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分倍河原の戦い

**分倍河原の戦い**（ぶばいがわらのたたかい, 分倍河原の合戦 とも）は、武蔵国多摩郡分倍河原（現在の東京都府中市）で行われた合戦で、歴史上 2度記録されている。

* 分倍河原の戦い (鎌倉時代)　- 元弘3年5月（正慶2年/1333年）に行われた新田義貞と鎌倉幕府との戦い。 「元弘の乱」も参照。
* 分倍河原の戦い (室町時代)　- 享徳4年1月（康正元年/1455年）に行われた鎌倉公方足利成氏と関東管領上杉氏との戦い。「享徳の乱」も参照。
畠山国儔

**畠山 国儔**（はたけやま くにとも）は、江戸時代中期から後期にかけての高家旗本。

通称は、右膳、二郎四郎。

## 略歴
高家旗本・畠山国祐の九男として誕生。生母は高家旗本・堀川広益の娘。

兄・政如の養子となる。安永7年（1778年）12月6日、政如の死去により家督を相続する。采地5000石。同月19日、10代将軍・徳川家治に御目見する。

生涯、表高家として過ごし、高家職に就くことはなかった。

享和元年（1801年）死去、享年33。

妻は近江国仁正寺藩藩主・市橋長璉の娘。子は、女子、国祥、岩之進、熊之助。

## 脚注

## 参考文献
* 
* 

## 外部リンク
*
天の川 (曖昧さ回避)

**天の川**、**天ノ川**（あまのがわ、てんのかわ、そらのかわ）

## 河川
* 天の川 (鮫川支流) - 福島県いわき市田人町黒田から同市遠野町滝へと流れる鮫川水系鮫川支流。
* 天の川 (茨城県)（てんのかわ） - 茨城県石岡市・かすみがうら市・土浦市を流れる利根川水系恋瀬川支流の一級河川。
* 天ノ川 (奈良県)（てんのかわ） - 奈良県にある新宮川水系本流熊野川の五條市より上流部の別称。熊野川を参照。
* 天野川（あまのがわ） - 日本各地の河川（曖昧さ回避項目）。
** 天の川 (北海道) - 北海道檜山郡上ノ国町を流れる本流の二級河川。**天野川**とも表記される。

## 地名
* 福島県いわき市田人町黒田天ノ川
* 天ノ川（そらのかわ） - 高知県高岡郡四万十町にある字名。

## その他
* 天の川 - 天の川銀河の中心方向に見える帯状の星の集まり。
* 天の川 (雑誌) - 1918年7月に創刊された俳句雑誌。
* 天の川 (バラ) - 1956年に鈴木省三が作出したバラ。
* 天の川 - 佐東由梨が1983年に発表した楽曲。
* 天の川 - aikoの楽曲。2003年のアルバム『暁のラブレター』に収録。
* あまのがわ - 2019年公開の映画。
* 天の川賞 - 日本中央競馬会が福島競馬場で開催する3歳以上2勝クラスの特別競走。
* 天ノ川駅 - JR北海道江差線湯ノ岱駅と宮越駅の間にある、駅の体裁をとった構造物。
* 列車名　「天の川」 - かつて上越線経由で上野-秋田間に運行されていた寝台急行列車。とき (列車)#首都圏対新潟県優等列車沿革やあけぼの (列車)#急行「津軽」を参照。

## 出典
粗視化

とは、ある変数空間で定義された連続的な物理量を、その変数を任意の単位スケールで離散化し、単位スケール内で物理量の平均を取ることで、その物理量そのものも離散化し情報量を減らす手法。単純に言うと、モザイクを掛ける事、解像度を下げる事がこれに相当する。解像度の高い空間から低い空間への射影操作であるとも言える。可逆な基礎方程式（ニュートン方程式など）から不可逆な現象（エントロピー増大則など）を説明するためのトリックの一つだと考えられている。

## 分布関数の粗視化
物理学ではよく粗視化された分布関数が用いられる。厳密な（粗視化されていない）分布関数\left. f \right.に対し、粗視化された分布関数\left. F \right.は次で定義される。

\int_{\delta \Gamma}f d\Gamma}}

ここで\left. \delta \Gamma \right.は粗視化の領域であり、2次元ならば\left. A_{\delta \Gamma} \right.はその面積、\left. d\Gamma \right.は面積素である。

例えば、統計力学でエントロピーの計算をする際に位相空間を細胞に分割する操作は

等の様に書けるだろう。この粗視化された分布関数に対してエントロピー\left. S[F] \right.が定義される。

ここで\left. k_B \right.はボルツマン定数である。

## 粗視化とエントロピー増加則
厳密な分布関数\left. f \right.に対して同様な「エントロピー」を定義する。

ここで\left. k_B \right.はボルツマン定数、\left. \ln \right.は自然対数。この時間変化は次の様になる。

ところが、リウヴィル方程式より、

であるから、

つまり、厳密な分布関数に対するエントロピーは時間依存性を持たない事がわかる。一般的によく言われる「エントロピーの増加法則」は、何らかの情報に対して粗視化された分布関数に対して初めて成り立つ。

簡単な例で考えてみよう。

4つの箱**イロハニ**と2つのボール●がある。2つのボールは区別可能であり、1つの箱にボールは一つずつしか入れられない。そしてボールは4つの箱のいずれかに等確率で入っているとする（そのメカニズムは問わない）。2つのボールの違いには興味が無いので、その配置パターンは全部で6種類考えられる（上図）。

それぞれのパターンに対し、「配置数」wを計算する。

ここでNはボールの総数2であり、n_i（i=**イロハニ**）はそれぞれの箱に入っているボールの数である。ところがこの場合「配置数」wは全て2となることがわかる。例えばこの系の初期状態がパターン**1**であったとした場合、それから時間発展して他のパターンへと移り変わったとしても「配置数」wは変化せず、それに対応した「エントロピー」sも初期状態から変化しない事がわかる。

\left. k_B \right.はボルツマン定数、\left. \ln \right.は自然対数。

ここで箱を2種類に分ける。**イロ**を白グループ、**ハニ**を桃グループとする。そして箱単位ではなくこれらのグループ単位で配置数を考え、それをWとする。

ここでNはボールの総数2であり、n_{cg}（cg=**白**or**桃**）はそれぞれのグループに入っているボールの数である。この箱のグループ分け操作は、**箱の違いに関する詳細な情報を破棄**するという粗視化操作に相当する。するとこの場合、パターンごとに配置数Wに変化が現れる事がわかる（上図）。例えばこの系の初期状態がパターン**1**であったとした場合、それから時間発展して他のパターンへと移り変わったとすると、多くの場合（パターン**6**以外）において配置数Wは増加する（1→2）。それに対応したエントロピーSも初期状態から増加する。

\left. k_B \right.はボルツマン定数、\left. \ln \right.は自然対数。

このモデルでの「1つの箱にボールは一つずつしか入れられない。」という仮定は、例えば多粒子系を考えた時、複数の粒子の座標が厳密に重なり合う確率はほとんど無い、という事を表している。

## 参考文献

* G.M.ザスラフスキー　「カオス－古典および量子力学系－」 現代工学社　ISBN 4-87472-140-0
山内雅弘

**山内 雅弘**（やまうち まさひろ、1960年11月23日 - ）は、日本の作曲家。東京学芸大学教授。

## 略歴
宮城県仙台市生まれ。幼少期よりピアノを習い、中学・高校では吹奏楽部に所属。宮城県仙台第一高等学校在学時に作曲を志し、東京芸術大学音楽学部作曲科へ進学。1986年、同大学院音楽研究科作曲専攻修了。大学在学中の1983年、ニューヨーク・カーネギーホールにて行われたミュージック・フロム・ジャパン演奏会で「中棹三味線と管弦楽のための相響」を世界初演した。

作曲を本間雅夫、北村昭、八村義夫、南弘明、松村禎三、黛敏郎に師事。東京芸術大学作曲科非常勤講師、尚美ミュージックカレッジ専門学校講師などを経て、現在、東京学芸大学教授、日本現代音楽協会、深新会各会員。日本作曲家協議会副会長。

クラシック音楽を主とし、現代音楽に於いて、第一線で活動を続ける。電子音楽・CMソング・ゲーム主題歌など、ジャンルにとらわれず作曲活動を広げている。近年では特に、声楽曲・合唱曲を意欲的に発表し、これらの演奏家から厚い支持を受ける。

## 受賞・栄典
*第1回日仏現代音楽作曲コンクール入選
*クルーズ国際ピアノ会議作曲コンクール第1位
*シルクロード管弦楽作曲コンクール入賞
*第17回日本交響楽振興財団作曲賞入選
*第23回日本交響楽振興財団作曲賞入選・日本交響楽振興財団奨励賞受賞
*第11回朝日作曲賞（合唱組曲公募）佳作入選
*文化庁舞台芸術創作奨励賞受賞
*第16回朝日作曲賞（全日本吹奏楽コンクール課題曲公募）受賞
*第16回朝日作曲賞（合唱組曲公募）受賞
*第2回東京佼成ウインドオーケストラ作曲コンクール第1位（「宙の時（そらのとき）−吹奏楽のための」によって）
*第21回芥川作曲賞受賞（「宙の形象（そらのかたち）ーピアノとオーケストラのための」によって）

## 主な作品
### 管弦楽
*管弦楽のための協奏曲（1992年）
*宙の記憶－オーケストラのための（1993年）
*風の輪廻－オーケストラのための（1993年）
*管弦楽のためのシンフォニア（1996年）
:- 浦和フィルハーモニー管弦楽団 創立10周年記念委嘱作品
*風の糸－ヴァイオリンとオーケストラのための（1998年）
*宙の形象－ピアノとオーケストラのための（2010年）
:- 第21回芥川作曲賞
*SPANDA－ヴィブラフォンとオーケストラのための－（2018年）
:-オーケストラプロジェクト2018　東京オペラシティにて初演（2018年）

### 協奏曲
*中棹三味線と管弦楽のための相響（1981年）
*交響詩シルクロード（1990年）
*シンフォニック・モニュメント－ソプラノと男声合唱と管弦楽のための（1991年）
:- 宮城県仙台第一高等学校創立百周年記念事業委嘱作品
*風の糸－ヴァイオリンとオーケストラのための（1998年）
*チェロ協奏曲（2000年）
*或る詩人の独白－テノール独唱とオーケストラのための（2001年）
*サクソフォーン協奏曲「風の肖像」（2006年）

### 吹奏楽
*吹奏楽のためのシンフォニア（1999年）
:- 管弦楽のためのシンフォニア（1996年）の第3楽章を編曲したもの
*架空の伝説のための前奏曲（2005年）
:- 2006年度全日本吹奏楽コンクール課題曲
*未界－吹奏楽のための（2008年）
:- 春日部共栄高等学校吹奏楽部委嘱作品
*宙のとき－吹奏楽のための（2009年）
:- 第2回東京佼成ウインドオーケストラ作曲コンクール第1位
### 室内楽
*2台のピアノのためのインテグレーション（1984年）
*陽炎たちの祭礼－4本のフルートのための（1984年）
*時の断層－ピアノのための（1986年）
*風の迷宮（1989年）
*螺旋の記憶－フルートとヴァイオリンのための（1996年）
*風たちの軌跡－5人の打楽器奏者のための（1997年）
*3 Movements for Saxophone Orchestra（2007年）
### 合唱
*女声合唱組曲 「四つの春の歌」（1999年）
*女声合唱組曲 立原道造による「十四行の歌」（2000年）
*混声合唱組曲 「猫のいる風景」（2004年）
*混声合唱組曲 立原道造による「十四行の歌」（2004年）
*いなくなる（谷川俊太郎「子どもの肖像」から）（2005年）
:-  2006年度全日本合唱コンクール課題曲
*すすきとお日さま（2005年）
:- 発表当初の「金子みすゞの詩による合唱曲集」より改題
*金子みすゞの詩による合唱曲集2（2006年）
*無伴奏女声合唱のための「駿河茶摘みファンタジー」（2006年）
*女声合唱組曲「天使のいろいろ」（2009年）
:- 国立音楽大学Angelica 10周年記念作品公募 最優秀作品

### 声楽
*中原中也による「春の歌」（1998年）
*立原道造による「十四行の歌」（1999年）
*立原道造による「十四行の歌」2（2000年）
*金子みすゞの詩による歌曲集（2002年）
*金子みすゞの詩による歌曲集2（2005年）

### 邦楽
*流転の章－中棹三味線と尺八のための（1983年）
*波の形象－尺八と十七絃のための（1987年）
*波の残像－十七絃と二十絃のための（1988年）

### 電子音楽
*風たちの軌跡（1991年）

### ゲーム音楽
*予感（1995年）
:- 「幻想水滸伝」（PlayStation・コナミ）CMソング

*悲しみを燃やして（1996年）
:- 「ヴァンダルハーツ〜失われた古代文明〜」（プレイステーション・コナミ）オープニングテーマ

## 外部リンク
* 山内雅弘ホームページ
* CiNii 山内雅弘の著作、CD

## 脚注

### 出典
セルフレベリング

**セルフレベリング**とは、ボディーが荷重の増減や路面状況により上下に変位した際に、それ以前の地上高に自らのサスペンションの緩衝装置により修正することである。

乗車人数や積載量が変化するとサスペンションのばねのたわみ量が変化し、走行時の挙動や走破性に影響を与える。これを防ぐために、車高の変化（ばねの伸び縮み）を検出し、車両を本来の高さに調整する（戻す）仕組みがセルフレベリング機構である。

この条件を更に二分すると、基準位置より高くなっている場合には「位置のエネルギー」により低くすることは容易であるが、低い場合にはエネルギー源を必要とする。従って、セルフレベリングが出来る懸架システムは動力源を持っている必要があり、リアクティブ・サスペンションと呼ぶのが一般的である。

この用語はハイドロニューマチック・サスペンションで使用されることが多い。

## 解説

負荷積載時に車体が沈み姿勢変化をした際には、それを補正するためにサスペンション・シリンダー内のオイル量を増加させて、常に車高を一定に修正するセルフレベリング機構を備えている。

その制御は前後に各1個ずつ配置された*ハイトコレクター・バルブ*で行われる。
これらのバルブには左右のサスペンション・シリンダーへのオイルライン1本とアキュムレータからの高圧オイルライン1本、リザーバー・タンクに帰るオイルライン1本の計3本が接続された3方向スライドバルブである。

このバルブの制御は、純粋に機械的なもので前後共にサスペンション・アームにあるアンチロール・バーの捻じれの平均値である中央部の変位を、ボディーに固定されたハイトコレクターのスライド・バルブに長いロッドで伝えている。4輪それぞれに装備されることは無い。

エネルギー源である高圧油圧がアキュムレータ内部に蓄油されていない時には修正不能である。

*ハイドラクティブ・サスペンションでは、車高計測センサー情報がセンター・コンピューター処理されて高圧油圧弁を開閉して制御する。
*エアサスペンションではエアバッグの容量を変化させて車高を一定に保つ機構によって、上記の修正を行う。
*その他の車種でも、後輪荷重の増加による車高維持の為に後サスペンションにのみ、この装置が使われている。

## 関連項目
* サスペンション
* アクティブサスペンション
* セミアクティブサスペンション
* 空気ばね
* ハイドロニューマチック・サスペンション
大阪福島朝鮮初級学校

**大阪福島朝鮮初級学校**（おおさかふくしまちょうせんしょきゅうがっこう、）は、大阪府大阪市西淀川区にあった朝鮮学校。学校法人大阪朝鮮学園が運営していた。

日本の小学校および幼稚園に相当する教育を実施しているが、学校教育法における非一条校であるため各種学校扱いである。大阪市西淀川区・淀川区・福島区・此花区を中心にした地域に在住する在日朝鮮人・在日韓国人、および同国にルーツをもつ帰化児童の教育をおこなっている。低学年、および幼稚園相当の幼稚班の児童には、スクールバスでの送迎も実施している。

2023年に城北朝鮮初級学校、北大阪朝鮮初中級学校との3校統合により廃校になった。

## 沿革
太平洋戦争の終戦に伴い、1946年前後には朝鮮人児童を対象にした国語講習所が、西淀川区佃・千舟・姫島・中島、此花区伝法・梅香など各地に開設された。

国語教習所を母体にする形で、1947年2月25日には朝聯私立西淀川小学校が西淀川区千舟に開設された。また1948年7月には福島朝鮮初等学院が、福島区新家町（現在の福島区吉野5丁目・大阪市立新家保育所付近）に開設されている。福島朝鮮初等学院は1949年3月1日付で朝聯私立福島朝鮮小学校と改称し、西淀川区姫島・佃・野里にも分校を設置した。

しかし朝鮮学校閉鎖令の影響で、福島小学校は1949年10月、西淀川小学校は1950年1月にそれぞれ閉鎖された。大阪市立大開小学校（福島区）に民族学級を設置したのち、1952年9月1日に福島朝鮮小学校として元の福島区新家町で再開した。再開した福島朝鮮小学校では、西淀川地域在住の児童も受け入れた。

1970年には幼稚班（幼稚園）を併設し、1971年9月には西淀川区姫島の現在地に移転している。1993年には現在の校名・大阪福島朝鮮初級学校へと改称している。

## 交通
* 福駅（阪神なんば線）東へ約650m。
* 姫島駅（阪神本線）西へ約1.1km。
* 大阪シティバス 西淀中学校前バス停。

## 参考文献
* 

## 外部リンク
* 大阪福島朝鮮初級学校
敏感!エコノクエスト

『**敏感!エコノクエスト**』（びんかん エコノクエスト）は、1991年4月11日から同年9月19日までTBS系列局で放送されていたクイズ番組である。全24回。毎日放送とテレビマンユニオンの共同製作。放送時間は毎週木曜 20:00 - 20:54 （日本標準時）。

## 概要
経済関連のクイズを出題していた番組で、板東英二と宮田佳代子が司会を務めていた。

解答者（パネラー）席は5枠あり、1枠から4枠までが1人で、5枠のみが2人1組で解答する「チャレンジャー席」となっていた。当初は視聴者参加型（2人1組で参加することが条件）で行われていたが、後に芸能人のみが参加する形式に変更された。

基本的には、「輝ける貧乏物語」というコーナーで出題する芸能人の貧乏時代のエピソードクイズが最終問題になっていたが、後期においては後述の早押しクイズが最終問題になることもあった。最終回では司会の板東英二自身の「貧乏物語」が出題されたが、この問題に限り、得点は賭け点無しの30点となった。

オープニングテーマの作曲者は渡辺俊幸。

## ルール
書き問題はフリップ形式で尚且つモニター表示となっていた。
### 前期のルール
*解答席の背部には、席によって色が異なる筒型の電飾が設置され、正解したときはその電飾が点灯される演出だった。
*解答者にはあらかじめ20・40・60・80・100の「敏感ポイント」が与えられる。
*問題ごとに敏感ポイントを賭け、正解すれば賭けたポイントの分だけ得点に加算される（値段当て問題では一番近い金額を答えた人が正解。なお、ぴったり当てればポイントの2倍が得点に加算されるが、達成者はいない）。一度賭けたポイントは、次の問題からは賭けられない。
*最終問題では「バブルチャンス」と称し、賭けたポイントの2倍が得点に加算される。
**このルールの時代に全問正解達成者がいたが、前半の問題で高敏感ポイントを使い切ってしまい、全問正解ではなかったピンクの電話と同点（最終問題で100敏感ポイントを使い追いつく）になり、同点トップ賞になったことがある。

### 後期のルール
*敏感ポイントと最終問題以外での賭けシステムが廃止され、最終問題を除く書き問題では一律10点が入るようになった。
*早押しクイズ（通常問題の早押しクイズ版。最大40点でヒントが出るたびに10点ずつ減る）が導入された。お手つき、誤答は1回休み。
*映像早押しクイズ（作っている物を当てる、実演販売している物を当てる。最大30点で時間経過とともに10点ずつ減る）が導入された。お手つき、誤答3回でその問題の解答権を失う。
*最終問題は得点の中から賭け点を出す。正解すれば10点＋賭け点分が加算され、不正解時は賭け点没収（得点が0で賭けられない時には賭けない）。

### 演出
*解答者席にあるモニターが解答を表示する際の背景色は、当初は青色だったが、後に緑色に変更された。また、正解発表後には、正解者のモニターの背景色が赤色に変わる演出があった。

## 出演者
### 司会
* 板東英二
* 宮田佳代子

### レギュラー
* 丹波哲郎 - 主に1枠で参加。
* 三田寛子 - 主に2枠で参加。
* 和田アキ子 - 初期には3枠で参加。
* ラサール石井
* 舛添要一

### ナレーター
* キートン山田

## スタッフ
*企画：浦谷年良、山本喜浩、日野原幼紀
*構成：藤岡俊幸
*テーマ音楽：渡辺俊幸
*タイトルアニメ：森雅章
*取材スタッフ
**演出：大塚修一、倉岡恭一、増田由紀夫
**構成：藤岡俊幸、上野良和
**演出補：高橋みほ
**取材プロデュース：日野淳子
**リサーチ：福島誠一郎
**技術協力：千代田ビデオ、インフ
*TD：島方春樹
*カメラ：加藤孝男
*音声：竹山裕隆
*VE：深沢武
*照明：出口勉
*美術デザイン：越野幸栄
*美術進行：船場文雄
*大道具：川久保賢治
*アクリル装飾：関文雄
*システム：上床卓史
*電飾：渡辺信一
*メイク：山田かつら
*VTR編集：野口善弘
*MA：斉藤義弘
*音響効果：塩屋吉絵
*TK：多田羅英子
*広報：根岸桂子（MBS）、尾崎由美
*演出補：三重野淳平、中嶋順也
*制作スタッフ：碓井広義、岡本佳子、井上久美
*ディレクター：岡田公伸（MBS）、土橋正道
*プロデューサー：田中文夫（MBS）、浦谷年良
*技術協力：渋谷ビデオスタジオ
*美術協力：フジアール
*製作：テレビマンユニオン、毎日放送

## ネット局
サチノスイーティー

**サチノスイーティー**（欧字名:、2003年4月4日 - ）は、日本の競走馬、繁殖牝馬。主な勝ち鞍に2006年のアイビスサマーダッシュ。

馬名の意味は、冠名＋果物のスウィーティーより。

## 経歴
2005年10月にデビューし、阪神ジュベナイルフィリーズへの出走もしたが、その後は距離適性から桜花賞などの牝馬クラシック戦線には向かわず1200mのレースを主体にレースを使われ、2006年には現役前半の主戦騎手を務めた鈴来直人を背にアイビスサマーダッシュにて重賞勝利を挙げる。

この勝利はサチノスイーティー自身にとって初のオープン・重賞勝ちである他、騎乗した鈴来直人・生産者の信育成牧場にとっても初のオープン・重賞勝ち、さらに同馬を管理する調教師の平井雄二にとって、1987年の菊花賞（サクラスターオー）以来となる19年ぶりの重賞勝ち、カリスタグローリの産駒初の中央重賞勝ちと記録ずくめの1勝となった。

重賞ウィナーに名を連ねた同馬はそのままサマースプリントシリーズに参戦となるも、北九州記念・セントウルステークス両レース共に着外と内容を残せず同シリーズ3位という結果に終わっている。

古馬となった2007年、勝ち鞍はオープン特別1勝を加えるにとどまるもガーネットステークス・シルクロードステークス5着など芝・ダート双方の重賞にて勝てないながらも入着を確保し続ける堅実駆けを見せ、連覇を狙ったアイビスサマーダッシュ5着後に放牧休養へと入る。

休養中の2007年9月にオーナーの都合により栗東・中尾正厩舎へと転厩、関西馬として3走したのち同調教師の定年に伴い美浦・畠山吉宏厩舎に再転厩となったが両厩舎管理馬として勝ち鞍を挙げるには至らず2010年3月10日付けでJRA競走馬登録を抹消し公営・荒尾競馬へ移籍、荒尾･佐賀で4戦1勝という成績を残し2010年12月に現役を引退した。

### 引退後
引退後は競優牧場で繁殖牝馬となる。のちに笠松牧場へ移動している。

2024年11月24日付で用途変更となり繁殖牝馬を引退。2025年より功労馬繋養支援事業の助成対象馬となり、北海道白老町のホースフレンドファームで繋養されている。

## 競走成績

## 繁殖成績

* 2026年1月22日現在

## 血統表

*曾祖母（母の母の母）ブロケードは1981年の桜花賞馬。さらに牝系を遡ると、小岩井農場の基礎輸入牝馬の一頭であるアストニシメントにたどり着く。
*半弟のナニハトモアレ（2006年生、父・ブラックホーク）は2010年マーチステークス2着、アンタレスステークス2着の実績を挙げている。
*姪に2023年のエーデルワイス賞を制したモズミギカタアガリがいる。

## 脚注

## 外部リンク
* 
*
レイン・イン・ブラッド

『**レイン・イン・ブラッド**』 (Reign in Blood) は、アメリカのスラッシュメタルバンド・スレイヤーが1986年にリリースした3枚目のアルバム。

## 内容
邦題は「血の王朝」。曲の構成は全体的に速く、特に3曲目「ネクロフォビック - *NECROPHOBIC* - 」のBPMは240程に達している。10曲収録されているにもかかわらず、全部で29分4秒（再発盤にはボーナストラックあり）と短く、ライブでもこのアルバムから選ばれる曲は数多い。また、アルバムジャケットもかなり細かく書き込まれており、危険な描写が多数ある。当時は発売元であったレーベルから、「詞の内容が倫理的に問題が多い」との理由で一時期発売が危ぶまれたが、別のレーベルから発売された。

「このアルバムを作ったとき、あまりにも強烈だからみんなには分からないだろうと思った。」と、ケリー・キングは振り返っている。2005年にはライブでの全曲演奏をDVD化した「*STILL REIGNING*」が発売された。特にラストでは演奏中に「血の雨」が降りしきる中、メンバーが「血まみれ」の演奏を繰り広げるシーンが収録されている。

なおアナログ盤においては、10トラック目の「レイニング・ブラッド - *RAINING BLOOD* - 」の楽曲終了後レコードの収録時間一杯まで雨の音のエフェクトが続くようになっていたが、このエフェクトはリマスターの際、50秒強までカットされた。

## 収録曲

# アグレッシブ・パーフェクター - *AGGRESSIVE PERFECTOR*（リマスター盤収録曲） 
# クリミナリー・インセイン（リミックス） - *CRIMINALLY INSANE (REMIX) *（リマスター盤収録曲）
清水丈夫

**清水 丈夫**（しみず たけお、1937年〈昭和12年〉 - ）は、日本の新左翼活動家。前革命的共産主義者同盟全国委員会（略称:革共同全国委、通称:中核派）議長。

筆名は**岡田新**、**津久井良策**など。敵対勢力である革マル派の機関紙『解放』では、「シミタケ」とあだ名がつけられている。

## 人物
1937年（昭和12年）、神奈川県生まれ。農家の出身。湘南高校ではラグビー部に所属した。東京大学経済学部時代に日本共産党に入党するが武装闘争放棄に反発し1958年（昭和33年）に離党、島成郎、香山健一、北小路敏らと共産主義者同盟（第一次ブント）を結成する。全学連の書記長として60年安保闘争で活躍。その後、自己批判して1961年（昭和36年）に革共同全国委に結集。現在に至るまで運動を継続する。

1969年（昭和44年）4月から潜伏活動に入る。1975年（昭和50年）3月14日に革共同全国委の書記長の本多延嘉が革マル派により暗殺された後は、革共同全国委の最高指導者となり、1997年（平成9年）には革共同議長に就任した。1969年に非公然活動を開始して以降、2020年（令和2年）9月までは外部との接触を一切絶ち、テレビや商業雑誌などのメディアに登場することは皆無であるうえ、写真なども殆ど伝わっていなかった。さらに、他者がコンタクトをとったり著作を入手するにも偽名が必要など、外部に対して相当神経質になっている面が窺えた。

2020年（令和2年）9月6日、51年ぶりに公然集会に姿を現し、中核派のブログにも記述がある。公安警察の中でも実際に見たことがある捜査員がいなかったことから50年以上前の写真と照合するなどして本人と確認した。
同年10月16日に警視庁公安部が拠点である前進社を家宅捜索した際にも建物内にてその姿が確認されている。

2021年（令和3年）1月27日、東京都内で記者会見した。1971年（昭和46年）に警察官が殺害された渋谷暴動事件に関する記者の質問に対して、中核派の組織的関与を認めつつも「殺害は許容していない」と強調。他方で、「どうしても必要なね、闘争であったと思います」「大きな意味を持っていたと思います。否定なんかしません」と言明した。また、一連のゲリラ・テロ事件への関与については、「（指導部にあたる）政治局として指示したかと言えばしたんでしょう。僕が『やれ』と言ったかは答えない」と明言を避け、死亡した警察官について言及されると露骨に不機嫌そうな表情を浮かべ、最後まで反省の態度は見せず謝罪の言葉も述べなかった。

2022年（令和4年）には田原総一朗の取材に応じ、インタビュー記事が公開されている。

2025年9月、高齢を理由に中核派議長を退任。

## 著書

* 『**清水丈夫選集**』（前進社）
**第1巻「反帝・反スターリン主義とは何か」（1998年）
**第2巻「70年安保・沖縄闘争論」（1999年）
**第3巻「71年11月決戦から70年代中期へ」（1999年）
**第4巻「二重対峙・対カクマル戦論」（2000年）
**第5巻「米帝の歴史的没落と闘いの任務」（2002年）
**第6巻「74～75年世界恐慌後の内外情勢」（2016年）
**第7巻　「80年代階級決戦の歴史的意義」(2025年)
**第8巻（未刊行）
**第9巻「90年天皇決戦の路線」（1998年）
**第10巻「ソ連崩壊以後の新たな挑戦」（1997年）

## 脚注

### 注釈

### 出典

## 関連項目
* 先制的内戦戦略
畠山国祥

**畠山 国祥**（はたけやま くにあきら）は、江戸時代後期の高家旗本。

通称は栄三郎。紀伊守。

## 略歴
畠山国儔の長男として誕生。生母は市橋長璉の娘。

寛政12年（1800年）11月15日、11代将軍・徳川家斉に御目見する。享和元年（1801年）12月4日、国儔の死去により家督を相続する。文化4年（1807年）4月25日、表高家より高家職に就き、従五位下侍従・紀伊守に叙任する。

文化8年（1811年）11月29日、死去。27歳。

妻は三河国奥殿藩藩主・松平乗友の娘。息子・基利らの子女あり。

## 注釈

## 参考文献
* 
* 
*
下田正美

**下田 正美**（しもだ まさみ）は、日本の男性アニメーター、アニメーション演出家、アニメーション監督。舞台演出も手がける。北海道富良野市出身。

## 来歴
1996年の『セイバーマリオネットJ』で初監督。代表作に『セイバーマリオネットJ』シリーズや『藍より青し』シリーズ、『ゼーガペイン』などがある。監督として自分の名前をクレジットする際、青空を背景にすることが多い。いわゆるただの「大団円」で終わらせず、何らかの含みを持たせて最終回を迎えるような作品を得意とする。

## 作品リスト
### テレビアニメ

### 劇場アニメ

### OVA

### 舞台

### その他

## 脚注

## 関連項目
* アニメ関係者一覧
* 動画工房
「戦争と女性への暴力」リサーチ・アクション・センター

**「戦争と女性への暴力」リサーチ・アクション・センター**（「せんそうとじょせいへのぼうりょく」リサーチ・アクション・センター、Violence Against Women in War Research Action Center)、通称 VAWW RAC（バウラック）は、「戦争と女性への暴力のない21世紀をめざして」を標榜し、慰安婦問題、国家主義と軍事主義の問題、武力紛争と女性への暴力などを扱うことを目的として活動する日本の団体。
## 概要
1998年6月に、日本キリスト教婦人矯風会などが中心となり「戦争と女性への暴力」日本ネットワーク（Violence Against Women in War Network Japan、VAWW-NETジャパン、バウネット・ジャパン）として発足。設立・初代代表は松井やより。2011年9月に現在の名称に変更した。現在の共同代表は西野瑠美子と中原道子。公表会員数は約700人。東京都新宿区で「女たちの戦争と平和資料館」を運営している。2021年8月末日で活動を休止した。

## 主張・活動
### 「慰安婦」の呼称について
「慰安婦という呼称は実態から甚だしくかけ離れている」として、「慰安婦」という括弧付きの表記を行っている。この場合その意味は軍性奴隷あるいは強姦被害者を意味しており、英文でも“sex slave”“comfort women”と表現している。なお、かつては「従軍慰安婦」という造語が広く一般的に用いられていたが、戦後に創作された言葉であり、歴史教科書からの削除以降、急速に、廃語といってよいほど使われなくなっている。VAWW-NETジャパンは、2005年2月12日・13日の第七回日本軍「慰安婦」問題アジア連帯会議にて「従軍慰安婦」という言葉への見解と提案を公開している。また、日本の教科書会社に、慰安婦の記述を復活させるように要請している。この会議に参加した女性運動家の舘雅子は、2014年の産経新聞紙上で、"日本だけが悪いというストーリーを作るために、活動家たちが元慰安婦女性たちにシナリオ通りの振り付けをするように指導していた"と主張した。

### 女性国際戦犯法廷

2000年12月8日から3日間、「民衆法廷」として戦時中の「日本軍性奴隷制」問題を扱った女性国際戦犯法廷を主催し、これは2001年1月30日にNHK教育テレビ（ETV2001「戦争をどう裁くか(2)戦時性暴力」）で放送された。

番組の内容について、VAWW-NETジャパンおよびNHKの間で事前に同意していた企画内容とはかけ離れているとして、現実の裁判が起こされている。賛否を問わずこの番組は当時の「従軍慰安婦問題」において大きな注目を集めた。裁判そのものは2008年6月にVAWW-NETジャパン側の敗訴が確定している。

### 日本国憲法の改正手続に関する法律の廃止
日本国憲法の改正手続に関する法律の凍結・廃止を訴えている。

## 共闘する団体
### アムネスティとの連携
2003年8月7日、アムネスティ・インターナショナルは、慰安婦問題について、VAWW-NETと連帯して、日本政府を糾弾することを表明した。

### 在日韓国民主統一連合との連携
2010年、在日韓国民主統一連合と連携した『「韓国併合」100年　真の和解・平和・友好を求める2010年運動』を開始する。2010年4月からの実施が予定されている「高校授業料無償化法案」で朝鮮学校は対象外とするべきだという世論が高まると、文部科学省を訪問し、「高校授業料無償化法案の朝鮮学校への適用を求める要請書」を提出した。

## 脚注

 

## 関連項目
* 松井やより
* 西村修平
* 金子安次
* 女性国際戦犯法廷
* NHK番組改変問題
* 日本キリスト教婦人矯風会
* 女たちの戦争と平和資料館
* アジア女性資料センター
* 韓国挺身隊問題対策協議会
* 朝鮮日本軍性的奴隷及び強制連行被害者補償対策委員会
* 在韓米軍慰安婦問題
* なでしこアクション
* 女性のためのアジア平和国民基金
* ECPAT/ストップ子ども買春の会

## 外部リンク
* 「戦争と女性への暴力」リサーチ・アクション・センター
カーラ・ブラック

**カーラ・ブラック**（**Cara Black**, 1979年2月17日 - ）は、ジンバブエ・ハラレ出身の女子プロテニス選手。2人の兄、バイロン・ブラックとウェイン・ブラックもプロテニス選手で、カーラは3人兄弟の末っ子である。ウィンブルドンを最も得意とする選手で、女子ダブルス部門で3勝を挙げ、2004年ウィンブルドンでは女子ダブルス・混合ダブルスの2部門を制覇した。WTAツアーでシングルス1勝、ダブルス60勝を挙げた。自己最高ランキングはシングルス31位、ダブルス1位。身長167cm、体重55kg。右利き、バックハンド・ストロークは両手打ち。

## 来歴
ブラックの家族は、父親が1953年と1956年にウィンブルドン男子シングルス3回戦に進出した名選手で、自宅のアボカド農園の裏庭に4面の芝生コートを建設した。3人の兄弟はその中でテニスを習得し、末っ子のカーラも父親の手ほどきを受けた。ジュニア選手時代は、4大大会の女子ジュニア部門で1997年のウィンブルドンと全米オープンのシングルス優勝、全仏オープンとウィンブルドンのダブルス優勝があり、ウィンブルドンではジュニア部門の単複制覇を達成している。1998年1月にプロ入りし、この年の全仏オープンから4大大会の本戦に出場している。ブラックの4大大会シングルス自己最高成績は、2001年全仏オープンの4回戦進出である。この時はイタリアのフランチェスカ・スキアボーネに 6-7, 1-6 で敗れた。

カーラ・ブラックのダブルス優勝記録は、2000年1月のニュージーランド・オークランド大会から始まる。2001年9月の「トヨタ・プリンセス・カップ」では南アフリカのリーゼル・フーバーとペアを組み、決勝で杉山愛とキム・クライシュテルスの組を 6-1, 6-3 で破って優勝した。2002年の全仏オープン混合ダブルス部門で、次兄のウェイン・ブラックと組んで初優勝。2004年は彼女のテニス経歴を通じて最も充実した年となり、女子テニスツアー大会のダブルスで年間7勝を記録した。この年のウィンブルドンで、カーラ・ブラックはオーストラリアのレネ・スタブスとペアを組んだ女子ダブルスと、ウェインと組んだ混合ダブルスの2部門制覇を達成した。女子ダブルス決勝では、ブラック&スタブス組は杉山愛&リーゼル・フーバー組を 6-3, 7-6 で破って優勝している。2005年のウィンブルドンでは、カーラはフーバーとペアを組み、決勝でスベトラーナ・クズネツォワ&アメリ・モレスモ組を 6-2, 6-1 で破ってウィンブルドン女子ダブルス2連覇を達成した。

2007年の全豪オープン女子ダブルスで、ブラックとフーバーは台湾ペアの詹詠然&荘佳容組を 6-4, 6-7, 6-1 で破って優勝した。ウィンブルドンの女子ダブルス決勝では杉山愛&カタリナ・スレボトニク組を 3-6, 6-3, 6-2 の逆転で破り、ブラックはウィンブルドンの女子ダブルスで2年ぶり3度目の優勝を成し遂げた。

2008年、ブラックとフーバーは全米オープンで女子ダブルス初優勝を達成した。全米女子ダブルス決勝は、8年前の2000年に杉山愛&ジュリー・アラール＝デキュジス組に敗れた準優勝以来の進出だった。8年ぶりの全米女子ダブルス決勝で、ブラックとフーバーはリサ・レイモンド&サマンサ・ストーサー組を 6-3, 7-6 で破った。ブラックは同大会の混合ダブルスでもリーンダー・パエスと組んで優勝し、女子ダブルス・混合ダブルスの2冠を獲得した。パエスとのペアで2010年全豪オープンと2010年ウィンブルドン選手権の混合ダブルスも制し、4大大会ダブルスでの通算優勝数は女子ダブルス5勝、混合ダブルス5勝の計10勝となった。

2012年4月に2005年に結婚した元オージーフットボール選手の間に長男を出産した。

ブラックは2015年ウィンブルドン選手権を最後に公式戦出場が途絶えている。

## WTAツアー決勝進出結果
### シングルス: 2回 (1勝1敗)

### ダブルス: 109回 (60勝49敗)

## 4大大会ダブルス優勝
* 全豪オープン 女子ダブルス：1勝（2007年）/混合ダブルス：1勝（2010年）
* 全仏オープン 混合ダブルス：1勝（2002年） ［女子ダブルス準優勝1度：2005年］
* ウィンブルドン 女子ダブルス：3勝（2004年&2005年・2007年）/混合ダブルス：1勝（2004年&2010年）
* 全米オープン 女子ダブルス：1勝（2008年）/混合ダブルス：1勝（2008年）

## 4大大会シングルス成績

## 外部リンク

* 
* 
*
文化団体

**文化団体（ぶんかだんたい）**とは、文化に関する団体である。学会や宗教団体も広義には文化団体に含まれる。日本標準産業分類によると文化の向上に寄与するための活動を行う団体のことを指す。

**文化機関**（ぶんかきかん）、**文化協会**（ぶんかきょうかい）、**文化連盟**（ぶんかれんめい）などとも呼ばれることがある。なお、大学や地方公共団体において文化、芸術、学術系の団体やサークル等をとりまとめる組織（連合体）を文化団体連合会、文化団体協議会などとも呼ぶ（後述を参照）。

## 主な文化団体

* 日本学術会議
* 早稲田大学文化団体連合会
* 法政大学文化連盟
* 日本児童文学者協会
* 国際文化協会
* 国際ペンクラブ ‐ 日本ペンクラブ
* 北海道文化団体協議会
* 足立区文化団体連合会
* 沖縄文化協会
* 各種の同人サークル（迷宮など））
* 各種の文化系の結社
## 関連項目
* 利益団体
* 同人サークル
* 文化祭
* 教化団体

## 脚注
XC (時計)

**xC**（**クロスシー**）とは、シチズン時計の発売する腕時計のブランドである。1996年に最初のモデルが発売された。

女性向けを主力とするブランドだが、男性向けのモデル（現在は主にペアモデル・通年販売）も存在する。またペアモデルでは2016年に全日本空輸とのコラボレーション企画の数量限定モデルが発売された。現在のラインナップはすべて光発電（エコ・ドライブ）であり、その上で電波腕時計と電波時計でないモデルに分かれる。

電波腕時計としては世界最小サイズ（外径25ミリメートル、2010年2月時点）。ディスク式日付表示を内蔵し、ムーブメントの性能は上位シリーズのエクシードと遜色がない。ステンレスケース・ステンレスバンドモデルで重量50グラム未満を実現している。

## ブランドイメージキャラクター
*2002年
:ケリー・チャン
*2004年10月 - 2006年9月
:玉木宏、ジジ・リョン

*2006年10月 - 2012年9月
:篠原涼子

*2012年10月 -
:北川景子

## 脚注

## 外部リンク
* xC（クロスシー）公式サイト
* シチズン時計
早稲田大学新聞会

**早稲田大学新聞会**（わせだだいがくしんぶんかい）は、早稲田大学の学生新聞のひとつである「**早稲田大学新聞**」の発行団体。1922年に創刊し、1950年代より政治色を強め、1960年代より日本革命的共産主義者同盟革命的マルクス主義派（革マル派）の影響下となった。1999年に大学よりサークル公認を取り消され、大学は当団体とは無関係と声明している。

初期の寄稿者には芥川龍之介、主な団体の出身者は服部敬雄、松岡正剛、本多延嘉など。

なお大学側は1966年より広報紙「早稲田ウィークリー」を発行している。また「早稲田大学学生新聞」は統一教会系の別新聞である。

## 概要
早稲田大学の学生新聞のひとつ、「早稲田大学新聞」の発行を中心に活動している。革マル派が執行部を握るサークル連合「文化団体連合会」に加盟し、早稲田キャンパス南門近くのビルに部室を持つ。

「早稲田大学新聞」は週1回発行され、2ページの場合は1部50円、4ページの場合は100円で販売されている。このほか、同サークルが関わった裁判の判決や、大学総長選挙関連のニュースを号外として発行することもある。また新入生歓迎版が4月に、就職活動を特集した特別版が毎年春に発行される。新聞の題字は会津八一による。記事の内容は硬軟を取り混ぜているが、政治的には革マル派の主張が掲載されている。

2000年ごろまでは主に早稲田大学の早稲田キャンパスに設置された無人スタンドにて販売されていたが、上記のような大学との対立の経緯もあり、以後はほとんど見かけることはなく、キャンパス内の掲示板に貼られていることが多い。就職セミナーを紹介することなどもあるが、大学が認知しているものではない。

## 歴史
『早稲田大学新聞』は1922年（大正11年）11月5日に創刊した。創刊号には芥川龍之介が寄稿した。
その後、左翼分子の機関誌（ママ）と化したため、学校当局が弾圧を加えて1929年（昭和4年）春に廃刊。『早稲田大学学生新聞』と改称して非合法手段で発行を続けたが、翌1930年（昭和5年）秋の大学紛争を受けて廃刊。1935年（昭和10年）に学生が関与しない前提で再発行されることとなった。
しかし、これも1944年（昭和19年）には太平洋戦争下での紙不足のために一時休刊となった。

戦後間もなく復刊し、その後しばらくは比較的穏健路線を取っていたが、昭和30年代に入ると急激に政治色を強め、1957年には新聞の発行方針をめぐり当時学生新聞の全国組織だった「全日本学生新聞連盟」と対立し、同連盟から脱退した（翌年に復帰）。その後、日本革命的共産主義者同盟革命的マルクス主義派（革マル派）と接近し、1960年代以降は事実上革マル派の主張が掲載される新聞となった。（なお革マル派の公式な機関紙には『解放』がある。）早稲田大学新聞会に所属していた松岡正剛は「学生運動の拠点だった」と回想している。

これに対し、大学当局は独自の広報媒体を持つために、1966年から広報紙『早稲田ウィークリー』を発行している。

1996年に早稲田大学の学園祭である「早稲田祭」において、それまで早稲田祭実行委員会が「財源確保のため」と称して参加者に強制販売していたパンフレットを大学当局が自由販売制とするように命じたが、早稲田祭実行委員会はパンフレットに対する広告募集をほとんど行わなかった。一方で早稲田大学新聞会（当時、早稲田祭実行委員会と非常に仲が良かったとされる）は独自に無料パンフレット「がんばれ!早稲田祭」を発行し広告費を募った。

この際、早稲田大学新聞会のパンフレットの広告募集に早稲田祭実行委員長の推薦文が掲載されていたこと、またこの際に早稲田大学新聞会が得たと見られる広告費（注：企業に配られた広告募集と実際のパンフレットから大学当局が推計したもの）が過去の早稲田祭実行委員会の決算報告書の数値より大幅に増加していたことなどから、大学当局は「実行委員会が意図的にプログラムへの広告募集を怠り、その分の収入が新聞会に回るように仕向けたのではないか」「実行委員会はそれ以前から広告費を実際の収入よりも過少申告し、差額を横流ししていたのではないか」と疑問視した。この疑惑に対し、早稲田祭実行委員会からは明確な回答が得られなかったとして、早稲田大学は臨時学部長会を開き、翌年1997年の早稲田祭の開催中止を決定し、1999年2月に早稲田大学新聞会のサークルとしての公認を取り消した。

これに対し早稲田大学新聞会は「広告費横流しは事実無根」だとして1999年3月に損害賠償を求める訴訟を早稲田大学に起こしたが、一審・二審とも敗訴し、2003年に最高裁への上告が棄却され敗訴が確定した。

その後早稲田大学は、「『早稲田大学新聞』は早稲田大学と無関係」とする告知文（ページに日付は記載されていないが、このページへリンクしている上位ページの更新日付は2007年7月）を出している。

## 出典

## 関連項目
*国学院大学新聞 - 國學院大學で非公式に配布されている革マル派系列の学生新聞
*極左
*革マル派
*川口大三郎事件
*早稲田大学学生部長宅盗聴事件
*全日本学生自治会総連合
*日本の学生運動

## 外部リンク
*  - 最終更新は2015年8月頃、サイト自体はジオシティーズが閉鎖された2019年3月まで存続
*「早稲田大学新聞 戦前/戦後版」全10巻 デジタル復刻出版（龍溪書舎）
*  - 早稲田大学
南大阪朝鮮初級学校

**南大阪朝鮮初級学校**（みなみおおさかちょうせんしょきゅうがっこう、）は、大阪市住之江区にある朝鮮学校。学校法人大阪朝鮮学園が運営している。

日本の小学校・幼稚園相当の学校であるが、学校教育法における非一条校であるため各種学校扱いである。

## 沿革
本校では前身校の沿革についてもまとめて扱う。

1945年（昭和20年）の太平洋戦争終戦に伴い、朝鮮人の児童・生徒を対象にした民族学校が大阪府下各地に開設された。南大阪朝鮮初級学校のルーツとなる学校は、西成区や港区・堺市に開設されている。

西成区には1946年（昭和21年）、西成朝鮮第一・第二ウリ学校の2校が開設され、翌1947年（昭和22年）には西成朝鮮人初等学校へ改編された。西成朝鮮人初等学校は大阪市立松之宮小学校内に開設された。

堺市には1946年（昭和21年）、堺朝鮮初等学校が開設された。港区には1947年（昭和22年）、港朝鮮初級学校が創立した。

しかし1949年（昭和24年）の朝鮮学校閉鎖令により、西成・堺の朝鮮学校は閉鎖を余儀なくされた。港朝鮮初級学校は学校運営を継続し、西成地域在住の児童を受け入れた。堺市では学校近隣の堺市立小学校数校に民族学級を設置するなどしたのち、1959年（昭和34年）に堺朝鮮初級学校として堺市甲斐町西に再建された。

港朝鮮学校は港区八雲町（現在の国道43号・阪神高速17号西大阪線道路敷地および大阪環状線線路付近）にあったが、区画整理により1958年（昭和33年）には港区辰巳町（現在の港区波除）に移転している。

南大阪朝鮮初級学校の直接的な起源は、1960年（昭和35年）に西成区長橋・朝鮮総連西成支部事務所内に港朝鮮初級学校の分校を設置したことに始まる。分校を基盤として、1968年（昭和43年）に住吉区北加賀屋町（現在地）に西成朝鮮初中級学校が開設された。翌1969年（昭和44年）には幼稚班（幼稚園相当）を併設している。

1987年（昭和62年）6月には港朝鮮初中級学校を合併している。また1989年（平成元年）には西大阪朝鮮初中級学校へと改称したのち、1991年（平成3年）には中級部を分離（東大阪朝鮮中級学校に統合）し、元々の校名・西大阪朝鮮初級学校となった。
2010年（平成22年）4月には泉州朝鮮初級学校も合併し、現在の校名となった。

* 1947年 - 西成朝鮮人初等学校・港朝鮮初級学校・堺朝鮮初等学校を設置。
* 1949年 - 西成・堺の両校閉鎖。港朝鮮初級学校は継続。
* 1958年 - 堺朝鮮初級学校を再建。
* 1960年 - 西成区に港朝鮮初中級学校の西成分校を設置。
* 1968年 - 分校独立・移転、西成朝鮮初中級学校を開設。
* 1969年 - 幼稚班設置。
* 1987年 - 港朝鮮初級学校閉校。西成朝鮮初中級学校へ統合。
* 1989年 - 西大阪朝鮮初中級学校に改称。
* 1991年 - 中級部廃止。西大阪朝鮮初級学校に改称。
* 2004年 - 堺朝鮮初級学校閉校。初級部を西大阪朝鮮初級学校に統合。
* 2010年 - 泉州朝鮮初級学校閉校。初級部・幼稚班を西大阪朝鮮初級学校に統合。南大阪朝鮮初級学校に改称。　
* 2020年7月5日に新校舎（大阪市住之江区北加賀屋1-１１-３３）へと移転。

## 交通
* 北加賀屋駅（Osaka Metro四つ橋線）北へ約600m。
* 大阪シティバス 造船所通バス停。

## 参考文献
*
チャドリ

**チャドリ**（）は、アフガニスタンにおける、頭から全身をおおう女性の外出着。視界を確保するために目の部分は紗やレース状の薄布となっている。イスラム圏特有のもので、女性は10歳頃から着用する習慣があり、同種のものはイラクではアバー、パキスタンではブルクワ、イランではチャドルと呼ばれる。

日本ではペルシア語読みのチャドルのほうが通りが良いが、アフガニスタンではチャドルは頭から肩あたりまでを覆う頭巾状のものをいう。アラビア語ではハバラ（habara）、英語ではブルカ、サウジアラビアではヒジャーブなどと呼ばれ、宗派や地域、民族によって形態に差がある。

## 機能
灼熱の砂漠での生活に適応した衣装でもあって、たいてい黒地の薄絹で体の線が一切出ないようなゆったりした仕立てで作られている。多くは頭から全身までをすっぽり覆い、吹き込む熱砂や日光から身を守る。

イスラムの教義では女性は夫や父親などを除く一切の男性に容姿をさらすことを禁じており、とくに髪を見せることを戒めた。

## 着用の義務
国によって違いはあるが、比較的規制が厳しいところでは、異教徒の女性でも、素肌をさらすことを禁じるとともに、髪にスカーフを巻くように法律で定められていることが多い。

同じイスラム圏でもヨーロッパとの交流が深く規制がゆるいトルコ（近代化を目指した法令で着用禁止）やエジプトではあまり着用されないが、サウジアラビアなどでは着用が国によって義務付けられている。

## 着こなし
外国人の目には細かいプリーツをたっぷりつけたチャドリばかりが目に付くが、これはベールの一種である。アフガニスタンのイスラム女性では、その下に着込んでいる「クルタ」と呼ばれる丈の長いチュニックと、「トンバン」というトルコの「シャルワール」と同じゆったりした裾を絞るズボンが基本の衣装である。

プリーツをつけた半円形の薄絹を半球状の帽子に縫い付けたものが「チャドリ」のもっとも多く見られる形だが、前が開いて衣服が覗くタイプのものも存在する。どちらも丈はくるぶしまでで、目の部分はメッシュを縫い付けて視覚を確保している。

「クルタ」は膝（ひざ）下ぐらいまである長袖のチュニックで、中には袖と裾に美しい刺繍で幾何学文様が縫われていることもあるが単独で着ることはなく「トンバン」と併用する。

## 脚注
Filesystem Hierarchy Standard

**Filesystem Hierarchy Standard**（ファイルシステム・ヒエラルキー・スタンダード、FHS、ファイルシステム階層標準）は、Linuxを含むUnix系オペレーティングシステム (OS) での主なディレクトリとその内容を定めたものである。大部分において、BSD系のディレクトリ階層を基にして拡張し定式化している。

主要ソフトウェアおよびハードウェアベンダーからなる非営利組織Linux Foundationが保守管理しており、HP、レッドハット、IBM、デルといったベンダーが参加している。

の最新版は3.0で、2015年6月3日に発表された。

## 概要
多くのLinuxディストリビューションはFHS準拠を方針として宣言し、FHSにしたがっている。

もともと、UNIXやUnix系OSには、`/etc`や`/bin`や`/usr`などごく基本的な部分においてはほぼ共通である他は、緩い慣習と、それぞれの主要な開発元によるもう少し強い（たとえば、プロプライエタリなバイナリのみが提供されるプログラムの中にハードコードされているなどといったことがあると、変則的な環境での運用は面倒である）仕様などがあった。例えば、hier(7)で示されるファイルシステムのレイアウトはVersion 7 Unix（1979）から存在し、その他にはSunOSのfilesystem(7)、その後継であるSolarisのfilesystem(5)もある。

最近のLinuxディストリビューションには仮想ファイルシステムとしての`/sys`ディレクトリがあり（sysfs、`/proc`の場合はprocfs）、それを使ってシステムに接続しているデバイスの設定変更が可能である。

GoboLinuxやSyllable ServerといったLinuxシステムはFHSとは全く異なったファイルシステム階層を採用している。

## 歴史
ファイルシステム階層の標準化は、Linuxのファイルおよびディレクトリ構造を再構成する試みとして1993年8月に始まった。FSSTND（**F**ile**s**ystem **St**a**nd**ard）というLinux上のファイルシステム階層標準が 1994年2月14日にリリースされ、1994年10月9日と1995年3月28日に改版されている。

1996年初頭、FSSTNDをLinuxだけでなく他のUnix系システムも含めた包括的なものとする作業が、BSD開発コミュニティからも参加者を迎えて行われた。結果としてUnix系システムで広く問題となっていた様々な事柄を解決するために集中することとなった。そのような対象範囲の拡大過程でこの標準の名称がFilesystem Hierarchy Standard（略称：FHS）となった。

### リリース履歴

## ディレクトリ構造
物理的には別々のデバイスにあるとしても、全てのファイルとディレクトリはルートディレクトリ（`/`）の下に置かれる。一部のディレクトリは特定のサブシステム（X Window Systemなど）がインストールされないと作成されないことに注意する必要がある。

これらのディレクトリの多くはあらゆるUnix系オペレーティングシステムに存在し、だいたい同じような使われ方をしている。しかし、ここでの説明はFHS特有のものであって、Linux以外のプラットフォームにも適用可能とは言えない。

## 脚注

## 関連項目
* Linux Standard Base

## 外部リンク
* [lsb:fhs Wiki  at The Linux Foundation
** FHS Referenced Specifications
* Home of the FHS standard – FHSの旧ウェブサイト
* objectroot – オブジェクト指向設計の原理に基づいた新たなファイルシステム階層の提案
* Fortune Cookies through the /proc Filesystem
島岡安芸和

**島岡 安芸和**（しまおか あきと、1957年7月17日 - ）は、日本の声優、俳優。大阪府出身。ヘリンボーン所属。以前は大沢事務所に所属。

## 来歴
駒澤大学卒業。舞台芸術学院ミュージカル科、劇団青年座研究所実習科を経て、夢の遊眠社へ入団。退団後、荒家まゆみに師事。同カンパニータップダンスインストラクターとなる。ロサンゼルスJOE TREMAINEダンスセンターにて、タップダンスの指導を受ける。森本レオとの出会いを契機にナレーションを始める。

かっぱハウスプロデュース主宰し、主にリーディングミュージカルの企画制作を行う。テレビ、ラジオのナレーションや、2002年から定期的に朗読ライブを行う。

* 特技はタップダンス、ジャズダンス。かに座。

## 出演
### テレビドラマ
* はぐれ刑事純情派
* 映画みたいな恋したい
* キューティーハニー THE LIVE（2007年、テレビ東京）
* 江〜姫たちの戦国〜
* 世にも奇妙な物語'13 春の特別編「AIRドクター」（2013年5月11日、フジテレビ） - 編集者 役

### ナレーション
* イオン
* ハウス
* ヤナセ

### 映画
* 部長の愛人 ピンクのストッキング（1986年）
* ペイン（2001）
* Romin坂本竜馬
* ダウンタウン・ヒーローズ
* リーディング エドガー・ケイシーが遺した、人類の道筋。（2017年）

### 舞台
* ACB恋の片道切符
* 桜の園
* ゼンダ城の虜

## 出典

   

## 外部リンク
* プロフィール | ヘリンボーン
* プロフィール | かつぱハウスプロデュース
* 
* 島岡 安芸和 | Facebook
ソンブレロ

thumb|right|180px|ソンブレロ
**ソンブレロ・デ・チャロ**（、「カウボーイの帽子」の意）は、メキシコで近年まで広く用いられた、つばの広い伝統的な男性用帽子。日本および非スペイン語圏では単に「ソンブレロ」(sombrero) と呼ばれることが多いが、スペイン語ではsombreroは種類を問わず縁つきの帽子一般を指す名称であり（英語のhatに相当）、特にソンブレロ・デ・チャロのみを指すわけではない。

ソンブレロ・デ・チャロは、クラウン(頭頂部分)が高く、強烈な日差しを顔、首筋と肩からさえぎるようつばが広い。材質は麦藁製、高級品はフェルト製で、刺繍や飾り紐などさまざまな装飾が施される。

ソンブレロ・デ・チャロの原型はスペインのコルドバ地方の麦わら帽子sombrero cordobésである。これがメキシコに移入されて独自に発展し、現在ではメキシコの民族衣装として扱われ、メキシコのシンボルにもなっている。一例として、独立記念日前になると、メキシコ国旗の色である緑と赤を配した麦藁製のソンブレロが、パーティーグッズとして国旗などとともに露店に並ぶ。

メキシコの田舎では、今でも男性が日常的に帽子をかぶる習慣が残っているところが多いが、現代では (sombrero texano) が主流で、ソンブレロ・デ・チャロが日用に供されることは少ない。ソンブレロ・デ・チャロは民族衣装として、主に祭りの踊りや結婚式、マリアッチ、観光客向けパフォーマンスなどの衣装の一環として着用されるのが普通である。

## ソンブレロを被ったキャラクター
*ブーフーウー - NHK人形劇。「三匹の子豚」の木の家を作った次男・フィリピン（声 - 三輪勝恵）。頭にソンブレロを被り、メキシコの民族衣装を着用している。同じくNHK人形劇「とんでけブッチー」でも、主人公の乗る気球がメキシコに着いた回は、オオカミとともに登場する。

## 一覧

画像:Sombreros.JPG|様々なソンブレロ
画像:CharroHatsMAPDF.JPG|
画像:Sombrero-cordobes.jpg|ウールのソンブレロ
画像:232901774 10376f0786.jpg|メキシコの民族衣装である
画像:Conjunto sombreros.jpg|スペイン・コルドバ地方のsombrero cordobés
Image:Harry_S_Truman_sombrero.jpg|ハリー・トルーマン愛用の帽子
画像:S- vueltiao.jpg|コロンビアのsombrero vueltiao


## 関連項目

* ソンブレロ銀河 - おとめ座にある楕円銀河(M104, NGC4594)。ソンブレロ・デ・チャロを横から見た姿に似ていることからこの名が付けられている。
五稜郭機関区

**五稜郭機関区**（ごりょうかくきかんく）は、北海道函館市昭和4丁目 43-1にある日本貨物鉄道（JR貨物）の車両基地および乗務員基地である。

## 設備
函館本線五稜郭駅（函館貨物駅）構内の北端に位置し、JR貨物発足当初からのディーゼル機関車基地である**DL基地**と、北海道旅客鉄道（JR北海道）函館運輸所青函派出所（←青函運転区）から移管された、**EL基地**からなる。付近にはかつて、五稜郭操車場があったため、函館本線の上下線に挟まれる形で設置されている。このほか、乗務員のみの配置区として**室蘭派出**がある。

### DL基地
敷地面積22,887m2、最大長391.0m、最大幅86.7m。検修庫3棟（1 - 4・6番線）と留置線8線を有し、うち1 - 4番線に給油設備を設ける。以前は転車台が設置されていたが、EH800形導入に伴う1号車庫新設に当たって撤去されている。構内は基本的に非電化であるが、1号車庫内のみEH800の定置試験を行うため電化されている。

### EL基地
敷地面積31.192m2、最大長4.125m、最大幅450m（入出庫線を含む）。留置線6線と検修線4線、中引上線、下り引上線、機回し線、車輪転削線（在姿旋盤装置）からなる。すべての転轍機は電動化されており、EL庫に隣接する信号扱所から操作される。

構内は交流20kV50Hzで電化されているが、北海道新幹線との共用区間を走行するEH800形を配置するため、検修4番線は庫内で新幹線と同様の交流25kV50Hzの通電が可能なよう2017年（平成29年）に改修が行われている。また、検修庫と一部の留置線には、新幹線区間で使用する漏洩同軸ケーブル（LCX）無線の試験用の地上設備がある。

なお、1989年（平成元年）のED79形の同区配置から、2016年（平成28年）3月26日の青函派出所移管まで、同区配置の電気機関車は青函派出所に検査・留置を委託する体制としていた。

## 歴史

* 1943年（昭和18年）4月25日 - 国鉄 函館機関区 五稜郭操車場給炭水所 開設。
* 1944年（昭和19年）
** 4月1日 - 函館機関区 五稜郭駐泊所に昇格。
** 10月11日 - 五稜郭機関区となる（森給水所・野田追給水炭所・渡島大野転向給水炭所を包含）。
* 1968年（昭和43年）10月  - 五稜郭操車場の入換用9600形の置換用にDE10形が配置される。
* 1969年（昭和44年）
** 6月  - 扇形車庫を焼失。
** 10月  - 本線貨物列車運転用D51形の置換用にDD51形が配置される。
* 1973年（昭和48年）3月   - 全ての蒸気機関車運用廃止により無煙化完了。
* 1987年（昭和62年）4月1日 - 国鉄分割民営化に伴い、JR貨物の管轄となる。旅客関係の機関車はJR北海道 函館運転所（現・函館運輸所）に転属した。
* 1988年（昭和63年）3月13日 - 海峡線開通に伴い、津軽海峡線区間の貨物列車運転業務を開始（JR北海道所属ED79形0番台・100番台を使用し、JR貨物（当区及び青森機関区）の運転士が乗務）。
* 1989年（平成元年） - ED79形50番台を新製配置。
** ただし、留置はJR北海道青函運転区（→函館運輸所青函派出所）を使用。検査も同区へ委託。
* 1999年（平成11年）4月1日 - ディーゼル機関車全機が鷲別機関区へ転出し、電気機関車のみの配置となる。
** 函館地区で折り返すディーゼル機関車への給油・仕業検査は引き続き実施。
* 2013年（平成25年）11月 - EH800形導入に伴う、青函派出所を含む構内のリニューアル工事を実施し、同月完了。
** DL基地の転車台を撤去し1号車庫を新設。青函派出所（→EL基地）留置線の隣に在姿旋盤装置を設置。
* 2014年（平成26年）8月30日 - 鷲別機関区の廃止に伴い、入れ替え用を除く道内の貨物用ディーゼル機関車全機が転入。また室蘭総合鉄道部廃止に伴い、乗務員基地の室蘭派出を設置（室蘭総合鉄道部運転課を引き継ぐ）。
* 2016年（平成28年）3月26日 - 同日のダイヤ改正でJR北海道函館運輸所青函派出所が廃止され、同所の施設および検査設備を本区へ移管。

## 所属車両の車体に記される略号
* 「**五**」「**貨**」 - 五稜郭機関区を意味する「五」と、日本貨物鉄道を意味する「貨」から構成される。
黒地の「五」の札は左側、白地の「貨」の札は右側に差される。

## 所属車両
2021年3月現在。
### 電気機関車
; EH800形
:* 20両（901, 1 - 19号機）が所属。定期運用範囲は東青森 - 五稜郭駅間。

### ディーゼル機関車
; DF200形
:* 42両（1-12・51-55・57-63・102-104・108-115・117-119・121号機）が所属。
: 定期運用範囲は五稜郭 - 札幌貨物ターミナル駅・北旭川駅・富良野駅・北見駅・釧路貨物駅間。
: 56号機は事故により廃車となった。901号機は2020年11月5日に苗穂に入場してから除籍されているがいまだ工場内に留置されている。また、101・105-107・116・120・122・123号機は、愛知機関区に転属の上で200番台へと改番された。

## 過去の所属車両
### 電気機関車
; ED79形
* 2015年（平成27年）3月1日当時、9両（51 - 55, 57 - 60号機）が所属。同年3月14日改正時の定期運用範囲は東青森 - 五稜郭駅間。
* 貨物列車のほか、客車列車の快速「海峡」（函館 - 青森駅間）を代走牽引したことがある。

### ディーゼル機関車
; DD51形
* 2015年3月1日当時、5両（1089, 1150, 1152, 1162, 1165号機）が所属。但し、鷲別機関区廃止と同時に定期運用が消滅していた。
* このほか、1999年4月1日まで同区所属機が存在した。

## 脚注

## 関連項目
* 日本の車両基地一覧
メモリアルストーン麗石

**メモリアルストーン麗石**（メモリアルストーンれいせき）とは、故人やペットの遺骨と石英などを成分とし、高温で溶融後、ゆっくりと熱処理して結晶を析出・成長させた結晶質の人工宝石である。

## 概要
遺骨を石の成分として内蔵するポータブル・ウェアラブルな納骨石である。
遺骨からペンダント、ブレスレットなどのアクセサリーや数珠、オブジェなどに加工したものがあり、遺骨加工型の手元供養・自宅供養品のひとつである。

### 利用方法
以下のような利用方法が考えられる。
*お墓参りの代わりに、毎日の手元供養・自宅供養として
*位牌の代わりとして
*分骨用として
*ペットのお墓・供養として
豆腐小僧

**豆腐小僧**（とうふこぞう）は豆腐を持っている子供の姿をした日本の妖怪。主に江戸時代後期以降の草双紙や錦絵などに描かれている存在である。
## 概要
頭に笠をかぶり、盆にのせた豆腐を乗せた姿で描かれる。顔は、人間の子供そのままのタイプや、一つ目であるタイプなどが見られる。豆腐小僧の絵に見られる豆腐は、紅葉豆腐（こうようどうふ）と呼ばれる、紅葉の葉のかたちが浮き出た豆腐が描かれていることが多い。これは江戸時代後期に実際に販売されていた豆腐である。

民俗学的な採集や昔話、当時の随筆、奇談集などの文脈上では豆腐小僧についての出現譚などがほとんど確認されていないことから、豆腐小僧は江戸時代に草双紙の上で描かれた創作上の妖怪であると見られている。豆腐小僧は安永年間（1772年-1781年）から確認する事が出来、幕末から明治時代にかけては、凧、すごろく、かるたなど「おもちゃ絵」の中で描かれてる妖怪として親しまれていた。川柳や狂歌、歌舞伎などにも見ることが出来る。

豆腐小僧は、買って来た豆腐や酒を持ち運んでいる子供の姿で現われる妖怪として草双紙では描かれており、雨の夜などに人間のあとをつけて歩くこともあるが、特にひどい悪さをしたりはしないと扱われている。そのため、ストーリー上は、人間に相手にされることもない、お人好し・気弱・滑稽な役回りの登場キャラクターとして設定されている事が多い。黄表紙では、や、恋川春町『妖怪仕内評判記』（1779年）では、イタチが化けたもの、北尾政美『夭怪着到牒』（1788年）では、大頭小僧という名前の妖怪が豆腐小僧の特徴で描かれており、父は妖怪の総大将・見越入道、母は轆轤首などと作中設定が付けられている。また、ほかの妖怪たちにいじめられているストーリーの例もある。

『妖怪仕内評判記』では「豆腐小僧といふ化物は頭大ぶりにて」という記述があり、頭が大きいものであるという特徴もみられる。身にまとっている着物は、ごく普通の子供が着ているようなものが描かれていることが多いが、童子格子（芝居での酒呑童子に由来するともされる）に似た格子模様や、春駒、達摩、耳みみずくなど（疱瘡（天然痘）除けとされるおもちゃを描き込んでいる）で描かれている例も数点見られる。

昭和・平成以降の妖怪関連の文献では、雨の夜に現れ、通りかかった人に豆腐を食べるようにすすめるが、食べると体中にカビが生えてしまうと記述されていることが多いが、江戸時代にはこのような特徴を記載した資料は見られず、昭和以降の妖怪図鑑で創作的に付け加えられたものである。

## 歴史と発想
豆腐小僧は安永年間から草双紙で確認することが出来、黄表紙『妖怪仕内評判記』（1779年）が初期のものであると確認されており、都市文化の中で生まれた妖怪であると言える。しかし、どのような経緯で創出されたのかは明確に判明してはいない。当時、栄養に富む食品として豆腐が人々にとても好まれていたことを反映しているとも考えられている。

豆腐小僧が豆腐などを持ち運ぶ様子（小間使いのような動作）と同様な描かれ方で登場する妖怪には、一つ目小僧、雨降小僧、狸、河童などもあり、一つ目小僧や河童が豆腐を持った姿で描かれていることもあるため、これらの妖怪が豆腐小僧と関連あるいは原型と考える説もある。十返舎一九による合巻『化皮太鼓伝』（1833年）では、笠をかぶった狸の妖怪が豆腐のような柄の着物を着ており、豆腐小僧の存在をほのめかすように描かれている例もある。

## 豆腐小僧と一つ目小僧
一つ目小僧も、江戸時代の草双紙やおもちゃ絵の類では豆腐を持っている絵が多く描かれており、かるたなどに広く見られる一つ目小僧が豆腐を持つ絵（「舌出し小僧の豆腐なめ」などの読み札が見られる）や、「豆腐屋の裏は一つ目小僧なり」といった川柳、「笠のうち眼（まなこ）は一ツ賽（さい）の目の奴にも化す豆腐小僧は」という狂歌もあり、両者の境界線は曖昧であったとも言える。

この点から、豆腐小僧は一つ目小僧の異名にすぎないという考察も見られるが、「豆腐小僧」と具体的に称される例の中には明らかに一つ目でない例も多いことからの否定や、豆腐小僧は一つ目小僧とは別に独立して誕生した存在だとする主張もある。いずれにしても豆腐小僧の出自や当時の位置付けについては不明な点は未だ多く、考察上では断定出来ない面が多い。

## 現代の創作における豆腐小僧
昭和以後、妖怪図鑑などでも描かれていた妖怪であったが、平成期にはアダム・カバットの編著、『江戸化物草紙』（1999年）や『大江戸化物細見』（2000年）などで豆腐小僧の登場する絵双紙作品が広く紹介・翻刻され、妖怪を用いた創作にも幅広く用いられていった。

* 京極夏彦 『豆腐小僧双六道中ふりだし 本朝妖怪盛衰録』 （2003年）

## 脚注

## 参考文献

* 
* 
* 
* 
 
## 外部リンク
* 
* 
*
学校法人山野学苑

**学校法人山野学苑**（がっこうほうじんやまのがくえん）は、学校法人。

## 設置校
### 現在運営中の学校

* 山野美容芸術短期大学 - 1992年創設。東京都八王子市。
* 山野美容専門学校 - 1934年創設。東京都渋谷区代々木。
* 山野日本語学校 - 1998年創設。東京都渋谷区代々木。

### 過去に運営していた学校
* 山野医療専門学校 - 2003年創設。2020年閉校。

## 関連項目
*山野愛子
*山野愛子ジェーン
*山野一美ティナ
*山野正義

## 外部リンク
*学校法人山野学苑
犬を連れた奥さん

『**犬を連れた奥さん**』（いぬをつれたおくさん、原題）は、1899年にアントン・チェーホフが発表した短編小説。雑誌「Русская мысль」（ロシア思想）1899年12月号に発表された。

チェーホフは1899年から1904年まで、クリミヤ半島にある保養地ヤルタに住んだ。そこでこのヤルタを舞台としてこの小説が書かれた。

## 概要
ヤルタで休暇をすごすロシアの銀行員と若く美しい人妻との禁断の恋を描いた物語である。(1) ヤルタでの2人の邂逅の描写、(2) ヤルタにおける不倫関係の成就とその後、(3) グーロフのモスクワへの帰郷とアンナの住む町への訪問、(4) アンナのモスクワへの訪問、と4つの部分から構成されている。 ウラジーミル・ナボコフは、これまでに書かれた短編小説の中でも最も素晴らしい物の1つであると明言した。またマクシム・ゴーリキーは若い頃この作品を読み、「リアリズムに最後の止めを刺す作品」と賞賛した。

主人公のグーロフは女遊びに長けた既婚男性、アンナも人妻と、当世風に言えばダブル不倫で、始まりも保養地のアバンチュールという設定だが、読後に少しもいやらしさが残らないのがこの作品の大きな特徴である。チェーホフの円熟した筆致によるグーロフの心理描写の深さ、地の文に通底して流れる絶望を超えた希望、夜のヤルタ郊外の威厳ある風景描写などは、この種の素材を扱った物語さえも、より深く人生を省察するプリズムへと昇華させている。

### 日本との関連
* ヤルタのアンナの部屋に「日本人の店で買った」香水の匂いがこもっている。
* 2人の再会の場所がシドニー・ジョーンズ作曲のオペレッタ『芸者』（The Geisha）の初日。

## あらすじ
ヤルタに滞在して2週間になるドミトリー・ドミトリッチ・グーロフは、ここでの生活にも慣れてきて、御多分に漏れずこの保養地の新顔に好奇心が向き始めたところだった。そこへ、白いスピッツ犬を連れた新顔の美しい婦人が現れたとの噂が立ち、グーロフは興味を覚える。彼女が夫と一緒でなければ、近づきになるチャンスだと考えたのである。グーロフは彼女を度々見かけるようになる。

グーロフはまだ40前だったが、12歳の娘が1人と中学生の息子が2人いた。彼が大学2年の時に結婚させられた妻は、自らを進歩的インテリと考える鼻につく婦人で、今やグーロフの1倍半も老けて見える。彼は細君を敬遠し、しばしば浮気をしていたが、女性からも不思議ともてた。

ある日のこと、公園のレストランで偶然件の婦人が隣に座った。女に老練なグーロフは、その物腰から一目で、彼女が良家の出身であること、人妻であること、ヤルタに一人で滞在していることなどを見抜く。犬を口実に2人は口をきき始め、この日は互いの自己紹介を交えた無難な会話にとどまった。彼女の夫は後から来る予定だという。

が、最初は話をするだけの関係であったものが、1週間後の祭りの日の夜、ついに2人は彼女の部屋で結ばれ、以降2人は毎日のように落ち合うこととなる。一緒に食事をし、海辺を散歩し、野外でも熱いキスを交わし、夜には馬車で郊外に出かける。彼はアンナの美しさに惹かれ、耐え難いほどの情熱に憑かれて女から一歩も離れようとしなかったが、夫が現れれば、自分がヤルタを去れば、この恋もこの季節限りで終わるのだと覚悟はしていた。アンナは「自分の夫は、善人には違いないが、ただの召使根性の持ち主。自分は幸せでない」と告白する一方、グーロフに向かい、あなたは私を軽蔑している、下劣な女としか見ていない、と責める。彼女の擦れていない様子をいじらしく思いつつも、二回り近く年上のグーロフには彼女の罪人のような嘆きが今一つ解せない。

やがて彼女の夫から手紙が届く。彼は眼病にかかってヤルタへ行けなくなり、アンナに帰ってきてほしいという内容であった。アンナは汽車でS市へと帰京することになり、駅まで送りに来たグーロフに「あなたを忘れないわ。でも、もう二度とお会いすることはありませんわね。だって、私たちは、最初から出会ってはいけない間柄だったんですもの。お幸せに」と言い残し去っていった。グーロフもアンナが去って後、様々な想い出を噛みしめながら、もう時分どきだ、とモスクワの自宅へと戻る。

モスクワではすっかり冬支度が整っていた。モスクワっ子のグーロフはその生活流儀にすぐ戻れたが、アンナの面影だけは去らない。これまでの情事の女は、別れて１ヵ月もすれば思い出の彼方に霧に包まれたように消えてゆき。後は時折微笑んで夢の中に現れるだけとなるのが常であった。が、アンナは違っていた。まるで別れたのがつい昨日のことであるかのように、想い出は烈しく、生々しく燃え上がった。そしてある日、この美しい記憶を誰とも分かち合えないモスクワの日常が、グーロフには急に何もかも耐えられない、うんざりしたものに見えてしまう。もはやアンナへの思いを止めることはできず、12月の休暇が来ると、妻にはペテルブルクへ行くと偽って、グーロフはS市へと向かった。

アンナの邸宅は、S市の田舎じみたホテルからさほど遠くない所にあった。彼女の夫は地元では裕福な名士だそうだが、釘の植わった屋敷の塀も長い。グーロフは彼女の邸宅前をうろつき、例の犬が老女と散歩に出かける場面を目撃したり、アンナの弾いていると思しきピアノの音を耳にするが、どうすることも出来ない。が、停車場のポスターで見た、オペラ「Geisha」(芸者)の初演のことを思い出し、アンナも来るのではないかと予想し劇場に赴く。

予想通り、アンナは夫と共に劇場に来た。幕間に夫がタバコを吸いに外に出た際、グーロフは彼女の席へ向かう。アンナは驚愕し暫し沈黙するが、やがて次幕が始まる間際に出口へと足早に歩きだし、グーロフも後を追う。なかなか人が居ない場所が見つからず、でたらめに廊下や階段を昇り降りしてのち、ようやくたどり着いた立見席入口前の薄暗い階段の途中で、グーロフは人目もはばからずアンナを抱擁しキスの雨を降らせる。グーロフはアンナを忘れられなかったと告げるが、アンナも実はあれから今までグーロフを忘れることができなかったという。アンナは「私がモスクワへ行きます」と告げ、階段を降りて行った。

これ以降2人の逢引は再開する。アンナは、2～3ヶ月に一度、夫には大学の婦人科の教授に診てもらうと告げてモスクワを訪れ、グーロフと高級ホテルで密会する。グーロフはこれまで様々な女と付き合っては別れたが、愛したことは一度もなかった。そして遍歴の中の女たちも、彼女たちの空想が生み出した男を愛していただけで、グーロフその人を愛していたのではない、と彼は今気づく。彼は、この齢になって、生まれて初めて愛したのである。グーロフとアンナ、愛し合う2人が、泥棒のように世間から隠れないで会える日、離れ離れに暮らさなくてよい日は、いつか来るのかも知れない。が、その遠い道のりは、ようやく始まったばかりなのだった。

## 脚注

## 参考文献
* 

## 関連項目
*愛を読むひと

## 外部リンク

* （神西清訳）
実話誌

**実話誌** （じつわし） とは、芸能人のゴシップ記事、ヤクザ（暴力団）関連の話題、ギャンブルやレジャー、性風俗情報や女性ヌードグラビアなどで構成される日本の大衆娯楽雑誌。実話系雑誌とも呼ばれる。

## 概説
発刊形態は月刊や月2回刊が多い。｢実話」は真実のストーリー（real story）ではなく「実」（み、つまり中身・内容）のある話（faction）という位置付けになっている。

誌面構成は総合誌のような内容のものから、ヤクザや裏社会、怪奇・ホラーのような一つのジャンルに特化した構成のものまで多岐に渡る。

## 語源
誌名に「実話」を用いたものが多かったことから**実話誌**の名がついたとするほか、詩や小説などの創作物による雑誌に対して、ルポルタージュや告白、事件のノンフィクション記事などの実話（あるいはそれらを装った形）で雑誌が成立していたためにこの名がついたとする。

誌名に「実話」を用いたものは、1930年代に「実話雑誌」「実話時代」（三和出版発行の同名現行誌は無関係）「実話読物」があったが、戦後まもなくに多数出版されたカストリ雑誌にも、誌名に「実話」を用いたものが見られる。またこの一連のカストリ雑誌が、今の実話誌の形態に大きく影響した。

ライターの橋本玉泉は、明文社が1956年（昭和31年）に創刊した月刊『実話と秘録』が最古参と定義している。

## 構成と編集
### 製作費
実話誌の一号分の製作費用は、娯楽雑誌の中ではかなり低予算の部類にあたるが、実話誌編集を得意とする編集プロダクションもあり、さらに低予算で下請けされている。
### 表紙
主に女性モデルのバストアップ（上半身）写真を中央に配し、雑誌タイトル文字ですら隠れるほど、余白部分を記事の見出しで埋めていく、洗練されたデザインとは言い難い実話誌の定番とも言えるレイアウトで、モデルが有名女性アイドルか無名モデルかで製作予算のレベルが見てとれる。しかし、この表紙レイアウトが実話誌らしさを醸し出しているため、デザインに費用をかけないことも手伝って、この形を踏襲する実話誌が多い。

なお、ヤクザ関連の話題などにジャンルを特化した実話誌はこのような定番のレイアウトはとらず、デザインで硬派イメージを打ち出している。
### グラビア
いわゆるグラビアと呼ばれるカラーページに掲載される女性の水着やヌードの写真は、写真集やDVDなどのパブリシティ（宣伝）として借りたものや、出版グループ社内の他誌からの使い回しが多い。なお、独自に撮影されたものは「撮り下ろし」とタイトルが付けられたりするが、これは読者向けというより、グラビアに予算を割いたことを示す同業者へのアピールの意味合いが強い。

### 雑誌広告
かつては、アダルトグッズの通信販売、成人向け図書などが多かったが、近年では、いわゆる出会い系と呼ばれるサイトやツーショットダイヤル、テレフォンクラブ、包茎や早漏などの男性コンプレックス解消を謳うクリニックや器具・健康食品、中小規模の消費者金融が大半を占める。特に一連の出会い系広告は、体験レポートやそれをマンガにしたものなど、実話誌の体裁に合わせたものも多い。また、雑誌が全国で販売されるという性格上、エリアの狭い風俗営業店舗の広告は、ある程度性風俗情報に特化した実話誌でない限り、それほど多くは見受けられない。

一般の週刊誌などに比べ広告の採用基準が緩いために、この種類の広告営業がかけやすく、製作費用の安い実話誌は広告収入で賄えるといわれている。

この広告から察せられるように購読者は特定の社会階層と趣味、関心の範疇に絞ったものとなる。

### 雑誌コード
個別の雑誌に付けられた5桁のコード番号と、発売号数（あるいは発売日を表す数字）を合わせたものを雑誌コードと呼び、多くの雑誌の場合、裏表紙の下部に定価と並んで記されている。

雑誌を全国に流通させる上で必要とされるコード番号（5桁の数字）であるが、取得に大変手間を要するために、すでに取得した別の定期刊行雑誌の増刊号扱いで出されるものが多い。このため漫画雑誌の増刊号が実話誌、ということも珍しくない。本誌1誌に対し増刊号1誌を出すことが可能である。

## 販売と規制
実話誌は、書店よりもコンビニエンスストアでの販売によるところが非常に大きいが、他誌との競合の中で内容が過激化したために、コンビニエンスストア業界では区分陳列、出版側への包装・帯封の要請などの販売方法の変更が図られた。同時に、出版側も内容表現を抑制するなど自主規制を行ったが、東京都においては青少年条例に基く不健全図書（有害図書）の指定が強化されたため、大手コンビニエンスストアの自主規制（不健全図書の個別指定を受けたものは店頭から撤去または取り扱い停止）により、取り扱いを拒まれる実話誌も現れた。

実話誌などの雑誌のほとんどが東京で製作・出版される状況の中では、東京都の不健全図書指定の影響は大きく、出版業界の自主規制として「東京都の不健全図書として連続3回、もしくは年に通算5回以上個別指定された出版物は、特別な注文がない限り取次業者では扱わない」というルールが定められており、抵触した出版物は一般の書店でも事実上販売ができなくなる。

しかし、これらの規制は実話誌よりも成人向け雑誌（いわゆるエロ雑誌）が強く影響を受けたため、逆に成人誌が実話誌化する動きも見られた。

## ヤクザ専門誌
* 実話ドキュメント（1983年創刊 - 2018年5月号で休刊）
* 実話時代（1985年創刊 - 2019年 休刊）
* 実話時報（2007年創刊 - 2012年8月号で休刊）

## 関連項目
* 写真週刊誌
* カストリ雑誌
* 有害図書
* 実話ナックルズ
* ブラック・ジャーナリズム
* タブロイド

## 脚注
LLR

**LLR**

* 対数尤度比 (Log-likelihood ratio)
* リュカ–レーマー–リーゼル・テスト (Lucas–Lehmer–Riesel test)
* 月レーザー測距 (Lunar Laser Ranging)
* LLR (お笑いコンビ) - 吉本興業所属のお笑いコンビ。
* LLRレコーディング - シカゴのインディーズレーベル
* Lightweight Language Ring - 軽量プログラミング言語に関する総合カンファレンス
ゴラン・ブレゴヴィッチ

**ゴラン・ブレゴヴィッチ**（**Goran Bregović**, 1950年3月22日 - ）は、サラエヴォ（ユーゴスラビア、現ボスニア・ヘルツェゴビナ）出身の作曲家。

## プロフィール
元は音楽学校でヴァイオリンを学んでいたが、16歳でロックバンド「ビイェロ・ドゥグメ」 (Bijelo Dugme、「白いボタン」)を結成し大成功を収める。1980年代後半よりフリーとなり、映画のサウンドトラックなどを手がける。バルカン半島の民族音楽やロマ(ジプシー)の音楽を現代風にアレンジした作風で知られており、ユーゴスラビアを代表する作曲家である。映画監督エミール・クストリッツァとは付き合いの長い旧友であり、彼の監督作品の音楽を多く担当している。

## 外部リンク

* Official web site
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* 
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高村智恵子

**高村 智恵子**（たかむら ちえこ、1886年（明治19年）5月20日 - 1938年（昭和13年）10月5日、旧姓：長沼）は、日本の洋画家、紙絵作家。夫は彫刻家・詩人の高村光太郎。夫の光太郎が彼女の死後に出版した詩集『智恵子抄』でも知られる。

## 略歴
1886年（明治19年）5月20日、福島県安達郡油井村字漆原（現・二本松市油井）の酒造業・斎藤今朝吉（後に長沼家に養子に入り、長沼今朝吉となる）とせんの二男六女の長女として生まれた。戸籍名は「チヱ」。長沼家は清酒「花霞」を醸造する酒造家で、使用人を多数抱えた資産家であった。

1901年（明治34年）に油井小学校高等科を卒業したのち福島高等女学校3年へ編入学した。1903年（明治36年）、同校を総代として卒業して日本女子大学校へと進んだ。寮生として同校に入学した智恵子は普通予科を経て家政学部へと進んだが、在学中に油絵に興味を持つようになり、自由選択科目の洋画の授業ばかりを受けていたという。当時の美術教師は松井昇であった。1907年（明治40年）に大学を卒業した後は、当時では珍しい女性洋画家の道を選び、反対する両親を説得して東京に留まり、太平洋画会研究所で絵画を学んだ。1911年（明治44年）には、同年9月に創刊された雑誌『青鞜』の表紙絵を描くなど、若き女性芸術家として人々に次第に注目されるようになっていった。また、青鞜社の田村俊子らと親睦を深めた。

智恵子は光太郎の評論「緑色の太陽」に共鳴していたものの面識はまだ無かったが、同年12月、柳八重の紹介で光太郎のアトリエで光太郎と出会った。光太郎との出会いは智恵子の心を揺り動かして絵画の創作を増進することとなり、1912年（明治45年）4月に太平洋画会展に2点の油絵を出品し、6月には団扇絵展を開催した。1913年（大正2年）9月、上高地に行く光太郎を追いかけて一緒に絵を描いた時に結婚の意思を固めたという。1914年（大正3年）12月、駒込林町（現・東京都文京区千駄木）のアトリエで光太郎との同棲を始めた。この頃は金銭的に苦しい窮乏生活を送りつつも実りの有る創作活動を続けていたが、結婚以前から病弱（湿性肋膜炎）であったこと、自信を持って文展に出展した油絵の落選、光太郎の創作活動を支えるために自身の創作活動を控えて家事に専念したことによる絵画制作への閉塞感など心労が多く、更に1918年（大正7年）5月の父・今朝吉の死、1929年（昭和4年）の長沼家の破産・一家離散という逆境も追い打ちをかける。その頃の智恵子の苦しい心情が母宛ての手紙として残っている。

1931年（昭和6年）8月に光太郎が三陸方面の取材旅行で留守中に統合失調症の最初の兆しが表れた。1ヶ月ほどの旅行の間、留守宅を母や姪が訪ねていたが、この頃の智恵子は孤独を感じており、訪ねた母に「あたし死ぬわ」と洩らしている。そして1932年（昭和7年）7月15日、大量の睡眠薬アダリンを飲み自殺を図るが、未遂に終わる。眠ったままの智恵子の隣室には千疋屋で買ったばかりの果物籠が静物風に配置され、画架には新しい画布が立てかけられてあった。

1933年（昭和8年）8月23日に光太郎と入籍し、療養のため光太郎と共に東北地方の温泉を巡ったが、上野駅に帰着した時には病状は逆に悪化してしまった。智恵子は母や妹一家の住む千葉県の九十九里海岸へ住居を移し、週に一度光太郎が見舞いに訪ねていたが精神症状の改善は見られず、一度自宅に引き取り光太郎が介護に努めるも既に自宅療養が危険な状況にまで進行しており、1935年（昭和10年）2月に東京南品川の精神病院「ゼームス坂病院」へ入院した。ゼームス坂病院は当時先進的な全個室、鍵なし、格子なしで患者の自由を確保した施設であった。

精神病には易しい手作業が有効だと聞いた光太郎は病室へ千代紙を持って行き、1937年（昭和12年）頃より智恵子は病室で紙絵の創作をするようになり、病床から千数百点の紙絵を生み出した。智恵子の療養に際しては、看護師となっていた智恵子の姪・春子の助けも得られた。1938年（昭和13年）夏ごろから具合が悪化して10月5日、長らく冒されていた粟粒性肺結核のため光太郎に看取られながら死去した。遺骨は東京都豊島区駒込の染井霊園に埋葬された。光太郎は智恵子が亡くなってから3年後の1941年（昭和16年）に、生前の智恵子を偲んで詩集『智恵子抄』を発表した。智恵子の忌日の10月5日は夫光太郎が智恵子の臨終をうたった詩『レモン哀歌』にちなんで、レモン忌と呼ばれる。

1995年（平成7年）には、療養先のゼームス坂病院跡地に「終焉の碑」が建立されている。

## 作品など


ファイル:1st Issue of Seito.jpg|青鞜、創刊号（1911年9月）の表紙
ファイル:Kusu by Chieko Takamura.jpg|『樟』（1913年）
ファイル:Flowers (Hyacinths) by Naganuma Chieko.jpg|『花（ヒヤシンス）』


## 智恵子の生家・智恵子記念館
200px|thumb|再現された智恵子の生家
生誕地の二本松市には造り酒屋であった高村智恵子の生家の様子が再現されており、裏庭には智恵子記念館も併設されている。記念館には彼女の油絵、紙絵が展示されている。

## 二階堂トクヨとの関係

智恵子は後に「女子体育の母」と呼ばれる二階堂トクヨと親しい関係にあった。智恵子とトクヨの出会いは1899年（明治32年）のことで、智恵子の在籍していた油井尋常高等小学校にトクヨが赴任したことがきっかけである。智恵子は妹のミツの担任であったトクヨに親しみを抱き、下宿を訪ねたり、一緒に安達ケ原を散歩したり、トクヨに話を聞かせてもらったりと慕っていた。トクヨの油井小勤務は1年で終わり東京女子高等師範学校に進学したが、その年の9月頃に、（担任をしたミツのクラス宛ではなく）智恵子のいた高等科の女子児童に向けて手紙を送っている。智恵子は自分の写真をトクヨに贈り、学費の援助までしていたという。

トクヨのイギリス留学の時には、高村光太郎を伴って横浜港まで見送りに行き、留学中には「長沼家」名義で紋付を贈っている。見送り時、智恵子と光太郎は結婚前である。

その後、統合失調症を発して入院した時に、トクヨは見舞いに行った。その時の智恵子の症状はまだ軽かったが、トクヨを見た智恵子は後ろを向いてしまった。トクヨは椅子に座り、2人は黙ったまま同じ姿勢を取り続け、30分ほどたってからトクヨは無言で立ち去った。お互いのわがままさを示すエピソードであるとともに、そうしたわがままを許し合える関係だったことが分かるエピソードである。智恵子はトクヨより先に亡くなったが、トクヨが智恵子の死に何を思ったかは記録に残されていない。

## 脚注

### 注釈

### 出典

## 参考文献
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* 
* 

## 関連項目

* 高村記念館
* 安達太良山
* 神戸文化ホール - 紙絵作品「あじさい」を原画にした巨大なタイル壁画がある。
* いつも心に太陽を (テレビドラマ) - 劇中に取り上げられている。
* 智恵子の杜公園
* 智恵子大橋

## 外部リンク
*二本松市智恵子記念館
*高村光太郎記念館
*「智恵子抄」- 高村光太郎（青空文庫）
*「緑色の太陽」- 高村光太郎（青空文庫）
*「智恵子の紙絵」- 高村光太郎（青空文庫）
*「智恵子の半生」- 高村光太郎（青空文庫）
トータル・セリエリズム

**トータル・セリエリズム**（Total serialism）は、音高だけでなく、音価・強弱・アタック・音色なども厳格に音列技法によって統治する作曲法である。日本語で**「総音列技法」**、**「総音列音楽」**とも言う。

## 歴史
トータル・セリエリズムは、ヘンリー・カウエルなど何人かの作曲家が予言していた手法であったが、ルネ・レイボヴィッツが十二音技法の音高操作の欠陥を指摘してから、飛躍的にトータル・セリエリズムへの期待が高まった。

そして、オリヴィエ・メシアンが「4つのリズムのエチュード」の第2曲「音価と強度のモード」(1949年)でその可能性を編み出したが、「ピアノソロのためにかかれたので音価操作に難がある」、「各パラメーターの操作がセリー（音列）ではなくモード（旋法）」であったため、充分な結果とは言いづらいものがあった。

メシアンのその作品を知らなかったにもかかわらず、カレル・フイヴェールツは、この結果をさらに理論的にしたと考えられる「二台ピアノの為のソナタ」(1951年)で完璧なものにし、発明後程なくピエール・ブーレーズ、カールハインツ・シュトックハウゼン、アンリ・プッスールなどダルムシュタット夏季現代音楽講習会に集う面々がこの技法を徹底させていった。松平頼暁やクリストバル・アルフテルはこの手法を初期の作品に用いている。

## 手法
典型例はピエール・ブーレーズの「構造 I」(1952年)にみられる。

トータル・セリエリズムの手法は十二音技法の延長として考えられた。音価や強弱、さらにアタックにも音列的操作が施される。「構造 I」では音価は、三十二分音符を1として十六分音符を2、付点十六分音符を3、八分音符を4…とする。付点四分音符が12である。強弱も同じく、ppppを1、pppを2、ppは3、pは4、"quasi p"を5、mpを6、mfを7、"quasi f"を8とし、ffffが12となる。アタックは4と10を無印とし、>が1、アクセント・スタッカートが2、スタッカートが3、"normal"が5、が6、マルテッラートが7…そしては11、は12となっている。

## 脚註


## 関連項目
*現代音楽
二重平方数

算術における**四乗数**（しじょうすう、よんじょうすう、; 複平方数）あるいは**二重平方数**とは、通常、自然数の四乗（）すなわち「平方の平方」 () 
: 
になっているような数 () を言う。図形数として、八胞体状に積み上げた点の数として表されるため、**八胞体数**（はちほうたいすう、）ともいえる。これは平方数を「四角数」、三乗数を「立方体数」（六面体数）と呼ぶことの延長である。

最小の四乗数は 14 = 1 であり、四乗数は無数にある。小さい数から順に列記すると
: 1, 16, 81, 256, 625, 1296, 2401, 4096, 6561, 10000, 14641, 20736, … （）
である。

広義では有理数あるいはより一般の環での「数」の四乗を考える場合もあり、その際は四乗元と呼ぶ方が誤解が少ない。

## 性質

四乗数 *n*4 は (*n*2)2 と変形されるため全て平方数である。

一般に *p* を素数とすると *p*4 は 1, *p*, *p*2, *p*3, *p*4 の5つの約数を持つ。例えば 24 の約数は 1(=20), 2(=21), 4(=22), 8(=23), 16(=24) の5つである。逆に、約数をちょうど5つ持つ自然数は素数の四乗である。

日本語で用いられる一万、一億、一兆などの数詞が指す数は 104*n* = (10*n*)4 より全て四乗数である。

四乗数の下2桁は、十進法では 00, 01, 16, 21, 25, 36, 41, 56, 61, 76, 81, 96 の12通りの内いずれかである。一般の記数法については後述する。

*n*番目までの四乗数の総和は *S<sub>n</sub>* =\sum_{k=1}^{n} k^4 =\frac{1}{30}n(n+1)(2n+1)(3n^2+3n-1) である。

四乗数の逆数の総和は
\sum_{n=1}^{\infty} \frac{1}{n^4} = \frac{\pi^4}{90}
である。

四乗数の列の第3階差数列は公差  の等差数列であり、第4階差数列は定数列 である。したがって四乗数の列は4階等差数列である。

全ての自然数は高々19個の四乗数の和で表すことができる。また十分大きな自然数は高々16個の四乗数の和として表すことができる。

### 記数法ごとの末尾の特徴
まず、各素数 *p* について素数冪 *p<sup>k</sup>* (*k*=1,2,3,...)を法として四乗数がとる余りを調べれば、次のことがいえる。これは剰余環 \mathbb{Z}/{p^k \mathbb{Z}} における元の四乗を調べることに等しく、抽象的に \left( \mathbb{Z}/{p^k \mathbb{Z}} \right)^\times の群構造を利用すると見通しがよい。

* 四乗数を16=24で割った余りは0または1に限られる。これより四乗数を二進法で書いたときの下4桁、四進法での下2桁、八進法・十六進法での下1桁は非常に限られることがわかる。
** なお、32=25で割った余りは、0, 1, 16, 17の4通りに限られる。
* 四乗数を3で割った余りは、0または1に限られる。
** 9=32で割った余りは、0, 1, 4, 7の4通りに限られる（三進法で書けば 00, 01, 11, 21）。
* 四乗数を5で割った余りは、0または1に限られる。
** 25=52で割った余りは、0, 1, 6, 11, 16, 21の6通りに限られる（五進法で書けば 00, 01, 11, 21, 31, 41）。
* 7以上の素数でも同様の議論が可能だが、それほどよい絞り込みはできない。

これらを中国剰余定理を用いて組み合わせることで、合成数を含めた任意の底の位取り記数法における四乗数の末尾の情報が得られる。

;十進法
四乗数の末位は0, 1, 5, 6の4通りに限られる。下2桁は次の12通りに限られる。下3桁は52通り。
*末位が0 ⇒ 下2桁は 00（とくに下4桁は 0000）
*末位が1 ⇒ 下2桁は 01, 21, 41, 61, 81
*末位が5 ⇒ 下2桁は 25（とくに下4桁は 0625）
*末位が6 ⇒ 下2桁は 16, 36, 56, 76, 96

;他の底について
六進法では、末位は0, 1, 3, 4の4通りに限られる。下2桁は00, 01, 04, 13, 21, 24, 41, 44の8通りに限られ、00, 13に関してはそれぞれ下4桁が0000, 1213であることまで確定する。

十二進法では、末位は0, 1, 4, 9の4通り。下2桁は8通り。

十六進法では、末位は0, 1の2通り。下2桁は00, 10 および 01, 11, ..., E1, F1 の合わせて18通り。これは二進法の下4桁と下8桁に相当する。

二十進法では、末位は0, 1, 5, G(=1610)の4通り。下2桁は12通り。

六十進法では、末位（便宜上十進数2桁で表記する）は0, 1, 16, 21, 25, 36, 40, 45の8通り。下2桁は48通り。

## 脚注

## 参考文献
* 


## 関連項目
* 冪乗
* 平方数
* 立方数
* 五乗数

## 外部リンク
*
袖引小僧

**袖引小僧**（そでひきこぞう）は、日本の妖怪。埼玉県比企郡川島町中山上廓や埼玉県南部付近に伝承が残る妖怪である。

## 容姿
下記の行動のとおり、姿を見せずに道行く人の足止めをして悪戯するような行動をすることから容姿は不明である。

妖怪画家・漫画家水木しげるのイラストでは、黒い体に子豚のような顔をした妖怪の姿で描かれている。また、水木の故郷である鳥取県境港市には、水木の妖怪画を立体化したブロンズ像が多数設置された「水木しげるロード」という商店街があるが、ここにも袖引き小僧のブロンズ像が設置されている。

## 行動
夕暮れの帰宅を急ぐ者の袖をクイと引く。振り向くが誰もいない。気を取り直して歩き出そうとするとまたも手がクイと引かれるといわれる。

伝承地での話では、袖引小僧は元は落武者の霊であり、落武者が通行人に助けを求めて袖を引いているともいう。

また埼玉県の伝承によれば、貧乏な家の子供が、道端の地蔵の陰で共働きの両親の帰りを待っており、両親が帰って来たので飛び出したところ、両親は最近評判の盗賊だと思って殴りつけて死なせてしまい、その子供の霊が袖引き小僧となったという。

似た妖怪に、茨城県筑波郡大穂町（現・つくば市）で老いた雄のムジナが妊婦の匂いに発情して袖を引くという**袖引き狢**がある。

## 脚注

## 関連項目
* 日本の妖怪一覧
2500

**2500**（**二千五百**、にせんごひゃく）は、自然数または整数において、2499の次で2501の前の数である。

## 性質
* 2500は合成数であり、約数は 1, 2, 4, 5, 10, 20, 25, 50, 100, 125, 250, 500, 625, 1250, 2500 である。
** 約数の和は5467。
* 2500 = 50
** 50番目の平方数である。1つ前は2401、次は2601。
** *n* = 2 のときの 50 の値とみたとき1つ前は50、次は125000。
** 2500 = (2 × 25)
****n* = 25 のときの (2*n*) の値とみたとき1つ前は2304、次は2704。()
** 2500 = (5 × 10)
****n* = 10 のときの (5*n*) の値とみたとき1つ前は2025、次は3025。()
** 2500 = 5 × 2
*** 2つの異なる素因数の積で *p* × *q* の形で表せる7番目の数である。1つ前は2025、次は2704。()
** 2500 = 4 × 5
*** *n* = 5 のときの 4*n* の値とみたとき1つ前は1024、次は5184。()
* 2500 = 502+0 であり、31番目のフリードマン数。1つ前は2349、次は2501。
**2500から2509までの整数は全てフリードマン数（2503 = 502 + 3, 2509 = 502 + 9 など）である。またこのうち2502はナイスフリードマン数（2 + 50）。
*  = 0.0004
**逆数が有限小数になる35番目の数である。1つ前は2048、次は2560。()
**割合にすると 0.04% である。
* 各位の和が7になる85番目の数である。1つ前は2410、次は3004。

## その他 2500 に関連すること
* 2500は10000の 1/4 である。
* 2500トン型護衛艦

## 関連項目
*数の一覧
タガンログ

thumb|260px|チェーホフの生家
**タガンログ**（  タガンローク）は、ロシア連邦ロストフ州の都市。黒海の北部、アゾフ海のタガンログ湾に面する。。人口は24万5120人（2021年）。ロストフ・ナ・ドヌから西に約70 km。

アントン・チェーホフの生地としても知られ、今でもチェーホフの生家が残されている。

ロシア南部の重要な産業の中心である。イロヴァイスクとロストフ・ナ・ドヌを結ぶ鉄道が通る。タガンログの港では金属、石炭、穀物、石油製品などが扱われている。自動車製造も盛ん。そのほか、金属加工、化学工業、皮革加工、食品加工などの工場がある。

高等教育機関に、タガンログ無線工学大学、タガンログ国立教育大学がある。

## 歴史
1698年にピョートル大帝によって開かれ、ロシア艦隊の最初の基地がつくられた。その時代、アゾフ海はオスマン帝国との角逐の場であった。1710年には再びオスマン帝国軍がロシア軍を包囲したため、1711年、ピョートル大帝はタガンログを破壊し、放棄した。以後の50年間、町は廃墟となった。

1769年にロシア軍がタガンログを取り戻し、1774年のキュチュク・カイナルジ条約によって正式にオスマン帝国より割譲された。都市はエカテリーナ2世によって復興され、その際に多くのギリシア人が住み着いた。そのなかには作曲家アキレス・アルフェラキらがいた。

1825年11月、皇后の保養旅行中であった皇帝アレクサンドル1世が、この地で急死した。

1853年に勃発したクリミア戦争に際し、1855年5月21日に英仏軍の艦隊がタガンログ港を攻撃した。英仏軍は町の明け渡しを迫ったが、市長がそれを拒んだ。そのため英仏軍は市街を破壊して部隊を上陸させたが、ドン・コサック軍が撃退する。その後、幾度も英仏軍は町の征服を試みたが成功しなかった。

19世紀には交易の中心地となり、その時代のイタリア人やギリシア人の商人の豪奢な邸宅が今も残っている。

第二次世界大戦では、1941年から2年間にわたってまでナチス・ドイツ軍に占領され、町は大きく破壊された。1943年8月30日に赤軍によって解放された。

戦後、第475収容地区（グラーグ）が設置され、シベリア抑留を受けた日本人捕虜が移送。強制労働に従事した。

## 交通
*タガンログ市電

## タガンログ生まれの人々
*コンスタンチン・サヴィツキー - 画家・教育家
*アントン・チェーホフ - 小説家・劇作家
*アレクサンドル・コイレ - 哲学者
*ボリス・ポドリスキー - 物理学者
*アドルフ・ブロツキー - ヴァイオリニスト・音楽教師

## 姉妹都市
* チェルヴェン・ブリャク（ブルガリア、1963年）
* フリシゲン（オランダ、1989年）
* リューデンシャイド（ドイツ、1991年）
* ギレスン（トルコ、1995年10月10日）
* ファマグスタ（北キプロス、2000年）
* マリウポリ（ウクライナ）
* バーデンワイラー（ドイツ、2002年）
* 済寧（中華人民共和国、2009年）
* ピンスク (ベラルーシ, 2009年）

## 脚注

## 外部リンク
*タガンログ市公式サイト 
*タガンログ市公式サイト