アントン・チェーホフ

**アントン・パーヴロヴィチ・チェーホフ**（：アントーン・パーヴラヴィチ・チェーハフ／ラテン文字: **'、[[1860年]][[1月29日]]・[[タガンログ]] - [[1904年]][[7月15日]]・バーデンワイラー）は、[[ロシア]]を代表する[[劇作家]]であり、多くの短編を遺した[[小説家]]である。

== 生涯 ==

アントン・チェーホフは1860年、[[アゾフ海]]に面した港町タガンログで父パーヴェル・エゴーロヴィチ・チェーホフと、母エヴゲーニヤ・ヤーコヴレヴナ・チェーホワの3男として生まれた。兄にアレクサンドル、ニコライ、弟にイヴァン、ミハイル、妹にマリヤがいる。父方の祖父エゴールは[[農奴制#ロシア|農奴]]だったが、1841年に領主に身代金を支払って一家の自由を獲得した。父パーヴェルはタガンログで雑貨店を営んでいた。チェーホフは1867年にギリシア系の学校に入学し、翌年にはロシア系の[[タガンログ古典科中学]]([[:en:Greek Church and Greek School (Taganrog)|en]])に入学した。1876年に一家は破産し、夜逃げして[[モスクワ]]に移住した。しかしアントンだけがタガンログに残ってタガンログ古典科中学で勉学を続けた。この頃から詩や戯曲などを書いていたといわれていて、作品名こそ伝えられてはいるが、作品そのものは現存していない。

1879年]に中学を卒業してモスクワに移り、[[モスクワ大学]]医学部に入学した。この頃、生活費を稼ぐために**アントーシャ・チェホンテー**など複数のペンネームを用いて雑誌にユーモア短編を寄稿するようになった。学業と作家活動を兼ねる多忙な日々を送り、アントンの友人が家を訪れると、父であるパーヴェルが「いまアントンは忙しいから」と面会を断ることも多々あったという。1884年には医学部を卒業し、[[医師]]としての資格を得、また実際に医師としてモスクワの自宅において診察などを行うようになった。1884年12月には[[結核]]に感染して喀血し、以後死去するまで結核に悩まされることとなった。1885年末には首都[[サンクトペテルブルク]]に滞在し、文壇から歓迎されるとともに、親友となる[[アレクセイ・スヴォーリン]]との交友が始まった。

作家として駆け出しの頃のチェーホフはユーモア短編を主に書いていたが、いわゆる「本格的な」作家への転機となったのは1886年に老作家[[ドミートリイ・グリゴローヴィチ]]から激励と忠告を受けたことだったといわれている。グリゴローヴィチはチェーホフの文筆家としての才能を称賛しつつ、ユーモア短編の量産はせっかくの才能を浪費するものだと警告し、これを機にチェーホフは文学的な作品の創作に取り組むようになった。

1887年に書かれた初の本格的な長編戯曲『イワーノフ』は翌88年の初演の評判こそよくなかったものの、1889年に[[サンクトペテルブルク]]のアレクサンドリンスキイ劇場での再演は好評を博した。チェーホフは文壇の寵児となり、おどけて自らを「文壇の[[グリゴリー・ポチョムキン|ポチョムキン]]」と呼びさえした。当時の書簡には、ペテルブルクの道を歩くだけで花束を胸元に捧げられ、女性たちに囲まれたと記している。チェーホフはこの頃、レフ・トルストイの思想に傾倒し、「退屈な話」（1889年）は人生の意味を見失って不安と懐疑に苛まれる老教授のわびしい心情を描いたが、この作品は[[レフ・トルストイ]]の短編『』を下敷きにしたとたびたび指摘される。

1890年4月から12月にかけ、チェーホフは当時流刑地だった[[樺太|サハリン島]]へ「突然」でかけ、囚人たちの過酷な生活や環境をつぶさに観察し記録を残した。この時チェーホフは現地駐在の日本人外交官とも交流し、さらに帰途、日本への渡航も計画したが、これは[[コレラ]]流行のため断念せざるを得なかった。1890年の見聞は旅行記『[[サハリン島 (ルポルタージュ)|サハリン島]]』（）に編んでおり、この旅を作家チェーホフの転機とみなす指摘は少なくない。翌91年には新聞社主のアレクセイ・スヴォーリンとともに西ヨーロッパを訪れた。スヴォーリンはチェーホフの作品をすでにいくつも出版した人物であり、2人は長く親密な友人関係を築いた仲であった。しかし[[ドレフュス事件]]を受け、チェーホフは[[アルフレド・ドレフュス]]を擁護するとスヴォーリンと対立し、両者の関係は決裂に至る。


1892年にモスクワ郊外のメリホヴォに土地を購入して移り住んだチェーホフは、地主になったことを大変喜んでおり、また医師として周辺農民を診察し治療もし始めた。1895年秋には長編戯曲『[[かもめ (チェーホフ)|かもめ]]』を執筆した。この作品は翌1896年秋に[[サンクトペテルブルク]]の[[アレクサンドリンスキー劇場|アレクサンドリンスキイ劇場]]で初演されると、ロシア演劇史上、類例がないほどの失敗に終わった。しかし2年後の1898年には、[[モスクワ芸術座]]による[[モスクワ芸術座版『かもめ』|再演]]が大きな成功を収めている。同座はこの成功を記念してシンボル・マークを変え、飛翔する[[カモメ|かもめ]]をデザイン化した意匠を採用した。

演劇界の動向に対してチェーホフの健康は悪化しつつあり、1897年3月には大量に喀血して倒れた。医師に転地を勧められたチェーホフは[[クリミア半島]]南部の[[ヤルタ]]で静養したが、同年10月には父パーヴェルを亡くすと父の最期の地メリホヴォを離れる決意をして土地を売りに出す。チェーホフはヤルタに建てた家が完成すると、翌1899年にメリホヴォを転出した。ヤルタでは短編小説「[[犬を連れた奥さん]]」などを執筆し、転入した1899年にはモスクワ芸術座が『[[ワーニャ伯父さん]]』を初演、同座初演は1901年の『[[三人姉妹]]』が続く。チェーホフはこの上演でマーシャ役を演じた女優の[[オリガ・クニッペル]]と同年5月に結婚した。翌1902年、[[マクシム・ゴーリキー]]の学士院会員選出の取り消しに抗議して、[[ウラジミール・コロレンコ]]とともに会員を辞退した。

1904年には最後の作品『[[桜の園]]』がやはりモスクワ芸術座によって初演され、期間中の1月17日はチェーホフの44歳の誕生日と筆歴25年を兼ね祝賀会を行った。だが本人はすでに結核で病み衰え、舞台に立ち続けることはできなかった。同年6月、転地療養のためドイツのバーデンワイラーに赴くと、翌月の[[7月15日]]（[[ユリウス暦]]7月2日）に同地で亡くなった。最後の言葉はドイツ語で「私は死ぬ」であったと伝えられる。墓所はモスクワの[[ノヴォデヴィチ女子修道院#ノヴォデヴィチ墓地|ノヴォデヴィチ墓地]]である。

== 評価 ==

アントン・チェーホフは[[ロシア文学]]の中で、あるいは[[世界文学]]史でも有数の巧みな小説作家である。

当時ロシアの文壇では長編こそが小説であるという風潮が強く、チェーホフのように第一線で短編小説を絶えず発表した書き手はいなかった。しばしばフランスの[[ギ・ド・モーパッサン]]とも比較されるが、[[伏線]]を計算して配置する[[プロット (物語)|プロット]]に技巧を凝らした小説にはあまり関心をもたなかったとされる。。

小説にとどまらず、チェーホフは最晩年の作品である戯曲『[[かもめ (チェーホフ)|かもめ]]』、『[[三人姉妹]]』、『[[ワーニャ伯父さん]]』、『[[桜の園]]』の作者として、伝統的な戯曲と対極を成す新たな領域を切り開いた劇作家でもある。これらの作品の与えたインパクトの多くは、例えば『かもめ』の終幕に代表される巧みなアンチクライマックス（[[遁辞法]]）による。

[[井上ひさし]]は、チェーホフは演劇革命を起した人物だとし、一に主人公という考え方を舞台から追放した、二に主題という偉そうなものと絶縁した、三に筋立ての作り方を変えたと分析している。

== 人物像 ==
ソ連時代には「文豪チェーホフ」というイメージに適う「紳士チェーホフ」という人物像が政治的にあてはめられていた。当時出版されたチェーホフ全集などで、家族がそれにあてはまらない箇所を削除したことがわかっている。日本でも、チェーホフ作品の翻訳者として知られた[[神西清]]による「チェーホフは酒を絶っていた」などの言葉がある。しかし、チェーホフはむしろ酒豪の部類に入る人間であったし、書簡などを読めばいわゆる「下ネタ」を嫌っていたわけでもなく、オリガとの交際中も複数の女性と関係を持っていたことは伝記的な事実である。チェーホフ自身は、[[象徴主義]]的な方法による[[演劇]]を嫌っており、『かもめ』の中でコスチャの[[劇中劇]]としてパロディー化したが、同時に象徴派の詩人[[モーリス・メーテルリンク]]から大きな影響を受けたとも告白している。他に影響を受けた劇作家に、[[ヘンリック・イプセン]]がいる。『かもめ』は、イプセンの『野鴨』（チェーホフが気に入っていた作品のひとつ）抜きに、今日演じられるものには成らず、全く書かれなかった可能性もあった。

== 没後の影響 ==
没後ロシア文学界ではチェーホフの評価は高かったものの、国際的な評価は[[第一次世界大戦]]最中、[[コンスタンス・ガーネット]]により作品が英訳された後も低かった。

しかしチェーホフの評論家の鋭い分析に挑む挑戦的な文学スタイルで、1920年代からイギリスではチェーホフの戯曲が人気を博し、今日ではイギリス演劇の代表的なものとなっている。またアメリカ演劇界は写実的な演劇を上演する[[スタニスラフスキー]]の演出技巧の影響を経た後、それに遅れるような形でチェーホフの影響が次第に強くなってくる。[[テネシー・ウィリアムズ]]や[[アーサー・ミラー]]、[[クリフォード・オデッツ]]なども好んでチェーホフの技法を用いている。

イギリスの演劇作家である[[マイケル・フレイン]]は、チェーホフのおどけた家族が見る社会に焦点を置いて描く作風に影響を受けた作家としてよく挙げられる。短編作家の多くも同じように少なからず、チェーホフの影響は受けている。その代表格として[[キャサリン・マンスフィールド]]や[[ジョン・チーヴァー]]がいる。またアメリカの作家の[[レイモンド・カーヴァー]]もチェーホフの[[ミニマリズム]]的な散文に影響を受けているし、20世紀イギリスの短編作家の[[V・S・プリチェット]]もチェーホフの作品から影響を受けている。

またチェーホフの作品を元に制作された映画では、[[エミーリ・ロチャヌー]]の『狩場の悲劇』（1978年）や、[[ニキータ・ミハルコフ]]と[[マルチェロ・マストロヤンニ]]の合作の『黒い瞳』（1987年）、[[ルイ・マル]]の『42丁目のワーニャ』（1994年）、[[アンソニー・ホプキンス]]の『8月の誘惑』などがある。

日本では[[明治]]後期の1903年に[[瀬沼夏葉]]によって日本語訳が始まり、チェーホフの生前にすでに六篇が日本語に訳されている。筋らしい筋のないその作品スタイルは、私小説を主体とする近代日本文学でも当初から高く評価され、大きな影響を与えた。具体的な例としては[[志賀直哉]]『剃刀』が「ねむい」、[[井伏鱒二]]『[[山椒魚 (小説)|山椒魚]]』が「賭」、[[太宰治]]『[[斜陽]]』が「桜の園」に着想を得ていることが指摘されている。

== 記念 ==
チェーホフ没後は、晩年を過ごしたヤルタの家は妹のマリヤが管理し、後年に博物館として開館した。マリヤは1957年に死去するまでこの博物館の館長を務めていた。1922年にはモスクワにもチェーホフ博物館が建設され、1954年にはかつてモスクワでチェーホフが暮らしていた旧居へと移転した。これに対し、その前に住んでいたメリホヴォの屋敷はすでに人手に渡っていたが、[[ロシア革命]]によって国有化され、[[コルホーズ]]となっていた。やがて1940年にここにもチェーホフ博物館を建設する決定がくだされ、1944年に正式に開館した。チェーホフの生地であるタガンログでも、チェーホフの生家が「チェーホフの家」として、通っていた学校は「A.P.チェーホフ文学博物館」としてそれぞれ博物館になっている。このほか、チェーホフが1890年に訪れたサハリンにおいても、1995年に州都[[ユジノサハリンスク]]市において「「A.P.チェーホフ」サハリン島文学記念館」が設立され、2013年に移転改装された。

1954年には、チェーホフ没後50周年を記念して、メリホヴォからほど近い[[モスクワ州]]のロパースニヤ市が[[チェーホフ (モスクワ州)|チェーホフ市]]と改名された。また1946年にはソ連の実効支配下のもとで、旧日本領の[[南樺太]]西海岸南部にあった[[野田町 (樺太)|野田町]]はかつてサハリンを訪れたチェーホフにちなんで[[チェーホフ (サハリン州)|チェーホフ]]町へと改名された。2019年5月31日に[[ユジノサハリンスク空港]]（所在地はサハリン州都）がチェーホフの名前を冠するアントン・チェーホフ空港へと改名されるにつき、ロシア大統領[[ウラジーミル・プーチン]]が大統領令に署名した。チェーホフの出身地であるタガンログでは、劇場や図書館などに献名されている。

== 作品 ==
=== 戯曲 ===
* プラトーノフ（1881年） - 一幕
* タバコの害について（1886年、1902年）
* イワーノフ（1887年） - 四幕
* [[熊 (戯曲)|熊]] (1888年） - 一幕
* [[結婚申込]]（1888年 -1889年） - 一幕
* 森の精（1889年） - 四幕
* [[かもめ (チェーホフ)|かもめ]]（1896年）
* [[ワーニャ伯父さん]]（1899年-1900年） -『森の精』の改作
* [[三人姉妹]]（1901年）
* [[桜の園]]（1904年）

=== 推理小説など ===
* （[[ロシア語]]** **）''The Hunting Ground Tragedy'' (1884年） - 半ロマン・半ミステリの長篇推理小説。二大トリックは[[バロネス・オルツィ]]におよそ20年（バーナビー・ロスには50年）、[[アガサ・クリスティ]]に40年も先行している。
* 安全マッチ（****）''Safety matches'' (1884年）
* 長靴（***'）*The Wellington Boots'' (1885年）
* 音楽家と手品
* つとめの身
* 殺人

### ノンフィクション
* サハリン島（1895年）
** 中村融 訳『サハリン島』（岩波文庫 上・下、1953年、復刊1997年ほか）
** 原卓也 訳『サハリン島』（中央公論新社 新書判、2009年）-「全集13」と同版
** 松下裕 訳『シベリアの旅・サハリン島』ちくま文庫〈チェーホフ全集 12〉（1994年、復刊2009年）

### 主な短編小説

* かき（1884年）
* カメレオン（1884年）
* 曠野（1888年、こうや）
* ともしび（1888年）
* ねむい（1888年）
* 退屈な話（1889年）
* グーセフ（1890年）
* （1891年）
* 妻（1892年）- トルコ映画『雪の轍』は、この作品にヒントを得て制作。
* 六号室（1892年）
* 恐怖（1892年）
* 黒衣の僧（1894年）
* ロスチャイルドのヴァイオリン（1894年）
* 学生（1894年）
* 文学教師（1894年）
* 三年（1895年）
* アリアドナ（1895年）
* 殺人（1895年）
* 中二階のある家（1896年）
* わが生活（1896年）
* 百姓ども（1897年）
* 荷馬車で（1897年）
* 箱にはいった男、すぐり、恋について（1898年） - 三部作
* イオーヌィチ（1898年）
* 往診中の出来事（1898年）
* 新しい別荘（1898年）
* 役目がら（1898年）
* かわいい女（1899年）
* 犬を連れた奥さん（1899年）
* クリスマス週間に（1899年）
* 谷間（1899年）
* 僧正（1902年）
* いいなずけ（1903年）

## 日本語文献
### 主な作品集
*『チェホフ全集』広津和郎、湯浅芳子ほか（新潮社、1919年）
*『チェーホフ・ユモレスカ』 松下裕 訳（全3巻、新潮社）
*『チェーホフ全集』 中村白葉（金星堂、1934年）
*『チェーホフ全集』原卓也、神西清、池田健太郎（全16巻、中央公論社、1960年）。
**改版1968年、 - 最終2巻は書簡集、別巻は下記
***新訂版 1975年  / 新訂再版、1988年。, 、
*『チェーホフ全集』各・全12巻 松下裕 訳（筑摩書房）
**改訂刊行（筑摩書房〈ちくま文庫〉、1993年）, 。。
*『チェーホフ小説選』、『チェーホフ戯曲選』 松下裕 訳（水声社）
*『チェーホフ・コレクション』全23巻 工藤正廣、児島宏子、中村喜和 訳（未知谷）
*『チェーホフ短篇集　新訳』沼野充義 訳（集英社）- 電子書籍も刊

### 文庫訳書（近年刊）
:;※は電子書籍も刊
*『かもめ・ワーニャ伯父さん』 神西清 訳（新潮文庫 改版2001年）
*『かわいい女・犬を連れた奥さん』 小笠原豊樹 訳（新潮文庫 改版2005年）※
*『桜の園・三人姉妹』 神西清 訳（新潮文庫 改版2011年）
*『カシタンカ・ねむい 他七篇』 神西清 訳（岩波文庫 2008年）
*『チェーホフ・ユモレスカ 傑作短編集 Ⅰ』 松下裕 訳（新潮文庫 2008年）
*『チェーホフ・ユモレスカ 傑作短編集 Ⅱ』 松下裕 訳（新潮文庫 2009年）
*『郊外の一日 新チェーホフ・ユモレスカ①』 松下裕 訳（中公文庫 2015年）
*『結婚披露宴 新チェーホフ・ユモレスカ②』 松下裕 訳（中公文庫 2015年）
*『狩場の悲劇』 原卓也 訳（作家論：江戸川乱歩、中公文庫 2022年）※
*『子どもたち・曠野 他十篇』 松下裕 訳（岩波文庫 2009年）
*『ともしび・谷間 他七篇』 松下裕 訳（岩波文庫 2009年）
*『六号病棟・退屈な話 他五篇』 松下裕 訳（岩波文庫 2009年）
*『かもめ』 浦雅春 訳（岩波文庫 2012年）※
*『かもめ』 沼野充義 訳（集英社文庫 2012年）※
*『チェーホフ短篇集』 松下裕 編訳（ちくま文庫 2009年）、代表作全12篇
*『チェーホフ集 結末のない話』 松下裕 編訳（ちくま文庫 2010年）、全51篇の超短編
*『ワーニャ伯父さん／三人姉妹』 浦雅春 訳（光文社古典新訳文庫 2009年）※
*『桜の園／プロポーズ／熊』 浦雅春 訳（光文社古典新訳文庫 2012年）※
*『ヴェーロチカ／六号室　チェーホフ傑作選』 浦雅春 訳（光文社古典新訳文庫 2023年）※
*『馬のような名字 チェーホフ傑作選』 浦雅春 編訳（河出文庫 2010年）※

### 回想ほか
* オリガ・クニッペル『夫チェーホフ』 池田健太郎 編訳（麦秋社）
*『チェーホフ＝クニッペル往復書簡』 牧原純、中本信幸 編訳（全3巻、麦秋社）
* マリヤ・チェーホフ『兄チェーホフ 遠い過去から』 牧原純 訳（筑摩書房〈筑摩叢書〉、1992年）、旧版は未來社
* ミハイル・チェーホフ『わが兄チェーホフ』 宮島綾子 訳（東洋書店新社、2018年）
*『チェーホフの思い出』 池田健太郎 編訳（中央公論社）- 友人・近親者たちの回想、「全集」別巻、単行新版
* リディア・アヴィーロワ『チェーホフとの恋』 小野俊一 訳（未知谷、2005年）
** リジヤ・アヴィーロワ『私のなかのチェーホフ』 尾家順子 訳（群像社ライブラリー、2005年）- 同著の別訳
* ボリース・ザイツェフ『チェーホフのこと』 近藤昌夫 訳（未知谷、2014年）
* イワン・ブーニン『ブーニン作品集5 呪われた日々 チェーホフのこと』 佐藤祥子、尾家順子、利府佳名子 訳（群像社、2003年）
*『チェーホフの風景』 ペーター・ウルバン編、谷川道子 訳（文藝春秋、1995年）- 写真多数の文学アルバム
* ウラジーミル・ギリャロフスキー『帝政末期のロシア人』村手義治 訳（中央公論社、のち中公文庫）

### 伝記研究
* アンリ・トロワイヤ『チェーホフ伝』 村上香住子 訳（中央公論社、改訂版・中公文庫、1992年）
* 原卓也 編『チェーホフ研究』（中央公論社）- 初刊は「全集」別巻、1960年
* イレーヌ・ネミロフスキー『チェーホフの生涯』 芝盛行 訳・解説（未知谷）
* 松下裕『チェーホフの光と影』（筑摩書房）
* 沼野充義『チェーホフ 七分の絶望と三分の希望』（講談社）
* 浦雅春『チェーホフ』 岩波新書
* 牧原純『北ホテル48号室 チェーホフと女性たち』（未知谷）
* 牧原純『二人のオリガ・クニッペル チェーホフと「嵐」の時代』（未知谷）
* 池田健太郎『チェーホフの生活』（中央公論社）
**他に『「かもめ」評釈』（中央公論社）、『チェーホフの仕事部屋』新潮選書 - 遺作
* 佐藤清郎『わが心のチェーホフ』（以文社）- 他に以下を刊行（各・筑摩書房）
**『チェーホフの生涯』、『チェーホフ芸術の世界 覚醒と脱出へのいざない』
**『チェーホフ劇の世界 その構造と思想』、『チェーホフへの旅』
*『チェーホフの短篇小説はいかに読まれてきたか』 井桁貞義、井上健 編（世界思想社）
* セルゲイ・ザルイギン『わがチェーホフ』 岩田貴 訳（群像社）
* ロジェ・グルニエ『チェーホフの感じ』 山田稔 訳（みすず書房）
*『文芸読本 チェーホフ』（河出書房新社）- 作家論集と短編・戯曲数編
* エヴゲーニイ・バラバノーヴィチ『チェーホフとチャイコフスキー』中本信幸 訳（新読書社）

## 関連人物

* レフ・トルストイ - 32歳年上のロシアの文豪。チェーホフの活動時期はトルストイの活動後期と同時代であり、チェーホフは彼の作品や思想に敬意を抱いていた。1895年にトルストイの領地であるヤースナヤ・ポリャーナで会談して以降親交を結び、トルストイはチェーホフのヤルタの家に何度か見舞いに訪れている。
* マクシム・ゴーリキー - チェーホフを師として慕ったロシアの作家、劇作家。1898年にゴーリキーからの手紙を受け取って以降交友が始まり、1899年にはヤルタで面会して、以降その死に至るまで交友を結んだ。
* ピョートル・チャイコフスキー - 親交のあったロシアの作曲家。実現に至らなかったが共同でオペラを制作する計画があった。
* セルゲイ・ラフマニノフ - 同じく親交のあったロシアの作曲家。『ワーニャ伯父さん』のセリフを元に歌曲（作品26の3）を作曲した。
* マイケル・チェーホフ - 甥で俳優、演出家、モスクワ芸術座を主に俳優の育成にもあたった。
* レフ・クニッペル - チェーホフの妻オリガ・クニッペルの甥、作曲家。『ポーリュシカ・ポーレ』（）の作曲者。
* コンスタンチン・スタニスラフスキー - 俳優、演出家、モスクワ芸術座の創始者。ロシア演劇の代表的人物。
;翻訳者
* 神西清 - 『ワーニャ伯父さん』の翻訳で文部大臣賞を受賞。
* 小野理子 - 『桜の園』、『ワーニャおじさん』岩波文庫 新訳
* 木村彰一 - 講談社版ほか。
* 中村喜和 - 「チェーホフ・コレクション」を共訳。
* 小田島雄志 - 戯曲（白水社）。英訳版からの重訳という手法は翻訳のあり方をめぐる議論を喚起した。
* 沼野充義 - 『かもめ』や『かわいい女』（「かわいい」）ほか
* 湯浅芳子 - 戦前からの訳者。
;演出家、舞台人
* 渡辺守章 - フランス文学者、『かもめ』をフランス語訳版を元に演出。
* 宇野重吉 - 名優で演出家でも著名。
* 蜷川幸雄 - 多作品を演出。
* 千田是也 - 俳優座主宰、多作品を演出。
;文人
* 中村草田男‐俳人、7月15日の忌日を「チェーホフ忌」として俳句の季語に取り入れた。

## 脚注

### 注釈

### 出典

## 参考文献
主な執筆者、編者の順。
* 
**初版（岩波書店、2010年）、。
**文庫に改版改題（岩波書店〈岩波現代文庫〉、2019年）、。
* 
* 
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## 関連項目
* チェーホフの銃 - チェーホフの言葉に由来するとされる、作劇上の定形的ルール。
* スタニスラフスキー・システム - コンスタンチン・スタニスラフスキーによる演技理論

## 外部リンク

;日本語
* 
* 
* 
* アントン・チェーホフ - ミステリー推理小説データベース
*チェーホフ戯曲全集（国立国会図書館デジタルコレクション）米川正夫 訳、岩波書店
**上巻、下巻
* チェーホフ名言集  世界傑作格言集
* 
;外国語
* 
* チェーホフの主要著作
* Official チェーホフの生家 &ndash; タガンログ市公式サイト