দ্য রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারস অফ জনি কোয়েস্ট

***দ্য রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারস অফ জনি কোয়েস্ট*** (যা ***জনি কোয়েস্ট: দ্য রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারস*** নামেও পরিচিত) হল একটি আমেরিকান অ্যানিমেটেড টেলিভিশন সিরিজ যা হান্না-বারবেরা কার্টুনস দ্বারা প্রযোজিত এবং ২৬ আগস্ট, ১৯৯৬ থেকে ১৬ এপ্রিল, ১৯৯৭ পর্যন্ত কার্টুন নেটওয়ার্কে সম্প্রচারিত হয়। এটি *জনি কোয়েস্ট* (১৯৬৪) এবং *দ্য নিউ অ্যাডভেঞ্চারস অফ জনি কোয়েস্ট* (১৯৮৬) এর ধারাবাহিকতা বজায় রাখে এবং এতে কিশোর অভিযাত্রী জনি কোয়েস্ট, হাদজি সিং এবং জেসি ব্যাননকে ডক্টর বেন্টন কোয়েস্ট এবং দেহরক্ষী রেস ব্যাননের সাথে বিদেশী লোকেলে অদ্ভুত ঘটনা, কিংবদন্তি এবং রহস্য অনুসন্ধানের জন্য দেখানো হয়েছে। কোয়েস্টওয়ার্ল্ডের ভার্চুয়াল জগতেও বিভিন্ন কর্মকাণ্ড সংঘটিত হয়, এটি একটি ত্রিমাত্রিক সাইবারস্পেস ডোমেন যা কম্পিউটার অ্যানিমেশনের মাধ্যমে তৈরি করা হয়েছে। ১৯৯০-এর দশকের গোড়ার দিকে কল্পনা করা, *রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারগুলি* দীর্ঘ এবং সমস্যাযুক্ত বিকাশের সম্মুখীন হয়েছিল।

১৯৯৬ সালে হান্না-বারবেরা স্রষ্টা পিটার লরেন্সকে বরখাস্ত করেন এবং অনুষ্ঠানটি শেষ করার জন্য নতুন প্রযোজকদের নিয়োগ করেন। জন ইং এবং কসমো আনজিলোত্তি লরেন্সের কাজ সম্পন্ন করেন; ডেভিড লিপম্যান, ডেভিস ডোই এবং ল্যারি হিউস্টন ক্লাসিক *কোয়েস্টের* মতো পুনর্নির্মিত চরিত্র নকশা সহ নতুন পর্ব লিখেন। প্রতিটি দল অনুষ্ঠানের বাহান্নটি পর্বের অর্ধেক তৈরি করেছিল। লরেন্সের দল বাস্তব-বিশ্বের রহস্য এবং অন্বেষণের গল্প তৈরি করলেও, পরবর্তী লেখকরা বিজ্ঞান কল্পকাহিনী এবং অলৌকিক প্লট ব্যবহার করেছিলেন। টার্নার ৩৩ জন লাইসেন্সধারীর সাথে একটি বিশাল বিপণন প্রচারণার মাধ্যমে অনুষ্ঠানটিকে সমর্থন করেছিলেন। *রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারস* কার্টুন নেটওয়ার্ক, টিবিএস এবং টিএনটি- তে অভূতপূর্ব ব্যাপক মুক্তির মাধ্যমে আত্মপ্রকাশ করে, যা সপ্তাহে ২১ বার সম্প্রচারিত হয়। সমালোচকরা ক্লাসিক *কোয়েস্টের* তুলনায় অনুষ্ঠানটির অ্যানিমেশন, লেখা এবং চেতনা নিয়ে বিতর্ক করেছেন, কিন্তু একই কারণে এটি প্রশংসাও পেয়েছে।

*রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারস* তার লক্ষ্য জনসংখ্যাতত্ত্বের সাথে উচ্চ রেটিং অর্জন করতে ব্যর্থ হয়েছিল, এবং এর ব্যবসায়িক পণ্য বেশি লাভ করতে পারেনি, যার ফলে ৫২টি পর্বের পরে এটি বাতিল করা হয়েছিল। অনুষ্ঠানটি শেষ হওয়ার পর থেকে, টুনামি, সিএনএক্স এবং অন্যান্য টার্নার নেটওয়ার্কে এটি পুনঃপ্রচারিত হয়েছে। টার্নার হোম এন্টারটেইনমেন্ট এবং ওয়ার্নার হোম ভিডিও আটটি ভিএইচএস টেপ এবং দুটি লেজারডিস্ক প্রকাশ করেছে, এবং ৫২টি পর্বের সবকটিই ডিভিডিতে পাওয়া যায় এবং এগুলি আইটিউনস স্টোর থেকে ডিজিটাল ক্রয়ের জন্য উপলব্ধ।

## উন্নয়ন এবং ইতিহাস
টার্নার ব্রডকাস্টিং সিস্টেম কর্তৃক অধিগ্রহণের পর ১৯৯০-এর দশকের গোড়ার দিকে হান্না-বারবেরা *দ্য রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারস অফ জনি কোয়েস্ট* তৈরি করেন।  টার্নার পুরোনো চরিত্রগুলিকে পুঁজি করে নতুন ফ্র্যাঞ্চাইজি তৈরি করার জন্য বছরব্যাপী "টার্নার-ব্যাপী উদ্যোগ"-এর একটি ধারাবাহিক পরিকল্পনা করেছিলেন।  টার্নার *কোয়েস্ট* সম্পর্কে প্রচুর ফ্যান মেইল এবং ফোন জিজ্ঞাসা পেয়েছিলেন এবং "অবিশ্বাস্যভাবে উচ্চ" মার্কেটিং কিউ স্কোর লক্ষ্য করেছিলেন।  এই অনুষ্ঠানটি হান্না-বারবেরার অ্যাকশন-অ্যাডভেঞ্চার ধারার সবচেয়ে জনপ্রিয় উদ্যোগ ছিল; অন্য কোনও সমসাময়িক ধারাবাহিকে বাস্তবিকভাবে শিশুদের অভিযানে অংশগ্রহণ করতে দেখানো হয়নি।  উইলিয়াম হান্না এবং জোসেফ বারবারার আশীর্বাদে, কোম্পানিটি একটি নতুন সিরিজ, একটি লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র এবং দুটি টেলিফিল্ম *- জনি'স গোল্ডেন কোয়েস্ট* এবং *জনি কোয়েস্ট ভার্সেস দ্য সাইবার ইনসেক্টস* - নির্মাণের পরিকল্পনা করেছিল।  একটি উল্লেখযোগ্য বিপণন প্রচারণার সাথে মিলিত হলে, টার্নার এইচবি অধিগ্রহণের পর থেকে এই প্রকল্পটি তাদের বৃহত্তম উদ্যোগ হয়ে ওঠে।  টার্নার হোম এন্টারটেইনমেন্টের সভাপতি ফিলিপ কেন্ট দাবি করেছেন যে *কোয়েস্ট* হবে "ভোক্তা-পণ্যের জন্য একটি আশীর্বাদ", এবং কোম্পানিটি *রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারকে* *কোয়েস্ট* পুনরুজ্জীবনের মূল চাবিকাঠি বলে মনে করে।  *রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার*, লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র এবং ভিএইচএস-এ ক্লাসিক পর্বের মুক্তি " *ইয়ার অফ জনি কোয়েস্ট*" মার্কেটিং ব্লিটজ গঠন করবে।  পণ্যটি ১৯৯৬ সাল পর্যন্ত বিলম্বিত ছিল এবং ১৯৯৪ সালের "ইয়ার অফ দ্য *ফ্লিনস্টোনস* " (সেই বছর প্রেক্ষাগৃহে মুক্তিপ্রাপ্ত ফিচার ফিল্ম অভিযোজনের প্রশংসা করে) এবং ১৯৯৫ সালের "ইয়ার অফ *ইয়োগি বিয়ার* "-এর প্রতিধ্বনি করে।  *রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারস-* এর প্রযোজনা শুরু হয় ১৯৯৩ সালে।  টার্নার পরিচালক ডিক সেবাস্ট, লেখক পিটার লরেন্স এবং শিল্প পরিচালক তাকাশি মাসুনাগার নেতৃত্বে একটি দল নিয়োগ করেছিলেন।  ১৯৯৪ সালে, সংস্থাটি স্টেফানি স্পারবারকে *কোয়েস্ট* টাস্ক ফোর্সের প্রধান নিযুক্ত করে 

হান্না-বারবেরার প্রেসিডেন্ট ফ্রেড সেইবার্ট লরেন্সকে জনির জন্য সঙ্গীদের একটি নতুন দল তৈরি করার অনুমতি দিয়েছিলেন, কিন্তু লরেন্স মূল দলটিকে ফিরিয়ে আনার সিদ্ধান্ত নেন।  সেবাস্ট এবং লরেন্স নির্ভুল পদার্থবিদ্যা এবং যন্ত্রপাতির চিত্রায়নের মাধ্যমে সিরিজটিকে যতটা সম্ভব বাস্তবসম্মত করার সিদ্ধান্ত নেন।  লরেন্স বিশ্বাসযোগ্যতার উপর জোর দিয়েছিলেন, "হাস্যকর ...লেজার বন্দুক" পরিহার করে আসল সাইডআর্ম ব্যবহার করেছিলেন।  সৃজনশীল দল শিশু মনোবিজ্ঞান নিয়ে গবেষণা করেছে যাতে তারা দুঃস্বপ্ন না বাড়িয়ে বাস্তবসম্মত কর্ম এবং পরিণতি চিত্রিত করতে পারে।  সেইবার্ট *কোয়েস্টকে* "*[[হোম অ্যালোন]]* অ্যাডভেঞ্চার" হিসেবে তুলে ধরেন, যেখানে "উচ্চ প্রযুক্তির, বহুসংস্কৃতির থিম" রয়েছে যা সমসাময়িক তরুণদের কাছে আকর্ষণীয় হবে।  প্রোমোটাররা প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে নতুন *কোয়েস্ট* "বিবেকহীন সহিংসতা, উগ্রতা, বিদেশীদের প্রতি ভয় এবং অসংবেদনশীলতা" এড়াবে, ক্লাসিক সিরিজের ঐতিহাসিক সমালোচনাগুলিকে সম্বোধন করবে।  টার্নার আরও দাবি করেছেন যে *কোয়েস্ট* যে কোনও লিঙ্গের জন্য আবেদনময় হবে, তিনি বলেন, "ঐতিহ্যগতভাবে, ছেলেদের ক্ষেত্রে অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার অ্যানিমেশন আরও শক্তিশালী হতে পারে, কিন্তু এই ক্ষেত্রে, মেয়েদের আকর্ষণ করার জন্য গল্পের রেখা তৈরি করা হচ্ছে ... আমরা সত্যিই দর্শকদের একটি বিস্তৃত অংশের আশা করছি।"  সেইবার্ট আরও শোয়ের থিম " *দ্য [[দি এক্স-ফাইল্‌স|এক্স-ফাইলস]]* ফর কিডস" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং উল্লেখ করেন যে প্রতিটি পর্বে কঠিন প্রশ্ন এবং রহস্য উত্থাপিত হবে।  ক্লাসিক সিরিজ থেকে বিদায়ের মধ্যে ছিল নতুন চরিত্রের নকশা এবং *কোয়েস্ট* পরিবারে একটি নতুন চরিত্রের পরিচয়।  তাকাশি জনিকে "চঞ্চল এবং সুদর্শন" হিসেবে চরিত্র হিসেবে সাজিয়েছিলেন এবং আমেরিকান সুপারহিরো কার্টুন থেকে আলাদা করার জন্য জাপানি অ্যানিমেশনের স্টাইলে চরিত্রগুলি উপস্থাপন করেছিলেন।  দলটি জনির সাথে দ্বন্দ্ব তৈরি করার জন্য একটি নতুন চরিত্র - রেসের মেয়ে, জেসি ব্যাননকে ব্যবহার করেছিল।  জেজেবেল জেড তাকে *জনির গোল্ডেন কোয়েস্টে* রেসের মেয়ে হিসেবে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। লরেন্স প্রথমে অনুষ্ঠানটির নামকরণ করেছিলেন *জনি কোয়েস্ট'স এক্সট্রাঅর্ডিনারি অ্যাডভেঞ্চারস*, কিন্তু ১৯৯৫ সালে শিরোনামটি পরিবর্তিত হয়ে এর চূড়ান্ত নামকরণ করা হয়। 

১৯৯৫ সালে ৬৫টি পর্বের মুক্তির জন্য নির্মিত *রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারস চলচ্চিত্রটি* উন্নয়নের গর্তে পতিত হয়; ১৯৯৫ সালের মার্চ নাগাদ প্রায় ৩০টি স্ক্রিপ্ট এবং মাত্র আটটি রিলের কাজ শেষ হয়  ১৯৯৫ সালের জানুয়ারী মাসের প্রথম দিকেই প্রযোজনার সমস্যা দেখা দেয়; আঠারো মাস প্রযোজনার পর, ১৯৯৬ সালে হান্না-বারবেরা লরেন্স এবং তাকাশি উভয়কেই সরিয়ে দেন, প্রথম ২৬টি পর্ব শেষ করার জন্য জন ইং এবং কসমো আনজিলোত্তিকে নিয়োগ করেন।  কিছু কিছু সিকোয়েন্সের জন্য ব্যাপক কাজ এবং ব্যাপক সংশোধনের প্রয়োজন হয়েছিল।  ডেভিড লিপম্যান, ডেভিস ডোই এবং ল্যারি হিউস্টনের নেতৃত্বে একটি নতুন দল *দ্য নিউ জনি কোয়েস্ট* নামে একটি পৃথক সিরিজ হিসেবে সম্প্রচারের জন্য আরও ২৬টি পর্ব শেষ করেছে।  টাইম ওয়ার্নার টার্নারকে অধিগ্রহণ করার পর এই পরিকল্পনাকে বাতিল করে দেয়, যার ফলে *রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারের* দ্বিতীয় সিজন হিসেবে পর্বগুলি প্রকাশিত হয়।

### অ্যানিমেশন
পিটার লরেন্স অনুষ্ঠানের গল্প বলার জন্য "কার্টুনিংয়ের বাইরে গিয়ে অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র নির্মাণের" লক্ষ্য রেখেছিলেন।  প্রথম সিজনটি অ্যানিমেট করার জন্য প্রযোজকরা সাতটি স্টুডিওর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যার মধ্যে রয়েছে জাপানের প্যাসিফিক অ্যানিমেশন কর্পোরেশন এবং ফ্রান্সের টুনস ফ্যাক্টরি।  জাপানি এবং কোরিয়ান অ্যানিমেটররা ঐতিহ্যবাহী সেল সিকোয়েন্সগুলি আঁকেন এবং রঙ যোগ করেন; একটি আন্তর্জাতিক দল ডিজিটাল পোস্ট-প্রোডাকশন এবং কোয়েস্টওয়ার্ল্ড দৃশ্যগুলি পরিচালনা করে।  টোটাল গ্রুপের একটি সহযোগী প্রতিষ্ঠান, টেভা, প্যারিসে এরিক জ্যাকোট, গিলস ডেইরিস এবং প্যাসকেল লেগেয়ের নেতৃত্বে একটি পোস্ট-প্রোডাকশন দল গঠন করে। ভিডিও-পরবর্তী উৎপাদনের উচ্চমানের বিশেষায়িত সরঞ্জামগুলি ব্যবহার করে, যেমন *হেনরি*, *স্পিরিট*, *ফ্লেম* ইত্যাদি, দলটি একটি উচ্চ-গতির কম্পিউটার সম্পাদনা এবং উৎপাদন-পরবর্তী প্রক্রিয়া প্রদানের জন্য প্রচেষ্টা চালিয়েছে।  প্রথম সিজনের বেশিরভাগ ফুটেজ ডিজিটালি কালি দিয়ে আঁকা এবং পটভূমির উপাদানগুলিকে আরও আকর্ষণীয় করে তোলার জন্য আঁকা হয়েছিল।  প্রযোজকরা প্রতি পর্বে ২০ ঘন্টারও বেশি সময় ধরে প্রক্রিয়াটি প্রয়োগ করেছেন, আলোর প্রভাব, বৃষ্টি, তুষার, ঝলকানি, প্রতিফলন এবং কুয়াশা যোগ করেছেন। 

হান্না-বারবেরা ডিজিটাল রঙের সাথে ম্যানুয়াল অ্যানিমেশন একত্রিত করার জন্য এবং ক্যামেরার চলাচলের নমনীয়তা প্রদানের জন্য একটি নতুন কম্পিউটার সিস্টেম বাস্তবায়ন করেছিলেন, যা একটি আংশিক ত্রিমাত্রিক প্রভাব তৈরি করেছিল।  তাকাশি মনে করেন যে এই ব্যবস্থাটি হাতে-কলমে প্রযোজনার মাধ্যমে সৃজনশীল দলকে "সৎ চলচ্চিত্র নির্মাতা" করে তুলেছে।  লরেন্স ১৯৯৫ সালে এই ব্যবস্থাটি বর্ণনা করেছিলেন:

লরেন্স যে "পেন্সিল পরীক্ষা [কম্পিউটারে] আমদানি করা হয়" বলে উল্লেখ করেছেন তা ছিল একটি অ্যানিমেটিক । এই প্রক্রিয়াটি স্টিফেন টোব্যাকের এইচবি প্রোডাকশন টেকনোলজি গ্রুপ দ্বারা বাস্তবায়িত হয়েছিল, যারা হান্না বারবারার জন্য অভ্যন্তরীণ ডিজিটাল কালি এবং পেইন্ট সিস্টেম স্থাপন এবং রক্ষণাবেক্ষণ করেছিল, সেইসাথে পোস্ট-প্রোডাকশন অ্যাভিড এবং প্রো টুলস সিস্টেমও স্থাপন করেছিল।  জাপান-ভিত্তিক মুক স্টুডিওগুলি ডিজিটাল পোস্ট-প্রসেসিং ছাড়াই দ্বিতীয় সিজনটি একচেটিয়াভাবে অ্যানিমেটেড করেছিল।  *রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারস* ক্লাসিক শোয়ের বাস্তবসম্মত সহিংসতা বজায় রেখেছিল, যেখানে ভিলেন এবং সহযোগীদের পর্দার বাইরে মৃত্যু দেখানো হয়েছিল।  এই অত্যাধুনিক কৌশলগুলির ব্যবহার, একইসাথে অনুষ্ঠানটির সমস্যাযুক্ত উন্নতির ফলে অনুমান করা হয়েছিল যে প্রতিটি পর্ব তৈরি করতে ৫০০,০০০ ডলার-এরও বেশি খরচ হয়েছে (যা সমসাময়িক অ্যানিমেশন বাজেটের উচ্চ পর্যায়ের হিসাবে বিবেচনা করা হয়)। 

### সঙ্গীত
বোডি চ্যান্ডলার *কোয়েস্টের* সঙ্গীত পরিচালনা করেছেন এবং গ্যারি লিওনেলি, থমাস চেজ, স্টিফেন রাকার, লরেন্স এইচ. ব্রাউন, গাই মুন, কেভিন কিনার, ক্রিস্টোফ বেক এবং মার্ক কোভাল আনুষঙ্গিক সঙ্গীত এবং ইঙ্গিত লিখেছেন।  লিওনেলি ১৯৬০-এর দশকের মূল হোয়েট কার্টিনের *জনি কোয়েস্ট* থিমের উপর ভিত্তি করে একটি নতুন মূল থিম তৈরি করেছিলেন। প্রযোজকদের অসাধারণ সঙ্গীতের চাহিদার কারণে সুরকার গাই মুন এই অনুষ্ঠানের জন্য কাজ করাকে "আমার জীবনের সবচেয়ে কঠিন কাজ" বলে মনে করেছিলেন: "তারা একটি ভালো সিন্থ রিগ সহ একটি বড় অর্কেস্ট্রা চায়।" [...] এটা দারুন কারণ তারা আমাকে এতটাই উৎসাহিত করে যে আমি সম্ভবত আমার পুরো ডেমো রিলটি জনি কোয়েস্ট সঙ্গীত দিয়ে প্রতিস্থাপন করব। এটা হিপ এবং এর সঙ্গীত স্রোতের মতো।"  স্টিফেন রাকার এবং থমাস চেজ (যিনি পরে *[[দ্য পাওয়ারপাফ গার্লস|দ্য পাওয়ারপাফ গার্লসের]]* জন্য সুরকার ছিলেন) রচনার সুবিধার্থে MIDI ব্যবহার করেছিলেন।  চেজ প্রযোজকদের স্কোরিংয়ের প্রতি অঙ্গীকারের প্রশংসা করে বলেন, "অনেক বাচ্চাদের কাছে, অ্যানিমেশন সঙ্গীত হল অর্কেস্ট্রা সঙ্গীতের সাথে তাদের প্রথম পরিচিতি।" 

### কোয়েস্টওয়ার্ল্ড

প্রযোজকরা কোয়েস্টওয়ার্ল্ডের মাধ্যমে ভার্চুয়াল বাস্তবতার একটি উপাদান তৈরি করেছেন, এটি একটি সাইবারস্পেস সিমুলেশন যা ত্রিমাত্রিক কম্পিউটার অ্যানিমেশন এবং গতি ক্যাপচারের মাধ্যমে তৈরি করা হয়েছে।  কোয়েস্টওয়ার্ল্ডকে আধুনিক প্রযুক্তির একটি ভবিষ্যৎ প্রয়োগ হিসেবে ডিজাইন করা হয়েছিল, যা ক্লাসিক সিরিজের উচ্চ-প্রযুক্তির লেজার, উপগ্রহ এবং রোবটের মতো।  সেইবার্ট এর উৎপত্তিস্থল খুঁজে পেয়েছেন "এটি জেমস বন্ডের মতো একই সমস্যার অন্তর্গত"। [...] যখন আপনি তার নতুন গ্যাজেটগুলিও দেখেন, তখন সেগুলি কিছুটা অদ্ভুত লাগে।"  এইচবি মার্কেটাররা ভার্চুয়াল রিয়েলিটির সাথে শিশুদের পরিচিতির উপর জরিপ চালিয়ে লক্ষ্য করেছেন যে প্রতিটি শিশুই এই ধারণাটি সম্পর্কে সচেতন।  পরিকল্পনাকারীরা নীল স্টিফেনসন এবং উইলিয়াম গিবসনের লেখা সাইবারপাঙ্ক উপন্যাস থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন, যার মধ্যে *স্নো ক্র্যাশও* ছিল।  "কোয়েস্ট বাইটস" নামক ছোট, স্বাধীন কোয়েস্টওয়ার্ল্ড বিভাগগুলি কিছু পর্বের সমাপ্তি ঘটায়।

এইচবি প্রথমে ড্রিম কোয়েস্ট ইমেজেসকে কোয়েস্টওয়ার্ল্ড অ্যানিমেট করার জন্য চুক্তিবদ্ধ করেছিল কিন্তু শুধুমাত্র একটি পর্বে কাজ করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল, কারণ প্রতিযোগী ডিজনি ১৯৯৬ সালের এপ্রিল মাসে স্টুডিওটি অধিগ্রহণ করে, যার ফলে একটি ভিন্ন বিক্রেতার প্রয়োজন হয়।  মন্ট্রিল এবং সান্তা মনিকায় অবস্থিত অ্যানিমেশন কোম্পানি বাজ এফ/এক্স, সিজন ওয়ান সিকোয়েন্স তৈরি করেছে।  ১৯৯৬ সালের এপ্রিল মাসে ছবির কাজ শুরু হয় উদ্বোধনী শিরোনাম দিয়ে - সবুজ, মানচিত্রাঙ্কন রেখার একটি গিরিখাতের মধ্য দিয়ে একটি রোমাঞ্চকর যাত্রা যেখানে দেয়ালে আলোকিত দৃশ্যগুলি ছিল। কোয়েস্টওয়ার্ল্ড চরিত্রগুলিকে ওয়্যারফ্রেম মডেল হিসেবে তৈরি করা হয়েছিল, মাটির আবক্ষ মূর্তি থেকে স্ক্যান করা মুখ দিয়ে বর্ধিত করা হয়েছিল, তারপর ডিজিটালি রঙ করা হয়েছিল এবং কালি দেওয়া হয়েছিল।  Buzz F/X বেশিরভাগই অনভিজ্ঞ অ্যানিমেটর ব্যবহার করত, কারণ বাজেটের সীমাবদ্ধতার কারণে অভিজ্ঞ কর্মী নিয়োগ করা সম্ভব হত না। 

"এস্কেপ টু কোয়েস্টওয়ার্ল্ড" এবং "ট্রাবল অন দ্য কলোরাডো"-এর কাজ শুরু হয়, যেখানে অ্যানিমেটররা সপ্তাহে ছয় দিন ১২ ঘন্টা কাজ করতো এবং পর্যাপ্ত কম্পিউটার ছিল না।  জুলাই মাসে বাজ এফ/এক্স দশজন নিয়োগ করে ছোট দলটিকে আরও শক্তিশালী করে, কিন্তু এই দলে মাত্র দুজন অভিজ্ঞ ছিল।  ভেনিস বিচের হাউস অফ মুভস থেকে আলোকসজ্জা এবং সিঙ্ক্রোনাইজিং জার্কি মোশন ক্যাপচারের ক্ষেত্রে অপেশাদার কর্মীদের বেশ সমস্যা হয়েছিল; *কোয়েস্ট* ছিল তাদের প্রথম ক্যাপচার প্রোডাকশন অর্ডার।  আগস্ট মাসের মধ্যে, দলটি সপ্তাহের সাত দিনই দিনে ১৪ ঘন্টা এবং প্রায় সারা রাত-দিন ধরে কাজ করছিল। 

আরও দুটি পর্বের পর, Buzz F/X HB-এর সাথে তার অলাভজনক চুক্তি বাতিল করে, পরে 1997 সালে কোয়েস্টের কাজের ফলে তৈরি হওয়া $3.6 ঋণের কারণে দেউলিয়া হয়ে যায়।।  এইচবি ১০ সপ্তাহের প্রযোজনার সময়সূচীতে দ্বিতীয় সিজনের দৃশ্যগুলি শেষ করার জন্য ব্লার স্টুডিওকে নিয়োগ করেছিল।  ব্লার ইন্টারগ্রাফ হার্ডওয়্যার ব্যবহার করে, এবং এর নিখুঁত কাজকর্ম প্রেসের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং এইচবি-র সাথে একটি বন্ধুত্বপূর্ণ সম্পর্ক স্থাপন হয়।  উভয় কোম্পানিই কোয়েস্টওয়ার্ল্ডের জন্য মোট প্রায় একশ মিনিটের কম্পিউটার অ্যানিমেশন তৈরি করেছে। 

### আন্তর্জাতিক প্রচারণা এবং নেটওয়ার্ক পরিচালনা
আন্তর্জাতিক বাজার প্রতিষ্ঠার জন্য টার্নার ব্রডকাস্টিং ৪০টি দেশে এবং ১৪টি ভাষায় সিরিজটি প্রচার করেছে।  স্পেনের অ্যান্টেনা ৩, ফ্রান্সের টিএফ১, রাশিয়ার চ্যানেল ওয়ান, ইতালির আরএআই, জার্মানির টরাস ফিল্ম, যুক্তরাজ্যের বিবিসি, ইন্দোনেশিয়ার এসসিটিভি,  এবং এশিয়া টেলিভিশন ১০টি এশিয়ান দেশে সম্প্রচার ,রেছিলযা ইংরেজি এবং ক্যান্টোনিজ উভয় ভাষায় সম্প্রচারিত ATL-এর প্রথম অ্যানিমেটেড সিরিজের প্রতিনিধিত্ব করে।  টার্নার *কোয়েস্টের* মাধ্যমে এশিয়ান বাজারে মার্কিন-ধাঁচের অ্যানিমেশন চালু করার পরিকল্পনা করেছিলেন।  সিঙ্গাপুরের "পরিশীলিত খুচরো বিক্রেতা এবং উন্নত লাইসেন্সিং শিল্প" এর সুবিধা গ্রহণের জন্য TCS চ্যানেল 5 (বর্তমানে মিডিয়াকর্প চ্যানেল 5 নামে পরিচিত) সিঙ্গাপুরে এই অনুষ্ঠানটি চালু করা হয়েছিল।  ১৯৯৫ সালে *ব্র্যান্ডউইক* রিপোর্ট করেছিল যে শোটির বাজেট, মার্চেন্ডাইজিং এবং প্রচারমূলক খরচ মিলিয়ে ছিল, ৪০ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি ছিল। 

টার্নার এইচবি অধিগ্রহণের পর পরিচালক রিচার্ড ডোনার, প্রযোজক লরেন শুলার ডোনার এবং জেন রোজেনথাল একটি লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্রের স্বত্ব কিনেছিলেন, কারণ তারা সম্পত্তিটিতে আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন।  পিটার সেগাল পরিচালনার সাথে যুক্ত ছিলেন।  ১৯৯৫ সালের মাঝামাঝি সময়ে নির্মাণ শুরু হওয়ার কথা থাকলেও, চিত্রগ্রহণ ১৯৯৬ সাল পর্যন্ত বিলম্বিত হয় এবং শেষ পর্যন্ত আর শুরু হয়নি।  টার্নার *রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারকে* "শিশুদের প্রোগ্রামিংয়ের পরবর্তী বিবর্তন ... পরবর্তী প্রজন্মের জন্য টেলিভিশন অ্যানিমেশন [পুনর্নির্ধারণ]" হিসেবে বিজ্ঞাপন দিয়েছিলেন।"  কোম্পানিটি ১৯৯৫ সালে ইয়ানসিভিলে পিটার লরেন্স এবং তাকাশির সাথে একটি আলোচনার আয়োজন করে এবং পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ওয়াটারপার্ক ইভেন্টগুলিতে প্রিভিউ সম্প্রচার করে।  মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রধান শহরগুলিতে মঞ্চস্থ এই "ডাইভ-ইন থিয়েটার"গুলিতে নতুন সিরিজ এবং স্থানীয় সেলিব্রিটিদের প্রিভিউ দেখানো হয়েছিল, যার মধ্যে জেনিফার লাভ হিউইট, লেসি চ্যাবার্ট, ক্যামেরন ফিনলে এবং অ্যাশলে জনসন ইউসিএলএ ইভেন্টের জন্য উপস্থিত ছিলেন।  টার্নার ১ মে, ১৯৯৬ তারিখে আত্মপ্রকাশকারী দেশ এবং টিভি স্টেশনগুলির ঘোষণা দেন। 

টার্নার সপ্তাহে প্রত্যেক রাতে টিবিএস, টিএনটি এবং কার্টুন নেটওয়ার্কে *রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার* সম্প্রচার করতেন, যা সাপ্তাহিকভাবে অভূতপূর্ব ২১টি প্রদর্শনী দেখাতো।  টার্নার এই স্তরের কভারেজ ব্যবহার করেছিলেন বিপণন অংশীদারদের আকৃষ্ট করার জন্য, কারণ সাধারণ কেবল প্রোগ্রামগুলি (প্রতি সপ্তাহে একবার সম্প্রচারিত হয়) পছন্দসই পণ্যদ্রব্যের আগ্রহ আকর্ষণ করতে সক্ষম হত না।  ভাইরাল সমর্থন তৈরির জন্য টার্নার *কোয়েস্টের* লোগো এবং অনুষ্ঠানের ভূমিকা সম্প্রচার করে বেশ কয়েকটি বাণিজ্যিক স্পট সম্প্রচার করেছিলেন।  টার্নারের বিপণনকারীরা অনুমান করেছিলেন যে সকালে টিএনটি, বিকেলে টিবিএস, অথবা প্রাইম টাইমে এবং গভীর রাতে কার্টুন নেটওয়ার্ক দেখা কিশোর দলগুলি একে অপরের থেকে আলাদা ছিল।  মূল *কোয়েস্টের* ২০ ঘন্টার "ফেয়ারওয়েল ম্যারাথন"-এর তিন মাস পর, *রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারস* ২৬শে আগস্ট, ১৯৯৬ সালে প্রিমিয়ার হয়েছিল।  প্রচারণার পরিধি সাম্প্রতিক টেলিভিশন ইভেন্টগুলির চেয়েও বেশি ছিল, যেমন এনবিসির *গালিভারস ট্রাভেলস* ; শিল্পের অভ্যন্তরীণ ব্যক্তিরা এটিকে একটি ফিচার ফিল্ম প্রচারণার সাথে তুলনা করেছেন 

১৯৯৬ সালের আগস্ট এবং সেপ্টেম্বর মাসে শোটির গড় রেটিং ছিল ২.০ নিলসেন, যা একটি অ্যানিমেটেড সিরিজের জন্য একটি শক্তিশালী সূচনা বলে মনে করা হয়।  যদিও ১৯৯৬ সালে কার্টুন নেটওয়ার্কের দর্শক সংখ্যা হ্রাস পায়, তবুও *কোয়েস্ট* ধারাবাহিকভাবে সর্বোচ্চ রেটিংপ্রাপ্ত অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটি ছিল; পরবর্তী সিজনের প্রথম পর্বগুলি প্রায় ৬,৫০,০০০ বার দেখা হয়েছিল।&nbsp; *রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারের* পণ্যদ্রব্য খারাপ ফল দেয়, এবং এটি তার লক্ষ্যবস্তু জনসংখ্যার ক্ষেত্রে ধারাবাহিক রেটিং তৈরি করতে ব্যর্থ হয় (যদিও এটি প্রাপ্তবয়স্ক দর্শকদের আকর্ষণ করতে সক্ষম হয়)।  ১৯৯৭ সালের ফেব্রুয়ারিতে টার্নার *কোয়েস্ট ওয়ার্ল্ড অ্যাডভেঞ্চার* নামে জ্যামাইকা ভ্রমণের একটি প্রতিযোগিতার মাধ্যমে আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত করার চেষ্টা করেছিলেন।  কার্টুন নেটওয়ার্ক ৫২তম পর্বের পরে নতুন কোনও পর্বের অর্ডার দেয়নি। পুনঃসম্প্রচার টুনামিতে ২৪শে সেপ্টেম্বর, ১৯৯৯ পর্যন্ত দুই বছর ; কার্টুন নেটওয়ার্কে অন্যান্য ফরম্যাটে ২০০৪ সাল পর্যন্ত এবং সিএনএক্সে ২০০৩ সাল পর্যন্ত প্রচারিত হয়েছিল।  দ্য প্রোগ্রাম এক্সচেঞ্জের মাধ্যমে কিছু সময়ের জন্য ব্রডকাস্ট সিন্ডিকেশনেও পুনঃসম্প্রচার দেখা গেছে। 

## সংক্ষিপ্ত বিবরণ
বিখ্যাত  ডঃ বেন্টন কোয়েস্ট, তার ছেলে জনি, দত্তক পুত্র হাদজি সিং, দেহরক্ষী রেস ব্যানন, রেসের মেয়ে জেসি এবং পোষা বুলডগ ব্যান্ডিট, এদের সবাইকে নিয়ে রহস্যময় ঘটনা এবং বিচিত্র স্থানগুলি অনুসন্ধান করেন।   *রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারস* ক্লাসিক সিরিজের কয়েক বছর পরে তৈরি করা হয়েছে, যেখানে জনি এবং তার বন্ধুরা কিশোর-বয়সী।  লরেন্স দর্শকদের কৌতূহল জাগানোর জন্য "বিদ্যমান, বাস্তব ঘটনা" - যেমন " নাজকার বিমানঘাঁটি, তেওতিহুয়াকানের ধ্বংসাবশেষ বা জায়ান্ট স্কুইডের সম্ভাব্য অস্তিত্ব" - ব্যবহার করার চেষ্টা করেছিলেন।  এই সম্ভাব্যতার উপর জোর দিয়ে তিনি লেখকদের বাস্তব জগতের রহস্য, ক্রিপ্টোপ্রাণীবিদ্যা, অনন্য স্থান, ভাইস প্রেসিডেন্টের ভূমিকায় একজন ভিনগ্রহী এবং কাল্পনিক কিন্তু "বিশ্বাস্য" রহস্য নিয়ে আলোচনা করার পরামর্শ দেন।  কোয়েস্টরা প্রায়শই কোয়েস্টওয়ার্ল্ডের ভার্চুয়াল পরিবেশে যেত এবং খলনায়ক জেরেমিয়া সার্ড এবং এজেকিয়েল রেজের মুখোমুখি হত। রেসের সোয়াট টিমের হাতে বহু বছর আগে পক্ষাঘাতগ্রস্ত সার্ড প্রযুক্তির মাধ্যমে প্রতিশোধ নেওয়ার চেষ্টা করবে; রেজ - একজন প্রাক্তন সরকারি এজেন্ট যাকে একটি ব্যর্থ অভিযানে মৃত অবস্থায় ফেলে রাখা হয়েছিল, সে পারমাণবিক সন্ত্রাসবাদের মাধ্যমে বিশ্বকে ধ্বংস করার চেষ্টা করবে।

কোয়েস্টরা " সপ্তাহের দানবদের " সাথে খুব কমই লড়াই করে, পরিবর্তে সেই প্রতিপক্ষদের সাথে তারা লড়াই করবে যাদের "ব্যক্তিগত উদ্দেশ্য বা উচ্চাকাঙ্ক্ষা [...] ডঃ কোয়েস্টের বিরুদ্ধে" থাকে।  লরেন্স দলটিকে মূল উপকূলে একটি নতুন কম্পাউন্ডে স্থাপন করেছিলেন, যেখানে ঘর, গোলাঘর এবং কর্মশালা ছিল।  প্রতিটি চরিত্রের জন্য উপযুক্ত কক্ষগুলির মধ্যে ছিল ডক্টর কোয়েস্টের জন্য একটি লাইব্রেরি, জনির জন্য একটি কর্মশালা, জেসির জন্য একটি কম্পিউটার-সজ্জিত ডেন, রেসের জন্য একটি ডোজো এবং জিম এবং হাদজির ধ্যানের জন্য একটি লাইটহাউস লুকআউট।  লরেন্স ডক্টর কোয়েস্টকে আকাশ, স্থল এবং সমুদ্র যানবাহনের একটি বহর দিয়েছিলেন, যার মধ্যে ছিল ১৯৪০-এর দশকের একটি বাইপ্লেন এবং *কোয়েস্টর* নামক একটি অত্যাধুনিক ক্যাটামারান, যার মধ্যে ডাইভিং বেল এবং ছোট গবেষণা জাহাজ ছিল, যা জাহাজের হালে সংরক্ষিত ছিল।  পিটার লরেন্স *রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারস-* এর রচনা শৈলীর উপর গর্বিত ছিলেন, তিনি মতামত দিয়েছিলেন যে "এইক্ষেত্রে বা অন্য কোনও ক্ষেত্রে খুব কম লেখকই আসলে দৃশ্যত লেখেন", এবং প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন যে প্রতিটি পর্বে "একটি সিনেমায় পরিণত হওয়ার জন্য পর্যাপ্ত উপাদান বা সম্ভাবনা থাকবে"। 

### চরিত্র

পিটার লরেন্স জনিকে প্রাপ্তবয়স্ক হওয়ার পথে "প্রশিক্ষণরত নায়ক" হিসেবে বর্ণনা করেছেন।  তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে জনির "একটি সরল, সঠিক মনোভাব" ছিল, যার মধ্যে আত্মদর্শন বা আত্ম-সন্দেহ ছিল না।  ১৪ বছর বয়সে, জনি ছিলেন একজন আত্মবিশ্বাসী সমস্যা সমাধানকারী এবং তার সমস্যায় জড়িয়ে পড়ার প্রবণতা ছিল।  লেখকরা তাকে বুদ্ধিজীবী নয় বরং একজন স্বজ্ঞাত চিন্তাবিদ হিসেবে উপস্থাপন করেছেন এবং তার বাবার একাডেমিক ঝোঁকের বিপক্ষে রেসের সাহসী জীবনযাত্রার প্রতি জনির অনুরাগের তুলনা করে উত্তেজনা তৈরি করেছেন।  জনি তার বাবার মতো কৌতূহল (যা তাকে "প্রতি পদক্ষেপে প্রশ্ন" করার জন্য বাধ্য তোলে), এবং তার মায়ের "অস্থির, দুঃসাহসিক মনোভাব"ও উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছিলেন।  তাকাশি জনিকে এমনভাবে তৈরি করেছিলেন যেন সে দুর্বল, কর্মঠ, ক্রীড়াবিদ এবং সমন্বিত হয়।  সৃজনশীল পরিচালকরা জনিকে কেন্দ্র করে পর্ব তৈরি করেছিলেন; সেইবার্ট এই পরিবর্তনের সারসংক্ষেপ তুলে ধরেন:

১৬ বছর বয়সী হাদজি ডঃ কোয়েস্টের ব্যক্তিগত সহকারী হয়েছিলেন, তার পরামর্শদাতার মতো তার আনুষ্ঠানিক শিক্ষা ছিল না কিন্তু প্রত্নতত্ত্ব, নৃবিজ্ঞান এবং প্যারানরমালের প্রতি তিনি তীব্র আগ্রহী ছিলেন।  একজন হিন্দু এবং যোগী হিসেবে, তিনি অনুষ্ঠানের নাটকের প্রতি এক অদৃষ্টবাদী মনোভাব পোষণ করতেন, "দার্শনিক দৃষ্টিকোণ থেকে যে সবকিছু যেমন হওয়ার কথা তেমনই আছে" পরিস্থিতির প্রতি প্রতিক্রিয়া জানাতেন।  হাদজি প্রায়শই বিভিন্ন সংস্কৃতি এবং উৎস থেকে নেওয়া জ্ঞানী উক্তি ব্যবহার করতেন এবং কখনও কখনও জনিকে বিভ্রান্ত করতেন।  লরেন্স হাদজির ক্লাসিক টেলিকাইনেসিসকে বাস্তবসম্মত যোগ অনুশীলনের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ করার জন্য ব্যবহার করেছিলেন। "সে আর 'সিম, সিম সালা বিম'-এর মতো কথা বলে না", প্রথম সিজনের কণ্ঠ অভিনেতা মাইকেল বেনিয়ার ব্যাখ্যা করেছেন। "লেখক এবং প্রযোজকরা আসলে যোগিক শক্তি সম্পর্কে গবেষণা করেছিলেন। তিনি আরও সম্ভাব্য কাজ করতে পারেন। একটি পর্ব আছে যেখানে হাদজি তার শ্বাস বন্ধ করার ভান করেন যাতে খারাপ লোকেরা মনে করে যে তিনি মারা গেছেন।"  তাকাশি হাদজিকে তার ক্লাসিক প্রতিপক্ষের চেয়ে লম্বা এবং রোগা করে তোলেন। 

১৫ বছর বয়সী জেসি ব্যাননকে জনির চেয়েও কঠোর, বুদ্ধিমান এবং আরও চিন্তাশীল হিসেবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। "আরও বেশি বুদ্ধিজীবী" চরিত্র হিসেবে, তিনি ডক্টর কোয়েস্টের সাথে সময় কাটানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যেমন জনি রেসের সাথে সময় কাটাতেন এবং "হাদজির সাথে আরও বেশি মিলিত" ছিলেন।  টার্নার জেসিকে শান্ত, স্বাধীনচেতা এবং সমসাময়িক মেয়েদের জন্য একজন শক্তিশালী রোল মডেল হিসেবে কল্পনা করেছিলেন।  পিটার লরেন্স জেসিকে "স্কার্ট পরা লোক" হিসেবে লেখা না করার জন্য কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন এবং তাকে জনির চেয়ে আরও পরিণত করে তুলেছিলেন।   রেস ব্যানন (জেসির বাবা), বয়স ৩৮, তার ধ্রুপদী, সংক্ষিপ্ত রসবোধ এবং নির্ভীক, নির্ভরযোগ্য স্বভাব ধরে রেখেছিলেন।  তার প্রাক্তন গোয়েন্দা সংস্থার সাথে নীতিগত দ্বিধাদ্বন্দ্বের কারণে তিনি সরকারি চাকরি থেকে অবসর গ্রহণ করেন।  লেখকরা উল্লেখ করেছেন যে রেস জেসির প্রতি অসহায়ভাবে অতিরিক্ত সংরক্ষনশীল ছিলেন, এবং জনি ছিল "এমন ছেলে যেটি রেস কখনও চায়নি"।  রেসকে পশ্চিমা আমেরিকান ইংরেজি উচ্চারণ এবং বিস্তৃত, রঙিন উপমা তৈরির দক্ষতাও দেওয়া হয়েছিল। পিটার লরেন্স রেসকে "কাউবয় দার্শনিক বা দার্শনিক-যোদ্ধা" হিসেবে তৈরি করেছিলেন।  লেখকরা রেসকে কোয়েস্ট দলের জন্য শারীরিক ও আত্মরক্ষা প্রশিক্ষণের দায়িত্ব দিয়েছিলেন। 

ডঃ বেন্টন কোয়েস্ট, বয়স ৫৫, সরকারি গবেষণা থেকে অবসর গ্রহণ করেন এবং মেইন উপকূলে "কোয়েস্ট কম্পাউন্ড" পরিচালনা করেন।  কৌতূহলবশত, রহস্যময় ঘটনাগুলি তদন্ত করার জন্য "ব্যক্তি, সরকার এবং কর্পোরেশন পরামর্শ" নিয়েছিল তার থেকে।  "জ্ঞানের সাধনায় নিমগ্ন—প্রায় আচ্ছন্নতার পর্যায়ে—" এই হিসেবে তাকে বর্ণনা করা হয়েছে, তিনি প্রায়শই সমস্যার সম্মুখীন হতেন কারণ "শিক্ষার প্রতি তার আগ্রহ আত্ম-সংরক্ষণের মতো আরও মৌলিক প্রবৃত্তিকে ফাঁকা করে দেয়"।  জেসি তার অসাধারণ রসবোধের প্রশংসা করেছে।  অনুষ্ঠানের প্রযোজকরা তাকে "হিতৈষী রাজা" রূপে সংক্ষেপে বর্ণনা করেছেন।  এই সিরিজে পারিবারিক কুকুর, ব্যান্ডিটও উপস্থিত হয়েছিল। লরেন্স ব্যান্ডিটের বিদ্রুপের উৎস মুছে ফেলেন, জোর দিয়ে বলেন যে ব্যান্ডিট ইংরেজি বুঝতে পারে না এবং পরিবারকে বিপদজনক পরিস্থিতি থেকে নির্ভরযোগ্যভাবে বাঁচাতে পারে না। 

দলের আচরণের সারসংক্ষেপ তুলে ধরে লরেন্স লিখেছেন, "বিপদে জনির প্রতিক্রিয়া রেসের মতোই হবে। রহস্যময়, ব্যাখ্যাতীত ঘটনার প্রতি জেসির আগ্রহ ডক্টর কোয়েস্ট এবং হাদজির মতোই হবে, যার শিকড় ভিন্ন সংস্কৃতিতে এবং জীবনের প্রতি আরও আধ্যাত্মিক দৃষ্টিভঙ্গির কারণে, তা আবারও ভিন্ন।" তাকাশি প্রতিটি চরিত্রকে শারীরিকভাবে সুস্থ এবং সুসজ্জিতভাবে ডিজাইন করেছেন যাতে "আরও বেশি ব্যায়াম-ভিত্তিক সমাজ" প্রতিফলিত হয়।  ফ্রেড সেইবার্ট এই উদ্বেগকে হালকা করে দেখেননি যে নতুন চরিত্রগুলি ক্লাসিক সিরিজের কাল্ট ভক্তদের হতাশ করবে।  তিনি আশা করেছিলেন যে *রিয়েল অ্যাডভেঞ্চারও* কমিক বইয়ের নায়কদের নতুন পরিবর্তনের মতো সাফল্য পাবে। 

## পর্ব

### প্রথম পর্ব (১৯৯৬–৯৭)

### দ্বিতীয় সিজন (১৯৯৬–৯৭)

## কাস্ট
রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার্স–এর প্রথম সিজনে জে. ডি. রথ জনি চরিত্রে, জর্জ সিগাল ড. কোয়েস্ট চরিত্রে, রবার্ট প্যাট্রিক রেস চরিত্রে, জেসি ডগলাস জেসি চরিত্রে, মাইকেল বেনইয়ার হাজি চরিত্রে অভিনয় করেন। পাশাপাশি অভিজ্ঞ ভয়েস অভিনেতা ফ্র্যাঙ্ক ওয়েল্কার ও মাইকেল বেল যথাক্রমে ব্যান্ডিট, ড. জেরেমায়া সার্ড এবং ইজিকিয়েল রেজ চরিত্রে কণ্ঠ দেন। মূল সিরিজের শৈশবকালীন ভক্ত জে. ডি. রথ নতুন সিরিজের জন্য টার্নারের ভাবনায় অনুপ্রাণিত হয়ে দ্রুত জনির ভূমিকা গ্রহণ করেন। জনির “স্টার কোয়ালিটি” তাকে আকৃষ্ট করেছিল এবং অতিমানবীয় শক্তি ছাড়া একেবারে সাধারণ কিশোর হিসেবে চরিত্রায়ণ করাকে তিনি সমর্থন করেছিলেন।[80] জনির সংক্রামক উদ্দীপনা ও তৎপরতার আকস্মিকতাও তার ভালো লেগেছিল। রথ শোটির শিক্ষামূলক দিকটিরও প্রশংসা করেন, যা তিনি নিজের ব্যক্তিগত টেলিভিশন পাইলটগুলোতেও অন্তর্ভুক্ত করার চেষ্টা করেছিলেন।[80]

জনির বাবার সঙ্গে সম্পর্ক কীভাবে উপস্থাপন করেছেন—এ বিষয়ে প্রশ্ন করা হলে তিনি বলেন, “জনি তার বাবাকে ভীষণ ভালোবাসে। সে তার দিকে তাকিয়ে থাকে এবং মনে করে পৃথিবীর বুকে হাঁটা সবচেয়ে বুদ্ধিমান মানুষ তিনি। বাবার সঙ্গে তার সম্পর্কটা একেবারে চিরাচরিত কিশোরসুলভ, কিন্তু তার বাবা অবশ্যই তার মধ্যে কিছু বিশেষ গুণ দেখেন। ড. কোয়েস্ট জানেন যে জনি ভবিষ্যতে সত্যিই খুব বিশেষ কিছু হয়ে উঠবে।”

মাইকেল বেনইয়ারও হাজি চরিত্রে অভিনয় করতে উপভোগ করেছিলেন: “[এই চরিত্রটি] একজন জাতিগত অভিনেতার জন্য এমন কয়েকটি ভূমিকার একটি যেখানে সে খলনায়ক নয়। বলতে চাই, টেলিভিশনে কতজন পূর্ব ভারতীয় নায়ক দেখা গেছে? হাজি সংবেদনশীল শিশুদের প্রতিনিধিত্ব করে। সে আমাদের প্রত্যেকের ভেতরের বহিরাগত।” স্টার ওয়ার্স-এর ভক্ত বেনইয়ার “ইন দ্য রিয়ালম অব দ্য কন্ডর” পর্বে মার্ক হ্যামিলের সঙ্গে কাজ করতে পেরে আনন্দিত হন। ভারতীয় বংশোদ্ভূত ভয়েস অভিনেতা নেওয়ার জন্য পিটার লরেন্সের অনুরোধকে “বহু-জাতিগত কাস্টিংয়ের এক অস্বাভাবিক উদাহরণ” হিসেবে দেখা হয়।[16]

প্রযোজকেরা জেসি ব্যানন চরিত্রের জন্য অভিনেত্রী বাছাই করতে হিমশিম খেয়েছিলেন। শেষ পর্যন্ত পিটার লরেন্স জেসি ডগলাসকে বেছে নেন, যাকে তিনি জেসির শক্তি ও বুদ্ধিমত্তার প্রতিফলন মনে করেছিলেন—“[জেসি ডগলাস]-এর মধ্যে অসীম শক্তি, বিশাল এনার্জি রয়েছে, এবং তিনি এমন একজন নারী যিনি জেসির মতো সবকিছুই করতে পারেন—মানে অ্যাথলেটিক, স্মার্ট ইত্যাদি ইত্যাদি।”[16] ব্যালে, অশ্বারোহণ ও টেনিসসহ সক্রিয় জীবনযাপনের মাধ্যমে ডগলাস লরেন্সকে মুগ্ধ করেন।[58] চরিত্রটি অন্তর্ভুক্ত করা নিয়ে প্রশ্ন করা হলে ডগলাস বলেন, “কারও মন খারাপ হলে আমার খারাপ লাগবে। জেসি বেশ কুল। সে এমন কোনো মেয়ে নয় যে সব সময় কান্নাকাটি করে। বরং সে গল্পের বাকি অংশের জন্য দারুণ এক স্প্রিংবোর্ড।” রথও তাকে সমর্থন করে বলেন, “জনি এখনো মেয়েদের আবিষ্কার করেনি, কিন্তু যখন করবে, জেসিই হবে সেই ধরনের মেয়ে যার সঙ্গে সে থাকতে চাইবে… আমার মনে হয় তাদের মধ্যে কিছু একটা হবে, কিন্তু আপাতত জেস তার সবচেয়ে ভালো বন্ধু।” এইচ-বি চিফ ফ্রেড সাইবার্ট একমত হয়ে ইঙ্গিত দেন যে প্রাপ্তবয়স্ক হলে “তাদের মধ্যে হয়তো ট্রেসি/হেপবার্ন ধরনের কিছু চলতে পারে।”[63] টার্নার ড. কোয়েস্ট চরিত্রের জন্য জর্জ সিগালকে অডিশনে ডাকেন।[17] সিগাল শোটিকে বর্ণনা করেন এভাবে—“এর মধ্যে সত্যিকারের পারিবারিক আবহ আছে… আমি আগে কখনো এমন কিছু দেখিনি। বিষয়টি সত্যিই উল্লেখযোগ্য ছিল।”[18]

হান্না-বারবেরা প্রথম কাস্টের চুক্তি কিনে নিয়ে দ্বিতীয় সিজনের জন্য নতুন অভিনেতাদের নিয়োগ করে। এই কাস্টে ছিলেন—কুইন্টন ফ্লিন জনি চরিত্রে, জন ডি ল্যান্সি ড. কোয়েস্ট চরিত্রে, গ্র্যানভিল ভ্যান ডুসেন (প্রথম দুই পর্বে) ও রবার্ট ফক্সওয়ার্থ রেস চরিত্রে, জেনিফার হেইল জেসি চরিত্রে এবং রব পলসেন হাজি চরিত্রে।[29] পলসেন আগে দ্য নিউ অ্যাডভেঞ্চার্স অব জনি কোয়েস্ট এবং দুটি কোয়েস্ট টেলিফিল্মে হাজির কণ্ঠ দিয়েছিলেন।[81] ডন মেসিককে তার ক্লাসিক ড. কোয়েস্ট চরিত্রে আবার নেওয়া হয়, কিন্তু প্রাথমিক সেশনের সময় স্ট্রোকের কারণে তাকে অবসর নিতে বাধ্য হতে হয়। ভ্যান ডুসেন ১৯৮৬ সালের কোয়েস্ট সিরিজে ব্যানন চরিত্রে কণ্ঠ দিয়েছিলেন, এবং ফক্সওয়ার্থ ড. কোয়েস্ট চরিত্রে অডিশন দেওয়ার পর রেস চরিত্রের দায়িত্ব নেন।[29] ফ্র্যাঙ্ক ওয়েল্কার, মাইকেল বেল এবং বি. জে. ওয়ার্ড দ্বিতীয় সিজনে যথাক্রমে ব্যান্ডিট, সার্ড, রেজ এবং আইরিস (কোয়েস্টওয়ার্ল্ড এ.আই.) চরিত্রে আবার কণ্ঠ দেন। সিরিজের প্রিমিয়ারের সময় কাস্টিং পরিবর্তনের বিষয়টি জনসমক্ষে জানা ছিল; ফ্রেড সাইবার্ট আশা করেছিলেন যে “দর্শকরা দুই সিজনের মধ্যে পার্থক্য বুঝতে পারবে না।”[27]

দুই সিজন জুড়ে উল্লেখযোগ্য অতিথি তারকাদের মধ্যে ছিলেন কেভিন কনরয়, আর্ল বোয়েন, ক্ল্যান্সি ব্রাউন, রবার্ট ইতো, জেমস শিগেটা, আইরিন বেডার্ড, লুসি লিউ, ব্রক পিটার্স, ট্রিস্টান রজার্স, এডওয়ার্ড অ্যাসনার, জুলিয়ান স্যান্ডস, হেলেন উডি, মায়িম বিয়ালিক, মার্ক হ্যামিল, আন্দ্রেয়াস কাটসুলাস, জেফ্রি ট্যাম্বার, ডোরিয়ান হেয়ারউড, ক্লাইভ রেভিল, কেনেথ মার্স, নিক চিনলুন্ড, জর্জ কেনেডি, ক্লাইড কুসাতসু, ডিন জোন্স, থমাস গিবসন, সারা ডগলাস, তাসিয়া ভ্যালেনজা এবং কার্ল লাম্বলি। দ্বিতীয় সিজনের লেখক ল্যান্স ফকও পরবর্তীতে আক্ষেপ প্রকাশ করেন যে তিনি অভিজ্ঞ ভয়েস অভিনেতা জন স্টিফেনসনের কথা ভাবেননি, যিনি ড. কোয়েস্ট চরিত্রের একেবারে প্রথম কণ্ঠ ছিলেন, কোনো অতিথি ভূমিকায় নেওয়ার জন্য।

## মার্কেটিং
টার্নার রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার্স প্রচারের জন্য একটি ব্যাপক বিপণন অভিযান শুরু করে; লক্ষ্য ছিল ছয় থেকে এগারো বছর বয়সী মার্কিন শিশুদের ৮০%-এর কাছে পৌঁছানো।[60][82][83] প্রতিটি টার্নার নেটওয়ার্ক ৫ থেকে ৭ মিলিয়ন ডলার ব্যয় করে, ফলে মোট প্রচার বিনিয়োগ দাঁড়ায় ২০ মিলিয়ন ডলার; কোম্পানি ৩৩টি লাইসেন্সির সঙ্গে চুক্তি করে।[82][84] অন্যান্য প্রতিবেদনে বাজেট ৪০ মিলিয়ন ডলার বলা হয়, আর মার্কেটিং উইক অনুমান করে যে সিরিজটি ৩০০ মিলিয়ন ডলারের মার্চেন্ডাইজিং সহায়তা নিয়ে শুরু হয়েছিল।[27][25][85][86] দ্য ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল ১৯৯৫ সালে কোয়েস্টকে “দেখার মতো একটি প্রপার্টি” বলে উল্লেখ করে; পিপল ও গুড হাউসকিপিং একে নিশ্চিত ব্লকবাস্টার বলে মনে করে।[36][87][88] টার্নার ডিজিটাল ও বাঁধাই করা স্টাইল গাইড সরবরাহ করে, যাতে কোয়েস্ট শিল্পকর্মের সংগ্রহ, রঙ করার নির্দেশনা এবং পণ্যের ধারণা ছিল।[89] ১,০০,০০০ ডলারে প্রস্তুত—এবং এ ধরনের প্রথম বলে ধরা—ডিজিটাল স্টাইল গাইডে ফন্ট, লোগো, চরিত্র শিল্প, মার্চেন্ডাইজিং মক-আপ, ভয়েস ক্লিপ এবং অন্যান্য ইন্টারঅ্যাকটিভ কনটেন্ট অন্তর্ভুক্ত ছিল।[90][91][92] হান্না-বারবেরা শোটির ইন্টারনেট হাব হিসেবে Questworld.com চালু করে, সাইটটি যেন কোয়েস্ট দলের সদস্যদের লেখা—এই ভঙ্গিতে উপস্থাপন করা হয়।[93] শোটির শিক্ষামূলক ও বাস্তব-জগতের ভিত্তিকে সম্পূরক করে, সাইটটিতে একাডেমিক, প্রত্নতাত্ত্বিক ও অনুসন্ধানমূলক ওয়েবসাইটের লিংক রাখা হয়।[94] ১৯৯৬ সালের গ্রীষ্ম নাগাদ টার্নার ৩২টি লাইসেন্সির ঘোষণা দেয়।[58]

টার্নার পণ্যের বিস্তৃত বৈচিত্র্যের মাধ্যমে রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার্স বাজারজাত করে এবং তাদের কোয়েস্ট প্রচারাভিযানকে ভবিষ্যৎ শোগুলোর জন্য রোল মডেল হিসেবে বিবেচনা করে।[83] গ্যালুব ১৯৯৫ সালে ফিগারিন লাইসেন্সিং অধিকার অর্জন করে এবং ১৯৯৬ সালের শরতে মুক্তির জন্য যানবাহন, ফিগার ও মাইক্রো মেশিনস-এর একটি পণ্যলাইন তৈরি করে।[25] টার্নারের মতে, গ্যালুবের প্রতিশ্রুতি কোয়েস্ট মার্কেটিং পরিকল্পনাকে বৈধতা দেয়; এরপরই তারা পিৎজা হাট ও খাদ্য খুচরা বিক্রেতাদের সঙ্গে অংশীদারিত্ব নিশ্চিত করে।[7] পিলসবুরি ২ কোটির বেশি প্যাকেটে ভবিষ্যৎ কোয়েস্ট ভিডিওর জন্য ৩ ডলারের মেইল-ইন রিবেট, ডিসপ্লে প্রতিযোগিতা ও তাৎক্ষণিক কুপন অফার যুক্ত করে।[25] ক্যাম্পবেল স্যুপ কোম্পানি স্প্যাগেটিওস-এর একই সংখ্যক ক্যানের সঙ্গে ছয়টি হোলোগ্রাফিক ক্ষুদ্র পোস্টার প্রকাশ করে; পোস্টারগুলো ১৯৯৭ সালে কনভার্টিং-এ পুরস্কৃত হয়।[95] জেনারেল মিলস হানি নাট চিরিওস ও সিনামন টোস্ট ক্রাঞ্চ-এর বাক্সে টি-শার্ট ও অন্যান্য সামগ্রীর অফার যোগ করে।[82] শো উদ্বোধনের সময় পাঁচ হাজারের বেশি পিৎজা হাট রেস্তোরাঁ দুই মাসব্যাপী খাবারের সঙ্গে ফিগারিন উপহার দেয়।[7] যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে গ্যালুব তাদের খেলনাগুলোর জনপ্রিয়তা গড়ে তুলতে ব্যর্থ হয় এবং ১৯৯৭ সালে লাইনটি বন্ধ করে দেয়।[96][97][98]

আপার ডেক কোম্পানি প্রথম সিজনের শিল্পকর্ম, স্কেচ ও প্লট ব্যবহার করে ৬০-কার্ডের একটি সংগ্রহ তৈরি করে। টার্নার কোয়েস্ট লোগোযুক্ত জেবকো ফিশিং রডও বাজারজাত করে।[99] কিড রাইনো “রিটার্ন অব দ্য আনাসাজি” পর্বের ভিত্তিতে একটি ক্যাসেট অডিও অ্যাডভেঞ্চার তৈরি করে।[100] শোটির ক্রেডিটে রাইনো থেকে পাওয়া যাবে এমন একটি সাউন্ডট্র্যাকের বিজ্ঞাপন ছিল, যা কখনো বিক্রি বা আলাদাভাবে প্রচার করা হয়নি। টার্নার “কোয়েস্ট অ্যাডভেঞ্চার ভ্যালু প্যাক” কুপন ক্যাটালগে একাধিক পণ্যের তালিকা দেয়।[82]

মার্কেটাররা ক্লাসিক কোয়েস্ট মার্চেন্ডাইজও যুক্ত করে; ডেইজ ইন হোটেল, প্ল্যানেট হলিউড রেস্তোরাঁ এবং লিটল ডেবি স্ন্যাক কেকের সঙ্গে একটি ক্লাসিক এইচ-বি প্রচার শুরু করে এবং সাইবার ইনসেক্টস ও ক্লাসিক পর্বগুলোর জন্য রিবেট দেয়।[101] বিপণন অভিযানটির চূড়ান্ত পর্ব ছিল প্রথম সিজনের আটটি ভিএইচএস পর্ব প্রকাশ।[60] টার্নার দুটি পর্ব লেজারডিস্কেও প্রকাশ করে। মহানগরীর পত্রিকাগুলো টার্নারের সঙ্গে মিলে ভিডিও প্রচারে গ্র্যাব-ব্যাগ উপহার কার্যক্রম চালায়।[102][103] টার্নার একাধিক আন্তর্জাতিক পরিবেশকের মাধ্যমে পণ্য বিক্রি করে এবং শুধু এশিয়া-প্যাসিফিক অঞ্চল থেকেই বছরে ৬০ মিলিয়ন ডলার লাভের প্রত্যাশা করে।[49]

সাউথ আমেরিকায় বিতরণ সামলায় স্যাভয় ব্র্যান্ডস ইন্টারন্যাশনাল; এতে আর্জেন্টিনা, চিলি, পেরু, গুয়াতেমালা, হন্ডুরাস, পানামা, ভেনেজুয়েলা, ইকুয়েডর ও কলম্বিয়ার ৭৫০,০০০ খুচরা আউটলেট যুক্ত ছিল।[104] ১৯৯৬ সালের শেষ দিকে ইউরোপীয় লাইসেন্সিং ফেয়ারের ককটেল পার্টিতে টার্নার কোয়েস্টের উদ্বোধন করে এবং পরবর্তী ছয় মাসে ইউরোপে ৯০,০০০ খুচরা আউটলেটের মাধ্যমে পণ্য ছাড়ে।[83] যুক্তরাজ্যে লাইসেন্সিং সামলায় কপিরাইট প্রোমোশনস লাইসেন্সিং গ্রুপ।[105] টার্নার নিশ্চিত করে যে লাইসেন্স চুক্তিতে খুচরা বিক্রেতাদের কোয়েস্ট পণ্যে ডিসকাউন্ট নিষিদ্ধ থাকবে।[86] বিপণন উদ্যোগের ব্যাপ্তি দেখে এক পত্রিকার সমালোচক প্রশ্ন তোলেন—“[কোয়েস্টরা] কি খুব কুল বলে মারা যায় না, নাকি লাইসেন্সিং পণ্য হিসেবে নষ্ট না করার মতোই বেশি পরিচিত?”[106] টার্নার আশঙ্কা করেছিল অতিরিক্ত প্রচারণা ব্র্যান্ডকে অতিমাত্রায় হাইপ করতে পারে; তাই শোর সময়কাল জুড়ে বিজ্ঞাপন রোল-আউট সময়ভিত্তিক করে।[7] এইচ-বি চিফ ফ্রেড সাইবার্ট উচ্চ বিক্রি ও সাফল্যের প্রত্যাশা করেন:

নতুন সিরিজটি হবে বহুমুখী বৈশ্বিক প্রোগ্রামিং, মার্কেটিং ও মার্চেন্ডাইজিং প্রচেষ্টার সূচনা… প্রপার্টিটির পরিচিতি এখনও দারুণ, আর আমরা মনে করি এটি কাজ করবে প্রোডাকশন ভ্যালুর জন্য, বাস্তব সমস্যার বাস্তব সমাধান দেখানোর জন্য, এবং কারণ এটিই সেই প্রপার্টি যা ঘরানাটির সূচনা করেছিল।[25][36]

ডার্ক হর্স কমিকস শোর প্রথম সম্প্রচারকাল জুড়ে প্রকাশিত ১২-ইস্যুর একটি সিরিজ প্রস্তুত করে, দোকানের ভিজিট ও ক্রস-সেলিং বাড়ানোর প্রত্যাশায়।[107] সম্পাদক ফিল আমারা ভক্তদের আশ্বাস দেন যে কমিকগুলোতে ক্লাসিক জনি কোয়েস্ট-এর প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি থাকবে।[107] কেট ওয়ারলি রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার্স সিরিজটি লেখেন এবং ফ্রান্সিসকো লোপেজ চিত্রাঙ্কন করেন; অতিথি লেখক ও শিল্পীরা নিয়মিত অবদান রাখেন।[107] আজীবন কোয়েস্ট ভক্ত ও আইজনার অ্যাওয়ার্ডজয়ী পল চ্যাডউইক শেষ সংখ্যার কভার আঁকেন, যেখানে ইস্টার আইল্যান্ডের একটি গুহায় জনির অবতরণ দেখানো হয়।[108][109] ডার্ক হর্স গ্যালুবের সঙ্গে কাজ করে ফিগারিনের সঙ্গে কমিক শপ লোকেটর ফোন নম্বর ও প্রিভিউ ইউআরএল পাঠায়। কোম্পানিটি হানি নাট চিরিওস-এর ৮ মিলিয়নের বেশি বাক্সে মেইল-অফারের মাধ্যমে তিন-ইস্যুর একটি বিশেষ সিরিজ বিজ্ঞাপন ও প্রকাশও করে।[60][107] সিরিজ প্রকাশের আগে ডার্ক হর্সের বিদ্যমান পণ্যের সঙ্গে তিনটি দুই-পাতার “মিনি-অ্যাডভেঞ্চার” প্যাক করা হয়।[107] ১৯৯৭ সালের শুরুতে ডার্ক হর্স কনভার্স-এর সঙ্গে একটি প্রচার চালায়, যেখানে এক ভক্ত কোয়েস্ট কমিকে উপস্থিত হওয়ার সুযোগ পায়।[110]

টেরি বিসন ও অন্যান্যরা “ব্র্যাড কোয়েন্টিন” ছদ্মনামে অভিযান ও ভার্চুয়াল রিয়ালিটি থিমের ১১টি মৌলিক নভেলা প্রযোজনা করেন।[111][112] সমালোচকেরা মনে করেন, বইগুলো বিশেষ করে প্রযুক্তিতে আগ্রহী শিশুদের পড়ায় আকৃষ্ট করতে পারে।[113][114] বইগুলোতে শোর বৈজ্ঞানিক উপদেষ্টা হিসেবে গ্রেগরি বেনফোর্ডকে কৃতিত্ব দেওয়া হয় এবং প্রতিটি নভেলায় ভবিষ্যৎ প্রযুক্তিগত উন্নয়ন নিয়ে তার একটি উপসংহার থাকে। কভার ও অভ্যন্তরীণ শিল্পে প্রথম সিজনের নকশা ব্যবহার করা হয়। কেবল কিছু কমিক ও রঙ-করার বইয়ে দ্বিতীয় সিজনের নকশা ব্যবহৃত হয়—যেমন ডার্ক হর্সের কাউন্টডাউন টু ক্যাওস, যেখানে জেনারেল ভোস্তক রয়েছে।[79] টার্নার ২০০৪ সালের এপ্রিল পর্যন্ত শোটির পুনরায় বিপণন করেনি; তখন ওয়ার্নার হোম ভিডিও “এস্কেপ টু কোয়েস্টওয়ার্ল্ড” ও “ট্রাবল অন দ্য কলোরাডো” পর্ব দুটি টিভি প্রিমিয়ার ডিভিডি: দ্য রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার্স অব জনি কোয়েস্ট হিসেবে মিনি-ডিভিডি-তে প্রকাশ করে।[115]

### কভার-আপ অ্যাট রসওয়েল
মূল প্রবন্ধ: Jonny Quest: Cover-Up at Roswell
ভার্জিন সাউন্ড অ্যান্ড ভিশন সিরিজটির জন্য কভার-আপ অ্যাট রসওয়েল নামে একটি অ্যাডভেঞ্চার গেম প্রযোজনা করে, যা ১৯৯৬ সালের আগস্টে মুক্তি পায়।[60][116] উন্নয়নের সময় এস্কেপ ফ্রম কোয়েস্ট ওয়ার্ল্ড নামে পরিচিত এই গেমটি বানাতে খরচ হয় ১ মিলিয়ন ডলার।[117] বিপণন, বিক্রি ও বিতরণ সবই সামলায় ভার্জিন; টার্নার ক্রস-প্রমোশন করে।[117] ডেভেলপাররা প্রথম সিজনের ছয়টি পর্ব থেকে ৫০ মিনিটের ফুটেজ ও শিল্পকর্ম পুনর্ব্যবহার করে একটি নতুন গল্প গড়ে তোলে—যেখানে কোয়েস্ট পরিবার ভিনগ্রহের নিদর্শন সংগ্রহ করে এবং পেন্টাগনে ময়নাতদন্ত থেকে এক বহির্জাগতিককে বাঁচায়।[72][118] জেরেমাইয়া সার্ড ও জেনারেল টাইলারের মেন ইন ব্ল্যাক প্রযুক্তির অপব্যবহার করতে চায় এবং কোয়েস্টদের বাধা দেয়।[116] গেমপ্লে-তে লোকেশনের ছবিতে নির্দিষ্ট এলাকায় ক্লিক করে পথ নেভিগেট করতে হয়।[116] মাঝে মাঝে ডাইভিং বেলকে পাথর থেকে দূরে নেওয়া বা স্লিংশট দিয়ে ইঁদুর মারার মতো মিনিগেম আসে। ভার্জিন কিছু অংশ স্টেরিওস্কোপিক ক্রোমাটেক প্লাস্টিক চশমা দিয়ে দেখার উপযোগী করে নকশা করে।

ভার্জিনের হিসাব মতে, গেমটি প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য ২০–২৫ ঘণ্টা এবং শিশুদের জন্য ৮০–১০০ ঘণ্টার গেমপ্লে দেবে।[117] দ্বিতীয় সিজনের কাস্ট মাইকেল বেনিয়ার (হাজি) ও চার্লস হাওয়ার্টন (ড. কোয়েস্ট) বাদে সব ভয়েস দেন। সঙ্গীতে ছিল “উচ্চ-তীব্রতার অর্কেস্ট্রাল সাউন্ড”, যা একঘেয়েমির প্রবণ।[116] এক সমালোচক “ভালো বিনোদন ও বৈচিত্র্য”-র প্রশংসা করলেও কম পুনরায়-খেলার মূল্য ও কঠিনতার মোড না থাকায় আক্ষেপ করেন।[116] ধাঁধাগুলো নিয়ে সমালোচকেরা বিভক্ত ছিলেন—কেউ “চতুর”, কেউ “প্রাথমিক” বলেন।[116][119] কম্পিউটারলাইফ-এর পিটার স্কিসকো ও ফ্যামিলিপিসি-র পরীক্ষকেরা কিছু ধাঁধা “যুক্তিবোধ নয়, প্রতিক্রিয়ার ওপর নির্ভরশীল”—এমন অভিযোগ করেন।[120]

এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি গেমটিকে বি+ রেটিং দেয় এবং ধাঁধাগুলোকে “অনুপ্রেরণাহীন… প্যাক-ম্যান অনুকরণ ও নির্বোধ জিগস”—বলে উল্লেখ করে।[121] স্কিসকো অহিংস কনটেন্ট ও শক্তিশালী নারী চরিত্র হিসেবে জেসির উপস্থিতি পছন্দ করলেও বহির্জাগতিক গল্পকে খুব পরিচিত মনে করেন।[120] দ্য সিডনি মর্নিং হেরাল্ড-এর এক লেখক সহজে ভীত শিশুদের জন্য গেমটি না কিনতে সতর্ক করেন, তবে মানসিক চ্যালেঞ্জ পছন্দকারীদের জন্য সুপারিশ করেন।[122]
### অন্যান্য প্রচার
টার্নার, টিবিএস ও হলিডে ইন সেইফ আমেরিকা ফাউন্ডেশন-এর “কোয়েস্ট ফর সেফটি” উদ্যোগের অংশ হিসেবে একটি প্রবন্ধ প্রতিযোগিতা আয়োজন করে।[123] ১৯৯৬ সালের ৯ অক্টোবর থেকে ৪ নভেম্বর পর্যন্ত বিজ্ঞাপনে শিশুদের গুরুত্বপূর্ণ নিরাপত্তা বিষয় ও ব্যক্তিগত সুরক্ষা নিয়ে প্রবন্ধ লিখতে উৎসাহিত করা হয়।[123] জননিরাপত্তা ও কমিউনিটি নেতাদের একটি প্যানেল বিজয়ী নির্বাচন করে তাকে “আমেরিকার সবচেয়ে নিরাপদ শিশু” উপাধি দেয়। টিবিএস বিজয়ীর প্রবন্ধটি তাদের ওয়েবসাইটের কিডস সেকশনে প্রকাশ করে এবং ১৯৯৭ সালের টুর্নামেন্ট অব রোজেস প্যারেড-এ প্যাসাডেনায় রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার্স ফ্লোটে অংশ নেওয়ার সুযোগ দেয়।[123] দ্বিতীয় পুরস্কারপ্রাপ্তরা সাইকেল হেলমেট, টি-শার্ট ও জনি কোয়েস্ট ল্যাপেল পিন পায়।[123] ১৯৯৭ সালের ফেব্রুয়ারিতে টার্নার “কোয়েস্ট ওয়ার্ল্ড অ্যাডভেঞ্চার” নামে একটি আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা আয়োজন করে; গ্র্যান্ড প্রাইজ ছিল জুলাইয়ে একটি “গোপন দ্বীপে” (জ্যামাইকা) ভ্রমণ ও মঞ্চস্থ নাটকীয় দৃশ্যে অংশগ্রহণ।[124]
সুইপস সপ্তাহে বিজ্ঞাপনে ভক্তদের পর্বগুলোর ভৌগোলিক গন্তব্য ডাকযোগে পাঠাতে বলা হয়।[124] টাইম ওয়ার্নার-এর টিভি চ্যানেল, স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড ফর কিডস, ডিসি কমিকসের প্রকাশনা, রেডিও স্টেশন ও ওয়ার্নার ব্রাদার্স স্টোরে বিজ্ঞাপন প্রচারিত হয়।[68] এই প্রতিযোগিতাই প্রথমবারের মতো কার্টুন নেটওয়ার্ক ইউ.এস., টিএনটি ইউরোপ, কার্টুন নেটওয়ার্ক ইউরোপ, কার্টুন নেটওয়ার্ক এশিয়া ও কার্টুন নেটওয়ার্ক লাতিন আমেরিকা—সবকটিকে একক প্রচারে যুক্ত করে।[125] টার্নার স্থানীয় কেবল অপারেটরদের নিজস্ব স্পট জমা দিতে উৎসাহিত করে; ফলে ১৭৪টি কেবল সিস্টেমে ৩৪,০০০ বিজ্ঞাপন তৈরি হয় এবং মোট ৩.৪ মিলিয়ন ডলারের ক্রস-চ্যানেল মিডিয়া সহায়তা আসে।[124] গড় বয়স ১০—এমন ৫০,০০০ শিশু প্রতিযোগিতায় অংশ নেয় এবং ২০,০০০ জন সঠিক উত্তর দেয়।[126] টার্নার যুক্তরাষ্ট্র থেকে ১০ জন ও লাতিন আমেরিকা ও এশিয়া থেকে ৯ জনকে গ্র্যান্ড-প্রাইজ বিজয়ী নির্বাচন করে।[126] তারা ও আরও ২০০ জন কোয়েস্ট-থিমের অ্যাডভেঞ্চার প্যাক পায়—ব্যাকপ্যাক, ফ্ল্যাশলাইট ও সাইরেন, ট্রাভেল জার্নাল, কলম, টি-শার্ট ও গ্লো স্টিকসহ।[68] কার্টুন নেটওয়ার্ক একটি বিশেষ ফিচারে বিজয়ীদের নাম সম্প্রচার করে, যেখানে জেরেমাইয়া সার্ড ব্যক্তিগত হুমকি জারি করে।[127]

বিজয়ীরা সর্বখরচ বহনকৃত ভ্রমণে জ্যামাইকার ওচো রিওস-এ যায়, সর্বোচ্চ তিনজন পরিবারের সদস্যসহ।[126] পরিকল্পনাকারীরা যাত্রার অল্প আগে পর্যন্ত গন্তব্য গোপন রাখেন।[128] জ্যামাইকায় শিশুরা সার্ডের “পরিবেশগত সন্ত্রাসবাদ” মোকাবিলা করে—তার আগে জ্যামাইকান “ইরি” পাথর খুঁজে পাওয়া ঠেকিয়ে।[124] মিশনের সূত্র তারা জনি কোয়েস্টের লেখা বলে মনে হওয়া ই-মেইলের মাধ্যমে পায়।[127] মিত্র সেজে নেটওয়ার্ক কর্মীরা সূত্র প্রস্তুত করে, গুপ্তধন পুঁতে রাখে এবং বারবিকিউ, রেগে কনসার্ট ও রাফটিং ভ্রমণের আয়োজন করে।[68] অংশগ্রহণকারীরা হোয়াইট রিভার, ডানস রিভার ফলস ও প্রসপেক্ট প্ল্যান্টেশন-এ পাথর খোঁজে; আয়োজকেরা ভবিষ্যৎ প্রচারের জন্য কার্যক্রমের ভিডিও ধারণ করে।[126] এই অনুসন্ধানটি বুদ্ধিবৃত্তিক চ্যালেঞ্জ ও ধাঁধাকে কেন্দ্র করে ছিল।[126] অংশগ্রহণকারীরা জ্যামাইকার ইতিহাস ও পরিবেশবিদ্যা সম্পর্কেও শেখে।[126] এই অ্যাডভেঞ্চার ফেব্রুয়ারি সুইপসে শোর রেটিং দ্বিগুণ করে এবং Questworld.com-এর হিট তিনগুণ বাড়ায়।[124] ব্র্যান্ডউইক এটিকে বছরের সেরা বৈশ্বিক মার্কেটিং প্রচার হিসেবে সর্বোচ্চ সম্মান দেয়।[124]
## হোম মিডিয়া

৮ অক্টোবর, ১৯৯৬ তারিখে টার্নার হোম এন্টারটেইনমেন্ট এবং কার্টুন নেটওয়ার্ক ভিডিও লাইন ভিএইচএস-এ সিরিজটির চারটি ভলিউম প্রকাশ করে— “দ্য অ্যালকেমিস্ট”, “রেজ’স বার্নিং হুইল”, “দ্য ডার্কেস্ট ফ্যাথমস” এবং “এস্কেপ টু কোয়েস্টওয়ার্ল্ড”। প্রতিটি ভিডিওক্যাসেটে দুটি পর্বের সঙ্গে হোয়াট আ কার্টুন! সিরিজের দুটি বোনাস শর্ট অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০৪ সালের এপ্রিল মাসে ওয়ার্নার হোম ভিডিও মিনিডিভিডিতে শুধু “এস্কেপ টু কোয়েস্টওয়ার্ল্ড” প্রকাশ করে।[115] এরপর ১৭ ফেব্রুয়ারি, ২০০৯ তারিখে ডব্লিউএইচভি (হান্না-বারবেরা কার্টুনস এবং ওয়ার্নার ব্রাদার্স ফ্যামিলি এন্টারটেইনমেন্টের মাধ্যমে) রিজিয়ন ১-এ ডিভিডিতে দ্য রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার্স অব জনি কোয়েস্ট–এর সিজন ১, ভলিউম ১ হিসেবে প্রথম তেরোটি পর্ব প্রকাশ করে।[129] ২৭ মার্চ, ২০১২ তারিখে ওয়ার্নার আর্কাইভ তাদের হান্না–বারবেরা ক্লাসিকস কালেকশনের অংশ হিসেবে রিজিয়ন ১-এ ডিভিডিতে দ্য রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার্স অব জনি কোয়েস্ট: সিজন ১, ভলিউম ২ প্রকাশ করে। এটি ছিল একটি ম্যানুফ্যাকচার-অন-ডিমান্ড (এমওডি) রিলিজ, যা কেবল ওয়ার্নারের অনলাইন স্টোর এবং অ্যামাজন ডট কমের মাধ্যমে পাওয়া যেত।[130] সম্পূর্ণ দ্বিতীয় (এবং শেষ) সিজনটি ১০ নভেম্বর, ২০১৫ তারিখে ওয়ার্নার আর্কাইভ থেকে ডিভিডিতে প্রকাশিত হয়।[131] ২০১৩ সালে আইটিউনস স্টোরে সব ৫২টি পর্ব ডিজিটাল ক্রয়ের জন্য উপলব্ধ করা হয়।[132] এটি হান্না-বারবেরা ব্যানারের অধীনে ডিভিডিতে প্রকাশিত সর্বশেষ শো। এর পরবর্তী সব শো কার্টুন নেটওয়ার্ক ব্যানার ব্যবহার করেছে।

## সমালোচনা
জেসি ব্যাননের অন্তর্ভুক্তি ঘোষণার পর কোয়েস্ট ভক্তদের মধ্যে বিরূপ প্রতিক্রিয়া দেখা দেয়। টিভি গাইড-এর সম্পাদকরা আশঙ্কা করেছিলেন যে জনি ও জেসির মধ্যে রোমান্টিক সম্পর্ক গড়ে উঠতে পারে; তারা তাকে “সেন্টিমেন্টাল ছোট মেয়ে” বলে অভিহিত করেন এবং ফ্র্যাঞ্চাইজিতে “বিরক্তিকর মেয়েদের” সংযোজনের নিন্দা করেন।[133][134] এর জবাবে এইচ-বি চিফ ফ্রেড সাইবার্ট বলেন, “জেসি জনির চেয়ে একটু বড় এবং বেশি বুদ্ধিমান… আমরা এখানে মুনলাইটিং করছি না।”[134] সাইবার্ট আরও অস্বীকার করেন যে জেসিকে কেবল ছোট মেয়েদের আকৃষ্ট করার জন্য তৈরি করা হয়েছে; তিনি জনি ও ক্লাসিক দলের বিদ্যমান সমর্থনের কথাও উল্লেখ করেন।[8] মায়ামি হেরাল্ড-এর কলামিস্ট লিওনার্ড পিটস জেসিকে “বর্তমানের সামাজিক-রাজনৈতিক নির্দেশনার সঙ্গে মানিয়ে নিতে অতীতকে নতুন করে লেখার প্রচেষ্টা” বলে অভিহিত করেন এবং রাজনৈতিক শুদ্ধতাকে “নিয়ন্ত্রণহীন” বলেন।[135] বিপরীতে, বিলবোর্ড-এর কারেন বেনেজরা সম্পূর্ণ পুরুষ কাস্ট থেকে এই পরিবর্তনকে স্বাগত জানান।[60]

সাইবার ইনসেক্টস টেলিফিল্ম সম্প্রচারের পর এই বিতর্ক অনেকটাই স্তিমিত হয়; আটলান্টা জার্নাল-কনস্টিটিউশন-এর রিচার্ড এলড্রিজ “বিরক্তিকর মেয়ে” তকমা প্রত্যাখ্যান করেন, কারণ জেসি জনির জীবন বাঁচায় এবং তাকে ধৈর্য শেখায়।[136] ৩০–৩৫ বছর বয়সী পুরুষ দর্শকদের নিয়ে সাইবার ইনসেক্টস-এর একটি টেস্ট স্ক্রিনিংয়ে দেখা যায়—যদিও কেউ কেউ তার সংযোজন নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন, অধিকাংশই বুঝেছিলেন যে মূল সিরিজে সমালোচিত কিছু উপাদানের মতো এটিও সময়ের প্রতিফলন।[136]

কিছু ভক্ত এখনো ক্লাসিক কোয়েস্ট থেকে সিরিজটির দূরত্ব নিয়ে আপত্তি তোলেন; এতে সাংস্কৃতিক সংবেদনশীলতার অভাব এবং “জাতিগত ও লিঙ্গগত স্টেরিওটাইপ”-এর অভিযোগ ওঠে।[137][138] রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার্স মূল সিরিজের সঙ্গে সমালোচনামূলক তুলনার জন্ম দেয়। সিনেফ্যান্টাস্টিক-এর এফ. কলিন কিংস্টন মনে করেন রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার্স ক্লাসিক শোর সূত্রের প্রতি বিশ্বস্ত থেকেছে এবং “প্রভাবশালী” কাস্টের প্রশংসা করেন।[75] অ্যাকরন বিকন জার্নাল-এর আর. ডি. হেলডেনফেলস “কট্টর প্রাপ্তবয়স্ক ভক্তদের” জন্য শোটির সুপারিশ করেন এবং বলেন যে রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার্স পুরোনো সিরিজের সহিংসতা ও পর্দার বাইরের মৃত্যুর বিষয়গুলো বজায় রেখেছে—এমনকি শুরুর টাইটেলেই ছিল “বিস্ফোরণ, খুন ও বিশৃঙ্খলা।”[32] দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট-এর স্কট মুর প্রথম সিজনকে মূল কোয়েস্টের তুলনায় “আরও কঠোর ও বাস্তবসম্মত” বলে রায় দেন।[139] শিকাগো ট্রিবিউন-এর সমালোচক অ্যালান জনসন একমত হন যে রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার্স কম “অদ্ভুত” এবং তিনি দুই শোর বিশদ তুলনা করেন।[140] টিভি গাইড লেখনীকে “পুরোনো শোর তুলনায় বহু গুণ গভীর ও অন্ধকার” বলে প্রশংসা করে; হাজির উক্তিগুলো ম্যাগাজিনটির সমালোচককে বিশেষভাবে মুগ্ধ করে।[74] শিকাগো ডেইলি হেরাল্ড-এর টেড প্রথম পর্বকে “ভিন্টেজ কোয়েস্ট” বলেন, এবং দ্য পানামা সিটি টাইমস-হেরাল্ড-এর টনি সিমন্স একই মত প্রকাশ করেন:[106]

নতুন সিরিজটি পুরোনোটির সেরা উপাদানগুলো—বিশ্বব্যাপী অভিযান, আধুনিক প্রযুক্তি এবং সদ্ভাবপূর্ণ দলগত কাজ—নিয়ে ১৯৯০-এর দশকের উপযোগী করে তুলেছে। এখন কিশোর বয়সে পৌঁছানো নায়কেরা “বাস্তব” জগৎ ও ভার্চুয়াল রিয়ালিটি—উভয় ক্ষেত্রেই অসাধারণ বিপদের মুখোমুখি হয়।[36]

সমালোচকেরা শোটির প্রস্তাবনার সাফল্য নিয়ে বিতর্ক করেন। কম্পিউটারলাইফ-এর পিটার স্কিসকো দলের সদস্যদের “মিউট্যান্ট অতিমানবীয় শক্তির বদলে মস্তিষ্কের ওপর নির্ভর” করার বিষয়টি পছন্দ করেন।[120] পিপল-এর জো কুইনান ক্যাপ্টেন প্ল্যানেট অ্যান্ড দ্য প্ল্যানেটিয়ার্স-এর “রাজনৈতিকভাবে শুদ্ধ আজগুবি কথা” থেকে টার্নারের সরে আসার প্রশংসা করে রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার্স-কে বি গ্রেড দেন—“শিশুদের প্রোগ্রাম যেমন হওয়া উচিত ঠিক তেমন।”[141] বিপরীতে, স্যাটারডে মর্নিং ফিভার-এর লেখক টিমোথি ও কেভিন বার্ক মনে করেন শোটিতে “মূল সিরিজ এতটা সফল কেন ছিল—তার অনুভূতি নেই।”[142] তারা ভিন্ন ভিন্ন সিজনকে এক সিরিজ হিসেবে প্যাকেজ করার এইচ-বি’র সিদ্ধান্ত অপছন্দ করেন এবং চরিত্র ও ক্লাসিক রেফারেন্সের কারণে দ্বিতীয় সিজনকে বেশি পছন্দ করেন।[142] হটওয়ার্ড-এর গ্রেগ অ্যারন ফ্র্যাঞ্চাইজির প্রত্যাবর্তনের প্রশংসা করলেও কোয়েস্টওয়ার্ল্ড নিয়ে অতিরিক্ত প্রচারণা থেকে সতর্ক করেন; তার মতে, “আজকের দর্শকদের টানতে কেবল ভিজ্যুয়াল পরিশীলনই যথেষ্ট নয়।”[22]
হান্না-বারবেরার প্রতিষ্ঠাতা ও চেয়ারম্যান জোসেফ বারবেরা চরিত্র ও গল্পে পরিবর্তনের কারণে রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার্স-কে “বিপর্যয়” বলে মনে করেন।[143] তবে তিনি স্বীকার করেন, “ওটা তাদের ব্যবসা। সবারই নিজের মতো করে কাজ করা দরকার।”[143] সাধারণভাবে সমালোচকেরা চরিত্র ও ভয়েস অভিনয় উপভোগ করেন। কুইনান কাস্টকে—বিশেষ করে জর্জ সিগালকে—পছন্দ করেন।[141] স্যাটারডে মর্নিং ফিভার জেসি ব্যাননের প্রশংসা করে, ড. কোয়েস্টের সঙ্গে তার সাদৃশ্যের কথা উল্লেখ করে।[142] জনসন বয়স বাড়ানোর সিদ্ধান্তকে সমর্থন করেন, কারণ জনি ও হাজি এখন অ্যাকশনের অংশ হওয়ার মতো যথেষ্ট বড়।[140] তিনি জেসিকে “কুল” বলে মনে করেন—“সে ইচ্ছা করেই জনিকে খোঁচা দেয়, আর অ্যাকশনকে ভয় পায় না।”[140] তবে তিনি রেস ব্যাননের “নরম করা” উপস্থাপনাটি পছন্দ করেননি।[140] কিছু ভক্ত প্রথম সিজনে রেসের পশ্চিমা উচ্চারণে আপত্তি তোলেন। পিটার লরেন্স রেসকে “কর্মের মানুষ, চিন্তার নয়—যদিও গভীর চিন্তায় পুরোপুরি সক্ষম” হিসেবে উপস্থাপনের পক্ষে সওয়াল করেন এবং বলেন, তার উচ্চারণ ও ভঙ্গি বৈচিত্র্য, চমক ও স্বাতন্ত্র্যকে উৎসাহিত করেছে।[16]

কোয়েস্টের ঐতিহ্যবাহী ও কম্পিউটার অ্যানিমেশনের মান সমালোচকদের মধ্যে বিভক্তি সৃষ্টি করে। টরন্টো স্টার-এর হেনরি মিয়েটকেভিচ “সহজ প্লটের সঙ্গে বেমানান বিজ্ঞান কল্পকাহিনি ও অসংগত কম্পিউটার অ্যানিমেশনের ভারী মিশ্রণ”-এর জন্য শোটির তীব্র সমালোচনা করেন এবং কোয়েস্টওয়ার্ল্ডকে “দুর্বলভাবে ব্যাখ্যাত এক টেকনো-গিমিক” বলেন।[144] লে ফিগারো একমত হলেও তরুণ দর্শকদের মনোযোগ কেড়ে নেওয়ার জন্য কোয়েস্টওয়ার্ল্ডের প্রশংসা করে।[145] তিনি কোয়েস্টওয়ার্ল্ডের প্রশংসা করলেও ঐতিহ্যবাহী সিকোয়েন্সগুলোকে “ফাঁপা ও টেক্সচারহীন, ন্যূনতম চরিত্রায়ণ, অস্বাভাবিকভাবে শক্ত নড়াচড়া এবং আলো-ছায়ার দুর্বল প্রয়োগ” বলে উল্লেখ করেন।[144] শিকাগো ডেইলি হেরাল্ড-এর টেড কক্সও অ্যানিমেটেড মুভমেন্ট কখনো কখনো “চমকপ্রদভাবে অসম” বলে একমত হন, তবে “সমুদ্রে আলোর খেলা”-র মতো বাস্তবধর্মী চিত্রকল্পের প্রশংসা করেন।[106] টিভি গাইডও অ্যানিমেশনকে কিছুটা ফ্ল্যাট মনে করলেও সাউন্ড ইফেক্ট ও ব্যাকগ্রাউন্ডকে অত্যাধুনিক বলে বিবেচনা করে।[74]

স্পেশাল ইফেক্টস পরিচালক আলবের্তো মেনাচে আন্ডারস্ট্যান্ডিং মোশন ক্যাপচার ফর কম্পিউটার অ্যানিমেশন অ্যান্ড ভিডিও গেমস-এ কোয়েস্টওয়ার্ল্ডের সমালোচনা করেন এবং একে ভুলে ভরা ব্যর্থতা বলে আখ্যা দেন।[146] তিনি ব্যাখ্যা করেন যে মোশন ক্যাপচারকারীদের আকার ও চরিত্রগুলোর আকারের পার্থক্যের কারণে অস্থির অ্যানিমেশন ও কাঁপুনি তৈরি হয়েছিল, ফলে প্রপস ও অসম ভূখণ্ডের সঙ্গে ইন্টারঅ্যাকশন মেলেনি।[146] মেনাচে শোটির বাজেটকে দোষারোপ করেন, যা ডিজিটাল পোস্ট-প্রোডাকশন ও রিভিউয়ের সুযোগ দেয়নি; প্রযোজকেরা বরং ক্যাপচার স্টুডিও থেকেই “প্লাগ-অ্যান্ড-প্লে” ফলাফল আশা করেছিলেন।[146] তিনি উপসংহারে বলেন, কোয়েস্টওয়ার্ল্ড সিকোয়েন্সগুলো “গণউৎপাদনের জন্য সাজানো পাইপলাইন”-এর ভুক্তভোগী ছিল, যেখানে পরীক্ষা বা পরিকল্পনা ছিল খুবই কম।[146] কোয়েস্টের সিনিয়র ভাইস প্রেসিডেন্ট (প্রোডাকশন) শেরি গান্থার স্বীকার করেন যে মোশন ক্যাপচার প্রযুক্তিটি “কিছুটা অপরিণত” ছিল এবং বিস্তৃত নড়াচড়ার জন্যই বেশি উপযোগী।[22] মুখের ক্যাপচার নিয়ে মেনাচে তুলনামূলকভাবে কম সমালোচনামুখর ছিলেন; তিনি একে “মাঝারি মানের” মনে করলেও এইচ-বি’র সম্পদের তুলনায় একে অগ্রহণযোগ্য বলেন।[146] এই সমালোচনাগুলো বাজ এফ/এক্স-এর অ্যানিমেটর ফ্রাঁসোয়া লর্ডের মন্তব্যের প্রতিধ্বনি করে; তিনি অনভিজ্ঞ মন্ট্রিয়াল অ্যানিমেটর ও তড়িঘড়ি প্রোডাকশন সূচির কথা উল্লেখ করেন।[38] তিনি জানান, দ্বিতীয় সিজনের সিকোয়েন্সগুলোর জন্য ব্লার স্টুডিওসের কাছে বেশি সময়, অর্থ ও অভিজ্ঞতা ছিল।[38]

শোটির সাউন্ড ইন্ডাস্ট্রিতে উষ্ণভাবে গ্রহণ করা হয়। “নিউক্লিয়ার নেদারওয়ার্ল্ড” এবং “এলিয়েন ইন ওয়াশিংটন” পর্ব দুটি যথাক্রমে সঙ্গীত ও সাউন্ড এডিটিং বিভাগে ১৯৯৭ সালের গোল্ডেন রিল অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়; আর পুরো সিরিজটি ১৯৯৮ সালে অ্যানিমেটেড সাউন্ড এডিটিং গোল্ডেন রিল অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়।[147][148] রিয়েল অ্যাডভেঞ্চার্স ১৯৯৭ সালের ডে-টাইম এমি অ্যাওয়ার্ডে সঙ্গীত নির্দেশনা ও কম্পোজিশনের জন্যও মনোনয়ন পায়।[33]

## তথ্যসূত্র



বিষয়শ্রেণী:CS1: unfit URL
বিষয়শ্রেণী:মার্কিন ইংরেজি ভাষার টেলিভিশন অনুষ্ঠান
বিষয়শ্রেণী:মার্কিন শিশুতোষ অ্যানিমেটেড অ্যাডভেঞ্চার টেলিভিশন ধারাবাহিক
বিষয়শ্রেণী:কার্টুন নেটওয়ার্কের মৌলিক অনুষ্ঠান
বিষয়শ্রেণী:হ্যানা-বারবেরা দ্বারা সৃষ্ট টেলিভিশন ধারাবাহিক
বিষয়শ্রেণী:ওয়ার্নার ব্রাদার্স টেলিভিশন স্টুডিওর টেলিভিশন ধারাবাহিক
বিষয়শ্রেণী:কমিকে অভিযোজিত টেলিভিশন অনুষ্ঠান
বিষয়শ্রেণী:ভিডিও গেমে অভিযোজিত টেলিভিশন অনুষ্ঠান