حاضر-آماده‌های مارسل دوشان

[جایگزین=استودیوی مارسل دوشان در شمارهٔ ۳۳، خیابان ۶۷ غربی، شهر نیویورک، ۱۹۱۸–۱۹۱۷ میلادی. در سمت چپ نسخهٔ دوم «چرخ دوچرخه»، ۱۹۱۷–۱۹۱۶ میلادی نشان داده شده‌است. نسخهٔ اصلی ۱۹۱۳ میلادی و این نسخهٔ دوم، هر دو گم شده‌اند. بالکن با عنوان «تله» (تربوشه)، ۱۹۱۷ میلادی، روی زمین، پایین سمت چپ قرار دارد.|بندانگشتی|270x270پیکسل|استودیوی مارسل دوشان در شمارهٔ ۳۳، خیابان ۶۷ غربی، شهر نیویورک، ۱۹۱۸–۱۹۱۷ میلادی. در سمت چپ نسخهٔ دوم ''«[چرخ دوچرخه»*، ۱۹۱۷–۱۹۱۶ میلادی نشان داده شده‌است. نسخهٔ اصلی ۱۹۱۳ میلادی و این نسخهٔ دوم، هر دو گم شده‌اند. بالکن با عنوان *«تله» (تربوشه)*، ۱۹۱۷ میلادی، روی زمین، پایین سمت چپ قرار دارد.]]
*'حاضر-آماده‌های مارسل دوشان*'  اشیاء ساخته شدهٔ معمولی هستند که هنرمند انتخاب و اصلاح کرده‌است، به عنوان پادزهری برای آنچه او «هنر شبکیه» نامیده‌است. با انتخاب سادهٔ شیء (یا اشیاء) و تغییر موقعیت یا اتصال، عنوان‌گذاری و امضای آن، شیء پیداشده به هنر تبدیل شد.

دوشان به آنچه که «هنر شبکیه» می‌نامید —هنری که فقط بصری بود— علاقه‌ای نداشت و به دنبال روش‌های دیگری برای بیان بود. به عنوان پادزهری برای هنر شبکیه، او در سال ۱۹۱۴ میلادی شروع به ایجاد حاضر-آماده کرد، زمانی که این اصطلاح معمولاً در [[ایالات متحده آمریکا|ایالات متحدهٔ آمریکا]] برای توصیف اقلام تولید شده برای متمایز کردن آن‌ها از کالاهای دست‌ساز استفاده می‌شد.

او قطعات را بر اساس «بی‌تفاوتی بصری» انتخاب می‌کرد و انتخاب‌ها نشان‌دهندهٔ حس کنایی، طنز و ابهام اوست: «... همیشه این ایدهٔ اول بود، نه نمونهٔ بصری»، او می‌گفت؛ «... شکلی از انکار امکان تعریف هنر».

اولین تعریف از «حاضر-آماده» در *فرهنگ لغت مختصر سورئالیسم* [[آندره برتون]] و [[پل الوار]] پدیدار شد: «یک شیء معمولی که صرفاً با انتخاب یک هنرمند به منزلت یک [[اثر هنری]] ارتقاء می‌یابد.» در حالی که با نام مارسل دوشان (یا به‌طور دقیق حروف اول نام او، «ام‌دی») منتشر شد، با این حال آندره ژروه ادعا می‌کند که برتون این مدخل [[فرهنگ لغت]] خاص را نوشته‌است.

دوشان در یک دورهٔ زمانی ۳۰ ساله تنها در مجموع ۱۳ نسخهٔ حاضر-آماده ساخته‌است. او احساس می‌کرد که تنها با محدود کردن خروجی می‌تواند از دام ذائقه خود جلوگیری کند، اگرچه از تناقض اجتناب از طعم و در عین حال انتخاب یک شیء آگاه بود. سلیقه، چه «خوب» و چه «بد» احساس می‌کرد «دشمن هنر» است.

تصور او از حاضر-آماده با گذشت زمان تغییر کرد و توسعه یافت. او گفت: «قصد من دور شدن از خودم بود، اگرچه به خوبی می‌دانستم که از خودم استفاده می‌کنم. اسمش را یک بازی کوچک بین «من» و «من» بگذارید.»

دوشان نتوانست نظر خود را دربارهٔ حاضر-آماده‌ها تعریف یا توضیح دهد: «نکتهٔ جالب در مورد حاضر-آماده این است که من هرگز نتوانسته‌ام به تعریف یا توضیحی برسم که کاملاً مرا راضی کند.» خیلی بعدتر در زمان حیات، دوشان گفت: «من اصلاً مطمئن نیستم که مفهوم حاضر-آماده مهم‌ترین ایده‌ای نیست که از کار من بیرون می‌آید.»

[[رابرت فولفورد (روزنامه‌نگار)|رابرت فولفورد]] حاضر-آماده‌های دوشان را بیانگر «یک [[هیچ‌انگاری|نیهیلیسم]] خشمگین» توصیف کرد.

== منابع ==


== پیوند به بیرون ==

* [http://smarthistory.org/blog/62/duchamp-and-the-ready-made/ تاریخ‌هوشمند: حاضر-آماده‌های دوشان] .
* [https://web.archive.org/web/20071017044020/http://arthist.binghamton.edu/duchamp/LHOOQ.html باز کردن موزه: آماده‌سازی‌های مارسل دوشان در زمینه].
* [http://www.dada-companion.com/duchamp/readymades.php حاضر-آماده‌های مارسل دوشان (همراه دادا)].
* *چرخ دوچرخه جنبشی* ادای احترام به دوشان، تینگولی و گانسون (ویدئو).
* *دنیای خصوصی مارسل دوشان، پنج—جهان‌های خصوصی عمومی شده‌اند: حاضر-آماده‌ها''، مجموعه کتابهای الکترونیکی نشر یوسی، ۲۰۰۴–۱۹۸۲ میلادی، انتشارات دانشگاه کالیفرنیا.
* «مقابل حاضر-آماده‌ها»، مارسل دوشان، ۱۹۶۱ میلادی.

رده:آثار مارسل دوشان
رده:فهرست‌های آثار هنری