Rear Window

***Rear Window*** adalah sebuah film cerita seru misteri Technicolor Amerika tahun 1954 yang disutradarai oleh Alfred Hitchcock dan ditulis oleh John Michael Hayes berdasarkan pada cerpen tahun 1942 buatan Cornell Woolrich "It Had to Be Murder". Awalnya dirilis oleh Paramount Pictures, film tersebut dibintangi oleh James Stewart, Grace Kelly, Wendell Corey, Thelma Ritter dan Raymond Burr. Film tersebut ditayangkan di Festival Film Venesia tahun 1954.

Film tersebut dianggap oleh para penikmat film, kritikus dan sarjana sebagai salah satu film terbaik buatan Hitchcock dan salah satu film terbesar yang pernah dibuat. Film tersebut meraih empat nominasi Oscar dan meraih peringkat No. 42 di daftar 100 Years...100 Movies buatan AFI dan No. 48 di edisi peringatan ke-10. Pada 1997, *Rear Window* terpilih untuk penyajian dalam Pendaftaran Film Nasional Amerika Serikat oleh Perpustakaan Kongres karena "signifikan secara budaya, sejarah, atau aestetik."
## Plot
Jurnalis foto profesional L.B. "Jeff" Jefferies, yang sedang memulihkan diri dari cedera yang berhubungan dengan tugas petualangan, dengan gips dari pinggang hingga kakinya, terbatas pada kursi roda di apartemennya di Greenwich Village. Jendela belakangnya yang terletak di tengah lantai menghadap ke halaman dengan petak-petak taman kecil, dikelilingi di empat sisi oleh apartemen-apartemen di gedung-gedung yang bersebelahan. Jeff secara teratur dikunjungi oleh Stella, seorang perawat setengah baya, dan pacarnya yang berpakaian adibusana, Lisa Fremont, seorang sosialita yang bekerja di bidang mode.

Selama gelombang panas, Jeff mengamati tetangganya melalui jendela yang terbuka, termasuk seorang penari profesional yang dijuluki "Miss Torso"; seorang penulis lagu dengan hambatan penulis; seorang perawan tua yang meniru kencan dengan pacarnya; "Miss Lonely-Hearts"; dan penjual perhiasan keliling Lars Thorwald, yang selalu diperintah oleh istrinya yang terbaring di tempat tidur. Suatu malam, Jeff mendengar jeritan seorang wanita, diikuti suara pecahan kaca. Malam harinya, Jeff terbangun karena badai petir; dia mengamati Thorwald melakukan perjalanan berulang kali sambil membawa kotak sampel aluminium Halliburton miliknya. Setelah Jeff tertidur, Thorwald meninggalkan apartemennya bersama seorang wanita yang ditutupi topi hitam besar.

Keesokan paginya, Jeff melihat tirai Thorwald tertutup, istri Thorwald tampaknya sudah pergi, dan Jeff melihatnya sedang membersihkan pisau besar dan gergaji tangan. Para tukang pindahan mengangkut sebuah koper besar. Setelah mengamati dengan teropong dan kamera berlensa telefoto, Jeff mulai curiga dengan aktivitas Thorwald. Yakin bahwa Thorwald telah membunuh istrinya, dia pertama kali memberi tahu Stella, yang menjadi sangat tertarik dengan kasus tersebut, dan kemudian Lisa, yang meragukannya sampai mereka menyadari bahwa istri Thorwald tidak lagi di tempat tidur dan kasurnya digulung.

Jeff menelepon temannya, detektif Tom Doyle, untuk memintanya menyelidiki Thorwald. Meskipun skeptis, Doyle menyelidikinya secara menyeluruh, tidak menemukan sesuatu yang mencurigakan, dan menduga bahwa keluarga Thorwald sedang mengalami masalah perkawinan, dan Thorwald telah mengirim istrinya untuk berlibur ke utara. Setelah merasa tenang sementara waktu dengan penjelasan ini, Jeff dan Lisa mulai mempertanyakan "etika jendela belakang" mereka. Namun, malam harinya, anjing tetangga ditemukan mati di halaman; sehari sebelumnya Thorwald telah mengusir anjing itu dari penggalian petak bunga di tamannya. Pemilik anjing yang ketakutan itu berteriak, menarik perhatian semua orang kecuali Thorwald, yang duduk diam-diam di apartemennya yang gelap. Kini yakin teorinya benar, Jeff melihat slide yang diambil dua minggu sebelumnya dan menyadari bahwa Thorwald telah menanam kembali bunga di kebunnya, mungkin untuk mengubur bagian tubuh.

Malam berikutnya, Jeff menelepon untuk memancing Thorwald keluar dari apartemennya, sehingga Lisa dan Stella dapat menyelidiki hamparan bunga milik Thorwald. Karena tidak menemukan apa pun, Lisa memutuskan untuk memanjat jendela Thorwald yang terbuka untuk mencarinya di apartemen. Stella bergegas kembali ke Jeff.

Saat Lisa sedang mencari, Jeff dan Stella terganggu saat mereka melihat Miss Lonely-Hearts sedang mempertimbangkan overdosis; mereka menelepon polisi. Secara kebetulan, penulis lagu itu telah menyelesaikan lagunya "Lisa" dan memainkannya dengan keras; terpikat oleh nada tersebut, Miss Lonely-Hearts menghentikan upaya bunuh dirinya. Sementara itu, Thorwald tiba-tiba kembali dan menangkap Lisa, yang mencoba membujuknya untuk keluar dari masalah. Tak yakin, Thorwald menyerang Lisa, membuat Lisa menjerit. Operator akhirnya menghubungkan Jeff dengan polisi, dan ia melaporkan bahwa seorang pria menyerang seorang wanita di apartemen Thorwald. Polisi datang untuk campur tangan saat Lisa dan Thorwald bertengkar. Selama pemeriksaan polisi, Lisa memberi isyarat kepada Jeff bahwa ia mengenakan cincin kawin Mrs. Thorwald. Melihat ini, Thorwald menyadari Jeff sedang mengawasi apartemennya. Daripada menyingkapkan Thorwald, Lisa membiarkan dirinya ditangkap atas tuduhan membobol dan memasuki sehingga dia bisa selamat.

Jeff menelepon Doyle dan meninggalkan pesan penting sementara Stella pergi untuk membebaskan Lisa dari penjara. Setelah menemukan apartemen Jeff, Thorwald menyerangnya; Satu-satunya pertahanan Jeff di apartemen yang gelap adalah dengan menyorotkan bola lampu kilat kamera ke mata Thorwald. Saat mereka bergulat, Doyle dan petugas lainnya tiba, diikuti oleh Lisa dan Stella. Polisi menangkap Thorwald tepat saat ia menjatuhkan Jeff dari jendela. Thorwald mengakui pembunuhan istrinya kepada polisi.

Beberapa hari kemudian, gelombang panas telah mereda, dan kehidupan di kompleks apartemen kembali normal. Miss Lonely-Hearts terlihat bersosialisasi dengan penulis lagu di apartemen studionya saat dia bermain musik, tetangga Thorwald mendapatkan anak anjing baru, Pacar Miss Torso yang berpenampilan sederhana, Stanley, kembali dari tugas militer, dan masa bulan madu pengantin baru telah berakhir. Setelah kakinya yang lain patah saat terjatuh, Jeff masih terikat kursi roda, kini kedua kakinya digips. Lisa terlihat berbaring di sampingnya, mengenakan pakaian lebih kasual dan membaca buku perjalanan. Setelah melihat Jeff tertidur, dia menyingkirkan buku tentang eksplorasi berjudul *Beyond the High Himalayas* dan berbalik untuk membaca *[[Harper's Bazaar]]*.
## Pemeran

* James Stewart sebagai L.B. "Jeff" Jefferies, seorang jurnalis foto
* Grace Kelly sebagai Lisa Fremont, seorang model
* Wendell Corey sebagai Letnan Thomas "Tom" J. Doyle, seorang detektif NYPD
* Thelma Ritter sebagai Stella, seorang perawat
* Raymond Burr sebagai Lars Thorwald
* Judith Evelyn sebagai "Miss Lonely-Hearts"
* Ross Bagdasarian sebagai penulis lagu
* Georgine Darcy sebagai "Miss Torso"
* Sara Berner dan Frank Cady sebagai pasangan yang tinggal di atas Thorwalds
* Jesslyn Fax sebagai "Miss Hearing Aid"
* Rand Harper dan Havis Davenport sebagai pengantin baru
* Irene Winston sebagai Mrs. Anna Thorwald
**Tidak dikreditkan**
* Harry Landers sebagai tamu muda Miss Lonely-Hearts
* Ralph Smiles sebagai Carl, pelayan
* Fred Graham sebagai detektif
* Eddie Parker sebagai detektif
* Anthony Warde sebagai detektif
* Kathryn Grant sebagai Gadis di Pesta Penulis Lagu
* Marla English sebagai Gadis di Pesta Penulis Lagu
* Bess Flowers sebagai Wanita di Pesta Penulis Lagu dengan Poodle
* Benny Bartlett sebagai Stanley, pacar Miss Torso yang kembali
* Dick Simmons sebagai Pria dengan Nona Torso

**Catatan pemeran**
* Sutradara Alfred Hitchcock membuat penampilan cameo tradisionalnya di apartemen penulis lagu tersebut, di mana ia terlihat sedang memutar jam.
## Tema
### Analisis
*Rear Window* difilmkan hampir seluruhnya di dalam apartemen Jeff dan dari sudut pandang yang hampir statis di jendelanya. Dalam esai Laura Mulvey "Visual Pleasure and Narrative Cinema," dia mengidentifikasi apa yang dia lihat sebagai voyeurisme dan skopofilia dalam film-film Hitchcock, dengan *Rear Window* digunakan sebagai salah satu contoh bagaimana ia melihat sinema sebagai penggabungan patriarki ke dalam cara kenikmatan dibangun dan diisyaratkan kepada penonton. Selain itu, dia melihat "male gaze" seperti yang terlihat jelas dalam *Rear Window* dalam penggambaran karakter seperti penari "Miss Torso", yang merupakan tontonan menarik bagi Jeff dan penonton (melalui pergantiannya) untuk dinikmati.

Dalam ulasannya tentang film tersebut pada tahun 1954, François Truffaut menyarankan "perumpamaan ini: Halaman adalah dunia, reporter/fotografer adalah pembuat film, teropong melambangkan kamera dan lensanya."

### Voyeurisme
Catatan John Fawell dalam buku Dennis Perry *Hitchcock and Poe: The Legacy of Delight and Terror* bahwa Hitchcock "menyadari bahwa aspek tergelap dari voyeurisme ... adalah keinginan kita agar hal-hal buruk terjadi pada orang lain ... untuk membuat diri kita merasa lebih baik, dan untuk membebaskan diri kita dari beban memeriksa kehidupan kita sendiri." Hitchcock menantang penonton, memaksa mereka untuk mengintip melalui jendela belakangnya dan terpapar, seperti yang disebut Donald Spoto dalam bukunya tahun 1976 *The Art of Alfred Hitchcock: Fifty Years of His Motion Pictures*, "penularan sosial" dari bertindak sebagai voyeur.

Dalam bukunya *Alfred Hitchcock's "Rear Window"*, John Belton lebih lanjut membahas isu-isu mendasar voyeurisme yang menurutnya terlihat jelas dalam film tersebut. Dia mengatakan "Cerita *Rear Window* adalah tentang tontonan; ia mengeksplorasi daya tarik dengan melihat dan daya tarik dari apa yang sedang dilihat."

Dalam contoh eksplisit kutukan terhadap voyeurisme, Stella mengungkapkan kemarahannya pada kebiasaan voyeuristik Jeffries, dengan mengatakan, "Di masa lalu, mereka akan menusuk mata Anda dengan poker merah panas dan "Apa yang seharusnya dilakukan orang adalah keluar dan mencari perubahan."

Dengan analisis lebih lanjut, evolusi positif Jeff tentu saja tidak mungkin terjadi tanpa voyeurisme—atau seperti yang dikatakan Robin Wood dalam bukunya tahun 1989 *Hitchcock's Films Revisited*, "menuruti rasa ingin tahu yang tidak sehat dan konsekuensi dari menuruti rasa ingin tahu tersebut."
## Produksi

### Penulisan
Skenarionya, yang ditulis oleh John Michael Hayes, didasarkan pada cerita pendek Cornell Woolrich tahun 1942 *[[After-Dinner Story|It Had to Be Murder]]*. Namun, pada tahun 1990 pertanyaan mengenai siapa yang memiliki hak film dari cerita asli Woolrich diajukan ke Mahkamah Agung Amerika Serikat dalam *[[Stewart v. Abend]]*. Meskipun film ini dilindungi hak cipta pada tahun 1954 oleh Patron Inc. oleh perusahaan produksi yang didirikan oleh Hitchcock dan Stewart, pemegang hak selanjutnya menolak untuk mengakui perjanjian hak sebelumnya. Akibatnya, pihak Stewart dan Hitchcock terlibat dalam kasus Mahkamah Agung. Hasilnya menyebabkan penggugat, Sheldon Abend, menjadi produser film pembuatan ulang film tahun 1998 dari *Rear Window*.

### Pembuatan Film
Film ini direkam seluruhnya di stage 17 di Paramount Studios yang mencakup satu set dalam ruangan yang sangat besar untuk meniru halaman Greenwich Village, dengan set yang membentang dari dasar gudang bawah tanah hingga ke puncak kisi-kisi pencahayaan di langit-langit. Pencahayaannya diatur dengan empat pengaturan pencahayaan pemandangan yang dapat dipertukarkan: pagi, siang, sore, dan malam hari. Desainer set Hal Pereira dan Joseph MacMillan Johnson menghabiskan waktu enam minggu untuk membangun set yang sangat rinci dan kompleks, yang akhirnya menjadi yang terbesar dari jenisnya di Paramount. Salah satu fitur unik dari set tersebut adalah sistem drainase besar-besarannya, yang dibangun untuk mengakomodasi adegan hujan dalam film. Mereka juga membangun set tersebut di sekitar sistem pencahayaan yang sangat bernuansa yang mampu menciptakan efek pencahayaan yang tampak alami baik untuk adegan siang maupun malam. Meskipun alamat yang diberikan dalam film tersebut adalah 125 W. Ninth Street in New York's Greenwich Village, set ini sebenarnya didasarkan pada halaman nyata yang terletak di 125 Christopher Street.

Selain perawatan dan detail yang cermat yang diberikan pada set, perhatian cermat juga diberikan pada suara, termasuk penggunaan suara-suara alami dan musik yang akan melayang melintasi halaman dan masuk ke apartemen Jefferies. Pada satu titik, suara Bing Crosby dapat terdengar bernyanyi "To See You Is to Love You," yang aslinya dari film Paramount tahun 1952 *[[Road to Bali]]*. Juga terdengar pada soundtrack tersebut adalah versi lagu-lagu yang dipopulerkan sebelumnya pada dekade ini oleh Nat King Cole ("Mona Lisa", 1950) dan Dean Martin ("That's Amore", 1953), bersama dengan segmen dari skor Leonard Bernstein untuk balet Jerome Robbins *[[Fancy Free (balet)|Fancy Free]]* (1944), lagu Richard Rodgers "Lover" (1932), dan "*M'appari tutt'amor*" dari opera Friedrich von Flotow *[[Martha (opera)|Martha]]* (1844), paling banyak dipinjam dari penerbit musik Paramount, Famous Music.

Hitchcock menggunakan perancang kostum Edith Head di semua film Paramount-nya.
## Soundtrack
Meskipun komposer veteran Hollywood Franz Waxman dikreditkan dengan skor untuk film tersebut, kontribusinya terbatas pada judul pembuka dan penutup dan lagu piano penulis lagu ("Lisa"). Ini adalah skor akhir Waxman untuk Hitchcock. Sutradara justru menggunakan musik dan suara diegetik di sepanjang film.
## Perilisan

Pada tanggal 4 Agustus 1954, sebuah "pemutaran perdana dunia untuk amal" diadakan untuk film tersebut, dengan para pejabat Perserikatan Bangsa-Bangsa dan "anggota terkemuka dari dunia sosial dan hiburan" di Rivoli Theatre di New York City, dengan hasil yang akan disumbangkan ke American–Korean Foundation (organisasi bantuan yang didirikan segera setelah berakhirnya Perang Korea dan dipimpin oleh Milton S. Eisenhower, saudara laki-laki Presiden Eisenhower).

Selama pemutaran perdana di teater, *Rear Window* memperoleh penghasilan sebesar $5,3 juta dari sewa box office di Amerika Utara.
## Penerimaan

Bosley Crowther dari *[[The New York Times]]* menyebut film tersebut sebagai "latihan yang menegangkan dan mengasyikkan" dan menganggap Hitchcock sebagai sutradara yang karyanya memiliki "maksimal pengembangan menuju pukulan, maksimal tipu daya dan insiden yang dirancang dengan cermat untuk mengalihkan perhatian dan menghibur." Crowther juga mencatat bahwa "Film Mr. Hitchcock tidak 'signifikan' Apa yang disampaikannya tentang manusia dan sifat manusia bersifat dangkal dan asal-asalan, tetapi ia mengungkap banyak sisi kesepian kehidupan kota, dan secara diam-diam menunjukkan dorongan rasa ingin tahu yang tidak wajar. Tujuannya adalah sensasi, dan hal ini umumnya memberikan warna-warni detailnya dan banjir ancaman menjelang akhir." *[[Variety (majalah)|Variety]]* menyebut film ini sebagai "salah satu film thriller terbaik Alfred Hitchcock" yang "menggabungkan keterampilan teknis dan artistik dengan cara yang menjadikan ini sebuah hiburan misteri pembunuhan yang luar biasa bagus." Film ini menduduki peringkat kelima dalam Daftar 10 Film Terbaik Tahun Ini versi *[[Cahiers du Cinéma]]* pada tahun 1955.

*[[Time (majalah)|Time]]* menyebutnya "mungkin film paling menghibur kedua (setelah *[[The 39 Steps (film 1935)|The 39 Steps]]*) yang pernah dibuat oleh Alfred Hitchcock" dan sebuah film yang "tidak pernah ada satu momen pun... di mana Sutradara Hitchcock tidak menguasai materinya secara detail dan ahli." Pengulas juga mencatat "kesempatan untuk melakukan kesalahan rasa dan, yang lebih penting, perasaan aneh yang dirasakan penonton Hitchcock karena bereaksi dengan cara yang sudah diramalkan dengan sangat hati-hati sehingga tampak hampir tidak mungkin." *[[Harrison's Reports]]* menyebut film tersebut sebagai "film thriller kelas satu" yang "benar-benar hiburan dewasa, tetapi harus terbukti populer." Mereka menambahkan, "Yang membuat cerita ini sangat menghibur adalah kenyataan bahwa cerita tersebut disempurnakan oleh dialog yang cerdas dan sentuhan komedi dan romansa yang menyenangkan yang meredakan ketegangan."

Hampir 30 tahun setelah perilisan awal film tersebut, Roger Ebert mengulas perilisan ulang oleh Universal Pictures pada bulan Oktober 1983, setelah harta warisan Hitchcock diselesaikan. Ia mengatakan film tersebut "mengembangkan alur yang bersih dan tidak berantakan dari awal hingga akhir sehingga kita tertarik melewatinya (dan ke dalamnya) dengan mudah. Pengalamannya tidak seperti menonton film, melainkan seperti... yah, seperti memata-matai tetangga. Hitchcock menjebak kita sejak awal&nbsp;... Dan karena Hitchcock menjadikan kita kaki tangan dalam voyeurisme Stewart, kita pun ikut serta. Ketika seorang pria yang marah mendobrak pintu untuk membunuh Stewart, kita tidak bisa melepaskan diri, karena kita juga melihatnya, dan karenanya kita ikut menanggung rasa bersalah dan dengan cara tertentu kita pantas menerima apa yang akan menimpanya." Pada tahun 1983, Vincent Canby menulis dalam ulasannya tentang film tersebut, "Daya tariknya, yang melampaui karya-karya Hitchcock lain yang sama hebatnya, tetap tidak berkurang."

Situs web agregator ulasan Rotten Tomatoes melaporkan peringkat persetujuan sebesar 98% berdasarkan 130 ulasan, dengan peringkat rata-rata 9,30/10. Konsensus para kritikus menyatakan bahwa "Hitchcock mengerahkan potensi ketegangan penuh dalam mahakarya ini." Di Metacritic, film ini memiliki skor rata-rata tertimbang yang sangat langka, yaitu 100 dari 100 sempurna berdasarkan 18 kritikus, yang menunjukkan "pengakuan universal". Dalam ulasannya tentang film tersebut pada tahun 2012, Killian Fox dari *[[The Guardian]]* menulis: "Hitchcock membangun kariernya dengan menuruti kecenderungan voyeuristik kita, dan dia tidak pernah membangkitkannya dengan lebih terampil, atau dengan kesadaran diri yang lebih gembira, daripada di *Rear Window*".
## Penghargaan dan nominasi

## Warisan
Pada tahun 1997, *Rear Window* dipilih untuk pelestarian di National Film Registry Amerika Serikat oleh Library of Congress karena dianggap "bermakna secara budaya, sejarah, atau estetika". Pada saat itu, film ini menarik perhatian sutradara lain dengan tema voyeurismenya, dan pengerjaan ulang film lainnya segera menyusul, termasuk film Brian De Palma tahun 1984 *[[Body Double]]* dan film Phillip Noyce tahun 1993 *[[Sliver (film)|Sliver]]*. Pada tahun 1998 majalah *[[Time Out (majalah)|Time Out]]* mengadakan jajak pendapat dan *Rear Window* terpilih sebagai film terbaik ke-21 sepanjang masa. Dalam jajak pendapat British Film Institute tahun 2012 *[[Sight & Sound]]* tentang film-film terbaik yang pernah dibuat, *Rear Window* menduduki peringkat ke-53 di antara para kritikus dan ke-48 di antara sutradara. Dalam edisi 2022 daftar *Film-film terhebat sepanjang masa* majalah tersebut, film tersebut menduduki peringkat ke-38 dalam jajak pendapat kritikus. Dalam jajak pendapat pembaca majalah *[[Empire (majalah film)|Empire]]* tahun 2017 menempatkan *Rear Window* di No. 72 dalam daftarnya *The 100 Greatest Movies*. Pada tahun 2022, majalah *[[Time Out (majalah)|Time Out]]* menempatkan film ini di peringkat ke-26 dalam daftar "100 film thriller terbaik sepanjang masa".

*Rear Window* direstorasi oleh tim Robert A. Harris dan James C. Katz untuk perilisan ulang teater terbatas tahun 1999 (menggunakan cetakan transfer pewarna Technicolor untuk pertama kalinya dalam sejarah judul ini) dan rilis DVD Edisi Kolektor pada tahun 2000.

American Film Institute memasukkan film tersebut sebagai nomor 42 di AFI's 100 Years...100 Movies, nomor 14 di AFI's 100 Years...100 Thrills, nomor 48 di AFI's 100 Years...100 Movies (10th Anniversary Edition) dan nomor tiga di AFI's 10 Top 10 (Mysteries).

*Rear Window* adalah salah satu dari lima film yang dibuat Hitchcock dengan Paramount yang disertakan dalam kesepakatan di mana haknya dikembalikan kepadanya setelah delapan tahun. Hitchcock menarik kelima film tersebut dari peredaran selama hampir 20 tahun (sering disebut "The Lost Hitchcocks" atau "The Forbidden Five"), dan dia jarang memberikan hak untuk menunjukkannya kepada publik. Hak cipta film tersebut dibeli oleh Universal pada tahun 1983 dengan harga yang dikabarkan mencapai $6 juta, setelah itu dirilis ulang di bioskop. Film-film ini antara lain: *[[Vertigo (film)|Vertigo]]*, *Rear Window*, *[[The Man Who Knew Too Much (film 1956)|The Man Who Knew Too Much]]* (1956), *[[Rope (film)|Rope]]*, dan *[[The Trouble With Harry]]*.

*Rear Window* dibuat ulang sebagai film TV dengan judul yang sama pada tahun 1998, dengan alur cerita yang diperbarui di mana tokoh utamanya lumpuh dan tinggal di rumah berteknologi tinggi yang penuh dengan teknologi bantuan. Aktor Christopher Reeve, yang lumpuh akibat kecelakaan berkuda pada tahun 1995, terpilih sebagai pemeran utama. Film televisi tersebut juga dibintangi Daryl Hannah, Robert Forster, Ruben Santiago-Hudson, dan Anne Twomey.

*Rear Window* telah secara langsung memengaruhi elemen plot dan tema dari banyak film Brian De Palma, khususnya *[[Hi, Mom!]]* (1970), *[[Sisters (film 1972)|Sisters]]* (1972), *[[Dressed to Kill (film 1980)|Dressed to Kill]]* (1980), dan *[[Body Double]]* (1984).

*[[Disturbia (film)|Disturbia]]* (2007) adalah penceritaan ulang masa kini, dengan protagonisnya (Shia LaBeouf) dalam tahanan rumah bukannya terbaring dengan kaki patah, dan yang meyakini bahwa tetangganya adalah pembunuh berantai bukannya telah melakukan satu pembunuhan. Pada tanggal 5 September 2008, Sheldon Abend Trust menggugat Steven Spielberg, DreamWorks, Viacom, dan Universal Studios, menuduh bahwa produser *Disturbia* melanggar hak cipta cerita Woolrich asli yang dimiliki oleh Abend. Pada tanggal 21 September 2010, Pengadilan Distrik AS dalam *Abend v. Spielberg*, 748 F.Supp.2d 200 (S.D.N.Y. 2010), memutuskan bahwa *Disturbia* tidak melanggar cerita asli Woolrich.

Film horor tahun 2004 *[[Saw (film)|Saw]]* memberi penghormatan kepada *Rear Window*, dalam adegan tertentu yang melibatkan karakter Adam Stanheight (Leigh Whannell). Dalam film tersebut, Adam diculik dan menggunakan kamera untuk mengambil foto dengan kameranya untuk menerangi lingkungan yang gelap, mencerminkan tindakan Jeff dalam *Rear Window*, dengan kedua adegan berbagi suasana yang sama.

Banyak episode televisi yang memberi penghormatan kepada, atau memparodikan, *Rear Window*, termasuk *[[The Simpsons|Simpsons]]* episode "Bart of Darkness," episode *[[Pretty Little Liars]]* "How the 'A' Stole Christmas," episode **' "," [[9-1-1 (season 4)|musim keempat episode tujuh]] dari ''[[9-1-1 (seri televisi)|9-1-1]]'', "Night Terrors," episode kedua ''musim'' 2 drama kriminal Inggris ''[[Whitstable Pearl]]'' dan "Mrs. Crabtree's Neighbourhood," musim 17, episode 2 dari [[Murdoch Mysteries]].

Pada bulan Februari 2008, film ini dirujuk sebagai bagian dari majalah [[Variety (majalah)|Variety]] ''Portofolio Hollywood 2008: Karya Klasik Hitchcock'', dengan [[Scarlett Johansson]] dan [[Javier Bardem]] sebagai Lisa dan Jeff.

''Rear Window'' telah dirujuk beberapa kali oleh penyanyi-penulis lagu [[Taylor Swift]]. Dalam video musik untuk singelnya "[[Me!]]", Swift mengenakan gaun yang mirip dengan salah satu desain [[Edith Head]] yang dikenakan oleh [[Grace Kelly]]. Swift juga menyatakan bahwa unsur voyeuristik dalam film tersebut menginspirasi cerita albumnya ''[[Folklore (album Taylor Swift)|Folklore.]]''
== Media rumah ==
Pada tanggal 25 September 2012, [[Universal Studios Home Entertainment]] merilis ''Rear Window'' untuk pertama kalinya dalam bentuk [[Blu-ray]] sebagai bagian dari "Alfred Hitchcock: The Masterpiece Collection". Edisi ini mencakup banyak fitur tambahan seperti [[komentar audio]] dari John Fawell, kutipan dari wawancara Hitchcock dengan [[François Truffaut]], dua trailer teatrikal, dan wawancara dengan penulis skenario film tersebut [[John Michael Hayes]].

Pada tanggal 6 Mei 2014, Universal Pictures Home Entertainment merilis ulang ''Rear Window'' dalam bentuk Blu-ray dengan fitur tambahan yang sama.

== Referensi ==
**Catatan**


**Bacaan tambahan*'
* 
** Orpen treats Hitchcock's and Tomasini's editing of *Rear Window'' at length in a chapter of her monograph.

## Pranala luar

* 
* 
* 
* 
* 
* 
* Ulasan mendetail di Filmsite.org