וסילי קנדינסקי

**וסילי קנדינסקי** (ברוסית: **Василий Кандинский**; ) היה צייר רוסי ותאורטיקן של האמנות. נחשב לאחד הציירים המפורסמים במאה ה-20 ומפורצי הדרך בציור המופשט. הגותו התאורטית, במאמרים ובספרים שפרסם, נחשבת כאבן יסוד בלימודי תולדות האמנות המודרנית.

ציוריו המוקדמים הושפעו מתנועת האקספרסיוניזם באמנות. הנושאים שבחר היו קשורים לתרבות הרוסית וצוירו במשיכות מכחול עזות ובצבעים כהים. עם מעברו של קנדינסקי לציור מופשט, יצר סדרת ציורים שכינה 'קומפוזיציה', ובה הפשטה של הנוף לכדי צורות חופשיות נטולות כל משמעות. בתמונותיו המופשטות הראשונות, חסרות הנושא, ניסה לבטא אווירה, תחושות והרמוניה ויזואלית בלבד, וזאת באמצעות צורה וצבע דמיוניים וחסרי קשר ישיר לעצמים ממשיים.

קנדינסקי נולד במוסקבה למשפחה ממוצא רוסי ובילה את מרבית ילדותו באודסה. הוא נרשם לאוניברסיטת מוסקבה, ובחר ללמוד משפטים וכלכלה. במקביל לעבודתו האקדמית המוצלחת כמרצה למשפטים, התעניין קנדינסקי בציור ובאמנות. בשנת 1896 קיבל הצעה להיות פרופסור למשפטים באוניברסיטת טרטו, אך סירב, והחליט להקדיש את עצמו לציור.

ב-1896 עבר להתגורר במינכן, למד תחילה בבית הספר הפרטי לציור של אנטון אז'בה , ובהמשך באקדמיה לאמנות יפה שבמינכן. כאן פגש גם את בת זוגו הראשונה, הציירת גבריאלה מינטר, עימה חי עד מלחמת העולם הראשונה. ב-1914, עם פרוץ מלחמת העולם הראשונה, חזר למוסקבה, אך בשל אי שביעות רצונו מהאווירה האמנותית ומהתאוריות שכפה השלטון הרוסי על היצירה האמנותית ברוסיה, חזר ב-1921 לגרמניה, והחל ללמד בבית הספר באוהאוס לאמנות ולארכיטקטורה החל מ-1922 ועד סגירתו בידי הנאצים ב-1933. עם עליית הנאצים לשלטון עזב את גרמניה, ולבסוף השתקע בצרפת, ובה גר ויצר עד מותו ב-1944 בניי-סיר-סן שליד פריז.

## ראשית חייו
קנדינסקי נולד במוסקבה, בנם של לידיה טיצ'יבה ווסילי סילבסטרוביץ' קנדינסקי, סוחר תה. אמו הייתה ממוסקבה, ואביו יליד העיירה קיאכטה  שבסיביר הסמוכה לגבול סין. סבתא רבתא אחת שלו הייתה הנסיכה גנטימורובה ממונגוליה. קנדינסקי הילד גדל, לפיכך, עם השפעה תרבותית אירופאית ומעט אסייתית. משפחתו הייתה אמידה וחובבת טיולים, ועוד בילדותו הכיר את ונציה, רומא, פירנצה, הקווקז וחצי האי קרים. ב-1871 עברה המשפחה לאודסה, בה השלים קנדינסקי את לימודיו התיכוניים, וגם למד לנגן בפסנתר ובצ'לו. בהמשך למד באוניברסיטת מוסקבה משפטים וכלכלה. במקביל לעבודתו כמרצה למשפטים מצליח, התעניין קנדינסקי בציור ובאמנות.

בשנת 1889, בגיל 23, השתתף בקבוצת מחקר אתנוגרפית שנסעה לאזור וולוגדה שמצפון למוסקבה. בזיכרונותיו "**מבט על העבר**", הוא מספר שהבתים והכנסיות במקום היו מקושטים בצבעים בוהקים ומנצנצים כל כך, שעם הכניסה אליהם הוא הרגיש שהוא משוטט בתוך ציור. חוויה זו, בנוסף ללימודו את האמנות העממית האזרית (במיוחד השימוש בצבעים בהירים על רקע כהה), באו לידי ביטוי בחלק ניכר מעבודותיו המוקדמות.

בשנת 1896 קיבל הצעה להיות פרופסור למשפטים באוניברסיטת טרטו שבאסטוניה, אך סירב, עבר להתגורר במינכן, והחליט להקדיש את עצמו לציור.

## תקופות אמנותיות
[ממוזער|350px|שמאל|"'''קומפוזיציה VIII'''", 1923, [צבע שמן|שמן על בד, 140×210 ס"מ, מוזיאון גוגנהיים, ניו יורק]]
יצירתו המופשטת של קנדינסקי החלה לאחר תקופה ארוכה של התפתחות והבשלה במחשבתו התאורטית, התפתחות שנבעה מחוויותיו האישיות. הוא קרא לכך מסירות ליופי הפנימי, התלהבות רוחנית והתמסרות לצורך פנימי עמוק, כולם מרכיבים מרכזיים בדרכו האמנותית.

קנדינסקי למד ממגוון מקורות מתקופת צעירותו במוסקבה. בהמשך חייו הזכיר שכילד היה נפעם, סקרן ומגורה רוחנית באופן יוצא דופן מצבעים. הקסם והמשיכה לצבעים והאפקט הפסיכולוגי שלהם עליו גברו כשהתבגר. בהמשך אף החל להשוות את היצירה האמנותית של ציור ליצירת מוזיקה: "צבע הוא המקלדת [של הפסנתר], העיניים הן הפטיש [ההולם במיתרי הפסנתר], הנפש היא הפסנתר ומיתריו".

החל מ-1896, כשהיה בן 30, ויתר קנדינסקי על קריירה מבטיחה במשפטים ובכלכלה, ונרשם לבית הספר לאמנות במינכן.
הוא לא התקבל מיד, ולכן החל ללמוד בעצמו אמנות. באותה שנה, עוד לפני שעזב את מוסקבה, ביקר בתערוכה של קלוד מונה, והתרשם במיוחד מסדרת ציוריו האימפרסיוניסטיים "ערימות שחת", שלצבעים שבהם, לתחושתו, הייתה עוצמה שהייתה בלתי תלויה בעצמים עצמם. בהמשך הוא תיאר את החוויה שלו מהם:

באופן דומה הושפע קנדינסקי באותה תקופה מהאופרה "לוהנגרין" של ריכרד וגנר, שדחפה, לטעמו, את גבולות המוזיקה והמלודיה אל מעבר לליריקה המקובלת.

קנדינסקי גם הושפע באופן רוחני מהפרשנות התאוסופית של הלנה בלבצקי (1831 - 1891) למהות היצירה האמנותית. לפי התאוריה התאוסופית, יצירה היא תהליך גאומטרי, המתחיל בנקודה יחידה בודדת. הפן היצירתי של צורות מבוטא על ידי סדרה יורדת של מעגלים, משולשים ומרובעים. בספריו של קנדינסקי "על הרוחני באמנות" (1910) ו"נקודה וקו למשטח" (1926) ישנו הד להשקפה תאוסופית זו.

### תחילת התגבשותו האמנותית (1896 - 1911)
[ממוזער|250px|שמאל|"'''[הפרש הכחול (וסילי קנדינסקי)|הפרש הכחול**", 1903]]
ימיו של קנדינסקי בבית הספר לאמנות במינכן, החל מ-[[1896]], הוקלו במידת מה בשל היותו מבוגר משאר הסטודנטים. בתקופה זו החל קנדינסקי להתגלות גם כתאורטיקן בנוסף להיותו צייר. רק מעט מעבודותיו מתקופה זו שרדו. החל מתחילת [[המאה ה-20]] גדל מספר ציוריו ששרדו, בעיקר ציורי נופים וערים שבהם שהה או ביקר, ואלה עשויים ממשיכות מכחול עזות ובסגנון ריאליסטי יחסית. ברובם קשה להבחין בדמויות אנושיות. יוצאים מכלל זה הם הציורים "יום ראשון, רוסיה העתיקה" ([[1904]]), שבו קנדינסקי מציג מראה צבעוני ומעט דמיוני של איכרים ואצילים כשברקע חומות עיר. הציור "זוג רוכב" ([[1907]]) מתאר גבר הרוכב על סוס בשדה ואוחז בעדינות באישה, ושניהם חולפים על פני נהר, כשברקע עיר רוסית שחומותיה המוארים ומגדליה משתקפים בנהר. אך דמות הסוס מטושטשת, ועלי העצים, העיר שברקע וההשתקפויות במי הנהר מנצנצים בנקודות צבע בוהקות. בציור ניכרת השפעת ה[[פוינטיליזם]], וניכר הניסיון לתאר את העומק של השדה ושל הנוף על גבי משטח הציור. גם [[פוביזם]] משתקף בעבודותיו המוקדמות של קנדינסקי, שמשתמש בצבעים כדי לבטא את חוויותיו ותחושותיו ולאו דווקא את טבעו הפיזי והוויזואלי של האובייקט המצויר.

הציור החשוב ביותר של קנדינסקי מ[[העשור הראשון של המאה ה-20]] הוא ככל הנראה "[[הפרש הכחול (וסילי קנדינסקי)|הפרש הכחול]]" ([[1903]]), שמציג דמות של פרש עטוי בגלימה, הדוהר על סוסו באחו ירוק וסלעי. גלימת הרוכב היא בצבע [[כחול]] כהה ו[[צל|צילה]] בכחול כהה יותר. בחזית הציור ישנם צללים כחלחלים כהים אמורפיים, כנראה מעצים שמחוץ לציור ומעלי השלכת שלהם. הרוכב הכחול הוא מרכז התמונה, אך דמותו מטושטשת וקשה לזיהוי, וה[[סוס]] עצמו מצויר בתנועת [[דהירה]] בלתי-טבעית (אף שאין ספק שקנדינסקי הכיר את התנועה הטבעית של סוס דוהר). חלק מהפרשנים סבורים שהרוכב אוחז בדמות נוספת על גב הסוס, אולי ילד, אך ייתכן שישנו כאן משחק של צללים המשתקפים מהרוכב עצמו. צורת הצגה חידתית כזו, המאפשרת לצופים בציור "להשתתף" בתהליך היצירה האמנותית, הפכה בהמשך לטכניקה שבה השתמש קנדינסקי לעיתים קרובות, והגיעה לשיאה ביצירותיו האבסטרקטיות מהתקופה האמנותית הבאה שלו, בשנים 1911 - 1914. הפרש וחלק מהסוס מוצגים יותר כסדרת כתמי צבע, וללא תיאור מדויק של דמותם. הציור, על אף היותו מבין המוקדמים שבציוריו של קנדינסקי, מצביע כבר בשלב מוקדם זה של עבודתו על הכיוון האמנותי שלו, כפי שיתבטא בעבודותיו בהמשך.

בין 1906 ל-1908 הרבה קנדינסקי לנסוע ברחבי אירופה, ואף היה קשור לקבוצת "הוורד הכחול" במוסקבה, אך ב-1908 התיישב ב[[מורנאו]] (), עיירה [[בוואריה|בווארית]] קטנה מדרום למינכן לרגלי [[הרי האלפים|האלפים]]. ציורו "ההר הכחול" ([[1909]]) כבר נוטה לאבסטרקטיות מוחלטת. הר כחול תָחום בשני עצים גדולים, האחד [[צהוב]] והשני [[אדום]]. תהלוכה של אנשים ושלושה רוכבים מוצגים בתחתית הציור. הפנים, הבגדים ואוכפי הרוכבים, כל אחד בצבע אחד, אך לא הם ולא הדמויות הצועדות אינם מתארים איזשהו פרט מציאותי אמיתי. השימוש הנועז בצבעים בציור, ממחיש את מעברו של קנדינסקי לאמנות שבה ה[[צבע]] עצמו מוצג כיישות בפני עצמה, שאינה תלויה כלל בצורה.

<gallery>
קובץ:Vassily Kandinsky, 1898 - Odessa Port.jpg|"נמל אודסה", 1898, [[גלריית טרטיאקוב]], מוסקבה (מיצירותיו המוקדמות)
קובץ:Vassily Kandinsky, 1901 - Akhtyrka.jpg|"[[אוחטירקה]]", 1901
קובץ:Vassily Kandinsky, 1906 - Rotterdam sun.jpg|"שמש רוטרדם", 1906
קובץ:Vassily Kandinsky, 1908 - Munich-Schwabing with the Church of St-Ursula.jpg|"מינכן-שוואבינג עם כנסיית סנט אורסולה", 1908
קובץ:Vassily Kandinsky, 1908, Murnau, Dorfstrasse.jpg|רחוב במורנאו, דרום [[בוואריה]], 1908
קובץ:Vassily Kandinsky, 1908 - Houses in Munich.jpg|"בתים במינכן", 1908
קובץ:Vassily Kandinsky, 1909 - Murnau train et château.jpg|"מורנאו, רכבת וטירה", 1909
קובץ:Kandinsky-Murnau-mit-Kirche-II.jpg|[[מבט על מורנאו עם כנסייה]], 1910
</gallery>

===תקופת "הפרש הכחול" (1911 - 1914)===
[[קובץ:Composition VII - Wassily Kandinsky, GAC.jpg|250px|ממוזער|שמאל|[[קומפוזיציה VII]]]]

[[קובץ:Wassily Kandinsky, 1910, Landscape with Factory Chimney, oil on canvas, 66.2 x 82 cm, Solomon R. Guggenheim Museum.jpg|ממוזער|250px|שמאל|"**נוף עם ארובת בית חרושת**", 1910, [[צבע שמן|שמן]] על בד, 66.2×82 ס"מ, [[מוזיאון סולומון ר. גוגנהיים|מוזיאון גוגנהיים]], [[ניו יורק]]]]
[[קובץ:Fugue.JPG|ממוזער|250px|שמאל|"**פוגה**", [[צבע שמן|שמן]] על בד, [[1914]]]]
ציוריו של קנדינסקי בתקופה זו מאופיינים במשטחי צבע אקספרסיביים שאינם מוגבלים על ידי [[קו (ציור)|קווים]] וצורות, הם מכסים משטחי ציור באופן חופשי למדי, ויוצרים ציור בעל עוצמה רבה.

ל[[מוזיקה]] הייתה השפעה חשובה על הולדת האמנות המופשטת - המוזיקה אינה מנסה לייצג באופן נאמן את המציאות החיצונית, אלא בעיקר לבטא תחושות אנושיות נפשיות גולמיות באופן ישיר ובלתי אמצעי. קנדינסקי השתמש לעיתים במונחים מעולם המוזיקה כדי להגדיר את יצירותיו. הוא קרא, לדוגמה, לעבודותיו הספונטניות "[[אלתור|אימפרוביזציות]]", ולעבודותיו המושקעות והמתוכננות יותר "[[קומפוזיציה|קומפוזיציות]]", מונחים הלקוחים מתחום המוזיקה.

בנוסף ליצירתו האמנותית, החל קנדינסקי להשמיע את קולו גם בנושאי התאוריה של האמנות. למעשה, השפעתו של קנדינסקי על ההיסטוריה של האמנות המערבית נובעת לעיתים אף יותר מכתביו התאורטיים מאשר מציוריו. הוא עזר להקים את "איגוד האמנים החדש של מינכן" (Neue Künstlervereinigung München) והיה לנשיאו ב-[[1909]]. הקבוצה לא הצליחה לשלב את הגישה הרדיקלית באמנות החזותית, כמו זו של קנדינסקי, יחד עם הגישות המוסכמות של אותה תקופה, והתפרקה בסוף [[1911]].

באותה שנה הקים קנדינסקי, יחד עם אמנים נוספים בעלי גישה דומה לשלו כ[[אוגוסט מאקה]] ו[[פרנץ מארק]], את קבוצת "[[הפרש הכחול]]" (Der Blaue Reiter). הקבוצה הוציאה לאור את "[[אלמנך]] הפרש הכחול", קיימה שתי [[תערוכה|תערוכות]], ותכננה להמשיך בפעילותה, אך עם פרוץ [[מלחמת העולם הראשונה]] נקטעה פעילותה, וקנדינסקי נאלץ, בשל אזרחותו הרוסית, לעזוב את גרמניה וחזר ב-[[1914]], דרך [[שווייץ]] ו[[שוודיה]], לרוסיה מולדתו.

כתיבתו של קנדינסקי ב"אלמנך הפרש הכחול" ובחיבורו "[[על הרוחני באמנות]]", שהתפרסמו באותו זמן, שימשו הן כהגנה על ה[[אמנות מופשטת|אמנות המופשטת]] והן לקידומה, וכן כקביעה שכל צורות האמנות באשר הן יכולות להגיע לגבהים רוחניים ולהשפיע באופן רוחני. הוא האמין שה[[צבע]] בציור הוא ישות העומדת בפני עצמה, במנותק מהתיאור הוויזואלי הריאליסטי של עצמים וצורות.

===ברוסיה (1914 - 1921)===
לאחר שובו לרוסיה ועם תום מלחמת העולם הראשונה ו[[המהפכה הקומוניסטית]], עסק קנדינסקי, בין השנים 1918 ל-1921, בהתפתחויות הפוליטיות הדרמטיות ברוסיה. עיקר עיסוקו היה בתחומי הוראת האמנות ובקידום רפורמות ב[[מוזיאון|מוזיאונים]]. הוא הקדיש את זמנו להוראת אמנות המבוססת על ניתוח צבעים וצורות, והשתתף בארגון המכון לתרבות אמנותית במוסקבה. כתוצאה מעיסוקיו אלו, כמות הציורים שיצר בתקופה זו קטנה. ב-[[1916]] פגש את נינה אנדייבסקאיה, שבהמשך הייתה לאשתו.

אלא שגישתו הרוחנית-אקספרסיבית לאמנות נדחתה באופן נחרץ על ידי החברים היותר רדיקליים במכון, ונחשבה כאישית וכבורגנית מדי. ב-1921 החליט, לפיכך, לצאת לשליחות לגרמניה, כדי להשתתף ב[[באוהאוס]] של [[ויימאר]], בהזמנת מייסדו של בית הספר, האדריכל [[ולטר גרופיוס]].

===באוהאוס (1922 - 1933)===
[[קובץ:Vassily Kandinsky, 1923 - Circles in a Circle.jpg|ממוזער|250px|שמאל|"**עיגולים בתוך עיגול**", 1923]]
ה[[באוהאוס]] הייתה ארכיטקטורה חדשנית וכן בית ספר, שמטרותיהם, שכללו שילוב של אמנויות פלסטיות יחד עם [[אמנות שימושית]]-עיצובית, התבטאו בשיטות לימוד המבוססות על שילוב תאורטי ומעשי בין האמנויות הפלסטיות למיניהן. קנדינסקי לימד בבית הספר בקורס לעיצוב בסיסי למתחילים, בקורס תאוריה מתקדמת, וכן בכיתות ובסדנאות יצירה בציור. הוא השלים את תאוריית הצבע שלו והוסיף לה אלמנטים מתורת ה[[פסיכולוגיה]]. ההתפתחות בעבודותיו על תאוריית הצורות, ובמיוחד על נקודות וצורות של [[קו (ציור)|קווים]], הובילה לפרסום ספר התאוריה החשוב השני שלו "נקודה וקו למשטח" ב-[[1926]].

אלמנטים [[גאומטריה|גאומטריים]] תפסו מקום בעל חשיבות הולכת וגדלה הן בציוריו והן בהוראתו, ובמיוחד עיגולים, חצאי־עיגולים, זוויות, קווים ישרים ועקומות. תקופה זו ביצירתו של קנדינסקי הייתה פורייה במיוחד. יצירותיו בתקופה זו מאופיינות בשימוש חופשי במגוון עשיר של צבעים ובמעברים הדרגתיים מגוף צבע אחד לגופי צבע אחרים, כמו בציור "[[צהוב-אדום-כחול]]" (1925), שבו מבדל קנדינסקי את עצמו מתנועות ה[[קונסטרוקטיביזם (תנועה אמנותית)|קונסטרוקטיביזם]] וה[[סופרמטיזם]], שהשפעתם באותה עת הייתה ניכרת.

"צהוב – אדום – כחול" ([[1925]]) הוא ציור גדול ברוחב של שני מטרים, וכולל מספר צורות מרכזיות: [[מלבן]] צהוב, [[צלב]] משופע אדמדם, ו[[עיגול]] בצבע כחול עמוק, מוקפים כולם במספר רב של קווים שחורים ישרים או מפותלים וקשתות, כשמשבצות ועיגולים צבעוניים מפוזרים בו ותורמים למורכבותו. הזיהוי הפשוט של הצורות הגאומטריות הבסיסיות ושל אלמנטי הצבע המרכזיים שבציור הוא רובד התבוננות אחד בציור. הרובד המורכב יותר מתבטא ביחסי הגומלין שבין הצבעים והאלמנטים הצורניים, במיקומם ההדדי על משטח הציור ובהרמוניה הצורנית הכוללת שנוצרת מהם.

קנדינסקי היה חבר בקבוצת "ארבעת הכחולים" (Die Blaue Vier), יחד עם [[פאול קלה]], [[ליונל פיינינגר]] (Feininger) ו[[אלכסיי פון יבלנסקי]] (Jawlensky). הקבוצה הוקמה ב־[[1923]], וקיימה הרצאות ותערוכות משותפות, כולל תערוכה שהוצגה ב[[ארצות הברית]] בשנת [[1924]].

בשל העוינות כלפיהם מצד המפלגות הפוליטיות מהימין הגרמני באותה תקופה, עזבו אמני הבאוהאוס את [[ויימאר]] ב־[[1925]] ועברו ל[[דסאו]].

לאחר מערכת תעמולה והשמצה עזה נגדם בידי ה[[נאצים]], נאלצה קבוצת הבאוהאוס לסגור את מרכזה בדסאו ב־[[1932]] ולעבור ל[[ברלין]], וב־[[1933]], לאחר עליית הנאצים לשלטון, התפרקו ונסגרו. קנדינסקי עזב את גרמניה והתיישב ב[[פריז]].

<gallery>
קובץ:Vassily Kandinsky, 1922 - Kleine Welten I (new file).jpg|"עולמות קטנים I", 1922
קובץ:Vassily Kandinsky, 1923 - On White II.jpg|"על לבן II", 1923
קובץ:Kandinsky - Jaune Rouge Bleu.jpg|[[צהוב-אדום-כחול]], 1925
קובץ:Vassily Kandinsky, 1926 - Several Circles, Gugg 0910 25.jpg|"כמה עיגולים", 1926
קובץ:Vassily Kandinsky, 1927 - Molle rudesse.jpg|"רך קשה", 1927
</gallery>

===סינתזה אמנותית (1934 - 1944)===
[[קובץ:Wassily Kandinsky, 1939 - Composition X.png|ממוזער|350px|שמאל|"**קומפוזיציה X**" משנת [[1939]]]]
ב[[פריז]] היה קנדינסקי מבודד למדי, מכיוון שהציור המופשט, ובמיוחד האבסטרקציה הגאומטרית, לא הוכרו בזרם המודרני המרכזי של אותה עת, שבה היצירה האמנותית המרכזית הייתה בזרמי ה[[אימפרסיוניזם]] וה[[קוביזם]]. קנדינסקי התגורר בדירה קטנה ויצר בסטודיו קטן בדירת מגוריו. בתקופה זו החלו להופיע בעבודותיו צורות [[ביומורפיה|ביומורפיות]] (אובייקטים חיים המצוירים בסגנון מופשט) במתאר רך ומעוגל - צורות הרומזות על יצורים מיקרוסקופיים בקומפוזיציה המשקפת את רגשותיו ועולמו הפנימי. יצירותיו כללו קומפוזיציות של צבע שמזכירות אמנות פופולרית [[סלאבים|סלאבית]], ולעיתים אף שילב [[חול]] יחד עם צבע כדי להוסיף לציוריו [[מרקם]] גרעיני.

בתקופה זו ניכרת סינתזה של סגנונות עבודותיו מתקופות קודמות, והוא השתמש בה באלמנטים רבים מתקופות יצירתו הקודמות, תוך שהוא מעשיר ומשכלל אותם. ב-[[1936]] וב-[[1939]] צייר את שתי הקומפוזיציות המרכזיות האחרונות שלו. בציור "**קומפוזיציה IX**" ישנה ברקע סדרה של [[אלכסון|אלכסונים]] בצבעים עזים ומנוגדים, ובמרכז הציור ישנו גוף הדומה ל[[עובר]] השוכב ב[[רחם]] אנושי. בציור "**קומפוזיציה X**" פזורים על פני משטח הציור ריבועי צבע קטנים ורצועות צבע, הבולטים על-גבי רקע שחור כרסיסים של [[כוכב]]ים או כנימי אור. הגוף ה[[חום (צבע)|חום]] שבחלקו השמאלי העליון של הציור נראה כמרחף, ומצוירים עליו, בגווני פסטל, סימנים שמשמעותם מסתורית ונראים כ[[כתב חרטומים|כתב הרוגליפים]].

בעבודותיו של קנדינסקי ישנן צורות שמשמעותן ברורה, כדוגמת גופים הנדסיים מוכרים כריבועים, משולשים, עיגולים וכדומה, ולצידן גופים חסרי פשר שמשמעותם מעורפלת, ועשויה להיחשף בהדרגה על ידי המתבונן רק לאחר התעמקות בכל רובדי הציור בכללותו. הוא מציב את הצורות והצבעים על גבי הציור באופן שיוצר הרמוניה אמנותית, המהדהדת בנפשו של המתבונן ומעודדת אותו להשקיע מאמץ רוחני בפיענוח חידת הציור על פי נטיות נפשו.

==תפיסת האמנות של קנדינסקי==
===האמן כנביא===
כשכתב ש"מוזיקה היא המורה האולטימטיבי", החל קנדינסקי ליצור את סדרת ציורי ה"קומפוזיציה" שלו. שלושה מתוך שבעת הציורים הראשונים שרדו רק ב[[צילום|צילומי]] שחור־לבן שצילמה חברתו [[גבריאלה מינטר]]. בפשיטה שערכו הנאצים על בית ספר ה[[באוהאוס]] בשנות ב־30, הם החרימו את שלוש ה"קומפוזיציות" הראשונות, והציגו אותן בתערוכה "[[אמנות מנוונת]]", כחלק מהתעמולה הנאצית נגד כל סוגי האמנות המודרנית. בהמשך הושמדו שלושת הציורים הללו יחד עם יצירותיהם של [[פאול קלה]], [[פרנץ מארק]] ויוצרים אחרים של אמנות מודרנית.

כתוצאה מהשפעת הגישה ה[[תאוסופיה|תאוסופית]] עליו, ותחושתו שמתקרב עידן חדש, מעביר קנדינסקי בשבע ה"קומפוזיציות" הראשונות שלו מסר שבעיקרו הוא מסר [[אפוקליפסה|אפוקליפטי]] – מסר של קץ העולם. בהמשך לספרו "על הרוחני שבאמנות", שבו הוא כותב, בין היתר, על "**האמן כנביא**", יצר קנדינסקי, בשנים שלפני [[מלחמת העולם הראשונה]], ציורים המבטאים תחושה של אסון נורא שמתקרב, אסון שישנה את המציאות החברתית והאישית. זה, וכן החינוך ה[[נצרות אורתודוקסית|נוצרי אורתודוקסי]] שקיבל, הביאו את קנדינסקי לצייר סדרת ציורים על נושאים [[תנ"ך|תנ"כיים]] ו[[נצרות|נוצריים]], כמו [[תיבת נוח]], [[יונה בן אמיתי|יונה]] וה[[ראשתן גדול-ראש|לוויתן]], [[תחיית ישו|תחייתו של ישו]], חזיון [[ארבעת פרשי האפוקליפסה]], וכן על נושאים מ[[סיפור עם|סיפורי עם]] רוסיים, וחוויות מיתיות של מוות ותחיית מתים. אין בציורים תיאור ריאליסטי של הסיפורים, והם שימשו את קנדינסקי כהשראה רוחנית ליצירת דימויים סימבוליים ל[[מוות]], ל[[תחיית המתים|תחיית מתים]], להרס ולבריאה, שהוא חש שהם חלק בלתי נפרד מהתקופה שבה הוא חי, התקופה שלפני פרוץ מלחמת העולם השנייה.

כפי שציין בספרו "על הרוחני שבאמנות", הרגיש קנדינסקי שאמן אותנטי, זה היוצר אמנות מתוך "צורך פנימי", נמצא בקצה העליון של משולש נע. משולש דינמי זה מתקדם וחודר אל עבר העתיד. בהתאם, מה שהיה מוזר או בלתי מתקבל על הדעת אתמול, הוא רגיל ונחשב כדבר שבשגרה היום, ומה שנחשב כ[[אוונגרד]] ומובן רק למעטים היום, יהפוך לדבר מקובל וסטנדרטי מחר. האמן/נביא המודרני עומד בבדידותו בקצה העליון של אותו משולש, ומגלה וחושף ראשון את המציאות שתהיה נחלת הכלל בעתיד. קנדינסקי התעניין והכיר את ההתפתחויות ה[[טכנולוגיה|טכנולוגיות]] וה[[מדע]]יות החדשות בימיו, וכן את ההתפתחויות של אמנים מודרניים בני זמנו, שחיפשו דרכים חדשות ונועזות להתבוננות בעולם ולתיאור האמנותי שלו.

**קומפוזיציה VI** והציורים שיצר אחריה, מתמקדים ועוסקים בעירור רוחני בצופה ובאמן. בציור האפוקליפסה במים שב**קומפוזיציה VI**, מעמיד קנדינסקי את הצופה במצב שבו הוא חווה את האפוס המיתי־דתי העתיק של קץ העולם בשיטפון של מים ומבול, תוך כדי "תרגומו" למונחים מודרניים עכשוויים, כשהכול משולב בתחושת יאוש, מבוכה, התרגשות, רוגז, דחיפות ובלבול. השיתוף הרוחני של "צופה־ציור־אמן/נביא" הוא חזק ומרשים, וקנדינסקי מבטא אותו הן באמצעות הדימויים שבציוריו והן במילים שכתב ופרסם.

===תאורטיקן אמנותי ורוחני===
כפי שמעידים כתביו ב"אלמנך הפרש הכחול" ושיחותיו עם ה[[מלחין]] [[ארנולד שנברג]], החשיב קנדינסקי את השיתוף שבין האמן והצופה כאינטראקציה הפועלת הן באופן [[חוש]]י והן באופן [[שכל]]י. קנדינסקי נהג לצייר תוך כדי הקשבה ל[[מוזיקה]]. הוא קבע, לדוגמה, ש[[צהוב]] הוא הצבע המקביל ל[[תו (מוזיקה)|תו המוזיקלי]] [[דו]] אמצעי ב[[פסנתר]], כשריקת חצוצרה חצופה. [[שחור]] הוא צבע המבטא סגירה, סיום ותיחום של דברים. השילוב בין צבעים מייצר תנודות ויזואליות הדומות לרצפים מוזיקליים המבוצעים בנגינה בפסנתר. קנדינסקי גם פיתח תאוריה מורכבת בדבר צורות גאומטריות והיחסים ביניהן, וטען, לדוגמה, ש[[עיגול]] הוא הצורה ה"שלווה" ביותר, ומייצגת את הנפש האנושית. תאוריות אלו מוסברות בספרו "נקודה וקו למשטח".

בחודשים שבהם התכונן ליצירת ציורו **קומפוזיציה IV**, הרגיש קנדינסקי מותש ויצא להינפש בהליכה רגלית. בינתיים, סידרה חברתו גבריאלה מונטר את הסטודיו שלו, ובלי משים הציבה את לוח הציור על צדו. כשחזר מטיולו וראה את לוח הציור, ועוד לפני שזיהה שמדובר בציורו, כרע קנדינסקי על ברכיו ובכה מהתרגשות, כשהוא ממלמל שזהו הציור היפה ביותר שראה מעולם. הוא חש לפתע משוחרר לחלוטין מהצורך להיצמד לצורה ריאליסטית כלשהי. בדומה לתחושותיו כשראה לראשונה את ציורי "ערימות שחת" של [[קלוד מונה]], שינתה חוויה זו את חייו, והשפיעה על אמנות הציור המערבי מכאן ואילך.

==כתיבתו התאורטית==
הניתוח התאורטי שביצע קנדינסקי על צורות וצבעים לא נבע מרעיונות אקראיים או אסוציאטיביים, אלא מתובנות שגיבש כצייר שעסק במשך שנים רבות בציור ציורים אבסטרקטיים בעלי עושר תחושתי גדול, מעבודה אינטנסיבית על צורות וצבעים, ומהתבוננות ממושכת ומעמיקה בציורי אמנים אחרים. כל זאת בשילוב חוויותיו הפנימיות ונפש האמן הרגישה והפואטית שבה ניחן.

ההבחנות שאותן ניסח בכתביו התאורטיים אינן הבחנות מדעיות או מוחלטות, אלא הבחנות סובייקטיביות [[פנומנולוגיה|פנומנולוגיות]] מוחלטות, בדומה למה שהפילוסוף הצרפתי [[מישל אנרי]] קרא "סובייקטיביות מוחלטת", או "[[חיים פנומנולוגיים]] מוחלטים".

==="על הרוחני שבאמנות"===
[[קובץ:Kandinsky - Im Grau, 1919, GAC.jpg|ממוזער|350px|שמאל|"**באפור**", [[1919]]]]
בחיבור זה משווה קנדינסקי את החיים הרוחניים של האנושות ל[[משולש]] גדול הדומה ל[[פירמידה (גאומטריה)|פירמידה]]. לאמן ישנה שליחות להוביל את בני האדם האחרים אל פסגת משולש זה באמצעות שימוש בכישרונו. בקצהו של המשולש נמצאים רק מתי מעט, רק אלו שמביאים את "הבשורה הנשגבה" לאנשים הרגילים האחרים. זהו משולש רוחני ספיריטואלי שנע קדימה בתנועה איטית כלפי מעלה, גם אם לעיתים הוא נראה כחסר תנועה. בתקופות דקדנטיות מנוונות, נופלת נפש האדם לתחתית המשולש, כשאז האנשים נוהים אחר הצלחה חיצונית ראוותנית ומתעלמים מהכוחות הרוחניים הטהורים המיטיבים.

כשבוחנים את לוח הצבעים (הפָּלֶטָה) של הצייר, מתרחש אפקט כפול: תחילה מתקיים אפקט פיזי טהור המתבצע באמצעות ה[[עין|עיניים]], נובע מיפי הצבעים, וגורם לתחושת שמחה כאילו טעמנו אוכל משובח. אך אפקט זה יכול להיות עמוק הרבה יותר ולגרום לריגוש ולרעד [[נפש]]י, מעין "תהודה נפשית", שהיא תופעה רוחנית טהורה שבה הצבעים נוגעים ופוגעים בנפש עצמה.

ה"צורך הפנימי" הוא, על-פי קנדינסקי, העיקרון שממנו נובעת האמנות במיטבה, והוא הבסיס ליצירת ה[[הרמוניה]] של צורות וצבעים. הוא מגדיר אותו כעיקרון שבאמצעותו נוצרת אינטראקציה יעילה ואפקטיבית בין הצורה ונפש האדם. כל צורה היא תיחום של משטח אחד על ידי משטח אחר. היא כוללת תוכן פנימי עצמי, שהוא למעשה האפקט שהצורה מייצרת על מי שמביט בה בתשומת לב. "צורך פנימי" הוא גם זכותו של האמן לחופש אמנותי מוחלט, אך ניתן להשתמש בחופש זה רק אם הוא אכן מבוסס על צורך פנימי אמיתי ובלתי מזויף. התהליך שבו נולדת היצירה האמנותית מאותו "צורך פנימי" של האמן הוא תהליך מסתורי ולעיתים מיסטי, אך מרגע שנולדה היצירה האמנותית היא זוכה בחיים עצמאיים משל עצמה. היא הופכת לישות עצמאית בעלת חיים ו"נושמת" באופן עצמאי ובלתי תלוי.

התכונות הראשונות הברורות שניתן לחוות כשמביטים ב[[צבע]] כלשהו כשלעצמו, ומתירים לו לפעול עלינו הן, מחד, ה[[חום (פיזיקה)|חום]] או ה[[קור (תחושה)|קור]] של גוון הצבע, ומאידך, מידת הצלילות או ה[[עכירות]] שלו.

החמימות של צבע היא נטייתו ל[[צהוב]], והקרירות של צבע היא נטייתו ל[[כחול]]. הצהוב והכחול יוצרים את הקונטרסט הגדול הראשון, שהוא בעל אופי דינמי. לצהוב ישנה תנועה אקסצנטרית חדה וזוויתית, ולכחול תנועה קונצנטרית מעגלית. משטח צהוב נראה כמתקרב אל הצופה, ומשטח כחול - כמתרחק ממנו. ה"צהוב" הוא גשמי וארצי יותר, וכוחו עשוי להיות מכאיב ואגרסיבי. הכחול הוא, באופן טיפוסי, צבע שמימי שמשרה עלינו, בדרך כלל, שלווה עמוקה. הערבוב של צהוב עם כחול יוצר סטטיות חסרת תנועה וכתוצאה - שלווה, רוגע ושפיות, שמתבטאת בצבע ה[[ירוק]].

בהירות היא הנטייה ל[[לבן]], ועכירות היא הנטייה ל[[שחור]]. הלבן והשחור יוצרים את הקונטרסט הגדול השני, שהוא בעל אופי סטטי. הלבן מגלם "שקט" עמוק ומוחלט אך עתיר אפשרויות. השחור מגלם "אין" וחידלון חסר אפשרויות, שהוא שקט נצחי חסר תקווה, ומדמה, לפיכך, את ה[[מוות]]. זוהי הסיבה לכך שכל צבע אחר מהדהד באופן כה חזק עם הצבעים הסמוכים לו. הערבוב של לבן ושחור מוביל ל[[אפור]], שאין בו כוח אקטיבי, ושהשפעתו החושית דומה לזו של הצבע הירוק. אפור מבטא חוסר תנועה שאין בו תקווה. הוא מטה לכיוון של ייאוש כשהוא כהה יותר, ומשיב מעט תקווה כשהוא בהיר יותר.

ה"[[אדום]]" הוא צבע חם, חי וסוער. יש בו כוח רב והוא מבטא תנועה עצמית. כשאדום מתערבב בשחור נוצר הצבע ה[[חום (צבע)|חום]], שהוא צבע "נוקשה". כשאדום מעורבב עם צהוב הוא מקבל חמימות ונוצר הצבע ה[[כתום]], שיוצר תנועה הקורנת על סביבתה. כשאדום מעורבב עם כחול, הוא מרחיק את עצמו מהאדם ונוצר הצבע ה[[סגול]], שהוא אדום קריר. האדום והירוק יוצרים את הקונטרסט הגדול השלישי, והכתום והסגול יוצרים את הקונטרסט הגדול הרביעי.

=== "נקודה וקו למשטח" ===
[[קובץ:Composition VII - Wassily Kandinsky, GAC.jpg|ממוזער|350px|שמאל|"**קומפוזיציה VII**" משנת [[1913]], כשחי ב[[מינכן]]. במילותיו של קנדינסקי, היצירה המורכבת ביותר שיצר מעולם ([[גלריית טרטיאקוב]], מוסקבה).]]
ב"נקודה וקו למשטח" ("Point and line to plane") קנדינסקי מנתח את האלמנטים ה[[גאומטריה|גאומטריים]] שמרכיבים כל ציור, [[נקודה (גאומטריה)|נקודה]] ו[[עקומה|קו]], וכן את הצורה והחומר הפיזי של המשטח שעליו מצייר האמן את ציורו, שלו הוא קורא "המישור הבסיסי". הוא אינו מנתח אותם מנקודת מבט אובייקטיבית או חיצונית, כי אם מנקודת המבט של האפקט הפנימי שהם יוצרים בצופה הסובייקטיבי המתיר להם לפעול על חושיו.

**נקודה** היא, בפועל, כתם צבע שהאמן מצייר על משטח הציור שלו. לפיכך, בניתוחו של קנדינסקי, היא אינה ה[[נקודה (גאומטריה)|נקודה הגאומטרית]], וגם אינה הנקודה בהגדרתה המתמטית, כי אם ישות בעלת ממדים, צורה וצבע. נקודה יכולה להיות ריבועית, משולשית, עיגולית, דמוית כוכב, ואף מורכבת יותר. נקודה היא הצורה התמציתית ביותר מבחינת התוכן הציורי שהיא מכילה, אך בהתאם למיקומה על המישור הבסיסי, היא יכולה לקבל משמעויות שונות ו"[[טונאליות]]" שונה. היא יכולה להיות מבודדת ועצמאית, או ליצור יחסי גומלין ותהודה ויזואלית עם נקודות אחרות או עם קווים אחרים.

**קו** הוא כבר תוצאה של הפעלת [[כוח (פיזיקה)|כוח]]. הוא נקודה שידו של האמן הפעילה עליה כוח באמצעות עיפרון או מברשת ציור. הצורות הקוויות יכולות להיות מכמה סוגים: "[[ישר|קו ישר]]", שנוצר מכוח יחיד המופעל בכיוון אחד, "קו זוויתי", שנוצר משני כוחות מתחלפים הפועלים האחד לאחר השני בכיוונים שונים, או "[[עקומה|קו מעוקם או גלי]]", שנוצר משני כוחות הפועלים בו-זמנית. [[מישור (גאומטריה)|מישור]] או משטח יכול להתקבל מקו הסובב סביב אחד מקצותיו.

האפקט הסובייקטיבי שנוצר מקו תלוי במגמתו ובכיוונו: "קו אופקי" מייצג את ה[[אדמה]] וה[[קרקע]] שעליה האדם נח או נע. יש לו אפקט כהה וקר בדומה לצבע השחור או הכחול. "[[אנך|קו ניצב]]" מייצג גובה שאינו מספק תמיכה. יש בו אפקט של אור וחום הדומים לאלו המתקבלים מהצבע הלבן והצהוב. "קו אלכסוני" מייצג, בהתאם, יותר חום או יותר קור, וזאת על פי מידת שיפועו יחסית לקו האופקי או לקו הניצב.

כוח שמופעל ללא הפרעה, כמו זה שיוצר קו ישר, מתאים ל"ליריקה" פיוטית נעימה, בעוד שמספר כוחות שמתעמתים זה עם זה יוצרים "דרמה". ה[[זווית]] שנוצרת על ידי קו זוויתי יוצרת אף היא 'צליל' פנימי. [[זווית חדה]] יוצרת 'צליל' חם הדומה לזה שנוצר מהצבע הצהוב ומצורת המשולש, זווית קהה יוצרת 'צליל' קר הדומה לצבע הכחול ולצורת העיגול, ו[[זווית ישרה]] יוצרת 'צליל' הדומה לצבע האדום ולצורת הריבוע.

"**המישור הבסיסי**" הוא, בדרך כלל, [[מלבן|מלבני]] או [[ריבוע]]י, ולפיכך תָחום על ידי קווים אופקיים ומאונכים, ואלה מגדירים אותו כישות אוטונומית המשמשת כבסיס לציור, אך גם משתתפת ביצירת הריגוש הטונאלי של היצירה. ה'צליל' המופק באינטראקציה זו מוגדר על ידי החשיבות היחסית של הקווים האופקיים והמאונכים. הקווים האופקיים תורמים שלווה ו'צליל' קריר, והקווים המאונכים תורמים 'צליל' חמים. לאמן ישנה תחושה אינטואיטיבית ביחס לאפקט הפנימי שנוצר מצורתו ומממדיו של משטח הציור, והוא בוחר בהתאם בלוח ציור המתאים לטונאליות שהוא מבקש להפיק בציורו. קנדינסקי מחשיב את משטח הציור כישות חיה שהאמן "מפרה", ומפיח בה רוח חיים.

כל חלק מ"המישור הבסיסי" כולל [[צבע]] שפועל באינטראקציה עם האלמנטים הציוריים שמופיעים עליו, משפיע על הטונלאיות שלהם, ותורם לעושר הכללי של ה[[קומפוזיציה]] שנוצרת הן מסמיכותם זה לזה והן משילובם עם בד הציור. החלק העליון של המישור הבסיסי מייצג רפיון וקלילות, וחלקו התחתון מייצג דחיסות וכבדות. מלאכת הצייר היא 'להקשיב' לאפקטים הללו ולהבינם, כדי ליצור ציורים שאינם רק מופעים ויזואליים אקראיים, אלא יצירה אותנטית שמקרינה יופי פנימי.

==לקריאה נוספת==
* **ואסילי קנדינסקי 1866- 1944 מהפכה בציור''', מאת יו דורטינג, הוצאת ספרי טאשן

## קישורים חיצוניים

* 
* פנינה בר עוזרמן, תולדות האמנות המודרנית, הפרק על קנדינסקי, אתר עמלנט
* וסילי קנדינסקי, ב-ArtCyclopedia
* Glyphs.com, יצירות 'קומפוזיציה' של קנדינסקי, כולל הערות
* , 16 בדצמבר 2014
* 
* 
* 
* 

## הערות שוליים

קטגוריה:אמנים שעל שמם כוכב לכת מינורי
קטגוריה:ציירים רוסים
קטגוריה:אמנים אקספרסיוניסטים
קטגוריה:באוהאוס
קטגוריה:פליטי רדיפות הנאצים
קטגוריה:צרפתים ממוצא רוסי
קטגוריה:רוסים ממוצא גרמני
קטגוריה:מהגרים מרוסיה לגרמניה
קטגוריה:מהגרים לצרפת
קטגוריה:רוסים שנולדו ב-1866
קטגוריה:רוסים שנפטרו ב-1944