Skogsrået

***Skogsrået*** (traducible dende o sueco como *A ninfa do bosque*), subtitulada ''*, Op. 15, é un poema sinfónico programático escrito entre 1884 e 1885 polo compositor finlandés Jean Sibelius. A balada, que se estreou o 17 de abril de 1895 en Helsinqui (Finlandia), baixo a dirección do propio Sibelius, segue o poema homónimo de 1882 do escritor sueco Viktor Rydberg, no cal un mozo, Björn, se interna no bosque e é seducido e levado á desesperación por unha *skogsrå*, ou ninfa do bosque. Organizativamente, o poema sinfónico consiste en catro seccións informais, cada unha das cales correspóndese cunha das catro estrofas do poema e evoca o estado de ánimo dun episodio en particular: primeiro, vigor heroico; segundo, actividade frenética; terceiro, amor sensual; e cuarto, dor inconsolable.

*Skogsrået'' foi interpretada tres veces máis esa década; logo, por petición do compositor, unha vez máis en 1936. Nunca publicada, pensouse que a balada era comparable a obras insubstanciais e de xuventude que Sibelius suprimira ata que o musicólogo finlandés Kari Kilpeläinen 'redescubriu' o manuscrito nos arquivos da Universidade de Helsinqui, "[atrapando] Finlandia, e o mundo musical, por sorpresa". Osmo Vänskä e a Sinfonia Lahti realizaron a estrea moderna da balada o 9 de febreiro de 1996. Aínda que a partitura permanecera 'perdida' durante sesenta anos, o seu material temático era coñecido de xeito reducido a través dun melodrama para narrador, piano, dúas trompas, e cordas. Sibelius probablemente arranxou o melodrama a partir do poema sinfónico, aínda que afirmou o contrario. Algúns críticos, se ben admiten a beleza das ideas musicais, critican a Sibelius pola súa excesiva confianza na narrativa do material orixinal e a falta dunha da estrutura rigorosamente unificada que caracterizou a súa produción posterior, mentres que outros, como Veijo Murtomäki, cualificaron a obra como "obra mestra" digna de ser clasificada entre as mellores obras orquestrais de Sibelius.

## Composición 
Sibelius admiraba a Rydberg e frecuentemente puxo música á súa poesía, como o melodrama *Snöfrid*, Op. 29, e *Atenarnes sång*, Op. 31/3 (traducible como *Canción dos atenienses*). O poema *Skogsrået* foi publicado por primeira vez en 1882, e en 1883 o futuro amigo de Sibelius, o artista Akseli Gallen-Kallela, ilustrouno. En 1888 ou 1889, aproximadamente cando se coñeceron, Sibelius arranxou por primeira vez *Skogsrået* para voz e piano. Esta versión non ten relación musical co tratamento que Sibelius deulle en 1894-95.
miniatura|esquerda|Rydberg en 1876.
En 1894, aínda que Sibelius era unha figura nacional en Finlandia e completara obras importantes como *Kullervo* e a *Suite Karelia*, aínda loitaba por liberarse dos modelos wagnerianos e desenvolver un estilo verdadeiramente individual. A orixe do poema sinfónico segue a ser descoñecida, mais *Skogsrået* puido ter evolucionado fora da música cara a unha ópera verista que Sibelius planeara pero que nunca realizou. O libreto, como relataba nunha carta de Sibelius datada o 28 de xullo de 1894, conta a historia dun mozo estudante comprometido que, mentres viaxa polo estranxeiro, coñece e é atraído por unha bailarina exótica. Ao seu regreso, o estudante describe o baile e á bailarina dun xeito tan vívido que a súa moza deduce que lle foi infiel; a ópera finaliza cunha procesión funeraria pola moza do estudante (a carta non é clara respecto ás causas da morte). Amais, nunha carta do 10 de agosto de 1894, Sibelius informa á súa muller, Aino, dunha nova composición "ao estilo dunha marcha". Murtomäki argumenta que Sibelius adaptou de xeito doado as súas ideas musicais previas á trama de *Skogsrået*: a marcha converteuse no tema de Björn na primeira sección da obra, o protagonista "quítase a si mesmo (no estranxeiro)"  convértese na frenética persecución do segundo, a infelicidade coa bailarina convértese na sedución da malvada *skogsrå* na terceira, e a procesión funeraria da ópera convértese na desesperanza final de Björn.

Aínda que tanto o poema sinfónico como o melodrama xorden deste material, non está claro que forma musical empregou inicialmente Sibelius para emprender o poema de Rydberg. Na década de 1930, o compositor afirmou que primeiro escribira o melodrama (estreado o 9 de marzo de 1895 nunha bola de lotaría a beneficio do Teatro Finlandés no que foi narrado por Axel Ahlberg), só para darse conta de que "o material podía permitir un tratamento máis extenso" como poema sinfónico. Con todo, os estudosos, cuestionaron esta cronoloxía, argumentando que, realizando a estrea do poema sinfónico tan só un mes despois, é "improbable, se non totalmente imposible" que Sibelius puidera ter expendido o melodrama dun xeito tan rápido. Probablemente "comprimiu" o poema sinfónico previo, eliminando pontes e repeticións, para compoñer o melodrama. O manuscrito do melodrama ten moitas menos correccións que o do poema sinfónico, o que apoia este punto de vista. Sibelius tamén arranxou a conclusión para piano solista.

## Historia das interpretacións 
[miniatura|*Nymfen*, obra do pintor [Noruega|noruegués Hans Heyerdahl, ca. 1890.]]
O poema sinfónico estreouse o 17 de abril de 1895 no Gran Salón da Universidade de Helsinqui, co propio Sibelius dirixindo a Helsingin kaupunginorkesteri; o programa tamén incluíu o poema sinfónico *Vårsång* (*Canción da primavera*) e seleccións da *Suite Carelia*. Dous días despois repetiuse a interpretación. A pesar da súa acollida positiva, *Skogsrået* tan só foi interpretada outras cinco veces en vida de Sibelius: dúas en Turku o 29 e o 30 de novembro de 1897; dúas en Helsinqui na estrea da súa *Primeira Sinfonía* o 26 e o 30 de abril de 1899 (un acontecemento de grande importancia na carreira de Sibelius, e un sinal de que o compositor vía *Skogsrået* como un contrapunto digno para a sínfonía); e, logo dunha paréntese de 37 anos, unha vez máis en Helsinqui o 27 de outubro de 1936. Sibelius, que aos seus setenta anos se retirara a Ainola, non estivo presente nesta última interpretación, aínda que parece que seleccionou persoalmente *Skogsrået* para o programa; Georg Schnéevoigt, que reduciu a partitura amplamente para adaptar o tempo da interpretación ao asignado á súa retransmisión radiofónica, dirixiu a Helsingin kaupunginorkesteri, co presidente Pehr Evind Svinhufvud, o primeiro ministro Kyösti Kallio, e o mariscal Carl Gustaf Emil Mannerheim entre o público.

Despois de 1936, *Skogsrået* desapareceu do repertorio de novo. Ao longo da súa carreira, Sibelius tivo problemas con "bloqueos" creativos e episodios de depresión. Isto levouno a tirar ao lume as partituras cando se sentiu incapaz de revisalas ao nivel que el mesmo esixía. Este foi o destino máis notorio da súa *Oitava Sinfonía*, mais tamén o de moitas obras das décadas de 1880 e 1890. Con todo, non destruíu *Skogsrået*. A balada permanecía abandonada entre as máis de 10&nbsp;000 páxinas de papeis e partituras que a familia do compositor depositara en 1982 no arquivo da Biblioteca da Universidade de Helsinqui. A obra foi 'redescuberta' polo experto en manuscritos Kari Kilpeläinen; o seu posterior recoñecemento por parte de Fabian Dahlström "colleu a Finlandia, e o mundo da música, por sorpresa": o poema sinfónico, de 22 minutos de duración e escrito para orquestra completa, foi moito máis que o melodrama "refundido sen o orador" que moitos no establecemento de Sibelius lle outorgaran. *Skogsrået* tivo a súa 'estrea mundial' moderna o 9 de febreiro de 1996 pola Sinfonia Lahti, baixo a batuta de Osmo Vänskä. Vänskä recibiu permiso da familia de Sibelius para interpretar a obra. Por necesidade, Vänskä complementou o manuscrito cheo de edicións e, polo tanto, "moi difícil de ler" de forma illada, con notas da interpretación de 1936. En 2006, Breitkopf & Härtel publicou a primeira edición de *Skogsrået*.

## Orquestración 
A partitura de Sibelius require da utilización de:

## Estrutura 
En 1893, Sibelius expresara a súa crenza na necesidade de motivación poética na música nunha carta ao poeta J. H. Erkko: "creo que a música son, que é a música absoluta, non pode satisfacer. Esperta sentimentos e estados de ánimo pero sempre algo insatisfactorio permanece nas nosas almas..." Nunha carta a Aino en agosto de 1894, Sibelius afirmou ser "realmente un pintor de tons e poeta" no molde dos poemas sinfónicos de Liszt. En *Skogsrået*, Sibelius adheriuse estreitamente á estrutura narrativa do poema de Rydberg, tanto que na estrea de 1895, ás persoas da audiencia proporcionáronselles copias do material orixinal, indicando o centro da trama de Rydberg na interpretación. Debido ás súas calidades programáticas, as personalidades da musicoloxía adoitan describir *Skogsrået*, aínda que nun só movemento, como unha obra con catro seccións informais ou "*tableaux* dramáticos", cada un dos cales corresponde a unha das catro estrofas do poema:

# *Alla marcia*
# *Vivace assai—Molto vivace*
# *Moderato*
# *Molto lento*

### Primeira sección 
Unha heroica fanfarria de metais anuncia a Björn, "un mozo alto e guapo". A súa forza e boa aparencia espertaron aos "espíritos astutos", e no seu camiño a unha festa unha noite de verán, está fascinado polo bosque "cantor". A música de apertura, "leda" e triunfante en dó maior, lumbar a *Abertura Carelia*, Op. 10 (non confundir coa *Suite Carelia*, Op. 11) que Sibelius escribiu en 1893, e non revela ningún sinal do destino inminente de Björn. O tema de Björn recapitúlase ao final da segunda sección.

:
{  2--^"Trombóns" \mf 4 \tuplet 3/2 { 8   } 4-. 2 4  4-. 4-. 4.-- 8 1 } 
   \new Staff \relative c { \clef bass  \set Staff.midiInstrument = #"trombone"  \clef bass 2-- 4 \tuplet 3/2 { e8 e e } f4-. a2 a4  c4-. e,4-. f4.-- a8 a1 } >> }

### Segunda sección 
Björn "voluntariamente mais baixo coacción", somérxese profundamente no máxico bosque nórdico e é encantado por ananos malignos e fedellos, que "tecen unha rede de raios de lúa" e rinse roncamente do seu prisioneiro". Considerada por algúns críticos como a sección máis rechamante do poema sinfónico, a música "protominimalista" en la menor é á vez hipnótica e deliciosamente propulsiva: Sibelius repite e reelabora o mesmo motivo curto (pertencente inicialmente aos clarinetes) nun rico tapiz das madeiras, acelerando o tempo e engadindo trompas fóra de ritmo e trombóns pulsantes, para producir o que Mortomäki describiu como "campo sonoro modal-diatónico".

: 
    \relative c'{  \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"  \tempo "Vivace assai"  \clef treble a8[^"Clarinete" a8 c8. b16] a8[ a8 r8 a8]~ a8[ a8 c8. d16] e8[ a,8 r8 a8]~ a8[ a8 c8. b16] a8[ a8 r8 a8]( fis8[) fis8 gis8 a8] b8[ a8] r8} 
 
 

### Terceira sección 
[miniatura|400px|O tema dun home mortal (neste caso o [Hylas durmido), seducido e condenado por unha muller sobrenatural é un tema recorrente no folclore e na arte. Aquí está *Hylas cunha Ninfa*, 1893, por John William Waterhouse]]
Björn encóntrase e é seducido por unha fermosa ninfa de madeira (''''). A sensual música da noite de Midsommar en dó díese maior está "bañada nun resplandor erótico"; unha cantilena do violonchelo solista, unido á trompa e ás cordas en pizzicato, representan o avances eróticos da ninfa. "Quen podería resistirse," escribiu Glenda Dawn Goss como defensa burlona, "a súa [da ninfa] rouca voz do violonchelo solista, os seus movementos sensualmente oscilantes, unha extremidade branca albiscada, suave coma o mel, baixo un vestido branco como a lúa, un docemente ondulante peito?".

:
{ \new PianoStaff 2.^"Strings" 2. 2. 2. 2. 2. 2. 2. 2. 2. 2. 2. 2. 2. 2. 2. 2. 2.

  }}
  >> }

### Cuarta sección 
Tendo perdido toda esperanza de felicidade terreal (no folclore sueco, un home que sucumbía a unha '''' estaba condenado a perder a súa alma), Björn desespera. A música muda do erótico dó díese maior a unha escura e lúgubre 'marcha fúnebre' en dó díese menor. A medida que o ondulante e "dorido" tema do violín choca contra os metais, Björn queda cunha "dor inconsolable", obsesionado polo recordo da *skogsrå*. "Case nunca escribiuse música," escribiu o crítico musical do xornal *Uusi Suometar* logo da interpretación de 1899, "que poida describir máis claramente o remordemento".

:
{ \new PianoStaff >
}
   \new Staff \relative c { \key e \major \time 3/2 \clef bass  \set Staff.midiInstrument = #"strings" \override Staff.NoteSpacing.stem-spacing-correction = #1.8
  \override Staff.StaffSpacing.stem-spacing-correction = #1.8  16 4. 16 ~  1 16 4. 16 ~  1  16 4. 16 ~  1 16 4. 16 ~  1 } >> }

## Recepción 
Aínda que foi ben recibida na súa estrea, a opinión da crítica sobre o mérito de *Skogsrået* ten variado. Logo da estrea de 1895, Oskar Merikanto, escribindo en *Päivälehti*, eloxiou a Sibelius por ter recreado "maxistralmente" o argumento de Rydberg co uso de "cores únicas e fascinantes", mentres que o crítico Karl Flodin queixouse en *Nya Pressen* de que era "incuestionablemente demasiado longo". A opinión actual ten sido igualmente equívoca. Se ben recoñécese que *Skogsrået* contén "algunhas ideas melódicas espléndidas" e unha "partitura exuberante", Erik Tawaststjerna ten caracterizado a obra como un "experimento" dun compositor "aínda tentando encontrar a súa base como poeta sinfónico", suxerindo que Sibelius é demasiado dependente da estrutura narrativa do material fonte. Murtomäki, aínda que louva a balada pola súa "frescura non forzada de visión e audacia tonal" e "personaxes ben elaborados, orixinais e inventivos", concorda con Tawaststjerna en que *Skogsrået* ten unha construción demasiado episódica:

miniatura|esquerda|Erik Tawaststjerna, musicólogo, amigo e biógrafo de Sibelius
Guy Rickards, coincidindo en que *Skogsrået* "nunca escapa á dependencia dos versos", fíxose eco de Tawaststjerna ao preguntarse que tería ocorrido se Sibelius tivera revisado *Skogsrået* na súa madurez, como pasou con *En saga*. A resposta do compositor finlandés Kalevi Aho foi similar, denominando a balada como "unha obra interesante" que precisa de "máis pulimento". O director de orquestra finlandés Osmo Vänskä, con todo, defendeu a balada. "É unha preza tremenda", sinalou Vänskä nunha entrevista. "El [Sibelius] nunca puido revisala, mais a música non ten nada malo. Sibelius nunca prohibiu a interpretación de *Skogsrået*". Estilisticamente, os estudosos teñen detectado en *Skogsrået* a influencia de Richard Wagner. Murtomäki, por exemplo, discierne o "vocabulario erótico harmónico" de *Tristan und Isolde* na terceira sección e o "motivo da pregunta prohibida" de *Lohengrin* na marcha fúnebre dende o finale. Á luz da "resposta nietzscheana" de Sibelius ás óperas de Wagner (inicialmente namorado, en xullo de 1894 Sibelius repudiara as ideas de Wagner como "calculadas" e "fabricadas"), tales observacións son de particular interese porque ilustran ata que punto Sibelius, no momento en que escribiu *Skogsrået*, non conseguira romper co mestre alemán.

## Análise 
thumb|upright|Sibelius in 1907

### Detalles autobiográficos 
Algúns musicólogos teñen especulado con que *Skogsrået* é potencialmente autobiográfica. Mortomäki, en particular, argumentou que a descrición do poema sinfónico de "unha conxunción sexual fatal" entre Björn e a ''* é unha posible alusión ás propias indiscrecións xuvenís do compositor. "O forte elemento autobiográfico en *Skogsrået* é inconfundible", escribiu Murtomäki, engadindo que na balada, "Sibelius probablemente confesa un romance con Aino". Para Murtomäki, a natureza da balada de *Skogsrået* é clave, xa que no xénero "esperábase que o cantante/narrador/compositor se revelara". Nese momento, era común que para os homes da clase de Sibelius as primeiras parellas sexuais foran prostitutas. Murtomäki di que "nas súas vida sexuais ocultas ou "non oficiais", experimentaron un certo tipo de aventura sexual feminina que as súas esposas non podían igualar facilmente". Plantexa a hipótese de que *Skogsrået* e outras composicións contemporáneas eran o método de Sibelius para lidar coas consecuencias emocionais que isto lle provocaba e a súa culpa cara á súa muller Aino.

Co seu enfoque na fantasía sexual, *Skogsrået* difire marcadamente do poema de Rydberg *Snöfrid* que Sibelius musicou en 1900. En **, Gunnar, o heroe patriótico, resístese á sensual "aperta" dunha ninfa de auga para no seu lugar "pelejar a loita desesperada" polo seu país e "morrer sen nome". O contraste entre Björn e Gunnar, argumenta Murtomäki, reflicte a propia transformación persoal de Sibelius: coroado como "heroe nacional" logo da estrea da súa Sinfonía núm. 1 en 1899, Sibelius desexaba demostrar que tiña "superado o seu aventurismo inicial" e aprendera a colocar o país antes do exceso "libertino". A conclusión de Murtomäki, con todo, non é aceptada universalmente. David Fanning, na súa recensión do volume editado no que aparece o ensaio de Murtomäki, sinalou como "dubidosas" e "tendenciosas" estas especulacións autobiográficas. Segundo Fanning: "Para Murtomäki todo acorde semidiminuído parece ser un acorde de Tristán, con todo o bagaxe simbólico que entraña...Tal hermenéutica a medias desconcierta e aliena... o entusiasmo ocasionalmente permitiuse que se desboque".

### Carencia de publicación 
Por que Sibelius non puido preparar *Skogsrået* para a súa publicación é unha pregunta que ten deixado perplexos aos estudosos. Seguindo o consello de Ferruccio Busoni, Sibelius ofreceu *Skogsrået* en 1895 ao editor musical ruso Mitrofan Belyayev mais non foi publicada. Murtomäki suxeriu que Sibelius, malia a ter sido afectuoso con *Skogsrået*, estaba "inseguro sobre o valor real" da súa produción da década de 1890, unha ambivalencia que quizais se ilustre mellor polo historial de publicacións pouco sistemáticas e múltiples revisións ás catro *lendas de Lemminkäinen* (que aparecen no diario do compositor en 1911 nunha listaxe de obras para ser reescribas, *Skogsrået* tamén parece ter sido programada por Sibelius para un novo exame, aínda que nunca se realizou). Os estudosos teñen dado unha explicación a por que Sibelius puido terlle "dado as costas" as súas primeiras composicións. Quizais, como mestre, considerou as obras da súa xuventude como tecnicamente "inferiores" á súa produción madura; ou, como artista en evolución, buscou distanciarse das exclamacións apaixonadas e nacionalistas para desenvolver o seu propio e único estilo musical e apuntar á transición de "heroe local" a "compositor internacional"; ou, como ancián estadista, temía ter "revelado demasiado" nas primeiras obras "confesionais", como *En saga*, *Lemminkäinen ja saaren neidot*, e *Skogsrået*. Na ausencia dalgunha información nova dos papeis de Sibelius, con todo, a razón pola que *Skogsrået* nunca foi publicada finalmente "parece condenada a seguir sendo suxeito de especulación".

## Discografía 
Mesmo despois da onda de publicidade que seguiu á súa reaparición, *Skogsrået'' segue a ser raramente gravada en comparación con outras obras temperás de Sibelius. Foi gravada por primeira vez polo selo BIS con Osmo Vänskä á fronte da Sinfonia Lahti. Algún material musical non estivo dispoñible ata a publicación da edición crítica de Breitkopf & Härtel JSW en 2006 e polo tanto non se incluíu en gravacións anteriores. A versión de 1888 para voz e piano foi gravada por Anne Sophie von Otter. Erik Tawaststjerna tamén gravou a versión para piano só xunto co resto de transcricións para piano de Sibelius. A gravación de 1996 de Vänskä tamén inclúe a primeira gravación do melodrama, narrado por Lasse Pöysti.

## Notas 
;Referencias

## Véxase tamén 
### Bibliografía 
*
*
*
*
*
*
*
*Arquivado do original en
*
*
*
*
*
*
*
*