Ռուսաստանի ճարտարապետություն

**Ռուսաստանի ճարտարապետությունը** վերաբերում է ժամանակակից Ռուսաստանի ճարտարապետությանը, ինչպես նաև հին Կիևյան Ռուսիայի, ռուսական իշխանությունների և կայսերական Ռուսաստանի ճարտարապետությանը: Ժամանակակից և կայսերական Ռուսաստանի աշխարհագրական չափերի պատճառով այս անունը սովորաբար վերաբերում է Ռուսաստանի եվրոպական մասում կառուցված ճարտարապետությանը, ինչպես նաև կայսրության նվաճված տարածքներում Եվրոպայի ազդեցության տակ ստեղծված ճարտարապետությանը:

Ժողովրդական ճարտարապետությունը բխում է փայտե շինարարության ավանդույթներից, և քարե մոնումենտալ շինարարությունը սկսեց հայտնվել Կիևյան Ռուսիայի դարաշրջանում ժամանակակից Ուկրաինայի տարածքում: Ռուսաստան մոնղոլական արշավանքից հետո ռուսական ճարտարապետության զարգացումը շարունակվեց Նովգորոդի, Վլադիմիր-Սուզդալի, Պսկովի իշխանություններում, Մոսկովիայում և Ռուսաստանի Թագավորության հետագա պետություններում։

Ռուսաստանում վաղ ճարտարապետական ավանդույթների մեծ մասը բխում է արտաքին ազդեցություններից և ոճերից: Ռուսական ճարտարապետության մեջ առկա բնորոշ ոճերից են Կիևյան Ռուսիայի եկեղեցիների և հետագա իշխանությունների վերածննդի բյուզանդական ոճը, մոսկովյան ոճը, բարոկկոն, նեոկլասիցիզմը, էկլեկտիզմը, մոդեռնիզմը, ինչպես նաև խորհրդային շրջանի բնորոշ ոճերը:

## Նախաքրիստոնեական ճարտարապետություն
Ռուսական ճարտարապետությունը արևելյան հռոմեական և հեթանոսական ճարտարապետության խառնուրդ է: Սլավոնական հեթանոսական տաճարներից վերցված որոշ առանձնահատկություններ են արտաքին պատկերասրահները և աշտարակների բազմությունը:

## Վաղ միջնադարյան ճարտարապետություն և Կիևյան Ռուսիա
### Կիև
988 թվականին Վլադիմիր Մեծի օրոք Կիևյան Ռուսիան ընդունեց ուղղափառությունը ՝ հրաժարվելով իր նախկին հեթանոսական կրոններից, և դրան հաջորդած մոնումենտալ ճարտարապետությունը հիմնականում եկեղեցական էր։ Ըստ լեգենդի՝ ուղղափառության, այլ ոչ թե մեկ այլ կրոնի դիմելը պայմանավորված էր Կոստանդնուպոլսի Սուրբ Սոֆիայի տաճարի գեղեցկությամբ։ Այն ժամանակ գերակշռող ճարտարապետական ոճը համատեղում էր սլավոնական և բյուզանդական ոճերը, որտեղ գերակշռող եկեղեցիները կառուցված էին աղյուսից և քարից՝ օգտագործելով բյուզանդական արվեստի ձևերը: Այն ի սկզբանե կառուցվել է հույն և բյուզանդացի վարպետների կողմից, բայց հետո հարմարեցվել է տեղի վարպետների կողմից և փոքր-ինչ փոփոխվել։ Տասանորդ եկեղեցու վրա քսաներորդ դարի պեղումներից ստացված գտածոները, եկեղեցու սկզբնական հատակագծի հիմքերը վկայում են բյուզանդական «փորագրված խաչի» հատակագծի մասին: Փորագրված խաչի այս տիպաբանությունը, որը փոխառված է բյուզանդական ճարտարապետությունից, ծառայել է Կիևի բոլոր քարե եկեղեցիների հիմնական նախատիպը։ Երբ բյուզանդական նախատիպը հարմարեցվեց, այն սկսեց ընդունել իր ոճը: Ի տարբերություն բյուզանդական եկեղեցիների, որոնց վրա հիմնված էին, Կիևյան Ռուսիայի որմնադրությանը վերաբերող եկեղեցիներն ունեին ավելի ընդգծված ուրվագիծ, ավելի ծավալուն և ավելի փոքր պատուհաններ ունեին, որոնք ապահովում էին ավելի խորհրդավոր ինտերիեր:

Վլադիմիրի մահից հետո լայնածավալ ճարտարապետական աշխատանքները դադարեցվեցին, բայց վերսկսվեցին մոտավորապես Յարոսլավլի օրոք: Նրա օրոք կառուցվել է Սուրբ Սոֆիային նվիրված տաճար, որը հայտնի է նաև որպես Այա Սոֆիայի տաճար, որտեղ մետրոպոլիտը պետք է լիներ հաջորդ 200 տարիների ընթացքում։ Պեղումները ցույց են տվել, որ եկեղեցու սկզբնական հատակագիծը համապատասխանում է նաև փորագրված խաչի տիպաբանությանը (Եկեղեցին մեծապես փոփոխվել է իր կառուցումից ի վեր՝ մոնղոլական տիրապետության ժամանակ անկման պատճառով): Եկեղեցում առկա են նաև բազմաթիվ գմբեթներ, թեև պարզ չէ դրանց ոճական ծագումը (մինչդեռ փայտե եկեղեցիներն ունեն տանիքի բարդ կառուցվածք, հստակ ծագում չի հաստատվել): Եկեղեցու ներսում պահպանվել են մի քանի միջնադարյան Կիևյան խճանկարներ, որոնք ստեղծվել են հույն վարպետների կողմից, որոնք ցուցադրում են գավառական բյուզանդական ոճը։ Եկեղեցու կառուցումն ինքնին քարի և աղյուսի մի ձև է, որը կոչվում է opus mixtum, որը նշանակում է քարի և հարթ աղյուսի այլընտրանքային շարքեր կամ plinthos, ինչը նշանակում է մանրացված աղյուս կրաքարի հավանգի վրա: Շենքի արտաքին տեսքը այնքան զարդարված չէր, որքան ներքինը, այլ ավելի շուտ հենվում էր շենքի զանգվածայնության վրա և ներկված էր վարդագույն, հետագայում ծածկված սպիտակ սվաղով: Այնուամենայնիվ, սա այն ժամանակաշրջանի միակ կառույցն է, որը հիմնականում պահպանել է իր սկզբնական ինտերիերը և, այդպիսով, կարող է օգտագործվել որպես օրինակ այս վաղ Կիևյան եկեղեցիների ինտերիերի համար:

Միևնույն ժամանակ, միջնադարյան Ռուսաստանի այլ քաղաքներում նույնպես սկսեցին կառուցվել քարե տաճարներ։ Վանքերի և քաղաքային կենտրոնների բարեկեցության աճի հետ մեկտեղ փայտե եկեղեցիները սկսեցին փոխարինվել քարերով։ Քանի որ ավելի շատ եկեղեցիներ էին կառուցվում, փոքր փոփոխություններ կատարվեցին մակագրված խաչի հիմնական տիպաբանության մեջ, ինչպես նաև ավելի շատ շեշտը դրվեց ուղղահայացության վրա: Կառուցվող եկեղեցիների մասշտաբի պատճառով ներքին խճանկարներն ու որմնանկարները դեռ պատրաստվում էին ներմուծված բյուզանդական և հույն վարպետների կողմից, այլ ոչ թե տեղական վարպետների կողմից, և այդպիսով նրանք շարունակում էին օգտագործել բյուզանդական ոճը: Շինարարության մեջ տեղական ներդրումը, սակայն, նշանակում էր, որ փոփոխությունները, այնուամենայնիվ, կատարվել են, ինչի արդյունքում Կիևյան Ռուսիայի ոճով եկեղեցական ճարտարապետությունը ստեղծվել է Բուլղարիայի, Վրաստանի և Հայաստանի ազդեցության տակ՝ բյուզանդական նախատիպում փոփոխություններ կատարելու համար:

Այս եկեղեցիներից շատերը Մոնղոլական արշավանքից հետո ենթարկվել են լուրջ ամայացման և այդպիսով զգալի փոփոխությունների են ենթարկվել հետագա դարերում։ 
### Նովգորոդ
Վլադիմիրի օրոք Կիևան Ռուսիայի քրիստոնեություն դառնալուց հետո Խերսոնի եպիսկոպոս Հովակիմը հրամայեց կառուցել Նովգորոդում առաջին քարե եկեղեցին (որը չի պահպանվել մինչև մեր օրերը), ինչպես նաև Սուրբ Սոֆիայի բնօրինակ փայտե եկեղեցին: այս եկեղեցին կառուցվել է 18-րդ դարի վերջին: Եկեղեցիների բյուզանդական ոճը, որը փոխառվել է Կիևից, հարմարեցվել է Նովգորոդի տարբերակիչ ոճին ՝ տասնմեկերորդ և տասներկուերորդ դարերում իշխանների պատվերով կառուցված եկեղեցական կառույցների շնորհիվ։

Նովգորոդի միջնադարյան ճարտարապետությունը պարտական է բյուզանդական և Կիևյան ոճերը տեղական պայմաններին հարմարեցնելու իր ինքնատիպ ոճին: Քանի որ Մոտակայքում երեսպատման քարի աղբյուրներ չկային, և տարածքում Աղյուսներ պատրաստելու հնարավորությունները սահմանափակ էին, Նովգորոդի քարե եկեղեցիները կառուցելիս օգտագործվում էր կոպիտ փորված տեղական քարից, ինչպիսին է կրաքարը, որմնադրությանը վերաբերող մեթոդ՝ մանրացված աղյուսով և կրաքարի ցեմենտով, որի արդյունքում մակերեսը վարդագույն էր, ինչպես ժամանակակից եկեղեցիները: Կիևի եկեղեցիներ, բայց ավելի կոպիտ մակերեսային հյուսվածքով: Ի տարբերություն Կիևի տաճարի, Նովգորոդի Սուրբ Սոֆիան ունի ընդամենը հինգ հիմնական գմբեթ, այլ ոչ թե 13, Ինչպես Կիևում (պատկերելով Քրիստոսին և Տասներկու Առաքյալներին): 12-րդ դարում Կենտրոնական գմբեթը դրսից վերափոխվել է և վերածվել սոխաձև գմբեթի։ Այս սոխուկավոր գմբեթները ռուսական ճարտարապետության առանձնահատկությունն են: Գմբեթների եզակի ձևը, որն ընդունվել է, ամենայն հավանականությամբ, իր գեղագիտական հատկությունների պատճառով, նաև առավելություն է տալիս ձյան կուտակումը կանխելու հարցում: Չնայած 12-րդ դարում կառուցված եկեղեցիները ոչ մասշտաբով, ոչ էլ բարդությամբ չէին մրցում Սուրբ Սոֆիայի տաճարի հետ, իշխանները շարունակում էին ցուցադրել իրենց իշխանությունը իրենց ճարտարապետական նախագծերում:

Սուրբ Գեորգիի տաճարը Յուրիի վանքում կառուցվել է Պսկովի իշխան Վսեվոլոդի պատվերով 1119 թվականին և հանդիսանում է նման իշխանական եկեղեցիներից մեկի ևս մեկ օրինակ։  Ճարտարապետը հայտնի էր որպես վարպետ Պետրոս, այն սակավաթիվ ճարտարապետներից մեկը, ում անուններն այդ ժամանակ հայտնի էին Ռուսաստանում։ Շենքի արտաքին տեսքը բնութագրվում է նեղ պատուհաններով և կրկնակի խորշերով, որոնք ռիթմիկորեն տեղակայված են ամբողջ ճակատին ներքին պատերի բարձրությունը հասնում է 20 մետրի (66 ոտնաչափ): Սյուները մոտ են միմյանց, ինչը ընդգծում է թաղածածկ Առաստաղների բարձրությունը։ Ինտերիերը ծածկված էր իշխանի արհեստանոցների որմնանկարներով, ներառյալ ժամանակի հազվագյուտ ռուսական նկարներից մի քանիսը:

Սուրբ Նիկոլասի տաճարը Յարոսլավլի պալատում (1113), Անտոնիոսի վանքում գտնվող Աստվածածնի ծննդյան եկեղեցին (1117-1119) և Պետրիատինսկի պալատում գտնվող Հովհաննես Մկրտչի եկեղեցին (1127-30): Սուրբ Նիկոլասի տաճարը (1117-1119) և Սուրբ Հովհաննես Մկրտչի եկեղեցին (1127-30): Եկեղեցիներում կան մի քանի բնութագրական առանձնահատկություններ, և դրանք ավելի պարզեցված ձև ունեն, քան Սուրբ Սոֆիայի տաճարը:

Մոնղոլների արշավանքից հետո Նովգորոդն ավելի քիչ է տուժել, քան Կիևը։ Սակայն քարե եկեղեցիների շինարարությունը կանգ առավ մի քանի տարի։ Այն բանից հետո, երբ հարաբերությունները նոր Մոնղոլական տիրակալների հետ կայունացան 14-րդ դարի կեսերից մինչև վերջ, Նովգորոդում տեղի ունեցավ ճարտարապետական ոճի և նորարարության վերածնունդ, ինչպես նաև քարե եկեղեցական շինարարության վերածնունդ։ Այս եկեղեցիներից առաջինը Լիպնոյի Սուրբ Նիկոլասի եկեղեցին էր (1292), որը գտնվում է Նովգորոդի հարավ-արևելքում։ Չնայած փոքր չափերին (10 մ x 10 մ), այն ուներ մի քանի նոր առանձնահատկություններ, որոնք օգտագործվում էին ավելի ուշ կառուցված քարե եկեղեցիներում: Եկեղեցին մեծ վնաս է կրել Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ։ Նովգորոդի հետևյալ եկեղեցիները (օրինակ ՝ Իլյինա փողոցում գտնվող Տիրոջ Պայծառակերպության եկեղեցին, որը կառուցվել է 1374 թվականին) ունեն կտրուկ տանիքներ և կոպիտ փորագրություններ, իսկ դրանցից մի քանիսը զարդարված են միջնադարյան որմնանկարներով։

Կիևյան Ռուսիայի աշխարհիկ ճարտարապետությունը հազվադեպ է պահպանվել մինչև մեր օրերը։ Մինչև 20-րդ դարը միայն Վլադիմիրի ոսկե դարպասները, չնայած 18-րդ դարի բազմաթիվ վերականգնողական աշխատանքներին, կարելի էր համարել նախամոնղոլական շրջանի իսկական հուշարձան։ 1940-ականներին հնագետ Նիկոլայ Վորոնինը Բոգոլյուբովոյում հայտնաբերեց Անդրեյ Բոգոլյուբսկու պալատի լավ պահպանված մնացորդները (թվագրվում է 1158-1165 թվականներին):

### Պսկով
Պսկովը, թեև ավելի քիչ բարգավաճ քաղաք էր, քան Նովգորոդը, 15-րդ դարում նույնպես վերապրեց քարե եկեղեցական շինարարության վերածնունդը։ Դա մասամբ կարելի է բացատրել հյուսիսում գտնվելու վայրով, որտեղ մոնղոլները չեն ներխուժել: Պսկովում ընդունվեց նաև որմնադրությանը վերաբերող աշխարհիկ ոճը, թեև միջոցները հիմնականում ուղղվում էին եկեղեցական շինարարությանը։ Այս եկեղեցիների կառուցման հիմնական նյութը տեղական սալաքարն էր ՝ նկուղային աղյուսով և սվաղի բարակ շերտով ՝ ստորին շերտերը պաշտպանելու համար: Եվ ցեմենտի, և կրաքարային սպիտակեցումը, որն օգտագործվում էր պատերի երեսպատման համար, պարունակում էր կեղտեր, որոնք եկեղեցուն տալիս էին բնորոշ բաց դեղին և վարդագույն երանգներ։ Այս շրջանում կառուցված քիչ եկեղեցիներ դեռ գոյություն ունեն, բայց պահպանվածների մեջ կան մի քանի փոփոխություններ: Դրանցից մեկը փայտե տախտակների օգտագործումն է որպես տանիքածածկման նախընտրելի նյութ, ինչը նպաստեց սովորաբար հարթ տանիքի կառուցվածքի ստեղծմանը, ի տարբերություն շամրուկի, որը սովորական դարձավ Նովգորոդում։

Մոսկվային հանձնվելուց հետո Պսկովն իրեն շատ ավելի լավ դրսևորեց, քան Նովգորոդը՝ հայտարարելով 1510 թվականին Մոսկվայի իշխանության ընդունման մասին։

### Պատկերասրահ

File:VNovgorog SaintSophiaCathedral VN130.jpg|Սուրբ Սոֆիայի տաճար Վելիկի Նովգորոդում (1045-1050)
File:Murom Transfiguration monastery Transfiguration Cathedral IMG 9783 1725.jpg|Պայծառակերպության վանք Մուրոմում (1096 թ.)
File:Николо-Дворищенский собор.jpg|Սուրբ Նիկոլայի տաճար Վելիկի Նովգորոդում (1113–1136)
File:Георгиевский собор.jpg|Վելիկի Նովգորոդի մոտ գտնվող Յուրիևի վանքի Սուրբ Գևորգ տաճար (1119 թ.)
File:Собор Рождества Пресвятой Богородицы в Антониевом монастыре (1117-1119) в Великом Новгороде.jpg|Անտոնիևի վանքի կաթողիկոս (1122 թ.)
File:Иоанно-Предтеченский собор 2.jpg|Հովհաննես Մկրտչի տաճար (կառուցվել է 1199–1139 թթ., առաջին անգամ հիշատակվել է 1243 թ.)
File:Smolensk StPeter&PaulOnGorodyanka2.jpg|Սմոլենսկի Սուրբ Պետրոս և Պողոս եկեղեցի (1146 թ.)
File:Ba-spas-2001-june.jpg|Պերեսլավլ-Զալեսկի Պայծառակերպության տաճար (1152)
File:Kideksha Boris&GlebChurch 192 5654.jpg|Կիդեկշա եկեղեցի (1152)
File:Собор Успения Пресвятой Богородицы XII века постройки.jpg|Վերափոխման տաճար, Ստարայա Լադոգա (1154–1159)
File:Палаты князя Боголюбского.jpg|Բոգոլյուբով ամրոցի մնացորդները (ձախից) և Սուրբ Կույսի ծննդյան տաճարը (աջից) (1158)
File:Владимир - Золотые ворота.jpg|Ոսկե դարպասներ Վլադիմիրում (1158-1164)
File:Bogolyubovo asv2019-01 img06 Intercession Church.jpg|Ներլի բարեխոսության եկեղեցի (1165)
File:Свирская Церковь.jpg|Սմոլենսկի Սուրբ Միքայել Հրեշտակապետ եկեղեցի (1180–1197)
File:Dormition of the Theotokos Cathedral Vladimir 2016-06-23 6403.jpg|Վլադիմիրի Վերափոխման տաճար (1186–1189)
File:Dmitrovsky sobor6000.jpg|Վլադիմիրի Սուրբ Դեմետրիուսի տաճար (1194–1197)
File:DSC07770-2.jpg|Սուրբ Գեորգի եկեղեցի, Ստարայա Լադոգա (1180–1200)
File:Собор Рождества Пресвятой Богородицы (1528-1530).jpg|Սուրբ Ծննդյան տաճար, Սուզդալ (1222–1225)


## Մուսկովյան շրջան
### Մոսկվայի ծագումը
Նախամոնգոլական Մոսկվան քիչ հայտնի է պատմական աղբյուրներում, դրա մասին առաջին հիշատակումը պարունակվում է Յուրի Դոլգորուկիի 1147 թվականին իր դաշնակից Չեռնիգովի արքայազն Սվյատոսլավին ուղղված նամակում։ 1156 թվականին Յուրի Դոլգորուկին հողային լիսեռի վրա կառուցեց փայտե ամրացում, որը պաշտպանում էր արհեստանոցների և առևտրային շարքերի կուտակումը։ Ներկայումս Կրեմլը կանգնած է այդ օրիգինալ ամրությունների տեղում, իսկ այդ օրիգինալ շենքերի տեղում՝ հանրախանութ։ Այս շինարարությունից հետո քիչ հիշատակումներ են մնացել Մոսկվայի մասին։ 1176 թվականին տարեգրության մեջ նշվում է, որ քաղաքը այրվել է հարևան իշխանության արշավանքի ժամանակ, իսկ 1238 թվականի հունվարին այն գրավել են Բաթուի մոնղոլական զորքերը Վլադիմիրի ճանապարհին։ Այնուամենայնիվ, մոնղոլներն այնքան մանրակրկիտ թալանեցին այս տարածքը, որ մայրաքաղաքները տասնամյակներ շարունակ միջոցներ չունեին քարե եկեղեցիներ կառուցելու համար:

Մոնղոլական տիրապետության ժամանակ Մոսկվան դանդաղ աճեց։ Բնակչությունը մեծանում էր շրջապատված, ավելի խոցելի տարածքներից փախստականների ներգաղթի պատճառով, և Մոսկվայի իշխանների և Մոնղոլական Հորդայի միջև համագործակցությունը նշանակում էր, որ Մոսկվան ավելի անվտանգ էր, քան շրջակա շատ մայրաքաղաքներ: Այսպիսով, Մոսկվան փոքր քաղաքից վերածվեց ավելի մեծ մայրաքաղաքի՝ ավելի շատ ռեսուրսներով, որոնք կարող էին ուղղվել ճարտարապետական նախագծերին:

### Մոսկվայի ոճը
Մոսկվայում պահպանվել են վաղ Մոսկովյան շրջանի մի քանի քարե եկեղեցիներ, և դրանցից ավելին կարելի է գտնել մոտակա քաղաքներում: Նման վայրերից մեկը Կամենսկոե փոքրիկ գյուղն է, որտեղ կրաքարից պատրաստված փոքրիկ եկեղեցին թվագրվում է 14-րդ դարի երկրորդ կեսով։ Այն կառուցվել է ավելի պարզ ոճով, քան նույն ժամանակահատվածում կառուցված մյուս եկեղեցիները, և կառուցումից ի վեր միայն մասամբ է վերականգնվել: Ենթադրվում է, որ ի սկզբանե քիվն ավարտվել է դեկորատիվ զարդանախշերով։ Ինտերիերում երևում են բալկանյան ճարտարապետության առանձնահատկությունները, որոնք վկայում են այդ շրջանի մոսկովյան և ռուսական ճարտարապետության մեջ գերակշռող սերբական ազդեցության մասին, ինչպիսիք են ներքին պատին ամրացված հենարանները (այլ ոչ թե ազատ կանգնած):

Մոսկվայի այս վաղ եկեղեցիների ավելի մեծ նմուշները գտնվում են Զվենիգորոդում՝ Մոսկվայից մոտ 60 կմ արևմուտք։ Տարեգրությունները Զվենիգորոդը վերագրում են տասնչորսերորդ դարում Մոսկվայի ունեցվածքին, և այս դարի վերջին Յուրին նրան վանք է նվիրել վանական Սավայի ղեկավարությամբ: Սա Սավինո-Դիտժևսկի վանքն է, և քաղաքի կենտրոնը զարգացել է դրա կառուցման հետ միաժամանակ։ Այս վանքում կառուցված տաճարները տարբերվում են Վլադիմիրի կողմից կառուցված նախամոնղոլական քարե եկեղեցիներից։ Այն առանձնանում է ավելի պարզ դիզայնով, կրկնվող մոտիվներով և զարդարման ոճերից հեռանալով: Ոճին բնորոշ են սրածայր ձևերը (Ի տարբերություն զակոմարների և կլորացված կամարների) և զարդարանքի միտումը։ Զվենիգորոդի տաճարները նախատիպեր են ծառայել բազմաթիվ եկեղեցիների համար, որոնք հայտնվել են 15-րդ դարում։

Մուսկովյան որմնադրությանը շարունակեց զարգանալ տասնհինգերորդ և տասնվեցերորդ դարի սկզբին, ընդ որում աղյուսի արտադրությունն ավելի ակնհայտ էր տասնհինգերորդ դարի կեսերին: 1474-ին Իվան III-ը Պսկովից շինարարներ ներմուծեց Մոսկվա (Պսկովը փրկվեց Մոնղոլական Հորդայի կործանումից և, հետևաբար, ավելի խորը շինարարական գիտելիքներ ուներ, քան Մոսկվան), և նրանք Պսկովից կառուցման քարե սալաքարը հարմարեցրեցին հաջորդող եկեղեցիների աղյուսե որմնադրությանը, ինչպես նաև ներառելով մի քանի առանձնահատկություններ, ինչպիսիք են եկեղեցիներին բնորոշ քիվերը, պատշգամբները, արտաքին պատկերասրահները, և զանգակատները։ Աղյուսե շինարարությունը, ինչպես նաև մոսկվական նոր տենդենցը դեպի համարձակ ճարտարապետական ​​զարդանախշ, ցուցադրվում է Սուրբ Հոգու եկեղեցում (1476 թ.), որն ունի ֆրիզ, որը ստեղծվել է ապակեպատ կերամիկական սալիկներով, որոնք բխում են Նովգորոդի, Պսկովի և Սուզդալիայի դեկորատիվ գծերից: Այս ժամանակահատվածում Պսկովի շինարարների կողմից կառուցված այլ եկեղեցիներ ավելի մեծ ազդեցություն են ունենում Պսկովի ոճի վրա, Օրինակ ՝ դեկորատիվ աղյուսագործությունը Ռիզոդական եկեղեցու ճակատին (1484-5): Բացի եկեղեցիներից, շատ այլ կառույցներ թվագրվում են Իվան III-ի օրոք։ Դրանք ներառում են ամրություններ (Կիտայ-գորոդ, Կրեմլ (նրա ներկայիս աշտարակները կառուցվել են ավելի ուշ), Իվանգորոդ), աշտարակներ (Իվան Մեծ զանգակատուն) և պալատներ (Ամբողջների պալատ և Ուգլիչ պալատ):

16-րդ դարում առանցքային իրադարձություն էր աղյուսի ճարտարապետության մեջ վրանային տանիքի հայտնվելը։ Ենթադրվում է, որ այս ռուսական անունը փայտե շինարարության ոճի շարունակությունն է, որն ընդունվել է որմնադրությանը և մի ձև է, որը լիովին տարբերվում է ընդհանուր ընդունված ուղղափառ ձևերից: Առաջին վրանային աղյուսե եկեղեցին Կոլոմենսկու Համբարձման եկեղեցին է (1531), որը կառուցվել է Ի պատիվ Իվան Ահեղի ծննդյան։ Դրա դիզայնը բազմաթիվ ենթադրություններ է առաջացնում; հավանական է, որ այս ոճը (որը երբեք չի հայտնաբերվել այլ ուղղափառ երկրներում) խորհրդանշում էր նորաստեղծ ռուսական պետության հավակնությունները և Ռուսական արվեստի ազատագրումը բյուզանդական կանոններից ՝ թուրքերի կողմից Կոստանդնուպոլսի անկումից հետո: Եկեղեցու ոճը հայտնի էր նաև որպես «Աշտարակի եկեղեցիներ»։

Դժբախտության ժամանակներից հետո եկեղեցին և պետությունը սնանկացան՝ չկարողանալով ֆինանսավորել որևէ շինարարական աշխատանք. Յարոսլավլում, Վոլգայի վրա, հարուստ վաճառականների նախաձեռնությամբ հանդես եկան։ 17-րդ դարում նրանք կառուցել են բազմաթիվ խոշոր տաճարային տիպի եկեղեցիներ՝ հինգ սոխանման գմբեթներով՝ շրջապատելով դրանք զանգակատների վրաններով և միջանցքներով։ Սկզբում եկեղեցիների կազմը կտրուկ ասիմետրիկ էր, տարբեր մասերով միմյանց հավասարակշռում էին «կշեռքի ճառագայթ» սկզբունքով (օրինակ՝ Եղիա Մարգարեի եկեղեցի, 1647–50): Հետագայում Յարոսլավլի եկեղեցիները խիստ սիմետրիկ էին, գմբեթներով ավելի բարձր, քան շենքը, և լայնորեն զարդարված պոլիքրոմային սալիկներով (օրինակ՝ Հովհաննես Ոսկեբերանի եկեղեցին Վոլգայի վրա, 1649–54): Վոլգայի ճարտարապետության գագաթնակետը հասել է Սուրբ Հովհաննես Մկրտիչ եկեղեցում (կառուցվել է 1671–87 թթ.)՝ ամենամեծը Յարոսլավլում՝ 15 գմբեթներով և ավելի քան 500 որմնանկարներով։ Եկեղեցու արտաքին աղյուսից՝ գմբեթներից մինչև բարձր գավիթները, մանրակրկիտ քանդակված էր և զարդարված սալիկներով։

17-րդ դարի մոսկովյան եկեղեցիները նույնպես առատորեն զարդարված են, բայց չափերով շատ ավելի փոքր։ Դարասկզբին մոսկվացիները դեռ նախընտրում էին վրանային կառույցները։ Սիրված եկեղեցիներից մեկը Ուգլիչի վերափոխման եկեղեցին էր (1627)։ Այն անընդմեջ ուներ երեք նրբագեղ վրաններ, որոնք հիշեցնում էին երեք վառվող մոմեր: Այս կոմպոզիցիան օգտագործվել է Վյազմայի Օդիգիտրիա եկեղեցում (1638) և Մոսկվայի Պուտինկայի Քրիստոսի Ծննդյան եկեղեցում (1652): Ենթադրելով, որ նման կառույցները հակասում են բյուզանդական ավանդական տիպին, Պատրիարք Նիկոնը դրանք հայտարարեց ոչ կանոնական: Նա խրախուսում էր նուրբ եկեղեցական նստավայրերի կառուցումը (օրինակ՝ Ռոստովի Կրեմլը ներո լճի վրա, որն ուներ հինգ բարձր եկեղեցիներ, բազմաթիվ աշտարակներ, ապարանքներ և պալատներ)։ Նիկոնը նախագծեց իր նոր նստավայրը Նոր Երուսաղեմի վանքում, որի վերևում կանգնած էր ռոտոնդայի նման տաճար, որն իր տեսակի մեջ առաջինն էր Ռուսաստանում:

Քանի որ վրաններն արգելված էին, մոսկվացի ճարտարապետները ստիպված եղան դրանք փոխարինել գավազանների կամարների հաջորդական շարքերով (կոկոշնիկներ), և այս դեկորատիվ տարրը պետք է դառնա 17-րդ դարի մոսկովյան ոճի բնորոշ նշանը։ Այս ոճի վաղ օրինակ է Կազանի տաճարը Կարմիր հրապարակում (1633–36): Մինչև դարի վերջը Մոսկվայում կառուցվել է ավելի քան 100 ոճով եկեղեցի։ Ավելի շատ օրինակներ են մոսկվական Սուրբ Երրորդության եկեղեցիները Նիկիտնիկիում (1653), Սուրբ Նիկոլասը Խամովնիկիում (1682) և Սուրբ Երրորդություն Օստանկինոյում (1692): Ոճի ամենաներկայացուցիչներից մեկը Կիտայ-գորոդի Սուրբ Նիկոլաս եկեղեցին էր («Մեծ Խաչ»), որը քանդվել էր ստալինյան իշխանության օրոք։

### Իտալիայի ազդեցությունը
Առաջին իտալացի ճարտարապետները Մոսկվա ժամանեցին 1475 թվականին: Իվան III-ի օրոք Իտալիայում ռուս բանագնաց Սեմյոն Տոլբուզինին հաջողվեց հավաքագրել բոլոնյան ճարտարապետ Արիստոտել Ֆիորավանտիին (1420–85), ինչպես նաև նրա որդուն և օգնականին։ Ֆիորավանտին նախկինում աշխատել է հյուսիսային Իտալիայում, ինչպես նաև աշխատել է Անտոնիո Ավերլինո Ֆիլարետեի հետ Միլանի Սֆորցա ընտանիքի համար: Մոսկվայում նա վերահսկել է Վերափոխման տաճարի մնացած պատերի ապամոնտաժումը և վերակառուցումը: Այս նոր պատերի հիմքերը ամենախորն էին Մոսկվայում, որոնք կառուցվել էին մինչ այդ, և ոչ թե ավերակների լիցք օգտագործելու փոխարեն, և պատերը կառուցված էին ամուր կապող որմնադրությանը, որի արդյունքում պատերը ավելի բարակ էին, քան բնորոշ էր մուսկովյան որմնադրությանը: Ի լրումն նոր շինարարական տեխնիկայի ներդրմանը, նա նաև հիմնեց աղյուսագործություն, որն ավելի ամուր աղյուսներ էր ստեղծում, քան նախկինում Մոսկվայում օգտագործվածները: Ֆիորավանտին նաև ներմուծեց իտալական Վերածննդի ռացիոնալիզմը հատակագծի կառուցվածքային ներդաշնակության մեջ՝ համաձայն երկրաչափական կանոնների, ինչի արդյունքում լքվեց խաչաձև եկեղեցին, որը դարեր շարունակ եղել է մոսկովյան և ռուս եկեղեցիների հիմնական հատակագիծը: Այս նոր կառուցվածքային ներդաշնակությունն առկա է Վերափոխման տաճարի նոր հատակագծում: Տաճարի ձևավորումը վերահսկվում էր ռուս հոգևորականների կողմից՝ միջամտելու համար, եթե այն չափազանց «լատինատիվ» համարվեր ուղղափառ ճաշակի համար:

Կրեմլի պատերը նույնպես իտալական ամրաշինության այն ժամանակ հնացած ոճի ածանցյալ են: Պատերը վերակառուցվել են 1485-ից 1516 թվականներին՝ օգտագործելով աղյուս, փոխարինելով նախնական կրաքարե պատերը, որոնք քանդվել էին: Կրեմլի մի քանի հավելումներ կառուցվել են մեկ այլ իտալացի Պիետրո Անտոնիո Սոլարիի կողմից, ինչպիսիք են մուտքի չորս աշտարակները, Արսենալի աշտարակը և Կրեմլի պատը դեպի Կարմիր հրապարակ: Մեկ այլ իտալացի ճարտարապետ՝ Ալևիսո Նովին, կառուցեց Կրեմլի Սուրբ Միքայելի տաճարը (1505–09): Նա մի քանի իտալական դետալներ է ներառել տաճարի ճակատին և ձևավորման մեջ, սակայն պահպանել է ավանդական հատակագծի նախատիպը։

Միքայել հրեշտակապետի տաճարը (1505) Իվան III-ի կողմից պատվիրված վերջին եկեղեցիներից մեկն էր: Այն նախագծվել է ճարտարապետ Ալևիզ Նովիի կողմից։ Հնարավոր է, որ նա նաև ճարտարապետ «Ալվիզ Լամբերտի դա Մոնտանյանան» է, ով հայտնի է եղել որպես վենետիկյան ճարտարապետ Մաուրո Կոդուսիի աշակերտ։ Միքայել հրեշտակապետի տաճարն ավելի վենետիկյան ոճով է, ի տարբերություն Ֆիորավանտիի լոմբարդական ոճի:

### Պատկերասրահ

File:Георгиевский собор в Юрьеве-Польском (1230-1234).jpg|Սուրբ Գեորգի Պոբեդոնոսցի Տաճար, Յուրիև-Պոլսկի (1230-1234)
File:Ilyina Transfiguration church, Novgorod.JPG|Վելիկի Նովգորոդի Իլյինա փողոցի Տիրոջ Պայծառակերպության եկեղեցին (1374)
File:Ансамбль Саввино-Сторожевского монастыря с разных сторон 2 Саввинская слобода, Звенигород, Московская область.jpg|Սավվինո-Ստորոժևսկի վանք (15-րդ դար)
File:EpiscopalPalace(Suzdal)2.JPG|Եպիսկոպոսական պալատ Սուզդալում (15-րդ դար)
File:The Trinity Cathedral.jpg|Երրորդության Լավրայի Երրորդության տաճար (1422–1423)
File:Andronikov monastery (Fall, 2012) by shakko 02.JPG|Անդրոնիկովի վանքի Սպասկի տաճար (1420-1425)
File:Dormition (Kremlin).JPG|Վերափոխման Տաճար (1475-1479), Մոսկվա
File:Углич. Палаты царевича Дмитрия 03.jpg|Ցարևիչ Դմիտրիի պալատ Ուգլիչում (1482)
File:Московский Кремль. Грановитая палата.jpg|Գրանիտե պալատը Մոսկվայի Կրեմլում (1487-1492)
File:Старый английский двор 1.jpg|Հին անգլիական դատարան - Անգլիական մուսկովյան ընկերության կենտրոնակայան (1490–1510)
File:0 4707b 6549aa91 spasskaya.jpg|Սպասկայա աշտարակը Մոսկվայի Կրեմլում (1491)
File:Ivan the Great Bell Tower (49605114937).jpg|Իվան Մեծի Զանգակատուն (1505-1508)
File:Moscow, New Kremlin in Izmailovo, inside (2).jpg|Մոսկվայում ռուսական փայտե ճարտարապետության վերակառուցված նմուշ, որը բնորոշ էր 16-րդ և 17-րդ դարերի ռուսական ճարտարապետությանը։  Այն ժամանակվա ռուսական փայտե ճարտարապետության բնորոշ ճարտարապետական տարրերն էին մեծ խորանարդի տեսքով կոր տանիքը և դրա նախշերը։
File:Kolomenskoe Ascension Church and the bell tower of the George Church.jpg|Կոլոմենսկի Տիրոջ Համբարձման եկեղեցի (1532)
File:Moscow - Entrance of Red Square.jpg|Իվերյան դարպասներ և մատուռ Մոսկվայում (1535)
File:Moscow ZnamenskyMonRomanovChambers D49.jpg|17-րդ դարի Բոյար Ռոմանովների նստավայրը
File:Moscou-Kremlin-Теремной дворец.jpg|Տերեմի պալատը Մոսկվայի Կրեմլում, (1560/1635-36)
File:Voznesenskaya Gate Church with its Belfry.jpg|Սպասո-Պրիլուցկի վանքի Համբարձման եկեղեցի (1590)
File:The Monastery of St. Nil on Stolobnyi Island in Lake Seliger in Tver Province (Gorskii 03973).jpg|Նիլովի վանք (1594)
File:Церковь Троицы Живоначальной в Никитниках.jpg|Երրորդություն եկեղեցի Չինթաունում (1626)
File:Церковь Рождества Пресвятой Богородицы в Путинках, фото 2..jpg|Պուտինկիի Սուրբ Ծննդյան եկեղեցի (1649–1652)
File:SavMon TsarPalace4.JPG|Ալեքսիս I-ի պալատը Սավվինո-Ստորոժևսկի վանքում (1652–1654)
File:Kreml-12apostel.jpg|Մոսկվայի պատրիարքի պալատը տասներկու առաքյալների եկեղեցով (1653 թ.)
File:Moscow AverkiyKirillov'sPalace2.jpg|Ավերկի Կիրիլովի պալատի մնացորդները (1657)
File:20140531-IMG 7721-2.jpg|Հարության տաճար, Նոր Երուսաղեմի վանք (1656–1685)
File:Moscow StNicholasChurch Bersenevka1.jpg|Սուրբ Նիկոլաս եկեղեցին Բերսենևկայում (1657)
File:Kolomenskoe Wooden Palace (Morning).jpg|Կոլոմենսկոյե, ցարերի ամառային նստավայր (1667–1668)
File:Russie - Moscou - Novodevichy 4.jpg|Նովոդևիչի վանք, Մոսկվա, 17-րդ դար
File:Pogankini palati.jpg|Պսկովում (1671–1679) հարուստ վաճառական Պոգանկին ընտանիքի պալատը
File:Yaroslavl StJohnBaptistChurch 7945.jpg|Հովհաննես Մկրտիչ եկեղեցի (1671—1687)
File:MoskauNikolaus-Kirche-in-Khamovniki.jpg|Սուրբ Նիկոլայի եկեղեցի Խամովնիկիում (1679–1682)
File:Yar mitro.jpg|Մետրոպոլիտեն պալատ Յարոսլավլում (1680-1690 թթ.)
File:Dubrovitsy church of Sign.JPG|Զնամենսկայա եկեղեցի (1690–1704)
File:Крутицкое подворье. Стена-переход между соборной церковью Успения и дворцом Крутицких митрополитов (вид с запада).jpg|Կրուտիցի (1693–94)
File:Nizhny Novgorod Pushnikov's Chamber.JPG|Պուշկիկովի պալատը Նիժնի Նովգորոդում (1698)
File:Menshikov tower (1).jpg|Մենշիկովի աշտարակ (1707)
File:Kizhi churches.jpg|Հեռավոր Կիժսկի եկեղեցու փայտե եկեղեցիներ, 1711-1714


## Ռուսական կայսրություն
### Բարոկկո

#### Նարիշկինի բարոկկո
Նարիշկինի բարոկկոն, որը հայտնի է նաև որպես մոսկովյան բարոկկո, առաջացել է Մոսկվայում 17-րդ դարի վերջին։ Այս կառույցներից առաջինը կառուցվել է Բոյար Նարիշկինի կալվածքում, այստեղից էլ՝ «Նարիշկինի Բարոկկո» անվանումը։ Նարիշկինի բարոկկոյի բնորոշ առանձնահատկությունը Արևմտյան Եվրոպայի ազդեցությունների համադրությունն է ավանդական ռուսական ձևերի հետ, և այն հիմնականում առկա է եկեղեցական ճարտարապետության մեջ՝ մի քանի աշխարհիկ նմուշներով: Նարիշկինի բարոկկոն ցույց է տալիս էվոլյուցիան նախորդ, թվացյալ «Բարոկկո» նմուշների համեմատ, որոնք կարող էին բարոկկո թվալ դեկորով, բայց դեռ պահպանում էին ավանդական կառուցվածքային ձևը: Այս նոր կառույցներին բնորոշ են մի քանի բաղադրիչներ, ինչպիսիք են սիմետրիայի հավասարակշռության շեշտադրումը, փորագրված կրաքարային քիվերը, կցված սյուները և ավելի դասական ոճը:

Այս եկեղեցիներից մի քանիսը աշտարակաձև են, ինչը վկայում է ուղղահայաց ուրվագծի ռուսական նախապատվությանը վերադառնալու մասին՝ միմյանց վրա դասավորված խորանարդ և ութանկյուն հարկերով (Սպասկայա եկեղեցին զարդանախշերով, 1697): Մյուսներն ունեն սանդուղքի կոմպոզիցիա ՝ զանգակատնով, որը բարձրանում է հենց եկեղեցու վերևում (Ֆիլիի Բարեխոսական եկեղեցի, 1695)։ [4] այս ոճին բնորոշ Դեկորատիվ զարդարանքը նույնպես չափազանց մեծ լինելու միտում ուներ (օրինակ ՝ Լիկովոյի Երրորդություն եկեղեցի, 1696): Նարիշկինյան բարոկկոյի ամենատպավորիչ կառույցներից մեկը Մոսկվայի Պոկրովկայի վրա գտնվող բազմաստիճան վերափոխման եկեղեցին էր (կառուցվել է 1696-99 թվականներին, քանդվել է 1929 թվականին)։ Նրա ճարտարապետը նաև պատասխանատու էր մոսկովյան մի քանի վանական կառույցների, մասնավորապես Նովոդևիչի վանքի և Դոնի վանքի «կարմիր-սպիտակ» վերակառուցման համար։ 

**Պետրովյան Բարոկկո և Սանկտ Պետերբուրգ**

Պետրոսի բարոկկոն այդպես է կոչվում այն պատճառով, որ Պետրոս Մեծը նախընտրում էր այս ոճը: Պետրոսի բարոկկոյի ոճը արտացոլում է Պետրոսի նախապատվությունը սկանդինավյան և հոլանդական բարոկկոյի ավելի համեստ ոճերին: Այս ոճով շինարարությունն առավել նկատելի է Սանկտ Պետերբուրգում, որը հիմնադրվել է Պետրոս Մեծի կողմից 1703 թվականին ՝ որպես նոր մայրաքաղաք։ Քաղաքային հատակագծի երեք տարբեր փողոցները մոդելավորվել են Վերսալի օրինակով, և քաղաքը նույնպես անցել է ծառապատ ջրանցքներով, որոնք ոգեշնչված են Ամստերդամի ջրանցքներից: Պետրոսի այս նոր Բարոկկո մայրաքաղաքի համար տեղ բացելու համար Պետրոսը 1714 թվականին արգելեց քարե շինարարությունը երկրի այլ մասերում ՝ քաղաքում շինարարության համար նյութերի և աշխատուժի ավելի կայուն մատակարարում ապահովելու համար։ Քաղաքի կառուցման համար պետք է մոբիլիզացվեին քառասուն հազար գյուղացիներ, ինչպես նաև շվեդ ռազմագերիներ։

Քաղաքի վաղ զարգացման գլխավոր ճարտարապետներից մեկը իտալա-շվեյցարացի ճարտարապետ Դոմենիկո Տրեզինին էր, ով սերտորեն համագործակցում էր Պետրոսի հետ նոր քաղաքը նախագծելու համար: Տրեզինին ի սկզբանե ղեկավարում էր Կրոնշլոտի բաստիոնի կառուցումը, որտեղ նա ցույց տվեց իր ինժեներական ունակությունները, այնուհետև նրան հանձնարարվեց վերակառուցել Նարվայի ամրությունները, և Պետրոպավլովյան ամրոցի նախագծումը կմնար նրա հիմնական պարտականություններից մեկը: Այնուհետև Տրեզինին նախագծեց Սուրբ Պետրոսի և Պողոսի տաճարը, որը ցույց տվեց ամբողջական շեղում վեց դար առաջ ռուսական եկեղեցական ճարտարապետությունից։ Նախկինում օգտագործված փորագրված խաչի տիպաբանության փոխարեն նա նախագծել է բազիլիկ կառույց ՝ աշտարակով, այլ ոչ թե համեստ գմբեթով, որպես գլխավոր կենտրոն։ Փոքր պատուհանների փոխարեն տաճարի ինտերիերը լուսավորվել է մեծ վիտրաժներով, ինչը ևս մեկ տարբերություն է տիպիկ ռուսական եկեղեցական նմուշից։ Տրեզինին մշակել է նաև Ալեքսանդր Նևսկի վանքի ճարտարապետությունը, մի ոճով, որը հստակ աշխարհիկ էր և ավելի շատ հիշեցնում էր վարչական շենքեր և պալատներ, ինչպիսիք են Վասիլևսկի կղզու Տասներկու քոլեջները (նույնպես նախագծված են Տրեզինիի կողմից): նրա մյուս աշխատանքների թվում էին տիպային տների նախագծումը, որոնք պետք է կառուցվեին ամբողջ քաղաքում և քաղաքի հատակագծերի միավորումը ճարտարապետական տեսարանների հետ, որոնք կարող էին արդյունք տալ:

Տրեզինին Պետրոսի համար նախագծել է նաև քաղաքի բնօրինակ, ավելի համեստ Ձմեռային պալատը, որն այնուհետև կառուցվել է ավելի մեծ Ձմեռային պալատում, որը կառուցվել է ավելի ուշ: Սանկտ Պետերբուրգում կառուցված այս բնօրինակ Պետրոսի պալատներից շատերը կամ քանդվել են, կամ ներառվել են ավելի մեծ կառույցների մեջ հետագա տասնամյակների ընթացքում: Նման պալատների այլ օրինակներ կարելի է գտնել Սանկտ Պետերբուրգի շրջակայքում գտնվող գյուղական վայրերում, այդ թվում ՝ ամառային պալատը (1711-1714, նախագծվել է Տրեզինիի կողմից), Մենշիկովի պալատը (1710-1720-ականներ, նախագծվել է Ջիովանի Մարիո Ֆոնտանայի և Գոթֆրիդ Յոհան Շեդելի կողմից): Այս գյուղական պալատները նաև ծառայում են որպես վաղ Պետրոսի ժամանակաշրջանի պալատական ճարտարապետության ավելի անձեռնմխելի նմուշներ:

Մեկ այլ նշանավոր ճարտարապետ էր ֆրանսիացի ճարտարապետ Ժան-Բատիստ Ալեքսանդր Լե Բլոնդը, որը լանդշաֆտային ճարտարապետ Անդրե Լենոթրի (Վերսալի պալատական այգիների լանդշաֆտային ճարտարապետ) աշակերտն էր, իսկ 1716 թվականի հունիսին Պետրոսը նրան վարձեց որպես Սանկտ Պետերբուրգի «գլխավոր ճարտարապետ»։  Նա նախագծել է Պետերհոֆի սկզբնական գլխավոր պալատը, որն այնուհետև ընդլայնվել է ավելի ուշ ճարտարապետների և կառավարիչների կողմից։

Պետրոսի բարոկկոյի և նախորդ ռուսական ճարտարապետական շինարարության հիմնական տարբերություններից մեկն այն էր, որ այստեղ նույնպես իրականացվում էր լայնածավալ աշխարհիկ շինարարություն, և ոչ միայն եկեղեցական: Սա արտացոլում էր Պետրոս Մեծի իդեալները և նրա նոր մայրաքաղաքի զարգացումը։ Մեծ նախագծեր են իրականացվել ռազմական, քաղաքացիական կառավարման և պալատական ճարտարապետության համար, և այդ նույն ներկրված ճարտարապետները եղել են դրանց կառուցման կենտրոնական դեմքերը:աջից|մինի|Սանկտ Պետերբուրգի Սուրբ Պետրոս և Պողոս տաճարը, որը նախագծել է ճարտարապետ Դոմենիկո Տրեզինին
ձախից|մինի|300x300փքս|Ալեքսանդր Նևսկու վանք Սանկտ Պետերբուրգում

#### Ուշ Բարոկկո
Պետրոս Մեծի մահից և կայսրուհի Աննայի գահ բարձրանալուց հետո Սանկտ Պետերբուրգում բարոկկո ոճի շինարարությունը շարունակվեց, այս անգամ իտալացի ճարտարապետ Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելիի ղեկավարությամբ։ Պատանեկության տարիներին նա Հոր ՝ քանդակագործ Կառլո Ռաստրելիի հետ տեղափոխվել է Սանկտ Պետերբուրգ 1715 թվականին, սակայն նրանց կարիերան կանգ է առել Կառլո Ռաստրելիի և ճարտարապետ Լե Բլոնդեի մրցակցության պատճառով։ 1730 թվականին նրանք տեղափոխվել են Մոսկվա, որտեղ ժամանակավորապես տեղափոխվել է մայրաքաղաքը, Եվ կամ Ֆրանչեսկոն, կամ նրա հայրը նշանակվել են պալատական ճարտարապետ (պարզ չէ, թե կոնկրետ ով է Ռաստրելին), և Նրանց հանձնարարվել է նախագծել երկու փայտե պալատներ (դրանցից ոչ մեկը չի պահպանվել): Դա ձմեռային և ամառային Աննենհոֆն էր։ Երկուսն էլ հիմք հանդիսացան Սանկտ Պետերբուրգում նրա հետագա աշխատանքների համար, երբ մայրաքաղաքը հետ տեղափոխվեց: Այնուհետև նա շարունակեց աշխատել Սանկտ Պետերբուրգի Ձմեռային պալատի վրա, որը դարձավ քաղաքի ամենատպավորիչ նստավայրը 1735 թվականին ավարտելուց հետո: Այն կունենար երկու երկվորյակ ճակատ, որոնցից մեկը դուրս կգար Նևա, իսկ մյուսը՝ հրապարակ, և որոնց համաչափությունը կխախտվեր միայն երկու անգամ դուրս ցցված բեյի պատուհաններով։ Հատակագծում պալատը կլիներ երկարաձգված ուղղանկյուն՝ շրջապատված Կենտրոնական բակով։

1740 թ.-ին կայսրուհի Աննայի մահից և կայսրուհի Էլիզաբեթի գահ բարձրանալուց հետո ռաստրելիի աշխատանքը կարճատև դադար ունեցավ, բայց քանի որ նա մնաց միակ ճարտարապետը, որը կարող էր կատարել թագավորական լայնածավալ պատվերներ, նրա գլխավոր ճարտարապետի կոչումը վերականգնվեց մի քանի տարի անց: 1740 թ.-ին կայսրուհի Աննայի մահից հետո Ռաստրելլիի աշխատանքը դադարեց, բայց քանի որ նա շարունակում էր մնալ միակ ճարտարապետը։ Նա շարունակեց ոճը տեղափոխել ուշ բարոկկոյից Ռոկոկո, ինչը ցույց տվեց Նրա ամառային պարտեզի ամառային պալատի դիզայնը և նշանավորեց հետագա հեռացումը ավելի համեստ Պետրոսի բարոկկոյից: Ռոկոկոյի դեկորատիվ տարրերը ներկա կլինեն նրա հետագա նախագծերում, ինչպիսիք են Պետերգոֆը և Ցարսկոյե Սելոն: Եվ որոշ պատմաբաններ պնդում են, որ նրա նախագծերի պոլիքրոմատիզմը (որն ավելի շատ գույն ուներ, քան իր եվրոպական գործընկերները) կապված է պոլիքրոմատիզմի հետ, որը բնորոշ է ռուսական ճարտարապետական ավանդույթի մեծ մասին, որը նախորդում էր բարոկկո ոճի ներմուծմանը: Ռաստրելիի որոշ նախագծեր վերամշակվել են Եկատերինա Մեծի օրոք, բայց շատ տարածքներ դեռ պահպանում են իրենց նախնական դիզայնը:ձախից|մինի|300x300փքս|Ձմեռային պալատ Սանկտ Պետերբուրգում
### Նեոկլասիցիզմ
ձախից|մինի|Փոքր Էրմիտաժը Սանկտ Պետերբուրգում ցուցադրում է նեոկլասիցիզմի սկիզբը
Ռուսաստանում նեոկլասիկան ոչ միայն հենվում է Ֆրանսիայում և Անգլիայում տարածված նեոկլասիկական ոճի ազդեցության վրա, այլև մեծապես հենվում է բարոկկոյի վրա, որը Ռուսաստանում տարածված է դարձել 17-րդ և 18-րդ դարի սկզբին, թեև մերժում է այն։ Ռուսական նեոկլասիկական ոճն իր ոգեշնչումն է ստացել Պալադիոյի, Վինյոլայի, Վիտրուվիուսի և դասական ուղղության այլ գրողների ստեղծագործություններից, որոնք սկիզբ են առել 18-րդ դարի սկզբին, բայց այնքան էլ ակնհայտ չէին այն ժամանակահատվածում, երբ բարոկկո ոճը ամենատարածվածն էր: Չնայած բարոկկոյից նեոկլասիկական ոճի անցումը նախանշված էր նույնիսկ Եկատերինա Մեծի գահակալությունից առաջ, նրա օրոք այն ծաղկեց: Նա մեծ կիրք ուներ ճարտարապետության հանդեպ, ինչի մասին վկայում են նրա նամակները իր մշակութային խորհրդատուին։ Դրանցում նա նշում էր իր հակակրանքը բարոկկո շռայլության նկատմամբ, որը նախընտրում էր Էլիզաբեթը ՝ համարելով այն անկարգ և զուրկ ռացիոնալությունից։ Քեթրինի օրոք Նեոկլասիցիզմը հատկապես ֆրանսիական ոճով էր, մասամբ այն ժամանակվա երկու գլխավոր ճարտարապետների ՝ Վալեն դե լա Մոտայի (ֆրանսիացի, ով կրթություն է ստացել Ֆրանսիայում և Իտալիայում) և Ալեքսանդր Կոկորինովի (սովորել է Կորոբովի և Ուխտոմսկու հետ Մոսկվայում), ովքեր համակրում էին ֆրանկոֆիլներին:

Ձմեռային պալատի շռայլության համեմատ՝ դե լա Մոթեի և Կոկորինովի կողմից մշակված Արվեստի ակադեմիայի նախագիծը դասական պարզության օրինակ էր։ Շենքի ճակատը և նրա հինգ մասից բաղկացած բաժանումը հիմնված են Լե Վոյի, Պերոյի և Լե Բրունի կողմից Լուվրում ստեղծված մոդելի վրա՝ օգտագործելով համեստ սյուներ միջին հատվածները սահմանելու համար: Արտաքինում բացակայում է նաև Սանկտ Պետերբուրգում առկա ավելի վաղ ոճերի երկխրոմատիկ սխեման՝ փոխարենը օգտագործելով գույներ, որոնք ընդօրինակում են պարզ քարե ճակատը: Ճակատային մասի մնացած մասը նույնպես զուրկ է հարդարանքից՝ փոխարենը հանդիսանալով նեոկլասիկական ռացիոնալիզմի ցուցափեղկ և ներկայացնում է ռուսական ճարտարապետության «ճիշտ» պարսպի առաջին օրինակը։ Վալին դե լա Մոտեն նախագծել է Փոքր Էրմիտաժը (1764-1775)՝ Եկատերինա Մեծի արվեստի հավաքածուն պահելու համար՝ խթանելով պարզության կիրառումը նեոկլասիցիզմում՝ մեկուսացված, խիստ սյուներով և խլացնելով Սանկտ Պետերբուրգի մնացած վառ գույները:

Եկատերինայից հետո կայսերական շինարարության ավանդույթը շարունակվեց Ալեքսանդր I-ի օրոք, ով նախընտրեց կայսրության նեոկլասիկական ճարտարապետական ոճը, որն այդ շրջանում տարածված էր, և շարունակեց ֆրանսիական ազդեցությունը ժամանակի ճարտարապետության վրա: Ճարտարապետ Անդրեյ Նիկիֆորովիչ Վորոնիխինը Փարիզի Վայայի աշակերտն էր և նախագծել է Սանկտ Պետերբուրգի Կազանի տաճարը (1801-1811), որն ուներ գմբեթավոր Կենտրոն՝ շրջանակված քառանկյուն սյունաշարով։ Հունական վերածննդի ոճը կարելի է գտնել նաև Լեռնային ակադեմիայի (1806-1811) համար նրա ձևավորման մեջ, որն ունի տասնապատիկ սյունասրահ ՝ խայտաբղետ դորիական սյուներով: Մեկ այլ ճարտարապետ՝ ֆրանսիացի Թոմաս դե Թոմ, նախագծել է Մեծ թատրոնը (1802-1805), ավերվել է 1813 թվականին) և այն կառուցել է Փարիզի ֆրանսիական թատրոնի օրինակով։ Այլ շենքերի թվում էին Նոր Ծովակալության շենքը (1806-1823, որը նախագծվել է Ռուսաստանում ծնված և ֆրանսիացի ճարտարապետ Ադրիան Դմիտրիևիչ Զախարովի կողմից), նոր Միխայլովսկի պալատը (1819-1825, նախագծվել է Կառլ Իվանովիչ Ռոսիի կողմից, այսօր  Ռուսական թանգարան) և Սուրբ Իսահակի տաճարը (1817-1857, նախագծվել է Օգյուստ Ռիկար դե Մոնֆերանի կողմից)։

աջից|մինի|400x400փքս|Կայսերական արվեստի ակադեմիա
ձախից|մինի|400x400փքս|Կազանի Աստվածամոր Տաճար, Սանկտ Պետերբուրգ
### Պատմականություն և էկլեկտիզմ
1830-ականներին Նիկոլայ I-ը թուլացրեց ճարտարապետության կանոնակարգը՝ բացելով առևտուրը վաղ էկլեկտիզմի մի քանի մարմնավորումների համար: Կոնստանտին Տոնի կեղծ-ռուսական նախագծերը դարձան նախընտրելի ընտրություն եկեղեցաշինության մեջ (Քրիստոսի Փրկչի տաճար, 1832–1883), մինչդեռ նրա հասարակական շենքերը հետևում էին Վերածննդի ավանդույթին, օրինակ՝ Կրեմլի Մեծ պալատում (1838–49) և Կրեմլի զինանոցում (1844–185): Ալեքսանդր II-ի և Ալեքսանդր III-ի հետագա գահակալությունները խթանեցին ռուսական բյուզանդական վերածնունդը եկեղեցական ճարտարապետության մեջ, մինչդեռ քաղաքացիական շինարարությունը հետևեց էկլեկտիզմի նույն բազմազանությանը, որը տարածված էր բոլոր եվրոպական երկրներում. սա ցուցադրում էր ազգային վերածննդի անընդհատ աճող ժողովրդական և երևակայական միտումները:

1895-ից 1905 թվականներին ճարտարապետությունը կարճ ժամանակում գերիշխում էր ռուսական Արտ Նուվոյի կողմից, որն առավել ակտիվ էր Մոսկվայում (Լև Կեկուշև, Ֆյոդոր Շեխտել և Ուիլյամ Ուոլքոթ): Թեև այն մնաց հանրաճանաչ ընտրություն մինչև Առաջին համաշխարհային պատերազմի սկիզբը, 1905–1914 թվականներին այն զիջեց ռուսական նեոկլասիկական վերածննդին` միաձուլելով կայսրության ոճը և պալադյան ավանդույթը ժամանակակից շինարարական տեխնոլոգիայի հետ:

### Պատկերասրահ

Պատկեր:Admiralty_SPB.jpg|Ծովակալության շենք (1704–1706)
Պատկեր:RUS-2016-Aerial-SPB-Peter_and_Paul_Fortress_02.jpg|Պետրոս և Պողոս ամրոց (1706–1740)
Պատկեր:Grand_Cascade_in_Peterhof_01.jpg|Պետերհոֆի պալատ (1714–1755)
Պատկեր:Мост_у_Константиновского_дворца.jpg|Կոնստանտինի պալատ (1715–1720)
Պատկեր:Екатерининский_дворец_и_парк.jpg|Եկատերինա պալատը Ցարսկոյե Սելոյում (1752–1757)
Պատկեր:Winter_Palace_Panorama_2.jpg|Ձմեռային պալատ (1762–1796)
Պատկեր:Casa_Pashkov,_Moscú,_Rusia,_2016-10-03,_DD_36-37_HDR.jpg|Պաշկովի տուն (1784–1786)
Պատկեր:RUS-2016-Aerial-SPB-St_Michael's_Castle_02.jpg|Սուրբ Միքայելի ամրոց (1797–1801)
Պատկեր:SP_KazanskyCathedral_2370.jpg|Կազանի տաճար (1801–1811)
Պատկեր:Ансамбль_Дворцовой_площади_(2).jpg|Գլխավոր շտաբի շենք (1819–1828)
Պատկեր:Saint_Isaac's_Cathedral_in_SPB.jpeg|Սուրբ Իսահակի տաճար (1819–1858)
Պատկեր:Teatro_Bolshói,_Moscú,_Rusia,_2016-10-03,_DD_42-43_HDR.jpg|Մեծ թատրոն (1821–1825)
Պատկեր:Moscow_July_2011-7a.jpg|Քրիստոսի Փրկչի տաճար (1860–1883)
Պատկեր:Państwowe_Muzeum_Historyczne_w_Moskwie_01.JPG|Պետական ​​պատմական թանգարան (1875–1881)
Պատկեր:GUM_Store_-_Moscow,_Russia_-_panoramio.jpg|GUM հանրախանութ (1890–1893)
Պատկեր:Eliseevs'_House_SPB_01.jpg|Էլիսեևի կայսրություն (1902–1903)
Պատկեր:Moscow_05-2012_TretyakovGallery.jpg|Տրետյակովյան պատկերասրահ (1902–1904)
Պատկեր:Singer_House_SPB_01.jpg|Զինգերի Տուն (1902-1904)


## Խորհրդային շրջան
**Հետհեղափոխական շրջան**

Խորհրդային իշխանության առաջին տարում բոլոր ճարտարապետները, որոնք հրաժարվում էին արտագաղթից (և նոր սերունդը) դատապարտեցին իրենց ստեղծագործության մեջ ցանկացած դասական ժառանգություն և սկսեցին քարոզել ֆորմալիզմը, որն ամենաազդեցիկն է վերածննդի բոլոր թեմաներից: Մեծ պլաններ էին գծվում խոշոր, տեխնիկապես զարգացած քաղաքների համար։ Բոլորից ամենահավակնոտը Երրորդ ինտերնացիոնալի հուշարձանն էր, որը ծրագրել էր 1919 թվականին Վլադիմիր Տատլինը (1885–1953), 400 մետրանոց պարույր, որը պտտվում էր թեքված կենտրոնական առանցքի շուրջը պտտվող ապակե խցիկներով։ Իրական կյանքում անհնարին՝ Տատլինի աշտարակը ոգեշնչեց կոնստրուկտիվիստ ճարտարապետների սերնդին Ռուսաստանում և արտերկրում: Շուխովի աշտարակը, որը բարձրանում է Մոսկվայից 160 մետր (520 ոտնաչափ), ավարտվել է 1922 թվականին։ Նախնական պլանների համաձայն՝ Վլադիմիր Շուխովի 350 մետրանոց հիպերբոլոիդ աշտարակը գնահատվում էր 2200 տոննա (2200000 կգ), մինչդեռ Փարիզի Էյֆելյան աշտարակը (350 մետր (1150 ֆտ) բարձրություն) կշռում էր 7300 տոննա (700 կգ):

Բազմաբնակարան շենքերի բնակիչները կնքված են եղել, նրանց մոտ նոր բնակիչներ են բնակեցվել։ Այսպես կոչված կոմունալը դարձել է բնակարանների ամենատարածված տեսակը խոշոր քաղաքների բնակիչների համար։ Յուրաքանչյուր կոմունալ բնակարանում մեկ սենյակ պատկանում էր մեկ ընտանիքի, իսկ լոգարանը, զուգարանը և խոհանոցը ընդհանուր էին: Այս սխեման տարածված էր մինչև 1950-ականների կեսերը, և որոշ քաղաքներ ավելի շատ կոմունալ բնակարաններ ունեին: Միաժամանակ 1930-ական թվականներից սկսած տարեցների համար սկսեցին կառուցել առանձին երկսենյականոց բնակարաններով տներ, որտեղ մեկ ընտանիքի տրամադրվում էր մի ամբողջ բնակարան։ Նման տան օրինակ է Մոսկվայի ծովափնյա տունը (Dom na naberezhnoi), որը կառուցվել է համապատասխանաբար 1927-1931 թվականներին։

Հետհեղափոխական շրջանում կարևոր առաջնահերթություն էր քաղաքների զանգվածային վերակառուցումը։ 1918 թվականին Ալեքսեյ Շչուսևը (1873-1949) և Իվան Ժոլտովսկին հիմնեցին Մոսսովետի ճարտարապետական արվեստանոցը, որտեղ իրականացվեց Մոսկվայի՝ որպես խորհրդային նոր մայրաքաղաքի վերակառուցման համալիր պլանավորում։ Արհեստանոցում աշխատել են երիտասարդ ճարտարապետներ, որոնք հետագայում դարձել են Ավանգարդի առաջնորդները։ Միևնույն ժամանակ, վհուտեմասում կենտրոնացած ճարտարապետական կրթությունը բաժանվեց վերածնունդների և մոդեռնիստների միջև:

1919 թվականին Պետրոգրադում ստեղծվեց պլանավորման և կրթության նմանատիպ համակարգ, որը ղեկավարում էր Վերածննդի փորձառու գործիչ Իվան Ֆոմինը (1872-1936): Այլ քաղաքներ հետևեցին օրինակին, և այնտեղ կատարված աշխատանքի արդյունքները հանգեցրին արմատական փոփոխությունների ռուսական քաղաքների ավանդական դասավորության մեջ: Այնտեղ մշակվել են կառուցապատման առաջին լայնածավալ սխեմաները (գլխավոր հատակագիծ)։ Քաղաքը նախատեսվում էր որպես նոր լայն պողոտաների շարք, զանգվածային հասարակական կառույցներ և աշխատողների բնակարանային պայմանների բարելավում՝ ապահովելով նրանց ջերմությունն ու ջրամատակարարումը: Այս ժամանակաշրջանի առաջին բազմաբնակարան շենքը կառուցվել է 1923 թվականին, որին հաջորդել է 1925-1929 թվականներին հանրային բնակարանների կառուցման աճը։

Պետրոգրադում 1917-1919 թվականներին Մարսի դաշտում կանգնեցվել է նոր ոճի առաջին նմուշը՝ «հեղափոխության մարտիկներին» հուշարձանը, որը նախագծվել է Լև Ռուդնևի կողմից (1886-1956)։ Այս համալիրը բաղկացած էր մի շարք պարզ, արտահայտիչ գրանիտե մոնոլիտներից և դարձավ Խորհրդային քանդակագործության և հուշահամալիրի ճարտարապետության հետագա զարգացման կենտրոնը: Այնուամենայնիվ, այդ ժամանակի ամենահայտնի կառույցը Ալեքսեյ Շչուսևի կողմից կառուցված Լենինի դամբարանն էր։ Ի սկզբանե դա ժամանակավոր փայտե կառույց էր, որը պսակված էր բուրգով, երկու թևերով (մուտքի և ելքի համար): 1930 թվականին նրա տեղում կառուցվել է ներկայիս քարե շենքը։ Մուգ կարմիր և սև լաբրադորիտի համադրությունն ընդգծել է դրա ներդաշնակությունն ու դիզայնի ճշգրտությունը:

Տեխնոլոգիական գործընթացների և նյութերի արագ զարգացումը ազդել է նաև շենքերի նախագծման կոնստրուկտիվիստական տարրերի վրա: Վոլխովի հիդրոէլեկտրակայանի կառուցման ժամանակ (1918-26, ճարտարապետներ Օ.Մունց և Վ. Պոկրովսկի) դեռևս օգտագործվում է պատուհանի կամարների ավանդական ուրվագիծը (չնայած այն հանգամանքին, որ շինարարության մեջ օգտագործվել է բետոն): Դնեպրի հիդրոէլեկտրակայանը (1927-32), որը կառուցվել է Ճարտարապետների թիմի կողմից՝ Վիկտոր Վեսնինի (1882-1950) գլխավորությամբ, ունի նորարարական դիզայն, որը կոր ամբարտակ է ՝ հիմքերի ռիթմիկ նախշով։ Ստեղծագործական միությունները մեծ դեր են խաղացել 1920-ականների Ռուսաստանի ճարտարապետական կյանքում։ Նման միություններից մեկը 1923 թվականին ստեղծված նոր ճարտարապետների ասոցիացիան էր (ASNOVA), որը խթանում էր Ճարտարապետության և արվեստի այլ ձևերի սինթեզի գաղափարը՝ շենքերին գրեթե քանդակագործական տեսք հաղորդելու համար: Այս շենքերը պետք է ծառայեին որպես տեսողական ուղեցույցներ տարածության մեջ մարդու կողմնորոշման համար: ASNOVA-ի աշխատակիցները նախագծել են նաև մոսկովյան առաջին երկնաքերերը, որոնցից ոչ մեկը չի իրականացվել այդ ժամանակ (1923-1926):

Հետհեղափոխական Ռուսաստանի մեկ այլ նորամուծություն դարձավ հասարակական շենքերի նոր տեսակ՝ աշխատանքային ակումբ և մշակույթի պալատ: Դրանք դարձան ճարտարապետների գործունեության նոր ուղղություն, որոնք օգտագործում էին խոշոր տարրերի տեսողական արտահայտչականությունը արդյունաբերական մոտիվների հետ համատեղ։ Դրանցից ամենահայտնին Զուևի աշխատանքային ակումբն էր (1927-29) Իլյա Գոլոսովի Մոսկվայում (1883-1945), որի կազմը հիմնված էր պարզ ձևերի, հարթությունների, ամուր պատերի և ապակեպատ մակերեսների դինամիկ հակադրության վրա։

Շինարարության մեջ խորհրդանշական մարմնավորումը բնորոշ էր Կոնստանտին Մելնիկովի (1890-1974) աշխատանքներին, մասնավորապես՝ Մոսկվայի Ռուսակովի անվան աշխատանքային ակումբին (1927-1929)։ Տեսողականորեն շենքը հիշեցնում է փոխանցումատուփի մի մասը երեք կոնսոլային բետոնե ատամներից յուրաքանչյուրը հիմնական դահլիճի պատշգամբն է, որը կարող է օգտագործվել առանձին կամ միավորվել մեծ թատրոնի սենյակում: Նրա կազմի հստակությունը և ներքին տարածության անցողականությունը (որը Մելնիկովն անվանել է լարված մկան) այն դարձրել են սովետական ճարտարապետության ամենակարևոր նմուշներից մեկը:


Պատկեր:Шуховская_башня_ночью.JPG|Շուխովի աշտարակ Մոսկվայում
Պատկեր:Moscow_SakharovaStreet37_1505.jpg|Ցենտրոսոյուզի շենք
Պատկեր:Moscow_ClubKauchuk_h42b.jpg|Կաուչուկի գործարանային ակումբ
Պատկեր:Bus_melnikov.JPG|Բախմետևսկու ավտոբուսի ավտոտնակ
Պատկեր:Moscow_IzvestiaBuilding_0623.jpg|Իզվեստիա շենք
Պատկեր:Мавзолей_Ленина_01.jpg|Լենինի դամբարանը
Պատկեր:Moscow_DinamoBuilding_6255.jpg|Դինամոյի շենք
Պատկեր:Zuev_Workers'_Club_-_Moscow_(1928).jpg|Զուևի բանվորական ակումբ
Պատկեր:Power_Station_of_the_Red_Banner_Textile_Factory_SPB.jpg|Կարմիր դրոշի տեքստիլ գործարան
Պատկեր:Melnikov_House_photo_by_Arssenev.jpg|Մելնիկովի տուն (1927–1929)
Պատկեր:Moscow_RusakovClub_0820.jpg|Ռուսակովի բանվորական ակումբ (1927)
Պատկեր:Moscow_Svoboda_Factory_Club_2010-10_1288361470.jpg|"Ազատության գործարան"ակումբ
Պատկեր:Moscow_DorkhimzavodClub_5213.jpg|Դորխիմզավոդ ակումբ
Պատկեր:Moscow_HouseOnEmbankment_6495.jpg|Տուն առափնյա Մոսկվայում
Պատկեր:Iset_Hotel.jpg|Հյուրանոց "Iset" Եկատերինբուրգում
Պատկեր:Moscow_Narkomzem_1234.jpg|Գյուղատնտեսության ժողովրդական կոմիսարիատ
Պատկեր:Главпочтамт_Екатеринбурга.jpg|Կենտրոնական փոստային բաժանմունք Եկատերինբուրգում
Պատկեր:Драмматичекий_театр_М.Горького.JPG|Դոնի Ռոստովի Մաքսիմ Գորկու անվան թատրոն


### Հետպատերազմյան շրջան
Ստալինյան ճարտարապետությունը կարևորում էր պահպանողական մոնումենտալիզմը: 1930-ական թվականներին Ստալինի քաղաքականության արդյունքում տեղի ունեցավ արագ ուրբանիզացիա, և այն ժամանակ Մոսկվայում Խորհրդային Միության պալատի կառուցման միջազգային մրցույթ կար: 1945 թվականից հետո ուշադրությունը կենտրոնացված էր ինչպես Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ ավերված կառույցների վերակառուցման, այնպես էլ նորերի կառուցման վրա. Մոսկվայի տարածքում խորհրդանշական կետերում կառուցվեցին յոթ բարձրահարկ շենքեր: Մոսկվայի համալսարանի կառուցումը (1948–1953), Լև Ռուդնևի և նրա համախոհների կողմից, հատկապես աչքի է ընկնում տարածության օգտագործմամբ։ Մեկ այլ օրինակ է Մոսկվայում գտնվող ցուցահանդեսային կենտրոնը, որը կառուցվել է 1954 թվականին Համամիութենական երկրորդ գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի (VSKhV) համար: Այստեղ ներկայացված էին մի շարք տաղավարներ, որոնցից յուրաքանչյուրը զարդարված էր ներկայացուցչական ոճով: Այլ հայտնի օրինակներ են Մոսկվայի և Սանկտ Պետերբուրգի մետրոպոլիտենի կայարանները, որոնք կառուցվել են 1940-1950-ական թվականներին, որոնք հայտնի են իրենց շռայլ դիզայնով և վառ ձևավորմամբ: Ընդհանրապես, ստալինյան ճարտարապետությունը փոխեց շատ հետպատերազմյան քաղաքների տեսքը. շատ բան պահպանվել է մինչ օրս կենտրոնական պողոտաներում և հասարակական շենքերում:

1953 թվականին Ստալինի մահից հետո երկիրը ցնցվեց սոցիալական և քաղաքական փոփոխություններով, որոնք նույնպես ազդեցին շինարարության և ճարտարապետության առաջնահերթությունների վրա: 1955 թվականին Նիկիտա Խրուշչովը, բախվելով բնակարանաշինության դանդաղ տեմպերին, կոչ արեց վճռական միջոցներ ձեռնարկել գործընթացն արագացնելու համար։ Սա պահանջում էր զանգվածային արտադրության նոր տեխնոլոգիայի մշակում և շենքերից "դեկորատիվ ավելորդությունների" վերացում։ Հատուկ գործարաններում, որոնք կառուցվել են յուրաքանչյուր խոշոր քաղաքում, ստեղծվել է դռների և պատուհանների համար պատրաստի բացվածքներով հատուկ բետոնե բլոկների արտադրություն, որոնցից կառուցվել են տները: Այս հավաքովի բլոկները գործարանից բերվել են պատրաստի տեսքով և տեղադրվել տան պողպատե շրջանակի վրա։ Այս կերպ կառուցված տները կոչվում էին բլոկային տներ։ Նման տների բոլոր նախագծերը դարձել են ստանդարտացված և ամփոփվել են մի քանի շարքերի (օրինակ ՝ II-32 սերիա), որոնց վրա կառուցվել են բնակելի շենքեր։ Կառուցված դպրոցների, մանկապարտեզների և հիվանդանոցների հետգնման ծրագրերը նույնպես օրինակելի էին։ Սա վերջ դրեց ստալինյան ճարտարապետությանը, սակայն անցումը դանդաղ էր։ Մինչև 1955 թվականը դա ուղղակիորեն ազդեց այն նախագծերի մեծ մասի վրա, որոնք գտնվում էին պլանավորման կամ կառուցման փուլում; երբեմն արդյունքում ամբողջ տարածքները դառնում էին էսթետիկորեն ասիմետրիկ։ Հայտնի օրինակ է Ուկրաինայի մայրաքաղաք Կիևի (այժմ ՝ Կիև) հետպատերազմյան վերակառուցումը, որի ընթացքում պլանավորված Կրեշչատիկ պողոտան և նրա կենտրոնական հրապարակը (Կալինինի հրապարակ) պետք է կազմեին մեկ հարուստ տարածք ՝ շրջապատված ստալինյան ճարտարապետությամբ։ Քանի որ վերջինիս հարակից շենքերի շինարարությունն ավարտվեց, ճարտարապետները ստիպված եղան փոխել իրենց ծրագրերը, և տարածքը կիսատ մնաց մինչև 1980-ականների սկիզբը: 1980-ականների սկզբին ճարտարապետները ստիպված էին փոխել իրենց ծրագրերը, և այդ ժամանակ նրանք ստիպված էին շարունակել շինարարությունը: Մասնավորապես, "Ուկրաինա" հյուրանոցը, որը պետք է պսակադրեր հրապարակը և նման լիներ մոսկովյան յոթ քույրերից մեկին, մնացել էր մոնոլիտ ձևի տեսքով ՝ առանց վերին գագաթի կամ որևէ հարուստ արտաքին ձևավորման: այն կառուցվել է 1920-ականների սկզբին, և այժմ այն կոչվում է Ուկրաինայի Հյուրանոց:

Այնուամենայնիվ, քանի որ շենքերը դառնում էին ավելի քառակուսի և պարզ, նրանք նրանց բերում էին տիեզերական դարաշրջանից առաջացած նոր ոճ՝ ֆունկցիոնալություն: Կրեմլի պետական պալատը հարգանքի տուրք է պետության կողմից թելադրված արագ փոփոխվող ոճերը միավորելու ավելի վաղ փորձին: Օստանկինոյի աշտարակը, որը կառուցվել է Նիկոլայ Նիկիտինի կողմից, խորհրդանշում է տեխնոլոգիական առաջընթացն ու ապագան: Բացի ավելի պարզ շենքերից, 1960-ականները հիշվեցին լայնածավալ շինարարական նախագծերով: Մշակվել է տիպիկ նախագիծ պարզ հինգ հարկանի տան համար ՝ օգտագործելով բետոնե վահանակներ։ Այս հինգ հարկանի շենքերը դարձել են բնակարանաշինության դոմինանտ։ Չնայած արագ շինարարությանը, նրանց որակը ցածր էր նախկին բնակարանների համեմատ.նրանց միապաղաղ տեսքը սրում էր սոցիալիստական քաղաքներին բնորոշ մոխրագույն և ձանձրալի կարծրատիպը:

Երբ սկսվեցին 1970-ականները, Լեոնիդ Բրեժնևը ճարտարապետներին ավելի շատ ազատություն տվեց. շուտով կառուցվեց բազմաբնույթ դիզայնով բնակարաններ: Բնակարաններն ավելի բարձր էին և զարդարված, կոչվում էին Բրեժնևկա; նրանց կողքերի մեծ խճանկարները դարձան առանձնահատկություն: Գրեթե բոլոր դեպքերում դրանք կառուցվել են ոչ թե որպես ինքնուրույն շինարարություն, այլ որպես խոշոր կալվածքների մաս, որոնք հայտնի են որպես միկրոշրջաններ: որը շուտով դարձավ խորհրդային քաղաքների կենտրոնական հատկանիշը։ Ի տարբերություն 1950-1960-ական թվականներին կառուցված տների, որոնք ունեին մինչև 5 հարկ, նոր բնակելի շենքերը ավելի բարձր էին և կարող էին ունենալ մինչև ինը կամ ավելի հարկ, թեև ավելի քիչ հարկերով տունը շարունակվում էր կառուցվել։ Յուրաքանչյուր համալիր ներառում է ընդարձակ տարածք՝ զբոսանքի համար բակով, ճոճանակներով խաղահրապարակով, խաղերի համար նախատեսված ավազատուփով և մեքենաների կայանման համար նախատեսված վայրերով, որոնք հաճախ լրացվում են բնակելի շենքերից առանձին շարված մեքենաների համար նախատեսված ավտոտնակներով։ Այս սկզբունքը մնում է այսօր։ Հասարակական շենքերը կառուցվել են տարբեր թեմաներով։ Որոշները (օրինակ՝ Ռուսաստանի Սպիտակ տունը) ուղիղ կապեր են հաստատել 1950-ականների ավելի վաղ ճարտարապետության հետ՝ սպիտակ մարմարե արտաքինով և մեծ խորաքանդակներով թեւերի վրա:
Պատկեր:МГУ._Вид_на_главное_здание..jpg|Մոսկվայի պետական ​​համալսարանի գլխավոր մասնաշենք
Պատկեր:"Главный_павильон_ВДНХ".JPG|Համառուսաստանյան ցուցահանդեսային կենտրոն
Պատկեր:House_of_Soviets_SPB.jpg|Սովետի տուն
Պատկեր:Zemlyanoy_Val_46_03.JPG|ՄԳԲ-ի աշխատողների տուն
Պատկեր:Kosmodamianskaya_4-22_05.JPG|Հյուրատուն Կոսմոդամյանկայա Նաբերեժնայայում
Պատկեր:Moscow_SmolenskayaEmbankment5d13_K01.jpg|Գեներալի տուն Սմոլենսկայայի ամբարտակում
Պատկեր:Gates_of_Minsk_(2016).jpg|Մինսկի դարպաս
Պատկեր:Hotel_Rossija.jpg|Ռոսիա հյուրանոց
Պատկեր:Ras-praesidium-2013-dsc08095.jpg|Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի նախագահության շենքը
Պատկեր:Moscow_Frunzenskaya_Embankment_at_Pushkinsky_Bridge_08-2016.jpg|Պաշտպանության նախարարության գլխավոր մասնաշենք
Պատկեր:Novosibirsk_KrasnyPr_Opera_Theatre_07-2016.jpg|Նովոսիբիրսկի օպերայի և բալետի թատրոն
Պատկեր:Ленинградский_проспект,_27.jpg|Բացօթյա տուն
Պատկեր:Ostankino_Tower,_2015.JPG|Օստանկինո աշտարակ
Պատկեր:Krasnopresnenskaya_2_01.JPG|Մոսկվայի Սպիտակ տուն
Պատկեր:Sovetsky_City_District,_Nizhny_Novgorod,_Nizhny_Novgorod_Oblast,_Russia_-_panoramio_(121).jpg|Տիպիկ Խրուշչովկա Նիժնի Նովգորոդում
Պատկեր:Dov_8.jpg|Անսովոր կլոր ձևի պլատենբաու Մոսկվայում
Պատկեր:New_Arbat_Ave.jpg|Գրքե ձևով տներ
Պատկեր:Ped_institut.jpg|Համալսարանը, որը կառուցվել է 1970-ականների սկզբին, Ուլյանովսկում (Ուլյանովսկի պետական ​​մանկավարժական համալսարան)


## Հետխորհրդային շրջան և արդիականություն
Քանի որ Խորհրդային Միությունը փլուզվեց, նրա ծրագրերից շատերը կասեցվեցին, իսկ որոշներն ընդհանրապես չեղարկվեցին: Այնուամենայնիվ, առաջին անգամ այլևս չկար վերահսկողություն, թե ինչ թեմա պետք է ունենա շենքը կամ որքան բարձր պետք է լինի այն: Արդյունքում, ընդհանուր ֆինանսական պայմանների բարելավման հետ մեկտեղ, ճարտարապետությունը աճեց բարձր տեմպերով: Առաջին անգամ կիրառվեցին երկնաքերի կառուցման ժամանակակից մեթոդներ, ինչի արդյունքում կառուցվեց Մոսկվայի միջազգային բիզնես կենտրոնի հավակնոտ: Այլ դեպքերում, ճարտարապետները վերադարձան ստալինյան ճարտարապետության հաջողված նախագծերին, որոնց արդյունքում ստեղծվեցին այնպիսի շենքեր, ինչպիսին է Հաղթանակի պալատը Մոսկվայում: Նոր դասական ճարտարապետությունը նույնպես ավելի հետևողական է ի հայտ գալիս ժամանակակից Ռուսաստանում, որտեղ Սանկտ Պետերբուրգի համար առաջարկվում է մեծ համալիր:
Պատկեր:Москва,_Большая_Дорогомиловская_улица_-_panoramio.jpg|Մոսկվայի միջազգային բիզնես կենտրոն
Պատկեր:Ekaterinburg-city.jpg|Եկատերինբուրգ-Քաղաք
Պատկեր:СПб-Плаза.jpg|Սանկտ Պետերբուրգ Պլազա
Պատկեր:Saint_Petersburg_Lakhta_center_10.jpg|Լախտա կենտրոն
Պատկեր:Moscow_05-2017_img42_Triumph_Palace.jpg|Հաղթական պալատ
Պատկեր:Moscow_bus_and_tram_5291_20101107_0479_(11585871626).jpg|Սոկոլինյա Գորա
Պատկեր:Алые_паруса,_общий_вид_-_panoramio.jpg|Կարմիր առագաստներ
Պատկեր:Oruzheiny_Complex_Tower1.jpg|Օրուժեյնի համալիր
Պատկեր:Mariinsky_Theatre_Saint_Petersburg_Russia_05.jpg|Մարիինյան թատրոնի երկրորդ բեմ
Պատկեր:Spb_06-2017_img40_Krestovsky_Stadium_(cropped).jpg|Գազպրոմ Արենա (ՉԹՕ)
Պատկեր:Novosibirsk_Technopark,_2_October_2014.jpg|Տեխնոպարկ Ակադեմգորոդոկում
Պատկեր:Sochi_adler_aerial_view_2018_23.jpg|Ֆիշտ օլիմպիական մարզադաշտ
Պատկեր:White_Square_Office_Center_Moscow1.jpg|Սպիտակ հրապարակ
Պատկեր:Moscow_HouseOnMosfilmofskaya.jpg|Տուն Մոսֆիլմովսկայայի վրա
Պատկեր:Moscow_Dubrovka_Dominion_Tower_08-2016.jpg|Իշխանության Աշտարակ
Պատկեր:Moscow,_new_building_of_the_Fomenko_Theatre_(397).jpg|Ֆոմենկոյի անվան թատրոն
Պատկեր:Kazan._Agriculturers_palace_P8111917_2200.jpg|Գյուղատնտեսական պալատ
Պատկեր:Zaryadye26.jpg|Զարյադիե այգի


## Ծանոթագրություններ

## Մատենագրություն
* "Architecture: Kievan Rus and Russia" in *Encyclopædia Britannica (Macropedia) vol. 13,* 15th ed., 2003, p.&nbsp;921.
* William Craft Brumfield, *Landmarks of Russian Architecture: A Photographic Survey.* Amsterdam: Gordon and Breach, 1997
* John Fleming, Hugh Honour, Nikolaus Pevsner. "Russian Architecture" in *The Penguin Dictionary of Architecture and Landscape Architecture*, 5th ed., [1966] 1998, pp.&nbsp;493–498, London: Penguin. .
* , in The Columbia Encyclopedia, Sixth Edition, 2001–05.
* ''Encyclopædia Britannica''Western architecture retrieved 12 August 2005
* About.com feature on Russian architecture retrieved 12 August 2005 
* Grove Art Online articles on Russian architecture Oxford University Press 2005 retrieved 12 August
* *Russian Life* July/August 2000 Volume 43 Issue 4 "Faithful Reproduction" an interview with Russian architecture expert William Brumfield on the rebuilding of Christ the Saviour Cathedral
* David Watkin, *A History of Western Architecture* 6th ed., 2015, London, Laurence King Publishing .
* Francis D.K. Ching, Mark Jarzombek, Vikramaditya Prakash, *A Global History of Architecture* 3rd ed., 2017, Hoboken, New Jersey, John Wiley & Sons, Inc. .
* Arthur Voyce, "National Elements in Russian Architecture", *Journal of the Society of Architectural Historians* May 1957, No 2, pp.&nbsp;6–16
* William Craft Brumfield, *A History of Russian Architecture*, 2004 (Originally published 1998), University of Washington Press .
* William Craft Brumfield, "The Development of Medieval Church Architecture in the Vologda Region of the Russian North" *Architectural History*, Vol. 40, 1997, pp.&nbsp;64–80

## Գրականություն
* Fletcher, Banister; Cruickshank, Dan, ''Sir Banister Fletcher's a History of Architecture'', Architectural Press, 20th edition, 1996 (first published 1896), . Cf. Part Two, Chapter 12.
* William Craft Brumfield, *A History of Russian Architecture.* Seattle and London: University of Washington Press, [1993] 2004. 

## Արտաքին հղումներ
* The William C. Brumfield Collection, part of ''Meeting of Frontiers:  Siberia, Alaska, and the American West''
*  Russian photosite of Orthodox architecture
*  Russian society of architects
* Russian wooden churches

Կատեգորիա:Ճարտարապետության պատմություն
Կատեգորիա:Ռուսաստանի ճարտարապետություն