Nuortenelokuva

**Nuortenelokuva** tai **nuorisoelokuva** on lähinnä teini-ikäisille tai nuorille aikuisille suunnattu näytelmäelokuva. Nuortenelokuvien juonet käsittelevät nuorille läheisiä aiheita kuten itsenäistyminen, täysi-ikäistyminen, ystävyys, ensirakkaus, murrosiän kapina ja riidat vanhempien kanssa, seksuaalisen ja muun identiteetin etsintä ja teiniahdistus. Nuortenelokuvan käsitettä on vaikea rajata: varhaisnuorille tarkoitettuja elokuvia voi kutsua myös lastenelokuviksi, ja useimmat ”aikuisten elokuvatkin” on suunnattu nuorille aikuisille ja kertovat heistä.

Nuorisoelokuvien visuaalinen ilme, puhetyyli ja muut ulkoiset tunnusmerkit reagoivat nopeasti kulttuurin ja muodin muutoksiin, mutta tyylilajista riippumatta nuortenelokuvat käsittelevät useimmiten nuoren identiteetin muuttumista matkalla kohti aikuisuutta. Varttumisen aiheuttamista psyykkisistä ja fyysisistäkin muutoksista kertova *kasvukertomus* onkin tavallisin nuorisoelokuvan tarinatyypeistä. Nuortenelokuvissa tarinoiden käsittelytapa voi vaihdella vakavasta valistuksesta ja arkisen realistisesta draamasta tai komediasta etenkin amerikkalaiselle nuorisoelokuvalle tyypilliseen vauhdikkaan vapaa-ajankulttuurin kuvaukseen. Elokuvan pääsemiseen nuorten suosimaksi vaikuttaa merkittävästi sen *aitous*: miten tunnistettavasti, samastuttavasti ja uskottavasti se onnistuu kuvaamaan hyvin kriittisen yleisönsä mielentiloja ja kokemuksia.

Nuortenelokuvien tarinat sijoittuvat usein kouluun, urheilun tai muiden harrastusten maailmaan, historiallisten tapahtumien kuten sotien yhteyteen tai fantasiamaailmoihin. Monet urheiluelokuvat ovat samalla nuortenelokuvia, ja monet kauhuelokuvat on suunnattu erityisesti teiniyleisölle – esimerkkeinä *[[Perjantai 13. (elokuvasarja)|Perjantai 13.]]* -elokuvasarja ja *[[Scary Movie]]* -kauhukomediat. Nuorisoelokuvan muita alalajeja ovat tieteiselokuva (draama tai komedia), seksikomedia, kouluelokuva, romanttinen melodraama sekä ongelmanuorisoa käsittelevä draama, joka yhdysvaltalaisessa nuortenelokuvassa on runsaimmin ja pisimpään tuotettu alagenre.

Myös monia kaiken&shy;ikäisille tarkoitettuja elokuvia pidetään erityisen hyvin nuorellekin yleisölle sopivina, kuten British Film Instituten vuonna 2005 kokoamassa listassa ”50 elokuvaa jotka kannattaisi nähdä ennen kuin täyttää 14”. Sille äänestettiin muun muassa neorealismi&shy;klassikko *[[Polkupyörävaras]]*, lasten henkeä uhkaavasta isäpuolesta kertova *[[Räsynukke]]* sekä Marilyn Monroe -farssi *[[Piukat paikat]]*.

## Nuortenelokuva Yhdysvalloissa
### 1950- ja 1960-luku
Hollywoodin terminologiassa ei juuri puhuta lasten- tai nuortenelokuvista, vaan *perhe-elokuvista* (family film, family movie) ja *teinielokuvista* (teen film, teen movie).

1950-luvulle asti nuoria päähenkilöitä kuvanneet elokuvat olivat usein koko perheelle tarkoitettuja sovinnaisia tarinoita, kuten yhdysvaltalaiset Andy Hardy -elokuvat ja niiden suomalaisvastine Suomisen perhe. Rock and roll -musiikin synty 1950-luvun puolivälissä ja televisiovastaanottimien yleistyminen 1950-luvulta alkaen ympäri maailmaa sai aikaan sen, että elokuvateatterien kohdeyleisönä alettiin nähdä aikuisten tai koko perheen sijasta erityisesti nuoret, jotka eivät halunneet jäädä kotiin katsomaan televisiota vanhempiensa kanssa. Nuorille suunnatut elokuvat perustuivat usein populaarimusiikkiin ja sen tunnetuksi tekemiin hahmoihin. Trendi oli alkanut vuoden 1955 ongelmakoulukuvauksesta *[[Älä käännä heille selkääsi]]* (The Blackboard Jungle), jossa soi Bill Haleyn läpimurtokappale ”Rock Around the Clock”. Elvis Presley näytteli 1950-luvun puolivälistä 1960-luvun loppuun kaikkiaan 33 näytelmäelokuvassa. 1960-luvun puolenvälin merkittävimpiä ja suosituimpia nuortenelokuvia olivat The Beatles -yhtyeen tähdittämät *[[Yeah! Yeah! Tässä tulemme!]]* (A Hard Day’s Night, 1964) ja *[[Apua!]]* (Help!, 1965), jotka ohjasi Richard Lester.

Nuorista kapinallisista mieshahmoista tehtyjä varhaisimpia elokuvia ovat moottoripyöräjengistä kertova *[[Hurjapäät (vuoden 1953 elokuva)|Hurjapäät]]* (1953, pääosassa Marlon Brando) ja *[[Nuori kapinallinen]]* (1955, pääosassa James Dean). Samoja teemoja esiintyi muutamaa vuotta myöhemmin karkean realistisissa brittiläisissä elokuvissa, kuten Alan Sillitoen teksteihin perustuvissa *[[Lauantai-illasta sunnuntaiaamuun (elokuva)|Lauantai-illasta sunnuntaiaamuun]]* (1960) ja *[[Kaikista kapinallisin]]* (1962) sekä vuosikymmenen loppupuolen koulukuvauksissa, kuten Lindsay Andersonin *[[Jos... (elokuva)|Jos...]]* (1968) ja Ken Loachin *[[Poika ja haukka]]* (1969). 

1960-luvun lopulla moottoripyöräily ja rock-musiikki yhdistyivät amerikkalaiselokuvassa *[[Easy Rider – matkalla]]* (1969). Nuorelle yleisölle suunnattiin myös musiikkiaiheisia dokumenttielokuvia kuten Bob Dylanista kertova *[[Älä katso taaksesi]]* (1967) ja *[[Woodstock – 3 päivää rauhaa, rakkautta, musiikkia]]* (1970). 1960- ja 1970-luvun vaihteen nuorisoaiheisia yhdysvaltalaisia elokuvia ovat komediat *[[Miehuuskoe]]* (1968) ja *[[Alicen ravintola]]* (1969) sekä romanttiset melodraamat *[[Rakkaustarina]]* (Love Story, 1970) ja *[[Romeo ja Julia (vuoden 1968 elokuva)|Romeo ja Julia]]* (1968).

### 1970-luku
1970-luvulle tultaessa 75 prosenttia Yhdysvaltojen elokuvateattereiden kävijöistä oli 12–29-vuotiaita. 1960- ja 1970-lukujen vaihteessa ”uuden Hollywoodin” nuoret ohjaajat tekivät joitakin arvostettuja nuorison tai nuorten aikuisten kuvauksia. Näihin lukeutuvat Peter Bogdanovichin 1950-luvun alkuun sijoittuva *[[Viimeinen elokuva]]* (1971) ja Bob Rafelsonin *[[Rajut kuviot]]* (1970). Varsinaisten nuortenelokuvien teko oli Yhdysvalloissa vähäistä, kunnes George Lucas toi teattereihin 1950-luvun rock’n’roll-nostalgian varaan rakennetun elokuvan *[[Svengijengi ’62]]* (American Graffiti, 1973). Nostalgisen trendin muita nuortenelokuvia olivat *[[Grease (elokuva)|Grease]]* (1978) ja Paluu tulevaisuuteen -trilogia 1980-luvun loppupuolella. Toisaalta Stanley Kubrickin tulevaisuuteen sijoittuvasta dystopiakomediasta *[[Kellopeliappelsiini (elokuva)|Kellopeliappelsiini]]* (A Clockwork Orange, 1974) muodostui yksi vuosikymmenen kulttielokuvista nuorten keskuudessa.

1970-luvun loppupuolen suuria nuorten suosikkielokuvia olivat diskokulttuurista kertova *[[Saturday Night Fever – lauantai-illan huumaa]]* (1977) sekä tieteisseikkailujen trendin aloittanut *[[Tähtien sota (alkuperäinen elokuva)|Tähtien sota]]* (1977). Arvostetuimpien yhdysvaltalaisten nuortenelokuvien joukkoon ovat nousseet myös Peter Yatesin vuoden 1979 draamakomedia *[[Fillarijengi]]* ja roisi bailauskomedia *[[Delta-jengi]]* (1978).

### 1980-luku
1980-luvulla Hollywood alkoi panostaa entistä enemmän nuortenelokuviin muun muassa siksi, että uusia monen salin multiplex-teattereita alettiin perustaa nuorten suosimiin ostoskeskuksiin. Pontimena oli myös 1970-luvun lopun pienen budjetin kauhuelokuvan *[[Halloween – naamioiden yö]]* ja seksikomedian *Delta-jengi* loistava kaupallinen menestys. Vuonna 1983 Francis Ford Coppola toi ensi-iltaan S. E. Hintonin kirjojen pohjalta ohjaamaansa arvostetut nuorisodraamat *[[Outsiders – kolmen jengi]]* ja *[[Taistelukala (elokuva)|Taistelukala]]*. Suosittuja nuortendraamoja olivat myös *[[Sininen laguuni]]* (1980) ja *[[Karate Kid (vuoden 1984 elokuva)|Karate Kid]]* (1984) jatko-osineen, John Hughesin *[[Breakfast Club]]* (1985), Joel Schumacherin *[[Treffit Elmossa]]* ja Peter Weirin *[[Kuolleiden runoilijoiden seura]]* (1989). Tanssi- ja musiikkiaiheiset romanttiset melodraamat *[[Fame (vuoden 1980 elokuva)|Fame]]* (1980), *[[Flashdance]]* (1983), *[[Footloose (vuoden 1984 elokuva)|Footloose]]* (1984) ja *[[Dirty Dancing – kuuma tanssi]]* (1987) vetosivat nuoriin naisiin. 1980-luvun tunnetuimpia nuorisokomedioita ovat *[[Kuumat kinkut]]* (1982), *[[Synttärit]]* (1984), *[[Riiviöt]]* (1984), *[[Arkajalat]]* (1985), *[[Pretty in Pink – vaaleanpunainen unelma]]* (1986), *[[Vaihdetaan vapaalle, Ferris]]* (1986) ja *[[Menestyksen avain]]* (1987). Vuosikymmenen nuorten- ja perhe-elokuvien menestyneimmäksi tekijäksi Hollywoodissa nousi ohjaaja John Hughes, joka jatkoi elokuvien käsikirjoittajana ja tuottajana myös läpi 1990- ja 2000-luvun.

### 1990-luku
1980-luvun nuorisoelokuvat nostivat Hollywoodin tähtikaartiin joukon uusia nuoria näyttelijöitä, joita kutsutaan yhteisnimellä ”brat pack”: Emilio Estevez, Anthony Michael Hall, Rob Lowe, Andrew McCarthy, Demi Moore, Judd Nelson, Molly Ringwald ja Ally Sheedy. Heidän vartuttuaan ja edettyään aikuiselokuvien rooleihin Hollywood tuotti 1990-luvun alkupuolella edellistä vuosikymmentä vähemmän. Vuosikymmenen puolivälissä uutta teiniyleisöä alettiin kuitenkin saada takaisin elokuvateattereihin paitsi *[[Titanic (vuoden 1997 elokuva)|Titanicin]]* (1997) kaltaisella jättituotannolla, myös pienen budjetin elokuvilla kuten *[[Kauhun oppitunnit]]* (1998), *[[Pakko olla in]]* (1999), *[[Varsity Blues – pelin säännöt]]* (1999) ja *[[Sinussa on se jokin]]* (1999), jonka tuotanto maksoi 10 miljoonaa dollaria ja markkinointi 15 miljoonaa, ja joka toi lipputuloina 54 miljoonaa dollaria. Vulgaarikomedioiden aallon aloittanut *[[American Pie (elokuva)|American Pie]]* (1999) tuotti vielä paremmin: 11 miljoonan tuotantokustannuksilla 288 miljoonan tulot.

1990-luvun ilmiö amerikkalaisessa nuortenelokuvassa oli myös yhä suorasukaisempi seksuaalisuuden käsittely, jonka aloitti 19-vuotiaan Harmony Korinen käsikirjoittama ja 52-vuotiaan Larry Clarkin ohjaama pseudodokumentaarinen *[[Kids – tämän päivän lapsia]]* (1996). Elokuva kuitenkin kiellettiin Yhdysvalloissa alle 17-vuotiailta. Transsukupuolisuus oli aiheena vuoden 1999 elouvassa *[[Boys Don’t Cry (elokuva)|Boys Don’t Cry]]* (1999). Samankaltaista nuorten elämän käsittelyä tarjosi myös kansainväliseen suosioon noussut ruotsalainen teinityttökuvaus *[[Fucking Åmål]]* (1998).

## Nuortenelokuva Suomessa
Ensimmäisenä suomalaisena nuorisoelokuvana pidetään Mika Waltarin romaanin pohjalta tehtyä vuoden 1937 elokuvaa *[[Kuriton sukupolvi (vuoden 1937 elokuva)|Kuriton sukupolvi]]*, josta Matti Kassila ohjasi uudelleenfilmatisoinnin vuonna 1957. Seuraava suomalainen nuorisoelokuva oli Åke Lindmanin *[[Jengi (elokuva)|Jengi]]* (1963). Mikko Niskasen realistinen *[[Käpy selän alla]]* (1966) nousi kotimaiseksi klassikoksi tuoreudellaan. 1960- ja 1970-luvun vaihteessa tehtiin useita nuorison kapinallisuutta kuvaavia elokuvia kuten *[[Rottasota (elokuva)|Rottasota]]* (Maunu Kurkvaara, 1968), *[[Kesäkapina]]* (Jaakko Pakkasvirta, 1970) ja *[[Pilvilinna (vuoden 1970 elokuva)|Pilvilinna]]* (Sakari Rimminen, 1970).

Vuoden 1980 parhaaksi ja myös katsotuimmaksi elokuvaksi nousi Tapio Suomisen *[[Täältä tullaan, elämä!]]*, jota on myöhemminkin kuvattu ensimmäiseksi aidolla tavalla kaupunkilaisnuorten arkea kuvaavaksi suomalaiselokuvaksi. Vakavia nuorisokuvauksia olivat myös Tapio Suomisen *[[Syöksykierre (elokuva)|Syöksykierre]]* (1981) sekä Mikko Niskasen *[[Ajolähtö (elokuva)|Ajolähtö]]* (1982) ja *[[Mona ja palavan rakkauden aika]]* (1983). Janne Kuusi ohjasi Harri Sirolan esikoisromaanista *Abiturientti* elokuvan *[[Apinan vuosi (elokuva)|Apinan vuosi]]* (1983). Juuri muita nuorisotarinoita ei Suomessa 1980-luvulla tehty, ja nuorten eniten suosimia kotimaisia elokuvia olivatkin vuosittaiset Uuno Turhapurot ja muut Spede-elokuvat.

1900-luvun loppua kohti kasvatuksellinen ja valistuksellinen näkökulma suomalaisissa nuortenelokuvissa heikkeni, mutta vielä vuoden 1996 runsaasta kiroilustaan tunnetuksi tullut *[[Sairaan kaunis maailma]]* pohjautui varoittavan esimerkin antamiseen. 1990-luvun muita suomalaisia nuortenelokuvia olivat Hannu Tuomaisen *[[Matokuningas]]* (1993), Kaija Juurikkalan *[[Rosa Was Here]]* (1994), Raimo O. Niemen *[[Tomas (elokuva)|Tomas]]* (1996), Heikki Kujanpään *[[Jäänmurtaja (elokuva)|Jäänmurtaja]]* (1997) ja Pekka Mandartin *[[Going to Kansas City]]* (1998).

Vuosituhannen vaihteessa suomalaisiin nuortenelokuviin alkoi tulla komediallista nuorisokulttuurin kuvausta; ensimmäisiä tämän tyylilajin elokuvia oli Perttu Lepän elokuvassa *[[Pitkä kuuma kesä]]* (1999). Muita suomalaisia nuorisoelokuvia 2000-luvun ensimmäiseltä vuosikymmeneltä ovat Simo Halisen *[[Cyclomania]]* (2001), Arto Lehkamon *[[Young Love (elokuva)|Young Love]]* (2001), Hannu Tuomaisen *[[Menolippu Mombasaan]]* (2002), JP Siilin *[[Hymypoika (elokuva)|Hymypoika]]* (2003) ja *[[Ganes]]* (2007), Dome Karukosken *[[Tyttö sinä olet tähti]]* (2005) ja Pekka Lehdon *[[Game Over (vuoden 2005 elokuva)|Game Over]]* (2005).

## Nuortenelokuva muissa Pohjoismaissa
### Ruotsi
British Film Instituten listalle ”50 elokuvaa jotka kannattaisi nähdä ennen kuin täyttää 14” pääsi Pohjoismaista kaksi elokuvaa, molemmat ruotsalaisia: *[[Elämäni koirana]]* (1985) ja *[[Fucking Åmål]]* (1998).
Muita ruotsalaisia nuortenelokuvia ovat Roy Anderssonin esikoispitkä *[[Eräs rakkaustarina]]* (1970), Kay Pollakin *[[Lasten saari (elokuva)|Lasten saari]]* (1980), Staffan Hildebrandtin *G som i gemenskap* (1983), Daniel Fridellin ja Peter Cartiersin *[[Selviytyjät (elokuva)|Selviytyjät]]* (1993), Christina Olofsonin *[[Totuus vai tehtävä (elokuva)|Totuus vai tehtävä]]* (1997) ja *Hannah med H* (2003), Joel Bergvallin ja Simon Sandquistin *[[Näkymätön (elokuva)|Näkymätön]]* (2002), Lena Koppelin *[[Bombay Dreams]]* (2004), Sara Kadeforsin *[[Miss Sweden]]* (2003), Teresa Fabikin *[[Hip hei hutsu!]]* (2004), Anders Grönroosin *[[Sinä ja minä ikuisesti]]* (2011) sekä Lukas Moodyssonin *[[Lilja 4-ever]]* (2002) ja *[[Me ollaan parhaita!]]* (2013).

### Tanska
Tanskassa 25 prosenttia valtion elokuvatuotantotuesta alettiin vuodesta 1982 lähtien suunnata nuoren yleisön elokuvien tuotantoon, ja monet tanskalaiset elokuvaohjaajat tulivat uransa alussa tunnetuiksi juuri lasten- ja nuortenelokuvistaan. Monet niistä perustuvat Bjarne Reuterin lastenkirjoihin ja käsikirjoituksiin. 1980-luvulla syntyivät muun muassa nuorisoelokuvat *[[Tiedon puu]]* (Nils Malmros, 1981) sekä *[[Zappa (elokuva)|Zappa]]* (Bille August, 1983) ja sen jatko-osa *[[Usko, toivo ja rakkaus]]* (Bille August, 1984).

## Katso myös
* Lastenelokuva

## Lähteet

## Kirjallisuutta
*Considine, David (1985): *The Cinema of Adolescence*. Jefferson, N.C.: MacFarland.
*Doherty, Thomas (1988): *Teenagers and Teenpics. The Juvenilization of American Movies in The 1950s*. London: Unwin Hyman.
*
*Shary, Timothy (2002): *Generation Multiplex. The Image of Youth in Contemporary American Cinema.* Austin: University of Texas Press.
*

## Aiheesta muualla
*Lättähatut ja piukkapöksyt valkokankaalla, Minna Santakarin ja Riikka Pennasen essee 1950-luvun elokuvien puvustuksesta KAVIn sivustolla