রবার্ট লোয়েল

**রবার্ট ট্রেইল স্পেন্স লোয়েল চতুর্থ** (; ১ মার্চ, ১৯১৭ – ১২ সেপ্টেম্বর, ১৯৭৭) ছিলেন একজন আমেরিকান কবি। তিনি বস্টন ব্রাহ্মণ পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যার আদি ঐতিহ্য *মেফ্লাওয়ার* পর্যন্ত ফিরে যায়। তার পরিবার, অতীত ও বর্তমান, তার কবিতার প্রধান বিষয় ছিল। বস্টনে বড় হওয়াও তার কবিতাকে প্রভাবিত করেছিল, যা প্রায়ই বস্টন ও নিউ ইংল্যান্ড অঞ্চলে প্রতিষ্ঠিত ছিল। সাহিত্য বিশেষজ্ঞ পাউলা হেস বিশ্বাস করেন যে লোয়েল তার প্রাথমিক কাজগুলোতে নিউ ইংল্যান্ডকে দেবতাসম মনে করেছিলেন।

লোয়েল বলেন, "যে কবিরা সরাসরি আমার উপর প্রভাব ফেলেছেন... তারা হলেন অ্যালেন টেট, এলিজাবেথ বিশপ, এবং উইলিয়াম কার্লোস উইলিয়ামস। এটা ছিল অপ্রত্যাশিত একটি সংমিশ্রণ! ... কিন্তু আপনি দেখতে পারেন যে বিশপ, টেটের আনুষ্ঠানিকতা এবং উইলিয়ামসের অনানুষ্ঠানিক শিল্পের মাঝে এক সেতুবন্ধন রূপে কাজ করেছেন।"  
লোয়েল উভয় ধরনের—ছন্দময় আনুষ্ঠানিক ছন্দ এবং মুক্ত ছন্দ—ব্যবহার করে লিখতেন; *লাইফ স্টাডিজ* এবং *নোটবুকের* কিছু কবিতায় তাঁর লেখনী ছন্দময় ও মুক্ত ছন্দের মাঝামাঝি স্থানে ছিল।

১৯৫৯ সালে তাঁর বই "লাইফ স্টাডিজ" প্রকাশিত হয়, যা ১৯৬০ সালের জাতীয় বই পুরস্কার লাভ করেছিল এবং "ব্যক্তিগত, পারিবারিক ও মানসিক সংগ্রামের উপর গভীর, সঙ্কুচিত আলোচনা" উপস্থাপন করেছিল। এরপর তাঁকে স্বপ্রকাশ কবিতা আন্দোলনের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ হিসেবে গণ্য করা হতো। তবে, লোয়েলের অনেক কাজ—যা প্রায়ই ব্যক্তিগত ও সামাজিক দিকগুলো একত্রিত করেছিল—প্রচলিত "স্বপ্রকাশ কবিতা" মডেলের সাথে পুরোপুরি সঙ্গতিপূর্ণ ছিল না; বরং, তিনি তাঁর কর্মজীবনের বিভিন্ন সময়ে বেশ কিছু স্বতন্ত্র শৈল্পিক ধরন ও রূপে কাজ করেছেন।

তিনি ষষ্ঠ কবিতা পরামর্শদাতা হিসেবে লাইব্রেরি অব কংগ্রেসে নিযুক্ত হন, যেখানে ১৯৪৭ থেকে ১৯৪৮ সাল পর্যন্ত তিনি সেবা প্রদান করেন। ন্যাশনাল বুক পুরস্কার জেতার পাশাপাশি, তিনি ১৯৪৭ এবং ১৯৭৪ সালে পুলিটজার কবিতা পুরস্কার লাভ করেন, ১৯৭৭ সালে ন্যাশনাল বুক ক্রিটিকস সার্কেল পুরস্কার পান এবং ১৯৪৭ সালে ন্যাশনাল ইনস্টিটিউট অব আর্টস অ্যান্ড লেটার্স পুরস্কার অর্জন করেন। তিনি "যুদ্ধোত্তর যুগের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ আমেরিকান কবি" হিসেবে ব্যাপকভাবে স্বীকৃত হন। তাঁর জীবনীকার পল মারিয়ানি তাঁকে "আমাদের সময়ের কবি-ইতিহাসবিদ" এবং "[আমেরিকার] প্রভাবশালী সর্বজনীন কবিদের শেষজন" হিসেবে বর্ণনা করেন।

## জীবন

### পরিবারের ইতিহাস

লোয়েল জন্মগ্রহণ করেন যুক্তরাষ্ট্র নৌবাহিনী কমান্ডার রবার্ট ট্রেইল স্পেন্স লোয়েল তৃতীয় এবং চার্লট উইন্সলো-এর কাছ থেকে বস্টন, ম্যাসাচুসেটসে।
লোয়েল পরিবার ছিল এক বস্টন ব্রাহ্মণ পরিবার, যার মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন কবি এমি লোয়েল এবং জেমস রাসেল লোয়েল; ধর্মপতি চার্লস রাসেল লোয়েল সিনিয়র এবং রবার্ট ট্রেইল স্পেন্স লোয়েল; গৃহযুদ্ধ-এর জেনারেল ও যুদ্ধে বীর চার্লস রাসেল লোয়েল তৃতীয় (যার সম্পর্কে লোয়েল তাঁর কবিতা "চার্লস রাসেল লোয়েল: ১৮৩৫–১৮৬৪" লিখেছিলেন); এবং ফেডারেল বিচারপতি জন লোয়েল.
তাঁর মা উইলিয়াম স্যামুয়েল জনসন-এর বংশধর, যিনি যুক্তরাষ্ট্র সংবিধান-এর স্বাক্ষরকারী ছিলেন; এছাড়াও তিনি জনাথন এডওয়ার্ডস—কালভিনবাদী ধর্মতত্ত্ববিদ (যার সম্পর্কে লোয়েল তাঁর কবিতা "মিস্টার এডওয়ার্ডস এবং মাকড়সা", "পশ্চিম ম্যাসাচুসেটসে জনাথন এডওয়ার্ডস", "আশ্চর্যজনক রূপান্তরের পর", এবং "সর্বাপেক্ষা খারাপ পাপী" লিখেছিলেন);
অ্যান হাচকিনসন, পিউরিটান প্রচারক ও উপশমকারী; রবার্ট লিভিংস্টন (যিনি লোয়েলের পিতৃপুরুষের পক্ষ থেকেও পূর্বপুরুষ ছিলেন); থমাস ডাডলি, ম্যাসাচুসেটসের দ্বিতীয় রাজ্যপাল; এবং *[[মেফ্লাওয়ার]]* যাত্রী জেমস চিলটন ও তাঁর কন্যা মেরি চিলটন.
লোয়েলের পিতা-মাতা ফিলিপ লিভিংস্টন-এর সাধারণ বংশধর, যিনি রবার্ট লিভিংস্টনের পুত্র, এবং তাঁরা ষষ্ঠ আত্মীয় ছিলেন।

প্রোটেস্ট্যান্টিজমে অভিমগ্ন এক পরিবারের ইতিহাস ছাড়াও, লোয়েলের উভয় পাশে ছিল উল্লেখযোগ্য ইহুদি পূর্বপুরুষ, যা তিনি *[[জীবন অধ্যয়ন]]*-এর দ্বিতীয় অংশ ("৯১ রিভিয়র স্ট্রিট")-এ আলোচনা করেন।
তাঁর পিতার পক্ষ থেকে, লোয়েল ছিলেন ম্যাজ. মরডেকাই মায়ার্স এর পরপর প্রপিতামহ (যিনি থিওডোরাস বেইলি মায়ার্স-এর পিতা, লোয়েলের মহাপ্রপিতামহ), একজন ১৮১২ সালের যুদ্ধের সৈনিক এবং পরবর্তীতে কিন্ডারহুক ও স্কেনেক্টাডি-এর মেয়র;
এবং তাঁর মায়ের পক্ষ থেকে, তিনি রেলি, উত্তর ক্যারোলাইনা-এর জার্মান-ইহুদি মরডেকাই পরিবারের বংশধর, যারা রাজ্য বিষয়ক কাজে উল্লেখযোগ্য ছিলেন।

### প্রাথমিক বছর
ছোটবেলায়, লোয়েলের মধ্যে সহিংসতা ও অন্য শিশুদের অত্যাচার করার প্রবণতা ছিল।
প্রোস নিবন্ধ "৯১ রিভিয়র স্ট্রিট"‑এ নিজেকে ৮½ বছর বয়সী হিসেবে বর্ণনা করে, লোয়েল লিখেছিলেন যে তিনি "মোটা-মস্তিষ্ক, আত্মমুগ্ধ, গুন্ডাবাজ" ছিলেন।
কিশোর বয়সে, লোয়েলের সহপাঠীরা তাঁকে "ক্যাল" নামে ডাকতেন, যা শেক্সপিয়রের খলনায়ক ক্যালিবান এবং অত্যাচারী রোমান সম্রাট ক্যালিগুলার নাম অনুসারে দেওয়া হয়েছিল, এবং সেই উপনামটি তাঁর জীবনের সঙ্গী হয়ে থাকে।
পরে লোয়েল তাঁর কবিতা "ক্যালিগুলা"‑তে সেই উপনাম উল্লেখ করেন, যা প্রথম প্রকাশিত হয় তাঁর বই *[[ইউনিয়নের মৃতদের জন্য]]*‑এ এবং পরে সংশোধিত সোণেট সংস্করণ হিসেবে পুনঃপ্রকাশিত হয় তাঁর বই, *নোটবুক ১৯৬৭–১৯৬৮*‑এ।

লোয়েল তাঁর উচ্চ বিদ্যালয় শিক্ষা লাভ করেন স্ট. মার্কস স্কুলে, যা সাউথবোরো, ম্যাসাচুসেটসে অবস্থিত একটি প্রখ্যাত প্রস্তুতিমূলক বিদ্যালয়।
সেখানে তিনি কবি রিচার্ড এবেরহার্ট-এর সঙ্গে পরিচিত হন এবং তাঁর প্রভাবে আসেন, যিনি সেই বিদ্যালয়ে শিক্ষা প্রদান করতেন, এবং উচ্চ বিদ্যালয় ছাত্র হিসেবে লোয়েল সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি একজন কবি হতে চান।
স্ট. মার্কসে, তিনি ফ্র্যাঙ্ক পার্কার নামক এক শিল্পীর সঙ্গে আজীবন বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন, যিনি পরে সেই মুদ্রণ তৈরি করেন যা লোয়েল তাঁর বেশিরভাগ বইয়ের কভারে ব্যবহার করতেন।

লোয়েল হার্ভার্ড কলেজ‑এ দুই বছর অধ্যয়ন করেন। হার্ভার্ডে নবাগত অবস্থায়, তিনি রবার্ট ফ্রস্ট-কে কেমব্রিজে পরিদর্শন করেন এবং ক্রুসেডস বিষয়ক তাঁর দীর্ঘ কবিতার প্রতিক্রিয়া জানতে চান; ফ্রস্ট পরামর্শ দেন যে, লোয়েলের লেখায় সংকোচন নিয়ে কাজ করা দরকার। এক সাক্ষাৎকারে, লোয়েল স্মরণ করেন, “আমার কাছে ছিল একটি বিশাল শূন্য ছন্দের মহাকাব্য, যা আমি আমার অপঠনযোগ্য পেন্সিল-লেখায় তাঁকে নিয়ে গেলাম, এবং তিনি তার কিছু অংশ পড়ে বললেন, ‘এটি বেশ দীর্ঘ, তাই না?’ তারপর তিনি আমাকে কিটসের 'হাইপেরিয়ন'-এর প্রারম্ভিক অংশ পড়ে শোনালেন, এবং আমি মনে করলাম, সবকিছুই অসাধারণ।”

হার্ভার্ডে দুই বছর কাটানোর পর, লোয়েল অসন্তুষ্ট ছিলেন, এবং তাঁর মনোরোগ বিশেষজ্ঞ, মেরিল মুর, যিনি একজন কবি ও ছিলেন, তাঁকে পরামর্শ দেন যে হার্ভার্ড থেকে বিরতি নিয়ে, পিতামাতার আশপাশ থেকে দূরে গিয়ে, মুরের বন্ধুর, কবি-প্রফেসর অ্যালেন টেট-এর কাছে অধ্যয়ন করা উচিত, যিনি তখন ন্যাশভিলে অবস্থান করছিলেন এবং ভান্ডারভিল্ট বিশ্ববিদ্যালয়-এ শিক্ষা দিচ্ছিলেন।

লোয়েল মুর-এর সঙ্গে ন্যাশভিলে যাত্রা করেন, যিনি লোয়েলকে টেটের বাড়িতে নিয়ে যান। লোয়েল টেটকে জিজ্ঞাসা করেন যে, তিনি কি তাঁর এবং তাঁর স্ত্রী-এর সঙ্গে থাকতে পারবেন; টেট মজাক করে বলেন, “যদি তুমি চাও, তবে তুমি আমার ঘাসের মাঠে তাঁবু গড়ে ফেলতে পারো।” এরপর লোয়েল Sears-এ গিয়ে একটি তাঁবু ক্রয় করেন, যা তিনি টেটের ঘাসের মাঠে গড়ে রাখেন এবং দুই মাস ধরে সেখানে বাস করেন।
লোয়েল এই কর্মটিকে “যৌবনের এক ভয়াবহ অসংবেদনা” বলে উল্লেখ করেন।

ন্যাশভিলে টেট পরিবারের সঙ্গে সময় কাটানোর (এবং জন ক্রো র্যানসাম-এর ভান্ডারভিল্টে পরিচালিত কিছু ক্লাসে অংশগ্রহণ করার) পর, লোয়েল হার্ভার্ড ত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নেন।
যখন টেট ও জন ক্রো র্যানসাম ভান্ডারভিল্ট ত্যাগ করে ওহাইওর কেনইয়ন কলেজ-এ চলে যান, লোয়েল তাঁদের অনুসরণ করে সেখানে তাঁর অধ্যয়ন পুনরায় শুরু করেন, প্রধান বিষয়ে ক্ল্যাসিক্স নিয়ে, যার মাধ্যমে তিনি এ.বি. (*[[সমা কুম লাউড]]*) অর্জন করেন। তিনি তাঁর জুনিয়র বর্ষে ফাই বিটা কাপা-তে নির্বাচিত হন এবং শ্রেণির ভ্যালেডিকটোরিয়ান হিসেবে মনোনীত হন।
তিনি তাঁর সহপাঠীদের সাথে, পিটার টেইলর, রবি ম্যাকাউলি ও র্যান্ডাল জ্যারেল-এর সঙ্গে, তথাকথিত “লেখকের ঘর” (একটি ডর্মিটরি, যার উপনামটি তখন পেয়েছিল যখন সেখানে অনেক উচ্চাকাঙ্ক্ষী তরুণ লেখক বাস করতেন)‑এ স্থায়ী হয়ে যান।

পিতামাতার প্রতি আংশিক বিদ্রোহের কারণে, লোয়েল এপিসকোপ্যালিয়ানিজম থেকে কাথলিকিজমে ধর্মান্তরিত হন এবং এক সময় কাথলিক প্রকাশনী প্রতিষ্ঠান শিড অ্যান্ড ওয়ার্ড-এ সম্পাদক হিসেবে কর্মরত ছিলেন।
তিনি সাহিত্য সমালোচক, কবি এবং কাথলিক নন, এম. বারনেটা কুইন-এর সঙ্গে পত্রালাপ করতেন। লোয়েল ১৯৪০ সালে কেনইয়ন থেকে ক্ল্যাসিক্স বিষয়ে স্নাতক ডিগ্রি নিয়ে স্নাতক হন, তারপর লুইজিয়ানা স্টেট ইউনিভার্সিটি-এ ইংরেজি সাহিত্যে মাস্টার্স ডিগ্রির উপর কাজ করেন এবং যুক্তরাষ্ট্র দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আগমনের পূর্বে এক বছর ইংরেজি প্রাথমিক কোর্স পড়ান।

### রাজনৈতিক অংশগ্রহণ
লোয়েল দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় একজন সচেতন আপত্তিকর্তা ছিলেন এবং কনেকটিকাটের ড্যানবেরি অবস্থিত ফেডারেল কারাগারে কয়েক মাস সেবা প্রদান করেছিলেন। তিনি ৭ সেপ্টেম্বর, ১৯৪৩ তারিখে প্রেসিডেন্ট ফ্রাঙ্কলিন রুজভেল্টকে সম্বোধিত একটি চিঠিতে ব্যাখ্যা করেন যে, "প্রিয় শ্রী প্রেসিডেন্ট: আমি অত্যন্ত অনুতপ্ত যে, ৬ আগস্ট, ১৯৪৩ তারিখে আপনার প্রেরিত বার্তায় সশস্ত্র বাহিনীতে সেবার যে সুযোগ প্রদান করা হয়েছে, তা আমি গ্রহণ করতে পারছি না।"

তিনি ব্যাখ্যা করেন যে, পিয়ারল হার্বারের উপর হামলার পর তিনি যুদ্ধ লড়ার জন্য প্রস্তুত ছিলেন, যতক্ষণ না তিনি আমেরিকান "নিরবিচ্ছিন্ন সমর্পণের" শর্তসমূহ সম্পর্কে পড়েন, যার ফলে তিনি আশঙ্কা করেছিলেন যে জার্মানি ও জাপানের "স্থায়ী ধ্বংস" ঘটতে পারে।
কনেকটিকাটের কারাগারে স্থানান্তরের পূর্বে, লোয়েল নিউ ইয়র্ক সিটির একটি কারাগারে অবস্থান করছিলেন, যার সম্পর্কে তিনি পরবর্তীতে তাঁর *জীবন অধ্যয়ন* বইয়ের "ওয়েস্ট স্ট্রিট ও লেপকে-এর স্মৃতি" কবিতায় লিখেছেন, যা কুখ্যাত দুষ্ট গ্যাংস্টার লেপকে বুচালটারের সঙ্গে এক কারাগার সাক্ষাতের প্রেরণায় রচিত।

১৯৪৯ সালে ইয়াডডোতে অবস্থানকালীন সময়ে, লোয়েল রেড স্কেয়ারে জড়িত হয়ে পড়েন এবং তখনকার পরিচালক এলিজাবেথ এমসকে, কমিউনিস্টদের আশ্রয় দেওয়ার ও আরেকজন বাসিন্দা, অ্যাগনেস স্মেডলি-এর সঙ্গে রোমান্টিক সম্পর্ক থাকার অভিযোগ ওঠান।
যদি এমসকে অবিলম্বে বরখাস্ত না করা হত, লোয়েল প্রতিজ্ঞা করেছিলেন যে তিনি ইয়াডডোর নামটিকে তাঁর সাহিত্য জগত ও ওয়াশিংটনের সঙ্গে সংযোগ ব্যবহার করে যত বিস্তৃতভাবে সম্ভব কালো করে দেবেন।
ইয়াডডোর বোর্ড এমসকের বিরুদ্ধে সমস্ত অভিযোগ প্রত্যাহারের জন্য ভোট প্রদান করে।

লোয়েলের প্রেসিডেন্টকে প্রেরিত চিঠি ছিল তাঁর প্রথম বৃহৎ রাজনৈতিক প্রতিবাদ, তবে তা তাঁর শেষ প্রতিবাদ হবে না।
১৯৬০-এর মাঝামাঝি থেকে শেষদিকে, লোয়েল সক্রিয়ভাবে ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিরোধিতা করেছিলেন। ১৯৬৫ সালে ভিয়েতনামে আমেরিকান বোমা হামলার প্রতিক্রিয়া হিসেবে, লোয়েল প্রেসিডেন্ট লিনডন জনসনের পক্ষ থেকে হোয়াইট হাউসের শিল্প উৎসবের নিমন্ত্রণ প্রত্যাখ্যান করেন, এবং পরে সেই চিঠিটি দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি বলেন, "আমরা এমন এক বিস্ফোরক এবং হঠাৎ করে স্বাভিমানী জাতিতে পরিণত হওয়ার ঝুঁকিতে আছি, এবং সম্ভবত আমরা আমাদের পথেই সর্বশেষ পারমাণবিক বিধ্বস্ততার দিকে এগিয়ে যাচ্ছি।"

 ইয়ান হ্যামিল্টন উল্লেখ করেন যে, "সারা [১৯৬৭] বছরজুড়ে, লোয়েল বক্তা ও প্রতিবাদের পিটিশন স্বাক্ষরকারী হিসেবে চাহিদা থাকতেন। তিনি যুদ্ধে কঠোরভাবে বিরোধিতা করতেন, তবে 'শান্তি আন্দোলনের' সঙ্গে খুব ঘনিষ্ঠভাবে শনাক্ত হওয়ার ব্যাপারে দ্বিধাবাদী ছিলেন: অনেক মতবাদ ছিল যা তিনি 'শান্তিপ্রিয়দের' উত্তেজনাপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গির সঙ্গে ভাগ করেননি এবং এমন আন্দোলনে যোগদান করা তাঁর প্রকৃত স্বভাবের ছিল না, যা তিনি নেতৃত্ব দিতে চাননি।"

তবে, লোয়েল অক্টোবর ১৯৬৭ সালে ওয়াশিংটন, ডিসিতে যুদ্ধ বিরোধী পেন্টাগনে মার্চে অংশগ্রহণ করেন এবং ওই অনুষ্ঠানে অন্যতম মুখ্য বক্তা হিসেবে উপস্থিত ছিলেন।
নর্মান মেইলর, যিনি ঐ সমাবেশের মুখ্য বক্তাদের একজন ছিলেন, লোয়েলকে প্রতিবাদকারীদের মাঝে পরিচয় করিয়ে দেন।
মেইলর তাঁর অলিখিত উপন্যাস *দ্য আর্মিস অব দ্য নাইট*-এর প্রথমাংশে শান্তি মার্চ এবং ঐ দিনে লোয়েলের প্রতি তাঁর প্রতিক্রিয়া বর্ণনা করেন। লোয়েল 'অবৈধ কর্তৃত্বের বিরুদ্ধে প্রতিরোধের আহ্বান' শিরোনামের যুদ্ধ বিরোধী ঘোষণা পত্রের স্বাক্ষরকারীও ছিলেন, যা চরমপন্থী বুদ্ধিবৃত্তিক সমষ্টি RESIST-এর সদস্যদের দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল।

১৯৬৮ সালে, লোয়েল প্রকাশ্যে মিনেসোটা সেনেটর ইউজিন ম্যাককার্থিকে রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের জন্য ডেমোক্র্যাটিক মনোনয়নের প্রচারে সমর্থন করেন, তিন-পক্ষীয় প্রাথমিক নির্বাচনে রবার্ট এফ. কেনেডি ও হিউবার্ট হামফ্রি-র বিরুদ্ধে।
তৎসাথে, লোয়েল ঐ বছরে নিউ ইয়র্কে ম্যাককার্থির তহবিল সংগ্রহ অনুষ্ঠানে অসংখ্যবার বক্তব্য প্রদান করেন, কিন্তু "[তার] মন সেই প্রতিযোগিতা থেকে সরে গেল" রবার্ট কেনেডির হত্যা হওয়ার পর।

### শিক্ষাদান
১৯৫০ থেকে ১৯৫৩ সাল পর্যন্ত, লোয়েল আইওয়া লেখক কর্মশালা-এ পল এঙ্গেল এবং রবি ম্যাকাউলি-এর সঙ্গে মিলিতভাবে শিক্ষা প্রদান করেন।

পরবর্তীতে, ডোনাল্ড জেমস উইনসলো লোয়েলকে বস্টন বিশ্ববিদ্যালয়-এ শিক্ষা দেওয়ার জন্য নিয়োগ দেন, যেখানে তাঁর ছাত্রদের মধ্যে কবি সিলভিয়া প্লাথ এবং অ্যান সেক্সটন অন্তর্ভুক্ত ছিলেন।
বছরের পর বছর ধরে, তিনি আরও অনেক বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষা প্রদান করেন, যেমন সিনসিনাটি বিশ্ববিদ্যালয়, ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়, হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়, এবং নিউ স্কুল ফর সোশ্যাল রিসার্চ.
অনেক কবি, সমালোচক ও পণ্ডিত, যেমন কাথলিন স্পিভ্যাক, জেমস এটলাস, হেলেন ভেন্ডলার এবং ডাডলি ইয়াং, লোয়েলের শিক্ষাদানের ধরণ এবং/অথবা তাঁদের জীবনে তাঁর প্রভাব সম্পর্কে প্রবন্ধ লিখেছেন।

২০১২ সালে, স্পিভ্যাক তাঁর ১৯৫৯ সালে বস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ে লোয়েলের সঙ্গে অধ্যয়নের অভিজ্ঞতা নিয়ে *রবার্ট লোয়েল ও তাঁর গোষ্ঠীর সঙ্গে* শিরোনামের একটি বই প্রকাশ করেন।
১৯৬৩ থেকে ১৯৭০ সাল পর্যন্ত, লোয়েল নিউ ইয়র্ক সিটির তাঁর বাড়ি থেকে বস্টনে যাতায়াত করে হার্ভার্ডে ক্লাস পড়াতেন।

পণ্ডিত হেলেন ভেন্ডলার লোয়েলের এক কবিতা কোর্সে উপস্থিত থেকে লিখেছিলেন যে, লোয়েলের অনানুষ্ঠানিক শৈলীর অন্যতম সেরা দিক ছিল যে তিনি ক্লাসে কবিদের এমনভাবে আলোচনা করতেন যেন "পড়াশোনা করা কবিরা তাঁর বন্ধু বা পরিচিত"।
ইয়ান হ্যামিল্টন এমন ছাত্রদের কথা উদ্ধৃত করেন যারা বলেছিলেন যে, লোয়েল "প্রায় পরোক্ষভাবে শিক্ষা দিতেন", "তিনি প্রতিটি কবিকে নিজেরই একটি রূপে পরিণত করতেন", এবং "তিনি কবিদের জীবনের গল্প বলতেন যেন তা সর্বশেষ সংবাদ।"

### মৃত্যু
লোয়েল ১২ সেপ্টেম্বর, ১৯৭৭ তারিখে, ম্যানহাটনের একটি ট্যাক্সিক্যাবে হৃদরোগের আক্রমণে মৃত্যুবরণ করেন, বয়স ৬০ বছর, যখন তিনি তাঁর প্রাক্তন স্ত্রী, এলিজাবেথ হার্ডউইকের সাক্ষাতের পথে ছিলেন।
তিনি ডানবারটন, নিউ হ্যাম্পশায়ার-এর স্টার্ক কবরস্থানে সমাধিস্থ হন।

## লেখা

### ১৯৪০ দশক
লোয়েলের প্রাথমিক কবিতা তার খ্রিস্টান ভাবধারা ও প্রতীকবাদ, ঐতিহাসিক উল্লেখ এবং জটিল আনুষ্ঠানিকতার দ্বারা চিহ্নিত ছিল।
তার প্রথম তিনটি খণ্ড স্পষ্টভাবে নতুন সমালোচকদের (নতুন সমালোচকরা) দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, বিশেষ করে লোয়েলের প্রাক্তন অধ্যাপকরা, জন ক্রো র্যানসাম এবং অ্যালেন টেট।

লোয়েলের প্রথম কবিতার বই, *[[অসাদৃশ্যের দেশ]]* (১৯৪৪) তে লোয়েলের কাথলিকধর্মে ধর্মান্তরের প্রভাবে গভীর ছাপ পড়েছিল, যার ফলে টেট তাঁর প্রবর্তনা অংশে লোয়েলকে “একজন কাথলিক কবি” বলে সম্বোধন করেন।
এই বইটি একটি ছোট প্রকাশনী দ্বারা সীমিত সংস্করণ হিসেবে প্রকাশিত হলেও, তবুও এটি *পোয়েট্রি* এবং *পার্টিসান রিভিউ*-এর মত প্রধান প্রকাশনাগুলোর থেকে কিছু "ভাল সমালোচনা" লাভ করেছিল।

১৯৪৬ সালে, লোয়েল তাঁর পরবর্তী বই, *[[লর্ড ওয়ারির দুর্গ]]*-এর জন্য ব্যাপক প্রশংসা লাভ করেন, যা তার পূর্বের *অসাদৃশ্যের দেশ* থেকে সামান্য সংশোধিত পাঁচটি কবিতা ও ত্রিশটি নতুন কবিতা সমন্বিত ছিল।
এই খণ্ডের মধ্যে বিখ্যাত কবিতাগুলির মধ্যে রয়েছে "মিস্টার এডওয়ার্ডস এবং মাকড়সা" এবং *[[ন্যান্টাকেটের কুইকার কবরস্থান]]*।
*লর্ড ওয়ারির দুর্গ* ১৯৪৭ সালে পুলিটজার পুরস্কার লাভ করেছিল। সেই একই বছরে, লোয়েলকে গুগেনহাইম ফেলোশিপও প্রদান করা হয়। র্যান্ডাল জ্যারেল লর্ড ওয়ারির দুর্গ-কে উচ্চ প্রশংসা দিয়ে লিখেছেন, "লর্ড ওয়ারির দুর্গ-এর কোন কবিতাগুলি সেরা তা বলা অস্বাভাবিকভাবে কঠিন: কয়েকটি এমন সাফল্য যা কেবল পরিসীমা ও তীব্রতায় পরিবর্তিত, আর কিছু কবিতা এমন যা প্রায় যে কোনো জীবন্ত কবি লিখতে পেরে আনন্দিত হত ... এবং আমার মতে, এই কবিতাগুলির এক বা দুইটি কবিতা যতদিন মানুষ ইংরেজি ভাষাকে মনে রাখবে, ততদিন পড়া হবে।"
 *লর্ড ওয়ারির দুর্গ*-এর সাফল্যের কিছুদিন পর, লোয়েল ১৯৪৭ থেকে ১৯৪৮ পর্যন্ত গ্রন্থাগার অব কংগ্রেসে কবিতার পরামর্শদাতা (বর্তমানে যাকে যুক্তরাষ্ট্রের কবি লরিয়েট বলা হয়) হিসেবে সেবা প্রদান করেন।

### ১৯৫০ এর দশক
১৯৫১ সালে, লোয়েল *[[কাভানফথদের মিলগুলি]]* প্রকাশ করেন, যা তার মহাকাব্যিক শিরোনাম কবিতার উপর কেন্দ্রীভূত ছিল এবং তার পূর্ববর্তী বই থেকে প্রাপ্ত উচ্চ প্রশংসা অর্জনে ব্যর্থ হয়। 
যদিও এটি *নিউ ইয়র্ক টাইমস*-এ সাধারণত ইতিবাচক সমালোচনা পায়, র্যান্ডাল জ্যারেল বইটিকে মিশ্র সমালোচনা দেন। 
যদিও জ্যারেল ছোট কবিতাগুলি পছন্দ করেন, তিনি মনে করেন যে মহাকাব্য শিরোনাম কবিতা কাজ করে না, তিনি বলেছেন, ""মানুষরা [*কাভানফথদের মিলগুলি*] খুবই প্রায়ই রবার্ট লোয়েলের *ভঙ্গিতে* অভিনয় করছে, বরং বাস্তব মানুষের মতো বিশ্বাসযোগ্যভাবে কাজ করছে না... আমি সন্দেহ করি যে অনেক পাঠক তাদের বাস্তব মনে করবে।"" 
*কাভানফথদের মিলগুলি* প্রকাশের পর, লোয়েল সৃজনশীল বাধার সম্মুখীন হন এবং প্রকাশনা থেকে দীর্ঘ বিরতি নেন। 
তবে, দশকের শেষের দিকে, তিনি আবার লেখনায় ফিরে আসেন এবং তার পরবর্তী কবিতার বই, *[[জীবন অধ্যয়ন]]* (১৯৫৯) এর মাধ্যমে শৈল্পিক দিক পরিবর্তন করেন, যা ১৯৬০ সালে কবিতার জন্য জাতীয় বই পুরস্কার জয় করে এবং লোয়েলের প্রকাশিত সবচেয়ে প্রভাবশালী বই হয়ে ওঠে। 
জাতীয় বই পুরস্কারের গ্রহণ বক্তৃতায়, লোয়েল বিখ্যাতভাবে আমেরিকান কবিতাকে দুই ভাগে ভাগ করেছিলেন: "রান্না করা" এবং "কাঁচা". 
লোয়েলের এই মন্তব্য অ্যালেন গিন্সবার্গ এবং বিট প্রজন্ম কবিদের জনপ্রিয়তার প্রতি উল্লেখ রেখে করা হয়েছিল এবং এটি লোয়েলের পক্ষ থেকে একটি সংকেত ছিল যে তিনি তাদের "কাঁচা" শক্তির কিছু অংশ নিজের কবিতায় অন্তর্ভুক্ত করার চেষ্টা করছেন।

*জীবন অধ্যয়ন* এর কবিতাগুলি মুক্ত ছন্দ এবং মাপকৃত ছন্দের মিশ্রণে লেখা হয়েছিল, যেখানে তিনি তার প্রথম তিনটি বইয়ে ব্যবহৃত ভাষার তুলনায় অনেক বেশি অনানুষ্ঠানিক ভাষা ব্যবহার করেন। 
এটি লোয়েলের কর্মজীবনের পাশাপাশি আমেরিকান কবিতা-এর জন্যও একটি মোড়ের সূচক ছিল। 
যেহেতু অনেক কবিতাই লোয়েলের পারিবারিক জীবন ও ব্যক্তিগত সমস্যার বিবরণ ধারণ করেছিল, একজন সমালোচক, এম. এল. রোসেনথাল, *জীবন অধ্যয়ন*-এর একটি পর্যালোচনাতে এই কবিতাগুলিকে "স্বীকারোক্তিমূলক" বলে চিহ্নিত করেছিলেন, যা প্রথম *দ্য নেশন* ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল। 
লোয়েলের সম্পাদক ও বন্ধু ফ্র্যাঙ্ক বিডার্ট লোয়েলের *সংকলিত কবিতা* এর পরিশিষ্টে উল্লেখ করেন, "লোয়েল ব্যাপকভাবে, সম্ভবত অমিটভাবে 'স্বীকারোক্তিমূলক' শব্দের সাথে সম্পর্কযুক্ত," যদিও বিডার্ট এই শিরোনামের সঠিকতা নিয়ে প্রশ্ন তুলেন। 
কিন্তু ভালো বা খারাপ, এই শিরোনাম টিকেই থাকে এবং লোয়েলকে অন্যান্য প্রভাবশালী স্বীকারোক্তিমূলক কবিদের সাথে একত্রিত করে, যেমন লোয়েলের প্রাক্তন ছাত্ররা ডাব্লিউ. ডি. স্নডগ্রাস, সিলভিয়া প্লাথ, এবং অ্যান সেক্সটন.

### ১৯৬০ দশক
লোয়েল *লাইফ স্টাডিজ* এর পরে ১৯৬১ সালে ইমিটেশনস প্রকাশ করেন, যা ছিল শাস্ত্রীয় ও আধুনিক ইউরোপীয় কবিদের কবিতা ঢিলা অনুবাদের একটি খণ্ড, যার মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন রিলকে, মোন্টালে, বডেলেয়ার, পাস্টারনাক, এবং রিমবো, যার জন্য তিনি ১৯৬২ সালের বোলিঙ্গেন কবিতা অনুবাদ পুরস্কার লাভ করেন।
একটি *সংকলিত কবিতা*-এর সমালোচনায়, কবি মাইকেল হফমান লিখেছিলেন যে, যদিও তিনি *লাইফ স্টাডিজ*-কে লোয়েলের সেরা বই হিসেবে মনে করতেন, তবুও *ইমিটেশনস* ছিল লোয়েলের সবচেয়ে "মূখ্য বই," কারণ এটি তাঁর কর্মজগতে এমন এক "আন্তর্জাতিক শৈলী" প্রবেশের সূচক, যা ঠাণ্ডা ভাবে ইংরেজি থেকে কিছুটা ভিন্নভাবে উন্মুক্ত।
বইয়ের প্রবর্তনায়, লোয়েল ব্যাখ্যা করেন যে, তাঁর স্বতন্ত্র অনুবাদগুলোকে কঠোর অনুবাদের পরিবর্তে "ইমিটেশনস" হিসেবে বিবেচনা করা উচিত, কারণ তিনি মূল কবিতাগুলোর সঙ্গে অনেক স্বাধীনতা গ্রহণ করেছিলেন, চেষ্টা করে "যে কাজটি তাঁর লেখকরা করতে পারতেন, যদি তারা এখন ও আমেরিকায় তাঁদের কবিতা লিখতেন।"

আরো ১৯৬১ সালে, লোয়েল ১৭শ শতকের নাট্যকার জাঁ রাসিন-এর ফরাসি ছন্দ নাটক *[[ফেড্রে]]*-এর ইংরেজি অনুবাদ প্রকাশ করেন। লোয়েল নাটকের শিরোনামের বানান পরিবর্তন করে *ফেড্রা* করেন। এই অনুবাদ ছিল তাঁর নাটক অনুবাদের প্রথম চেষ্টা, এবং এই কাজটি *দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস*-এর থেকে সাধারণভাবে ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করেছিল।
ব্রডওয়ে পরিচালক ও নাট্য সমালোচক হারোল্ড ক্লুরম্যান লিখেছিলেন যে, লোয়েলের *ফেড্রা* ছিল রাসিনের নিবিড় অনুবাদ, যার মধ্যে সামান্য এলিজাবেথান ছোঁয়া রয়েছে; তবুও এটি মূল কৃতিতে বিদ্যমান রোমাঞ্চ—যদি সৌন্দর্য না হয়—এর অনেকাংশ প্রকাশ করে।
ক্লুরম্যান লোয়েলের দাবি মেনে নেন যে, তিনি তাঁর সংস্করণটি এমন একটি ছন্দে লিখেছেন যা জন ড্রাইডেন ও অ্যালেকজান্ডার পোপ-এর স্মৃতিচিহ্ন বহন করে; এবং যদিও তাঁর সংস্করণের অনুভূতি ফরাসি ছন্দের থেকে খুবই ভিন্ন, ক্লুরম্যান এটিকে এমন মনে করেন যেমন "একটি সুচারুভাবে জ্বলন্ত ইংরেজি কবিতা," বিশেষ করে সেই অংশগুলিতে যেখানে "লোয়েলের অনুপ্রেরণা রাসিনের ছায়া থেকে আগুন নিয়েছে।"

লোয়েলের পরবর্তী মূল কবিতা সংগ্রহ *[[ইউনিয়নের মৃতদের জন্য]]* (১৯৬৪) ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়, বিশেষ করে এর শিরোনাম কবিতার জন্য, যা অ্যালেন টেটের *[[ওডে টু দ্য কনফেডারেট মৃত]]*-কে আহ্বান করেছিল।
হেলেন ভেন্ডলার বলছেন, এই সংগ্রহের শিরোনাম কবিতাটি শুধু রবার্ট গুল্ড শাও (গৃহযুদ্ধের বীর) এর ব্যক্তিত্বকে সম্মান জানায় না, বরং কঠোর ও সুন্দর ব্রোঞ্জ স্মৃতিসৌধটিকেও সম্মানিত করে, যা শাও এবং সমস্ত কালো ৫৪তম ম্যাসাচুসেটস স্বেচ্ছাসেবী ইন্ফ্যান্ট্রি রেজিমেন্টকে চিত্রিত করে ... যা বস্টন স্টেট হাউসের বিপরীতে অবস্থিত।
পাউলা হেস পর্যবেক্ষণ করেন যে, এই খণ্ডে, "লোয়েল তাঁর মনোযোগ পরিবেশ বিজ্ঞান, নাগরিক অধিকার ও শ্রম অধিকারের দিকে ফিরিয়ে নিয়েছেন ... প্রায়ই এই তিনটি বিষয়কে একত্রিত করার প্রভাবে।"
*ইউনিয়নের মৃতদের জন্য* ছিল *লাইফ স্টাডিজ* পরবর্তী লোয়েলের প্রথম বই যা সম্পূর্ণ মূল কবিতা নিয়ে গঠিত, এবং এই খণ্ডের কবিতাগুলো রচনার সময়, লোয়েল সেই ঢিলা, আরও ব্যক্তিগত লেখনশৈলীকে ভিত্তি হিসেবে গ্রহণ করেন, যা তিনি *লাইফ স্টাডিজ*-এর শেষ অংশে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন।
লোয়েল বিভিন্ন বিশ্ব ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বের বিষয়ে কবিতায় লিখেছেন, যেমন "ক্যালিগুলা," "পশ্চিম ম্যাসাচুসেটসে জনাথন এডওয়ার্ডস," এবং "লেডি র‍্যালির অনুশোচনা," এবং ব্যক্তিগত ও জনসম্মুখ বিষয়গুলোকে মিশিয়ে কবিতায় তুলে ধরেছেন, যেমন শিরোনাম কবিতা এবং "ফল ১৯৬১," যা ঠাণ্ডা যুদ্ধের উচ্চসীমায় পারমাণবিক যুদ্ধে লোয়েলের ভয় প্রকাশ করেছিল।

১৯৬৪ সালে, লোয়েল তিনটি এক-অভিনেত্রীর নাটকও লিখেন, যা একত্রে একটি ত্রয়ী হিসেবে অভিনীত হওয়ার উদ্দেশ্যে ছিল, যার শিরোনাম ছিল *[[দ্য ওল্ড গ্লোরি]]*.
প্রথম দুই অংশ, "এন্ডেকট দ্য রেড ক্রস" এবং "মাই কিনসম্যান, মেজর মোলিনিউ" ছিল নাথানিয়েল হথর্ন-এর সংক্ষিপ্ত গল্পের মঞ্চ অভিযোজন, এবং তৃতীয় অংশ, "বেনিতো চেরেনো," ছিল হারম্যান মেলভিল-এর একটি ছোট উপন্যাসের মঞ্চ অভিযোজন।
*দ্য ওল্ড গ্লোরি* ১৯৬৪ সালে নিউ ইয়র্ক সিটির অ্যামেরিকান প্লেস থিয়েটার-এ অফ-ব্রডওয়ে প্রযোজিত হয় এবং জোনাথন মিলার পরিচালিত করেন। ১৯৬৫ সালে এটি পাঁচটি অবি পুরস্কার লাভ করে, যার মধ্যে "সেরা আমেরিকান নাটক" পুরস্কারও অন্তর্ভুক্ত ছিল।
এই নাটকটি ১৯৬৫ সালে প্রথম মুদ্রণে প্রকাশিত হয় (সংশোধিত সংস্করণ ১৯৬৮ সালে প্রকাশিত হয়)।

১৯৬৭ সালে, লোয়েল তাঁর পরবর্তী কবিতা সংগ্রহ *[[Near the Ocean]]* প্রকাশ করেন, যা তাঁর আনুষ্ঠানিক, ছন্দযুক্ত কবিতা রচনায় প্রত্যাবর্তনকে চিহ্নিত করে।
বইয়ের দ্বিতীয় অর্ধাংশে আবারও দেখা যায় যে, লোয়েল ঢিলা অনুবাদ রচনায় ফিরে আসছেন (যার মধ্যে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে ডান্টে, জুভেনাল, এবং হোরেস-এর ছন্দের আনুমানিক অনুবাদ)।
এই খণ্ডের সবচেয়ে পরিচিত কবিতা হলো "সকালের রবিবার তাড়াতাড়ি জাগরণ," যা আট লাইনের টেট্রামিটার স্তবকে রচিত (যা অ্যান্ড্রু মারভেল-এর *ওডে আপন ক্রোমওয়েলের রিটার্ন ফ্রম আয়ারল্যান্ড* কবিতা থেকে ধার করা হয়েছে) এবং এতে আধুনিক আমেরিকান রাজনীতি স্পষ্টভাবে লোয়েলের কাজের মধ্যে প্রবেশ করছে।
ইয়ান হ্যামিল্টন উল্লেখ করেন যে, "সকালের রবিবার তাড়াতাড়ি জাগরণ" এখন ১৯৬০ দশকের একটি প্রধান "রাজনৈতিক কবিতা" হিসেবে বিবেচিত।

১৯৬৭ ও ১৯৬৮ সালের মধ্যে, লোয়েল একটি ছন্দ দৈনিকপত্র নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন, যা প্রথম প্রকাশিত হয় *নোটবুক ১৯৬৭-৬৮* নামে (পরবর্তীতে সংশোধিত ও সম্প্রসারিত সংস্করণ হিসেবে *নোটবুক* শিরোনামে পুনঃপ্রকাশিত হয়)।
লোয়েল এই চৌদ্দ লাইনের কবিতাগুলোকে সনেট হিসেবে উল্লেখ করেছিলেন, যদিও এরা কখনো কখনো নিয়মিত ছন্দ ও অনুবাদের অভাবে ভুগত (যা সনেটের সংজ্ঞায়িত বৈশিষ্ট্য)؛ তবে, লোয়েলের কিছু সনেট (বিশেষ করে *নোটবুক ১৯৬৭-৬৮*-এর সনেটগুলো) স্পষ্ট পেন্টামিটারে শূন্য ছন্দে রচিত, এবং অল্প কিছুতে অনুবাদও ছিল।
এই কবিতাগুলোর ছন্দ বিষয়ে, লোয়েল লিখেছেন,
"আমার ছন্দ, চৌদ্দ লাইনের অনুপ্রাসহীন শূন্য ছন্দের অংশ, প্রাথমিকভাবে বেশ কঠোর এবং অন্যান্য অংশে, কিন্তু প্রায় একক লাইনে গদ্যের স্বাধীনতায় বিচ্যুত হয়।"

*নোটবুক* কবিতাগুলোর মধ্যে, লোয়েল *ইন দ্য কেজ* নামক একটি সনেট অন্তর্ভুক্ত করেন, যা তিনি মূলত *লর্ড ওয়ারির দুর্গ*-এ প্রকাশ করেছিলেন।
তিনি এছাড়াও *ক্যালিগুলা* এবং *নাইট-সুয়েট* (মূলত *ইউনিয়নের মৃতদের জন্য*-এ প্রকাশিত) এবং *১৯৫৮* এবং *টু থিওডোর রোয়েথকে: ১৯০৮-১৯৬৩* (মূলত *সমুদ্রের নিকটে*-এ প্রকাশিত) কবিতার সংশোধিত সনেট সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত করেন।
*নোটবুক ১৯৬৭-৬৮*-এর শেষে, লোয়েল তাঁর "আফটারথট" অংশে বইটির উদ্দেশ্য ও সময়সীমা ব্যাখ্যা করেন:

এটি আমার ডায়েরি, আমার স্বীকারোক্তি নয়, কোনো পুরিটানের অতিশয্য শাব্দিক কামুক সততা নয়, যা ব্যক্তিগত লজ্জা ও জয় ভাগাভাগি করতে আনন্দিত; সময় হলো একটি গ্রীষ্ম, একটি শরৎ, একটি শীত, একটি বসন্ত, আরেকটি গ্রীষ্ম; এখানে কবিতা শেষ, শুধু ১৯৬৮ সালের শরৎ ও শীতের উল্টো ফিরা অংশ বাদে ... আমার গল্প ঋতুগুলোর সঙ্গে আবর্তিত হয়। পৃথক কবিতা ও অংশগুলো সুযোগসন্ধানী ও আকস্মিক অনুপ্রেরণার দ্বারা প্রভাবিত। দুর্ঘটনা বিষয়গুলো উত্থাপন করে, এবং গল্প সেগুলো গিলে ফেলে—মানব সম্ভাবনার জন্য ক্ষুধার্ত। আমি যুক্তিবাদের দিকে প্রবলভাবে ঝুঁকে যাই, তবে স্বপ্নবাদে নিবেদিত।একই "আফটারথট" বিভাগে, লোয়েল তাঁর কিছু উৎস উপকরণ স্বীকার করে, লিখেছেন,
"আমি অনেক বই থেকে নিয়েছি, আমার বন্ধুদের অবহেলিত কথোপকথনের অনুপ্রেরণা ব্যবহার করেছি, এবং আরও অনেক কিছু যা আমি অলসভাবে নিজেকে বলেছিলাম।"
তিনি উল্লেখিত উৎস ও লেখকদের মধ্যে ছিল জেসি গ্লেন গ্রে-এর *দ্য ওয়ারিয়র্স*, সিমোনে ওয়েইল-এর *হাফ আ সেঞ্চুরি গন*, হারবার্ট মারকুস, আইজাজ আহমেদ, আর. পি. ব্ল্যাকমার, প্লুটার্থ, স্টোনওয়াল জ্যাকসন, এবং রাল্ফ ওয়ালডো এমারসন.

স্টিভেন গুল্ড অ্যাক্সেলরড লিখেছেন যে,
"[লোয়েলের সনেট রূপের ধারণার পেছনে] ছিল স্বাধীনতা ও শৃঙ্খলা, অসমতা ও ধারাবাহিকতার মধ্যে সমন্বয় অর্জনের লক্ষ্য, যা তিনি ওয়ালেস স্টিভেন্স-এর পরের দীর্ঘ কবিতাগুলোতে এবং জন বেরিম্যানের *ড্রিম সঙ্গস*-এ লক্ষ্য করেছিলেন, যখন তা সম্পূর্ণতার নিকটে ছিল। তিনি আশাবাদী ছিলেন যে তাঁর এই রূপ ... তাঁকে 'তৎক্ষণাৎ মুহূর্ত বর্ণনা' করতে সক্ষম করবে, এমন এক মুহূর্ত যেখানে রাজনৈতিক ও ব্যক্তিগত ঘটনার সঙ্গে জীবনের স্মৃতি, স্বপ্ন ও জ্ঞানের সমষ্টি মিশে যায়।
লোয়েল নতুন এই রূপটি এতটাই পছন্দ করেন যে, তিনি *নোটবুক* থেকে অনেক কবিতা পুনর্লিখন ও সংশোধন করে, এবং সেগুলোকে তাঁর পরবর্তী তিনটি কবিতা সংগ্রহের ভিত্তি হিসেবে ব্যবহার করেন, যেগুলো সব একই ঢিলা, চৌদ্দ লাইনের সনেট রূপে রচিত।

১৯৬৯ সালে, লোয়েল তাঁর নাট্যকর্মের সর্বশেষ প্রচেষ্টায় প্রবেশ করেন, যখন তিনি প্রাচীন গ্রিক নাটক *[[প্রোমিথিউস বাঁধা]]*-এর গদ্য অনুবাদ প্রকাশ করেন, যা এসেচিলাস-এর রচিত।
এই নাটকটি জোনাথন মিলার পরিচালিত করেন, যিনি পূর্বে লোয়েলের *দ্য ওল্ড গ্লোরি* পরিচালনা করেছিলেন, ইয়েল স্কুল অব ড্রামা-এ।

### ১৯৭০ এর দশক
১৯৭৩ সালে, লোয়েল তিনটি সনেটের বই প্রকাশ করেন। 
প্রথম দুইটি, *[[ইতিহাস (লোয়েল)|ইতিহাস]]* এবং *[[লিজ্জি ও হ্যারিয়েট এর জন্য]]*, *নোটবুক* থেকে নেওয়া সনেটগুলির সংশোধিত ও পুনঃক্রমবদ্ধ সংস্করণ সমন্বিত ছিল। 
*ইতিহাস* এমন কবিতা অন্তর্ভুক্ত করেছিল যা মূলত প্রাচীন কাল থেকে ২০শ শতকের মধ্যভাগ পর্যন্ত বিশ্ব ইতিহাস নিয়ে আলোচনা করেছিল (যদিও বইটি সর্বদা সরল বা যুক্তিযুক্ত ধারায় এগোনি এবং এতে লোয়েলের বন্ধু, সহকর্মী ও পরিবারের সম্পর্কে বহু কবিতা ছিল)। দ্বিতীয় বই, *লিজ্জি ও হ্যারিয়েট এর জন্য*, কবিতাগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিল যা তার দ্বিতীয় বিবাহের ভেঙে পড়ার বর্ণনা দেয় এবং তাতে এমন কবিতা ছিল যা তার কন্যা হ্যারিয়েট ও তার দ্বিতীয় স্ত্রী এলিজাবেথের কণ্ঠে হওয়ার কথা ছিল। অবশেষে, লোয়েলের সনেট ক্রমের শেষ কাজ, *[[ডলফিন (বই)|ডলফিন]]* (১৯৭৩), যা ১৯৭৪ সালের পুলিটজার পুরস্কার জয় করে, কবিতাগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিল যা তার কন্যা, তার প্রাক্তন স্ত্রী এবং তার নতুন স্ত্রী ক্যারোলাইন ব্ল্যাকউডের সম্পর্কে ছিল, যাকে তিনি স্নেহপূর্ণভাবে 'ডলফিন' উপনাম দিয়েছিলেন। 
এই বইতে শুধুমাত্র নতুন কবিতা ছিল, যার ফলে এটি লোয়েলের ১৯৭৩ সালের সনেট ত্রিমাত্রিক সিরিজের একমাত্র বই ছিল যা *নোটবুক* থেকে সংশোধিত ও পুনঃক্রমবদ্ধ কবিতা অন্তর্ভুক্ত করেনি।

একটি ছোট বিরোধ সৃষ্টি হয় যখন লোয়েল স্বীকার করেন যে তিনি তার প্রাক্তন স্ত্রী, এলিজাবেথ হার্ডউইকের ব্যক্তিগত চিঠিগুলি কবিতায় অন্তর্ভুক্ত (এবং পরিবর্তিত) করেছেন *ডলফিন* এর জন্য। 
তার এই কাজের জন্য তাকে বিশেষভাবে সমালোচনা করা হয় তার বন্ধু অ্যাড্রিয়েন রিচ এবং এলিজাবেথ বিশপ দ্বারা। বিশপ লোয়েলকে *ডলফিন* প্রকাশ না করার পক্ষে একটি যুক্তি উপস্থাপন করেছিলেন। *ডলফিন* সম্পর্কিত লোয়েলের উদ্দেশ্যে প্রেরিত একটি চিঠিতে, ২১ মার্চ ১৯৭২ তারিখে, বইটি প্রকাশের পূর্বে, বিশপ লেখনাকে প্রশংসা করে বলেন, "অনুগ্রহ করে বিশ্বাস করুন যে আমি মনে করি এটি চমৎকার কবিতা।" কিন্তু তারপর তিনি উল্লেখ করেন, "আমি নিশ্চিত আমার বক্তব্য খুবই স্পষ্ট ... লিজ্জি [হার্ডউইক] মৃত নন, ইত্যাদি––কিন্তু বইতে 'তথ্য ও কল্পনার মিশ্রণ' আছে, এবং আপনি [হার্ডউইকের] চিঠিগুলি *পরিবর্তিত* করেছেন। আমি মনে করি এটি 'অসীম দুষ্টুমি' ... একজন তার জীবনকে উপকরণ হিসেবে ব্যবহার করে––যেভাবে করেন––কিন্তু এই চিঠিগুলি––আপনি কি বিশ্বাসভঙ্গ করছেন? যদি আপনাকে অনুমতি দেওয়া হত––যদি আপনি এগুলি পরিবর্তন না করতেন ... ইত্যাদি। কিন্তু *শিল্প এত মূল্যবান নয়*। অ্যাড্রিয়েন রিচ এই বিরোধের প্রতি সম্পূর্ণ ভিন্নভাবে প্রতিক্রিয়া জানান। এই বিষয়ে লোয়েলকে ব্যক্তিগত চিঠি প্রেরণের পরিবর্তে, তিনি প্রকাশ্যে লোয়েল এবং তার বই *ডলফিন* এবং *লিজ্জি ও হ্যারিয়েট এর জন্য*-এর সমালোচনা করেন একটি পর্যালোচনায় যা *আমেরিকান কবিতা পর্যালোচনা*-তে প্রকাশিত হয়েছিল এবং যা কার্যকরভাবে দুই কবির দীর্ঘস্থায়ী বন্ধুত্বের অবসান ঘটায়। রিচ কবিতাগুলিকে "নিষ্ঠুর এবং বিদ্রূপাত্মক" বলে সমালোচনা করেন।

*নোটবুক* কবিতাগুলি থেকে *ডলফিন* পর্যন্ত লোয়েলের সনেটগুলি প্রকাশের সময় মিশ্র প্রতিক্রিয়া পায়, এবং কবিতাগুলোর সমালোচনামূলক মতামতও মিশ্রই থেকে যায়। 
লোয়েলের কিছু সমসাময়িক, যেমন ডেরেক ওয়ালকট এবং উইলিয়াম মেরেডিথ, কবিতাগুলিকে প্রশংসা করেন। 
মেরেডিথ *নোটবুক: ১৯৬৭–৬৮* সম্পর্কে লিখেছিলেন, "জটিল এবং অসম্পূর্ণ, আজকের গুরুতর পুরুষ ও মহিলাদের বেশিরভাগ সাফল্যের মতো, রবার্ট লোয়েলের *নোটবুক ১৯৬৭–৬৮* তবুও একটি সুন্দর এবং প্রধান কাজ।" কিন্তু *ইতিহাস*, *লিজ্জি ও হ্যারিয়েট এর জন্য*, এবং *ডলফিন* এর একটি পর্যালোচনা ক্যালভিন বেডিয়েন্ট দ্বারা *নিউ ইয়র্ক টাইমস*-এ প্রকাশিত হয়েছিল, যা মূলত নেতিবাচক ছিল। 
বেডিয়েন্ট লিখেছিলেন, "অগঠিত এবং বিচ্ছিন্ন, কবিতাগুলি কখনোই সঞ্চিত হয় না এবং দুর্দান্তভাবে প্রবাহিত হয় না, যেমন ঠোঁট থেকে দেখা যায় এমন একটি জলপ্রপাত, যা দেখা থেকে বেশি অনুভূত হয়। প্রকৃতপক্ষে, এগুলি কোনো নির্দিষ্ট দিকের চাপের অধীনে নেই, কেবলমাত্র চৌদ্দতম লাইনের ব্যতীত। এলোমেলো সম্পর্কের শিকার, এগুলি মিথ্যা সূচনা, ভাঙন, এবং বিভ্রান্তিতে পরিপূর্ণ।" 
সনেটগুলিকেও উইলিয়াম প্রিটচার্ড দ্বারা *[[হাডসন রিভিউ]]*-এ একটি নেতিবাচক পর্যালোচনা প্রদান করা হয়েছিল। ২০০৩ সালে লোয়েলের *সংকলিত কবিতা* প্রকাশের পর থেকে, বহু সমালোচক এবং কবি সনেটগুলিকে প্রশংসা করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে মাইকেল হোফমান, উইলিয়াম লোগান, এবং রিচার্ড টিলিংহাস্ট (যদিও লোগান ও হোফমান উল্লেখ করেন যে তারা উভয়েই মূল *নোটবুক* সংস্করণকে সংশোধিত সংস্করণের উপরে বেশি পছন্দ করেন যা লোয়েল *ইতিহাস* এবং *লিজ্জি ও হ্যারিয়েট এর জন্য*-এ প্রকাশ করেছিলেন)।

তবুও, সনেট খণ্ডগুলো সাম্প্রতিক সময়ে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেয়েছে। লোয়েলের *সংকলিত কবিতা*-এর অন্যায়ভাবে প্রশংসাসূচক একটি পর্যালোচনায়, এ.ও. স্কট লিখেছিলেন, "১৯৭৩ সালে লোয়েল যে তিনটি সনেট ক্রম প্রকাশ করেছিলেন ... প্রায় ৩০০ পৃষ্ঠা দখল করে, এবং এগুলি পড়লে, একটির পর আরেকটি সনেট পড়া, আনন্দের চেয়ে বেশি অবসাদ সৃষ্টি করে।" 
আর তার *সংকলিত কবিতা*-এর পর্যালোচনায়, মারজরি পারলোফ সনেট কবিতাগুলিকে "তুচ্ছ এবং বিদ্রূপাত্মক" বলে উল্লেখ করেন, এগুলি লোয়েলের সবচেয়ে কম গুরুত্বপূর্ণ খণ্ড হিসেবে গণ্য করে।

লোয়েল ১৯৭৭ সালে, তাঁর মৃত্যুর বছরে, সর্বশেষ কবিতা সংগ্রহ *[[দিনে দিনে (লোয়েল বই)|দিনে দিনে]]* প্রকাশ করেন। ১৯৭৭ সালের মে মাসে, লোয়েল $১০,০০০-এর জাতীয় সাহিত্য পদক লাভ করেন, যা আমেরিকান একাডেমি এন্ড ইনস্টিটিউট অব আর্টস অ্যান্ড লেটার্স দ্বারা প্রদান করা হয়, এবং *দিনে দিনে* সেই বছরের ন্যাশনাল বুক ক্রিটিক্স সার্কেল অ্যাওয়ার্ড কবিতার জন্য জিতেছিল।
একটি ডকুমেন্টারিতে, অ্যান্থনি হেচ্ট বলেন, "*দিনে দিনে* ছিল একটি খুবই স্পর্শকাতর, হৃদয়স্পর্শী, কোমল বই, যার মধ্যে লোয়েলের নিজস্ব ব্যথা এবং তিনি অন্যদের প্রদত্ত ব্যথার ছোঁয়া ছিল।"

এটি লোয়েলের একমাত্র সংগ্রহ যা শুধুমাত্র মুক্ত ছন্দ নিয়ে গঠিত। অনেক কবিতায়, লোয়েল তাঁর জীবন, অতীতের সম্পর্ক, এবং তাঁর মৃত্যুমুখীতা নিয়ে প্রতিফলিত করেন। এই সংগ্রহের সবচেয়ে পরিচিত কবিতা হল শেষ কবিতাটি, শিরোনাম "এপিলগ", যেখানে লোয়েল তাঁর সঙ্গে যুক্ত "স্বপ্রকাশী" কবিতার ধারা সম্পর্কে প্রতিফলিত করেন। এই কবিতায় তিনি লিখেছেন,

বাট সামটাইমস এভরিথিং আই রাইট

উইথ দ্য থ্রেডবেয়ার আর্ট অফ মাই আই
সীমস আ স্ন্যাপশট,
লিউরিড, রেপিড, গ্যারিশ, গ্রুপড,
হাইটেনড ফ্রম লাইফ,
ইয়েট প্যারালাইজড বাই ফ্যাক্টর
অলস মিসঅ্যালায়েন্স।

ইয়েট হোয়াই নট সে ওয়াট হ্যাপেনড?"

*(ভাবার্থ)*

কিন্তু কখনো কখনো আমার লেখা সবকিছু

 আমার চোখের পাতলা শিল্প দিয়ে
 যেন এক স্ন্যাপশট মনে হয়,
 রঙিন, দ্রুত, উজ্জ্বল, সমবায়বদ্ধ,
 জীবনের থেকে উত্তেজিত,
 তবুও সত্যের দ্বারা থমকে যায়।
 সবকিছু মিলেমিশে যায়।

 তবে কেন না বলা যায় কি ঘটেছে?
 তার প্রবন্ধ "রবার্ট লোয়েলের *প্রতিদিন*-এ ঘনিষ্ঠতা ও ক্ষমতা" তে, রিনা সাস্ত্রী উল্লেখ করেন যে বইটির সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া মিশ্র হয়েছে, এবং জানান যে বইয়ের প্রাথমিক প্রকাশনার সময়, কিছু সমালোচক বইটিকে "একটি ব্যর্থতা" মনে করেছিলেন, আবার অন্য সমালোচকরা, যেমন হেলেন ভেন্ডলার ও মারজরি পারলোফ, এটিকে সাফল্য হিসেবে গণ্য করেছিলেন। তিনি আরও উল্লেখ করেন যে ২০০৩ সালে লোয়েলের *সংকলিত কবিতা*-এর পর্যালোচনায় *প্রতিদিন* মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল বা পর্যালোচকদের দ্বারা উপেক্ষিত হয়েছিল। সাস্ত্রী নিজেই যুক্তি দেন যে বইটি কম মূল্যায়িত এবং ভুলভাবে বোঝা হয়েছে। বইটি হেলেন ভেন্ডলার-এর কাছ থেকে উল্লেখযোগ্য সমালোচনামূলক মনোযোগ পেয়েছে, যিনি প্রবন্ধে এবং তার বই *শেষ নজর, শেষ বই: স্টিভেন্স, প্লাথ, লোয়েল, বিশপ, মেরিল* (২০১০) তে বইটির সম্পর্কে লিখেছেন। তার প্রবন্ধ "রবার্ট লোয়েলের শেষ দিন ও শেষ কবিতা" তে, তিনি বইটি প্রকাশের পরপরই আসা আক্রমণ থেকে রক্ষা করেন। উদাহরণস্বরূপ, কবি ডোনাল্ড হোল-এর লেখা একটি পর্যালোচনায়, হোল বইটিকে ব্যর্থতা বলে অভিহিত করেছিলেন, লিখেছেন যে তিনি মনে করেছিলেন বইটি *নোটবুক* ও *ইতিহাস*ের মতোই অলস এবং কৃত্রিম ছিল যা এর পূর্বে প্রকাশিত হয়েছিল। ভেন্ডলার যুক্তি দেন যে বইটির অধিকাংশ সমালোচক হতাশ ছিলেন, কারণ লোয়েলের সর্বশেষ বই তার পূর্ববর্তী কোনো খণ্ডের তুলনায় অনেক ভিন্ন ছিল; তিনি উচ্চাকাঙ্ক্ষী রূপক এবং রাজনৈতিক অংশগ্রহণ ত্যাগ করে আরও ব্যক্তিগত চিত্র তুলে ধরেন। তিনি লিখেছেন, "এখন [লোয়েল] *প্রতিদিন*-এ, একজন নির্ভীক স্পষ্টবাদী লেখক হিসেবে, লজ্জা ও অনিশ্চয়তা উন্মোচন করে, ব্যাখ্যার জন্য প্রায় কোনো সুযোগ না রেখে, এবং তার দিনলিপিতে প্রচলিত গঠন—হোক তা ভাষণাত্মক বা যুক্তিযুক্ত—ত্যাগ করে। কবিতাগুলি এক ফোকাস থেকে অন্য ফোকাসে ভেসে চলে; এগুলি নাটকীয়তা এড়িয়ে চলে; তারা বিতর্ক করার চেয়ে বেশি শ্বাস ফেলে। তারা ক্লান্তি স্বীকার করে; তারা মৃত্যুর প্রত্যাশা করে।" তিনি বিশেষ করে লোয়েলের অক্ষমতা, বিষণ্ণতা, এবং বয়স্কতা-এর বর্ণনাগুলিকে প্রশংসা করেন।

### পরবর্তীতে মৃত্যুর পর প্রকাশিত কাজসমূহ
১৯৮৭ সালে, লোয়েলের দীর্ঘদিনের সম্পাদক, রবার্ট গিরৌ, লোয়েলের *সংকলিত গদ্য* সম্পাদনা করেন।
এই সংগ্রহে লোয়েলের বই সমালোচনা, প্রবন্ধ, অসম্পূর্ণ আত্মজীবনী থেকে উদ্ধৃতি, এবং অসম্পূর্ণ বইয়ের একটি অংশ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার শিরোনাম সাময়িকভাবে *আমেরিকান কবিতার এক মুহূর্ত*।

লোয়েলের *সংকলিত কবিতা*, সম্পাদিত: ফ্র্যাঙ্ক বিডার্ট এবং ডেভিড গেউয়ান্টার, ২০০৩ সালে প্রকাশিত হয়।
এই *সংকলিত কবিতা* ছিল একটি অত্যন্ত বিস্তৃত খণ্ড, যা লোয়েলের সমস্ত প্রধান কাজ অন্তর্ভুক্ত করেছিল, শুধু *নোটবুক ১৯৬৭-৬৮* এবং *নোটবুক* ছাড়া। তবে, এই খণ্ডগুলোর অনেক কবিতা সংশোধিত রূপে *ইতিহাস* এবং *লিজি ও হ্যারিয়েটের জন্য*-এ পুনঃপ্রকাশিত হয়।
*সংকলিত কবিতা* প্রকাশের শীঘ্রই পরে, *রবার্ট লোয়েলের চিঠিপত্র* সম্পাদিত: সাস্কিয়া হ্যামিল্টন, ২০০৫ সালে প্রকাশিত হয়।
লোয়েলের *সংকলিত কবিতা* এবং তাঁর *চিঠিপত্র* উভয়ই প্রধানস্রোতের সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া লাভ করে।

২০২২ সালে, লোয়েলের *মেমোয়ারস*, যার মধ্যে পূর্বে প্রকাশিত হয়নি এমন তরুণ বয়সের ডায়েরি অন্তর্ভুক্ত ছিল, সম্পাদনা করেন স্টিভেন অ্যাক্সেলরড এবং গ্রেজগোজ কোść।

## সম্মানসূচক
২০০১ সালে, বিকল্প রক ব্যান্ড দে মাইট বি জাইয়ান্টস একটি গান লিখে রেকর্ড করেছিলেন, যার শিরোনাম ছিল "রবার্ট লোয়েল"। এই গানের কথাসূত্র হিসেবে লোয়েলের কবিতা "ওয়েস্ট স্ট্রিট ও লেপকে-এর স্মৃতি" ব্যবহার করা হয়েছে।

রবার্ট লোয়েলের সাথে এলিজাবেথ বিশপের বন্ধুত্ব ছিল সারাহ রুহল-এর নাটক *প্রিয় এলিজাবেথ*-এর মূল বিষয়, যা ২০১২ সালে ইয়েল রিপার্টরি থিয়েটারে প্রথমবারের মতো অভিনীত হয়েছিল।
সারাহ রুহল তাঁর নাটকের ভিত্তি হিসেবে *ওয়ার্ডস ইন এয়ার: এলিজাবেথ বিশপ ও রবার্ট লোয়েলের সম্পূর্ণ পত্রালাপ* ব্যবহার করেন।

রবার্ট লোয়েল ২০১৪ সালের এইচবিও ডকুমেন্টারি *[[দ্য ৫০ ইয়ার আর্গুমেন্ট]]*-এ একটি মুখ্য বিষয় হিসেবে চিত্রিত হন, যা *[[দ্য নিউ ইয়র্ক রিভিউ অব বুকস]]*-এর সম্পর্কে নির্মিত, যেটি লোয়েল এবং তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী, এলিজাবেথ হার্ডউইক, উভয়েই প্রতিষ্ঠায় অংশগ্রহণ করেছিলেন। যদিও লোয়েল রিভিউ-এর সম্পাদনায় যুক্ত ছিলেন না, তবুও তিনি নিয়মিত অবদান রাখতেন। লোয়েলকে কণ্ঠস্বর, ছবি ও ভিডিওতে প্রদর্শিত করা হয়েছে, এবং ডেরেক ওয়ালকট লোয়েলের ওপর লেখা একটি প্রবন্ধ থেকে পাঠ করেন, যা তাঁর মৃত্যুর পর *দ্য নিউ ইয়র্ক রিভিউ অব বুকস*-এ প্রকাশিত হয়েছিল।

## গ্রন্থতালিকা

* *ল্যান্ড অফ আনলাইকনেস* (১৯৪৪)
* *লর্ড উইয়ারি'স কাসল* (১৯৪৬)
* *দ্য মিলস অফ দ্য কাভানাউজ* (১৯৫১)
* *লাইফ স্টাডিজ* (১৯৫৯)
* *ফেড্রা* (অনুবাদ) (১৯৬১)
* *ইমিটেশনস* (১৯৬১)
* *নাথানিয়েল হথর্ন, ১৮০৪-১৮৬৪* (হথর্নের মৃত্যুর শতবর্ষ উপলক্ষে সীমিত সংস্করণ, ওহাইও স্টেট ইউনিভার্সিটি প্রেস) (১৯৬৪)
* *ফর দ্য ইউনিয়ন ডেড* (১৯৬৪)
* *দ্য ওল্ড গ্লোরি* (১৯৬৫) (সংশোধিত সংস্করণ ১৯৬৮)
* *দ্য অ্যাচিভমেন্ট অফ রবার্ট লোয়েল: আ কম্প্রিহেনসিভ সিলেকশন অফ হিজ পোয়েমস*, সম্পাদিত ও পরিচিতি প্রদান করেন উইলিয়াম জে. মার্টজ, স্কট, ফোরসম্যান (১৯৬৬)
* *নিয়ার দ্য ওশান* (১৯৬৭)
* *আর. এফ. কে., ১৯২৫-১৯৬৮* ব্যক্তিগতভাবে মুদ্রিত সীমিত সংস্করণ (১৯৬৯)
* *নোটবুক ১৯৬৭-১৯৬৮* (১৯৬৯) (সংশোধিত ও বিস্তৃত সংস্করণ হিসেবে *নোটবুক*, ১৯৭০)
* *দ্য ভয়েজ অ্যান্ড অন্যান্য সংস্করণ অফ পোয়েমস অফ বঁদ্লেয়র* (১৯৬৯)
* *প্রোমিথিয়াস বাউন্ড* (অনুবাদ) (১৯৬৯)
* *পোয়েসি, ১৯৪০-১৯৭০* (ইংরেজি ও ইতালীয় অনুবাদ), লংগানেসি (মিলান), (১৯৭২)
* *হিস্ট্রি* (১৯৭৩)
* *ফর লিজি অ্যান্ড হ্যারিয়েট* (১৯৭৩)
* *দ্য ডলফিন* (১৯৭৩)
* *সিলেকটেড পোয়েমস* (১৯৭৬) (সংশোধিত সংস্করণ, ১৯৭৭)
* *ডে বাই ডে* (১৯৭৭)
* *দ্য অরেস্টেইয়া অফ অ্যাশকাইলাস* (১৯৭৮)
* *কলেকটেড প্রোজ* (১৯৮৭)
* *কলেকটেড পোয়েমস* (২০০৩)
* *সিলেকটেড পোয়েমস* (২০০৬) (বিস্তৃত সংস্করণ)
* 
*

## তথ্যসূত্র

## আরও পড়ুন
*হ্যামিলটন, আইয়ান। *রবার্ট লোয়েল: এ বায়োগ্রাফি*, ফ্যাবার অ্যান্ড ফ্যাবার, ১৯৮২। 
*  
*লোয়েল, রবার্ট। *কলেকটেড পোয়েমস*। নিউ ইয়র্ক: ফেরার, স্ট্রাউস অ্যান্ড গিরউক্স, ২০০৩। 
*মারিয়ানি, পল। *লস্ট পুরিটান: আ লাইফ অফ রবার্ট লোয়েল*। নিউ ইয়র্ক: ডব্লিউ. ডব্লিউ. নরটন অ্যান্ড কোম্পানি, ১৯৯৬। 
*শোনবার্গার, ন্যান্সি। *ডেঞ্জারাস মিউজ: দ্য লাইফ অফ লেডি ক্যারোলিন ব্ল্যাকউড*, নান এ. তালিস, ২০০১।  
*হ্যামিলটন, সাসকিয়া, সম্পাদক। *দ্য লেটারস অফ রবার্ট লোয়েল*। ফেরার, স্ট্রাউস অ্যান্ড গিরউক্স, ২০০৫। 
*ট্রাভিসানো, থমাস এবং সাসকিয়া হ্যামিলটন, সম্পাদক। *ওয়ার্ডস ইন এয়ার: দ্য কমপ্লিট করস্পন্ডেন্স বিটুইন এলিজাবেথ বিশপ অ্যান্ড রবার্ট লোয়েল*। ফেরার, স্ট্রাউস অ্যান্ড গিরউক্স, ২০০৮। 
*হ্যামিলটন, সাসকিয়া, সম্পাদক। *দ্য ডলফিন লেটারস, ১৯৭০-১৯৭৯: এলিজাবেথ হার্ডউইক, রবার্ট লোয়েল, অ্যান্ড থেয়ার সার্কেল*। ফেরার, স্ট্রাউস অ্যান্ড গিরউক্স, ২০১৯।
## বহির্সংযোগ

* Robert Lowell Papers at the Harry Ransom Center
* Audio recordings of Robert Lowell , from the Woodberry Poetry Room, Harvard University
* 
* ''A Mania For Phrases''. The Voices and Visions Series (Robert Lowell Episode). New York Center for Visual History, 1988.
*"Epilogue" by Robert Lowell at the Poetry Foundation.
*Articles on Lowell at Modern American Poetry, University of Illinois. Accessed 2010-09-11
*

বিষয়শ্রেণী:ইংরেজ বংশোদ্ভূত মার্কিন ব্যক্তি