লাস্ট ট্যাঙ্গো ইন প্যারিস

***লাস্ট ট্যাঙ্গো ইন প্যারিস*** (; ) হলো বার্নার্দো বের্তোলুচ্চি কর্তৃক পরিচালিত ১৯৭২ সালের একটি কামুক নাট্য চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন মার্লোন ব্র্যান্ডো, মারিয়া স্নাইডার এবং জঁ-পিয়ের লেও। এতে একজন সদ্য বিপত্নীক আমেরিকান পুরুষের গল্প চিত্রিত হয়েছে যিনি একজন তরুণী ফরাসি নারীর সাথে নামপরিচয়হীন যৌন সম্পর্ক শুরু করেন।

চলচ্চিত্রটি ১৯৭২ সালের ১৪ অক্টোবর নিউ ইয়র্ক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রিমিয়ার হয় এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তির পর $৩৬ মিলিয়ন আয় করে, যা একে ১৯৭৩ সালের সপ্তম সর্বাধিক উপার্জনকারী চলচ্চিত্রে পরিণত করে। চলচ্চিত্রটিতে ধর্ষণ এবং মানসিক অস্থিরতার অকৃত্রিম চিত্রায়ন আন্তর্জাতিকভাবে বিতর্কের জন্ম দেয় এবং বিভিন্ন দেশে বিভিন্ন স্তরের সরকারি সেন্সরশিপের মুখে পড়ে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তির পর, এমপিএএ (MPAA) চলচ্চিত্রটিকে এক্স রেটিং প্রদান করে। ১৯৮১ সালে ইউনাইটেড আর্টিস্টস ক্লাসিকস এর একটি আর-রেটেড সংস্করণ প্রকাশ করে। ১৯৯৭ সালে, চলচ্চিত্রটির মূল সংস্করণটিকে পুনরায় এনসি-১৭ হিসেবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়।

## কাহিনিসংক্ষেপ
পল নামের এক মধ্যবয়সী আমেরিকান হোটেল মালিক তার স্ত্রী রোজার আত্মহত্যার শোকে বিপর্যস্ত। এমন সময়, একটি অ্যাপার্টমেন্ট দেখতে গিয়ে তার পরিচয় হয় জ্যান নামের এক তরুণী ফরাসি নারীর সঙ্গে। জ্যানের বাগদান হয়ে গেছে এবং ঘটনাক্রমে দুজনেই একই অ্যাপার্টমেন্ট ভাড়া নিতে আগ্রহী। শেষমেশ সেখানে একটি বেনামি বা পরিচয়হীন যৌন সম্পর্ক গড়ার শর্তে পল অ্যাপার্টমেন্টটি ভাড়া নেয়। জ্যানের অনিচ্ছা সত্ত্বেও পল জোর দেয় যে, তারা একে অপরের নাম জানবে না বা কোনো ব্যক্তিগত তথ্য আদান-প্রদান করবে না। সম্পর্কের এক পর্যায়ে পল জ্যানকে ধর্ষণ করে। এতকিছুর পরেও জ্যান পলকে জানায় যে সে তাকে ছেড়ে যাওয়ার চেষ্টা করেও পারছে না। তাদের এই সম্পর্ক কিছুদিন চলার পর পল হঠাৎ করেই জ্যানকে ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয় এবং জ্যানকে কিছু না জানিয়েই জিনিসপত্র গুছিয়ে অ্যাপার্টমেন্ট ছেড়ে চলে যায়।

স্ত্রীর শেষকৃত্যানুষ্ঠানে যোগ দেওয়ার পর রাস্তায় জ্যানের সঙ্গে পলের দেখা হয়। পল জানায় সে সম্পর্কটি আবার শুরু করতে চায়। সে তার স্ত্রীর মর্মান্তিক পরিণতির কথা জ্যানকে খুলে বলে। নিজেদের জীবনের গল্প করতে করতে তারা একটি ট্যাঙ্গো বারে ঢোকে। সেখানে পল নিজের সম্পর্কে আরও কথা বলতে থাকে। গোপনীয়তার আড়াল সরে যাওয়ায় এবং পলের আসল পরিচয় জানার পর জ্যানের মোহভঙ্গ ঘটে। সে পলকে সাফ জানিয়ে দেয় যে সে আর তার সঙ্গে দেখা করতে চায় না। কিন্তু পল নাছোড়বান্দা, সে জ্যানকে ছাড়তে রাজি নয়। প্যারিসের রাস্তায় সে জ্যানকে ধাওয়া করে। জ্যান দৌড়াতে থাকে এবং চিৎকার করে পলকে চলে যেতে বলে, বারবার বলতে থাকে তাদের সম্পর্ক শেষ। পুলিশ ডাকার হুমকি দেওয়া সত্ত্বেও পল পিছু ছাড়ে না; জ্যান তার মায়ের সঙ্গে যে ফ্ল্যাটে থাকে, পল সেখানেও জোর করে ঢুকে পড়ে। পালিয়ে আসার জন্য সে জ্যানকে উপহাস করে এবং বলে যে সে জ্যানকে ভালোবাসে ও তার নাম জানতে চায়।

জ্যান ড্রয়ার থেকে একটি বন্দুক বের করে। সে পলকে নিজের নাম বলে এবং তাকে গুলি করে। গুলিবিদ্ধ হয়ে পল টলতে টলতে বারান্দায় যায় এবং লুটিয়ে পড়ে। মৃত্যুর কোলে ঢলে পড়ার সময় জ্যান হতভম্ব হয়ে বিড়বিড় করতে থাকে। পল ছিল এক অপরিচিত ব্যক্তি যে তাকে ধর্ষণের চেষ্টা করেছিল এবং সে জানত না লোকটি কে। তার আচরণ দেখে মনে হচ্ছিল যেন পুলিশের জিজ্ঞাসাবাদের মুখোমুখি হওয়ার জন্য সে মনে মনে মহড়া দিচ্ছে।

## নির্মাণ

বার্নার্দো বের্তোলুচ্চি তার একটি যৌন ফ্যান্টাসি বা কল্পনা থেকে এই চলচ্চিত্রটির ধারণা তৈরি করেছিলেন: "তিনি একবার স্বপ্নে দেখেছিলেন যে রাস্তায় এক সুন্দরী নামহীন নারীর সঙ্গে তার দেখা হয়েছে এবং তিনি মেয়েটির পরিচয় না জেনেই তার সঙ্গে যৌন মিলন করছেন।" বের্তোলুচ্চি, ফ্রাঙ্কো আরকাল্লি এবং আনিয়েস ভারদা (অতিরিক্ত সংলাপ) মিলে চিত্রনাট্যটি লিখেছিলেন। পরবর্তীতে রবার্ট অ্যালি এটিকে উপন্যাসে রূপ দেন। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেন বের্তোলুচ্চি এবং চিত্রগ্রহণে ছিলেন ভিস্তোরিও স্তোরারো।

বের্তোলুচ্চি মূলত ডমিনিক সান্ডা (যিনি পরিচালকের সঙ্গে মিলে ধারণাটি তৈরি করেছিলেন) এবং জঁ-লুই ত্রিন্তিনিয়াঁকে অভিনয় করাতে চেয়েছিলেন। কিন্তু ত্রিন্তিনিয়াঁ প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। অন্যদিকে ব্র্যান্ডো যখন রাজি হন, ততদিনে সান্ডা অন্তঃসত্ত্বা হওয়ায় তিনিও চলচ্চিত্রটি না করার সিদ্ধান্ত নেন। ব্র্যান্ডো চলচ্চিত্রটির মোট আয়ের একটি অংশ লভ্যাংশ হিসেবে পেয়েছিলেন এবং অনুমান করা হয় যে তিনি প্রায় ৩ মিলিয়ন ডলার আয় করেছিলেন।

মারিয়া স্নাইডার ২০০১ সালে জানিয়েছিলেন যে, মূল চিত্রনাট্যে তার চরিত্রটি আসলে একটি ছেলের করার কথা ছিল।

শিল্পানুরাগী বের্তোলুচ্চি চলচ্চিত্রের শুরুর দিকে কলাকুশলীদের নাম প্রদর্শনের দৃশ্যের জন্য আইরিশ বংশোদ্ভূত ব্রিটিশ চিত্রশিল্পী ফ্রান্সিস বেকনের কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। আমেরিকান শিল্পী অ্যান্ডি ওয়ারহলের মতে, ১৯৬৯ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত ওয়ারহলের নিজস্ব চলচ্চিত্র *[[ব্লু মুভি]]*র ওপর ভিত্তি করেই *লাস্ট ট্যাঙ্গো* নির্মিত হয়েছিল।

### ধর্ষণের দৃশ্য
চলচ্চিত্রটিতে একটি দৃশ্য রয়েছে যেখানে পল মাখনকে লুব্রিকেন্ট হিসেবে ব্যবহার করে জ্যানকে পায়ুপথে ধর্ষণ করে। যদিও পর্দায় দেখানো ধর্ষণটি ছিল কেবলই অভিনয় এবং সাজানো, স্নাইডার জানিয়েছিলেন যে, দৃশ্যটি তার মনে গভীর নেতিবাচক প্রভাব ফেলেছিল। ২০০৬ সালের একটি সাক্ষাৎকারে স্নাইডার বলেন যে, মাখনের ব্যবহার চিত্রনাট্যে ছিল না। তিনি বলেন, "যখন তারা আমাকে বিষয়টি জানাল, আমার প্রচণ্ড রাগ হয়েছিল। আমি হাতের কাছে যা ছিল সব ছুড়ে ফেলেছিলাম। চিত্রনাট্যে নেই এমন কিছু করতে কেউ কাউকে বাধ্য করতে পারে না। কিন্তু তখন আমি সেটা জানতাম না, আমার বয়সও খুব কম ছিল।" ২০০৭ সালে, স্নাইডার ধর্ষণের দৃশ্যের সঙ্গে জড়িত তার যৌন অবমাননার অনুভূতির কথা তুলে ধরেন:

একই সাক্ষাৎকারে তিনি বিষয়টি নিয়ে হাসতে হাসতে কৌতুকও করেছিলেন। সেই দিনগুলোতে তার আনন্দের উৎসগুলো যে খুব সাধারণ ছিল, তা উল্লেখ করে তিনি বলেন:আমি বন্ধুদের সঙ্গে দেখা করতে, বাজারে যেতে আর রান্না করতে পছন্দ করি। কিন্তু রান্নার কাজে আমি আর কখনও মাখন ব্যবহার করি না। শুধুই অলিভ অয়েল।২০১১ সালে, বের্তোলুচ্চি স্নাইডারের "যৌবন চুরি করার" অভিযোগ (শুটিংয়ের সময় স্নাইডারের বয়স ছিল ১৯) অস্বীকার করেন এবং মন্তব্য করেন, "আসলে কী ঘটছে তা বোঝার মতো পরিপক্কতা মেয়েটির ছিল না।" ২০০৪ সালে ব্র্যান্ডোর মৃত্যু পর্যন্ত স্নাইডারের সঙ্গে তার বন্ধুত্ব বজায় ছিল, কিন্তু বের্তোলুচ্চির সঙ্গে স্নাইডার আর কখনও সম্পর্ক স্বাভাবিক করেননি। তিনি দাবি করেছিলেন যে ব্র্যান্ডো এবং বের্তোলুচ্চি চলচ্চিত্রটি থেকে "প্রচুর অর্থ কামিয়েছিলেন", অথচ তিনি খুব সামান্যই পেয়েছিলেন। তিনি আরও স্বীকার করেছিলেন:

স্নাইডার ২০১১ সালে মারা যান। ২০১৩ সালের ফেব্রুয়ারিতে, ডাচ টেলিভিশন শো *[[কলেজ ট্যুর|কলেজ ট্যুরে]]* এক সাক্ষাৎকারে বের্তোলুচ্চি স্নাইডারের ওপর চলচ্চিত্রের প্রভাব নিয়ে কথা বলেন। তিনি বলেন, যদিও ধর্ষণের দৃশ্যটি চিত্রনাট্যে ছিল, কিন্তু লুব্রিকেন্ট হিসেবে মাখন ব্যবহারের বিষয়টি শুটিংয়ের দিন তাৎক্ষণিকভাবে ঠিক করা হয়েছিল এবং স্নাইডার আগে থেকে তা জানতেন না। বের্তোলুচ্চি বলেন, "আমি অপরাধবোধ করি, কিন্তু আমি অনুতপ্ত নই।" ২০১৩ সালের সেপ্টেম্বরে, সিনেমাথিক ফ্রঁসেজে এক অনুষ্ঠানে বের্তোলুচ্চি আবার বিষয়টি নিয়ে কথা বলেন। তিনি দাবি করেন, দৃশ্যটি চিত্রনাট্যে ছিল তবে মাখনের ব্যবহার ছিল না। তিনি বলেন, "আরও বাস্তবসম্মত প্রতিক্রিয়া পাওয়ার জন্য" তিনি এবং ব্র্যান্ডো মারিয়াকে কিছু না জানানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।

২০১৬ সালের নভেম্বরে, ২০১৩ সালের *কলেজ ট্যুর* সাক্ষাৎকারের সামান্য ভিন্ন একটি সংস্করণ ইউটিউবে আপলোড করা হয়। স্প্যানিশ অলাভজনক সংস্থা *এল মুন্দো দে অ্যালিসিয়া* নারীদের প্রতি সহিংসতা নির্মূলের জন্য আন্তর্জাতিক দিবস উপলক্ষে এটি আপলোড করে। সাথে একটি বিবৃতিতে বলা হয় যে দৃশ্যটি "[স্নাইডারকে] মানসিকভাবে এবং কে জানে হয়তো শারীরিকভাবেও লাঞ্ছিত করেছিল..." বিষয়টি তখন সবার নজরে আসে যখন *[[ইয়াহু! মুভিজ|ইয়াহু! মুভিজের]]*  লেখক টম বাটলার এটি নিয়ে একটি নিবন্ধ লেখেন। এর ফলে বেশ কয়েকজন তারকা চলচ্চিত্রটি এবং বের্তোলুচ্চির তীব্র নিন্দা জানান। অনেক সংবাদপত্র প্রতিবেদন করে যে, বের্তোলুচ্চি চলচ্চিত্রের অভিনয়ের জায়গায় স্নাইডারকে ধর্ষণের কথা স্বীকার করেছেন। এর পরিপ্রেক্ষিতে বের্তোলুচ্চি একটি বিবৃতি প্রকাশ করে স্পষ্ট করেন যে, সেখানে কেবল কৃত্রিম অভিনয় (সিমুলেশন) হয়েছিল এবং কোনো প্রকৃত মিলন ঘটেনি।

বের্তোলুচ্চি একটি দৃশ্যও ধারণ করেছিলেন যেখানে ব্র্যান্ডোর যৌনাঙ্গ দেখা গিয়েছিল, কিন্তু ১৯৭৩ সালে তিনি ব্যাখ্যা করেন, "আমি নিজেকে ব্র্যান্ডোর সঙ্গে এতটাই একাত্ম করে ফেলেছিলাম যে নিজের লজ্জার কারণেই দৃশ্যটি কেটে বাদ দিয়েছি। তাকে নগ্ন দেখানোর অর্থ ছিল নিজেকেই নগ্ন দেখানো।" স্নাইডার একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন, "মার্লোন বলেছিলেন যে তিনি এতে ধর্ষিত এবং প্ররোচিত বোধ করেছিলেন, অথচ তখন তার বয়স ছিল ৪৮। আর তিনি ছিলেন স্বয়ং মার্লোন ব্র্যান্ডো!" স্নাইডারের মতো ব্র্যান্ডোও নিশ্চিত করেছিলেন যে, যৌনমিলনটি ছিল সাজানো। প্রযোজনা শেষ হওয়ার পর দীর্ঘ ১৫ বছর ব্র্যান্ডো বের্তোলুচ্চির সঙ্গে কথা বলেননি। বের্তোলুচ্চি বলেছিলেন:

### ফ্রান্সিস বেকনের প্রভাব
চলচ্চিত্রটির শুরুর ক্রেডিটগুলোতে চিত্রশিল্পী ফ্রান্সিস বেকনের দুটি চিত্রকর্ম অন্তর্ভুক্ত রয়েছে: *ডাবল পোর্ট্রেট অফ [[লুসিয়ান ফ্রয়েড]] অ্যান্ড [[ফ্রাঙ্ক আউয়ারবাখ]]* (লুসিয়ান ফ্রয়েড এবং ফ্রাঙ্ক আউয়ারবাখের দ্বৈত প্রতিকৃতি) এবং *স্টাডি ফর আ পোর্ট্রেট অফ ইসাবেল রথর্ন* (ইসাবেল রথর্নের প্রতিকৃতির জন্য অধ্যয়ন)। চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত রঙের বিন্যাস বেকনের চিত্রকর্ম দ্বারা অনুপ্রাণিত ছিল। প্রাক-প্রযোজনার সময়, বের্তোলুচ্চি প্রায়ই প্যারিসের গ্রঁ পালেতে বেকনের চিত্রকর্মের প্রদর্শনী দেখতে যেতেন। তিনি বলেছিলেন যে, বেকনের চিত্রকর্মের আলো এবং রঙ তাকে শীতকালের প্যারিসের কথা মনে করিয়ে দেয়, যখন

দোকানের আলো জ্বলছে, আর শীতের আকাশের সীসা-ধূসর রঙের সঙ্গে শো-উইন্ডোগুলির উষ্ণতার এক চমৎকার বৈপরীত্য তৈরি হয়... চিত্রকর্মগুলির আলোই ছিল আমাদের কাঙ্ক্ষিত শৈলীর মূল অনুপ্রেরণা।

বেকনের অঙ্কনশৈলী প্রায়ই মানুষের ত্বককে কাঁচা মাংসের মতো ফুটিয়ে তুলত। কসাইয়ের দোকানের জানালায় ঝোলানো মাংস এবং মানুষের চর্মরোগ ছিল এই চিত্রশিল্পীর অনুপ্রেরণার উৎস।

চিত্রগ্রাহক ভিস্তোরিও স্তোরারো এর আগে *[[দ্য কনফর্মিস্ত (চলচ্চিত্র)|দ্য কনফর্মিস্তে]]* বের্তোলুচ্চির সঙ্গে কাজ করেছিলেন এবং সেই চলচ্চিত্রে প্রায়ই নীলচে আভা ব্যবহার করেছিলেন। স্তোরারো পরে এক প্রতিবেদককে বলেছিলেন:

*দ্য কনফর্মিস্তের* পরে আমি এক সংকটের মধ্য দিয়ে যাচ্ছিলাম; নিজেকে প্রশ্ন করছিলাম: নীলের পরে কী আসতে পারে?... আমার বিন্দুমাত্র ধারণা ছিল না যে একটি কমলা রঙের চলচ্চিত্রের জন্ম হতে পারে। আমাদের অন্য ধরনের আবেগের প্রয়োজন ছিল... *লাস্ট ট্যাঙ্গো*-এর ক্ষেত্রে সেটাই ঘটেছিল।

*লাস্ট ট্যাঙ্গো ইন প্যারিসের* জন্য, বের্তোলুচ্চি এবং স্তোরারো বেকনের চিত্রকর্ম থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন। এতে "গাঢ় কমলা, হালকা ও শীতল ধূসর, বরফশীতল সাদা এবং মাঝে মাঝে লাল রঙের ব্যবহার করা হয়েছে, যা বের্তোলুচ্চির নিজস্ব রুচিসম্মত পছন্দ, নরম বাদামী, সোনালি বাদামী এবং নীলচে ও গোলাপি আভার সঙ্গে মিশে এক সূক্ষ্ম সাদার সংমিশ্রণ তৈরি করেছে"।

বের্তোলুচ্চি মার্লোন ব্র্যান্ডোকে বেকনের প্রদর্শনীতে নিয়ে গিয়েছিলেন। তিনি ব্র্যান্ডোকে বলেছিলেন, তিনি যেন নিজেকে বেকনের আঁকা মানব অবয়বগুলির সঙ্গে তুলনা করেন। বের্তোলুচ্চি বলেন, "আমি অনুভব করেছিলাম যে, ওই ছবিগুলোর মতোই মার্লোনের মুখ এবং শরীর অদ্ভুত ও নারকীয় এক নমনীয় ভাব দ্বারা বৈশিষ্ট্যমণ্ডিত। আমি চেয়েছিলাম পল যেন সেই অবয়বগুলোর মতোই হয় যা বেকনের কাজে বারবার ফিরে আসে: ভেতর থেকে আসা কোনো কিছু দ্বারা খুবলে খাওয়া মুখমণ্ডল।"

### ব্র্যান্ডোর সংলাপ
তার আগের চলচ্চিত্রগুলোর অভ্যাসের মতো, ব্র্যান্ডো অনেক দৃশ্যের সংলাপ মুখস্থ করতে অস্বীকার করেছিলেন। এর পরিবর্তে, তিনি তার সংলাপগুলি কিউ কার্ডে  লিখে সেটের চারপাশে টাঙিয়ে রাখতেন। এতে বের্তোলুচ্চিকে বেশ বিপাকে পড়তে হতো, কারণ কার্ডগুলো যেন ক্যামেরার ফ্রেমে না আসে সেদিকে খেয়াল রাখতে হতো। উদাহরণস্বরূপ, তার স্ত্রীর মৃতদেহের ওপর দীর্ঘ স্বগতোক্তির সময় ব্র্যান্ডো যে নাটকীয়ভাবে চোখ ওপরের দিকে তোলেন, তা কোনো স্বতঃস্ফূর্ত অভিনয় নয়, বরং তিনি তখন পরবর্তী কিউ কার্ডটি খুঁজছিলেন। ব্র্যান্ডো বের্তোলুচ্চিকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি "মারিয়ার পশ্চাদ্দেশে সংলাপ লিখে রাখতে" পারেন কিনা, যা পরিচালক সরাসরি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন।

## তথ্যসূত্র

বিষয়শ্রেণী:১৯৭০-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:১৯৭০-এর দশকের আদিরসাত্মক নাট্য চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:১৯৭০-এর দশকের ফরাসি ভাষার চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:বিবাচনকৃত চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:ইংরেজি ভাষার ফরাসি চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:হত্যা সম্পর্কে চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:যৌনতা সম্পর্কে চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:আত্মহত্যা সম্পর্কে চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:বৈধব্য সম্পর্কে চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:প্যারিসের পটভূমিতে চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:প্যারিসে ধারণকৃত চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:ফরাসি আদিরসাত্মক নাট্য চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:ফরাসি বহুভাষিক চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:ফরাসি প্রণয়ধর্মী নাট্য চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:যৌন বিপ্লব
বিষয়শ্রেণী:ইংরেজি ভাষার প্রণয়ধর্মী নাট্য চলচ্চিত্র