Μετά τα Μεσάνυχτα (ταινία, 1985)

Το ***Μετά τα Μεσάνυχτα*** (αγγλικά: *After Hours*) είναι μια αμερικανική νεο-νουάρ μαύρη κωμωδία του 1985  σε σκηνοθεσία Μάρτιν Σκορσέζε, σενάριο Τζόσεφ Μίνιον και παραγωγή των Έιμι Ρόμπινσον, Γκρίφιν Νταν και Ρόμπερτ Φ. Κόουλσμπερι. Ο Νταν πρωταγωνιστεί στον ρόλο του Πολ Χάκετ, ενός υπαλλήλου γραφείου ο οποίος βιώνει μια σειρά από περιπέτειες ενώ προσπαθεί να γυρίσει σπίτι του από την περιοχή Σόχο του Μανχάταν κατά τη διάρκεια της νύχτας.

Το *Μετά τα Μεσάνυχτα* έλαβε διθυραμβικές κριτικές για το μαύρο χιούμορ του και πλέον θεωρείται κλασική cult ταινία. Από το 2025, είναι η πιο πρόσφατη ταινία του Σκορσέζε που δεν είναι διασκευή ή βιογραφική ταινία.

Η ταινία βραβεύτηκε με το Βραβείο Independent Spirit Καλύτερης Ταινίας. Ο Σκορσέζε απέσπασε τόσο το βραβείο Καλύτερης Σκηνοθεσίας στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών όσο και το βραβείο Independent Spirit Καλύτερης Σκηνοθεσίας για την ταινία.

## Πλοκή
Μετά από μια βαρετή μέρα στη δουλειά, ο υπάλληλος υπολογιστών Πολ Χάκετ ξεκινάει συζήτηση με μια άγνωστη γυναίκα ονόματι Μάρσι Φράνκλιν σε ένα καφέ της Νέας Υόρκης. Η Μάρσι του λέει πως ζει στο Σόχο με μια γλύπτρια ονόματι Κίκι Μπρίτζες, που φτιάχνει και πουλάει γύψινα πρες παπιέ τα οποία μοιάζουν με κουλούρια με κρέμα τυριού, και του αφήνει τον αριθμό της. Αφού εκείνος την καλεί, παίρνει ταξί για να πάει στο διαμέρισμά της αργότερα το ίδιο βράδυ. Στο δρόμο, το χαρτονόμισμά του των 20 δολαρίων πετάγεται από το παράθυρο του ταξί, αφήνοντάς τον μόνο με λίγα ψιλά, κάτι που εξοργίζει τον οδηγό του ταξί. Στο διαμέρισμα, ο Πολ συναντά την Κίκι, που εξηγεί ότι η Μάρσι πήγε στο φαρμακείο και θα πρέπει να επιστρέψει σύντομα. Η Κίκι δουλεύει πάνω σε ένα γλυπτό ενός άντρα ο οποίος ουρλιάζει, κάτι που συγκρίνει με την *[[Η Κραυγή|Κραυγή]]* του Έντβαρτ Μουνκ. Όταν η Μάρσι επιστρέφει, ομολογεί ότι το διαμέρισμα ανήκει στον αποξενωμένο σύζυγό της, που τώρα ζει στην Τουρκία, και ότι έχει έναν φίλο με τον οποίο είχε τσακωθεί νωρίτερα το ίδιο βράδυ. Ο Πολ ψάχνει στα υπάρχοντα της Μάρσι και ανακαλύπτει πολλά αντικείμενα τα οποία υποδηλώνουν ότι η Μάρσι έχει παραμορφωθεί εξαιτίας εγκαυμάτων. Αυτό, σε συνδυασμό με την ολοένα και πιο παράξενη συμπεριφορά της, τον οδηγεί στο να εγκαταλείψει το ραντεβού τους.

Ο Πολ αποπειράται να πάει σπίτι του μέσω του μετρό, αλλά η τιμή του εισιτηρίου έχει αυξηθεί ακριβώς τα μεσάνυχτα και δεν μπορεί πλέον να το πληρώσει. Όταν προσπαθεί να παρακάμψει την περιστροφική πύλη, ένας αστυνομικός τον σταματά. Πηγαίνει σε ένα μπαρ όπου η Τζούλι, μια σερβιτόρα, του γράφει ένα σημείωμα που γράφει ότι μισεί τη δουλειά της. Στο μπαρ, ο Πολ μαθαίνει ότι έχει γίνει μια σειρά διαρρήξεων στη γειτονιά. Ο Τομ, ο μπάρμαν, προσφέρεται να δώσει στον Πολ χρήματα για να αγοράσει ένα εισιτήριο του μετρό, αλλά δεν μπορεί να ανοίξει το ταμείο του μπαρ. Ανταλλάσσουν κλειδιά, ώστε ο Πολ να μπορέσει να πάει στο διαμέρισμα του Τομ για να πάρει το κλειδί του ταμείου και να ενεργοποιήσει τον συναγερμό του σε περίπτωση που επιχειρηθεί να διαρρηχθεί. Ο Πολ πλημμυρίζει κατά λάθος το μπάνιο του Τομ. Ενώ φεύγει από το κτίριο, τον σταματούν δύο γείτονες οι οποίοι τον υποψιάζονται ως τον διαρρήκτη, αλλά τον αφήνουν να φύγει όταν τους δείχνει τα κλειδιά του Τομ.

Ο Πολ βλέπει δύο άντρες, τον Νιλ και τον Πέπε, με το γλυπτό της Κίκι και μια τηλεόραση. Αφού έρχεται αντιμέτωπος μαζί τους, εκείνοι τρέπονται σε φυγή, ρίχνοντας το γλυπτό και σπάζοντας την τηλεόραση. Όταν ο Πολ επιστρέφει το γλυπτό στο διαμέρισμα της Κίκι και της Μάρσι, η πρώτη εξηγεί ότι ο Νιλ και ο Πέπε είναι φίλοι της στους οποίους είχε πουλήσει την τηλεόρασή της. Ενθαρρύνει τον Πολ να απολογηθεί στη Μάρσι. Όμως, όταν ο Πολ μπαίνει στο δωμάτιο της Μάρσι, ανακαλύπτει ότι έχει αυτοκτονήσει παίρνοντας υπερβολική δόση σεκοβαρβιτάλης. Ο Πολ κάνει αναφορά για τον θάνατο της Μάρσι στην αστυνομία. Ξεσκεπάζει το πτώμα της και διαπιστώνει ότι δεν έχει εγκαύματα. Φεύγοντας, παίρνει ένα σημείωμα από την Κίκι το οποίο προσκαλεί αυτόν και τη Μάρσι στο κλαμπ Berlin.

Το μπαρ είναι κλειδωμένο όταν φτάνει ο Πολ, ενώ υπάρχει μια πινακίδα η οποία γράφει ότι ο Τομ θα επιστρέψει σύντομα. Ο Πολ συναντά τυχαία την Τζούλι στον δρόμο, η οποία του λέει ότι παραιτήθηκε από τη δουλειά της και τον προσκαλεί στο διαμέρισμά της μέχρι να επιστρέψει ο Τομ. Ο Πολ είναι ανήσυχος εξαιτίας της παράξενης συμπεριφοράς της και λόγω του ότι τον σκιτσάρει ενώ μιλάνε. Όταν ο Τομ επιστρέφει στο μπαρ, η Τζούλι αναγκάζει τον Πολ να της υποσχεθεί ότι θα επιστρέψει στο διαμέρισμά της αφού ανταλλάξει κλειδιά με τον Τομ. Ο Τομ ανακουφίζεται όταν βλέπει τον Πολ, παραδεχόμενος ότι έφυγε επειδή νόμιζε ότι ο Πολ τον είχε ληστέψει αφού είχε αργήσει πολύ να επιστρέψει. Ο Τομ δέχεται ένα τηλεφώνημα ότι η κοπέλα του (Μάρσι) αυτοκτόνησε. Ο Πολ επιστρέφει στο διαμέρισμα της Τζούλι και εκείνη του χαρίζει ένα από τα παπιέ μασέ της Κίκι, κάτι που ο Πολ αρνείται. Ο Πολ φεύγει και η περιφρονημένη Τζούλι φτιάχνει αφίσες που τον δείχνουν ως τον διαρρήκτη. Όταν επιστρέφει στο μπαρ, ο Τομ έχει φύγει.

Ο Πολ φεύγει για να βρει την Κίκι και να την ενημερώσει για τον θάνατο της Μάρσι. Ο πορτιέρης στο κλαμπ Berlin δεν τον αφήνει να εισέλθει επειδή το χτένισμά του δεν ταιριάζει στον ενδυματολογικό κώδικα του mohawk. Ο Πολ επιμένει μέχρι που τον αφήνουν να μπει και στη συνέχεια γλιτώνει οριακά από αρκετούς punks οι οποίοι προσπαθούν να τον κουρέψουν με τη βία.

Ο Πολ επιστρέφει στο διαμέρισμα της Κίκι και της Μάρσι και ξεκολλάει αυτό που πιθανότατα ήταν το χαρτονόμισμα των 20 δολαρίων το οποίο είχε χάσει από το γλυπτό της Κίκι. Βλέπει μια ομάδα γειτόνων να ψάχνουν για τους διαρρήκτες στον δρόμο. Βγαίνοντας έξω, συναντά τον οδηγό του ταξί ο οποίος τον άφησε στο σπίτι της Μάρσι στην αρχή της νύχτας. Ο οδηγός φεύγει με τα χρήματά του εκδικούμενος για το ότι δεν είχε πληρωθεί νωρίτερα.

Ο Πολ συναντά την Γκέιλ, μια οδηγό ενός φορτηγού παγωτού Mister Softee, που τον προσκαλεί στο διαμέρισμά της για να τηλεφωνήσει σε έναν φίλο και να επιδέσει ένα τραύμα. Η Γκέιλ προσφέρει στον Πολ να τον πάει στο σπίτι με το φορτηγό της, αλλά αργότερα τον μπερδεύει με τον διαρρήκτη βασισμένη στις αφίσες της Τζούλι. Η Γκέιλ και ένα πλήθος ντόπιων καταδιώκουν τον Πολ. Αυτός σκαρφαλώνει μια έξοδο κινδύνου για να βρει καταφύγιο και γίνεται μάρτυρας ενός φόνου μέσα από το παράθυρο. Προσεγγίζει έναν άντρα ζητώντας του βοήθεια, αλλά εκείνος τον παρεξηγεί, θεωρώντας ότι ο Πολ επιδιώκει σεξουαλική επαφή. Ο Πολ καλεί την αστυνομία για βοήθεια, αλλά αγνοοείται.

Ο Πολ συναντά τον Τομ σε ένα εστιατόριο, που του λέει ότι θα πάει να του πάρει τα κλειδιά του για να πάει σπίτι. Ωστόσο, ο Τομ ειδοποιεί το πλήθος για την τοποθεσία του Πολ, αφού δει μια από τις αφίσες της Τζούλι. Ο Πολ αναζητά καταφύγιο στο κλαμπ Berlin και διαπιστώνει ότι το μέρος έχει τώρα σχεδόν αδειάσει. Στερημένος από ύπνο, ταλαιπωρημένος και εξαγριωμένος, ο Πολ χρησιμοποιεί το τελευταίο του νόμισμα για να παίξει το "Is That All There Is?" της Πέγκι Λι στο τζουκ μποξ του κλαμπ και ζητά από μια μεγαλύτερη γυναίκα ονόματι Τζουν να χορέψουν. Αφού του εξηγεί την κατάστασή του, η Τζουν προσφέρεται να τον κρύψει στο διαμέρισμά της το οποίο βρίσκεται κάτω από το κλαμπ, όπου χρησιμοποιεί παπιέ μασέ για να τον μεταμφιέσει σε γλυπτό, ενώ το πλήθος κάνει έφοδο στο κλαμπ. Αφού το πλήθος αποχωρήσει, η Τζουν ανησυχεί ότι θα επιστρέψουν και έτσι δεν αφαιρεί τον γύψο. Ο γύψος σκληραίνει και παγιδεύει τον Πολ σε μια στάση που μοιάζει με εκείνη του γλυπτού της Κίκι.

Ο Νιλ και ο Πέπε κάνουν διάρρηξη και κλέβουν τον Πολ, νομίζοντας ότι είναι το γλυπτό το οποίο είχαν ρίξει στον δρόμο νωρίτερα, και τον τοποθετούν στο πίσω μέρος από το φορτηγάκι τους. Το φορτηγάκι κινείται με μεγάλη ταχύτητα στα προάστια της πόλης και παίρνει μια απότομη στροφή η οποία ανοίγει την πίσω πόρτα από το φορτηγάκι. Ο Πολ πέφτει στον δρόμο ακριβώς έξω από την κύρια πύλη του κτιρίου γραφείων του, με τη δύναμη της πρόσκρουσης να σπάει τον σοβά. Σκουπίζεται και πηγαίνει στο γραφείο του, όπου η οθόνη του υπολογιστή του τον υποδέχεται για μια ακόμη μέρα δουλειάς.

## Διανομή ρόλων

## Θέματα και μοτίβα
Αυτή η ταινία ανήκει σε μια ομάδα η οποία περιστρέφεται γύρω από έναν νεαρό εργαζόμενο επαγγελματία που τίθεται υπό απειλή, η οποία ονομάζεται ο «κύκλος εφιάλτη του γιάπη»,  ένα υποείδος ταινιών που συνδυάζει την κωμωδία σκρούμπολ και το φιλμ νουάρ. Μερικοί κριτικοί παρουσιάζουν μια ψυχαναλυτική άποψη της ταινίας. Ο Πολ ευνουχίζεται συνέχεια από τις γυναίκες στην ταινία: από την Κίκι με τη σεξουαλική της επιθετικότητα και τη λαγνεία της για μαζοχισμό,  την Μάρσι η οποία απορρίπτει τις σεξουαλικές του προτάσεις, την Τζούλι και την Γκέιλ που στρέφουν ένα πλήθος εκδικητών εναντίον του και την Τζουν η οποία τον παγιδεύει σε γύψο. Υπάρχουν πολλές αναφορές στον ευνουχισμό κατά την διάρκεια της ταινίας,  οι περισσότερες από τις οποίες εμφανίζονται όταν υπάρχουν παρούσες γυναίκες. Στο μπάνιο στο μπαρ Terminal όπου η Τζούλι συναντά για πρώτη φορά τον Πολ, υπάρχει μια εικόνα μουτζουρωμένη στον τοίχο που απεικονίζει ένα καρχαρία ο οποίος δαγκώνει το πέος ενός άνδρα σε στύση.  Η Μάρσι κάνει μια αναφορά στον σύζυγό της χρησιμοποιώντας μια διττή ερμηνεία όταν λέει, «Έσπασα όλο το πράμα» όταν μιλάει για τη σεξουαλική τους ζωή.  Μία από τις ποντικοπαγίδες που περιβάλλουν το κρεβάτι της κλείνει όταν η Τζούλι προσπαθεί να αποπλανήσει τον Πολ.

Ο Μάικλ Ράμπιγκερ βλέπει μυθολογικό συμβολισμό ως ένα κύριο θέμα της ταινίας, δηλώνοντας: «Ο ήρωας της μαύρης κωμωδίας του Σκορσέζε *Μετά τα Μεσάνυχτα* είναι σαν ένας αρουραίος ο οποίος προσπαθεί να δραπετεύσει από έναν λαβύρινθο. Πράγματι, υπάρχει ένας αρουραίος κρατούμενος σε κλουβί σε μια σκηνή όπου ο Πολ βρίσκεται παγιδευμένος στο διαμέρισμα μιας ομιλητικής γυναίκας. Η ταινία θα μπορούσε να σχεδιαστεί ως ένα δαιδαλώδες ταξίδι, με κάθε τμήμα να δίνει μια υπόσχεση μιας συγκεκριμένης εμπειρίας, σχεδόν εξ ολοκλήρου πλασματική και παραπλανητική». 

## Παραγωγή
Το *Μετά τα Μεσάνυχτα* αρχικά επρόκειτο να σκηνοθετηθεί από τον Τιμ Μπάρτον, αφού οι Νταν και Ρόμπινσον εντυπωσιάστηκαν από την ταινία μικρού μήκους *[[Βίνσεντ (ταινία, 1982)|Βίνσεντ]]*, αλλά ο Μπάρτον παραιτήθηκε οικειοθελώς όταν ο Σκορσέζε εξέφρασε ενδιαφέρον. 

Η εγκατάλειψη του *[[Ο τελευταίος πειρασμός (ταινία)|Ο Τελευταίος Πειρασμός]]* από την Paramount Pictures ήταν μια τεράστια απογοήτευση για τον Σκορσέζε και κάτι που τον ώθησε να επικεντρωθεί σε ανεξάρτητες εταιρείες και μικρότερα έργα.  Η πιο πρόσφατη ταινία του Σκορσέζε, *[[Βασιλιάς για μία Νύχτα (ταινία)|Βασιλιάς για μία Νύχτα]]*, απέτυχε επίσης στο box office. Δήλωσε σε μια συνέντευξη με τον Μάικλ Γουίλσον ότι «Μάρτι, μάλλον ήρθε η ώρα να βγάλεις λίγα χρήματα». 

Η ευκαιρία να σκηνοθετήσει το *Μετά τα Μεσάνυχτα* προσφέρθηκε στον Σκορσέζε από τον δικηγόρο του, Τζέι Τζούλιεν, που τον υπέβαλε στην εταιρεία Double Play Company των Γκρίφιν Νταν και Έιμι Ρόμπινσον. Το εγχείρημα ονομαζόταν *One Night in Soho* και βασιζόταν σε σενάριο του Τζόσεφ Μίνιον. Το σενάριο, το οποίο αρχικά είχε τον τίτλο *Lies*, βασισμένο σε έναν μονόλογο του Τζο Φρανκ του 1982 το οποίο το ενέπνευσε,  γράφτηκε ως μέρος μιας εργασίας για το μάθημα κινηματογράφου που παρακολουθούσε στο Πανεπιστήμιο Κολούμπια. Σύμφωνα με τον Φρανκ, δεν του ζητήθηκαν τα δικαιώματα της ιστορίας, ρωτώντας «τι πρέπει να σκεφτόταν ο σεναριογράφος για να θέσει τον εαυτό του σε τέτοιο κίνδυνο;»  Ο Μίνιον ήταν 26 ετών την εποχή που γυριζόταν η ταινία.  Το σενάριο τελικά έγινε το *Μετά τα Μεσάνυχτα*, αφού ο Σκορσέζε έκανε τις τελευταίες του τροποποιήσεις. 

Μία από τις συνεισφορές του Σκορσέζε αφορούσε τον διάλογο μεταξύ του Πολ και του πορτιέρη στο κλαμπ Berlin, που εμπνεύστηκε από το «Πριν τον Νόμο» του Φραντς Κάφκα, ένα από τα διηγήματα που περιλαμβάνονται στο μυθιστόρημά του *[[Η Δίκη]]*.   Όπως εξήγησε ο Σκορσέζε στον Πολ Ατανάσιο, το διήγημα αντανακλούσε την απογοήτευσή του για την παραγωγή του «*Ο Τελευταίος Πειρασμός*». 

Ο Στίβεν Σπίλμπεργκ πρότεινε το τέλος της ταινίας να περιλαμβάνει την πτώση του αγάλματος από το φορτηγό και να σπάει σε πολλά κομμάτια. Ο Πολ δεν θα βρίσκεται μέσα στο άγαλμα και αντ' αυτού βρίσκεται στον αυτοκινητόδρομο φωνάζοντας «Έρχονται να σε πάρουν! Έρχονται οι εισβολείς!». Ωστόσο, ο Τέρι Γκίλιαμ του είπε να κόψει εκείνη τη σκηνή. 

Το *Μετά τα Μεσάνυχτα* ήταν η πρώτη μυθοπλαστική ταινία που σκηνοθέτησε ο Σκορσέζε από το *[[Η Αλίκη δε μένει πια εδώ|Η Αλίκη δε Μένει πια Εδώ]]* το 1974, στην οποία δεν συμμετείχε ο Ρόμπερτ Ντε Νίρο. 

Ο Βρετανός σκηνοθέτης Μάικλ Πάουελ συμμετείχε στην παραγωγή της ταινίας και αυτός και η μοντέρ Θέλμα Σκούνμεϊκερ παντρεύτηκαν λίγο αργότερα. Κανείς δεν ήταν σίγουρος για τον τρόπο με τον οποίο θα έπρεπε να τελειώνει η ταινία. Ο Πάουελ είπε ότι ο Πολ έπρεπε να επιστρέψει στη δουλειά, αλλά αυτό αρχικά απορρίφθηκε ως πολύ απίθανο και δύσκολο. Δοκίμασαν πολλά άλλα τέλη και μερικά από αυτά μάλιστα γυρίστηκαν, αλλά το μόνο που όλοι θεώρησαν πραγματικά πως δούλευε ήταν να επιστρέψει ο Πολ στη δουλειά ακριβώς τη στιγμή που ξεκινούσε η καινούργια μέρα. 

## Μουσική
Η μουσική επένδυση για το *Μέσα τα Μεσάνυχτα* συντέθηκε από τον Χάουαρντ Σκορ. Παρόλο που δεν κυκλοφόρησε επίσημο άλμπουμ με την μουσική επένδυση, πολλά από τα κομμάτια του Σορ εμφανίζονται στο άλμπουμ του 2009 *Howard Shore: Collector's Edition Vol.* *1*.  Εκτός από τη μουσική επένδυση, άλλες μουσικές που αναφέρονται στο τέλος της ταινίας είναι τα:

# ''Συμφωνία σε Ρε μείζονα'', K. 95 (K. 73n), πρώτο μέρος: απόδοση στον Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ
# «Αέρας στη Χορδή Σολ (Αέρας από τη Σουίτα Νο. 3)», σύνθεση από τον Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ
# "En la Cueva", ερμηνεία από τον Κουάντρο Φλαμένκο
# "Sevillanas", σύνθεση και εκτέλεση από τον Μανίτας ντε Πλάτα
# "Night and Day", συγγραφή από τον Κόουλ Πόρτερ
# "Body and Soul", σύνθεση από τον Τζόνι Γκριν
# "Quando quando quando", μουσική από τον Τόνι Ρένις, στίχοι από τον Πατ Μπουν
# "Someone to Watch Over Me", στίχοι από την Άιρα Γκέρσουιν, μουσική από τον Τζορτζ Γκέρσουιν, ερμηνεία από τους Robert & Johnny
# "You're Mine" συγγραφή από τους Ρόμπερτ Καρ και Τζόνι Μίτσελ, ερμηνεία από τους Robert & Johnny
# "We Belong Together" ερμηνεία από τους Robert & Johnny
# "Angel Baby" συγγραφή από την Ρόουζι Χάμλιν, ερμηνεία από τους Rosie and the Originals
# "Last Train to Clarksville" συγγραφή από τους Μπόις και Χαρτ, ερμηνεία από τους Monkees
# "Chelsea Morning" σύνθεση και ερμηνεία από την Τζόνι Μίτσελ
# "I Don't Know Where I Stand" σύνθεση και ερμηνεία από την Τζόνι Μίτσελ
# "Over the Mountain; Across the Sea" σύνθεση από τον Ρεξ Γκάρβιν, ερμηνεία από τους Τζόνι και Τζο
# "One Summer Night" συγγραφή από τον Ντάνι Γουέμπ, ερμηνεία από τους Danleers
# "Pay to Cum" συγγραφή και ερμηνεία από τους Bad Brains
# "Is That All There Is?" σύνθεση από τους Jerry Leiber and Mike Stoller, ερμηνεία από την Πέγκι Λι

## Υποδοχή
Το *Μετά τα Μεσάνυχτα* είχε έσοδα 10,1 εκατομμύρια δολάρια στις Ηνωμένες Πολιτείες,  ενώ έλαβε θετικές κριτικές και έκτοτε θεωρείται μια «υποτιμημένη» καταχώρηση στη φιλμογραφία του σκηνοθέτη.     Η ταινία χάρισε στον Σκορσέζε το βραβείο Βραβείο Σκηνοθεσίας στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών το 1986 και του επέτρεψε να κάνει ένα διάλειμμα από την ταραχώδη εξέλιξη του *[[Ο τελευταίος πειρασμός (ταινία)|Ο Τελευταίος Πειρασμός]]*. 

Ο κριτικός ταινιών Ρότζερ Ίμπερτ έδωσε στο *Μετά τα Μεσάνυχτα* τέσσερα στα τέσσερα αστέρια. Επαίνεσε την ταινία ως μία από τις καλύτερες της χρονιάς και είπε ότι «συνεχίζει την προσπάθεια του Σκορσέζε να συνδυάσει την κωμωδία και τη σάτιρα με αδιάκοπη πίεση και μια αίσθηση πανταχού παρούσας παράνοιας».  Αργότερα την πρόσθεσε στη λίστα του με τις «Σπουδαίες Ταινίες».  Στο *[[At the Movies (τηλεοπτικό πρόγραμμα, 1982)|At the Movies]]*, ο συνάδελφος του Ίμπερτ, Τζιν Σίσκελ, δήλωσε ότι απόλαυσε την ταινία, αν και λυπήθηκε από την καθυστερημένη εισαγωγή των χαρακτήρων «ελαφριάς κωμωδίας»-εκείνους τους οποίους υποδύθηκαν οι Γκαρ, Ο'Χάρα και Τσιτς & Τσονγκ-τους οποίους θεώρησε ότι έκλεψαν την ταινία από την «σκληρή νεοϋορκέζικη χροιά» της. Στους *[[The New York Times|New York Times]]*, ο κριτικός Βίνσεντ Κάνμπι έδωσε στην ταινία μια ανάμεικτη κριτική, αποκαλώντας την μία: «διασκεδαστική παρωδία, με ξεχωριστά συναρπαστικές σειρές σκηνών οι οποίες ερμηνεύονται καλά από τον κ. Νταν και τους άλλους, αλλά που σε αφήνουν να νιώθεις κάπως εξαπατημένος». 

Στον ιστότοπο συλλογής κριτικών Rotten Tomatoes, η ταινία κατέχει βαθμολογία αποδοχής 90% βασισμένη σε 69 κριτικές, με μέσο όρο βαθμολογίας 7,70/10. Η κριτική συναίνεση του ιστότοπου αναφέρει: «Γεμάτη ξέφρενη ενέργεια και χρωματισμένη με μαύρο χιούμορ, το *Μετά τα Μεσάνυχτα* είναι μια αριστουργηματική &#x2013; και συχνά παραμελημένη &#x2013; παράκαμψη στη φιλμογραφία του Μάρτιν Σκορσέζε».  Στο Metacritic, η ταινία έχει σταθμισμένο μέσο όρο βαθμολογίας 89 στα 100 με βάση αξιολογήσεις εννέα κριτικών, υποδεικνύοντας «καθολική αναγνώριση». 

### Βραβεία και υποψηφιότητες

## Οικιακά μέσα
Η Warner Home Video κυκλοφόρησε το *Μετά τα Μεσάνυχτα* σε VHS και Betamax το 1986, καθώς και σε δίσκους πανόραμα-και-σάρωση LaserDisc NTSC ευρείας οθόνης. Έχει επίσης κυκλοφορήσει σε DVD.   Στις 11 Ιουλίου 2023, η ταινία κυκλοφόρησε σε 4K UHD και Blu-ray από την Criterion Collection.  

## Κληροδότημα
Το *Μετά τα Μεσάνυχτα* αποτέλεσε έμπνευση για το άλμπουμ *[[After Hours (άλμπουμ, The Weeknd)|After Hours]]* του 2020 του Καναδού τραγουδιστή The Weeknd.  Η ταινία ενέπνευσε επίσης το επεισόδιο "Beard After Hours" του *[[Ted Lasso]]* το 2021. 

## Παραπομπές

## Έργα που αναφέρονται

* 

## Εξωτερικοί σύνδεσμοι

* 
* 
* 
* 
* 

Κατηγορία:Ταινίες παραγωγής Warner Bros.
Κατηγορία:Ταινίες γυρισμένες στη Νέα Υόρκη
Κατηγορία:Ταινίες με μουσική σύνθεση Χάουαρντ Σορ
Κατηγορία:Ταινίες σε σκηνοθεσία Μάρτιν Σκορσέζε
Κατηγορία:Ταινίες με θέμα την αυτοκτονία
Κατηγορία:Αμερικανικές σατιρικές ταινίες
Κατηγορία:Αμερικανικές ανεξάρτητες ταινίες
Κατηγορία:Αμερικανικές ταινίες μαύρης κωμωδίας
Κατηγορία:Ταινίες του 1985