Romanesca

***Romanesca*** on muusikaline teema, mis esineb nii meloodiana kui harmooniana (akordijärjestusena) palas korduvat mustrit moodustades (*[[ostinato]]*) ja mis oli populaarne eriti ajavahemikus 16. sajandi keskpaigast 17. sajandi esimese pooleni. Seda kasutati soololaulu saatena ja instrumentaalmuusikas variatsioonide alusena. Erilise populaarsuse elas see läbi Itaalia varabarokis, samuti kasutasid seda oma *[[vihuela]]*muusikas paljud Hispaania heliloojad nagu Luis de Narváez, Alonso Mudarra, Enríquez de Valderrábano ja Diego Pisador. Kohati on teemat kasutatud 19. sajandini välja.

## Ajaloost
Motiivi päritolu on ebaselge. Nime poolest võiks seda siduda Rooma ja Itaaliaga, kuid teema ilmub kirjalikult hoopis Hispaania allikates, esimest korda 1546. aastal Alonso Mudarra teoses "Tres libros de musica en cifra para vihuela" tekstiga "Romanesca, o Guárdame las vacas", samuti Pierre Phalèse'i kogumikus "Carminum pro testudine liber IV". "Guárdame las vacas" ('karjata mu lehmi') oli 16. sajandil populaarse *[[villancico]]* algusrida ja 16. sajandist on arvukaid seadeid pealkirjaga "Guardame las vacas", kuid *romanesca* teemat mainimata. Varaseim neist on Luis Narvaezi kogumikus "Los seys libro del Delphin" (1538). 16. sajandi instrumentaalmuusika allikates on *romanesca* seotud "Guárdame las vacas" või lihtsalt "Las vacas" või "Vacas" teemaga korduvalt: Valderrábano kogumikus "Libro … intitulado Silva de sirenas" (1547), Pisadori "Libro de musica de vihuela" (1552), Venegas de Henestrosa "Libro de cifra nueva" (1557), Antonio de Cabezón "Obras de música" (1578). Itaalias ilmus *romanesca* instrumentaalseadete ja variatsioonidena trükitud allikates alles 16. sajandi teisel poolel: Antonio di Becchi "Libro primo d' intabolatura de leuto" (1568), Antonio Valente "Intavolatura de cimbalo" (1576) ja mujal, sealhulgas Vincenzo Galilei ja Cosimo Bottegari teostes.

Itaalias paistis *romanesca* olevat olnud reeglina luule laulmise saateks, eriti *[[ottava rima]]* jaoks, kas lautosaatena või poogenpillil. Uurijad on selle üle palju vaielnud, kas *romanesca* tähistas ainult bassijärgnevust või oli ta ülemise hääle meloodia, ja on tehtud katseid rekonstrueerida erinevaid variatsioone aluseks võttes nii-öelda originaalne *romanesca* motiiv.  Francisco de Salinas ja Vincenzo Galilei käsitlesid *romanesca*t kui viisihäält ja mainisid paljusid omal ajal populaarseid laule, mille aluseks oli *romanesca* meloodia.

16. sajandi instrumentaalseadetes on *romanesca* tavaliselt selgelt kolmeses meetrumis, 17. sajandil hakkab prevaleerima kahene meetrum.

## Harmoonia
Romanesca akordijärgnevus on sama mis *[[passemezzo antico]]*l, erandiks vaid avaakord (algusnoot on terts kõrgemal), ja ülemine hääl on täpselt samma mis *passemezzo antico*l, kuid on terts kõrgemal. *Romanesca* bassijärgnevus on

:III—VII—i—V—III—VII—i-V—i (kus III on mediant, VII subtoonika ja V dominant)

Enamasti ongi käsitletud *romanesca*t kui üht *[[passemezzo antico]]* varianti. Tuntuim näide *passemezzo antico* ja *romanesca* koos kasutusest on 16. sajandi inglise viis "Greensleeves", kus salmis on põhjaks *passemezzo antico* ja refräänis *romanesca*.

## Vaata ka
* *[[Passemezzo antico]]*
* *[[Passemezzo moderno]]*
* *[[Bergamasca]]*
* La Folia

## Viited

## Välislingid
* Romanesca. – Oxford music Online
* Romanesca. – Early Music Sources
* Video: The Romanesca.  – Early Music Sources (videoloeng illustratsioonide ja helinäidetega, inglise keeles)