Όπτηση τριών φάσεων

Η **όπτηση τριών φάσεων** (three-phase firing) υπήρξε η κεντρική μέθοδος που επέτρεψε την παραγωγή των γνωστών αντιθέσεων μαύρου και κόκκινου, χάρη σε προσεκτικά ελεγχόμενες μεταβολές στην ατμόσφαιρα του καμινιού. Η τεχνική αυτή, που αναπτύχθηκε από τον 6ο έως τον 4ο αιώνα ΠΚΕ, βασίζεται στις διαφορετικές χημικές αντιδράσεις του σιδήρου (Fe²⁺ / Fe³⁺) στην άργιλο υπό συνθήκες οξείδωσης και αναγωγής.

Επιστημονικές μέθοδοι, όπως Φασματοσκοπία ακτινοβολίας Χ κοντά στο κατώφλι απορρόφησης (XANES), Φασματοσκοπία Raman (Raman) και Ηλεκτρονική Μικροσκοπία Μετάδοσης (TEM), έχουν επιτρέψει τη λεπτομερή μελέτη των στιβάδων πηλού και των μετασχηματισμών των ορυκτών κατά την όπτηση. Τα πορίσματα πολλών μελετών δείχνουν όχι μόνο την ακρίβεια της αρχαίας διαδικασίας, αλλά και την πιθανότητα ότι ορισμένα αγγεία υποβάλλονταν σε δύο ή περισσότερες διαδοχικές οπτήσεις.

## Η διαδικασία των τριών φάσεων

Η παραδοσιακή διαδικασία της τριφασικής όπτησης περιλαμβάνει τις εξής φάσεις:
### Φάση Οξείδωσης
Η όπτηση ξεκινά με τη φάση οξείδωσης, κατά την οποία το καμίνι θερμαίνεται στα 800–950&nbsp;°C με άφθονη παροχή οξυγόνου. Σε αυτή τη φάση, ο σίδηρος οξειδώνεται σχηματίζοντας αιματίτη (Fe₂O₃), δίνοντας σε όλο το αγγείο ένα ομοιόμορφο κόκκινο χρώμα. Η διάρκεια αυτής της φάσης μπορεί να κυμαίνεται από αρκετές ώρες έως και ολόκληρη ημέρα, ανάλογα με το μέγεθος του καμινιού και τον τύπο του πηλού.
### Φάση Αναγωγής
Στη συνέχεια, το καμίνι «πνίγεται»: οι αεραγωγοί κλείνουν και εισάγεται καπνός από υγρά ξύλα ή ελαιοπυρήνες. Η θερμοκρασία μειώνεται ελαφρά στους ~850&nbsp;°C. Η έλλειψη οξυγόνου μετατρέπει τον αιματίτη σε μαγνητίτη ή ερκυνίτη, με αποτέλεσμα τα γυαλισμένα, λεπτοτριμμένα εφυαλωμένα στρώματα να αποκτούν βαθύ μαύρο χρώμα. Η φάση αυτή απαιτεί εξαιρετική ακρίβεια, καθώς η υπερβολική αναγωγή μπορεί να «μαυρίσει» ολόκληρο το αγγείο.
### Φάση επανοξείδωσης
Με την επανεισαγωγή οξυγόνου, η θερμοκρασία πέφτει κάτω από τους 800&nbsp;°C. Το σώμα του αγγείου, το οποίο δεν είναι εφυαλωμένο, επανοξειδώνεται και επιστρέφει στο κόκκινο χρώμα. Αντίθετα, τα γυαλισμένα μέρη, ήδη υαλωμένα και με σφραγισμένη επιφάνεια, παραμένουν μαύρα. Η τελική αυτή αντίθεση κόκκινου–μαύρου προκύπτει αποκλειστικά από ελεγχόμενες φυσικοχημικές μεταβολές και όχι από χρωστικές ουσίες.

Οι νεότερες μελέτες, όπως του Paparazzo, επιβεβαιώνουν θερμοκρασίες γύρω στους 900-950&nbsp;°C για υάλωση, με παραλλαγές ανάλογα με την περιοχή (π.χ., Αττική vs. Σικελία). Η τεχνική αντανακλά προχωρημένη γνώση χημείας και αισθητηριακής παρατήρησης.

## Επιστημονική ανάλυση και παραλλαγές της όπτησης

Πρόσφατες εργαστηριακές μελέτες δείχνουν ότι πολλά αγγεία δεν ψήθηκαν μόνο μία φορά. Για παράδειγμα, σε αγγείο του Ζωγράφου του Βερολίνου έχουν εντοπιστεί μαύρα στρώματα πάνω από κόκκινα, τα οποία είναι αδύνατο να παραχθούν με μία μόνο τριφασική διαδικασία.

Κάτι τέτοιο υποδηλώνει:
#αρχική όπτηση για ομοιογενές κόκκινο,
#και δεύτερη τριφασική όπτηση για τα μαύρα στοιχεία.

Η υψηλή υάλωση των επιφανειακών στρωμάτων σε θερμοκρασίες άνω των 950&nbsp;°C εμποδίζει τη χημική μεταβολή του υποστρώματος σε μεταγενέστερη αναγωγή. Έτσι, η ύπαρξη πολλαπλών οπτήσεων δηλώνει βαθιά τεχνογνωσία και πειραματισμό.

## Αισθητηριακή προσέγγιση της όπτησης
Εκτός από τις χημικές διεργασίες, η όπτηση ήταν μια εξαιρετικά σωματική εμπειρία για τους αγγειοπλάστες. Η Balachandran προτείνει ότι η διαδικασία οργανωνόταν και μέσα από αισθητηριακές «υπογραφές»:

*Προθέρμανση: αφή, ήχος από το σκάσιμο των πρώτων υλικών.
*Οξείδωση: οπτικά σημάδια στη φλόγα και στα χρώματα του πηλού.
*Αναγωγή: οσμές καπνού που έδειχναν τη σωστή στιγμή παρέμβασης.
*Επανοξείδωση: μεταβολή της οσμής και του ήχου της φωτιάς.

Η όπτηση ήταν μια συλλογική εργασία, που συχνά περιλάμβανε πολλαπλά άτομα να παρακολουθούν τη θερμοκρασία, την καύση και την ατμόσφαιρα του καμινιού.

## Συμπέρασμα
Η όπτηση τριών φάσεων αποτελεί τη βάση για την κατανόηση της τεχνολογίας της αρχαίας ελληνικής κεραμικής. Παρά το κλασικό μοντέλο, οι σύγχρονες έρευνες δείχνουν μια πολύ πιο σύνθετη και ευέλικτη διαδικασία, όπου η εμπειρία, η χημεία και ο πειραματισμός συνδυάζονταν αρμονικά. Η τεχνική αυτή όχι μόνο παρήγαγε αριστουργήματα, αλλά αποκαλύπτει την εκλεπτυσμένη γνώση και δεξιότητα των αρχαίων αγγειοπλαστών.

## Παραπομπές


## Βιβλιογραφία
*Balachandran, Sanchita. 2019. "Bringing Back the (Ancient) Bodies: The Potters’ Sensory Experiences and the Firing of Red, Black and Purple Greek Vases." *Arts* 8 (2): 70. https://doi.org/10.3390/arts8020070
*Cianchetta, I., K. Trentelman, J. Maish, D. Saunders, B. Foran, M. Walton, Ph. Sciau, T. Wang, E. Pouyet, M. Cotte, F. Meirer, Y. Liu, P. Pianetta, and A. Mehta. 2015. "Evidence for an Unorthodox Firing Sequence Employed by the Berlin Painter: Deciphering Ancient Ceramic Firing Conditions through High-Resolution Material Characterization and Replication." *Journal of Analytical Atomic Spectrometry* 30: 666–676. https://doi.org/10.1039/c4ja00376d
*Paparazzo, Ernesto. 2021. "Synchrotron X-ray Microprobes: An Application on Ancient Ceramics." *Applied Sciences* 11 (17): 8052. https://doi.org/10.3390/app11178052

Κατηγορία:Μελανόμορφος ρυθμός
Κατηγορία:Ερυθρόμορφος ρυθμός
Κατηγορία:Κεραμική