עוזר במאי

ממוזער|עוזר במאי וצוות
**עוזר במאי** הוא אדם שתפקידו לעקוב אחר ההתקדמות היומית ביחס ללוח הזמנים של ההפקה, לתאם לוגיסטיקה, להכין דף קריאה יומי, לבדוק נוכחות של שחקנים וצוות, לשמור על הסדר במהלך העבודה על הסט, וכן לדאוג לבריאותם ולבטיחותם של אנשי הצוות.

תפקידו של עוזר לבמאי הסרט לעיתים מתבלבל עם זה של עוזר הבמאי, אך בפועל מדובר בתפקידים נבדלים לחלוטין. העוזר לבמאי הסרט מלווה את הבמאי בכל שלבי ההפקה – מתהליך הפיתוח, דרך קדם-הפקה והעבודה על הסט, ועד לאחר ההפקה – ולעיתים רבות עוסק הן בניהול צוותים והן בהיבטים יצירתיים של תהליך ההפקה.

בעבר, שימש עוזר הבמאי כתחנה בדרכו של יוצר להפוך לבמאי: אלפרד היצ'קוק ואקירה קורוסאווה החלו את דרכם כעוזרי במאים. בתקופה ההיא היה מדובר בתפקיד כללי יותר, שכלל תחומים כמו עיצוב סטים ועריכת תסריט. תהליך זה כמעט ואינו מתקיים בסרטי קולנוע באורך מלא, שכן תפקיד עוזר הבמאי הפך לממוקד יותר בניהול ולוגיסטיקה. בימינו, עוזרי במאים נוטים לעבור לתפקידי ניהול הפקה בתיאטרון או הפקה קולנועית, אם כי יש יוצאים מן הכלל בני זמננו, דוגמת ג'יימס מקטיג.

## תפקידים משניים
בדרך כלל, תפקידו של עוזר הבמאי מחולק למספר תפקידי משנה:

**עוזר הבמאי הראשון** (First או 1st AD) נושא באחריות הכללית על תחום עוזרי הבמאי ומפקח על עוזר הבמאי השני (2AD). ה"ראשון" כפוף ישירות לבמאי ואחראי לתפעול השוטף של הסט. עוזר הבמאי הראשון ומנהל הפקה יחידתי נחשבים לשניים מהתפקידים הטכניים הבכירים ביותר בקטגוריית "מתחת לקו" – בניגוד לתפקידים יצירתיים "מעל הקו", ולכן נחשב עוזר הבמאי הראשון כתפקיד שאינו יצירתי במובהק. תפקידו להבטיח שההפקה תתנהל לפי לוח הזמנים, לתקשר עם כלל אנשי הצוות, ולשמור על בטיחות אנשי הצוות ועל שלמות הצילום. עוזר הבמאי חייב לדעת להעריך במדויק את משך הזמן שידרש לצילום סצנה – לעיתים סצנה ארוכה תצולם במהירות יחסית, בעוד שסצנה רגשית קצרה עשויה להימשך יום שלם. עוזר הבמאי הראשון מתוגמל היטב על שמירה על קצב הצילום התקין, אך גם עשוי להיות הראשון שיוחלף (או יפוטר) אם ההפקה סוטה יתר על המידה מהתקציב או מהלו"ז המקורי.

**עוזר הבמאי השני** (Second או 2nd AD) אחראי על הכנת הדף קריאה יומי לפי לוח הזמנים של ההפקה, בשיתוף פעולה עם מתאם ההפקה. ה"שני" משמש גם כמנהל מאחורי הקלעים: מתאם שחקנים, מלווה אותם לאיפור ולתלבושות, ומפנה את ה"ראשון" מתפקידים אלו. הוא מפקח על עוזרי במאי זוטרים יותר, כגון העוזר השני-השני, העוזר השלישי ומתמחים. כמו כן, הוא אחראי על סידור ניצבים.

**העוזר השני-השני** (2nd 2nd AD) אחראי על חלק מהעומס הנוסף בהפקות גדולות או מורכבות. למשל, כאשר יש ריבוי שחקנים, לעיתים יש צורך בהפרדה בין ניהול מאחורי הקלעים לבין הכנת דפי קריאה.

**העוזר השלישי** (Third או 3rd AD) עובד על הסט בצמוד ל"ראשון" ועשוי לשתף פעולה עם ה"שני" במעבר שחקנים מ"בסיס המחנה" (אזור הטריילרים של השחקנים, ההפקה, האיפור והתלבושות), לארגן סצנות עם קהל ולפקח על עוזרי הפקה. לעיתים לא קיימת הבחנה ברורה בין תפקידי 2AD ו-3AD. גופים מסוימים, כמו איגוד הבמאים של אמריקה, מגדירים את ההבדלים באופן אובייקטיבי, אך יש המאמינים כי מדובר בהבדל סובייקטיבי. המונח "3AD" נפוץ יותר מחוץ לארצות הברית ולעיתים זהה לתפקיד 2nd 2nd AD בארצות הברית.

**עוזר במאי נוסף** (AAD או Additional), או **העוזר הרביעי** (4AD), או "עוזר הפקה ראשי" (Key PA), נושא במספר משימות. לעיתים הוא ממלא תפקידים של גם עוזר שני וגם עוזר שלישי, במיוחד כאשר ההפקה עמוסה בשחקנים. במקרים אחרים הוא מסייע לעוזרים הבכירים יותר בניהול לוגיסטי של סצנות מרובות ניצבים או מרכיבים מיוחדים (פעלולים, סצנות תקופתיות), ולעיתים מחזיק בסמכויות כמעט זהות לעוזר הראשון.

עוזר הפקה נחשב לבעל הדרגה הנמוכה ביותר בהיררכיה של צוות הסרט מבחינת שכר וסמכויות. הוא מבצע משימות מגוונות על פי הנחיות עוזרי הבמאי.

תפקידי המשנה של עוזרי הבמאי משתנים בין מדינות. לדוגמה, ההבחנה בין עוזר שני-שני לעוזר שלישי נפוצה בעיקר בצפון אמריקה. הפקות בבריטניה ובאוסטרליה נוטות לשכור עוזרי במאי שניים נוספים בעלי הכשרה דומה לשם חלוקת עומס, במקום עוזר שני-שני. עוזרי במאי שלישיים במדינות אלו נושאים בתפקידים שונים מאלה של עוזרים שניים-שניים, והמונחים אינם זהים.

## קריאת הפקודה ("Calling the roll")
אחד מתפקידיו החשובים ביותר של עוזר הבמאי הראשון הוא "קריאת הפקודה" – כלומר, קריאה של סדרת אותות קבועים במהלך כל צילום, במטרה ליידע את כלל אנשי הסט מה מתרחש ומתי עליהם לבצע את תפקידם. במהלך השנים פותחו נהלים ייחודיים לכך, אשר נראים בדרך כלל כך:

"מחכים ל..." – אף שאינה חלק רשמי מהקריאה, עוזר הבמאי הראשון עשוי להצביע על המחלקה שגורמת לעיכוב. לדוגמה, "מחכים לתאורה", "מחכים לשחקנים", וכדומה. עם זאת, לעיתים נתפסות קריאות אלה כלחץ לא ראוי כלפי המחלקות השונות.

"בדיקות אחרונות, בבקשה" או "מבט אחרון" – לאחר שכל המחלקות מוכנות והחסימות הסתיימו, מכריז עוזר הבמאי על קריאה זו כדי לאפשר תיקונים אחרונים בשיער, איפור, תלבושות, ואביזרים.

"שקט בסט" – כיום מקובל יותר להתחיל ב"מתכוננים לצילום!" או "חזרה מוכנה!" ולאחר מכן "שקט בבקשה!". במידת הצורך, תישמע גם קריאה "לנעול" (Lock it down), בפרט כאשר מצלמים במיקום פתוח. תפקידו העיקרי של העוזר השלישי בזמן זה הוא לדאוג שלא יהיו הפרעות.

"הקלטה!" או "Turnover" – אות לפתיחת ההקלטה גם בצליל וגם במצלמה. מחלקת הסאונד מתחילה ראשונה, ולאחר אישור "Sound speed", נאמרים מספר הסצנה והטייק. לאחר מכן מופעלת המצלמה. ברגע שהמצלמה מגיעה למהירות הרצויה, נאמר "Mark it" – פעולה של הצגת הקלאפר מול העדשה והקשת הלוח, ליצירת סימון סינכרון.

הקריאה "אקשן!" יכולה להתבצע על ידי הבמאי או עוזר הבמאי הראשון – לפי העדפה. במקרה שיש ניצבים בתנועה, תקדים אותה הקריאה "תנועה ברקע!" הניתנת על ידי עוזר נמוך יותר או הראשון.

"קאט!" – לרוב הבמאי עוצר את הסצנה, אך גם צלמי מצלמה יכולים לקרוא "קאט" אם הסצנה פגומה או אם הסרט אזל ("Roll-out"). עם זאת, לא ייקטע צילום אם מצלמות נוספות פועלות או אם הפסקה תפגע בביצוע.

לאחר "קאט", עוזר הבמאי הראשון שואל את הבמאי אם דרוש טייק נוסף. בהתאם לכך הוא קורא: "שוב פעם", "טייק שני" או "בדיקת שער" (בדיקת תקינות המצלמה על ידי עוזר הצלם). אם הכול תקין, נשמעת הקריאה "שער נקי!" ואז – "עוברים הלאה" או "הכנה לסצנה הבאה".

בהתאם לצרכים, ניתן לשנות את הסדר. לדוגמה, בצילומים ללא קול אין צורך בקלפר. במקרים מסוימים, כאשר לא ניתן לפתוח בצילום של הלוח (כמו פתיחה על דלת סגורה), מציגים את הלוח בסיום ("End board"), לעיתים כשהוא הפוך.

## דמוגרפיה
לפי מחקר שנערך בשנת 2019 על הסרטים הרווחיים ביותר בארצות הברית, שיעור הנשים בתפקידים אלו היה: 9% מבין עוזרי הבמאי הראשונים, 33.6% מהעוזרים השניים, ו-31.9% מהעוזרים השניים-שניים.

## הערות שוליים

קטגוריה:מקצועות בתעשיית הקולנוע