अमेरिकन साइको (फ़िल्म)

***अमेरिकन साइको*** (अंग्रेज़ी: **American Psycho**) मैरी हैरोन द्वारा निर्देशित २००० की एक ब्लैक कॉमेडी हॉरर फ़िल्म है, जिन्होंने गिनेवीयर टर्नर के साथ मिलकर पटकथा लिखी। ब्रेट ईस्टन एलिस के १९९१ के उपन्यास पर आधारित, इस फ़िल्म में अभिनेता क्रिश्चियन बॅल पैट्रिक बेटमैन की भूमिका में हैं, जो न्यूयॉर्क शहर के एक निवेश बैंकर है जो एक सीरियल किलर के रूप में दोहरा जीवन जीता है। विलेम डाफ़ो, जैरेड लेटो, जोश लुकास, क्लोई सेविन्ये, सामंथा मैथिस, कारा सीमोर, जस्टिन थेरो और रीस विदरस्पून सहायक भूमिकाओं में दिखाई देते हैं। यह फ़िल्म १९८० के दशक की यप्पी (Yuppie) संस्कृति और उपभोक्तावाद की व्यंग्य करने के लिए स्लैशर, मनोवैज्ञानिक हॉरर और ब्लैक कॉमेडी को मिलाती है, जिसका प्रतीक बेटमैन है। 

ईस्टन ने अपने विवादास्पद उपन्यास को फ़िल्माने के लिए अयोग्य माना था; हालाँकि, निर्माता एडवर्ड आर. प्रेसमैन इसे रूपांतरित करने के लिए दृढ़ थे और उन्होंने 1992 में फ़िल्म के अधिकार खरीदे। स्टुअर्ट गॉर्डन, डेविड क्रोनबर्ग और रॉब वीस ने फ़िल्म का निर्देशन करने पर विचार किया, इससे पहले कि हैरोन और टर्नर ने 1996 में पटकथा लिखना शुरू किया। उनका लक्ष्य 1980 के दशक की पीरियड फ़िल्म बनाना था जो उपन्यास के व्यंग्य पर ज़ोर देती हो। पूर्व-निर्माण की अवधि अशांत थी; हैरोन ने बेटमैन की भूमिका के लिए बॅल को चुना, लेकिन क्योंकि वितरक लायंसगेट स्टूडियो (तत्कालीन लायंसगेट फ़िल्म्स) इस भूमिका में लियोनार्डो डिकैप्रियो को चाहता था, हैरोन को निकाल दिया गया और उनकी जगह ओलिवर स्टोन को लाया गया। डिकैप्रियो और स्टोन के रचनात्मक मतभेदों के कारण चले जाने के बाद, हैरोन को फिर से नियुक्त किया गया और उन्हें बॅल को कास्ट करने की अनुमति दी गई। मुख्य फोटोग्राफ़ी फरवरी १९९९ में टोरंटो और न्यूयॉर्क शहर में शुरू हुई।

*अमेरिकन साइको* का प्रीमियर २१ जनवरी, २००० को सनडांस फ़िल्म फेस्टिवल में हुआ और १४ अप्रैल को संयुक्त राज्य अमेरिका में सिनेमाघरों में रिलीज़ हुई। फ़िल्म को ज़्यादातर सकारात्मक समीक्षाएँ मिलीं, जिसमें बॅल के अभिनय और पटकथा की प्रशंसा की गई, और इसने ७ मिलियन अमेरिकी डॉलर (लगभग ३१.१५ करोड़ भारतीय रुपये) के बजट पर ३४ मिलियन अमेरिकी डॉलर (लगभग १५१.३ करोड़ भारतीय रुपये) कमाए। तब से इसने एक कल्ट फ़ॉलोइंग विकसित की है और २०१० के दशक से मीम संस्कृति में एक मज़बूत उपस्थिति बनाई है। 

## कथानक
१९८७ में, न्यूयॉर्क शहर के निवेश बैंकर पैट्रिक बेटमैन एक दोहरा जीवन जीता है, जहाँ वह एक पॉलिश सामाजिक मुखौटा बनाए रखता है जबकि उसके भीतर गहरे हिंसक आवेग छिपे होते हैं। दिन के समय, वह ट्रेंडी रेस्तराँ में खाना खाता है, अपनी शारीरिक उपस्थिति पर जुनूनी होता है, और अपने अमीर सहयोगियों के एक उथले चक्र में रहता है जिनसे वह गुप्त रूप से घृणा करता है; यह सब करते हुए वह एवलिन विलियम्स के साथ सगाई में भी है। उसकी सतही दुनिया की एक बानगी एक व्यावसायिक बैठक के दौरान दिखती है, जहाँ वह और उसके सहयोगी अपने बिज़नेस कार्ड्स का प्रदर्शन करते हैं, उनके डिज़ाइन पर ध्यान केंद्रित करते हुए यह नहीं देख पाते कि हर कार्ड पर "Aquisitions" ग़लत लिखा हुआ है। सहकर्मी पॉल एलन के कार्ड की श्रेष्ठता से क्रोधित होकर, बेटमैन का दबा हुआ गुस्सा तब फूट पड़ता है जब वह एक गली में एक बेघर आदमी और उसके कुत्ते के सामने आता है। शुरुआत में मदद की पेशकश करने के बजाय, वह उन्हें अपमानित करता है और बेरहमी से मार डालता है, जिससे उसकी हिंसक प्रवृत्तियाँ उजागर होती हैं।

एलन की समृद्ध जीवनशैली और विशिष्ट डोर्सिया रेस्तराँ में रिज़र्वेशन दिलाने की क्षमता से बेटमैन की ईर्ष्या और बढ़ जाती है - एक ऐसा रेस्तराँ जहाँ बेटमैन की पहुँच नहीं है। एक क्रिसमस पार्टी में, वह एलन के साथ डिनर का प्रबंध करता है, जहाँ एलन उसे एक अन्य सहकर्मी, मार्कस हैल्बर्स्टैम समझ लेता है। डिनर के दौरान, एलन का रवैया बेटमैन के प्रति घृणास्पद होता है, जो उसके आक्रोश को हवा देता है। बेटमैन एलन को अपने अपार्टमेंट में ले जाता है, उसे नशे में धुत करता है, और उसे एक कुल्हाड़ी से मार डालता है। वह शव का निपटान करता है और एलन की चाबियों का उपयोग करके उसके अपार्टमेंट में प्रवेश करता है, एलन की आंसरिंग मशीन पर एक संदेश छोड़ता है कि वह लंदन चला गया है। जब निजी जाँचकर्ता डोनाल्ड किमबॉल एलन के गायब होने के बारे में बेटमैन से पूछताछ करता है और लंदन में एलन को देखे जाने का ज़िक्र करता है, तो बेटमैन आसानी से संदेह को टाल देता है।

बेटमैन का विकृत आचरण तब और बढ़ जाता है जब वह वेश्याओं क्रिस्टी और सबरीना को काम पर रखता है, उनके साथ सैडिस्टिक हरकतें करता है और फिर उन्हें भुगतान करके जाने को कहता है। उसकी हिंसक प्रवृत्ति लगभग उसके सहयोगी लुइस कैरुथर्स पर तब प्रकट होती है जब वह एक रेस्तराँ के शौचालय में उसका गला घोंटने का प्रयास करता है, लेकिन कैरुथर्स इस कृत्य को एक यौन प्रस्ताव समझ लेता है, जिससे भयभीत होकर बेटमैन वहाँ से भाग जाता है। किमबॉल की दूसरी पूछताछ से बेटमैन का भय बढ़ जाता है, लेकिन वह अपनी हत्याओं का दौर जारी रखता है, एक मॉडल को बहलाता है और बाद में अपनी सचिव जीन को मारने की योजना बनाता है। अपने अपार्टमेंट में, जीन बाल-बाल बच जाती है जब बेटमैन उसे चेतावनी देता है कि वह नियंत्रण खो सकता है; उसे इस बात का अहसास नहीं होता कि उसके रेफ्रिजरेटर में मॉडल का कटा हुआ सिर मौजूद है।

बाद में किमबॉल बेटमैन को सूचित करता है कि एक सहयोगी ने दावा किया है कि उसने एलन के गायब होने की रात उसके साथ डिनर किया था, जिससे बेटमैन का ऐलिबी मज़बूत हो जाता है। किमबॉल एलन की हत्या की संभावना को निराधार बताता है और चला जाता है, जिससे बेटमैन राहत महसूस करता है लेकिन साथ ही व्यथित भी होता है। बेटमैन की हिंसा अपने चरम पर पहुँच जाती है जब वह क्रिस्टी को फिर से काम पर रखता है और एक परिचित एलिज़ाबेथ को ड्रग्स से प्रभावित एक घातक मुठभेड़ के लिए आमंत्रित करता है। भागते समय क्रिस्टी उसके अपार्टमेंट में शवों को देख लेती है, और तभी बेटमैन एक सीढ़ियों के बीच में उस पर एक चेनसॉ गिराकर उसे मार डालता है।

एवलिन के साथ अपनी सगाई तोड़ने के बाद, बेटमैन का पागलपन और बढ़ जाता है। एक एटीएम पर अजीब तरह से "एक आवारा बिल्ली खिलाओ" ("Feed me a stray cat") लिखा दिखाई देता है, जिससे प्रेरित होकर वह लगभग एक बिल्ली को गोली मार देता है, लेकिन इसके बजाय हस्तक्षेप करने वाली एक महिला को मार डालता है। पुलिस से भागते हुए, वह एक अधिकारी को गोली मारता है, अकथनीय रूप से एक पेट्रोल कार को उड़ा देता है, और अधिक निर्दोष लोगों को मारकर अपने ऑफिस बिल्डिंग में छिप जाता है। अपने वकील, हैरोल्ड कार्न्स को एक अत्यधिक व्याकुलता भरे वॉइसमेल में, बेटमैन एलन, क्रिस्टी, एलिज़ाबेथ और अन्य लगभग 40 हत्याओं का कबूलनामा करता है, और नरभक्षण स्वीकार करता है।

अगले दिन, बेटमैन एलन के अपार्टमेंट पर जाता है, जो अब खाली है और बिक्री के लिए है। एक रियल्टर, उसके ए९५ मास्क पर संदेह करते हुए, अपार्टमेंट का एलन से कोई संबंध नकार देता है और उसे जाने को कहता है। जीन, बेटमैन की परेशान हालत देखकर चिंतित होती है, उसकी डायरी पाती है जिसमें हत्या के भयावह चित्र भरे हुए हैं। दोपहर के भोजन पर, कार्न्स बेटमैन को किसी और से गलती करता है, उसके कबूलनामे को हँसी में उड़ा देता है, और दावा करता है कि उसने हाल ही में लंदन में एलन के साथ डिनर किया था, जिससे बेटमैन की वास्तविकता को झटका लगता है। जब उसके दोस्त डिनर के रिज़र्वेशन पर चर्चा करते हैं और रोनाल्ड रीगन के व्यक्तित्व के बारे में विचार करते हैं, तो बेटमैन, अनिश्चित कि उसके अपराध वास्तविक थे या कल्पित, अपने अथक दर्द और दूसरों पर उसे थोपने की इच्छा को वर्णित करता है। उसका एहसास होता है कि उसका कबूलनामा कुछ भी नहीं था, और वह अपने खोखले अस्तित्व में फँसा हुआ है, सज़ा और मुक्ति की तड़प जो कभी पूरी नहीं होगी।

## पात्र

* क्रिश्चियन बॅल - पैट्रिक बेटमैन, एक न्यूयॉर्क शहर का निवेश बैंकर जो एक सीरियल किलर के रूप में दोहरा जीवन जीता है।
* जस्टिन थेरो - टिमोथी ब्राइस, बेटमैन का एक सहयोगी।
* जोश लुकास - क्रेग मैकडरमॉट, बेटमैन का एक सहयोगी।
* बिल सेज - डेविड वैन पैटन, बेटमैन का एक सहयोगी।
* क्लोई सेविन्ये - जीन, बेटमैन की सचिव।
* रीस विदरस्पून - एवलिन विलियम्स, बेटमैन की मंगेतर जिससे वह घृणा करता है।
* सामंथा मैथिस - कोर्टनी रॉलिंसन, लुइस कैरुथर्स की मंगेतर जो बेटमैन के साथ संबंध रखती है।
* मैट रॉस - लुइस कैरुथर्स, बेटमैन का एक सहयोगी और गोपनीय रूप से समलैंगिक।
* जैरेड लेटो - पॉल एलन, एक अन्य निवेश बैंकर जिसे बेटमैन मार डालता है।
* विलेम डाफ़ो - डोनाल्ड किमबॉल, एक निजी जाँचकर्ता जो पॉल एलन के गायब होने की जाँच करता है।
* कारा सीमोर - क्रिस्टी, एक वेश्या।
* गिनेवीयर टर्नर - एलिज़ाबेथ, एक महिला जिसे बेटमैन मार डालता है।

## निर्माण

### प्रारंभिक विकास
[दाएँ|अंगूठाकार|ब्रेट ईस्टन एलिस, जिन्होंने २०१० में ''[अमेरिकन साइको* उपन्यास और अनुकूलन के शुरुआती मसौदे लिखे।]]
यह फ़िल्म ब्रेट ईस्टन एलिस के व्यंग्यात्मक उपन्यास *अमेरिकन साइको* का रूपांतरण है, जो १९९१ में महिलाओं के विरुद्ध हिंसा के स्पष्ट चित्रण को लेकर उत्पन्न भारी विवाद के बीच प्रकाशित हुआ था। एलिस अपने पहले उपन्यास *लेस दैन ज़ीरो* (१९८५) के १९८७ के रूपांतरण से निराश थे, और उन्हें उम्मीद नहीं थी कि कोई *अमेरिकन साइको* में रुचि लेगा, जिसे वे संभवतः फ़िल्माने के लिए अयोग्य मानते थे। फिर भी, फ़िल्म रूपांतरण का विकास १९९२ में शुरू हुआ, जब [[जॉनी डेप]] ने रुचि दिखाई और निर्माता एडवर्ड आर. प्रेसमैन ने फ़िल्म के अधिकार ख़रीदे। प्रेसमैन, एलिस के आश्चर्य के विपरीत, *अमेरिकन साइको* को फ़िल्म में बदलने के लिए "जुनूनी" थे। एलिस ने फ़िल्मकार स्टुअर्ट गॉर्डन के साथ परियोजना पर चर्चा की लेकिन उन्हें लगा कि वे अनुपयुक्त हैं।

[[डेविड क्रोनेनबर्ग|डेविड क्रोनबर्ग]] और [[ब्रैड पिट]] क्रमशः निर्देशन और मुख्य भूमिका के लिए जुड़े, और एलिस को पटकथा लिखने के लिए लाया गया। यह प्रक्रिया एलिस के लिए कठिन थी; क्रोनबर्ग उपन्यास की किसी भी रेस्तराँ या नाइटक्लब सामग्री का उपयोग नहीं करना चाहते थे (जिसे वे उबाऊ मानते थे), हिंसा को हटाना चाहते थे, और उन्होंने पटकथा को ६५-७० पृष्ठों तक सीमित करने का आदेश दिया। एलिस ने क्रोनबर्ग के निर्देशों को "पागलपन" माना और उनकी अवहेलना की। एलिस का मसौदा उपन्यास से काफी भिन्न था, क्योंकि वे "इसके साथ तीन-साढ़े तीन साल, चार साल से जी रहे थे" और इससे ऊब गए थे। यह बैरी मैनिलो के "डेब्रेक" पर [[वर्ल्ड ट्रेड सेंटर|वर्ल्ड ट्रैड सेंटर]] के शीर्ष पर एक विस्तृत संगीतमय क्रम के साथ समाप्त हुआ, एक ऐसा परिवर्तन जिसे एलिस ने अपनी सामग्री से ऊब का प्रतीक माना।

विकास प्रक्रिया लंबी हो गई, जिसे *वैरायटी* ने *अमेरिकन साइको* की "साहित्यिक जटिलता" कहा, जिसने इसे फ़िल्म में रूपांतरित करना मुश्किल बना दिया। क्रोनबर्ग एलिस के मसौदे से असंतुष्ट थे और मार्च १९९४ तक नॉर्मन स्नाइडर से एक नया मसौदा माँग चुके थे; एलिस ने बाद में याद किया कि क्रोनबर्ग परियोजना छोड़ गए जब उन्हें स्नाइडर का मसौदा और भी अधिक नापसंद आया। एलिस ने १९९५ में रॉब वीस के लिए एक और मसौदा लिखा, लेकिन फ़िल्म फिर से साकार नहीं हुई। प्रेसमैन ऐसी फ़िल्म नहीं बनाना चाहते थे जो लोगों को नाराज़ करे और उन्होंने एलिस के मसौदे को "पूरी तरह से अश्लील" बताया। प्रेसमैन १९९६ के कान्स फ़िल्म फेस्टिवल में वितरण अधिकारों को पूर्व-बेचने के लिए गए, लेकिन उन्हें सफलता नहीं मिली।

=== फ़िल्मांकन ===
मुख्य फ़ोटोग्राफ़ी २८ फरवरी १९९९ को शुरू हुई और सात सप्ताह तक चली, जिसका बजट ७ मिलियन अमेरिकी डॉलर (लगभग ३०.४५ करोड़ भारतीय रुपये) था। आंद्रजे सेकुला सिनेमैटोग्राफ़र थे; उनके और हैरोन के बीच अक्सर बहस होती थी, जिसके बारे में रॉस ने याद किया कि "[सेकुला] ऐसे शॉट्स सेट कर रहे थे जो [हैरोन] की नज़र में शायद शानदार शॉट्स, सुंदर शॉट्स थे, लेकिन वे उस कहानी को नहीं कहते थे जो वह चाहती थीं"। चूँकि अमेरिकी कंपनियाँ अमेरिकन साइको से जुड़ना नहीं चाहती थीं, इसलिए निर्माण टीम को कपड़ों और कॉस्मेटिक्स के लिए यूरोपीय कंपनियों का रुख करना पड़ा, हालाँकि उन्होंने भी प्रतिबंध लगाए। [[रोलेक्स]] ने हैरोन को उपन्यास की लाइन "डॉन्ट टच द रोलेक्स" को "डॉन्ट टच द वॉच" में बदलने पर मजबूर किया, जबकि सेरुटी १८८१ ने बेल को हत्या के दृश्यों के दौरान अपने कपड़े पहनने से मना कर दिया।

हालाँकि कुछ बाहरी शॉट्स न्यूयॉर्क शहर (जहाँ फ़िल्म की सेटिंग है) में कैप्चर किए गए, लेकिन अधिकांश फ़िल्मांकन डाउनटाउन [[टोरोंटो|टोरंटो]] में हुआ, जिसमें टोरंटो-डोमिनियन सेंटर (जहाँ बेटमैन का कार्यालय स्थित है) और शहर भर के बारों और रेस्तराओं में फ़िल्माए गए विभिन्न दृश्य शामिल थे। हिंसा विरोधी कार्यकर्ताओं ने टोरंटो सिटी हॉल में याचिका दायर कर फ़िल्मांकन की अनुमति देने से इनकार करने का अनुरोध किया और विरोध प्रदर्शन किए क्योंकि खबर थी कि पॉल बर्नार्डो—जिसने टोरंटो में सीरियल हत्याएँ और बलात्कार किए थे—के पास उपन्यास की एक प्रति थी। परिणामस्वरूप, निर्माण को शूटिंग लोकेशन सुरक्षित करने में कठिनाई हुई; बेटमैन के कार्यालय के दृश्यों को एक साउंड स्टेज पर फ़िल्माना पड़ा क्योंकि जिस इमारत में हैरोन फ़िल्माना चाहती थीं, उसके मालिक नकारात्मक प्रचार से डरते थे। हैरोन उपन्यास का बर्नार्डो मामले से संबंध नहीं जानती थीं और विरोध करने वालों के प्रति सहानुभूति रखती थीं, लेकिन उन्होंने तर्क दिया कि वह "स्क्रीन पर भयावह हिंसा नहीं दिखाना चाहतीं... यहाँ कुछ ऐसा करने को है जो वास्तव में पहले नहीं हुआ, ८० के दशक के अंत का एक चित्रण जो स्क्रीन पर दिखाने लायक है"। विरोधों से बचने के लिए, निर्माण ने दैनिक कॉल शीट्स और पार्किंग परमिट से शीर्षक हटा दिया।

बेल हर दिन अपनी उपन्यास प्रति सेट पर लाते थे। हैरोन उपन्यास के संवाद के प्रति वफादार रहीं, इसलिए वह "इसे पलटते रहते थे और इसे देखते थे तथा छोटे-छोटे अंश ढूँढते थे और कोने में [हैरोन] के साथ परामर्श करते थे"। मैरी हैरोन ने बताया कि बेल ने निकोलस केज के *वैम्पायर्स किस* (१९८९) और [[टॉम क्रूज़]] की डेविड लेटरमैन के साथ एक इंटरव्यू में प्रदर्शन से प्रेरणा ली। उन्होंने अपने ट्रेलर में ८० के दशक के ऐसे व्यक्तियों की छवियाँ रखीं जिन्हें उन्होंने महसूस किया कि बेटमैन अनुकरण करने का प्रयास करेगा, जैसे क्रूज़ और [[डॉनल्ड ट्रम्प|डोनाल्ड ट्रम्प]]। एक मेथड एक्टर होने के नाते, बेल ने शूट के दौरान कभी भी चरित्र से बाहर नहीं निकले—वे ऑफ-कैमरा सामाजिक नहीं करते थे, हमेशा अमेरिकी उच्चारण में बोलते थे, और बेटमैन के फ़िज़ीक को बनाए रखने के लिए घंटों जिम में कसरत करते थे। उनका व्यवहार अन्य अभिनेताओं को भ्रमित करता था, सेविन्ये ने कहा कि उन्होंने कभी किसी अभिनेता को इतनी डिग्री तक भूमिका में डूबे नहीं देखा था। जोश लुकास ने बाद में बेल को बताया कि अन्य अभिनेताओं ने "सोचा था कि [वे] अब तक के सबसे ख़राब अभिनेता थे" और समझ नहीं पाए कि हैरोन उनके लिए क्यों लड़ीं। हैरोन ने बेल को उनकी पसीने की ग्रंथियों को नियंत्रित करने की क्षमता के लिए "रोबो-एक्टर" का उपनाम दिया, जिस पर उन्होंने और उनके सह-कलाकारों ने बिज़नेस कार्ड सीन के दौरान ध्यान दिया।


== रिलीज़ ==
प्रचार के रूप में, कोई भी व्यक्ति पैट्रिक बेटमैन "की ओर से" ईमेल प्राप्त करने के लिए पंजीकरण कर सकता था, जो कथित तौर पर उसके चिकित्सक को भेजे गए थे। ये ईमेल, जो फ़िल्म से जुड़े एक लेखक द्वारा लिखे गए और पुस्तक के लेखक ब्रेट ईस्टन एलिस द्वारा अनुमोदित किए गए थे, फ़िल्म की घटनाओं के बाद बेटमैन के जीवन का अनुसरण करते हैं। वह अपनी पूर्व सचिव जीन से विवाह (और आसन्न तलाक समझौता), अपने बेटे पैट्रिक जूनियर के प्रति पूर्ण श्रद्धा, और अपने व्यावसायिक प्रतिद्वंद्वियों पर विजय पाने के प्रयासों जैसी घटनाओं पर चर्चा करता है। ईमेल उपन्यास के अन्य पात्रों के साथ संपर्कों का भी वर्णन करते हैं, जिनमें टिमोथी प्राइस (फ़िल्म संस्करण में ब्राइस), एवलिन, लुइस, कोर्टनी, डेविड, डिटेक्टिव किमबॉल और मार्कस शामिल हैं। हालाँकि, फ़िल्म के सितारे क्रिश्चियन बॅल इस प्रकार के विपणन से खुश नहीं थे: "मेरी मुख्य आपत्ति यह है कि कुछ लोग सोचते हैं कि ये ईमेल मैं जवाब दे रहा हूँ। मुझे यह पसंद नहीं... मेरा मानना है कि फ़िल्म अपने गुणों पर खड़ी होती है और उसे बुद्धिमत्तापूर्ण व्यंग्य की सराहना करने वाले दर्शकों को आकर्षित करना चाहिए। यह कोई स्लैशर फ़िल्म नहीं है, लेकिन *अमेरिकन पाई* भी नहीं है। विपणन को यह प्रतिबिंबित करना चाहिए।"

== प्रतिक्रिया ==
अमेरिकन साइको का प्रीमियर सनडांस फ़िल्म फेस्टिवल में हुआ, जहाँ इसने दर्शकों और आलोचकों में विभाजन पैदा किया; कुछ ने क्रिश्चियन बॅल के अभिनय और पटकथा के लिए फ़िल्म की प्रशंसा की, जबकि अन्य ने इसकी हिंसक प्रकृति की आलोचना की। अपने सिनेमाई रिलीज़ पर, महत्वपूर्ण प्रकाशनों में फ़िल्म को सकारात्मक समीक्षाएँ मिलीं, जिसमें [[दि न्यू यॉर्क टाइम्स|*द न्यूयॉर्क टाइम्स*]] भी शामिल था जिसने इसे "एक कठोर और संक्षिप्त हॉरर कॉमेडी क्लासिक" कहा। [[रॉटेन टमेटोज़]] पर, २४५ समीक्षाओं के आधार पर फ़िल्म की स्वीकृति दर ६८% है, जिसका औसत रेटिंग ६.४/१० है। वेबसाइट का समीक्षक सहमति बताती है: "अगर यह ब्रेट ईस्टन एलिस के उपन्यास की घातक व्यंग्यता तक नहीं पहुँच पाती, तब भी अमेरिकन साइको ने हॉरर और ह्यूमर का अपना मिश्रण खोज लिया है, जिसका श्रेय आंशिक रूप से क्रिश्चियन बॅल के सटीक रूप से भयावह अभिनय को जाता है"। मेटाक्रिटिक, जो भारित औसत का उपयोग करता है, ने ३५ आलोचकों के आधार पर फ़िल्म को १०० में से ६४ अंक दिए, जो "सामान्यतः अनुकूल" समीक्षाओं का संकेत देता है। सिनेमास्कोर द्वारा सर्वेक्षित दर्शकों ने फ़िल्म को ए+ से एफ स्केल पर औसतन "डी" ग्रेड दिया।

== विरासत ==

=== सीक्वल ===
मॉर्गन जे. फ्रीमैन द्वारा निर्देशित और [[मिला कुनिस|मीला कुनिस]] अभिनीत एक डायरेक्ट-टू-वीडियो सीक्वल, अमेरिकन साइको २, २००२ में रिलीज़ हुई। मूल फ़िल्म से इसका एकमात्र संबंध पैट्रिक बेटमैन की मृत्यु है (माइकल क्रेमको द्वारा फेस मास्क पहनकर अभिनीत), जिसे संक्षिप्त फ्लैशबैक में दिखाया गया। इस फ़िल्म की *अमेरिकन साइको* के लेखक ब्रेट ईस्टन एलिस ने कड़ी निंदा की। २००५ में, कुनिस ने फ़िल्म पर शर्मिंदगी व्यक्त की और सीक्वल के विचार के ख़िलाफ़ बात की।

=== लोकप्रिय संस्कृति में ===
फ़िनिश मेलोडिक डेथ मेटल बैंड चिल्ड्रेन ऑफ़ बोडोम ने अपने २००३ एल्बम *हेट क्रू डेथरोल'' में दो गानों के बीच संक्रमण के रूप में फ़िल्म के अंतिम एकालाप "मेरा दर्द निरंतर और तीव्र है, और मैं किसी के लिए भी बेहतर दुनिया की आशा नहीं करता" का उपयोग किया।

फ़िल्म का प्रभाव कान्ये वेस्ट के म्यूज़िक वीडियो "लव लॉकडाउन" और मैरून ५ के म्यूज़िक वीडियो "एनिमल्स" में देखा जा सकता है।

यह फ़िल्म अक्सर मीम्स का विषय रही है और कुछ के अनुसार अपने विषयों और व्यंग्यात्मक प्रकृति के कारण प्रासंगिक है; हालाँकि दूसरी ओर, पैट्रिक बेटमैन के चरित्र को "सिग्मा मेल" की अवधारणा और बेटमैन द्वारा प्रतिपादित "हसल कल्चर" के पूँजीवादी आदर्शों से आकर्षित पुरुषों के बीच अनियोनिक प्रशंसा मिली है – भले ही अधिकांश लोगों ने फ़िल्म को पूँजीवाद की भारी आलोचना के रूप में व्याख्यायित किया है।

## संदर्भ

## अंग्रेज़ी में बाहरी कड़ियाँ

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* एम. Picyo2000 ई-मेल
* ब्रेट ईस्टन एलिस ने एससीएडी में फ़िल्मरूपांतरण पर बात की
श्रेणी:2000 की फ़िल्में
श्रेणी:वाल स्ट्रीट फिल्में
श्रेणी:1987 की फिल्में
श्रेणी:अमेरिकन साइको
श्रेणी:पैट्रिक बेटमैन
श्रेणी:अमेरिकन साइको फ़िल्म