Քսանութ պանֆիլովցիները

**«Քսանութ պանֆիլովցիները»**, Անդրեյ Շալյոպայի և Կիմ Դրուժինինի ռուսական գեղարվեստական ֆիլմը 1941 թվականին Մոսկվայի պաշտպանության ժամանակ խորհրդային զինվորների առասպելական սխրանքի մասին։

Ֆիլմը պատկերում է 316-րդ հրաձգային դիվիզիայի զինվորների գործողությունները գեներալ Ի. Վ. Պանֆիլովի հրամանատարությամբ, ովքեր պաշտպանություն են անցկացրել Դուբոսեկովոյի հանգույցում և հետ մղել 1941 թվականի նոյեմբերի 16-ին Մոսկվա թափանցած գերմանական տանկերի հարձակումները:

Սկզբում ֆիլմը ֆինանսավորվում էր քրաուդֆանդինգի միջոցով, իսկ հավաքված վերջնական գումարը կազմում էր 34 746 062 ռուբլի։ Այնուհետև ֆինանսավորմանը միացել են Ռուսաստանի Դաշնության և Ղազախստանի մշակույթի նախարարությունները։ Gaijin Entertainment-ը ֆինանսական, կազմակերպչական և տեխնիկական աջակցություն է ցուցաբերել ֆիլմին արտադրության տարբեր փուլերում ։

Պրեմիերան տեղի ունեցավ 2016 թվականի նոյեմբերի 16-ին Վոլոկոլամսկում, իսկ լայն թողարկումը սկսվեց նոյեմբերի 24-ին։ 2020 թվականի մայիսի 8-ին թիմը թողարկեց ֆիլմի ամբողջական տարբերակը հանրային սեփականություն։

Ֆիլմի դրամահավաքը, արտադրությունը և տարածումը ուղեկցվել են բլոգոսֆերայում և լրատվամիջոցներում դրա պատմական ճշգրտության մասին բուռն քննարկումներով:  Ֆիլմը բևեռային արձագանքներ է ստացել արվեստի պատմաբանների և պրոֆեսիոնալ քննադատների կողմից:, բայց դրականորեն ընդունվեց հեռուստադիտողների կողմից՝ հավաքելով 385 միլիոն ռուբլի ԱՊՀ-ում և դառնալով Ռուսաստանի տարվա լավագույն ֆիլմը՝ VTsIOM-ի հարցման արդյունքներով։

## Սյուժե
Ֆիլմը սկսվում է 1941 թվականի նոյեմբերի 16-ի նախօրեին։ Ֆիլմի նախաբանը մեջբերում է.Կարմիր բանակի լեյտենանտ Ուգրյումովը մարզում է չորրորդ ընկերության զինվորներին՝ բացատրելով գերմանական տանկերի տարբեր տեսակների տեխնիկական բնութագրերը և նռնակների ու մոլոտովի կոկտեյլների հետ վարվելու կանոնները։ Զինվորները կառուցում են տանկի բնական չափի փայտե մոդել և դրա վրա իրականացնում մարտական առաջադրանքներ։

Տներից մեկում շտաբ է ստեղծվել։ Դաշտային հետախուզությունը տեղեկատվություն է տրամադրում գերմանական բանակի հզորության և հարձակման հնարավոր ուղղությունների մասին։ Գումարտակի հրամանատար Ռեշետնիկովը հավաքում է վաշտի հրամանատարներին և նրանց հանձնարարում է հետ պահել գերմանացիներին՝ թույլ չտալով նրանց հասնել Մոսկվա տանող ճանապարհին։ Հրամանատարներից մեկի հարցին, թե որքան ժամանակ է պետք հակառակորդին հետ պահել, գումարտակի հրամանատարը հակիրճ պատասխանել է. Ռեշետնիկովը դիտում է Կարմիր բանակի զինվորներին, ովքեր մարզվելուց հետո ձնագնդի են խաղում՝ հասկանալով, որ նրանք պետք է տանկերով կռվեն գերմանական երեք գնդի դեմ չորս ընկերությունների հետ: Անհարմար լռություն է տիրում։

Գիշերը գալիս է, կռվողներից մեկին գյուղից մի աղջիկ ճանապարհում է մարտի: Գումարտակի հրամանատարը ելույթ է ունենում կարմիր բանակի զինվորներին: Գիշերը հետևակայինները կազմակերպում և քողարկում են հիմնական պաշտպանական գիծը, իսկ գնդացրորդներն ու հրետանավորները՝ կրակային դիրքերը, այդ թվում նաև կեղծ, հրանոթների խաբուսիկ մոդելներով։ Շտաբից հաղորդագրություն է ստացվում, որ հիմնական ուժերին օգնելու համար հրետանային մարտկոց է ուղարկվելու։

Նոյեմբերի 16-ի առավոտյան, օդային հետախուզությունից հետո, նացիստները հրետանային զենքերից կրակ են բացում հետախուզված (կեղծ) դիրքերի վրա։ Այնուհետև գերմանական տանկերը սկսում են իրենց հարձակումը՝ հետևակի աջակցությամբ։ Պանֆիլովի մարդիկ ընդունում են ճակատամարտը, որում ոչնչացնում են չորս գերմանական տանկ։ Գերմանացիները ժամանակավորապես նահանջում են, իսկ խորհրդային զինվորները հանգստանում են։ Կցված մարտկոցի հրետանավորները, գերմանական ավիացիայի ռմբակոծության սպառնալիքի տակ, ստիպված են եղել վերաբաշխվել նոր դիրքեր և այլևս չեն կարողացել կրակային աջակցություն ցուցաբերել չորրորդ ընկերությանը։ Կարճ դադարից հետո, որի ընթացքում խորհրդային զորքերը վիրավորներին ուղարկեցին թիկունք և վերականգնեցին իրենց ամրությունները, գերմանացիները վերսկսեցին հարձակումը, հրետանային ռմբակոծությունը սկսվեց հիմնական դիրքերի և խրամատների վրա: Դրա ընթացքում կորել է ընկերության գրեթե ողջ հրետանին։ Միայն 28 մարդ է ողջ մնացել, իսկ ջոկատը կորցնում է կապը շտաբի հետ։

Կապի վերականգնումից հետո քաղաքական հրահանգիչ Կլոչկովը (որ մնաց խորհրդային զորքերի դիրքերում՝ որպես վաշտի հրամանատար, որը վիրավորվել է հրետակոծության ժամանակ) հրամանատարությունից խնդրում է ուժեղացում, սակայն գումարտակի հրամանատարը, չունենալով ռեզերվներ, ստիպված է հրաժարվել։ Չորրորդ վաշտի փրկված պանֆիլովիտները մարտի մեջ են մտնում տանկերի հետ՝ ունենալով երկու հակատանկային հրացան, նռնակներ և Մոլոտովի կոկտեյլներ։ Հարձակման ավարտին 18 անշարժացված գերմանական տանկ այրվում են ձյունածածկ դաշտում, սակայն ընկերության զինամթերքը վերջանում է, և ողջ մնացած զինվորներն արդեն պատրաստ են սվին լիցքով գնալ գերմանական հետևակի առաջխաղացման դեմ։ Այն պահին, երբ գերմանական հետևակը, արդեն առանց տանկերի աջակցության, մոտենում է խրամատներին հնարավորինս մոտ հեռավորության վրա, թևից լսվում է գնդացիրների ավերիչ պայթյուն, որը ձյան վրա է դնում գերմանական հետևակի մնացորդները։ Գերմանական տանկերի երկրորդ ստորաբաժանման հրամանատարը, հրամանատարի գմբեթից հեռադիտակով դիտելով ծխացող տանկերը և կենդանության նշաններ ցույց չտալով հետևակը, չի համարձակվում շարունակել հարձակումը և նահանջի հրաման է տալիս։ Պանֆիլովյան վեց ողջ մնացած զինվորներ բարձրանում են արկերից հերկած գետնից: Նրանց ֆիգուրները սառչում են մայրամուտի ֆոնին, որից հետո դիտողին բացվում է Պանֆիլովի հուշահամալիրի արձանների տեսարանը, որը ներկայումս կանգնած է Դուբոսեկովոյի ափին:

## Դերերում
Քրաուդֆանդինգի բյուջեի բնույթից ելնելով՝ քասթինգի գործընթացը երկար տևեց։ Առաջին հաստատված դերասանը Յակով Կուչերևսկին էր, ով մարմնավորում էր սերժանտ Դոբրոբաբինին, նա համաձայնվել էր նկարահանվել ֆիլմում նկարահանվելուց երկու տարի առաջ։ Ալեքսեյ Մորոզովը վերջինն էր, ով հաստատվեց քաղաքական սպա Կլոչկովի դերի համար՝ նկարահանման շրջանի մեկնարկից մեկ օր առաջ։ Ռեժիսորները չէին ցանկանում, որ ֆիլմն ունենա ճանաչելի դեմքեր ու մեծ անուններ, որպեսզի հեռուստադիտողի ուշադրությունը պատմությունից դեպի դերասանները չշեղեն։ Ղազախական ԽՍՀ-ում ձևավորվեց Պանֆիլովի դիվիզիան, և ընկերությունում ընդգրկված էին բազմաթիվ ղազախներ և ղրղզներ, ուստի արևելյան արտաքինով շատ դերասաններ անհրաժեշտ էին որպես լրացուցիչներ: Շալյոպայի թիմը դիմեց Մոսկվայի, Սանկտ Պետերբուրգի և Իվանովոյի ազգային սփյուռքներին: Ընդհանուր առմամբ թիմը ընդգրկել է 360 մասնակից, իսկ նախագծում ներգրավված է մինչև 700 մարդ։

## Պատմական նախադրյալներ
Ֆիլմը նվիրված է 316-րդ հրաձգային դիվիզիայի 1075-րդ հրաձգային գնդի 2-րդ գումարտակի 4-րդ վաշտի մարտին, որը մասնակցել է 1941 թվականին Մոսկվայի պաշտպանությանը գերմանական «Թայֆուն» գործողության երկրորդ փուլում։ Դիվիզիան կազմավորվել է Ալմա-Աթայում և ենթակա է գեներալ-մայոր Ի.Վ.Պանֆիլովին։ 1941 թվականի հոկտեմբերի 5-ին դիվիզիան տեղափոխվեց մերձմոսկովյան Վոլոկոլամսկի ուղղություն։

1941 թվականի աշնանը Վերմախտի բանակային խմբավորման կենտրոնը մի շարք հաղթանակներ տարավ առանցքային մարտերում, ինչպիսիք են Սմոլենսկի ճակատամարտը, Կիևը և Գոմելի պաշտպանական գործողությունները: Միևնույն ժամանակ, Խորհրդային Կենտրոնական ճակատի կատաղի դիմադրությունը զգալիորեն դանդաղեցրեց հարձակման տեմպերը։ Գերմանացիների առջև խնդիր էր դրված արագ ճեղքել դեպի Մոսկվա տանող կարևորագույն տրանսպորտային զարկերակներ՝ Վոլոկոլամսկ, Վարշավա, Լենինգրադ և այլ մայրուղիներ՝ այդպիսով շրջապատելով մայրաքաղաքը հյուսիսից և հարավից: ԽՍՀՄ պաշտպանները յուրաքանչյուր պաշտպանական գծում՝ Բրյանսկում, Վյազմայում, Տուլայում, պետք է ժամանակ շահեին այլ ճակատներից ուժեղացումներ տեղափոխելու համար։

Ֆիլմի իրադարձությունները տեղի են ունենում անմիջապես այն բանից հետո, երբ կառավարությունը նոյեմբերի 7-ին՝ Հոկտեմբերյան սոցիալիստական հեղափոխության տարեդարձին, Կարմիր հրապարակում անցկացրեց ռազմական շքերթ։ Այս շքերթի հսկայական նշանակությունը գիտակցում են նաև ժամանակակից Ռուսաստանում, նոյեմբերի 7-ը ռազմական փառքի օր է։ Գերագույն գլխավոր հրամանատար Ստալինը դիմեց երկրին՝ վստահություն հայտնելով, որ թշնամին կպարտվի, իսկ հաղթանակը ԽՍՀՄ-ինն է։ Նրա ելույթի տեքստը հիմք է հանդիսացել մարտին նախորդող գիշեր գումարտակի հրամանատարի ելույթի։

Պանֆիլովյան հերոսների սխրանքի մասին առաջինը հայտնել է թղթակից Գ.Իվանովը։ 1941 թվականի նոյեմբերի 18-ի իր հոդվածում՝ «8-րդ գվարդիական դիվիզիան մարտում» նա նկարագրել է հրաձգային վաշտի մարտը, որի ընթացքում «թշնամու ինը տանկ տապալվել է, երեքը՝ այրվել, իսկ մնացածը, չդիմանալով քաջերի համառ դիմադրությանը, հետ են վերադարձել»։ Լայն արձագանք ստացավ շուտով հայտնված «Կարմիր աստղ» թերթի հաղորդագրությունը, իր «Պանֆիլովի գվարդիացիները Մոսկվայի համար մարտերում» ակնարկում (1941 թ. նոյեմբերի 26) ,ճակատային թղթակից Վ. Ի. Կորոտեևը պատմեց պատմությունը քսանութ մարտիկների մասին, ովքեր 1941 թ. նոյեմբերի 16-ին ոչնչացրել էին 18 գերմանական տանկ և բոլորն էլ ընկել էին մարտի դաշտում։ Հաջորդ երկու հրատարակություններում՝ «28 ընկած հերոսների կտակարանը» թղթակից Ա.Յու. Կրիվիցկին այս պատմությունը լրացրել է գեղարվեստական ​​մանրամասներով, տրվել են հերոսների անունները։ 1942 թվականի հուլիսի 21-ին ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նախագահության հրամանագրով բոլոր 28 գվարդիականները հետմահու շնորհվել են Խորհրդային Միության հերոսի կոչման։

1948 և 1988 թվականներին ԽՍՀՄ գլխավոր դատախազության կողմից իրականացված հետաքննություններից հետո Կորոտեևի և Կրիվիցկու կողմից նկարագրված սխրագործության տարբերակը ճանաչվեց որպես «գեղարվեստական գրականություն», հետաքննությունները ցույց տվեցին, որ ճակատամարտին մասնակցել է ամբողջ ընկերությունը, և ոչ միայն 28 հոգի: Կորոտեևի հիշատակած մարտիկներից ոմանք ողջ են մնացել, գերի են ընկել կամ չեն մասնակցել մարտին։ Հետագա հետազոտությունները դեռ պետք է բացահայտեն մարտին մասնակցած և զոհված զինվորների թիվը և կազմը, սակայն հետազոտողները համաձայն են, որ թղթակցի լայնորեն տարածված տարբերակը ճակատամարտի ճշգրիտ պատմական նկարագրությունը չէ։

Միևնույն ժամանակ, չի հերքվում այն փաստը, որ նոյեմբերի 16-ից 20-ը 316-րդ հրաձգային դիվիզիայի և Կարմիր բանակի այլ ստորաբաժանումների համառ դիմադրության արդյունքում գերմանական զորքերը զգալիորեն հետաձգվել են, և նրանց շարժման միջին արագությունը չի գերազանցել օրական հինգ կիլոմետրը։

Լեգենդար սխրանքը ներառվել է դպրոցական և համալսարանական պատմության դասագրքերում, իսկ Մոսկվայի հիմնում հիշատակվում են քսանութ հերոսներ։

Մոսկվայի ճակատամարտի պաշտպանական փուլում սովետական զորքերը ահռելի կորուստներ ունեցան՝ 514,338 մարդ սպանվեց և մահացավ վերքերից, 600,000 մարդ գերեվարվեց և 143,941 մարդ առողջական վնասվածքներ ստացավ, և դա չի ներառում ժողովրդական միլիցիայի, ԼՂ ջոկատի ջոկատների կորուստները, ոչնչացումը։ 1941 թվականի նոյեմբերի վերջին խորհրդային զորքերը զգալի համալրումներ ստացան, իսկ դեկտեմբերի 8-ին Ադոլֆ Հիտլերը ստորագրեց թիվ 39 հրահանգը՝ ամբողջ խորհրդային-գերմանական ճակատում պաշտպանության անցնելու մասին։«Բարբարոսա» կայծակնային հարձակման պլանը ձախողվեց, և խորհրդային զորքերը անցան հակահարձակման։

## Ֆիլմի ստեղծման պատմություն
մինի|Պաստառը ժամանակին գումար էր հավաքում ֆիլմի համար
2009 թվականին գրվել է սցենարը, որից հետո սկսվել են ֆիլմի ստեղծման համար միջոցների որոնումները։ Հովանավորների և կառավարության աջակցության բացակայությունը ստիպել է ստեղծողներին օգտագործել ամբոխային ֆինանսավորում Boomstarter հարթակում։ 2013 թվականին ֆիլմի պրոդյուսեր Անդրեյ Շալյոպան հայտարարեց ֆիլմի թրեյլերի թողարկման մասին, որի հավաքագրման համար պահանջվում էր 300 հազար ռուբլի։ Դմիտրի Պուչկովի տեղեկատվական աջակցության շնորհիվ հնարավոր եղավ հավաքել 398 հազար ռուբլի։ Արշավի արդյունքում ֆիլմը հավաքեց 3,191,595 ռուբլի և դարձավ այս հարթակի ամենահաջողակ ամբոխային կինոնախագիծը: Նախագծին օգնող մարդիկ հույս հայտնեցին ռուսական պատերազմական կինոյի վերածննդի վերաբերյալ.

«Ես դա բարեգործություն չէի կոչի։ Դա հույս է, որ սխրանքների և ինքնազոհաբերության պատմությունները ավելի շատ կլինեն, քան «պատժբատիոնների», «սրիկաների» և նման աղբի մասին ֆիլմերը, ինչպիսին է «Արևից հոգնածները — 2» ֆիլմը։ Ես ուզում եմ, որ իմ երեխաները նայեն լավ կինոֆիլմեր»։ Սևերոդվինսկի բնակիչ Անդրեյ Ֆոկինը,1 միլիոն ռուբլի է նվիրաբերել նախագծին։ Նկարահանող խումբը քննարկել է ֆիլմի վրա համատեղ աշխատանքը գեներալ Իվան Պանֆիլովի թոռնուհու՝ Այգուլ Բայադամովայի հետ։ Նրա կարծիքով՝ ֆիլմի աշխատանքներին պետք է մասնակցեին ղազախները, և անհրաժեշտ է նաև ներողություն խնդրել Դուբոսեկովոյի մոտ զոհվածներից, քանի որ ցուցակի 28 հոգուց բացի, այլ մարդիկ նույնպես մահացել են։ Պրեմիերան նախատեսված էր 2015 թվականի աշնանը։Ֆիլմում նկարահանվել են ինչպես պրոֆեսիոնալ դերասաններ, այնպես էլ սիրողական կամավորներ։ Ռազմական խորհրդատուն, զգեստների դիզայները և ռեկվիզիտորը եղել է Լենինգրադ-900 ռազմական պատմության ակումբի ղեկավար Արտեմ Կոկինը։ Ֆիլմի առաջին տեսարանների նկարահանման համար Կարելյան Իսթմուսի Ռազմական թանգարանի տնօրեն Բայր Իրինչեևը նվիրաբերեց Կարմիր բանակի զինվորների պարագաներ և համազգեստներ, իսկ Չեռնոգոլովկայի Ռազմատեխնիկական թանգարանը նույնպես օգնություն ցուցաբերեց։

2013 թվականի նոյեմբերի 25-ին տեղի ունեցավ մամուլի ցուցադրություն և հրապարակվեց փորձնական դրվագ-թիզերը՝ երեք րոպեանոց զրույց մարտիկների միջև գետնատնակում։ Թիզերը պատրաստվել է հինգ հոգու կողմից։ 2014 թվականի մայիսի 9-ին՝ Հաղթանակի օրվա նախօրեին, հրապարակվեց 4-րդ վաշտի ճակատամարտով ֆիլմի մի հատված, որը նկարահանվել էր մարտին Լենինգրադի մարզում՝ Ագալատովո գյուղի մոտ։

2014 թվականի մայիսին ֆիլմի ֆինանսավորմանը միացավ Gaijin Entertainment ընկերությունը, որը ռազմական առցանց War Thunder խաղի մշակողն է։ Խաղում հայտնվեց հատուկ տեխնիկայի փաթեթ՝ գնման համար, որի արժեքի կեսը փոխանցվում էր ֆիլմի հիմնադրամին։ Դրա շնորհիվ ֆիլմի բյուջեն ավելացել է ևս 5 միլիոն ռուբլով։ 2015 թվականի ապրիլի 29-ից Gaijin Entertainment-ը ներգրավված է նաև նկարահանումների տեխնիկական և կազմակերպչական հարցերով։ Նրանց աջակցությամբ պատրաստվել և հրապարակվել է ֆիլմի պաշտոնական թիզերը։

2014 թվականի դեկտեմբերին նախագիծը 30 միլիոն ռուբլի դրամաշնորհ ստացավ Ռուսաստանի մշակույթի նախարարության կողմից՝ որպես 2014 թվականի դաշնային բյուջեի սուբսիդիաների մաս՝ «Պատերազմական դրամա» թեմայով գեղարվեստական ​​և փորձարարական ֆիլմերի արտադրության համար: Նախագծին աջակցել է ՌԴ մշակույթի նախարարը։

Այս նախագծին առցանց քվեարկել է 500 հազար մարդ, և նման հետաքրքրությունը խոսում է թեմայի արդիականության մասին։ Միշտ մտածում ենք, որ հեռուստադիտողին նոր բան է պետք՝ 28 տղամարդու միջև ոչ ավանդական հարաբերություններ եղե՞լ են, շփոթություն։ Բայց իրականում նման նախագծերը խոսում են առողջ հասարակության մասին։
alt=Режиссёр картины Ким Дружинин|մինի|300x300փքս|Ֆիլմի ռեժիսորը Կիմ Դրուժինինն է
Ակնկալվում էր, որ ֆիլմը կստանա 1 միլիոն դոլարի պետական օգնություն Ղազախստանից։ Սակայն 2015 թվականի հունվարին Ղազախստանի մշակույթի և սպորտի նախարար Արիստանբեկ Մուխամեդիուլին հայտարարեց, որ սցենարը չի բավարարում նախարարությանը և համագործակցություն չի լինի, քանի դեռ սցենարը չի վերանայվել նախարարության հանձնարարականով(ըստ ղազախական լրատվամիջոցների տեղեկությունների՝ պահանջներից մեկը ղազախական լեզվովերկխոսության մեջ ներառելն է ֆիլմի մեջ)։ Այնուհետև Ղազախստանից ստացվել է 80 միլիոն տենգեի (մոտ 287 հազար դոլար) գումար, իսկ սցենարում փոքր փոփոխություններ են կատարվել։ Ֆիլմի սկզբում մի մեջբերում կար Մոսկվայի ճակատամարտի մասնակցի, ղազախ հերոս, գրող Բաույրժան Մոմիշուլիից, ով կռվել է 316-րդ հրաձգային դիվիզիայի կազմում՝ որպես գումարտակի հրամանատար, իսկ վերջում ցուցադրվում է Ալմա-Աթայում Պանֆիլովյան հերոսների հուշարձանը։ Նախնական հայտարարվածի համեմատ գումարի նվազումը մշակույթի նախարարը բացատրել է տնտեսական վերջին դժվարություններով։ Մյուս կողմից, նա զեկուցեց ծրագրի տեխնիկական աջակցության և ամբոխի տեսարանների կազմակերպման հարցում օգնության մասին։

2015 թվականի նոյեմբերի 15 -ին թողարկվեց ֆիլմի թրեյլերը։ Թրեյլերը անմիջապես հետաքրքրություն առաջացրեց՝ ավելի քան երեք հարյուր հազար դիտում կիրակի երեկոյան, երբ այն հրապարակվեց, մինչև երկուշաբթի առավոտ։ Այս դեպքը համարվում է աննախադեպ ռուսական նման տեսանյութերի համար։

2016 թվականի մայիսի 27-ին Gaijin Entertainment-ը և 28 Panfilov Men ստուդիան հայտարարեցին, որ ֆիլմը էկրան կբարձրանա 2016 թվականի նոյեմբերի 24-ին։ Ֆիլմը տարածել է Universal Pictures Russia-ն։

Նոյեմբերի 10-ին Ղազախֆիլմ ստուդիայի կողմից ավարտվեց ֆիլմի կրկնօրինակումը ղազախերեն, իսկ պրեմիերայի ժամանակ ֆիլմը թողարկվեց երկու տարբերակով (ռուսերեն և ղազախերեն)։ Նույն օրը տեղի ունեցավ ֆիլմի ամփոփիչ մամուլի հաղորդագրությունը և ասուլիսը ֆիլմի ստեղծողների հետ։

Ֆիլմի պրեմիերան տեղի է ունեցել Դուբոսեկովոյի ափերի ճակատամարտի 75-ամյակին, նոյեմբերի 16-ին, Վոլոկոլամսկ քաղաքում, որտեղ տեղի են ունեցել ֆիլմում ցուցադրված իրադարձությունները։

2016 թվականի նոյեմբերի 18-ին նկարահանող խումբը ֆիլմը բերեց Ալմա-Աթա, քաղաք, որտեղ գեներալ Իվան Պանֆիլովը ստեղծեց 316-րդ հրաձգային դիվիզիան և որի շրջակայքում նա վարժեցրեց «տանկային կործանիչներ»։ Հենց դրանով էլ պայմանավորված էր «երկրորդ պրեմիերայի» համար քաղաքն ընտրելը։ Հատուկ ցուցադրությունը տեղի ունեցավ Kinopark 11 IMAX Esentai կինոթատրոնում՝ միաժամանակ երկու դահլիճում, որտեղ ցուցադրվեց բնօրինակ լեզվով (ռուսերեն) և կրկնօրինակվեց ղազախերեն։ Ներկա էին Ղազախստանի Հանրապետության մշակույթի նախարար Արիստանբեկ Մուխամեդյուլին, գեներալ Պանֆիլովի թոռնուհիները՝ Ալուա և Այգուլ Բայկադամովները, Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի վետերանները և նրանց ժառանգները, «Կան Պանֆիլովի միլիոնավոր մարդիկ» ժողովրդական հայրենասիրական շարժման մասնակիցները։ Տեղի ունեցավ մամուլի ասուլիս և հեռուստադիտողների ստեղծագործական հանդիպում հեղինակների՝ Անդրեյ Շալյոպայի և Կիմ Դրուժինինի, դերասաններ Ալեքսանդր Ուստյուգովի, Ազամատ Նիգմանովի և նկարահանման գործընթացի այլ մասնակիցների հետ։

2016 թվականի նոյեմբերի 24-ին ֆիլմը թողարկվեց լայն թողարկումով, ԱՊՀ երկրներում հավաքելով 385 միլիոն ռուբլի։

2017 թվականի մայիսի 9-ին՝ Հաղթանակի օրը, ֆիլմը ցուցադրվեց Առաջին ալիքով։

2020 թվականի մայիսի 9-ին՝ Հաղթանակի օրը, ֆիլմը հրապարակվել է կինոստուդիայի ալիքով։

## Հայեցակարգ և ոճ
Ֆիլմի գաղափարը ծնվել է Անդրեյ Շալյոպայի մոտ 2008 թվականին, սցենարիստը հետաքրքրվել է դասական հերոսության թեմայով։ Շալյոպան ֆիլմի սցենարը գրել է 2009 թվականին, երբ ցանկացել է պատմել մի լեգենդի մասին, որը «հայրենիքի համար կռվող ռուս և խորհրդային մարդկանց քաջության, խիզախության և ուժի մարմնացումն է» և համարել այն որպես հաղթանակած ժողովրդի ազգային ինքնությունը ձևավորող հենակետերից մեկը։

21-րդ դարն է։ Պատմական «ճշմարտության» շարանը երես է թեքել իր հերոսներից։ Բայց անցյալը կմնա անփոփոխ։ Եվ այս անցյալում, հեռավոր 1941 թվականին, ռմբակոծված ամրությունների տակից դուրս կգան 4-րդ վաշտի զինվորները, կթափեն կեղտոտ ձյունը, կվճարեն, կհասկանան, որ նրանցից ընդամենը 28-ն է մնացել, կավարտեն գլորված սիգարետները, կվերցնեն նռնակներ և կհանդիպեն գերմանական տանկերի ձնահյուսին։
alt=Андрей Шальопа|մինի|300x300փքս|Ֆիլմի սցենարիստը, պրոդյուսերը և ռեժիսորը Անդրեյ Շալյոպան է
Ռեժիսորի խոսքով՝ ֆիլմն ի սկզբանե մտահղացվել է կոմիքսային գրքի ոճով, որպես «300 սպարտացիներ» ֆիլմին ոգով մոտ մի բան։ Թիմի համար ոգեշնչման կարևոր աղբյուր էին խորհրդային հուշարձանները։ Արդեն 2013 թվականին, մինչ նկարահանումների մեկնարկը, հեղինակները «ՎԿՈՆՏԱԿՏԵ» սոցիալական ցանցում ֆիլմի խմբում տեղադրեցին «Կանգնիր մինչև մահ» հուշարձանները, «Բրեստ հերոսների ամրոցը» և «Փոթորիկ Սապուն լեռը», «Սևաստոպոլի պաշտպանությունը» կտավները՝ «Գեղարվեստական և ոճական օրինակներ» վերտառությամբ: Վարկանիշները ներառում են Պանֆիլովի զինվորների հուշարձանը Ալմա-Աթայում, իսկ ֆիլմն ավարտվում է Դուբոսեկովոյի հուշահամալիրի տեսարանով համայնապատկերային կադրով: Մարտից առաջ կարմիր բանակի զինվորին հագուստ հանձնող աղջկա կերպարը հղում է հայրենիքի պատկերին։ Դրամահավաքի արշավի ժամանակ օգտագործված սյուժեների և նկարազարդումների ոճը շատ նման է մոնումենտալ քանդակագործությանը, մի առանձնահատկություն, որը ռեժիսորը ցանկանում էր պահպանել ֆիլմում։

Սկզբնական հայեցակարգը ենթարկվել է լուրջ փոփոխությունների, կար սև-սպիտակ ճակատային ֆիլմ նկարելու գաղափար, բայց հետո ստեղծողները որոշեցին ավելի տարածված ձևի վրա հիմնվել և նկարահանել լիարժեք գունավոր ֆիլմ լայն լսարանի համար, միաժամանակ պահպանելով պատերազմական կինոյի խորհրդային ավանդույթը և խուսափելով դրա բնորոշ կլիշերից։ Ըստ Շալյոպայի, ոչ մի սովետական ​​ֆիլմ ուղղակիորեն հիմք չի ընդունվել, սակայն ռեժիսորը բազմիցս նշել է «Խաղաղություն եկողներին», «Պատերազմում, ինչպես պատերազմում», «Նրանք կռվել են հայրենիքի համար», «Ձեր շեմին» ֆիլմերը որպես ֆիլմեր, որոնց հետ կարելի է համեմատվել։ Ստեղծողները բազմիցս իրենց ֆիլմն անվանել են մոնումենտալ ֆիլմ և ցանկացել են կենտրոնանալ պատերազմը նկարագրելու և Պանֆիլովյան դիվիզիայիսխրագործության վրա, ահա թե ինչն է դրդել նրանց հրաժարվել սիրո պատմությունից,հերոսների պատմություններից և հստակ սահմանված գլխավոր հերոսի բացակայությունից։ Ֆիլմի լեյտմոտիվն այն գաղափարն է, որ Հայրենիքի համար հաղթելու համար պետք է ոչ թե հերոսաբար մեռնել, այլ ավելի շուտ պայքարել ու գոյատևել, որպեսզի շարունակես հաղթել թշնամուն։ Ստեղծողները նշում են, որ հերոսության այս մեկնաբանությունը նորություն չէ, բայց կարելի է գտնել, օրինակ, Ալեքսանդր Բեկի պատերազմի ժամանակներում։

Մեր գեղարվեստական ​​միտքը ֆիլմ-հուշարձան պատրաստելն էր, որպեսզի մեր ցուցադրած անկյունները հատվեն հսկայական թվով գոյություն ունեցող հուշարձանների հետ։ Եթե ​​հիշում եք, թե ինչպես է ավարտվում ֆիլմը, պարզ է, որ մենք փորձում էինք վերստեղծել Պանֆիլովյան հերոսների հուշահամալիրը, որը կանգնած է Վոլոկոլամսկում: Մարտահրավերն այս քարը մարմնով բռնելն էր:

Ֆիլմի ոճի մյուս կողմը թշնամիների և բռնության տեսարանների պատկերումն է, որոնք անխուսափելիորեն առկա են պատերազմական ֆիլմում: Ֆիլմի տարիքային սահմանափակումը 12+ է, և Շալյոպան ցանկանում էր, որ ֆիլմը դիտեն տղաները, և այդ պատճառով լարվածությունը ստեղծվում է ոչ թե նատուրալիստական ​​մանրամասների ցուցադրմամբ, այլ հերոսների հույզերով և օպերատորի հայտնագործությունների տեսողական էֆեկտով։ Գերմանացի հետևակայինները պատկերված են որպես անանձնական, նրանք, քննադատ Լ. Միլյուկովայի խոսքերով, նման են մորեխների ոհմակի — ռեժիսորը դա բացատրում է նրանով, որ ուզում էր թշնամուն ցույց տալ այնպես, ինչպես տեսնում է զինվորը։

## Տեսախցիկի աշխատանք և հատուկ էֆեկտներ
Նկարահանումների ընթացքում օպերատորներն օգտագործել են հետևյալ փաստաթղթերը՝ սյուժե, ռեժիսորի սցենար, տեսախցիկի սեղան և տանկի մարտերի դիագրամ։ Մարտական պլանը պարունակում էր տանկերի և տեսախցիկի ճշգրիտ դիրքերը ժամանակի տարբեր կետերում, իսկ օպերատորի աղյուսակը նկարագրում էր, թե որ մեքենաները որ տեսարաններում պետք է օգտագործվեին։ Նման մանրակրկիտ պատրաստվածությունը թիմին թույլ տվեց աշխատել ձմեռային պայմաններում և կարճ ցերեկային ժամերին։

Ռեժիսորները ցանկանում էին օգտագործել նվազագույնը 3D անիմացիա և հնարավորինս շատ էֆեկտներ նկարահանել տեսախցիկում: Նրանց առաջին փորձերը ներառում էին լուցկու տուփի չափով պարզունակ խաղալիքների տանկերը պարանների օգնությամբ սավանների վրա տեղափոխելը։ Այս փորձերը ցույց տվեցին, որ փոքրացված տանկի մոդելների օգտագործումը ռեալիզմի անհրաժեշտ մակարդակ կստեղծի։

Հատուկ էֆեկտների ստեղծման համար ընտրված ստուդիան Սկանդինավան էր, որը նախկինում մասնագիտացել էր գովազդային հոլովակներում և մեծ ֆիլմերի հետ աշխատելու փորձ չուներ։ Սկանդինավացի մասնագետները փորձեր են անցկացրել արագ նկարահանման մեջ և հետաքրքրել Դրուժինինին և Շալյոպային իրենց «Յուղը» տեսահոլովակով, որտեղ դյուրավառ հեղուկի սյունը պտտվում և բռնկվում է առանց 3D անիմացիայի օգտագործման: Ֆիլմի վրա աշխատելու համար ստուդիան ընդլայնեց իր աշխատակազմը վեցից մինչև 28 հոգի։
Պատկեր:Tanks_28_panfilov's_men_pavilion.jpg|link=Файл:Tanks_28_panfilov's_men_pavilion.jpg|alt=Павильон на «Ленфильме»|Տաղավար Լենֆիլմում
Պատկեր:Small_tanks_models_28_panfilovs_men.jpg|link=Файл:Small_tanks_models_28_panfilovs_men.jpg|alt=Модели танков PzKpfw IV (по бокам) и PzKpfw III (посередине)|PzKpfw IV տանկերի մոդելներ (կողմերում) և PzKpfw III (միջինում)
Պատկեր:Two_tank_models_28_panfilovs_men.jpg|link=Файл:Two_tank_models_28_panfilovs_men.jpg|alt=Съёмки моделей в павильоне|Մոդելների նկարահանում տաղավարում
Պատկեր:Green_tanks_28_panfilovs_men_12x8.jpg|link=Файл:Green_tanks_28_panfilovs_men_12x8.jpg|alt=Натурные съёмки моделей 1:1|Մոդելների տեղում նկարահանում 1:1
Պատկեր:Robotic_hand_panfilov's_28_men_12x8.jpg|link=Файл:Robotic_hand_panfilov's_28_men_12x8.jpg|alt=Программируемая рука Kuka|Kuka ծրագրավորվող ձեռք
Պատկեր:Robotic_hand_Panfilov's_28_men_and_scientist_12x8.jpg|link=Файл:Robotic_hand_Panfilov's_28_men_and_scientist_12x8.jpg|alt=Оператор руки|Ձեռքի օպերատոր
Պատկեր:Operator_rozhdestvenskaya_panfilov_28_12x8.jpg|link=Файл:Operator_rozhdestvenskaya_panfilov_28_12x8.jpg|alt=Съёмки взрывов|Պայթյունների նկարահանում
Պատկեր:Traktor_for_cameraman_panfilov_12x8.jpg|link=Файл:Traktor_for_cameraman_panfilov_12x8.jpg|alt=Оператор на тракторе|Տրակտորավար
Պատկեր:Pyrotechnic_panfilov_28_men_12x8.jpg|link=Файл:Pyrotechnic_panfilov_28_men_12x8.jpg|alt=Пиротехнические взрывы|Պիրոտեխնիկական պայթյուններ
Պատկեր:Snow_panfilov_28_men.jpg|link=Файл:Snow_panfilov_28_men.jpg|alt=Воссоздание снега в павильоне|Ձյան վերստեղծում տաղավարում
Տանկերի կադրեր ստեղծելու համար ստուդիայի մասնագետներն օգտագործել են համակցված նկարահանման հին տեխնոլոգիա։ Դաշտային տեսարաններում օգտագործվել են կանաչ գործվածքով պատված լրիվ չափի փայտե տանկի մոդելներ, որոնք բանվորները սահնակներով տեղաշարժում էին դաշտում։ Այնուհետև հետազոտողները չափեցին լանդշաֆտը, և Սկանդինավան ստուդիայում վերստեղծեց մարտադաշտը 1:16 մասշտաբով և նորից նկարահանեց բոլոր տեսարանները տանկի մանրակրկիտ մոդելներով՝ կրճատելով 16 անգամ։ Ֆիլմի ձմեռային մթնոլորտը ստեղծելու համար (ձյուն, ձնաբուք, երկինքը փոխվում է ըստ ֆիլմի դրամատուրգիայի), հարձակումների հետևանքները (ծուխ, մոխիր), ինչպես նաև կրակոցներն ու պայթյունները ուժեղացնելու համար Սկանդինավան որոշեց չօգտագործել CGI (համակարգչային պատկերներ) օգտագործելու ավանդական մոտեցումը՝ փոխարենը տեսախցիկի վրա նկարահանելով իրական բնական էֆեկտներ: Տեղորոշման կադրերը, տանկերը և բնական էֆեկտները շերտավորվել են համակարգչի վրա՝ մեկ պատկեր ստեղծելու համար։

Այս մոտեցումը պահանջում էր նկարահանման որոշակի տեխնիկա։ Որպեսզի խաղալիք տանկի շարժումները նմանվեն իրականին, անհրաժեշտ էր այն նկարահանել չորս անգամ ավելի արագ, իսկ հետո դանդաղեցնել ստացված շրջանակները։ Տեսախցիկը, համապատասխանաբար, պետք է չորս անգամ ավելի արագ շարժվեր, քան խաղադաշտում, ինչը անհնար է ձեռքով անել։ Հետևաբար, ստուդիայի նկարահանումների ժամանակ օպերատորները տեսախցիկը կառավարելու համար օգտագործեցին KUKA Agilus ռոբոտային թև, որը տրամադրվել և ծրագրավորվել էր Ռոբոտաշինության գիտահետազոտական ինստիտուտի մասնագետների օգնությամբ։ Խոշոր պլանով նկարահանումների համար կառուցվել է PzKpfw IV տանկի լրիվ չափի մոդել,որի մարտական խցիկը վերստեղծվել է Lenfilm-ում որպես առանձին պարկուճ աղբյուրների վրա, ինչը հնարավորություն է տվել հասնել իրատեսական օրորումների նկարահանումների ժամանակ։ Ներկայումս մոդելը պահվում է Վիբորգի Կարելյան Իսթմուս թանգարանում, և փոքր մոդելներից մեկը դարձել է Հորդանանի թագավորի հավաքածուի մի մասը, ով հետաքրքրված էր ֆիլմով։

Ամբողջ ֆիլմը նկարահանվել է Arri Alexa տեսախցիկով, բացառությամբ տանկերի, որտեղ չափսերը պահանջում էին Կարմիր տեսախցիկ: Որպես օպտիկա օգտագործվել է Սանկտ Պետերբուրգի LOMO գործարանի Illumina շարքի գնդաձև ոսպնյակը։ Օպերատորի խոսքով՝ այս լուծումը հնարավորություն է տվել հարթել «չափազանց բարձրորակ» պատկերի էֆեկտը, որը բնորոշ է բոլոր ժամանակակից տեսախցիկներին։

Ֆիլմի ավարտական տիտղոսները տևում են մոտ 20 րոպե էկրանային ժամանակ, հիմնականում այն պատճառով, որ թվարկում են բոլոր նրանց անունները, ովքեր իրենց ներդրումն են ունեցել ֆիլմի արտադրության մեջ (35086 մարդ)։ Վարկանիշների մեկ այլ առանձնահատկությունն այն է, որ նրանք նշում են դերասանների և նկարահանող խմբի անդամների հայրենի քաղաքները: Սա մի կողմից ցույց է տալիս, որ նկարահանումներին մասնակցել է ամբողջ աշխարհը, իսկ մյուս կողմից՝ վերաբերում է քաղաքական հրահանգիչ Կլոչկովի լեգենդար արտահայտությանը. «Ռուսաստանը հիանալի է, բայց նահանջելու տեղ չկա, Մոսկվան մեր թիկունքում է»։

## Ձայնային դիզայն
մինի|300x300փքս|Ֆիլմի համար երաժշտության ձայնագրման գործընթացի նկարագրությունը
Ֆիլմի ձայնը ձայնագրվել և միքսվել է Նևաֆիլմ ստուդիայի տեխնիկական միջոցներում։ Միխայիլ Կոստիլևը, ով հայտնի է համակարգչային խաղերի համար իր սաունդթրեքներով, իր վրա է վերցրել ֆիլմի երաժշտությունը գրելը։ Կոմպոզիտորի խոսքերով, նա ձգտում էր փոխանցել հպարտության զգացում Հաղթանակի և սխրանքի նկատմամբ՝ ստեղծելով էպիկական երաժշտական ֆոն, որը կպահպաներ դրաման։ Կոմպոզիցիաների մեծ մասի լեյտմոտիվը «Հավերժական կրակ» թեման է, որը Կոստիլևը ստեղծել է ֆիլմի արտադրության սկզբնական փուլում։ Սաունդթրեքը ձայնագրվել է տեսահոլովակի հաջորդականությունը միքսելուց հետո, և բոլոր գործիքների պարտիտուրն առաջին անգամ ձայնագրվել է MIDI խմբագրիչի միջոցով: Սա թույլ տվեց ռեժիսորին անմիջապես գնահատել երաժշտության մոտավոր հնչողությունը, տրամադրությունն ու տեմպը։ Այնուհետև, օգտագործելով մետրոնոմ, ձայնագրվել են առանձին գործիքային մասեր, վոկալ, երգչախումբ և ամբողջական նվագախումբ ընդգրկող մասեր։

Երգչախմբային մասերը կատարում են Մոսկվայի սինոդալ երգչախմբի վոկալիստները՝ ՌԴ վաստակավոր արտիստ Ալեքսեյ Պուզակովի ղեկավարությամբ, իսկ գործիքային մասերը կատարում են Ֆիլհարմոնիայի ակադեմիական սիմֆոնիկ նվագախմբի մենակատարների անսամբլի երաժիշտները։

2017 թվականին Միխայիլ Կոստիլևը «Ոսկե փյունիկ» դերասանների և ռեժիսորների 10-րդ համառուսական կինոփառատոնում ստացավ կոմպոզիտոր Միխայիլ Գլինկայի անվան հատուկ մրցանակ։

## Տոմսարկղ և վարձակալություն
**Сборы фильма по неделям в России**Ֆիլմը թողարկվել է Ռուսաստանում 2016 թվականի նոյեմբերի 24-ից դեկտեմբերի 26-ը։ Առաջին շաբաթավերջի տոմսարկղը կազմել է 180 559 249 ռուբլի։Ռուսաստանում և Բելառուսում թողարկման սկզբում ֆիլմը զիջում էր միայն Fantastic Beasts and Where to Find Them-ին դրամարկղային եկամուտների առումով։

Ըստ Կինոֆոնդի հաշվետվության՝ 48-րդ շաբաթվա ընթացքում (նոյեմբերի 24-ից 30-ը) ռուսական կինոթատրոններ այցելել է 3,4 մլն հեռուստադիտող, որոնցից յուրաքանչյուր չորրորդ հեռուստադիտողն ընտրել է «Պանֆիլովի 28 տղամարդիկ», իսկ տոմսարկղերի մուտքերը կազմել են 209,8 մլն ռուբլի։ Հիմնադրամը հայտնում է, որ առավոտյան և կեսօրին դիտումների ցուցանիշները եղել են նույն տոկոսային մակարդակում, ինչ երեկոյան: Այսինքն՝ ֆիլմը գրավեց լայն լսարան՝ թե՛ մեծահասակ հանդիսատեսի, թե՛ դպրոցականների ու ուսանողների։ Ընդհանուր առմամբ, մինչև նոյեմբերի 30-ը Ռուսաստանում անցկացվել է 36 616 ցուցադրություն, որին մասնակցել է 878 944 հեռուստադիտող։

Ղազախստանում հավաքածուները կազմել են 61,3 միլիոն տենգե։

Հունվարի կեսերին Ռուսաստանում դրամարկղային մուտքերը կազմել են մոտավորապես 366,6 միլիոն ռուբլի, իսկ ԱՊՀ երկրներում ֆիլմն ընդհանուր առմամբ հավաքել է 385 միլիոն ռուբլի։

Դեկտեմբերի 26-ին ֆիլմը հասանելի դարձավ առցանց խանութներում գնելու համար, իսկ 2017 թվականի հունվարի 27-ին թողարկվեց DVD և BluRay թողարկումը։ BluRay հրատարակությունը ներառում է ֆիլմի մասին պատմող ֆիլմ և պատմվածք: Կա նաև տեսողության խանգարումներ ունեցող մարդկանց համար հարմարեցված ֆիլմի տարբերակը՝ ձայնային նկարագրություններով։

## Օտարերկրյա վարձույթ
Եվրոպական կինոշուկայի (EFM) ժամանակ ֆիլմի իրավունքները վաճառվել են ֆրանսախոս տարածքներին՝ Մեծ Բրիտանիային, Ճապոնիային և Հարավային Կորեային։ Համաձայնեցվել է նաև գերմանախոս տարածքների, Չեխիայի և Սլովակիայի նկատմամբ իրավունքների վաճառքը, առաջարկներ են ստացվել Լեհաստանից, Չինաստանից, նախկին Հարավսլավիայից և Թուրքիայից։ Հատկանշական է, որ ֆիլմը գրավել է գնորդների հետաքրքրությունը Շվեդիայից, Դանիայից և Նորվեգիայից, ավանդաբար այդ տարածքները հազվադեպ են իրավունքներ ստանում ռուսական նախագծերի նկատմամբ։ Դիստրիբյուտորը ռուսական Վորլդ Վիժնն էր։

## Արձագանք և ճանաչում
### Վարկանիշը հեռուստադիտողների և լրատվամիջոցների կողմից
Ֆիլմը դրական ընդունվեց հանրության և կինոքննադատների կողմից։ KinoPoisk կայքում ֆիլմը դիտողների կողմից գնահատվել է 8,64-ը 10-ից, իսկ կինոքննադատների կողմից հաշվի առնված 10 արձագանքներից 9-ը դրական են եղել։ Համաձայն Aggregator Megacritic-ի, ֆիլմի քննադատների միջին գնահատականը 100-ից 71 էր,  ըստ «Kritikanstvo» ագրեգատորի՝ 72-ը 100-ից, «KinoNews.Ru»-ի հրապարակման համաձայն, որը նախագծի տեղեկատվական գործընկերն էր, այն ստացել է 7,46 միավոր 10-ից։ Ֆիլմը ուժեղ տպավորություն թողեց հանդիսատեսի վրա, իսկ ցուցադրությունների ավարտին դահլիճը ծափահարեց։ Ըստ VTsIOM-ի հարցման՝ ռուսները համարում են «28 Panfilov’s Men»-ը 2016 թվականի լավագույն ֆիլմը, Ֆիլմը առաջին տեղն է զբաղեցրել «Top of Tops»-ում՝ «Film Pro» ընկերության կողմից իրականացված թվային խանութների և վերանայման կայքերի ուսումնասիրության արդյունքներով,այն ընդգրկվել է ռուսական ինը լավագույն ֆիլմերի ցանկում՝ ըստ ռուսական թերթի «Կինոկրատիա» նախագծի։

Ֆիլմի թողարկումը լայնորեն լուսաբանվեց մամուլում՝ դառնալով 2016 թվականին ԶԼՄ-ներում ամենահայտնի ռուսական ֆիլմը։ Ֆիլմի հաճախ հիշատակվող արժանիքն է երկխոսությունների որակը, կլիշեի բացակայությունը և պարտադրված ռազմական պաթոսը, և հերոսական իրադարձությունները նկարագրելու զսպվածությունը։ Ֆիլմի քննադատները նրա թերություններից են նշում սիրային պատմության բացակայությունը և սեռերի փոխազդեցության խնդիրները, թշնամու ապանձնավորումը, գլխավոր հերոսների անձնական պատմությունների բացակայությունը։ Իրենց հարցազրույցներում ստեղծողները ընդգծում են այս հատկանիշները՝ որպես ֆիլմի հայեցակարգի կարևոր մաս, իսկ որոշ հրապարակումներ դրանք դիտում են որպես ֆիլմի ուժեղ կողմեր։Կարծիք կա, որ նկարը ոչ թե լիարժեք ֆիլմ է, այլ ճակատամարտի վերակառուցում։ Ֆիլմի թե՛ կողմնակիցները, թե՛ քննադատողները բարձր են գնահատել իսկությունը, մարտական ​​խորեոգրաֆիան և մանրուքների նկատմամբ ուշադրությունը։

### Պրոֆեսիոնալ կինոքննադատների գնահատականներ
Ֆիլմը արժանացել է արվեստի պատմաբանների և պրոֆեսիոնալ քննադատների բևեռային արձագանքներին, միանշանակ դրական արձագանքների հետ մեկտեղ կային նաև բազմաթիվ բացասական գնահատականներ։ Ըստ «Ռոսիյսկայա գազետա»-ի կինոքննադատներ Դմիտրի Սոսնովսկու և Շամիլ Կերաշևի, ֆիլմը հեռուստադիտողին ստիպում է անմիջականորեն մասնակցել մարտին, իսկ տեսախցիկի հմուտ աշխատանքով և բարձրորակ ձայնով ստեղծված մռայլ մթնոլորտը թույլ է տալիս գրեթե ֆիզիկապես զգալ բախումը արդյունաբերական-տեխնոկրատական ​​չարի հետ: Այս փորձագետները ֆիլմն անվանում են հետխորհրդային պատերազմի լավագույն ֆիլմերից մեկը։ Յարոսլավ Զաբալուևը, Դենիս Ռուզաևը և Բորիս Իվանովը նշում են, որ խորհրդային զինվորների գործողությունները ցուցադրվում են որպես մանրակրկիտ և պրոֆեսիոնալ, ինչը նրանց սխրանքը դարձնում է ոչ թե անսանձ, այլ բովանդակալից։ Էստոնացի կինոքննադատ Բորիս Տուխը և լատվիացի Արթուր Զավգորոդնին բարձր են գնահատել Նիկիտա Ռոժդեստվենսկու օպերատորական աշխատանքը և ֆիլմի ռազմական խորհրդատուների ջանքերը։ «Հիանալի մթնոլորտ առաջին կադրից: Հարուստ պատկեր է շնչում: Տեսախցիկների ամենատարբեր թռիչքներ և սլայդներ հոգևոր երաժշտական ​​ստեղծագործություններով: Լավ դրամա այն մասին, թե ինչպես է հայրենիքի համար մղվող պայքարը հոգնեցուցիչ աշխատանք, այնպես որ չես կարող ասել «հոգնած եմ, մրսում եմ, հիվանդ եմ, չեմ ուզում»: «Անշարժ կանգնելու համար պետք է ողջ լինել», - նկարագրում է Զավգորոդնին:

Ըստ Անդրեյ Արխանգելսկու ՝ «չնայած նրան, որ հեղինակները գիտակցաբար հարգանքի տուրք են մատուցում ժամանակակից կինոյին , աշխարհայացքի և ոգու առումով, սա այնքան ինքնակամ արխայիկ ֆիլմ է, կարծես հեղինակներն ուզում էին ավարտել 1970-ականներին չնկարահանված ֆիլմի նկարահանումները»։  Դենիս Գորելովը  նույնպես համեմատում է «Պանֆիլովի 28 մարդիկ» յոթանասունականների «գեներալների» ֆիլմերի հետ։

Որոշ գրախոսներ կարծում էին, որ ֆիլմի դրամատիկ բաղադրիչը բավականին թույլ էր: «Կինոյի պատմությունը զարգացում չունի։ Հերոսները հրաշալի ռազմիկներ են, զուրկ խաղաղ կյանքի հիշողություններից։ Զրկված են ճակատագրից, բնավորությունից, ներքին հակասություններից։ Նրանց մեջ կասկածի կամ վախի տանջանք չկա։ Ջնջված անհատականությունները միաձուլվում են զանգվածային հերոսության անորոշ կերպարի։ Լրագրող Դենիս Ռուզաևի խոսքով, պատերազմական ֆիլմը մաքրելով քաղաքականությունից և մելոդրամայից՝ հեղինակները մերժում են նաև հոգեբանությունը։ Սցենարիստ և կինոքննադատ Լարիսա Յագունկովան այլ տեսակետ է հայտնում՝ պնդելով, որ ստեղծողները միտումնավոր նախընտրել են չօգտագործել «դրամատիկ հրճվանքները» «ինչպես սիրային հարաբերություններ կամ խաղաղ կյանքի հիշողություններ», որպեսզի ժողովրդին ցույց տան, թե ինչպես կարելի է հաղթել դաժան ճակատամարտում։ Իր ակնարկում Յագունկովան գրում է. «Նա չի տեսնում հոգեբանությունը որպես հեռուստադիտողի սիրտ տանող ամենակարճ ճանապարհը, այլ հզոր, արագ ազդեցություն նրա գիտակցության վրա, դիտարկելու, մտածելու և տրամաբանական եզրակացություններ անելու ունակության վրա: Այստեղից էլ մահկանացու ճակատամարտի այս պատկերը, որտեղ առանձին հերոսներ չկան, կա մեկ հերոս՝ խորհրդային զինվորը»։

Կինոգետ Անտոն Դոլինը ֆիլմն անվանեց «անարժեք» և առաջարկեց, որ պատերազմի և հայրենասիրության թեման գործում է ինքնուրույն՝ առաջացնելով հեռուստադիտողի կանխատեսելի արձագանքը, մինչդեռ հեղինակները «նոր տեղեկություններ չեն տալիս, անսպասելի հույզեր չեն տալիս, նրանք հիմնականում ծույլ են»։ Նրա կարծիքով՝ ֆիլմը կառուցված է կլիշեների ու կարծրատիպերի վրա, իսկ նկարահանող խումբը նման է համանուն հեքիաթի կացնից պատրաստված շիլան։ Դիտորդ Լեոնիդ Պավլյուչիկը նշել է, որ չնայած այն հանգամանքին, որ Շալյոպա և Դրուժինին զույգը պատասխանատու է մոտեցել իրենց աշխատանքին, արդյունքն ամենից շատ նման է համակարգչային խաղի։ Քննադատը նշում է, որ ֆիլմը պատմվածքի կենտրոնում է դնում ճակատամարտի վերականգնումը. «մանրակրկիտ վերարտադրված, արտահայտիչ նկարահանված և համոզիչ կերպով արված», մինչդեռ խորհրդային ֆիլմերում ճակատամարտը հաճախ ընդամենը դրվագ էր: Պավլյուչիկի խոսքերով, նման արտահայտիչ վիզուալ մոտեցումը կարող է գրավել միայն երիտասարդ հեռուստադիտողին։ «Ֆիլմը նկարահանվել է ավելի ուշադիր, քան տաղանդով, ավելի բարեխիղճ, քան ոգեշնչված: «Ավելի շուտ վարպետ, քան վարպետ»,- գրել է քննադատը։

Ըստ կինո հետազոտող, փիլիսոփա և մշակութաբան Վիտալի Կուրեննուի՝ ֆիլմը «գաղափարական առաջխաղացում» է։ Քննադատը գրում է. «Նախ՝ շատ ինքնագիտակցված կերպով ընդգծված է կատարվողի պայմանականությունը՝ հղումներով թե՛ 300 սպարտացի հերոսներին, թե՛ յոթ սամուրայներին։ Պարզ է, որ 1941 թվականին զինվորները չեն կարող քննարկել յոթ սամուրայներին։ Ստեղծվել է չափազանց հետաքրքիր կառուցվածք։ Մեկ կողմից՝ ֆիլմը լիովին ռեալիստական է՝ սկսած հիմնական գործողության վայրը՝ մարտադաշտը, որը ընտրված է առանց որևէ գեղատեսիլ պատկերների, Միջին Ռուսաստանի գոտու տխուր բնապատկեր։ Բայց միևնույն ժամանակ ստեղծողները հստակ ասում են՝ այո, սա առասպել է, հորինվածք։  «28 պանֆիլովցիները» հետաքրքիր փոխզիջում են, պատմության ամբողջական հորինված լինելը՝ պատմական մանրամասների ճշգրտության պարագայում։ Կատարվել է փորձ՝ ժամանակակից հանդիսատեսին տալ ինչ-որ հավաստի պատասխան այն հարցին, թե ինչի համար են մարդիկ այստեղ կռվում և զոհվում. այո՛, կռվում են ազատության համար, բայց՝ այն ազատության, որ իրենց իսկ ճակատագիրը ինքնուրույն որոշեն»։

Շատերը հիշում են ֆիլմի եզրափակիչ տիտղոսները, որոնցում յուրաքանչյուր մասնակցի անվան կողքին գրված էր նրա ծննդյան վայրը, իսկ հետո քսան րոպե տաս սյունակում գրված էին բոլոր նրանք, ովքեր մասնակցել են դրամահավաքին։

Հեղինակները ստացել են 2017 թվականի հունիսի 23-ից 27-ը Չինաստանում անցկացված BRICS 2-րդ կինոփառատոնի լավագույն ռեժիսորի մրցանակը, բարերար Մարիա Տենիշևայի անվան հատուկ մրցանակը Golden Phoenix փառատոնում», և «Ոսկե թուր» մրցանակը «Լավագույն դեբյուտային» անվանակարգում , Յուրիի 15-րդ միջազգային պատերազմի փառատոնում։

### Պատմական ճշգրտության քննադատություն
Ֆիլմի համար դրամահավաքը մեծ աղմուկ բարձրացրեց ռուսական բլոգոսֆերայում և լրատվամիջոցներում, ոմանք ֆիլմը մեղադրեցին պատմությունը կեղծելու մեջ։ Ֆիլմի թողարկումից մեկ տարի առաջ Ռուսաստանի Դաշնության պետական ​​արխիվի տնօրեն Սերգեյ Միրոնենկոն հանրության ուշադրությունը հրավիրեց ԽՍՀՄ զինված ուժերի գլխավոր զինվորական դատախազ Ն.Պ. Աֆանասևը, թվագրված 1948 թվականի մայիսի 10-ով, «28 Պանֆիլով տղամարդկանց մասին», որը քննադատում և գեղարվեստական ​​էր անվանում պատերազմի թղթակից Կորոտեևի հոդվածը և Պանֆիլով տղամարդկանց մասին հետագա հրապարակումները:...Այս օրը Դուբոսեկովոյի հանգույցում 4-րդ վաշտը 2-րդ գումարտակի կազմում կռվել է գերմանական տանկերի դեմ, և նրանք իսկապես հերոսաբար կռվել են։ Ընկերությունից 100-ից ավելի մարդ է մահացել, ոչ թե 28-ը, ինչպես գրում էին թերթերում...

Այս փաստաթղթի հրապարակումը բուռն զգացմունքային բանավեճ է առաջացրել լրատվամիջոցներում, որի մի մասն է դարձել նաև ֆիլմը։ Մշակույթի նախարար Վլադիմիր Մեդինսկին կոշտ քննադատության է ենթարկել Միրոնենկոյին՝ վերջինիս մեղադրելով արխիվային փաստաթղթերի չպահանջված մեկնաբանության և խորհրդային զինվորների հերոսության մեջ կասկածելու մեջ և ընդգծել, որ նման հայտարարություններն ընկալվում են ոչ թե որպես պատմաբանի կողմից որոշ տեղեկությունների կասկածանք, այլ որպես պետության դիրքորոշում։ Մեդինսկու այն արտահայտությունը, որ Պանֆիլովի մարդկանց պատմությունը «սրբազան լեգենդ է, որին պարզապես չի կարելի շոշափել», լայն հրապարակում ստացավ իսկ դա անողները լրիվ տականքներ են»։ Սկանդալը մեծացրեց հետաքրքրությունը գալիք ֆիլմի նկատմամբ։

Օրինակ, պատմական գիտությունների դոկտոր Օլեգ Բուդնիցկին հղում է անում զեկույցի նյութերին որպես լիարժեք աղբյուր, մինչդեռ ակադեմիկոսներ Գեորգի Կումանևը և Յուրի Պոլյակովը կարծում են, որ այս փաստաթուղթը բավարար հիմք չէ պնդելու, որ սխրանքը տեղի չի ունեցել։Պատմաբան Կոնստանտին Դրոզդովը սեփական հետաքննության արդյունքում ենթադրել է, որ զեկույցը կարող էր պատվիրված լինել և ուղղված էր մարշալ Ժուկովի դեմ։ Լրագրողների և կինոքննադատների ակնարկները հաճախ ներառում են Դուբոսեկովոյի հանգույցում տեղի ունեցած մարտերի պատմական մանրամասների, ներգրավված զինվորների թվի և Խորհրդային Միությունում առաջնագծի քարոզչության դերի քննարկումները։ Ֆիլմի քննադատները կասկածի տակ են դնում «խորհրդային քարոզչության առասպելի վրա հիմնված» ֆիլմ բեմադրելու անհրաժեշտությունը, որը ստվերում է այլ հերոսների սխրանքները, մինչդեռ կողմնակիցները Պանֆիլովների պատմությունը վերաբերվում են որպես «սրբազան լեգենդ» և բարոյական աջակցություն և պնդում են դրա նշանակությունը՝ որպես խորհրդային պաշտպանների քաջության խորհրդանիշ։

Ըստ Անդրեյ Շալյոպայի՝ սխրանքի մասին հայտնի լեգենդի իր ստեղծած նկարագրությունը համապատասխանում է ազգային մշակույթին և «ոչ այնքան պատմական ճշմարտություն է, որքան ազգային», իսկ նման մասշտաբի սխրանքների բացահայտումն անբարոյական է և անընդունելի։ «Եթե խոսենք բուն պատմության մասին, ապա կա մի անբասիր պատմական փաստ, 1941 թվականի նոյեմբերի վերջին-դեկտեմբերի սկզբին ծնվեց Պանֆիլովի մարդկանց սխրագործության պատմությունը: Մենք այս պատմությամբ ապրել ենք 75 տարի, այն մեր սրտերում է, այն մեր ազգային մշակույթի մի մասն է: Այսպես թե այնպես կասենք, կմեկնաբանենք»,- ասել է Չալոպան։

Քննադատությունը ներառում է նաև դժգոհություն այն բանից, թե ինչպես է ֆիլմը ներկայացնում սերժանտ Դոբրոբաբինին, ով վերապրել է մարտը, հանձնվել, ապա, ըստ հաղորդագրության, ծառայել է գերմանացիներին որպես օկուպացված տարածքում ոստիկանապետ: Սցենարիստը պնդում է, որ ֆիլմում առկա է Դոբրոբաբինի դավաճանության ակնարկը, քանի որ կենդանի մնալու անհրաժեշտության մասին նրա արտահայտած միտքը հետագայում կարող էր շատ հեռուն գնալ, և որ Դուբոսեկովոյի ճակատամարտի ժամանակ նա իրեն իսկական հերոսի պես էր պահում, ինչի համար նրան հիշատակել է Գունդիլովիչը։

Չնայած քննադատություններին, ֆիլմի ռեժիսոր Անդրեյ Շալյոպան ստացավ «Պատմական ճշմարտության հանդեպ հավատարմության համար» մրցանակը Ռուսաստանի ռազմական պատմական ընկերության (ՌՄՀՍ) կողմից։ Մրցանակը շնորհվում է ժամանակի շունչն ամբողջությամբ փոխանցող, ժողովրդի արժեքների շարունակականությունն արտացոլող և պատմական փաստի ճշգրտությունը հաստատող ֆիլմերի ստեղծման համար։

## Ծրագրի թիմի պլաններ
Նկարում ներառված էին գրեթե բոլոր նկարահանված տեսարանները, ուստի ընդլայնված տարբերակի թողարկումը չի հայտարարվել։ Այնուամենայնիվ, Շալյոպան ասաց, որ պատրաստվում է թողարկել ֆիլմի սև-սպիտակ տարբերակը՝ ստերեո ձայնով, որը ֆիլմը կմոտեցնի խորհրդային ժամանակաշրջանի ֆիլմերին։ Ռեժիսորն ու ֆիլմի խումբը բազմիցս հայտարարել են ֆիլմը հանրային սեփականություն թողարկելու մտադրության մասին, հենց որ իրավունքները վերադառնան իրենց, իսկ 2020 թվականի մայիսի 8-ին ամբողջական տարբերակը թողարկվել է կինոստուդիայի պաշտոնական YouTube ալիքում։

Ծրագրի մասնակիցները երկար ժամանակ չէին հայտնում իրենց ապագա ծրագրերը։ Ռեժիսորները բազմիցս նշել են, որ ստուդիայի հաջորդ ֆիլմը չի առնչվի պատերազմի թեմային, իսկ գիտաֆանտաստիկ թեմայով ապագա նախագծերի մասին տեղեկություններ, խորհրդային տիեզերագնացների մասին ֆիլմերի մասին, ժամանակ առ ժամանակ հայտնվել են լրատվամիջոցներում։

2019 թվականի մարտի 22-ին Անդրեյ Շալյոպան նոր նախագծի մասին պաշտոնական հայտարարություն արեց կինոստուդիայի ալիքով։ Ֆիլմը նվիրված է լինելու խորհրդային օդաչու Լիդիա Լիտվյակին: Ֆիլմի սցենարը գրված է, և նախագծի թիմը պարբերաբար զեկուցում է նկարահանումների ընթացքի մասին։ Ռեժիսորն ակնկալում է, որ ֆիլմը կավարտվի 2023 թվականին, և էկրան կբարձրանա մինչև 2024 թվականը։

## Ծանոթագրություններ
**Մեկնաբանություններ****Աղբյուրներ**

## Հղումներ
* scandinava.ru — сайт студии Scandinava
* 
*  — первое упоминание фильма на «Тупичке Гоблина»
*  — Именно этот документ вызвал бурную дискуссию вокруг событий у разъезда Дубосеково.

### Տեսանյութ
* 
* 
* 
* 

Կատեգորիա:2010-ականների ռուսերեն ֆիլմեր
Կատեգորիա:2016 ֆիլմեր
Կատեգորիա:Universal Pictures ֆիլմեր
Կատեգորիա:Գերմաներեն ֆիլմեր
Կատեգորիա:Դրամա ֆիլմեր
Կատեգորիա:Մոսկվայում նկարահանված ֆիլմեր
Կատեգորիա:Պատմական վերակառուցում
Կատեգորիա:Ռազմական ֆիլմեր
Կատեգորիա:Ռուսական դրամա ֆիլմեր
Կատեգորիա:Ռուսական մարտաֆիլմեր
Կատեգորիա:Ռուսական պատմական ֆիլմեր
Կատեգորիա:Ռուսական ռազմական ֆիլմեր
Կատեգորիա:Ռուսական ֆիլմեր
Կատեգորիա:Ռուսերեն ֆիլմեր
Կատեգորիա:Ֆիլմեր Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի մասին
Կատեգորիա:Ֆիլմեր Հայրենական մեծ պատերազմի մասին
Կատեգորիա:Ֆիլմեր այբբենական կարգով
Կատեգորիա:Ֆիլմեր, որոնց գործողությունները տեղի են ունենում 1940-ականներին
Կատեգորիա:Ֆիլմեր, որոնց գործողությունները տեղի են ունենում 1941 թվականին
Կատեգորիա:Ֆիլմեր, որոնց գործողությունները տեղի են ունենում ԽՍՀՄ-ում
Կատեգորիա:Ֆիլմեր, որոնց գործողությունները տեղի են ունենում Մոսկվայում