הסימפוניה השביעית של בטהובן

250px|ממוזער|שמאל|בטהובן ב-1815, שנתיים לאחר השמעת הבכורה של הסימפוניה השביעית
**הסימפוניה השביעית בלה מז'ור** (אופוס 92), של לודוויג ואן בטהובן, נכתבה בין השנים 1811–1812. מלאכת ההלחנה החלה בעיר הספא טפליץ שבבוהמיה, שם שהה המלחין בשנת 1811 מטעמי בריאות. היא הושלמה בשנת 1812, והוקדשה לרוזן מוריץ פון פריס.

כתב היד של הסימפוניה שמור בספרייה היאגֶלֹונית (Biblioteka Jagiellonska) בקרקוב.

## הופעת הבכורה
היצירה בוצעה לראשונה בווינה ב-8 בדצמבר 1813, בקונצרט צדקה למען נפגעי קרב הנאו במלחמות הנפוליאוניות, בניצוחו של המלחין, אשר ניצח גם על היצירה הפטריוטית "ניצחון ולינגטון", גם היא פרי עטו. את התזמורת ארגן ידידו של בטהובן, איגנץ שופנציג, והשתתפו בה ממיטב הנגנים מאותה התקופה: הכנר לואי שפור, יוהאן נפומוק הומל, ג'אקומו מאיירבר, אנטוניו סליירי, אנטון רומברג, ונגן הקונטרבס הווירטואוז האיטלקי דומניקו דרגונטי, עליו אמר בטהובן, כי הוא "מנגן עם אש גדולה בקרבו ובעוצמה אדירה". הקהל אהב מאוד את היצירה, והפרק השני שלה בוצע כהדרן.

## אינסטרומנטציה
היצירה כתובה לתזמורת הכוללת:
* 2 חלילים
* 2 אבובים
* 2 קלרניטות ב-לה
* 2 בסונים
* 2 קרנות ב-לה, ב-מי וב-רה
* 2 חצוצרות ב-רה
* טימפני
* סקציית כלי קשת הכוללת כינורות ראשונים ושניים, ויולות, צ'לי וקונטרבסים.

## מבנה
הסימפוניה מחולקת לארבעה פרקים:
# פוקו סוסטנוטו – ויואצ'ה
# אלגרטו
# פרסטו
# אלגרו קון בריו

משך היצירה כ-41 דקות.

### הפרק הראשון - ויואצ'ה
**הפרק הראשון** של היצירה, הנפתח בהקדמה ארוכה בקצב איטי ומתמשך (פוקו סוסטנוטו) (כמו בסימפוניה הראשונה, השנייה והרביעית), בנוי בצורת סונאטה. מן ההקדמה עובר הפרק למפעם מהיר (ויוואצ'ה) בעל אופי ריקודי (למשל, מקצבים מנוקדים), שינויי דינמיקה פתאומיים ומודולציות מפתיעות. הפרק מסתיים בקודה ארוכה, המכילה קטע מפורסם בן עשרים תיבות, שכל-כולו מוטיב של שתי תיבות החוזר עשר פעמים על רקע נקודת עוגב של הצליל מי ארבע אוקטבות נמוך יותר. מבקר המוזיקה והמלחין קרל מריה פון ובר אמר, על פי השמועה, כי "בטהובן השתגע וצריך לאשפז אותו" אחרי ששמע את הקטע הזה.

: 
\new Score {
  \new Staff {
    \relative c** {
      \set Staff.midiInstrument = #"flute"
      \set Score.currentBarNumber = #67
      \time 6/8
      \key a \major
      \clef treble
      \tempo 4. = 104
      \omit Score.MetronomeMark
      \bar ""

      e4.~\p e8. d16-. cis8-.
      \grace { cis32( } d4.)~ d8. fis,16-. gis8-.
      a4 a8 a8. b16-. cis8-.
      cis8( b4) \grace { cis32( b ais } b8.) cis16-. d8-.
      e4.~ e8. d16-. cis8-.
      \grace { cis32( } d4.)~ d8. fis,16-. gis8-.
      a4 a8( a cis) b-.
      a4 
    }
  }
}
</score></div>
=== הפרק השני - אלגרטו ===
**הפרק השני**, בסולם [[לה מינור]], "איטי" (אף על פי שפירוש המילה "אלגרטו" הוא "מהר במידה"), אך רק בהשוואה לפרקים האחרים בסימפוניה. הפרק השני בוצע כהדרן בהופעת הבכורה, והיה לחלק אהוב ופופולרי ביצירה. ה[[אוסטינטו]] (חזרה על אותו מוטיב לאורך זמן) של רבע, שתי שמיניות ושני רבעים נשמע שוב ושוב. הוא מבוסס על משקל פואטי שמקורו ביוון העתיקה, הנקרא [[הקסמטר דקטילי]]. הקסמטר דקטילי הוא [[סגנון כתיבה]] שבו השתמשו סופרים כדוגמת [[הומרוס]] ובו שתי פעימות קצרות העוקבות אחר פעימה ארוכה אחת.


: <div class="mw-content-ltr"><score %vorbis="1"%>
\new Score {
  \new Staff {
    \relative c {
      \set Staff.midiInstrument = #"cello"
      \time 2/4
      \key a \minor
      \clef alto
      \tempo "Allegretto" 4 = 76

      e4 e8-. e-.
      e4-.(e-.)
      e e8-. e-.
      e4-.(e-.)
      e4 e8-. fis-.
      g4-.(g-.)
      g4 g8-. g-.  
      g4 r4      
    }
  }
}
</score></div>

=== הפרק השלישי - פרסטו ===
**הפרק השלישי** הוא ה[[סקרצו]] וה[[טריו (צורה מוזיקלית)]]. בפרק זה, הטריו מנוגן פעמיים ולא פעם אחת. זהו פיתוח של [[צורה טרנארית|הצורה הטרנארית]] (א-ב-א) ל: א-ב-א-ב-א, דבר האופייני ליצירותיו בתקופה הזו כמו [[הסימפוניה הרביעית של בטהובן|הסימפוניה הרביעית]] ורביעיית המיתרים מספר 8.

=== הפרק הרביעי - אלגרו קון בריו ===
**הפרק הרביעי** הוא ב[[צורת סונאטה]]. בקודה שלו מופיעה הוראת דינמיקה נדירה אצל בטהובן, **ƒƒƒ*' ([[הוראות ביצוע מוזיקליות|פורטה פורטיסימו או פורטיסיסימו]]. [[דונלד טובי]], בספרו "מחקרים בניתוח מוזיקלי", מציין את "השצף-קצף ה[[בכחנליה|בכנאלי]]" של פרק זה וכותבים רבים אחרים ציינו את האנרגיה הריקודית המסתחררת שלו: הנושא הראשי מזכיר במשהו את העיבוד של בטהובן ל[[שיר עם|שיר העם]] ה[[אירלנד|אירי]] "שמרני מכבדי הראש והנבונים", מס' 8 ביצירתו "שנים-עשר שירי עם איריים".


: <div class="mw-content-ltr"><score %vorbis="1"%>
\new Score {
  \new Staff {
    \relative e* {
      \set Staff.midiInstrument = #"violin"
      \set Score.currentBarNumber = #5
      \time 2/4
      \key a \major
      \clef treble
      \tempo "Allegro con brio" 2 = 72
      \bar ""

      b8-.\ff b16( cis e\sf d cis b)
      cis8-. cis16( d fis\sf e d cis)
      b8-. b16( cis e\sf d cis b)
      cis8.(a'16) a4~
      a8 b,16( cis e\sf d cis b)
      cis8-. cis16( d fis\sf e d cis)
      b8-. b16( cis e\sf d cis b)
      8 r r4 \bar ":|"
    }
  }
}


## קבלת הקהל את הסימפוניה
מבקרי מוזיקה ומאזינים התפעמו והתרגשו לשמע הסימפוניה השביעית. לדוגמה, מתוך תיאור תוכניה של הסימפוניה השביעית אשר נכתבה על ידי גאוף קנינג:

המלחין אנטוני הופקינס אמר על הסימפוניה:

ריכרד וגנר, מעריץ נוסף של היצירה, קרא למקצבים המייצגים את הסימפוניה: "מופת הריקודים".

מצד שני, האהדה לסימפוניה השביעית אינה אוניברסלית. המנצח תומאס ביצ'ם, מהמאה ה-20, שהיה ידוע ביחסו הביקורתי לבטהובן, ביקר את הסימפוניה באומרו: "מה אפשר לעשות עם זה (הסימפוניה)? זה נשמע כמו הרבה יאקים מקפצים."

## מדיה

## קישורים חיצוניים

*כתב היד של הסימפוניה בספרייה היאגלונית
* פרטיטורה של הסימפוניה השביעית של בטהובן.
* ביצוע של הסימפוניה השביעית של בטהובן על ידי תזמורת פילדלפיה.
* ביצוע של הפרק השני של היצירה על ידי הפילהרמונית של וינה בניצוחו של ליאונרד ברנשטיין
* 

## הערות שוליים

07