John Constable

**John Constable**, nado en East Bergholt o 11 de xuño de 1776 e finado en Londres o 31 de marzo de 1837, foi un pintor inglés.

## Traxectoria 
### Primeiros anos 
John Constable foi o segundo fillo de Golding e Ann Constable. Golding era un muiñeiro rico con dous muíños e un membro moi destacado da súa comunidade. John asistiu a algunhas clases, aínda que basicamente foi autodidacta. A educación do seu irmán máis vello, que tiña unha certa discapacidade mental, centrouse en seguir os pasos do seu pai e, cando rematou a escola, comezou a traballar na empresa familiar, que o irmán máis novo finalmente asumiu.

Comezou a debuxar moi novo na súa vila baixo a influencia de John Dunthorne, un fontaneiro-vidreiro local, co que mantivo unha amizade toda a vida. En 1795, John Constable chegou a Londres para traballar como debuxante topográfico. Alí foi un esporádico alumno de John Thomas Smith, que en 1797 publicou *Remarks on Rural Scenary*. Non obstante, regresou á súa vila onde levou as contas do seu pai de 1797 a 1799. En 1797 fíxose amigo da familia Fisher, en cuxa casa de Salisbury estivo en varias ocasións. O máis vello dos Fisher, bispo de Salisbury, acabou por encargar unha vista da catedral. En 1799, impulsado polo seu primeiro mecenas, o duque de Dysart, convenceu o seu pai para que lle permitise estudar na Royal Academy de Londres.
esquerda|miniatura|328x328px|*The Vale of Dedham* (1802)
Entre os autores que máis o inspiraron durante este primeiro período están Thomas Gainsborough, Joshua Reynolds, Claude Lorrain, Peter Paul Rubens, Annibale Carracci e Jacob Ruysdael. En 1802 expuxo por primeira vez na Royal Academy. Despois exhibiu regularmente, progresando algo lentamente.

O mesmo ano da súa primeira exposición, rexeitou ser profesor de debuxo no Marlow Military College, xa que decidira converterse nun paisaxista profesional. Nestes primeiros anos dedicouse especialmente a traballar coa acuarela, o xis e o lapis, interesándose especialmente por debuxar, plasmando a sendas, as cabanas e as pontes das inmediacións. Aos poucos, a súa pintoresca visión da natureza deixou paso a unha pintura máis naturalista que se afastaba dos estereotipos. Daquela, xa tiña a práctica de pintar ao ar libre. Aínda que o seu pai o mantiña, para conseguir algo de diñeiro dedicouse ao retrato, copiando os clásicos, e á pintura relixiosa.

En 1802, Constable escribiu unha carta a John Dunthorne en que expresaba a súa determinación de converterse nun paisaxista profesional:

O seu estilo inicial tiña moitas calidades asociadas ao seu traballo maduro, incluída a frescura da luz, a cor e a textura, e revelaba a influencia compositiva dos vellos mestres que estudara, particularmente Claude Lorrain. Os temas habituais de Constable, escenas da vida cotiá ordinaria, pasaron de moda nunha época que buscaba visións máis románticas de paisaxes e ruínas salvaxes. Fixo viaxes ocasionais máis lonxe.

En 1803 expuxo cadros na Royal Academy e en abril pasou case un mes a bordo do barco *East Indiaman Coutts* cando visitaba os portos do sueste mentres navegaba de Londres a Deal antes de partir cara á China.

Constable está considerado un dos primeiros pintores de paisaxes ao ar libre; decidiu comezar a facelo en 1810. Entrou na rutina de pasar o inverno en Londres e pintar en East Bergholt no verán. En 1811 visitou por primeira vez a John Fisher e a súa familia en Salisbury, cidade cuxa catedral e paisaxe circundante inspiraron algúns das súas mellores obras.

En 1806 atopábase en Lake District, o que deu lugar a unha serie de acuarelas ao estilo de Thomas Girtin. Despois coñeceu o poeta Wordsworth. Díxolle ao seu amigo e biógrafo, Charles Leslie, que a soidade das montañas oprimía o seu espírito

Outra fonte de ingresos foi a pintura de casas de campo. En 1816, o xeneral de división Francis Slater-Rebow encargoulle que pintase a súa casa de campo, Wivenhoe Park, en Essex. O xeneral tamén encargou unha pintura máis pequena do pavillón de pesca no recinto de Alresford Hall, que agora está na National Gallery of Victoria. Constable empregou o diñeiro destas comisións para a súa voda con Maria Bicknell.

En 1819 viaxou a Venecia e a Roma, cidades onde descubriu as paisaxes clasicistas de Claude Lorrain e as recreacións de Nicolas Poussin. Nese mesmo ano, foi nomeado membro asociado da Royal Academy. A partir deste momento frecuentou Hampstead, onde, nos anos 1821 e 1822, realizou unha serie de estudos de nubes sinalando a hora e data exactas da realización e, a miúdo, mesmo o tempo que ía.
miniatura|347x347px|Retrato de Maria Bicknell, pintado por Constable en 1816.
### Matrimonio 
A partir de 1809, a súa amizade na infancia con Maria Elizabeth Bicknell converteuse nun amor profundo e mutuo. O seu matrimonio en 1816, cando Constable tiña corenta anos, foi rexeitado polo avó de Maria, o doutor Rhudde, reitor de East Bergholt. Consideraba os Constable como socialmente inferiores e ameazou a Maria con desherdala. O pai de Maria, Charles Bicknell, avogado do rei Xurxo IV e do Almirantado, mostrouse reticente a deixar que Maria renunciase á súa herdanza. Maria sinaloulle a John que un matrimonio sen un penique restaríalle calquera posibilidade de éxito na súa carrira na pintura. Golding e Ann Constable, aínda que aprobaban o matrimonio, non ofreceron ningunha oportunidade de apoiar o matrimonio ata que Constable estivese seguro financeiramente. Porén, despois de morreren os pais nunha rápida sucesión, Constable herdou unha quinta parte do negocio familiar. Nunha carta a Maria Bicknell desde East Bergholt, escribiu:

A pintura era *Flatford Mill (Scene on a Navigable River)*, que era o lenzo máis grande dunha escena de traballo no río Stour en que traballara ata ese momento e o máis grande que xamais completou en gran parte ao ar libre. A maior escala, o seu obxectivo non só era atraer máis atención nas exposicións da Royal Academy senón tamén, ao parecer, proxectar as súas ideas sobre a paisaxe a unha escala máis acorde cos logros dos paisaxistas clásicos que tanto admiraba. Aínda que *Flatford Mill* non puido atopar un comprador cando foi exposta na Royal Academy en 1817, a súa man de obra fina e intricada atraeu moitos eloxios, o que levou a Constable a pasar aos lenzos aínda máis grandes que seguiron a este. O cadro (sen o marco) vendeuno polo seu prezo substancial de 100 guineas ao seu amigo John Fisher, proporcionando finalmente a Constable un nivel de liberdade financeira que nunca antes coñecera. *The White Horse* supuxo un importante punto de inflexión na carreira de Constable; o seu éxito levouno a ser elixido membro asociado da Royal Academy e deu lugar a unha serie de seis paisaxes monumentais que representaban narracións sobre o río Stour coñecidas como os "six-footers" (os de seis pés, pola súa escala). Vistas como "as paisaxes máis fortes producidas na Europa do século XIX", para moitos son as obras que definen a carreira do artista. A serie inclúe tamén *Stratford Mill*, 1820 (National Gallery), *The Hay Wain*, 1821 (National Gallery), *View on the Stour near Dedham*, 1822 (Huntington Library and Art Gallery); *The Lock*, 1824 (colección privada) e *The Leaping Horse*, 1825 (Royal Academy of Arts, Londres).
miniatura|*O carro de feo*, 1821|390x390px
O ano seguinte, expúxose o segundo cadro de seie pés, *Stratford Mill*. Un crítico describiuno como "un aspecto da natureza máis preciso que calquera imaxe que nunca vimos pintada por un inglés". A pintura foi un éxito, sendo o comprador de novo John Fisher, que a mercou por 100 guineas, un prezo que el mesmo considerou demasiado baixo. Fisher mercou o cadro ao seu avogado e amigo, John Pern Tinney. A Tinney encantoulle tanto que ofreceu a Constable outras 100 guineas para pintar un cadro complementario, unha oferta que o artista non aceptou. Finalmente comprouno xunto con *View on the Stour near Dedham* o comerciante anglofrancés John Arrowsmith en 1824. Constable engadiu un pequeno cadro do peirao de Yarmouth ao acordo, por unha venda total de 250,18 libras esterlinas.

Diversas distraccións impediron que *The Lock* (*A esclusa*) se completase a tempo para a exposición de 1823, deixando ''A catedral de Salisbury, desde Bishop's Grounds*, como a principal contribución do artista. Isto puido ocorrer despois de que Fisher enviase a Constable os cartos para a pintura, o que o axudou a afastarse das dificultades económicas e levouno a rematar a pintura. o primeiro día da exposición. *The Lock* é a única paisaxe vertical da serie Stour e o único dos "six-footers" do que Constable pintou máis dunha versión. Unha segunda versión agora coñecida como a "versión Foster" foi pintada en 1825 e gardada polo artista para enviar a exposicións. Unha terceira versión, coñecida como *A Ship Passing a Lock* (1826) está na colección da Royal Academy of Arts. *The Leaping Horse* foi o único da series que non se vendeu en vida do autor.

Pouco antes de que María falecese, o seu pai tamén morrera, deixándolle 20&nbsp;000 libras esterlinas. Constable especulou desastrosamente cos cartos, pagando o gravado dalgunhas das súas paisaxes en preparación para a súa publicación. Estivo dubitativo e indeciso, a piques de pelexar co seu gravador e, cando se publicaron os folios, non puido interesar a suficientes subscritores. Constable colaborou estreitamente co gravador David Lucas en 40 impresións das súas paisaxes, unha das cales pasou por 13 etapas de proba, corrixidas por Constable a lapis e pintura. Constable dixo: "Lucas mostroume ao público sen os meus defectos", mais a aventura non foi un éxito financeiro.

Neste período, a súa arte pasou da serenidade da súa fase anterior a un estilo máis roto e acentuado. A confusión e a anguria da súa mente víronse claramente nas súas obras mestras posteriores, como *Hadleigh Castle* (1829) e *Salisbury Cathedral from the Meadows* (1831), que figuran entre as súas pezas máis expresivas.

Foi elixido membro da Royal Academy en febreiro de 1829, aos 52 anos. En 1831 comezou a impartir clases na Royal Academy sobre a historia da paisaxe que revelaron un profundo coñecemento da obra dos seus predecesores. En 1833 comezou a dar conferencias públicas sobre a historia da pintura de paisaxes, ás que asistiu público distinguido. Nunha serie de conferencias na Royal Institution, Constable propuxo unha tese tripla: en primeiro lugar, a pintura de paisaxes é científica e poética; segundo, a imaxinación por si soa non pode producir arte que poida compararse coa realidade; e terceiro, ningún gran pintor foi autodidacta. Tamén se pronunciou contra o novo movemento Gothic Revival, que consideraba mera "imitación".

En 1835, a súa última conferencia aos estudantes da Royal Academy, en que eloxiou a Rafael e chamou a Academia o "berce da arte británica", foi "aplaudida de todo corazón".

Morreu a noite do 31 de marzo de 1837, aos sesenta anos, ao parecer por insuficiencia cardíaca, e foi enterrado con Maria no cemiterio da igrexa St John-at-Hampstead en Hampstead, Londres. Os seus fillos John Charles Constable e Charles Golding Constable tamén están enterrados nesta tumba familiar.

## Obra 
Ao comezo da súa carreira pintou retratos e algúns cadros relixiosos, mais a partir de 1820 dedicouse case exclusivamente ás paisaxes. Os temas das súas pinturas eran as súas paisaxes máis familiares: Suffolk, Essex e Brighton. Está considerado o gran renovador do paisaxismo inglés.

A visión da natureza desde a súa infancia quedou gravada na súa memoria cunha luz tan brillante e cunha definición tan nítida que foi a súa principal fonte de inspiración artística ao longo da súa vida. As súas paisaxes son paisaxes vivas e, polo tanto, non se pode dicir que sexan neutras: é o que o distingue da pintura realista. Constable non busca o realismo exacto na representación das cousas, senón a capacidade que teñen as cousas para evocar ideas ou emocións.

A partir de 1825 produciuse un punto de inflexión na súa obra e pouco a pouco foise vendo nela un naturalismo máis sombrío e melancólico, de saudade, onde as paisaxes estaban cargadas de máis sentimento. O naturalismo dos seus primeiros anos deixou paso a un maior expresionismo e subxectividade. Isto será aínda máis pronunciado despois da morte da súa esposa en 1828.

Estaba preocupado pola paisaxe e, sobre todo, polos efectos ambientais da luz sobre a natureza. Escolle paisaxes con nubes inestables, onde a aparencia cambia dun momento a outro. Constable afirmou:

A súa técnica é renovadora: pequenas manchas e trazos solapados. Aplica unha pasta grosa, ás veces cunha espátula, que o afasta da limpeza e luminosidade doutros artistas británicos da época, cultivadores de acuarelas, unha técnica máis de moda.

## Notas 
## Véxase tamén 
### Bibliografía 
* "John Constable" no dicionario de arte, *Pintores del siglo XIX*, LIBSA, Madrid, 2001. ISBN 84-7630-842-6
* Pérez Sánchez, A.E., "Escultura y pintura del siglo XVIII: Italia, Francia e Inglaterra"; e Ramírez Rodríguez, J.A., "Clasicismo y romanticismo en la pintura", ambos en *Historia del arte*, Anaya, Madrid, 1986. ISBN 84-207-1408-9
* Vaughan, W., "John Constable", en *Diccionario Larousse de la Pintura*, Vol. 1, Planeta DeAgostini, S.A., 1987. ISBN 84-395-0649-X
* Walther, I.F. (dir), *Los maestros de la pintura occidental'', Taschen, 2005. ISBN 3-8228-4744-5

### Ligazóns externas 
* John Constable: Sketch for Hadleigh Castle c1828  – Great Works of Western Art
* A gallery of Constable's cloud studies
* Web feature  from Royal Academy of Arts
* Constable's Great Landscapes: The Six-Foot Paintings at the National Gallery of Art, Washington, DC
* John Constable: a complete chronology and other articles
* Constable's Oil Sketches Victoria and Albert Museum
* A Sketchbook by Constable Victoria and Albert Museum
* List of works held by the Victoria and Albert Museum
* 390 paintings by John Constable at www.John-Constable.org 
* Gallery of Constable Paintings at MuseumSyndicate 
* Portraits by the artist as a young man: Constable's parents finally identified, *The Guardian*, 4 de marzo de 2009
**Memoirs of the Life of John Constable*, ed C. R. Leslie 1843
**Romanticism & the school of nature : nineteenth-century drawings and paintings from the Karen B. Cohen collection*, fully digitized text from The Metropolitan Museum of Art libraries
*Charles Rhyne Archive - Research on John Constable