Musik latar

**Musik latar** atau **skor film** (*film score*) adalah musik orisinal yang dibuat khusus untuk mengiringi film. Musik ini biasanya disusun oleh seorang komposer film dan dimainkan oleh berbagai jenis ansambel, mulai dari orkestra penuh hingga kelompok instrumen kecil maupun kombinasi elemen akustik dan elektronik. Dalam prosesnya, komposer bekerja bersama sutradara dan editor untuk merancang musik yang dapat memperkuat suasana, ritme adegan, hingga emosi yang ingin disampaikan.

Skor film terdiri dari segmen-segmen musik yang disebut *cues*, dan setiap cue dibuat mengikuti perkembangan adegan tertentu. Tahapan produksi dapat meliputi penulisan tema, orkestrasi, perekaman, hingga penyesuaian akhir agar musik selaras dengan gambar. Skor film dibedakan dari soundtrack komersial, yang biasanya berupa kumpulan lagu populer yang diizinkan penggunaannya dalam film tetapi tidak selalu orisinal untuk produksi tersebut.

Lagu seperti lagu pop dan rock umumnya tidak dianggap sebagai bagian dari skor film, meskipun lagu-lagu tersebut tetap menjadi bagian dari soundtrack film. Walaupun beberapa lagu—terutama dalam film musikal—didasarkan pada gagasan tematis dari skor (atau sebaliknya), skor pada umumnya tidak memiliki lirik, kecuali ketika dinyanyikan oleh paduan suara atau solois sebagai bagian dari sebuah cue. Demikian pula, lagu-lagu pop yang disisipkan ke dalam adegan tertentu untuk penekanan dramatik atau sebagai musik diegetika (misalnya lagu yang terdengar dari radio mobil karakter) tidak dianggap sebagai bagian dari skor. Namun, terkadang komposer skor menulis lagu pop orisinal yang diadaptasi dari tema utama mereka, seperti "My Heart Will Go On" karya James Horner untuk film *[[Titanic (film 1997)|Titanic]]*, yang dibawakan oleh Celine Dion.

## Terminologi
Skor film juga kerap disebut sebagai **skor latar**, **musik latar**, **soundtrack film**, **musik film**, **komposisi layar**, **musik layar**, atau **[[musik insidental]]**.

## Pembuatan
### ''Spotting''
Komposer biasanya mulai terlibat dalam proses kreatif menjelang akhir produksi, pada waktu yang hampir bersamaan dengan tahap penyuntingan film. Namun, dalam beberapa kasus, komposer turut hadir sepanjang proses syuting—terutama jika para aktor perlu berinteraksi dengan atau menyadari keberadaan musik diegetika yang dibuat khusus. Komposer akan diperlihatkan "rough cut" atau potongan kasar film sebelum penyuntingan selesai, lalu berdiskusi dengan sutradara atau produser mengenai gaya dan nuansa musik yang dibutuhkan.

Sutradara dan komposer kemudian menonton seluruh film sambil mencatat bagian mana saja yang memerlukan musik orisinal. Dalam tahap ini, komposer membuat catatan waktu yang sangat rinci untuk menentukan durasi tiap cue, titik awal dan akhir, serta momen tertentu dalam adegan yang harus disejajarkan secara presisi dengan musik. Proses penentuan kebutuhan musik ini disebut "spotting".

Kadang kala, pembuat film justru menyunting gambarnya agar sesuai dengan alur musik—bukan meminta komposer menyesuaikan skor dengan potongan akhir film. Sutradara Godfrey Reggio menyunting *[[Koyaanisqatsi]]* dan *[[Powaqqatsi]]* berdasarkan musik karya Philip Glass.

Demikian pula, hubungan kerja antara sutradara Sergio Leone dan komposer Ennio Morricone sangat erat sehingga adegan klimaks *[[The Good, the Bad and the Ugly]]*, serta film *[[Once Upon a Time in the West]]* dan *[[Once Upon a Time in America]]*, disunting mengikuti skor yang telah disiapkan Morricone berbulan-bulan sebelum proses produksi film benar-benar selesai.

### Penyelarasan
Dalam proses penulisan musik untuk film, salah satu tujuan utamanya adalah menyelaraskan momen-momen dramatis di layar dengan peristiwa musik dalam skor. Ada berbagai teknik untuk melakukan sinkronisasi antara musik dan gambar. Metode tersebut mencakup penggunaan perangkat lunak sekuenser untuk menghitung waktu secara presisi, memakai rumus matematis, hingga melakukan penyesuaian waktu secara bebas dengan berpedoman pada penanda waktu tertentu.

Komposer biasanya bekerja menggunakan SMPTE timecode sebagai acuan sinkronisasi.

### Penulisan
Setelah sesi *spotting* selesai dan durasi setiap cue ditentukan dengan tepat, komposer kemudian mulai menyusun skor film. Cara penulisan skor dapat berbeda-beda antara satu komposer dan lainnya. Beberapa komposer lebih suka bekerja secara tradisional dengan pensil dan kertas, menuliskan notasi pada paranada dan memainkan draf awal di piano untuk sutradara. Di sisi lain, banyak komposer memilih menulis musik menggunakan komputer dengan perangkat lunak komposisi tingkat lanjut seperti Digital Performer, Logic Pro, Finale, Cubase, atau Pro Tools.

Penggunaan perangkat lunak memungkinkan komposer membuat demo berbasis MIDI untuk setiap cue, yang disebut MIDI mockups, sehingga pembuat film dapat meninjau dan memberikan masukan sebelum rekaman orkestra final dilakukan.

## Peran dalam Film
Skor film berfungsi menciptakan suasana, mengarahkan emosi, menambah ketegangan, dan membantu penonton memahami dinamika cerita. Musik dapat menandai perubahan alur, menegaskan identitas karakter, atau memberi isyarat dramatik tertentu.

Komposer seperti John Williams, Ennio Morricone, Hans Zimmer, dan Howard Shore menjadi tokoh penting dalam sejarah musik film berkat gaya musikal mereka yang kuat.

## Rilis dan Album
Skor film sering dirilis sebagai album tersendiri, baik berupa kompilasi penuh maupun versi ringkas yang berisi tema-tema utama. Album skor berbeda dari *soundtrack* berbasis lagu populer yang digunakan dalam film, karena skor merupakan karya orisinal.

Dengan berkembangnya platform digital, skor film kini banyak dirilis melalui layanan streaming. Beberapa di antaranya memperoleh penghargaan seperti Academy Award for Best Original Score.

## Pengaruh dan Warisan
Sejumlah skor film telah menjadi bagian penting dari budaya populer. Tema dari film seperti *Star Wars*, *The Godfather*, *The Lord of the Rings*, atau *Pirates of the Caribbean* dikenal luas di seluruh dunia.

Konser yang menampilkan skor film live juga semakin populer, di mana orkestra memainkan musik secara sinkron dengan pemutaran film, memberikan pengalaman sinematis yang lebih imersif bagi penonton.

## Lihat pula
* Jalur suara
* Musik film
* Komposer
* Orkestra
* Musik tema

## Referensi

## Bacaan lebih lanjut
* Andersen, Martin Stig. "Electroacoustic Sound and Audiovisual Structure in Film". *eContact! 12.4&nbsp;— Perspectives on the Electroacoustic Work / Perspectives sur l'œuvre électroacoustique* (August 2010). Montréal: CEC.
* Dorschel, Andreas (ed.). *Tonspuren. Musik im Film: Fallstudien 1994–2001*. Universal Edition, Vienna 2005 (Studien zur Wertungsforschung 46). . Scrutinizes film score practice at the turn from the 20th to 21st century. In German.
* Elal, Sammy and Kristian Dupont (eds.). "The Essentials of Scoring Film". *Minimum Noise*. Copenhagen, Denmark.
* Harris, Steve. *Film, Television, and Stage Music on Phonograph Records: A Discography*. Jefferson, N.C.: McFarland & Co., 1988. .
* MacDonald, Laurence E. (1998) ''The Invisible Art of Film Music: A Comprehensive History''. Scarecrow Press. .
* Holly Rogers and Jeremy Barham, *The Music and Sound of Experimental Film*. Oxford: Oxford University Press, 2017.
* Slowik, Michael. *After the Silents: Hollywood Film Music in the Early Sound Era, 1926–1934.* New York: Columbia University Press, 2014.
* Spande, Robert. "The Three Regimes – A Theory of Film Music"  Minneapolis, 1996.
* Stoppe, Sebastian, ed. *Film in concert: film scores and their relation to classical concert music*. Glückstadt: Verlag Werner Hülsbusch, 2014. . .
* Stubblevine, Donald J. *Cinema Sheet Music: A Comprehensive Listing of Published Film Music, from *Squaw Man* (1914) to *Batman* (1989)*. Jefferson, N.C.: McFarland & Co., 1991. .
* Skinner, Frank. *Underscore: A Combination Method-Text-Treatise on Scoring Music for Motion Picture Films or T.V.* Hollywood, CA: Skinner Music Company, 1950.https://archive.org/embed/skinner-frank.-underscore.-hollywood-ca-skinner-music-company-1950

## Pranala luar
; Organisasi musik film
* Film Music Society
* International Film Music Critics Association

; Jurnal (daring dan cetak)
* *[http://www.filmmusicmag.com/ Film Music Magazine]*
* *[http://www.americanmusicpreservation.com/fmr.htm Film Music Review]*
* *[http://www.ifms-jfm.org/ The Journal of Film Music]*

; Pendidikan
* *[http://www.musicube-academy.com/ International School for Film Score Composition and Production]*

; Bahasa
*