অনুপ্রাস (লাতিন)

**অনুপ্রাস**  শব্দটি ইতালীয় রেনেসাঁ মানবতাবাদী জোভান্নি পোন্তানো (১৪২৬–১৫০৩) তার *অ্যাকটিয়াস* নামক সংলাপে প্রথম ব্যবহার করেন। তিনি ভের্নিল, লুক্রেটিয়াস এবং অন্যান্য রোমান লেখকদের লেখায় শব্দ বা দলের শুরুতে একই ব্যঞ্জনবর্ণ বা স্বরবর্ণ ব্যবহারের প্রবণতা বর্ণনা করতে এই শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন। তিনি বেশ কিছু উদাহরণ দেন, যেমন:  যার অর্থ "লবণাক্ত জলে পাথরগুলো প্রতিধ্বনিত হচ্ছিল" অথবা  যার অর্থ "তিনি তার বন্ধু আঙ্কিসেসকে চিনতে পেরেছিলেন" অথবা  যার অর্থ "বিপুল জনবল দ্বারা সুরক্ষিত"।

পোন্তানো শব্দের মধ্যবর্তী স্থানে বর্ণের পুনরাবৃত্তি বোঝাতেও 'অনুপ্রাস' শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন। অন্যান্য প্রকারের মধ্যে তিনি এমন একটি পরিস্থিতির কথা উল্লেখ করেন যেখানে একটি শব্দের শেষ দল এবং পরবর্তী শব্দের প্রথম দল একই ব্যঞ্জনবর্ণ দিয়ে শুরু হয়, যেমন:  বা "ব্রোঞ্জ দিয়ে তৈরি শক্ত বক্ষবর্ম" (ভের্নিল)। যেহেতু "x"এর উচ্চারণ [ks], তাই  বাক্যটিকেও এই ধরণের অনুপ্রাসের উদাহরণ হিসেবে ধরা যেতে পারে। কোনো কোনো লেখক এই ধরণের অনুপ্রাসকে ব্যঞ্জনানুপ্রাস  হিসেবে অভিহিত করেন।

গ্রিক সাহিত্যের তুলনায় লাতিন সাহিত্যে অনুপ্রাস একটি বিশিষ্ট বৈশিষ্ট্য ছিল, বিশেষ করে খ্রিস্টপূর্ব ৩য় থেকে ১ম শতাব্দীর কবিতায়। এমনকি মধ্যযুগের অনেক লেখকের রচনাতেও এর ব্যবহার অব্যাহত ছিল।

## সংজ্ঞা
অনুপ্রাসের সংজ্ঞা কী হওয়া উচিত তা নিয়ে পণ্ডিতদের মধ্যে মতভেদ রয়েছে। কিথ ম্যাকলেনান (২০১৭) এর মতো কেউ কেউ মনে করেন যে, অনুপ্রাস শব্দটি কেবল শব্দের শুরুতে ধ্বনির পুনরাবৃত্তির ক্ষেত্রে ব্যবহার করা উচিত এবং অন্য কোনো ক্ষেত্রে ধ্বনির পুনরাবৃত্তিকে স্বরানুপ্রাস বলা উচিত। ট্রেসি পেক (১৮৮৪)-ও কেবল শব্দের শুরুর অনুপ্রাসের উদাহরণ দিয়েছেন।

তবে এই শব্দটির উদ্ভাবক পোন্তানো নিজে শব্দের মধ্যবর্তী ব্যঞ্জনবর্ণের অনুপ্রাসের ক্ষেত্রেও এটি ব্যবহার করেছিলেন। ফরাসি পণ্ডিত এ. কর্ডিয়ার (১৯৩৯) এবং জুল মারুজাউ (১৯৩৩) একইভাবে একে সংজ্ঞায়িত করেছেন। তাদের মতে এটি হলো "উচ্চারণের কাছাকাছি থাকা শব্দগুলোর শুরুতে (যেমন: ) বা দলের শুরুতে (যেমন: ) কোনো ধ্বনি বা ধ্বনিসমষ্টির পুনরাবৃত্তি।"

জার্মান ধ্রুপদী বিশেষজ্ঞ অগাস্ট ফার্দিনান্দ নেকে (১৮২৯) অভ্যন্তরীণ অনুপ্রাসকেও স্বীকৃতি দিয়েছেন এবং উদাহরণ হিসেবে  বা "আরে বোকা, তুই তো দরজার কব্জাই প্রায় ভেঙে ফেলেছিস!" (প্লাউটাস) উদ্ধৃত করেছেন, যেখানে প্রথম 'F' ধ্বনিটি শব্দের মাঝখানে থাকলেও সামগ্রিক অনুপ্রাসে স্পষ্ট ভূমিকা রাখছে।

অন্যদিকে, লুক্রেটিয়াস বিশেষজ্ঞ সিরিল বেইলি (১৯৪৭) এবং মার্গারেট ডয়েচ (১৯৩৯) কিছুটা ভিন্ন সংজ্ঞা দিয়েছেন। তারা অনুপ্রাসকে ব্যঞ্জনবর্ণের পুনরাবৃত্তি (তা শব্দের শুরুতে বা মাঝখানে যেখানেই হোক) এবং স্বরানুপ্রাসকে  স্বরবর্ণের বা দলের পুনরাবৃত্তি হিসেবে সংজ্ঞায়িত করেছেন। বেইলির দেওয়া উদাহরণ (যেমন: ) থেকে স্পষ্ট যে, তিনি মনে করতেন দলের বা শব্দের শেষে থাকা ব্যঞ্জনবর্ণও অনুপ্রাসে অবদান রাখতে পারে।

ফলে যখন সারিবদ্ধভাবে কয়েকটি শব্দ একই স্বরবর্ণ দিয়ে শুরু হয়, যেমন:  বা "আঘাতপ্রাপ্ত হয়ে বিশাল মানুষটি মাটিতে লুটিয়ে পড়ল" (ভের্নিল), তখন কিছু পণ্ডিত পোন্তানোকে অনুসরণ করে একে অনুপ্রাস বলেন, আবার অন্যরা একে স্বরানুপ্রাস হিসেবে অভিহিত করেন।

বিপরীতভাবে, যখন শব্দের মধ্যবর্তী ব্যঞ্জনবর্ণ যুক্ত থাকে, যেমন: , বেইলি একে "অভ্যন্তরীণ অনুপ্রাস" বললেও ম্যাকলেনান একে স্বরানুপ্রাস হিসেবে গণ্য করবেন।

## যৌগিক অনুপ্রাস
শব্দের শুরুর ব্যঞ্জনবর্ণ নিয়ে গঠিত সাধারণ অনুপ্রাস অত্যন্ত সাধারণ হলেও, সব যুগের লাতিন লেখকদের মধ্যে প্রায়ই দেখা যায় যে আদ্য ব্যঞ্জনবর্ণের প্রাথমিক অনুপ্রাসের সাথে মধ্যবর্তী ব্যঞ্জনবর্ণের একটি গৌণ অনুপ্রাস যুক্ত থাকে। যেমন সিসেরোর  বা "দ্বারসমূহ উন্মুক্ত" বাক্যে 'P' এর প্রাথমিক অনুপ্রাসের পাশাপাশি 'T' এর গৌণ অনুপ্রাস রয়েছে। কখনো কখনো এতে দুটি গৌণ ব্যঞ্জনবর্ণও থাকতে পারে, যেমন:  বা "হ্রদ ও কুঞ্জবন" (সিসেরো) অথবা  বা "সর্পকুণ্ডলীর সাথে" (ভের্নিল)।

অন্যান্য উদাহরণে একই ব্যঞ্জনবর্ণ শব্দের শুরু এবং মাঝখানে উভয় স্থানেই দেখা যায়, যেমন:  (প্লাউটাস) এবং  (ভের্নিল) যেখানে 'C' এর ব্যবহার রয়েছে; অথবা  (ভের্নিল) যেখানে 'R' ব্যবহৃত হয়েছে। প্রায়শই একই বাক্যাংশে দুটি ভিন্ন ব্যঞ্জনবর্ণ ব্যবহৃত হয়, যার কিছুটা শুরুতে এবং কিছুটা মাঝখানে থাকে: যেমন  (নাভিয়াস) এবং  (ভের্নিল) যেখানে 'M' ও 'T' ব্যবহৃত হয়েছে;  এবং  যেখানে 'M' ও 'L' ব্যবহৃত হয়েছে (ভের্নিল); এবং  (নেপোস),  (ভের্নিল) এবং  (ভের্নিল) যেখানে 'R' ও 'G' ব্যবহৃত হয়েছে।

লাতিন অনুপ্রাসের যেকোনো আলোচনায় তাই এই ধরণের উদাহরণগুলো বিবেচনায় নিতে হবে। তবে বেইলি সতর্ক করেছেন যে, এমন উদাহরণ চিহ্নিত করার সময় সাবধানতা অবলম্বন করা উচিত, কারণ শব্দের অভ্যন্তরীণ অনুপ্রাস কখনো কখনো আকস্মিক বা কাকতালীয় হতে পারে।

## অনুপ্রাস ও স্বরানুপ্রাস
অনুপ্রাস প্রায়শই স্বরানুপ্রাসের সাথে মিলেমিশে থাকে। একটি অভিধান অনুযায়ী স্বরানুপ্রাস হলো "শব্দ বা দলের ধ্বনির সাদৃশ্য, যা স্বরবর্ণের মধ্যে (যেমন: *meat, bean*) অথবা ব্যঞ্জনবর্ণের মধ্যে (যেমন: *keep, cape*) হতে পারে।" (পরের প্রকারটিকে ব্যঞ্জনানুপ্রাস  হিসেবেও জানা যায়।)

এই সংজ্ঞা অনুযায়ী উনবিংশ শতাব্দীতে নেকে যে উদাহরণগুলোকে অনুপ্রাস বলেছিলেন, যেমন:  বা "তিনটি জোয়ালধারী চোর" (প্লাউটাস),  বা "এটি কখনো কল্পনা করা হয়নি, আঁকা হয়নি বা লেখাও হয়নি" (প্লাউটাস), অথবা  বা "সে শোকে কাতর" (টেরেন্স); সেগুলোকে বর্তমানে সাধারণত স্বরানুপ্রাস হিসেবে অভিহিত করা হয়।

প্রায়শই অনুপ্রাস এবং স্বরানুপ্রাস একসাথে ব্যবহৃত হয়, যেমন:  বা "প্রচুর রক্ত দিয়ে তারা তাদের ঘাড় ও কাঁধ ধোয়" (ভের্নিল), যেখানে L L L এর অনুপ্রাসের পাশাপাশি A AR AR A এর স্বরানুপ্রাস রয়েছে।

## অনুপ্রাসের উদাহরণ
### জনপ্রিয় বাক্যাংশে
লাতিন ভাষায় অনুপ্রাসের প্রাচীনতম ব্যবহার কবিতায় নয়, বরং প্রবাদ, জনপ্রিয় প্রবচন এবং ধর্মীয় বা আইনি বাক্যাংশগুলোতে দেখা যায়। জনপ্রিয় কিছু বাক্যাংশ হলো:  ("তেল এবং সময় উভয়ই নষ্ট করা"),  ("কুকুর হইতে সাবধান"),  ("জীবিত এবং সুস্থ"),  ("যথেষ্ট এবং তারও বেশি"),  ("সাদা না কালো"),  ("সরকারি ও বেসরকারি") ইত্যাদি। আইনি ও ধর্মীয় বাক্যাংশের মধ্যে রয়েছে:  ("নথি ও সাক্ষী"),  ("বেদি ও মঠ"),  ("ঘর ও মন্দির"),  ("সাহসী ও বিশ্বস্ত"),  ("বিধ্বস্ত ও পলায়নরত"),  ("সুযোগ ও ভাগ্য")। প্রায়শই এই অনুপ্রাসযুক্ত বাক্যাংশগুলোতে asyndeton বা অব্যয়হীনতা দেখা যায়, অর্থাৎ  (এবং) এর মতো কোনো অব্যয় ছাড়াই শব্দ দুটি পাশাপাশি বসে। এর আরেকটি উদাহরণ হলো জুলিয়াস সিজারের সেই বিখ্যাত উক্তি:  ("এলাম, দেখলাম, জয় করলাম")।

এই ধরণের বাক্যাংশগুলোতে লক্ষ করা গেছে যে, যদি দুটি অনুপ্রাসযুক্ত শব্দের কোনোটিতে 'a' থাকে, তবে সেটি সাধারণত দ্বিতীয় স্থানে বসে: যেমন  ("খড়্গ ও অগ্নি দ্বারা"),  ("দূর-দূরান্তে"),  ("পাহাড় ও সমতল"),  ("অনেক এবং মহান")। যখন শব্দগুলোর দৈর্ঘ্য অসমান হয়, তখন ছোট শব্দটি সাধারণত আগে বসে: যেমন  ("খ্যাতি ও ভাগ্য"),  ("স্বর্ণ ও রৌপ্য"),  ("যত্ন ও রক্ষণাবেক্ষণ") ইত্যাদি। ট্রেসি পেক এবং কর্ডিয়ার উভয়েই লক্ষ করেছেন যে, লাতিন ভাষা প্রাকৃতিকভাবেই এই ধরণের বাক্যাংশের উপযোগী, যা একে দৈনন্দিন কথাবার্তার অংশ করে তুলেছে। তাই অনুপ্রাসের কিছু উদাহরণ কাকতালীয় হতে পারে, যেমন যিশুর বাণী  ("আমিই পথ, সত্য ও জীবন" - যোহন ১৪:৬), যা মূলত একটি অনুপ্রাসহীন গ্রিক মূল থেকে অনূদিত হয়েছে।

### প্রার্থনায়
বেঁচে থাকা কিছু প্রাচীন প্রার্থনা () আংশিকভাবে অনুপ্রাসযুক্ত, যদিও পুরো প্রার্থনা জুড়ে অনুপ্রাস বজায় রাখা হয়নি:
:
:
:"পিতা মার্স, আমি তোমার কাছে প্রার্থনা করি এবং বিনতি করি
:যেন তুমি সদয় ও প্রসন্ন হও"

এতে নিচের মতো অনুপ্রাসযুক্ত পঙ্ক্তি রয়েছে:
:
:"যেন তুমি রাখাল ও গবাদি পশুদের নিরাপদ রাখো"

যাইহোক, প্রার্থনার অনেক অংশই অনুপ্রাসযুক্ত নয়। ম্যাকগ্যান (১৯৫৮) সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে, অনুপ্রাস একটি গুরুত্বপূর্ণ কিন্তু সাময়িক কৌশল যা রচনার আবেদন অনেক বাড়িয়ে দেয়, তবে এটি পুরো প্রার্থনায় কোনো কাঠামোগত ভূমিকা পালন করে না।

### কবিতায়
#### আদি লাতিন কবিতা
প্রাচীন জার্মানীয় এবং ইংরেজি কবিতার মতো আদি লাতিন কবিতায় অনুপ্রাস বাধ্যতামূলক নয়। লিন্ডসে কর্তৃক তালিকাভুক্ত আদি স্বরাঘাতযুক্ত স্যাটার্নিয়ান কবিতার অধিকাংশ খণ্ডাংশেই অনুপ্রাস দেখা যায় না। তবে কিছু ব্যতিক্রম আছে, যেমন নাভিয়াসের (আনু. ২৭০–২০১ খ্রিস্টপূর্বাব্দ) একটি পঙ্ক্তিতে M, P এবং T এর অনুপ্রাস দেখা যায়:
:
:"এক মহাভয়ের আলোড়ন তাদের হৃদয় অধিকার করে আছে"

মহাকবি এনিয়াস (আনু. ২৩৯–১৬৯ খ্রিস্টপূর্বাব্দ) অনুপ্রাস অত্যন্ত ঘনঘন ব্যবহার করতেন। নিচের উদাহরণে অনুপ্রাসটি গাছ ভেঙে মাটিতে পড়ার শব্দকে ফুটিয়ে তুলেছে। শব্দের শুরুতে অনুপ্রাস সবচেয়ে স্পষ্ট হলেও এখানে 't' বর্ণের অভ্যন্তরীণ অনুপ্রাসও রয়েছে:
 
:
:"অ্যাশ গাছ ভেঙে পড়ছে এবং লম্বা ফার গাছ কেটে ফেলা হচ্ছে,তারা বিশাল পাইন গাছগুলো উপড়ে ফেলছে; পত্রময় অরণ্যেরপ্রতিটি কুঞ্জবন শব্দে গর্জে উঠছিল"

পরবর্তী কবিদের তুলনায় এনিয়াস প্রায়ই পুরো পঙ্ক্তি জুড়ে একই অনুপ্রাস ব্যবহার করতেন:
:
:"ধরা পড়লে বন্দী থেকো না, আগুন লাগলে পুড়ে যেও না"

এনিয়াসের আরেকটি বিখ্যাত পঙ্ক্তি হলো:

:
:"হে টাইটাস টাটিয়াস, হে রাজা, তুমি নিজেই নিজের ওপর এত বড় (বিপদ) ডেকে এনেছ!"

নিচের পঙ্ক্তিটি তার *আলেকজান্ডার* নামক ট্র্যাজেডি থেকে নেওয়া। এখানে প্রধান অনুপ্রাস হলো M, তবে T, L এবং R এর গৌণ অনুপ্রাসও রয়েছে:
:
:"মা, শ্রেষ্ঠ নারীদের মধ্যে তুমিই বহুগুণে শ্রেষ্ঠ নারী!"

নিচের হেক্সামিটার পঙ্ক্তিতে ভয় এবং কম্পনের অনুভূতিকে জোরালো করতে T এর প্রাথমিক অনুপ্রাসের সাথে R এর একটি গৌণ অভ্যন্তরীণ অনুপ্রাস ব্যবহার করা হয়েছে:

:
:"আফ্রিকার রুক্ষ ভূমি এক ভয়াবহ আলোড়নে কাঁপছে।"

T এবং R বর্ণের ব্যবহার নিচের বহুল উদ্ধৃত পঙ্ক্তিতেও দেখা যায়। অতিরিক্ত অনুপ্রাস ব্যবহারের কারণে *[[রেটোরিকা অ্যাড হেরেনিয়াম]]* ৪.১২ এ এটি সমালোচিত হয়েছিল এবং কিছু আধুনিক সমালোচক একে "হাস্যকর" বা "বিব্রতকর" বলেও অভিহিত করেছেন।

:
:"কিন্তু তূরীটি ভয়াবহ শব্দে 'তারাতান্তারা' করে উঠল"

এনিয়াসের আরেকটি উদাহরণ, যাকে অস্টিন "মহৎ" বলে বর্ণনা করেছেন, সেটি হলো নিচের আয়াম্বিক পঙ্ক্তিটি। এখানে পঙ্ক্তির দুই অর্ধাংশে একই স্থানে  এবং  এর মধ্যে স্বরানুপ্রাস রয়েছে, যার সাথে C, S এবং গৌণভাবে P ও L এর অনুপ্রাস যুক্ত হয়েছে:

:
:"হে স্বর্গবাসীদের বিশাল মন্দির, যা উজ্জ্বল নক্ষত্রে ঘেরা।"

এনিয়াসের ভাগ্নে এবং শিষ্য পাকুভিয়াস ট্র্যাজেডি লেখক হিসেবে বিখ্যাত ছিলেন। আউলাস জেলিয়াস নিচের শ্লোকগুলো উদ্ধৃত করে সেগুলোকে  বা "অত্যন্ত মনোরম" বলেছেন। এগুলোতে m, l এবং n এর প্রচুর অনুপ্রাস এবং 'ul' এর চারবার পুনরাবৃত্তিমূলক স্বরানুপ্রাস রয়েছে:

:
:"তোমার পা আমাকে দাও, যেন স্বচ্ছ জল দিয়ে আমি ধূসর ধুলো ধুয়ে দিতে পারিসেই একই হাত দিয়ে যা দিয়ে আমি প্রায়ই ইউলিসিসকে স্নান করিয়েছি,এবং আমার হাতের কোমলতায় তোমার ক্লান্তি দূর করতে পারি"

কৌতুক নাট্যকার প্লাউটাস হাস্যরস তৈরির জন্য অসংখ্য অনুপ্রাস ব্যবহার করতেন:
:
:"তিনি অল্প কথায় আরও স্পষ্টভাবে এর চেয়ে বেশি কিছু বলতে পারতেন না।"

:
:"কুঠার হাতে তোমাকেই আমি কাঠ-কাটা প্রদেশের দায়িত্বে নিযুক্ত করছি!"

:
:"শত্রুদের ধ্বংস করো, প্রশংসা ও সম্মান অর্জন করো, যেন তোমাদের কাছে পরাজিত কার্থেজীয়রা শাস্তি ভোগ করে"

অন্যদিকে, প্লাউটাসের সমসাময়িক অন্য নাট্যকার টেরেন্স অনুপ্রাস খুব কমই ব্যবহার করতেন এবং এটিই তাদের কাজের মধ্যে প্রধান পার্থক্য। প্লাউটাসের অসংখ্য উদাহরণ থাকলেও নেকে টেরেন্সের কাজ থেকে খুব কম উদাহরণ দিতে পেরেছেন, যার মধ্যে একটি হলো:
:
:"সে এটি ওড়াক, হারাক বা ধ্বংস হোক; আমার তাতে কিছুই যায় আসে না!"

#### ধ্রুপদী যুগের কবিতা
সিসেরো তার কবিতায় প্রচুর অনুপ্রাস ব্যবহার করেছেন, তবে সাধারণত একটি পঙ্ক্তিতে মাত্র দুই বা তিনটি শব্দের মধ্যে এটি সীমাবদ্ধ থাকে। নিচের পঙ্ক্তিগুলোতে নক্ষত্রমণ্ডলে বিচ্ছু কর্তৃক কালপুরুষকে হত্যার বর্ণনায় V V V এর প্রধান অনুপ্রাসের পাশাপাশি D, C, T, F এবং R এর গৌণ অনুপ্রাস দেখা যায়:
:
:
:"এক শক্তিশালী আঘাতে তিনি তাকে ভূপাতিত করলেন, যখন তিনি অত্যন্ত আগ্রহের সাথে শিকার করছিলেন,
:তার ক্ষতের মধ্য দিয়ে শিরায় প্রাণঘাতী বিষ ঢেলে দিলেন।"

লুক্রেটিয়াস ব্যাপকভাবে অনুপ্রাস ব্যবহার করেছেন, অস্টিনের মতে "অনেক স্মরণীয় অনুচ্ছেদে অসাধারণ দক্ষতার সাথে"। উদাহরণস্বরূপ নিচের পঙ্ক্তিগুলো দেখা যেতে পারে, যেখানে P, C, Q এবং R এর মিশ্রণ ঘটেছে:
:
:"তখন বন্য পশুরা আনন্দিত মাঠে খেলা করেএবং খরস্রোতা নদী সাঁতরে পার হয়; এভাবেই আনন্দের মোহে আচ্ছন্ন হয়ে,আপনি যেখানেই তাদের নিয়ে যান তারা ব্যাকুলভাবে আপনাকে অনুসরণ করে।"

কাতুলুস এবং হোরাসের ক্ষেত্রে অনুপ্রাস অনেক কম দেখা যায়। তবুও কাতুলুসের কিছু পঙ্ক্তিতে C, G, T এবং D ধ্বনির পর্যায়ক্রমিক ব্যবহার দেখা যায়, যা দেখে মনে হয় যেন খঞ্জনির (tambourine) শব্দ অনুকরণ করা হয়েছে:
:
:"এবং তার কোমল আঙুল দিয়ে ষাঁড়ের ফাঁপা পিঠ কাঁপিয়ে
:সে কাঁপতে কাঁপতে তার সঙ্গীদের সাথে গাইতে শুরু করল।"

তার মৃত ভাইয়ের জন্য শোঁকগাথায় কায়াসটিক (chiastic) অনুপ্রাস F M M F এর সাথে T এর গৌণ অনুপ্রাস ব্যবহারের মাধ্যমে গুরুত্ব বৃদ্ধি করা হয়েছে:
:
:"ভাইয়ের চোখের জলে সিক্ত এই উপহারগুলো গ্রহণ করো।"

ভার্জিলের কবিতায় অনুপ্রাস অত্যন্ত ঘনঘন ব্যবহৃত হয়; অস্টিনের মতে এটি "কেবল বাহ্যিক অলঙ্কার নয়... বরং এটি শব্দের এক অন্তর্নিহিত রহস্য, যা আবেগকে ফুটিয়ে তুলতে সূক্ষ্মভাবে ব্যবহৃত হয়।" নিচের উদাহরণে M, T, D, R, L এবং V এর পুনরাবৃত্তি ঈনিয়াসের বিস্ময় ও বিভ্রান্তিকে জোর প্রদান করে:

:
:
:
:
:ঈনিয়াস, এই বিশৃঙ্খলায় বিস্মিত ও বিচলিত হয়ে
:বললেন, "হে কুমারী, আমাকে বলুন, নদীর তীরে এই ভিড়ের মানে কী?
:অথবা আত্মারা কী খুঁজছে? আর কোন বিচারে কেউ
:নদীর তীর ত্যাগ করছে, আবার কেউ কেউ বৈঠা দিয়ে অন্ধকার অগভীর জলভাগ পাড়ি দিচ্ছে?"

আরেকটি উদাহরণ হলো নিচের পঙ্ক্তিটি, যেখানে পঙ্ক্তির প্রথমার্ধের ব্যঞ্জনবর্ণগুলো (CRNT, MTS) দ্বিতীয়ার্ধে প্রতিবিম্বিত হয়েছে (MTS, CRNT), যা  "দুঃখিত",  "মৃত্যুর", এবং  "বঞ্চিত" শব্দগুলোর ওপর গুরুত্ব আরোপ করে:
:
:"সেখানে তিনি তাদের বিষণ্ণ অবস্থায় এবং মৃত্যুর সম্মান থেকে বঞ্চিত হতে দেখলেন।"

প্রোপার্টিয়াস মাঝেমধ্যে অনুপ্রাস ব্যবহার করেন, যেমনটি তার প্রেমমূলক শোকগাথার শুরুর দুই ছত্রে দেখা যায়। সেখানে মূল শব্দগুলোতে C এর প্রধান অনুপ্রাসের পাশাপাশি p, m, t, n এবং l এর গৌণ অনুপ্রাস রয়েছে:
:
:
:"সিনথিয়া প্রথম তার মায়াবী চোখ দিয়ে আমাকে বন্দি করেছিল,
:আমি, যার আগে কখনোই কোনো কামনার ছোঁয়া লাগেনি।"

ওভিড লুক্রেটিয়াস এবং ভার্জিলের তুলনায় অনেক কম স্পষ্টভাবে অনুপ্রাস প্রয়োগ করেন। তিনি কখনও কখনও শব্দ নিয়ে খেলা করেন বলে মনে হয়, যেমন অ্যাপোলো যখন তার ছেলে ফায়েথন কে বলেন:
:
:"সন্দেহ করো না! এটি দেওয়া হবে।"

ওভিডের কাব্যে একই ধরনের উদাহরণ হলো: । এগুলোর প্রতিটিতে দ্বিতীয় শব্দে তিনটি বা এমনকি চারটি ব্যঞ্জনবর্ণ একই ক্রমে পুনরাবৃত্ত হয়েছে।

সামগ্রিকভাবে ওভিডের অনুপ্রাস সর্বত্র বিদ্যমান থাকার বদলে মাঝেমধ্যে দেখা যায়। তার বন্ধু তিবুলুসের মৃত্যুতে কবির আবেগ যখন অনুপ্রাসের মাধ্যমে ফুটে উঠেছে, তার একটি উদাহরণ হলো:
:
:
:"চিতার শিখা কি আপনাকে কেড়ে নিল, হে পবিত্র ঋষি,
:এবং তারা কি আপনার বক্ষকে গ্রাস করতে ভয় পেল না?"

কেনি নিচের মতো পঙ্ক্তিগুলোতে "বিক্ষিপ্ত অনুপ্রাস" এর দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছেন, যেখানে পরপর নেই এমন তিনটি মূল শব্দ M দিয়ে শুরু হয়েছে। এখানে p, r, t, l এর গৌণ অনুপ্রাসও রয়েছে:

:
:
:"শুরুতেই প্রতিরোধ করো: যখন রোগ দীর্ঘ বিলম্বে প্রকট হয়ে ওঠে,
:তখন ওষুধ প্রয়োগে অনেক দেরি হয়ে যায়।"

অনুরূপ বিক্ষিপ্ত অনুপ্রাস ভার্জিলের কাব্যগ্রন্থগুলোতেও পাওয়া যায়। উদাহরণস্বরূপ, নিচের পঙ্ক্তিটিতে  "ভঙ্গুর",  "হলুদ", এবং  "টুকরো" শব্দগুলো শুরুর অক্ষর F দ্বারা সংযুক্ত, যেখানে l এবং r এর গৌণ অনুপ্রাস রয়েছে:
:
:
:"মানুষের তৈরি তরবারি এক আঘাতে ভঙ্গুর বরফের মতো চূর্ণ-বিচূর্ণ হয়ে গেল,
:আর তার টুকরোগুলো সোনালি বালুর ওপর চকচক করছে।"

একইভাবে *[[ইনিড|ইনিড]]* এর শেষ তিন পঙ্ক্তিতে মূল শব্দ  "ইস্পাত",  "তপ্ত",  "শীতল" এবং  "পালিয়ে যাওয়া" F এর অনুপ্রাস দ্বারা যুক্ত, যার সাথে r এবং g এর গৌণ অনুপ্রাস রয়েছে:
:
:
:
"এই বলে (ঈনিয়াস) তার সামনে থাকা বক্ষে ইস্পাত বিদ্ধ করলেন,
"ক্রোধে উন্মত্ত হয়ে; কিন্তু টার্নাসের অঙ্গ-প্রত্যঙ্গ শীতে অবশ হয়ে গেল,
এবং তার জীবন এক দীর্ঘশ্বাসের সাথে অভিমানে ছায়ার নিচে বিলীন হয়ে গেল।"

লুকানের কাব্যেও অনুপ্রাস পাওয়া যায়, যদিও তা ভার্জিলের মতো সাধারণ নয়। গৃহযুদ্ধের ওপর তার মহাকাব্যটি C, P, SC, V এর অনুপ্রাস দিয়ে এভাবে শুরু হয়:
:
:
:
:"আমরা ইমাথিয়ান প্রান্তর জুড়ে গৃহযুদ্ধের চেয়েও ভয়াবহ যুদ্ধের গান গাই,
:এবং অপরাধের যে লাইসেন্স দেওয়া হয়েছে তার গান গাই, এবং এক শক্তিশালী জাতির কথা,
:যারা বিজয়ী ডান হাত নিয়ে নিজেদেরই নাড়িভুঁড়ির বিরুদ্ধে রুখে দাঁড়িয়েছিল।"

জুভেনাল এবং মার্শালে অনুপ্রাস খুব কমই ব্যবহৃত হয়, যদিও জুভেনালের কবিতায় মাঝেমধ্যে নিচের মতো বাক্যাংশ পাওয়া যায়:
: 
:"সেই কাগজ বাঁচানো যা এমনিতেও নষ্ট হতে চলেছে"

অথবা মার্শালের নিচের পঙ্ক্তিটি, যাতে L, C, এবং S একে অপরের সাথে মিলেমিশে আছে:
:
:"খরগোশদের চঞ্চল দৌড় এবং সিংহদের খেলা"

### গদ্যে
অনুপ্রাস সবচেয়ে বেশি কবিতায় দেখা গেলেও, পন্টানো লক্ষ্য করেছেন যে গদ্য লেখকরাও কখনও কখনও এটি ব্যবহার করতেন এবং সিসেরোর গবেষণামূলক গ্রন্থ 'ব্রুটাস' (Brutus) থেকে একটি বাক্য উদ্ধৃত করেছেন:
:
:"কোনো কিছুই মানুষের মনকে এর চেয়ে বেশি নাড়া দিতে পারে না এবং সেটিকে রূপ দিতে বা প্রভাবিত করতে পারে না।"

তার বক্তৃতায় সিসেরো অনুপ্রাস পরিমিতভাবে ব্যবহার করেছেন, তবে তা অত্যন্ত কার্যকর ছিল। যেমন ক্যাটিলিনের প্রতি তার বিখ্যাত পরামর্শ:
:
:"দ্বার উন্মুক্ত; প্রস্থান করো!"

আবার 'প্রো সুলা' তে ক্ষোভের এক আবেগঘন মুহূর্তে অনুপ্রাসের পাশাপাশি স্বরানুপ্রাস  ব্যবহার করে তিনি বলেন:
:
:"যখন সেই বৈরী এবং মারাত্মক মশালগুলো... যখন হত্যাকাণ্ড, যখন নাগরিকদের রক্ত, যখন আমাদের পিতৃভূমির ভস্ম শুরু হয়েছিল..."

দ্বিতীয় ফিলিপিক বক্তৃতার শেষের দিকে সিসেরো একটি অপ্রত্যাশিত রূপককে শক্তিশালী করতে অনুপ্রাস এবং স্বরানুপ্রাস উভয়ই ব্যবহার করেন। এখানে প্রধান অনুপ্রাসটি চাপের ওপর ভিত্তি করে D P P D P; তবে L D D L এর অভ্যন্তরীণ বা গৌণ অনুপ্রাসের পাশাপাশি PAR PAR এর স্বরানুপ্রাসও রয়েছে:
:
:"যাতে অবশেষে রোমান জনগণের বেদনা সেই জন্ম দিতে পারে যা দীর্ঘকাল ধরে প্রসব বেদনার মধ্যে রয়েছে!"

একই অনুচ্ছেদের অন্য একটি উদাহরণে M, R এবং L এর পর্যায়ক্রমিক ব্যবহারের মাধ্যমে সিসেরো বলেন:
:
:"যাতে মরার সময় আমি রোমান জনগণকে স্বাধীন রেখে যেতে পারি।"

তবে কিছু বাগ্মী স্পষ্টতই অনুপ্রাস খুব বেশি ব্যবহার করতেন, যার ফলে 'রেটোরিকা অ্যাড হেরেনিয়াম'  খ্রিস্টপূর্ব ৮০ অব্দ) এর লেখক একই বর্ণের অত্যধিক পুনরাবৃত্তি () সম্পর্কে অভিযোগ করেছিলেন।

ঐতিহাসিকদের মধ্যে রল্ফের মতে, নেপোস এটি "অতিরিক্ত" ব্যবহার করতেন। নিচের বাক্যটি তার একটি উদাহরণ:
:
:"আমরা প্রধানত একই ঐতিহাসিক থুসিডাইডিসের বক্তব্যকে সমর্থন করি, যিনি বলেন যে থেমিস্টোক্লিস ম্যাগনেসিয়ায় অসুস্থ হয়ে মারা গিয়েছিলেন, তবে তিনি এই গুজব অস্বীকার করেন না যে তিনি নিজের ইচ্ছায় বিষ পান করেছিলেন। কারণ তিনি গ্রিস জয়ের বিষয়ে রাজাকে যা প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন, তা পূরণ করতে পারবেন না বলে হতাশ হয়ে পড়েছিলেন।"

তাসিতাস সাধারণত অনুপ্রাস খুব বেশি ব্যবহার করতেন না, তবে তিনি অনুপ্রাসযুক্ত জোড়া শব্দ পছন্দ করতেন, যেমন  "উদারতা এবং বিলাসিতা" বা  "সেনাপতিদের অলসতা এবং সৈন্যদের বিদ্রোহ"।

খ্রিস্টীয় দ্বিতীয় এবং তৃতীয় শতাব্দীর উত্তর আফ্রিকান লেখকদের মধ্যে অনুপ্রাস আবার খুব ঘনঘন দেখা যায়: "এটি আপুলিয়াস, ফ্রন্টো এবং টার্টুলিয়ানের প্রায় প্রতিটি পৃষ্ঠায় পাওয়া যায় এবং সাইপ্রিয়ানের লেখায় এটি অত্যন্ত সাধারণ।" আপুলিয়াসের একটি উদাহরণ, যেখানে অনুপ্রাসটি পঙ্ক্তির ছন্দের মাধ্যমে আরও জোরালো হয়েছে:
:
:"এমনকি ডেলফির দেবতা নিজেও সহজে বুঝতে পারতেন না যে আমাদের দুজনের মধ্যে সেখানে কে বেশি মৃত অবস্থায় পড়ে ছিল"

আপুলিয়াসের আরেকটি উদাহরণ, যেখানে Pr এবং Pl এর যৌগিক অনুপ্রাস ব্যবহার করা হয়েছে:
:
:"এভাবেই সংবাদটি নিকটবর্তী দ্বীপসমূহ এবং মূল ভূখণ্ডের অনেকটা অংশ এবং অধিকাংশ প্রদেশগুলোতে ছড়িয়ে পড়ে"

কেনি তাসিতাসের নিচের বাক্যটির সাথে এর তুলনা করেছেন, যেখানে অনুরূপ কিন্তু কম বিস্তৃত অনুপ্রাস রয়েছে:
:
:"যেখান থেকে তার খ্যাতি দ্বীপে দ্বীপে ছড়িয়ে পড়ে এবং নিকটবর্তী প্রদেশগুলোতে পৌঁছে সমগ্র ইতালিতে উদযাপিত হয়েছিল।"

## পরিসংখ্যানগত গবেষণা
কিছু পণ্ডিত বিভিন্ন কবির ওপর পরিসংখ্যানগত গবেষণা চালিয়েছেন। ক্লার্ক (১৯৭৬) ভার্জিল এবং ওভিডের তুলনা করেছেন এবং তাদের ব্যবহারের ক্ষেত্রে সামান্য পার্থক্য খুঁজে পেয়েছেন। উদাহরণস্বরূপ, ওভিড সাধারণত পঙ্ক্তির প্রথমার্ধে অনুপ্রাসযুক্ত শব্দ বসাতে পছন্দ করেন, যেখানে ভার্জিল দ্বিতীয়ার্ধে বেশি ব্যবহার করেন। উভয় কবির ক্ষেত্রেই, অনুপ্রাসযুক্ত শব্দের সবচেয়ে সম্ভাব্য অবস্থান হলো ৩য় চরণের ছেদ বা সিজুরা এর পরে এবং দ্বিতীয় সাধারণ অবস্থানটি হলো পঙ্ক্তির শুরু। প্রায়শই এই উভয় স্থানেই একযোগে অনুপ্রাস দেখা যায়, যেমন ওভিডের নিচের পঙ্ক্তিটিতে:
:
:"সর্পিল মাংস, তার পাপের পুষ্টি"

গ্রিনবার্গ (১৯৮০), যিনি ক্লার্কের গবেষণাকে কিছু ক্ষেত্রে পরিসংখ্যানগতভাবে ত্রুটিপূর্ণ বলে সমালোচনা করেছেন, ভার্জিল এবং লুক্রেটিয়াসের তুলনা করেছেন। তার অন্যতম সিদ্ধান্ত হলো যে, লুক্রেটিয়াস ভার্জিলের চেয়ে একই পঙ্ক্তিতে তিনটি বা তার বেশি শব্দের শুরুতে অনুপ্রাস ব্যবহার করার প্রবণতা বেশি দেখান, যেমন:
:  
:"(আমরা দেখি) অনেক উপায়ে অনেক কিছু বিভিন্ন কারণে পরিচালিত হয়"

তদন্ত সহজ করার জন্য, কোনো পণ্ডিতই অভ্যন্তরীণ অনুপ্রাস বা এমন অনুপ্রাস বিবেচনায় নেননি যা একের অধিক পঙ্ক্তি জুড়ে বিস্তৃত (যেমন )। তবে গ্রিনবার্গ বলেছেন: "অনুপ্রাস কেবল একটি শ্লোকের মধ্যে বা শব্দের শুরুতে সীমাবদ্ধ থাকতে হবে এমন কোনো অন্তর্নিহিত কারণ নেই।"

কিছু বর্ণ অন্যগুলোর তুলনায় অনুপ্রাসে বেশি ব্যবহৃত হয়। ক্লার্কের মতে ভার্জিলের শব্দ-শুরুর অনুপ্রাসের জন্য সবচেয়ে সাধারণ বর্ণগুলো হলো *a, c, p, s, m, t, d, e, f, i, n, v*; *b* দিয়ে অনুপ্রাস খুব বিরল। তবে যখন অনুপ্রাসযুক্ত শব্দটি একটি ছেদের পরে আসে, তখন *a* বর্ণটি কম ব্যবহৃত হয় এবং এটি ৬ষ্ঠ বা ৭ম স্থানে নেমে আসে।

সাধারণত একটি বর্ণ কেবল নিজের সাথেই অনুপ্রাস তৈরি করে, তবে কখনও কখনও *qu* এর সাথে *c*; *ph* এর সাথে *p*; *ae* এবং *au* এর সাথে *a*; এবং *sc*, *sp*, *st* এর সাথে *s* অনুপ্রাস তৈরি করতে পারে।

উভয় গবেষণা থেকে এটি স্পষ্ট যে, যখন একটি পঙ্ক্তিতে মাত্র দুটি শব্দ একই বর্ণ দিয়ে শুরু হয়, তখন এটি কাকতালীয় নাকি ইচ্ছাকৃত তা বস্তুনিষ্ঠভাবে শনাক্ত করা কঠিন বা অসম্ভব। কারণ অনুপ্রাসযুক্ত শব্দগুলো কোনো পঙ্ক্তিতে ভাগ্যের ওপর নির্ভর করে আসার চেয়ে বেশি ঘনঘন ঘটে না। অনুপ্রাস উপস্থিত আছে কিনা তা শনাক্ত করতে আরও বিষয়ভিত্তিক মানদণ্ড ব্যবহার করতে হবে, যেমন— শব্দ দুটি পঙ্ক্তির অর্থের জন্য গুরুত্বপূর্ণ কিনা। যদিও লুক্রেটিয়াস ৩.২৬৭ () গ্রিনবার্গের কম্পিউটার প্রোগ্রামে অনুপ্রাসের উদাহরণ হিসেবে গণ্য করা হয়েছে, তবে  "এবং" এর মতো দুর্বল শব্দের ওপর অনুপ্রাস তৈরি করা যায় কিনা তা সন্দেহজনক।

যখন একই পঙ্ক্তিতে দুই জোড়া শব্দ অনুপ্রাসযুক্ত হয়, তখন *abab* ক্রমটি সবচেয়ে সাধারণ, তারপরে *aabb* এবং এরপর *abba*। শেষেরটির একটি উদাহরণ ভার্জিলের কাব্য থেকে নেওয়া হয়েছে:
:
:"তারা প্রবল হিংস্রতার সাথে আঘাত বিনিময় করে"

যদিও ভার্জিল, ওভিড এবং লুক্রেটিয়াসের কবিতায় অনুপ্রাস সাধারণ, তবে এটি প্রতিটি পঙ্ক্তিতে পাওয়া যায় না। সামগ্রিকভাবে ভার্জিল এবং ওভিড উভয়ের কাব্যগ্রন্থের প্রায় ৩৫-৪০% পঙ্ক্তিতে শব্দের শুরুতে কোনো অনুপ্রাস নেই; বাকিগুলোর অনেকগুলোতে অনুপ্রাস হয়তো কেবল কাকতালীয় হতে পারে।

## অনুপ্রাসের ব্যবহার
### সংযোগকারী অনুপ্রাস
প্রায়ই অনুপ্রাস কোনো বিশেষ গুরুত্ব যোগ না করেই কেবল একটি শ্লোককে অলঙ্কৃত এবং সুন্দর করে তোলে।হেডলাম (১৯২০) যেমনটি উল্লেখ করেছেন, প্রায়শই অনুপ্রাস একটি অনুচ্ছেদের মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হয় এবং বিভিন্ন অংশকে একত্রে সংযুক্ত করে। যেমন 'ইনিড' ৪ এর শুরুতে, যেখানে C, C, V, V, T, T বর্ণগুলোর বারবার পুনরাবৃত্তি ঘটে, সেইসাথে , , এবং  এর মতো স্বরানুপ্রাসও দেখা যায়:
:
:
:
:
:
:"কিন্তু রানী, দীর্ঘকাল ধরে তীব্র আবেগে আহত,
:তার শিরায় ক্ষত বয়ে বেড়ান এবং এক অদৃশ্য আগুনে দগ্ধ হন।
:সেই ব্যক্তির সাহস বারবার তার মনে ফিরে আসে,
:এবং তার বংশের আভিজাত্য; তার চেহারা এবং কথাগুলো তার হৃদয়ে গেঁথে থাকে
:এবং তার প্রেম তার শরীরে কোনো প্রশান্তির ঘুম দেয় না।"

এই পঙ্ক্তিগুলোর ওপর তার ভাষ্যে ইনগো গিলডেনহার্ড পরামর্শ দিয়েছেন যে, তিনটি জোড়া শব্দের মধ্যে V এর বারবার অনুপ্রাস ব্যবহারের মাধ্যমে ভার্জিল হয়তো ডিডোর  "ক্ষত" এবং ঈনিয়াসের  "পুরুষত্ব",  "চেহারা" এবং  "কথা" এর মধ্যে একটি বিষয়গত সংযোগের ইঙ্গিত দিচ্ছেন।

### সমার্থক ও বিপরীতার্থক শব্দ
অনুপ্রাসের আরেকটি ব্যবহার হলো সমার্থক বা বিষয়গতভাবে মিল থাকা শব্দগুলোর মধ্যে সংযোগ স্থাপন করা:
:
:.
:"কারণ এগুলো কোনো **তুচ্ছ** বা **খেলার** পুরস্কার নয় যার জন্য প্রতিযোগিতা হচ্ছে,
:বরং তারা টার্নাসের জীবন এবং রক্ত নিয়ে লড়াই করছে।"

:
:"**বাতাস** এবং **বিশাল ঢেউয়ের** তোড়ে এখানে চালিত"

:
:"ওগো আমার **বোন**, তুমিই আমার **পরম প্রিয় স্ত্রী**"

:
:"তুমি তোমার **পথে এগিয়ে যাও**, এবং রাস্তা যেখানে নিয়ে যায় সেদিকে তোমার **পদক্ষেপ পরিচালনা করো**।"

নিচের উদাহরণে, দুটি ষাঁড়ের লড়াইয়ের সময় প্রচুর রক্তপাতের বিষয়টি  (প্রচুর) এবং  (তারা ধৌত করে) শব্দ দুটির অনুপ্রাস দ্বারা জোর দেওয়া হয়েছে:
:
:
:"পরস্পরকে আক্রমণ করে তারা তাদের শিং বিদ্ধ করে এবং **প্রচুর** রক্তে
:**ধৌত করে** তাদের ঘাড় ও কাঁধ, আর সমস্ত বন গর্জনে প্রতিধ্বনিত হয়।"

গদ্য এবং পদ্য উভয় ক্ষেত্রেই দুটি বিপরীত বিষয়ের মধ্যে বৈপরীত্য ফুটিয়ে তুলতে অনুপ্রাস ব্যবহৃত হতে পারে:
:
:"তোমার **কথা** নয়, বরং **দেবতারাই** আমাকে আতঙ্কিত করছে"

### অনুকার শব্দ
লুক্রেরটিয়াস এবং ভার্জিল প্রায়শই শব্দের মাধ্যমে চিত্র ফুটিয়ে তুলতে শব্দানুকরণমূলকভাবে অনুপ্রাস ব্যবহার করেন। যেমন, 'S' বর্ণের অনুপ্রাস তিরের শোঁ শোঁ শব্দ, পাথরে ঢেউ আছড়ে পড়ার শব্দ বা সাপের হিসহিস শব্দকে উপস্থাপন করতে পারে:
:
:.
:"কিন্তু আহত সর্পটি তার আঁকাবাঁকা কুণ্ডলী পাকায়
:এবং খাড়া আঁশ নিয়ে কণ্টকিত হয় আর মুখ দিয়ে হিসহিস শব্দ করে"

R, C, T এবং S বর্ণগুলো "জোরালো এবং প্রচণ্ড শব্দ" তৈরি করতে পারে। নিচের পঙ্ক্তিগুলোতে অনুপ্রাসটি *or, or* এবং *to, to, tu, tu* এর স্বরানুপ্রাস  দ্বারা আরও শক্তিশালী হয়েছে:
:
:
:"ঠিক তখনই এক চিৎকার জেগে ওঠে এবং নদীর তীর ও হ্রদগুলো
:চারপাশে প্রতিধ্বনিত হয় এবং আকাশ প্রচণ্ড গর্জনে ফেটে পড়ে"

লুক্রেরটিয়াসের নিচের পঙ্ক্তিগুলোতে C, R, T বর্ণগুলো আগুনের চটচট শব্দকে অনুকরণ করে:
:
:"ভয়ঙ্কর শব্দের সাথে এটি চটচট শব্দে জ্বলন্ত শিখায় পুড়ে ছাই হচ্ছে"

C, N এবং T বর্ণগুলো, যেমন   শব্দে পাওয়া যায়, বাদ্যযন্ত্রের শব্দও অনুকরণ করতে পারে, যা লুক্রেরটিয়াসের এই পঙ্ক্তিগুলোতে দেখা যায়:
:
:
:"টানটান খঞ্জনি তাদের হাতে গর্জন করে, আর চারপাশে করতাল বাজে,
:এবং শিঙাগুলো কর্কশ স্বরে ভীতি প্রদর্শন করে"

ভার্জিলের প্রথম ইকলোগের শুরুতে, যা থিওক্রিটাসের একটি পঙ্ক্তিকে অনুকরণ করে লেখা, সেখানে T এবং P ধ্বনিগুলোকে গাছের পাতার মর্মর শব্দ হিসেবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে:
:.
:"টিটিরাস, তুমি যে এক বিস্তৃত বীচ গাছের ছায়ায় শুয়ে আছো।"

অন্যদিকে পঞ্চম ইকলোগের নিচের পঙ্ক্তিগুলোতে S এবং R বর্ণগুলো (যেমন ল্যাটিন শব্দ   তে দেখা যায়) বাতাসের ফিসফিসানি বা পাতার খসখস শব্দকে উপস্থাপন করে:

:
:
:

:"পশ্চিমা বাতাসের দোলানো অনিশ্চিত ছায়াতলে,
:নাকি আমরা গুহার ভেতরেই প্রবেশ করব – দেখো, বুনো আঙুর লতাগুলো
:ছড়ানো আঙুর ফল দিয়ে কীভাবে গুহাটিকে সাজিয়ে তুলেছে।"

M এবং R বর্ণগুলো, যেমন   শব্দে পাওয়া যায়, বজ্রের শব্দ বা সমুদ্রের গর্জন বোঝাতে পারে:
:
:"ইতিমধ্যে সমুদ্র এক প্রচণ্ড গর্জনে আলোড়িত হতে শুরু করল"

P এবং D বর্ণগুলোর মাধ্যমে ভার্জিল মানুষের দৌড়ানোর শব্দ ফুটিয়ে তুলতে পারেন:
:
:"সে আতঙ্কিত টার্নাসের পায়ের ওপর পা রেখে তীব্রভাবে তাড়া করছে"

T Q C এবং G বর্ণের পর্যায়ক্রমের সাথে একটি ড্যাকটিলিক (dactylic) ছন্দ যুক্ত হয়ে সমতলে ঘোড়ার দৌড়ানোর 'টাককাটাক টাককাটাক' শব্দকে অনুকরণ করতে পারে:
:
:"তার ঘোড়া তাকে বহন করছে এবং লাল ঝুঁটিওয়ালা একটি সোনালি শিরস্ত্রাণ তার মাথা ঢেকে রেখেছে"

H বর্ণটি খুব কম ব্যবহৃত হলেও এটি কুকুরের হাঁপানোর শব্দ অনুকরণ করতে পারে:
:
:"কিন্তু প্রাণবন্ত আমব্রিয়ান কুকুরটি হাঁপাতে হাঁপাতে তার সাথে লেগে থাকে"

এই পঙ্ক্তিতে কিছু লাইসীয় কৃষক যারা ব্যাঙে রূপান্তরিত হয়েছে তাদের ভাগ্যের বর্ণনা দিতে গিয়ে, ওভিড QUA QUA-র অনুপ্রাস (স্বরানুপ্রাসসহ) ব্যবহার করেছেন তাদের 'ঘ্যাঁঘঁ ঘ্যাঁঘঁ' শব্দকে বোঝাতে, এমনকি তারা কোন প্রাণীতে রূপান্তরিত হয়েছে তা প্রকাশ করার আগেই:
:
:"যদিও তারা পানির নিচে, পানির নিচে থেকেও তারা তাকে গালি দেওয়ার চেষ্টা করে।"

পরবর্তী উচ্চ অনুপ্রাসযুক্ত পঙ্ক্তিটিতে ধারণা করা হয় যে ওভিড কৃষ্ণসাগর অঞ্চলের স্থানীয় ভাষাগুলোর বকবকানি বা কথা বলার ধরন অনুকরণ করছেন:
:.
:"এখন আমি গেটিক এবং সারম্যাটিক ভাষায় কথা বলতে শিখেছি।"

### আলো এবং তরল
বেইলি যেমন উল্লেখ করেছেন, প্রায়শই একটি পঙ্ক্তিতে অনুপ্রাস নির্ধারণে একটি মূল শব্দ প্রধান ভূমিকা পালন করে। যেমন  (মর্মর ধ্বনি) M এবং R বর্ণকে নির্দেশ করে,  (বাতাস) এবং  (শক্তি) V বর্ণকে নির্দেশ করে। আবার L বর্ণটি, যা  এবং  (উভয় অর্থ "আলো") এর আদ্যক্ষর, আলোর প্রভাব বোঝাতে পারে:
:
:
:"মন্দ বাতাস রাতের দিকে বইছে; উজ্জ্বল চাঁদও তাদের পথ রুদ্ধ করেনি;
:কাঁপা আলোর নিচে সমুদ্র চিকচিক করছে।"

একইভাবে *ইনিড* এর দ্বিতীয় খণ্ডের নিচের পঙ্ক্তিগুলোতে  (আলো) শব্দের L, C এবং ŪC ধ্বনিগুলো বারবার ব্যবহৃত হয়েছে:
:
:.
:"বামে বজ্রপাত হলো, আর অন্ধকার ভেদ করে আকাশ থেকে নেমে আসা
:একটি নক্ষত্র তার আলোর লেজ টেনে প্রচণ্ড দীপ্তিতে ছুটে গেল।"

L বর্ণটি তরল পদার্থের প্রবাহকেও বোঝাতে পারে, যেমন লুক্রেরটিয়াস ৫.৯৫০ এ দেখা যায়, যেখানে R এর গৌণ অনুপ্রাসও রয়েছে:
:
:
:"যাদের কাছ থেকে আর্দ্রতায় প্রবাহিত পিচ্ছিল স্রোতধারা শিখছিল কীভাবে প্রচুর জলরাশিতে ভেজা পাথরগুলোকে ধৌত করতে হয়"

লুক্রেরটিয়াসের এই পঙ্ক্তিগুলোতে উভয় ধারণাই একত্রিত হয়েছে:
:
:
:"তেমনি, তরল আলোর এক প্রাচুর্যময় উৎস, ইথারীয় সূর্য,
:নিরন্তর আকাশকে সতেজ উজ্জ্বলতায় সিক্ত করে।"

### প্রতিধ্বনি অনুপ্রাস
ভার্জিলের অনুপ্রাসের আরেকটি ব্যবহার হলো বিশেষ মূল শব্দ বা নামকে গুরুত্ব দেওয়া। হেডলাম (১৯২১) দেখিয়েছেন যে ভার্জিল যখন কোনো নামবাচক বিশেষ্য প্রবর্তন করেন, তখন তিনি প্রায়ই অনুপ্রাস বা স্বরানুপ্রাসের মাধ্যমে কাছের শব্দগুলোতে সেই নামের ধ্বনিগত প্রতিধ্বনি ব্যবহার করেন। এই কৌশলটিকে তিনি "প্রতিধ্বনি অনুপ্রাস" (echo alliteration) বলে অভিহিত করেছেন:
:
:"এবং শত হস্তধারী ব্রায়ারিয়াস ও লার্নার দানব"

:
:"ক্যাসান্দ্রা এ ধরনের ঘটনার গান গাইতেন।"

:
:"এখানে এসো, পিতা লেনিয়াস – এখানে সবকিছুই তোমার উপহারে পূর্ণ"

:
:"প্রিয়াম ... পেরগামা"

শুধু নামবাচক শব্দই নয়, অন্যান্য মূল শব্দগুলোকেও এভাবে হাইলাইট করা যেতে পারে। নিচের অনুচ্ছেদে, ফনাস (Faunus) দেবতা এবং বুনো জলপাই গাছ () উভয়ই কাহিনীতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। প্রথমটি F F F অনুপ্রাস দ্বারা এবং দ্বিতীয়টি স্বরানুপ্রাস () দ্বারা ফুটিয়ে তোলা হয়েছে। দ্বিতীয় পঙ্ক্তিতে , ,  এবং  সিলেবলগুলোর মধ্যেও প্রতিধ্বনি রয়েছে:
:
:
:"দৈবক্রমে, ফনাসের পবিত্র, তিক্ত পাতার এক বুনো জলপাই গাছ
:এখানে দাঁড়িয়ে ছিল, যা একসময় নাবিকদের কাছে অত্যন্ত শ্রদ্ধেয় ছিল।"

### নাটকীয় মুহূর্ত
*ইনিড* এর অত্যন্ত নাটকীয় মুহূর্তগুলোতে অনুপ্রাস ঘনঘন ব্যবহৃত হয়েছে, যেমন ১২তম খণ্ডে যে মুহূর্তে এনিয়াসের শত্রু টার্নাস শেষ পর্যন্ত এনিয়াসের আঘাতে ধরাশায়ী হয়। এই অনুচ্ছেদে প্রথমে বল্লমের উড়ে যাওয়ার শব্দের অনুকরণে STR STR শব্দ শোনা যায়, তারপর টার্নাসের পতনের সময় I I I এর স্বরানুপ্রাস এবং সবশেষে তার হাঁটু ভেঙে পড়ার সময় PLI PLI এর প্রতিধ্বনি শোনা যায়:
:
:
:"শোঁ শোঁ শব্দে (বল্লমটি) তার উরু ভেদ করে চলে যায়। বিশাল টার্নাস,
:আঘাতপ্রাপ্ত হয়ে, হাঁটু ভেঙে মাটিতে লুটিয়ে পড়ে।"

*ইনিড* এর নবম খণ্ডে আরেকজন যোদ্ধার মৃত্যুর বর্ণনা এভাবে দেওয়া হয়েছে, যেখানে V V, F F এর প্রধান অনুপ্রাস এবং L L ও NG NG এর গৌণ অনুপ্রাস রয়েছে:
:
:
:"সে গড়িয়ে পড়ে, বুক থেকে উষ্ণ রক্তধারা উগড়ে দেয়,
:এবং শীতল হতে হতে দীর্ঘ হিক্কার সাথে তার পাজরগুলো কাঁপতে থাকে।"

ওভিডও কখনও কখনও কাহিনীর গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তগুলো চিহ্নিত করতে অনুপ্রাস ব্যবহার করেন, যেমন ইকোর রূপান্তরের বর্ণনায়। এখানে F F অনুপ্রাসের সাথে OSS ISS এর স্বরানুপ্রাস যুক্ত হয়েছে:
:
:"তার কণ্ঠস্বর রয়ে যায়; কিন্তু লোকে বলে তার হাড়গুলো পাথরের রূপ ধারণ করেছে।"

স্কাইলা যখন নীরবে তার বাবার শোবার ঘরে প্রবেশ করে এবং চুলের সেই গুচ্ছটি কেটে ফেলে যা হারানো মানেই শহরের ধ্বংস অনিবার্য, তখন T বর্ণটি ক্রমাগত পুনরাবৃত্তি হতে থাকে।  (অপরাধ) এবং  (মারাত্মক) শব্দগুলোকে F অনুপ্রাস দিয়ে জোর দেওয়া হয়েছে এবং  শব্দগুলো NT স্বরানুপ্রাস দ্বারা যুক্ত হয়েছে। সবশেষে S অনুপ্রাস  (লুটে নেওয়া) শব্দটিকে গুরুত্ব দেয়:
:
:
:
:"নীরবে সে তার পিতার শয়নকক্ষে প্রবেশ করে
:এবং (হায়, কী ভয়ানক কাজ!) কন্যাটি তার পিতার
:সেই মারাত্মক চুলের গুচ্ছটি লুটে নেয়"

নিচের পঙ্ক্তিগুলোতে ওভিড ইকারাসের ওড়ার সেই বিপজ্জনক মুহূর্তটির বর্ণনা দিয়েছেন যখন সে সূর্যের খুব কাছ দিয়ে উড়ছিল। এখানে  (সাহসী) শব্দের D এবং C ব্যঞ্জনবর্ণগুলো দুটি পঙ্ক্তি জুড়ে প্রতিধ্বনিত হয়, যা পরে T T T-তে রূপান্তরিত হয়:
:
:
:
:"যখন ছেলেটি তার দুঃসাহসী উড্ডয়নে আনন্দ পেতে শুরু করল
:এবং তার নেতাকে ত্যাগ করে আকাশের আকর্ষণে আকৃষ্ট হয়ে
:আরও উঁচুপথে উড়ে চলল।"

### আবেগপূর্ণ উক্তি
অনুপ্রাস এবং স্বরানুপ্রাস প্রায়শই আবেগ প্রকাশের ক্ষেত্রে অতিরিক্ত জোর যোগ করে, যেমন রাগ, ঘৃণা, শোক, আতঙ্ক এবং ত্রাস। *ইনিড* এর দ্বিতীয় খণ্ডের এই পঙ্ক্তিগুলোতে হেক্টরের প্রেতাত্মা এনিয়াসকে পালিয়ে যাওয়ার আদেশ দিচ্ছে। এখানে অনুপ্রাসের সাথে  এবং  এর স্বরানুপ্রাস যুক্ত হয়েছে:

:
:
:
:"শত্রু প্রাচীর দখল করেছে! ট্রয় তার উচ্চ চূড়া থেকে ধসে পড়ছে।
:পিতৃভূমি এবং প্রিয়ামের প্রতি যথেষ্ট কর্তব্য করা হয়েছে: যদি কোনো হাত দিয়ে পেরগামাকে
:রক্ষা করা সম্ভব হতো, তবে সেটি এই হাত দিয়েই রক্ষিত হতো।"

*ইনিড* এর দ্বাদশ খণ্ডে টার্নাসের বোন এই কথাগুলো বলে চিৎকার করে ওঠেন, যেখানে তিনি  এবং  (উভয় অর্থ "ভয়") শব্দের M এবং T-কে পর্যায়ক্রমে ব্যবহার করেন এবং এর সাথে *ē* ও *em* এর স্বরানুপ্রাস যুক্ত করেন:
:
:"আমাকে আতঙ্কিত করো না, যে আমি ইতিমধ্যেই ভীত!"

এনিয়াস তার শত্রুকে T C S অনুপ্রাস এবং VER VA VAR VA AR A স্বরানুপ্রাস দিয়ে এভাবে বিদ্রূপ করেন:
:
:
:
:"নিজেকে যেকোনো রূপে পরিবর্তন করো এবং যা কিছু সাহস বা দক্ষতা
:তোমার আছে তা একত্রিত করো; ডানায় ভর করে উঁচুতে নক্ষত্রলোকে উড়ে যাওয়ার পথ বেছে নাও
:নতুবা গহ্বরময় পৃথিবীর গভীরে নিজেকে লুকিয়ে ফেলো!"

উত্তরে টার্নাস T F D অনুপ্রাসের সাথে FER TER FER TER স্বরানুপ্রাস ব্যবহার করেন:
:
:
:"মাথা নেড়ে সে উত্তর দিল, 'তোমার এই উত্তপ্ত বাক্য আমাকে ভয় দেখায় না,
:দুর্ধর্ষ যদিও তুমি হও; দেবতারাই আমাকে আতঙ্কিত করছে এবং জুপিটার আমার শত্রু!'"

## অনুপ্রাসের ব্যবহার হ্রাস
অনুপ্রাসের প্রতি রুচি ধীরে ধীরে পরিবর্তিত হতে থাকে এবং প্লটাস, এনিয়াস, লুক্রেরটিয়াস ও ভার্জিলের মতো কিছু লেখক ক্যাটাল্লাস বা হোরেসের তুলনায় এটি অনেক বেশি স্বাধীনভাবে ব্যবহার করতেন। খ্রিস্টীয় প্রথম শতাব্দী থেকে এর ব্যবহার কমে আসে। পন্ডিত সার্ভিয়াস (আনুমানিক ৪০০ খ্রিস্টাব্দ), যিনি ভার্জিলের ওপর একটি ভাষ্য লিখেছিলেন, তিনি *ইনিড* ৩.১৮৩ এর ত্রিমাত্রিক অনুপ্রাস ( "ক্যাসান্দ্রা এই ঘটনাগুলোর গান গাইতেন") এবং অনুরূপ বাক্যগুলো সম্পর্কে মন্তব্য করেছেন: "রচনার এই শৈলীটি এখন একটি ত্রুটি হিসেবে বিবেচিত হয়, যদিও আমাদের পূর্বপুরুষরা এটি পছন্দ করতেন।" তিনি  (*ইনিড* ২.২৭) এর মতো বাক্যাংশগুলোও অপছন্দ করতেন যেখানে একটি শব্দের শেষ সিলেবল পরবর্তী শব্দের শুরুতে পুনরাবৃত্তি হতো।

কয়েক বছর পরে মার্টিয়ানাস ক্যাপেলা (আনুমানিক ৪১০-২০ খ্রিস্টাব্দ) লিখেছিলেন:  "রচনার মধ্যে কোনো অক্ষরের বারবার নিরন্তর ব্যবহার এড়িয়ে না চলা একটি অনেক বড় ত্রুটি।"

## অ্যাংলো-ল্যাটিন কবিতায় অনুপ্রাস
সপ্তম শতাব্দী থেকে ইংরেজ পন্ডিতরা ল্যাটিন ভাষায় কবিতা লিখতে শুরু করেন, যার সূচনা করেন উইল্টশায়ারের ম্যালমেসবুরির মঠাধ্যক্ষ অ্যাল্ডহেলম। প্রাচীন ইংরেজিতে পরিচিত অনুপ্রাসের ধরনটি অনুকরণ করে এমনকি হয়তো তাকেও ছাড়িয়ে গিয়ে কিছু কবিতা লেখা হয়েছিল, যেমন নিচেরটি যা স্বয়ং অ্যাল্ডহেলমের বলে ধারণা করা হয় এবং এতে প্রধান ও গৌণ উভয় প্রকার অনুপ্রাস দেখা যায়:
:
:
:
:
:"এক ঘূর্ণিঝড় দেশের ওপর দিয়ে বয়ে আসছিল
:মসৃণ শিলাবৃষ্টিসহ,
:যা আকাশ থেকে ঝাঁকে ঝাঁকে
:কালো মেঘের বুক চিরে ঝরে পড়ছিল।"

অ্যাল্ডহেলম তার অনেক হেক্সামিটার পঙ্ক্তিতেও অনুপ্রাস ব্যবহার করেছেন, যেমন নিচেরটি:
:
:"যখন টাইটান (= সূর্য) তার তির্যক রশ্মি দিয়ে দেশগুলোকে আলোকিত করে"

ল্যাপিজ (১৯৭৯) আলোচনা করেছেন যে অনুপ্রাস ঠিক কোথায় খোঁজা উচিত: শব্দের শুরুতে, স্ট্রেসড সিলেবলে , নাকি শ্লোকের ছন্দে (verse ictus)। তবে এই প্রশ্নগুলোর উত্তর এখনও অনেকাংশেই অজানা রয়ে গেছে।

ইংল্যান্ডে রচিত আরেকটি উচ্চ অনুপ্রাসযুক্ত কাজ হলো ১৩৩০ সালের দিকে ইয়র্কশায়ারের মরমী সাধক রিচার্ড রোলের লেখা  ("প্রেমের সুধা")। এই রচনাটি গদ্যে লেখা হলেও এতে পদ্যের কিছু বৈশিষ্ট্য রয়েছে, যার একটি উদ্ধৃতি নিচে দেওয়া হলো:
:
:
:
:
:"কিন্তু আমি এক প্রিয়ার প্রেমে পড়েছি, যাঁর দিকে
:সর্বশক্তিমানের দেবদূতরা একদৃষ্টিতে তাকিয়ে থাকতে আকুল হন।
:আর মারিয়া, দয়ার সেই অলৌকিক জননীকে,
:আমি মধুর কোমলতায় নিজের করে কাছে টেনে নিচ্ছিলাম।"

একই লেখকের  একটি ছোট কবিতা যা অনুপ্রাসমূলক ছন্দে লেখা। রিচার্ড রোল যখন এটি লিখছিলেন, ঠিক সেই সময়েই ইংরেজি কবিতার ক্ষেত্রেও একটি অনুপ্রাস পুনর্জাগরণ শুরু হয়েছিল এবং সেটি ইংল্যান্ডের এই একই অঞ্চলে ঘটেছিল।

## তথ্যসূত্র

## গ্রন্থপঞ্জি
* Austin, R.G. (1970), "Assonance, Latin", in *The Oxford Classical Dictionary* 2nd edition, pp.&nbsp;132–3.
* Bailey, Cyril (1947), *Titi Lucreti Cari De Rerum Natura Libri Sex*, Oxford; vol 1, pp.&nbsp;146–153.
* Clarke, W.M. (1976), "Intentional Alliteration in Vergil and Ovid". *Latomus*, 35, 2, pp.&nbsp;276–300.
* de Ford, Sara (1986). "The Use and Function of Alliteration in the ''Melos Amoris'' of Richard Rolle". *Mystics Quarterly*, Vol. 12, No. 2 (জুন ১৯৮৬), pp.&nbsp;59–66.
* Deutsch, Rosamund E. (1939), *The Pattern of Sound in Lucretius*. Reviewed by Cyril Bailey in *Classical Review* liii (1939), p.&nbsp;188.
* Greenberg, Nathan A. (1980), "Aspects of Alliteration: A Statistical Study". *Latomus*, 39, 3, pp.&nbsp;585–611.
* Headlam, C.E.S. (1920) "The Art of Virgil's Poetry". *The Classical Review* Vol. 34, No. 1/2, pp.&nbsp;23–26.
* Headlam, C.E.S. (1921) "The Technique of Virgil's Verse". *The Classical Review* Vol. 35, No. 3/4, pp.&nbsp;61–64.
* Holzberg, Niklas (2009) Quamvis sint sub aqua, sub aqua maledicere temptant: Wann sind Übersetzer lateinischer Poesie mit ihrem Latein am Ende?.
*Kenney, E. J. (2002). "Ovid's language and style". In *Brill's Companion to Ovid* (pp. 27-89). Brill.
* Lapidge, Michael (1979) "Aldhelm's Latin Poetry and Old English Verse". *Comparative Literature*, Vol. 31, No. 3 (গ্রীষ্ম, ১৯৭৯), pp.&nbsp;209–231.
* Liegey, G.M. (1956), "The 'Canticum Amoris' of Richard Rolle". *Traditio* Vol. 12 (1956), pp.&nbsp;369–391.
* Lindsay, W.M. (1893) "The Saturnian Metre. First Paper." *American Journal of Philology* 14.2: 139-170.
* McGann, M.J. (1958). "Initial Stress and the Latin "Carmen"". *Glotta* 37. Bd., 3./4, pp.&nbsp;293–305.
* Naeke, August F. (1829), "De allitteratione sermonis Latini". *Rheinisches Museum für Philologie, Geschichte und griechische Philosophie* 3, pp.&nbsp;324–418.
* Peck, Tracy (1884), "Alliteration in Latin". *Transactions of the American Philological Association* (1869-1896) Vol. 15, pp.&nbsp;58–65.
* Pontano, Giovanni Gioviano (1507), ''Actius de numeris poeticis & lege historiæ'' (ed. princeps).
* Rolfe, J.C. (1943), "Review of A. Cordier (1939), ''L'allitération Latine, le procédé dans l'Énéide de Virgile''". *The American Journal of Philology*, Vol. 64, No. 2, pp.&nbsp;226–238.
* Thoma, Mary R. (1949)  "The Alliterations in Virgil's Aeneid with Special Reference to Books I-VI". Master's Theses. Paper 701.

## আরও দেখুন
* সাহিত্যিক সংগতি
* কিংহানেড

বিষয়শ্রেণী:ল্যাটিন ভাষার সাহিত্য
বিষয়শ্রেণী:ল্যাটিন কবিতা
ল্যাটিন
বিষয়শ্রেণী:কাব্যিক অলঙ্কার