Հեդվիգ Գորսկի

**Հեդվիգ Իռեն Գորսկի** (), ամերիկացի կատարողական (փերֆորմանս) պոետ և ավանգարդ արվեստագետ, ով իր գեղագիտությունը որակում է որպես «ամերիկյան ֆուտուրիզմ»։ Նրան է վերագրվում «փերֆորմանս պոեզիա» տերմինը, որը սլեմ պոեզիայի նախորդն է։ Այն ծագել է Գորսկու կողմից 1979 թվականին ստեղծված փորձարարական խոսակցական խոսքի և կոնցեպտուալ թատրոնի մամուլի հաղորդագրություններից: Նա առաջին սերնդի լեհ-ամերիկացի ակադեմիկոս է և հաջողակ ստեղծագործական գրող։ Նորարարական պոեզիան, արձակը, դրաման և աուդիո ստեղծագործությունները հրատարակվում և արտադրվում են տարբեր միջոցներով՝ օգտագործելով ստանդարտ և փորձարարական ձևեր։

## Կենսագրություն
Առաջին սերնդի ամերիկացի քաղաքացի՝ ծնված Նյու Ջերսի նահանգի Թրենթոն քաղաքում, Գորսկիի ծնողներն ու քույրը Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո ԱՄՆ են գաղթել Գալիցիայից, Լեհաստան (ներկայիս Ուկրաինա), որտեղ սպանվել են երկու մորաքույրերը և տատիկը ուկրաինացի պարտիզանների կողմից:

Նրա հայրը տասնչորս տարեկանում միացել է Լեհական ստորգետնյա ծառայությանը, իսկ ավելի ուշ՝ Միացյալ Նահանգների բանակին, և 1949 թվականին ընտանիքի հետ ժամանել է ԱՄՆ «Ջեներալ Ստուրջիս» նավով, որը կանգ է առել Լուիզիանա նահանգի Նոր Օռլեանում: Նախքան Նյու Ջերսի տեղափոխվելը, հայրը Նապոլեոնվիլում էլեկտրատեխնիկայի աշխատանքներ էր կատարում: Կանադայի Նովա Շոտլանդիայի արվեստի և դիզայնի համալսարանում նկարչության բակալավրի աստիճան ստանալուց հետո, նա 1977 թվականին իր առաջին ամուսնու հետ տեղափոխվեց Տեխաս նահանգի Օսթին քաղաք: Նա ամուսնացած է իր երկրորդ ամուսնու՝ կոմպոզիտոր Դ'Ջալմա Գարնիեի հետ:

## Կարիերա

Հեդվիգ Գորսկիի հասարակական կարիերան սկսվել է Նոր Օռլեանում 1973 թվականին՝ նկարազարդելով հայտնի *NOLA Express* ստորգետնյա թերթի համար և վաճառելով անկյունում գտնվող նոր համարները: *NOLA Express*-ի արխիվները այժմ պահվում են Կոնեկտիկուտի համալսարանում: Գորսկին և Չարլզ Բուկովսկին *NOLA Express-*ի ամենանշանավոր մասնակիցներից են: Այնտեղ նա ընկերացել է Դելտա բլյուզ երաժիշտ Բեյբ Սթովալի հետ և հաճախ ընկերակցել է նրան, երբ նա ելույթ է ունեցել զբոսաշրջիկների համար Ջեքսոն հրապարակում՝ գումար ստանալով իր կիթառի բաց  պատյանում: Նրանց տեսանյութը Նոր Օռլեանի ջազի և ժառանգության փառատոնում նկարահանվել է, բայց կորել է:

Օսթին տեղափոխվելուց կարճ ժամանակ անց նա ամուսնալուծվում է և սկսում իր բանաստեղծական ու թատերական կարիերան լրջորեն՝ հայտնվելով «քաղաքի այն մթնոլորտում, որը կանչեց և հարբեցրեց ժամանակի այդքան շատ սիրված ... արվեստագետների՝ դեպի ինտենսիվ ինքնաիրացում»: Նա ավարտում, արտադրում և բեմադրում է մի գործողությամբ պիեսի սցենար՝ «Բուբի, մայրի՛կ» վերնագրով, որը հնարամիտ ձև է, որը նա անվանեց «նեո-չափածո դրամա»։ Ներկայացման գեղարվեստական հուշագրությունում նշվում է, որ չափածո պիեսը հիմնված էր Ուիլյամ Բերոուզի կողմից հայտնի դարձած կոնցեպտուալ արվեստի կտրվածքով գրելու ձևի վրա։ «Արբեցում. Հիթքլիֆը Փաուել փողոցում» վերնագրով հուշագրությունը մանրամասն նկարագրում է 1978 թվականի իրադարձությունները, որոնք նկարագրվում են որպես կատարողական պոեզիայի ծնունդ՝ որպես ամերիկյան տարածաշրջանային ավանգարդ, որը մարմնի գործունեությունը միացնում է արտահայտչականության և մտադրության հոգեկան ուժին։

Հայեցակարգային (կոնցեպտուալ) գործընթացը... թվում է անհնար է իրականացնել։ Փող չկար, և այն օգտագործում էր «գտնված» տեքստ և «փողոցային» դերասաններ... լի գոյաբանական տագնապով, ապրելով հասարակության եզրին։

Նա երբեք չէր պնդում ֆեմինիստական շարժման հետ սերտ կապերի մասին, սակայն, ըստ որոշ տեղեկությունների, ֆեմինիստները նրա աշխատանքները համարում են հզոր պնդումներ Միացյալ Նահանգներում ռասայի և սեռի պատճառով առաջացած անհավասարության մասին: Նրա պոեզիայի պատկերները կանացի են և մարտահրավեր են նետում այն բանին, ինչը քաղաքականապես ճիշտ է այդ ժամանակի ֆեմինիզմի ձևավորման համաձայն, և դրանք արտացոլում են բողոք արվեստագետների և ոչ կոնֆորմիստների ինքնագոհության և անգործության դեմ: Նա սերտ կապեր ուներ Գլորիա Է. Անզալդուայի հետ, որի «Առաջնագիծ» գիրքը համարվում է Չիկանայի ֆեմինիստական տեսության կարևորագույն աշխատանքներից մեկը, Ռիկարդո Սանչեսի և Ռաուլ Սալինասի հետ, հաճախ ելույթ ունենալով նրանց հետ «Resistencia» գրախանութում և այլուր: 2008 թվականին Վաշինգտոնում կայացած Լեհ-ամերիկյան պատմական ասոցիացիայի (PAHA) ամենամյա համաժողովի ժամանակ Գորսկին կարդաց «Մեքսիկա Սոլո» երկար արձակ բանաստեղծությունից մի հատված, որն օգտագործել է ներկայացնելու համար, թե ինչպես են լեհ-ամերիկացիներն ավելի սերտորեն կապված բոլոր «գծիկավոր» փոքրամասնությունների մշակույթների հետ, քան ամերիկյան մեծամասնության՝ WASP մշակույթի հետ:

Համաժողովի վահանակի վրա լեհ-ամերիկացի բանաստեղծներ Սթիվեն Լևանդովսկին և Ջոզեֆ Լիսովսկին քննարկեցին, թե ինչպես են լեհական կատակներով տարածված բացահայտ խտրականությունն ու բացասական կարծրատիպերը պատուհասել իրենց մանկությունը: Նա այս հալածված խմբերին անվանում է «անտեսանելի փոքրամասնություններ» Միացյալ Նահանգներում, քանի որ նրանք հաճախ եվրոպական ծագում ունեն: Գորսկու գրվածքներն ու կարիերան համահունչ են ամերիկյան հասարակության ներսում թաքնված դասակարգային պատերազմից տառապող բոլոր անապահով խմբերի պայքարին, և դրա համար նրան անվանել են «ամերիկացի Մայակովսկի», որի օրինակից էլ վերցված է նրա «պոեզիան մուրճ է» կարգախոսը:

### Փերֆորմանս պոետ
Երբ Բոբ Հոլմանն առաջին անգամ լսեց «East of Eden Band»-ի հետ Գորսկու ձայնասկավառակի ձայնագրությունը, նա Նյու Յորքի բանաստեղծ Մայքլ Վեկիոյին ասաց, որ դա իր լսած լավագույն խմբակն է։ Վեկիոն այն մարդկանցից է, ովքեր ընդգրկված են «Բանաստեղծների ձայնային անթոլոգիա» նախագծի երկրորդ հատորում՝ Իզաբելլա Ռասել-Այդսի և Գորսկու հավաքած ու հրատարակած բազմաթիվ այլ կատարող բանաստեղծների հետ։ Ջազի հեղինակներն ու ռադիոյի ծրագրավորողները հետաքրքրված էին բանաստեղծության և երաժշտության համադրությամբ, բայց քիչ էին նրանք, ովքեր իրենց ողջ կարիերան նվիրեցին բացառապես բանավոր բանաստեղծությանը և երաժշտությանը, ինչպես դա արեց Գորսկին: Գորսկին մամուլի հաղորդագրություններում և հարցազրույցներում իրեն անվանել է «փերֆորմանս պոետ», երբ նկարագրել է, թե ինչ է արել «Եդեմի արևելքում» ֆիլմի հետ կապված: Նա առաջին անգամ 1981 թվականի մամուլի հաղորդագրության մեջ մշակեց «փերֆորմանս (կատարողական) պոեզիա» տերմինը՝ անվանելու իր բանավոր ներկայացման համար նախատեսված պոեզիա գրելու ոճը, այլ ոչ թե տպագիր հրատարակության, որը նախատեսված էր բանավոր ներկայացման համար: Այս տերմինը լայնորեն ընդունվեց նոր ժանրը անվանելու համար ավելի ուշ շրջանի երաժիշտների կողմից 1980-ականների կեսերին, որը առանձնանում է հետևյալ պրակտիկաներից և զուգահեռաբար դրսևորվում է դրանցում՝ խոսակցական խոսք, սլեմ, պոեզիայի ընթերցումներ, կատարողական պոեզիա և փերֆորմանս արվեստ:

### Պոպուլիստ գրող
Գորսկին ամերիկյան հասարակության բանաստեղծներին տեսնում է որպես իրավազուրկ փոքրամասնության խումբ, որը պատմության մեջ ունի ամերիկյան կառավարության կողմից անպարկեշտության համար խոսքի ազատության հետապնդումների պատմություն։ «Փորձարար և ավանգարդ արվեստագետներն ու բանաստեղծները դիվայնացվել են 1990-ականների սկզբին՝ Արվեստի ազգային հիմնադրամի (NEA) ֆինանսավորումը վերացնելու և արվեստի ուսումնասիրությունները տարրական կրթությունից հանելու պահպանողական օրակարգի ջանքերի շնորհիվ»:

Նա ստեղծել և ֆինանսավորել է նախագծեր՝ «հիմնական հոսանքից» դուրս բեմական ուղղվածությամբ գրականության աշխատանքները տարածելու համար։ Նա նաև խթանել և սնուցել է հաստատությանը հակասող գրականությունը։ Նա The Օսթին Քրոնիքլս-ի հիմնադիր գրողներից մեկն էր 1980 թվականին՝ նախաձեռնելով և անվանակոչելով «Լիտերա» սյունակը, որը քննարկում էր ընթերցանությունը, գրքերը և այլ կարևոր հարցեր, որոնք վերաբերում էին ոչ հիմնական, այլընտրանքային և փոքր տպագիր գրականությանը, մասնավորապես՝ պոեզիային:

### Գիտնական
1980-ականներին կատարողական պոեզիայի ոլորտում իր կարիերան ավարտելուց հետո Գորսկին ընդունվեց Լաֆայետի Լուիզիանայի համալսարանի ասպիրանտուրա և 2001 թվականին արժանացավ ստեղծագրության դոկտորի կոչման: 2003–2004 թվականներին Գորսկին որպես Ֆուլբրայթի կրթաթոշակառու դասախոսություններ է կարդացել Լեհաստանի Վրոցլավի համալսարանում ամերիկյան փոքրամասնությունների գրականության մասին և հինգ ամիս անցկացրել է տարբեր վայրերում, այդ թվում՝ Ուկրաինայում: Պրահայում Բոբ Դիլանի համերգի ժամանակ նա հանդիպել է Վացլավ Հավելին: Նա 2004 թվականին ելույթ է ունեցել Կրակովի «Կշիշտոֆորի» սրճարանում՝ ԱՄՆ դեսպանատան և Կրակովի Ֆրանսիական ինստիտուտի համար, նախքան Միացյալ Նահանգներ վերադառնալը։

## Ձեռքբերումներ
Նա ստեղծեց «Կատարողական պոեզիա» տերմինը 1980-ականների սկզբին՝ «Օսթին Քրոնիքլ»-ում «Գրական» սյունակը նախաձեռնելուց և գրելուց հետո՝ փորձելով տարբերակել իր կատարողական պոեզիան կատարողական արվեստից: Նա նաև «Օսթին Քրոնիքլ»-ի հիմնադիր գրողներից մեկն էր, որը նպաստեց Տեխասի մայրաքաղաք Օսթինի վերածված կենսունակ «աշխարհի երաժշտական մայրաքաղաքի» առաջխաղացմանը: Երաժշտության աճին զուգընթաց, 1970-ականներին սկսեցին միավորվել բազմազգ թատրոնի, գրականության և արվեստի համայնքը: Սա այն միջավայրն է, որտեղ Գորսկիի աշխատանքն աճեց իր խորհրդավոր ստորգետնյա միջավայրից, որը նա անվանում է «հետիոտնային ավանգարդ»:

Գորսկու KUT-FM ռադիոկայանով ուղիղ հեռարձակվող ելույթները ձայնագրվել և տարածվել են միջազգային ռադիոկայաններով։ Դրանք դարձան 1980-ականների անկախ աուդիո ձայնարկիչների/ռադիոկայանների ցանցի մաս, որը առաջարկում էր այլընտրանքներ առևտրային երաժշտությանը։ Նրա գրականության վրա հիմնված հեռարձակվող աուդիոն մեծացրեց կատարողական պոեզիայի ժողովրդականությունը, ժանր, որը նա անվանեց իր սեփական աշխատանքը նկարագրելու համար. գրականության վրա հիմնված պոեզիա, որը գրված է միայն ներկայացման համար, այլ ոչ թե տպագիր հրատարակության համար:

«Եդեմի արևելքը», որը կազմված էր պրոֆեսիոնալ ջազ երաժիշտներից, հաջողակ էր, քանի որ երաժշտությունն ու պոեզիան միաձուլվել էին բացառապես կատարման համար։ Գորսկու խոսակցական վոկալը նկարագրվել է որպես նրան «ահարկու» հնչյունավորելով որքան հնարավոր է երգեցողությանը մոտ բերող՝ առանց իրականում երգելու: Դ'Ջալմա Գարնիեի յուրաքանչյուր բանաստեղծության համար գրված ստեղծագործությունները տատանվում էին ջազից մինչև քանթրի, վեստերնից մինչև ռոքնռոլ:

## Ոճ
Ի տարբերություն բիթ շարժման ներկայացուցիչների, Գորսկին իր ոճավորված նարատիվ և մռայլ լիրիկական բանաստեղծությունները գրում էր միայն Դ’Ջալմա Գարնիեի կողմից յուրաքանչյուր բանաստեղծության համար հատուկ գրված երաժշտության հետ ներկայացնելու նպատակով։ Բանաստեղծությունները նախատեսված էին միայն ձայնային տարածման համար, հատկապես ռադիոյով (ոչ թե տպագիր տեսքով)։ Նրա արմատական արվեստի դպրոցի անցյալը ձևավորել էր կատարողական տեքստի հանդեպ ունեցած սերը և տարածման եղանակի հիմքում ընկած գաղափարը։ Թեև նա Կանադայում ավարտել էր Նովա Սկոշիայի Արվեստի և Ձևավորման Քոլեջը (NSCAD)՝ ստանալով արվեստագետի աստիճան, չէր սիրում պատկերասրահների ցանցի էլիտարությունը։ Նա իր պատկերների հանդեպ սերը տեղափոխեց բանաստեղծական ձևի մեջ, որը ներառում էր նաև կատարողական և կոնցեպտուալ արվեստում հանդիպող հակակապիտալիստական, սոցիալիստական ապամոնտաժումները: Գորսկին, Վիտո Ակոնչիի հետ միասին, համարվում է NSCAD-ի ամենանշանավոր շրջանավարտներից մեկը։ Նա անմիջականորեն ազդվել է Ալեն Գինսբերգի «Ոռնոցից»։ Նրանք բարեկամական թշնամանք ունեին, երբ նա ծաղրեց նրա վաղ շրջանի ընթերցումներից մեկը Նարոպա համալսարանում 1980-ականներին Ջեք Քերուակի «Մարմնազերծված պոեզիա» կոնֆերանսի ժամանակ:

Նրա վաղ կուռքերից մեկը Բոբ Դիլանն էր, քանի որ նա հիանում էր «սյուրռեալիստական պատկերներով և քողարկված իմաստներով, որոնք արտահայտված էին լեզվով, որ հոսում էր շուրթերից»։ Կատարումների մեջ եղած կիրքն ու հոսքը համընկնում էին այն զգացողությանը, որը նա ստանում էր Դիլան Թոմասի՝ իրեն սկզբում ոգեշնչած ուելսցի բանաստեղծի ժապավենային ձայնագրություններից։ Բոբ Դիլանը ներկա էր Գորսկու վերջին ընթերցում/կատարողական ներկայացմանը Օսթինում՝ Mexic-Arte թանգարանի Ակուստիկ փառատոնում 1992 թվականի վերջում, իր համերգից հետո, որն անցկացվել էր Austin Opry House-ում:

## Հրապարակումներն ու ձայնագրությունները
Նրա առաջին ելույթային բանաստեղծությունների հրատարակությունը կոչվում է «Snatches of the Visible Unreal from Backyard Press»-ից, որը նաև նրա առաջին աուդիոձայնագրության վերնագիրն է։ Մեկ այլ ալբոմ՝ «Political Gypsy with Ghost»-ը, պարունակում է վինիլային ձայնագրություն։ Երկրորդ աուդիոձայնագրությունը կոչվում է «East of Eden Band», որի համար Գորսկին օգտագործել է Հեդվիգ Գ-Գ անունը։ Նրա բանաստեղծությունները ստացել են երաժշտական տեքստերի մրցանակներ, այլ ոչ թե գրական մրցանակներ, չնայած նա երբեք չի երգել։ Էլիտարիզմից խուսափող կարիերայում նա օգտագործել է իր սեփական հաջողությունը՝ օգնելու ստեղծել և խթանել այլ ոչ ակադեմիական վոկալ բանաստեղծների, այդ թվում՝ Ռաուլրսալինասի, Ռոքսի Գորդոնի և Ջոյ Քոուլի ձայնագրությունները։ Սահմանափակ քանակությամբ հրատարակվել են բանաստեղծությունների մի քանի այլ տպագիր ժողովածուներ, այդ թվում՝ «Early breakfast with Hedwig Gorski»-ն և «The East of Eden Band Songbook»-ը։ Վերամշակված CD-ն, որը պարունակում է Գորսկու և «East of Eden»-ի ուղիղ հեռարձակումներից ռադիոձայնագրությունների ընտրանի, թողարկվել է 2009 թվականին՝ «Send in the Clown»-ը վերնագրով:

Հեդվիգ Գորսկիի արխիվային և վերամշակված ձայնագրությունները® և «Եդեմի արևելյան խումբը», ինչպես նաև «Տասներեք բլիթ» ռադիոդրաման, որը նա գրել և բեմադրել է KRVS-FM-ի համար և միաժամանակյա հեռարձակվել է համացանցում, հասանելի են ներբեռնման համար iTunes-ում: Նկարիչ-բանաստեղծի ստեղծագործական և գիտական հրապարակումների և ներկայացումների ավելի ընդարձակ ցանկը հասանելի է առցանց (տե՛ս Հեդվիգ Գորսկու առցանց ինքնակենսագրությունը՝ պաշտոնական կայքից թույլտվության խնդրանքով):

## Մրցանակներ
* 2011 – Ֆինալիստ, Ամերիկայի Ազգային Բանաստեղծական Շարքի մրցույթում
* 2004 – Southern Artistry մրցանակ
* 2003 – Ֆուլբրայթի գիտաշխատող, Վրոցլավի համալսարան, Լեհաստան
* 2002 – Արվեստի Audio Media Fellowship, Լուիզիանայի Արվեստների Բաժին
* 2001 – Ռոբերթ և Բերնիս Վեբբ մրցանակ բարձր մակարդակի ասպիրանտական դասավանդման գերազանցության համար, Լուիզիանայի համալսարանի Անգլերենի ամբիոն
* 2001 – Ազգային Ձայնային Թատրոնի Փառատոնների սցենարագրության մրցույթ, «Thirteen Donuts» գործի համար
* 1994 – Արտադրողի կրթաթոշակ, Հեռարձակման Հանրային Ընկերություն, WWOZ ռադիոկայան, Նոր Օռլեան
* 1990 – Միջազգային Կանանց օրվա հուշագիր՝ կանանց հեղինակներին նվիրված համալսարանական գրքի ստորագրման առիթով
* 1987 – Լավագույն Լեզվական Օգտագործում մրցանակ, «Mexico Solo» կատարողական բանաստեղծության համար, Օսթինի Երաժշտական Տանիքամածի Ամենամյա Երգահանների Մրցույթում
* 1986 – Պատվավոր հիշատակում, «Glitter Streets» կատարողական բանաստեղծության համար, Օսթինի Երաժշտական Տանիքամածի Ամենամյա Երգահանների Մրցույթում

## Աշխատություններ
### Աուդիո ձայնագրություններ
* Հեդվիգ Գորսկի, «Կատարողական բանաստեղծություն»․ CD։ Առաջին եթեր՝ Liveset KUT-FM։ Կատարել են East of Eden Band և Դ’Ջալմա Գարնիե։ Օսթին, Տեխաս։
* **13 Donuts**․ CD։ Առաջին եթեր՝ 2000թ․ հոկտեմբերի 13, KRVS-FM։ Կատարել են Honors Players, Լուիզիանայի համալսարան։ 2010թ․ հոկտեմբերի 13։
* **«Slow Paradise»**․ փոդքաստ՝ Mongo-ի կողմից։ Հաղորդման համար 962։ Չորեքշաբթի, 2010թ․ սեպտեմբերի 29։
* **«To My Last Idol Bob Dylan»**․ փոդքաստ՝ Mongo-ի կողմից։ Հաղորդման համար 714։ Չորեքշաբթի, 2010թ․ հունիսի 9։
* **«Mexico Solo»**․ փոդքաստ՝ Mongo-ի կողմից։ Հաղորդման համար 623։ Երկուշաբթի, 2009թ․ նոյեմբերի 9։
* **Send in the Clown**․ ընտրված կատարողական բանաստեղծություններ՝ ուղիղ ռադիոհեռարձակումներից։ CD, 2009։
* **East of Eden Band**․ KUT-FM Live Set։ Ձայնագրություն և եթեր՝ Տեխասի համալսարան, Օսթին, 1985։
* **«Intellectual Love»**, **«Slow Paradise»**, **«There's Always Something That Can Make You Happy»**՝ բոլորը East of Eden խմբի «Intimacies» ալբոմից։ KUT-FM Live Set։ Ձայնագրություն և եթեր՝ Տեխասի համալսարան, Օսթին, 1986։
* **Snatches of the Visible Unreal**․ դյուետներ Հեդվիգ Գորսկու և Դ’Ջալմա Գարնիեի կողմից։ Ռեժիսոր՝ Մորգան Գիդրի, 1984։

### Վիդեո ձայնագրություններ
* **«Ստեղծագործ պատանի Նովա Սկոշիայում»**․ վիդեոբանաստեղծություն։ Արտադրող՝ PerfectoMedia, 2010։
* **«Բարձրացող մեղեդային ակորդներ»**․ Հեդվիգ Գորսկու բանաստեղծությունը՝ ապամոնտաժված կոմպոզիտոր Դ’Ջալմա Գարնիեի կողմից, 2008։
* **«Ստեղծագործ պատանի Նովա Սկոշիայում»**․ Dial-A-Poet շարքի մաս։ Ռեժիսոր՝ Քարեն Մինզեր։ Ֆորտ Ուորթ, 1990։

### Թատրոն
* **Thirteen Donuts** – հեղինակ՝ Հեդվիգ Գորսկի։ Ռեժիսոր՝ Ուիլյամ Դեյվիս։ Կատարողներ՝ Honors Players։ KRVS-FM ռադիո, Լաֆայետ։ LouisianaRadio.com։ 2000թ․ հոկտեմբերի 13։
* **Booby, Mama!** – հեղինակ՝ Հեդվիգ Գորսկի։ Ռեժիսոր՝ Հեդվիգ Գորսկի։ Կատարողներ՝ Ex Troupe։ InterArt Works, Օսթին։ 1977թ․ մարտ–ապրիլ։

## Հրապարակումներ
### Պոեզիա
* **Hi to Heaven: Best-Loved Performance Poems in English & Polish** – թարգմանություն՝ Յանուշ Զալևսկի, 2015, երկրորդ հրատարակություն՝ 2022։
* **Poetique: Speak-Songbook** – Քոլեջ Ստեյշն՝ Slough Press, 2010թ․ փետրվար։ ։ Բալկոնես մրցանակի կիսաֆինալիստ (հավելյալ CD-ով)։
* **Deconstruction of Rising Melodic Chords** – Հեդվիգ Գորսկու բանաստեղծություն, կոմպոզիտոր՝ Դ’Ջալմա Գարնիե։ *Toxic Poetry*, երկրորդ համար, ցուցահանդես թիվ 2, 2010թ․ հունվար։
* **«Drunken Savior»**, **«Mood Indigo»** – *Toxic Poetry*, առաջին համար, ցուցահանդես թիվ 1, 2009թ․ օգոստոս։
* **Karawane**, թիվ 10 – Բանաստեղծական դրամայի «Booby, Mama!» ձայների համար գրված հատվածներ, 2009 (PDF)։
* **«Mexico Solo»** – Լեհ-ամերիկյան Պատմական Ասոցիացիայի համաժողով։ Հուշաթերթիկի խմբագիր՝ Յանուշ Զալևսկի, 2008։
* **«White Colonnade Façade»** – *Art Mag* 29, Լաս Վեգաս՝ Limited Editions Press, 2006։
* **«Zawsze jest coś, co może uczynić cię szczęśliwym»** – թարգմանություն՝ Յանուշ Զալևսկի, *Novo Okolica Poetów*, թիվ 18–19, Ժեշուֆ, Լեհաստան, 2005, էջ 58–60։
* **Polish Gypsy with Ghost** – Օսթին՝ Shinebone Press, 1993։
* **«Slow Paradise»** – բանաստեղծական հուշաթերթիկ, լուսանկարիչ՝ Մարք Քրիստալ, Օսթին՝ Shinebone Press, 1992։
* **Early Breakfast with Hedwig Gorski** – Օսթին՝ Perfection Productions, 1992։
* **Snatches of the Visible Unreal** – Օսթին՝ Backyard Press, 1991։

### Դրամա
* «Անապատի երկիրը»՝ 44 ձայնով հնչեցնելու համար մշակված։ Jadzia Books, 2018։
* «Գազաններ և սրբեր»՝ մեկ ակտանոց պիես։ Jadzia Books, 2015։
* «13 Դոնաթ»՝ բնօրինակ ռադիո-դրամա բազմամշակութային շեշտադրումով։ Jadzia Books, 2015։
* «Բուբի, մայրի՛կ»՝ սյուրռեալ կոլաժային խոսքային ստեղծագործություն, 1977։ Jadzia Books, 2015։
* «Տասներեք դոնաթ»։ National Audio Theatre Festivals Annual Scriptbook 2001։ խմբ․ Բրայան Պրայս։ Հեմփսթեդ՝ NATF, 2001։ էջեր 87–105։

### Մեմուար
* Թունավորում. Հիթքլիֆը Փաուել փողոցում։ Քոլեջ Սթեյշն, Տեխաս։ Սլաու Պ, 2007, 2009։

## Ծանոթագրություններ

## Արտաքին հղումներ
* An Interview with artist-poet Hedwig Gorski, a multifaceted avant-garde artist of "American futurism" Interview 2013 by Greece Blues site Michalis Limnios BLUES @ GREECE.
* Google Sites 1978 Women's Dada Theater Verse Drama
* 
* https://web.archive.org/web/20090629052525/http://indieonestop.com/jamroom/bands/391/entry.php Poem audio "From Box to Living Room to Box"
* Currently.com - AT&T Yahoo Email, News, Sports & More *Intoxication: Heathcliff on Powell Street*
* Hedwig Gorski Video excerpt from East of Eden available online 
* HedwigAtBricolodge1 Mark Christal's Photos of Poets and Jack Kerouac Conference
* Hedwig Gorski IMDb movie/media data
* IndieFeed: Performance Poetry : Hedwig Gorski - Mexico Solo Podcast from Wess Mongo Jolley, The IndieFeed Performance Poetry Channel.