פרימה ויסטה

[ממוזער|קריאת תווים מהדף בציור "מנוחה בעת הבריחה למצרים" של [קאראווג'ו (1594–1596)]]
במוזיקה, **פרימה ויסטה** או **נגינה בקריאה ראשונה** (באיטלקית, "ממבט ראשון"), היא היכולת לבצע יצירה מתווים שהמבצע לא ראה או למד קודם לכן. קריאת התווים יכולה להתבצע על ידי נגן (sight-reading) או על ידי זמר (Sight-singing). בזמן הקריאה, על המבצע להתייחס הן למקצב הכתוב והן לגובה הצליל ולהפיק אותו בהתאם.

## יישומים

מוזיקאים מיומנים בקריאה מהדף יכולים לקרוא תווים ולדמיין את המוזיקה בראשם מבלי לנגן או לשיר. מוזיקאים מיומנים פחות, זקוקים בדרך כלל להפקת צליל על מנת לקרוא את התווים ביעילות, וזו יכולה להתבצע על ידי זמזום או שריקה. ההבחנה בין שתי המיומנויות דומה ליכולת לקרוא טקסט מהדף בקול לעומת היכולת לקרוא אותו בשקט ולהבין אותו - יכולת שלא הייתה טריוויאלית בשלהי העת העתיקה למשל.

חלק מהמוזיקאים יכולים לבצע טרנספוזיציה של מוזיקה בזמן אמת ולהתאים אותה לכלי נגינה או למנעד מסוים, כדי להקל על הנגינה בכלי או על השירה. המיומנות הזו שימושית למוזיקאים באופן כללי, והיא הכרחית לנגנים בכלים בטרנספוזיציות שונות.

אקדמיות למוזיקה דורשות בדרך כלל יכולת קריאה מהדף כחלק מבחינת הקבלה.

## פדגוגיה
בדיון הפדגוגי סביב פרימה ויסטה, מקובל להדגיש שזו אינה תכונה מולדת בלבד אלא מיומנות הניתנת לרכישה באימון. המיומנות נבנית משילוב של תפיסה חזותית, יכולת שליטה בתנועה, זיכרון לטווח קצר ותהליכי פתרון בעיות. מודלים כלליים של הוראת פרימה ויסטה מדגישים שהוראה יעילה אינה מסתפקת בקריאה תו-אחר-תו, אלא מכוונת את הלומד לזהות תבניות מוזיקליות ולבנות "אוטומציה" של תרגום סימנים לתנועה - גישה המפחיתה עומס קוגניטיבי ומקדמת נגינה קולחת. נגנים המיומנים בפרימה ויסטה מפגינים דפוסי תנועות עיניים הכוללים התמקדות בנקודה שנמצאת קדימה בתווים, ובחירת נקודות מיקוד ספיציפיות, מה שתומך בקריאה מבנית.

אחד הדגשים החוזרים בהוראה הוא פיתוח שמיעה פנימית - היכולת לייצג מוזיקה בדמיון, גם ללא הפקת צליל. המשמעות המעשית היא שהנגן יכול לקרוא את התווים באופן שמצליח לחזות את המשך המשפט המוזיקלי, ולהתכונן להפקת הצלילים כמה רגעים לפני הביצוע בפועל.

עיקרון פדגוגי נוסף הוא ההפרדה בין תרגול לקראת ביצוע לבין תרגול פרימה ויסטה. אימון חוזר ונשנה על אותו הקטע משפר את הביצוע שלו, אך לאו דווקא משפר פרימה ויסטה, מכיוון שהמיומנויות שבאות לידי ביטוי הן שונות וכוללות בעיקר קיבוע בזיכרון לטווח ארוך ושליטה בקטע המסוים. לכן, אימון אפקטיבי על פרימה ויסטה דורש חשיפה עקבית לחומר חדש, לצד אסטרטגיות כמו סריקה מוקדמת של התווים להבנת המהלכים ההרמוניים. מחקרים העוסקים בסולפג' מצאו קשרים בין אסטרטגיות אימון ספציפיות לבין שיפור בקריאת תווים, למשל שמירה על קצב יציב, התכווננות למרכז הטונאלי, ושימוש בתנועות ידיים.

## פעילות מוחית
ביצוע יצירה בפרימה ויסטה היא משימה קוגניטיבית-מוטורית מורכבת שבה המבצע נדרש לקלוט סימנים חזותיים, לתרגם אותם לייצוגים מוזיקליים, לתכנן תנועה ולבצע אותה בזמן אמת, לעיתים תוך בקרה שמיעתית על התוצאה. קריאת תווים פרימה ויסטה נשענת במידה רבה על זיכרון עבודה. היא דורשת שמירה זמנית של מידע רלוונטי, בין היתר של דפוס קצבי והרמוני, תוך עיבוד מתמשך והמרה לפקודות ביצוע.

מחקרים מצאו שהקיבולת של זיכרון העבודה מנבאת חלק מהשונות בין אנשים ביכולת לקרוא תווים מהדף, גם לאחר שלוקחים בחשבון את היקף התרגול, כלומר תרגול הוא גורם מרכזי אך אינו מסביר לבדו את כל הפערים בין נגנים. כמו כן, תהליכים ספציפיים בתוך זיכרון העבודה תורמים גם הם ליכולת, וביניהם עדכון וניטור רציף של המידע הרלוונטי בזמן הביצוע.

בעת קריאת תווים, מוזיקאים מיומנים נוטים להביט קדימה בתווים, באופן שמייצר פער בין המקום שאליו העין מסתכלת לבין התפקיד שהיד או הקול מבצעים בפועל. פער זה מכונה "מרווח עין-יד"  והוא נמדד כמרחק בתווים בין מיקום העין לביצוע, או כהשהיה בזמן בין הזמן שבו העין מתמקדת על תו לבין הפקת הצליל. מחקרים אמפיריים מצביעים על כך שגודל המרווח עשוי להשתנות לפי קצב הנגינה ומורכבות היצירה, ושישנו קשר בין מרווח עין-יד לבין דיוק ושטף בביצוע, וכן קיים קשר לתפקודים ניהוליים מסוימים.

מחקרי דימות מוחי מצביעים על כך שביצוע של מוזיקה פרימה ויסטה נשען במידה גדולה על זיכרון עבודה, המקושר לעיתים קרובות לפעילות בקליפת המוח הקדם-מצחית ובפרט בקליפת המוח הקדם-מצחית הגבית-צדית. עם זאת, רוב המחקר המודרני מדגיש שהיכולת מתאפשרת הודות לרשת קשרים בין אזורים פרה-פרונטליים לבין אזורים פריאטליים האחראים בין השאר על קשב מרחבי, על ייצוגים סימבוליים ועל מעקב אחר רצפים. בקריאת תווים פרימה ויסטה קיימת מעורבות בולטת של אזורים פריאטליים כמו ה-SPL  וה-IPS , אשר נקשרו לעיבוד חזותי-מרחב.

מרכיב מרכזי נוסף הוא היכולת לזהות תבניות מוזיקליות נפוצות - למשל ארפג'ים, רצפים הרמוניים או תבניות קצביות - ולהתייחס אליהן כיחידה אחת, במקום לעבד כל תו בנפרד. תהליך זה מכונה לעיתים "קיבוץ"  והוא מאפשר חסכון בקשב ובפעילות של זיכרון העבודה, בדומה לאופן שבו קוראים המיומנים בקריאה בשפה מסוימת מזהים מילים וצירופים במקום לקרוא כל אות בנפרד. בהתאם לכך, שגיאות בקריאת תווים נוטות להופיע במקומות שבהם החומר מכיל רצפים חריגים או מפתיעים, משום שהם מקשים על אסטרטגיות חיזוי ועל קיבוץ יעיל של המידע.

מחקרים נוירופסיכולוגיים מצביעים על כך שטרנספוזיציה, הכוללת הגבהה או הנמכה של תווי היצירה במרווח מסוים, מערבת רכיבים קוגניטיביים דומים לאלו המשתתפים בביצוע פעולות חשבון. ביצוע טרנספוזיציה בזמן אמת כולל גם תהליכי זיכרון עבודה ופעילות מוחית רחבה, ומערב אזורים פרונטליים ועורפיים כמו גם אזורי מוטוריקה וקדם-מוטוריקה.
## ראו גם
* פיתוח שמיעה
* סולפג'

## הערות שוליים

קטגוריה:טכניקות מוזיקליות