Monster (film 2023)

***Monster*** (, *Kaibutsu*) adalah sebuah film drama Jepang yang disutradarai oleh Hirokazu Kore-eda dari skenario yang ditulis Yuji Sakamoto. Dibintangi Sakura Ando sebagai seorang ibu yang berhadapan dengan guru setelah dia menyadari perubahan perilaku putranya. Film ini menandai pertama kalinya Kore-eda menyutradarai film yang tidak ia tulis sendiri sejak *[[Maborosi]]* (1995). Ini adalah proyek musik terakhir Ryuichi Sakamoto (tidak ada hubungannya dengan Yuji Sakamoto), yang meninggal dua bulan sebelum perilisannya; film ini didedikasikan untuk mengenangnya.

*Monster* ditayangkan perdana di Festival Film Cannes ke-76 pada tanggal 17 Mei 2023, turut berkompetisi untuk Palme d'Or dan dianugerahi Queer Palm serta Best Screenplay. Film ini dirilis di Jepang pada 2 Juni 2023. Film ini menerima pujian kritis yang luas dengan pujian khusus untuk skenario, penyutradaraan, akting, penyuntingan, dan musiknya, serta muncul dalam banyak daftar sepuluh besar "terbaik tahun ini".

## Sinopsis
Saori Mugino adalah seorang ibu tunggal yang membesarkan putranya yang duduk di kelas lima, Minato. Minato mulai menunjukkan perilaku aneh seperti memotong rambutnya sendiri dan pulang ke rumah hanya dengan satu sepatu. Suatu malam, Minato tidak pulang sama sekali, dan setelah mencari ke berbagai tempat, Saori menemukannya di sebuah terowongan kereta yang terbengkalai. Saori mulai curiga bahwa guru putranya, Tuan Hori, telah menyakitinya dan ia pun mengonfrontasi pihak sekolah. Namun, para staf memperlakukannya dengan dingin, hingga akhirnya Hori memberikan permintaan maaf yang tidak tulus. Ketika ia menghadapi Hori secara langsung, Hori menegaskan bahwa sebenarnya Minato yang telah merundung murid lain bernama Yori. Saori kemudian mengunjungi rumah Yori dan mendapati bahwa meskipun Yori juga menunjukkan perilaku aneh, ia tampak menyayangi dan peduli pada Minato. Hori akhirnya dipecat dari sekolah, tetapi beberapa hari kemudian ia kembali dan Minato terjatuh dari tangga saat mencoba melarikan diri darinya. Suatu malam ketika hujan deras, Hori datang ke rumah Saori dan Minato, tetapi Saori mendapati bahwa Minato telah menghilang.

Kilas balik memperlihatkan awal cerita dari sudut pandang Hori. Ia melihat Minato menunjukkan perilaku mengganggu, seperti melempar barang-barang milik siswa lain di kelas dan tampaknya mengurung Yori di toilet sekolah. Hori juga sempat mengunjungi rumah Yori, dan menemukan bahwa ayahnya, Kiyotaka, adalah seorang pecandu alkohol yang kasar. Ketika Saori mulai bertanya-tanya tentang putranya, pihak sekolah menekan Hori untuk membiarkan mereka yang menangani agar reputasi sekolah tidak tercoreng, hingga akhirnya ia dipaksa mengundurkan diri. Setelah dihujani wartawan dan ditinggalkan pacarnya, Hori kembali ke sekolah untuk menghadapi Minato, dan sempat mempertimbangkan untuk melompat dari atap sekolah setelah Minato jatuh dari tangga. Saat hujan badai, Hori menemukan pola pada pekerjaan rumah lama Yori yang tampaknya membentuk nama Minato. Menyadari bahwa kedua anak laki-laki itu sebenarnya saling jatuh cinta, Hori bergegas ke rumah keluarga Mugino untuk meminta maaf dan meyakinkan Minato bahwa tidak ada yang salah dengannya. Ketika Saori mengatakan bahwa Minato hilang, mereka pergi ke terowongan kereta untuk mencarinya. Mereka menemukan sebuah gerbong tua yang hampir tertimbun lumpur, tetapi hanya menemukan ponco milik Minato di dalamnya.

Kilas balik terakhir dimulai dari sudut pandang Minato. Yori kerap diganggu oleh anak-anak lain karena perilakunya yang asosial dan tampak feminin. Yori bermain dengan rambut Minato, yang kemudian dipotong Minato secara impulsif. Mereka berdua semakin dekat, tetapi Minato bersikap keras kepada Yori saat ada para perundung lain. Hori salah paham dengan perilaku Minato dan mengira ia sedang merundung Yori. Saat hubungan mereka makin erat, Minato merasa gelisah karena perasaannya menjadi romantis dan ia merasa bukan anak yang layak bagi mendiang ayahnya. Suatu malam, ketika ia pergi ke rumah Yori, Yori dan Kiyotaka mengatakan bahwa Yori telah “sembuh”, meskipun Yori segera menarik ucapannya, yang kemudian memicu kemarahan ayahnya. Saat hujan badai, Minato menemukan Yori masih berpakaian lengkap di dalam bak mandi, penuh dengan memar, lalu keduanya melarikan diri ke gerbong kereta tua yang menjadi tempat persembunyian mereka. Setelah badai mereda, mereka keluar dari bawah gerbong dan bertanya-tanya apakah mereka telah “terlahir kembali”, lalu berlari bersama melintasi sebuah ladang. Di kejauhan, jalan setapak yang sebelumnya tertutup pagar kini sudah terbuka, tanpa ada sisa reruntuhan yang terlihat.

## Pemeran

* Sakura Andō sebagai Saori Mugino, seorang ibu tunggal
* Eita Nagayama sebagai Michitoshi Hori, wali kelas Minato dan Yori
* Sōya Kurokawa sebagai Minato Mugino, anak Saori
* Hinata Hiiragi sebagai Yori Hoshikawa, teman sekelas Minato
* Mitsuki Takahata sebagai Hirona Suzumura, kekasih Hori
* Akihiro Kakuta sebagai Humiaki Shoda, wakil kepala sekolah dasar tempat Minato dan Yori bersekolah
* Shidō Nakamura sebagai Kiyotaka Hoshikawa, ayah Yori dan seorang ayah tunggal
* Yūko Tanaka sebagai Makiko Fushimi, kepala sekolah dasar

## Produksi

### Pengembangan

Bagi Hirokazu Kore-eda, *Monster* adalah film berbahasa Jepang pertama yang disutradarainya sejak kesuksesan internasional *[[Shoplifters (film)|Shoplifters]]* (2018), yang memenangkan Palme d'Or di Festival Film Cannes 2018 dan dinominasikan untuk Film Berbahasa Asing Terbaik untuk Academy Award di Academy Award ke-91. Di antara keduanya, ia menggarap dua film panjang, yaitu *[[The Truth (2019 film)|The Truth]]* (2019) yang berbahasa Inggris dan Prancis, and *[[Broker (2022 film)|Broker]]* (2022) yang berbahasa Korea. Informasi awal tentang proyek ini terungkap pada November 2022 setelah syuting selesai. Pada saat itu, Monster sedang dalam tahap pasca-produksi. Untuk pertama kalinya sejak debut film panjangnya *[[Maborosi|Maboroshi]]* (1995), Kore-eda tidak bertanggung jawab atas skenario film. Naskahnya ditulis oleh penulis televisi Jepang yang sukses, Yuji Sakamoto. Kore-eda menggambarkan Sakamoto sebagai satu-satunya penulis yang selalu ia inginkan untuk diajak berkolaborasi, tetapi ia berpikir hal itu tidak akan terjadi. Kore-eda mengatakan bahwa ia merasa dekat dengan Sakamoto karena minat mereka yang sama terhadap motif-motif tertentu. Ia menggambarkan perasaannya sebagai “campuran antara iri dan kagum terhadap kemampuannya mengembangkan suatu tema dengan cara yang sangat menarik.” Sakamoto menggambarkan Kore-eda sebagai “penulis skenario terbaik di dunia” dan mengingat bagaimana ia mengaguminya saat keduanya bersekolah di tempat yang sama dan sesekali bertemu.

## Penerimaan

### Respon kritikus
Di situs agregator ulasan Rotten Tomatoes, 96% dari 168 ulasan kritikus bersifat positif, dengan nilai rata-rata 8,2/10. Konsensus situs tersebut berbunyi: "Dengan kelembutan yang menghancurkan melalui rasa belas kasihnya, *Monster* adalah sebuah mahakarya dengan sudut pandang yang bergeser-geser yang terus menghadirkan kejutan hingga akhir". Metacritic, yang menggunakan rata-rata tertimbang, memberikan film ini skor 79 dari 100 berdasarkan 40 kritikus, yang menunjukkan ulasan yang "umumnya menyukai".

Mengulas film tersebut setelah pemutaran perdananya di Cannes, Peter Bradshaw dari *[[The Guardian]]* memberinya 4 dari 5 bintang, menyebutnya sebagai "sebuah film yang diciptakan dengan kecerdasan moral dan kemanusiaan yang besar". Alissa Wilkinson dari *[[Vox (situs web)|Vox]]* memuji kepiawaian Kore-eda dalam mengarahkan penampilan anak-anak.

*Monster* menerima kritik dari penulis dan akademisi queer di Jepang, khususnya terkait strategi pemasaran, di mana tema queer dalam film disembunyikan dan dianggap sebagai spoiler (hingga akhirnya film ini memenangkan Queer Palm di Cannes), serta pada bagian akhir cerita, yang menurut para kritikus justru melanggengkan trope film yang memposisikan karakter queer sebagai korban. Pada Maret 2024, *[[Asahi Shimbun|The Asahi Shimbun]]* menerbitkan sebuah dialog antara dua kritikus, Mizuki Kodama dan Rio Tsuboi, dengan Kore-eda. Dalam percakapan itu, Kore-eda mengatakan bahwa ia bermaksud menampilkan akhir cerita sebagai pilihan Minato dan Yori untuk hidup, dan ia mengarahkannya sebagai sebuah perayaan atas keberadaan mereka. Ia juga mengatakan bahwa ia memperkirakan "sekitar 20 persen" penonton akan menafsirkannya sebagai penggambaran kehidupan setelah kematian, yang diakuinya sebagai "tidak bisa disangkal" merupakan sebuah perkiraan yang meremehkan dan mungkin "naif".

## Referensi

## Pranala luar
* 
*