Manuel de Falla

**Manuel de Falla y Matheu**, nado en Cádiz o 23 de novembro de 1876 e finado en Alta Gracia (Arxentina) o 14 de novembro de 1946, foi un compositor andaluz do nacionalismo musical. Con Isaac Albéniz, Enrique Granados, Joaquín Turina e Joaquín Rodrigo é un dos músicos máis importantes da primeira metade do século XX en España, e un dos compositores españois máis importantes de todos os tempos.

Pertenceu a unha acomodada familia de comerciantes gaditanos e recibiu formación musical dende a súa infancia, tanto de piano como de solfexo. Continuou os seus estudos con varios profesores e, grazas ás amizades familiares, entrou nos círculos culturais da cidade, particularmente na casa de Salvador Viniegra. Alí coñeceu as obras de importantes compositores. A súa primeira interpretación pública foi coa súa nai no recital para piano de *Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze* (en galego *As sete últimas palabras de Cristo na cruz*) de Joseph Haydn. Posteriormente, trasladouse a Madrid, onde continuou a súa formación en piano con José Tragó e compuxo obras para piano e música de cámara. Coñeceu a Felip Pedrell, quen foi unha notable influencia na súa posterior carreira e espertou o seu interese polo flamenco e o cante jondo. Máis tarde, marchou a París, onde fixo amizade con diversos membros da sociedade cultural da cidade, como Paul Dukas, Isaac Albéniz, Claude Debussy, Ricard Viñes (que o introduciu en *Les Apaches*), Maurice Ravel, Igor Stravinskii ou Joaquín Nin. Ao seu regreso a Madrid en 1914, estreitouse a súa relación con María e Gregorio Martínez Sierra, e colaboraron nalgunhas das súas obras. Tivo unha destacada presenza na vida cultural e política da cidade e creceu a súa popularidade, e traballou con Sergei Diagilev e os seus Ballets Russes. En 1919 marchou a Granada, onde fixo relación con Antonio de Luna García, Federico García Lorca, Miguel Cerón, Fernando de los Ríos, Hermenegildo Lanz e Manuel Ángeles Ortiz, entre outros, e puido coñecer con maior profundidade o flamenco e o cante jondo. En 1939, e finalizada en España a guerra civil, trasladouse á Arxentina, onde viviu ata o seu falecemento en 1946.

Entre as súas obras máis célebres encóntranse a pantomima *El amor brujo*, o ballet *El sombrero de tres picos*, as *Siete canciones populares españolas* para voz e piano, a *Fantasia Bætica* para piano e *Noches en los jardines de España*, todas elas compostas ao regreso da súa estadía en París. Ademais, compuxo a ópera *La vida breve*, a ópera para marionetas *El retablo de Maese Pedro*, o *Concerto para clavicémbalo e cinco instrumentos*, varias zarzuelas (aínda que a única que se representou foi *Los amores de la Inés*) e varias obras vocais, para piano e música de cámara. A súa última obra, *Atlàntida*, finalizouna o seu discípulo Ernesto Halffter e publicouse despois da morte do compositor.

Exerceu unha grande influencia sobre o Grupo dos Oito e a Xeración do 27. O Arquivo Manuel de Falla, inaugurado en Granada en 1991, garda numerosas fotografías, cartas, partituras, manuscritos e outros documentos do compositor.

## Traxectoria 
### Infancia e mocidade 
[miniatura|esquerda|Manuel de Falla, disfrazado, en [1883.]]
Manuel María de los Dolores Falla y Matheu Tamén realizaba prácticas de piano a catro mans de obras de Richard Wagner e Wolfgang Amadeus Mozart cunha amiga da familia. Nesa época, Manuel asistía ás veladas vespertinas de música de cámara que se celebraban na casa de Salvador Viniegra, amigo da familia, e tivo acceso á gran biblioteca musical que posuía. Tamén asistía a outros eventos musicais en Cádiz, onde descubriu música como *Faust* de Charles Gounod e obras de Mozart, Ludwig van Beethoven, Vincenzo Bellini e Edvard Grieg, que estaba de moda. A súa primeira interpretación pública foi coa súa nai no recital para piano de *Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze* (en galego *As sete últimas palabras de Cristo na cruz*) de Joseph Haydn na igrexa de San Francisco.
miniatura|Solicitude ao instituto para cambio de "oficial" a "doméstica" de varias materias de 1891.
No Arquivo Histórico Provincial de Cádiz encóntrase custodiado o seu expediente escolar, que estaba en posesión dos fondos do Instituto Columela onde estudou, ata que foi transferido ao Arquivo en decembro de 2003. Nel, a parte das súas boas notas, saliéntase o seu manexo á hora de resolver unha operación aritmética e a excelente caligrafía que tiña a pesar de contar con tan só once anos.

Aos doce anos, os seus intereses eran principalmente a literatura e o xornalismo. En 1888 fundou e dirixiu, xunto cun grupo de amigos, a revista literaria *El Burlón* e, en 1891 participou nunha segunda titulada *El Cascabel*, que tamén terminou dirixindo. Nesa época, especúlase que compuxera unha ópera en catro actos chamada *El conde de Villamediana*, da que non se conserva a música, mais si o libreto, que estaba inspirado en obras do Duque de Rivas. Ao redor de 1892, cando tiña 16 anos, compuxo o seu Opus núm. 1, *Gavotte et Musette* para piano. Aos dezasete anos, segundo confesou o propio Falla nunha carta en 1928 ao seu biógrafo e amigo Alexis Roland-Manuel, decidiu que a súa vocación era a música.

### Traslado a Madrid 
[miniatura|esquerda|Casa madrileña da [Rúa de Serrano (Madrid)|rúa Serrano núm. 72 na que viviu Falla de 1901 a 1907.]]
A partir de 1896 comezou a viaxar con asiduidade a Madrid, onde asistiu ao Real Conservatorio de Música e Declamación. Alí estudou piano con José Tragó, que tiña moi boa opinión sobre o seu alumno e comentou que era "un mozo moi estudoso, moi concienciudo; de bos talentos artísticos e ao cal seguramente lle está a esperar un prometedor futuro nesta difícil arte". Contra finais dese ano, estableceuse definitivamente en Madrid. En 1897 matriculouse oficialmente en calidade de alumno libre do Conservatorio. Ese mesmo ano compuxo *Melodía*, unha obra para violoncello e piano, dedicada a Salvador Viniegra, xa que Falla participaba nas sesións de música de cámara que se realizaban en casa deste. Ao ano seguinte superou, con altas cualificacións, o equivalente a tres anos de solfexo e cinco de piano no Conservatorio, e compuxo *Scherzo en dó menor* para piano. En 1899 terminou os estudos oficiais na *Escuela Nacional de Música y Declamación* e obtivo, por unanimidade, o primeiro premio de piano de devandito centro.]]
Ata ese momento, Falla só compuxera obras para piano e música de cámara. En torno ao ano 1900 escribiu a súa primeira zarzuela, forma musical moi de moda nese momento en España, *La Juana y la Petra o La casa de Tócame Roque* (inspirada na popular casa madrileña). Non chegou a estrearse e a súa música perdeuse, aínda que nos seus cadernos o compositor sinalou que constaba de cinco números musicais. En 1901 coñeceu a Felip Pedrell, quen tería notable influencia na súa posterior carreira, xa que espertou nel o interese polo flamenco e, en especial, polo cante jondo. Pedrell impartía clases no Conservatorio e o Ateneo. Melquiades Almagro, un rico amigo de Falla, pagou as leccións que recibiu de Pedrell. Ese ano Falla tamén compuxo obras como *Cortejo de gnomos* e *Serenata*, ambas para piano. O 12 de abril de 1902 estreou, no Teatro Cómico de Madrid, *Los amores de la Inés*, a única das súas zarzuelas que se representou, e tivo vinte representacións realizadas pola compañía de Loreto Prado e Enrique Chicote. Ese mesmo ano coñeceu a Joaquín Turina e Federico Chueca, que axudou e apoiou as súas zarzuelas, e a Sociedade de Autores publicou *Vals-Capricho* e *Serenata andaluza*. Entre 1901 e 1902, escribiu *Limosna de amor*, con libreto de José Jackson Veyán, outra zarzuela que non se representou.

O ano seguinte compuxo *Allegro de concerto*, e presentouno ao concurso convocado polo Conservatorio de Madrid, que finalmente gañou Enrique Granados, e a Sociedade de Autores publicou as obras *Tus ojillos negros* e *Nocturno*. Ese mesmo ano, comezou a súa colaboración con Amadeo Vives nas zarzuelas *Prisionero de guerra*, *El cornetín de órdenes* e *La cruz de Malta*, das que só se conservan algúns fragmentos. Os anos de estudo na capital española culminaron coa composición, en 1904, da ópera *La vida breve*, en colaboración con Carlos Fernández Shaw, que se fixo acredora do primeiro premio dun concurso convocado pola Real Academia de Belas Artes de San Fernando o ano seguinte. Aínda que as bases do concurso estipulaban que o traballo gañador debía representarse no Teatro Real de Madrid, Falla tivo de esperar oito anos para dar a coñecer a súa partitura, non en Madrid, senón en Niza (Francia). Dado de que non coñecía aínda Granada, a cidade na que se ambienta esta ópera, Falla pediu información ao seu amigo Antonio Arango. Desta época son os *Cantares de Nochebuena*. Nese mesmo ano produciuse o seu primeiro encontro con Igor Stravinskii e coñeceu a Georges Jean-Aubry, Ignacio Zuloaga, Joaquín Nin e Wanda Landowska. O 18 de decembro concluíu *El pan de Ronda que sabe a verdad*, unha obra realizada sobre un texto de María Lejárraga.

O 15 de abril tivo lugar a estrea no Teatro Lara da primeira versión de *El amor brujo*, que escribiu xunto a Martínez Sierra, interpretado por Pastora Imperio no papel de Candelas e baixo a dirección orquestral de José Moreno Ballesteros, pai de Federico Moreno Torroba, quen tocou a parte de piano. Recibiu disparidade de críticas: unhas criticaron a orquestración e animaron a Falla a deixar eses "ensaios menores" e adicarse a "grandes obras", e achacáronlle falta de "españolidade" pola "obsesión" de Falla pola música francesa e rusa; en troques, outras destacábana como "o novo renacemento musical español" e valoraron o esforzo de elevar o flamenco á categoría de arte. En calquera caso, a obra tivo unha boa recepción de público e representouse en vinte e oito ocasións. Entre finais de marzo e principios de abril acompañou a María Lejárraga nunha viaxe por Andalucía, na que puido coñecer Granada e tamén visitaron Ronda, Alxeciras e Cádiz. Pouco despois trasladouse a Barcelona co matrimonio Martínez Sierra e a súa estandía na cidade prolongouse case seis meses. Foi invitado por Santiago Rusiñol a pasar uns días no *Cau Ferrat* de Sitges e alí pode que traballara na primeira versión de concerto de *El amor brujo* e nas *Noches en los jardines de España*. A Orquesta Sinfónica de Madrid, dirixida por Enrique Fernández Arbós, estreou a primeira o 28 de marzo de 1916 no Hotel Ritz de Madrid. O 9 de abril, estreouse a segunda no Teatro Real, a cargo da mesma orquestra, xunto co pianista José Cubiles e dirixida de novo por Fernández Arbós. Falla comezou a traballar co matrimonio Martínez Sierra na pantomima *El corregidor y la molinera*, baseada na novela *El sombrero de tres picos* de Pedro Antonio de Alarcón. Pode que Falla elixira esta historia máis costumista para poder obter un maior éxito comercial. Estreouse o 7 de abril de 1917 no Teatro Eslava, producida pola compañía dos Martínez Sierra e baixo a dirección de Turina. O 29 de abril, a Orquesta Sinfónica de Madrid, dirixida por Enrique Fernández Arbós realizou unha interpretación no Teatro Real dunha versión de concerto para pequena orquestra de *El amor brujo*. Ese mesmo ano Falla realiza o prólogo da "Enciclopedia abreviada de Música" de Joaquín Turina,

En 1918, comezou a compoñer a ópera cómica *Fuego fatuo*, con libreto de María Martínez Sierra e baseada en música de Frédéric Chopin, do que Falla era grande admirador. María atribuíu á estrita moral do compositor o atraso na obra, por non estar de acordo co seu libreto, aínda que non hai evidencias de tales reticencias. En troques, o propio Falla realizou xestións persoais con varios teatros para estrear a obra, que resultaron infructuosas, xa que varios a rexeitaron, como o Teatro Eslava, dirixido temporalmente polo compositor Manuel Penella e que inicialmente accedera a representala, ou a Opéra-Comique de París, cuxo director, Albert Carré, afirmou: "Debería escribir música orixinal!". A obra non chegou estrearse. Entre tanto, ao estar inmerso na composición de *Fuego fatuo*, Falla rexeitou unha proposición por parte de Diagilev para compoñer un ballet que finalmente encargou a Stravinskii e se converteu en *Pulcinella*. Falla e os Martínez Sierra iniciaron outra colaboración coa traxicomedia *Don Juan de España*. Estaba nunha etapa moi temperá de creación e debido á lentitude de Falla na súa composición, que de novo María achacou á moral do compositor, finalmente os Martínez Sierra encargaron a música a Conrado del Campo e a obra estreouse o 18 de novembro de 1921. Todo isto contribuiu a que a relación entre o matrimonio e o compositor rompera logo da estrea da traxicomedia, a pesar de que María e Falla mantiveran unha correspondencia case diaria durante anos. Probablemente, o seu último traballo xuntos foi *El corazón ciego* de Gregorio, no que Falla puxo música a dúas cancións do cuarto acto e que se estreou en outubro ou novembro de 1919. O 27 de abril, Falla pronunciou unha conferencia titulada *El arte profundo de Claude Debussy* nunha homenaxe que rendeu o Ateneo de Madrid ao compositor francés, e realizouse un concerto, no que tamén participaron Aga Lahowska, Arthur Rubinstein e a Orquesta Filarmónica.

En 1919 faleceron os seus pais, cuns meses de diferenza: o 12 de febreiro o seu pai, e o 22 de xullo a súa nai. En 1917, Falla comezara a traballar nunha nova versión de *El corregidor y la molinera*, que se acabou convertendo no ballet *El sombrero de tres picos*. A estrea da obra atrasouse por problemas financeiros cos Ballets Russes de Diagilev. O 22 de xullo os Ballets Russes de Diagilev realizaron a estrea de *El sombrero de tres picos* no Alhambra Theatre de Londres, con coreografía de Massine e decorados e figurantes de Pablo Picasso. Foi a estrea máis exitosa da compañía esa tempada. Esta obra pasou a formar parte do repertorio fixo da compañía rusa. Por encargo de Arthur Rubinstein comezou a compor *Fantasia Baetica* e iniciou as negociacións do contrato con J. & W. Chester de Londres, que se pasaron a ser os seus principais editores.

O Centro Artístico de Granada tributoulle unha homenaxe o 15 de setembro, polo que Falla realizou unha viaxe á cidade, en compañía da súa irmá María del Carmen e do matrimonio Vázquez Díaz. Durante a súa estancia na cidade, hospedouse primeiro na Pensión Alhambra, onde o seu amigo desde a súa estancia en París, Ángel Barrios, reservoulle habitacións, e máis tarde na Pensión Carmona, segundo o seu primeiro biógrafo, John Brande Trend, ao que coñeceu durante esa viaxe. Ambas as pensións estaban situadas na Rúa Real da Alhambra.

### Etapa granadina 
[miniatura|Excursións granadinas onde asistían Manuel de Falla, [Antonio de Luna García e Federico García Lorca, entre outros.]]
Logo da morte de seus pais, Falla decidiu viaxar en setembro de 1919 a Granada coa súa irmá María del Carmen. Aloxáronse na Pensión Carmona, grazas ás xestións realizadas polo seu amigo dende os tempos de París Ángel Barrios, e estiveron en compaña de Daniel Vázquez Díaz e a súa muller Eva Aggerholm. Durante esa visita á cidade coñeceu o poeta Federico García Lorca, que recitou un poema adicado á cidade logo dun concerto. O 23 de xaneiro de 1920, tivo lugar a estrea en París de *Noches en los jardines de España*, baixo a dirección de Enrique Fernández Arbós e con Rosa García Ascot no papel solista, e ese mesmo mes, os Ballets Russes realizaron unha exitosa representación de *El sombrero de tres picos* no Teatro Nacional da Ópera de París. O 20 de febreiro, Arthur Rubinstein estreou en Nova York a *Fantasia Bætica*. O compositor gaditano concluíu a súa primeira obra en Granada en agosto, *Homenaje pour le Tombeau de Claude Debussy* para guitarra. A mediados de setembro de 1920, Falla e a súa irmá decidiron fixar a súa residencia en Granada e alugaron o carmen de Santa Engracia na Rúa Real da Alhambra, número 43. En decembro publicou o seu artigo "Claude Debussy et l'Espagne" en *La Revue Musicale*. Unha das súas primeiras actividades alí foi organizar un concurso de cantaores de cante jondo. Alí levou unha vida retirada, rodeado dun grupo de amigos entre os que se encontraba Antonio de Luna García e Federico García Lorca.

miniatura|Manuel de Falla.
A estrea de *Homenaje pour le Tombeau de Claude Debussy* tivo lugar o 24 de xaneiro de 1921 en París, coa interpretación do arpa-laúde a cargo de Marie-Louise Henri Casadesus. A estrea na súa versión para guitarra foi realizada por Miguel Llobet durante unha xira por España un mes máis tarde. Nesa época, Falla estivo moi vinculado coa vida cultural da cidade andaluza e frecuentou as amizades de personaxes como Miguel Cerón, Fernando de los Ríos, Hermenegildo Lanz, Manuel Ángeles Ortiz e, sobre todo, Federico García Lorca. En maio realizou unha viaxe a París e Londres, cidade na que interpretou a parte para piano de *Noches en los jardines de España* no Queen's Hall. Ao seu regreso a España coincidiu na capital con Igor Stravinskii, que estaba dirixindo no Teatro Real o seu ballet *Petrushka*. Durante anos mantivera unha estreita relación persoal e profesional co matrimonio Martínez Sierra, que rompeu debido a desacordos en torno ao proxecto dunha obra titulada *Don Juan de España*.

O 6 de xaneiro de 1923, festividade dos Reis Magos, en Granada, Falla participou nunha festa privada organiada por Federico García Lorca, Adolfo Salazar e o artesán, titiriteiro e artista polifacético Hermenegildo Lanz. Nela representouse unha adaptación lorquiana para monicreques do conto andaluz "La niña que riega la albahaca y el príncipe preguntón", un entremés atribuído a Miguel de Cervantes, e o *Misterio de los Reyes Magos*, un auto sacramental do século XIII, para o que Falla tiña colaborado na composición da música incidental.

En febreiro, *La Revue Musicale* publicou dous artigos de Falla: "Felipe Pedrell, (1841-1922)" e "Wanda Landowska à Grenade", que detallaba a visita de dita clavecinista a Granada en novembro do ano anterior. Os días 23 e 24 de marzo realizouse a estrea en público da versión de concerto de *El retablo de Maese Pedro* no Teatro San Fernando de Sevilla. A escenificación da obra tivo lugar no palacete da princesa Edmond de Polignac en París o 25 de xuño de 1923, e os decorados e figuríns foron obra de Manuel Ángeles Ortiz e os monicreques con cabezas e figuras planas de Hermenegildo Lanz.

Realizou algunhas viaxes a Francia, Bélxica e Italia e en Madrid coñeceu a Ernesto Halffter. Comezou a compor o *Concerto para clave e cinco instrumentos* a instancias de Wanda Landowska e o 12 de decembro, Manuel de Falla e Ángel Barrios foron propostos como académicos pola Real Academia de Belas Artes de Granada, sendo finalmente admitidos por unanimidade, como académicos de número, o 21 de febreiro do ano seguinte. Nesa época estaba totalmente inmerso na composición de *Atlàntida*, e tiña a esperanza de poder estrear a obra na Exposición Universal de Barcelona ou na Exposición Iberoamericana de Sevilla que se celebraban ese mesmo ano.

A finais de xaneiro de 1930, foi visitado por Alfredo Casella, que se atopaba na cidade realizando uns concertos co *Trío Italiano*. O compositor italiano foi un gran defensor da música do español e deploraba que a súa *Fantasia Bætica* non fora máis coñecida no mundo. En xuño, realizou a gravación do *Concerto* e algunhas das súas cancións en París, na que acompañou ao piano a María Barrientos. En decembro realizou unha viaxe a Cádiz para dirixir un concerto no teatro que leva o seu nome. Durante esta estadía na súa terra natal aproveitou a ocasión para realizar unha excursión, inspirada polos seus traballos en *Atlàntida*, ao illote de Sancti Petri, lugar no que supostamente estarían as ruínas do templo de Hércules.

En 1931 realizou a súa última visita a Londres para dirixir *El retablo de Maese Pedro* nunha retransmisión da BBC. Foi partidario da Segunda República en España logo da súa proclamación o 14 de abril dese ano, debido á súa inclinación pola renovación e polos seus círculos de amizades liberais, e mesmo foi designado como primeiro director da recentemente creada Junta Nacional de Música. Con todo, un mes logo da proclamación da Segunda República en España, escribiu xunto con outros amigos granadinos, ao presidente da República, Niceto Alcalá Zamora, e ao seu amigo Fernando de los Ríos, ministro de Xustiza, para pedirlles que tomasen as medidas oportunas para deter a queima e saqueo de igrexas, así como o crecente proceso de "desevanxelización" de España. Preocupado pola "crecente falta de moralidade", escribiu en 1932 as súas vontades, nas que establecía que as súas obras debían ser representadas, sen excepción, gardando as debidas medidas de limpeza moral cristiás e que o seu cadáver debía ser enterrado nun lugar sagrado seguindo o rito católico romano.

En decembro de 1935 terminou *Pour le Tombeau de Paul Dukas*, que falecera en maio dese ano, e tamén finalizou a música incidental para o auto sacramental *La vuelta de Egipto* de Lope de Vega e que se presentou na Universidade de Granada no 300 aniversario da morte do escritor. Falla foi inicialmente favorable ao pronunciamento militar de xullo de 1936, que posteriormente derivou na guerra civil española, dado que o percibía como un factor estabilizador, de igual xeito que o fora o de Primo de Rivera nos anos 1920. Defendeu os seus amigos, frecuentemente poñendo en perigo a súa propia integridade física. O 23 de maio apelou ao presidente da República, Manuel Azaña, en nome de todos os cristiáns, para que exercera a súa autoridade e os protexera. En novembro, acudiu en auxilio do seu amigo Hermenegildo Lanz, arrestado polo novo réxime. Despois do asasinato de Lorca, recluíuse no seu domicilio e a súa saúde deteriorouse considerablemente, e nunha análise de sangue revelábase que padecía "grave malnutrición". Nunha carta a José María Pemán do 18 de setembro, Falla afirmaba que a causa dos seus problemas era a queima de igrexas en Cádiz, nas súas palabras unha "blasfemia colectiva". En 1937, a instancias de Pemán e pese ao seu rexeitamento inicial, escribiu o *Himno marcial* para as tropas sublevadas. Para iso, Falla arranxou e adaptou o "Canto de los Almogávares", de *Los Pirineos* de Felip Pedrell, coa letra nova de José María Pemán.

Durante as décadas de 1920 e 1930, visitou frecuentemente Barcelona e Cataluña e relacionouse con varios artistas, críticos e intelectuais cataláns, como Joan Lamote de Grignon, Oleguer Junyent, Frank Marshall, Rafael Moragas, Jaime Pahissa e Santiago Rusiñol.​ Amosou interese pola sonoridade da cobla e asistiu a varios concertos da Cobla Barcelona. Tamén colaborou con diversas institucións catalás, como a Asociación de Música Da Camera, a Banda Municipal de Barcelona ou a Orquestra Pau Casals, coa que estreou o *Concerto para clave* xunto con Wanda Landowska.​

### Exilio na Arxentina e falecemento 
miniatura|esquerda|Falla en Alta Gracia en 1944.
Debido á situación en Europa e finalizada en España a guerra civil, Falla comezou a plantexarse a posibilidade de marchar á Arxentina, e o 25 de maio de 1939 escribiu a un amigo para que lle axudara a conseguir dito obxectivo. Dende a Institución Cultural Española de Buenos Aires chegoulle o encargo de dirixir varios concertos, mais pasou o verán dese ano en La Zubia, preto de Granada, traballando na *Suite Homenajes*, que ía ser a súa primeira estrea en América. O 28 de setembro, xa comezada a segunda guerra mundial, Falla e a súa irmá María del Carmen despedíronse do seu irmán Germán, a súa cuñada María Luisa, a súa sobriña Maribel e dos seus amigos. O 2 de outubro partiron de Barcelona a bordo do *Neptunia* rumbo a Buenos Aires, a onde chegaron o 18 dese mes. Realizou varios exitosos concertos en novembro no Teatro Colón e a súa saúde mellorou temporalmente. A Asociación Wagneriana rendeulle homenaxe tamén ese mes. O goberno de Francisco Franco tentou que volvese a España, ofrecéronlle unha pensión de 25&nbsp;000 pesetas se regresaba e en 1940 concedéronlle o rango de Cabaleiro de Gran Cruz da Orde de Afonso X o Sabio. Con todo, decidiu quedar na Arxentina. Consideraba que o aire da cidade era demasiado húmido, polo que se trasladou a unha casa nun barrio de Córdoba, Villa Carlos, e posteriormente a Villa del Lago. Dirixiu varios concertos en Córdoba e Buenos Aires e o pianista Arthur Rubinstein visitouno na súa residencia de Villa del Lago.

Debido á guerra en Europa, non puido recibir ingresos por dereitos de autor e tivo que ser axudado por algúns amigos arxentinos e exiliados españois, como Juan José Castro, Francisco Cambó, Guido Valcarenghi e José María Hernández Suárez. Continuou traballando en *Atlàntida*, mais en 1941 tivo que parar temporalmente debido a unhas febres. Entre 1941 e 1942 revisou a orquestración de dúas cancións e varias partes de *Els Pirineus* de Pedrell, con motivo dunha homenaxe ao compositor no seu centenario. Tamén realizou versións de obras de Tomás Luis de Victoria para un concerto conmemorativo. A súa dedicación a estas obras axudouno a descansar do arduo traballo que estaba a supoñer *Atlàntida* para el. Os estudios San Miguel propuxéronlle que considerara a posibilidade de realizar sendas películas baseadas en *El retablo de Maese Pedro* e *La vida breve*, proxectos que xa contemplara en 1936 con José Cubiles, e *Fantasía Bætica*. Inicialmente, rexeitou estes proxectos debido á pobre calidade de son existente, mais ao ter constancia de que partes do *Retablo* podían realizarse dun xeito mellor comezou a traballar nestes dous proxectos. En 1943, Metro Goldwyn Mayer propúxolle a representación e gravación a dous pianos de "La danza del fuego" cos pianistas José e Amparo Iturbi. Aceptou esa proposta, o que lle axudou a mellorar a súa situación financeira.

Mantivo un estreito contacto cos seus amigos Carlos Guastavino, Julián Bautista, Conchita Badía e moitos outros. Dende Granada, os seus amigos enviáronlle os seus libros e partituras musicais, logo do desmantelamento do seu anterior domicilio, que sufrira un roubo. Coa axuda de Cambó, trasladou a súa residencia a Alta Gracia, a unha casa chamada «Los Espinillos», lugar que lle gustaba pola súa similitude con Granada. Alí continuou traballando en *Atlàntida*. Os seus problemas de saúde continuaron e Falla obsesionouse con iso: tomaba gran cantidade de medicinas, medíase a temperatura varias veces ao día e tiña un enorme medo ás correntes de aire. Durante 1943 continuou con lixeiros progresos en *Atlàntida*, aínda que chegou mencionar a posibilidade de programala como parte dun concerto. Completou «La Salve en el mar» e proseguiu con «Els Atlants en el temple de Neptu». En 1944 comezou, xunto a Jaime Pahissa, a traballar na súa biografía. En outubro do ano seguinte Rafael Alberti visitouno e o día 10 nomeárono académico da Academia Nacional de Belas Artes da Arxentina. 

En xuño de 1946 copiou a versión final do prólogo de *Atlàntida*. O último manuscrito está datado en xullo dese ano. Finalmente, faleceu na noite do 13 ao 14 de novembro de 1946, nove días antes do seu setenta aniversario, tras sufrir unha parada cardiorrespiratoria mentres durmía. Xusto dous días antes despedírase del unha das súas colaboradoras predilectas e grande amiga, a cantante Conchita Badía, que volvía do exilio. "Debe ser o destino", dille ela antes de marchar. "Ao destino non hai que provocalo", replicaba Falla. "Eu seguirei vivindo aquí ou en calquera parte de América. Adeus, Conchita. Ata que volvamos vernos, e se non, no eterno". O funeral tivo lugar na Catedral de Nosa Señora da Asunción de Córdoba o 19 de novembro. O 22 de decembro os seus restos mortais partiron de regreso a España, xunto coa súa irmá María del Carmen. Embalsamado polo zaragozano Pedro Ara Sarriá, os seus restos foron trasladados dende Buenos Aires, ata Tenerife, polo vapor *Cabo de Buena Esperanza*, onde foron transbordados a bordo do minador *Marte* que o levou ata a súa terra natal, Cádiz. Alí foron recibidos pola súa familia, José María Pemán e diferentes autoridades eclesiásticas, civís e militares, entre as que se encontraba o Ministro de Xustiza, Raimundo Fernández-Cuesta, en representación do jefe del Estado, Francisco Franco. O cortexo fúnebre dirixiuse do peirao á catedral de Santa Cruz de Cádiz, onde se celebrou un solemne funeral. Con autorización expresa do papa Pío XII, os restos foron enterrados na cripta da catedral, onde se encontran actualmente xunto cos de José María Pemán.

Co seu pasamento, non puido culminar a súa derradeira obra, *Atlàntida*. A tarefa de finalizala, segundo os bosquexos deixados polo mestre, correspondeu ao seu discípulo Ernesto Halffter.

## Obra 
### Análise musical e estilo 
Durante a súa estandía en París compuxo as súas obras máis soadas: a pantomima *El amor brujo* e o ballet *El sombrero de tres picos* (composto para cumprimentar un encargo dos soados Ballets Rusos de Sergei Diagilev), as *Siete canciones populares españolas* para voz e piano, a *Fantasia Bætica* para piano e *Noches en los jardines de España*, estreada no Teatro Real en 1916. 

Nas obras *El retablo de Maese Pedro* e o concerto para clavecín e orquestra de cámara de 1926 percíbese como a influencia da música folclórica é menos visible que unha sorte de neoclasicismo ao estilo de Igor Stravinskii. Mentres que nas súas obras anteriores Falla facía gala dunha extensa paleta sonora, herdada directamente da escola francesa, nestas últimas composicións, o seu estilo foi facéndose máis austero e conciso, e de xeito especial no *Concerto*. Os últimos vinte anos da súa vida, Manuel de Falla pasounos traballando na que consideraba había de ser a obra da súa vida: a cantata escénica *Atlàntida*, sobre un poema do autor en lingua catalá Jacint Verdaguer, que lle obsesionou desde a súa infancia e no cal vía reflectidas todas as súas preocupacións filosóficas, relixiosas e humanísticas. 

Falla axuntou o nacionalismo musical —con certa influencia do noruegués Edvard Grieg— co impresionismo, que coñeceu durante a súa estadía en Francia. O seu estilo foi evolucionando dende o nacionalismo folclorista das súas primeiras composicións, ata un nacionalismo que buscaba a súa inspiración na tradición musical do Século de Ouro español e do que dan mostra a ópera para marionetas *El retablo de Maese Pedro*, unha das súas obras máis loadas, e o *Concerto para clavicémbalo e cinco instrumentos*. 

Nos seus inicios, as súas obras seguían a tradición de compositores nacionalistas españois previos, aínda que era "máis refinada, cunha capa agregada de técnicas impresionistas". Baseábase no cante jondo, o flamenco, temas, melodías, ritmos e xiros andaluces ou casteláns, mais cunha elaboración propia dos compositores franceses. Para Michael Christoforidis, *El retablo de Maese Pedro* "é posiblemente a composición dramática máis complexa realizada por Falla e sobre a que máis control exerceu, elixindo o tema, reunindo o libreto e participando nas primeiras producións".

Nas obras *El retablo de Maese Pedro* e o concerto para clavicémbalo e orquestra de cámara de 1926 percíbese como a influencia da música folclórica é menos visible que unha sorte de neoclasicismo ao estilo de Igor Stravinskii. Mentres que nas súas obras anteriores Falla facía gala dunha extensa paleta sonora, herdada directamente da escola francesa, nestas últimas composicióons o seu estilo foi facéndose máis austero e conciso, e de xeito especial no *Concerto*. Os últimos vinte anos da súa vida pasounos traballando na que consideraba debía ser a obra da súa vida: a cantata escénica *Atlàntida*, sobre un poema do poeta en lingua catalá Jacint Verdaguer, que lle obsesionara dende a súa infancia e no cal vía reflectidas todas as súas preocupacións filosóficas, relixiosas e humanísticas. Algúns, como Rosa García Ascot e Ernesto Halffter foron alumnos seus, e Adolfo Salazar foi o seu ideólogo. As dúas obras que máis influíron aos compositores do Grupo dos Oito foron *El retablo de Maese Pedro* e o *Concerto para clavecín*.

Ademais, Falla inspirou á Xeración do 27, á que pertencían o Grupo dos Oito, e converteuse no seu "líder espiritual". Da súa relación cos escritores da Xeración do 27, escribiu Federico Sopeña:

### Arquivo Manuel de Falla 
O Arquivo Manuel de Falla fundouse en 1991 como lugar de conservación do legado documental e a biblioteca do compositor, e está localizado en Granada. Conta con máis de 25&nbsp;000 documentos epistolares, que axudan a reconstruír a relación por correspondencia, practicamente completa, entre o compositor e as persoas coas que mantiña relación por carta. Ademais, inclúe un catálogo de partituras e manuscritos musicais, creado por Antonio Gallego en 1987; a biblioteca persoal do compositor, con ao redor de 4&nbsp;500 libros e partituras impresas, e 223 revistas; unhas 2&nbsp;300 fotografías; programas de man de concertos nos que se interpretaron obras do compositor, nos que actuou como intérprete ou aos que asistiu; recortes de prensa, tanto española como estranxeira, que o propio compositor recompilou durante a súa vida; e outros documentos persoais ou manuscritos.[miniatura|[Papel moeda|Billete de 100 pesetas en homenaxe a Manuel de Falla.]]
### Na cultura popular 
Como homenaxe á súa labor artística, o Banco de España decidiu empregar un retrato de Falla no anverso dos billetes de 100 pesetas, que foron emitidos a partir do 17 de novembro de 1970 (aínda que se puxeron en circulación en 1973). Este billete foi o de maior circulación durante a década dos setenta ata que, debido á inflación, en 1982 tomouse a decisión de cuñar moedas de 100 pesetas. O billete de 100 pesetas coa efixie de Falla comezou daquela a ser retirado polos bancos, aínda que seguiu sendo de curso legal ata a instauración do euro. 

En Cádiz, a súa cidade natal, o Gran Teatro Falla recibe o seu nome no seu honor e alí se celebra o Festival de Música Española de Cádiz Manuel de Falla na segunda quincena de novembro, en torno ao día 23, data do nacemento do compositor. O Conservatorio Superior de Música da cidade de Buenos Aires e a Estación de Manuel de Falla da liña 10 do Metro de Madrid en Alcobendas levan o seu nome.

## Notas 
;Referencias

## Véxase tamén 
### Bibliografía 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 

### Ligazóns externas 
* Fundación Manuel de Falla  .
* Garcia del Busto, Jose Luis (1995) "Manuel de Falla na Argentina" *Falla*. ISBN 84-206-4688-1 .
* Museo Manuel de Falla en Alta Gracia Arxentina 

* Obras dixitalizadas de Falla na *Biblioteca Digital Hispánica* da Biblioteca Nacional de España.