Ρέιτσελ Γκριν

Η **Ρέιτσελ Κάρεν Γκριν** είναι φανταστικός χαρακτήρας, ένας από τους έξι κύριους χαρακτήρες που εμφανίστηκαν στο Αμερικανικό sitcom *[[Τα Φιλαράκια|Τα φιλαράκια]]*. Με την Τζένιφερ Άνιστον να ερμηνεύει, ο χαρακτήρας δημιουργήθηκε από τους Ντέιβιντ Κρέιν και Μάρτα Κάουφμαν και εμφανίστηκε σε όλα τα 236 επεισόδια της σειράς κατά τη διάρκεια της δεκαετίας, από την πρεμιέρα της στις 22 Σεπτεμβρίου 1994 έως το φινάλε της στις 6 Μαΐου 2004. Παρουσιάστηκε στον πιλότο της σειράς ως μια αφελής νύφη που δραπέτευσε και επανενώνεται με την παιδική της φίλη, Μόνικα Γκέλερ και μετεγκαθίσταται στη Νέα Υόρκη, η Ρέιτσελ σταδιακά εξελίσσεται από ένα κακομαθημένο, άπειρο "κορίτσι του μπαμπά" σε μια επιτυχημένη επιχειρηματία. Κατά τη δεύτερη σεζόν της σειράς, ο χαρακτήρας εμπλέκεται ρομαντικά με τον μεγαλύτερο αδερφό της φίλης της, τον Ρος Γκέλερ, με τον οποίο διατηρεί μια περίπλοκη on-off σχέση σε όλη τη σειρά. Μαζί, οι χαρακτήρες έχουν μια κόρη, την Έμμα.

Ο ρόλος της Ρέιτσελ προσφέρθηκε αρχικά στην Τέα Λεόνι, την πρώτη επιλογή του παραγωγού, και στην Κόρτνεϊ Κοξ, από όπου αρνήθηκαν και οι δύο, λόγω του ότι η Λεόνι πρωταγωνιστούσε στην κωμική σειρά *The Naked Truth* και η Κοξ ήταν υπέρ του ρόλου της καλύτερης φίλης της Ρέιτσελ, τη Μόνικα in στα *Φιλαράκια*. Μια σχεδόν άγνωστη ηθοποιός εκείνη την εποχή, η οποία είχε προηγουμένως πρωταγωνιστήσει σε πέντε βραχύβιες κωμωδίες, η Άνιστον έκανε ακρόαση για το ρόλο της Ρέιτσελ, αφού απέρριψε μια προσφορά ως μέλος του καστ στην κωμική εκπομπή *Saturday Night Live*. Μετά την απόκτηση του ρόλου και πριν από τα *Φιλαράκια* να προβληθεί, η Άνιστον κινδύνευε να περάσει ξανά από ακρόαση, επειδή είχε επίσης εμπλακεί με μια άλλη κωμική σειρά, *Muddling Through*, εκείνη την εποχή, η οποία τελικά ακυρώθηκε και επέτρεψε στον Άνιστον να παραμείνει στα *Φιλαράκια*.

Οι κριτικές απέναντι στη Ρέιτσελ παρέμειναν σταθερά θετικές καθ' όλη τη διάρκεια της δεκαετίας της σειράς *Τα φιλαράκια*, με το The AV Club να αποδίδει μεγάλο μέρος της πρώτης επιτυχίας της παράστασης στον χαρακτήρα. Ωστόσο, ορισμένες από τις ιστορίες της έχουν επικριθεί, συγκεκριμένα η ρομαντική σχέση της με τον φίλο της, Τζόι Τριμπιάνι, κατά τη διάρκεια της δέκατης σεζόν. Η δημοτικότητα της Ρέιτσελ την καθιέρωσε ως χαρακτήρα ξεμπλοκαρίσματος της παράστασης, ο οποίος έκτοτε έχει ανακηρυχθεί ένας από τους μεγαλύτερους τηλεοπτικούς χαρακτήρες όλων των εποχών, ενώ το χτένισμα της στη δεύτερη σεζόν του χαρακτήρα γέννησε ένα δικό του διεθνές φαινόμενο. Το χτένισμα ονομάστηκε "Το Ρέιτσελ" από αυτήν, η σκιά του χαρακτήρα συνεχίζει να μιμείται εκατομμύρια γυναίκες σε όλο τον κόσμο και παραμένει ένα από τα πιο δημοφιλή χτενίσματα στην ιστορία, παρά τη δυσαρέσκεια της Άνιστον. Η Ρέιτσελ θεωρείται επίσης style icon, λόγω της επιρροής της στα γυναικεία ρούχα κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1990. Εν τω μεταξύ, η σχέση του χαρακτήρα με τον Ρος αναφέρεται συχνά στους αγαπημένους της τηλεόρασης.

Η Ρέιτσελ θεωρείται ο ρόλος που έκανε πασίγνωστη την Άνιστον, και λέγεται ότι την έκανε το πιο διάσημο μέλος του καστ του σόου και για την αναπαραγωγή της επιτυχημένης καριέρας της στον κινηματογράφο. Έχοντας επαινέσει για την απόδοσή της ως Ρέιτσελ, η Άνιστον κέρδισε και το βραβείο Emmy για την κορυφαία ηθοποιό σε μια σειρά κωμωδιών και μιας Χρυσή Σφαίρα για την καλύτερη απόδοση από μια ηθοποιό σε μια τηλεοπτική σειρά - Κωμωδία ή μιούζικαλ.

## Ρόλος
Η Ρέιτσελ έκανε το ντεμπούτο της στο πιλοτικό επεισόδιο του Friends ως "η νύφη που το σκασε", αφού έφυγε από τον αρραβωνιαστικό της Μπάρι Φάρμπερ (Μίτσελ Γουίτφιλντ) μπροστά στην Αγία Τράπεζα την ώρα του γάμου τους (Στο 1ο επεισόδιο δεν ήταν ο Farber αλλά ο Fenkel). Εντοπίζει την καλύτερη φίλη της από το λύκειο, τη Μόνικα Γκέλερ (Κόρτνεϊ Κοξ), το μόνο άτομο που γνωρίζει στη Νέα Υόρκη, που συμφωνεί να αφήσει τη Ρέιτσελ να μείνει μαζί της ενώ προσπαθεί να αναδιοργανώσει τη ζωή της. Η Ρέιτσελ συναντά και κάνει παρέα με τους φίλους της Μόνικα, τη Φοίβη Μπουφέι (Λίζα Κούντροου), Τζόι Τριμπιάνι (Ματ ΛεΜπλάνκ) και Τσάντλερ Μπινγκ (Μάθιου Πέρι), ενώ επανενώνεται με τον μεγαλύτερο αδερφό της Μόνικα, Ρος Γκέλερ (Ντέιβιντ Σουίμερ), ο οποίος έχει φιλοξενήσει ανεπιθύμητα ρομαντικά συναισθήματα γι' αυτήν από το γυμνάσιο. Έχοντας εμπιστευτεί στο παρελθόν τα χρήματα των γονέων της ολόκληρη τη ζωή της με μοναδικό στόχο να παντρευτεί πλούσιους, η Ρέιτσελ προσπαθεί να ανακαλύψει ξανά τον εαυτό της ως ανεξάρτητη νεαρή γυναίκα σερβιτόρα στο Central Perk, ένα καφέ όπου οι νέοι φίλοι της συναντιούνται τακτικά. Είναι χάλια στη δουλειά, αλλά παραμένει απασχολημένη επειδή ο διευθυντής, Γκάνθερ (Τζέιμς Μάικλ Τάιλερ), είναι ερωτευμένος μαζί της.

Καθώς ολοκληρώνεται η σεζόν, η Ρέιτσελ ανακαλύπτει ότι ο Ρος είναι ερωτευμένος μαζί της και συνειδητοποιεί ότι τον αγαπά επίσης. Όταν πηγαίνει να του το πει, ωστόσο, ανακαλύπτει ότι έχει ξεκινήσει μια σχέση με μια γυναίκα που ονομάζεται Τζούλι (Λόρεν Τομ). Ωστόσο, ο Ρος τελικά επέλεξε τη Ρέιτσελ έναντι της Τζούλι, και το ζευγάρι βγαίνει ραντεβού για το υπόλοιπο της δεύτερης σεζόν. Ωστόσο, η σχέση τους αρχίζει να χειροτερεύει στα μέσα της τρίτης σεζόν αφού η Ρέιτσελ εγκατέλειψε τη δουλειά της στο καφέ για να ασχοληθεί με τη μόδα. Ενώ η Ρέιτσελ ασχολείται ολοένα και περισσότερο με τη νέα της δουλειά, ο Ρος ζηλεύει τη συντροφιά της με τον συνάδελφό της, Μάρκ (Στίβεν Έκολντ), που κατέληξε στη φάση ότι η Ρέιτσελ να αποφασίσει ότι θα πρέπει να «κάνουν ένα διάλειμμα» από τη σχέση τους. Ο Ρος κατάλαβε ότι χωρίζουν, αφού κάλεσε τη Ρέιτσελ και ανακάλυψε ότι ο Μαρκ είναι μαζί της, και κοιμάται με μια άλλη γυναίκα. Η Ρέιτσελ επιστρέφει μαζί με τον Ρος την επόμενη μέρα, αλλά χωρίζει μαζί του όταν έμαθε για την απιστία του.

Στα επεισόδια μετά το χωρισμό, η Ρέιτσελ και ο Ρος είναι αρχικά εχθρικοί μεταξύ τους, αλλά συνεχίζουν να έχουν συναισθήματα μεταξύ τους. Κατά τη διάρκεια των παραθαλάσσιων διακοπών με τους φίλους τους, η Ρέιτσελ και ο Ρος συμφιλιώθηκαν για λίγο όταν τερματίζει τη σχέση του με τη Μπόνι (Κριστίν Τέιλορ), μόνο για να χωρίσουν και πάλι λόγω διαφωνίας λίγο μετά την επιστροφή τους στη Νέα Υόρκη. Κατά τη διάρκεια της τέταρτης σεζόν, η Ρέιτσελ βγαίνει με τον πελάτη της, Τζόσουα (Τέιτ Ντονοβάν), ενώ ο Ρος βγαίνει με την ανιψιά του αφεντικού του, Έμιλι (Έλεν Μπάξεντειλ), όπου τελικά αρραβωνιάζονται. Ανταγωνιστικά, η Ρέιτσελ κάνει πρόταση γάμου στον Τζόσουα, όπου τον φοβίζει, καθώς το διαζύγιό του δεν έχει ακόμη ολοκληρωθεί. Η Ρέιτσελ συμβάλλει έμμεσα στην κατάρρευση της σχέσης του Ρος και της Έμιλι όταν συνειδητοποιεί ότι εξακολουθεί να αγαπά τον Ρος και ταξιδεύει στο Λονδίνο για να σταματήσει τον γάμο τους. Αποφασίζει να μην το πράξει όταν βλέπει πόσο χαρούμενος είναι με την Έμιλι, αλλά ο Ρος προφέρει κατά λάθος το όνομα της Ρέιτσελ ενώ ανταλλάσσει τους όρκους του γάμου τους. Ο Ρος τελικά χωρίζει τη ζηλιάρα Έμιλι, επιλέγοντας τη φιλία του με τη Ρέιτσελ.

Στο τέλος της πέμπτης σεζόν, ο Ρος και η Ρέιτσελ παντρεύονται ενώ είναι μεθυσμένοι ενώ κατά τη διάρκεια των διακοπών με τους φίλους τους στο Λας Βέγκας. Στην έκτη σεζόν, ο Ρος αρχικά θέλει να παραμείνει παντρεμένος με τη Ρέιτσελ αλλά τον πείθει να πάρει την ακύρωση. Λέει στη Ρέιτσελ ότι το έκανε, αλλά ομολογεί στη Φοίβη ότι είναι ακόμα παντρεμένοι. Η Ρέιτσελ τελικά ανακαλύπτει και συμπληρώνει τη φόρμα ακύρωσης, αλλά το αίτημά τους για ακύρωση απορρίπτεται επειδή η Ρέιτσελ έχει καταστήσει αβάσιμους ισχυρισμούς εναντίον του Ρος και λόγω της προηγούμενης σχέσης τους, αναγκάζοντας τους δύο να υποβάλουν αίτηση διαζυγίου. Μετά την υπογραφή των εγγράφων, παραδέχονται ότι αν παντρευτούν ποτέ σωστά, θα πρέπει να είναι η σωστή στιγμή που κρατούσε. Στην έβδομη σεζόν, ο Ρος και η Ρέιτσελ κάνουν κρυφά σεξ και η Ρέιτσελ κατά λάθος μένει έγκυος. Η Ρέιτσελ γεννά ένα κορίτσι στην όγδοη σεζόν, ονομάζοντας το μωρό Έμμα Γκέλερ-Γκριν. Το όνομα *Έμμα* είναι ένα δώρο από τη Μόνικα, η οποία στο παρελθόν είχε κρατήσει το όνομα για το δικό της παιδί. Σε μια παρανόηση, η Ρέιτσελ πιστεύει ότι ο Τζόι την έκανε πρόταση γάμου, αφού η Τζόι της είπε ότι την αγάπησε λίγους μήνες νωρίτερα, ενώ απλώς πήρε το δαχτυλίδι αρραβώνων του Ρος, το οποίο μόλις είχε πέσει στο πάτωμα. Η Ρέιτσελ και ο Ρος ζουν μαζί ως μη ρομαντικοί συγκάτοικοι κατά το πρώτο μισό της ένατης σεζόν. Μετά από ένα επιχείρημα μετά τη Ρέιτσελ που φιλούσε τη συνάδελφό της, Γκάβιν, και έδωσε τον αριθμό τηλεφώνου της σε έναν άντρα στο μπαρ, η Ρέιτσελ επέστρεψε με τον Τζόι.

Στο τέλος της ένατης σεζόν, ο Τζόι ομολογεί ότι εξακολουθεί να έχει συναισθήματα για τη Ρέιτσελ και αποφασίζουν να δοκιμάσουν να βγούν ραντεβού. Χωρίζουν στη δέκατη σεζόν, ωστόσο, τόσο επειδή ο ρομαντισμός τους αναστατώνει τον Ρος και επειδή συνειδητοποιούν ότι δεν λειτουργούν ως ζευγάρι.

Η Ρέιτσελ βρίσκει τελικά μια ευκαιρία για μια καλή θέση για δουλειά στη Γαλλία, αλλά έχει δεύτερη σκέψη όταν ο Ρος της λέει ότι εξακολουθεί να την αγαπά. Η Ρέιτσελ τελικά αποφάσισε να μείνει και να ξαναρχίσει τη σχέση της με τον Ρος, κατεβαίνοντας από το αεροπλάνο την τελευταία στιγμή.

Στο πρώτο επεισόδιο του spin-off/sequel *[[Τζόι (τηλεοπτική σειρά)|Τζόι]]*, φαίνεται ότι ο Ρος και η Ρέιτσελ ξαναπαντρεύτηκαν λίγο μετά τα γεγονότα της δέκατης σεζόν, καθώς ο Τζόι λέει στην αδερφή του Τζίνα ότι όλοι οι φίλοι του έχουν παντρευτεί. Στο επεισόδιο "Joey and the Breakup", ενώ συζητούσε τη σχέση του με τη Σάρα, ο Τζόι αναφέρει τη Ρέιτσελ, αν και όχι το όνομά της, στον Άλεξ ως τη μόνη γυναίκα στην οποία ομολόγησε ποτέ την αγάπη του, γεγονός που οδήγησε σε σύντομη θλίψη όταν η Ρέιτσελ δεν έδειξε τα δικά της συναισθήματα (όπως το λέει ο Τζόι, *«Ζούσαμε μαζί, ήταν έγκυος με το μωρό του καλύτερου φίλου μου και κατέληξε μαζί του»*).

## Ανάπτυξη
### Σύλληψη και γραφή
Μετά την ακύρωση της τηλεοπτικής σειράς *Family Album*, οι συγγραφείς της τηλεόρασης Ντέιβιντ Κρέιν και Μάρτα Κάουφμαν έδωσαν τα Φιλαράκια στον τότε πρόεδρο του NBC, Warren Littlefield ως κωμική σειρά για «την ιδιαίτερη στιγμή της ζωής σας όταν οι φίλοι σας είναι η οικογένειά σας», βασίζοντας την παράσταση στις δικές τους εμπειρίες ως νέοι που ζουν στη Νέα Υόρκη. Οι ίδιοι οι κύριοι χαρακτήρες εμπνεύστηκαν από τους δικούς τους φίλους. Αντιλαμβανόμενη ως νεαρή γυναίκα που δεν είναι προετοιμασμένη για ενηλικίωση, ο χαρακτήρας της Ρέιτσελ Γκριν (στα αγγλικά *Rachel Green* περιστασιακά γράφεται *Greene*) ονομάστηκε αρχικά Ρέιτσελ Ρόμπινς στο πιλοτικό επεισόδιο. Παρόλο που οι κριτικοί και το κοινό αρχικά αντιλήφθηκαν τη Μόνικα ως τον κύριο χαρακτήρα της σειράς όταν η σειρά έκανε πρεμιέρα, οι συγγραφείς είχαν πράγματι δώσει στη Ρέιτσελ την πιο εξέχουσα ιστορία του πιλότου. Πριν αποφασίσουν ότι η Ρέιτσελ και ο Ρος θα είχαν το "κάτι" για ολόκληρη τη σειρά, οι συγγραφείς είχαν αρχικά προορίσει για το καθοριστικό ζευγάρι της παράστασης να είναι ο Τζόι και η Μόνικα. Ωστόσο, μετά την επιτυχία του πιλοτικού προγράμματος, στο οποίο Ρέιτσελ και Ρος αναπτύσσουν ένα ειδύλλιο, [23] και στους ηθοποιούς Άνιστον και Σουίμερ να έχουν την τέλεια χημεία στην οθόνη για πρώτη φορά, Κρέιν και Κάουφμαν αποφασίζουν ότι ολόκληρη η σειρά βασίστηκε στην "εύρεση όλων των υπέροχων τοίχων για να είναι ξανά μαζί".

Το κοινό άρχισε να αντιδρά για την σχέση της Ρέιτσελ και του Ρος από την αρχή της σειράς, εκφράζοντας ανοιχτά την απογοήτευσή τους για την αδιαφορία της Ρέιτσελ για τα συναισθήματα του Ρος για αυτήν. Το επεισόδιο που τελικά θα μετέτρεπε τη σχέση των φίλων για το υπόλοιπο της σειράς ήταν το φινάλε της πρώτης σεζόν "Αυτό που η Ρέιτσελ μαθαίνει την αλήθεια"/"The One Where Rachel Finds Out", στο οποίο η Ρέιτσελ μαθαίνει τελικά για τα αληθινά συναισθήματα του Ρος γι' αυτήν, ταυτόχρονα ανακαλύπτοντας ότι νιώθει πραγματικά το ίδιο. Ωστόσο, το επεισόδιο σχεδόν να μη γραφεί γιατί, τότε, κριτικοί της σειράς περίμεναν τη σχέση του ζευγαριού να μεταμορφωθεί στο φαινόμενο που τελικά έγινε. Το επεισόδιο προτάθηκε για πρώτη φορά από τον σκηνοθέτη James Burrows, οι συγγραφείς θεώρησαν ότι ήρθε η ώρα να αλλάξουμε τη δυναμική του ζευγαριού, προκειμένου να αποφύγουμε το επαναλαμβανόμενο μοτίβο «αυτός είναι πανέμορφος, αγνοεί», χρησιμοποιώντας το έργο της συγγραφέα Jane Austen ως έμπνευση για το πώς να μετατοπίσουμε επιτέλους το τόξο από τον Ρος στη Ρέιτσελ. Επειδή τα στοιχήματα για το επεισόδιο ήταν πρωτοφανώς υψηλά, το "The Where Where Rachel Finds Out" έγινε το πιο επανειλημμένο επεισόδιο της σειράς. Το πρώτο φιλί του ζευγαριού στο "Αυτό που ο Ρος μαθαίνει την αλήθεια"/"The One Where Ross Finds Out" συναντήθηκε με εκκωφαντικά χειροκροτήματα από το κοινό του στούντιο. Ο Κρέιν παραδέχτηκε ότι η διατήρηση των θεατών που ενδιαφέρονται για τη σχέση τους για δέκα χρόνια ήταν δύσκολη. Ο Τζόναθαν Μπερνστάιν από την *Daily Telegraph* πιστεύει ότι το πέτυχαν αυτό "κατακτώντας την πιθανότητα Ρος και Ρέιτσελ να ξανασυνδεθεούν μέσω αρκετών διλημμάτων χωρίς να τα ξανά φτιάξουν". Σύμφωνα με τον συγγραφέα Horace Newcomb του *Encyclopedia of Television*, οι συνεχώς μεταβαλλόμενες σχέσεις του Ρος και της Ρέιτσελ «μετέτρεψαν τις παραδοσιακές αμνηστικές περιγραφές της κωμωδίας καταστάσεων σε αυτές που μοιάζουν με επεισόδιο δράματος». Εν τω μεταξύ, γράφοντας για το *The New York Review of Books*, η Elaine Blair συμφώνησε ότι η σειρά δημιούργησε «την αίσθηση της χημείας μεταξύ δύο χαρακτήρων, ενώ βάζει επίσης εμπόδια στο δρόμο τους, δημιουργώντας μας μια ένωση μακράς αναβολής».

Αφού η Ρέιτσελ και ο Ρος παντρεύτηκαν μεθυσμένα ενώ βρίσκονταν σε διακοπές στο Λας Βέγκας κατά τη διάρκεια της πέμπτης σεζόν, ο Σουιμέρ είχε αρχικά αντιταχθεί στην ιδέα να την χωρίσει ο χαρακτήρας του Ρος - το τρίτο του διαζύγιο - γιατί ένιωθε ότι το πήγε «πολύ μακριά». Ο ηθοποιός εξήγησε ότι "Το όλο τόξο της σχέσης ήταν παράξενο τότε... γιατί για να μπορέσει [ο Ρος] να προχωρήσει αρκετά για να παντρευτεί κάποιον άλλο και μετά να επιστρέψει στην αγάπη του με τη Ρέιτσελ αργότερα πήγε λίγο πολύ". Η ρομαντική ιστορία της Ρέιτσελ και του Τζόι σχεδιάστηκε επειδή οι συγγραφείς ήθελαν να καθυστερήσουν την επανένωση του Ρος και της Ρέιτσελ. Ο Κρέιν θεώρησε ότι η σύζευξη της Ρέιτσελ και του Τζόι κατά τη διάρκεια της δέκατης σεζόν "ήταν για το μεγαλύτερο καλό". Ωστόσο, το καστ αρχικά διαμαρτυρήθηκε για την ιδέα, φοβούμενοι ότι η Ρέιτσελ, ο Τζοι και ο Ρος θα γινόταν τελικά ανυπόφοροι χαρακτήρες και το κοινό είτε θα "δυσαρεστήσει με τον Τζόι που κυνηγάει μια έγκυο γυναίκα, είτε θα δυσαρεστήσει με τη Ρέιτσελ για την απόρριψή του, ή θα δυσαρεστήσει με τον Ρος που στέκεται εμπόδιο ανάμεσά τους". Εν τω μεταξύ, οι συγγραφείς προσέγγισαν επίσης την ιδέα της εγκυμοσύνης και του μωρού της Ρέιτσελ, ανησυχώντας για το πώς θα το συμπεριλάμβαναν στην παράσταση επειδή δεν ήθελαν τα Φιλαράκια "να γίνουν μια παράσταση για ένα μωρό" ενώ "από την άλλη πλευρά, δεν θέλουμε να προσποιούμαστε ότι δεν υπάρχει". Σύμφωνα με τον Robert Bianco των *US Today*, η κρίσιμη επιτυχία και δημοτικότητα της εγκυμοσύνης της Ρέιτσελ είναι τελικά υπεύθυνη για την "προώθηση της παράστασης στην κορυφή της βαθμολογίας". Όταν ήρθε τελικά η ώρα να γράψουμε το φινάλε της σειράς, "το μόνο πράγμα που Κρέιν και Κάουφμαν γνώριζαν από πολύ νωρίς ήταν ότι έπρεπε να βάλουμε τον Ρος και τη Ρέιτσελ μαζί", αποφασίζοντας, "Είχαμε μαζέψει το κοινό για 10 χρόνια με το αν «θέλουν ή όχι», και δεν είδαμε κανένα πλεονέκτημα να τους απογοητεύσουμε πλέον. Ωστόσο, σε ένα σημείο οι συγγραφείς είχαν συζητήσει να τερματίσουν τη σειρά με τους Ρος και Ρέιτσελ σε "μια γκρίζα περιοχή όπου δεν είναι μαζί, αλλά υπονοούμε ότι υπάρχει μια αίσθηση ότι μπορεί να είναι κάποτε ξανά μαζί". Τελικά, Κρέιν και Κάουφμαν παραιτήθηκαν υπέρ του να δώσουν στο κοινό αυτό που ήθελε.

### Κάστινγκ
Ο τελευταίος χαρακτήρας που θα έκανε ακρόαση, η Ρέιτσελ απεικονίζεται από την ηθοποιό Τζένιφερ Άνιστον, η οποία έκανε ακρόαση για το ρόλο λίγο μετά την απόρριψη της θέσης ως μέλος του καστ στην εκπομπής *Saturday Night Live*. Η απόφασή της γελοιοποιήθηκε αρχικά και από τους δύο φίλους της, καθώς και από τον ηθοποιό Άνταμ Σάντλερ, μέλος του καστ του Saturday Night Live. Η ηθοποιός Téa Leoni, η οποία εκείνη την εποχή αναφερόταν από τα μέσα μαζικής ενημέρωσης ως "η επόμενη Λουσίλ Μπολ", της προσφέρθηκε ο ρόλος της Ρέιτσελ ως η πρώτη επιλογή του στούντιο, αλλά αρνήθηκε για να πρωταγωνιστήσει στην κωμική σειρά *The Naked Truth*. Η ηθοποιός Ελίζαμπεθ Μπέρκλεϊ έκανε επίσης οντισιόν για το ρόλο. Άλλες ηθοποιοί που πραγματοποίησαν ακρόαση για τη Ρέιτσελ είναι οι Denise Richards, Melissa Rivers, Nicollette Sheridan, Parker Posey και Jami Gertz. Αρχικά, οι παραγωγοί ήθελαν να πρωταγωνιστήσουν την ηθοποιό Κόρτνεϊ Κοξ ως Ρέιτσελ, στην οποία οι Κρέιν και Κάουφμαν προσελκύονταν ιδιαίτερα λόγω της «χαρούμενης, αισιόδοξης ενέργειας» της. Επιπλέον, η Κοξ ήταν το πιο διάσημο μέλος του καστ εκείνη την εποχή μέσα σε ένα σύνολο σχετικά άγνωστων ηθοποιών. Ωστόσο, η ηθοποιός άσκησε πιέσεις για το ρόλο της καλύτερης φίλης της Ρέιτσελ, τη Μόνικα, την οποία τελικά υποδήθηκε, [22] επειδή ένιωθε ότι δεν ήταν «περίεργη» για να παίξει τη Ρέιτσελ. Ταυτόχρονα, αν και δεν γνώριζε ο ένας τον άλλον, η Άνιστον εξετάστηκε για το ρόλο της Μόνικας, αλλά αγωνίστηκε να παίξει τη Ρέιτσελ επειδή ένιωθε ότι ο χαρακτήρας της ταιριάζει καλύτερα. Σε ένα σημείο, η Κοξ είχε αρχίσει να μετανιώνει για την απόφασή της να παίξει τη Μόνικα έως ότου άρχισε να βελτιώνεται η ιστορία των χαρακτήρων της.

[μικρογραφία|κατακόρυφα|Αφού πρωταγωνίστησε ως Ρέιτσελ στα ''Φιλαράκια'' - η έκτη προσπάθειά της για κωμική σειρά - η ηθοποιός [Τζένιφερ Άνιστον κινδύνευε να χάσει το ρόλο λόγω της εμπλοκής της με μια άλλη αναπτυσσόμενη κωμική σειρά, το *Muddling Through*, εκείνη την εποχή. Οι παραγωγοί ήθελαν αρχικά την Άνιστον να κάνει ακρόαση για το ρόλο της Μόνικας.]]

*Τα Φιλαράκια* ήταν η έκτη κωμική σειρά της Άνιστον -καθεμία από τις προηγούμενες επιχειρήσεις για σειρά της είχε ακυρωθεί πρόωρα. Νιώθοντας ευάλωτη, η Άνιστον είχε αρχίσει να αμφισβητεί τον εαυτό της ως ηθοποιό και προσέγγισε προσωπικά τη Littlefield για διαβεβαίωση για την καριέρα της, η οποία την ενθάρρυνε να πραγματοποιήσει ακρόαση για τα Φιλαράκια, που αναφερόταν ως *Friends Like These* τότε. Οι Κρέιν και Κάουφμαν είχαν συνεργαστεί με την Άνιστον πριν από αυτό. Ωστόσο, η ακρόαση της ως Ρέιτσελ αποτέλεσε μια πρόκληση για το δίκτυο επειδή, εκείνη την εποχή, η Άνιστον ήταν να συμμετάσχει σε μια αναπτυσσόμενη κωμική σειρά του CBS, το *Muddling Through*, στο οποίο παίζει μια νεαρή γυναίκα της οποίας η μητέρα επιστρέφει στο σπίτι από τη φυλακή μετά από δύο χρόνια. Το CBS ήταν αρχικά απρόθυμο να αφήσει την Άνιστον από το συμβόλαιό της, που απαιτούσε από την ηθοποιό να ισορροπήσει και τους δύο ρόλους ταυτόχρονα, ταξιδεύοντας μπρος-πίσω μεταξύ *Muddling Through* και *Friends* για δύο εβδομάδες. Εν τω μεταξύ, το NBC διακινδύνευε να αναδιατυπωθεί ο ρόλος της Ρέιτσελ, να αντικαταστήσει την Άνιστον και να επανεκκινήσει πολλά επεισόδια εάν η σειρά του CBS αποδεικνυόταν επιτυχής, κάτι που ενδεχομένως θα κόστιζε στο δίκτυο εκατομμύρια δολάρια. Ωστόσο, ο Littlefield παρέμεινε σίγουρος ότι το *Muddling Through* θα αποτύχει. Ουσιαστικά, οι παραγωγοί του *Friends* ήλπιζαν ότι το *Muddling Through* θα ακυρωθεί πριν από την πρεμιέρα του *Friends*, ενώ η Άνιστον φοβόταν ότι το *Muddling Through* θα ήταν το πιο επιτυχημένο από τα δύο sitcom παρά την προτίμησή της απέναντι στο *Friends*. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου αβεβαιότητας, η Άνιστον αναγκάστηκε να μην συμμετάσχει σε αρκετές προσφορές και φωτογράφηση που σχετιζόταν με τα Φιλαράκια. Το δίκτυο την απέκλεισε από αυτά σε περίπτωση που θα αντικατασταθεί. Η Άνιστον εξήγησε, "Όταν γυρίζαμε την πρώτη φωτογράφιση σαν ομάδα... μου ζητήθηκε να βγώ από την ομάδα γιατί δεν ήξεραν αν θα έπαιζα ακόμα τη Ρέιτσελ". Ο σκηνοθέτης James Burrows παραδέχτηκε ότι η Άνιστον είχε κάνει δεύτερη την ακρόαση. Οι παραγωγοί είχαν ήδη αρχίσει να κάνουν ακρόαση σε άλλες ηθοποιούς για το κομμάτι, ενώ η Άνιστον έλαβε επίσης τηλεφωνήματα από τους δικούς της φίλους της, προειδοποιώντας: "Κάνω ακρόαση για το κομμάτι σου στα Φιλαράκια". Τελικά, το *Muddling Through* ακυρώθηκε μετά από μόνο τρεις μήνες και δέκα επεισόδια, δύο εβδομάδες πριν την προβολή του πιλοτικού επεισοδίου του *Friends*, επιτρέποντας έτσι στην Άνιστον να διατηρήσει τον ρόλο της στην εκπομπή, και έγινε το δεύτερο νεότερο μέλος του cast στην ηλικία των 25. Ο Κρέιν εκτίμησε την ερμηνεία της Άνιστον για τη Ρέιτσελ επειδή "σε λάθος χέρια η Ρέιτσελ είναι κάπως ενοχλητική και χαλασμένη και απίθανη", επαινώντας την ηθοποιό για το "ότι έφερε ζωή σε έναν δύσκολο χαρακτήρα".

Κρέιν και Κάουφμαν οραματίστηκαν έντονα τα Φιλαράκια ως συνολική κωμωδία, και η Warner Bros. αρχικά κυκλοφόρησε το σόου ως τέτοιο, έχοντας το καστ να εμφανιστεί στο σύνολό τους για όλους τους τύπους, συνεντεύξεις και φωτογραφίσεις. Μία από τις λίγες κωμικές σειρές εκείνη τη στιγμή που δεν ήταν ούτε κωμωδία στο χώρο εργασίας, οικογενειακή κωμική σειρά ή αστέρι διάσημου κωμικού, η Elizabeth Kolbert από τους *New York Times* εξήγησε ότι καθένας από τους κύριους χαρακτήρες της παράστασης είναι «εξίσου σημαντικός». Ως συγγραφέας, ο Κρέιν το προτίμησε έτσι επειδή "η χρησιμοποίηση έξι ίσων παικτών, αντί να τονίζει έναν ή δύο, θα επέτρεπε πολλές μυθοπλασίες". Η Κάουφμαν αντήχησε "ότι τα Φιλαράκια λειτούργησαν καλύτερα όταν ολόκληρο το σύνολο ήταν στη σκηνή". Ο μόνος λόγος για τον οποίο η Άνιστον ανακοινώνεται πρώτη στους τίτλους αρχής της σειράς είναι επειδή το καστ παρατίθεται αλφαβητικά. Το σχήμα του σόου πιστεύεται επίσης ότι απέτρεψε τις ζηλότυπες συγκρούσεις μεταξύ του καστ. Πασίγνωστα, το καστ της σειράς έγινε το πρώτο στην τηλεοπτική ιστορία που διαπραγματεύτηκε ως ομάδα για ίσους μισθούς, αρνήθηκε να εργαστεί μέχρι να ικανοποιηθούν τα αιτήματά τους για 100.000$ ανά επεισόδιο κατά τη διάρκεια της τρίτης σεζόν, που τελικά αυξήθηκε σε 1 εκατομμύριο δολάρια ανά επεισόδιο από τις σεζόν εννέα και δέκα - περίπου 25 εκατομμύρια δολάρια ετησίως. Μαζί με την Κοξ και την ηθοποιό Λίζα Κούντροου, που απεικονίζει τη Φοίβη Μπουφέι, η Άνιστον έγινε η τηλεοπτική ηθοποιός με την υψηλότερη πληρωμή όλων των εποχών. Μέχρι τότε, η Άνιστον είχε ξεπεράσει την Κοξ ως το πιο διάσημο cast μέλος της εκπομπής, λόγω του ότι ξεκίνησε μια διεθνή τάση μαλλιών με το "Ρέιτσελ" και με επιτυχημένη μετάβαση σε μια καριέρα στον κινηματογράφο, σε συνδυασμό με την υψηλού προφίλ τότε σχέση της με τον τότε σύζυγο της, τον ηθοποιό Μπραντ Πιτ, που κάποτε πρωταγωνίστησε σε ένα επεισόδιο της σειράς. Μερικές φορές οι παραγωγοί θα χρησιμοποιούσαν τη δημοτικότητα της ηθοποιού για να ενισχύσουν τις βαθμολογίες της εκπομπής, ιδίως το φιλί του χαρακτήρα της στην έβδομη σεζόν με την ηθοποιό Winona Ryder και το όλο θέμα της εγκυμοσύνης. Η Άνιστον είχε πει στον Τύπο ότι η ένατη σεζόν της εκπομπής θα ήταν η τελευταία της, και αρχικά δίσταζε να επιστρέψει στους Friends για να γυρίσει τη δέκατη και τελευταία σεζόν. Εξήγησε στον Matt Lauer της NBC, «Ήθελα να τελειώσει όταν οι άνθρωποι μας αγαπούσαν ακόμα και ήμασταν σε υψηλά επίπεδα. Και τότε ένιωθα επίσης, «Πόσο περισσότερη από τη Ρέιτσελ έχω μέσα μου;» Ωστόσο, η ηθοποιός συμφώνησε τελικά να ολοκληρώσει τη δέκατη σεζόν του Friends, που μειώθηκε από 24 σε 18 επεισόδια για να εξυπηρετήσει το πολυάσχολο πρόγραμμα ταινιών της Άνιστον.

## Χαρακτηρισμός και θέματα
Η Ρέιτσελ είναι η νεότερη των έξι βασικών χαρακτήρων των Friends. Μεγάλωσε στο Λονγκ Άιλαντ της Νέας Υόρκης. Ο όρος «χαλασμένο» χρησιμοποιείται συχνά για να περιγράψει την προσωπικότητα του χαρακτήρα κατά τις πρώτες εμφανίσεις της. Η *Encyclopædia Britannica* περιγράφει τη Ρέιτσελ ως χαλασμένο και αστείο χαρακτήρα. Σύμφωνα με την αρχική περιγραφή του χαρακτήρα της Ρέιτσελ, που γράφτηκε από τους ίδιους τους Κρέιν και Κάουφμαν για τον πιλότο της σειράς, ο χαρακτήρας είναι μια χαλασμένη αλλά θαρραλέα νεαρή γυναίκα που «δεν έχει δουλέψει για κανένα από αυτά που έχει», σε αντίθεση με την καλύτερη φίλη της Μόνικα, και αρχικά είναι σε "φάση που δε μπορεί να δουλέψει πουθενά ή να κάνει τίποτα". Ο James Endrst του *Hartford Courant* την αναγνώρισε ως «ένα χαλασμένο πλουσιόπαιδο», ενώ οι Daily News ονόμαζαν τη Ρέιτσελ «ένα χαριτωμένο χαλασμένο κοριτσάκι του μπαμπά». Ο συγγραφέας Kim Etingoff έγραψε για τη Ρέιτσελ στο βιβλίο *Jennifer Aniston: From Friends to Films* ότι ο χαρακτήρας είναι «άκαμπτος και μερικές φορές χαλασμένος», ενώ η *TV Land* την ονόμασε «αφελή». Αναφέροντας τις διαφορές μεταξύ Ρέιτσελ και Μόνικας-Φοίβης, ο συγγραφέας του *The Guardian* Ryan Gilbey παρατήρησε ότι ο χαρακτήρας “δεν είχε αυτοσεβασμό, όπως η Μόνικα, ή να είναι αταξική, όπως η Φοίβη”. Συχνά αναγνωρίζεται ως η καταλληλότερη για το αρχέτυπο του "κοριτσιού της διπλανής πόρτας", η Άννα Μπίλσον της *Telegraph* περιέγραψε τη Ρέιτσελ ως "αστεία αλλά όχι πολύ αστεία, όμορφη αλλά όχι πολύ όμορφη, σέξι αλλά όχι πολύ σέξι, ελαφρόμυαλη αλλά όχι πολύ ελαφρόμυαλη". Ο Dominic Wills του *TalkTalk* περιέγραψε τον χαρακτήρα ως «έξυπνο αλλά απαλό, αποφασιστικό αλλά χωρίς πειθαρχία». Εν τω μεταξύ, ο Liat Kornowski, γράφοντας για το *The Huffington Post*, έγραψε ότι η Ρέιτσελ είναι μια "όμορφη, πολυπόθητη, ελαφρώς νευρωτική, οριακή εγωκεντρική" χαρακτήρας.

Παρατηρώντας ότι οι κύριοι χαρακτήρες της σειράς βασίζονται ο καθένας σε ένα στερεότυπο, ο Τζόναθαν Μπερνστάιν από την *Daily Telegraph* αναγνώρισε τη Ρέιτσελ ως «αυτοαποκαλούμενη που πηγαίνει από τα σαλόνια στα αλώνια». Σύμφωνα με το περιοδικό *Reign*, η Ρέιτσελ είναι "ένας άνθρωπος γεμάτος ευπάθεια, χιούμορ και δύναμη ενώ ταυτόχρονα προσφέρει αισθητικά μια αναμφισβήτητη ομορφιά και γοητεία". Αρχικά απεικονίστηκε ως χαρακτήρας που δεν είναι προετοιμασμένος για τον «κόσμο ως ενήλικας», η προσωπικότητα της Ρέιτσελ σταδιακά προσαρμόστηκε για να ταιριάζει με την Άνιστον καθώς η σειρά εξελίχθηκε, καθιστώντας την «πιο αυτάρκης και συμπαθητική». Σύμφωνα με τον Murray Pomerance, "Όσο περισσότερο όριο κατέρρευσε μεταξύ της "πραγματικής" Τζένιφερ Άνιστον και της Ρέιτσελ, τόσο πιο "αυθεντική" έγινε η Άνιστον". Ο Pomerance σημείωσε επίσης ότι η "καλή στρογγυλοποίηση, ομαλότητα και αξιοπιστία" του χαρακτήρα είναι παρόμοια με την Άνιστον, ενώ τόσο ο χαρακτήρας όσο και η ίδια η ηθοποιός είναι πολύ εκφραστικοί, μιλώντας "με τα χέρια τους πολύ καλά". Στο βιβλίο της *How To Write For Television*, η συγγραφέας Madeline Dimaggio έγραψε ότι παρόλο που «η Ρέιτσελ μεγάλωσε στο πλαίσιο της σειράς... πάντα θα αγωνιζόταν με το χαλασμένο, κοριτσάκι του μπαμπά που το έσκασε από το γάμο της στο πιλοτικό επεισόδιο". Ομοίως, το *BuddyTV* έγραψε ότι παρόλο που η Ρέιτσελ "τελικά εξελίσσεται σε λιγότερο απορροφημένη σε μεταγενέστερες σειρές, παραμένει η πιο επικεντρωμένη στην εικόνα μεταξύ των έξι", ενώ ο Edward Barsamian της *Vogue* έκρινε, "Μπορεί να ήταν εγωκεντρική και γενναία, αλλά η Ρέιτσελ Γκριν ήταν ίσως ο πιο κομψός και ατρόμητος έμμονος χαρακτήρας της σειράς". Η *TV Land* συνόψισε το τόξο και την ανάπτυξη του χαρακτήρα στη βιογραφία της, γράφοντας: "Η Ρέιτσελ είναι γεννημένη αγοραστής, αλλά... δεν είναι απαραίτητα γεννημένη εργαζόμενη. Στην πραγματικότητα, πριν μετακομίσει στη Μόνικα, δεν είχε δουλέψει ποτέ, χάρη στη γενναιοδωρία των γονιών της. Ευτυχώς, η Ρέιτσελ είναι έξυπνη, επινοητική και κομψή, οπότε το μέλλον της είναι λαμπρό, τόσο ως μέλος του εργατικού δυναμικού όσο και με την πρωτόγνωρη φυλή». Εξετάζοντας τη σεξουαλικότητα του χαρακτήρα, ο Mike D'Avria του *Splitsider* ανέφερε ότι η Ρέιτσελ ερχόταν τρίτη στους πιο πολλούς ερωτικούς συντρόφους (14), όπως καθώς και το υψηλότερο ποσοστό σοβαρών μονογαμικών σχέσεων στο 71%. Ο D'Avria δήλωσε, "Σε όλη τη σειρά η Ρέιτσελ συναντά συνεχώς άνδρες που θέλει να εντυπωσιάσει. Τα φλερτ της συνήθως αποτυγχάνουν, αλλά κατά κάποιο τρόπο καταλήγει σε μια σοβαρή σχέση μαζί τους". Επιπλέον, η Ρέιτσελ είναι επίσης ο μόνος γυναικείος χαρακτήρας που παραδέχτηκε ότι είχε ομοφυλοφιλική εμπειρία (ο Τσάντλερ ομολόγησε επίσης ότι φίλησε έναν άνδρα στην σεζόν 7, επεισόδιο 4).

Σε συνέντευξή της στο *Jewish Telegraph*, η Κάουφμαν επιβεβαίωσε ότι η Ρέιτσελ είναι Εβραία. Σχετικά με τους «εβραϊκούς δεσμούς» του χαρακτήρα, η Κάουφμαν είπε στο *J. The Jewish News of Northern California* ότι η Ρέιτσελ ήταν πάντα Εβραία "στο μυαλό μας", εξηγώντας, "Δεν μπορείτε να δημιουργήσετε έναν χαρακτήρα με το όνομα 'Ρέιτσελ Γκριν' και όχι από το ξεκίνημα να κάνετε κάποιες επιλογές χαρακτήρων". Πριν από αυτό, οι κριτικοί και οι οπαδοί είχαν από καιρό υποθέσει εάν η Ρέιτσελ είναι Εβραία ή όχι. Η Lindsey Weber της *Vulture*, η οποία αναγνωρίζεται ως εβραία, παρατήρησε πολλές ομοιότητες και εβραϊκά στερεότυπα που μοιράζεται με τον χαρακτήρα, επικαλούμενη τα γεγονότα που η Ρέιτσελ αναφέρεται στη γιαγιά της, Ίντα Γκριν ως "bubbe" (γιαγιά στα Γίνιτς), προέλευση από Λονγκ Άιλαντ και αρραβωνιασμένη με έναν Εβραίο γιατρό ως υπαινιγμούς στον εβραϊκό πολιτισμό του χαρακτήρα. Στο βιβλίο της, «Changed for Good: A Feminist History of the Broadway Musical», η συγγραφέας Stacy Wolf αναγνώρισε τη Ρέιτσελ ως μία από τις δημοφιλείς γυναικείες τηλεοπτικές φιγούρες που ενσαρκώνουν εβραϊκά στερεότυπα κατά τη δεκαετία του 1990 και συχνά χρησίμευαν ως «το άκρο των αστείων των εκπομπών». Εν τω μεταξύ, η Ρεβέκκα Φράνκελ του *JDate* ανέφερε τη Ρέιτσελ ως ένα από τα πρώτα και πιο εμφανή παραδείγματα του στερεότυπου της Εβραϊκής Αμερικανικής Πριγκίπισσας στην οθόνη. Γράφοντας για το Πανεπιστήμιο της Βόρειας Καρολίνας στο Chapel Hill, η Alicia R. Korenman αναγνώρισε επίσης τα αρχικά χαρακτηριστικά της εβραϊκής αμερικανικής πριγκίπισσας στη Ρέιτσελ, χαρακτηρίζοντάς την ως «χαλασμένη, εξαρτώμενη από τα χρήματα του πατέρα της και τον αρραβωνιαστικό της, είναι τρομοκρατημένη με τη σκέψη της εργασίας για να ζήσει και γενικά ανίκανη στις προσπάθειές της να το κάνει, και τελικά αποκαλύπτεται ότι είχε κάνει ρινοπλαστική", την οποία τελικά ξεπερνά καθώς γίνεται λιγότερο "εμφανείς σε μεταγενέστερες σεζόν της σειράς". Στο άρθρο του "Princesses, Schlemiels, Punishers and Overbearing Mothers", ο Evan Cooper περιέγραψε τη Ρέιτσελ ως "απομιμητικό" Εβραίο γιατί, εκτός από το όνομά της, "δεν υπάρχει ποτέ καμία συζήτηση για εμπειρίες από την ανάπτυξη ενός εβραϊκού πολιτισμού, χωρίς χρήση Γίντις, και λίγοι, αν υπάρχουν". Ο Κούπερ συνέχισε να γράφει ότι παρόλο που η Ρέιτσελ κατέχει κάποια χαρακτηριστικά εβραϊκής αμερικανικής πριγκίπισσας, μοιάζει περισσότερο με το στερεότυπο της «μικρής γυναίκας». Ο Ρόμπερτ Ρόρκι της *The New York Post* χαρακτήρισε τη Ρέιτσελ "μια αποκατεστημένη εβραϊκή αμερικανική πριγκίπισσα", σε αντίθεση με την αδερφή της Έιμι (Κριστίνα Άπλγκεϊτ) που παραμένει "εγωιστική, υποτιμητική και ναρκισσιστική".

## Αντίκτυπος και κληρονομιά
Η δημοτικότητα της Ρέιτσελ την καθιέρωσε ως τον χαρακτήρα με τον μεγαλύτερο αντίκτυπο στη σειρά. Συγκαταλέγεται συχνά στους μεγαλύτερους χαρακτήρες στην ιστορία της τηλεόρασης. Το *Us Weekly* κατατάσσει τη Ρέιτσελ τον πιο αγαπημένο τηλεοπτικό χαρακτήρα των τελευταίων δύο δεκαετιών, αναφέροντάς την ως «μία από τις πιο γοητευτικές προσωπικότητες της τηλεόρασης». Το *Entertainment Weekly* κατέταξε τον χαρακτήρα έκτο σε παρόμοια μέτρηση, ενώ η *AOL TV* συμπεριέλαβε τη Ρέιτσελ στις εκατοντάδες "Μεγάλες Γυναίκες" της τηλεόρασης στον αριθμό 23, με τον συγγραφέα Κιμ Πότες να παρατηρεί ότι "η Ρέιτσελ έγινε ένας από τους αγαπημένους "FRIENDS" των θεατών επειδή μεγάλωσε από αυτό που θα μπορούσε να είναι ένας απλός χαρακτήρας... σε έναν πιο ανεξάρτητο, φιλικό φίλο". Το *BuddyTV* κατέταξε τη Ρέιτσελ τον 15ο πιο αστείο θηλυκό χαρακτήρα στην ιστορία της κωμωδίας, ενώ η *ChaCha* κατέταξε συλλογικά τις Ρέιτσελ, Μόνικα και Φοίβη 11η, 12η και 13η ανττίστοιχα, στον κατάλογο της ιστοσελίδας των "Κορυφαίων 16 γυναικείων τηλεοπτικών χαρακτήρων όλων των εποχών". Σύμφωνα με το *Hollywood Reporter*, επαγγελματίες του Χόλιγουντ ψήφισαν τη Ρέιτσελ τον 29ο καλύτερο γυναικείο χαρακτήρα το 2016. Το 2019, το *Harper's Bazaar* κατέταξε τη Ρέιτσελ τον τρίτο "γυναικείο χαρακτήρα που άλλαξε τις τηλεοπτικές μας οθόνες" με τη μεγαλύτερη επιρροή. Η συγγραφέας Olivia Blair έγραψε ότι η Ρέιτσελ "προάγει τα ιδανικά της ανεξαρτησίας των γυναικών, συζητά χωρίς ντροπή το σεξ και τη γυναικεία ευχαρίστηση, εκπαιδεύει τους άντρες στη ζωή τους για το πώς να αντιμετωπίζουν τις γυναίκες κατά τη διάρκεια και των δέκα σεζόν". Γράφοντας για το Entertainmentwise, η Georgina Littlejohn πιστεύει ότι η Ρέιτσελ ενέπνευσε τον χαρακτήρα του Penny στην κωμική σειρά *[[The Big Bang Theory]]*, σημειώνοντας ότι οι χαρακτήρες, και οι δύο σερβιτόρες, είναι δύο "ξανθά, χαριτωμένα, αστεία, συμπαθητικά κορίτσια δίπλα-δίπλα". Αρκετά βιβλία ονομάτων μωρών και ιστότοποι συσχετίζουν συνήθως το όνομα "Rachel" με τον χαρακτήρα.

Τόσο η Ρέιτσελ όσο και η Άνιστον έγιναν model icons λόγω της συνδυασμένης επιρροής τους στα γυναικεία ενδύματα κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1990, ιδιαίτερα μεταξύ των γυναικών στη Βρετανία. Ο Edward Barsamian της Vogue πιστώνει τη Ρέιτσελ με την εμπνευσμένη "δροσερή εμφάνιση της Νέας Υόρκης". Σύμφωνα με τον στιλίστα, η Ρέιτσελ "αναβίωσε μια αγάπη για τα τζιν πουκάμισα και τα σαλοπέτα", ενώ η Μαόνι Καγιόν του StyleBlazer πιστεύει ότι ο χαρακτήρας "κατάφερε να κυριαρχήσει σε κάθε τάση μόδας που πέρασε από το ραντάρ της με τους πιο κομψούς τρόπους που μπορούσε. Χαιρετώντας την ως "Fash Queen", το περιοδικό *Heat* παρατήρησε τον χαρακτήρα "καρό φούστες, τζιν και φόρμες. Αναφερόμενος σε κάθε κοστούμι που φορούσε ο χαρακτήρας κατά την πρώτη σεζόν των *Friends*, η *BuzzFeed* αποφάσισε ότι η Ρέιτσελ διέδωσε πιο πολύ τις μακρύκοντες φούστες. Το *TV Guide* δημοσίευσε μια λίστα με τους *"17 Τρόπους που η Ρέιτσελ των Friends Άλλαξε τη Μόδα των 90's"*. Η Ρέιτσελ θεωρείται συχνά ένας από τους πιο καλοντυμένους χαρακτήρες της τηλεόρασης. Το περιοδικό *Elle* συμπεριέλαβε τη Ρέιτσελ στη λίστα "50 Καλύτερες Ντυμένες Γυναίκες στην Τηλεόραση". Το PopSugar ταξινόμησε τα Φιλαράκια στη 15η στον κατάλογο των 50 τηλεοπτικών εκπομπών που άλλαξαν τον τρόπο με τον οποίο ντυνόμαστε, αναφέροντας την «εντυπωσιακή» ντουλάπα της Ρέιτσελ. Το *InStyle* κατέταξε τα Φιλαράκια την 36η πιο μοντέρνα τηλεοπτική εκπομπή όλων των εποχών, επαινώντας τα κοστούμια της Ρέιτσελ, της Μόνικα και της Φοίβης. Το *StyleCaster* κατέταξε τη Ρέιτσελ μεταξύ των "50 πιο κομψών τηλεοπτικών χαρακτήρων όλων των εποχών" στον αριθμό 28. Το περιοδικό *Cosmopolitan* συνέταξε μια λίστα με "16 πράγματα που φορούσε η Ρέιτσελ Γκριν στην δουλειά που σίγουρα θα φορούσαμε σήμερα", ενώ το *Virgin Media* κατέταξε τον χαρακτήρα μεταξύ των πιο σέξι της τηλεόρασης. Το περιοδικό *Brides* κατέταξε το νυφικό της Ρέιτσελ ανάμεσα στα "Καλύτερα Νυφικά της Τηλεόρασης", με τη συνεισφορά της Jane Frankfort να επαινεί το φόρεμα με το "καθορισμό" του τόνου για τα επόμενα 10 χρόνια μαζί και τα πολλά ορόσημα που θα φέρουν οι αγαπημένοι μας φίλοι".

Όπως και ο χαρακτήρας της, η Άνιστον έγινε το αστέρι της εκπομπής. Η Κάρεν Τόμας των *USA Today* ονόμασε την Aniston ως "τον αγαπημένος μας φίλο". Σύμφωνα με τις Κλασικές Ταινίες Turner, η Άνιστον έγινε τελικά "μία από τις πιο δημοφιλείς τηλεοπτικές ηθοποιούς της εποχής της". Σύμφωνα με τον συγγραφέα του *Τζένιφερ Άνιστον: Από τα Φιλαράκια στον κινηματογράφο* Kim Etingoff, η ίδια η φήμη της ηθοποιού «ξεπέρασε» εκείνες των συμπρωταγωνιστών της, που έγινε το πρώτο μέλος του καστ που «ανέδειξε». Η ηθοποιός συνεχίζει να βιώνει την πιο επιτυχημένη επιτυχία μετά τη σειρά. Η παράσταση του Άνιστον στα Φιλαράκια οδήγησε σε μια επιτυχημένη καριέρα στον κινηματογράφο. Σύμφωνα με το *The Inquisitr News*, η Ρέιτσελ είναι "ο ρόλος που θα κατέληγε να ξεκινά την επιτυχία της Άνιστον", ενώ ο Μπράντφορντ Έβανς του *Splitsider* πιστεύει ότι "η Τζένιφερ Άνιστον πιθανότατα δεν θα είχε γίνει μια μεγάλη σταρ του κινηματογράφου χωρίς Τα Φιλαράκια". Κατά την κατάταξη της Άνιστον ως το πιο ελκυστικό αστέρι sitcom της δεκαετίας του 1990, ο Josh Robertson του περιοδικού Complex έγραψε ότι "Με το κούρεμα, την τηλεοπτική φήμη και ένα πραγματικό δώρο για την κωμωδία... σε συνδυασμό, η Άνιστον έγινε ένα μεγάλο αστέρι", αντικαθιστώντας την Κοξ ως "καθιερωμένο hottie" της σειράς. Σύμφωνα με τον Steve Charnock του *Yahoo! Movies*, η Άνιστον είναι το μόνο κύριο μέλος της σειράς που έγινε ο καλόπιστος σταρ της ταινίας από το τέλος της εκπομπής. Ενώ συμφωνούν ότι η κινηματογραφική καριέρα της Άνιστον ήταν επιτυχής, αρκετοί κριτικοί πιστεύουν ότι η φιλμογραφία της ηθοποιού παραμένει περιορισμένη στο παιχνίδι της Ρέιτσελ-όπως ρόλους σε ρομαντικές κωμωδίες, πλην ορισμένων εξαιρέσεων. Ο Ryan Gilbey του *The Guardian* σημείωσε ότι "Κατά συνέπεια, πολλοί από τους ρόλους ταινιών της Άνιστον... ήταν η Ρέιτσελ εκτός από το όνομα." [95] Ο Andrew Collins των *Radio Times* συμφώνησε, γράφοντας ότι η Άνιστον "φαίνεται παγιδευμένη, συνεχώς παίζει παραλλαγές της Ρέιτσελ". Σύμφωνα με το *TV Guide*, η Άνιστον "συνήθως καλείται να παίξει μια παραλλαγή του νευρωτικού και αξιολάτρευτου φίλου της". Η Άνιστον αναφέρει τη Ρέιτσελ ως έναν από τους τρεις ρόλους για τους οποίους είναι ευγνώμων, στον οποίο "οφείλει τα πάντα". Καθώς ήταν τυπογραφικό αποτέλεσμα μετά τη Ρέιτσελ, η Άνιστον παραδέχεται ότι μερικές φορές "σας δίνει περισσότερη πρόκληση, για να διαμορφώσετε τις αντιλήψεις των ανθρώπων για εσάς". Καθώς το κοινό αγωνίζεται "να χάσει την ετικέτα Ρέιτσελ που την έχει κάνει ένα από τα πιο αναγνωρίσιμα πρόσωπα στον κόσμο".

### Μαλλιά
Ονομάστηκε από το χαρακτήρα, "το Ρέιτσελ" αναφέρεται σε ένα στρογγυλό shag εμπνευσμένο από τον τρόπο με τον οποίο η Άνιστον φορούσε τα μαλλιά της στα Φιλαράκια μεταξύ του 1994 και του 1996, κατά τη διάρκεια της πρώτης και της δεύτερης σεζόν της σειράς. Το χτένισμα "Ρέιτσελ" έκανε το ντεμπούτο του στο 20ο επεισόδιο της σειράς "Αυτό με τον σατανικό ορθοδοντικό"/"The One With the Evil Orthodontist". Η Άνιστον πιστεύει ότι ο κομμωτής της, Chris McMillan, δημιούργησε το κούρεμα ενώ ήταν υπό την επιρροή της μαριχουάνας. Το "Ρέιτσελ" έγινε αμέσως δημοφιλές στις γυναίκες, ξεκινώντας μια διεθνή τάση για τα μαλλιά. Η δημοτικότητα του "Ρέιτσελ" συνδέθηκε με τη δημοτικώτητα της σειράς στα μέσα έως τα τέλη της δεκαετίας του 1990. Το *Marie Claire* εκτιμά ότι 11 εκατομμύρια γυναίκες φορούσαν το χτένισμα κατά τη διάρκεια της δεκαετίας, ενώ η *Daily Express* διαπίστωσε ότι το χτένισμα ήταν πιο δημοφιλές στις βρετανικές γυναίκες, που πήγαν σε κομμωτήρια "κρατούσαν φωτογραφίες περιοδικών της Άνιστον" και ζητώντας από τους κομμωτές να τους δώσουν το λούκ.

Σύμφωνα με την Vanity Fair , η «ευρεία δημοτικότητα» του χτενίσματος... κατά την πρώτη χρονιά της παράστασης εξασφάλισε την κωμική σειρά νωρίς τόσο έντονη επιρροή όσον αφορά το στυλ». Το "Ρέιτσελ" παραμένει ένα από τα πιο δημοφιλή χτενίσματα στην ιστορία, [24] και έγινε το πιο δημοφιλές χτένισμα στις Ηνωμένες Πολιτείες από την ηθοποιό Farrah Fawcett's. Οι στιλίστες μαλλιών εκτιμούν την ελκυστικότητα και τη δημοτικότητά του στο μεσαίο μήκος και τον όγκο του, σε συνδυασμό με την τάση του να πλαισιώνει το πρόσωπο κολακευτικά. Ο κομμωτής Mark Woolley το περιέγραψε ως "μια κοπή που κολακεύει σχεδόν όλους, με σκοπό να κάνει τις γυναίκες να φαίνονται όμορφες". Το "Ρέιτσελ" κατατάσσεται συχνά μεταξύ των μεγαλύτερων και πιο εικονικών χτενίσματα όλων των εποχών, με την *Redbook* να το κατατάσσει στην τέταρτη θέση και την *Time* να την κατατάσσει στην ένατη. Η *Huffington Post* διαπίστωσε ότι το χτένισμα είναι ένα από τα "Τα πιο διάσημα χτενίσματα της τηλεόρασης όλων των εποχών". Η *US Weekly* κατέταξε το "Ρέιτσελ" ως το 17ο πιο εικονικό χτένισμα. Το περιοδικό *Glamour* κατέταξε τέταρτο το "Ρέιτσελ" στη λίστα του περιοδικού "The 100 Best Hairstyles of All Time". Το περιοδικό το ανέφερε επίσης ανάμεσα στα "Τα καλύτερα μαλλιά που έχουν κοσμήσει τη μικρή οθόνη", ενώ το κατατάσσει ως το πιο αξέχαστο χτένισμα στην ιστορία της τηλεόρασης. Το *Sydney Morning Herald* το κατέταξε ως το δεύτερο μεγαλύτερο χτένισμα της τηλεόρασης, ενώ το *Metro* κατέταξε το "Ρέιτσελ" το δεύτερο καλύτερο χτένισμα του χαρακτήρα. Κατατάχθηκε έκτο στη λίστα του *Entertainment Weekly* στο "25 Fashion Moments that Changed Entertainment", το κούρεμα ανακηρύχθηκε το πιο «επιθυμητό» χτένισμα της εποχής του Κλίντον.

Η Zahra Barnes του *Self* αστειεύτηκε ότι τα μαλλιά της Rachel ήταν πάντα το "αληθινό αστέρι της παράστασης". Χαζεύοντας το "Ρέιτσελ" ως ένα από τα μεγαλύτερα χτενίσματα της τηλεόρασης, η Sarah Carrillo του περιοδικού *Elle* πίστευε ότι η δημοτικότητά της "βοήθησε να κάνει τα Φιλαράκια το φαινόμενο που ήταν". Θεωρώντας ότι τα Φιλαράκια δημιούργησαν λίγες αξέχαστες φράσεις σε σχέση με τους συγχρόνους του, ο Tom Jicha του *The Baltimore Sun* αποδίδει μεγάλο μέρος της κληρονομιάς της παράστασης στο χτένισμα, αποκαλώντας την «μοναδική πολιτιστική τάση». Ο Josh Robertson του *Complex* ένιωσε ότι "Με το κούρεμα, την τηλεοπτική φήμη και ένα πραγματικό δώρο για την κωμωδία ... σε συνδυασμό, η Άνιστον έγινε ένα μεγάλο αστέρι", αντικαθιστώντας την Κόρτνεϊ Κοξ. Η Hannah Lyons Powell του *Glamour* συμφώνησε ότι το χτένισμα έκανε την Άνιστον "το οριστικό hair icon της δεκαετίας του '90 και ο περήφανος ιδιοκτήτης του αναμφισβήτητα πιο διαβόητου χτενίσματος όλων των εποχών". Σύμφωνα με τον Jim Vorel του περιοδικού *Paste*, το χτένισμα "Ρέιτσελ" έγινε το πιο influenced χτένισμα της δεκαετίας. Ωστόσο, η Rebecca Cox του *Glamour* είναι ευγνώμων για το ότι το χτένισμα παρέμεινε στο 1990.

## Δείτε επίσης
* Κατάλογος χαρακτήρων της σειράς "Τα Φιλαράκια"

## Παραπομπές


Κατηγορία:Χαρακτήρες της σειράς "Τα Φιλαράκια"