Στέρεο Στυλ

Το ***Στέρεο Στυλ*** της Λόρνα Σίμπσον αποτελείται από δέκα εικόνες στιγμιαίου φιλμ τοποθετημένες σε χαραγμένο πλαστικό. Αυτό το έργο δημιουργήθηκε το 1988 και βρίσκεται σήμερα σε ιδιωτική συλλογή. Οι δέκα μεμονωμένες εικόνες εστιάζουν αποκλειστικά στο πίσω μέρος του κεφαλιού μιας νεαρής μαύρης γυναίκας. Κάθε εικόνα, όλες τραβηγμένες σε ασπρόμαυρο, δείχνει τη νεαρή γυναίκα να κάνει διαφορετικά χτενίσματα που θα ήταν δημοφιλή εκείνη την εποχή. Αυτές οι δέκα φωτογραφίες συνοδεύονται από δέκα περιγραφικές λέξεις τοποθετημένες σε μια λεπτή μαύρη λωρίδα, γραμμένες με λευκά καλλιγραφικά γράμματα που λένε: «Τολμηρό», «Συνετό», «Σοβαρό», «Μακρύ και Μεταξένιο», «Αγορίστικο», «Αιώνιο», «Χαζό», «Μαγνητικό», «Εξοχικό» και «Γλυκό». Η Σίμπσον πρόσθεσε περισσότερο βάθος και συναίσθημα σε αυτό το κομμάτι δημιουργώντας μια σκιά κάτω από κάθε φωτογραφία. 

## Καλλιτεχνικό υπόβαθρο
Η Λόρνα Σίμπσον είναι φεμινίστρια φωτογράφος από το Μπρούκλιν της Νέας Υόρκης, της οποίας το θέμα επικεντρώνεται αποκλειστικά σε νεαρές Αφροαμερικανίδες. Τα έργα της Simpson μεταφέρουν πολιτικά μηνύματα που αγγίζουν τα αμφιλεγόμενα θέματα του ρατσισμού και του σεξισμού στη σύγχρονη Αμερική. Είναι γνωστή για την τάση της να μην προσωποποιεί το θέμα της, εξαλείφοντας το είδος του ντοκιμαντέρ, όπως αλλιώς περιγράφεται το έργο της.  Για να το πάει ένα βήμα παραπέρα, προσθέτει είτε ενδυναμωτικές είτε υποτιμητικές λέξεις για να συμπληρώσει τις φωτογραφίες. Αυτή η τεχνική αναφέρεται ως αντι-πορτρέτο, ένα έργο τέχνης που ταυτόχρονα αλληλεπιδρά με την παραδοσιακή προσωπογραφία και αντιστέκεται σε αυτήν. Οι πρακτικές της έχουν ως στόχο να μεταφέρουν ισχυρά μηνύματα, να «αναφέρονται στην αντιμετώπιση πορτρέτων του παρελθόντος [και] να επαναπροσδιορίσουν τις θέσεις των μαύρων γυναικών στις οπτικές διαστάσεις της αμερικανικής συμβολικής τάξης πραγμάτων». 

## Διαφήμιση και προσωπικότητα
Η Σίμπσον καταφέρνει να δημιουργήσει ένα δυνατό κομμάτι από *το Stereo Styles,* από τη σοβαρότητα του ασπρόμαυρου μέχρι τον υποτονικό σαρκασμό στις περιγραφικές λέξεις που είναι γραμμένες στο κέντρο. Μέσω της διάταξης και της αναπαράστασης της νεαρής γυναίκας στις δέκα φωτογραφίες, οι αρχές της αισθητικής διαφήμισης της δεκαετίας του 1980 μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως σημείο αναφοράς επιρροής. Παρόμοια με τις διατάξεις κραγιόν, όπου τα ονόματα των συγκεκριμένων χρωμάτων κραγιόν είναι γραμμένα κάτω από κάθε μεμονωμένο σωληνάριο. Χρησιμοποιώντας τη μορφή διαφήμισης, το έργο της μεταμορφώνει απλά χτενίσματα σε ξεχωριστές προσωπικότητες μέσω της χρήσης φωτογραφίας και περιγραφικών λέξεων. Ωστόσο, όπου τα ονόματα προϊόντων στις διαφημίσεις αφορούν συγκεκριμένα ένα θέμα, το έργο της Σίμπσον δεν παρέχει μια συγκεκριμένη φωτογραφία για μια αντίστοιχη λέξη. Με αυτόν τον τρόπο, ο θεατής είναι σε θέση να σχηματίσει τη δική του γνώμη για το ποιό χτένισμα εκφράζει καλύτερα το επίθετο.

## Χρονολόγιο φυσικής θεραπείας
Πιστεύεται επίσης ότι τα δέκα διαφορετικά χτενίσματα αντιπροσωπεύουν μια χρονολογία που συσχετίζεται με αλλαγές στη φυσική κατάσταση και τη θεραπεία.  Αυτή η διάταξη είναι σημαντικό να σημειωθεί, ιδιαίτερα επειδή οι μαύρες γυναίκες δεν χρησιμοποιούνταν σε διαφημίσεις, ειδικά για τα χτενίσματα ή τα χαρακτηριστικά της προσωπικότητας που τις έκαναν μοναδικές. Ομοίως, το κοινό δεν παρακολουθούσε με ενθουσιασμό το κίνημα των Αφροαμερικανών, καθιστώντας τη μεταμόρφωση των χτενισμάτων ένα μήνυμα προς την κοινωνία ότι τα πράγματα αρχίζουν να αλλάζουν. Μέσα από τα μεταμορφωτικά χτενίσματα και τις παιχνιδιάρικες περιγραφές, ξεχωρίζει μια υπόδειξη των προσπαθειών των μαύρων γυναικών να τα καταφέρουν στον επαγγελματικό κόσμο. Αυτό το άρθρο έχει ως στόχο να ενδυναμώσει τις νεαρές μαύρες γυναίκες ώστε να πετύχουν στη σύγχρονη Αμερική, αλλά τονίζει επίσης την παρουσία φυλετικών αντιπαραθέσεων που πρέπει να γίνουν αντιληπτές.

## Σημειώσεις

# Stokstad and Cothren, "Art History," 1111.2. Smith, "Fragmented Documents," 249.
3. Lamm, "Portraits of the Past," 109.
4. Wright, "Back Talk," 409. 

## Βιβλιογραφικές αναφορές

* Λαμμ, Κίμπερλι. «Πορτρέτα του παρελθόντος, Όπως Φαντάζουν Τώρα». Στο *Αναδημιουργία του Φύλου, Επαναδημιουργία της Ψυχής: Μεταμορφωτική Αισθητική και η Άσκηση Ελευθερίας*, 122–124, 2008.
* Σμιθ, Σερίζ. «Κατακερματισμένα Έγγραφα: Έργα των Λόρνα Σίμπσον, Κάρυ Μέι Γουίμς και Γουίλι Ρόμπερτ Μίντλμπρουκ στο Ινστιτούτο Τέχνης του Σικάγο». *Ινστιτούτο Τέχνης του Σικάγο, Μουσειακές Σπουδές* 24, αρ. 2 (1999): 249.
* Στόκσταντ, Μέριλιν και Μάικλ Γ. Κόθρεν. «Η Διεθνής Σκηνή από το 1950». Στο *Ιστορία της Τέχνης* . 4η έκδοση. Τόμ. 2, 1111. Άνω ποταμός Σάντλ, Νιου Τζέρσεϊ: Πρέντις Χολ, 2011.
* Ράιτ, Μπέριλ Τ. «Αντιπαράθεση: Ανακωδικοποίηση του Σώματος». *Callaloo* 19, αρ. 2 (Άνοιξη, 1996): 397–413.
Κατηγορία:Ασπρόμαυρες φωτογραφίες
Κατηγορία:Φωτογραφίες 1980
Κατηγορία:Τέχνη 1988
Κατηγορία:Έργα 1988