Genji Monogatari

miniatura|Texto escrito da primeira folla de álbum ilustrado (século ) da *Historia de Genji*
 (*A historia de Genji*) é unha obra clásica da literatura xaponesa atribuída á nobre, poeta e dama de compañía xaponesa Murasaki Shikibu de comezos do século, no cumio do período Heian. O manuscrito orixinal xa non existe. Fíxose ao estilo "concertina" ou orihon: varias follas de papel pegadas e dobradas alternativamente nunha dirección e despois na outra.

A obra é unha representación única dos estilos de vida dos altos cortesáns durante o período Heian. Está escrita nunha linguaxe arcaica e un estilo poético que require un estudo especializado. A principios do século XX foi traducida ao xaponés moderno pola poeta Akiko Yosano.

A obra narra a vida de Hikaru Genji, ou «Genji o Brillante». Genji é fillo do emperador (coñecido polos lectores como o emperador Kiritsubo) e unha concubina de baixo rango chamada Consorte Kiritsubo. Con todo, por motivos políticos, o emperador expulsa a Genji da liña de sucesión e degrádao á condición de plebeo, dándolle o apelido Minamoto. Genji emprende entón unha carreira como funcionario imperial. A historia céntrase na vida romántica de Genji e describe os costumes da sociedade aristocrática da época. Trátase dunha das primeiras novelas da historia, a primeira escrita por unha muller que obtivo recoñecemento mundial, e na actualidade goza no Xapón dunha reputación similar á de Shakespeare en Inglaterra.

O crítico Harold Bloom inclúe *Genji Monogatari* na súa lista das 100 obras canónicas mundiais, indicando que equivale ao que Don Quixote representa na literatura occidental. É, aínda que é considerada universalmente coma unha obra-prima, a súa clasificación precisa e influencia nos canons occidental e oriental é un asunto de debate.

Gran parte da importancia desta obra recae no feito de que é considerada por algúns a primeira novela, ou a primeira novela moderna, ou a primeira novela psicolóxica ou primeira novela considerada un clásico, punto que aínda é un asunto de debate (ver "Importancia").
## Título 
Realmente a obra non ten título, polo que recibiu numerosas denominacións, das cales a máis común e aceptada . Non obstante, a obra foi publicada baixo diversos títulos: conto/relato/historia , , , , , entre outros.

## Contexto histórico
Murasaki viviu no apoxeo do poder do clan Fujiwara. Fujiwara no Michinaga era o rexente en todo menos no nome, e a figura política máis importante da súa época. Por conseguinte, crese que Murasaki inspirouse en parte en Michinaga para crear o personaxe de Genji.

*Genji Monogatari* foi escrito capítulo tras capítulo, en prazos, mentres Murasaki ía repartindo o conto ás mulleres da aristocracia (as yokibito). Ten moitos elementos que se poden atopar nunha novela:
* Un protagonista principal e un número moi grande de personaxes secundarios con maior ou menor importancia
* Unha caracterización moi ben desenvolvida da maioría dos personaxes
* Unha secuencia de eventos que se desenvolven ao longo dun período de tempo, abrazando a vida do protagonista principal e ata máis aló.

A obra non fai uso dunha trama; en cambio, como na vida real, os acontecementos van pasando e os caracteres da obra evolucionan con eles, van crecendo. Un trazo notable do Genji, e da habilidade de Murasaki, é a súa consistencia interna, malia un *dramatis personae* de aproximadamente catrocentos personaxes. Por exemplo, todos os personaxes envellecen co paso do tempo, e todas as relacións familiares e feudais son coherentes ao longo de todos os capítulos da obra.

Unha complicación para lectores e tradutores do Genji é que a case ningún personaxe no texto orixinal se lle dá un nome explícito. Os personaxes atribúense, en cambio, pola súa función ou papel (p. ex. Ministro da Esquerda), ou ben un nome honorífico (p. ex. A súa Excelencia), ou pola súa relación con outros personaxes (p. ex. Herdeiro Aparente), e que todo pode cambiar mentres a novela progresa. Esta falta de nomes provén dos xeitos da corte da era Heian que farían inaceptablemente familiar e fóra de sitio mencionar libremente o nome dun dos personaxes. Os lectores modernos e os tradutores teñen, en menor ou maior medida, varios alcumes utilizados para estar ao corrente dos moitos personaxes.
## Autoría 
[miniatura|upright|esquerda| Murasaki Shikibu nunha ilustración de [Tosa Mitsuoki, que realizou unha serie dedicada ao *Genji Monogatari* (século XVII).]]
O debate sobre que parte do *Genji* foi realmente escrita por Murasaki Shikibu estivo vixente durante centurias e seguramente, nunca finalizará a menos que se realice un gran descubrimento histórico. Está aceptado de forma xeral que o conto finalizou, na forma que o podemos ver actualmente, o ano 1021, cando a autora de *Sarashina Nikki* escribiu unha coñecida entrada no seu diario sobre a ledicia que lle producía o feito de adquirir unha copia completa do conto. Ela escribiu que eran aproximadamente cincuenta capítulos e menciona un personaxe introducido cara ao final do traballo; xa que logo, se outros autores separadamente de Murasaki Shikibu traballaron no conto, o traballo foi realizado nunha data moi próxima ao momento en que se escribiu a entrada do diario. O mesmo diario de Murasaki Shikibu inclúe referencias á obra en cuestión, e de feito, destaca a aplicación en si mesma do nome de * Murasaki * aludindo ao personaxe feminino principal da obra. Esta entrada do diario confirma que unha parte, se non toda a obra, estaba dispoñible no 1008 cando evidencias internas suxiren de forma convincente que a entrada foi escrita.

Dise que Murasaki escribiu o personaxe de Genji baseándose no ministro da esquerda da corte na época en que ela formaba parte dela. Outros tradutores, como Tyler, cren que o personaxe de Murasaki no Ue, con quen casa Genji, está baseado na propia Murasaki Shikibu.

Akiko Yosano, a primeira autora en realizar unha tradución moderna do *Genji*, cría que *Murasaki Shikibu* só escribira os capítulos que van desde o principio ata o trixésimo terceiro, e que os capítulos do trinta e cinco ao cincuenta e catro foron escritos pola súa filla *Daini*. A presenza dun dos poucos erros de continuidade no capítulo corenta e catro tamén fixo dubidar sobre a autoría destes últimos capítulos.

De acordo coa introdución de Royall Tyler no seu traballo de tradución ao inglés, análises informáticas recentes fixeron aumentar de forma «estatisticamente significante» as discrepancias de estilo entre os capítulos 45-54 e o resto , e tamén entre os primeiros capítulos. Pero esta discrepancia tamén se pode explicar por un cambio na actitude do autor a medida que ía crecendo e pensouse a miúdo que os capítulos iniciais foron editados coa forma actual un tempo despois do que realmente se escribiron.

Un dos argumentos máis frecuentes que se usan en contra a hipótese da múltiple autoría é que o * Genji * é unha obra de tal xenialidade que o feito de que alguén coa mesma ou superior xenialidade que Murasaki é inverosímil que continuase a obra.
## Trama
miniatura|upright|Capítulo 15 – . Escena da ruta ilustrada do século XII  conservado no Museo de Arte Tokugawa.
miniatura|upright|Capítulo 16 –
miniatura|upright|Capítulo 37 –
miniatura|upright|Capítulo 39 – . Pergamiño do Museo Gotoh do século XII.
miniatura|upright|Capítulo 48 – . Pergamiño ilustrado do Museo de Arte Tokugawa.
miniatura|upright|Capítulo 49 – . Pergamiño ilustrado do Museo de Arte Tokugawa.

A nai de Genji morre cando el ten tres anos, e o emperador non pode esquecela. O emperador Kiritsubo oe falar entón dunha muller (Lady Fujitsubo), antiga princesa do emperador anterior, que se parece a súa concubina falecida, e máis tarde convértese nunha das súas esposas. Genji a ama primeiro como madrastra, pero máis tarde como muller, e ambos se namoran. Genji sentese frustrado polo seu amor prohibido cara á dama Fujitsubo e ponse a mal coa súa propia esposa (Aoi no Ue, a dama Aoi). Embárcase nunha serie de aventuras amorosas con moitas outras mulleres. Con todo, estas son insatisfactorias, xa que na maioría dos casos as súas insinuacións son rexeitadas, as súas amantes morren repentinamente ou el abúrrese delas.

Genji visita Kitayama, unha zona rural montañosa ao norte de Kioto, onde atopa a unha fermosa nena de dez anos. Queda fascinado por esta pequena (Murasaki no Ue) e descobre que é sobriña da dama Fujitsubo. Finalmente, secuéstraa, lévaa ao seu propio palacio e edúcaa para que sexa como a dama Fujitsubo, o seu ideal de muller. Durante este tempo, Genji tamén se atopa en segredo coa señora Fujitsubo, quen dá a luz ao seu fillo, Reizei. Todos, excepto os dous amantes, cren que o pai do neno é o emperador Kiritsubo. Máis tarde, o neno convértese en príncipe herdeiro e a señora Fujitsubo en emperatriz, pero Genji e a señora Fujitsubo xuran manter en segredo a verdadeira identidade dos pais do neno.

Genji e a súa esposa, Lady Aoi, reconcílianse. Ela dá a luz a un fillo, pero morre pouco despois. Genji está aflixido, pero atopa consolo en Murasaki, con quen casa. O pai de Genji, o emperador Kiritsubo, morre. Sucédelle o seu fillo Suzaku, cuxa nai (Kokiden), xunto cos inimigos políticos de Kiritsubo, toman o poder na corte. Entón descóbrese outra das aventuras amorosas secretas de Genji: Genji e unha concubina do emperador Suzaku son descubertos mentres se reunían en segredo. O emperador Suzaku confesa a súa diversión persoal polas fazañas de Genji coa muller (Oborozukiyo), pero vese obrigado polo deber para castigar a Genji, a pesar de ser o seu medio irmán. Exilia a Genji á cidade de Suma, na provincia rural de Harima (agora parte de Kobe, na prefectura de Hyōgo). Alí, un home próspero coñecido como o Novizo de Akashi (porque é de Akashi, na provincia de Settsu) entretén a Genji, quen ten unha aventura coa filla de Akashi. Ela dá a luz á única filla de Genji, que máis tarde se converterá en emperatriz.

Na capital, o emperador Suzaku está preocupado polos soños sobre o seu defunto pai, Kiritsubo, e algo comeza a afectar os seus ollos. Mentres tanto, a súa nai, Kokiden, enferma, o que debilita a súa influencia sobre o trono e leva ao emperador para ordenar o indulto de Genji. Genji regresa a Kioto. O seu fillo coa dama Fujitsubo, Reizei, convértese en emperador. O novo emperador Reizei sabe que Genji é o seu verdadeiro pai e concédelle o rango máis alto posible.

Con todo, cando Genji cumpre 40 anos, a súa vida comeza a declinar. O seu status político non cambia, pero a súa vida amorosa e emocional comeza a diminuír gradualmente a medida que a mediana idade apodérase del. casa con outra muller, a Terceira Princesa (coñecida como Onna san no miya na versión de Seidensticker, ou Nyōsan na de Waley). O sobriño de Genji, Kashiwagi, imponse posteriormente á terceira princesa, que dá a luz a Kaoru Genji (quen, nunha situación similar á de Reizei, é legalmente considerado fillo de Genji). O novo matrimonio de Genji cambia a súa relación con Murasaki, quen expresara o seu desexo de converterse en monxa (), aínda que Genji rexeitou a súa petición.

Murazaki, a amada de Genji, morre. No capítulo seguinte,  ("Ilusión"), Genji reflexiona sobre o fugaz que é a vida. O capítulo seguinte titúlase  ("Desaparecido entre as nubes"), que se deixa en branco, pero que insinúa a morte de Genji.

Os capítulos 45 a 54 coñécense como os "capítulos de Uji". Estes capítulos seguen a Kaoru e ao seu mellor amigo, Niou. Niou é un príncipe imperial, fillo da filla de Genji, a actual emperatriz tras a abdicación de Reizei, mentres que Kaoru é coñecido por todos como o fillo de Genji, pero en realidade é fillo do sobriño de Genji. Os capítulos tratan da rivalidade entre Kaoru e Niou por varias fillas dun príncipe imperial que vive en Uji, un lugar afastado da capital. A historia termina abruptamente, con Kaoru preguntándose se Niou está a ocultarlle á súa antiga amante. Kaoru foi considerado en ocasións o primeiro antiheroe da literatura.
## Finalización
O conto ten un final abrupto. Hai opinións diverxentes sobre se isto foi intencionado por parte do autor. Arthur Waley, quen realizou a primeira tradución ao inglés da obra completa de «A historia de Genji», cría que a obra tal e como a coñecemos estaba terminada. Con todo, Ivan Morris, autor de "The World of the Shining Prince" (O mundo do príncipe brillante), cría que non estaba completa e que faltaban capítulos posteriores. Edward Seidensticker, quen realizou a segunda tradución de «Genji», cría que Murasaki Shikibu non tiña unha estrutura narrativa planificada cun final como tal, senón que simplemente seguiría escribindo mentres puidese.

## Valor literario 
*Genji Monogatari* é unha importante obra de ficción da literatura xaponesa, e numerosos autores modernos citárona como unha fonte de inspiración. É digno de mención pola súa consistencia interna, descrición psicolóxica e caracterización. O novelista Yasunari Kawabata dixo no seu discurso durante a entrega dos Premios Nobel: «*Genji Monogatari* é o punto culminante da literatura xaponesa. Aínda hoxe en día non houbo unha obra de ficción comparable a ela».

[miniatura|Billete de 2.000 [iens co *Genji Monogatari* e Murasaki Shikibu no lado dereito]]

Referimonos a miúdo o *Genji* como a "primeira novela», aínda que hai un considerable debate sobre este tema; unha parte do debate é se *Genji* pode ser considerada unha novela. Algúns consideran que a introspección psicolóxica, a complexidade e a unidade deste traballo cualifícana para obter o *status* de «novela», mentres descualifican algúns traballos previos da prosa de ficción. Outros ven estes argumentos como subxectivos e pouco convincentes. Declaracións relacionadas, talvez nun intento de esquivar este debate, están encaradas a que * Genji Monogatari * é a «primeira novela psicolóxica", a primeira novela para ser considerada un clásico ou outros termos máis cualificados . Afirmar que é a primeira novela do mundo inevitablemente nega as reclamacións de "Dafnis e Cloe" e "Aethiopica" en grego, que Longo e Heliodoro de Émesa respectivamente escribiron, ambos ao redor do século III, e en latín, o "Satiricón" de Petronio no século I e "O asno de ouro" de Lucius Apuleius no século II, así como Kādambarī en sánscrito que Banabhatta escribiu no século VII. O debate tamén existe en xaponés, coa comparación entre os termos * monogatari * - conto - e * shōsetsu * - novela.

A novela e outros traballos de Murasaki Shikibu son estándares básicos no currículo das escolas xaponesas. O Banco do Xapón editou billetes de 2.000 iens no seu honor, mostrando unha escena da novela baseada no rolo ilustrado do século duodécimo.
## Contido 
*Genji monogatari* é unha extensísima narración que refire a vida e aventuras amorosas do ficticio príncipe Hikaru Genji ("príncipe Brillante") e dos seus descendentes ao longo de 54 capítulos que ocupan un total de 4&nbsp;200 páxinas. Os primeiros 41 capítulos comezan cos amores entre o emperador Kiritsubo e unha dama de rango inferior na súa corte, dos que nace o protagonista, Genji. Este mantén unha ilícita aventura coa súa madrasta, a dama Fujitsubo, que conclúe ao morrer Murasaki, a muller que máis significou na súa vida. Á par desenvólvese a historia do ascenso social de Genji na corte e a súa caída en desgraza, seguida do seu exilio e retorno. Os 13 capítulos restantes (3 capítulos transitorios e os denominados 10 capítulos Uji) contan a historia dos descendentes de Genji: o seu fillo Kaoru e mais o seu neto, o príncipe Niou. Os amores e rivalidades destes personaxes continuarán as peripecias de Genji sen conseguir a brillantez anterior. Porén, este relato está trufado de todo tipo narracións episódicas que converten a obra nun vasto fresco da sociedade da época.

Da novela extráese unha melancolía existencial motivada polo contraste entre o refinamento aristocrático e as fermosuras da natureza cos sufrimentos e miserias orixinadas e impostas aos sentimentos dos personaxes femininos, vítimas dunha sociedade poligámica. O sentimento do efémero, que confire á narración a filosofía budista, acentúase no final da obra e contribúe a esa sensación melancólica. A novela esta inxerida de pequenos poemas (acostuman ser de catro versos), e a miúdo constitúen a parte máis importante dos diálogos dos personaxes, que os envían entre si por escrito ou os recitan mutuamente nos momentos máis emotivos.
## Contexto literario 
Como a obra foi escrita para o entretemento da corte xaponesa do século undécimo, o traballo presenta varias dificultades para os lectores modernos. Primeiramente, e seguramente o punto máis importante, é a lingua que usa Murasaki: na corte xaponesa do período Heian a lingua contiña numerosas declinacións e unha gramática certamente complexa. Outro dos problemas que nos atopamos é que na sociedade cortesá Heian considerábase rudo e descortés o feito de nomear os nomes das persoas, e por tanto, ningún dos personaxes é nomeado ao longo da obra; en lugar diso, o narrador refírese aos homes segundo o seu rango ou o punto da vida onde se atopan, e as mulleres a miúdo refírese pola cor da súa roupa, polas palabras usadas nun encontro, ou ben polo rango dun parente masculino prominente. E todo isto resulta cunha descrición diferente para un mesmo personaxe segundo o capítulo da obra.

Outro aspecto da linguaxe usada é a importancia de utilizar poesía nas conversacións. Modificar ou reescribir un poema clásico de acordo coa situación actual era o comportamento esperado na vida da corte Heian, e a miúdo, servía para comunicar finas alusións de forma oculta. Os poemas en *Genji* aparecen a miúdo na forma Tanka da clásica poesía xaponesa Waka. Moitos dos poemas son ben coñecidos polo público, e xeralmente só ao ler as primeiras liñas xa se dá por suposto que o lector será capaz de completar o texto en por si, da mesma forma que hoxe en día se se di «se vas a Roma ... » e deixar de forma tácita o resto da frase (« ... fai como os romanos »).

Como a maioría da literatura Heian, o *Genji* probablemente foi escrito na gran maioría (ou mesmo na súa totalidade) en kana (a escritura fonética xaponesa) e non cos caracteres chineses, porque foi escrito por unha muller e destinado a un público feminino, limitándose principalmente a palabras puras do xaponés.

Deixando de lado o vocabulario referente á política e ao budismo, o * Genji * contén moi poucas palabras prestadas do chinés. Isto ten o efecto de dar á historia, mesmo de forma moi clara, moita fluidez. Con todo, tamén leva á confusión: hai unha serie de palabras do vocabulario en «puro» xaponés, que teñen moitos significados diferentes e, para os lectores modernos, o contexto non sempre é suficiente para determinar o sentido que se pretendía.
## Estrutura
### Resumo
Tradicionalmente, a novela divídese en tres partes: as dúas primeiras tratan da vida de Genji e a última dos primeiros anos de dous dos seus descendentes máis destacados, Niou e Kaoru. Tamén hai varios capítulos de transición curtos que adoitan agruparse por separado e cuxa autoría ás veces se cuestiona.

# O ascenso e a caída de Genji
## Mocidade, capítulos 1-33: Amor, romance e exilio
## Éxito e reveses, capítulos 34-41: O sabor do poder e a morte da súa amada esposa
# A transición (capítulos 42-44): Episodios moi curtos tras a morte de Genji
# Uji, capítulos 45-54: Os descendentes oficiais e segredos de Genji, Niou e Kaoru

O capítulo 54, o último, «A ponte flotante dos soños», é considerado ás veces polos estudosos modernos como unha parte separada da parte de Uji. Parece continuar a historia dos capítulos anteriores, pero ten un título infrecuentemente abstracto. É o único capítulo cuxo título non ten unha referencia clara dentro do, aínda que isto pode deberse a que o capítulo está inconcluso. Esta cuestión complícase aínda máis polo feito de que non sabemos exactamente cando se lles deron os títulos aos capítulos.
## Manuscritos
O manuscrito orixinal escrito por Murasaki Shikibu xa non existe. Segundo Ikeda Kikan, existen unhas 300 copias manuscritas posteriores con diferenzas entre si. Murasaki adoitaba volver atrás e editar os primeiros manuscritos, introducindo discrepancias con respecto ás copias anteriores.

Os manuscritos clasifícanse en tres categorías:
* 
* 
* 

No século XIII, Minamoto no Chikayuki e Fujiwara Teika realizaron dous importantes intentos de editar e revisar os manuscritos diverxentes. O manuscrito de Chikayuki coñécese como ; as edicións foron numerosas, comezaron en 1236 e finalizaron en 1255. O manuscrito de Teika coñécese como ; as súas edicións son máis conservadoras e considérase que representan mellor o orixinal. Estes dous manuscritos utilizáronse como base para moitas copias posteriores.

A categoría  representa todos os demais manuscritos que non pertencen nin a  nin a . Isto inclúe manuscritos antigos pero incompletos, manuscritos mixtos derivados tanto de  como de , e comentarios.

O 10 de marzo de 2008, anunciouse que se atopou en Kioto un manuscrito de finais do período Kamakura (1192-1333). que contén o sexto capítulo, ; o manuscrito tiña 65 páxinas. A maioría dos manuscritos restantes baséanse en copias do manuscrito de Teika, que introduciu revisións no orixinal; con todo, este manuscrito pertence a unha liñaxe diferente e non foi influenciado por Teika. O profesor Yamamoto Tokurō, que examinou o manuscrito, afirmou: "Trátase dun achado moi valioso, xa que os manuscritos de Kamakura son moi escasos". O profesor Katō Yōsuke sinalou: "É un descubrimento importante, xa que confirma que durante o período Kamakura líanse manuscritos que non eran de Teika".

O 29 de outubro de 2008, a Universidade Feminina de Konan anunciou que se atopou un manuscrito de mediados do período Kamakura,
que contén o capítulo 32, '**. O manuscrito foi recoñecido como a copia máis antiga existente deste capítulo, que data de entre 1240 e 1280. O manuscrito, considerado da categoría **', ten 74 páxinas e difire dos manuscritos ''* en polo menos catro puntos, o que expón a "posibilidade de que o contido sexa máis próximo ao manuscrito orixinal de Murasaki Shikibu, aínda sen descubrir".

## Notas 
;Referencías

## Véxase tamén 
### Bibliografía
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* De Wolf, Charles (2014). "Glimpses of Genji Through the Looking-Glass of Language". *The Transactions of the Asiatic Society of Japan*. fifth series, volume 6.
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* Jackson, Reginald (2021). *A Proximate Remove: Queering Intimacy and Loss in 'The Tale of Genji.'* Oakland, CA: University of California Press. doi:. ISBN 978-0-520-38254-1.
* 
* 
* 
* Kornicki, P. F., "Unsuitable Books for Women? "Genji Monogatari" and "Ise Monogatari" in Late Seventeenth-Century Japan", *Monumenta Nipponica*, Vol. 60, No. 2 (Summer, 2005), pp.&nbsp;147–93, Sophia University, JSTOR
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* Sestili Daniele (1996). *Musica e danza del principe Genji. Le arti dello spettacolo nell’antico Giappone''. Lucca: LIM,
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 

### Outros artigos 
* Murasaki Shikibu