Կինոարտադրության արտոնագրային ընկերություն

**Կինոարտադրության արտոնագրային ընկերություն** (), ԱՄՆ բոլոր խոշոր կինոընկերությունների և տեղական արտասահմանյան մասնաճյուղերի (Edison, Biograph, Vitagraph, Essanay, Selig Polyscope, Lubin Manufacturing, Kalem Company, Star Film Paris, American Pathé), առաջատար կինոդիստրիբյուտորի (George Kleine) և հում ժապավենի ամենամեծ մատակարարի (Eastman Kodak) հիմնադրամը:

Հիմնադրվել է 1908 թվականի դեկտեմբերին և փաստացի դադարեցրել է իր գործունեությունը 1915 թվականին՝ դաշնային հակամենաշնորհային դատական ​​​​գործընթացում պարտվելուց հետո: 

Այս ընկերությունը վերջ է դրել արտասահմանյան ֆիլմերի գերիշխանությանը ԱՄՆ էկրաններին, ստանդարտացրել ֆիլմերի բաշխման և ցուցադրման եղանակը ԱՄՆ-ում և բարելավել ԱՄՆ կինոարտադրության որակը ներքին մրցակցության միջոցով: Այն նաև խրախուսում էր իր անդամների մուտքը գեղարվեստական ​​​​ֆիլմերի արտադրություն և արտաքին ֆինանսավորման օգտագործումը, երկուսն էլ՝ ի վերջո, իր անդամների վնասին:

## Ստեղծում
Կինոարտադրության արտոնագրային ընկերությանը նախորդել է Էդիսոնի լիցենզավորման համակարգը, որը գործել է 1907-1908 թվականներին, որի հիման վրա էլ մոդելավորվել է Կինոարտադրության արտոնագրային ընկերությունը: 1890-ական թվականներին Թոմաս Էդիսոնը տիրապետում էր կինոխցիկների հետ կապված ԱՄՆ հիմնական արտոնագրերի մեծ մասին: Էդիսոնի արտադրական ընկերության արտոնագրային դատական ​​հայցերը իր յուրաքանչյուր ներքին մրցակիցի դեմ կաթվածահար են արել ԱՄՆ կինոարդյունաբերությունը՝ արտադրությունը կրճատելով հիմնականում երկու ընկերությունների՝ Edison-ի և Biograph-ի, որոնք օգտագործում էին տեսախցիկի տարբեր դիզայն: Սա Էդիսոնի մյուս մրցակիցներին թողել է միայն ֆրանսիական և բրիտանական ֆիլմեր ներմուծելու հնարավորություն:

1902 թվականից ի վեր Էդիսոնը նաև տեղեկացնում էր դիստրիբյուտորներին և ցուցադրողներին, որ եթե նրանք չօգտագործեն բացառապես Edison մեքենաներ և ժապավեններ, ապա կենթարկվեն դատական ​​​​գործընթացների՝ Էդիսոնի արտոնագրերը խախտող կինոարտադրությանը աջակցելու համար: Դատական ​​​​գործընթացներից հոգնած՝ Էդիսոնի մրցակիցները՝ Essanay-ն, Kalem-ը, Pathé Frères-ը, Selig-ը և Vitagraph-ը, 1907 թվականին դիմեցին նրան՝ լիցենզավորման համաձայնագիր բանակցելու համարւ: Լիցենզավորման համաձայնագրից հրաժարված միակ նշանավոր կինոռեժիսորը Biograph-ն էր, որը Էդիսոնը հույս ուներ դուրս մղել շուկայից: Էդիսոնի փաստաբանի խոսքով՝ լիցենզավորման համաձայնագրի նպատակն էր «պահպանել գործող արտադրողների բիզնեսը և ոչ թե դաշտը բացել բոլոր մրցակիցների համար»:

1909 թվականի փետրվարին խոշոր եվրոպական արտադրողները անցկացրեցին Փարիզի կինոկոնգրեսը՝ փորձելով ստեղծել նմանատիպ եվրոպական կազմակերպություն: Այս խմբում ընդգրկված էին նաև Կինոարտադրության արտոնագրային ընկերության անդամներ Pathé-ն և Vitagraph-ը, որոնք ունեին լայնածավալ եվրոպական արտադրության և տարածման շահեր: Այս առաջարկվող եվրոպական կարտելը, ի վերջո, ձախողվեց, երբ Pathé-ն, որն այդ ժամանակ դեռևս աշխարհի ամենամեծ ընկերությունն էր, ապրիլին դուրս եկավ:

## Քաղաքականություն

Կինոարտադրության արտոնագրային ընկերությունը վերացրել է ֆիլմերի ուղղակի վաճառքը դիստրիբյուտորներին և ցուցադրողներին՝ այն փոխարինելով վարձույթով: Վստահության մարմինը նաև սահմանել է միատեսակ վարձույթի գին բոլոր լիցենզավորված ֆիլմերի համար, այդպիսով հանելով գինը որպես ցուցադրողի համար ֆիլմի ընտրության գործոն՝ հօգուտ որակի վրա կատարված ընտրության, ինչը, իր հերթին, խրախուսել է արտադրության արժեքի բարձրացումը:

Կինոարտադրության արտոնագրային ընկերությունը նաև մենաշնորհ է սահմանել կինոարտադրության բոլոր ասպեկտների վրա: Eastman Kodak-ը տիրապետում էր հում ժապավենի արտոնագրին, և ընկերությունը տրաստի անդամ էր և, հետևաբար, համաձայնվել է վաճառել բաժնետոմսեր միայն մյուս անդամներին: Նմանապես, տրաստի կողմից կինոխցիկների արտոնագրերի վերահսկողությունը ապահովում էր, որ միայն MPPC ստուդիաները կարողանային նկարահանումներ կատարել, և պրոյեկտորների արտոնագրերը թույլ էին տալիս տրաստին լիցենզավորման համաձայնագրեր կնքել դիստրիբյուտորների և կինոթատրոնների հետ՝ այդպիսով որոշելով, թե ով և որտեղ է ցուցադրում իրենց ֆիլմերը:

Կինոարտադրության արտոնագրային ընկերությանը պատկանող արտոնագրերը թույլ էին տալիս նրանց օգտագործել դաշնային իրավապահ մարմինների պաշտոնյաներին՝ իրենց լիցենզավորման համաձայնագրերը կիրառելու և իրենց տեսախցիկների, ֆիլմերի, պրոյեկտորների և այլ սարքավորումների չարտոնված օգտագործումը կանխելու համար:

### Կոնտենտ
Ընկերությունը նաև խստորեն կարգավորում էր իրենց ֆիլմերի արտադրության բովանդակությունը, հիմնականում՝ որպես ծախսերի վերահսկման միջոց: Սկզբում ֆիլմերի տևողությունը սահմանափակվում էր մեկ ժապավենով (13-17 րոպե), չնայած անկախ և արտասահմանյան արտադրողների մրցակցությունը 1912 թվականին հանգեցրել է երկու ժապավենով, իսկ 1913 թվականին՝ երեք և չորս ժապավենով ֆիլմերի ներդրմանը:

## Հակազդեցություն և անկում

Շատ անկախ կինոգործիչներ, որոնք վերահսկում էին ներքին շուկայի մեկ քառորդից մինչև մեկ երրորդը, արձագանքել են Կինոարտադրության արտոնագրային ընկերության ստեղծմանը՝ տեղափոխելով իրենց գործունեությունը Հոլիվուդ, որի հեռավորությունը Էդիսոնի Նյու Ջերսիի գլխավոր բազայից դժվարացնում էր Կինոարտադրության արտոնագրային ընկերության համար իր արտոնագրերի կիրառումը: Իններորդ շրջանի վերաքննիչ դատարանը, որի գլխավոր գրասենյակը գտնվում է Սան Ֆրանցիսկոյում, դեմ էր արտոնագրային պահանջների կիրառմանը:  Հարավային Կալիֆոռնիան ընտրվել է նաև իր գեղեցիկ և բազմազան գյուղական վայրերի շնորհիվ. դրա տեղագրությունը, կիսաչորային կլիման և լայնորեն տարածված ոռոգումը նրա լանդշաֆտներին հնարավորություն էին տալիս առաջարկել անապատներում, ջունգլիներում և մեծ լեռներում նկարահանվող տեսարաններ: Հոլիվուդն ուներ մեկ լրացուցիչ առավելություն. եթե ոչ լիցենզավորված ստուդիայի դեմ հայց էր ներկայացվել, ապա ընդամենը հարյուր մղոն էր մնում «սահմանը վազելու» և ԱՄՆ-ից Մեքսիկա դուրս գալու համար, որտեղ տրաստի արտոնագրերը ուժի մեջ չէին, և, հետևաբար, սարքավորումները չէին կարող բռնագրավվել:

Կինոարտադրության արտոնագրային ընկերության անկման պատճառները բազմազան են: Առաջին հարվածը ստացել է 1911 թվականին, երբ Eastman Kodak-ը փոփոխել է ընկերության հետ իր բացառիկ պայմանագիրը՝ թույլ տալով Kodak-ին, վաճառել իր հում ժապավենային պաշարները չլիցենզավորված անկախ կինոթատրոններին: Անկախ ֆիլմեր ցուցադրող կինոթատրոնների թիվը տասներկու ամսվա ընթացքում աճել է 33 տոկոսով՝ հասնելով բոլոր կինոթատրոնների կեսին։

Մեկ այլ պատճառ էր ընկերության՝ կինոարդյունաբերության վերահսկողության արդյունավետության գերագնահատումը արտոնագրային դատավարությունների միջոցով և անկախ կինոթատրոններին լիցենզավորումից բացառելը: Արտոնագրային խախտումները հետաքննելու համար դետեկտիվների օգտագործման և խախտողների դեմ արգելքներ ստանալու դանդաղ գործընթացը գերազանցել է տարբեր վայրերում նոր ընկերությունների դինամիկ աճը։

Կինոարտադրության արտոնագրային ընկերության վերջը եկել է 1915 թվականի հոկտեմբերի 1-ին ԱՄՆ ընդդեմ Motion Picture Patents Co. գործով դաշնային դատարանի որոշմամբ, որը որոշել է, որ Կինոարտադրության արտոնագրային ընկերության գործողությունները «շատ ավելի հեռու էին գնում, քան անհրաժեշտ էր արտոնագրերի օգտագործումը կամ դրանց հետ կապված մենաշնորհը պաշտպանելու համար»։ Վերաքննիչ դատարանը մերժել է ընկերության բողոքը և պաշտոնապես դադարեցրել ընկերության գործունեությունը 1918 թվականին։

## Տես նաև
* Կինեմատոգրաֆիայի պատմություն

## Ծանոթագրություններ

## Ընթերցանության նյութեր
* 

## Արտաքին հղումներ
* Before the Nickelodeon: Motion Picture Patents Company Agreements
* History of Edison Motion Pictures: Litigation and Licensees
* Independence In Early And Silent American Cinema
* 

Կատեգորիա:1908 հիմնադրումներ
Կատեգորիա:Ամերիկյան կինեմատոգրաֆիա
Կատեգորիա:Ամերիկյան կինոընկերություններ
Կատեգորիա:Ամերիկյան մեդիաընկերություններ
Կատեգորիա:Ընկերություններ այբբենական կարգով
Կատեգորիա:Կինոընկերություններ
Կատեգորիա:Կինոյի պատմություն