אימפרסיוניזם

[ממוזער|שמאל|250px|'''[שדרות מונמארטר, בוקר אביבי** ([[1897]]), ציור של [[קאמי פיסארו]].]]
**אימפרסיוניזם** היא תנועה [[אמנות]]ית שרווחה ב[[אירופה]], ובעיקר ב[[פריז]], ב[[המאה ה-19|מאה ה-19]], בין השנים [[1865]]–[[1880]] והשפיעה לא רק על האמנות החזותית, כי אם גם על המוזיקה והספרות.

שמה של התנועה נגזר מציורו של מונה: 'התרשמות (impression): זריחה' (1872). ראשי התנועה היו מאנה, מונה, פיסארו, סיסלי ורנואר. האימפרסיוניסטים ציירו בעיקר תחת כיפת השמים. במשיכות מכחול קלות בצבעים בהירים, ובמינימום קווים, הם ביקשו להנציח אפקטים בני חלוף של אור ותנועה.

במוזיקה, השם אימפרסיוניזם נקשר למלחינים [[קלוד דביסי|דביסי]], [[מוריס ראוול|ראוול]], [[פרדריק דיליוס|דליוס]], באקס, [[איסק אלבניס|אלבניז]], ו[[אוטורינו רספיגי|רספיגי]].

האימפרסיוניזם הושפע מהספרות ובעיקר מהמשוררים ה[[סימבוליזם|סימבוליסטים]] [[פול ורלן|ורלן]], [[שארל בודלר|בודלר]] ו[[סטפאן מלארמה|מלארמה]].

__TOC__

==ההיסטוריה של התנועה האימפרסיוניסטית==
===הרקע להקמת התנועה האימפרסיוניסטית===
====המאה ה-19 כעידן "מודרני"====
[[קובץ:Boulevard du Temple.jpg|שמאל|ממוזער|250px|[[דאגרוטיפ של שדרות דו-טמפל]] ([[1837]]) מאת [[לואי ז'אק מנדה דאגר]]]]

לפני [[המאה ה-19]], [[צייר]]ים או עוזריהם היו צריכים לטחון חומרים [[צבע|צבעוניים]] [[מוצק]]ים, ו[[המסה|להמיס]] אותם ב[[מים]] או [[שמן]] כדי ליצור [[תמיסה|תמיסות]] [[נוזל]]יות או [[משחה|משחתיות]], שאפשר לצייר בהן בעזרת [[מכחול]], ולאחר מכן לערבבם על [[לוח צבעים]] כדי לקבל את הגוון הרצוי. זו הייתה אחת הסיבות שרוב מלאכת הציור נעשתה אז בסדנאות ולא ב[[רחוב]] או ב[[טבע]]. הדבר השתנה כש[[שפופרת (כלי קיבול)|שפופרות]] מתכת קטנות ולחיצות, המכילות [[צבע שמן]] מוכן מראש, בשלל גוונים, יוצרו בייצור המוני. זאת בעקבות [[המצאה|המצאתו]] של הצייר ה[[אמריקנים|אמריקני]], [[ג'ון רנד]] (John G. Rand), בשנת [[1841]]. המצאה זו הפכה את מלאכת הציור לקלה ולניידת בהרבה משהייתה קודם לכן. המומחים מונים המצאה זו כאחד הגורמים להתפתחות אופנות הציור החדשות במחצית השנייה של המאה ה-19, בעיקר האימפרסיוניזם.

[[המאה ה-19]] ב[[צרפת]] היוותה כר פורה להתפתחותן של תנועות אמנות שונות. לצד תנועות שאמנותן הייתה בעלת אופי "אקדמי" המאמצת את האידיאלים ואת רוח העבר, כגון ה[[נאו-קלאסיציזם]], התפתחה מגמה חוצת מדיה, המדגישה את רוח הזמן.

אחד מן הדוברים הבולטים של מגמה זו היה ה[[משורר]] ומבקר האמנות [[שארל בודלר]], אשר הצביע על הצורך באימוץ נושאים בני רוח הזמן. "יש שפע של נושאים פואטיים ומופלאים בחיי פריז", כתב בודלר בעקבות ביקורו ב"סלון" של שנת [[1846]], המופלא מקיף אותנו ומרווה אותנו כמו האוויר, אך אנו איננו רואים אותו". במאמרו "צייר החיים המודרניים", אשר התפרסם ב[[עיתון]] "[[לה פיגארו]]" בשנת [[1863]], הגדיר את יעודו של הצייר ה"[[מודרניזם|מודרני]]" כשילוב שבין החולף והזמני, לבין הקבוע והבלתי משתנה.

חלק מרכזי בתחושת ה"מודרניות" סופק על ידי התקדמות טכנולוגית ששינתה את פנייה של החברה הצרפתית במהלך המאה. בין אמצעים אלו בולטים אמצעי התחבורה הציבורית החדשים ובראשם ה[[רכבת]], שתחנותיה הופיעו ברחבי [[פריז]] וצרפת. המצאה טכנולוגית נוספת שהשפעותיה על האמנות היו מרחיקות לכת הייתה המצאת ה[[צילום]]. הצילום, שהחל להתפתח כ[[אומנות]] מסחרית במחצית המאה, סיפק לציבור יכולת להשיג תמונות [[דיוקן]] במחיר שווה לכל נפש. בנוסף החלו להופיע גם תצלומי נוף עירוניים שבלטו ב[[קומפוזיציה|קומפוזיציות]] הדינאמיות שלהם, ובחיתוכים דרמאטיים של הדימוי המצולם.

ביטויים ראשונים של שינוי בגישה האמנותית בצרפת ניתן למצוא בקבוצה של ציירים שפעלו סביב מחצית המאה והקדישו חלק ניכר מעבודתם לתיאור הטבע והנוף. ציור הנוף העיד על הרצון לחירות ושחרור, בעיקר על רקע העובדה שז'אנר ציורי זה נחשב בעיני ה"[[האקדמיה לאמנויות היפות|אקדמיה]]" הצרפתית לסוגה אמנותית נחותה. [[גוסטב קורבה]] וציירים חברי "[[אסכולת ברביזון]]" כגון [[ז'אן-בטיסט קאמי קורו]], [[תאודור רוסו]] ואחרים יצרו בשנים אלו דימוי נוף הלקוח משולי הערים, על גבי בדים קטנים באופן יחסי, שהתאים לאופיה של ה[[בורגנות]] הצרפתית בת התקופה. אמן נוסף שהשפיע על חברי הקבוצה היה הצייר [[אדואר מאנה]], שעבודותיו הציגו את חיי הבורגנות של העיר.

====תאוריית הצבע של שוורל====
מקור השפעה חשוב עבור האמנים האימפרסיוניסטים היה פיתוח תאוריית האור על ידי [[מישל שוורל]]. שוורל שהיה [[כימאי]] צרפתי פרסם בשנת [[1839]] חיבור בשם "ניגוד סימולטאני של צבעים" (De la loi du contraste simultané des couleurs et de l'assortiment des objets colorés) ובו פירט תאוריה של צבע הדנה באופן הקליטה של צבעים על ידי הצופה. התאוריה שניסח שוורל, המבוססת גם על עבודתם של חוקרים קודמים לו, מיינה את הצבעים בהתאם ל[[גוון]] לטונאליות. בנוסף הוא פירט סדרה של ניגודים אשר בעזרת הנגדתם ניתן להדגיש את איכותו של כל צבע וצבע. שוורל בדק את ההשפעה הפסיכולוגית היוצרת ניגוד בין "[[צבעים משלימים]]" וגילה כי "שום צבע לא נראה בדיוק כפי שהוא, כאשר הוא נמצא בשכנות עם צבע אחר" אף על פי ששוורל ערך הרצאות רבות ובהן הסביר את תורתו בפני הציבור, התווך בין תורתו לבין הקבוצה האימפרסיוניסטית נעשה בעיקר על ידי חיבוריו הפופולריים של [[שארל בלאנק]], שכיהן כפרופסור באקדמיה בקולז' דה פרנס ופרסם מאמרים בכתב העת "גאזט דה בוזאר".

באופן מעשי התאוריה של שוורל ובלאנק הציעה לציירים לשלב בין "טונאליות", שנועדה לשמש כמצע תשתית לציור המגדיר את האזורים הכהים והבהירים של הדימוי (בהתאם לאור והצל) לבין "צבע לוקאלי" המגדיר את הגוון של אזור מסוים בדימוי. במקום לערבב צבע מסוים יכלו הציירים להניח זה לצד זה גוונים שונים ולהשתמש באפקט ה[[פיזיולוגיה|פיזיולוגי]] של הראייה כדי ליצור דימוי מדויק יותר.
[[קובץ:Claude Monet 004.jpg|שמאל|ממוזער|250px|"[[תחנת סן לאזאר|תחנת סן לזאר]]" ([[1877]]) מאת [[קלוד מונה]]]]


==אימפרסיוניזם בתחומי האמנות השונים==
===אימפרסיוניזם בציור===

הציירים האימפרסיוניסטים הם קבוצה של אנשים, בעלי טכניקות ציור דומות, אשר בשנות השישים של המאה ה-19 סירבו להשתתף בסלון של פריס הרשמי, וביכרו להשתתף בסלונים עצמאיים משלהם. בין מחוללי תנועה זו נמנה [[אדואר מאנה]], אשר על פי צו של נפוליאון השלישי, הקים סלון מתחרה לסלון הרשמי – 'סלון המסורבים'. במוקד סלון זה עמדה היצירה [[ארוחת בוקר על הדשא|ארוחת בקר על הדשא]] – שבו מתוארת אישה בעירום – כנראה זונה, הסועדת בחברת שני גברים לבושים. הסקנדל הגיע לשיאו כשמאנה הציג בסלון פריס, את [[אולימפיה (ציור)|אולימפיה]]. ציור זה שואב את השראתו מציורו של [[טיציאן]], ואולם מוחלפת בו הדמות המעורטלת של ונוס בדמותה של זונה. אף על פי ששאר הציירים האימפרסיוניסטים נקטו בטכניקות ובנושאים אחרים, מאנה נחשב לזה שחולל את התנועה האימפרסיוניסטית, שכן כחבריו האימפרסיוניסטים הוא קרא תיגר נגד [[ריאליזם (אמנות)|הציור הריאליסטי]].

עוד לפני-כן, אחד האמנים שהוביל לגיבוש סגנון הציור האימפרסיוניסטי היה הצייר הצרפתי-יהודי [[קאמי פיסארו]]. את ציורי הנוף המוקדמים שלו יצר בהשפעת יצירתם של [[ז'אן-בטיסט קאמי קורו]] ו[[גוסטב קורבה|קורבה]], בה צפה בתערוכה גדולה שהתקיימה בשנת [[1855]]. יצירתו שהוצגה ב"סלון" של שנת [[1860]] עוררה עניין מועט. מבקר אחד אף טען כי היא נושאת אופי "[[סאטירה|סאטירי]]".

מי שנתן תנופה לציור האימפרסיוניסטי הם [[קלוד מונה]] וכן [[פייר-אוגוסט רנואר]]. בקיץ 1869 הם ערכו סדרה של ציורים, שבהם ניכרים סימני בשלות בסגנון האימפרסיוניסטי. חידוש ראשון בציורים אלו, הוא שהם נעשו באוויר הפתוח ולא בין קירות. כמו כן, בכדי לשקף את האפקטים של האור, הם השתמשו בפרגמנטציה – הווה אומר, במריחות צבע קטנות על הבד (במקום במריחה שכבת צבע אחידה). כמו כן, בשונה ממאנה, במקום השחור וצבעי האדמה, הם השתמשו בצבעים בהירים, וכן בשלושת צבעי היסוד: האדום, הצהוב והכחול. כמו כן, הוסיפו צבע באזורי הצל.

למעשה הסגנון האימפרסיוניסטי התעצב סופית לקראת 1874 – עת שנערך הסלון האימפרסיוניסטי הראשון, בסטודיו הצילום של [[נדאר]]. בסלון זה הציגו 39 ציירים – וביניהם מלבד מונה ורנואר, גם [[פול סזאן|סזאן]], [[אדגר דגה|דגה]], [[ברת מוריזו|מוריסו]], [[קאמי פיסארו|פיסארו]] ו[[אלפרד סיסלי|סיסלי]]. אלו הקימו את "החברה בע"מ של אומנים, ציירים, פסלים ואמני תחריט" (Société Anonyme Coopérative des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs), לאחר שבקשותיהם להציג בתערוכה הרשמית של האקדמיה ולהקים מחדש את "סלון הדחויים" נדחו. בהמשך הצטרפו לתנועה האמריקאית [[מארי קאסאט|קאסאט]], [[פול גוגן|גוגן]], [[ז'ורז' סרה|סרה]] ו[[פול סיניאק|סיניאק]].

התערוכה עוררה עוינות רבה. כ-3,000 איש ביקרו בתערוכה, שנתפסה כשערורייתית. העבודות בעלות הנושאים השגרתיים והיום-יומיים, נתפשו כציור רע. לואי לרואה (Louis Leroy), [[מבקר אמנות]] צרפתי, כתב ב[[עיתון]] האמנות ההומוריסטי "Le Charivari" ("המהומה") ביקורת סאטירית אודות הציור:
[[קובץ:Claude Monet, Impression, soleil levant.jpg|ימין|ממוזער|200px|"**התרשמות, זריחה**" ([[1873]]) מאת [[קלוד מונה]].]]
המונח אימפרסיוניזם איננו פרי המצאה של לרואה, וכבר היה בשימוש על ידי [[ז'אן-בטיסט קאמי קורו|קורו]], שהשתמש בו כדי לתאר את כוונתו בציורי הנוף ובכתיבתו של [[ג'ון קונסטבל]]. על כל פנים, האימפרסיוניסטים קיבלו את שמם, בהשראת ציורו של מונה: IMPRESSION, SOLEIL LEVANT ([[התרשמות, זריחה]]). ציור זה מתאר נוף ימי בנמל של לה הבר שבצפון צרפת. הוא מצויר במשיכות מכחול חופשיות, ללא רישום מוקדם. אין ביצירה שימוש ב[[פרספקטיבה]] מדעית. למרות זאת קו האופק מודגש בצבע כהה יותר וגם כיוון ההתקדמות של הסירות יוצר תחושה של מרחב. משיכות המכחול החופשיות אינן משרטטות דימוי ברור של האובייקטים שבציור, אלא של צורתם הכללית בלבד. עובדה זו, בשיתוף עם מגוון הצבעים המצומצם (ירקרקים-כחולים וצבע כתמתם), מעניקים תחושה של מזג אוויר [[ערפל|ערפילי]]. את הביטוי להתפתחות טכניקת הציור האימפרסיוניסטית ניתן לראות בתיאור המים, שבהם משתקף צבעם של השמים הכתומים. מונה ניסה להסביר, בדיעבד, את שמה של היצירה ואת גישתו בציורה:<blockquote>"הנוף איננו אלא התרשמות, והתרשמות ראשונית, מכאן הכותרת אשר ניתנה לנו ... שלחתי את הציור מלה הבר, שאותה ציירתי דרך החלון שלי. השמש בערפל וכמה תרנים של סירות בולטים במישור הקדמי ... שאלו אותי [בקשר] לשם עבור הקטלוג, לא יכולתי להחשיב [את הציור] לנוף של לה הבר, ואמרתי: קראו לו 'התרשמות'. </blockquote>נכון שהאימפרסיוניסטים הרבו לתאר נופים. אבל פיסרו לדוגמה תיאר סצנות כפריות ('שומרת האווזים במונפוקו'). מונה לעומתו קיבל השראה מתיעושה המהיר של פריז ('תחנת הרכבת סן-לזר'). רנואר התמקד בבני אדם, והוא צייר את 'המתרחצות' ואת 'הרקדנית'. דגה הצטיין בציורים של סוסים ומרוצי סוסים, של נשים וכן של מופעים – לרבות של בלט ('בית הספר לבלט').

האימפרסיוניסטים הביעו דרך יצירותיהם גישה אמנותית חדשנית; הם ציירו מחוץ לסטודיו המסורתי במטרה להביע את הרגע החולף, את ה[[אור]] בשעה המסוימת ביום, ואת השפעותיו על המרקם, על הצבעוניות ועל הנושא המתואר. במשך יצירתם, חזרו האמנים שהשתייכו לקבוצה, וציירו את אותם אלמנטים ואת אותן סצנות מאותן נקודות מבט, במטרה לתפוס את שונות האור; כך, למשל, מונה צייר את [[קתדרלת רואן|הקתדרלה של רואן]] יותר מעשרים פעמים, בשעות יום שונות. גם הטכניקה שלהם נחשבה בזמנה כפורצת דרך; משיכות [[מכחול]] קצרות ונקודתיות של צבעים טהורים וחזקים, [[מרקם]] גס ועבה, [[קומפוזיציה]] מופשטת ושקטה וחוסר דגש בפרטים; כל אלה גרמו לציור להראות לא גמור, כמעין סקיצה.

למרות תקדימים שונים מהווה הציור האימפרסיוניסטי נקודת שבר ביחס למסורת הציור האירופית. שבירה זו נחשבת בעיני רבים כראשיתו של ה[[מודרניזם]] באמנות. במקום להיצמד לטכניקות הציור העתיקות, שעל פיהן נוצר הדימוי לראשונה כ[[רישום]], הציעה הטכניקה האימפרסיוניסטית אופן ציור ישיר, ללא סקיצות או טכניקות מקדימות בדומה ל[[ציור אלה פרימה]], הנובעת מהתבוננות ישירה בטבע. על פי [[ז'יל לאפורג]] (Laforgue) האמן האימפרסיוניסטי "הוא צייר מודרניסטי בעל רגישות בלתי רגילה של העין [...], שהצליח לפתח עין טבעית, לראות בטבעיות ולצייר בנאיביות כפי שהוא רואה. [...] הצייר האימפרסיוניסט רואה ומוסר את הטבע כפי שהוא, כלומר אך ורק כתנודות צבעוניות".

===אימפרסיוניזם בפיסול===
[[קובץ:SpanishDance c1884-DegasPC20080120-8849A.jpg|שמאל|ממוזער|170px|"**רקדנית ספרדייה**" (אזור שנת [[1885]]) מאת [[אדגר דגה]], גובה 46.3 ס"מ]]

הפיסול ה"סלוני" וה"אקדמי" של [[המאה ה-19]] נטה לעבר נטורליזם קיצוני, תוך אימוץ נושאים וצורות הצגה מן ה[[פיסול יווני|פיסול היווני]] וה[[פיסול רומי|רומי]], לעיתים תוך התאמת הדמויות לחיי היום יום של התקופה. במחצית המאה ה-19 החלו לפעול כמה פסלים אשר שינו נטייה זו ויצרו פיסול בעל כמה מאפיינים חדשניים. בין אמנים אלו ניתן לציין את פסליו ה[[קריקטורה|קריקטוריסטים]] של [[אונורה דומייה]] ואת פסליו המאוחרים של [[אמה-ז'ול דאלו]] (Aimé-Jules Dalou).

אף על פי שהתנועה האימפרסיוניסטית מזוהה עם תחום הציור, חלק מאמני הקבוצה עסק גם בתחום הפיסול. סגנון הפיסול שאפיין את חברי הקבוצה נטה להדגיש את חומריותו של האובייקט הפיסולי, ואת התנועה וחלוף הזמן. אחד הפסלים הראשונים שיצרו חברי הקבוצה היה פסלו של [[אדגר דגה]] "[[רקדנית קטנה בת ארבע עשרה]]" ([[1880]]), ואשר הוצג בתערוכה האימפרסיוניסטית של שנת [[1881]]. הפסל מציג נושא האופייני ליצירתו של דגה - מחול ורקדניות. בשונה מסדרות הציורים שלו בנושא זה, מכיל הפסל מאפיינים ונטייה לנטורליזם. הדבר מתבטא בעיצובו משעווה צבועה ומהוספת אובייקטים ממשיים המעניקים לדמות מידה של [[אותנטיות]] - השיער וחצאית הבלט. לאחר מותו של דגה, בשנת [[1917]], התגלו בסטודיו שלו עוד כ-150 פסלי דמויות נוספים, העשויים חומר או [[שעווה]], והשונים באופיים מיצירה זו. מבין פסלים אלו כשבעים ושלושה מפסלים נוצקו בברונזה.

דגה עיצב דמויות אלו תוך ניסיון ללכוד את תנועת הגוף החולף. בחלק מן הדמויות נזקק הצופה להתבונן ביצירה מכמה זוויות מבט שונות, בכך שבר דגה את החזיתיות והסטאטיות של הפיסול הניאו קלאסי. רבות מדמויות אלו הן רקדניות המתוארות בתנוחות ריקוד שונות. הגוף המפוסל מעוצב בגושיות, תוך הדגשת החומריות שלו ומגע ידו של הפסל. אפקט זה מדגיש את האופן שבו נופל האור על האובייקט הפיסולי.

אמן אימפרסיוניסטי נוסף שעסק בפיסול היה [[פייר-אוגוסט רנואר]]. כמו פסליו של דגה גם פסליו של רנואר הרחיבו את קשת הנושאים של הפיסול. פסלוני הדמויות שיצר הציגו דמויות נטולות הירואיות, העוסקות בפעילות יומיומית. החל משנת [[1910]] התמקד רנואר בפיסול עקב החמרת [[דלקת מפרקים|דלקת המפרקים]] שלקה בה. לשם עיצובם נעזר רנואר באסיסטנט בשם רישאר גווינו, שיצר את הדמויות על פי הנחיותיו. מבין דמויות אלו ידועה בעיקר "[[מים: כובסת קטנה כורעת]]" ([[1916]]), המציגה שילוב בין נושא ז'אנר לבין נושא [[אלגוריה|אלגורי]].

למרות פעילותם החלוצית של דגה ורנואר, היה זה הפסל [[אוגוסט רודן]] אשר השתמש במאפייני אמנות הקבוצה האימפרסיוניסטית ויצר מהם סגנון פיסולי קוהרנטי שהשפעתו ניכרת בפיסול של המאה ה-20. בעוד שבפסליו כגון "מסכת האיש בעל האף השבור" ([[1864]]-[[1863]]) או "[[שועי העיר קאלה]]" ([[1888]]) ניכר העניין של רודן בתיאור אקספרסיבי של הגוף וחומריותו, הרי בעבודות אחרות בולטת גם הנטייה לקיטוע של הדמויות וליצירת פסל חופשי בחלל הניתן לצפייה מכל עבריו.

===אימפרסיוניזם במוזיקה===
 

אסכולה מסוימת ב[[מוזיקה]] הצרפתית של [[מפנה המאה העשרים]] נקראת לעיתים קרובות בשם "אימפרסיוניזם", משום שהיא נתפסת כקרובה ברוחה לאידאולוגיה של הציור האימפרסיוניסטי. מוזיקולוגים רבים אינם מסכימים לכינוי זה, וגם [[דביסי]] ו[[ראוול]], הנחשבים למייצגים הנאמנים ביותר של האימפרסיוניזם במוזיקה, התנגדו נחרצות לשימוש במילה. ה"צבע" האימפרסיוניסטי ("צבע" במוזיקה מתייחס לשילוב של האלמנט ההרמוני עם אלמנט ה[[תזמור]]) תמיד מעורפל וחושני; לרוב עושה שימוש בסולמות המטשטשים כל זהות טונאלית - [[סולם הטונים השלמים]], ה[[סולם פנטטוני|סולם הפנטטוני]] וה[[סולם אוקטטוני|סולם האוקטטוני]] (שמקורם ב[[סין (אזור)|סין]] וב[[יפן]], בהתאמה) וב[[סולם כרומטי|סולם הכרומטי]]. מבחינת תזמור, באימפרסיוניזם משתמשים לעיתים קרובות בכלים בעלי צליל כהה ורך - [[קרן אנגלית]], [[אבוב]], [[חליל]], [[נבל]], [[ויולה]], וכן באפקטים "פעמוניים". ה[[מלחין|מלחינים]] הבולטים ביותר של זרם זה היו דביסי וראוול. יש המשייכים גם את [[גבריאל פורה|פורה]], [[ארנסט שוסון|שוסון]], [[אנרי דיפארק|דיפארק]] ו[[סזר פרנק|פרנק]] לזרם זה. המלחין הפולני [[קארול שימנובסקי]] נחשב ל[[נאו-אימפרסיוניזם|נאו-אימפרסיוניסט]], או [[פוסט-אימפרסיוניזם|פוסט-אימפרסיוניסט]].

==אמנים אימפרסיוניסטים בולטים בתחום האמנות החזותית==
[[קובץ:Pierre-Auguste Renoir - Luncheon of the Boating Party - Google Art Project.jpg|ממוזער|שמאל|250px|**ארוחת בוקר בבית הסירה** מאת [[פייר-אוגוסט רנואר|רנואר]]]]
* [[קלוד מונה]]
* [[אדואר מאנה]]
* [[פייר-אוגוסט רנואר]]
* [[אלפרד סיסלי]]
* [[אדגר דגה]]
* [[ברת' מוריזו]]
* [[פרדריק באזיל]]
* [[מארי קאסאט]]
* [[קאמי פיסארו]]
* [[אווה גונזלס]]

==לקריאה נוספת==
* סטפני רחום (עורכת), **אימפרסיוניסטים ופוסט אימפרסיוניסטים - ציור ופיסול מאוסף מוזיאון ישראל**, [[כתר הוצאה לאור]], 2006.
* [[רוס קינג]], **משפט פריס**, תרגמו מאנגלית יותם פלדמן ו[[נעמי כרמל]], [[הוצאת דביר]], 2010.
* **אימפרסיוניסטים*', עם הקדמה מאת קליו בל, הוצאת פיידון, לונדון.
* Melvin Friedman, *Stream of Consciousness : a Study in Literary Method*, Yale University Press, New Haven, 1955,
* Fulcher, Jane. *Debussy and His World''. Princeton: Princeton University Press, 2001.
* Britannica, The Editors of Encyclopaedia. "Impressionism". Encyclopedia Britannica, 4 Feb. 2020

## קישורים חיצוניים

* ביקור במוזיאון מרמוטן בפריז
* 
* 
* אימפרסיוניזם בbiography.com 
* 
* 
* 

## ביאורים

## הערות שוליים

*