Քլայվ Բելլ

**Արթուր Քլայվ Հյուարդ Բելլ** (), անգլիացի գրող, արվեստի փիլիսոփա, արվեստի քննադատ, որը կապված է ֆորմալիզմի և Բլումսբերի խմբի հետ։

## Կենսագրություն
### Ծագում
Բելլը ծնվել է Բերքշիրի Արևելյան Շեֆորդ քաղաքում 1881 թվականին։ Նա Ուիլյամ Հեվարդ Բելլի (1849-1927) և Հաննա Թեյլոր Քորիի (1850-1942) չորս երեխաներից երրորդ երեխան էր։ Նա ուներ ավագ եղբայր (Քորի), ավագ քույր (տիկին Լորնա Ակտոն) և կրտսեր քույր (տիկին Դորոթի հոնի)։ Բելլի հայրը քաղաքացիական ինժեներ էր, ով հարստություն էր հավաքում Ուիլթշիրի ընտանեկան ածուխի հանքերում ՝ «մի ընտանիք, որն իր հարստությունը արդյունահանում էր Ուելսի հանքերում և օգտագործում այն վայրի բնությունը ոչնչացնելու համար»։ Նրանք ապրում էին Քլիվ տանը, Վիլթշիրի Դևիցեսի մոտ։ Տունը զարդարված էր Բելլ էսկվայրի բազմաթիվ որսորդական գավաթներով։

### Ամուսնություն և այլ հարաբերություններ
Բիլլը հաճախել է Մարլբորո քոլեջի մասնավոր դպրոց և Քեմբրիջի Թրինիթի քոլեջում, որտեղ սովորել է պատմություն։ 1902 թվականին Փարիզում սովորելու համար ստացել է Գրանդ Էրլա Դերբի, որտեղ էլ դրսևորվել է արվեստի հանդեպ նրա հետաքրքրությունը։ Անգլիա վերադառնալուց հետո նա տեղափոխվեց Լոնդոն, որտեղ 1907 թվականի սկզբին հանդիպեց իր ապագա կնոջը ՝ Վանեսա Ստեֆենին, Վիրջինիա Վուլֆի քրոջում։ Քլայվն ու Վանեսան ունեին երկու որդի ՝ Ջուլիանն ու Քվենտինը, երկուսն էլ դարձան գրողներ։ Ջուլիանը միացավ հանրապետականներին Իսպանիայի քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ որպես շտապօգնության վարորդ և 1937 թվականին սպանվեց թշնամու արկի բեկորից 29 տարեկան հասակում։

Առաջին համաշխարհային պատերազմով նրանց ամուսնությունն ավարտվեց։ Վանեսան հարաբերություններ է հաստատել Դանկան Գրանտի հետ, որը կշարունակվի իր ողջ կյանքի ընթացքում, և Քլիվը բազմաթիվ կապեր է ունեցել այլ կանանց հետ, այդ թվում ՝ Մերի Հաթչինսոնը ՝ Բլումսբերիի խմբի մեկ այլ անդամի։ Դրա հետ մեկտեղ, Վանեսան եւ Քլայվը ոչ միայն պաշտոնապես չեն ամուսնալուծվել, այլեւ չեն դադարեցրել շփումը միմյանց հետ։ Նրանք շարունակում էին պարբերաբար հանդիպել, ժամանակ առ ժամանակ արձակուրդներ էին անցկացնում միասին և այցելում Քլայվի ծնողներին։ Նա ապրում էր Լոնդոնում, բայց հաճախ երկար ժամանակ ապրում էր Սասեքսի Չարլսթոն քաղաքում գտնվող ֆերմայում, որտեղ Վանեսան ապրում էր իր երեք երեխաների հետ Գրանտից և Բելլից։ Քլայվը լիովին աջակցեց Դանկանից երեխա ունենալու նրա ցանկությանը և թույլ տվեց, որ իր կնոջ միակ դուստրը ՝ Անժելիկան, կրի իր ազգանունը։

Դանկանից Վանեսայի դուստրը ՝ Անգելիկա Գառնեթը (օրիորդական ազգանունը ՝ Բելլ), Քլայվը մեծացել է որպես իր դուստր մինչև ամուսնությունը։ Միայն ամուսնությունից առաջ և եղբոր ՝ Ջուլիանայի մահից անմիջապես հետո մայրը Անժելիկային ասաց, որ իր կենսաբանական հայրը Դունկան Գրանտն է։

Ըստ պատմաբան Սթենլի Ռոզենբաումի, «Բելլը կարող էր լինել Բլումսբերիի խմբի ամենաքիչ հաճելի անդամը... Բելլի վրա հարձակվեցին խմբի կենսագիրները և քննադատները ՝ որպես ամուսին, հայր և հատկապես որպես աներորդի։ Բելլը, հավանաբար, ավելի լավ է, քան Բլումսբերիի խմբի մյուս անդամները։ Չի կարելի հերքել որ նա հարուստ սնոբ էր, հեդոնիստ, կնամոլ, ռասիստ և հակասեմական (բայց ոչ հոմոֆոբ), որը լիբերալ սոցիալիստից և պացիֆիստից վերածվեց ռեակցիոն պահակ։ Նա նաև հայտնի էր որպես «հոմոֆոբ»։ Բելլի հեղինակությունը հանգեցրել է Բլումսբերիի պատմության մեջ նրա դերի թերագնահատմանը ... »։

## Գեղագիտական հայացքներ
### Նշանակող ձև
Շուտով այն բանից հետո, երբ Բելլը հանդիպեց Ռոջեր Ֆրային, ում հետ նա կիսում էր ֆրանսիական արվեստի հանդեպ կիրքը, նա մշակեց գեղագիտական տեսություն, որը հիմնված էր «նշանակող ձև» («ստորագրող ձև») կոչվող հայեցակարգի վրա։ Այս տեսությունը հիմնված էր այն գաղափարի վրա, որ «նշանակում է» («ստորագրող ձև»)։ Բելլի աշխատանքը Արվեստ (1914) դարձավ այս տեսության առաջին հրատարակությունը, որի կենտրոնական հայեցակարգը նա նկարագրեց որպես «գծեր և գույներ, որոնք զուգորդվում են որոշակի ձևով, որոշակի ձևերով և ձևերի փոխհարաբերություններով, որոնք գրգռում են մեր գեղագիտական հույզերը։» Ըստ Բելլի, գեղագիտական հույզը զգացողություն է, որը տեղի է ունենում միայն արվեստի առարկաները ընկալելիս։ Դա այն է, ինչ առանձնացնում է այս առարկաները մնացած ամեն ինչից, այնպես որ ոչ բոլոր տեսողական պատկերներն են իրական նկար, մուլտֆիլմերը չեն պատկանում նկարչությանը։ Իհարկե, տարբեր արվեստներ կարող են տարբեր հույզեր առաջացնել, բայց դրանք բոլորն այս կամ այն կերպ իջնում են յուրահատուկ գեղագիտական զգացողության, որը նույնական չէ հաճույքին կամ գեղեցկությունը վայելելուն։ Ինտենսիվ, «մաքուր» փորձը, որը տեղ չի թողնում առօրյա հոգսերի համար,«կյանքի հոսքից դուրս մղելը» չափանիշ է, որը որոշում է, թե արդյոք փորձառու զգացողությունը գեղագիտական զգացմունք է:Այն, իր հերթին, կոչվում է վերը նշված «ձևերի համակցություններով», այսինքն ՝ «նշանակող ձևով», մի կառույց, որի առկայությունը արվեստի օբյեկտի ներսում որոշում է, թե արդյոք դա արվեստի գործ է։ Այս տեսության արտահայտությունը կարելի է գտնել Բլումսբերիի խմբի շատ գործիչների ստեղծագործություններում, ինչպիսիք են Ինտերիեր Դունկան Գրանտի Գորդոն հրապարակում։ Ամերիկացի փիլիսոփա և կինոգետ Նոել Քերոլը բարձր է գնահատում Բելի տեսության ազդեցությունը. Քլայվ Բելլի «արվեստը» գիրք է, որն օգնել է փոխել անգլախոս աշխարհի վերաբերմունքը կերպարվեստի նկատմամբ։

## Քաղաքական հայացքներ
Մինչև որոշակի պահ, Բելլը բացարձակ պացիֆիզմի կողմնակից էր և Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ հրաժարվեց ծառայությունից ՝ խղճի նկատառումներից ելնելով։ Նրան թույլատրվեց իրականացնել մի տեսակ «այլընտրանքային ծառայություն» ՝ օգնելով Ֆիլիպ Մորելի ֆերմայում Գարսինգթոն Մանորին. 1938 թվականի իր պամֆլետ գրքույկում Բելլը դատապարտում էր ռազմական ուժ կիրառելու բրիտանական ցանկացած փորձ՝ հավատալով, որ «ամենավատ բռնակալությունն ավելի լավ է, քան լավագույն պատերազմը»։ Այնուամենայնիվ, մինչև 1940 թվականը Բելլը Բրիտանիայի ռազմատենչ նկրտումների կողմնակից էր ՝ կոչ անելով «անհաշտ պատերազմ Հիտլերի դեմ»։

## Աշխատություններ

* *Art* (1914)
* *Pot-boilers* (1918)
* *Since Cézanne* (1922)
* *Civilization* (1928)
* *Proust* (1929)
* *An Account of French Painting* (1931)
* *Old Friends* (1956)

## Ծանոթագրություններ

## Գրականություն
* 
* 

Կատեգորիա:Քեմբրիջի Թրինիթի քոլեջի շրջանավարտներ
Կատեգորիա:Գեղագետներ
Կատեգորիա:20-րդ դարի բրիտանացի գրողներ
Կատեգորիա:Բրիտանացիներ
Կատեգորիա:Քեմբրիջի համալսարանի շրջանավարտներ
Կատեգորիա:Վիրջինիա Վուլֆ
Կատեգորիա:Անգլիացի գրողներ
Կատեգորիա:Անձինք այբբենական կարգով