শঙ্কর জয়কিষণ

**শঙ্কর জয়কিষণ** (**এসজে** নামেও পরিচিত) হিন্দি ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রির জনপ্রিয় এবং সফল ভারতীয় সুরকার জুটি ছিলেন, ১৯৪৯ থেকে ১৯৭১ পর্যন্ত একসাথে কাজ করেছিলেন। তাদের হিন্দি চলচ্চিত্র জগতের সেরা সুরকারদের হিসেবে বিবেচিত করা হয়। পরে, শঙ্কর একা সংগীত পরিচালক হিসাবে কাজ চালিয়ে যান, পরে শঙ্কর-জয়কিষণের ব্যানারে ১৯৮৬ সাল পর্যন্ত সংগীত দিয়েছিলেন।

শঙ্কর-জয়কিষণ, অন্যান্য শিল্পীদের সাথে, ১৯৫০, ১৯৬০ এবং ১৯৭০ এর দশকের গোড়ার দিকে "চিরন্তন" এবং "অমর সুর" রচনা করেছিলেন। তাদের সেরা কাজ ছিল "রাগ-ভিত্তিক।

## প্রথমিক বছর

### শংকর
 শঙ্কর সিংহ ওরফ রাম সিং রঘুবংশী (১৫ অক্টোবর ১৯২২ - ২৬ এপ্রিল ১৯৮৭) হায়দরাবাদ থেকে এসেছিলেন। তার শিক্ষানবিস বছরগুলিতে শঙ্কর তবলা বাজিয়েছিলেন এবং বাবা নাসির খানসাহিবের কাছ থেকে আনুষ্ঠানিকভাবে তবলা শিখেছিলেন। বহু বছর ধরে, শঙ্কর কিংবদন্তি সুরকার খাজা খুরশীদ আনোয়ারের শিষ্য হিসাবে পড়াশোনা করেছিলেন, যার অর্কেস্টারে তিনি অভিনয় করেছিলেন। এস জে ফ্যানস অ্যাসোসিয়েশন ইন্টারন্যাশনালের (এসজেএফএআই) সর্বশেষ তথ্য অনুসারে, তিনি নিরক্ষর ছিলেন এবং যে কখনও স্কুলে যায়নি।

তবে এমন বিরূপ প্রচারের বিপরীতে, তার বেঁচে থাকা নিকটাত্মীয় (তাঁর বোনের পরিবার) অনুসারে, এটি সত্য নয়। বাস্তবে শঙ্কর হায়দরাবাদে পড়াশোনা করেছিলেন এবং বোম্বাইয়ে যাওয়ার আগে দশম শ্রেণিতে পাস করেছিলেন। স্বাধীনতা-পূর্ব যুগের দশম শ্রেণির পাস কোনওভাবেই নিরক্ষর হিসাবে বিবেচনা করা যায় না।

সত্যনারায়ণ ও হেমাবতী পরিচালিত একটি থিয়েটার গ্রুপ দিয়ে শঙ্কর তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, পৃথ্বী থিয়েটারে স্থানান্তরিত হওয়ার আগে যেখানে তিনি তবলা অভিনয় করেছিলেন এবং নাটকে কিছু ছোটখাটো ভূমিকা পালন করেছিলেন। পৃথ্বী থিয়েটারে তিনি সেতার শিখেছিলেন, অ্যাকর্ডিয়ান এবং পিয়ানো ইত্যাদির মতো আরও কয়েকটি যন্ত্র আয়ত্ত করেছিলেন পৃথ্বী থিয়েটারে তাঁর কাজ ছাড়াও তিনি হুসনলাল ভগতরামের মত শীর্ষস্থানীয় সুরকারে সহকারী হিসাবে কাজ শুরু করেছিলেন এবং স্বাধীন সংগীত পরিচালক হওয়ার উচ্চাভিলাষকে লালন করেছিলেন।

### জয়কিষণ
 জয়কিষণ দায়াভাই পঞ্চাল (৪ নভেম্বর ১৯২৯ - ১২ সেপ্টেম্বর ১৯৭১) গুজরাতের বাঁশদা (ভানসদা) এ জন্মগ্রহণ করেন। জয়কিষণ হারমোনিয়াম বাজাতে পারদর্শী ছিলেন। পরবর্তীকালে, তিনি *সংগীত বিশারদ* ওয়াদিলালজি এবং পরে প্রেমশঙ্কর নায়কের কাছ থেকে *তাঁর* সংগীত দীক্ষা লাভ করেন। মুম্বাই চলে আসার পরে তিনি বিনায়ক তম্বের শিষ্য হন।

### দ্বৈত সুরকার গঠন
পৃথ্বী থিয়েটারে কাজ করা ছাড়াও শঙ্কর প্রায়শই গুজরাতি পরিচালক চন্দ্রবাদন ভট্টের অফিসে যেতেন, যিনি শঙ্করকে যখন কোনও চলচ্চিত্র প্রযোজনার সময় সংগীত পরিচালক হিসাবে সুযোগ করে দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। ভট্টের অফিসের বাইরে শঙ্কর বেশ কয়েকবার জয়কিষণকে দেখেছিলেন। একদিন তিনি তার সাথে আলাপ পরিচয় কথোপকথন শুরু করলেন এবং জানতে পারলেন যে জয়কিষণ হরমোনিয়াম বাদক এবং তিনিও কাজের সন্ধানে একই নির্মাতার সাথে দেখা করতেছিলেন। শঙ্কর সেই সময় এবং সেখানেই জয়কিষণকে পৃথ্বী থিয়েটারের হারমোনিয়াম বাদকের চাকরির আশ্বাস দিয়েছিলেন (পৃথ্বীরাজ কাপুরকে জিজ্ঞাসা না করে, 'পাপাজি' বলে পরিচিত)। পাপাজি শঙ্করের নির্বাচনকে সম্মান করেছিলেন এবং জয়কিষণকে পৃথ্বীতে হারমোনিয়াম বাদক হিসাবে সানন্দে গ্রহণ করেছিলেন। শীঘ্রই, এই দু'জনের মধ্যে এতটা ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্ব গড়ে উঠল যে লোকেরা তাদেরকে 'রাম-লক্ষ্মণ কি জোডি' হিসাবে উল্লেখ করতে শুরু করেছিল। তারা বাদ্যযন্ত্র বাজানোর পাশাপাশি তারা বিখ্যাত নাটক "পাঠান" সহ বিভিন্ন নাটকেও গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করত।

পৃথ্বী থিয়েটারে কাজ করার সময় শঙ্কর ও জয়কিষণ সুর রচনা করতেন এবং একদা রাজ কাপুরের সংস্পর্শে এসেছিলেন।

## বারনাত: প্রথম সুযোগ
রাজ কাপুর ১৯৪৪  সালে *আগ* ছবি দিয়ে পরিচালক হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন।শঙ্কর এবং জয়কিষণ *আগ* এর সংগীত পরিচালক রাম গাঙ্গুলি এর সহকারী হিসেবে সহয়াতা করে ছিলেন। যাইহোক, তার উদ্যোগে *বরসাতের* জন্য একটি গানের রেকর্ডিংয়ের জন্য, রাজ কাপুরের এবং রাম গাঙ্গুলির সাথে কিছু গুরুতর মতপার্থক্য হওয়ার কারণে রাজ কাপুর জয়কিষণকে তার চলচ্চিত্রের সঙ্গীত পরিচালত হিসাবে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এভাবেই 'শঙ্কর-জয়কিষণ' নামে নতুন সংগীত পরিচালক যিনি চলচ্চিত্রটির সংগীত রচনা করেছিলেন তা অস্তিত্ব লাভ করেছিল।

নিজেই একজন প্রশিক্ষিত গায়ক (তিনি এবং মুকেশ একই গুরু থেকে কণ্ঠ সংগীত শিখেছিলেন), রাজ কাপুর এইভাবে সুরকার শঙ্কর ও জয়কিষণ এবং গীতিকার শৈলেন্দ্র এবং হাসরত জয়পুরী (প্রাক্তন বাস কন্ডাক্টর) দের নিয়ে একটি নতুন দলে গড়ে তুলেন।

## প্রথমদিকের কাজ ১৯৪৯-১৯৬৯
দুজনেই পরিচিত হয়েছিলেন তাদের আদিঅক্ষর "এসজে" নামে। 
তাদের প্রথম কাজ *বারসাত*, *আওয়ারা*, *বাদল*, *পুনম*, *নাগীনা*, *অওরাত*, *পর্বত*, *কালি ঘাটা*, *আহ*, *পতিত*, *শ্রীকেস্ট*, *বাদশা*, *ময়ূর পেখ*, *নয়া ঘর*, *সীমা*, *[[শ্রী ৪২০]]*, *বসন্ত বাহার*, *হালাকু*, *রাজহথ*, *নয়াদিল্লি*, *কাঠপুতলি*, *[[আনাড়ী|আনাড়ী]]*, *চোরি চোরি*, *দাগ*, *বেগুনাহ*, *ইয়াহুদি*, *মেইন* *নাসে* *প্রধান হুন*, *কানাইয়া*, *[[বুট পলিশ|বুট পোলিশ]]*, *ছোট* *বেহন*, *শররত*, *[[লাভ ম্যারেজ (১৯৫৯-এর চলচ্চিত্র)|প্রেম বিবাহ]]* এবং *উজালা* 

## বাদ্যযন্ত্র
এসজে গীতিকার শৈলেন্দ্রকে এবং হাসরত জয়পুরী এবং গায়ক মোহাম্মদ রফি, লতা মঙ্গেশকর এবং আশা ভোঁসলেকে নিয়ে একটি মূল দল গঠন করেছিলেন। এসজির আরও দুজন আজীবন সহযোগী ছিলেন যারা তাদের সহায়ক হিসাবে কাজ করেছিলেন: দত্তরাম ওয়াডকার এবং সেবাস্তিয়ান ডি সুজা। তারা ছন্দ বিভাগের তদারকি করেছিলেন এবং পরবর্তীকালে সমস্ত এসজে রচনাগুলির জন্য বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপি লিখেছিলেন। এসজে অগাধ প্রতিভাবান গায়ক মান্না দে কেও পৃষ্ঠপোষকতা করেছিলেন, যিনি তাদের সাথে তার সেরা গান গেয়েছিলেন এবং মুকেশের রেশম কণ্ঠকে রাজ কাপুরের প্লেব্যাক হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। পরিচালকদের মধ্যে, তারা রাজ কাপুরের সাথে সবচেয়ে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন এবং তার কিংবদন্তি ব্যানার আরকে ফিল্মসের নিয়মিত সুরকার হিসাবে বিবেচিত হত।

বিস্ময়করভাবে গানে ঈশ্বর প্রদত্ত-আশীর্বাদপুষ্ট হওয়ার পাশাপাশি তারা বাণিজ্যিকভাবেও প্রতিভাবান ছিলেন। তারা নওশাদ, সি রামচন্দ্র, রওশন, এসডি বর্মণ, ওপি নায়ার, সলিল চৌধুরী এবং মদন মোহন এর মতো গুরুতর প্রতিযোগিতা থাকা সত্ত্বেও তারা বলিউড সংগীতকে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং প্রতিভাবান সংগীত পরিচালকদের তালিকায় শীর্ষে অবস্থান করেছেন!

এসজে তাদের সময়ের প্রায় সমস্ত গায়কদের সাথে কাজ করেছিলেন।  তারা হাসরত জয়পুরী এবং শৈলেন্দ্রর সাথে গীতিকার হিসাবে একটি দল হিসাবে অবিচল ছিল; তবে শৈলেন্দ্রের মৃত্যুর পরে তারা অন্যান্য গীতিকারদের সাথে যেমন ইন্দিবার, গুলশান বাওড়া, গোপালদাস নীরজ, বর্মা মালিক, মাজরুহ সুলতানপুরী, বিথল ভাই প্যাটেল এবং রাজিন্দার কৃষ্ণ এর সাথে কাজ করেছিলেন ।

এস কে আর কে ফিল্মসের "গৃহ সুরকার" হিসেবে ছিলেন এবং শেষ অবধি বহাল ছিলেন। রাজ কাপুর একটি মিউজিক ব্যাংক পরিচালনা করতেন যেখানে তিনি এসজে রচনাগুলি সংরক্ষণ করেছিলেন।  শঙ্কর ও রাজ কাপুরের মধ্যে পেশাদার সংস্থার অবসান ঘটার পরেও (জয়কিষণ ততক্ষণে মারা গিয়েছিলেন), পরবর্তীকালে তার অনান্য ছবিতে এসজে এর আগের বেশ কয়েকটি রচনা (যা তার হেফাজতে ছিল) ব্যবহার করেছিলেন যদিও ক্রেডিট ছিল অন্যান্য সুরকারদের, যেমন লক্ষ্মীকান্ত পিয়েরালাল (ববি, সত্যম শিবম সুন্দরম, প্রেম রোগ) এবং রবীন্দ্র জৈন (রাম তেরি গঙ্গা মাইলি) কে দেওয়া হয়েছিল। এসজে শাম্মি কাপুর, রাজেন্দ্র কুমার, দেব আনন্দ, সুনীল দত্ত, কিশোর কুমার, মনোজ কুমার, বিশ্বজিৎ, জয় মুখোপাধ্যায়, ধর্মেন্দ্র ও মনোজ কুমারের মতো অন্যান্য তারকার সাথেও কাজ করেছেন। তাদের পাশে এস জে কম্বো মোহাম্মদ রফি এবং দ্বিতীয়ত মুকেশের সাথে সর্বোপরি কাজ করেছিলেন এবং বেশ কয়েকটি হিট এবং অপ্রতিদ্বন্দ্বী রত্ন তৈরি করেছিলেন। মোহাম্মদ রফি তার সময়ের অন্যান্য প্লেব্যাক গায়কদের সাথে ভাল খ্যাতি অর্জন করেছিলেন এবং তাদের প্রিয় গায়ক ছিলেন।

এসজে-র বেশিরভাগ ছবিতে দত্তরাম এবং সেবাস্তিয়ানকে তাদের সহকারী হিসাবে দেখা যায়। দত্তরাম অর্কেস্ট্রার পার্কশন বিভাগ পরিচালনা করেছিলেন এবং সেবাস্তিয়ান বাকি অংশটি পরিচালনা করেছিলেন। ইতোমধ্যে পৃথ্বী থিয়েটারে সংগীতশিল্পী হিসাবে কাজ করার সময় দত্তরাম একটি জিমে শঙ্করের সাথে দেখা করেছিলেন। জিমে শঙ্করের তবলার কথা শোনার পরে এবং তার গুণাবলীর দ্বারা অত্যন্ত প্রভাবিত হয়ে দত্তরম তার শিষ্য হয়েছিলেন এবং পুরো এসজির সাথেই ছিলেন। দত্তরামের স্মরণে, সেবাস্তিয়ান এসজে রচনাগুলির বাদ্য সংকেত লিখতেন এবং অর্কেস্ট্রা পরিচালনাও করতেন। সুতরাং, এসজে শীর্ষ মানের সহকারীদের পেয়ে ভাগ্যবান ছিলেন এবং তাদের প্রতিভা ভালভাবে ব্যবহার করেছে।

## রচনা শৈলী
থাম্ব|398x398পিক্সেল| গুজরাত (জয়কিষণের আদি শহর) এর নিকটে বনসদায় জয়কিষণের মূর্তি।
শঙ্কর-জয়কিষণের রচনাগুলি হিন্দি চলচ্চিত্র সংগীতে নতুন ভিত্তি তৈরী করেছে। ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীত সম্পর্কে তাদের জ্ঞানের উপর নির্ভর করার পাশাপাশি তারা পশ্চিমা বীট এবং অর্কেস্টেশনও নিযুক্ত করেছিল। শঙ্কর-জয়কিষণ গানের রচনাগুলিতে অর্কেস্ট্রার ভূমিকা দৃশ্যে তাদের আবির্ভাবের আগে প্রচলিত রীতি অনুযায়ী কেবল 'ফিলার' হিসাবে ব্যবহার না করে গানের অর্থ ও অনুভূতি বাড়াতে এবং মাধ্যম হিসাবে প্রতিষ্ঠার ক্ষেত্রে অগ্রগামী ছিলেন। তারা নিম্নলিখিত গানে যে গানগুলিতে অর্কেস্ট্রা এবং বাদ্যযন্ত্র (প্রায়শই কয়েক ডজন বা শত শত) ব্যবহার করেছেন। খুব অল্প ব্যতিক্রম ব্যতীত ("ইয়ে মেরা দিওয়ানা পান হ্যায়" একটি ভাল উদাহরণ), তারা প্রতিটি স্তবকের আগে সর্বদা বিভিন্ন অন্তর্বর্তী ব্যবহার করত। 'কাউন্টারের সুরগুলি সহ বহুবিস্তৃত সংগীত জড়িত' সঙ্গীতটির মুখোমুখি বা অন্তরার একটি গান গাইতে থাকাকালীন সঙ্গীত পরিবেশন করতো এবং শেষ করতেন 'চিত্রনাট্য' অনুযায়ী।

শঙ্কর-জয়কিষণ তাদের পুরো ক্যারিয়ার জুড়ে ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীত প্রচারে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছিলেন। আধা-ক্লাসিকাল স্টাইল ভিত্তিক একটি সিনেমায় কমপক্ষে একটি গান রাখা তাদের প্রতিষ্ঠিত অনুশীলন ছিল। এর মধ্যে রয়েছে 'ঝনক-ঝনক তোড়ী বাজে পায়ালিয়া' (মেরে হুজুর), 'ছম ছম বাজে রে পায়ালিয়া' (জানে-আঞ্জানে), 'রাধিকে সুর বাঁশারি চুরাই' (বেটি বেটে), 'মনমোহন বড় ঝুঝে' (পুরাতন `সীমা) '),' কেই মাতওয়ালা আয়া মেরে '( লাভ ইন টোকিও ), `আজাহু না আয় বাল্মা, সজন বিতা যায়' (সাজন অর সাভেরা),` ল্যাপক ঝাপক তু আ রে বদরওয়া '(বুট পলিশ), `ইয়ে বরখা বাহার সৌতনিয়া কে দ্বার '(ময়ূর পাঙ্খ),' রে মান সুর মে গা '(লাল পাথর),' সুনি সুনি সানস কে সেতার পার '(নেয়না),' কাটে না কাটে রইনা '(মেরা নাম জোকার) এবং আরও অনেকে। 'বসন্ত বাহার' এবং *আম্রপালি* উভয় চলচ্চিত্রেই তাদের সংগীত ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীত অবলম্বনে গান ছিল। "রাগ ভৈরবী" তাদের প্রিয় হিসাবে থাকার পরেও এসজে তাদের রচনায় বিভিন্ন রাগ ব্যবহার করেছিলেন।

শঙ্কর জয়কিষণ বেশ কয়েকটি গানে পশ্চিমা ধ্রুপদী ভিত্তিক ওয়াল্টজ ছন্দও ব্যবহার করেছিলেন।

শঙ্কর-জয়কিশান স্যাড গানের জেনারকে একটি নতুন স্টাইল এবং অর্থ দিয়েছেন। "জিন্দেগি মেং হারডম রোত্ হি আহা" (বরসাত), "তেরা জান দিল কে আরমানন" (আনারি), "হ্যায় তুই হ্যায় গায় মোহে ভুল রে" (কাঠপুতলি), "আয়ে মেরে দিল কহিন অর চল '(দাগ) এবং "অন্ধে জাহা কে অন্ধে রাতে" (পতিতা) ব্যবহার করেছিল। এছাড়াও বাদ্যযন্ত্র রচয়িতারা ব্যবহারের জন্য - হারমোনিয়াম ও পিয়ানো অ্যাকর্ডিয়ন ব্যবহার করতেন।

## কাজের শৈলী: 'এসজে' এক নামে দুজন সুরকার

দল হিসাবে কাজ করার সময় শঙ্কর ও জয়কিষণ আলাদা আলাদা আলাদা করে তাদের গান রচনা করতেন। শংকর সাধারনত শৈলেন্দ্র এবং জয়কিষণের হাসরত জয়পুরীর সাথে কাজ করতে পছন্দ করতেন যদিও শঙ্কর হাসরত এবং জয়কিষণ শৈলেন্দ্রর সাথেও উল্লেখযোগ্য কাজ করেছিলেন এমন উদাহরণ রয়েছে। অবশ্যই এখানে বেশ কয়েকটি গান যৌথভাবে করা হয়েছে যার মধ্যে দু'জনেই অবদান রেখেছিলেন। দু'জনের মধ্যে শঙ্কর সিনিয়র অংশীদার ছিলেন এবং তাই তিনি সাধারণত জয়কিষণ গানের জন্য অর্কেস্ট্রাও সাজিয়ে দিতেন। গানের আসল সুরকারকে সনাক্ত না করার জন্য তাদের মধ্যে ভদ্রলোকের চুক্তি হয়েছিল। ফলস্বরূপ, এস জে আফিকোনাডোদের জয়কিষণের একটি শঙ্করের একটি গান বলার চেষ্টা করার জন্য এটি একটি জনপ্রিয় বিনোদন ছিল। নৃত্যের গান, শিরোনাম/থিমের গান এবং মনোহর গানগুলি শঙ্কর উপযুক্ত ছিলেন, এবং জয়কিশান রোমান্টিক গানগুলি ছাড়াও ব্যাকগ্রাউন্ড স্কোর রচনার দক্ষ ছিলেন (তিনি সাধারণত এই ধারার মধ্যে সেরা হিসাবে বিবেচিত হন) এবং সহজ, আকর্ষণীয় রচনা যা তাতৎক্ষণিক হিট হয়ে ওঠে ( "এহসান মেরে দিল পে" এই জাতীয় গানের একটি আদর্শ উদাহরণ)। তবে, সরল 'সোজা লাইন' সুরগুলি তৈরি করার ক্ষেত্রে শঙ্কর কোন দিক থেকে ছোট ছিলেন না: যেমন "মেরা জুতা হ্যায় জাপানী" (শ্রী 420) এই ধারার সেরা উদাহরণ।

কথিত আছে যে ঘটনাস্থলে কোনও নির্দিষ্ট দৃশ্যের জন্য ব্যাকগ্রাউন্ড স্কোর নিয়ে আসার আগে জয়কিশান তার আঙ্গুলগুলিতে কিছু নম্বর গুনতেন! এসজির দুটি চলচ্চিত্র, যেমন, সঙ্গম (১৯৬৪) এবং মেরা নাম জোকার (১৯৭১) আজও হিন্দি চলচ্চিত্রের সেরা ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিকাল স্কোরগুলির একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। আরকে ছবিতে শঙ্কর এবং জয়কিশান দুজনেই ব্যাকগ্রাউন্ড স্কোর নিয়ে কাজ করতেন। অন্যদিকে, শঙ্কর ও জয়কিশান উভয়ই পশ্চিমা সংগীত ভিত্তিক গানগুলি স্কোর করতে সমান দক্ষ ছিলেন।

## রেগে-জ্যাজ স্টাইল
শঙ্কর জয়কিষণ ভারতে জ‍্যাজ সংগীত এবং নতুন জনরা ইন্দো জ‍্যাজের বিকাশে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছিলেন। তাদের ১৯৬৮ সালে অ্যালবাম *রেগে-জ্যাজ স্টাইলটি* ভারতের প্রথম দিকের ইন্দো-জাজ রেকর্ডিং। সর্বাধিক উদ্ভাবনী হিসাবে বিবেচিত এই অ্যালবামে এসজে স্যাক্সোফোন, শিঙা, সেতার (রিয়াস খান দ্বারা), তবলা, বাস ইত্যাদি দ্বারা ভারতীয় রাগগুলির উপর ভিত্তি করে ১১ টি গান তৈরি করেছেন।  
## পুরস্কার
থাম্ব|200x200পিক্সেল| মুম্বইয়ের চার্চগেটের একটি বিশিষ্ট ক্রসরোড জংশনটির নামকরণ করা হয়েছে শঙ্কর-জয়কিষণের নামে।ক্যারিয়ারের সময়, এসজে নয় বার ফিল্মফেয়ার সেরা সংগীত পরিচালক পুরস্কার জিতেছে। সর্বশেষ পর পর তিন বছরে তিনটি পুরস্কার জিতেছিল, এসজে প্রথম সুরকার যারা এই পুরস্কারের হ্যাটট্রিক তৈরি করেছিল।

এসজে হিন্দি চলচ্চিত্র সংগীতের কিংবদন্তি গণনা রেডিও প্রোগ্রাম বিনাচা গীতমালায়ও শীর্ষে এসেছিলেন, যেখানে তাদের রচনাগুলি ছয়টি অনুষ্ঠানে সবচেয়ে জনপ্রিয় হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল (পরে রেকর্ড লক্ষ্মীকান্ত পিয়েরালাল দ্বারা সমর্পিত)। এই গানগুলি ছিল ১৯৫৫-এ (শ্রী ৪২০) এর " মেরা জুতা হ্যায় জাপানি ", ১৯৬১ সালে "তেরী পিয়েরি প্যারি সুরত কো" (শ্বশুরাল), ১৯৬২-এ "এহসান তেরা হোগা মুজ পার" (জঙ্গি), ১৯৬৪ সালে "বোল রাধা বল" (সংগম), "বাহরন ফুল বারসাও" ১৯৬৬ (সুরজ), এবং " জিন্দেগী এক সাফার হ্যায় সুহানা" ১৯৭১ (আন্দাজ)। ১৯৫৯ সালে, বছরের সেরা দশটি গানের মধ্যে সাতটি এসজে রচনা করেছিলেন, এটি এক ধরনের রেকর্ড, যদিও এই বছরের শীর্ষস্থানীয় সম্মানীরা এসডি বর্মণকে দিয়েছিলেন। 
### সরকারী স্বীকৃতি
* ১৯৬৮ - শঙ্কর-জয়কিষণ ভারত সরকার পদ্মশ্রী দিয়ে সম্মানিত করেছিল। 
* ২০১৩ - তাদের ছবি দ্বারা একটি ডাকটিকিট প্রকাশিত, ইন্ডিয়া পোস্ট তাদের সম্মান জানাতে ৩ মে ২০১৩ এ প্রকাশ করেছিল। 
### ফিল্মফেয়ার পুরস্কার
 সেরা মিউজিক ডিরেক্টর এর জন্য ফিল্মফেয়ার অ্যাওয়ার্ড ১৯৫৪ সালে শুরু হয়েছিল 
**বিজয়ী**  

#### মনোনয়ন

### ''সুর-সিঙ্গার'' পুরস্কার
**বিজয়ী** 
* ১৯৬৮ - *মেরে হুজুর* চলচ্চিত্রের "ঝনক ঝনক তোরে বাজে পায়েলিয়া" গানের জন্য 
* ১৯৭১ - *লাল পাথর* চলচ্চিত্রটির "রে মন সুর মে গা" গানের জন্য

### বেঙ্গল ফিল্ম জার্নালিস্টস অ্যাসোসিয়েশন অ্যাওয়ার্ডস
**বিজয়ী** 
* ১৯৬৮ - *ব্রহ্মচারী* চলচ্চিত্রের সেরা সংগীত পরিচালক 
* ১৯৭১ - ফিল্মের জন্য শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত পরিচালক *আন্দাজ*

## শঙ্কর ও জয়কিষণের মধ্যে কথিত বিরোধ
ফিল্মফেয়ারে একটি নিবন্ধে, জয়কিষণ "ইয়ে মেরা প্রেম পত্র পাঠ কর" (সঙ্গম) গানটি তার সুরকরা হিসাবে দাবী করেছিলেন। শঙ্কর এটিকে উভয়ের মধ্যে অলিখিত চুক্তি লঙ্ঘন বলে উল্লেখ করায় উভয়ের মধ্যে অনেক তিক্ততা দেখা দেয়। প্রায় একই সময়ে, শঙ্কর গায়ক শারদাকে একটি সুযোগ দিয়েছিলেন এবং লতা মঙ্গেশকরের চেয়ে তাকে অগ্রাধিকার দিয়ে প্রতিভাবান হিসাবে প্রচার করতে শুরু করেছিলেন। জয়কিষণ অবশ্য লতা মঙ্গেশকরের সাথে গান রচনায় যুক্ত ছিলেন। এই সময়ের মধ্যে, শঙ্কর এবং জয়কিষণ চলচ্চিত্রের সঙ্গীতের জন্য পৃথক পৃথক চুক্তি নেওয়া শুরু করেছিলেন। যদিও এই জাতীয় প্রতিটি চলচ্চিত্রই তাদের সংগীতকার হিসাবে একসাথে দেখিয়ে চলেছিল। মোহাম্মদ রাফি স্বউদ্দেগে তারে ধন্ধ নিরসনে হস্তক্ষেপ করেছিলেন। তবে তাদের সম্পর্ক ঠিক আগের মতো হয়ে ওঠেনি এবং এটি তাদের কম্পেজিশনগুলীর গুণমানকে প্রভাবিত করেছিল। যা জয়কিষণের জীবদ্দশার শেষ পর্যায়ের সময় মুক্তিপ্রাপ্ত সিনেমাগুলিতে স্পষ্টভাবে লক্ষণীয়।   
## শিল্পে দাঁড়িয়ে
এসজে হিন্দি ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রিতে একটি অপ্রতিরোধ্য অবস্থান তৈরী করেছিলেন। তারা ছিলেন সর্বাধিক পারিশ্রমিকের সংগীত পরিচালক। কিছু ব্যতিক্রম বাদে, অনেক ক্ষেত্রে চলচ্চিত্রের মুল অভিনেতাদের চেয়ে তাদেরকে বেশি পারিশ্রমিক দেওয়া হয়েছিল। 
## জয়কিষণের মৃত্যু এবং এসজে-এর জয়কিষণ যুগ

অতিরিক্ত মদ খাওয়ার ফলে লিভারের সিরোসিসের কারণে ১৯৭১ সালের ১২ সেপ্টেম্বর জয়কিষণ মারা যান।

জয়কিষণের মৃত্যুর পরে শঙ্কর শঙ্কর-জয়কিষণের ব্যানার নিয়ে একাই চালিয়েছিলেন।         
## শঙ্করের মৃত্যু
শঙ্কর ১৯৮৭ সালে মারা যান।
## কৃতিত্ব
* তাদের নিয়মিত গীতিকার ছিলেন শৈলেন্দ্র, হাসরাত জয়পুরী। তারা তাদের জন্য সর্বাধিক সংখ্যক গান লিখেছিল। 
* তারা আনন্দ বকশী, ইন্দীভার, নীরজ, অঞ্জন মত গীতিকারদের সঙ্গেও কাজ করেন। 
* তারা রাজ কপূরের, আরকে ফিল্মসের ব্যানারে কেরিয়ারের শুরু থেকে ১৯৭১ সাল পর্যন্ত নিয়মিত সুরকার ছিলেন (জয়কিষণের মৃত্যু পর্যন্ত)।
* তারা পূর্ণিমা, শারদার মতো নতুন গায়িকাদের প্রচার করেছিলেন। 
* আজও, তাদের সংগীত সমগ্র ভারত এবং সারা বিশ্বে খুব জনপ্রিয়। 
* *বারসাত* তাদের "১০০ গ্রেটেস্ট বলিউড সাউন্ডট্র্যাকস" - এ প্ল্যানেট বলিউডের সেরা সাউন্ডট্র্যাক বাছাই হয়েছে। তালিকার অন্যান্য সাউন্ডট্র্যাকের মধ্যে রয়েছে *আওড়া* (৩), *[[সঙ্গম (১৯৬৪-এর হিন্দি চলচ্চিত্র)|সঙ্গম]]* (৮), *[[শ্রী ৪২০]]* (১৫) *জঙ্গি* (১৮), *ছোরি চোরি (১৯),* মেরা নাম জোকার *(৪৮),* সুরজ *(৮৬),* জিস দেশ মে গঙ্গা বেহতি হ্যায় *(৮৮),* আনাড়ী *(৯২)।* 
* মোহাম্মদ রফি এসজে এর প্রিয় সংগীতশিল্পী ছিলেন এবং তাদের রচিত বেশিরভাগ সিনেমার সংগীতে তাকে ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেছেন। 
## তথ্যসূত্র

## আরও পড়ুন
* 
* 
* 
## বহিঃসংযোগ
*    
*    
* সংগীতের শঙ্কর-জয়কিষণ সম্রাট
* শ্রদ্ধা জানাই এসজেকে  
* শঙ্কর জয়কিষণ জীবনী, সঙ্গীত ডাটাবেস এবং ব্লগ

বিষয়শ্রেণী:শিল্পকলায় পদ্মশ্রী প্রাপক
বিষয়শ্রেণী:২০শ শতাব্দীর ভারতীয় সুরকার
বিষয়শ্রেণী:ভারতীয় চলচ্চিত্র সঙ্গীত সুরকার
বিষয়শ্রেণী:তেলুগু চলচ্চিত্র সঙ্গীত সুরকার