Monumento ecuestre a Gattamelata (Donatello)

O ***Monumento ecuestre a Gattamelata*** é unha estatua de vulto redondo en bronce realizada por Donatello en 1453 e que, hoxe en día, está situada na *Piazza del Santo* en Padua.  A fundición da obra realizouse no taller de Andrea della Caldiere e ten unha dimensións de 340x390 cm, cunha base de 780x410 cm que a converte na maior obra de vulto redondo realizada en bronce por Donatello.

A súa relevancia é múltiple pois é unha das primeiras e máis importantes estatuas ecuestres de todo o Renacemento pois é ao ser a primeira estatua ecuestre de tamaño real do Renacemento italiano e tamén é a primeira estatua ecuestre a gran escala fundida dende a antigüidade e que reintroduce o retrato ecuestre clásico. Igualmente, é unha das primeiras obras escultóricas da época moderna libre da subordinación do marco arquitectónico: a obra proponse de feito como un obxecto autónomo, que se relaciona co espazo só co seu volume, sen outros límites.

Nela está representado *condottiero* Erasmo de Narni, coñecido como "Gattamelata", quen estivo principalmente ao servizo da República de Venecia, que era quen gobernaba Padua naquel momento. 

## Historia 
Vasari en ''Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori*, describe a Gattamelata como a primeira obra paduana de Donatello, cuxo encargo o impulsou a abandonar Florencia en 1443, o mesmo ano da morte do militar. Na realidade, algúns estudosos puxeron en dúbida esta hipótese, levando a encarga até 1446, cando o artista trataba de se facer un nome na cidade para a fundición do magnífico *Crucifixo* de bronce da Basílica del Santo e tamén se encargara a realización do seu altar maior.

O monumento quizais fora proxectado xa en 1443, pero Donatello tivo que comezar a traballar nel non antes de 1446, xa que na primavera de 1447 preparou os modelos para a fundición do cabalo e do xinete. A obra permitiu ao artista probar a tipoloxía exquisitamente clásica do monumento ecuestre. A pesar do rápido inicio, os traballos continuaron ata 1453, ano no que se colocou no pedestal e Donatello abandonou Padua. Naquela ocasión unha comisión de cinco membros estimou o valor da obra para liquidar o pago ao artista e decidiuse 1650 ducados.

Os gastos foron financiados en gran parte pola viúva do líder, Giacoma Bocarini Brunori, irmá de Gentile da Leonessa, en honor do seu marido pero unha parte quizais tamén foi cuberta polo Senado de Venecia, que aprobou unha autorización para levar a cabo o monumento en Padua, que estaba baixo o seu dominio dende 1405. Isto é excepcional posto que Gattamelata non era un monarca nin unha autoridade e púidose deber ao agradecemento da goberno da República polos servizos militares prestados. No pedestal, de mármore, pode verse a sinatura do autor: "*Opus Donatello, Flo*" (*Realizado por Donatello de Florencia*).

## Descrición 
miniatura|Vista xeral do monumento.

### Tipoloxía 
O proxecto de Donatello, no seu momento, supuxo un pequeno escándalo porque as obras ecuestres eran propias, exclusivamente, de emperadores. Concibido como un cenotafio, atópase no que no seu momento era a zona dun cemiterio, nunha localización coidadosamente estudada con respecto á basílica próxima; é dicir, lixeiramente apartada da fachada e do lateral, na liña dun importante acceso viario, garantindo a visibilidade. desde múltiples puntos de vista.

A estatua, como todas as estatuas de bronce desta época, foi feita co método da cera perdida. A estatua está sentada nun pedestal, e tanto o *condottiero* como o seu cabalo están retratados a tamaño natural. En lugar de retratar ao soldado como máis grande que a vida, como na clásica Estatua ecuestre de Marco Aurelio en Roma, A mensaxe que se transmite ao espectador é a da vitoria de Gattamelata, que é a vitoria dun home grazas á súa intelixencia. Porén, outras interpretacións ven unha alegoría dun tirano, na que o cabalo (que representaría ao pobo) é dominado con man firme e renda curta, cunha esfera baixo a pata do cabalo que representa o mundo aos seus pés. 

Unha comparación entre a escultura e a da estatua ecuestre de Marco Aurelio mostra como Donatello miraba de preto a arte clásica e os seus temas. Na representación de Marco Aurelio, o emperador empequenece o seu cabalo, dominándoo polo tamaño. Non obstante, o emperador tamén ten unha expresión facial de dominio e determinación. O cabalo de Marco Aurelio está vestido e, aínda que o propio emperador vai vestido con túnicas, non con armaduras, semella tanto un líder político como militar. A atención á musculatura e ao movemento do cabalo e a representación realista do emperador (perdoando o seu tamaño) reflíctese en Gattamelata. Tamén é semellante a sensación de grandeza, autoridade e poder que desprenden ámbolos dous retratos.

Outro elemento que Donatello tomou da escultura antiga foi o truco de engadir un soporte (unha esfera) debaixo da pata dianteira elevada do cabalo, que aparece tamén na *Regisole* de Pavia, unha estatua ecuestre de bronce perdida, pertencente ao Imperio Romano de Occidente tardío ou ao Reino Ostrogodo ou ao Exarcado bizantino de Rávena. Nesta escultura utilizábase un gato de pé para levar a carga debaixo da ferradura.

### *Il condottiero* 
A figura de Gattamelata é de feito orgullosa e severa, e ten na man o bastón de mando (a xeito do *imperium'', dos antigos romanos), probablemente o que realmente lle ofreceu a República de Venecia en 1438. A súa armadura, elegantemente decorada, foi reinventada por Donatello, inspirándose libremente unha armadura "all'antica" que imitaba os modelos romanos, (na coiraza aparece unha Vitoria -Niké- alada), que non se corresponde absolutamente coa armadura en uso no momento da construción da obra. O líder, coas pernas estiradas nos estribos, mira para un punto afastado e ten na man o pau de mando en posición oblicua que, coa espada de gran tamaño na vaíña, sempre en posición oblicua, fai de contrapunto as liñas horizontais do cabalo e á vertical do xinete acentuando o seu movemento cara a adiante.

### O retrato 
miniatura|Vista lateral, dunha copia da cabeza.|esquerda
Gattamelata, está representado como cando tiña trinta anos (no momento do traballo de Donatello, tiña sesenta, en realidade), e semella sereno e decidido. Avanza co rostro descuberto, pois a presenza dun casco que cubrise os seus rascos non tería feito do guerreiro máis que unha máquina de guerra, rexida por unha vontade superior como a divina, o que sería algo característico, máis ben, da Idade Media. 

O rostro concentrado de Gattamelata expresa, en troques, a determinación de quen afronta a batalla seguindo un patrón mental que resulta vitorioso porque se medita sobre ela durante moito tempo. A cara é a dun home xa avanzado en anos, pero non é o home ancián e enfermo dos seus últimos días (aínda que, en realidade, morreu pouco antes da chegada de Donatello a Padua). Pero isto non significa que o retrato non se asemellase ao verdadeiro *condottiero*, dada a profunda caracterización expresiva dos trazos. 

A efixie, que está innegablemente inspirada no retrato romano, consegue así un equilibrio entre o realismo fisionómico e a idealización psicolóxica. Sobre todo a mirada, fixa e orgullosa, transmite características como a determinación, o poder, a vontade, a actitude de mando, a concentración militar, a lealdade, a integridade moral. O novo heroe atractivo e fisicamente perfecto da antigüidade clásica é agora substituído pola representación do home racional: o heroe moderno, representado no seu ser home.Técnica

A estatua foi fundida coa técnica da cera perdida, unha técnica antiga redescuberta en dimensións monumentais por Ghiberti, no seu San Xoán Bautista (1412-1416), pero que se utiliza aquí por primeira vez despois da época clásica para un monumento ecuestre. Vasari eloxiou moito a fazaña tamén desde o punto de vista técnico, subliñando a "grandeza do casting en proporcións e calidade", comparando a Donatello cos antigos artesáns que conseguira igualar.

## Técnica 
miniatura|250px|Detalle de Gattamelata.A estatua foi fundida coa técnica da cera perdida, unha técnica antiga redescuberta en dimensións monumentais por Ghiberti, no seu *San Xoán Bautista* (1412-1416), pero que se utilizou aquí por primeira vez despois da época clásica para un monumento ecuestre. Vasari eloxiou moito a fazaña tamén desde o punto de vista técnico, subliñando a "grandeza da escolla en proporcións e calidade", comparando a Donatello cos antigos artesáns que conseguira igualar.

## Influencia 
O monumento de Donatello, coa súa heroica idealización do protagonista, foi o punto de partida da recuperación do modelo do monumento ecuestre en Occidente, que tivo un gran seguimento polo menos ata finais do século XIX. Despois da súa realización, a estatua serviu como modelo para as esculturas posteriores en homenaxe aos heroes militares polo seu continuo esforzo nas guerras.

## Notas 
## Véxase tamén 
### Bibliografía 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
*