Jan Vermeer

[thumb|*Kristo, Martaren eta Mariaren etxean*, [Eskoziako Galeria Nazionala, Edinburgh]]
**Jan Vermeer**, jaiotzez **Joannes Vermeer** (Delft, 1632ko urriaren 31 - Delft, 1675eko abenduaren 15a) herbeherear margolari barrokoa izan zen. Haren bizitzari buruzko datu gutxi iritsi da. 1662-1670. urteetan Herbehereetako pintoreen elkarteko lehendakaria izan zen. Erretratugile bikaina izan zen eta paisaiak ere margotu zituen. Maisutasun handiz erabili zuen argia.

## Bizitza 
Ehule eta ostalari baten semea zen, XVII. mendean Herbehereetan nagusi zen burgesia txikikoa zen, beraz. 1653aren bukaeran, Delfteko margolarien gidan onartu zuten Vermeer, eta horrek esan nahi zuen hainbat urtez ari izan zela itzal handiko maisu batekin ikasten. Leonaert Bramer (1595-1674) zen, ziur asko, maisu hura, Delfteko garai hartako margolari ospetsuenetako bat.

Vermeerren obra ez zen oso oparoa izan, hogeita hamar bat koadro hartzen dira gaur egun hark margotutakotzat; oparotasunik eza guztiz bat dator haren lan egiteko modu arduratsu, zehatz eta zorrotzarekin. Garai hartako lekukotasun idatzien arabera, Vermeerrek arrakasta izan zuen, eta prezio onean saldu zituen margolanak, baina, 1672ko krisi ekonomikoaren ondorioz, erreka jo zuen, eskasian egin zituen azken urteak, eta hil ondoren zorpeturik utzi zuen bere familia.

## Margogintza 
Vermeeren hiru koadroren data zehatza baizik ez dakigu: *Kortesana* (1656, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden), *Astronomoa* (1668, Louvre, Paris) eta *Geografoa* (1669, Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt). Hala eta guztiz ere, haren obra ia osoa gaur egun arte gorde denez, badago jakitea zer urrats artistiko egin zuen eta zer nolako bilakaera izan zuen. *Kristo, Martaren eta Mariaren etxean* (Eskoziako Galeria Nazionala, Edinburgh) eta *Diana eta haren lagunak* (Mauritshuis, Haga) 1653-1656koak behar dute izan. Vermeer barrualdeetako gaiak lantzen zituen margolari gisa baldin bada ere ezaguna, bide hori geroago baizik ez zuen hartu, eta hasieran men egin zion Italian sortu eta Herbehereetan indar handia hartua zuen gai historikorako zaletasunari.

1650etik aurrera, maila handiko artista batzuek Delften hartu zuten bizilekua. Rembrandten ikasle Carel Fabritius izan zen haietako bat. Haren ''trompe-l'œil* teknikarekin eta perspektibazko kutxekin, hirugarren dimentsioaren irudipena sortzen zuen eraikinetako barrualdeak irudikatzen zituzten margolanetan. Urte hartan, halaber, Emanuel de Wittek goi-mailaraino eraman zuen elizetako barrualdeak irudikatzeko antzea. Berrikuntza haiek guztiek hasieran ez zuten eragin handirik izan Vermeerengan, baina erabakigarriak izan ziren gerora haren lanetan. Garai hartan, Vermeer genero galaiari eta erotikoari atxiki zitzaion, Jacob van Looren, Gerbrand van den Eeckhouten eta Gerard ter Borchen eraginez.
 
[thumb|ezkerrera|220px|*[Esneduna (margolana)|Esneketaria*, 1658-1660 aldean, Rijksmuseum, Amsterdam.]]
1656an, *Kortesana* (Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden) margotu zuen. Koadro hori sakonerarik gabeko plano baten gisa zegoen irudikatua, ez baitzituen artean bereganatu Fabritiusek eta de Wittek sakoneraren eremura ekarri zituzten berrikuntzak. Joera horren baitakoa du orobat *Neska gaztea lozorroan* (1657 aldean, Metropolitan Museum of Art, New York).

Delften bizileku hartu zuen Pieter de Hooch margolariak bikain asmatu zuen gertakari galaiak barrualde guztiz errealistetan kokatzen, arestian aipatu diren pintore horien guztien eraginak bildurik. Hoochek eragin handia izan zuen Vermeerrengan: haren bideari jarraiki, gorputz-erdiz ikusitako giza irudi bat edo bi jartzen hasi zen gela bereko leiho ondoan; horren adibide dira, besteak beste, *Soldadua eta neska gaztea* (1658 aldean, Frick Collection, New York), *Neska irakurlea* (1657, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden), *Esneketaria* (1658-1660, Rijksmuseum, Amsterdam) eta *Neska gaztea eta baso bat ardo* (1660, Gemäldegalerie, Berlin). Margolan horietan, eguzkiaren argiak gainalde batean jotzen duenean iristen duen distiraren bizitasun osoa nahi zuen irudikatu, eta hori, garai hartan, ezin irudikatuzkotzat jotzen zen. Litekeena da, zatika eta aldez aurretiko zirriborroak erabili ordez, Vermeerrek zuzenean kopiatzea koadro osoa, garai hartako ohituren oso bestela.

[thumb|280px|*Delfteko ikuspegia*, [1660-1661, Mauritshuis, Haga.]]
1658tik 1661era, Vermeerrek orobat margotu zituen kanpoaldeko ikuspegiak. Haien artean, *Delfteko ikuspegia* (1660-1661, Mauritshuis, Haga) da bikainena. Garai horretako koadroen ezaugarri nagusiak dira trinkotasun errealista, gogorra, pintzelkada gotorrez eta pintura sendo oraturik egina -zati argituetan batez ere- eta axaleko margo-geruza zimurtsua.

[thumb|ezkerrera|220px|*[Neska perlarekin*, 1665 aldean, Mauritshuis, Haga]]
*Perla pisatzailea* (1662-1665, Washingtongo Arte Galeria Nazionala), *Perlazko lepokoa* (1662-1665, Gemäldegalerie, Berlin) eta *Neska gaztea urdinez jantzita gutuna irakurtzen* (1662-1665, Rijksmuseum, Amsterdam) lanetan, ordea, Vermeerren pinturak izan zuen aldaketarik: margoaren ehundura leunagoa da, koadroa argiztatzeko modua ez hain bortitza eta bolumenak eta marrak finagoak. Margolariari, ordea, eragozpena zitzaion giza irudien mugimendua nahi bezain zehatz irudikatzea, eta hori zela eta zurrunak ziruditen ordu arteko margolanetako giza irudiek. Alabaina, hiru lan horietatik aurrera, giza irudiak geldirik egon beharreko zereginetan irudikatuz -begiak erdi itxita askotan- konpondu zuen arazo hura, *Lantegia* (1662-1668 aldean, Kunsthistorisches Museum, Viena) lanean garbi ikusten denez. Garai hartan eta koadro horiekin erdietsi zuen Vermeerrek heldutasuna eta betetasuna. Bazekien ezin zuela hobeto margotu, ezin zela urrunago joan, eta, hortaz, estilizaziora jo zuen aurrerantzean.

1667tik aurrera, Vermeeren azken urteetan alegia, argi ageri dira estilizazio horren ondorioak: alferrikako osagaiak kendu zituen, argia eta itzala zehatzago banatu eta mugatu zituen, oro har, ezin bikainago eta ezin indar handiagoz jakin izan zuen giza jarduera baten edo langintza baten ardura eta arreta irudikatzen. Joera horren erakusgarri dira *Andrea zutik birjinalaren aurrean* (1670-1673 aldean, National Gallery, Londres), *Maitasunezko gutuna* (1667-1670, Rijksmuseum, Amsterdam), *Parpaila-egilea* (1669-1671, Louvre, Paris), *Neska gitarra jotzen* (1670-1672, Kenwood House, Londres) eta *Fedearen alegoria* (1670-1674, Metropolitan Museum of Art, New York).

## Irudi galeria 

Fitxategi:Johannes Vermeer - The Procuress - Google Art Project.jpg|*Kortesana*, 1656, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden
Fitxategi:Vermeer, Johannes - Woman reading a letter - ca. 1662-1663.jpg|*Neska gaztea urdinez jantzita gutuna irakurtzen*, 1662-1665, Rijksmuseum, Amsterdam
Fitxategi:The_Geographer.jpg|*Geografoa*, 1669, Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt
Fitxategi:Vermeer The Allegory of the Faith.jpg|*Fedearen alegoria'', 1670-1674, Metropolitan Museum of Art, New York.

## Erreferentziak 
## Kanpo estekak 
* Essential Vermeer, essentialvermeer.com
* Johannes Vermeer & 17th Century life in Delft, alden.home.xs4all.nl