Godflesh

**Godflesh** é unha banda inglesa de metal industrial procedente de Birmingham. O grupo formouse no ano 1982 co nome Fall of Because pero non editou música ata 1988 cando Justin Broadrick (guitarra, voces e programación) e G. C. Green (baixo) cambiaronlle o nome ao grupo e decidiron usar unha caixa de ritmos para a percusión. Mesturando heavy metal con música industrial e posteriormente con música electrónica e dub, o innovador son de Godflesh é amplamente considerado como unha influencia fundacional para outros artistas do metal industrial e o post-metal e moi importante para o metal experimental e o metal extremo.

A banda fichou por Earache Records a finais dos 80 e publicou o seu influente álbum de estrea, *Streetcleaner* (1989), coa aclamación da crítica. Tras o lanzamento de *Pure* (1992) e de *Selfless* (1994), comezaron a experimentar con baterías ao vivo, e con sons do hip hop e do breakbeat. Os álbums resultantes, *Songs of Love and Hate* (1996) e *Us and Them* (1999), foron seguidos por *Hymns* (2001), que viu unha simplificación no son da banda. Pouco despois da marcha de Green en 2002, Broadrick puxo fin a Godflesh e dedicouse a outros proxectos, incluído Jesu. Broadrick e Green reformaron Godflesh en 2010, publicando *A World Lit Only by Fire* (2014) e *Post Self* (2017) con aclamación da crítica.

Como pioneiro do metal industrial, o son inicial de Godflesh definíase por ritmos ásperos, baixos enfatizados, guitarras distorsionadas e voces escasas cantadas de forma grave e gutural. A banda actuou durante a meirande parte da súa carreira como un dúo con Broadrick e Green tocando sobre percusión programada, normalmente nun contexto de escenas apocalípticas e iconografía cristiá. A música de Godflesh é considerada especialmente pesada e sombría, con *Streetcleaner* sendo nomeado por varias publicacións como un dos mellores e máis pesados álbums de metal. 

## Historia 
### Formación e primeiros anos 
Fall of Because, a banda que se convertería en Godflesh, formouse no ano 1982 cando G. C. Green e Paul Neville, dous músicos novos que vivían en vivendas económicas no leste de Birmingham, comezaron a experimentar musicalmente xunto cunha caixa de ritmos. Fall of Because, chamada así por unha canción de Killing Joke e un capítulo dun libro de Aleister Crowley, aopou un batería cando Justin Broadrick, que vivía no mesmo edificio que Green e Neville, uniuse ao grupo en 1984 tras organizar un concerto en The Mermaid, Birmingham. Debido a que esas gravacións non estarían amplamente a disposición do público ata 1999, retrospectivamente foron recoñecidas como "misteriosamente" adiantadas ao seu tempo por *Exclaim!*. Entón, en marzo de 1988, deixou Head of David e contactou con Green en abril para reformar Fall of Because como dúo. Nesa reforma Broadrick fíxose cargo da guitarra e a banda volveu a empregar unha caixa de ritmos para a percusión. Broadrick explicou o novo nome dicindo, "escoitei unha vez a alguén dicir que a música é a voz de Deus. A palabra 'God' (Deus) conxura algo inmenso e inconcebible. A parte 'flesh' (carne) é o que te afecta a nivel físico. A nosa música é forte e destructiva".

### *Godflesh*, *Streetcleaner* e *Pure* 
Inspirados pola sombría paisaxe urbana de Birmingham é pola música extrema que Broadrick lle ensinara a Green, Godflesh adquiríu un ton claramente máis pesado que o de Fall of Because, inspirado principalmente por The Cure. Ese EP, considerado a fonte do metal industrial xunto co álbum de Ministry de 1988 *The Land of Rape and Honey*, combinaba ritmos industriais programados, voces distorsionadas, guitarras graves e riffs de baixo para crear o son polo que Godflesh sería coñecido. Antes do lanzamento deste EP a banda fichou pola discográfica Earache Records, e o fundador do selo, Digby Pearson, convenceu a Broadrick e a Green para que almacenasen *Tiny Tears* e usasen os seus temas como cancións extra do seu primeiro álbum. *Streetcleaner* considérase particularmente pesado e sombrío.

Entre febreiro de marzo de 1991 Godflesh regresou ao estudio para gravar o EP *Slavestate*, no cal a banda experimentou co dance e máis elementos electrónicos. En abril dese ano o grupo comezou a súa primeira xira por Norteamérica, a xira *Grindcrusher* de Earache,ao lado dos seus compañeiros de selo Nocturnus e Napalm Death. Godflesh perdeuse o primeiro concerto debido a problemas cos seus permisos, pero conseguiu chegar á segunda data no L'Amour de Brooklyn. O local estaba cheo, e cando Godflesh saíu ao escenario a súa caixa de ritmos fallou e a banda non continuou.

Cos éxitos de *Streetcleaner*, *Slavestate*, unha actuación como abreconcertos para Nirvana e a xira *Grindcrusher*, Godflesh comezou a traballar no seu segundo álbum, desta vez sen Neville, que preferiu centrarse no seu outro proxecto, Cable Regime, no que Broadrick traballaba habitualmente como produtor. Para enche o oco Robert Hampson, de Loop, foi invitado a tocar na metade dos temas do novo traballo e de *Cold World* (1991), un EP gravado nas mesmas sesións. O álbum *Pure* editouse en 1992 a través de Earache e dende entón ten sido recoñecido como un importante lanzamento do xénero post-metal. Musicalmente *Pure* era incluso máis mecánico que *Streetcleaner*, enfatizando aínda máis a caixa de ritmos e cunha produción que aumentou a percusión cunha atmosfera escura e sombría. A pesar de que os experimentos de Godflesh máis abertos co hip hop e os breakbeats ocorreron posteriormente na súa carreira, *Pure* conta con elementos dos dous enterrados baixo os quexidos de guitarra, os berros e a batería agresiva e repetitiva. O álbum continúa a súa experimentación con estruturas de cancións atípicas na súa conclusión, "Pure II", unha peza de ambiente drone de 20 minutos cun ritmo somerxido que, como dixo Ned Raggett de Allmusic, "golpea como un canón distante". moitos críticos consideran ao álbum como implacable; nunha recensión positiva, Mike Gitter de *Spin* escribiu que "Hiroshima fora probablemente máis divertido [*ca Pure*]". Para promover o álbum Goddflesh planeou ser abreconcertos de Ministry noutra xira por América do Norte, pero no seu lugar acabaron por abrir os concertos da banda de electro-industrial Skinny Puppy na súa xira do *Last Rights* (1992). Novamente debido a problemas cos permisos de entrada aos Estados Unidos, Godflesh viuse forzada a cancelar varias datas; posteriormente regresarían como cabezas de cartel para realizar os concertos cancelados.

### *Selfless*, *Songs of Love and Hate* e *Us and Them* 
Despois dun anos de moi pouca actividade en 1993, varios selos contactaron con Godflesh. Segundo Broadrick, Danny Goldberg de Atlantic Records invitounos a Londres e expresoulles o seu desexo de facerse coa banda. pero non foi distribuído a grande escala ata o seu lanzamento en 2003 por parte de Relapse Records. Posteriormente en 1994 a banda publicou o seu terceiro álbum, *Selfless*, que representou un cambio no son do grupo cunha produción máis puída e un maior enfoque cara aos riffs tradicionais do heavy metal. A pesar de ser o disco máis vendido da banda cunhas 1800 000 copias despachadas, *Selfless* considerouse unha decepción comercial.

Sentíndose abandonada tras ser expulsados abruptamente de Columbia, Godflesh atopouse perdida brevemente en 1995. No ano seguinte a banda regresou a Earache e creou o seu cuarto álbum de estudio, *Songs of Love and Hate*, cos primeiros temas de Godflesh feitos cun batería humano dende os seus tempos de Fall of Because; Bryan Mantia de Praxis sería o encargado de proporcionar a agresividade dunha batería non mecánica. Cando chegou o momento da xira de promoción do álbum en 1996 Mantia uniuse a Primus, e Godflesh recrutou a Ted Parsons de Prong e Swans para encargarse da xira no seu lugar. Xunto coa continuación do disco, o lanzamento de remesturas *Love and Hate in Dub* (1997), *Songs of Love and Hate* afastouse das raíces industriais de Godflesh cara a experimentación co formato convencional de verso-retrouso, o hip hop, o dub e o drum and bass. O álbum de mesturas foi promovido cun único concerto o 4 de outubro de 1997  en The Garage, Londres, onde Broadrick operou unha mesa de mesturas, Steve Hough tocou a guitarra, Green o baixo e Diarmuid Dalton apoiou á banda cun sintetizador Moog.

Esta experimentación continuou e incrementouse co seguinte álbum de Godflesh, *Us and Them* (1999). Mentres que a percusión ao vivo foi desbotada en favor de máquinas, en *Us and Them* o grupo foi aínda máis lonxe no uso de electrónica e son drum-and-bass. Broadrick admitiu rapidamente que "odiaba" o álbum e que se trataba dunha "crise de identidade". Posteriormente dixo que revisou os seus pensamentos e que esaxerara o seu odio con respecto ao disco a pesar de que aínda tiña problemas con el. Pouco despois do lanzamento de *Us and Them* en 1999, Godflesh comezou a traballar nun álbum de remesturas, *Us and Them in Dub*. Aínda que este traballo nunca chegou a editarse, dous dos seus temas apareceron no recompilatorio de 2001 *In All Languages*. Tamén en 1999 publicouse *Life Is Easy*, un álbum que recompilaba as gravacións de Godflesh como Fall of Because.

### *Hymns* e disolución 
Tras o lanzamento do dobre álbum recompilatorio *In All Languages*, Godflesh publicou o seu sexto álbum de estudio, *Hymns* (2001), a través de varios selos. No traballo Godflesh volveu a utilizar un batería humano; Parsons regresou para gravar a percusión e, segundo Broadrick, para proporcionar a inspiración que a banda precisaba para continuar. Broadrick quería que *Hymns* fose máis un álbum de rock que calquera outro dos lanzamentos de Godflesh. O álbum gravouse nun estudio profesional e un produtor externo ao grupo encargouse de suprevisar o proceso, dúas novidades para Godflesh que Parsons cría que eran erros. A pesar de recibir recensións positivas, o produto final de *Hymns* non foi do agrado de Broadrick, tanto que o restaurou a un estado semellante ao das demos nunha reedición en 2013. Coa banda desanimada pola produción problemática de *Hymns* e temendo unha futura xira, o futuro de Godflesh non estaba claro.

En outubro de 2001, o mesmo mes da edición de *Hymns*, Broadrick recibiu unha chamada de Green xusto dúas semanas antes de que Godflesh comezase unha xira con Strapping Young Lad e Fear Factory. Aínda que a esta configuración de Godflesh ocorréronselle ideas para un novo álbum de estudio, Broadrick foi sempre consciente de que o álbum nunca chegaría. el experimentou unha crise nerviosa o día anterior de iniciar outra xira por América do Norte, desta vez con High on Fire e Isis. Broadrick recordou a crise como "un momento Brian Wilson real" e dixo, "Sentinme paralizado polo estrés, que se fora acumulando ao longo de varios meses, e literalmente non podía saír da cama. Quedei entumecido e non me podía mover, polo que cando o coche chegou para recollerme e levarme ao aeroporto, corrín e escondínme na casa doutro amigo en Birmingham". Todos os concertos canceláronse,

A xira cancelada causoulle moitos problemas a Broadrick; a súa relación de 13 anos coa súa moza rematou, e un condutor de autobús que fora contratado para a xira ameazouno de morte. Nun momento de pánico, Broadrick volveu a hipotecar a súa casa e conseguiu uns 35 000 dólares para pagar ao condutor e a todos os que se viron afectados pola cancelación. Aínda que non houbo ningún enfrontamento entre os dous membros Broadrick asumiu que o proxecto estaba morto, crendo que o interese de Green desaparecera. Porén, en 2009 Broadrick decidiu achegarse a Green e ofrecerlle unha reforma, algo que os promotores levaban buscando moito tempo. Green respondeu á chamada de Broadrick ás poucas horas dicindo que estaría encantado de facelo. Cando lle preguntaron nunha entrevista en febreiro de 2010 sobre o futuro da banda, Broadrick respondeu, "Godflesh non se compromete agora a nada agás ao Hellfest. Non estou seguro cara onde iremos a partir dalí, se imos a algures". Broadrick tamén revelou que a probabilidade de lanzar material novo era "bastante mínima", pero que esa posibilidade aínda existía; A pesar da frustración da actuación de regreso, Godflesh continuou tocando en festivais durante 2010 e 2011, incluído un concerto no festival Roadburn en Tilburg, Países Baixos, no 2011, onde interpretaron na súa totalidade o seu primeiro álbum, *Streetcleaner*. Este concerto foi lanzado posteriormente como o priemiro álbum ao vivo da banda en 2013.

En decembro de 2010 Broadrick revelou á revista *Decibel* que Godflesh estaba montando gradualmente novas ideas para un álbum de estudio. Explicou, "é algo que discutimos todo o tempo, e eu teño anacos de material. Pero é algo que aínda temos que desenvolver realmente. Sería bastante doado eliminar de oito a dez temas e publicar o máis rapidamente posible para capitalizar a popularidade do grupo, pero se sentiría completamente equivocado". O flexi disc incluíuse no número de novembro da revista. Posteriormente nese mesmo ano Godflesh interpretou a totalidade de *Pure* no Roadburn, contando con Hampson á guitarra en parte do concerto. En 2014 Broadrick dixo que disolver Godflesh fora a mellor cousa que nunca fixera e afirmou que o seguinte álbum era o seu favorito despois do *Selfless* de 1994. O proceso foi lento debido ao compromiso de Broadrick de realizar un álbum de Godflesh axeitado, en vez dunha explotación oca da atención dos medios de comunicación tras a reforma da banda. Tras un longo proceso de revisión desas sesións de gravación xurdiron o EP *Decline & Fall* e o álbum *A World Lit Only by Fire*, nos cales Broadrick interpretaba unha guitarra de oito cordas. O disco foi o primeiro da banda en entrar nas listas estadounidense e foi aclamado pola crítica, mostrando eloxios polo seu peso extremo e loubándoo como o retorno ideal para Godflesh. Musicalmente Broadrick dixo que *A World Lit Only by Fire* era máis semellante a *Streetcleaner* e a *Pure*, e Green engadiu que estaba "espiritualmente" preto deses primeiros lanzamentos. Sobre o son do álbum Broadrick dixo, "é extremadamente mínimo e moi, moi brutal - un disco bastante implacable, creo". Todo o proceso de gravación e edición do disco foi realizado pola propia banda a través do selo de Broadrick, Avalanche Recordings.

Tras varias xiras de promoción de *A World Lit Only by Fire* e un intento fallidode lanzamento dun álbum de remesturas con Parsons proporcionando baterías adicionais, *Post Self*, o oitavo álbum de estudio da banda, publicouse o 17 de novembro de 2017, pouco despois doutro concerto onde tocaron enteiramente *Streetcleaner*. A deferenza de *A World Lit Only by Fire* que se centrou máis en facer un regreso explosivo, *Post Self* é máis introspectivo e depresivo. A meirande parte dos riffs tradicionais foron eliminados en favor de atmosferas, ruído e experimentación. *Post Self* recíbíu amesma aclamación que o seu predecesor, e os dous discos apareceron nas listas dos mellores discos do ano de varias publicacións. Tras o lanzamento de *Post Self*, Broadrick evitou as entrevistas, esperando darlle aos oíntes tempo para formarse as súas propias opinións sobre a música e reter algunha da "mística" do álbum. Godflesh embarcouse en varias xiras breves e tocou nun feixe de festivais, icluída a edición de 2018 do Roadburn onde interpretaron todo o *Selfless* ao vivo por vez primeira. Broadrick pasou un mes reprogramando a percusión do álbum dende cero xa que as partes orixinais de batería xa non existían. Nunha entrevista coa revista francesa *New Noise*, Broadrick dixo que *Selfless* era o úntimo álbum de Godflesh que quería tocar na súa totalidade.

O álbum recompilatorio *Long Live the New Flesh* publicouse en xullo de 2021. O disco conta con case todo o material de estudio da banda dende a súa reunión en 2010. Unha versión dixital máis curta, *New Flesh in Dub Vol 1*, que comprende a maioría das remesturas da era da reforma de Godflesh xunto con dous temas inéditos das sesións de *Post Self*, foi lanzado antes da compilación completa.

### *Purge* 
Godflesh comezou a traballar nun novo álbum en xaneiro de 2022, e o álbum ao vivo que documentaba a actuación de *Pure* no Roadburn 2013, titulado *Pure : Live*, foi lanzado en novembro dese ano. O noveno álbum de estudio da banda, *Purge*, foi lanzado en xuño de 2023, precedido polo sinxelo "Nero".

## Membros 
**Formación presente**

* Justin Broadrick – guitarras, voces, programación (1988-2002, 2010-presente)
* G. C. Green – baixo, programación (1988-2001, 2010-presente)

**Antigos membros**
* Paul Neville – guitarras (1989-1991)
* Robert Hampson – guitarras (1991-1992)
* Bryan Mantia – batería (1994-1996)
* Ted Parsons – batería (1997-2002)

**Antigos membros de xira**
* Mick Harris – batería (1991)
* Steve Hough – guitarras (1997, 1999)
* Diarmuid Dalton – teclados (1997, 1999, 2001)
* Paul Raven – baixo (2002)

**Liña de tempo**

## Discografía 
### Álbums 
## Notas