New wave of British heavy metal

O ***new wave of British heavy metal*** (literalmente en ), abreviado comunmente como **NWOBHM** ou **N.W.O.B.H.M.**, foi un movemento musical de contexto nacional que tivo lugar no Reino Unido a finais dos anos 1970 e acadou unha atención internacional a comezos dos anos 1980. O xornalista Geoff Barton cuñou o termo na edición de maio de 1979 da revista musical británica *Sounds* para describir o xurdimento de novos grupos de heavy metal a finais da década dos anos 1970, durante un período de declive do punk rock e dominación da música new wave.

Malia abranguer estilos diversos de correntes principais e *underground*, a música do NWOBHM caracterizouse por tomar o heavy metal dos anos 1970 e infundirlle a intensidade do punk rock para producir cancións rápidas e agresivas. A actitude *DIY* dos novos grupos de heavy metal favoreceu a expansión de gravacións de produción propia cun son cru e a proliferación de discográficas independentes. As letras das cancións adoitaban tratar temas de escapismo, como a mitoloxía, a fantasía, a ciencia ficción o terror e o estilo de vida da música rock.

O NWOBHM comezou como un fenómeno de movemento *underground* medrando en paralelo ó punk e ignorado en gran parte polos medios. A promoción por parte do DJ de música rock Neal Kay e as campañas publicitarias da revista *Sounds* fixeron que este movemento chegase á conciencia pública, gañando tempo de emisión na radio, recoñecemento e éxitos no Reino Unido. O movemento incluía na súa maioría músicos e afeccionados mozos, de raza branca e de clase obreira, que sufrían as duras condicións do aumento do desemprego durante anos trala recesión de 1973–1975. Como reacción a súa situación social, crearon unha comunidade separada do *mainstream*. O NWOBHM recibiu fortes críticas por mor da grande expectación xerada polos medios locais a favor dun gran número de músicos considerados sen talento. Non obstante, foi o motor dunha renovación do xénero da música heavy metal e avanzou o progreso da subcultura do mesmo, actualizando os seus códigos visuais e de comportamento, que foron adoptados rapidamente por afeccionados ó heavy metal de todo o mundo trala expansión da súa música ata a Europa continental, Norteamérica e o Xapón.

Dentro do movemento xurdiron unha gran cantidade de grupos de heavy metal, mais só uns poucos deles sobreviviron á chegada da MTV e a popularidade do glam metal máis comercial na segunda metade da década dos anos 1980. Entre eles, Iron Maiden e Def Leppard convertéronse en grupos de fama internacional, mentres que outros como Motörhead e Saxon obtiveron un éxito considerable. Outros grupos, como por exemplo Diamond Head, Venom e Raven, mantivéronse na corrente *underground*, pero aínda así foron unha influencia principal nos subxéneros de metal extremo que xurdiron a finais dos anos 1980 e comezos dos anos 1990. Moitos dos grupos do NWOBHM volveron a reunirse nos anos 2000, manténdose activos por medio de actuacións en directo e da publicación de novos álbums de estudio.

## Contexto 
### Malestar social no Reino Unido 
[left|thumbnail|Manifestación de mineiros en folga en [Londres no ano 1984]]
Na segunda metade dos anos 1970 o Reino Unido atopábase nun estado de malestar social e pobreza estendida como resultado de políticas sociais non efectivas por parte dos gobernos conservadores e laboristas durante un período de recesión económica que durou tres anos. Como consecuencia dunha desindustrialización, a taxa de desemprego era excepcionalmente alta, especialmente entre os mozos de clase traballadora. O desemprego continuou aumentando a comezos dos anos 1980, chegando o seu punto máis alto en febreiro de 1983. O descontento xeneralizado dun número tan alto de xente xerou un malestar social con folgas frecuentes, culminando nunha serie de disturbios como os de Brixton e Toxteth. Durante este período a masa de mozos, privados de esperanzas de tan sequera obter traballos pouco cualificados dispoñibles para xeracións previas, procuraron outras maneiras de obter ingresos nos negocios da música e do entretemento. A explosión de novos grupos e estilos musicais procedentes do Reino Unido a finais dos anos 1970 foi un resultado dos seus esforzos para saír adiante na depresión económica que azoutou o país antes dos gobernos de Margaret Thatcher.

A desesperación e reacción violenta dunha xeración privada dun futuro asegurado quedou ben representada no movemento punk británico de 1977–1978, que continuou a súa rebelión contra o *establishment* diluíndose na música new wave e post-punk dos anos 1980. Estes autoproclamados punks eran militantes políticos, caracterizados por unha actitude anarquista e prácticas escénicas como os bailes "pogo". Adoitaban levar peiteados curtos e de punta ou a cabeza afeitada, habitualmente con elementos estéticos de pinchos e roupas resgadas, e consideraban a habilidade musical pouco importante mentres que a música fose simple e ruidosa. Porén, non tódolos mozos de clase traballadora acolleron o movemento punk, preferindo escapar da súa realidade por medio da música heavy metal, igual de efectiva para darlles diversión, alivio do estrés e compañeirismo perante a falta de empregos.

### Heavy rock no Reino Unido 
O Reino Unido foi un berce para a primeira onda do heavy metal que naceu a finais dos anos 1960 e que floreceu a comezos dos anos 1970. Dos numerosos grupos británicos que xurdiron durante ese período, Led Zeppelin, Black Sabbath e Deep Purple acadaron o éxito mundial e a aclamación da crítica. O éxito deste xénero musical, habitualmente chamado heavy rock naquel momento, xerou unha comunidade de afeccionados británicos con fortes lazos á psicodelia, as doutrinas hippies e a subcultura moteira. Cada un destes grupos sufriron crises a mediados e finais dos anos 1970: Led Zeppelin viuse envolto en discordias e traxedias persoais que reduciron de forma drástica a súa actividade, Black Sabbath despediu o seu carismático pero pouco fiable vocalista Ozzy Osbourne, e Deep Purple separouse. Como consecuencia disto, o movemento do heavy metal perdeu gran parte do seu pulo e interese dos medios, que pasou a centrarse no que o escritor británico Malc Macmillan denominou "os mercados máis de moda ou lucrativos do día", como a música disco, o glam, o mod revival, o new wave e a música electrónica. Da mesma forma que outros grupos de rock progresivo e outras correntes principais dos anos 1970, os grupos de heavy rock estaban vistos, en palabras do xornalista Garry Bushell, como "torpes dinosauros" por parte do xornalismo musical que centrou o seu obxectivo no punk rock e no new wave. Algúns escritores chegaron incluso a proclamar a defunción prematura do conxunto do heavy metal.

A crise dos chamados "xigantes" do heavy rock británico deixou lugar a ascensión doutros grupos de rock a mediados dos anos 1970, incluíndo Queen, Hawkwind, Budgie, Bad Company, Status Quo e Nazareth, todos eles con múltiples entradas nas listas de éxitos británicas e con xiras internacionais de éxito. As listas de éxitos británicas deste período indican que aínda existía unha grande audiencia para a música heavy metal no país, con grupos nacentes como Thin Lizzy, UFO e Judas Priest, acadando éxitos tanxibles e cobertura dos medios a finais dos anos 1970. Os grupos estranxeiros de hard rock como os estadounidenses Blue Öyster Cult e Kiss, os canadenses Rush, os alemás Scorpions e particularmente os australianos AC/DC subiron ós postos máis altos das listas británicas nese mesmo período.

### Motörhead 
[right|thumbnail|[Lemmy Kilmister de Motörhead está considerado coma unha figura de referencia para o movemento.]]
O grupo Motörhead fundouse en 1975 trala unión de músicos xa experimentados. O seu líder Lemmy Kilmister formara parte do grupo de space rock Hawkwind, Larry Wallis tocara en Pink Fairies e Eddie Clarke fora membro de Curtis Knight Zeus. As súas experiencias previas é un dos elementos que dividen a opinión dos críticos e afeccionados sobre se o grupo pertence ó movemento NWOBHM ou non. Parte deles afirman que o grupo debería estar considerado coma unha inspiración para o movemento, mais non parte del xa que tiñan asinado contratos, realizado xiras e subido ás listas de éxitos antes de que calquera grupo do NWOBHM chegara a saír da escena local de clubs. Motörhead foi tamén o único grupo de heavy metal do período que gravou temas co DJ veterano da BBC radio John Peel para o seu programa *Peel Sessions*, e o primeiro grupo en acadar a posición número 1 das listas de álbums no Reino Unido co disco de directo ''No Sleep 'til Hammersmith* en xuño de 1981. e o primeiro grupo en levar a cabo por completo unha mestura entre o punk rock e o heavy metal. A súa rápida música, a renuncia ao virtuosismo técnico en favor do volume puro, e a súa actitude intransixente foi ben recibida tanto polos punks coma polos afeccionados ó heavy metal. Motörhead realizou xiras co apoio de moitos grupos do NWOBHM, ademais de compartir escenario co grupo de punk amigo de Lemmy The Damned. O estilo musical de Motörhead tornouse moi popular durante a época do NWOBHM, facendo deles unha referencia fundamental para o nacente movemento e para músicos de varios subxéneros do heavy metal en décadas posteriores.

## Historia 
### Movemento *underground'' 
[esquerda|thumbnail|[Paul Di'Anno e Steve Harris de Iron Maiden. A aparencia e personalidade de Di'Anno facíalle parecer máis un cantante de punk que un *metalhead*.]]
Thin Lizzy, UFO e Judas Priest xa realizaban actuacións en escenarios internacionais, cando novos grupos de heavy metal, compostos por xente moi nova, debutaron en pequenos escenarios en moitas cidades do Reino Unido. Neal Kay era un destes DJs. Comezou a traballar no ano 1975 nun club nocturno chamado The Bandwagon en Kingsbury, no noroeste de Londres, situado na trastenda do pub Prince of Wales e equipado cun sistema de son masivo. Transformou The Bandwagon no "The Heavy Metal Soundhouse", un lugar especializado no hard rock e no heavy metal no que a xente podía escoitar álbums de grupos xa establecidos e demos de novos grupos,

Ademais de participar en competicións de *air guitar* e ver actuacións en directo, Moitos músicos mozos decatáronse de que non estaban sós dentro do heavy metal grazas a esa lista semanal, que incluía grupos de todo o país. Naquel entón, Geoff Barton traballaba para *Sounds* escribindo artigos sobre os incipientes grupos de heavy metal, polos que se considera un piar na dirección que tomou a subcultura dos *metalheads*. termo que pasaría a converterse no identificador do movemento musical.

### Primeira ondada de grupos 
A comezos da década dos anos 1980 comezaron a circular álbums compilatorios que incluían temas dos grupos do movemento nacente, publicados por Neat Records, Heavy Metal Records e Ebony Records, compañías que se converterían e líderes do mercado das discográficas independentes do heavy metal durante os anos 1980. A difusión por medio das listas de Neal Kay, a atención de *Sounds* e as múltiples compilacións publicadas polas discográficas independentes fixeron que os novos grupos centrasen os seus esforzos na produción de demos e sinxelos. *The Soundhouse Tapes* de Iron Maiden é unha das coleccións máis coñecidas destas demos. En palabras do propio Barton: "Había centos destes grupos. Quizais incluso miles. Non pasaba un día sen que chegase unha rolada de novos sinxelos NWOBHM á oficina de *Sounds*". avogou tamén polos novos grupos na radio e coa súa propia xira de actuacións en pubs e clubs de rock.

[miniatura|esquerda|[Saxon no Wacken Open Air de 2016]]
[miniatura|esquerda|[Judas Priest no concerto "Redeemer of Souls" de 2014 en Brooklyn]]
Malia a transición dos novos grupos dende as escenas locais ata a realización de xiras extensivas polo Reino Unido, as principais discográficas non recoñeceron a súa tendencia emerxente. Por este motivo gran parte dos novos grupos asinaron contratos con pequenas discográficas independentes, que só podían permitirse producir edicións limitadas de sinxelos e álbums e habitualmente só ofrecían unha distribución nacional. Saxon foi o primeiro grupo en asinar cunha discográfica internacional, a francesa Carrere Records, seguido de Def Leppard con Phonogram en agosto de 1979 e Iron Maiden con EMI en decembro de 1979. A comezos de 1980, EMI probou o mercado co álbum compilado por Neal Kay *Metal for Muthas* e cunha xira polo Reino Unido coas bandas que contribuíran nesta compilación, asinando eventualmente ós grupos Angel Witch e Ethel the Frog.

*Sounds* fixo unha dura crítica de *Metal for Muthas*, mais o álbum foi un éxito comercial e considerase fundamental na estimulación das principais discográficas para asinar a varios outros grupos. A&nbsp;II&nbsp;Z, Fist, White Spirit e Praying Mantis viron estes contratos finalizados trala publicación dos seus primeiros álbums, mentres que Tygers of Pan Tang, Samson, More, e Girlschool obtiveron un éxito maior e estiveron máis tempo baixo contrato das principais discográficas. As novas publicacións destes grupos tiñan unha mellor produción e algúns deles, co apoio de xiras intensivas polo Reino Unido e Europa, obtiveron bos resultados nas listas de vendas. Os mellores resultados nas listas dese período foron para ó álbum de estrea homónimo de Iron Maiden e para *Wheels of Steel* de Saxon, que acadaron o número 4 e o número 5 na lista de álbums do Reino Unido respectivamente, mentres que os seus sinxelos "Running Free", "Wheels of Steel" e "747 (Strangers in the Night)" situáronse dentro das 50 primeiras posicións da lista de sinxelos do Reino Unido. A consecuencia máis inmediata destes éxitos foi un aumento da cobertura dos medios para os grupos de heavy metal, incluíndo aparicións nos programas da televisión británica *Top of the Pops* e *The Old Grey Whistle Test*. O xurdimento de moitos novos grupos no período entre 1978 e 1980 foi outro efecto destacado da promoción do movemento ata o nivel de fenómeno nacional relevante.

O pulo do movemento NWOBHM tamén beneficiou a grupos xa establecidos, que reclamaron o foco de atención con novas publicacións de éxito. O ex-vocalista de Deep Purple Ian Gillan volveu ó grupo no álbum *Mr. Universe* en 1979 e estivo na primeira liña da escena musical do heavy metal británico co seu grupo Gillan nos anos seguintes. O seu antigo compañeiro en Deep Purple Ritchie Blackmore chegou tamén os postos máis altos das listas do Reino Unido coas publicacións do seu grupo de hard rock Rainbow *Down to Earth* (1979) e *Difficult to Cure* (1981). Black Sabbath recuperouse e volveu a obter éxitos cós álbums *Heaven and Hell* (1980) e *Mob Rules* (1981), xunto co ex-vocalista de Rainbow Ronnie James Dio. No ano 1980 houbo outras entradas nas primeiras 10 posicións das listas de éxitos británicas por parte de grupos de hard rock e heavy metal: O primeiro álbum de Michael Schenker Group chegou ó posto número 8, ''Ready an' Willing* de Whitesnake acadou a posición número 6, *British Steel* de Judas Priest e *Ace of Spades* de Motörhead chegaron o posto número 4, Os grupos do NWOBHM estiveron presentes no cartel do Reading Festival de 1980, pasando a ser cabezas de cartel nas edicións do festival de 1981 e 1982. A edición de 1980 destacou tamén polas violentas protestas contra Def Leppard, que tras declarar o seu interese no mercado americano recibiu unha mala acollida por parte dos afeccionados británicos. A maiores de Reading, no ano 1980 creouse un novo festival en Castle Donington, o Monsters of Rock, que incluiría só grupos de hard rock e heavy metal no seu cartel.

### Popularidade 
[dereita|thumbnail|upright|[Steve Clark|Steve "Steaming" Clark, guitarrista de Def Leppard. O cabelo longo e os rápidos solos de guitarra foron unha das características da música heavy metal dos anos 1980.]]
O movemento NWOBHM atopou eventualmente o seu espazo nas publicacións e revistas musicais fóra de *Sounds*. *Melody Maker* chegou a publicar unha lista semanal de heavy metal baseada no número de vendas en tendas de discos. A editorial de *Sounds* aproveitou o seu apoio do movemento para lanzar o primeiro número de *Kerrang!* en xuño de 1981, unha revista a cor dirixida por Geoff Barton adicada en exclusiva ó hard rock e ó heavy metal. *Kerrang!* obtivo un éxito inesperado e converteuse na revista de referencia para os *metalheads* de todo o mundo, seguida en pouco tempo das publicacións estadounidenses *Circus* e *Hit Parader*, a alemá *Metal Hammer* e a británica *Metal Forces*. A atención dos medios internacionais supuxo un aumento do número de vendas de discos e un maior número de xiras mundiais para os grupos do NWOBHM, A súa escalada nas listas británicas culminou co álbum *The Number of the Beast* de Iron Maiden, que chegou o máis alto da lista de álbums no Reino Unido o 10 de abril de 1982 e mantívose no primeiro posto durante dúas semanas. O álbum acadou o posto número 33 nos Estados Unidos, onde o grupo adquiriu unha reputación de adoradores do Diabo por mor da escena infernal representada na portada do álbum.
 
O éxito da música producida polo movemento e a súa transición de fenómeno *underground* cara a un xénero *mainstream* empuxou o seu principal promotor, Geoff Barton, a declarar o NWOBHM coma finalizado no ano 1981, decepcionado pola baixa calidade dos novos grupos e frustrado pola facilidade coa que as discográficas explotaban o entusiasmo polo heavy metal. Coincidiu ese mesmo ano co peche do Bandwagon e coa demolición do pub Prince of Wales para construír un restaurante no seu lugar. Malia que o movemento perdera parte do seu atractivo para os afeccionados máis conservadores, como evidencia o incremento na popularidade e vendas das publicacións AOR de influencia americana, mantivo unha vitalidade suficiente para o xurdimento dunha segunda ondada de grupos que partiron do *underground* e publicaron os seus primeiros álbums en 1982 e 1983.

Varios grupos do NWOBHM realizaron xiras polos Estados Unidos pero sen chegar a recibir tempo de emisión na radio suficiente como para deixar unha impresión significativa nas listas estadounidenses. Def Leppard foi a primeira excepción co álbum *Pyromania* a comezos de 1983, un álbum cunha aproximación máis melódica e achegada á radio FM en comparación co son máis agresivo da súa música anterior. Con este disco conseguiron o seu obxectivo de acadar unha audiencia internacional, que incluía moitas afeccionadas femininas, situando a *Pyromania* no número 2 da lista *Billboard* 200 só por detrás de *Thriller* de Michael Jackson. Grazas a unha serie de sinxelos de éxito e a unha aparición continuada dos seus vídeos musicais na recentemente creada MTV, o álbum superou os seis millóns de copias vendidas nos Estados Unidos no ano 1984 e alzou a Def Leppard ó status de estrela internacional. O éxito internacional conseguido por *Pyromania* foi un aliciente para que os grupos británicos e estadounidenses tentasen seguir o exemplo de Def Leppard, dándolle un pulo decisivo ó glam metal máis comercial e melódico e anunciando a fin do NWOBHM.

### Declive 
Cando a MTV comezou a súa emisión en 1982, a importancia dos vídeos musicais medrou de forma considerable, pasando de ser un engadido publicitario adicional a un medio indispensable para darse a coñecer á audiencia. MTV encheu os seus programas con moitos vídeos de grupos de hard rock e heavy metal, pero a produción destes era demasiado cara para aqueles grupos que non tiñan un contrato discográfico ou estaban contratados por selos independentes moi pequenos. A maiores disto, os vídeos musicais resaltaban o atractivo visual dos grupos, unha área na que algúns grupos británicos de heavy metal presentaban deficiencias. O movemento NWOBHM sufriu o mesmo declive ca outros fenómenos musicais baseados en producións de baixo orzamento e audiencias *underground*.

Moitos dos considerados líderes do movemento, coma Diamond Head, Tygers of Pan Tang, Angel Witch e Samson foron incapaces de continuar cos seus éxitos iniciais, e os seus intentos de actualizar a súa aparencia e o seu son para acadar as novas expectacións da audiencia máis xeral fracasaron e só conseguiron anoxar os seus afeccionados orixinais. As compañías de discos acolléronse ó subxénero máis puído do glam metal pasando por riba dos grupos do NWOBHM, que mantiveron unha base de afeccionados en Europa pero viron como os éxitos destes grupos americanos lles quitaban a coroa nos mercados do Reino Unido e dos Estados Unidos.

Mentres que os grupos do NWOBHM recibían cada vez menos atención, unha nova sucesión de subxéneros menos comerciais comezou a xurdir e atraer a moitos *metalheads* británicos. O power metal e o thrash metal, ámbolos dous partindo do NWOBHM e mantendo gran parte dos seus valores, comezaron a gañar a aclamación da crítica e éxitos comerciais na segunda metade dos anos 1980 practicando un son aínda máis rápido e pesado. Grupos coma Helloween, Savatage, Metallica, Slayer, Megadeth e Anthrax conseguiron gran parte da cota de mercado daqueles afeccionados ó heavy metal que non estaban contentos co son ou estilo dos grupos máis populares por aquel entón.

*The N.W.O.B.H.M. Encyclopedia* de Malc Macmillan lista a máis de 500 grupos con gravacións publicadas na década que vai dende o ano 1975 ata o ano 1985 que tiveron relación co movemento. Con probabilidade houbo máis grupos que naceron nesa mesma época pero que non saíron das escenas de clubs locais ou non chegaron a gravar máis que demos ou edicións limitadas de sinxelos de produción propia. Outros grupos coma Raven, Girlschool e Grim Reaper tentaron saír adiante no mercado estadounidense asinando con discográficas americanas, mais os seus intentos non tiveron éxito. Non obstante, dous dos grupos máis populares do movemento si chegaron a conseguir un éxito considerable e duradeiro. Iron Maiden converteuse nun dos grupos de heavy metal máis influentes e con máis éxito de tódolos tempos, incluso tras adoptar un estilo máis progresivo. Pola súa banda, Def Leppard obtivo un maior éxito, chegando ó mercado rock *mainstream* dos Estados Unidos co seu son de hard rock máis refinado.

### Rexurdimento 
A popularidade de Internet a finais dos anos 1990 e comezos dos anos 2000 axudou os afeccionados e músicos do NWOBHM a reconectar e recuperar o seu entusiasmo compartido. O movemento experimentou un leve rexurdimento, destacando polo bo número de vendas de vellos vinilos e obxectos de colección e pola demanda de novas actuacións en directo. As afirmacións de aprecio ós grupos do NWOBHM por parte dos grupos de heavy metal dos anos 1990,  o éxito das bandas tributo, as reedicións dos vellos álbums e a produción de novas compilacións atraeu a atención dos medios e foi un aliciente para a reunión de moitos dos grupos orixinais en varios festivais e xiras. Segundo Macmillan e Eduardo Rivadavia de AllMusic, probablemente o máis importante de tódolos álbums compilatorios foi *New Wave of British Heavy Metal '79 Revisited*, compilado polo batería de Metallica Lars Ulrich e o ex-xornalista de *Sounds* e *Kerrang!* Geoff Barton. Este álbum publicouse no ano 1990 en formato de CD dobre, abarcando tanto a grupos pouco coñecidos coma Hollow Ground coma os principais grupos da época. Dende comezos dos anos 2000 moitos dos grupos que se reuniron gravaron novos álbums e recuperaron os estilos orixinais que abandonaran na segunda metade dos anos 1980, e a súa presenza nos festivais de heavy metal e no circuíto internacional de clubs de rock foi constante dende entón. *"metalheads"* ou *"headbangers"* polos seus característicos movementos violentos de cabeza ó ritmo da música, desbotaron a imaxe simplista da xuventude rebelde herdada da contracultura dos anos 1960 e a psicodelia característica do heavy rock dos anos 1970, actualizando os principios é códigos comúns da subcultura heavy metal e separándoa definitivamente do *mainstream* social.
left|thumbnail|Os *metalheads* comezaron a levar parches cos logos dos grupos e ilustracións cosidas nas súas chaquetas vaqueiras.

A finais dos anos 1970 os *metalheads* británicos uníronse nunha comunidade pechada de iguais que exaltaba o poder e celebraba a masculinidade. Segundo a análise de Deena Weinstein, a súa camaradería masculina e a ausencia xeral de mulleres nos seus grupos non deu lugar ó machismo e a misoxinia. No mesmo artigo escribiu que o heavy metal británico "non é racista, malia a uniformidade nos músicos brancos, e as súas letras non conteñen referencias raciais". Outra característica desta subcultura era a súa homofobia latente, menos violenta mais non moi diferente da disposición *skinhead* británica. Robert Walser denominouna unha "afirmación colectiva de heterosexualidade", e o sociólogo británico John Clarke considerouna "unha reacción contra a erosión dos estereotipos tradicionais de masculinidade dispoñibles". Os *headbangers* amosaban pouco interese nos problemas políticos ou sociais, procurando na compañía mutua, no consumo de cervexa e na música os medios para escapar da súa dura realidade. Por estes motivos foi habitual que recibisen acusacións de nihilismo ou escapismo.

En contraste cos punks, os afeccionados ó heavy metal amaban o talento musical e idolatraban os guitarristas e vocalistas virtuosos, considerando as actuacións en directo como a realización completa do seu status. Os afeccionados eran moi leais á música, entre eles e ós grupos cos que compartían unha orixe común, dos que requirían coherencia cos seus valores, autenticidade e unha accesibilidade continua. Saírse deste código estrito significaba quedar marcado como "vendidos" ou "farsantes", quedando excluídos dalgunha forma da comunidade. As letras do tema "Denim and Leather" de Saxon reflicten precisamente a condición dos *metalheads* británicos neses anos de grande entusiasmo. O acceso a este mundo dominado por homes para as músicas e afeccionadas femininas non era doado, e só as mulleres que se adaptaban ós códigos e estándares dos seus homólogos masculinos conseguían ser aceptadas, coma sucedeu nos casos de Girlschool e Rock Goddess, os dous grupos completamente femininos máis notables desa época.

A música, filosofía e estilo de vida dos grupos de heavy metal e os seus afeccionados foron criticados en moitas ocasións por parte de críticos de esquerdas e a opinión pública conservadora, que os describiron coma sen sentido, ridículos ata ó límite da autoparodia, e incluso perigosos para a xeración de mozos. O documental de parodia de 1984 *This Is Spinal Tap* tratou moitas das idiosincrasias dos grupos británicos de heavy metal, amosando facetas cómicas dese mundo que os observadores externos xulgarían de absurdas, malia que moitos músicos de heavy metal consideraron o contido do filme como "demasiado real".

### Aspectos visuais 
O código de vestimenta dos *headbangers* británicos reflectiu a nova cohesión do movemento inspirándose na aparencia dos rockeiros e moteiros estadounidenses dos anos 1960. Os elementos comúns eran o cabelo longo e os pantalóns vaqueiros, camisetas negras ou brancas con logos e ilustracións dos grupos e chaquetas de coiro ou vaqueiras adornadas con parches. Seguindo o exemplo de Judas Priest, incorporaron elementos da estética sadomasoquista dos anos 1980, pasando a ser común levar adornos metálicos ou de pinchos e que os músicos levasen roupa de spandex ou pantalóns de coiro.  Tamén foron comúns outros elementos militares, coma cintos de balas e insignias. Este estilo de vestimenta pasou rapidamente a converterse no "uniforme" dos *metalheads* de todo o mundo.

[dereita|thumbnail|"Eddie" de Iron Maiden nunha actuación do grupo. O [Cine de terror|terror e a ciencia ficción foron temáticas recorrentes nas letras, escenografía e portadas de discos dos grupos do NWOBHM.]]
A maioría de grupos do NWOBHM compartían o mesmo estilo que os seus afeccionados, e producían espectáculos sen efectos visuais especiais. Unha excepción notable foi Iron Maiden, que creou o personaxe "Eddie the Head" como elemento do escenario para enriquecer as súas actuacións nos comezos da súa carreira. Outras excepcións foron os grupos Demon, Cloven Hoof e Samson, que usaron varios elementos escénicos, disfraces e trucos visuais nos seus espectáculos, mentres que outros coma Pagan Altar e Venom fixéronse coñecidos pola súa elaborada escenografía inspirada polo shock rock e o satanismo.

### Elementos líricos e musicais 
O NWOBHM&nbsp;– que comprendía a grupos con influencias e estilos distintos&nbsp;– promoveuse como un movemento e un xénero musical propio só nos seus primeiros anos formativos, a mediados e finais da década de 1970. De forma particular neses primeiros anos, a nova música nacente caracterizouse polo seu son cru, en gran medida por mor das producións de baixo orzamento, pero tamén polos contextos non profesionais de moitos dos novos grupos. Os xoves músicos estaban ligados tamén por unha inspiración común nas obras dos grupos de éxito de heavy rock de finais dos anos 1960 e comezos dos anos 1970, tentando manter unha especie de continuidade con eses grupos anteriores que pasaran de moda temporalmente pero aínda se mantiñan puxantes no movemento *underground*. Porén, os medios dos anos 1980 e a literatura publicitaria dos selos discográficos adoitaban situar a música rock que usaba guitarras cun alto volume, malia non entrar dentro do "punk", dentro da clasificación xeral de "heavy metal", incorporando o espectro completo dos grupos do NWOBHM nun único xénero.

Moitos destes novos grupos infundiron o heavy metal clásico coa proximidade do pub rock e a intensidade do punk rock con varios graos de intensidade, continuando a fusión de xéneros comezada por Motörhead. Por norma xeral desbotaron as baladas, quitáronlle énfase as harmonías e produciron cancións máis curtas con tempos rápidos e sons moi agresivos baseados en *riffs* e *power chords*, con voces que variaban dende laios de ton alto ata voces roucas e gruñidos de tons baixos. Iron Maiden, Angel Witch, Saxon, Holocaust, Tygers of Pan Tang, Girlschool, Tank e More foron grupos notables deste estilo, con outros como Atomkraft, Jaguar, Raven e Venom levando o seu estilo ata uns resultados aínda máis extremos. A crítica considerou esta nova interpretación do heavy metal como o maior logro do NWOBHM e como un importante paso evolutivo para o xénero. Praying Mantis, White Spirit, Demon, Shy, Gaskin, Dedringer e outros grupos contiña *hooks* ademais de *riffs*, aproximábase máis ó blues rock, incluía *power ballads* e empregaba teclados, instrumentos acústicos e voces melódicas. Na cúspide do movemento no ano 1981, os medios favoreceron este estilo que obtivo unha maior aceptación entre a audiencia británica. Tornouse no estilo prevalecente cando outros grupos que adoitaban tocar no estilo máis agresivo do heavy metal adaptáronse a este son máis popular, cunha semellanza maior ós grupos estadounidenses da corrente principal. Estes cambios na dirección musical desorientaron a algúns afeccionados que chegaron a rexeitar os grupos que consideraban que comprometeran a súa identidade musical na procura do éxito.

Estes dous estilos non esgotaron as influencias musicais atopadas na música heavy metal británica de comezos dos anos 1980, xa que moitos grupos inspiráronse tamén no rock progresivo (Iron Maiden, Diamond Head, Blitzkrieg, Demon, Shiva,), no boogie rock (Saxon, Vardis, Spider, Le Griffe) e no glam rock (Girl, Wrathchild). Os grupos de doom metal Pagan Altar e Witchfinder General tamén formaron parte do NWOBHM e os seus álbums considéranse parte dos mellores exemplos dese subxénero.]]
O NWOBHM desatou un renacemento nun xénero estancado, pero recibiu numerosas críticas pola expectación excesiva xerada ó redor dun gran número de músicos considerados mediocres. da mesma forma que outros grupos coma Angel Witch, Witchfynde, Cloven Hoof e especialmente Venom foron os orixinadores da música, letras, portadas e actitudes que deron lugar ó black metal nas súas diversas formas en Europa e América. Motörhead, Iron Maiden, Raven, Tank, Venom e outros grupos menores están considerados coma precursores do speed metal e do thrash metal, dous subxéneros que avanzaron a mestura do heavy metal co punk, incorporando elementos do hardcore ademais de amplificar o volume, a velocidade e agresividade do ton.

A partir do ano 1982 puntos distantes como Norteamérica, Alemaña occidental, e o Brasil convertéronse en berces das súas propias escenas de thrash metal: o thrash metal da Área da Baía, o thrash metal teutónico e o thrash metal brasileiro respectivamente. Lars Ulrich de Metallica, afeccionado e ávido coleccionista de gravacións e obxectos relacionados co NWOBHM, admitiu que tiñan unha débeda con este movemento, e baixo a súa influencia a lista de temas das primeiras actuacións de Metallica estaban cheas de versións de temas de grupos de heavy metal británicos. O son do NWOBHM chegou a influenciar retroactivamente ó punk, con grupos coma Discharge que fusionaron a música punk con elementos do heavy metal.

O nacemento do speed metal a comezos dos anos 1980 foi crucial para a evolución do power metal na segunda metade da década, Savatage Dende os comezos do NWOBHM, grupos norteamericanos coma Anvil, Riot, Twisted Sister, Manowar, Virgin Steele, The Rods, Hellion, Cirith Ungol e Exciter mantiveron un intercambio continuo co outro lado do Atlántico, onde os *metalheads'' británicos apreciaron a súa música. Neste contexto de reciprocidade, Manowar e Virgin Steele asinaron nun primeiro momento co selo independente británico Music for Nations, mentres que Twisted Sister gravou os seus primeiros dous álbums en Londres. Pola súa banda, o son de grupos xaponeses coma Earthshaker, Loudness, Anthem e outros tamén se viu influenciado polo NWOBHM, usando enxeñeiros de son británicos nos seus primeiros álbums, e o grupo xaponés Bow Wow chegou a trasladarse a Inglaterra para formar parte da escena musical do heavy metal británico.

Alemaña, Suecia, Dinamarca, Bélxica, Países Baixos, Francia e España tamén tiveron unha boa acollida dos grupos británicos e nestes países xurdiron grupos semellantes de forma case inmediata. Grupos coma Accept, Grave Digger, Sinner e Warlock de Alemaña, E.&nbsp;F. Band de Suecia, Killer e Ostrogoth de Bélxica, Picture e Bodine dos Países Baixos, Trust e Nightmare de Francia, e Barón Rojo e Ángeles del Infierno de España, formáronse entre os anos 1978 e 1982 e tiveron unha forte influencia do son do NWOBHM. Moitos destes grupos asinaron coa holandesa Roadrunner Records ou coa belga Mausoleum Records, selos discográficos independentes que tamén publicaron gravacións de grupos británicos do NWOBHM.

## Notas 
;Referencias
:

## Véxase tamén 
### Bibliografía 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
*