Federico Fellini

{{Infokutija osoba 
| ime                = Federico Fellini
| slika              = Federico Fellini NYWTS 2.jpg
| alt_slike          = 
| opis               = 
| ime_pri_rođenju    = 
| datum_rođenja      = 
| mjesto_rođenja     = Rimini, Kraljevina Italija
| datum_smrti        = 
| mjesto_smrti       = Rim, Italija
| nacionalnost       = 
| druga_imena        = 
| supružnik          = Giulietta Masina
| zanimanje          = režiser, scenarist
| godine_aktivnosti  = 
| poznat_po          = 
| značajna_djela     = 
| nagrade           =
{ style="background:transparent"
-
{ style="background:transparent" 
  
} 
}}
**Federico Fellini** (20. januar 1920 – 31. oktobar 1993) bio je italijanski filmski režiser i scenarist, te važi za jednog od najznačajnih filmskih autora 20. vijeka. Započeo je kao filmski stvaralac u italijanskom neorealizmu, ali je 1950-ih razvio svoj osobni stvaralački stil. Njegove filmove obilježava miješanje snova i stvarnosti, upotreba razigranog izraza i narativnih stilova, te satirično-grotesknog, često sarkastičnog tona. Njegovi najpoznatiji filmovi su *Ulica*, *Slatki život*, *Osam i po* i  *Amarcord*, koji se nalaze na listama kritičara kao najbolji filmovi svih vremena, a četiri filma su dobila Oscar za za najbolji strani film, čime je rekorder u toj kategoriji. Na 65. dodjeli "Oscara" 1993. dobio je Oscar za životno djelo. U međunarodnoj anketi filmskog magazina Sight & Sound iz 2002, Fellini je od strane režisera izabran na drugo mjesto, a od strane kritičara na sedmo mjesto, najvećih svjetskih režisera u historiji filma.

## Biografija 
Federico Fellini je rođen 20. januara 1920. u Riminiju, kao prvo od troje djece. Majka Ida rođ. Barbiani (1896–1984) je bila porijeklom iz Rima, a otac Urbano Fellini (1894–1956) je odrastao na seoskom gazdinstvu u blizini Riminija. Brat Ricardo (1921–91) je takođe radio u filmskoj industriji, isprva kao glumac, a kasnije uglavnom kao snimatelj dokumentarnih filmova na državnoj televiziji RAI-u, a sestra Maddalena 1929–2002. je bila glumica i književnica.

### Mladi dani u Riminiju 
Nakon što su u Italiji 1925. fašisti preuzeli vlast, Fellini je prešao u katoličku školu, koju su vodile časne sestre. Od 1930-38. pohađa gimnaziju *Giulio-Cesare*. U gimnaziji je crtao prijatelje, učitelje i razne političare, te je neke od karikatura i stripova prodao u lokalne novine, a kasnije i neke italijanske novine većeg tiraža ("Il corriere dei piccoli"). Satirični jednik "Il 420" iz Firence, objavljivao je redovito njegove kolumne i karikature. U septembru 1939. upisao se na Univerzitet La Sapienza u Rimu, mada njegov biograf Alpert Hollis tvrdi da nema zapisa da je ikada pohađao predavanja.

### Počeci u Rimu 
Za vrijeme studija radio je u dnevnom listu "Il Piccolo" i "Il Popolo di Roma", a kasnije u satiričnom tjedniku "Marc' Aurelio", gdje se iskazao kao mladi talentirani novinar i karikaturist. U to vrijeme je upoznao i kasnijeg prijatelja slikara Rinalda Gelenga. Vremenom je postao član redakcije, te redovito prisustvuje redakcijskim konferencijama. Njegove kolumne *"È permesso…?"* su dobile mnogo mjesta u novinama, a tematski je pisao o svojoj mladosti u provinciji, često sa samoironijom, da bi dočarao svoje početke u Rimu. Mnoge od tih obrađenih tema, pojavljivale su se kasnije u njegovim filmovima. Vodeći intervjue za *CineMagazzino* upoznao je glumca i režisera Alda Fabrizija, koji je kasnije naručio tekstove od Fellinija. Osim novinarskog posla, bavio se i radovima na pravljenju nacrta za mjuzikle i revije, mada je pokazivao slab interes za pozorište. Počeo je da piše i uradke za radio-stanicu Radiocorriere, uglavnom da bi izbjegavao mobilisanje u vojsku, kao i kratke radio-igre, koje sadrže snovima slične sekvence, koje je takođe kasnije upotrebljavao u svojim filmovima. Negdje 1940-ih godina počeo je da čita Kafkinu *Preobrazbu*, Gogolja, Johna Steinbecka i Williama Faulknera, te se interesirao za francuske filmove režisera Marcela Carnéa, Renéa Claira i Juliena Duviviera. U novembru 1942. poslan je u Libiju, koju je Italija okupirala, da radi na scenariju filma *I cavalieri del deserto*, što je rado prihvatio da bi odgodio vojnu obavezu. Režirao je nekoliko početnih scena filma, ali kada je Tripoli bio pod opsadom britanske vojske, pobjegao je zajedno s suradnicima ukrcavši se u njemački avion, s kojim je doletio na Siciliju. U to je vrijeme upoznao glumicu i radijsku spikericu Giuliettu Masinu s kojom se oženio 1943. Fellini je konačno oslobođen vojne obaveze, kada je usljed bombardovanja saveznika u Bologni uništena njegova zdravstvena dokumentacija. Imali su jednog sina Pierfederica Fellinija, rođenog 22. marta 1945, koji je zbog bolesti umro jedanaest dana kasnije. Nakon savezničkog zauzimanja Rima 4. juna 1944. Fellini i slikar Enrico De Seta otvorili su trgovinu "Funny Face Shop" gdje su zarađivali crtajući karikature američkih vojnika.

### Počeci režije 
180px|mini|Federico Fellini 1950-ih
Još kao novinar i radio-dramaturg, Fellini je radio na raznim scenarijima. Upoznavši režisera Roberta Rossellinija, intenzivnije se bavi pisanjem scenarija, te se 1947. prestaje baviti novinarstvom, a dramaturgijom 1949. Nakon deset godina bavljenja pisanjem scenarija 1950, je već imao 19 napisanih scenarija, uglavnom za filmove neorealizma, a uspostavio je i kontakte i prijateljstva s velikanima italijanskog filma: Pinellijem, Laurentiisom, Colettijem, Lattuadom, koji su ga kasnije potpomagali u njegovim filmovima. Kao koscenarista filma *Rim, otvoreni grad*, sa Sergiom Amideim bio je nominovan na 19. dodjeli "Oscara" 1947. za najbolji adaptirani scenarij, ali je tu nagradu dobio Robert E. Sherwood za američki film *Najbolje godine naših života*.

### Filmski rad 
#### Rani filmovi (1950–53) 
Prvi režirani film bio mu je *Svjetlosti varijetea*, kog je režirao 1950. zajedno s Albertom Lataudom. Tema filma je pjevačica, koja se priključi grupi pjevača, da bi napustila svoje rodno selo. Film je često uspoređivan s filmom *Vita da cani* režisera Marija Monicellija, koji je oko pola godine ranije bio prikazan u kinima, a obrađuje iste teme predgrađa, ali po mišljenjima kritičara, na senzibilniji i precizniji način. Lattuadi i Fellini je pripisano premalo osjećaja za odabir glumaca. Prikazivanje filma uz lošu kritiku i slabu distribuciju, pokazalo se katastrofalnim za sve. Produkcijska firma je bankrotirala, ostavljajući Lattuadu i Fellinija u dugovima, koje su decenijama vraćali. Nakon neuspjeha, njih su se dvojica posvetili slijedećim ali ne zajedničkim projektima - Lattuada filmu *Anna*, koji je koštao oko 1 milijarde lira, i uskoro postao najveći međunarodni uspjeh italijanskog filma. Fellini se posvetio razvoju svog osobnog stila i 1952. je snimio komediju *Lo sceicco bianco*, film zasnovan na prvobitnoj ideji Michelangela Antonionija iz 1949. pod nazivom *"Medeni mjesec u Rimu"*, ali je tema scenaristički obrađena od Tullija Pinellija, Ennija Flaianija i samog Fellinija. Ovo je prvi film u kojem je Fellini samostalno preuzeo odgovornost za režiju. Za vrijeme snimanja, Fellini je još jednom obradio scenarij - što je Kezich kasnije nazvao *fellinizacija*. Film je ponovo dobio negativne kritike, tako da je u jednom časopisu za filmsku umjetnost objavljeno: *"...film koji je toliko inferioran zbog svog nespretnog stila, nedostataka naracije i konvencionalnosti strukture da postoji dobar razlog za sumnju treba li Fellinijev pokušaj režije smatrati njegovim posljednjim..."* Film je, od nekolicine štovatelja Fellinija nazvan "prvim anarhističkim filmom Italije". Fellini je film ocijenio riječima da je snimio *"...prelijepi film, ali pet godina prerano"*. Zbog kvalitetne muzike Nina Rote, film je odabran za prikazivanje u Cannesu na filmskom festivalu (među filmovima u konkurenciji bio je i *Othello* Orsona Wellesa), a zatim je povučen. Prikazan je na 13. međunarodnom filmskom festivalu u Veneciji. Slijedeći film *I Vitelloni*, snimljen 1953. naišao je na dobre ocjene kritike i publike. Tema filma su pet mladića, koji se u malom provincijskog radu na smrt dosađuju. Film je šest godina kasnije zaradio ukupno 600 miliona lira, a osvojio je i Srebrnog lava na Venecijanskom festivalu, što je Felliniju osiguralo njegovog prvog međunarodnog distributera. Iste godine snimljen je film ''L'amore in città* u komu je Fellini, pored Michelangela Antonionija, Alberta Lattuade, Carla Lizzanija, Francesca Masellija, Dina Risija i Cesarea Zavattinija napisao jednu epizodu, koju je i režirao. Veliki uspjeh je izostao, ali je od kritičara opisan kao izvanredan.

#### Nakon neorealizma (1954–60) 
Slijedeći film *Ulica* (1953–54), snimljen kao filmska bajka, prikazuje djevojku, koju je njena porodica prodala putujućim zabavljačima. U glavnim ulogama su bili Anthony Quinn i Fellinijeva supruga Giulietta Masina, film je donijeo mladom režiseru mnoge nominacije i međunarodne nagrade. Na 29. dodjeli "Oscara" 1957. dobio je Oscara za za najbolji strani film i nominaciju za Oscara za najbolji originalni scenarij; italijansku nagradu Nastro d’Argento, Srebrnog lava na  filmskom festivalu u Veneciji, te još nekoliko visokovrijednih nagrada. Tokom posljednje tri sedmice snimanja, pokazao je prve znakove kliničke depresije, te se uz pomoć supruge, kratko terapirao kod psihoanalitičara Emilija Servadija. Ali kada je premijerno prikazan na Venecijanskom filmskom festivalu u septembru 1954, film je podijelio svijet italijanskih filmskih radnika na dva tabora. Potaknule su ga glasine o bojkotu Viscontijevog *Sensa*. Visconti, koji se smatrao vođom marksističke opozicije i prvim čovjekom neorealista, bio je trn u oku demokršćanskoj vlasti i kinematografiji, koju je ona oblikovala. Jasan dokaz bojkota, Viscontijevci su vidjeli u obrazloženju dodjele "Srebrnog lava" za *Ulicu*: *"Za zanimljiv pokušaj mladog redatelja, koji je došao na ideju za film i koji ovim filmom pokazuje svoj talent. za osjetljivo i neovisno gledište".* Nadalje, Fellinijev je film, ogorčeni Visconti označio kao "neoapstraktan". Ostali ljevičarski kritičari optuživali su film za religioznost, mistifikaciju, patetiku i naivnost.

Godine 1955. Pojavio se Fellinijev šesti film *Il Bidone*. Fellini je angažirao američkog glumca Brodericka Crawforda da tumači ulogu ostarjelog prevaranta u filmu. Priča se vrti oko par prevaranata prerušenih u svećenike koji kradu novac od običnih ljudi. Na kraju snimanja ostalo je još samo 40 dana do prezentacije u Veneciji, pa su film istovremeno montirala dva filmska montažera. Djelomično temeljen na pričama koje mu je ispričao sitni lopov tokom produkcije *La Strade*, Fellini je razvio scenarij u spori pad prevaranta. Za utjelovljenje "intenzivnog, tragičnog lica" uloge, Fellinijev prvi izbor bio je Humphrey Bogart, ali nakon što je saznao za glumčev rak pluća, Crawforda je izabrao nakon što je vidio njegovo lice na filmskom plakatu Svi kraljevi ljudi. Snimanje filma proteklo je uz poteškoće koje su proizašle iz Crawfordova alkoholizma. Na 16. međunarodnom filmskom festivalu u Veneciji, film žiri nije ni spomenuo, a kada je prikazan, dvorana se počela prazniti na pola filma. Fellini je bio toliko razočaran da više nije poslao nijedan film na filmski festival u Veneciji. Tek 1969. na festivalu je prikazan još jedan njegov film - doduše izvan konkurencije. Film je prošao loše na kino blagajnama i nije dobio međunarodnu distribuciju sve do 1964.

Fellini je tokom jeseni istraživao i razvio tretman temeljen na filmskoj adaptaciji romana Mario Tobino *Le libere donne di Magliano*. Smješten u mentalnu ustanovu za žene, projekt je napušten jer su financijski podupiratelji smatrali da subjekt nema potencijala.

Nakon ovog neuspjeha prošle su gotovo dvije godine prije nego što je Fellini uspio financirati svoj sljedeći film. *Le notti di Cabiria* govori o prostitutkinoj potrazi za ljubavlju - potencijalni financijeri bojali su se kritike Katoličke crkve. Tražeći producenta, Fellini je upoznao tada još mladog pisca Piera Paola Pasolinija. Pasolini je preveo dijaloge u scenariju na moderni rimski dijalekt. Nakon što je Fellini veći dio budžeta skupio od raznih privatnih osoba, konačno je pronašao producenta. Premijerno je prikazan u Cannesu 1957, a *Le notti di Cabiria* održao se dobro u jakoj konkurenciji, npr. protiv *Sedmog pečata* Ingmara Bergmana ili protiv *Un condamné à mort s'est échappé* Roberta Bressona, i dobio Nagrada za najbolju glumicu (Giulietta Masina) sa službenom napomenom da je Fellini dobio priznanje žirija za stvaranje ovog lika - Zlatna palma je otišla na film *Prijateljsko uvjeravanje* redatelja Williama Wylera; *Le Notti di Cabiria* osvojio je druge nagrade i festivale (uključujući Oscar za najbolji strani film). Iste godine Fellini je želio snimiti novi film pod nazivom *Viaggio con Anita*, sa Sophijom Loren i Gregory Peckom, te scenarijem Pinellija, koji se temeljio na Fellinijevom povratku u Rimini s ljubavnicom kako bi prisustvovao očevom sprovodu. Ovaj je film bio jedan od Fellinijevih najomiljenijih, budući da priča uključuje privatni događaj, njegovo putovanje u posjet umirućem ocu u Riminiju, u maju 1956. Ali kada njegova glumica iz snova Sophia Loren više nije bila dostupna i on nije želio snimiti film s drugom glumicom, projekt je odložen, ali ga je 1978. realizirao Mario Monicelli s Goldie Hawn i Giancarlom Gianninijem.

Fenomen *The Hollywood on the Tiber* iz 1958. u kojem su američki studiji profitirali od jeftine studijske radne snage dostupne u Rimu pružio je pozadinu fotoreporterima za krađu fotografija slavnih na Via Veneto. Skandal koji je izazvao improvizirani striptiz turske plesačice Haish Nane u noćnom klubu zaokupio je Fellinijevu maštu: odlučio je završiti svoj posljednji scenarij u nastajanju, *Moraldo in città*, cjelonoćnom "orgijom" u vili na moru. Fotografije Anite Ekberg, koje je napravio Pierluigi Praturlon nakon večeri provedene s glumicom u rimskom noćnom klubu, pružile su dodatnu inspiraciju Felliniju i njegovim scenaristima.

Promijenivši naslov scenarija u *La dolce vita*, Fellini se ubrzo sukobio sa svojim producentom oko izbora glumaca: redatelj je inzistirao na relativno nepoznatom Mastroianniju, dok je De Laurentiis želio Paula Newmana kao zaštitu za svoje investicije. Došavši u slijepu ulicu, De Laurentiis je prodao prava izdavačkom mogulu Angelu Rizzoliju. Snimanje je započelo 16. marta 1959. s Anitom Ekberg koja se penjala stepenicama do kupole Svetog Petra u mamutskom dekoru izgrađenom u studiju Cinecittà. Kip Krista koji je helikopterom preletio iznad Rima do Trga svetog Petra, inspiriran je stvarnim medijskim događajem od 1. maja 1956, kojem je Fellini svjedočio.

Fellinijev film o noćnom životu u Rimu i natjecanju paparazza za najskandaloznije fotografije nazvan je *La dolce vita*. Film je prvi put prikazan u Rimu 1960. Na ekskluzivnoj milanskoj projekciji 5. februara 1960. jedan je ogorčeni pokrovitelj pljunuo Fellinija, dok su ga drugi vrijeđali. Unatoč tome što su se karte prodavale "na crno" po 1000 lira, gomile su satima čekale u redu kako bi pogledale "nemoralan film" prije nego što bi ga cenzori zabranili. *La dolce vita'' srušila je sve rekorde kino blagajni. Negativne kritike pljuštale su iz tradicionalnih medija, ali je ljevičarska štampa stala u odbranu Fellinija. Osuđen u italijanskom parlamentu od strane desničarskih konzervativaca, podsekretar Domenico Magrì iz Kršćanskih demokrata zahtijevao je toleranciju prema kontroverznim temama filma. Vatikanski službeni novinski organ, L'Osservatore Romano, lobirao je za cenzuru, dok su Odbor rimskih župnih svećenika i Genealoški odbor talijanskog plemstva napali film. U jednom dokumentiranom slučaju, koji uključuje povoljne kritike koje su napisali isusovci iz San Fedelea, odbrana *La dolce vite* imala je teške posljedice. Pet mjeseci kasnije, u konkurenciji u Cannesu uz Antonionijevu Avanturu, dobio je Zlatnu palmu, koju je dodijelio predsjedavajući žirija Georges Simenon. U sljedeće dvije godine imao je nekoliko nominacija i nagrada. Suprotno strahovanju producenata, film je bio hit na blagajnama - zaradio je više od 2 milijarde lira do 1965.

#### Art filmovi (1961–69) 
Veliko otkriće za Fellinija nakon njegova razdoblja talijanskog neorealizma (1950-59) bio je rad Carla Gustava Junga. Nakon susreta s jungovskim psihoanalitičarem i pedijatrom Ernstom Bernhardom početkom 1960. pročitao je Jungovu autobiografiju, *"Sjećanja, snovi, refleksije"*  i eksperimentirao s LSD-om. Bernhard je također preporučio da Fellini pogleda kinesku "Knjigu promjena" i vodi evidenciju svojih snova. Ono što je Fellini prije prihvaćao kao "njegove izvanosjetilne percepcije", sada se tumačilo kao psihičke manifestacije nesvjesnog. Bernhardov fokus na jungovsku analitičku psihologiju pokazao se kao najveći pojedinačni utjecaj na Fellinijev zreli stil i označio je prekretnicu u njegovom radu od neorealizma do filmskog stvaralaštva koje je bilo "prvenstveno oniričko". Kao posljedica toga, Jungove temeljne ideje o animi i animusu, ulozi arhetipova i kolektivnog nesvjesnog izravno su utjecale na filmove kao što su *8½* (1963), *Giulietta degli spiriti* (1965), *Satirikon* (1969), *Il Casanova di Federico Fellini* (1976) i *La città delle donne* (1980). Ostali ključni utjecaji na njegov rad imali su Luis Buñuel, Charlie Chaplin, Sergej Ejzenštejn, Buster Keaton, Laurel i Hardy, braća Marx i Roberto Rossellini.

Iskorištavajući uspjeh *La dolce vite*, s financijerom Angelom Rizzolijem je 1960. osnovao *Federiz*, nezavisnu filmsku tvrtku, za Fellinija i voditelja produkcije Clementa Fracassija da otkriju i produciraju nove talente. S jedne strane željeli su početi s pripremama za sljedeći Fellinijev film, ali su također željeli producirati filmove mladih redatelja. Federiz je do 1966. producirao devet filmova, uključujući *Frenesia dell’estate* Luigija Zampe, *Vergine riccamente guarnita* Jeana Léona, *Il momento della verità* Francesca Rosija i Crvenu pustinju Michelangela Antonionija. Međutim, Fellini je svoja dva sljedeća filma (''Boccaccio '70* i *8½*) snimio za druge produkcijske kuće, na prijedlog svoje partnerice Rizzoli; samo je *Giulietta degli spiriti* producirala *Federiz* 1965. Unatoč najboljim namjerama, njihove preoprezne uredničke i poslovne vještine natjerale su tvrtku na zatvaranje ubrzo nakon otkazivanja Pasolinijevog projekta, *Accattone*.

Osuđen kao "javni griješnik", za *La dolce vita*, Fellini je odgovorio s *Le tentazioni del dottor Antonio*, epizodom u omnibusu *Boccaccio '70*. Njegov drugi film u boji, bio je jedini projekt koji je dobio zeleno svjetlo u *Federizu''. Prožet nadrealističkom satirom, koja je karakterizirala rad mladog Fellinija u Marc'Aureliju, film je ismijavao križara protiv poroka, kog tumači Peppino De Filippo, koji poludi pokušavajući cenzurirati jumbo plakat na kojem je Anita Ekberg zagovarala vrline mlijeka. U SAD-u, ''Boccaccio '70* je zabranjen od strane Catholic Legion of Decency.

U pismu iz oktobra 1960. svom kolegi Brunellu Rondiju, Fellini je prvo iznio svoje filmske ideje o čovjeku koji pati od kreativne blokade: *"Pa onda – tip (pisac? bilo koji profesionalni čovjek? pozorišni producent?) mora prekinuti uobičajeni ritam svog života dvije sedmice zbog ne previše ozbiljne bolesti. To je zvono upozorenja: nešto blokira njegov sustav."* Nejasan u vezi sa scenarijem, njegovim naslovom i profesijom svog protagonista, izviđao je lokacije za sminanje filmova u Italiji, u nadi da će riješiti njegovu zbunjenost. Flaiano je predložio *La bella confusione* (doslovno: *Lijepa zbrka*) kao naslov filma. Pod pritiskom svojih producenata, Fellini se konačno odlučio za *8½*, samoreferentni naslov, koji se prvenstveno (ali ne isključivo) odnosi na broj filmova koje je režirao do tog vremena.

Planirajući početak produkcije u proljeće 1962, Fellini je potpisao ugovore sa svojim producentom Rizzolijem, odredio datume, dao sastaviti scenografiju, dodijelio Mastroianniju, Anouk Aimée i Sandri Milo glavne uloge, te napravio testove ekrana u Scalera Studio u Rimu. Među ključnim kadrovima angažirao je snimatelja Giannija Di Venanza. Ali osim što je svog junaka nazvao *Guido Anselmi*, još uvijek nije mogao odlučiti čime se njegov lik bavio u životu. Kriza je došla do vrhunca u aprilu kada je, sjedeći u svom uredu u Cinecitti, započeo pismo Rizzoli priznajući da je "izgubio svoj film" i da je morao napustiti projekt. Prekinut od strane glavnog strojara tražeći da proslave početak snimanja *8½*, Fellini je ostavio pismo sa strane i otišao na snimanje. Nazdravljajući ekipi, *"osjećao se shrvano... Bio sam u situaciji bez izlaza. Bio sam redatelj koji je htio snimiti film kojeg se više ne sjeća. I gle čuda, u tom trenutku sve je palo na svoje mjesto. Došao sam ravno do srži filma. Ispričao bih sve što mi se događalo. Snimio bih film koji priča priču o redatelju koji više ne zna koji je film htio snimiti."* Samozrcalna struktura čini cijeli film neodvojivim od njegove reflektirajuće konstrukcije.

Fellinijev film *8½* izrazito je autobiografski. Film je uvjerljiv kao prikaz Fellinijevog života skoro sve se do mjesta gdje skreće u fantastično. Gotovo nadrealni film se može shvatiti kao svojevrsni eksperiment autora na vlastitom tijelu. *8½* izbjegava težinu tragedije i mnogi ga smatraju Fellinijevim remek-djelom. Snimanje je počelo 9. maja 1962. i trajalo je više od pet mjeseci. Zbunjena naizgled kaotičnom, pretjeranom improvizacijom na snimanju, Deena Boyer, redateljeva američka predstavnica za štampu u to vrijeme, zatražila je obrazloženje. Fellini joj je rekao da se nada da će prenijeti tri razine "na kojima naši umovi žive: prošlost, sadašnjost i uvjetno — carstvo fantazije". Nakon što je snimanje završeno 14. oktobra, Nino Rota komponirao je razne cirkuske marševe i fanfare koje će kasnije postati prepoznatljive melodije maestrovog filma. Film je objavljen u Italiji 1963. i dobio je čak više pohvala od kritike nego *La dolce vita*. U svjetskoj su se štampi brzo pojavile riječi za njega, kao što su mađioničar, genij, majstorski stil itd. Film se smatra pokretačem trendova eksperimentalizma – izvan avangarde i konvencija. *8½* dobio je više od 16 nagrada kao i druge nominacije.

Sve više privučen parapsihologijom, Fellini je 1963. upoznao torinskog antikvara Gustava Rola. Rol, bivši bankar, uveo ga je u svijet spiritizma i seansi. Godine 1964. Fellini je uzeo LSD pod nadzorom Emilija Servadia, njegovog psihoanalitičara tokom produkcije *La strade* 1954. Godinama suzdržan o tome što se zapravo dogodilo tog nedjeljnog popodneva, priznao je 1992: *"...predmeti i njihove funkcije više nisu imali nikakav značaj. Sve što sam opažao bila je sama percepcija, pakao oblika i figura lišenih ljudskih emocija i odvojenih od stvarnosti moje nestvarne okoline. Bio sam instrument u virtualnom svijetu koji je neprestano obnavljao vlastitu besmislenu sliku u živom svijetu koji je i sam percipiran izvan prirode. A budući da izgled stvari više nije bio konačan nego neograničen, ta me rajska svjesnost oslobodila stvarnosti izvan mene. Vatra i ruža, kao da su postale jedno."*

Fellinijevi halucinantni uvidi doživjeli su puni procvat 1965. u njegovom prvom igranom filmu u boji *Giulietta degli spiriti*, koji prikazuje Giuliettu Masinu kao Juliettu, domaćicu koja s pravom sumnja na nevjeru svog supruga i podlegne glasovima duhova prizvanih tijekom seanse u njezinu domu. Njezina seksualno proždrljiva susjeda Suzy (Sandra Milo) uvodi Juliet u svijet nesputane senzualnosti, ali Juliet progone sjećanja iz djetinjstva na njezinu katoličku krivnju i prijateljicu tinejdžerku koja je počinila samoubojstvo. Kompleksan i pun psihološke simbolike, film je postavljen na duhovitu glazbu Nina Rote. *Giulietta degli spiriti* bio je Fellinijev prvi film nakon *Lo sceicco bianco*, koji je prikazan u kinima bez festivala. Glavni razlozi za to bile su poteškoće u proizvodnji koje nisu dopuštale da bude dovršen na vrijeme za festivalu u Veneciji, gdje je trebao biti prikazan izvan konkurencije. Ovaj film o usamljenoj ženi koju je izdao muž izazvao je izvjesno razočarenje diljem svijeta; etiketiran je kao nerazumljiv, nekontroliran i hladan. Čak ni Fellini nije bio zadovoljan krajnjim proizvodom, već je svoju ideju snimanja filma iz ženske perspektive branio tako žestoko da je umalo izgubio cijelo osoblje i brojne prijatelje.

U ovoj situaciji producent i vlasnik studija Dino De Laurentiis ponudio je Felliniju suradnju. Potpisali su ugovor koji je Fellinija učinio najplaćenijim redateljem u Italiji. Fellini ga je stalno opskrbljivao novim konceptima i ekspozeima, ali Laurentiis se rijetko slagao. Kad su se konačno dogovorili, krenule su pripreme za film *Il viaggio di G. Mastorna*, koji Fellini nije završio (scenarij je u strip adaptirao Milo Manara). I sam Fellini zapao je u stvaralačku krizu. Zbog učestalih nesporazuma Fellini se držao podalje od producenta, te je planirao - unatoč potpisanom ugovoru - snimiti film (*Satyricon*) s konkurencijom, nakon čega ga je Laurentiis tužio. Na kraju je producent Grimaldi isplatio Laurentiisu otpremninu, nakon čega je Fellini mogao započeti pripreme za *Satyricon*. Ali i ovaj film je odgođen. Fellini je dobio ponudu iz Francuske da snimi epizodni film s Louisom Malleom i Rogerom Vadimom: *Toby Dammit* je Fellinijev dio *Histoires extraordinaires*. Sve u svemu, film je dobio malo pozornosti kada je premijerno prikazan u Cannesu 1968. - ali je Fellinijeva epizoda dobila izvrsne kritike. Kad je počelo snimanje *Satyricona*, NBC je snimio dokumentarac o Felliniju *Bloc-notes di un regista*, koji je emitiran je na američkoj televiziji 1969.

Iste godine u kina je prikazan Fellinijev *Satiricon*. Na Venecijanski filmskom festivalu 1969. kritičari su sutradan pohvalili film, ali su oklijevali s interpretacijom. Zapravo, *Satiricon* je jedan od najsubjektivnijih Fellinijevih filmova koji zahtijeva dubinsko tumačenje. Sam redatelj ga je nazvao "naučno-fantastičnim filmom koji gleda unatrag" koji opisuje putovanje u ono za što je inzistirao da je "nepoznato" - neobičan izraz. Na tu su temu snimljena još tri filma: *I clowns*, *Rim* (film) i *Amarcord*.

#### 1970-te 
Kako bi pomogao promovirati *Satyricon* u Sjedinjenim Američkim Državama, Fellini je u januaru 1970. odletio u Los Angeles na intervjue s Dickom Cavettom i Davidom Frostom. Također se susreo s redateljem Paulom Mazurskyjem koji ga je želio glumiti uz Donalda Sutherlanda u njegovom novom filmu, *Alex in Wonderland*. U februaru, Fellini je tražio lokacije u Parizu za *I clowns*, dokumentaciju i za kino i za televiziju, temeljenu na njegovim sjećanjima iz cirkusa iz djetinjstva i "koherentnoj teoriji o klaunarstvu". Kako je on to vidio, klaun je *"uvijek bio karikatura dobro uspostavljenog, uređenog, mirnog društva. Ali danas je sve privremeno, nesređeno, groteskno. Tko se još može smijati klaunovima?... Cijeli svijet sada glumi klauna."* Film je produciran za televiziju i prikazivan  je u Italiji, Francuskoj, Njemačkoj i SAD-u 1971.

U martu 1971. Fellini je započeo s produkcijom filma Rim, naizgled nasumične zbirke epizoda utemeljenih na redateljevim sjećanjima i dojmovima o Rimu. *"Različite sekvence..."*, piše proučavatelj Fellinija Peter Bondanella, *"...drži na okupu samo činjenica da sve one u konačnici potječu iz redateljeve plodne mašte."* Uvodna scena filma anticipira *Amarcord*, dok njegova najnadrealnija sekvenca uključuje crkvenu modu emisija u kojoj se časne sestre i svećenici koturaju pokraj brodoloma kostura prekrivenih paučinom. Fellini je portretirao je glavni grad Italije oko 1940. na vrlo subjektivan, autobiografski način. T. Kezich je o filmu napisao: *"Struktura s nizom epizoda vodi do rapsodičnog čitanja, do odabira prema želji, a možda i prema raspoloženju".* Fellinijev Roma u kina je pušten 1972. Kritičari su raspravljali o dobrim i lošim stranama brojnih "filmova u filmu" koje je Fellini jako cijenio i opisivali "Rim" kao zbrkanu, šaroliku i tipično felinovsku.

U razdoblju od šest mjeseci između januara i juna 1973. Fellini je snimio Oscarom nagrađeni *Amarcord*, panoptikum otkačenih likova, kaleidoskop snimaka fašističke Italije iz perspektive znatiželjnog šesnaestogodišnjeg dječaka. Pomalo temeljen na redateljevom autobiografskom eseju iz 1968. *Moj Rimini*, film prikazuje adolescenta Tittu i njegove prijatelje kako rješavaju svoje seksualne frustracije u religioznoj i fašističkoj pozadini provincijskog grada u Italiji tijekom 1930-ih. U produkciji Franca Cristaldija, seriokomični film postao je Fellinijev drugi najveći komercijalni uspjeh nakon *La dolce vite*. Kružnog oblika, *Amarcord* izbjegava zaplet i linearni narativ na način sličan kao i u *I clowns* i *Rimu*. Redateljeva prevashodna briga za razvoj poetične forme kinematografije prvi je put istaknuta u intervjuu koji je 1965. dao novinarki The New Yorkera Lillian Ross: *"Pokušavam osloboditi svoj rad određenih ograničenja – priča s početkom, razvojem, završetak. Trebao bi biti više poput pjesme s metrom i kadencom."* *Amarcord* je bio uspješniji i kod publike i na festivalima: film je dobio Oscara i trinaest drugih nagrada.

Snimanje *Il Casanova di Federico Fellini* započelo je 1975, uz producenta Alberta Grimaldija. Do sredine decembra proračun od 5 milijardi lira i rokovi već su bili premašeni. S oko 40 % filma koji je još trebao biti snimljen, Grimaldi je cijeloj trupi podijelio pisma o otkazu i odlučio prekinuti snimanje. Nakon beskrajnih rasprava s odvjetnicima, snimanje je nastavljeno sredinom januara i završeno u maju 1976. *Fellinijev Casanova* prikazan je u kinima u decembru 1976, no broj posjetitelja je bio ispod očekivanja. Većina kritičara bila je iritirana i nije imala razumijevanja za optičku prevlast, raskoš i nabrajajući, a ne narativni karakter djela. Sam Fellini je o filmu u jednom intervjuu rekao: *"Što sam htio učiniti s ovim filmom? Idemo malo dalje do krajnjeg temelja kinematografije, onoga za što vjerujem da je potpuni film. Dakle, do tačke kada uspijete od filma napraviti sliku. […] Idealno bi bilo napraviti sliku od jedne slike koja je vječno fiksirana i puna kretanja".*

Nakon što je dugo snimao *Casanovu*, Fellini je htio snimiti nešto malo i jeftino. Pronašao je temu koja ga je duboko dirnula u aktualnoj političkoj situaciji u Italiji. Kada je demokršćanin i premijer Aldo Moro htio sklopiti pakt solidarnosti s Komunističkom partijom kako bi riješio problem ekonomske krize, 16. marta 1978. oteo ga je komandos ljevičarskih terorista podzemne organizacije Crvenih brigada i ubijen je 55 dana kasnije i nađen u prtljažniku Renaulta pronađen u blizini sjedišta Komunističke partije. Fellinijev *Prova d'orchestra* je vjerojatno najpolitičniji film njegove karijere. Za Fellinija je orkestar bio metafora za cijeli svijet i čovječanstvo. Snimanje je počelo u maju 1978. i trajalo je samo četiri sedmice. Rezultat na kino blagajnama nije bio bitan, ali su sve kritike bile dobre.

Fellinijev *La città delle donne* ilustrirani je san muškarca (kojega je veličanstveno glumio Marcello Mastroianni) izgubljenog u potrazi za idealnom ženom. Film je prikazan u Fellinijevoj šezdesetoj godini i naišao je na pohvale kritike.

#### 1980-te 
Sljedeći Fellinijev projekt E la nave va, asocijativna je aluzija na izbijanje Prvog svjetskog rata i kako je Fellini rekao: *"...pokušaj zatočenja grupe osoba radi putovanja u prazninu, tj. more. Ali moglo bi i...".* *E la nave va* predstavljena je u Veneciji 1983. Reakcije na film bile su pozitivne - Ingmar Bergman gledao je film sam u podrumu palače, što je Felliniju posebno laskalo.

Godine 1984. Fellini je otputovao u Los Angeles i Meksiko kako bi istražio latinoameričke učenjake. Dugo fasciniran Carlos Castanedinim "Učenjem Don Huana", Fellini je pratio peruanskog autora na putovanju u Yucatán kako bi procijenio izvedivost filma. Nakon prvog susreta s Castanedom u Rimu u oktobru 1984, Fellini je s Pinellijem napravio nacrt obrade pod naslovom *Il Viaggio a Tulum*. Producent Alberto Grimaldi, bio je spreman kupiti filmska prava za sva Castanedina djela, zatim je platio pretprodukcijsko istraživanje koje je Fellinija i njegovu pratnju odvelo iz Rima u Los Angeles i džungle Meksika u oktobru 1985. Kad je Castaneda neobjašnjivo nestao i projekt propao, Fellinijeve mistično-šamanske pustolovine su scenarij za Pinellija i objavljene u Corriere della Sera u maju 1986. Jedva prikrivena satirična interpretacija Castanedinog djela, *Viaggio a Tulun* objavljena je 1989. kao grafički roman s umjetničkim djelom Mila Manare i kao *Trip to Tulum* u Americi 1990.

U oktobru 1984. započelo je snimanje *Ginger e Fred*. Film je obračun s bezdušnim televizijskim svijetom i naglašava Fellinijeve izjave i pravne postupke protiv beskrajnog širenja privatne televizije u Italiji krajem 1970-ih. Tokom završetka primljen je u bolnicu zbog slabosti te je prvi pregled morao biti odgođen. Film je prikazan u kinima u januaru 1986. u Francuskoj. Godine 1985, kad je Fellini tek izašao iz bolnice nakon završetka *Ginger i Freda*, je na Venecijanskom filmskom festivalu 1985. dobio Zlatnog lava za životno djelo.

Godine 1987. nastavlja svoj filmski rad s *Intervistom*, autoportretom u kojem glumi samog sebe i govori o svom životu i radu. *Intervistu* su producirali Ibrahim Moussa i RAI Television, Fellini je prekinuo sjećanja na prvi put kada je posjetio Cinecittà 1939. današnjom snimkom sebe dok radi na ekranizaciji Kafkinog romana Amerike. Meditacijom o prirodi i sjećanja o filmskoj produkciji, osvojio je posebnu nagradu za 40. obljetnicu u Cannesu i Zlatnu nagradu 15. Međunarodnog filmskog festivala u Moskvi. U Bruxellesu te godine, žiri od trideset profesionalaca iz osamnaest europskih zemalja proglasilo je Fellinija najboljim svjetskim redateljem, a *8½* najboljim evropskim filmom svih vremena.

U organizaciji njegova izdavača Diogenes Verlag 1982. održana je prva velika izložba 63 Fellinijeva crteža u Parizu, Bruxellesu i Galeriji Pierre Matisse u New Yorku. Nadaren karikaturist, inspiraciju za svoje skice nalazio je u svojim snovima, dok su filmovi u tijeku poticali i poticali crteže za likove, dekor, kostime i scenografiju. Pod naslovom *I disegni di Fellini* (Fellinijevi dizajni) objavio je 350 crteža izvedenih olovkom, vodenim bojama i flomasterima.

Početkom 1989. Fellini je započeo produkciju filma *La voce della luna*, temeljenog na romanu Ermanna Cavazzonija, "Il poema dei lunatici". Mali grad izgrađen je u Empire Studios na Via Pontini izvan Rima. U glavnoj ulozi bio je Roberto Benigni kao Ivo Salvini, luda pjesnička figura tek puštena iz mentalne ustanove, lik je kombinacija Gelsomine iz *La strade*, Pinocchia i talijanskog pjesnika Giacoma Leopardija. Fellini je improvizirao dok je snimao, koristeći kao vodič grubu obradu koju je napisao Pinelli. Unatoč skromnom kritičarskom i komercijalnom uspjehu u Italiji, te toplom prijemu od strane francuskih kritičara, nije uspio zainteresirati sjevernoameričke distributere.

Fellini je osvojio Praemium Imperiale, međunarodnu nagradu u vizualnim umjetnostima koju dodjeljuje Japanska umjetnička udruga 1990.

#### 1990-te 
U maju 1991. i aprilu 1992. Fellini je blisko surađivao s kanadskim redateljem Damianom Pettigrewom kako bi uspostavio "najduže i najdetaljnije razgovore ikada snimljene na filmu". Njegov biograf Tullio Kezich opisao ga je kao "Maestrov duhovni testament", izvatci iz razgovora kasnije su poslužili kao temelj njihova dugometražnog dokumentarca, *Fellini, je suis un grand menteur'' (2002.) i knjige, "I'm a Born Liar: A Fellini Lexicon". Na 65. dodjeli "Oscara" 1993. dobio je Oscar za životno djelo.

##### Smrt 
Dana 16. juna 1993. ušao je u Kantonalnu bolnicu u Zürichu radi angioplastike femoralne arterije, ali je dva mjeseca kasnije doživio moždani udar u Grand Hotelu u Riminiju. Djelomično paraliziran, prvo je prebačen u Ferraru na rehabilitaciju, a potom u polikliniku Umberto I u Rimu kako bi bio u blizini svoje supruge, također hospitalizirane. Doživio je drugi moždani udar i pao u nepovratnu komu. 31. oktobra 1993. preminuo je od komplikacija uzrokovanih srčanim udarom. Stanovnici Riminija sagradili su mu počasni grob na groblju C*imitero Monumentale di Rimini*, u kojem su pokopani i njegova supruga Giulietta Masina i njihov sin Pierfederico. Pogrebni spomenik je skulptura La Grande Prua koju je izradio Arnaldo Pomodoro. Godinu dana kasnije osnovana je Fondacija Federico Fellini.

## Filmografija 
### Filmovi 
* *Luci del Varietà* (1950) *Svjetlosti varijetea* (zajedno s Albertom Lataudom) 
* *Lo sceicco bianco* (1951) *Bijeli šeik* 
* *Vitelloni* (1953) *Dangube* 
* ''L'amore in città* (1953) (segment *Agenzia matrimoniale*) 
* *Ulica,* Oscar za najbolji strani film
* *Il bidone* (1955) *Probisvijet* 
* *Le notti di Cabiria* (1956) *Kabirijine noći*, Oscar za najbolji strani film
* *La dolce vita* (1960) *Sladak život*, Oscar (najbolji kostimi) 
* *Boccaccio '70* (1962) (segment *Le tentazioni del dottor Antonio*) 
* *8½* (1963) Oscar za najbolji strani film i Oscar za najbolju kostimografiju
* *Giulietta degli spiriti* (1965) *Đulijeta i duhovi* 
* *Tre passi nel delirio* (1968) (segment *Toby Dammit*) 
* *Satirikon* (1969)  
* *I clowns* (1970) *Klovnovi* (film za TV) 
* *Rim* (1972) *Rim* 
* *Amarcord* (1973) Oscar za najbolji strani film
* *Il Casanova di Federico Fellini* (1976) *Felinijev Kazanova*, Oscar za najbolju kostimografiju
* *Prova d'orchestra* (1979) *Proba orkestra*
* *La città delle donne* (1980) *Grad žena* 
* *E la nave va* (1983) *A brod plovi* 
* *Ginger e Fred* (1986) *Džindžer i Fred* 
* *Intervista* (1987) *Intervju* 
* *La voce della luna* (1990) *Mjesečev glas*

### Scenariji 
* *I cavalieri del deserto*, 1942 - film u režiji Gina Talama i Osvalda Valentija (kao jedan od scenarista) 
* *Avanti c'è posto*, 1942 - film u režiji Marija Bonnarda (kao jedan od scenarista)
* *Campo de' fiori*, 1943 - film u režiji Marija Bonnarda (kao jedan od scenarista)
* *L'ultima carrozzella*, 1943 - film u režiji Marija Mattolija (kao koscenarista)
* *Tutta la città canta*, 1945 - film u režiji Riccarda Freda (kao koscenarista i autor)
* *Rim, otvoreni grad*, 1945 - film u režiji Roberta Rossellinija (kao koscenarista)
* *Paisà*, 1946 - film u režiji Roberta Rossellinija (kao koscenarista)
* *Il delitto di Giovanni Episcopo*, 1947 - film u režiji Alberta Lattuada (kao koscenarista)
* *Senza pietà*, 1948 - film u režiji Alberta Lattuada (kao koscenarista)
* *L'Amore*, 1948 - film u režiji Roberta Rossellinija (kao koscenarista)
* *Il mulino del Po*, 1949 - film u režiji Alberta Lattuada  (kao koscenarista)
* *Francesco, giullare di Dio*, 1950 - film u režiji Roberta Rossellinija (kao koscenarista)
* *Il cammino della speranza*, 1950 - film u režiji Pietra Germija (kao koscenarista)
* *La città si difende*, 1951 - film u režiji Pietra Germija (kao koscenarista)
* *Persiane chiuse'', 1951 - film u režiji Luigija Comencinija (kao koscenarista)

## Nagrade i nominacije 
### Oscar 
### Druge nagrade 
### Priznanja 
* 1964 - Orden za zasluge Republike Italije 1. reda (OMRI)
* 1987 - Orden za zasluge Republike Italije 2. reda (OMRI)
* 1990 - Praemium Imperiale

## Reference 
## Literatura 
* 
* 
* 
* 
* 

## Vanjski linkovi 
* 

Kategorija:Rođeni 1920.
Kategorija:Umrli 1993.
Kategorija:Biografije, Rimini
Kategorija:Italijanski novinari
Kategorija:Italijanski satiričari
Kategorija:Italijanski karikaturisti
Kategorija:Italijanski crtači stripa
Kategorija:Italijanski režiseri
Kategorija:Italijanski scenaristi
Kategorija:Italijanski glumci
Kategorija:Nosioci Ordena za zasluge Republike Italije
Kategorija:Dobitnici "Praemium Imperiale"