Lista de composicións de Eugenia Osterberger

miniatura|250px|Detalle da portada de *Insinuante*.
A obra de Eugenia Osterberger, en boa parte descoñecida, foi publicada pola editorial de Canuto Berea na Coruña (editando obras puramente instrumentais), F. Laurens en París e as editoriais de Benito Zozaya e Casa Dotesio en Madrid. As poucas obras coñecidas da compositora compostelá inclúen obras para piano só e cancións de salón para voz e piano. A seguinte lista presenta todas as composicións descubertas ata 2017 da compositora galega segundo o seu xénero.

## Localización das partituras 
A obra de Eugenia Osterberger encóntrase distribuída en diversos arquivos e bibliotecas en España e Francia:

* Fondo Cartelle da Biblioteca Municipal de Estudos Locais da Coruña (BMEL)
* Fondo Berea do Arquivo da Deputación da Coruña (ADC)
* Real Academia Galega de Belas Artes "Nosa Señora do Rosario" (RAGBANSR)
* Arquivo do Círculo das Artes de Lugo (CAL)
* Biblioteca Carlos Martínez Barbeito da Fundación Barrié (BFB)
* Real Conservatorio Superior de Música de Madrid (RCSMM)
* Biblioteca Nacional de España (BNE)
* Arquivo Histórico de Unión Musical Española (AHUME)
* Biblioteca de Castela e León (BCL)
* Biblioteca Nacional de Francia (BNF)

## Lista de obras 
### Obra para piano 
miniatura|Portada de ''Le Rouet de Grand'maman (Fileuse)* (1904).
As súas obras para piano só escritas na súa etapa coruñesa están destinadas ao consumo doméstico, isto é, son obras abordables por intérpretes diletantes ou afeccionados, nas que se incluirían pezas líricas e danzas populares, así como pezas de carácter (*nocturnos*, *baladas*, *impromptus*, *berceuses*...).

Osterberger compuxo canto menos tres valses: *Lucia* (valse de salón), *Les Hirondelles* (valse de salón) e *Insinuante* (valse lento). Os tres comezan cunha introdución lenta que dá paso ao valse, mais no primeiro a compositora opta por darlle variedade rítmica, en *Les Hirondelles* realza o aspecto melódico, mentres que con *Insinuante* se inclina por un *valse-boston*, o que demostra o coñecemento que tiña Eugenia Osterberger das modas.

Na obra *Le Rouet de Grand'maman (Fileuse)* Op. 148, pode apreciarse a influencia de dúas obras moi populares no século XIX: o *lied* de Franz Schubert *Gretchen am Spinnrade* e a romanza sen palabras de Felix Mendelssohn *La fileuse*. Do mesmo xeito que nesas dúas pezas, na *fileuse* de Osterberger o acompañamento en corcheas da man esquerda representa o xiro e movemento continuo da roca, por outra banda, o *ostinato* da primeira nota grave sostida en cada compás convértese no pedal da roca e impulsor do movemento. A influencia dos grandes compositores románticos tamén pode apreciarse na súa *Méditation (Nocturne)*, na que Osterberger escolle un acompañamento homofónico para relsaltar a melodía, como fixera Frédéric Chopin.

Hai contancia de que a súa *Pavana Louis XIII*, orixinal para piano só, foi arranxada para banda e que foi unha das súas obras máis interpretadas precisamente nesa versión, aínda que se descoñece se a orquestración para banda foi feita pola propia compositora ou por Ricardo Quiroga, director da Banda do Rexemento de Isabel a Católica, que interpretou a peza en público canto menos en dúas ocasións en 1907.

Da súa etapa francesa só se recuperaron ata 2017 dúas composicións: *Zingha-Bandi, danse hindoue pour piano* e *Mignardises* e *Danse Jacquelinette*, se ben *Mignardises* foi escrita para clavicémbalo.

### Obra vocal 
Na produción vocal de Eugenia Osterberger, a compositora amosa a súa preferencia por unha poesía lírica e intimista, moi na liña do gusto das personalidades da literatura do Romanticismo. Polo que respecta á estrutura destas composicións, adoitan alternar preludio-sección vocal- interludio-sección vocal- interludio-sección vocal-postludio.

;Composicións italianas e francesas
A obra vocal de Eugenia Osterberger consta fundamentalmente de melodías galegas, se ben tamén hai dúas composicións italianas e cancións francesas. Na súa etapa coruñesa só hai dúas composicións vocais que non corresponden ao xénero da melodía galega, senón a composicións italianas: *M'ami dicesti*, Op. 158 e *Ove sei?* A primeira delas é unha aria na liña das arias operísticas do século XIX, mentres que a segunda non indica xénero, senón que segue a tradición da canción italiana derivada de autores como Paolo Tosti e que tamén se denominaría "canción de salón".

As súas cancións francesas incúen *Les Roses de Saadi* (París, 1922), *Solitude, mélodie romantique* (París, 1923), *Amour est mort!* (París, 1922) e *Simple Histoire* (París, 1922). En *Les Roses de Saadi* presenta unha linguaxe harmónica máis avanzada que a das súas composicións coruñesas. *Amour est mort!* está inspirada nun poema de André Rastier, marido da súa filla Rosina, e salienta o feito de que cada vez que a voz di "Amour est mort!" faino cunha entoación distinta. *Simple Histoire* está adicada á súa filla Rosina e está encadrada no xénero da *mélodie*, aínda que podería encadrarse no do *romance* polo seu marcado carácter narrativo como pola preponderancia do texto e o canto sobre o acompañamento.

;Melodías galegas
O xénero da melodía galega, cuxos precedentes serían o *lied* alemán e a *mélodie* francesa, chegou a ter tanta repercusión e prestixio que os contemporáneos de Eugenia Osterberger deben boa parte da súa fama a este xénero. Eugenia Osterberger non foi unha excepción e compuxo un número significativo de pezas neste xénero, aínda que se ben Canuto Berea era o principal editor destas composicións nunca chegou a editar ningunha melodía galega da compositora compostelá. En 2017 recuperáranse un total de catro melodías galegas máis outras catro recollidas nas súas *Cántigas y Melodías Gallegas* xunto con outras catro coplas populares ás que poría música nese caderno.

En xeral, as melodías galegas de Osterberger presentan un acompañamento sinxelo, que no caso de *Ausencia. Melodía gallega* por exemplo, actúa a modo de bordón. É frecuente o emprego do compás de 6/8, presente por exemplo en *Ausencia. Melodía gallega*, en *¡Adiós Galicia!* ou en *Neve*. Unha estrutura rítmica recorrente é o acompañamento co típico ritmo galego de corchea con punto-semicorchea-corchea, que pode verse tanto en *¡Adiós Galicia!* (se ben a parte central cambia a 3/4) como en *Neve*. En *Cántigas y Melodías Gallegas* preséntase sempre un preludio pianístico no que a compositora procura unha sonoridade asociada á música galega como roncóns de gaita, pequenos aturuxos ou xiros melódicos tradicionais. Esta idea do preludio pianístico pode verse tamén en *Neve*, neste caso a modo de cantinela, que nos traslada a austeridade da peza.

Como mostra da importancia deste xénero cabe salientar que o 14 de novembro de 1899 o xornal *El País* informou da publicación de *¡Adiós Galicia!*:

A melodía galega *¡Adiós Galicia!*, con letra do médico e poeta masidao Manuel Lois Vázquez, é hoxe o himno do concello ourensán de Maside.

### Obra camerística 
En 2017 tan só se localizara unha obra camerística de Eugenia Osterberger, a *Mélodie Espagnole (Sentimentale)*, escrita para violonchelo e piano. Con todo, é probable que a súa produción camerística sexa maior, xa que na súa correspondencia con Canuto Berea dende Betanzos hai alusións a outras obras que serían enviadas para que o compositor e empresario dese a súa opinión:

Porén, ningunha destas tres composicións foi encontrada.

Polo que respecta á *Mélodie Espagnole (Sentimentale)'', trátase dunha composición breve (catro páxinas a parte de piano e unha a de violonchelo) escrita na cidade da Coruña en 1890 e que posiblemente foi editada pola propia compositora, xa que nela non figura ningunha editorial. Está adicada a M. Tondu, posiblemente un editor francés que iniciara a súa actividade en 1854, e que en 1853 escribira un método de transposición que Eugenia puido coñecer durante os seus anos de formación en Francia.

## Notas 
;Referencias

## Véxase tamén 
### Bibliografía 
*