Մոնսորոյի ամրոց (թանգարան)

«**Մոնսորոյի ամրոց»** **ժամանակակից արվեստի թանգարան** (), ժամանակակից արվեստի մասնավոր թանգարան, որը ստեղծել է ֆրանսիացի հավաքորդ Ֆիլիպ Մեհենը։ Այն գտնվում է Լուարայի հովտի համանուն ամրոցում՝ Մոնսորոյում (Մեն և Լուար) և բացվել է 2016 թվականի ապրիլի 8-ին։ Թանգարանի հավաքածուն բրիտանական Արվեստ և լեզու արվեստի խմբի աշխատանքների աշխարհի ամենամեծ հավաքածուն է։ Այս խումբը մեծ ազդեցություն է ունեցել կոնցեպտուալ արվեստի առաջացման և զարգացման վրա։ Թանգարանի ամենահայտնի ցուցանմուշներից են *Victorine* օպերայի ձեռագիր լիբրետոն, ինչպես նաև *Mirror Piece* և *Air-Conditioning show* ինստալյացիաները։ Ֆիլիպ Մեհեի հավաքածուն, որը հավաքվել է 1990-ական թվականների սկզբից, երբեմն տրամադրվում է այլ հաստատությունների և մինչև 2017 թվականը մասամբ ցուցադրվել է Բարսելոնայի ժամանակակից արվեստի թանգարանում (MACBA)։

## Գտնվելու վայրը
Ժամանակակից արվեստի Մոնսորոյի ամրոց թանգարանը գտնվում է Ֆրանսիայի արևմտյան մասում։ Այն գտնվում է Լուարայի հովտի կենտրոնում՝ ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի կողմից դասակարգված Մոնսորոյի ամրոցի պատերի ներսում, Փարիզից 250 կմ արևմուտք։ Պատմական և մշակութային տեսարժան վայր հանդիսացող ժայռը (Mont Soreau), որի վրա կառուցված է ներկայիս ամրոցը, հայտնի է նաև նրանով, որ այնտեղ են գտնվել երկու այլ շինություններ՝ տաճար կամ հռոմեական առանձնատուն Հռոմեական Գալիայի ժամանակաշրջանում և ամրոց, որը կառուցվել է Ֆուլկ Ներայի կողմից 1000 թվականին։ Տուրենի, Անժուի և Պուատուի պատմական նահանգների խաչմերուկում գտնվող ամրոցը դարձել է Անժուի տարածքի պաշտպանության ռազմավարական ամրոցներից մեկը, ինչպես նաև Լուարայի երթևեկության կարգավորման գոտի։ 1453 թվականին Ժան II դը Շամբը կառուցեց այսօրվա մեր ծանոթ շենքը՝ Վիեն և Լուար գետերի միախառնման վայրում գտնվող ամրոցի տեղում։ Սա Լուարայի հայտնի ամրոցներից միակն է, որը կառուցվել է հենց գետի հունում։

## Ճարտարապետություն
**Պլան**

### Լուարայի ամրոց
Լուարայի իսկական ամրոցը՝ Մոնսորոյի ամրոց, որի կառուցման համար անհրաժեշտ էր քանդել հին միջնադարյան ամրոցը՝ ժայռի վրա բնակություն հաստատելու համար, գտնվում է գետի ափին։ Այս աշխատանքները, որոնք պատվիրվել կամ խթանվել են Շառլ VII-ի կողմից, տեղի են ունեցել Հարյուրամյա պատերազմի ավարտին։ Հին ամրոցները իրենց ռազմական դերից վերածվել են բնակելի օգտագործման։ Գոթական և Վերածննդի արվեստի զարգացման այս կարևոր շրջանը հանգեցրել է այնպիսի շենքերի ի հայտ գալուն, ինչպիսիք են Լանժեի, Շոմոն-սյուր-Լուարի կամ Մոնսորոյի ամրոցները, որոնց տիպաբանությունն ու դասավորությունը մոտ են Վերածննդի կանոններին՝ պահպանելով ռազմական ճարտարապետությանը բնորոշ տարրերը։

Իտալական մեծ տան այս բնակելի բնույթը, ինչպես նաև շենքի կապը ջրի հետ, ավելի ցայտուն է Մոնսորոյիյում, քանի որ Ժան II դը Շամբը, որն այդ ժամանակ Ֆրանսիայի թագավորի դեսպանն էր Վենետիկում, անկասկած ոգեշնչվել էր իր տեսած օրինակներով։ Ժան II դը Շամբը, Ժակ Կյորի հետ միասին, թագավորության առաջին լորդերն էին, որոնք հիմնադրեցին իտալական վերածնունդը Ֆրանսիայում։

Գտնվելով Լուարայի հովտի կենտրոնում՝ ամրոցը ներառված է ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության ցանկում։ Նրա այցելուները միջազգային և ֆրանսիացի այցելուներ են, ինչպես նաև մոտակա Անժու և Տուրեն քաղաքների տեղացիներ։

## Մշտական հավաքածու
Ֆիլիպ Մեհայի հավաքածուն Արվեստ և լեզու ստեղծագործությունների աշխարհի ամենամեծ հավաքածուն է։ Այն տեղակայված է թանգարանի առաջին երկու հարկերում։ Այս հավաքածուն բաղկացած է բացառապես Արվեստ և լեզու աշխատանքներից։ Լոնդոնի «Թեյթ Մոդեռն» պատկերասրահի հետ կնքված համաձայնագիրը թույլ է տալիս հաստատության և Բլումբերգի համատեղ արտադրված ֆիլմը ցուցադրել Մոնսորոյի ամրոցի ժամանակակից արվեստի թանգարանի ցուցասրահներում բացումից անմիջապես հետո։

### Արվեստ և լեզու
«Արվեստ և լեզու» կազմակերպությունը բրիտանացի, ամերիկացի և ավստրալիացի նկարիչների խումբ է, որը հիմնադրվել է 1968 թվականին։ Այն անվանակոչվել է «Արվեստ և լեզու» թերթի անունով։ Խմբի կողմից նկարչի կարգավիճակի, արվեստի գործի և նույնիսկ հաստատության վերաբերյալ խորը հարցերը նրանց դարձնում են 20-րդ դարի երկրորդ կեսի արվեստի պատմության ամենաարմատական դեմքերի շարքում։ Կոլեկտիվը, որը կանգնած է այն բանի ակունքներում, որը կոչվում է կոնցեպտուալ արվեստ, դեռևս ակտիվ է և ներկայումս ներկայացված է Մայքլ Բոլդուինի, Մել Ռամսդենի կողմից։

«Արվեստ և լեզու» վերնագիրը, թե՛ իր իմաստով, թե՛ դիրքավորմամբ, մնաց անկայուն։ Ըստ արվեստագետների և քննադատների, դա ոչ միայն գեղարվեստական խմբի, այլև գեղարվեստական շարժման կամ գեղարվեստական և գրական պրակտիկայի դիրքավորում է. մինչդեռ արվեստագետները իրենց մտադրությունը սահմանում էին որպես արվեստագետի հերոսական անհատականությունից հեռանալու փորձ՝ նշելով, որ անհատական ստեղծագործություն գոյություն չունի։ Իմաստը դիտվում է որպես դիսկուրսիվ և քննադատական պրակտիկա, այլ ոչ թե արվեստի և լեզվի միջև կապերի վերլուծություն։

Ի պատասխան կերպարվեստում տեքստի արժեքի մասին հարցին՝ «Արվեստ և լեզու» գրքի արվեստագետներից մեկը ասել է.*«Մեկ նկարը հազար բառ արժե» անգլերենի հին կլիշե է։ Փիլիսոփա [[Դոնալդ Դևիդսոն (փիլիսոփա)|Դոնալդ Դևիդսոնն]] այսպիսով ենթադրում է, որ չի կարելի պատկերային պատկերը փոխարինել բանավորով, քանի որ դրանք նույն փոխանակման միավորը չունեն։ Ես համաձայն եմ դրա հետ։ Բայց ի՞նչ անել, եթե նկարը հազար բառ արժե։ Այստեղ կարող է երկիմաստություն լինել։* *—* Art & LanguageԱյսպիսով, 1968 թվականին խմբի հիմնադիրները ընտրեցին այս ընդհանուր տերմինը՝ ցույց տալու իրենց անանուն մնալու և իրենց բազմազան գեղարվեստական գործունեությունը նշելու իրենց կամքը։ Ժամանակի ընթացքում մինչև հիսուն արվեստագետ միացավ «Արվեստ և լեզու» կազմակերպությանը, այդ թվում՝ Թերի Ատկինսոնը, Դեյվիդ Բեյնբրիջը, Մայքլ Բոլդուինը, Իան Բըրնը, Չարլզ Հարիսոնը, Ջոզեֆ Կոշուտը, Սոլ Լևիթը, Ֆիլիպ Փիլքինգթոնը, Մել Ռամսդենը, Դեյվիդ Ռաշտոնը, Մայո Թոմփսոնը, Քեթրին Բիգելոուն, Դեն Գրեմը և Լոուրենս Վայները։ 1977 թվականին, երբ The Red Krayola փորձարարական ռոք խմբի ղեկավար Մայո Թոմփսոնը լքեց խումբը, Մայքլ Բոլդուինը, Չարլզ Հարիսոնը և Մել Ռամսդենը մնացին որպես անդամներ։

### Աշխատանքներ
#### Mirror Piece
*Mirror Piece*-ի աշխատանքը Մայքլ Բոլդուինի տարբեր չափերի հայելիների ինստալյացիա է, որը թվագրվում է 1965 թվականին և առաջին անգամ ցուցադրվել է Քովենտրիում 1966 թվականին։ Այն ներառվել է «Արվեստ և լեզու» հավաքածուում, երբ խումբը ձևավորվեց 1968 թվականին։ Այս աշխատանքի տարբերակները գոյություն ունեն Թեյթ Մոդեռնի և Վիկտորիայի ազգային պատկերասրահի հավաքածուներում։

#### Victorine
«*Victorine*» օպերան գրվել է 1981 թվականին «Արվեստ և լեզու» խմբի կողմից։ Երաժշտությունը՝ Մայո Թոմփսոնի («Red Krayola» խմբի ղեկավար)։ «Արվեստ և լեզու» արվեստի խումբը սկսել է գրել *«Victorine»* օպերան 1980-ականների սկզբին՝ գերմանական հեռուստաալիքի խնդրանքով։ Այն ցանկանում էր նկարահանել օպերայի ներկայացումը 1982 թվականին «Documenta 7»-ի բացման ժամանակ։ Նախագիծը դադարեցվել էր անկարգության պատճառով, բայց չնայած դրան, լիբրետոն ավարտվել էր 1983 թվականին։ Այն առաջին անգամ հրատարակվել է 1984 թվականին «Արվեստ և լեզու» ամսագրում, իսկ տասը տարի անց դրա առաջին ֆրանսերեն թարգմանությունը հրատարակվել է Ժե-դ-Պոմի ազգային պատկերասրահի կողմից, որն այդ ժամանակ ղեկավարում էր Ալֆրեդ Պակեմանը։ Օպերայի ձեռագիրը պահվում է «Մոնսորոյի ամրոց» ժամանակակից արվեստի թանգարանում։

#### Air-Conditioning Show
*Air-Conditioning Show* աշխատանքը առաջին անգամ 1966 թվականին հայտնվել էր որպես տեքստ։ 1967 թվականին Ռոբերտ Սմիթսոնն էր, որ օգնել էր Մայքլ Բոլդուինին հրապարակել աշխատանքը Նյու Յորքի Arts Magazine ամսագրում։ Այս հոդվածում Մայքլ Բոլդուինը ներկայացվում է որպես «գրող և նկարիչ, որը հետաքրքրություն չունի ցուցահանդեսների նկատմամբ»։ Ինստալյացիան առաջին անգամ ցուցադրվել է 1972 թվականին Նյու Յորքի գեղարվեստի դպրոցում Ջոզեֆ Կոշուտի կողմից կազմակերպված ցուցահանդեսում։ «The Independent»-ում հրապարակված հոդվածումքննադատ Չարլզ Դյուանտը նշում է, որ այս աշխատանքը «սկսվում է այն ժամանակներից, երբ Մեծ Բրիտանիայում կերպարվեստը սկսում էր դառնալ ոչ տեսողական, երբ միայն տեսողականը դառնում էր կասկածելի»։ Այս աշխատանքի ձեռագրերը պահվում են Թեյթ Մոդեռն պատկերասրահում, իսկ ինստալյացիան՝ Ժամանակակից արվեստի թանգարանում՝ «Մոնսորոյի ամրոցում»։

### Արձագանքներ
#### Կառլես Գուերրա
MACBA-ում իր կողմից կազմակերպված ցուցահանդեսի կապակցությամբ հրապարակված մամուլի հաղորդագրության մեջ Կարլես Գուերրան նշում է.Այս հավաքածուն ձևավորվել է ոչ միայն նկարիչների վերաբերմունքի, այլև հնագիտական տեսանկյունից, որից այն կազմվել է։

*Art & Language Uncompleted* *—* Կառլես Գերրա

#### Բարտոմեու Մարին և Ֆաբրիս Էրգոթը
*Art & Language Uncompleted — The Philippe Méaille Collection* ամսագրի խմբագրականում MACBA-ի և Փարիզի ժամանակակից արվեստի թանգարանի տնօրեններ Բարտոմեու Մարին և Ֆաբրիս Հերգոտը համատեղ գրում են.Արվեստի գործերի բազմազան տեսականիով, այդ թվում՝ 80-ականների սկզբի նկարներով և այլ տեսակի գեղարվեստական գործունեությամբ, Ֆիլիպ Մեյի հավաքածուն խուսափում է արվեստագետներին կոնցեպտուալ արվեստի ծաղրանկարների վերածելու ցանկացած մտքից

*Art & Language Uncompleted - The Philippe Méaille Collection* *—* Բարտոմեու Մարի, Ֆաբրիս Էրգոթ.

## Ստեղծման պատմություն
2015 թվականին Ֆիլիպ Մեայեն Մեն և Լուար դեպարտամենտի նախագահի հետ կնքեց 25 տարվա երկարաժամկետ վարձակալության պայմանագիր՝ Մոնսորոյի ամրոցի սեփականության համար։ Մամուլում տեղեկատվության արտահոսքից հետո անմիջապես վեճեր սկսվեցին ֆրանսիական առաջին կարգի ժառանգության օբյեկտը մասնավոր անձին վաճառելու շուրջ։ Մոնսորոյի քաղաքապետը նշեց, որ իր քաղաքը պատիվ է համարում Ֆիլիպ Մեայեի և նախագահ Քրիստիան Ժիլեի աշխարհահռչակ ժամանակակից արվեստի հավաքածուն հյուրընկալելու համար ընտրվելը, և որ ինքը և իր թիմը հազվագյուտ հնարավորություն են ստացել իրենց տարածքի համար՝ կրթության և տեսանելիության առումով։

## Գործունեություն
### Ժամանակավոր ցուցահանդեսներ
Ժամանակավոր ցուցահանդեսները թույլ են տալիս այցելուներին բացահայտել ժամանակակից արվեստը 1960-ականներից մինչև մեր օրերը։

* 2016․ Agnès Thurnauer, *a History of Painting։*
* 2017․ Էթորե Սոթսաս, *Designer of the World։*
* 2018․ Արվեստ և լեզու, *Reality (Dark) Fragments (Light)։*
* 2018․ *1968։Sparta Dreaming Athens։*
* 2019. Արվեստ և լեզու, *Mappa Mundi*։
* 2019․ Ռոման Զինգներ։
* 2019․ Շառլոտ Մուրման, *Think Crazy*
* 2020․ *Home from home*

## Միջոցառումներ
### Ֆրանսուա Մորելեի մրցանակ
2016 թվականից ի վեր, «Մոնսորոյի ամրոցը» ժամանակակից արվեստի թանգարանը համագործակցում է Սոմյուրի գրքի և գինու ազգային օրերի հետ՝ ամեն տարի մեկ արվեստի քննադատի և գրողի շնորհելու Ֆրանսուա Մորելեի մրցանակը։

* 2016․ Քեթրին Միլլեթ, արվեստի քննադատ և *artpress* գլխավոր խմբագիր։
* 2017. Միշել Օնֆրեյ, Փիլիսոփա։
* 2018․ Eric de Chassey, Արվեստի պատմության ազգային ինստիտուտի տնօրեն։
* 2019․ Bernar Venet, նկարիչ։

### Համաժողովներ
* 2016. Ջեքսոն Պոլլոքի բարի ներկայացուցչություն. *հարցազրույց [[Վիկտորինա Մյուրան]]ի* հետ։
* 2016․ Ֆիլիպ Մեայե, *Forumidable*, Արդյունաբերական ստեղծագործականության ազգային դպրոց (ENSCI), Փարիզ։
* 2016. Արվեստ և լեզու, Ֆիլիպ Մեհեյլե, Գիյոմ Դեսանժ։ ԷՔՍՊՈ ՉԻԿԱԳՈ, ԱՄՆ։
* 2017․ Christophe Le Gac․ *Էթորե Սոթսասի դիզայնով սուպերհերոսներ*, Մոնսորոյիյի ժամանակակից արվեստի թանգարան, «Մոնսորոյի ամրոց»։
* 2017․ Ֆիլիպ Մեհայե, *Արվեստի արժեքը*, Գեղարվեստի ազգային դպրոց, Փարիզ։
* 2017․  Fabien Vallos, Chloé Maillet, Louise Hervé, Antoine Dufeu, Arnaud Cohen, *Բողոքի ցույց 1517-2017*, Ժամանակակից արվեստի թանգարան «Մոնսորոյի ամրոց»։
* 2018. Alexia Guggémos, *Հարցազրույց, Արվեստի պատմություն Դեմերի համար (Առաջին հրատարակություններ)*, «Մոնսորոյի ամրոց» ժամանակակից արվեստի թանգարան, Մոնսորոյի։
* 2019. Étienne Candel et Nicolas Lelièvre, *Հանդիպում,* *Պոեզիան մեռա՞ծ է*, «Մոնսորոյի ամրոց» ժամանակակից արվեստի թանգարան, Մոնսորոյի։

### Անիմացիա
**2017։** Wild Gardens՝ Միրիամ Ռոտշիլդին նվիրված հարգանքի տուրք։

2017 թվականին Լուարայի ափին գտնվող ամրոցի մեկ հեկտար այգիները վերածվեցին վայրի այգիների՝ ի պատիվ Միրիամ Ռոտշիլդի (1908-2005), բուսաբանի, որի հետազոտությունները հեղափոխություն մտցրին ավանդական այգեգործության մեջ՝ կասկածի տակ դնելով «բնական» այգիներ ստեղծելու հնարավորությունը։ Նրա կալվածքը Լոնդոնի հյուսիսում գտնվող Աշտոն Ուոլդում իսկական լաբորատորիա էր էկոլոգիական փորձերի և այս «*wild gardens*» ստեղծման համար, որոնք այժմ այդքան տարածված են։ Մերժելով տեխնոլոգիան, քիմիան և միջամտությունը՝ վայրի այգին նպաստում է տեղական բույսերի միջև հաղորդակցությանը և պահպանում շրջակա կենդանական աշխարհը։

### Թանգարանային շաբաթ
2017 թվականից ի վեր «Մոնսորոյի ամրոց» ժամանակակից արվեստի թանգարանը մասնակցում է Museum Week և Թանգարանների գիշերվան։

### Օգտատիրոջ քաղաքականություն
«Մոնսորոյի ամրոց» ժամանակակից արվեստի թանգարանը ակտիվորեն տրամադրում է իր հավաքածուն ֆրանսիական և միջազգային թանգարաններին։

* **2014․** Արվեստ և լեզու, *Made in Zurich*, Galerie Bernard Jordan et Jill Silverman van Coenegrachs, Փարիզ, Ցյուրիխ, Բեռլին։
* **2016․** Արվեստ և լեզու՝ Կաբակով, *The Non Objective world*, Art Basel, Շվեյցարիա։
* **2016․** Արվեստ և լեզու՝ Կաբակով, *The non objective world*, Gallery Sprovieri et Jill Silverman Van Coenegrachs, Լոնդոն, Անգլիա։
* **2016․** *Collection MACBA 31*, MACBA, Բարսելոնա, Իսպանիա։
* **2016․** Արվեստ և լեզու, *Paintings I, 1966 — These Scenes 2016*, Galerie Carolina Nitsch, Նյու Յորք, ԱՄՆ։
* **2017-2018.** *Soulèvements,* Ժե-դե-Պոմ-ի ազգային պատկերասրահ, Փարիզ, Բարսելոնա, Բուենոս Այրես, Մեխիկո, Մոնրեալ։
* **2017.** *La Comédie du langage*, Ժամանակակից արվեստի պատկերասրահ, Շինոն, Ֆրանսիա։
* **2017.** Արվեստ և լեզու, *Kangaroo*, Fondation Vincent van Gogh, Arles contemporain, Առլ, Ֆրանսիա։
* **2017․** *Luther und die avant-garde*, Վիթթենբերգ, Բեռլին, Կասել, Գերմանիա։
* **2017․** Արվեստ և լեզու, *Homelessstuff*, Galerie Rob Tufnell, Քյոլն, Գերմանիա։
* **2017-2018․** Արվեստ և լեզու, *Ten Posters։ Illustration for Art-Language*, CCCOD, Տուր, Ֆրանսիա։

## Նույնականացում
### Թանգարանագիտություն
Մոնսորոյի ամրոցի վերականգնման փուլը և մշտական հավաքածուից արվեստի գործերի տեղադրումը ուղեկցվում է թանգարանի ապագա ինքնության ուսումնասիրության փուլով, որը իրականացնում է Գվենաել դե Քերը (նշանաբան և հաղորդակցության գիտությունների դոկտոր)։ Այս ուսումնասիրությունը, որն սկզբնապես իրականացվել է զբոսաշրջային վայրից մշակութային վայր անցնելու ընթացքում առկա հակասությունների վերաբերյալ արտացոլման նպատակով, բացահայտում է ավելի բարդ իրականություն.

«*Նախագծի հովանավորների հետ սկզբնական քննարկումները կենտրոնացած էին ժամանակակից արվեստի գիտական հավաքածուի պատմական և զբոսաշրջային ամրոցի մեջ բարդ ինտեգրման խնդրի վրա։ Այս հարցը սահմանափակել էր մտածողությունը անհաշտ հակադրությունների գաղափարով. մշակույթն ընդդեմ զբոսաշրջության, խստությունն ընդդեմ հեդոնիզմի։ Սակայն հանրային հետազոտությունների և սեմինարների ընթացքում պարզ էր  դարձել, որ այս հակադրությունը թաքցնում է շատ ավելի հարուստ ներուժ*»։

— Գվենաել դե Կերե, Design thinking et sémiologie։

Թանգարանի նոր գրաֆիկական ինքնությունը հաստատվել է 2016 թվականի մարտին, ինչպես նաև թանգարանի կուրատորների ընտրությունը։ Այն կողմնորոշված է Անդրե Մալրոյի «երևակայական թանգարանի» ուտոպիային, որը, ըստ նրա, անպայմանորեն մտավոր վայր է։ Այսպիսով, թանգարանը հենվում է իր կոնցեպտուալ արվեստի հավաքածուի և շենքի վրա, որը Ֆիլիպ Մեհայը սահմանում է որպես կյանքի վայր, որտեղ այցելուների ավանդական խորհրդածական հարաբերությունը արվեստի գործի հետ կարող է փոխվել դեպի այցելուների մասնակցությունը արվեստի գործին։

### Բարելավում
մինի|Մոնսորոյի ամրոցի գտնվելու վայրը գյուղում։
Թանգարանի ինքնությունը սահմանելուց բացի, 2015-2016 ուսումնական տարվա ընթացքում Մոնսորոյիյի նման գյուղում ժամանակակից արվեստի թանգարան ունենալու վերաբերյալ քննարկումներ են տեղի ունեցել «Արվեստ և լեզու» կազմակերպության նկարիչների, Association des bâtiments de France ասոցիացիայի, թանգարանի և Կամոնդո դպրոցի որոշ ուսանողների միջև։ Շենքի ներքին ճարտարապետության վերաբերյալ ուսանողների հետազոտության արդյունքները և նախագծի հնարավոր ազդեցությունը գյուղի քաղաքաշինության վրա ներկայացվել են 2016 թվականի հուլիսին կազմակերպված ցուցահանդեսում։ Շենքը գյուղի քաղաքաշինության մեջ վերաինտեգրելու նպատակով թանգարանը վերաձևավորում է իր այգիները՝ դրանք վերաիմաստավորելով որպես գաղափարական նախագիծ և ապահովելով այցելուների և բնակիչների անվճար մուտքը։ 2017 թվականի մայիսին, Լուարայի հովտի բիենալեի ժամանակ (որն այդ տարի նվիրված էր այգիներին), թանգարանը ներկայացրել էր իր այգիների նոր տարբերակը, որը ստեղծվել էր գիտնական և բուսաբան Միրիամ Ռոտշիլդի պատվին։ Հայտնի բուսաբանի հրահանգների համաձայն՝ նրանք այդպիսով ընդգծում են այգու վայրի բնույթը և ձգտում են ստեղծել էկոհամակարգ՝ ի տարբերություն դեկորատիվ այգիների։

Նաև 2017 թվականի մայիսին թանգարանը վերականգնել էր իր մուտքը դեպի Լուար գետ և բացել էր իր նավահանգիստը՝ Ֆիլիպ Մեհայի խոսքերով՝ «գետային նավաստիների հետ համագործակցությամբ գետային մշակութային առաջարկ ստեղծելու և Լուարը վերաիմաստավորելու համար»։

### Երկարաժամկետ զարգացում
«Մոնսորոյի ամրոց» ժամանակակից արվեստի թանգարանի բացմանը նախորդող վերականգնողական աշխատանքների ընթացքում շրջակա միջավայրի գործոնը հաշվի է առնվել տարբեր ասպեկտներում․

* ավանդական լուսավորության փոխարինումը լուսադիոդային համակարգերով, որոնք սպառում են ավելի քիչ էներգիա և ավելի էկոլոգիապես մաքուր են,
* տուֆային քարի կրով սպիտակեցում՝ շենքի խոնավության ինքնակարգավորումն ապահովելու համար,
* ամրոցի պատուհանների և տանիքի ջերմամեկուսացում,
* ջեռուցման և օդորակման համակարգի բացակայություն։

Իր գործունեության շրջանակներում թանգարանը նաև ապահովում է ժամանակավոր ցուցահանդեսների հետ կապված թափոնների վերամշակումը և վերօգտագործումը, ինչպես նաև այցելուների շրջանում անցկացնում է ջրի խնայողության իրազեկման արշավներ։

## Վեճ
### Թանգարանի տեղակայում
Ֆիլիպ Մեհայը, որը 15 տարի ապրել է Անժուում, համագործակցում է Մեն և Լուար դեպարտամենտի խորհրդի նախագահի հետ՝ ժամանակակից արվեստի թանգարան ստեղծելու և դրա հավաքածուն դեպարտամենտին պատկանող Մոնսորոյի ամրոցում տեղակայելու ուղղությամբ։ ամրոցի վարձակալության հետ կապված տարբեր փաստաթղթերի վեց ամիս ուսումնասիրությունից հետո, մամուլում արտահոսած տեղեկատվությունը հակասություններ է առաջացնում։ Ֆրեդերիկ Բեատցը, որն այն ժամանակ տարածաշրջանային ընտրություններում գլխավորում էր սոցիալիստների ցուցակը, ափսոսանք հայտնել էր, որ Մեն և Լուար դեպարտամենտի «աջերի» մեծամասնությունը «վաճառում էր ընտանեկան զարդերը»։ «Ավելի ցնցող է, - ավելացրել էր ընտրված սոցիալիստը, - որ Ժակ Օքսիետը դեպարտամենտի խորհրդին առաջարկել է Ֆոնտևրոյի աբբայության և Մոնսորոյի ամրոցի միջև գործընկերություն՝ Սամուրի այս ամբողջ ոլորտն ավելի գրավիչ դարձնելու համար»։ 2015 թվականի հունիսի 19-ին, ուրբաթ օրը, Մեն և Լուար դեպարտամենտի խորհրդի նախագահ Քրիստիան Ժիլեն որոշում էր կայացրել և Մոնսորոյի ամրոցի բանալիները հանձնել էր Ֆիլիպ Մեյլին՝ որպես էմֆիտեվզիսի մաս։ Միևնույն ժամանակ, նա սկսել էր խորհրդածել ժամանակակից արվեստի մասին՝ որպես Մեն և Լուար դեպարտամենտի մշակութային և զբոսաշրջային զարգացման առանցքներից մեկը։

## Տես նաև
* Պոմպիդու կենտրոն (Փարիզ)
* «Գարաժ» ժամանակակից արվեստի թանգարան

## Ծանոթագրություններ

## Գրականութուն

* 
* 
* 
* 
* 

## Արտաքին հղումներ
*  

Կատեգորիա:2016 հիմնադրումներ Ֆրանսիայում
Կատեգորիա:2016 հիմնադրված թանգարաններ
Կատեգորիա:Համաշխարհային ժառանգություն Ֆրանսիայում