Badlands (film)

***Badlands*** adalah filmdrama periode kejahatan neo-noir Amerika tahun 1973 yang ditulis, diproduksi, dan disutradarai oleh Terrence Malick, dalam debut penyutradaraannya. Film ini dibintangi oleh Martin Sheen dan Sissy Spacek, dan mengikuti kisah Holly Sargis (Spacek), seorang gadis berusia 15 tahun yang melakukan pembunuhan berantai bersama pasangannya, Kit Carruthers (Sheen). Film ini juga dibintangi oleh Warren Oates dan Ramon Bieri. Meskipun ceritanya fiksi, namun secara garis besar didasarkan pada serangkaian pembunuhan nyata yang dilakukan Charles Starkweather dan pacarnya, Caril Ann Fugate, pada tahun 1958.

*Badlands* dirilis pada tahun 1973 dan mendapat ulasan positif dari para kritikus, yang khususnya memuji sinematografinya, dan musik latarnya—yang mencakup karya-karya dari Carl Orff—dan penampilan para pemeran utama. Pada British Academy Film Awards ke-28, Spacek dinominasikan untuk penghargaan Pendatang Baru Paling Menjanjikan untuk Peran Utama dalam Film, dan Sheen memenangkan penghargaan Aktor Terbaik di San Sebastián International Film Festival.

Pada tahun 1993, film ini dipilih untuk dilestarikan di National Film Registry Amerika Serikat oleh Library of Congress karena dianggap "memiliki nilai budaya, sejarah, atau estetika yang signifikan".
## Plot
Pada tahun 1959, Holly Sargis menjadi narator film tersebut sebagai seorang gadis berusia 15 tahun yang tinggal di Fort Dupree, sebuah ujung kota di South Dakota. Dia memiliki hubungan yang tegang dengan ayahnya, seorang pelukis papan reklame, sejak kematian ibunya akibat pneumonia beberapa tahun sebelumnya. Holly bertemu dengan Kit Carruthers, seorang pengumpul sampah berusia 25 tahun, seorang greaser yang bermasalah dan veteran Perang Korea. Dia mirip dengan James Dean, seorang aktor yang dikagumi Holly. Setelah Kit memikat Holly, mereka berhubungan seks. Seiring kedekatan mereka, kecenderungan kekerasan dan antisosialnya secara bertahap terungkap.

Ayah Holly tidak menyetujui Kit dan membunuh anjingnya sebagai hukuman karena telah berkencan dengannya. Kit menerobos masuk ke rumah Holly dan memaksa Holly untuk melarikan diri bersamanya. Ketika ayahnya mengancam akan memanggil polisi, Kit menembaknya hingga tewas. Setelah Kit dan Holly memalsukan bunuh diri dengan membakar rumah, mereka menuju ke daerah terpencil di Montana. Mereka membangun rumah pohon di daerah terpencil dan memancing serta mencuri ayam untuk makanan. Mereka melarikan diri ketika ditemukan oleh tiga pria (yang kemudian Kit beri tahu Holly sebagai pemburu hadiah) yang kemudian ditembak mati oleh Kit. Mereka mencari perlindungan kepada mantan rekan kerja Kit, Cato, tetapi ketika Cato mencoba memanggil bantuan, Kit juga menembaknya. Sepasang kekasih muda tiba dan terpaksa masuk ke ruang bawah tanah sebagai tempat berlindung dari badai. Kit menembak ke arah pintu ruang bawah tanah yang tertutup dan pergi tanpa mengetahui apakah mereka sudah mati.

Petugas penegak hukum mengejar Kit dan Holly melintasi Dataran Utara. Mereka berhenti di sebuah rumah mewah milik orang kaya dan mengambil persediaan, pakaian, dan Cadillac miliknya, tetapi tidak mengambil apa pun dari pria itu dan pembantu rumah tangganya yang tuli. Saat mereka berkendara melintasi Montana menuju Kanada, polisi menemukan dan mengejar mereka.

Holly, yang sudah bosan dengan Kit dan kehidupan pelarian, menolak untuk ikut dengannya dan menyerahkan diri. Kit kemudian terlibat dalam pengejaran mobil dengan polisi, tetapi segera tertangkap. Dia memikat petugas yang menangkapnya dan pasukan Garda Nasional (Amerika Serikat), melemparkan barang-barang pribadinya sebagai suvenir dari aksi kejahatannya. Di akhir cerita, Holly mengungkapkan bahwa dia mendapat hukuman percobaan dan menikahi putra pengacara pembelanya. Kit dieksekusi karena kejahatannya.

## Pemeran

Sutradara Terrence Malick muncul sebagai cameo sebagai pria di depan pintu orang kaya, sementara putra-putra SheenCharlie Sheen dan Emilio Esteveztampil sebentar sebagai dua anak laki-laki yang duduk di bawah tiang lampu di luar rumah Holly.

## Produksi
### Penulisan naskah dan pemilihan pemeran

Malick, seorang anak didik Arthur Penn (yang ia ucapkan terima kasih di bagian akhir kredit film), mulai mengerjakan *Badlands* setelah tahun kedua ia berkuliah di American Film Institute. Pada tahun 1970, Malick, di usia 27 tahun, mulai mengerjakan skenario tersebut selama perjalanan darat. "Saya menulis dan, pada saat yang sama, mengembangkan semacam paket penjualan dengan slide dan rekaman video aktor, semuanya dengan tujuan untuk menyajikan kepada investor sesuatu yang tampak siap untuk difilmkan," kata Malick. "Yang mengejutkan saya, mereka tidak terlalu memperhatikannya; mereka berinvestasi berdasarkan kepercayaan. Saya mengumpulkan sekitar setengah dari uang tersebut dan produser eksekutif Edward Pressman setengahnya lagi." Malick membayar $25.000 dari dana pribadinya. Sisa bagiannya dikumpulkan dari para profesional seperti dokter dan dokter gigi. *Badlands* merupakan film pertama yang naskahnya ditulis oleh Malick untuk disutradarai sendiri.

Sissy Spacek, yang baru membintangi film keduanya, adalah aktor pertama yang dipilih. Malick merasa latar belakang dan aksennya yang berasal dari kota kecil di Texas sangat cocok untuk peran gadis SMA yang naif dan mudah terpengaruh. Sang sutradara melibatkannya dalam proses kreatifnya, mengajukan pertanyaan tentang kehidupannya "seolah-olah dia sedang menambang emas." Ketika dia mengetahui bahwa wanita itu pernah menjadi mayoret, dia memasukkan rutinitas memutar tongkat ke dalam naskah. Beberapa aktor pendatang baru mengikuti audisi untuk peran Kit Carruthers. Ketika Martin Sheen disarankan oleh direktur casting, Malick ragu-ragu, berpikir bahwa ia terlalu tua untuk peran tersebut. Spacek menulis dalam otobiografinya bahwa "chemistry-nya langsung terasa. Dia adalah Kit. Dan bersamanya, saya adalah Holly." Sheen mendasarkan penggambaran karakter Kit pada aktor James Dean.
### Pengambilan gambar dan desain set
Pengambilan gambar utama berlangsung di Colorado mulai Juli 1972, dengan kru non-serikat dan anggaran rendah sebesar $300.000 (tidak termasuk beberapa penundaan untuk laboratorium film dan aktor). Film ini memiliki sejarah produksi yang agak bermasalah: beberapa anggota kru berselisih dengan Malick, dan satu orang lainnya mengalami luka parah ketika terjadi ledakan saat syuting adegan kebakaran. Sinematografer pertama Malick, Brian Probyn, berhenti di tengah proses syuting setelah menolak metode sutradara yang tidak lazim. Dia digantikan oleh Tak Fujimoto lalu oleh Stevan Larner yang menyelesaikan film tersebut. "Hebatnya, meskipun ada masukan dari berbagai pihak, film ini terlihat sangat mulus," kata produser Edward R. Pressman.

Frank G. Bloom House di Trinidad, Colorado, digunakan untuk rumah orang kaya. Malick sendiri tampil sebagai kameo tanpa disebutkan namanya setelah aktor yang disewa untuk memerankan 'Penelepon di Rumah Orang Kaya' gagal datang. Bagian awal naskah sebagian besar difilmkan di kota-kota di bagian tenggara Colorado dari La Junta dan Las Animas, termasuk adegan di mana Holly berlari keluar dari Sekolah Dasar Columbian di kota tersebut. Kredit penutup mengucapkan terima kasih kepada masyarakat Otero County "atas bantuan dan kerja sama mereka."

Jack Fisk menjabat sebagai penata artistik untuk film tersebut dalam kolaborasi pertamanya dari beberapa kolaborasi dengan sutradara. Selama produksi, Sissy Spacek dan Fisk jatuh cinta dan menikah pada 12 April 1974. Film ini diedit oleh Robert Estrin. Estrin tetap tercantum sebagai satu-satunya editor. Baik Weber maupun perancang seni Jack Fisk mengerjakan semua film Malick selanjutnya hingga 2016 (*[[The Tree of Life (film)|The Tree of Life]]*, *[[To the Wonder]]*, *[[Knight of Cups (film)|Knight of Cups]]*).

Meskipun Malick sangat memperhatikan detail periode tersebut, ia tidak ingin hal itu mengalahkan keseluruhan film. "Saya mencoba untuk meminimalkan unsur tahun 1950-an," katanya. "Nostalgia adalah perasaan yang sangat kuat; ia dapat menenggelamkan apa pun. Saya ingin gambar ini tampak seperti dongeng, di luar waktu." Pada konferensi pers yang bertepatan dengan debut film tersebut di festival, Malick menyebut Kit sebagai "begitu mati rasa sehingga [dia] dapat menganggap pistol yang digunakannya untuk menembak orang sebagai semacam tongkat sihir yang menghilangkan gangguan kecil." Malick juga menunjukkan bahwa "Kit dan Holly bahkan menganggap diri mereka "hidup" dalam dongeng", dan dia merasa ini tepat karena "buku anak-anak seperti *[[Treasure Island]]* sering kali dipenuhi dengan kekerasan." Dia juga berharap nuansa dongeng akan "mengurangi sedikit kekerasan tetapi tetap mempertahankan kualitasnya yang seperti mimpi."
### Soundtrack
Film ini berulang kali menggunakan komposisi pendek Gassenhauer dari karya Carl Orff dan Gunild Keetman *[[Schulwerk]]*, dan juga menggunakan lagu-lagu lain karya Erik Satie, Nat King Cole, Mickey & Sylvia dan James Taylor.
## Perilisan dan penerimaan
Warner Bros. membeli dan mendistribusikan film tersebut dengan biaya kurang dari $1 juta. Warner Bros. awalnya menayangkan film ini sebagai tayangan ganda bersama film komedi Mel Brooks *[[Blazing Saddles]]*, mengakibatkan respons penonton yang sangat negatif. Tim produksi terpaksa memesan jadwal tayang film di beberapa bioskop lain, di lokasi-lokasi seperti Little Rock, Arkansas, untuk menunjukkan bahwa film tersebut dapat menghasilkan uang. Film ini memiliki rating 97% di Rotten Tomatoes dan skor rata-rata 8,9/10 berdasarkan ulasan dari 59 kritikus, dengan konsensus umum sebagai berikut: "Film debut Terrence Malick ini adalah sebuah mahakarya sinema Amerika, penuh dengan keindahan visual dan penampilan yang terukur yang akan menjadi ciri khas karya-karyanya selanjutnya." Pada Metacritic, film ini memiliki skor tertimbang 94 dari 100 berdasarkan 21 ulasan, yang menunjukkan "pujian universal". Variety menyatakan bahwa film tersebut merupakan debut yang "mengesankan". Roger Ebert Ia menambahkannya ke daftar "Great Movies" miliknya pada tahun 2011.

*Badlands* merupakan film penutup Festival Film New York tahun 1973, dilaporkan "bahkan mengalahkan film Martin Scorsese *[[Mean Streets]]*." Vincent Canby, yang menonton film tersebut pada pemutaran perdana festival, menyebutnya sebagai "film yang keren, terkadang brilian, dan selalu sangat Amerika"; menurut Canby, "Sheen dan Miss Spacek tampil luar biasa sebagai anak-anak zaman kita yang egois, kejam, dan mungkin psikotik, begitu pula para pemeran pendukung, termasuk Warren Oates sebagai ayah Holly. Kita boleh saja memperdebatkan validitas visi Malick, tetapi menurut saya, bakatnya yang luar biasa tidak perlu dipertanyakan. Badlands adalah film yang sangat penting dan menarik."

Pada bulan April 1974, Jay Cocks menulis bahwa film tersebut "mungkin lebih baik dianggap bukan sebagai karya pendamping untuk *[[Bonnie and Clyde (film)|Bonnie and Clyde]]* daripada sebagai elaborasi dan jawaban. Film ini tidak santai dan riang. Semua komedinya memiliki ironi yang dingin, dan kekerasannya, alih-alih brutal dan seperti balet, dieksekusi dengan dorongan yang kering dan tanpa ampun." Menurut produser eksekutif Edward Pressman, selain ulasan Canby pada *[[The New York Times|New York Times]]*, sebagian besar ulasan awal film tersebut bersifat negatif, tetapi reputasinya di kalangan kritikus membaik seiring waktu. David Thomson sebaliknya, dilaporkan bahwa karya tersebut "secara umum disepakati [...] sebagai salah satu film pertama yang paling luar biasa yang dibuat di Amerika." Menulis bertahun-tahun kemudian untuk *[[The Chicago Reader]]*, Dave Kehr menulis: "Film fitur pertama Malick tahun 1973 ini begitu kaya akan ide sehingga hampir tidak tahu harus berbelok ke mana. Tema-tema transenden tentang cinta dan kematian dipadukan dengan kepekaan budaya pop dan ditampilkan dengan latar belakang wilayah Midwest, yang menakjubkan baik dalam cakupannya maupun dalam kesederhanaannya."

Spacek kemudian mengatakan bahwa *Badlands* mengubah cara pandangnya terhadap pembuatan film. "Setelah bekerja dengan Terry Malick, saya berpikir, 'Seniman adalah yang terpenting. Tidak ada yang lain.' Karier saya akan sangat berbeda jika saya tidak memiliki pengalaman itu". Pada 2003, Bill Paxton mengatakan: "Film ini memiliki lirik yang jarang ditemukan dalam film lain, momen-momen yang bersifat transendental.... Ada adegan indah di mana pasangan tersebut terisolasi dari peradaban. Mereka tahu jerat semakin mengencang dan mereka telah keluar jalur, melintasi Badlands. Anda mendengar Sissy menceritakan berbagai kisah, dan dia berbicara tentang mengunjungi tempat-tempat yang jauh. Ada musik klasik yang aneh ini [orkestrasi halus dari *Trois Morceaux en forme de Poire*] karya Erik Satie, dan pengambilan gambar dengan lensa jarak jauh. Anda melihat sesuatu di kejauhan – saya pikir itu kereta api yang sedang bergerak – dan itu tampak seperti gambar kafilah Arab yang bergerak melintasi gurun.  Ini adalah momen-momen yang tampaknya tidak ada hubungannya dengan cerita, namun sekaligus sangat berkaitan dengannya. Momen-momen ini tidak berorientasi pada plot, tetapi berhubungan dengan kerinduan atau impian para tokoh tersebut. Dan itu adalah momen-momen yang tak akan pernah anda lupakan, semacam lirik yang menyentuh bagian terdalam diri anda dan yang akan anda simpan selamanya."

Martin Sheen Pada tahun 1999, ia berkomentar bahwa *Badlands* "masih tetap" naskah terbaik yang pernah ia baca. Dia menulis bahwa "Film itu sangat memukau. Film itu membuatmu tak berdaya. Film itu menggambarkan suatu periode waktu tertentu, namun juga relevan sepanjang masa. Film itu sangat Amerika, menangkap semangat masyarakat dan budayanya dengan cara yang langsung dapat dikenali."

## Referensi

### Daftar pustaka
* Michel Chion, 1999. *The Voice in Cinema*, translated by Claudia Gorbman, New York & Chichester: Columbia University Press.
* Michel Ciment, 1975. ‘Entretien avec Terrence Malick’, *Positif*, 170, Jun, 30-34.
* G. Richardson Cook, 1974. ‘The Filming of *Badlands*: An Interview with Terry Malick’, *Filmmakers Newsletter*, 7:8, Jun, 30-32.
* Charlotte Crofts, 2001. ‘From the “Hegemony of the Eye” to the “Hierarchy of Perception”: The Reconfiguration of Sound and Image in Terrence Malick’s ''Days of Heaven''’, ''Journal of Media Practice'', 2:1, 19-29 
* Cameron Docherty, 1998. ‘Maverick Back from the *Badlands*’, *The Sunday Times*, Culture, 7 Jun, 4.
* Brian Henderson, 1983. ‘Exploring *Badlands*’. *Wide Angle: A Quarterly Journal of Film Theory, Criticism and Practice*, 5:4, 38-51.
* Les Keyser, 1981. *Hollywood in the Seventies*, London: Tantivy Press
* Terrence Malick, 1973. Interview the morning after *Badlands* premiered at the New York Film Festival,* American Film Institute Report*, 4:4, Winter, 48.
* James Monaco, 1972. ‘*Badlands*’, *Take One*, 4:1, Sept/Oct, 32.
* J. P. Telotte, 1986. ‘*Badlands* and the Souvenir Drive’, *Western Humanities Review*, 40:2, Summer, 101-14.
* Beverly Walker, 1975. ‘Malick on *Badlands*’, *Sight and Sound*, 44:2, Spring, 82-3.

## Pranala luar

* 
* 
* 
* 
* Tan, Eternality. Ulasan BADLANDS (Terrence Malick, 1973). *@Filmnomenon*, January 2015