収録されている。苦参の採取は、秋から冬のあいだに、なるべく生育のよい株の根だけを掘り上げてよく洗い、外皮をむいて刻み、天日乾燥させる。漢方でも用いられ、利尿、消炎、鎮痒作用、苦味健胃作用があり、苦参湯（くじんとう）、当帰貝母苦参丸料（とうきばいもくじんがんりょう）などの漢方方剤に配合される。

民間では、1日量1 - 3グラムの苦参を、水200&nbsp;ccで半量になるまで煎じ、1 - 2回に分けて服用する用法が知られている。また、全草の煎汁は、農作物の害虫駆除薬や、外用薬としてケジラミなど牛馬など家畜の皮膚寄生虫駆除薬に用いられる。湿疹には、浴湯料として布袋に入れて風呂に入れる。

なお、延喜式には苦参を紙の原料としたことが記されているが、**苦参紙**と呼ばれる和紙が発見された例が存在せず、実態は不明である。2010年10月宮内庁正倉院事務所の調査で「続々修正倉院古文書第五帙第四巻」の1枚目は和紙、手触りや色合いが延喜式での工程や繊維の特徴を持ち2枚目は苦参の可能性が高いと判断した。

## 種の保全状況評価
日本の以下の都道府県で、以下のレッドリストの指定を受けている。
* 絶滅寸前または絶滅危惧種（絶滅危惧I類、CRまたはEN） - 佐賀県
* 危急種（VU） - 愛媛県
* 準絶滅危惧（NT） - 高知県、鹿児島県

## 脚注

## 参考文献
* 
* 

## 関連項目
* 生薬一覧

## 外部リンク

*  
*  
* 
*
持久力トレーニング

**持久力トレーニング**（じきゅうりょくトレーニング、英：Endurance_training）は、持久力を高めることを目的としたトレーニングである。

## トレーニング方法
### 持続法

### インターバル法
インターバル法のやり方
# 短めの一定区間をほぼ全速で走る。
# 次に長めの距離をゆっくり走る。
# 1と2を繰り返す。
: 例：100mを早めに走り、200mをゆっくり走る。

### 反復法

### 高地トレーニング
高地では筋肉への酸素の供給量が制限されるため、持久力のトレーニングになる。

## 栄養摂取法
体内の運動エネルギーとして効率よく利用できるグリコーゲンを筋肉や肝臓に蓄積させる方法が持久力を向上させるために用いられる。その方法は、カーボ・ローディング（Carbohydrate Loading）と呼ばれる。

## 脚注

## 関連項目
* 持久力
* カーボ・ローディング
* Long Slow Distance
ハダカカメガイ属

**ハダカカメガイ属**（ハダカカメガイぞく、裸亀貝属、学名：〈**クリオネ**〉）は、腹足綱翼足目ハダカカメガイ科に属する貝の属。日本近海や北太平洋ではハダカカメガイ 、ダルマハダカカメガイ 、ニホンハダカカメガイ  の3種、北太西洋ではダイオウハダカカメガイ 、南極海ではナンキョクハダカカメガイ  が知られる。

## 由来
学名は、ギリシア神話に登場する文芸の女神たちムーサイの一柱クレイオー（、）に由来する。なお*Clione*属の元になった学名*Clio*は、有殻翼足類のウキビシガイ  の学名として有効となっている。

## 特徴
巻貝の仲間であるが、成長すると完全に貝殻を失う。これは裸殻翼足類共通の特徴である。

本属はバッカルコーン（、口円錐）と呼ばれる触手が6本あることで定義される。

体は透明な部分が多く、体の前半に局在する内臓のみが不透明である。胴体の前部に透明な1対2枚の翼足（）があり、翼足を動かして遊泳する。この姿から「流氷の天使」あるいは「氷の妖精」と呼ばれ、英語では「」とも呼ばれる。ただし「」はもっと広く、裸殻翼足類の総称的に使われることが多い。その流氷の天使のイメージとは裏腹に、上記のように捕食時にバッカルコーンで獲物を捕らえ養分を啜り採る姿は、悪魔の如く野性的で恐ろしく見える。

## 分布
両極を囲む寒流域に広く分布している。日本でも北海道オホーツク海沿岸でハダカカメガイ ** が一年中見られる。。オホーツク海沿岸では、冬に見られる「冬クリオネ」、春に見られる「春クリオネ」が存在し、体サイズも出現時期や場所が異なるが、遺伝的に同一種であることが判明している。

2017年に富山湾で世界最小となる5種目の新種が発見された。日本海の固有種とみられ、深海の低水温帯にも生息域があることが明らかとなった。

## 種

; ハダカカメガイ  Dall, 1871
: 北極海、北太平洋の寒流域に棲息する。表層0mから600mまで生息し、表層（200m以浅）を中心に分布する。
: 体長は約1 - 3cm。体はほぼ円筒形、前方にある左右に張った翼状の足（翼足）を羽ばたくようにして水中を泳ぐ。体は頭部と腹部に分かれており、半透明で体内が透けて見える。赤く見えるのは生殖腺や中腸腺である。遊泳力は強いものではなく、プランクトンとして生活している。幼年期初期には植物プランクトンを濾過捕食し、成長後に肉食性を示す。餌は小動物、特に近縁な翼足類の  など巻貝を嗅覚により見つけると接近し、頭部からバッカルコーン（、口円錐）と呼ばれる6本の触手を伸ばし、それで餌を抱え込むようにして、その養分をゆっくりと吸収するため、天使や妖精と呼ばれることとはギャップがある捉え方がある。肉食に成長したクリオネは飢餓に強く、1年間の絶食にも耐える場合もある。海洋酸性化により、クリオネの餌である巻貝の殻が弱くなっており、クリオネの生存を脅かす可能性が指摘されている。
: Pelseneer (1887) により  のシノニムとされて以降、同種であると考えられてきたが、遺伝的に区別できることが明らかになった。

; ダイオウハダカカメガイ  (Phipps, 1774)
: 北極海、北大西洋に分布する世界最大のハダカカメガイ属。体長は8cmにもなる。
: 種小名の  はラテン語の「」（ナメクジ）の女性属格（ナメクジの）である。

; ナンキョクハダカカメガイ  Smith, 1902
: 本属では唯一南極海に棲息する。体長約4.2cm。種小名はラテン語の「」（南極の）。

; ダルマハダカカメガイ  Yamazaki & Kuwahara, 2017
: オホーツク海に生息する小型のハダカカメガイ属。幼形成熟する。体長は8mm程度。

; ニホンハダカカメガイ  Yamazaki, Shimada & Zhang, 2025
: 2016年8月に富山大学大学院の教授らが児童向けの海洋教室を開催した折、富山湾の水深700m域でプランクトンを捕獲していた際初めて捕獲された。その後の調査で水深約250mから1,050mの水温2度以下の帯域に生息しているのが確認され、遺伝子解析の結果、2017年になって世界で5種目となる新種であることが確認された。体長は最大でも約5mmと世界最小で、体形は楕円形をしている。富山湾中心とした日本海の固有種とみられ、それまでオホーツク海など北海道沿岸が生息域の南限とされていた分布が限定的ではあるが拡大されることとなった。2018年の追加調査では富山湾より北側にあたる日本海の複数の地点で生息個体が発見され、日本海で独自に進化した固有種であることが示唆された。研究者によるとオホーツク海から流れ込んだ海水に生息していたものが日本海内に閉じ込められ独自進化した分化種と考えられるというが、閉鎖的環境特性と日本海の酸性化の進行速度から発見から2年足らずで早くも絶滅が懸念されているという。夏季には海流などの影響により、知床半島沖合などオホーツク海周辺にも出現することがわかっている。2025年に新種記載され、2026年に和名が提唱された。魚津水族館（富山県魚津市）や蘭越町貝の館（北海道蘭越町）で公開される予定。

## 化石種
マルタ共和国およびイタリアの漸新統から中新統から産出した化石種が暫定的に本属のものとして記載されている。
* †*Clione*? *ignota* Janssen, 2012 
* †*Clione*? *imdinaensis* Janssen, 2012
* †*Clione*? *phosphorita* Janssen, 2012
* †*Clione*? *tripartita* Janssen, 2012
* †*Clione*? *tumidula* Janssen, 2012

## 脚注


## 関連文献
* 高橋邦夫・桑原尚司・國本未華・山崎友資『クリオネのはなし－世界で初めてのクリオネ専門書－』成山堂書店、2025年。

## 外部リンク
*