اشلی ویلکس

**جورج اشلی ویلکس**  یک شخصیتی خیالی در رمان *[[بربادرفته (رمان)|بربادرفته (۱۹۳۶)]]* به نویسندگی مارگارت میچل و فیلم *[[بربادرفته (فیلم ۱۹۳۹)|بربادرفته (۱۹۳۹)]]* است. این شخصیت همچنین در کتاب‌های *اسکارلت* به نویسندگی الکساندرا ریپلی در سال ۱۹۹۱ ظاهر می‌شود و در *[[مردم رت باتلر]]* به نویسندگی دونالد مک کایگ که در واقع دنبالهٔ فیلم *برباد رفته* است.

اشلی ویلکس، بور، رؤیاپرداز و محترم، نقطه مقابل فرصت‌طلبی تاریک و واقع‌بینانه رت است. اشلی به اسکارلت ابراز علاقه می‌کند اما با ملانی همیلتون ازدواج می‌کند و بدین ترتیب کشمکش اصلی اسکارلت را به جریان می‌اندازد. اشلی یک جنتلمن جنوبی بی‌نظیر قبل از جنگ است: او در شکار و سوارکاری سرآمد است، از هنر لذت می‌برد و از خانواده‌ای عالی است. با گذشت زمان، تصویر ایده‌آل اسکارلت از اشلی به آرامی محو می‌شود و او سرانجام می‌بیند که اشلی که دوستش دارد، یک مرد واقعی نیست، بلکه مردی است که توسط تخیل او آراسته و زینت داده شده است. اشلی به عشق خود به اسکارلت اعتراف می‌کند، اما به عنوان یک جنتلمن، این عشق را نادیده می‌گیرد تا با ملانی، که از نظر اجتماعی مناسب‌تر برای اوست، ازدواج کند. او با وجود تردیدهایش در مورد آرمان جنوبی، در نبرد علیه شمالی‌ها شرکت می‌کند. با این حال، با پیشرفت رمان، اشلی نشانه‌هایی از ضعف و بی‌کفایتی را نشان می‌دهد. پس از جنگ، او در مزرعه بی‌ارزش است و نمی‌تواند با دنیای جدید سازگار شود. در حالی که رت و اسکارلت با فدا کردن تعهد خود به سنت زنده می‌مانند، اشلی نمی‌تواند یا نمی‌خواهد به خود اجازه دهد که در یک جامعه تغییر یافته پیشرفت کند. او حتی با فدا کردن شرافت خود - تنها چیزی که هنوز در خود برایش ارزش دارد - با پذیرفتن صدقه از اسکارلت به شکل سهمی در آسیاب او و با دو بار بوسیدن او، حتی پایین‌تر هم می‌رود. اشلی نمایندهٔ جنوب قدیم و نوستالژی جنوبی‌ها برای روزهای قبل از جنگ است. او مظهر سبک زندگی قدیمی است و نمی‌تواند در جنوب جدید که در طول و پس از جنگ پدیدار می‌شود، عمل کند. اسکارلت مانند بسیاری از جنوبی‌ها که به رویاهای زندگی قدیمی خود می‌چسبند، به او می‌چسبد، اما در نهایت با تشخیص ضعف و بی‌کفایتی اشلی، متوجه می‌شود که رؤیای دنیای گمشده، انسان را ضعیف می‌کند.

## در رمان
ویلکس در سال ۱۸۴۰ متولد شد و در آغاز رمان بیست و یک ساله بود. او مردی است که اسکارلت اوهارا شیفتهٔ او است اما اشلی متوجه می‌شود که با ملانی، دخترعموی خود و بعدها همسرش، نقاط مشترک بیشتری دارد. با این حال، از علاقه‌اش به اسکارلت در عذاب است. ناتوانی او در کنار آمدن با احساسات واقعی‌اش نسبت به ملانی، هر فرصتی را که اسکارلت برای خوشبختی واقعی با رت باتلر دارد، از بین می‌برد. ویلکس شخصیت پیچیده‌ای است. او با آرمان شمال همدردی نمی‌کند. با این حال، او یک میهن‌پرست دوآتشه کنفدراسیون هم نیست. چیزی که او در مورد جنوب دوست دارد، زندگی آرام و مسالمت‌آمیزی است که او و عزیزانش در دوازده اوکس و مزارع مشابه می‌شناسند. در مقطعی پس از جنگ، او به اسکارلت می‌گوید که «اگر جنگ نمی‌شد، او زندگی‌اش را با خوشحالی در دوازده بلوط تا هنگام مرگ ادامه می‌داد.»

خلاصه اینکه، ویلکس عاشق جنوب است، اما نه لزوماً کنفدراسیون. او از جنگ متنفر است و در ابتدای کتاب به دوستانش می‌گوید که «بیشتر بدبختی‌های دنیا ناشی از جنگ بوده است»، اگرچه او به دلیل وفاداری‌اش به زندگی مسالمت‌آمیزی که در جورجیا داشت و در بالا به آن اشاره شد، می‌جنگد. اشلی به عنوان افسر در لژیون کاب خدمت می‌کند.

حسی وجود دارد که پایان زندگی اشلی (آنطور که او می‌دانست) چیزی بیش از سوختن دوازده بلوط است. چهار برادر تارلتون (بوید، تام، برنت و استوارت) همگی کشته می‌شوند، سه نفر از آنها در نبرد گتیسبرگ. کید کالورت به دلیل بیماری لاعلاج سل به خانه بازمی‌گردد. جو فونتین کوچک در نبرد کشته می‌شود و تونی فونتین پس از کشتن یک یانکی (به‌طور خاص، ناظر برده سابق خانواده اسکارلت، جوناس ویلکرسون، در دوران بازسازی جورجیا؛ پس از اینکه ویلکرسون یک برده سابق را تشویق کرد تا به خواهرزن تونی تجاوز کند) مجبور می‌شود برای همیشه به تگزاس فرار کند. اینها دوستان دوران کودکی ویلکس بودند که همگی در صحنه شاد مهمانی کباب، نزدیک به ابتدای کتاب، حضور دارند. وقتی «حلقه خانوادگی» زادگاه او از هم می‌پاشد، زندگی‌ای که او دوست داشت از بین می‌رود.

در جایی از کتاب، ویلکس بیهوده از همسرش ملانی التماس می‌کند که پس از بازگشت از جنگ به شمال نقل مکان کند. با این حال، این به دلیل علاقه به شمال نیست، بلکه به این دلیل است که او می‌خواهد بتواند به عنوان یک مرد روی پای خود بایستد، کاری که اکنون که مزرعه‌اش از بین رفته و خانه‌اش سوخته است، دیگر هرگز نمی‌تواند در جورجیا انجام دهد. با این حال، او به دلیل التماس‌های فریبکارانه اسکارلت و حمایت ساده‌لوحانه ملانی از او، در نهایت برای اسکارلت کار می‌کند. ملانی همچنین اظهار می‌کند که اگر آنها به نیویورک نقل مکان کنند، بو نمی‌تواند به مدرسه برود. این به این دلیل است که در نیویورک کودکان سیاه‌پوست مجاز به شرکت در کلاس هستند و آنها نمی‌توانند به بو اجازه دهند که با کودکان سیاه‌پوست در کلاس شرکت کند. در جورجیا مدارس بر اساس نژاد تفکیک شده بودند، بنابراین اگر بو در جنوب می‌ماند، می‌توانست به مدرسه برود.

## تجزیه و تحلیل شخصیت
ویلکس شخصیتی است که به بهترین شکل تراژدی طبقه مرفه جنوب پس از جنگ داخلی را به تصویر می‌کشد. او که از خانواده‌ای ممتاز می‌آید، مردی شریف و تحصیل‌کرده است. این در تضاد آشکار با رت باتلر است که قاطع و سرشار از زندگی است. رت هم بی‌رحم و هم عمل‌گرا است و حاضر است هر کاری را که برای زنده ماندن لازم است انجام دهد. در مقابل، ویلکس اغلب غیرعملی است (حتی ملانی در بستر مرگش به این موضوع اعتراف می‌کند) و در برابر انجام بسیاری از کارهایی که رت انجام می‌دهد مقاومت می‌کند زیرا آنها «مناسب» یا «نجیب‌زاده» نیستند. ویلکس در جنگ داخلی می‌جنگد، اما این کار را از روی عشق به میهن خود انجام می‌دهد و نه نفرت از یانکی‌ها، که در واقع امیدوار است جنوب را در آرامش رها کنند. او به عنوان یک سرباز، رهبری کافی را نشان می‌دهد تا به درجه سرگردی ارتقا یابد و از زندانی شدن در زرادخانه راک آیلند در ایلینوی (یک اردوگاه بدنام اسرای جنگی) برای چند ماه جان سالم به در می‌برد. او در نهایت، هنوز سالم، به خانه بازمی‌گردد.

اگر جنگ هرگز اتفاق نمی‌افتاد، اشلی می‌توانست زندگی آرام و آبرومندی داشته باشد. جنگی که جنوب را برای همیشه تغییر داد، دنیای او را زیر و رو کرده است، و تمام باورهایش را به باد داده است، عبارتی که ارنست داوسون، شاعر، سروده است: «بر باد رفته».

## انتخاب بازیگر برای فیلم
نقش ویلکس توسط لسلی هاوارد در فیلم تحسین‌شدهٔ اقتباس سینمایی ۱۹۳۹ از این رمان به تصویر کشیده شد. این فیلم به مشهورترین نقش هاوارد تبدیل شد.

تهیه‌کننده فیلم دیوید او. سلزنیک برای انتخاب بازیگر نقش اشلی با مشکل مواجه بود. از اکتبر ۱۹۳۷، او برای این نقش به لسلی هاوارد چشم دوخته بود و مذاکراتی را با هاوارد و مدیر برنامه‌هایش، مایک لوی، آغاز کرد. سلزنیک در تلاشی برای متقاعد کردن هرچه بیشتر، «با دقت کامل به لوی خاطرنشان کرد که هاوارد در تمام فیلم‌هایش در سال‌های اخیر بدون استثنا، یک شکست گیشه بوده است.» سلزنیک امیدوار بود که اظهاراتش هاوارد را برای پذیرش این نقش و بهبود حرفه‌اش ترغیب کند و به هاوارد اطمینان داد که «بر باد رفته» یک موفقیت خواهد بود. هاوارد کوچک‌ترین علاقه‌ای به بازی در نقش اشلی نداشت. تنها نگرانی سلزنیک از هاوارد، سن او بود؛ باید گریم زیادی روی او انجام می‌شد تا او جوان‌تر از خود ۴۶ ساله‌اش به نظر برسد. تا اکتبر ۱۹۳۸، سلزنیک هیچ بازیگر احتمالی دیگری را به عنوان اشلی در ذهن نداشت و همچنان قصد داشت هاوارد را انتخاب کند. او خاطرنشان کرد: «در حال حاضر هیچ چیز در ارتباط با فیلم «بر باد رفته» به اندازه انتخاب بازیگر اشلی نگران کننده نیست.» سلزنیک توانست به یک معاملهٔ جذاب برای هاوارد برای پذیرش این نقش فکر کند؛ سلزنیک به او یک موقعیت تهیه‌کنندگی در فیلم «اینترمتزو» (۱۹۳۹) پیشنهاد داد و از تمایل دیرینهٔ هاوارد برای تهیه‌کنندگی قدردانی کرد. [۵۴] هاوارد با این نقش موافقت کرد، اگرچه در طول فرایند فیلمبرداری از آن دلخور بود. او به شدت از این شخصیت متنفر بود و در مورد آن نوشت: «من این نقش لعنتی را دارم… من به اندازهٔ اشلی زیبا یا جوان نیستم و از اینکه برای جذاب به نظر رسیدن آماده شوم، حالم بهم می‌خورد.» سلزنیک تنها بازیگری را که برای نقش اشلی در نظر داشت، انتخاب کرد و شرط بست که مخاطبان نیز همین احساس را خواهند داشت.

هاوارد در مصاحبه ای اذعان کرد: «احتمالاً تصور من از اسکارلت با تصور بعضی‌ها فرق دارد.» «اما من او را با دقت بررسی کرده‌ام. فکر می‌کنم حق با من است. او جذاب بود، حتی بیشتر به خاطر یک ویژگی حیاتی در شخصیتش تا زیبایی‌اش. او کاری را که می‌خواست انجام می‌داد، انجام می‌داد، مهم نبود که در انجام آن به نابودی خودش منجر شود. شما عزم و شجاعت او را تحسین می‌کنید. وقتی اوضاع خراب می‌شد، تسلیم نمی‌شد. آنقدر تلاش می‌کرد و به هر دری می‌زد تا اوضاع را دوباره مرتب می‌کرد یا راهی برای خروج پیدا می‌کرد. «اما هیچ مردی نمی‌توانست اسکارلت را برای یک عمر تحمل کند. اسکارلت او را دیوانه می‌کرد. او بی‌رحم، خیره‌کننده و سرسخت بود. می‌دانید، حتی رت باتلر هم او را ترک می‌کند. در کتاب نشانه‌هایی وجود دارد که ممکن است برگردد - اما فکر نمی‌کنم رت برگردد.»

## منابع

## پیوند به بیرون

رده:بر باد رفته (رمان)
رده:سربازان تخیلی
رده:شخصیت‌های ادبی معرفی‌شده در ۱۹۳۶ (میلادی)
رده:شخصیت‌های بر باد رفته
رده:شخصیت‌های تخیلی معرفی‌شده در ۱۹۳۶ (میلادی)
رده:شخصیت‌های مرد در ادبیات
رده:شخصیت‌های مرد در فیلم
رده:فیلم‌های آمریکایی
رده:قاتلان خیالی