Western (cinema)

O ***western*** é un dos xéneros cinematográficos máis populares do cinema estadounidense. A palabra *western*, orixinariamente un adjectivo derivado de *West* (Oeste, en inglés), substantivouse para facer referencia ás obras, fundamentalmente cinematográficas, aínda que tamén literarias (véxase Novela do Oeste) e de banda deseñada (véxase Banda deseñada do Oeste, que están ambientadas no antigo Oeste estadounidense.

En galego, *western* é un anglicismo, de amplo uso, aínda que non aceptado de momento polo Dicionario da Real Academia Galega, polo que debe escribirse sempre en cursiva, como se fai con todo estranxeirismo.

Non existe ningunha outra voz para facer referencia ao concepto que a palabra *western* representa, polo que habitualmente moitos falantes usan expresións como "película do oeste" ou "película de vaqueiros".

## Xénero 
En principio un filme incluíase neste xénero simplemente por estar a súa acción nun contexto determinado: a exploración e o desenvolvemento do territorio centrooccidental dos Estados Unidos de América durante o século XIX. 

Porén, co tempo, as características de dito contexto histórico fóronse estendendo aos personaxes desas historias, condicionando o seu modo de vida e definindo a súa idiosincrasia.[miniatura|200x200px|esquerda|Reconstrución dun pobo *do western* nos estudos da Universal, en [Hollywood.]][miniatura|200x200px|esquerda|*[Monument Valley*, localización presente en numerosos *westerns*.]][miniatura|Imaxe tomada do filme [The Great Train Robbery|*Great train robbery* (O gran roubo do tren).]][miniatura|[John Wayne, unha das iconas do ***western***, en *The Searchers* (1956).]]Ao estaren as películas moitas veces ambientadas en territorios inexplorados ou indómitos baixo a ameaza latente dun ataque dos indios, ou en cidades sen lei nas que os bandidos vivían a doután, o xénero foise enfocando cara á confrontación dos diversos personaxes, adquirindo un carácter cada vez máis psicolóxico.

É habitual tamén que algúns deses personaxes representen o ben sen ambaxes, daquelas xentes que viaxaban esperanzadas a esas terras coa utopía de forxar un hogar e vivir en paz, e outros, pola contra, representasen o lado malvado, os que se aproveitaban dos indefensos para faceren a súa propia vida máis fácil. Por toda esta serie de temas fundamentais e trazos comúns é polo que non se considera necesario que unha película estea ambientada necesariamente no oeste estadounidense para que poida ser cualificarla de *western*, aínda que iso poida ser sempre unha apreciación algo *sui generis*.

O *western* usaouse a míúdo polo cine estadounidense para escribir a épica do seu propio país, unha narración lendaria do proceso de fundación dos Estados Unidos protagonizada por heroes que encarnan algúns dos valores máis arraigados da súa cultura, sempre baixo a inspiración do destino manifesto e cunha iconografía característica (sombreiro texano, pistolas, chalecos, cabalos, deserto, cidades-rúa, *saloon*, ranchos, dilixencias, indios...).

Dentro do *western* é habitual diferenciar diversas tendencias ou subxéneros, tales como o chamado *western* crepuscular (Arthur Penn e *Pequeno gran home*; Sam Peckinpah e *Maior Dundee*; Clint Eastwood e *Sen perdón* ou Lawrence Kasdan e *Silverado*), o *spaghetti western*, cuxo máis importante director foi Sergio Leone (*Per qualche dollaro in più*, *O bo, o feo e o malo* etc.) ou o *chili western* realizado en México.

Algúns directores e actores especializáronse no xénero até o punto de converterse en iconas modernas d este tipo de cine como, por exemplo John Ford, Randolph Scott ou John Wayne.

## Historia 
### Orixe 
O pai do *western* cinematográfico foi Edwin S. Porter, quen, en 1903, realizou *The Great Train Robbery* (O gran roubo do tren) [véxase fotograma no cabezallo], película que iniciou o xénero. Este filme pode considerarse como a primeira obra importante, con argumento de ficción, do cinema americano. A película emprega, de forma algo rudimentaria, a montaxe paralela e, aínda que a acción adoita transcorrer de cara ao espectador, obsérvase un uso narrativo da profundidade. A súa última escena, un primeiro plano dun pistoleiro disparando as súas armas cara ao espectador, causou unha impresión parecida á que puido facer no seu día o tren dos irmáns Lumière. A película foi un grande éxito.

### Idade de ouro 
[miniatura|[John Ford en 1946.]] 
Considérase que a época dourada (e clásica) do *western* corresponde fundamentalmente ao cinema estadounidense dos anos 1950 e anteriores. O director máis recoñecido do xénero é John Ford, autor de películas como *A dilixencia*, 1939; *My darling Clementine*, 1945; *Centauros do deserto* , 1956; ou *O home que matou a Liberty Valance*, 1962.

Outros títulos e autores de especial relevancia son Howard Hawks, cos seus *ríos* (*Red River*, *Río Bravo*...); William Wellman (*Caravana de mulleres*); Bud Boetticher (*Os cativos*); Anthony Mann (''Winchester '73*), así como directores que se acercaron ocasionalmente ao xénero, como Raoul Walsh (*Morreron coas botas postas*); Fred Zinnemann, con *Só ante o perigo* (1952); Nicholas Ray (*Johnny Guitar*); Delmer Daves (*Frecha rota*); King Vidor (*Duelo ao sol*); George Stevens (*Raíces profundas*); Robert Aldrich (*Veracruz*) etcétera.

### Decadencia 
Coincidindo cunha sensación progresiva de perda de interese por parte do público fóronse desenvolvendo novas vertentes, ás veces dentro do conxunto dos directores máis clásicos, por exemplo, o *western* crepuscular, que adoita falar con nostalxia e romanticismo sobre o fin desa época, contrapoñéndoa case sempre á chegada dunha civilización personificada na locomotora e, outras veces, "desde fóra", xa fose desde outros países (Italia: o *spaghetti western*, que se centraba no aspecto máis elexíaco e autoparódico) ou desde a visión dunha xeración máis nova que introduciu novos elementos no xénero.

### Actualidade 
Cabe tamén agregar que o *western* como xénero novelístico adquiriu especiais características durante a chamada *Guerra silenciosa*. Durante esta, por exemplo, os caracteres manifiéstanse de formas máis marcadamente dicotómicas.
En canto ao cine, o número de *westerns* foi descendiendo conforme ao paso dos anos, até o punto de ser un dos xéneros do cinema clásico estadounidense que case desapareceu (ao igual que os musicais, por exmplo).

Así e todo, nos últimos anos houbo esporádicos intentos de resucitar o xénero (tamén o musical), ben tratando de recuperar as raíces clásicas (*Sen perdón*, *Open Range*) ou aproximándose a formas narrativas e/ou visuais experimentais (*Dead Man*, *Blueberry*).

Ademais, o legado do *western* considérase de grande importancia e non é difícil ver as súas pegadas no cine contemporáneo (por exemplo en películas como *Unha historia de violencia*, *Non é un país para vellos* ou *Os tres enterros de Melquiades Estrada*, aínda que os exemplos serían incontábeis).

## Notas 
## Véxase tamén 
### Bibliografía 
* Bellour, Raymond (dir.) (1966): *Le Western, sources, mythes, auteurs, acteurs, filmographies''. París: Union générale d'éditions.
* Cowie, Peter (2004): *John Ford and the American West*. Nova York: Harry Abrams Inc. ISBN 0-8109-4976-8.
* McMahan, Alison e Alice Guy-Blaché (2002): *Lost Visionary of the Cinema*. Nova York: Continuum.
* Nash Smith, Henry (1950): *Virgin Land: The American West as Symbol and Myth*. Cambridge, Mass: Harvard University Press.
* Newman, Kim (1990): *Wild West Movies*. Bloomsbury.

### Outros artigos 
* Novela do Oeste
* Banda deseñada do Oeste

### Ligazóns externas 
* The Western  Consultada o 11/3/2012.
* Paramount Ranch  Consultada o 11/3/2012.
* RKO Encino Ranch  Consultada o 11/3/2012.
* IMDb. Os *westerns* máis populares  Consultada o 11/3/2012.