Jane Joseph

**Jane Marian Joseph**, nada o 31 de maio de 1894 en Londres (Inglaterra) e finada na mesma cidade o 9 de marzo de 1929, foi unha compositora, arranxadora e profesora de música inglesa. Foi alumna e posteriormente compositora asociada de Gustav Holst, e estivo estreitamente implicada na organización e na xestión de varios festivais de música que Holst patrocinou. Moitas das súas obras foron compostas para ser interpretadas nestes festivais e en ocasións similares. A súa morte prematura, que impediu a plena realización do seu talento, foi considerada polos seus contemporáneos como unha perda considerable para a música inglesa.

Holst foi o primeiro en observar o potencial de Joseph cando estaba a ensinarlle composición na St Paul's Girls' School. Comezou a actuar como a súa copista en 1914, cando estaba a compoñer *The Planets*, a súa especial responsabilidade era a preparación da partitura do movemento "Neptune". Continuou a asistir a Holst con transcricións, arranxos e traducións, e foi a súa libretista para o ballet coral *The Golden Goose*. Durante a súa breve vida profesional converteuse en membro activo da Society of Women Musicians, foi a principal promotora do primeiro *Kensington Musical Competition Festival*, e axudou a fundar a *Kensington Choral Society*. Tamén ensinou música en escolas femininas, onde a filla de Holst, Imogen, foi unha das súas alumnas, e converteuse nunha das figuras máis importantes na vida musical do Morley College.

A maioría da obra musical de Joseph nunca foi publicada e perdeuse. Das súas obras publicadas, dúas das súas primeiras pequenas pezas para orquestra, *Morris Dance* e *Bergamask* conseguiron eloxios considerables por parte da crítica, aínda que nunca chegaron a formar parte do repertorio orquestral habitual. Dúas obras corais, *A Festival Venite* e *A Hymn for Whitsuntide* foron admiradas durante a súa vida, mais raras veces foron interpretadas dende aquela. A súa panxoliña *A Little Childe There is Ibore* foi considerada por Holst como unha das mellores no seu xénero. Nas oito décadas posteriores á súa morte non se realizaron gravacións comerciais da música de Joseph, mais houbo interpretacións radiofónicas ocasionais.

## Traxectoria 
### Familia e infancia 
Jane Joseph naceu o 31 de maio de 1894 no número 23 de Clanricarde Gardens, no distrito de Notting Hill, no borough de Kensington (Londres), no seo dunha próspera familia xudía. Seu pai, George Solomon Joseph (1844–1917), un avogado na empresa familiar, casara con Henrietta, de solteira Franklin (1861–1938) en 1880. Jane foi a cuarta filla da parella; o máis novo dos seus tres irmáns era sete anos maior ca ela. George Joseph tiña un profundo interese na música, que transmitiu aos seus fillos; dous deles, Frank (1881–1944) e Edwin (1887–1975), convertéronse en instrumentistas de corda competentes, mentres que Jane aprendeu piano (realizou o seu primeiro exame aos sete anos) e posteriormente, contrabaixo. Co tempo, os nenos musicais de Frank, con Jane e amigos, formaron a base da "orquestra dos Joseph" que interpretou concertos na casa de Frank durante moitos anos.

### St Paul's Girls' School e Gustav Holst 
miniatura|esquerda|Holst contra o ano 1921.
En 1909 Joseph gañou unha bolsa de estudos na St Paul's Girls' School (SPGS) en Hammersmith. A escola abrira en 1904, como unha rama da St Paul's School para nenos establecida tempo atrás. A súa directora, Frances Ralph Gray, foi unha figura formidable con visións tradicionais sobre a educación feminina, que aínda así proporcionou un contorno de aprendizaxe dinámico e variado no que Joseph sobresaíu. Á parte do seu éxito académico, Joseph tocaba o contrabaixo na orquestra da escola, Fóra da música apoiou a *Literary Society* da escola, onde presentou documentos sobre Charlotte Brontë e Samuel Taylor Coleridge. Jane Joseph tamén conseguiu honores nos exames da Royal Drawing Society. En 1903 Holst renunciou os seus compromisos orquestrais para compoñer, mais decatouse de que precisaba de ingresos regulares. Converteuse en profesor de música, inicialmente no James Allen's Girls' School en Dulwich; en 1905 foi recomendado a Frances Gray por Adine O'Neill, unha antiga alumna de Clara Schumann, que ensinou piano no SPGS. Primeiro foi contratado a tempo parcial para ensinar canto, e posteriormente ampliou as súas actividades para cubrir o máis amplo programa musical da escola, incluíndo dirección e composición. Segundo o compositor Alan Gibbs, Joseph pronto caeu baixo o feitizo de Holst, e adoptou os seus principios como propios.

### Estudante, copista e profesora, 1913–18 
#### Girton 
miniatura|O Girton College, Cambridge, a principios do século XX.
No outono de 1913, aos 19 anos, Joseph comezou a estudar estudos clásicos no Girton College de Cambridge. Daquela, debido ós regulamentos da Universidade de Cambridge que non foron derogados por completo ata 1948, as mulleres non podían obter títulos académicos, aínda que si podían realizar os exames para diploma, no caso de Joseph, os de Classical Tripos. Pronto encontrou na vida universitaria distraccións dos seus estudos: debates, teatro e, sobre todo, música. No seu primeiro curso converteuse en contrabaixista da orquestra da Cambridge University Musical Society, baixo a dirección de Cyril Rootham. Tamén cantou de alto no coro da sociedade, e pode que participase na interpretación de *La damnation de Faust* de Berlioz que foi eloxiada no *Cambridge Review* do 17 de xuño de 1914. A principal tarefa de Joseph para *The Planets* foi copiar o movemento *Neptune*, do cal case todo o manuscrito orixinal está escrito pola súa man.

#### Inicios da súa carreira 
Cando Joseph deixou Girton, a primeira guerra mundial estaba nun estado crítico; a batalla de Somme comezara o 1 de xullo de 1916. Joseph quería axudar ao esforzo da guerra, e logo de considerar traballar no campo ou nunha fábrica de munición, tomou un traballo de asistente social a tempo parcial en Islington. No outono de 1916 comezou a dar clases en Eothen, unha pequena escola privada para nenas en Caterham, fundada e dirixida polas señoritas Catharine e Winifred Pye. Joseph ampliou as súas propias actividades musicais uníndose á orquestra do Morley College, onde Holst era o director musical e estaba o seu irmán Edwin tocando o violonchelo antes da guerra. Ao principio tocaba o contrabaixo, mais posteriormente tomou clases de trompa, posiblemente con Adolph Borsdorf; máis tarde aínda, nun prazo moi curto, aprendeu por si mesma a parte de timbais para un concerto de verán. No seu tempo libre, Joseph fundou e dirixiu un coro de neneiras de Kensington, que participou en concursos de canto locais como as "Linden Singers".

Aproveitou a súa educación clásica en Girton cando axudou a traducir a obra apócrifa *Os Actos de Xoán* do grego orixinal, para proporcionar o texto para o *Hymn of Jesus* (1917) de Holst. Para a mesma obra preparou unha partitura vocal e un arranxo para piano, cordas e órgano. e Joseph traballou soa nun acompañamento orquestral para a obra de Samuel Wesley *Sing Aloud with Gladness*. Esta última obra foi preparada para o festival de música de Whitsun de 1917, un da serie de festivais anuais que organizou Holst, primeiro na súa vila natal de Thaxted, en anos posteriores en diferentes lugares como Dulwich, Chichester e Canterbury. Joseph converteuse nunha figura chave neses festivais, como organizadora, intérprete e compositora. En 1918 en Thaxted tocáronse dúas composicións súas: *Hymn* para voces femininas (hoxe perdida), e unha peza orquestral, ''Barbara Noel's Morris*, que Joseph escribiu con motivo da súa amizade coa filla de Conrad Noel, o vicario de Thaxted.

Os anos 1917 e 1918 tamén levaron tristeza persoal. O 22 de outubro de 1917 o pai de Joseph morría vítima dun ataque ao corazón. O 27 de maio do ano seguinte, xusto despois do festival de Whitsun, o seu irmán William morreu en combate na fronte occidental; en setembro, Edwin foi gravemente ferido na ofensiva final dos aliados na guerra. No seu monográfico sobre a vida e a música de Joseph, o compositor Alan Gibbs escribe:

Gibbs cita a Duff Cooper, que escribiu na época:

### Profesora, facilitadora e compositora, 1918–28 
#### Anos da posguerra 
miniatura|Ralph Vaughan Williams, un crítico agradecido das primeiras composicións de Jane Joseph.
En 1919, buscando consolidar a súa carreira musical, Joseph uniuse á Society of Women Musicians (SWM), fundada en 1911 pola violinista e musicóloga Marion Scott e outras para promover o interese das mulleres na música. Scott coñecera a Joseph sendo concertino da orquestra de Morley. Joseph converteuse en membro do Comité Sectorial de Compositoras da SWM, e ocasionalmente daba conferencias á sociedade sobre temas como "The Necessity of Practical Experience for Composers" ("A necesidade da experiencia práctica para as compositoras"), e "The Composer as Pupil" ("A compositora como alumna"). O propósito das clases era o de poder dirixir a súa obra orquestral *Bergamask*, que foi interpretada no Coliseum Theatre baixo un esquema ideado por *sir* Oswald Stoll para amosar a nova música británica. Nese verán coñeceu a Ralph Vaughan Williams, un amigo próximo de Holst. Joseph tocou para el algo da súa música, probablemente unha redución para piano de *Bergamask*, e describiuno como "un crítico moi agradecido". Con todo, Joseph escribiu a historia para un ballet baseado na música de Holst *The Sneezing Charm*; o ballet, titulado *A Magic Hour*, foi representado en Morley en outubro de 1920. No verán de 1920, coa axuda de Joseph, Imogen ideou e compuxo a *Dance of Nymphs and Shepherds* que foi interpretada na escola o 9 de xullo. A principios de 1921 Imogen comezou no SPGS; antes de converterse en residente da Bute House (unha das residencias para estudantes da escola), quedou na casa da familia de Joseph.

Os festivais de Whitsun, suspendidos durante a ausencia de Holst, reanudáronse en Dulwich en 1920. A contribución de Joseph a este evento non está rexistrada, mais realizou unha importante contribución para os festivais dos anos seguintes, que comezou ao lado do Támese en Isleworth e concluíu o luns de Pentecoste no SPGS nos xardíns de Bute House. Para as celebracións do luns Jane ideou unha representación da semiópera de Purcell de 1690, *Dioclesian*. Nun escrito con motivo da morte de Joseph, Holst lembrou que ela tecera a música de Purcell e o texto Thomas Betterton, ambos abandonados durante moito tempo, "nun precioso espectáculo ao aire libre baseado nun conto de fadas, coa princesa perdida, dragón e heroe principesco". Ao longo desta considerable tarefa organizativa, Holst escribiu: Ao ano seguinte o recoñecemento crecente de Joseph como compositora confirmouse cando os seus *Seven Two-Part Songs* foron interpretados nun concerto da SWM (*Society of Women Musicians*) que incluíu obras de Ethel Smyth e outras compositoras. Dúas das obras de Joseph, *A Hymn for Whitsuntide* e *A Festival Venite* foron incluídas no festival de Whitsun de 1922 na igrexa de All Saints, Blackheath, coa dirección de Holst. Logo da estrea de *Venite* Joseph escribiulle amigablemente a Holst: "Supós por un momento que algún outro director ten problemas como ese? Se o fas, estás moi enganado". *Venite'' foi interpretado o 13 de xuño de 1923 no Queen's Hall, polo Philharmonic Choir baixo a dirección de Charles Kennedy Scott; o crítico de *The Spectator* considerouna unha "notable adición á música moderna británica". No medio das súas actividades na composición e noutros campos, Joseph encontrou tempo, en 1922, para organizar o primeiro Kensington Musical Competition Festival, e para orquestrar moitas das cancións da competición. Co tempo este festival converteuse nun importante evento anual en Kensington; Vaughan Williams estaba entre os xuíces. O 12 de outubro de 1922, o 50º aniversario de Vaughan Williams, Joseph organizou un coro que realizou pola mañá cedo no xardín da casa do compositor unha interpretación sorpresa dunha canción que ela escribira especialmente para a ocasión.

Xa en 1919, Joseph escribira a seu irmán Edwin expresando a súa preocupación polo estado de saúde de Holst. Cando logo dun empeoramento físico en 1923 Holst abandonou as súas funcións no Morley College, Joseph escribiulle unha carta de apoio felicitándoo pola súa decisión que lle permitiría concentrarse na composición. Os anos seguintes foron especialmente frutíferos para Holst, e Joseph axudouno en moitas das obras que produciu entre 1924 e 1928. Axudouno a preparar a partitura da súa *Choral Symphony*, para a cal axudouno nos seus bosquexos iniciais, como xesto de gratitude. Xunto con Lasker de Day traballou para preparar as partes vocais e orquestrais para a ópera ''At the Boar's Head*, e asistiu aos ensaios en marzo de 1925. Logo da estrea da ópera o 3 de abril escribiulle a Holst con comentarios lixeiramente críticos sobre algúns dos cantantes, aínda que eloxiou o director, o novo Malcolm Sargent. Cando Holst compuxo unha pequena peza coral para celebrar o 21º aniversario da Oriana Madrigal Society, Joseph proporcionou textos que reflectían con humor os métodos de traballo do director Kennedy Scott; o traballo foi altamente apreciado polo coro. Nese mesmo ano, 1925, axudou na fundación da Kensington Choral Society. Nesta época a casa de Joseph en Kensington, onde Jane viviu toda a súa vida, estaba a converterse nun recoñecido lugar de reunión musical; un visitante lembrou a reunión alí de Vaughan Williams, Boult, e a arpista Sidonie Goossens, entre outros. e arranxou a súa primeira representación no festival de Whitsun de 1926, celebrado na escola James Allen. Joseph tamén axudou a Hoslt e o libretista Steuart Wilson na produción dun segundo ballet coral, *The Morning of the Year* —a primeira obra encargada polo recentemente formado departamento musical da BBC— que foi representado no Royal Albert Hall en marzo de 1927. O Morley College Annual Report de 1927 rexistrou a formación dun club de baile popular, e observou a "dirección habilidosa" de Joseph sobre o grupo. O seu crecente interese na danza levouna, ese ano, a ingresar na English Folk Dance Society e no Kensington Dance Club. Holst proporcionou a música incidental. Nunha fotografía descrita por Gibbs, tomada dos organizadores e intérpretes do festival, Joseph está sentada entre Holst e Mrs Bell, "máis alta que calquera, unha muller de trinta anos de aparencia eficiente, claramente de importancia para o festival".

Holst estaba en Venecia cando chegaron aos seus oídos as noticias da morte de Joseph; aínda que Imogen rexistrou que as recibiu estoicamente, el estaba no fondo devastado. Joseph, escribiu Imogen, "achégase máis ao seu ideal de pensamento e sentimento claro". No seu propio tributo, Holst chamou a atención sobre a "infinita capacidade para realizar esforzos que equivalen ao xenio". O 5 de decembro de 1929, nun concurso musical, Vaughan Williams dirixiu un coro cantando o *Hymn for Whitsuntide* de Joseph mentres a audiencia lle rendía homenaxe. En xullo de 1931 Holst incluíu a súa música nun concerto que dirixiu na catedral de Chichester, xunto con obras de William Byrd, Thomas Weelkes e Vaughan Williams. Durante os anos seguintes as obras de Joseph foron interpretadas en concertos e eventos organizados polo Morley College, a SWM, SPGS e a English Folk Dance Society. As obras publicadas e outras poucas que sobreviviron, considera Gibbs, sitúan a Joseph na categoría de compositores ingleses "progresivos". Aínda que as súas primeiras composicións foron principalmente cancións, demostrou habilidades temperás como compositora orquestral. Gibbs encontra nas súas dúas pezas curtas, *Morris Dance* (1917) (orixinalmente *Barbara Noel's Morris*) e *Bergamask* (1919), tres e cinco minutos respectivamente, un "bo sentimento para o son orquestral". A *Morris Dance* engade brillo dun glockenspiel, mentres que *Bergamask* ten un sentimento italianizante festivo. A partitura de orquestra para esta obra perdeuse, mais realizouse un acompañamento para órgano. O coral sen acompañamento de Joseph *Hymn for Whitsuntide'' tamén emprega o modo dórico no que Holst describe como un "pequeno motete impecable"; esta foi a primeira obra de Joseph que foi retransmitida, en 1968.

A panxoliña de Joseph "A Little Childe There is Ibore", é unha musicalización dun poema do século XV para tres voces femininas e piano ou cordas. Holst considerouna "a mellor das moitas panxoliñas de Jane, e quizais a máis difícil de interpretar ben." Escrita en compases alternos de cinco e sete pulsos, foi eloxiada por Brian pola súa orixinalidade. Foi retransmitida pola BBC o 21 de decembro de 1995. Brian foi tamén un admirador das moitas pezas didácticas para piano de Joseph: "agradablemente simples e espontáneas". Estas foron publicadas entre 1920 e 1925; Gibbs escribe que estas pezas "enfócanse en aspectos técnicos da melodía e frecuentemente en contextos modais", con excursións ocasionais a outras formas como a chacona e o rondó.

## Notas 
;Referencias

## Véxase tamén 
### Bibliografía 
* 
* 
*  (require subscrición)
* 
* 
* 
*