ম্যাড মেন

***ম্যাড মেন***  একটি মার্কিন ঐতিহাসিক নাট্য টেলিভিশন ধারাবাহিক যা ম্যাথু ওয়েইনার তৈরি করেছিলেন এবং লায়ন্সগেট টেলিভিশন প্রযোজনা করেছিল। এটি কেবল নেটওয়ার্ক এএমসি-তে ১৯ জুলাই ২০০৭ থেকে ১৭ মে ২০১৫ পর্যন্ত সাতটি মৌসুমে ৯২টি পর্ব সম্প্রচারিত হয়েছিল। এটি ১৯৬০ সালের মার্চ থেকে ১৯৭০ সালের নভেম্বর পর্যন্ত সময়কালে সেট করা হয়েছে।

*ম্যাড মেন* নিউ ইয়র্ক সিটির ম্যাডিসন অ্যাভিনিউ-তে কাল্পনিক স্টার্লিং কুপার বিজ্ঞাপনী সংস্থা থেকে শুরু হয় এবং টাইম-লাইফ বিল্ডিং-এ ১২৭১ ষষ্ঠ অ্যাভিনিউ-তে স্টার্লিং কুপার ড্র্যাপার প্রাইস (পরবর্তীতে স্টার্লিং কুপার অ্যান্ড পার্টনার্স নামকরণ করা হয়) নামে নতুন ফার্মে অব্যাহত থাকে। পাইলট পর্ব অনুসারে, "ম্যাড মেন" শব্দটি ১৯৫০-এর দশকে ম্যাডিসন অ্যাভিনিউতে কাজ করা বিজ্ঞাপনদাতাদের দ্বারা উদ্ভাবিত হয়েছিল, যেখানে "ম্যাড" শব্দটি "ম্যাডিসন"-এর সংক্ষিপ্ত রূপ। (সেই সময়ের থেকে শব্দগুচ্ছের একমাত্র নথিভুক্ত ব্যবহার হতে পারে ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে জেমস কেলি, একজন বিজ্ঞাপন নির্বাহী এবং লেখকের লেখা।)

ধারাবাহিকটির প্রধান চরিত্র হল ক্যারিশম্যাটিক বিজ্ঞাপন নির্বাহী ডন ড্র্যাপার (জন হ্যাম অভিনীত), স্টার্লিং কুপারে একজন প্রতিভাবান ক্রিয়েটিভ ডিরেক্টর। যদিও অস্থির এবং রহস্যময়, তাকে বিজ্ঞাপন জগতে একটি প্রতিভা হিসাবে ব্যাপকভাবে বিবেচনা করা হয়; ইতিহাসের কিছু সবচেয়ে বিখ্যাত বিজ্ঞাপন প্রচারণা তার সৃষ্টি হিসাবে দেখানো হয়েছে। পরবর্তী মৌসুমগুলিতে, ডন তার অত্যন্ত পরিকল্পিত পরিচয়ের পতনের সাথে সংগ্রাম করে। ধারাবাহিকটি তার ব্যক্তিগত এবং পেশাদার জীবনের মানুষদের অনুসরণ করে, বিশেষত পেগি ওলসন (এলিজাবেথ মস), যাকে ডনের সেক্রেটারি হিসাবে চ introduced্যাপ্ত করা হয় কিন্তু শীঘ্রই কপিরাইটিংয়ের প্রতি তার আবেগ আবিষ্কার করে। এছাড়াও এটি পিট ক্যাম্পবেল (ভিনসেন্ট কার্তাইজার), ফার্মের একজন যুব নির্বাহী; বেটি ড্র্যাপার (জানুয়ারি জোন্স), ডনের স্ত্রী; জোয়ান হোলোয়ে (ক্রিস্টিনা হেনড্রিকস), ফার্মের অফিস ম্যানেজার; রজার স্টার্লিং (জন স্ল্যাটারি), ডনের একজন অংশীদার; এবং পরবর্তী মৌসুমগুলিতে, স্যালি ড্র্যাপার (কিয়েরনান শিপকা), ডনের জ্যেষ্ঠ সন্তানের চরিত্রগুলিতে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। ধারাবাহিকটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে এটি ১৯৬০-এর দশক এবং ১৯৭০-এর দশকের শুরুতে যুক্তরাষ্ট্রের পরিবর্তিত মেজাজ এবং সামাজিক রীতিনীতিগুলিকে চিত্রিত করে।

*ম্যাড মেন* তার লেখনী, অভিনয়, নির্দেশনা, চাক্ষুষ শৈলী এবং ঐতিহাসিক সত্যতার জন্য ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছিল। এটি ১৬টি এমি এবং পাঁচটি গোল্ডেন গ্লোব সহ অনেক পুরস্কার জিতেছে। এটি এমি অ্যাওয়ার্ড ফর আউটস্ট্যান্ডিং ড্রামা সিরিজ জেতা প্রথম বেসিক কেবল ধারাবাহিক ছিল, এটি তার প্রথম চার মৌসুমের (২০০৮–২০১১) প্রতিটি বছরে জিতেছিল। এটিকে সর্বকালের সেরা টেলিভিশন ধারাবাহিকগুলির মধ্যে একটি এবং ২১ শতকের প্রারম্ভিক টেলিভিশনের স্বর্ণযুগের অংশ হিসাবে ব্যাপকভাবে বিবেচনা করা হয়।

## প্রযোজনা

### প্রেক্ষাপট
ধারাবাহিকটি ১৯৬০-এর দশকে ম্যাডিসন অ্যাভিনিউ-কেন্দ্রিক বিজ্ঞাপন শিল্পকে কভার করে, প্রাথমিকভাবে নায়ক ডন ড্র্যাপারের পেশাদার এবং ব্যক্তিগত জীবন অনুসরণ করে, যিনি ম্যানহাটনের একটি ফার্মে ক্রিয়েটিভ ডিরেক্টর এবং অংশীদার। প্লটলাইনগুলি ড্র্যাপারের পরিবার এবং সহকর্মীদের ব্যক্তিগত এবং পেশাদার জীবনকেও অনুসরণ করে যেভাবে তারা তার সাথে এবং একে অপরের সাথে সম্পর্কিত। ধারাবাহিকটির পটভূমিতে রয়েছে ড্র্যাপারের ডাবল লাইফ, তার সত্যিকারের পরিচয় এবং তার পরিবারের প্রতি তার অবিশ্বস্ততা, যখন তিনি একটি উজ্জ্বল এবং ক্যারিশম্যাটিক বাহ্যিক উপস্থিতি বজায় রাখার চেষ্টা করেন।

### ধারণা
২০০০ সালে, *[[বেকার (টিভি সিরিজ)|বেকার]]*-এর জন্য স্টাফ লেখক হিসাবে কাজ করার সময়, ম্যাথু ওয়েইনার স্পেক স্ক্রিপ্ট হিসাবে প্রথম খসড়াটি লিখেছিলেন যা পরবর্তীতে *ম্যাড মেন* নামে পরিচিতি পায়। টেলিভিশন শোরানার ডেভিড চেজ ২০০২ সালে এই পাইলট স্ক্রিপ্ট পড়ার পর ওয়েইনারকে তার এইচবিও ধারাবাহিক *[[দ্য সোপরানোস]]*-এ লেখক হিসেবে নিয়োগ দেন। চেজ বলেন, "এটি প্রাণবন্ত ছিল, এবং এর কিছু নতুন বলার ছিল। এখানে কেউ [ওয়েইনার] ১৯৬০-এর দশকের বিজ্ঞাপন সম্পর্কে একটি গল্প লিখেছিলেন, এবং সেই প্রিজমের মাধ্যমে সাম্প্রতিক আমেরিকান ইতিহাস দেখছিলেন।"

ওয়েইনার এবং ইন্ডাস্ট্রি এন্টারটেইনমেন্ট এবং আইসিএম-এ তার প্রতিনিধিরা এইচবিও-কে পাইলট স্ক্রিপ্ট বিক্রি করার চেষ্টা করেছিলেন, যা আগ্রহ প্রকাশ করেছিল, কিন্তু ডেভিড চেজ-কে নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে থাকতে বলেছিল। চেজ ওয়েইনারের লেখা এবং পাইলট স্ক্রিপ্টের প্রতি তার উত্সাহ সত্ত্বেও তা প্রত্যাখ্যান করেন। এইচবিওর সিইও রিচার্ড প্লেপলার পরবর্তীতে শোটির ভক্ত হয়ে ওঠেন এবং এটির সাফল্যের জন্য এএমসিকে অভিনন্দন জানান। ২০১৭ সালে তিনি *ম্যাড মেন*-এ বিনিয়োগ না করাকে তার এইচবিওতে থাকাকালীন সময়ের সবচেয়ে বড় আফসোস হিসেবে উল্লেখ করেন, এটিকে "অক্ষম্য" বলে অভিহিত করেন এবং এই সিদ্ধান্তটিকে "অহংকার" বলে উল্লেখ করেন।

ওয়েইনার এরপর শোটাইম-এ চলে যান, যেটিও প্রত্যাখ্যান করে। উপযুক্ত নেটওয়ার্ক ক্রেতার অভাবে, তারা বিক্রয় প্রচেষ্টাগুলি বন্ধ করে দেয় এবং বছরগুলি পরে, ওয়েইনারের দলের একজন প্রতিভা ম্যানেজার, ইরা লিস, এএমসি-র উন্নয়নের ভাইস প্রেসিডেন্ট ক্রিস্টিনা ওয়েইন-কে ধারাবাহিকটি পিচ করেন। "নেটওয়ার্কটি তার প্রথম মূল ধারাবাহিক চালু করার ক্ষেত্রে স্বাতন্ত্র্য খুঁজছিল," এএমসি নেটওয়ার্কসের প্রেসিডেন্ট এড ক্যারোলের মতে, "এবং আমরা একটি বাজি ধরেছিলাম যে গুণমান সূত্রভিত্তিক গণ আবেদনের উপর জয়ী হবে।"

### প্রভাব
ওয়েইনার ধারাবাহিকটির চাক্ষুষ শৈলীতে আলফ্রেড হিচকক-কে একটি প্রধান প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন, বিশেষ করে *[[নর্থ বাই নর্থওয়েস্ট]]* চলচ্চিত্রের প্রভাব। তিনি ওং কার-ওয়াই পরিচালককেও সঙ্গীত, মিজ-এন-সিন এবং সম্পাদনা শৈলীতে প্রভাবিত হয়েছিলেন। একটি সাক্ষাত্কারে ওয়েইনার উল্লেখ করেন যে *[[এম*এ*এস*এইচ (টিভি সিরিজ)|এম*এ*এস*এইচ]]* এবং *[[হ্যাপি ডেজ]]*, ১৯৭০-এর দশকে প্রযোজিত দুটি টেলিভিশন শো যা ১৯৫০-এর দশককে নিয়ে, "সংস্কৃতির জন্য একটি স্পর্শস্টোন" প্রদান করে এবং মানুষকে "অতীত সম্পর্কে তাদের ভুল ধারণা মনে করিয়ে দেয়, যে কোন অতীত।" তিনি আরও বলেন, "*ম্যাড মেন* *[[দ্য ওয়েস্ট উইং]]*-এর কিছু ধরণের স্পষ্ট, সোপি সংস্করণ হত যদি না *দ্য সোপরানোস* হত।" পেগির "পুরো শোটির জন্য মানসিক দাগ, সেই শিশুটিকে দেওয়ার পর," ওয়েইনার বলেন, "এটি এমন একটি জিনিস যা *দ্য সোপরানোস*-এ আসার আগে আমার মাথায় আসত না।"

### প্রি-প্রোডাকশন
টিম হান্টার, শোটির প্রথম দুই মৌসুমের অর্ধ ডজন পর্বের পরিচালক, *ম্যাড মেন*-কে একটি "খুব ভালভাবে পরিচালিত শো" বলেছেন। তিনি বলেন:

### চিত্রায়ন এবং প্রোডাকশন ডিজাইন
পাইলট পর্বটি নিউ ইয়র্ক সিটির সিলভারকাপ স্টুডিওস এবং শহরের বিভিন্ন স্থানে শুট করা হয়েছিল; পরবর্তী পর্বগুলি লস অ্যাঞ্জেলেস সেন্টার স্টুডিওস-এ শুট করা হয়েছিল। এটি এএমসি এইচডি এবং বিভিন্ন কেবল অ্যাফিলিয়েটের ভিডিও অন ডিমান্ড পরিষেবাগুলিতে প্রদর্শনের জন্য হাই ডেফিনিশনে উপলব্ধ ছিল।

লেখকরা, ওয়েইনার সহ, *ম্যাড মেন*-এর সময়কালের উপর ব্যাপক গবেষণা সংগ্রহ করেছিলেন, যাতে এর বেশিরভাগ দিক—বিশদ সেট ডিজাইন, পোশাক ডিজাইন এবং প্রপস—ঐতিহাসিকভাবে সঠিক হয়, যা একটি প্রামাণিক চাক্ষুষ শৈলী তৈরি করে যা সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করে। ধূমপান দেখানো দৃশ্যগুলির বিষয়ে ওয়েইনার বলেন: "এই শোটি ধূমপান ছাড়া করা একটি মজা হত। এটি পরিষ্কার এবং নকল হত।" প্রতিটি পর্বের বাজেট ছিল ইউএস$২–২.৫ মিলিয়নের মধ্যে; পাইলট পর্বের বাজেট ছিল $৩ মিলিয়নের বেশি।

ওয়েইনার সিনেমাটোগ্রাফার ফিল আব্রাহাম এবং প্রোডাকশন ডিজাইনার রবার্ট শ (যিনি শুধুমাত্র পাইলটে কাজ করেছিলেন) এবং ড্যান বিশপের সাথে "টেলিভিশনের চেয়ে সিনেমার দ্বারা বেশি প্রভাবিত" একটি চাক্ষুষ শৈলী বিকাশে সহযোগিতা করেছিলেন। অ্যালান টেলর, *দ্য সোপরানোস*-এর একজন প্রবীণ পরিচালক, পাইলট পরিচালনা করেছিলেন এবং ধারাবাহিকটির চাক্ষুষ সুর প্রতিষ্ঠাতেও সাহায্য করেছিলেন। ডন ড্র্যাপারকে ঘিরে একটি "রহস্যের আবহ" তৈরি করতে, টেলর তাকে প্রায়শই পিছন থেকে শুট করতেন, বা আংশিকভাবে অস্পষ্ট ফ্রেমে রাখতেন। স্টার্লিং কুপারে সেট করা অনেক দৃশ্য চোখের লাইনের নিচে শুট করা হয়েছিল যাতে ফ্রেমের কম্পোজিশনে সিলিং অন্তর্ভুক্ত করা যায়, যা সেই সময়ের ফটোগ্রাফি, গ্রাফিক ডিজাইন এবং স্থাপত্য প্রতিফলিত করে। টেলর অনুভব করেছিলেন যে স্টেডিক্যাম বা হ্যান্ডহেল্ড ক্যামেরা কাজ সেই "সময়ের চাক্ষুষ ব্যাকরণের" জন্য উপযুক্ত হবে না, এবং সেই অনুযায়ী সেটগুলি ডলি কাজের জন্য ব্যবহারিকভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল।

### অর্থসংস্থান
*[[ব্যারন'স (সংবাদপত্র)|ব্যারন'স]]*-এ প্রকাশিত ২০১১ সালের মিলার ট্যাবাক + কোম্পানির একটি অনুমান অনুসারে, লায়ন্স গেট এন্টারটেইনমেন্ট এএমসি থেকে প্রতিটি পর্বের জন্য আনুমানিক $২.৭১ মিলিয়ন পেয়েছে, যা প্রতিটি পর্বের উৎপাদন খরচ $২.৮৪ মিলিয়নের চেয়ে কিছুটা কম।

মার্চ ২০১১ সালে, নেটওয়ার্ক এবং ধারাবাহিকের স্রষ্টার মধ্যে আলোচনার পর, এএমসি *ম্যাড মেন*-কে পঞ্চম মৌসুমের জন্য নেয়, যা ২৫ মার্চ ২০১২-এ প্রিমিয়ার হয়েছিল। ওয়েইনার একটি $৩০ মিলিয়ন চুক্তি স্বাক্ষর করেন বলে জানা যায় যা তাকে ধারাবাহিকটির হাল ধরে আরও তিনটি মৌসুম রাখবে। কয়েক সপ্তাহ পরে, জানুয়ারি জোন্স-এর সাথে একটি *[[মেরি ক্লেয়ার]]* সাক্ষাত্কার প্রকাশিত হয়, যেখানে আর্থিক সাফল্যের সীমা উল্লেখ করা হয় যখন অভিনেতাদের ক্ষেত্রে আসে: "আমরা শোতে খুব বেশি বেতন পাই না এবং এটি ভালভাবে নথিভুক্ত। অন্যদিকে, যখন আপনি টেলিভিশন করেন, আপনার প্রতি সপ্তাহে একটি স্থির বেতন থাকে, তাই এটি ভাল।"

মিলার ট্যাবাক বিশ্লেষক ডেভিড জয়েস লিখেছিলেন যে হোম ভিডিও এবং আইটিউনস থেকে বিক্রয় শোটির প্রত্যাশিত সাত বছরের রানে $১০০ মিলিয়ন হতে পারে, আন্তর্জাতিক সিন্ডিকেশন বিক্রয় থেকে অতিরিক্ত আনুমানিক $৭০০,০০০ প্রতি পর্বে আয় করে। এর মধ্যে নেটফ্লিক্স স্ট্রিমিং ভিডিও চুক্তি থেকে আনুমানিক $৭১ থেকে $১০০ মিলিয়ন অন্তর্ভুক্ত নয়, যা এপ্রিল ২০১১-এ ঘোষণা করা হয়েছিল।

### পর্বের ক্রেডিট এবং শিরোনাম সিকোয়েন্স
শুরু হওয়ার শিরোনাম সিকোয়েন্স-এ একটি গ্রাফিক অ্যানিমেশনের উপর সুপারইম্পোজ করা ক্রেডিট দেখা যায়, যেখানে একটি ব্যবসায়ী আকাশচুম্বী ভবন দ্বারা ঘেরা উচ্চতা থেকে পড়ে যাচ্ছে, সময়ের বিজ্ঞাপন পোস্টার এবং বিলবোর্ডের প্রতিফলন সহ, আরজেডডি২-এর "এ বিউটিফুল মাইন" (বাদ্যসঙ্গীত) এর একটি সংক্ষিপ্ত সম্পাদনা দ্বারা সঙ্গীতিত হয়। ব্যবসায়ীটি একটি কালো এবং সাদা সিলুয়েট হিসাবে উপস্থিত হয়। শিরোনামগুলি, প্রোডাকশন হাউস ইমেজিনারি ফোর্সেস দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, গ্রাফিক ডিজাইনার সল বাস-এর আলফ্রেড হিচকক-এর *[[নর্থ বাই নর্থওয়েস্ট]]* (১৯৫৯) এবং *[[ভার্টিগো (চলচ্চিত্র)|ভার্টিগো]]* (১৯৫৮)-এর জন্য স্কাইস্ক্র্যাপার-ভরা শুরুর শিরোনামগুলিকে শ্রদ্ধাঞ্জলি জানায়; ওয়েইনার ধারাবাহিকটির চাক্ষুষ শৈলীতে হিচকককে একটি প্রধান প্রভাব হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছেন। ২০১০ সালের *[[টিভি গাইড]]*-এর একটি ইস্যুতে, শোটির শুরুর শিরোনাম সিকোয়েন্সটি পাঠকদের দ্বারা নির্বাচিত টিভির শীর্ষ ১০ ক্রেডিট সিকোয়েন্সের তালিকায় ৯ নম্বরে স্থান পেয়েছিল।

ডেভিড কার্বোনারা ধারাবাহিকটির জন্য মূল স্কোর রচনা করেছিলেন। *ম্যাড মেন – অরিজিনাল স্কোর ভলিউম ১* ১৩ জানুয়ারি ২০০৯-এ প্রকাশিত হয়েছিল।

প্রায় প্রতিটি পর্বের শেষে, শোটি হয় কালোতে মিলিয়ে যায় অথবা স্ম্যাশ কাট কালোতে যায় কারণ সময়ের সঙ্গীত, বা ধারাবাহিকের সুরকার ডেভিড কার্বোনারার একটি থিম শেষ ক্রেডিটের সময় বাজে; কমপক্ষে একটি পর্ব নীরবতা বা পরিবেষ্টিত শব্দ দিয়ে শেষ হয়। কয়েকটি পর্ব সাম্প্রতিক জনপ্রিয় সঙ্গীত দিয়ে শেষ হয়েছে, অথবা একটি ডাইজেটিক গানের সাথে ক্রেডিট সঙ্গীতে মিশে গেছে।

অ্যাপল কর্পস *ম্যাড মেন*-এর পঞ্চম মৌসুমের "লেডি লাজারাস" পর্বে দ্য বিটল্স-এর গান "টুমরো নেভার নোজ" ব্যবহারের জন্য অনুমোদন দেয়, যা টেলিভিশন শোতে বিটল্স রেকর্ডিং লাইসেন্স দেওয়ার একটি বিরল উদাহরণ। লায়ন্সগেট পর্বে গানটি ব্যবহারের জন্য প্রায় $২৫০,০০০ প্রদান করে।

### দল
ধারাবাহিকটি তৈরি করার পাশাপাশি, ম্যাথু ওয়েইনার শোরানার, হেড রাইটার, এবং নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন; তিনি প্রতিটি পর্বে স্ক্রিপ্ট লেখা বা সহ-লেখা, বিভিন্ন ভূমিকা কাস্টিং এবং পোশাক ও সেট ডিজাইন অনুমোদনের মাধ্যমে অবদান রেখেছিলেন। তিনি ধারাবাহিকটির সমস্ত দিক সম্পর্কে নির্বাচনী হওয়ার জন্য কুখ্যাত ছিলেন এবং প্রোডাকশন বিবরণ সম্পর্কে উচ্চ স্তরের গোপনীয়তা বজায় রেখেছিলেন। টম পামার প্রথম মৌসুমে সহ-নির্বাহী প্রযোজক এবং লেখক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। স্কট হর্নব্যাচার (যিনি পরবর্তীতে নির্বাহী প্রযোজক হন), টড লন্ডন, লিসা অ্যালবার্ট, আন্দ্রে জ্যাকেমেটন, এবং মারিয়া জ্যাকেমেটন প্রথম মৌসুমে প্রযোজক ছিলেন। পামার, অ্যালবার্ট, আন্দ্রে জ্যাকেমেটন এবং মারিয়া জ্যাকেমেটন প্রথম মৌসুমের লেখকও ছিলেন। ব্রিজেট বেডার্ড, ক্রিস প্রোভেনজানো, এবং রাইটার সহকারী রবিন ভেইথ প্রথম মৌসুমের লেখক দলকে সম্পূর্ণ করেছিলেন।

লিসা অ্যালবার্ট, আন্দ্রে জ্যাকেমেটন এবং মারিয়া জ্যাকেমেটন দ্বিতীয় মৌসুমের জন্য সুপারভাইজিং প্রযোজক হিসাবে ফিরে আসেন। ভেইথও ফিরে আসেন এবং স্টাফ রাইটার পদে উন্নীত হন। হর্নব্যাচার দ্বিতীয় মৌসুমের জন্য সহ-নির্বাহী প্রযোজক হিসাবে পামারকে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। কনসাল্টিং প্রযোজক ডেভিড আইজ্যাকস, মার্টি নক্সন, রিক ক্লিভল্যান্ড, এবং জেন অ্যান্ডারসন দ্বিতীয় মৌসুমের ক্রুতে যোগ দেন। ওয়েইনার, অ্যালবার্ট, আন্দ্রে জ্যাকেমেটন, মারিয়া জ্যাকেমেটন, ভেইথ, নক্সন, ক্লিভল্যান্ড, এবং অ্যান্ডারসন দ্বিতীয় মৌসুমের লেখক ছিলেন। নতুন রাইটার সহকারী ক্যাটার গর্ডন মৌসুমের অন্যান্য লেখক ছিলেন। আইজ্যাকস, ক্লিভল্যান্ড, এবং অ্যান্ডারসন দ্বিতীয় মৌসুমের শেষে ক্রু ছেড়ে চলে যান।

অ্যালবার্ট তৃতীয় মৌসুমের জন্য সুপারভাইজিং প্রযোজক হিসাবে রয়ে গিয়েছিলেন কিন্তু আন্দ্রে জ্যাকেমেটন এবং মারিয়া জ্যাকেমেটন কনসাল্টিং প্রযোজক হয়েছিলেন। হর্নব্যাচার আবার পদোন্নতি পেয়েছিলেন, এবার নির্বাহী প্রযোজক পদে। ভেইথ স্টোরি এডিটর হিসাবে ফিরে আসেন এবং গর্ডন স্টাফ রাইটার হন। নক্সন কনসাল্টিং প্রযোজক হিসাবে রয়ে গিয়েছিলেন এবং নতুন কনসাল্টিং প্রযোজক ফ্র্যাংক পিয়ারসন যোগ দেন। ডাহভি ওয়ালার সহ-প্রযোজক হিসাবে ক্রুতে যোগ দেন। ওয়েইনার, অ্যালবার্ট, আন্দ্রে জ্যাকেমেটন, মারিয়া জ্যাকেমেটন, ভেইথ, নক্সন, এবং ওয়ালার তৃতীয় মৌসুমের লেখক ছিলেন। নতুন রাইটার সহকারী এরিন লেভি, নির্বাহী স্টোরি এডিটর ক্যাথরিন হামফ্রিস, স্ক্রিপ্ট কো-অর্ডিনেটর ব্রেট জনসন এবং ফ্রিল্যান্স লেখক অ্যান্ড্রু কোলভিল তৃতীয় মৌসুমের লেখক দলকে সম্পূর্ণ করেছিলেন।

অ্যালান টেলর, ফিল আব্রাহাম, জেনিফার গেটজিঙ্গার, লেসলি লিংকা গ্ল্যাটার, টিম হান্টার, অ্যান্ড্রু বার্নস্টেইন, এবং মাইকেল আপেনডাহ্ল ধারাবাহিকটির নিয়মিত পরিচালক ছিলেন। ম্যাথু ওয়েইনার প্রতিটি মৌসুম ফাইনাল পরিচালনা করেছিলেন। অভিনেতা জন স্ল্যাটারি, জ্যারেড হ্যারিস এবং জন হ্যামও পর্ব পরিচালনা করেছিলেন।

তৃতীয় মৌসুমের হিসাবে, শোটির নয়জন লেখকের মধ্যে সাতজন মহিলা ছিলেন, রাইটার্স গিল্ড অফ আমেরিকা ২০০৬-এর পরিসংখ্যানের বিপরীতে যা দেখায় যে পুরুষ লেখকরা মহিলা লেখকদের চেয়ে ২ থেকে ১ অনুপাতে বেশি ছিলেন। মারিয়া জ্যাকেমেটন উল্লেখ করেছেন:

## অভিনয় ও চরিত্রাবলি

* জন হ্যাম ডন ড্র্যাপার চরিত্রে, ধারাবাহিকটির প্রধান চরিত্র, স্টার্লিং কুপার বিজ্ঞাপন সংস্থার ক্রিয়েটিভ ডিরেক্টর এবং জুনিয়র পার্টনার, যিনি পরবর্তীতে স্টার্লিং কুপার অ্যান্ড পার্টনার্সের পার্টনার হন। তিনি একজন মদ্যপায়ী, ধূমপায়ী নির্বাহী যার একটি রহস্যময় অতীত রয়েছে এবং বিজ্ঞাপন শিল্পে সফলতা অর্জন করেছেন। তিনি বেটি ড্র্যাপারকে বিয়ে করেন, যার সাথে তার স্যালি, ববি এবং জিন নামে তিন সন্তান রয়েছে। তিনি বেটি থেকে অনেক কিছু গোপন রাখেন, যার মধ্যে তার বহুবার অবৈধ সম্পর্কের ইতিহাসও অন্তর্ভুক্ত। ধারাবাহিকের শুরুর দিকেই প্রকাশিত হয় যে ড্র্যাপারের আসল নাম রিচার্ড "ডিক" হুইটম্যান। কোরীয় যুদ্ধ-এর সময় হুইটম্যান তার কমান্ডিং অফিসার লেফটেন্যান্ট ডন ড্র্যাপারের পরিচয় গ্রহণ করেন, যিনি একটি ঘাতচক্রে নিহত হয়েছিলেন।
* এলিজাবেথ মস পেগি অলসন চরিত্রে, যিনি ডনের সেক্রেটারি থেকে ক্রমে একজন কপিরাইটার হিসেবে নিজের অফিস সহ উত্থিত হন।
* ভিনসেন্ট কার্টিজার পিট ক্যাম্পবেল চরিত্রে, একজন তরুণ, উচ্চাভিলাষী অ্যাকাউন্ট এক্সিকিউটিভ যিনি নিউ ইয়র্কের একটি পুরনো পরিবার থেকে এসেছেন এবং সুযোগ-সুবিধা ও সংযোগের অধিকারী। তিনি ট্রুডি (অ্যালিসন ব্রি)-কে বিয়ে করেন এবং পরবর্তীতে তাদের ট্যামি নামের একটি কন্যাসন্তান হয়।
* জানুয়ারি জোন্স বেটি ড্র্যাপার চরিত্রে, ডনের স্ত্রী এবং তাদের তিন সন্তানের মা। এলকিন্স পার্ক, পেনসিলভেনিয়া-র ফিলাডেলফিয়া শহরতলিতে বেড়ে ওঠা এবং ব্রিন মাওর কলেজ-এর স্নাতক, তিনি ডনকে ম্যানহাটনে একজন মডেল হিসেবে কাজ করার সময় встреু করেছিলেন এবং শীঘ্রই তাকে বিয়ে করেন। ধারাবাহিকের প্রথম দুটি সিজনে, তিনি ধীরে ধীরে ডনের নারীলোলুপতা সম্পর্কে সচেতন হন। তিনি ডনকে তালাক দেন এবং হেনরি ফ্রান্সিসকে বিয়ে করেন, শেষ সিজনে তিনি ক্যান্সারে আক্রান্ত হন।
* ক্রিস্টিনা হেনড্রিক্স জোয়ান হলোয়ে চরিত্রে, স্টার্লিং কুপারের অফিস ম্যানেজার এবং সেক্রেটারিয়াল পুলের প্রধান। সমগ্র ধারাবাহিক জুড়ে, তিনি রজার স্টার্লিংয়ের সাথে দীর্ঘস্থায়ী সম্পর্ক রাখেন, যা তাদের একটি পুত্রসন্তানের জন্ম দেয়, যার পিতৃত্ব তিনি তার স্বামীকে দেন, যিনি ভিয়েতনামে একজন সামরিক অফিসার হিসেবে কাজ করা চিকিৎসক ছিলেন এবং পরবর্তীতে তিনি তাকে তালাক দেন। তিনি শেষ পর্যন্ত স্টার্লিং কুপার ড্র্যাপার প্রাইস এবং পরবর্তী এসসি অ্যান্ড পি-তে পার্টনার পর্যায়ে ওঠেন এবং ম্যাকক্যান এরিকসন দ্বারা এসসি অ্যান্ড পি শোষিত হওয়ার পর নিজের ফার্ম তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন।
* ব্রায়ান ব্যাট সাল রোমানো চরিত্রে (সিজন ১–৩), স্টার্লিং কুপারের ইতালীয়-আমেরিকান আর্ট ডিরেক্টর। তিনি একজন গোপন সমকামী যিনি তার সমকামিতার উপর কাজ করতে অনিচ্ছুক। তিনি কিটি নামের একজনকে বিয়ে করেন, যিনি তার যৌন অভিমুখিতা সম্পর্কে অজানা বলে মনে হয়, তবে তাদের সম্পর্কে কিছু গোলমাল রয়েছে তা উপলব্ধি করতে শুরু করেন। পরবর্তীতে সিজন ৩-এ, সাল লি গার্নার জুনিয়র-এর যৌন অগ্রগতি প্রত্যাখ্যান করেন, যিনি লাকি স্ট্রাইকের প্রতিষ্ঠাতার পুত্র এবং একটি মূল ক্লায়েন্ট। কেলেঙ্কারী এড়াতে, রজার ক্লায়েন্টকে সন্তুষ্ট রাখতে এবং তার ২৫ মিলিয়ন ডলারের অ্যাকাউন্ট ধরে রাখতে সালকে বরখাস্ত করেন।
* মাইকেল গ্ল্যাডিস পল কিনসে চরিত্রে (সিজন ১–৩; অতিথি সিজন ৫), একজন দাড়িওয়ালা, পাইপ-সেবনকারী ক্রিয়েটিভ কপিরাইটার এবং প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়-এর প্রাক্তন ছাত্র যিনি তার রাজনৈতিক উদার মতামত নিয়ে গর্বিত।
* অ্যারন স্ট্যাটন কেন কসগ্রোভ চরিত্রে, ভারমন্ট থেকে আগত একজন তরুণ অ্যাকাউন্ট এক্সিকিউটিভ। অফিসের বাইরে, তিনি একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী লেখক যার একটি ছোট গল্প *[[দ্য অ্যাটলান্টিক]]*-এ প্রকাশিত হয়, যা তার সহকর্মীদের ঈর্ষার কারণ হয়। তার স্ত্রীর নাম সিনথিয়া।
* রিচ সোমার হ্যারি ক্রেন চরিত্রে, একজন চশমাপরা মিডিয়া বায়ার এবং স্টার্লিং কুপারের টেলিভিশন বিভাগের প্রধান, যা হ্যারির উদ্যোগে তৈরি হয়। তার অধিকাংশ আইভি লিগ সহকর্মীদের বিপরীতে, হ্যারি ইউনিভার্সিটি অব উইসকনসিন-এ পড়াশোনা করেন। 
* ম্যাগি সিফ র্যাচেল মেনকেন চরিত্রে (সিজন ১; অতিথি সিজন ২ এবং ৭), একজন ইহুদি ডিপার্টমেন্টাল স্টোরের প্রধান যিনি স্টার্লিং কুপারে তার ব্যবসার ইমেজ পুনর্গঠনের জন্য আসেন। তিনি প্রাথমিকভাবে ডন ড্র্যাপারের প্রতি ঠাণ্ডা আচরণ করেন, যিনি তার দৃঢ়, স্বাধীন ইমেজে বিরক্ত হন, কিন্তু তারা একে অপরের প্রতি উষ্ণ হয়ে ওঠেন এবং শেষ পর্যন্ত একটি সম্পর্ক শুরু করেন।
* জন স্ল্যাটারি রজার স্টার্লিং চরিত্রে (অতিথি সিজন ১, প্রধান সিজন ২–৭), স্টার্লিং কুপারের দু'জন সিনিয়র পার্টনারের একজন এবং ডন ড্র্যাপারের পরামর্শদাতা। তার বাবা বার্ট্রাম কুপারের সাথে ফার্মটি প্রতিষ্ঠা করেন। রজার প্রথমে মোনা (টালিয়া বালসাম)-কে বিয়ে করেন, পরে তাকে তালাক দিয়ে ডনের প্রাক্তন সেক্রেটারি ২০ বছর বয়সী জেন-এর পক্ষে যান। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ-এর নেভি ভেটেরান, তিনি একজন কুখ্যাত নারীলোলুপ ছিলেন যতক্ষণ না দুটি হার্ট অ্যাটাক তার দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করে, যদিও তা তার অতিরিক্ত মদ্যপান এবং ধূমপানকে প্রভাবিত করেনি। তার মূল কাজ ছিল লাকি স্ট্রাইক অ্যাকাউন্ট পরিচালনা করা, যা এসসিডিপি-র বিলিংয়ের অর্ধেকেরও বেশি দায়ী।
* রবার্ট মোরস বার্ট কুপার চরিত্রে (অতিথি সিজন ১–২, প্রধান সিজন ৩–৭), স্টার্লিং কুপারের কিছুটা উদ্ভট সিনিয়র পার্টনার। তিনি ফার্মের দৈনন্দিন পরিচালনা রজার এবং ডনের উপর ছেড়ে দেন কিন্তু এর অপারেশন সম্পর্কে সচেতন। তিনি একজন রিপাবলিকান, এবং জাপানি সংস্কৃতি দ্বারা মুগ্ধ, তার অফিসে প্রবেশের আগে সকলকে, এমনকি ক্লায়েন্টদেরও জুতো খুলতে বাধ্য করেন, যা জাপানি শিল্প দ্বারা সজ্জিত। তিনি আয়ন র্যান্ড-এর লেখাগুলোরও ভক্ত।
* জ্যারেড হ্যারিস লেন প্রাইস চরিত্রে (অতিথি সিজন ৩, প্রধান সিজন ৪–৫), স্টার্লিং কুপারের নতুন ব্রিটিশ মূল কোম্পানি দ্বারা স্থাপিত ইংরেজ আর্থিক অফিসার। তার ভূমিকা হল একজন কঠোর শৃঙ্খলাবদ্ধ যিনি ব্যয় নিয়ন্ত্রণে আনেন, বিশেষ করে অপ্রয়োজনীয় ব্যয় কেটে। তিনি শেষ পর্যন্ত নতুন এজেন্সি স্টার্লিং কুপার ড্র্যাপার প্রাইস-এর একজন প্রতিষ্ঠাতা পার্টনার হন।
* কিয়েরনান শিপকা স্যালি ড্র্যাপার চরিত্রে (অতিথি সিজন ১–৩, প্রধান সিজন ৪–৭), ডন এবং বেটির জ্যেষ্ঠ সন্তান; তার মায়ের সাথে সম্পর্ক প্রায়ই উত্তেজনাপূর্ণ। তিনি গ্লেন নামের একটি ছেলের সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন, যে তার রাস্তার নিচে বাস করে।
* জেসিকা প্যারি মেগান কালভেট চরিত্রে (অতিথি সিজন ৪, প্রধান সিজন ৫–৭), প্রাথমিকভাবে এসসিডিপি-তে একজন রিসেপশনিস্ট, যিনি পরবর্তীতে ডনের সেক্রেটারি হিসেবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং পরে একজন জুনিয়র কপি রাইটার হন। তিনি ডনের সাথে একটি সম্পর্ক শুরু করেন এবং সিজন ৫-এর মধ্যে তারা বিয়ে করেন। পরবর্তীতে সেই সিজনে, তিনি অভিনয়ের স্বপ্ন পূরণের জন্য ফার্ম ছেড়ে দেন। মন্ট্রিয়ল থেকে আগত, ফরাসি তার প্রথম ভাষা।
* ক্রিস্টোফার স্ট্যানলি হেনরি ফ্রান্সিস চরিত্রে (অতিথি সিজন ৩–৪, প্রধান সিজন ৫–৭), নিউ ইয়র্ক গভর্নর নেলসন রকফেলার এবং রিপাবলিকান পার্টির সাথে ঘনিষ্ঠ সংযোগ রয়েছে এমন একজন রাজনৈতিক উপদেষ্টা। পরবর্তীতে প্রকাশিত হয় যে তিনি গভর্নরের অফিসে পাবলিক রিলেশনস এবং রিসার্চের ডিরেক্টর হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি বেটির সাথে প্রেমের সম্পর্ক গড়ে তোলেন এবং পরবর্তীতে তারা বিয়ে করেন।
* জে আর ফার্গুসন স্ট্যান রিজো চরিত্রে (অতিথি সিজন ৪, প্রধান সিজন ৫–৭), স্টার্লিং কুপার ড্র্যাপার প্রাইসের আর্ট ডিরেক্টর। কোম্পানিতে আসার আগে, তিনি লিন্ডন বি. জনসন-এর ১৯৬৪ সালের প্রেসিডেনশিয়াল প্রচারণায় কাজ করেছিলেন। তিনি এবং পেগি প্রায়ই তার রুক্ষ আচরণের কারণে দ্বন্দ্বে লিপ্ত হন, যদিও পরে তারা একটি শক্তিশালী কাজের সম্পর্ক গড়ে তোলেন।
* কেভিন রাম টেড চৌঘ চরিত্রে (অতিথি সিজন ৪–৫, প্রধান সিজন ৬–৭), বিজ্ঞাপন জগতে ডন ড্র্যাপারের স্ব-ঘোষিত প্রতিদ্বন্দ্বী এবং তার এজেন্সি কাটলার গ্লিসন অ্যান্ড চৌঘ (সিজিসি)-এর পার্টনার।
* বেন ফেল্ডম্যান মাইকেল গিন্সবার্গ চরিত্রে (অতিথি সিজন ৫, প্রধান সিজন ৬–৭), স্টার্লিং কুপার ড্র্যাপার প্রাইসের খণ্ডকালীন কপিরাইটার যিনি দ্রুত ক্রিয়েটিভ টিমের একটি অপরিহার্য অংশ হয়ে ওঠেন। স্বকীয় এবং সামাজিকভাবে বিশৃঙ্খল, তিনি তার মনের কথা বলতে পছন্দ করেন, যা তার জন্য সহায়ক এবং বাধা উভয়ই হতে পারে।
* মেসন ভেল কটন ববি ড্র্যাপার চরিত্রে (অতিথি সিজন ১–৫; প্রধান সিজন ৬–৭), ডন এবং বেটির মধ্যম সন্তান, সিজন ১-এ ম্যাক্সওয়েল হাকাবি, সিজন ১–২-এ অ্যারন হার্ট এবং সিজন ৩–৪-এ জ্যারেড গিলমোর দ্বারা অভিনীত।

## পর্বসমূহ

## থিম এবং মোটিফ
*ম্যাড মেন* ১৯৬০-এর দশকের আমেরিকান সমাজের কিছু অংশ চিত্রিত করে, যার মধ্যে সিগারেট সেবন, মদ্যপান, পুরুষতান্ত্রিকতা, নারী অধিকার, ব্যভিচার, সমকামভীতি, ইহুদি বিদ্বেষ এবং বর্ণবৈষম্য অন্তর্ভুক্ত। সামাজিক বিচ্ছিন্নতা, সামাজিক গতিশীলতা এবং নিষ্ঠুরতার থিমগুলি ধারাবাহিকটির সুর নির্ধারণ করে। এমএসএনবিসি উল্লেখ করেছে যে ধারাবাহিকটি "বাহ্যিক বিশ্ব থেকে মূলত বিচ্ছিন্ন থাকে, তাই সময়ের রাজনীতি এবং সাংস্কৃতিক প্রবণতাগুলি মানুষের এবং তাদের জীবন দিয়ে চিত্রিত হয়, বিস্তৃত, ব্যাপক যুক্তি দিয়ে নয়"।

ওয়েইনারের মতে, তিনি ১৯৬০-এর দশককে বেছে নিয়েছিলেন কারণ:[E]প্রতিবারই আমি কিছু আকর্ষণীয় খুঁজে পেতাম যা আমি করতে চাইতাম, তা ১৯৬০ সালে ঘটেছে। আপনি যদি অ্যালম্যানাক-এ বছরের দিকে তাকান তবে তা আপনার মনকে নাড়া দেবে। এবং এটি শুধু নির্বাচন (জেএফকে-এর) নয়। গর্ভনিরোধক বড়ি মার্চ ১৯৬০ সালে বের হয়েছিল, সেটিই আসলে আমি চেয়েছিলাম।... এটি সমগ্র বিশ্বের বৃহত্তম পরিবর্তন। সত্যি বলতে, এটি অবাক করার মতো। বিশেষ করে যদি আপনি ৫০-এর দশকের চলচ্চিত্রগুলি দেখেন। একবার এই ধারণা গ্রহণযোগ্য হয়ে উঠল যে কিশোর-কিশোরীরা যৌন সম্পর্কে কথা বলছে, যা তারা অবশ্যই করছে, সময়ের শুরু থেকেই, তখন *[[ব্লু ডেনিম]]* এবং *[[পেটন প্লেস (চলচ্চিত্র)|পেটন প্লেস]]*-এর মতো সমস্ত চলচ্চিত্র তৈরি হয়েছিল।... [T]প্রতিটি চলচ্চিত্রের কেন্দ্রীয় টান যা যুদ্ধক্ষেত্রে নয় তা একটি মেয়ের গর্ভধারণ সম্পর্কে। তাই হঠাৎ করেই সমাজ থেকে সেই পুরো বিষয়টি (গর্ভধারণ) সরিয়ে দেওয়া হয়েছে। ১৯৬০ সালে আমি এটিই নিয়ে আগ্রহী ছিলাম।

### পরিচয় এবং স্মৃতি
টেলিভিশন ভাষ্যকাররা ধারাবাহিকটির পরিচয় নিয়ে অধ্যয়ন উল্লেখ করেছেন। এই থিমটি সবচেয়ে স্পষ্টভাবে অন্বেষণ করা হয়েছে ডন ড্র্যাপারের কোরীয় যুদ্ধ-এর সময় এবং পরবর্তীতে পরিচয় জালিয়াতির মাধ্যমে, যেখানে তিনি একজন অফিসারের নাম গ্রহণ করেন, যাকে তিনি দুর্ঘটনাবশত হত্যা করেছিলেন, সেনা থেকে পলায়ন এবং একটি আরও মর্যাদাপূর্ণ এবং সফল জীবনযাপনে প্রবেশ করার জন্য। টিম গুডম্যান পরিচয়কে ধারাবাহিকটির লাইটমোটিফ বলে মনে করেন, ডন ড্র্যাপারকে "একজন মানুষ যিনি দীর্ঘ সময় ধরে একটি মিথ্যা জীবনযাপন করছেন। তিনি একাকী হতে তৈরি। এবং তিনটি সিজন জুড়ে আমরা তাকে এই অস্তিত্বগত উদ্বেগ নিয়ে একটি পরী কাহিনীর জীবনযাপন করতে দেখেছি যা তিনি নিজেই তৈরি করেছেন।" *[[গকার]]*-এর মতে:শুধুমাত্র স্টার্লিং কুপার ড্র্যাপার প্রাইসের এজেন্সিটি পণ্য বিক্রির জন্য সত্য বিকৃত করার ব্যবসায় নিয়োজিত নয়—বরং প্রধান চরিত্র, ডন ড্র্যাপার, একটি মিথ্যার উপর নির্মিত। তার একটি বিজ্ঞাপন প্রচারের মতোই, তার সমগ্র পরিচয় একটি মিষ্টি কল্পনা, সুযোগ, ইঙ্গিত এবং সরাসরি মিথ্যার উপর নির্মিত মিথ্যার মিছরি।*[[দ্য নিউ রিপাবলিক]]*-এর লেখক রুথ ফ্র্যাঙ্কলিন বলেছেন যে "শো-এর পদ্ধতি হল আমেরিকান আইকনগুলির ব্র্যান্ডিংয়ের পর্দার আড়ালে আমাদের নিয়ে যাওয়া—লাকি স্ট্রাইক সিগারেট, হিলটন হোটেল, লাইফ সিরিয়াল—যাতে দেখানো হয় না পণ্যগুলি কীভাবে তৈরি হয়েছিল, বরং তাদের 'অত্যন্ত আকর্ষণীয়... অত্যন্ত যাদুকরী' ইমেজ কীভাবে উদ্ভাবিত হয়েছিল।" তিনি আরও বলেন, "এইভাবে, আমরা সবাই ডন ড্র্যাপার, যা নিচে রয়েছে তার যত্ন না নিয়ে একটি ইমেজ বিক্রিতে মগ্ন। ড্র্যাপারের মারাত্মক ত্রুটি হল তার মনস্তাত্ত্বিক সচেতনতার অভাব: তিনি একই সাথে আমেরিকার ইচ্ছার সাথে সম্পূর্ণভাবে সংযুক্ত এবং তার নিজের চরিত্রের সাথে সম্পূর্ণ বিচ্ছিন্ন।" একজন পর্যালোচক বলেছেন যে "পরিচয় *ম্যাড মেন*-এর একটি মূল থিম, এবং কেউই তারা যেভাবে প্রদর্শিত হয় ঠিক সেভাবে নয়। প্রত্যেকেই বাধাপ্রাপ্ত উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং হতাশ স্বপ্নে পূর্ণ, ডন ড্র্যাপার নিজের চেয়ে বেশি কেউ নয়, যার ক্লোজেট সিজন ১ এবং ২ জুড়ে ধীরে ধীরে প্রকাশিত হয় সেটি কথিত কঙ্কালে ভরা।"

### লিঙ্গ ও যৌনতা
এই ধারাবাহিকটি একটি কর্মক্ষেত্রের সংস্কৃতি উপস্থাপন করে যেখানে প্রায়শই ধরে নেওয়া হয় যে মহিলা কর্মীরা তাদের পুরুষ বসদের জন্য যৌনভাবে উপলব্ধ, এবং যেখানে স্বামীরা তাদের নিজ স্ত্রীদের সামনেই স্ত্রীর মৃত্যুর কামনা নিয়ে রসিকতা করে। বেশিরভাগ প্রধান চরিত্রই তাদের স্ত্রীদের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছে। *[[দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট]]*-এ একটি কলামে মেরি উইলসন লিখেছেন:নারী ও পুরুষের মধ্যে ক্ষমতা এবং একে অপরের সাথে আচরণের পদ্ধতি দেখে ব্যথা এবং কষ্ট হয়। এটি বেদনাদায়ক কারণ এই আচরণ আমাদের অতীতের যতটা পিছনে মনে হয়, বাস্তবে তা নয়। আমাদের কন্যারা ক্রমাগত এই বার্তা পায় যে ক্ষমতা এখনও শক্তিশালী পুরুষদের মাধ্যমেই আসে। এবং দুর্ভাগ্যবশত সৌন্দর্য এখনও সেই গুণ যা আপনাকে সিঁড়িতে উঠতে সাহায্য করতে পারে—যদিও তা আপনাকে শীর্ষে পৌঁছে দেবে না।*[[লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস]]*-এর মতে:বিশেষ করে যৌনতাবাদ এতটাই দমবন্ধ করা যে দেখতে মোটেও মজাদার নয়। কিন্তু এটি সেই শক্তি যার বিরুদ্ধে সবচেয়ে আকর্ষণীয় নারী চরিত্রগুলি সংগ্রাম করে, এবং এই বিরোধিতা তাদের চরিত্রকে সংজ্ঞায়িত করে। প্রতিদিনের নারীবিদ্বেষ এবং অবজ্ঞার সাথে মিথস্ক্রিয়া—গৃহিণী যার মনস্তত্ত্ববিদ তার স্বামীর কাছে রিপোর্ট করে, বিজ্ঞাপনী মহিলা যাকে কাজের পরের সময়ের চক্রান্ত থেকে বাদ দেওয়া হয়—চরিত্রগুলিকে উদ্দেশ্য ও আকার দেয়।*[[সালন (ওয়েবসাইট)|সালন]]*-এ নেল এঙ্গোরন যুক্তি দিয়েছিলেন যে যদিও *ম্যাড মেন* লিঙ্গ সমস্যাগুলি আলোকপাত করেছে, এর পুরুষ চরিত্রগুলি তাদের মদ্যপান এবং অবৈধ সম্পর্কের জন্য "দণ্ডমুক্ত" হয়েছে, অন্যদিকে নারী চরিত্রগুলিকে প্রায়শই শাস্তি দেওয়া হয়েছে। *দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট*-এর স্টেফানি কোয়ন্টজ বলেছেন যে নারীরা "যুগের যৌনতাবাদকে এতটাই নির্মমভাবে চিত্রিত করেছে যে তারা বলেছে, তারা দেখতে পারেনি।" কিছু নারী সাক্ষাত্কারে উল্লেখ করেছেন যে তারা বেটি ড্র্যাপারের মতোই "অনুভূতিহীনতা" অনুভব করেছেন এবং ডনের মতো "পুরুষদের অধিকারের অনুভূতি" প্রত্যক্ষ করেছেন।

অ্যাভিভা ডোভ-ভিবান লিখেছেন যে "*ম্যাড মেন* লিঙ্গতান্ত্রিকতা এবং পিতৃতান্ত্রিক অধিকারের উপায়ে কীভাবে নারীদের জীবন, কর্মজীবন এবং সামাজিক মিথস্ক্রিয়াকে আকৃতি দেয় তার একটি সূক্ষ্ম চিত্রায়ন এবং '১৯৬০-এর দশকের দ্রুতগতির, পুরুষতান্ত্রিক বিজ্ঞাপন জগত এবং তার সাথে আসা সবকিছু'-এর গৌরবময় রেন্ডারিংয়ের মধ্যে সীমান্তে অবস্থান করে।" *[[দ্য গার্ডিয়ান]]*-এ মেলিসা উইটকোস্কি যুক্তি দিয়েছিলেন যে পেগির উত্থান কলুষিত হয়েছিল কারণ ধারাবাহিকটি "দৃঢ়ভাবে ইঙ্গিত করে যে পেগির আগে স্টার্লিং কুপারে কোনও মহিলা কপিরাইটার ছিলেন না, কিন্তু তার পদোন্নতির পরিস্থিতি ইঙ্গিত করে যে এটি শুধুমাত্র কারণ কোনও মহিলা আগে একজন পুরুষের সামনে প্রতিভা প্রদর্শন করেননি," তিনি উল্লেখ করেন যে পেগির কর্মজীবনের পথ সেই সময়ের সফল বিজ্ঞাপনী মহিলাদের গল্পের সাথে সামান্যই সাদৃশ্যপূর্ণ, যেমন মেরি ওয়েলস লরেন্স এবং জিন ওয়েড রিন্ডলব। ২০১৩ সালে, মার্কিন রাষ্ট্রপতি ওবামা বলেছিলেন "পেগি অলসন তাকে অন্তর্দৃষ্টি দিয়েছেন যে কীভাবে তার দৃঢ়-ইচ্ছাশক্তির দাদী একজন পুরুষের বিশ্বের সাথে জীবনযাপন করেছিলেন।"

### মদ্যপান
ধারাবাহিকটির সময় ১৯৬০-এর দশকের দিকে অগ্রসর হওয়ার সাথে সাথে, এটি একটি মদের দোকান-ভর্তি অফিস, মদ্যপ লাঞ্চ এবং মদ্যপ ডিনারের বিশ্ব চিত্রিত করে। সিজন ২-এর একটি ঘটনায় বিজ্ঞাপন নির্বাহী ফ্রেডি রামসেনকে পুনর্বাসনে পাঠানো হয় নিজের উপর প্রস্রাব করার পর। চতুর্থ সিজনের সময়, ডন ড্র্যাপার বুঝতে শুরু করেন যে তার একটি বড় মদ্যপানের সমস্যা রয়েছে। ষাটের দশকে, মদ্যপানের ফলে খারাপ আচরণকে প্রায়শই পুরুষালি এবং এমনকি রোমান্টিক বলে মনে করা হত, আসক্তির ফলাফল নয়। একজন পর্যালোচক চতুর্থ সিজনকে "মদ্যপানের অতিরিক্ততার একটি সতর্কতামূলক গল্প" বলে অভিহিত করেছেন কারণ ডন ড্র্যাপার মদ্যপানের সাথে সংগ্রাম করেছিলেন।

বিজ্ঞাপন নির্বাহী জেরি ডেলা ফেমিনা ধারাবাহিকটি সম্পর্কে বলেছেন:[I]যদি কিছু হয়, তবে এটি কম দেখানো হয়েছে। প্রচুর পরিমাণে মদ্যপান হত। থ্রি-মার্টিনি লাঞ্চ ছিল নিয়ম...যখন আমরা এখনও মেনু দেখছিলাম, তৃতীয়টি এসে যেত।... আমাদের একমাত্র রক্ষাকারী ছিল যে ক্লায়েন্ট এবং এজেন্সিগুলি যাদের কাছে আমরা ফিরে যেতাম তারাও আমাদের মতোই মদ্যপান করত।... ডেস্ক ড্রয়ারে বোতলগুলি ব্যতিক্রম নয় বরং নিয়ম ছিল।

### প্রতিসংস্কৃতি
*[[লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস]]* মতামত দিয়েছে যে *ম্যাড মেন* "পূর্ণাঙ্গ সংস্কৃতি যুদ্ধের আগের অস্থির বছরে ব্যক্তিগত মুক্তি অর্জনের জন্য সংগ্রামরত চরিত্রগুলির গল্পে উৎকর্ষতা অর্জন করে।" একজন পর্যালোচক উত্তেজিত ছিলেন যে চতুর্থ সিজন, পেগির মাধ্যমে, "প্রতিসংস্কৃতির পরিচয় (অ্যান্ডি ওয়ারহল পপের রাজা এবং ব্যান্ডের নেতা হিসেবে) নিয়ে আসে, সেই সময়ের সমস্ত জোরে সংগীত, জয়েন্ট-পাসিং, আন্ডারগ্রাউন্ড মুভি উপস্থিত। পেগির একটি লফটে ভ্রমণ, একটি *লাইফ ম্যাগাজিন* ফটো সম্পাদক-বন্ধুর সাথে, তাকে সরাসরি উত্তেজনাপূর্ণ সৃজনশীলতার কেন্দ্রে স্থাপন করে যা আন্ডারগ্রাউন্ডে প্রচুর ছিল এবং মূলধারার বিরুদ্ধে বিদ্রোহী ছিল।" *[[দ্য হাফিংটন পোস্ট]]* একটি দৃশ্যের উপর ফোকাস করেছিল যেখানে "পেগি তার নতুন বিটনিক বন্ধুদের সাথে লবিতে যোগ দেয় যখন পিট এসসিডিপি পার্টনারের সাথে পিছনে থেকে তার নতুন অর্জিত ৬ মিলিয়ন ডলারের অ্যাকাউন্ট উপভোগ করে। তারা বিপরীত ট্র্যাজেক্টরিতে যাত্রা শুরু করলে, ক্যামেরা তাদের জ্ঞাত দৃষ্টিতে স্থির হয়। এখানেই আমরা মানসিক সত্য খুঁজে পাই।"

### বর্ণবৈষম্য
সমালোচকরা যুক্তি দিয়েছেন যে পোস্ট-জাতিগত বিশ্বাসগুলি ধারাবাহিকটিকে জটিল করে তোলে কারণ এটি কেবল কর্মক্ষেত্রে রঙিন মানুষদের চিত্রিত করে এবং খুব কমই তাদের বাড়িতে বা তাদের দৃষ্টিকোণ থেকে। বেশ কয়েকজন লেখক যুক্তি দিয়েছেন যে ধারাবাহিকটি কালো বিজ্ঞাপনকারীদের না দেখিয়ে ইতিহাসকে বিকৃত করে, ১৯৬০-এর দশকে তাদের কর্মজীবন শুরু করা বাস্তব জীবনের সফল আফ্রিকান আমেরিকান বিজ্ঞাপন নির্বাহী যেমন ক্লেরেন্স হোল্টে, জর্জ ওল্ডেন, এবং ক্যারোলিন রবিনসন জোন্স-এর কথা উল্লেখ করে। ''স্লেট'' ম্যাগাজিন-এর ডাবল এক্স-এ লাটোয়া পিটারসন যুক্তি দিয়েছিলেন যে *ম্যাড মেন* জাতিগত সমস্যাগুলি এড়িয়ে যাচ্ছে।

*স্লেট* লেখক ট্যানার কলবি ধারাবাহিকটির জাতি এবং ম্যাডিসন অ্যাভিনিউর চিকিত্সাকে ঐতিহাসিকভাবে সঠিক বলে প্রশংসা করেছেন, বিশেষ করে তৃতীয় সিজন-এর পর্ব "দ্য ফগ"-এ পিট ক্যাম্পবেলের ধারণা যে কিছু পণ্য বিশেষভাবে আফ্রিকান-আমেরিকানদের লক্ষ্য করে বিপণন করা উচিত তা কোম্পানি দ্বারা বাতিল করা হয়। *স্লেট* এছাড়াও চতুর্থ সিজন-এর পর্ব, "দ্য বিউটিফুল গার্লস"-এর কথা উল্লেখ করেছে, যেখানে ডন পেগি অলসনের পরামর্শকে প্রত্যাখ্যান করেন হ্যারি বেলাফন্টে-কে ফিলমোর অটোর মুখপাত্র হিসেবে, ফিলমোর অটো কালো কর্মী নিয়োগ না করার জন্য বয়কটের সম্মুখীন হওয়ার পর। কলবি আরও উল্লেখ করেছেন যে ১৯৬৩ সালে *[[অ্যাড এজ]]*-এ প্রকাশিত একটি অনুসন্ধানে প্রকাশিত হয়েছিল যে "২০,০০০-এরও বেশি কর্মীর মধ্যে, প্রতিবেদনে শুধুমাত্র ২৫ জন কালোকে পেশাদার বা সৃজনশীল ক্ষমতায় চিহ্নিত করা হয়েছে, যেমন অ-ক্লেরিকাল বা কাস্টোডিয়াল।" কলবি লিখেছেন, "*ম্যাড মেন* জাতিগত সমস্যা এড়ানোর জন্য কাপুরুষ নয়। বরং এটি ম্যাডিসন অ্যাভিনিউর কাপুরুষতার প্রতি সৎ হওয়ার জন্য সাহসী।"

### ধূমপান
সিগারেট সেবন, যা এখনকার তুলনায় ১৯৬০-এর দশকের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বেশি সাধারণ ছিল, ধারাবাহিক জুড়ে প্রদর্শিত হয়েছে; অনেক চরিত্র একটি পর্বের সময় কয়েকবার ধূমপান করতে দেখা যায়। পাইলটে, লাকি স্ট্রাইক সিগারেটের প্রতিনিধিরা স্টার্লিং কুপারে আসেন একটি নতুন বিজ্ঞাপন প্রচারণা খুঁজতে রিডার্স ডাইজেস্ট-এর একটি প্রতিবেদনের পরিপ্রেক্ষিতে যা ধূমপান ফুসফুসের ক্যান্সার সহ রোগের দিকে নিয়ে যাবে বলে উল্লেখ করে। ধূমপান স্বাস্থ্য এবং শারীরিক চেহারার জন্য ক্ষতিকর বলে আলোচনা সাধারণত উপেক্ষা বা প্রত্যাখ্যান করা হয়। চতুর্থ সিজনে, লাকি স্ট্রাইক স্টার্লিং কুপার ড্র্যাপার প্রাইসকে তাদের বিজ্ঞাপন সংস্থা হিসেবে বরখাস্ত করার পর, ড্র্যাপার *[[দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস]]*-এ "Why I'm Quitting Tobacco" শিরোনামে একটি বিজ্ঞাপন লেখেন, যা এসসিডিপি-র তামাক অ্যাকাউন্ট নিতে অস্বীকার করার ঘোষণা দেয়। ফাইনালে এজেন্সিটি আমেরিকান ক্যান্সার সোসাইটি-র সাথে আলোচনায় পাওয়া যায়। ধারাবাহিকটির শেষের আগের পর্বে, বেটি ড্র্যাপারকে মৃত্যুফুসফুসের ক্যান্সারে আক্রান্ত হিসাবে নির্ণয় করা হয়, যিনি ধারাবাহিক জুড়ে একজন ভারী ধূমপায়ী হিসাবে চিত্রিত হয়েছেন। অভিনেতারা ভেষজ সিগারেট সেবন করেন, তামাকের সিগারেট নয়; ম্যাথিউ ওয়েইনার *দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস*-কে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে কারণ "আপনি অভিনেতাদের আসল সিগারেট সেবন করতে চান না। তারা অস্থির এবং নার্ভাস হয়ে ওঠে। আমি এমন সেটে ছিলাম যেখানে লোকেরা বমি করেছে, তারা এতটাই ধূমপান করেছে।"

## অভ্যর্থনা

### সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া

*ম্যাড মেন* তার সম্পূর্ণ চালাকাল জুড়ে সমালোচনামূলক প্রশংসা অর্জন করেছে, এবং সাধারণত সমালোচকদের সর্বকালের সেরা টেলিভিশন অনুষ্ঠানের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়। আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট প্রতি বছর এটি সম্প্রচারিত হওয়ার সময় শীর্ষ দশ টেলিভিশন প্রোগ্রাম হিসাবে নির্বাচিত করেছিল: ২০০৭, ২০০৮, ২০০৯, ২০১০, ২০১২, ২০১৩, ২০১৪, এবং ২০১৫ সালে শো-এর চূড়ান্ত সিজন এবং উত্তরাধিকারকে সম্মান জানাতে "বিশেষ পুরস্কার" দেওয়া হয়েছিল। এটি ২০০৭ সালের সেরা টেলিভিশন অনুষ্ঠান হিসাবে নামকরণ করা হয়েছিল টেলিভিশন সমালোচক সমিতি দ্বারা এবং বেশ কয়েকটি জাতীয় প্রকাশনা, যার মধ্যে *[[শিকাগো ট্রিবিউন]]*, *[[দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস]]*, *[[পিটসবার্গ পোস্ট-গেজেট]]*, *[[টাইম (ম্যাগাজিন)|টাইম]]*, এবং *[[টিভি গাইড]]* অন্তর্ভুক্ত। শোটি সমস্ত সিজনে সমালোচকদের দ্বারা প্রকাশিত বছরের শেষের "সবচেয়ে প্রশংসিত" তালিকায় একাধিকবার উপস্থিত হয়েছে। মেটাক্রিটিক-এর সমষ্টিগত তালিকা অনুসারে, এটি ২০০৭, ২০০৮, ২০০৯, ২০১০ সালে সবচেয়ে প্রশংসিত শো ছিল, ২০১২ সালে দ্বিতীয় সর্বাধিক প্রশংসিত, ২০১৩ সালে চতুর্থ, ২০১৪ সালে সপ্তম এবং ২০১৫ সালে দ্বিতীয় সর্বাধিক প্রশংসিত।

রিভিউ অ্যাগ্রিগেটর ওয়েবসাইট মেটাক্রিটিকে, প্রথম সিজনের স্কোর ৭৭/১০০; দ্বিতীয় সিজনের স্কোর ৮৮/১০০; তৃতীয় সিজনের স্কোর ৮৭/১০০; চতুর্থ সিজনের স্কোর ৯২/১০০; পঞ্চম সিজনের স্কোর ৮৯/১০০; ষষ্ঠ সিজনের স্কোর ৮৮/১০০; সপ্তম সিজন, প্রথম অংশের স্কোর ৮৫/১০০; এবং সপ্তম সিজন, দ্বিতীয় অংশের স্কোর ৮৩/১০০।

## সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া
একজন *নিউ ইয়র্ক টাইমস* পর্যালোচক ধারাবাহিকটিকে "অতিসম্প্রতিক অতীতে আত্মহারা হওয়ার" জন্য যুগান্তকারী বলে অভিহিত করেছিলেন। তৃতীয় মৌসুম সম্পর্কে *[[দ্য বস্টন গ্লোব]]*-এর ম্যাথিউ গিলবার্ট লিখেছিলেন, "এটি ১৯৬০-এর দশকের শুরুর একটি একেবারে চমৎকার, অ্যামবার-রঙা দৃষ্টিভঙ্গি" এবং যোগ করেছিলেন, "ক্যামেলটের সত্যিকারের সত্যতা প্রকাশের জন্য যথেষ্ট ১৯৫০-এর দশকের আনুষাঙ্গিক বিবরণ সহ।" *[[সান ফ্রান্সিস্কো ক্রনিকল]]* *ম্যাড মেন*-কে "স্টাইলাইজড, দৃশ্যত আকর্ষণীয়...একটি প্রাপ্তবয়স্ক নাটক যা আত্মদর্শন এবং একটি পুরুষের বিশ্বে আধুনিকতার অসুবিধা নিয়ে।"

একজন *[[শিকাগো সান-টাইমস]]* পর্যালোচক ধারাবাহিকটিকে "জটিল 'সম্পূর্ণ মানুষ'-এর একটি নিরপেক্ষ চিত্রায়ন" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন যারা "আমেরিকা যে অধিকতর শালীন ১৯৬০-এর আচরণ হারিয়েছে তা নিয়ে কাজ করে, একই সাথে সহকর্মীদের সাথে অশালীন আচরণ এবং নিচু স্তরের কর্মীদের অপমান করে।" *[[এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি]]*-তে প্রতিক্রিয়া একই রকম ছিল, উল্লেখ করা হয়েছিল কিভাবে *ম্যাড মেন*-এর সময়কালে "খেলাই কাজের অংশ ছিল, যৌন কৌতুক এখনও হয়রানি হয়ে ওঠেনি, এবং আমেরিকা আত্ম-সন্দেহ, অপরাধবোধ এবং প্রতিসংস্কৃতি বিভ্রান্তি থেকে মুক্ত ছিল।" *লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস* বলেছিল যে অনুষ্ঠানটি "নস্টালজিয়া এবং রাজনৈতিক সঠিকতার মধ্যে একটি অদ্ভুত এবং সুন্দর স্থান খুঁজে পেয়েছে।" এই অনুষ্ঠানটি ঐতিহাসিক সঠিকতার জন্য সমালোচকদের প্রশংসাও পেয়েছে – প্রধানত লিঙ্গ এবং জাতিগত পক্ষপাত, কর্মক্ষেত্রে যৌন গতিশীলতা এবং ধূমপান ও মদ্যপানের উচ্চ প্রাদুর্ভাবের চিত্রায়নের জন্য।

*দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট* *ম্যাড মেন*-এর চাক্ষুষ শৈলী সম্পর্কে বেশিরভাগ অন্যান্য পর্যালোচনার সাথে একমত হয়েছিল, কিন্তু গল্পের ধারার "নিষ্ক্রিয়" গতির জন্য অপছন্দ করেছিল। *[[লন্ডন রিভিউ অফ বুকস]]*-এ প্রথম মৌসুমের ডিভিডি সেটের একটি পর্যালোচনায় মার্ক গ্রিফ অনেক কম প্রশংসাসূচক ছিলেন। গ্রিফ বলেছিলেন যে ধারাবাহিকটি "Now We Know Better" ধারার একটি "অপ্রীতিকর ছোটো প্রবেশ" ছিল কারণ অভিনয়শিল্পীরা ঐতিহাসিক স্টিরিওটাইপের একটি ধারা ছিল যা "বর্তমানকে অভিনন্দন জানানো" ছাড়া কিছুই করেনি। ২০১১ সালের ফেব্রুয়ারিতে অনুষ্ঠানের প্রথম চারটি মৌসুমের পর্যালোচনায় সমালোচক ড্যানিয়েল মেন্ডেলসন একটি সমালোচনামূলক পর্যালোচনা লিখেছিলেন যাতে *ম্যাড মেন*-কে "সামাজিক ও ঐতিহাসিক 'ইস্যু' নিয়ে আচরণ করার আকাঙ্ক্ষা সহ একটি নাটক" বলেছিলেন এবং যোগ করেছিলেন "এটি মেলোড্রামাটিক বরং নাটকীয়।"

এটি *টিভি গাইড*-এর ২০১৩ সালের সেরা ৬০টি টিভি ধারাবাহিকের তালিকায় ২১তম স্থানে ছিল, এবং রাইটার্স গিল্ড অফ আমেরিকা টেলিভিশনের ইতিহাসে সেরা ১০১টি লিখিত অনুষ্ঠানের তালিকায় এটিকে সপ্তম স্থানে রেখেছিল। ২০১৯ সালে, *[[দ্য গার্ডিয়ান]]*, যারা এই অনুষ্ঠানকে ২১শ শতকের সেরা ১০০টি টিভি অনুষ্ঠানের তালিকায় ৩য় স্থানে রেখেছিল, বলেছিল যে *ম্যাড মেন* ৬০-এর দশক জুড়ে বিস্তৃত হয়ে "একটি বিজ্ঞাপনী সংস্থায় বিশাল সামাজিক পরিবর্তনগুলি অতি সূক্ষ্ম বিবরণে দেখিয়েছে, এবং হয়ে উঠেছে... কিভাবে আধুনিক আমেরিকা তৈরি হয়েছিল তার একটি ধ্যান, একটি প্রতীকী বিজ্ঞাপন এক সময়ে।" *[[রোলিং স্টোন]]*-এর রব শেফিল্ড *ম্যাড মেন*-কে "সর্বকালের সেরা টিভি নাটক" বলে অভিহিত করেছিলেন। ২০২২ সালে, *রোলিং স্টোন* *ম্যাড মেন*-কে সর্বকালের সেরা সপ্তম টিভি অনুষ্ঠান হিসাবে স্থান দেয়। ২০২৩ সালে, *[[ভ্যারাইটি (ম্যাগাজিন)|ভ্যারাইটি]]* *ম্যাড মেন*-কে সর্বকালের সেরা ২য় টিভি অনুষ্ঠান হিসাবে বেছে নেয়। অক্টোবর ২০২৩ সালে, *[[দ্য হলিউড রিপোর্টার]]*-এর প্রধান সমালোচকরা *ম্যাড মেন*-কে ২১শ শতকের সেরা অনুষ্ঠান হিসাবে স্থান দিয়েছিলেন, বলেছিলেন যে "অদ্ভুত উপায়ে, *ম্যাড মেন* তার সমমানের প্রেস্টিজ টেলিভিশন সহকর্মীদের চেয়ে বেশি আশাবাদী ছিল, এবং অনেক উপায়ে এটি আরও নৈরাশ্যবাদী ছিল। সাতটি মৌসুম জুড়ে এই দুটি বিপরীতমুখী প্রবণতাকে মেলানো হৃদয়বিদারক, হাস্যরসাত্মক, নিরাশাজনক এবং অনুপ্রেরণাদায়ক ছিল, যা তাত্ক্ষণিকভাবে স্বীকৃত মেম, অত্যন্ত উদ্ধৃতযোগ্য সংলাপ এবং অমোচনীয় মুহূর্ত তৈরি করেছিল।"

### রেটিং

জুলাই ১৯, ২০০৭-এ রাত ১০:০০-এ প্রিমিয়ারের দর্শকসংখ্যা সেই সময়ের যেকোনো এএমসি মূল ধারাবাহিকের চেয়ে বেশি ছিল, এবং ১.৪ নিলসেন রেটিং অর্জন করেছিল, ১.২ মিলিয়ন পরিবার এবং ১.৬৫ মিলিয়ন মোট দর্শক সহ। দ্বিতীয় মৌসুমের প্রিমিয়ারের জন্য প্রচারিত হওয়ার পরে দর্শকসংখ্যা দ্বিগুণ হয়েছিল, যা ২.০৬ মিলিয়ন দর্শক পেয়েছিল। দ্বিতীয় মৌসুমের গড়ের চেয়ে ২০% বেশি দর্শক ফাইনাল পর্বটি দেখেছিল, যা প্রথম মৌসুমের ফাইনালের ৯২৬,০০০ দর্শকের তুলনায় উল্লেখযোগ্যভাবে বেশি ছিল। ফাইনাল পর্বের মোট দর্শকসংখ্যা ছিল ২.৯ মিলিয়ন, যখন রাত ১১:০০ এবং ১:০০-এ দুটি পুনঃপ্রচার যোগ করা হয়েছিল।

তৃতীয় মৌসুমের প্রিমিয়ার, যা আগস্ট ১৬, ২০০৯-এ প্রচারিত হয়েছিল, প্রথম প্রচারে ২.৮ মিলিয়ন দর্শক পেয়েছিল, এবং রাত ১১:০০ এবং ১:০০-এর পুনঃপ্রচারে ০.৭৮ মিলিয়ন। ২০০৯ সালে, *ম্যাড মেন* নিলসেন-এর শীর্ষ ১০টি টাইমশিফটেড প্রাইমটাইম টিভি প্রোগ্রামের তালিকায় দ্বিতীয় স্থানে ছিল, দর্শক সংখ্যায় ৫৭.৭% বৃদ্ধি সহ, যা *[[ব্যাটলস্টার গ্যালাক্টিকা (২০০৪-এর টিভি ধারাবাহিক)|ব্যাটলস্টার গ্যালাক্টিকা]]*-এর চূড়ান্ত মৌসুমের পরে দ্বিতীয়।

চতুর্থ মৌসুমের প্রিমিয়ারে ২.৯ মিলিয়ন দর্শক পেয়েছিল, যা তৃতীয় মৌসুমের প্রিমিয়ারের চেয়ে ৫% বেশি এবং তৃতীয় মৌসুমের গড়ের চেয়ে ৬১% বেশি ছিল, এবং এএমসির ইতিহাসে সবচেয়ে বেশি দেখা পর্ব হয়ে উঠেছিল যতক্ষণ না এর পঞ্চম মৌসুমের প্রিমিয়ার এবং পরে *[[দ্য ওয়াকিং ডেড (টিভি ধারাবাহিক)|দ্য ওয়াকিং ডেড]]* এবং *[[বেটার কল সল]]*-এর সিরিজ প্রিমিয়ার আসে।

পঞ্চম মৌসুমের প্রিমিয়ার, "আ লিটল কিস", *ম্যাড মেন*-এর ইতিহাসে সবচেয়ে বেশি দেখা পর্ব ছিল, ৩.৫৪ মিলিয়ন দর্শক এবং ১৮-৪৯ ডেমোগ্রাফিকে ১.৬ মিলিয়ন দর্শক পেয়েছিল। পঞ্চম মৌসুমের আগে, *ম্যাড মেন* ১৮-৪৯ ডেমোগ্রাফিকে ১.০-এর বেশি অর্জন করতে পারেনি। এএমসির প্রেসিডেন্ট চার্লি কলিয়ার বলেছিলেন:

পঞ্চম মৌসুমের ফাইনাল, "দ্য ফ্যান্টম", ২.৭ মিলিয়ন দর্শক দ্বারা দেখা হয়েছিল, যা ১৭ মে, ২০১৫-এ সিরিজ ফাইনাল প্রচারিত হওয়া পর্যন্ত একটি *ম্যাড মেন* ফাইনালের সর্বোচ্চ রেটিং ছিল। ২০১২ সালে, সিরিজটি নিলসেনের শীর্ষ ১০ টাইমশিফটেড প্রাইমটাইম টিভি প্রোগ্রামের তালিকায় দ্বিতীয় স্থানে ছিল, দর্শক সংখ্যায় ১২৭% বৃদ্ধি সহ।

এপ্রিল ৭, ২০১৩-এ, ষষ্ঠ মৌসুমের প্রিমিয়ার ৩.৩৭ মিলিয়ন দর্শক এবং ১৮-৪৯ ডেমোগ্রাফিকে ১.১ রেটিং পেয়েছিল। এটি পঞ্চম মৌসুমের প্রিমিয়ারের চেয়ে কম ছিল, তবে পঞ্চম মৌসুমের ফাইনালের চেয়ে বেশি ছিল। জুন ২৩, ২০১৩-এ ষষ্ঠ মৌসুমের ফাইনাল ২.৬৯ মিলিয়ন মোট দর্শক এবং ১৮-৪৯ ডেমোগ্রাফিকে ০.৯ রেটিং অর্জন করেছিল; পঞ্চম মৌসুমের ফাইনালের সমান। এটি মৌসুমের গড় দর্শকসংখ্যা ২.৪৯ মিলিয়নে নিয়ে গিয়েছিল, যা পঞ্চম মৌসুমের গড় থেকে সামান্য কম।

সপ্তম মৌসুমের প্রথম অংশ, "দ্য বিগিনিং", এপ্রিল ১৩, ২০১৪-এ প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং ২.২৭ মিলিয়ন মোট দর্শক এবং ১৮-৪৯ ডেমোগ্রাফিকে ০.৮ রেটিং পেয়েছিল। এটি ষষ্ঠ মৌসুমের প্রিমিয়ারের চেয়ে দর্শক সংখ্যায় ৪৮% এবং ১৮-৪৯ ডেমোগ্রাফিকে ৩৮% কম ছিল, এবং ষষ্ঠ মৌসুমের ফাইনালের চেয়েও কম ছিল। সপ্তম মৌসুমের প্রথম অংশের সমাপ্তি মে ২৫, ২০১৪-এ ১.৯৪ মিলিয়ন দর্শক এবং ১৮-৪৯ ডেমোগ্রাফিকে ০.৭ রেটিং সহ হয়েছিল, যা ষষ্ঠ মৌসুমের ফাইনালের চেয়ে উভয় ক্ষেত্রেই কম ছিল। এটি প্রথম অংশের গড় দর্শকসংখ্যা ২.০১ মিলিয়নে নিয়ে গিয়েছিল। সপ্তম মৌসুমের দ্বিতীয় অংশ, "দ্য এন্ড অফ অ্যান এরা", এপ্রিল ৫, ২০১৫-এ প্রিমিয়ার হয়েছিল ২.২৭ মিলিয়ন দর্শক এবং ১৮-৪৯ ডেমোগ্রাফিকে ০.৮ রেটিং সহ; যা সপ্তম মৌসুমের প্রিমিয়ারের সমান। *ম্যাড মেন*-এর সিরিজ ফাইনাল মে ১৭, ২০১৫-এ ৩.২৯ মিলিয়ন দর্শক এবং ১৮-৪৯ ডেমোগ্রাফিকে ১.১ রেটিং সহ প্রচারিত হয়েছিল। এই দর্শকদের মধ্যে ১.৭ মিলিয়ন ২৫-৫৪ বছর বয়সী ছিল, এবং ১.৪ মিলিয়ন ১৮-৪৯ বছর বয়সী ছিল, যা ষষ্ঠ মৌসুমের প্রিমিয়ারের পর থেকে সর্বোচ্চ দেখা এবং সর্বোচ্চ রেটেড পর্ব হয়ে উঠেছিল। এই পর্বটি দ্বিতীয় অংশের গড় দর্শকসংখ্যা ২.১২ মিলিয়নে নিয়ে গিয়েছিল, এবং সামগ্রিক সপ্তম মৌসুমের গড় দর্শকসংখ্যা ২.০৬ মিলিয়নে নিয়ে গিয়েছিল।

### সত্যতা
*ম্যাড মেন* নিয়ে ওয়েইনার এবং তার সৃজনশীল দল "এর ঐতিহাসিক সত্যতা এবং চাক্ষুষ শৈলীর জন্য সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছে" যদিও ১৯৬০-এর দশকে বিজ্ঞাপনে কাজ করা লোকেদের মধ্যে *ম্যাড মেন* সম্পর্কে মতামত ভিন্ন। *ম্যাড মেন*-এর পরামর্শদাতা রবার্ট লেভিনসন, যিনি ১৯৬০ থেকে ১৯৮০ সাল পর্যন্ত বিডিও-তে কাজ করেছিলেন, বলেছিলেন, "[ম্যাথিউ ওয়েইনার] যা ধারণ করেছেন তা এতটাই বাস্তব ছিল। মদ্যপান সাধারণ ছিল, ধূমপান অবিরাম ছিল, নির্বাহী এবং সেক্রেটারিদের মধ্যে সম্পর্ক ঠিক ছিল"। জেরি ডেলা ফেমিনা, যিনি সেই যুগে একজন কপিরাইটার হিসেবে কাজ করেছিলেন এবং পরে তার নিজস্ব এজেন্সি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, বলেছিলেন যে অনুষ্ঠানটি "ধূমপান, পক্ষপাত এবং সংকীর্ণতা" চিত্রায়নে সঠিক।

অ্যালেন রোজেনশাইন, একজন কপিরাইটার যিনি পরে বিডিও-র নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, অনুষ্ঠানটিকে "সম্পূর্ণ কল্পনা" বলেছিলেন, বলেছিলেন যে "যদি কেউ মহিলাদের সাথে এই গুন্ডাদের মতো কথা বলে, তবে তারা তাদের পেছনে পড়ে থাকত"। জর্জ লোইস, যিনি ডয়েল ডেন বার্নব্যাক-এ এক বছর কাজ করেছিলেন, ১৯৬০ সালে তার নিজস্ব বিজ্ঞাপনী সংস্থা শুরু করার আগে, বলেছিলেন:*ম্যাড মেন* ১৯৬০-এর দশকের শুরুর প্রতিটি সম্ভাব্য স্টিরিওটাইপের পরিপূর্ণতা ছাড়া কিছুই নয়, যা ভোক্তাদের বোঝানোর জন্য সুন্দরভাবে বান্ডিল করা হয়েছে যে এর চরিত্রগুলির দ্বারা প্রদর্শিত নৈতিকভাবে নিকৃষ্ট আচরণ... গ্ল্যামারাস এবং ভিনটেজ।... টিভির 'ম্যাড মেন'-এর বিপরীতে, আমরা পূর্ণ, ক্লান্তিকর, আনন্দময় দিনগুলি কাজ করতাম: নতুন ব্যবসার প্রস্তাব দেওয়া, ধারণা তৈরি করা, সেগুলো "কম্প" করা, স্টোরিবোর্ডিং করা, সেগুলো বিক্রি করা, সেগুলো ফটোগ্রাফ করা এবং বাণিজ্যিক পরিচালনা করা। এবং আমাদের একমাত্র 'বহিঃশৈলী কার্যকলাপ' ছিল আমাদের এজেন্সির সফ্টবল এবং বাস্কেটবল দলগুলিতে ফ্লাই বল তাড়া করা এবং বাস্কেটবল ডুঙ্ক করা!  অ্যান্ড্রু ক্র্যাকনেল, *দ্য রিয়েল ম্যাড মেন: দ্য রেনেগেডস অফ ম্যাডিসন অ্যাভিনিউ অ্যান্ড দ্য গোল্ডেন এজ অফ অ্যাডভার্টাইজিং*-এর লেখক, অনুষ্ঠানটির সত্যতার অভাব সম্পর্কেও ভেবেছিলেন, বলেছিলেন, "একটি বিষয়ে তারা সকলেই সমানভাবে অবজ্ঞাপূর্ণ", শিল্পের অভিজাতদের কথা উল্লেখ করে, "সেটি স্টার্লিং কুপারের আউটপুট। কিন্তু তাদের এই অধিকার আছে। তাদের কেউই ড্রেপারের জন্য কাজ করতে চাইত না এবং তার কোন বিভাগই তাদের এজেন্সিতে চাকরি পেত না। বিশেষ করে ড্রেপার নিজে। খুব নকল।"

*ম্যাড মেন*-এ ব্যবহৃত ভাষার একটি বিশ্লেষণ অনুসারে, হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়-এর কালচারাল অবজারভেটরি-এর একজন ভিজিটিং গ্রাজুয়েট ফেলো বেঞ্জামিন স্মিট বলেছিলেন যে অনুষ্ঠানটিতে ব্যবহৃত শব্দভাণ্ডার এবং বাক্যাংশগুলি সমকালীন শব্দভাণ্ডার ব্যবহারের প্রচেষ্টা সত্ত্বেও সম্পূর্ণ যুগের জন্য সত্য নয়। একটি কম্পিউটার প্রোগ্রাম ব্যবহার করে, তিনি নির্ধারণ করেছিলেন যে অনুষ্ঠানটিতে স্পষ্টভাবে অ্যানাক্রোনিস্টিক কিছু শব্দ ব্যবহৃত হয়েছে কিন্তু এমন অনেক শব্দ এবং বাক্যাংশ রয়েছে যা আধুনিক কথোপকথনে অনেক বেশি সাধারণ, সেই যুগের কথোপকথনের চেয়ে ("need to", "feel good about", "euthanize", ইত্যাদি)। সমষ্টিগতভাবে এই শব্দ এবং নির্মাণগুলি সময়ের কথোপকথনের ধরণের একটি ভুল ধারণা দেয়। তিনি উল্লেখ করেছেন যে আধুনিক ব্যবসায়িক ভাষার ব্যবহার (লিভারেজ, সাইনিং বোনাস, ইত্যাদি) যা সেই সময়ে অজানা বা কম ব্যবহৃত হত "আক্রমণাত্মক নিয়মিততার সাথে প্রবেশ করে"।

### উত্তরাধিকার এবং প্রভাব
*ম্যাড মেন* ব্যাপকভাবে মিডিয়ার ইতিহাসের সবচেয়ে প্রভাবশালী অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত এবং আধুনিক টেলিভিশনে একটি স্থায়ী প্রভাব ফেলেছে। এটি এএমসি-এর প্রোফাইল বাড়িয়েছে এবং এটি বেসিক কেবলে প্রথম সিরিজ ছিল যা প্রাইমটাইম এমি অ্যাওয়ার্ড ফর আউটস্ট্যান্ডিং ড্রামা সিরিজ জিতেছে, চারবার জয়লাভ করে, যা শুধুমাত্র *[[হিল স্ট্রিট ব্লুজ]]*, *[[এল.এ. ল]]*, *[[দ্য ওয়েস্ট উইং]]* এবং *[[গেম অফ থ্রোনস]]*-এর সমান। *ম্যাড মেন*-এর সাফল্য এএমসিকে *[[ব্রেকিং ব্যাড]]*-এর মতো অন্যান্য সিরিজ চালু করতে সক্ষম করেছিল এবং এটি অন্যান্য নেটওয়ার্কগুলিকে তাদের নিজস্ব প্রেস্টিজ ড্রামা সিরিজ চালু করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। ফলস্বরূপ, অনেক টিভি সমালোচক *ম্যাড মেন* এবং এএমসিকে পিক টিভি-র একটি নতুন ঢেউ শুরু করার কৃতিত্ব দেয়। অনুষ্ঠানটির অনন্য পর্ব এবং মৌসুম কাঠামো, সূক্ষ্ম এবং বায়ুমণ্ডলীয় সুর, নারীবাদের অন্বেষণ, বিস্তারিত প্রতি মনোযোগ এবং ইতিহাস সম্পর্কিত সামগ্রিক পদ্ধতির মতো অনেক উপাদান প্রশংসিত হয়েছিল।

*ম্যাড মেন* তার চলাকালীন বেশ কয়েকটি অন্যান্য টিভি শোকে অনুপ্রাণিত করেছিল। ২০০৯ সালের TNT সিরিজ *[[ট্রাস্ট মি (আমেরিকান টিভি সিরিজ)|ট্রাস্ট মি]]*, যা একটি আধুনিক বিজ্ঞাপনী সংস্থায় সেট করা হয়েছিল; টেলিভিশন সমালোচক টম শেলস এটিকে *ম্যাড মেন* এবং আরেকটি টেলিভিশন শো, *[[নিপ/টাক]]*-এর ক্রস বলে অভিহিত করেছিলেন। ২০১১ সালে প্রিমিয়ার হওয়া দুটি নেটওয়ার্ক টেলিভিশন সিরিজ, স্বল্পস্থায়ী *[[দ্য প্লেবয় ক্লাব]]* এবং এক মৌসুমের *[[প্যান অ্যাম (টিভি সিরিজ)|প্যান অ্যাম]]*, উভয়ই ১৯৬৩ সালে সেট করা হয়েছিল, প্রায়শই *ম্যাড মেন*-এর অনুকরণ হিসাবে উল্লেখ করা হত। ব্রিটিশ টিভি নাটক *[[দি আওয়ার (২০১১ টিভি সিরিজ)|দি আওয়ার]]*, যা ২০১১ সালে প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং ১৯৫৬ সালে সেট করা হয়েছিল, *ম্যাড মেন* দ্বারা প্রভাবিত হিসাবেও বর্ণনা করা হয়েছিল। ২০১৪ সালের Syfy মিনিসিরিজ *[[অ্যাসেনশন (মিনিসিরিজ)|অ্যাসেনশন]]*-কে "মহাকাশে *ম্যাড মেন*" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। *[[দি আমেরিকানস]]*, *[[হল্ট অ্যান্ড ক্যাচ ফায়ার (টিভি সিরিজ)|হল্ট অ্যান্ড ক্যাচ ফায়ার]]*, *[[দ্য মার্ভেলাস মিসেস মাইজেল]]*, *[[বোর্ডওয়াক এম্পায়ার]]*, এবং *[[বোজ্যাক হর্সম্যান]]*-সহ আরও অনেক শোকে *ম্যাড মেন*-এর সাথে তুলনা করা হয়েছে এবং প্রভাবিত বলে বলা হয়েছে। ডন ড্র্যাপারের *[[মেডিটেশনস ইন অ্যান ইমার্জেন্সি]]* থেকে "মায়াকোভস্কি" কবিতাটির উপস্থাপনা, "ফর দোজ হু থিংক ইয়াং" (মৌসুম দুই, পর্ব এক) এর শেষে, কবির কাজকে অ্যামাজন.কম-এর শীর্ষ ৫০ বিক্রিতে নিয়ে গিয়েছিল।

*ম্যাড মেন* ১৯৬০-এর দশকের শুরুর ফ্যাশন এবং সংস্কৃতিতে পুনরুজ্জীবিত আগ্রহের ঢেউ সৃষ্টির জন্য কৃতিত্ব পেয়েছে। ২০০৮ সালে *দ্য গার্ডিয়ান* অনুসারে, অনুষ্ঠানটি পুরুষদের স্যুটের পুনরুজ্জীবনের জন্য দায়ী ছিল, বিশেষ করে সেই সময়ের স্যুট, উচ্চ কোমরবন্ধ এবং ছোট জ্যাকেট সহ; পাশাপাশি "কচ্ছপের খোলের চশমা থেকে ফেডোরা পর্যন্ত সবকিছু।" ওয়েবসাইট *বেবিসেন্টার* অনুসারে, অনুষ্ঠানটি ২০১০ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মেয়ে শিশুদের জন্য "বেটি" নামের জনপ্রিয়তা বাড়াতে সাহায্য করেছিল। *[[দি অ্যারিজোনা রিপাবলিক]]* অনুসারে, মিড-সেঞ্চুরি মডার্ন আসবাবপত্র এবং সজ্জার প্রতি আগ্রহের পুনরুজ্জীবনও অনুষ্ঠানটির আবির্ভাবের সাথে মিলে যায়। *নিউ ইয়র্ক টাইমস* নাট্য সমালোচক বেন ব্রান্টলি ২০১১ সালে লিখেছিলেন যে *ম্যাড মেন*-এর সাফল্য "ব্রডওয়ের দশক ডু জুর" হিসাবে "বুজ-গজলিং, চেইন-স্মোকিং, বেব-চেজিং ১৯৬০-এর দশক" কে পরিণত করেছিল, গত বছরে ব্রডওয়েতে উপস্থিত তিনটি ১৯৬০-এর দশকে সেট করা সঙ্গীতনাট্যগুলির উল্লেখ করে: *[[প্রমিসেস, প্রমিসেস (মিউজিক্যাল)|প্রমিসেস, প্রমিসেস]]* এবং *[[হাউ টু সাক্সিড ইন বিজনেস উইদাউট রিয়েলি ট্রাইং (মিউজিক্যাল)|হাউ টু সাক্সিড ইন বিজনেস উইদাউট রিয়েলি ট্রাইং]]*-এর পুনর্জীবন, এবং একটি নতুন সঙ্গীতনাট্য, *[[ক্যাচ মি ইফ ইউ ক্যান (মিউজিক্যাল)|ক্যাচ মি ইফ ইউ ক্যান]]*। ব্রান্টলি আরও লিখেছিলেন, "আমি ধরে নিচ্ছি যে *ম্যাড মেন*-ই এই *প্রমিসেস, প্রমিসেস*-কে ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে নয়, বরং ১৯৬২ সালে সেট করার কারণ।"

অফিস ম্যানেজার জোয়ান হিসাবে ক্রিস্টিনা হেনড্রিকসের উপস্থিতি মহিলাদের জন্য একটি পূর্ণাঙ্গ চেহারার প্রতি পুনরুজ্জীবিত আগ্রহের সূত্রপাত করেছিল এবং ২০১০ সালে যুক্তরাজ্যে স্তন বৃদ্ধি ১০% বৃদ্ধির জন্য আংশিকভাবে দায়ী বলে বলা হয়েছিল।

*ম্যাড মেন* দ্বারা সৃষ্ট ১৯৬০-এর দশকের শুরুর ফ্যাশন এবং সামাজিক নিয়মের জন্য নস্টালজিয়াকে কিছু মন্তব্যকারী সমালোচনা করেছিলেন। ২০০৯ সালে *সালন*-এর জন্য লেখা এমি বেনফের জিজ্ঞাসা করেছিলেন, "কিন্তু কি একটু অদ্ভুত নয় যে একটি অনুষ্ঠান যা, অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, অতীতকে খুব অ্যাম্বার আলোতে দেখার বিপদ সম্পর্কে সতর্ক করে দেয়, সেই একই ত্রুটিপূর্ণ অতীতের জন্য নস্টালজিয়াকে পূজা করার একটি শিল্প তৈরি করেছে?"

২০১৪ স্টেট অফ দ্য ইউনিয়ন অ্যাড্রেস-এ, রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামা, মহিলাদের জন্য অসম বেতনের বিরুদ্ধে কথা বলতে গিয়ে বলেছিলেন, "এটি এমন কর্মক্ষেত্র নীতিগুলিকে দূর করার সময় যা একটি *ম্যাড মেন* পর্বের অন্তর্গত।" ম্যাথিউ ওয়েইনার একটি বিবৃতি প্রকাশ করেছিলেন যে তিনি "রাষ্ট্রপতিকে সমর্থন করেন", এবং তিনি "গর্বিত যে আমাদের অনুষ্ঠানটি একটি অত্যন্ত প্রয়োজনীয় জাতীয় কথোপকথনের অংশ"। ২০১৫ সালে, *ম্যাড মেন*-এর প্রতি উৎসর্গীকৃত একটি বেঞ্চের ভাস্কর্য, ওপেনিং ক্রেডিট সিকোয়েন্স থেকে ডন ড্র্যাপারের চিত্র সহ, টাইম-লাইফ বিল্ডিং-এর সামনে উন্মোচন করা হয়েছিল।

### পুরস্কার ও সম্মাননা

*ম্যাড মেন* বিভিন্ন সংস্থা থেকে অনেকগুলি মনোনয়ন এবং পুরস্কারের প্রাপক ছিল, যার মধ্যে রয়েছে
আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট, এমি এবং ক্রিয়েটিভ আর্টস এমিস অ্যাকাডেমি অফ টেলিভিশন আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেস থেকে, একটি পিবডি অ্যাওয়ার্ড গ্রেডি কলেজ অফ জার্নালিজম অ্যান্ড মাস কমিউনিকেশন-এ পিবডি বোর্ড থেকে, স্যাটেলাইট অ্যাওয়ার্ড ইন্টারন্যাশনাল প্রেস অ্যাকাডেমি থেকে, এবং ব্রিটিশ একাডেমি টেলিভিশন অ্যাওয়ার্ড ব্রিটিশ একাডেমি অফ ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশন আর্টস থেকে। আর্ট ডিরেক্টরস গিল্ড, কাস্টিং সোসাইটি অফ আমেরিকা, সিনেমা অডিও সোসাইটি, কস্টিউম ডিজাইনার্স গিল্ড, ডিরেক্টরস গিল্ড অফ আমেরিকা, মোশন পিকচার সাউন্ড এডিটরস, প্রোডিউসার্স গিল্ড অফ আমেরিকা, স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড, টেলিভিশন ক্রিটিকস অ্যাসোসিয়েশন, এবং রাইটার্স গিল্ড অফ আমেরিকা-এর মতো গিল্ড এবং সমিতি থেকেও অসংখ্য মনোনয়ন এবং পুরস্কার প্রাপ্ত হয়েছিল।

পুরস্কারের হাইলাইটগুলির মধ্যে রয়েছে প্রাইমটাইম এমি অ্যাওয়ার্ড ফর আউটস্ট্যান্ডিং ড্রামা সিরিজ চারবার জয়লাভ, এর প্রথম চারটি মৌসুমের জন্য; এর চতুর্থ জয়টি সিরিয়াল ড্রামার জন্য আগে *[[হিল স্ট্রিট ব্লুজ]]* (১৯৮১–৮৪), *[[এল.এ. ল]]* (১৯৮৭, ১৯৮৯–৯১), এবং *[[দ্য ওয়েস্ট উইং]]* (২০০০–০৩) দ্বারা স্থাপিত রেকর্ডের সমান। ২০১২ সালে *ম্যাড মেন* ১৭টি এমি মনোনয়ন সহ একটি রেকর্ড স্থাপন করেছিল, কোন পুরস্কার ছাড়াই। ২০১৫ সালের *[[দ্য হলিউড রিপোর্টার]]*-এর একটি সমীক্ষায় ২,৮০০ অভিনেতা, প্রযোজক, পরিচালক এবং অন্যান্য শিল্পের লোকেরা এটিকে তাদের #৯ প্রিয় অনুষ্ঠান হিসাবে নাম দিয়েছিলেন।

## বিপণন

### মৌসুম প্রিমিয়ার প্রচারণা
সিরিজের প্রচারের জন্য, এএমসি বাণিজ্যিক এবং একটি পর্দার পিছনের প্রামাণ্যচিত্র প্রচার করেছিল *ম্যাড মেন* তৈরির উপর তার প্রিমিয়ারের আগে। বাণিজ্যিকগুলি বেশিরভাগ মৌসুমের প্রতিটি পর্বের একটি (সাধারণত সংক্ষিপ্ত) যৌন দৃশ্য দেখায়। বাণিজ্যিকগুলি, সেইসাথে প্রামাণ্যচিত্র, এমি ওয়াইনহাউস-এর গান "ইউ নো আই'ম নো গুড" বৈশিষ্ট্যযুক্ত। প্রামাণ্যচিত্র, সেইসাথে আসন্ন পর্বের ট্রেলার এবং স্নিক পিক, অফিসিয়াল এএমসি ওয়েবসাইটে প্রকাশিত হয়েছিল। *ম্যাড মেন* আইটিউনস স্টোর-এ জুলাই ২০, ২০০৭-এ উপলব্ধ করা হয়েছিল, "মেকিং অফ" প্রামাণ্যচিত্র সহ।

দ্বিতীয় মৌসুমের জন্য, এএমসি এটি দ্বারা চালু করা সবচেয়ে বড় বিপণন প্রচারাভিযান চালিয়েছিল, সিরিজের "সিনেমাটিক গুণমান" প্রতিফলিত করার উদ্দেশ্যে। গ্র্যান্ড সেন্ট্রাল টার্মিনাল সাবওয়ে শাটল থেকে টাইমস স্কয়ার জোন হ্যামের ডন ড্র্যাপার হিসাবে জীবন-আকারের পোস্টার দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল, এবং প্রথম মৌসুম থেকে উদ্ধৃতি সহ। গ্র্যান্ড সেন্ট্রালের ভিতরে, সময়ের পোশাক পরা লোকেদের দল জুলাই ২৭ মৌসুম প্রিমিয়ারের প্রচারের জন্য "স্টার্লিং কুপার" ব্যবসায়িক কার্ড বিতরণ করেছিল। জুলাই মাস জুড়ে ১৪টি ব্লুমিংডেল স্টোরে উইন্ডো ডিসপ্লে সাজানো হয়েছিল, এবং হলিউডের হলিউড অ্যান্ড হাইল্যান্ড কোণে একটি ৪৫' বাই ১০০' ওয়ালস্কেপ পোস্ট করা হয়েছিল। বিভিন্ন কেবল এবং স্থানীয় নেটওয়ার্কে টেলিভিশন বাণিজ্যিক, সম্পূর্ণ-পৃষ্ঠার মুদ্রণ বিজ্ঞাপন এবং জুলাই মাস জুড়ে ল্যান্ডমার্ক থিয়েটার-এ একটি ৩০-সেকেন্ডের ট্রেলারও সিরিজের প্রচারের জন্য চালানো হয়েছিল। দ্বিতীয় মৌসুমের টেলিভিশন প্রচারগুলি হ্যান্ডসাম বয় মডেলিং স্কুল-এর গান "দ্য ট্রুথ" বৈশিষ্ট্যযুক্ত।

*ম্যাড মেন*-এর পঞ্চম মৌসুমের জন্য বিজ্ঞাপন প্রচারটি নেটওয়ার্ক দ্বারা সিরিজটিকে ১৭-মাসের বিরতির পরে প্রচার বাড়ানোর একটি উপায় হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল। একটি টিজার প্রচার শুরু হয়েছিল যেখানে ওপেনিং ক্রেডিট থেকে রহস্যময় "পতনশীল মানুষ" এর চিত্র সহ পোস্টার নিউ ইয়র্ক এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের ভবনগুলিতে ছড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। *দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস* ৯/১১-এর পতনশীল মানুষের চিত্রের সাথে চিত্রের সাদৃশ্য সম্পর্কে একটি গল্প চালিয়েছিল। কিছু ৯/১১-এর শিকারদের পরিবারের সদস্যরা প্রচারটিকে সংবেদনশীল না বলে অভিযুক্ত করেছিলেন। যাইহোক, একজন পরিবারের সদস্য কাগজটিকে একটি "কোন্দল তৈরি করার" অভিযোগ করেছিলেন যেখানে কোন অস্তিত্ব নেই, সেইসাথে "আপনার নিজের অনুভূতিকে উল্লেখ করে একটি গল্প লিখতে" ৯/১১ পরিবারের সদস্যদের ব্যবহার করার। এএমসি একটি বিবৃতি দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল যে বলেছিল, "ডন ড্র্যাপারের জীবনের অশান্তির প্রতিনিধিত্ব করার জন্য ২০০৭ সাল থেকে অনুষ্ঠানটি শুরু হওয়ার পর থেকে মহাকাশের মধ্য দিয়ে পড়ে যাওয়া মানুষের চিত্রটি ব্যবহার করা হয়েছে। প্রচারে ব্যবহৃত চিত্রটি ডন ড্র্যাপারের কাল্পনিক জীবনে যা ঘটছে তার রূপক হিসাবে উদ্দেশ্য করা হয়েছে এবং কোনওভাবেই প্রকৃত ঘটনাগুলিকে উল্লেখ করে না।"

বিজ্ঞাপন প্রচারটিতে "Adultery Is Back" ঘোষণাকারী পোস্টারগুলির ব্যবহারও অন্তর্ভুক্ত ছিল। *[[দি আটলান্টিক ওয়্যার]]* এএমসি প্রচারটিকে সমালোচনা করেছিল, বলেছিল "আমরা এমন কিছু পুরানো প্রথাগত নই যারা একগামীতাকে সবকিছুর উপরে মূল্য দেয়, কিন্তু একটি উজ্জ্বল, সুন্দর অনুষ্ঠানের জন্য বিক্রয় বিন্দু তৈরি করার জন্য যে কোনও কিছুর চেয়ে এটি অল্প বোকামি মনে হয়।"

### অনলাইন প্রচারণা
মৌসুম ৪ এবং ৫-এর প্রচারের জন্য *ম্যাড মেন* এবং এএমসি বানানা রিপাবলিক-এর সাথে অংশীদারিত্ব করেছিল *ম্যাড মেন* কাস্টিং কল-এর জন্য, যেখানে ব্যবহারকারীরা *ম্যাড মেন* স্টাইলে তাদের ফটো জমা দেয় এবং একজন বিজয়ী আসন্ন মৌসুমে একটি ওয়াক-অন ভূমিকা পাওয়ার সুযোগ পায়। মৌসুম ৩ এবং ৪-এর প্রচারের মধ্যে রয়েছে "*ম্যাড মেন* ইয়োরসেল্ফ", একটি ইন্টারেক্টিভ গেম যেখানে ব্যবহারকারী *ম্যাড মেন* চরিত্রগুলির চেহারার অনুরূপ একটি অ্যাভাটারের জন্য পোশাক এবং আনুষাঙ্গিক বেছে নিতে পারেন, ষাটের দশকের অনুপ্রাণিত চিত্রকর ডিনা মো-এর শৈলীতে আঁকা। "*ম্যাড মেন* ককটেল কালচার"ও বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, একটি আইফোন অ্যাপ যা ব্যবহারকারীদের *ম্যাড মেন* পর্বে প্রদর্শিত নিখুঁত পানীয় তৈরি করার চ্যালেঞ্জ দেয়। মৌসুম ৩-এর আগে চালু হওয়া আরেকটি ইন্টারেক্টিভ গেম, "স্টার্লিং কুপার ড্র্যাপার প্রাইস জব ইন্টারভিউ", ব্যবহারকারীদের বিভিন্ন পরিস্থিতিতে ভিত্তিক প্রশ্নের উত্তর দিতে দেয় এবং তারপরে তাদের স্টার্লিং কুপার ড্র্যাপার প্রাইস অফিসে একটি অবস্থান অফার করে। মৌসুম ৩-এ "হুইচ ম্যাড মেন আর ইউ?" অন্তর্ভুক্ত ছিল, একটি ইন্টারেক্টিভ গেম যেখানে ব্যবহারকারীরা বিভিন্ন কাজ এবং জীবনের পরিস্থিতি সম্পর্কে তাদের উত্তরগুলির ভিত্তিতে কোন *ম্যাড মেন* চরিত্রের সাথে তাদের সবচেয়ে মিল রয়েছে তা খুঁজে পেতে পারেন। ব্যবহারকারীরা *ম্যাড মেন* পর্বগুলি যে বছরগুলিতে সেট করা হয়েছে তার উপর ভিত্তি করে ট্রিভিয়া কুইজ নিতে পারেন এবং *ম্যাড মেন* ককটেল গাইডে ১৯৬০-এর দশকের পানীয়ের রেসিপি খুঁজে পেতে পারেন। এএমসি-এর *ম্যাড মেন* ওয়েবসাইটে একচেটিয়া স্নিক পিক এবং পর্দার পিছনের ভিডিও, এপিসোডিক এবং পর্দার পিছনের ফটো গ্যালারি, পর্ব এবং চরিত্র গাইড, একটি ব্লগ এবং একটি সম্প্রদায় ফোরামও রয়েছে।

### হোম মিডিয়া

প্রতীকী জিপ্পো ব্র্যান্ড দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, *ম্যাড মেন*-এর প্রথম মৌসুমের ডিভিডি বক্স সেটটি একটি ফ্লিপ-ওপেন জিপ্পো লাইটারের মতো ডিজাইন করা হয়েছিল; জিপ্পো পরে "ম্যাড মেন" লোগো সহ দুটি ডিজাইনের লাইটার তৈরি করেছিল কোম্পানির সদর দপ্তর এবং অনলাইনে বিক্রির জন্য। ডিভিডি বক্স সেট, সেইসাথে একটি ব্লু-রে ডিস্ক সেট, জুলাই ১, ২০০৮-এ প্রকাশিত হয়েছিল; এতে মৌসুমের ১৩টি পর্বের উপর বিভিন্ন অভিনেতা এবং ক্রু সদস্যদের মোট ২৩টি অডিও কমেন্টারি রয়েছে।

### লাইসেন্সপ্রাপ্ত পণ্য
তৃতীয় মৌসুমের জন্য, পোশাকের দোকান বানানা রিপাবলিক *ম্যাড মেন*-এর সাথে অংশীদারিত্ব করেছিল এর মার্কিন দোকানগুলিতে উইন্ডো ডিসপ্লে তৈরি করার জন্য, অনুষ্ঠানের ফ্যাশন দ্বারা অনুপ্রাণিত পোশাক দেখানোর জন্য। দোকানটি একটি "কাস্টিং কল" প্রতিযোগিতাও চালিয়েছিল, যেখানে অংশগ্রহণকারীদের একটি ওয়াক-অন ভূমিকার সুযোগ পাওয়ার জন্য সময়ের ফ্যাশনে তাদের ফটো মেল করতে বলা হয়েছিল; অক্টোবর ২০১০-এ দুজন বিজয়ী ঘোষণা করা হয়েছিল।

সিরিজের তৃতীয় মৌসুম থেকে আরেকটি পোশাক প্রচারের মধ্যে রয়েছে আমেরিকান পোশাক খুচরো ব্রুকস ব্রাদার্স দ্বারা অফার করা একটি "ম্যাড-মেন সংস্করণ" স্যুট। স্যুটটি অনুষ্ঠানের কস্টিউম ডিজাইনার, জ্যানি ব্রায়ান্ট দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছে এবং ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে ব্রুকস ব্রাদার্স দ্বারা বিক্রি হওয়া একটি আসল স্টাইলের উপর ভিত্তি করে তৈরি।

২০১০ সালের বসন্তে, ম্যাটেল ডন এবং বেটি ড্র্যাপার, জোয়ান হোলোওয়ে এবং রজার স্টার্লিং চরিত্রের উপর ভিত্তি করে সীমিত সংস্করণের সংগ্রাহক বার্বি এবং কেন পুতুলের একটি সিরিজ প্রকাশ করেছিল।

চতুর্থ মৌসুমে জ্যানি ব্রায়ান্ট এবং ক্যালিফোর্নিয়া-ভিত্তিক কোম্পানি নেইলটিনির মধ্যে একটি সহযোগিতার ঘোষণা দেখা গিয়েছিল, একটি সীমিত সংস্করণের *ম্যাড মেন* নেইল পলিশ লাইন উৎপাদনের জন্য। চারটি শেড হল বুরবন সাটিন, ফ্রেঞ্চ ৭৫, ডেউভিল এবং স্টিংগার এবং বলা হয়েছিল যে তারা ১৯৬০-এর দশকে ককটেল ড্রেস তৈরিতে ব্যবহৃত ফ্যাব্রিক দ্বারা অনুপ্রাণিত ছিল। *ম্যাড মেন* নেইল পলিশ লাইনটি ২০১০ সালের শেষের দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিক্রির জন্য গিয়েছিল।

## বিজ্ঞাপন এবং পণ্য স্থাপন
*ম্যাড মেন* ১৯৬০-এর দশক এবং প্রচারের সময়ে বিদ্যমান অনেকগুলি পণ্য এবং ব্র্যান্ডের একটি উল্লেখযোগ্য সংখ্যা বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেছে, তাদের মধ্যে অনেকগুলি বিজ্ঞাপনী ক্লায়েন্ট হিসাবে দেখানো হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে লাকি স্ট্রাইক, বেথলেহেম স্টিল, হেইনেকেন, ফক্সওয়াগেন, ক্যাডিল্যাক, প্লেটেক্স, শানেল, স্প্যাম, উটজ, মেইডেনফর্ম, জিলেট, আমেরিকান এয়ারলাইন্স এবং ক্লিয়ারাসিল। এটি ব্যাপকভাবে অনুমানের দিকে পরিচালিত করেছিল যে অনুষ্ঠানে প্রদর্শিত অনেক বা সমস্ত পণ্য এবং ব্র্যান্ডগুলি অর্থপ্রদানকৃত পণ্য স্থাপন-এর ফলাফল ছিল। প্রকৃতপক্ষে, প্রায় সমস্ত বাস্তব পণ্য শুধুমাত্র বাস্তবতার উদ্দেশ্যে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, তাদের পিছনে কোন পণ্য স্থাপন চুক্তি ছাড়াই। শোরানার ম্যাথিউ ওয়েইনার একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন: "এখানে খুব কম [পণ্য স্থাপন] আছে, এবং এটি একটি বিভ্রম যা নেটওয়ার্কটি আরও ব্যবসা পেতে চেষ্টা করে। এটি কখনই কাজ করে না ... আক্ষরিক অর্থে আমি চারটি মৌসুমে চারটি [পণ্য স্থাপন] নাম দিয়েছি এবং অনুষ্ঠানে সম্ভবত একশো পণ্য রয়েছে। তাদের অর্ধেক তৈরি করা, কেউ অনুষ্ঠানে প্রদর্শিত হওয়ার জন্য অর্থ প্রদান করছে না।" ওয়েইনার অনুসারে, যে কোম্পানিগুলি পণ্য স্থাপনের জন্য অর্থ প্রদান করেছিল তারা হল জ্যাক ড্যানিয়েলস, হেইনেকেন, ইউনিলিভার, এবং হিল্টন, যদিও শেষটি শুধুমাত্র কৃতজ্ঞতার অর্থ প্রদান ছিল একটি কাহিনী প্রচারের পরে যা হিল্টন জড়িত ছিল।

জ্যাক ড্যানিয়েলস পঞ্চম পর্বে নামে উল্লেখ করা হয়েছিল। শীঘ্রই, ভোক্তা-অধিকার কর্মী গোষ্ঠী কমার্শিয়াল অ্যালার্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ডিস্টিল্ড স্পিরিটস কাউন্সিলের কাছে একটি অভিযোগ দায়ের করেছিল যে জ্যাক ড্যানিয়েলস মদের বিজ্ঞাপনের মান লঙ্ঘন করছে কারণ অনুষ্ঠানটিতে "খোলামেলা যৌন কার্যকলাপ" এর চিত্রায়ন রয়েছে সেইসাথে দায়িত্বজ্ঞানহীন মদ্যপান।

হেইনেকেনকে আমেরিকান ভোক্তাদের নজরে আনতে চাওয়া একটি ক্লায়েন্ট হিসাবে অনুষ্ঠানে দেখা গিয়েছিল। হেইনেকেন ছিল মৌসুম ২-এর শেষ পর্বের মার্কিন প্রিমিয়ারের একমাত্র বিজ্ঞাপনদাতা, যা শুধুমাত্র একটি বাণিজ্যিক সহ প্রচারিত হয়েছিল।

চতুর্থ মৌসুমের সময়, ইউনিলিভার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনুষ্ঠানের সময় ছয়টি রেট্রো বাণিজ্যিক তৈরি করেছিল। বিজ্ঞাপনগুলি কাল্পনিক স্মিথ উইন্টার মিচেল বিজ্ঞাপনী সংস্থায় সেট করা হয়েছে এবং *ম্যাড মেন*-এর মতো একই সময়কালে ঘটেছে। বিজ্ঞাপনে আলোচিত পণ্যগুলি হল ডাভ, ব্রেয়ার্স, হেলম্যান্স, ক্লোনডাইক বার, সুভ, এবং ভ্যাসলিন।

ওয়েইনার বলেছিলেন যে তিনি পণ্য স্থাপনের বিরোধী নন, যদি এটি একটি অনুষ্ঠানের বাজেট বাড়াতে বা বিজ্ঞাপনের বিরতি দূর করতে পারে। যাইহোক, তিনি *ম্যাড মেন*-এর জন্য পণ্য স্থাপনকে একটি হতাশাজনক অভিজ্ঞতা বলে মনে করেছিলেন: তিনি হেইনেকেন চুক্তিকে "একটি বিপর্যয়" বলেছিলেন কারণ হেইনেকেনের আইনি বিভাগ অনুষ্ঠানে দায়িত্বজ্ঞানহীন মদ্যপানের চিত্রায়নের বিরোধিতা করেছিল, এবং তিনি বলেছিলেন যে ইউনিলিভার বাণিজ্যিকগুলি দেখে "বিতৃষ্ণ" হয়েছিলেন, যা তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে *ম্যাড মেন* সেটে ফিল্ম করা হয়েছিল। এই হতাশাগুলির কারণে, ওয়েইনার ২০১২ সালে বলেছিলেন যে তিনি *ম্যাড মেন*-এর জন্য পণ্য স্থাপনে "আর কখনও সম্মত হবেন না"।

দুটি ক্ষেত্রে, অনুষ্ঠানটি বাস্তব বিজ্ঞাপন বা বিজ্ঞাপনের স্লোগান ব্যবহার করেছে; এগুলি *ম্যাড মেন*-এ প্রদর্শিত প্রথম এবং শেষ বিজ্ঞাপন ছিল। প্রথম পর্বে, ডন ড্র্যাপার লাকি স্ট্রাইকের জন্য "ইটস টোস্টেড" স্লোগান নিয়ে আসেন; এটি একটি বাস্তব স্লোগান ছিল যা ব্র্যান্ড দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল, যদিও বাস্তবে এটি ১৯১৭ সালে তৈরি করা হয়েছিল। সিরিজ ফাইনাল-এ, এটি ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছিল যে ডন ১৯৭১ সালের কোকা-কোলা বাণিজ্যিকের স্রষ্টা ছিলেন যা "হিলটপ" নামে পরিচিত। এই বিজ্ঞাপনটি ব্যবহারের জন্য অনুষ্ঠানটিকে অর্থ প্রদান করতে হয়নি। অনুষ্ঠানে প্রদর্শিত অন্যান্য বিজ্ঞাপনগুলির সাথে বাস্তব বিজ্ঞাপনগুলির কিছু মিল রয়েছে।

২০১৭ সালে, হেইনজ একটি বিজ্ঞাপন প্রচার চালিয়েছিল যা ২০১৩ সালের একটি পর্বে ডন ড্র্যাপার দ্বারা তৈরি করা ব্র্যান্ডের জন্য বিজ্ঞাপন ব্যবহার করেছিল।

## টীকা

## তথ্যসূত্র

## বহিঃসংযোগ

* 
* 
* 
* *[http://www.emmys.com/shows/mad-men Mad Men]* on Emmys.com
*Seeing History in ''Mad Men'', an interactive timeline as of 2010 by *[[The New York Times]]*


বিষয়শ্রেণী:২০০০-এর দশকের মার্কিন কর্মক্ষেত্র নাট্য টেলিভিশন ধারাবাহিক
বিষয়শ্রেণী:২০০৭-এ শুরু হওয়া টেলিভিশন ধারাবাহিক
বিষয়শ্রেণী:২০১০-এর দশকের মার্কিন কর্মক্ষেত্র নাট্য টেলিভিশন ধারাবাহিক
বিষয়শ্রেণী:২০১৫-এ শেষ হওয়া টেলিভিশন ধারাবাহিক
বিষয়শ্রেণী:এএমসি (টিভি চ্যানেল)-এর টেলিভিশন নাটক
বিষয়শ্রেণী:মার্কিন ইংরেজি-ভাষার টেলিভিশন অনুষ্ঠান
বিষয়শ্রেণী:বাফটা পুরস্কার বিজয়ী (টেলিভিশন ধারাবাহিক)
বিষয়শ্রেণী:সেরা নাট্যধর্মী ধারাবাহিকের জন্য গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার বিজয়ী
বিষয়শ্রেণী:পরিচয় চুরি জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে
বিষয়শ্রেণী:সেরা নাট্যধর্মী ধারাবাহিকের জন্য প্রাইমটাইম এমি পুরস্কার বিজয়ী
বিষয়শ্রেণী:প্রাইমটাইম এমি পুরস্কার বিজয়ী টেলিভিশন ধারাবাহিক
বিষয়শ্রেণী:ধারাবাহিক নাট্য টেলিভিশন ধারাবাহিক
বিষয়শ্রেণী:বিজ্ঞাপন সম্পর্কিত টেলিভিশন ধারাবাহিক
বিষয়শ্রেণী:টেলিভিশন ধারাবাহিক ১৯৬০-এর দশকে নির্দিষ্ট
বিষয়শ্রেণী:টেলিভিশন ধারাবাহিক ১৯৭০-এর দশকে নির্দিষ্ট
বিষয়শ্রেণী:অবৈধ যৌনাচরণ সম্পর্কিত টেলিভিশন অনুষ্ঠান
বিষয়শ্রেণী:মদ্যপান সম্পর্কিত টেলিভিশন অনুষ্ঠান
বিষয়শ্রেণী:লস অ্যাঞ্জেলেসে ধারণকৃত টেলিভিশন অনুষ্ঠান
বিষয়শ্রেণী:নিউ ইয়র্ক সিটিতে নির্দিষ্ট টেলিভিশন অনুষ্ঠান
বিষয়শ্রেণী:যৌন হয়রানি সম্পর্কিত কর্ম