open-index/open-wikipedia-markdown huggingface dataset:
حونی

**حونی** واپسین فرعون دودمان سوم مصر باستان بود. او پس از خع‌با به پادشاهی رسید.

## خانواده
حونی پدر حتپ‌حرس یکم، همسر سنفرو نخستین پادشاه دودمان چهارم، بود. بر پایه نوشته‌های پاپیروس پیریس، سنفرو پس از حونی بر تخت نشست؛ با این حال روشن نیست که آیا سنفرو پسر حونی بوده یا نه.

## دوران
نام حونی در میان درباریان ارشد دربار فرعون جوسر دیده می‌شود و اگر این دو یکی باشند، به نظر می‌رسد که حونی باید در سن بالایی به تاج و تخت رسیده باشد. طول دوران فرمانروایی او در فهرست تورین ۲۴ سال ذکر شده است.

حونی در جزیره الفانتین دژی بنا نهاد که برای حفاظت از مرزهای جنوبی مصر در نظر گرفته شده بود. وزیر او در این هنگام کسی به نام "کاگمی" بود.

حونی را سازنده هرمی بزرگ در میدوم می‌دانند که این هرم بزرگتر از آنچه جوزر بنا نهاد، است. با آنکه با مرگ حونی کار ساخت این هرم ناتمام ماند، سنفر آن را در سال‌های آغازین فرمانرواییش کامل کرد. مدرکی دال بر اینکه هرم میدوم آرامگاه حونی بوده باشد در دست نیست، با این حال نام سنفرو نه تنها در این هرم پیدا شده است که فرزندان او، از جمله شاهزادگان نفرمات و راهوتپ، در مصطبه‌های گورستان کنار این هرم به خاک سپرده شده‌اند. از این رو احتمال بیشتری است که سنفرو این هرم را در دوران خود ساخته باشد و آن را از هرمی پلکانی به هرمی حقیقی تبدیل کرده باشد. این هرم از آن هنگام تاکنون فرو ریخته است و تنها مرکز آن به جای مانده.

## منابع

## پیوند به بیرون
* اطلاعات بیشتر درباره هرم و مصطبه‌های میدوم
* حونی، فرانچسکو رافائل، به زبان انگلیسی

رده:فرعون‌های دودمان سوم مصر
رده:درگذشتگان سده ۲۷ (پیش از میلاد)
قلعه رموک

**قلعه رموک** مربوط به سده‌های اولیه دوران‌های تاریخی پس از اسلام است و در شهرستان کرمان، بخش شهداد واقع شده و این اثر در تاریخ  با شمارهٔ ثبت ۸۲۸ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده‌است.

قلعه رموک در شمال شهداد و اندکی دور از جاده خراسان بر پا است. این قلعه در دو اشکوب ساخته شده. این قلعه دارای یک در است که آن هم در سمت جنوب ایجاد شده‌است.

## مصالح
کل مصالح بکار برده شده در خشت با ملاط کاه گل است. خشت‌ها در اندازه ۳۸*۳۸*۸ سانتیمتر برای اشکوب هم کف و ۳۴*۳۴*۷ برای سقف اشکوب هم کف و کل اشکوب بالاست.

## نوع سقف
کلیه سقف‌های ایجاد شده برای اتاق‌ها، اعم از هم کف با طبقه اول، هشتی، راهروهای پائین و بالا با هر پهنا و اندازه به طریق گهواره‌ای یا خشت ۷*۳۴*۳۴ و با ملات گل بوده‌است.

## قدمت بنا
از جهت گونه‌شناسی بنا شاید بتوان آن را به اواخر دوره ساسانی تخمین قدمت کرد. با این برداشت که ممکن است مربوط به دوره ساسانی باشد که مشخصات بناهای این دوره را نیز داراست برای تخمین قدمت بناهای دوره ساسانی اعم از بناهای منطقه تا بناهای دور از یک سوی و بناهایی با مصالح دیگر مانند سنگ، مورد بررسی و مطالعه قرار گرفت در این رهگذر فقط دو بناست که مشابهت‌های زیادی با بنای قلعه رموک دارد که این هر دو نه در منطقه کرمانی بلکه یکی قلعه فهکند در اصفهان و دیگری قلعه پوسکان در فارس است. هر دو بنا در دو اشکوب ساخته شده‌است. پوسکان از سنگ ولی فهکند در پایین از سنگ و در قسمت بالا از خشت ساخته شده‌است.

## مشخصات معماری قلعه رموک
قلعه دارای چهار برج گرد توپر در اشکوب اول و در اشکوب دوم تو خالی است و دو برج در طرفین دروازه که این دو برج همچون برج‌های چهارگانه گوشه‌های قلعه در بخش زیرین توپر و در بخش بالا خالی است. کل قلعه و حصار با خشت و گل ساخته شده‌است. قطر دیوار حصار ۰/۸۵ متر است. در مجموع در طبقه هم کف ۱۲ اتاق وجود دارد. اندازه همه اتاق‌ها به یک اندازه یعنی ۳*۸/۳۰ متر است همه اتاق‌ها دارای یک در به سمت حیاط یا هشتی یا راهرو است که پهنای همه آنها۱/۰۵ متر پهنا دارد. کل مجموعه فقط دارای یک پلکان آن هم در سمت غرب حیاط ساخته شده‌است.

## جستارهای وابسته
* فهرست آثار ملی ایران
* سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری

## منابع
* سومین کنگره تاریخ معماری و شهرسازی ایران/آیت الله‌زاده شیرازی، دکتر باقر

رده:آثار دوران پس از اسلام در شهرستان کرمان
رده:قلعه‌های تاریخی شهرستان کرمان
رده:قلعه‌ها در ایران
رده:ساختمان‌ها و سازه‌های ثبت‌شده در فهرست میراث ملی ایران
کل‌داغ

**کوه کل داغ** یکی از کو های واقع در دهستان سیوکانلو شهرستان شیروان است. 
## موقعیت
این کوه از غرب به روستای اوغاز کهنه، از شمال غربی به کوه گنه از جنوب غربی به کوه کیسمار منتهی می شود.

## منابع
مقیمی، محمد اسماعیل، جغرافیایی تاریخی شیروان
رده:استان خراسان شمالی
رده:رشته‌کوه‌ها
رده:کوه‌های استان خراسان شمالی
رده:کوه‌های ترکمنستان
زبان فلاندری غربی

**فلاندری غربی** یا **فلامان غربی** نام یکی از گویش‌های زبان فلامان در مناطق هلندی زبان کشورهای هلند، بلژیک و فرانسه است.
حدود ۱٫۵ میلیون نفر در استان فلاندری غربی در بلژیک، ۹۰ هزار نفر در منطقه فلاندر زیلاند هلند و ۲۰ هزار نفر در شهرستان نور فرانسه به این زبان سخن می‌گویند. از شهرهای مهمی که فلاندری غربی در آنها تکلم می‌شود می‌توان بروژ، کورتریک، اوستنده، رئزلر و ایپر را نام برد.

## منابع

* [//en.wikipedia.org/w/index.php?title=West_Flemish&oldid=460702246 ویکی‌پدیای انگلیسی]

رده:اسلویس
فلاندری غربی
رده:زبان هلندی
فلاندری غربی
فلاندری غربی
فلاندری غربی
فلاندری غربی
فلاندری غربی
فلاندری غربی
رده:فرهنگ زیلاند
رده:فلاندرز
رده:گویش‌های هلند
فلاندری غربی
رده:زبان‌های فرانسه
کوه گنه

**کوه گنه** یکی از کوهای واقع در دهستان سیوکانلو شهرستان شیروان است.

## موقعیت
این کوه از جنوب به روستای اوغاز کهنه، از جنوب غربی به روستای اوغاز تازه از جنوب شرقی به کوه کل داغ، از غرب به روستای الاشلو و از شمال غربی به روستای بوانلو منتهی می‌شود.

## منابع
مقیمی، محمد اسماعیل، جغرافیایی تاریخی شیروان

رده:کوه‌های استان خراسان شمالی
رده:کوه‌های ترکمنستان
ابان

**شهر تاریخی آبان** از شهرهای کهن ایران است که هم‌اکنون شهرستان انار نام دارد. انار یکی از شهرستان‌های استان کرمان است که شمال این استان واقع شده‌است.
"شهر انار تا پیش از حمله عرب‌ها به ایران، "آبان" نام داشته‌است. این شهر در دوران باستان بخشی از "ولایت اصطخر" فارس بوده اما از حدود ۱۵۰۰ سال پیش در قلمروی کرمان قرار گرفت."
آبان یشت یکی از یشت‌های اوستاست و با توجه به اینکه مردم کهن این شهر، زرتشتی بوده‌اند؛ احتمال داده شده که نام آبان از اوستا گرفته شده باشد.
در مرکز شهر انار، یک ارگ بزرگ قرار دارد که در دوران ساسانیان ساخته شده‌است.

ارگ اناردارای ۲۳۴۰ متر طول، ۱۸۶۰ متر عرض و ۳۳۴۰ متر قطر است. این ارگ سه طبقه بوده‌است.

بناهای داخلی این ارگ حدود ۲۵ سال پیش سالم بوده، به خصوص اتاق ‌های دو طبقه آن که به‌طورکامل قابل استفاده بوده‌اند اما یک عضو سپاه پاسداران در نخستین سال‌های پس از انقلاب سال ۱۳۵۷ ایران، با ورود به این ارگ، بخش زیادی از ساختمان‌های داخلی آن را به این دلیل که "محل فساد" بوده‌اند، تخریب کرده‌است.

این ارگ مورد فعالیت‌های پژوهشی نظیر کاوش‌ها و حفاری‌های باستان شناسانه قرار نگرفته‌است.

پلان ارگ به شکل مستطیل می‌باشد که در جهت شرق به غرب کشیده شده‌است. این پلان مستطیل شکل بر روی تپه‌ای واقع شده که توسط شش برج و بارو، محصور گردیده‌است.

"با توجه به شواهد موجود می‌توان گفت که برخی از فضاها دو طبقه و برخی دیگر یک طبقه ساخته شده‌اند، که همین فضاهای یک طبقه به‌طور عمومی در حاشیه قلعه قرار گرفته‌اند و به‌طور عمده کاربری مسکونی، خدماتی و عامه‌نشین داشته‌اند.

این ارگ متشکل از فضاهای یک طبقه و دو طبقه‌ای است که فضاهای یک طبقه به‌طور عمده در حاشیه ارگ قرار گرفته‌اند و دارای کاربری خدماتی، مسکونی بوده‌اند و در واقع بخش عامه‌نشین آن برشمرده می‌شود که شامل فضاهای خدماتی نظیر اصطبل‌ها، طویله‌ها و... و همچنین محل سکونت مردم عادی و خدم و حشم می‌باشد.

بناهای دو طبقه که در مرکز ارگ واقع شده‌اند مقر حکومتی و مرکز سیاسی ارگ می‌باشد که کاوش‌های باستان‌شناسی می‌تواند در بررسی دقیق نوع نقشه، معرفی فضاها، عناصر تشکیل دهنده و نحوه استقرار آن‌ها در مجموعه کمک شایانی کند.

## منابع

رده:شهرهای ساسانیان
رده:قلعه‌های استان کرمان
رده:مقاله‌های ایجادشده توسط ایجادگر
دریاچه پوئلو

**دریاچهٔ پوئلو** یا **لاگو پوئلو**  دریاچه‌ای واقع در پارک ملی لاگو پوئلو در شمال غربی ایالت چوبوت در پاتاگونیای آرژانتین است. این دریاچه که خاستگاهی رودخانه‌ای-یخچالی دارد مساحتی برابر با ۴۴ کیلومتر مربع را در بر گرفته و حداکثر عمقش به ۱۸۰ متر می‌رسد. جنگل‌های بارانی معتدل والدیوین، علی‌رغم قرارگیری دریاچه در شرق رشته‌کوه‌های آند، گرداگرد آن‌را پوشانده‌اند و هرسال تابستان بیش از ۲۰٬۰۰۰ گردشگر از این منطقه دیدن می‌کنند. حجم آب دریاچهٔ پوئلو برابر با ۴٬۹۰۲ کیلومتر مکعب است و رودهای توربیو، اپوین و آزول، سه رود مهمی هستند که به این دریاچه می‌ریزند.

## نام دریاچه
نام دریاچهٔ پوئلو احتمالاً برگرفته از عبارت پوئل-کو (پوئل به‌معنای شرق و کو به‌معنای آب) در زبان ماپوچه‌ای است و معنایی همچون «آبی در شرق» می‌دهد، به‌ویژه که حوضهٔ آبریز پوئلکو به سمت شرق و اقیانوس آرام بوده و رود پوئلو که از این دریاچه خارج می‌شود در پایان به اقیانوس آرام می‌ریزد.

## منابع

رده:جاذبه‌های گردشگری در ایالت چوبوت
رده:جغرافیای استان چوبوت
پوئلکو
رده:دریاچه‌های استان چوبوت
رده:زمین‌چهرهای استان چوبوت
رده:پاتاگونیا
آوگوست ویلهلم فون هفمان

**آگوست ویلهلم فون هفمان**  (زادهٔ ۸ آوریل ۱۸۱۸، درگذشتهٔ ۵ مه ۱۸۹۲) شیمی‌دان آلمانی بود.

## زندگی
هفمان در سال ۱۸۱۸ در گیسن به دنیا آمد. وی نخست تمایلی به مطالعهٔ فیزیک و شیمی نداشت بلکه رشتهٔ حقوق و زبان‌شناسی را در گوتینگن برگزیده بود. اما پس از چندی به شیمی روی آورد و در دانشگاه گیسن، زیر نظر یوستوس فون لیبی در این زمینه آغاز به کار کرد.

کارهای هفمان به‌طور وسیعی بخش شیمی آلی را پوشش می‌داد. نخستین تحقیق او در آزمایشگاه استادش لیبی در گیسن انجام شد. او در آن هنگام بر روی قطران زغال‌سنگ کار می‌کرد؛ او به دلیل تحقیق بر روی پایه‌های آلی نفتا، توانست آنیلین تولید کند. او از این ماده به عنوان نخستین عشقش یاد کرده‌است. همچنین هفمان نخستین کسی بود که دربارهٔ مدل‌های مولکولی مقاله منتشر کرد.

هفمان در سال ۱۸۹۲ از دنیا رفت و در *Friedhof der Dorotheenstädtischen und Friedrichswerderschen Gemeinden* در برلین به خاک سپرده شد.

## ولتامتر هفمان
ولتامتر هفمان دستگاهی برای برق‌کافت آب است که ویلهلم هوفمن، خود، آن را اختراع کرده‌است.

## منابع

## مطالعهٔ بیشتر

بندانگشتی|چپ|مدل متان هفمان
[یادبود هفمان در [گیسن|چپ|بندانگشتی]]
* 
* 
* 
* 
* 

رده:استادان دانشگاه بن
رده:اعضای انجمن سلطنتی
رده:اعضای وابسته خارجی آکادمی ملی علوم
رده:اعضای هیئت علمی دانشگاه هومبولت برلین
رده:اهالی دوک‌نشین هسن
رده:اهالی گیسن
رده:برندگان جایزه تحقیقی فارادی
رده:برندگان مدال پادشاهی
رده:دانشگاهیان کالج سلطنتی لندن
رده:دانش‌آموختگان دانشگاه گوتینگن
رده:دانش‌آموختگان دانشگاه گیسن
رده:درگذشتگان ۱۸۹۲ (میلادی)
رده:دریافت‌کنندگان پور لو مریت (نشان غیرنظامی)
رده:دریافت‌کنندگان مدال کاپلی
رده:دریافت‌کنندگان نشان ماکسیمیلیان بایرن برای علم و هنر
رده:زادگان ۱۸۱۸ (میلادی)
رده:شیمی‌دانان اهل آلمان
رده:شیمی‌دانان سده ۱۹ (میلادی) اهل آلمان
عمیدآباد

**عمیدآباد** روستایی در دهستان صائین قلعه در بخش مرکزی شهرستان ابهر و استان زنجان است. بر اساس سرشماری سال ۱۳۸۵ جمعیت این روستا ۲۴۸۱ نفر در قالب ۶۴۱ خانوار بوده است.
این روستا در ۳۶ کیلومتری مرکز شهرستان ابهر، در حاشیه جاده خرمدره- زنجان واقع شده است.

## تاریخچه
جایگزین=تصویر کلی روستای عمیدآباد|بندانگشتی|269x269پیکسل|تصویر کلی از روستای عمیدآباد از توابع شهرستان ابهر استان زنجان که در فصل پاییز از محل مرتفع گرفته شده است
قدمت عمیدآباد به حدود ۳۵۰ سال می‌رسد؛ جایگاه اصلی این روستا در ۴ کیلومتری غرب آن و در محلی به نام «فخری» بوده که عمر آن با گنبد سلطانیه برابری می‌کند پس از ویرانی به سبب نامعلوم، مردمان فخری و عده‌ای از ایلات ینگجه، سلطانیه، چپ دره و سایر ایلات مهاجر در مکان فعلی سکنی می‌گزینند. بافت قدیم قریه به دلیل ساخت و ساز واحدهای جدید مسکونی، به کل ویران شده است.
علت گرایش اهالی حاضر روستا جهت سکونت در محل فعلی، وجود چشمه، قنات، زمین‌های هموار و مستعد کشاورزی - باغداری و همچنین شرایط مناسب دامداری بوده است.
به تدریج و با افزایش جمعیت و ایجاد محلها و مساکن جدید، تقسیم‌بندی‌های خاصی براساس موقعیت زمین، آب و طایفه صورت گرفته است که از آن محلات می‌توان به محمدآباد، عسگرآباد و اکبرآباد اشاره نمود.

## امکانات

* پست بانک: پیش از سال ۱۳۵۷ روستا تنها از وجود یک خط تلفن بهره می‌جست و همراه با خدمات پستی مدیریت می‌گردید، در حال حاضر کلیه اهالی از خط تلفن ثابت برخوردار هستند. از سال ۱۳۸۳ مرکز ارتباطی پست بانک در زمره دفاتر ICT روستایی تأسیس و به ارائه خدمات ارتباطی، پستی، اینترنتی، بانکی مشغول است.
*دستگاه خودپزداز پست بانک : برای تسهیل در امور نقدی روستاییان دستگاه خود پرداز نیز در پست بانک موجود شده است.
* راهداری: مرکز راهدارخانه عمیدآباد در ورودی روستا موجود می‌باشد که حوزه استحفاظی آن از شهر سلطانیه شروع و تا محدوده شهر صائین قلعه می‌رسد. *بهداشت و درمان: روستای عمیدآباد دارای خانه بهداشت، مرکز بهداشتی درمانی، داروخانه می‌باشد. مرکز درمانی عمیدآباد از سال ۱۳۵۳ شروع به کار نموده است. درمانگاه این روستا دارای ۱ پزشک است.
* کتابخانه عمومی
* مدرسه: اولین مدرسه (دانش) با شکل نوین آن در سال ۱۳۱۵ به همت آقای سلطانی (از اهالی و معلم) در این روستا تأسیس گردید؛ و در حال حاضر کلیه مقاطع تحصیلی در دو بخش پسرانه و دخترانه مشغول به فعالیت می‌باشند.
* دهیاری: دهیاری روستای عمیدآباد از دهیاری‌های سری اول بوده و در سال ۱۳۸۲ تأسیس و به ارائه خدماتی و فعالیتهای مختلف پرداخته است.
* شورای اسلامی: روستای به لحاظ جمعیت دارای ۵ نفر شورای اسلامی متشکل از رئیس، نایب رئیس و سه عضو می‌باشند.
* تیم‌های ورزشی: باشگاه فرهنگی ورزشی امید دهیاری، والفجر سپاسی، نود، بسیج و استقلال

## محصولات کشاورزی
گندم ، انواع مختلف لوبیا و سیب زمینی از عمده محصولات کشاورزی روستا است.

## منابع

رده:روستاهای استان زنجان
رده:مناطق مسکونی در شهرستان ابهر
رده:ویکی‌سازی رباتیک
حجم موتور

thumb

**حجم موتور** با مجموع حجم سیلندرها برابر است. به فضایی که هر پیستون در سیلندر بالا و پایین می‌رود (حد فاصل نقطه مرگ بالا و پایین یا کورس سیلندر)، حجم سیلندر گفته می‌شود. حجم سیلندر ضرب در تعداد سیلندرها برابر با حجم موتور است.

این حجم بیشتر با واحد 'سی سی یا همان سانتی متر مکعب و گاهی با واحد لیتر بیان می‌شود.

## عملکرد
توان و قدرت یک موتور به حجم موتور که مجموع حجم سیلندرهای آن موتور جهت ورود سوخت برای احتراق در موتورهای بنزینی و انفجار در موتورهای دیزلی بستگی دارد. بدیهی‌است هرچه محفظه سیلندر بزرگترباشد سوخت بیشتری وارد آن شده و انفجار و یا احتراق بزرگتری اتفاق افتاده و قدرت موتور افزایش می‌یابد.

## منابع

* 

رده:پیشرانه‌های موتورسیکلت
رده:پیش‌رانش
رده:فناوری موتور خودرو
رده:فناوری وسایل نقلیه
عنصر دو عملکردی

## مقدمه
عنصر دو عملکردی
عنصر دو عملکردی مربوط به خصوصیات ساختمانی و عملکردی می‌شود، و بر مفاهیم دو گانه بیش از عملکردهای دو گانه تأکید می‌نماید، ولی قبل از آنکه درباره عنصر دو عملکردی بحث گردد، لازم است به ساختمان‌های چند عملکردی اشاره نمائیم، منظور از ساختمان چند عملکردی ساختمانی است که از نظر برنامه و فرم پیچیده، ولی قابل قبول به عنوان یک کل می‌باشد، مانند وحدت پیچیده (پس باید گفت؛ فرم به وجود آورنده عملکرد است).
## عنصر دو عملکردی
به ندرت در معماری مدرن مورد استفاده قرار گرفته، در عوض معماری مدرن، جدائی و تخصصی نمودن را در تمام مقیاس‌ها، مصالح و ساخت، همچنین برنامه و فضا تشویق نموده‌است.
طبیعت مصالح، از خاصیت چند عملکردی جلوگیری نموده یا بر عکس، مانع همشکل و همسطح شدن مواد گوناگون بوده‌است، برای کسی که فقط به ساخت بنا توجه دارد، همچنین برای معمارانی که پیرو معماری ارگانیکمی‌باشند، استفاده از فرم ساختی دو عملکردی، به سبب عدم قطعیت و رابطه مبهم و پیچیده بین شکل و عملکرد، شکل و ساخت، ا مکا ن پذیر نخواهد بود.
عاملی که می‌توان آنرا عنصر باقی‌مانده نامید، معادل عنصر دو عملکردی بوده و به خاطر مفاهیم دو گانه‌ای که در آن موجود است از یک عنصر غیرضروری متمایز می‌شود.
عنصر دو عملکردی می‌تواند جزئی از یک ساختمان باشد، ساختمان‌های باروک دارای تعداد زیادی آبچکان در تیرگاه هستند، پنجره‌هایی که تاقچه می‌شوند، گچ بری‌های تزئینی که درداخل خود شکل پنجره‌ها را به وجود می‌آورند، باریکه‌ها سنگی که ستون بوده و سنگ روی سرستون‌ها یی که طاق‌ها را ایجاد می‌نمایند.

## مثال
جرزهایی که بین ستون‌ها قرار می‌گیرند دو عملکردی هستند، و به همان میزان که نگهدارنده می‌باشند، فضا را جهت بخشیده و محصور می‌نمایند.
عناصر دو عملکردی موجود معماری (کان)  و (لوکوربوزیه)  در معماری امروز بسیار نادرند. در مجموعه‌های مسکونی درمارسی آفتاب شکن‌ها علاوه بر عملکرد سایه دادن به فضاهای داخلی، جزئی از ساخت بنا و در عین حال ایوان نیز به حساب می‌آیند.

## منابع

صدر_ ابولقاسم_"معماری، رنگ و انسان"_انشارات اندیشه۱۳۸۴

رده:معماری مدرن
فیلم و هنر

***فیلم و هنر*** یک مجلّهٔ سینمایی ایرانی قبل از انقلاب بود.

## پیشینه و خاستگاه
بعد از بروز اختلاف در مجله‌ی ستاره سینما تحت مدیریت علی مرتضوی که به صورت ماهانه منتشر می‌شد، وی مجله‌ی فیلم و هنر را به ضمیمه‌ی روزنامه‌ی صبح امروز تحت امتیاز مصطفی الموتی به چاپ رسانید.

## فراز و نشیب‌های مجله

### انتشار به صورت ماهانه
شماره های اول و دوم مجله فیلم هنر به صورت ماهیانه، به ترتیب در بهمن ۱۳۴۰ در ۶۸ صفحه و اسفند آن سال در ۷۲ صفحه، شماره های سوم و چهارم با هم در اردیبهشت ۱۳۴۱ در ۶۴ صفحه و شماره پنجم آن در مرداد همان سال در ۵۴ صفحه به چاپ رسید و بعد از آن مجله تعطیل شد.

#### نقد
سبک و سیاق این دوران مجله به همان ستاره سینمای ماهانه شباهت داشت. مقالاتی مانند کارگردانان برگزیده‌ی ایتالیا، مونتاژ یک صحنه، افسانه موج نو، ویسکونتی، این است جهنم هالیوود، الیا کازان، رنه کلر، انتقاد در سینما و ارویتسم در سینما در این دوران در مجله به چاپ رسید.

### انتشار به صورت هفتگی

#### دوره اول
پس از دوران انتشار به صورت ضمیمه در روزنامه صبح امروز، در اسفند ماه ۱۳۴۱ این مجله تحت امتیاز عبدالمجید رمضانی و زیر نظر اردشیر مهاجر به صورت هفتگی شروع به کار کرد. شماره‌ی اول مجله در این دوران در ۱۱ اسفند همان ۱۳۴۱ و یک شماره مخصوص در ۲۸ اسفند همان سال در ۷۶ صفحه به چاپ رسید و بعد از آن مجله دوباره تعطیل شد.

#### دوره دوم
دوره جدید مجله در ۱۸ فروردین ۱۳۴۳ منتشر شد. در این دوران مدیریت مجله با علی مرتضوی بود.

## پانویس

## منابع
* شعاعی، حمید. *فرهنگ سینمای ایران*. تهران: شرکت تعاونی تهیه و توزیع ناشران و کتاب‌فروشان، ۱۳۵۴. شماره ثبت در کتابخانه‌ی ملی: ۱۲۹۶.

رده:مجله‌های ایران
رده:مجله‌های سینمایی منتشرشده در ایران
گاوسوار (رزن)

**گاوسوار (رزن)**، روستایی از توابع بخش سردرود شهرستان رزن در استان همدان ایران است.
## جمعیت
این روستا در دهستان سردرود علیا قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۹۵، جمعیت آن ۷۲۲ نفر (۲۴۷خانوار) بوده‌است.

### منابع

*

گاوسوار (رزن)
سازواری اشکال هندسی و رنگ‌ها

شکل و رنگ در معنی‌دار بودن و مفهوم خود یکدیگر را اثبات و تأیید می‌نمایند. سه شکل اصلی _مربع، مثلث و دایره نیز مانند سه رنگ اصلی قرمز، زرد و آبی دارای خصوصیات مفهومی و بیانی مشخص هستند.

## مربع
مربع که اساس آن تقاطع قائم دو خط افقی است، نمایانگر ماده، وزن و حدود مشخص است. وقتی یک مربع با اضلاع صاف و مستقیم و زوایای قائمه اش ترسیم می‌شود، حس کشش و و امتداد و تجربه سکون را القا می‌کند. کلیه شکل‌هایی که دارای خطوط افقی و عمودی هستند، مثل صلیب، مربع مستطیل یا نظایر آن، قابلیت تشبیه به مربع را دارند. مربع با رنگ قرمز منطبق است و رنگ قرمز با شکل سنگین و ساکن مربع مطابقت دارد.

## مثلث
مثلث حاصل تقاطع سه خط مورب است، و زوایای حاد و تند آن تأثیر ستیزه جوئی، پرخاش و تهاجم را ایجاد می‌کنند. مثلث شبیه کلیه شکل‌هایی که دارای خاصیت مورب می‌باشند_مثل لوزی، ذوزنقه زیگ زاگ و نظایرآن_مثلث سمبل تفکر است و حالت و خصوصیت بی وزن آن با زرد روشن هماهنگی دارد.

## دایره
دایره مکان هندسی نقاطی است که حول نقطه‌ای در یک سطح با فاصله ثابت حرکت می‌کنند. برعکس مربع که احساس تند و تیزی و سکون را ایجاد می‌کند، دایره احساسات را ملایم و معتدل نموده و حس آرامش و حرکت آرام و آهسته را القا می‌نماید. دایره سمبل روح است که در درون خود همواره در حال حرکت است.

چینی‌های قدیم برای ساختن معابد خود اشیا مدور را به کار می‌بردنند، در حالی که کاخ‌های فانی و دنیوی سلاطین به شکل چهار گوش ساخته می‌شد. سمبل ستاره‌شناسی خورشید دایره‌ای است با نقطه‌ای در مرکز آن.
دایره با تمام شکل‌هایی که خصوصت قوس دار و مدور داشته قرابت دارد مثل اشکال بیضوی، موجی، بشقابی یا سهمی و نظایر آن.
شکل دایره که لاینقطع در حال حرکت است، با قرمز مطابقت دارد.
مربع بیانگر ماده ساکن است، مثلث درخشان نماینده تفکر است، و دایره روحی است با حرکت ابدی. اگر در پی شکل هلیی برای رنگ‌های ثانویه باشیم، ذوزنقه را با سبز، سه گوش‌های گوی مانند را با نارنجی، و بیضی را با بنفش منطبق خواهیم یافت.
مثلث، ذوذنقه_ مربع_ مستطیل و سایر اشکال هندسی که دارای گوشه می‌باشند گویای هندسی استاتیکی بوده و دایره، بیضی و بیضوی نمودار هندسه دینامیکی می‌باشند. دایره با رنگ آبی منطبق است.

## منابع

* صدر_ ابولقاسم_ «معماری، رنگ و انسان»_انشارات اندیشه۱۳۸۴صدر_ ابولقاسم_ «معماری، رنگ و انسان»_انشارات اندیشه۱۳۸۴
* ایتن_یوهانس_ «عناصر رنگ ایتن»_ترجمه؛ بهروز ژاله دوست_ انتشارات تهران_عفاف ۱۳۸۱
سورستان

**سورستان** در زمان ایران ساسانی ۲۲۶ تا ۶۵۱ پس از میلاد به دو معنا به کار می‌رفت.از آن برای تعیین استان ایرانی سورستان، تقریباً مشابه سوریه امروزی، در مقابل آسورستان ، که استانی جداگانه مطابق با بابل (مرکزی-جنوب عراق) بود، استفاده می شد. همچنین نام شهر ساسانی سورستان ( کوفه امروزی در عراق) در استان بیه کواد میانه ایران بوده است.

رده:استان‌های شاهنشاهی ساسانی
رده:زبان فارسی میانه
رده:واژه‌ها و عبارت‌های فارسی
باغ‌سازی

[بندانگشتی|220px|چپ|تصویری از یک [کوشک در باغ فین، کاشان.]]
[thumb|left|300px|نگاره‌ای از طرح برودری در [باغ فرانسوی شاتو دِ ویلاندری (en) در کمون ویلاندری، فرانسه.]]

**باغ‌سازی**، هنر ترکیب عناصر معماری، عناصر گیاهی و نمایش آب بر اساس مؤلفه‌های طراحی باغ است. باغ‌سازی در تاریخ جهان سابقه دیرینه‌ای دارد. نمونه‌هایی از سبک‌های مختلف باغ‌سازی را می‌توان در باغ ژاپنی، باغ ایرانی، باغ انگلیسی، باغ فرانسوی و باغ ایتالیایی مشاهده کرد.

## جستارهای وابسته

* طراحی باغ
* معماری منظر

## پانویس

رده:معماری
پیتر هاپکرک

**پیتر هاپکرک**  یک روزنامه نگار انگیسی است که تا به حال شش کتاب در مورد امپراتوری انگلستان، روسیه و آسیای مرکزی نوشته‌است.

## آثار
* بازی بزرگ

## منابع

رده:افراد تحصیل کرده در مدرسه اژدها
رده:تاریخ‌نگاران اهل بریتانیا
رده:تاریخ‌نگاران نظامی اهل بریتانیا
رده:درگذشتگان ۲۰۱۴ (میلادی)
رده:روزنامه‌نگاران اهل انگلستان
رده:روزنامه‌نگاران مرد اهل بریتانیا
رده:زادگان ۱۹۳۰ (میلادی)
رده:مطالعات آسیای مرکزی
علی‌اکبر صدیف

**علی‌اکبر صدیف** از هنرمندان ایرانی در زمینه ادبیات و موسیقی ایران می‌باشد. او به سال ۱۳۱۸ خورشیدی در تهران به دنیا آمد.

## زندگی در ایران
علی‌اکبر صدیف از چهارده سالگی به موسیقی علاقه‌مند شد و به آن روی آورد. ابتدا برای یادگیری و نواختن فلوت به کلاس عبدالله جهان‌پناه رفت و نت‌خوانی و نواختن فلوت را نزد حیدر اسماعیلی آموخت، سپس به هنرستان موسیقی ملی رفت و مدت دو سال نزد مهدی مفتاح استاد قانون درس خواند و فن نواختن این ساز را فراگرفت. سپس نزد جلال قانونی به مدت یک سال و نیم تعلیم نواختن ساز قانون را ادامه داد. همزمان، وی با غلامرضا شاهوردی، پرویز فرصت و سیروس فرصت، اسدالله ملک، ابراهیم سلمکی، کاظم رزازان، و امان‌الله تاجیک همکاری و همنوازی داشت.

## همکاری با رادیو
هنوز در کلاس دهم دبیرستان بدر مشغول تحصیل بود که برای همکاری با ارکسترهای رادیو، از وی دعوت بعمل آمد. او برای اولین‌بار با حکم مشیر همایون شهردار، ساز قانون را در رادیو به صدا درآورد و به اتفاق چنگیز عسگر پور، نوازندهٔ فلوت بلند، همکاری خود را با ارکستری به نام «خوزستان» در رادیو آغاز کرد. پس از آن ضمن همکاری با ارکسترهای عباس شاپوری، پرویز یاحقی، همایون خرم، انوشیروان روحانی، حبیب‌الله بدیعی، محمد میرنقیبی، لشکری، حسین صمدی و دیگران… ساز قانون را به عموم معرفی کرد. پس از چندی به همکاری با ارکستر جوانان، ارکستر دانشجویان پرداخت. در سال ۱۳۴۴ در کنار دکتر رضا ناروند، پرویز اتابکی، اسفندیار منفردزاده، و گروهی دیگر از هنرمندان، در اجرای اپرای فتح بابل در تالار فردوسی دانشکده ادبیات دانشگاه تهران همکاری داشت. این همکاری‌ها تا سال ۱۳۴۷ ادامه یافت. او هم‌زمان با کارهای اداری و فعالیت‌های هنری، در دانشکده‌های حسابداری و بازرگانی نیز مشغول تدریس بود و در سال ۱۳۵۰ مسئولیت در اداره کل فعالیت‌های هنری وزارت فرهنگ و هنر را به عهده گرفت و مشغول کار شد.

از دیگر آثار وی می‌توان به ساختن آهنگ‌های فیلم یک قدم تا بهشت ساخته نصرت‌الله وحدت، که توسط مهستی (که در آن زمان خواننده‌ای ناشناس بود) خوانده شد، اشاره کرد. همچنین، علاوه بر ساختن آهنگ برای بسیاری، از صدای ساز قانون صدیف که مورد توجه عموم قرار گرفته بود، در آثار بسیاری از خوانندگان رادیو، تلویزیون، سینما، و «کوچه بازار» بهره برده شد؛ برای نمونه، در آثار افخم، هوشنگ شوکتی، پوران، ایرج، عهدیه، روانبخش، مهستی، ناصر مسعودی، مهین صیادی، عماد رام، گوگوش، امیر رسایی، نرگس، قاسم جبلی، تاجیک، آفت، علی نظری، روح‌پرور، معین، عباس منتجم شیرازی، سوسن، دلجو، و … آوای ساز قانون صدیف شنیده شده‌است.

## مهاجرت به آمریکا
صدیف در سال ۱۳۵۶ جهت ادامه تحصیل و اخذ درجه دکترا به آمریکا رفت. در تمام ایام تحصیل و تدریس و کار در حرفه‌ای خود، کلاس موسیقی داشته و مشغول تعلیم سازهای قانون و عود و تئوری موسیقی بوده‌است.

## ادبیات
علاوه بر فعالیت در عرصه موسیقی، صدیف در زمینه ادبیات نیز فعالیت‌های چشمگیری دارد که از جمله این فعالیت‌ها می‌توان به تآلیف کتاب «حجله سخن» که مجموعه‌ای از اشعار وی است، اشاره کرد. او هم‌چنین در زمینه علم عروض و اصول وزن و قواعد قافیه نیز کتابی با نام «نظام سخن» نگاشته‌است.
وی در حال حاضر نیز بلاگی در زمینه هنر شعر و موسیقی کلاسیک ایرانی اداره می‌کند.

## منابع

*  صدیف، اکبر وبگاه راسخون برگرفته از کتاب مردان موسیقی سنتی و نوین ایران (جلد چهارم)
* کتاب نظام سخن در وبگاه آمازون

رده:اهالی تهران
رده:زادگان ۱۳۱۸
رده:دانش‌آموختگان دبیرستان بدر
رده:نوازندگان قانون اهل ایران
بازی بزرگ (کتاب)

**بازی بزرگ: مبارزه برای امپراتوری در آسیای میانه** (به انگلیسی: The Great Game; The Struggle for Empire in Central Asia) نام کتابی است، نوشته پیتر هاپکرک نویسنده و روزنامه‌نگار آمریکایی. این کتاب به رقابت‌های سیاسی و ژئوپلیتیکی بریتانیا و روسیه در میانه ساله‌های ۱۸۱۳ تا ۱۹۱۷ در آسیای مرکزی می‌پردازد.

## ترجمه
این کتاب در ایران توسط انتشارات نیلوفر و با عنوان «بازی بزرگ؛ عملیات سازمان‌های جاسوسی روس و انگلیس در آسیای مرکزی و ایران»، با ترجمه رضا کامشاد، منتشر شده‌است.

## منابع

## پیوند به بیرون
* معرفی کتاب «بازی بزرگ» در وبگاه انتشارات نیلوفر.

رده:آثار درباره بازی بزرگ
رده:تاریخ پاکستان
رده:کتاب‌ها درباره روابط خارجی بریتانیا
رده:کتاب‌های غیرداستانی ۱۹۹۲ (میلادی)
رده:کتاب‌های تاریخی درباره افغانستان
رده:کتاب‌های تاریخی درباره هند
رده:کتاب‌های تاریخی سده ۲۰ (میلادی)
رده:کتاب‌های تاریخی درباره پاکستان
کوه آلبا

چپ|بندانگشتی|300px|کوه آلبا و محل آن بر کره بهرام.
**کوه آلبا**  یا **دیگ‌وار آلبا**  کوهی عظیم و آتشفشانی بر سطح کره بهرام (مریخ) است که در شمال منطقه تارسیس واقع شده‌است. با این‌که پهناوری این کوه به اندازه پهناوری ایالات متحده‌است اما بلندای قله آن از ۶٫۸ کیلومتر بیشتر نیست. ارتفاع الیا یک‌سوم ارتفاع کوه المپوس است که بلندترین آتشفشان بهرام می‌باشد. 

کوه آلبا بزرگ‌ترین آتشفشان بهرام از نظر مساحت است و دشت‌های گدازه‌ای آن از قله تا دامنه تا دست‌کم ۱۳۵۰ کیلومتر ادامه می‌یابد. دامنه‌های آلبا شیب ملایمی دارند و میانگین شیب دامنه شمالی آن ۰٫۵° است که پنج بار کمتر از دیگر آتشفشان‌های بزرگ منطقه تارسیس است.

کوه آلبا هیچ عارضه مشابهی بر سطح کره زمین یا مریخ ندارد.

## نام
نام آلبا از واژه‌ای لاتینی و به معنای سفید است و به ابرهایی اشاره دارد که اغلب از زمین با تلسکوپ بر فراز این کوه دیده می‌شود. کوه آلبا در سال ۱۹۷۲ توسط فضاپیمای مارینر ۹ کشف شد و در آغاز، «پدیده آتشفشانی آلبا» نامیده می‌شد. اتحادیه بین‌المللی اخترشناسی در سال ۱۹۷۳ آن را رسما دیگ‌وار آلبا نامید.
بندانگشتی|جریان پرتویی از گدازه‌ها در سمت شمال غرب کوه آلبا

## منابع

Wikipedia contributors, "Alba Mons," Wikipedia, The Free Encyclopedia, (accessed January 20, 2012).
 

رده:آتشفشان‌های سپری
رده:آتشفشان‌های مریخ
رده:کوه‌های مریخ
رده:آتشفشان‌های سپری چندزادی
دیو درون (رمان)

**دیو درون** (ترجمهٔ کلمه به کلمه **جانور انسانی**  رمانی است اثر امیل زولا نویسنده فرانسوی که سال ۱۸۸۹ منتشر شد. این کتاب هفدهمین کتاب از مجموعهٔ بیست جلدی نویسنده با نام روگن ماکار می‌باشد، موضوع داستان مربوط به زمان ساخت راه‌آهن بین پاریس و لو آور در قرن نوزدهم می‌باشد، اقتباس‌های سینمائی بسیاری از این اثر تهیه شده. کتاب، به معنای واقعی کلمه بنا به تشخیص متخصصان یک تریلر روانشناسانه می‌باشد.https://www.rougon-macquart.fr/les-20-romans/la-bete-humaine/

## ترجمه‌های فارسی
* *انسان وحشی*؛ مترجم محمود پورشالچی؛ تهران: کتابفروشی ابن‌سینا، ۱۳۲۵. ترجمه ناقص
* *دی‍و درون‌* (*عشق و مرگ*)؛ ت‍رج‍م‍ه علی‌اکبر معصوم‌بیگی، ت‍ه‍ران: ن‍گ‍اه، ۱۳۸۲.
* *دیو درون*؛ ترجمه کاوه میرعباسی، تهران: نیلوفر، ۱۳۸۶.http://opac.nlai.ir/opac-prod/search/bibliographicSimpleSearchProcess.do?simpleSearch.value=امیل+زولا&bibliographicLimitQueryBuilder.biblioDocType=BF&simpleSearch.indexFieldId=&nliHolding=&command=I&simpleSearch.tokenized=true&classType=0&pageStatu s=0&bibliographicLimitQueryBuilder.useDateRange=null&bibliographicLimitQueryBuilder.year=&documentType=&attributes.locale=fa

## جستارهای وابسته
*

## پانویس

## منابع

* 

رده:کتاب‌های روگون ماکار
رده:آثار امیل زولا
رده:رمان‌ها درباره ترابری ریلی
رده:رمان‌های ۱۸۹۰ (میلادی)
رده:رمان‌های امیل زولا
رده:رمان‌های فرانسوی ۱۸۹۰ (میلادی)
رده:رمان‌های فرانسوی مورد اقتباس در فیلم‌ها
رده:رمان‌های مورد اقتباس در فیلم‌ها
رده:کتاب‌های فرانسوی
رده:رمان روان‌شناختی
ضریب اصطکاک فانینگ

**ضریب اصطکاک فانینگ** یا **فنینگ** کمیتی بدون بعد می‌باشد که در دینامیک سیالات میزان تنش برشی در سطح یک دیواره را توصیف می‌کند و با توجه به رابطه زیر محاسبه می‌شود.

:
\tau = \frac{ f \rho v^2}{2}


در این رابطه:
*\tau میزان تنش برشی در سطح دیواره
* **<math>f</math>** ضریب اصطکاک فانینگ لوله
* **<math>v</math>** سرعت سیال در داخل لوله
* **<math>\rho</math>** دانسیته سیال داخل لوله

این کمیت به افتخار جان توماس فانینگ نامگذاری شده‌است.

## منابع

Yunus, Cengel. Heat and Mass Transfer. New York: Mc Graw Hull, 2007. *
* Colebrook, C.F. and White, C.M. 1937, "Experiments with Fluid friction roughened pipes.", Proc. R.Soc.(A), 161
* Churchill, S.W. , 1977, "Friction factor equations spans all fluid-flow ranges.", Chem. Eng. , 91

رده:اعداد بدون بعد مکانیک شاره‌ها
رده:دینامیک سیالات
رده:معادلات دینامیک سیالات
حوجفع یکم

**حوجِفَع یکم** نام مستعار یکی از پادشاهان مصر باستان بوده‌است که تصور می‌شود در دودمان دوم فرمانروایی می‌کرده. زمان و طول دقیق دوران فرمانروایی او مشخص نیست؛ فهرست پادشاهان تورین زمانی ۱۱ ساله برای پادشاهی او ذکر می‌کند در حالی که تاریخ‌نویس مصری مانثون بر این باور بود که او ۴۸ سال فرمانروایی کرد. مصرشناسان این هر دو تاریخ را بزرگنمایی می‌دانند و حدس می‌زنند که دوران حکومت او بیشتر از ۲ سال نبوده باشد.

## توضیحات اسم
نام او تنها در دو منبع فهرست پادشاهان سقاره و فهرست تورین دیده می‌شود. در هر دو منبع حوجِفَع فرعون پس از شاه نفرکاسوکار عنوان شده و خع‌سخم‌وی نیز کسی که پس از او بر تخت نشست.

## منابع

رده:فرعون‌های دودمان دوم مصر
رده:افراد مجهول‌الهویه
دورنمای شهری

farme|بندانگشتی|دورنمای شهر تهران
مقصود از **دورنمای شهری** چشم‌انداز بلندترین ساختمان‌ها و سازه‌های شهرهای دارای آسمان‌خراش است که از دور و در زمینه آسمان دیده می‌شود.

دورنمای ویژه هر شهر معمولاً به عنوان امضا و شناسه هر شهر بزرگ به‌شمار می‌آید.

## دورنمای خیابانی
[بندانگشتی|دورنمایی از بافت جدید و [شهر قدیم تفلیس|قدیم تفلیس پایتخت گرجستان]]
دورنمای خیابانی حد فوقانی تاج ساختمان‌ها و فصل مشترک کالبد خیابان با آسمان است.
این خطوط خط پایه و خط ترکیب از اجزای خط آسمان هستند. خط پایه حدفوقانی جداره قائم بنا است و خط ترکیب حد نهایی جداره عقب نشسته یا مرز بام قابل رویت در زمینه آسمان است.

این عنصر کالبدی شامل مجموعه احجامی است که در ترکیب بام بناها با ابنیه بلندتر مستقر در پشت جداره دیده می‌شود. عنصر کالبدی دورنمای، تجلی گاه ترکیب فرم در کالبد خیابان به‌شمار می‌رود و نماد نظم یا تنوع در سیمای خیابان است.

## منابع

* معماری خیابانی وهویت سیمای شهری در ایران/دکتر کامران ذکاوت

رده:آسمان‌خراش‌ها
رده:اصطلاحات معماری
رده:پانوراما
رده:شهر
رده:فضاهای شهری
رده:هنر چشم‌انداز
پل‌بند

**پل‌بند** یا **شادروان** گونه‌ای پل بود که بر روی آب رودخانه‌ها بسته می‌شد.
## کاربرد
پل‌بندها کاربرد سه‌گانه‌ای داشتند؛گذشته از نقش گذر از آن، به کمک دیوار بلندی از سنگ و آجر به نام بند، سبب ذخیرهٔ آب در موقع بالا آمدن می‌گردیدند که این آب در وقت لزوم به مصرف کشاورزی و... می رسید. همچنین، چند آسیاب در مسیر شاخابه‌های پل‌بندها قرار داشتند که به آسیاب کردن گندم و دانه‌های دیگر می پرداختند. از این پل‌بندها یا شادروان‌ها در شوشتر و دیگر شهرهای خوزستان وجود داشته است. همچنین، بند امیر بر روی رودخانهٔ کر در فارس نیز یکی از همین پل‌بندهاست که بزرگ‌ترینِ آنها در ایران می‌باشد.

## منابع

*اقتداری، احمد، «دیار شهریاران»
*شمس، صادق، «واژه‌نامهٔ سنتی معماری ایران»
رده:معماری ایرانی
قطبیدگی (سیاست)

در سیاست، قطبیدگی فرایندی‌ست که طی آن، نظراتِ سیاسی به سمت واگرایی رفته و در نهایت به افراط‌گری ایدئولوژیکی می‌انجامد. تقریبا در کلیه مباحث سیاسی مربوطه، قطبیدگی در متن احزاب سیاسی و در یک سیستم دموکراتیک مطرح می‌شود. در اثر قطبیدگی، معمولا صدای میانه‌روها کمتر شنیده شده و مورد توجه قرار می‌گیرد و میدان برای تندروها فراهم‌تر می‌شود.

## جستارهای وابسته

* رادیکالیسم

## منابع

رده:تعصب
رده:سیاست
رده:علوم سیاسی
رده:واژگان سیاسی

رده:فرقه‌گرایی
آفوگاتو

**آفوگاتو** یک نوشیدنی ایتالیایی برپایه قهوه است. آفوگاتو معمولاً از مخلوط کردن یک شات اسپرسو داغ با بستنی یا ژلاتوی وانیلی حاصل می‌شود.

آفوگاتو در زبان ایتالیایی غرق شده معنی می‌شود آفوگاتو یا اصطلاحاً قهوه بستنی، دسری است که از یک یا دو شات اسپرسو داغ با بستنی ترجیحاً وانیلی تهیه می‌شود.

## منابع

[//en.wikipedia.org/w/index.php?title=Affogato&oldid=471665691 ویکی‌پدیای انگلیسی]

رده:آشپزی ایتالیایی
رده:بستنی
رده:قهوه در ایتالیا
رده:نوشیدنی‌های ایتالیایی
رده:نوشیدنی‌های بستنی
رده:نوشیدنی‌های قهوه‌دار
گنبد تاکوما

در زمان ساخت، این گنبد بزرگترین گنبد چوبی دنیا به‌شمار می رفت.( ۱۹۸۳ مهندس معمار: مک گراناهان مسنجر و شرکا،مهندس سازه گنبد: سازه‌های وسترن وود) قطر کره اصلی تشکیل دهنده گنبد ۵/۳۳ می‌باشد. سازه گنبد که بخشی از کره می‌باشد، بر روی دیوارهای تکیه گاهی قرار گرفته‌است.
این ساختمان برای برگزاری مسابقات ورزشی و گردهمایی‌هایی بزرگ بکار می‌رود. در این ساختمان از سیستم اختراعی واراکس استفاده شده‌است که سیستم سازه‌ای آن به خصوص از نظر نحوه ساخت با فرم‌های لاملای حقیقی متفاوت است. در این سیستم قاب‌های اصلی به دلیل اجزای خیلی بزرگ و پیچیده بیشتر مثلثی شکل است تا به شکل لوزی. این سیستم در نحوه توزیع تنش به سبب وجود اتصالات فولادی( که در محل تقاطع ۶ تیر نقطه صلبی را به وجود می‌آورد)، دارای رفتاری مشابه قوسها می‌باشد. اسکلت ساختمان از تیرها و پرلین‌های چوبی دارای انحنا با چسب در چند لایه تشکیل شده‌است. تیرها ۸۵ سانتیمتر ارتفاع و ۱۷ یا ۲۲ سانتیمتر عرض دارند و از منحنی دایره‌ای شکل پیروی می‌کنند( قرار گرفته روی سطوحی که از مرکز کره عبور می‌کنند)، که نتیجه آن یک شعاع و یک انحناست. پرلین‌ها بین تیرهای بزرگتر قرار گرفته اند و پوشش‌های چوبی را با اتصال کام و زبانه نگاه می دارند. تیرها و پرلین‌ها به شکل متقاطع مثلثی ساخته شده‌اند . این متقاطع مثلثی خود به عنوان تکیه‌گاه عمل می‌کنند و به هیچ گونه داربستی نیاز ندارند. گنبد به وسیله یک حلقه کششی از بتن مسلح به ابعاد ۹۱*۹۱ سانتی‌متر نگه داشته می‌شود. این حلقه در مقابل رانش قوس‌ها مقاومت می‌کند و فاصله بین ۳۶ ستون بتنی را می پوشاند. ستون‌ها و دورازهای تو پر غیر باربر ۸/۱۲ متر ارتفاع دارند. علاقه‌مندی روزافزون به ساختمان‌های چوبی کاربرد سازه‌ای سیستم لاملا را به عنوان یک گزینه جذاب و اقتصادی برای پوشش دهانه‌های بزرگ در فعایت‌های ورزشی افزایش داده است.
## پانویس

## منابع
* 

* 
* 

رده:استادیوم‌های سرپوسیده در ایالات متحده آمریکا
رده:بنیان‌گذاری‌های ۱۹۸۳ (میلادی) در ایالت واشینگتن
رده:جاذبه‌های گردشگری تاکوما (واشینگتن)
رده:ساختمان‌ها و سازه‌ها در پیرس، واشینگتن
رده:ساختمان‌ها و سازه‌ها در تاکوما (واشینگتن)
رده:سالن‌های ژیمناستیک در ایالات متحده آمریکا
رده:معماری ایالات متحده آمریکا
رده:معماری مدرن در ایالات متحده آمریکا
رده:مکان‌های برگزاری رویداد بنیان‌گذاری‌شده در ۱۹۸۳ (میلادی)
رده:مکان‌های ورزشی در تاکوما، واشینگتن
رده:ورزش در تاکوما (واشینگتن)
رده:ورزشگاه‌های ایالت واشینگتن
رده:ورزشگاه‌های بازی‌های گودویل ۱۹۹۰
رده:ورزشگاه‌های بسکتبال در واشینگتن (ایالت)
رده:ورزشگاه‌های پیشین ان‌بی‌ای
رده:ورزشگاه‌های فوتبال آمریکایی در ایالت واشینگتن
رده:ورزشگاه‌های فوتبال داخل سالن در ایالات متحده آمریکا
رده:ورزشگاه‌های کامل‌شده در ۱۹۸۳ (میلادی)
رده:ورزشگاه‌های هاکی روی یخ سالنی در ایالات متحده آمریکا
عجیب‌تر از بهشت

***عجیب‌تر از بهشت***  فیلمیست در ژانر کمدی محصول کشور آمریکا در سال ۱۹۸۴ با بازی استر بالینت، جان لیوری و ریچارد ادسن که اولین فیلم بلند به کارگردانی جیم جارموش می‌باشد.

## ماجرای فیلم
ساختار فیلم از سه اپیزود تشکیل شده‌است.

**اپیزود اول**: دنیای جدید 

ویلی مهاجر مجارستانی است که در نیویورک زندگی می‌کند. پس از مکالمهٔ تلفنی با خالهٔ خود مطلع می‌شود که باید دختر خاله‌اش اوا را که از مجارستان آمده، ده روز در خانه‌اش اسکان دهد. ویلی که به زندگی بی هدفش عادت کرده از این اتفاق ناراضی است. اما با آمدن اوا به خانه، ویلی و دوست صمیمی‌اش ادی، آرام آرام به او علاقه‌مند می‌شوند. در آخر اوا آنها را ترک می‌کند و به کلیولند می‌رود.

**اپیزود دوم**: یک سال بعد 

ویلی و ادی در شرط‌بندی بازی پوکر با تقلب مقدار زیادی پول برنده می‌شوند و تصمیم می‌گیرند برای دیدن اوا به کلیولند بروند. به خاطر سرما و خمودگی شهر، آنجا را ترک می‌کنند ولی برای همراه کردن اوا برمیگردند و هرسه با هم‌راهی فلوریدا می‌شوند.

**اپیزود سوم**: بهشت 

آنها در هتلی اقامت می‌کنند. ویلی و ادی بیشتر پولهای خود را بر سر شرط‌بندی سر جنگ سگها از دست می‌دهند و برای جبران، آنها به شرط‌بندی مسابقهٔ اسب سواری می‌روند. اوا که ناامید شده برای قدم زدن به ساحل می‌رود که اشتباهاً یک خلافکار مقدار زیادی پول به او می‌دهد. اوا به هتل برمیگردد ولی ویلی و ادی را نمیابد برای همین مقداری پول و یادداشت برای آنها می‌گذارد و برای برگشتن به اروپا عازم فرودگاه می‌شود. ویلی و ادی که در شرط‌بندی برنده شده‌اند بازمی‌گردند و پس از خواندن نامهٔ ادی برای بازگرداندنش به فرودگاه می‌روند. ویلی که می‌خواهد به اوا برسد بلیط مجارستان را می‌خرد. اما در پایان فیلم هواپیما که احتمالاً ویلی درون آن است پرواز می‌کند، اوا سوار هواپیما نمی‌شود و ادی به نیویورک بازمی‌گردد.

## جوایز
در سال ۱۹۸۴ جایزه دوربین طلایی جشنواره فیلم کن (جایزه‌ای که به فیلم اول کارگردان‌ها داده می‌شود)، یوزپلنگ طلایی جشنواره فیلم لوکارنو و جایزه بهترین فیلم از انجمن ملی منتقدین فیلم، از آن این فیلم شد.

## منابع

## پیوند به بیرون
* 
* 
* 
* 
* 
*''Stranger Than Paradise: Enter Jarmusch'' مقاله‌ای از جف اندرو در مجموعه کرایتریون

رده:برندگان پلنگ طلایی
رده:برندگان جایزه جشنواره فیلم ساندنس
رده:برندگان دوربین طلایی
رده:فیلم‌ها به زبان انگلیسی
رده:فیلم‌ها به زبان مجاری
رده:فیلم‌های ۱۹۸۴ (میلادی)
رده:فیلم‌های آلمانی به زبان انگلیسی
رده:فیلم‌های آمریکایی
رده:فیلم‌های جاده‌ای آمریکایی
رده:فیلم‌های جاده‌ای دهه ۱۹۸۰ (میلادی)
رده:فیلم‌های جاده‌ای
رده:فیلم‌ها به کارگردانی جیم جارموش
رده:فیلم‌های چندزبانه ۱۹۸۴ (میلادی)
رده:فیلم‌های دهه ۱۹۸۰ (میلادی)
رده:فیلم‌های زوج هنری آمریکایی
رده:فیلم‌های زوج هنری
رده:فیلم‌های ساخت آلمان غربی
رده:فیلم‌های سیاه‌وسفید آمریکایی
رده:فیلم‌های سیاه‌وسفید
رده:فیلم‌های فیلم‌برداری‌شده در کلیولند
رده:فیلم‌های کمدی ۱۹۸۴ (میلادی)
رده:فیلم‌های کمدی آمریکایی
رده:فیلم‌های کمدی دهه ۱۹۸۰ (میلادی)
رده:فیلم‌های کمدی زوج هنری آمریکایی
رده:فیلم‌های مستقل ۱۹۸۴ (میلادی)
رده:فیلم‌های واقع‌شده در کلیولند
رده:فیلم‌های واقع‌شده در نیویورک سیتی
رده:گنجینه ملی فیلم آمریکا
رده:مقاله‌های خرد سینمایی
رده:مقاله‌های دارای ارزیابی آلبوم که نیازمند تبدیل به نثر هستند
رده:فیلم‌های آمریکایی دهه ۱۹۸۰ (میلادی)
رده:فیلم‌های چندزبانه آمریکایی
رده:فیلم‌های چندزبانه آلمانی
پرلود

بندانگشتی|چپ|250px|نت‌نوشته شوپن از پرلود شمارهٔ ۲۳ ساختهٔ خودش.
**پِرِلود**  یک ساختهٔ موسیقایی است، که اغلب کوتاه و عموماً قبل از یک قطعهٔ طولانی دیگر نواخته می‌شود. این اصطلاح به‌طور کلی برای هر قطعه‌ای که قبل از اجرای موسیقی‌های مذهبی، غیرمذهبی و اپرا اجرا می‌گردد به کار برده می‌شود.

در قرن هفدهم ارگ‌نوازان به‌طور خاص شروع به نوشتن پرلودهایی با ساختار آزاد برای فوگهای پیچیدهٔ خود کردند.

برجسته‌ترین آهنگساز در این فرم، یوهان سباستین باخ، به هر پرلود شخصیت مجزای خویش را بخشیده: گاهی نزدیک به آریا و زمانی توکاتا و موسیقی رقص.

پرلودهای فردریک شوپن و کلود دبوسی، کوتاه و خود معرف و در شخصیت‌های جدا، اما در یک حال و هوای خاص نوشته شده‌اند. شوپن اتودهایی نوشته که از لحاظ ساختمانی اندکی با پرلودهای او تفاوت دارند. در حالی که پرلودهای دبوسی دارای عنوان‌های توصیفی خاطره‌انگیز و گاهی ساختار راپسودی مانندی هستند.

دمیتری شوستاکویچ نیز از آهنگسازانی‌ست که در قرن بیستم در این فرم قطعات شاخصی نوشته‌است.

## منابع

رده:فرم‌های موسیقایی
رده:فرم‌های موسیقی کلاسیک غربی
رده:واژگان موسیقی
رده:پرلودها
پالالوتوماتیکا

**پالالوتوماتیکا**  با نام سابق پلازتو دلو اسپرت یک سالن سرپوشیده ورزشی در شهر رم، ایتالیا است.

این سالن یکی از چندین ساختمان ساخته شده توسط نروی و پسرش آنتونی برای بازیهای المپیک ۱۹۶۰ در رم بوده‌است. این ساختمان به گونه‌ای طراحی شده‌است که ۵۰۰۰ تماشاچی را برای مسابقات کشتی، بوکس، ژیمناستیک و والیبال در خود جای دهد. قطر گنبد دایره‌ای شکل آن ۶۰ متر و ارتفاع آن ۲۱ متر می‌باشد. فرم معمارانه گنبد پوسته‌ای با طرح لاملا و فرم ستون‌ها در این بنا بی‌نظیر است.

فرم گنبد از نیم کره کوچکتر است و به این ترتیب حجم کمتری اشغال کرده و وزن و ارتفاع کمتری دارد. گنبد دارای تیرهای تقویت‌کننده یکپارچه به فرم لاملا و به صورت نمایان می‌باشد که به‌طور حلزونی شکل به سمت داخل و در جهت مرکز گنبد ادامه می‌یابد. در مرکز گنبد یک حلقه فشاری وجود دارد که تأمین‌کننده نور طبیعی در قسمت مرکزی ساختمان می‌باشد. گنبد متکی بر ۳۶ عدد ستون بتنی درجا می‌باشد که با فواصل مساوی در اطراف ساختمان قرار دارند. این فرم کمترین فضا را در روی زمین و در محل رفت‌وآمد تماشاچیان اشغال می‌کند. شیوه ساخت گنبد حداقل به اندازه طرح سازه آن نوآوری داشته و متشکل از بتن مسلح با قالب درجا بوده‌استکه به وسیله ۱۶۲۰ عدد قالب بتنی پیش‌ساخته به شکل الماس که پس از ساختته شدن در چای خود قرار گرفته‌اند، شکل گرفته‌است.

پوسته گنبد به وسیله تا خوردگیهای ملایمی بر روی لبه آن در برابر خم شدگی مقاوم شده است، درست مثل بافت پوسته‌های صدف‌های دریایی. در ضمن امکان امکان استفاده از نور طبیعی از میان شکاف‌های پدید آمده در میان تا خوردگیها ممکن شده‌است. شیوه ساخت این بنا کاملاً اقتصادی بوده و سرعت ساخت بالایی داشته‌است و در نهایت نمایی عالی برای ساختمان تأمین شده‌است. تنها ۳۰ روز برای اجرای کامل گنبد وقت صرف شده‌است.

پیر لوییجی و آنتونیو نروی، سازه: نروی و بارتولی، رم ایتالیا، ۱۹۷۵

## پانویس

## منابع
* 
* 

* 
* 

## پیوند به بیرون

* Romeguide.it - PalaLottomatica, Italian website

رده:ساختمان‌ها و سازه‌های کامل‌شده در ۱۹۶۰ (میلادی)
رده:فضاهای سرپوشیده در ایتالیا
رده:معماری مدرن در ایتالیا
رده:ورزشگاه‌های بازی‌های المپیک تابستانی ۱۹۶۰
رده:ورزشگاه‌های بسکتبال بازی‌های المپیک
رده:ورزشگاه‌های بسکتبال در ایتالیا
رده:ورزشگاه‌های بوکس بازی‌های المپیک
رده:ورزشگاه‌های رم
رده:ورزشگاه‌های کامل‌شده در ۱۹۶۰ (میلادی)
رده:ورزشگاه‌های والیبال در ایتالیا
رده:بنیان‌گذاری‌های ۱۹۶۰ (میلادی) در ایتالیا
منوئه

بندانگشتی|200px|مینوئت
**مینوئت** یا **منوئه**  یک نوع رقص عامیانه فرانسوی، با وزن سه ضربی آرام است که پس از سال ۱۶۵۰ میلادی توسط لودویک چهاردهم مهم‌ترین رقص درباری تبدیل شد. در قرن هجدهم این رقص در آلمان نیز متداول شد و یکی از بخش‌های مجموعه رقص‌ها (سوئیت‌ها) در آثار باخ و هندل شد.

## منابع

* 

رده:رقص دوره باروک
رده:فرم‌های رقص در موسیقی کلاسیک
رده:فرم‌های موسیقایی
رده:فرم‌های موسیقی کلاسیک غربی
رده:واژگان موسیقی
جورجیا دوم

بندانگشتی|چپ|350px|گنبد جورجیا
**جرجیا دوم** (Georgia Dome) نام یک ورزشگاه سرپوشیده در آتلانتا در امریکا بود.

این گنبد در پلان از دو حلقه نیم دایره که در مرکز به وسیله مقاطع پروانه‌ای شکل جدا می‌شوند، تشکیل شده بود. پره‌های دو حلقه نیم دایره‌ای با یک خرپای مسطح که ۵۶ متر طول داشت به هم متصل شده بودند. یک حلقه بیضوی فشاری برای تحمل نیروهای فشاری و خمشی بدلیل ترکیب غیر مدور گنبد طراحی شده بود. مساحت کوچکترین دهانه این سقف بدون ستون ۳۷۱۷۵ متر مربع و طول این دهانه برابر ۲۲۸ متر بود.

این ورزشگاه تخریب و در سال ۲۰۱۷ توسط ورزشگاه مرسدس-بنز جایگزین گردید.
## اطلاعات
* مکان:آتلانتا، جورجیا
* سال: ۱۹۹۲
* مهندس معمار: هیری اینترنشنال و تامپسون ونچولت استین بک
* مهندسان سازه‌های گنبدی: وید لینگر و همکاران
* طراحی: پیرلوئیجی نروی

## پانویس

## منابع
* 

* 
* 

رده:استادیوم‌های سرپوسیده در ایالات متحده آمریکا
رده:انحلال‌های ۲۰۱۷ (میلادی) در جورجیا
رده:بنیان‌گذاری‌های ۱۹۹۲ (میلادی) در جورجیا
رده:سازه‌های غشایی کششی
رده:معماری ایالات متحده آمریکا
رده:ورزشگاه‌های آتلانتا
رده:ورزشگاه‌های آتلانتا هاوکس
رده:ورزشگاه‌های بازی‌های المپیک تابستانی ۱۹۹۶
رده:ورزشگاه‌های بسکتبال بازی‌های المپیک
رده:ورزشگاه‌های بسکتبال در جورجیا
رده:ورزشگاه‌های پیشین ان‌بی‌ای
رده:ورزشگاه‌های تخریب‌شده در ۲۰۱۷ (میلادی)
رده:ورزشگاه‌های جام طلایی کونکاکاف
رده:ورزشگاه‌های ژیمناستیک بازی‌های المپیک
رده:ورزشگاه‌های سرپوشیده
رده:ورزشگاه‌های فوتبال آمریکایی در جورجیا
رده:ورزشگاه‌های کامل‌شده در ۱۹۹۲ (میلادی)
رده:ورزشگاه‌های منحل‌شده در جورجیا
رده:ورزشگاه‌های هندبال بازی‌های المپیک
رده:ورزشگاه‌های هندبال در ایالات متحده آمریکا
کلیسای آتلانتیدا

## کلیسای آتلانتیدا - کریستو اوبررو
الادیو دیستیه، آتلانتیدا - اروگوئه 1958-1960
کلیسای آتلانتیدا  را می‌توان به عنوان اولین طراحی مهم دیسته معرفی کرد. ساخت این طرح در سال 1952 و با قرار داد ساخت یک گنبد در دهکده کوچک آتلانتیدا  آغاز شد. اهالی این دهکده را عمدتا ً کشاورزان و کارگران تشکیل می‌دهند. از این رو در طرح این ساختمان، دیسته از روش به کارگیری مصالح مسلح بهره جست. تکنیکی که در آن زمان مطرح نبود و چندان مورد استفاده قرار نمی‌گرفت. با استفاده از این تکنیک، او توانست فرم‌های متنو زیادی را با شجاعت تمام مورد استفاده قرار دهد. به عقیده او ابداع و ابتکار جزء لاینفک طراحی است. با این تفکر دیسته توانست در طرح این مجموعه دهانه‌های بسیار بزرگی را با استفاده از آجر و سیستم سازه‌ای پوسته نازک بپوشاند.پلان این مجموعه در طبقه همکف، مستطیل  ساده‌ای است که در محیط آن دیوارهای مواج متعددی قرار دارد که دارای بیشترین انحنایی هستند که ممکن است با توجه به دهانه شان داشته باشند. این دیوارهای نازک و ایستا، قوس‌های سهموی هذلولی سقف را به کمک میله‌هایی که درون دیوارها قرار گرفته اند، نگه می‌دارند. این سیستم سازه‌ای پیچیده در محل اتصال به زمین به شکلی ساده تبدیل می‌شود. او با استفاده از این فرم توانست فضایی یکپارچه و بدون هیچگونه دیوار یا ستون در داخل کلیسا به وجود آورد. نور نیز که از الزامات طراحی کلیساها به‌شمار می‌رود با استفاده از شیشه‌های مات در دیوار انتهایی رواق اصلی تأمین شده‌است و بنحو چشمگیری بر کیفت فضای داخلی کلیسا افزوده است.

دیسته برای ساخت پوسته این کلیسا اساساً از مصالح طبیعی محلی بهره گرفت، چرا که این گونه مصالح بیشتر با روحیات طبقه کشاورز همخوانی داشت. در سازه این مجموعه، از تاق‌های سهموی–هذلولی به عنوان سقف استفاده شده‌است . این تاق‌ها به سادگی روی دیوارها می نشینند و بدین ترتیب مجموعه‌ای متشکل از سطوح مواج قائم، به عنوان دیوارهای بنا و سطوح افقی، به عنوان سقف، به وجود می‌آید. فرم کلی بنا از روی مقاطع عرضی آن قابل تشخیص بوده  عموماً ً نزدیک به شکل نمودار گشتاور خمشی کل سازه است. اتصال افقی دیوارها به وسیله یک تیر کششی که در محیط کل ساختمان امتداد یافته  تأمین می‌شود. این تیر کششی در انتهای سازه به یک تیر کناری که بر روی دبوارها قرار گرفته متصل می‌شود. تیر کناری از همان انحنای دیوارها تبعیت می‌کند و نقاط تقاطع با تیر کششی عریض تر می‌شود.

اگرچه فرم این مجموعه کاملاً ً بر سیستم سازه‌ای آن منطبق است، اشتباه است آن را فرمی تماما ً سازه‌ای بدانیم. چرا که در نقاطی نظیر محل اتصال سقف و دیوارها، اگرچه سازه مهم بوده، اما ترکیب دو نوع سیستم یعنی استفاده سنتی از تاق‌های آجری با سیستم پوسته‌ای سقف مهارتی دو چندان در طراحی معماری را طلب می‌کند. در واقع دیسته با این طراحی، سیستم سازه‌ای را کاملاً ً در معرض دید قرار داده و در نتیجه نیازی به استفاده از کتیبه یا قرنیز جهت پنهان ساختن اتصالات نامناسب سقف و دیوارها نبوده‌است. بدین ترتیب و به مدد استفاده مناسب از مصالح بومی با اتصالات ساده و در معرض دید، مجموعه‌ای طراحی شده‌است که علاوه بر سادگی و زیبایی با مردم ساکن منطقه بیگانه نیست.

## پانویس

## منابع
* 

* 
* 

رده:معماری ایالات متحده آمریکا
یوهان کریگر

بندانگشتی|نت های موسیقی
**یوهان کریگر**  (زادروز ۲۸ دسامبر ۱۶۵۱ - درگذشته ۱۸ ژوئیه ۱۷۳۵) آهنگساز آلمانی متولد شهر نورنبرگ است. او آثاری برای موسیقی کلیسایی و نمایش‌های موزیکال نوشته‌است و در کلیساهای مختلفی چون بایرویت، تسایتز و گرایتس کار می‌کرد و از سال ۱۶۷۱ به‌عنوان ارگنواز و رئیس تئاتر تسیتا مشغول به‌کار شد و در سال ۱۷۳۵ در همان‌جا درگذشت.

## منابع

* 

رده:آهنگسازان باروک
رده:آهنگسازان باروک اهل آلمان
رده:آهنگسازان سده ۱۸ (میلادی) اهل آلمان
رده:آهنگسازان کلاسیک اهل آلمان
رده:آهنگسازان کلاسیک سده ۱۷ (میلادی)
رده:آهنگسازان کلاسیک سده ۱۸ (میلادی)
رده:آهنگسازان کلاسیک مرد
رده:آهنگسازان کلاسیک مرد اهل آلمان
رده:ارگ‌نوازان مرد
رده:درگذشتگان ۱۷۳۵ (میلادی)
رده:زادگان ۱۶۵۱ (میلادی)
رده:کیبوردنوازان سده ۱۸ (میلادی)
رده:نوازندگان ارگ کلاسیک اهل آلمان
سیلویس لئوپلد وایس

بندانگشتی|200px|سیلویس لئوپلد وایس

**سیلویس لئوپلد وایس**  (زادروز ۱۲ اکتبر ۱۶۸۷-درگذشته ۱۶ اکتبر ۱۷۵۰) آهنگساز و نوازنده ساز لوت آلمانی در دورهٔ باروک بود. بسیاری وی را امروزه نیز به عنوان بزرگ‌ترین لوت نواز جهان تلقی می‌کنند. هنگامی که وایس هنوز جوان بود اجازه یافت شاهزاده الکساندر زوبیسکی را تا ایتالیا همراهی کند. پس از سال ۱۷۱۷ وی عضو ارکستر کوچک دربار درسدن در آلمان بود. از آن پس اقدام به مسافرت‌هایی برای انجام کنسرت در دوسلدرف، مونیخ، وین، پراگ و شهرهایی دیگر نمود. وی با یوهان سباستیان باخ شخصاً آشنایی داشت. هر دوی آنها در سال ۱۷۵۰ درگذشتند، سالی که به عنوان پایان عصر باروک تلقی می‌شود. وایس آثار بی شماری برای تکنوازی لوت خلق نمود.

## منابع

* 

رده:آهنگسازان باروک اهل آلمان
رده:آهنگسازان باروک
رده:آهنگسازان سده ۱۸ (میلادی) اهل آلمان
رده:آهنگسازان کلاسیک اهل آلمان
رده:آهنگسازان کلاسیک سده ۱۸ (میلادی)
رده:آهنگسازان کلاسیک مرد اهل آلمان
رده:آهنگسازان لوت
رده:اهالی سیلزیا-آلمان
رده:اهالی سیلزیای اتریش
رده:درگذشتگان ۱۷۵۰ (میلادی)
رده:زادگان ۱۶۸۷ (میلادی)
رده:افراد پادشاهی هابسبورگ
نسبت توان به وزن

**نسبت توان به وزن** یا **توان وزنی مخصوص** ضریبی است که نشان می‌دهد هر اسب بخار قدرت موتور، چه میزان از وزن خودرو را جابجا می‌کند. به عبارت دیگر به ازای هر اسب بخار قدرت، خودرو چقدر وزن دارد. این شاخص برای خودروهای معمولی عددی در حدود ۱۰ و خودروهای سوپر اسپرت و مسابقه‌ای در حدود ۴ است.

## جستارهای وابسته
* وزن خالص
* نسبت نیرو به وزن

## منابع

رده:توانایی (فیزیک)
رده:مکانیک
رده:نسبت‌های مهندسی
قصرالعاشق

بندانگشتی|قصر العاشق

**قصر العاشق** کاخی است با ابعاد ۱۴۰ متر در ۹۳ متر در نتیجه با تناسب سه به دو تطبیق می‌کند که در بناهای سامراء همه جا کاملاً متداول است. قصر العاشق در محصوره‌ای به ابعاد ۲۳۰*۱۸۰ متر قرار دارد.

در قصر العاشق به جای حال و هوای برج و بارویی ساده مانند دیگر کاخ‌های سامراء، تأکید برابر یا بیشتر بر تزیین خارجی شده‌است. طاق بندی‌های پره‌دار کور قوس دار سه پر (شاید گونه‌ای بازسازی تخیلی از موضوعی است که تیسفون را در پشت سر خود دارد) فاصله دو پشت بند مدور مرتفع را اشغال می‌کند، و قبلاً دو طبقه بوده‌است. در طرح این تزیینات، نظر نقشه هم کف، از نسبت‌های متناسب استفاده شده‌است. یک ورودی غول‌آسا مشتمل بر پنج سرسرای طاق پوش که بخش مرکزی آن عریض تر از همه است، شانزده متر از بدنه اصلی کاخ جلو می‌زند. احتمال دارد که این ورودی از طریق پلی به بنای دیگری در سوی دیگر خندق مرتبط می‌شده‌است. تأثیر این دروازه به علت اشغال تقریباً نیمی از ضلع شمالی، به میزان زیاد افزایش می‌یابد، و قابل ملاحظه‌ترین ویژگی آن به‌شمار می‌آید، گویی که باب‌العامه از بستر اصلی خود به الهام گرفته شده‌است تا به‌طور مؤثر ورودی اصلی اتاق تخت شاهی گردد. آن احساس سنجیده (که نزد معماران سامرایی بسیار عزیز بود) که فضاهای خالی عظیم را به عنوان پیش‌پرده برای اتاق تخت شاهی آماده می‌ساخت، از دست رفته‌است و از نظر بصری آن دور نمای محدود نشدنی کاهش یافته‌است تا مقیاس خودمانی و حتی خانگی به وجود آورد.

## پانویس

## منابع
* 
* 

* 

رده:بنیان‌گذاری‌ها در سده ۹ (میلادی) در آسیا
رده:ساختمان‌ها و سازه‌ها در آسیا
رده:ساختمان‌ها و سازه‌ها در سامرا
رده:کاخ‌ها در عراق
رده:معماری اسلامی
رده:معماری دوره عباسیان
رده:ساختمان‌ها و سازه‌های کامل‌شده در سده ۹ (میلادی)
آریا (موسیقی)

بندانگشتی|فردی در حال نواختن ساز و آواز خوانی
**آریا**  مخفف *آریتا* (*آریای کوچک*)، یک ملودی است که برای آوازِ تنها نوشته می‌شود و معمولاً با ارکستر همراهی می‌شود. همچنین گونه‌ای قطعهٔ موسیقی آوازی نیز هست که در آن، خواننده موضوعی یا داستانی نسبتاً مستقل را روایت می‌کند. آریا بیشتر در اپرا دیده می‌شود هرچند که آهنگسازانی، آریاهایی بی‌ارتباط با اپرا نیز نوشته‌اند. این اصطلاح به معنی یک قطعهٔ سازی آرام و ملودیک نیز به‌کار می‌رود.

## منابع

* 

رده:آریاها
رده:اپرا
رده:اصطلاحات اپرای ایتالیایی
رده:فرم‌های ترانه
رده:وام‌واژه‌های ایتالیایی