Կոնտակտային տպագրություն

**Կոնտակտային տպագրություն**, լուսանկարչության և ֆիլմարտադրության մեջ դրական պատկեր ստանալու մեթոդ, որի դեպքում լուսանկարչական թղթի կամ դրական ժապավենի վրա տպագրությունը ստացվում է առանց ոսպնյակի օգտագործման: Տպագրության չափը նույնն է, ինչ նեգատիվի չափը, բացի այդ, կոնտակտային տպագրությունը հաճախ օգտագործվում է տպագրական թիթեղների արտադրության ֆոտոմեխանիկական գործընթացներում, ինչպես նաև լուսանկարչական լիտոգրաֆիայում։

Առավելագույն լուծաչափ և մանրամասներ ստանալու համար բացասական և դրական նյութերը պետք է ամուր սեղմվեն միմյանց վրա էմուլսիոն շերտերով։ Թափանցիկ լուսանկարչական նյութի վրա տպագրության դեպքում, պոզիտիվ պատկերը հայելային է լուսանկարի օբյեկտի նկատմամբ, հետևաբար, պրոյեկցիայի ժամանակ էկրանին ուղիղ պատկեր ստանալու համար լուսանկարը տեղադրվում է այնպես, որ հիմքն ուղղված լինի օբյեկտիվին: Ուղիղ պոզիտիվ կարելի է ստանալ շրջված նեգատիվի հիմքի միջով կոնտակտային տպագրության միջոցով՝ ուղղված, այլ ոչ թե ցրված լույսով։

## Նախապատմություն
մինի|Գլանաձև ֆոտոժապավենից կոնտակտային տպագրության շրջանակ
Կոնտակտային տպագրությունը լուսանկարչության և ֆիլմարտադրության մեջ դրական պատկերի վերարտադրման առաջին մեթոդն էր և ի հայտ եկավ օպտիկական տպագրությունից շատ առաջ։ Առաջին կոնտակտային լուսանկարչական տպագրությունը օգտագործվել է կալոտիպիայում, որը հորինել է Տալբոտը 1841 թվականին։ Արծաթի քլորիդով ներծծված թուղթը ամուր սեղմվել է նեգատիվի թղթին, որը մգացել է արևի ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման ազդեցության տակ։ Լուսանկարչական տեխնոլոգիաների հետագա զարգացումը հանգեցրել է ձվի սպիտակուցից ստացված ալբումինում արծաթի քլորիդի միկրոբյուրեղների սուսպենզիայով պատված լուսանկարչական թղթի վրա ալբումինային տպագրության ի հայտ գալուն։ Տալբոտի «աղ» թղթի նման, ալբումինային թուղթը շատ ցածր լուսազգայունություն ուներ, հիմնականում սպեկտրի ուլտրամանուշակագույն տիրույթի նկատմամբ, և հարմար էր միայն արևի լույսի միջոցով կոնտակտային տպագրության համար։ Զարգացումը տեղի է ունեցել անմիջապես ազդեցության ընթացքում, որը տևել է 25-30 րոպե, որից հետո թուղթը առանձնացվել է բացասականից և ընկղմվել վիրաժ ֆիքսատորի լուծույթի մեջ։

1868 թվականին Գերմանիան սկսեց արտադրել ցելոիդինային լուսանկարչական թղթեր նույն մշակման մեթոդով, իսկ 1884 թվականին նախորդ երկու տեսակները զիջեցին արիստոտիպային լուսանկարչական թղթերին։ Այս բոլոր լուսանկարչական թղթերը հետագայում անվանվեցին «ցերեկային լույս», քանի որ դրանք նախատեսված չէին արհեստական լույսի ազդեցության համար, և չէին ակտիվանում դրա ժամանակ։ Բոլոր դեպքերում, նեգատիվը սեղմվում էր էմուլսիոն շերտով լուսանկարչական թղթին՝ օգտագործելով պատճենահանման շրջանակ։ Արդյունքում ստացվում էր ուղիղ դրական պատկեր, որի կողմնորոշումը համընկնում էր նկարահանման օբյեկտի հետ։ Միևնույն ժամանակ, ստացված դրականի չափը ճշգրտորեն համապատասխանում էր նեգատիվի ձևաչափին, և բավականաչափ մեծ լուսանկարներ ստեղծելու համար նկարահանումը պետք է կատարվեր նույն նեգատիվի վրա։ Այնուամենայնիվ, մեծ ֆորմատի տեսախցիկները լուսանկարչական սարքավորումների միակ դասն էին և օգտագործվում էին նույնիսկ արշավախմբերի և ռեպորտաժային լուսանկարչության համար։ Հետևաբար, այս թղթերի վրա կոնտակտային տպագրությունը այլընտրանք չուներ մինչև ժելատին-արծաթե լուսանկարչական թղթերի ի հայտ գալը, որի զարգացումը տեղի ունեցավ 1879 թվականին։ Դրանց հետագա տարածումը սերտորեն կապված է 1930-ական թվականներին փոքր ֆորմատի լուսանկարչության զարգացման հետ։

Կոմպակտ փոքր և միջին ֆորմատի սարքավորումները հանգեցրել է կոնտակտային տպագրության փոխարինմանը պրոյեկցիոն տպագրությամբ լուսանկարչության մեծ մասում, հատկապես ֆոտոլրագրության մեջ։ Սակայն տեխնիկական ոլորտներում, ինչպիսիք են վերարտադրողական լուսանկարչությունը, տպագրությունը և լուսապատճենահանումը, կոնտակտային տպագրությունն օգտագործվել է մինչև թվային լուսանկարչության ի հայտ գալը: Լուսանկարչական ստուդիաներում կոնտակտային տպագրությունը չի դադարեցվել օգտագործել մինչև 1980-ական թվականները, քանի որ մեծ ֆորմատի նեգատիվների ռետուշը համարվում էր դիմանկարային լուսանկարչության անբաժանելի մասը: Լուսատիպավորման, ցինկոգրաֆիայի և այլ ֆոտոմեխանիկական գործընթացներում թիթեղների լուսազգայուն շերտը նույնպես բացահայտվել է նեգատիվի միջոցով՝ կոնտակտային եղանակով: Ժամանակակից օֆսեթ տպագրությունը նաև ենթադրում է թիթեղների բացահայտում լուսանկարչական ժապավենի վրա ստացված ամուր սեղմված պոզիտիվով՝ օգտագործելով համակարգչային դասավորության թվային ֆայլերի լուսանկարների ելքը:

## Կոնտակտային տպագրությունը լուսանկարչության մեջ
Լուսանկարչության մեջ բացասական-դրական գործընթացի առաջին տասնամյակներում կոնտակտային տպագրությունը կատարվում էր հատուկ պատճենահանման շրջանակներով, որոնք նախատեսված էին լուսանկարչական թուղթը նեգատիվի էմուլսիոն շերտին ամուր սեղմելու համար: Պատճենահանման շրջանակները գոյություն ունեին երկու տեսակի՝ ապակիով և առանց ապակիի: Վերջիններս նախահեղափոխական Ռուսաստանում կոչվում էին «ամերիկյան» և ավելի էժան էին, քան «ապակե» շրջանակները։ Լուսանկարչական թղթի որոշակի չափսերի շրջանակի ներքևի մասում տեղադրվում է չլուսավորված թերթ՝ էմուլսիայով դեպի վերև ուղղված, և վերևում սեղմվում է ապակե նեգատիվ։ Նեգատիվի էմուլսիայով կողմը ուղղված է լուսանկարչական թղթին՝ սերտորեն շփվելով դրա հետ։ Այս ձևով շրջանակը ենթարկվում է արևի լույսի ազդեցությանը, որը լուսանկարչական թուղթը բացում է նեգատիվի միջոցով։ Կախված նեգատիվ հատվածների օպտիկական խտությունից՝ լույսը մեծ կամ փոքր չափով թուլանում է՝ ձևավորելով դրական պատկեր։

Ժելատինե արծաթե լուսանկարչական թղթերի տարածումը, որոնք ունեին բարձր լուսազգայունություն, անհնար դարձրեց տպագրությունը ցերեկային լույսի ներքո, որը չափազանց ուժեղ էր նման լուսանկարչական նյութերի համար։ Լուսանկարչության մեջ կիրառվեց կերոսինով տպագրությունը, իսկ ավելի ուշ՝ էլեկտրական լամպերով՝ մութ լուսանկարչական լաբորատորիայում՝ ոչ ակտինիկ լուսավորությամբ։ Հետագայում ի հայտ եկան արծաթե բրոմիդային թղթերի վրա կոնտակտային տպագրության համար ավելի հարմար պատճենահանող մեքենաներ, որոնք լույսից պաշտպանված տուփեր էին՝ ներսում տեղադրված շիկացման լամպերով։ Նեգատիվը տեղադրվում է լամպերի վերևում գտնվող հաստ ապակու վրա, և լուսանկարչական թուղթը սեղմվում է դրա վրա՝ առաձգական բարձիկով վերին կափարիչով: ԽՍՀՄ-ում «KP-10» կոնտակտային պատճենահանող մեքենաները արտադրվում էին մինչև 50x60 սանտիմետր չափի նեգատիվներից կամ թափանցիկ բնօրինակներից տպագրելու համար: Բնօրինակի և լուսանկարչական նյութի միջև լավագույն շփումն ապահովելու համար մեքենան հագեցած էր փչովի ռետինե բարձիկով սեղմելու համար։ Այս մեքենայից բացի արտադրվում էին նաև «KP-8M», «PKP-1», «KS 30x40» և «AKD-55» մեքենաները: Վերջին տեսակը նախատեսված էր 35 մմ նեգատիվներից տպագրելու համար։ Սպիտակ լույսի լամպերից բացի, մեքենաների մեծ մասը հագեցած էր ոչ ակտինային կարմիր լույսի լամպով՝ առանձին անջատիչով: Այն նախատեսված էր օգտագործման հեշտության և նեգատիվի լուսանկարչական թղթի հետ ճշգրիտ համապատասխանեցման համար։

## Կոնտակտային տպագրություն ֆիլմարտադրոիության
Կոնտակտային տպագրությունը օգտագործվել է պոզիտիվներ ստանալու համար՝ սկսած առաջին կինեմատոգրաֆիկ համակարգերից: Լյումիեր եղբայրների սարքավորումները, բացի նկարահանումից և պրոյեկցիայից, ապահովում էին նաև կոնտակտային տպագրություն, որի համար մշակված բացասականը և պոզիտիվ ժապավենը տեղադրվում էին դրանց մեջ: Տպագրությունը կատարվում էր սարքի շրջանակի պատուհանի միջով ցրված լույսով՝ հանված օբյեկտիվով: Արդյունաբերության զարգացմանը և ժապավենների պատճենահանման շրջանառության աճին զուգընթաց ի հայտ եկան մասնագիտացված ժապավենների պատճենահանման մեքենաներ, որոնցից առաջինը նախատեսված էր հատուկ կոնտակտային տպագրության համար:

Մասնագիտական կինեմատոգրաֆիան սկզբնապես ենթադրում է ֆիլմերի պատճենների վերարտադրություն և չի նախատեսում անմիջապես կինոխցիկից ստացված ֆիլմը դիտելու հնարավորություն: Արդյունքում, էկրանին համապատասխան (ոչ հայելային) պատկեր ստանալու համար, 35 և 70 մմ կինոպրոյեկտորները նախատեսված են ֆիլմը հիմքով ոսպնյակին բեռնելու համար ։ Նման բեռնման դեպքում կոնտակտային տպագրությամբ ստացված ցանկացած դրական արդյունք էկրանին ուղիղ պատկեր է ստեղծում:

Ֆիլմերի պատճենների զանգվածային արտադրության դեպքում ամենաարդյունավետը ավելի բարդ եռաստիճան տեխնոլոգիան է, որի դեպքում սկզբնական բացասականից տպագրվում է միջանկյալ դրական, իսկ դրանից՝ մեկ կամ մի քանի կրկնակի բացասական, որոնցից տպագրվում են ֆիլմի պատճենները: Այս դեպքում, կոնտակտային պատճենահանման փուլերի երկարանում է վկրկնակի (եռակի) քանակի պատճառով, ստացվում է նույն դրականը, ինչ միաստիճան տպագրության դեպքում: Արդյունքում, պատրաստի ֆիլմի պատճենների կոնտակտային տպագրությունն իրականացվում է համակցված և խտության համաձայնեցված կրկնակի բացասականից։ Այս տեխնոլոգիան թույլ է տալիս օգտագործել «պտտվող» ժապավենային պատճենահանման մեքենաներ՝ ժապավենի անընդհատ շարժումով, որոնք բնութագրվում են բարձր արտադրողականությամբ և կրկնակի նեգատիվի ցածր մաշվածությամբ: Ի տարբերություն օպտիկական տպագրության, որը կարող է իրականացվել ինչպես նեգատիվի ավանդական կողմնորոշմամբ (հակատպիչ), այնպես էլ դրա հիմքի միջոցով, կոնտակտային տպագրությունը ապահովում է պատճենի և բնօրինակի էմուլսիոն շերտերի սերտ շփումը: Եթե նման ժապավենային պատճենը տեղադրվեր ժապավենային պրոյեկտորում՝ էմուլսիան ուղղված դեպի օբյեկտիվը, էկրանին կստացվեր հայելային շրջված պատկեր:

Մյուս կողմից, նեղ ժապավենային պրոյեկտորները (16 մմ և ավելի փոքր) նախատեսված են ֆիլմը փոխանցելու համար՝ ինչպես կինոխցիկը, քանի որ այս ձևաչափերը սկզբնապես մշակվել են որպես սիրողական ձևաչափեր և նախատեսված էին շրջադարձելի լուսանկարչության համար։ Հետևաբար, նեղ ժապավենային պատճեններ տպելիս օգտագործվում է օպտիկական տպագրություն բացասական հիմքի միջոցով: Շատ ավելի հազվադեպ է, որ նեղ թաղանթային ժապավենային պատճենները տպագրվում են կոնտակտային մեթոդով՝ հիմքի միջոցով, այս դեպքում օգտագործվում է ուղղորդված, այլ ոչ թե ցրված լույս: Այնուամենայնիվ, նման ժապավենային պատճենների սրությունն ավելի ցածր է, քան ավանդական մեթոդով տպագրվածներինը: Սիրողական կոնտակտային տպագրության դեպքում ստացված հայելային պատճենը տեղադրվում էր ժապավենային պրոյեկտորի մեջ՝ հիմքը դեպի օբյեկտիվը, ինչը հանգեցնում էր դրա արագացված մաշվածության ժապավենային անցուղու կողմից, որը հարմարեցված չէր դրա համար։

## Կոնտակտային «փորձնական կադրեր»
մինի|Միջին ձևաչափի նեգատիվների «փորձնական կադրեր»
Փոքր և միջին ձևաչափի նեգատիվներից կոնտակտային տպագրությունը լայն տարածում է գտել ֆոտոլրագրության մեջ, ինչը թույլ է տալիս ամբողջ ժապավենի կադրերը տեղադրել լուսանկարչական թղթի ընդհանուր թերթիկի վրա: Սովորաբար, փոքր ձևաչափի նեգատիվի բոլոր 36-40 կադրերը կամ 6×6 տիպի 120 ժապավենի 12 կադրը կարող են տպագրվել 24×30 սանտիմետր չափի թերթիկի վրա: Մշակված ժապավենը, կտրված համապատասխան չափի կտորների, տեղադրվում է լուսանկարչական թղթի թերթիկի վրա, սեղմվում ապակու հետ և ենթարկվում լուսանկարչական խոշորացույցի օբյեկտիվի լույսի ազդեցությանը։ Լույսի ուղղորդված բնույթը թույլ է տալիս թույլ շփում նեգատիվների և լուսանկարչական թղթի էմուլսիայի միջև, ինչը թույլ է տալիս ստանալ բավականաչափ սուր պատկեր՝ անզեն աչքով դիտելու համար:

Արդյունքում ստացված դրական լուսանկարները անպիտան են որպես վերջնական տպագրություններ օգտագործելու համար՝ իրենց փոքր չափի պատճառով, բայց դրանք թույլ են տալիս մոտավորապես գնահատել նկարահանման բովանդակությունը և կատարել պատկերների նախնական ընտրություն: Բացի այդ, անհրաժեշտ չէ վերանայել նեգատիվը, ինչը մեծացնում է այն վնասելու ռիսկը: Երբեմն կոնտակտային լուսանկարները ծառայում են որպես հեղինակի օրագիր, որտեղ լուսանկարիչը նշում և վերլուծում է կատարված աշխատանքը: Որոշ դեպքերում «փորձնական կադրերը» շրջանակով նշում են ապագա լուսանկարների մոտավոր շրջանակումը ցուցահանդեսային տպագրության համար, ինչպես նաև նշում են լուսանկարների մամուլում հրապարակումը: Արդյունքում ստացված դրական լուսանկարները անպիտան են որպես վերջնական տպագրություններ օգտագործելու համար՝ իրենց փոքր չափի պատճառով, բայց դրանք թույլ են տալիս մոտավորապես գնահատել նկարահանման բովանդակությունը և կատարել պատկերների նախնական ընտրություն: Բացի այդ, անհրաժեշտ չէ վերանայել նեգատիվը, ինչը մեծացնում է այն վնասելու ռիսկը: Երբեմն կոնտակտային լուսանկարները ծառայում են որպես հեղինակի օրագիր, որտեղ լուսանկարիչը նշում և վերլուծում է կատարված աշխատանքը: Որոշ դեպքերում «կառավարման տարրերը» շրջանակով նշում են ապագա լուսանկարների մոտավոր շրջանակումը ցուցահանդեսային տպագրության համար, ինչպես նաև նշում են լուսանկարների մամուլում հրապարակումը:

Կոնտակտային լուսանկարները սովորաբար համարակալվում են և պահվում են արխիվներում (լուսանկարչական գործակալություններում) նեգատիվներից առանձին, ինչը թույլ է տալիս արագ գտնել որոշակի կադր: Ամենահայտնին Magnum Photo գործակալության կոնտակտային լուսանկարների արխիվն է։ ԽՍՀՄ-ում կոնտակտային «կառավարման» սարքերի տպագրության պրակտիկան համարվում էր չափազանց թանկ և լայնորեն չէր կիրառվում, այդ թվում՝ էքսպոզիցիայի մեծ շեղումներով վերցված կադրերի խտությունը հավասարեցնելու դժվարության պատճառով։

### «Փորձնական կադրերի» հրապարակումներ
1970-անների կեսերին ամերիկացի լուսանկարիչ և հրատարակիչ Ռալֆ Գիբսոնը հրատարակեց «Կոնտակտներ» գիրքը, որում հարյուրից ավելի լուսանկարիչներ ցուցադրեցին ինչպես լուսանկարչական աշխատանքներ, այնպես էլ կոնտակտային լինզաների թերթիկներ, որոնցից ընտրվել էին այդ լուսանկարները։

Հայտնի է նաև կրթական լուսանկարչական ֆիլմերի շարքը, որտեղ հայտնի լուսանկարիչները, խոսելով իրենց ամենահայտնի լուսանկարների մասին, ցուցադրում են նաև իրենց կոնտակտային լինզաները։ Շարքը ներկայացնում է լուսանկարչության դասականներ, ինչպիսիք են Ջոզեֆ Կուդելկան, Ուիլյամ Քլայնը, Հելմուտ Նյուտոնը և շատ այլ վարպետներ։

2006 թվականին «Contact Press» լուսանկարչական գործակալությունը Պերպինյանում ներկայացրեց «30 տարի շփման մեջ» խորագրով ցուցահանդես, որը բաղկացած էր կոնտակտային տպագրություններից։

«Ամերիկացիները» գրքի վերջին հրատարակությունը որպես աշխատանքային նյութ օգտագործում է ամերիկացի լուսանկարիչ Ռոբերտ Ֆրանկի կոնտակտային տպագրությունները։

## Ծանոթագրություններ

## Գրականություն
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 

## Արտաքին հղումներ
* ''Дмитрий Киян'' «Первый контакт»
* ''ХЭ'' «Контакты»
* Ամերիկացի լուսանկարչի կոնտակտային տպագրություն, գրքի աշխատանքային նյութ The Americans

Կատեգորիա:Լուսանկարչական եզրեր
Կատեգորիա:Լուսանկարչություն