ডাক সুপ (১৯৩৩-এর চলচ্চিত্র)

***ডাক স্যুপ*** একটি ১৯৩৩ সালের আমেরিকান প্রাক-প্রণয়ন কোড সঙ্গীতধর্মী কাল্পনিক হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র। বার্ট কালমার ও হ্যারি রুবি রচিত এই চলচ্চিত্রটির অতিরিক্ত সংলাপ লিখেছিলেন আর্থার শিকম্যান ও ন্যাট পেরিন। লিও ম্যাকক্যারির পরিচালনায় নির্মিত এই চলচ্চিত্রটি প্যারামাউন্ট পিকচার্স কর্তৃক ১৯৩৩ সালের ১৭ নভেম্বর মুক্তি পায়। এতে মার্ক্স ভ্রাতৃগণ - গ্রাউচো, হার্পো, চিকো এবং জেপ্পো প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। এটি ছিল জেপ্পোর শেষ চলচ্চিত্র। অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রে অভিনয় করেন মার্গারেট ডুমন্ট, লুই ক্যাহার্ন, রাকেল টরেস এবং এডগার কেনেডি। উল্লেখ্য, এটি ছিল প্যারামাউন্ট পিকচার্সে মার্ক্স ব্রাদার্সের শেষ চলচ্চিত্র।

চলচ্চিত্রের কাহিনীতে গ্রাউচো ফ্রিডোনিয়া নামক একটি কাল্পনিক দেশের নতুন রাষ্ট্রপতির ভূমিকায় আবির্ভূত হন। জেপ্পো তার ব্যক্তিগত সচিব হিসেবে কাজ করেন, অন্যদিকে চিকো ও হার্পো প্রতিবেশী দেশ সাইলভানিয়া-এর গুপ্তচর হিসেবে সক্রিয় থাকে। রাষ্ট্রপতি ফায়ারফ্লাই এবং সাইলভানিয়ার রাষ্ট্রদূত ক্যাহার্ন-এর মধ্যকার সম্পর্কের ক্রমাবনতির ফলে শেষ পর্যন্ত দুই দেশ যুদ্ধে জড়িয়ে পড়ে।

মার্ক্স ব্রাদার্সের পূর্ববর্তী চলচ্চিত্রগুলোর তুলনায় *ডাক স্যুপ* বাণিজ্যিকভাবে আশানুরূপ সাফল্য অর্জন করতে পারেনি, তবে একে সম্পূর্ণ ব্যর্থ বলাও যাবে না - যেমনটি কখনো কখনো দাবি করা হয়। মুক্তির সময় চলচ্চিত্রটি মিশ্র সমালোচক প্রতিক্রিয়া লাভ করে, এবং এটি একমাত্র কারণ ছিল না যার ফলে তাদের প্যারামাউন্টের সাথে সম্পর্কচ্ছেদ ঘটে।

চুক্তি সংক্রান্ত তীব্র বিরোধের ফলে মার্ক্স ব্রাদার্স স্টুডিও ত্যাগ করে নিজস্ব প্রযোজনা কোম্পানি গঠনের হুমকি দেন, যা প্যারামাউন্টের সাথে তাদের সম্পর্ককে আরও জটিল করে তোলে। *ডাক স্যুপ* মুক্তির পর উভয় পক্ষই সম্পর্কচ্ছেদের সিদ্ধান্ত নেয়, যা ছিল তাদের প্যারামাউন্টের সাথে চুক্তির শেষ চলচ্চিত্র।

প্রাথমিকভাবে মুক্তির সময় অনেক সমালোচকই মনে করেছিলেন যে *ডাক স্যুপ* মার্ক্স ব্রাদার্সের পূর্ববর্তী চলচ্চিত্রগুলোর মানের ধারাবাহিকতা বজায় রাখতে পারেনি। কিন্তু সময়ের সাথে সাথে সমালোচক ও দর্শকদের দৃষ্টিভঙ্গির পরিবর্তন ঘটে এবং বর্তমানে এটি একটি শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র হিসেবে স্বীকৃত।

বর্তমানে *ডাক স্যুপ*কে কৌতুকের এক অমর সৃষ্টি এবং মার্ক্স ব্রাদার্সের সেরা চলচ্চিত্র হিসেবে ব্যাপকভাবে সমাদৃত হয়।

১৯৯০ সালে যুক্তরাষ্ট্রের লাইব্রেরি অব কংগ্রেস *ডাক স্যুপ*-কে "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক ও নান্দনিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ" বলে ঘোষণা করে জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত করে।
## প্লট
ধনাঢ্য বিধবা গ্লোরিয়া টিসডেল ক্ষুদ্র ও আর্থিকভাবে দুর্বল রাষ্ট্র ফ্রিডোনিয়াকে বিশ মিলিয়ন ডলার দান করতে সম্মত হন, তবে একটি শর্তারোপ করেন - রুফাস টি. ফায়ারফ্লাইকে অবশ্যই দেশটির নেতা হিসেবে নিয়োগ করতে হবে। এদিকে, প্রতিবেশী রাষ্ট্র সিলভানিয়ার রাষ্ট্রদূত ট্রেন্টিনো ফ্রিডোনিয়ায় অস্থিতিশীলতা সৃষ্টি করে দেশটি দখল করার পরিকল্পনা করেন। এই উদ্দেশ্যে তিনি চিকোলিনি ও পিঙ্কি নামক দুই গুপ্তচরকে ফায়ারফ্লাই সম্পর্কে তথ্য সংগ্রহের জন্য ফ্রিডোনিয়ায় প্রেরণ করেন। তবে দুর্ভাগ্যবশত, তারা ভুল ব্যক্তিকে লক্ষ্য করে নজরদারি শুরু করে। তবুও ট্রেন্টিনো তাদের আরেকটি সুযোগ দিতে সিদ্ধান্ত নেন।

ফায়ারফ্লাই সম্পর্কে তথ্য সংগ্রহের নতুন কৌশল হিসেবে চিকোলিনি ও পিঙ্কি চিনাবাদাম বিক্রেতার ছদ্মবেশে ফায়ারফ্লাইয়ের কার্যালয়ের বাইরে একটি খাদ্য স্টল স্থাপন করে। পরবর্তীতে ফায়ারফ্লাই চিকোলিনিকে ফ্রিডোনিয়ার যুদ্ধ সচিব পদে নিয়োগ দেন। কিছুদিন পর ফায়ারফ্লাইয়ের সচিব বব রোল্যান্ড তাকে সতর্ক করে দেন যে ট্রেন্টিনো ষড়যন্ত্র করছেন। রোল্যান্ড পরামর্শ দেন যে ফায়ারফ্লাই যেন ট্রেন্টিনোকে প্রকাশ্যে অপমান করেন, যাতে প্রতিক্রিয়াস্বরূপ ট্রেন্টিনো তাকে থাপ্পড় মারলে ফায়ারফ্লাই তাকে দেশ থেকে বহিষ্কারের সুযোগ পান। ফায়ারফ্লাই এই পরিকল্পনায় সম্মত হন, কিন্তু অপমানের এই পাল্টাপাল্টি খেলায় শেষ পর্যন্ত তিনিই ট্রেন্টিনোকে চড় মারেন। এই ঘটনা দুই দেশকে যুদ্ধের প্রান্তে নিয়ে যায়।

এদিকে ফায়ারফ্লাই ও ট্রেন্টিনো উভয়েই মিসেস টিসডেলের মন জয় করার চেষ্টা করেন, যাতে তার মৃত স্বামীর বিপুল সম্পত্তির ওপর নিয়ন্ত্রণ লাভ করা যায়। ট্রেন্টিনো জানতে পারেন যে ফ্রিডোনিয়ার যুদ্ধ পরিকল্পনার নথিগুলো মিসেস টিসডেলের কাছে রয়েছে। তিনি সিলভানিয়ার গুপ্তচর ভেরা মারকালকে নির্দেশ দেন চিকোলিনি ও পিঙ্কিকে এই নথি চুরি করতে সহায়তা করতে। তবে শেষ পর্যন্ত চিকোলিনি ধরা পড়ে এবং ফায়ারফ্লাই তাকে বিচারের কাঠগড়ায় দাঁড় করান। বিচারকার্য চলাকালে ফায়ারফ্লাই আবার ট্রেন্টিনোকে চড় মারলে, ট্রেন্টিনো ফ্রিডোনিয়ার বিরুদ্ধে যুদ্ধ ঘোষণা করেন। উত্তেজনার মাঝে বিচারকক্ষের সবাই অপ্রত্যাশিতভাবে গান গাওয়া ও নাচতে শুরু করে। এরপর চিকোলিনি ও পিঙ্কি ফায়ারফ্লাই ও রোল্যান্ডের সাথে অদ্ভুত এক যুদ্ধে যোগ দেন।

পরবর্তীতে ফ্রিডোনিয়া যুদ্ধে পিছিয়ে পড়তে শুরু করে এবং সৈন্যদের মনোবল ভেঙে যায়। ফায়ারফ্লাই, চিকোলিনি, পিঙ্কি, রোল্যান্ড ও টিসডেল একটি আশ্রয়কেন্দ্রে আত্মগোপন করেন। কিন্তু কিছুক্ষণ পরেই সিলভানিয়ার সেনাবাহিনী ট্রেন্টিনোর নেতৃত্বে সেখানে উপস্থিত হয়। ফ্রিডোনিয়ার জনগণ ট্রেন্টিনোকে শনাক্ত করে তাকে একটি অস্থায়ী শাস্তিমঞ্চে বেঁধে রাখে এবং তার দিকে ফল নিক্ষেপ শুরু করে। পরাজয় মেনে নিয়ে ট্রেন্টিনো আত্মসমর্পণ করলেও ফায়ারফ্লাই তাকে জানিয়ে দেন যে যতক্ষণ না সমস্ত ফল নিঃশেষ হয়, ততক্ষণ তাকে সেখানেই থাকতে হবে। মিসেস টিসডেল বিজয় উদযাপন করতে গিয়ে ফ্রিডোনিয়ার জাতীয় সঙ্গীত গাইতে শুরু করলে, চার পুরুষ চরিত্র একযোগে তার দিকেও ফল নিক্ষেপ করতে শুরু করে।
## অভিনয়শিল্পী

### অভিনয়শিল্পী সম্পর্কিত নোট
মূল চিত্রনাট্যের সাথে শেষ পর্যন্ত নির্মিত চলচ্চিত্রের তুলনা করলে দেখা যায়, বেশিরভাগ চরিত্রের প্রাথমিকভাবে নির্ধারিত নাম পরবর্তীকালে পরিবর্তন করা হয়েছিল। কেবলমাত্র চিকোলিনি ও মিসেস টিসডেল-এর নাম অপরিবর্তিত রাখা হয়। গ্রুচোর চরিত্র, যা মূলত "রুফাস টি. *ফায়ারস্টোন*" নামে পরিচিত ছিল, পরে পরিবর্তিত হয়ে রুফাস টি. ফায়ারফ্লাই হয়। হারপোর চরিত্রের নাম, যা শেষ পর্যন্ত "পিঙ্কি" রাখা হয়, প্যারামাউন্ট-এর প্রেস বুক অনুযায়ী প্রাথমিকভাবে "ব্রাউনি" ছিল।

"অ্যামনেশিয়ার রাষ্ট্রদূত ফ্র্যাঙ্কেনস্টাইন" নামটি দ্রুত বদলে "সিলভানিয়ার রাষ্ট্রদূত ট্রেন্টিনো" করা হয়। জেপ্পোর চরিত্র শুরুতে ফায়ারফ্লাইয়ের পুত্র হিসেবে নির্ধারিত ছিল, কিন্তু নির্মাণের একেবারে শেষ পর্যায়ে পরিবর্তন করে তাকে বব রোল্যান্ড নাম দিয়ে ফায়ারফ্লাইয়ের সচিব বানানো হয়। একইভাবে, মিসেস টিসডেলের ভাইঝি "জুন পার্কার" চরিত্রটি পরিবর্তিত হয়ে ভেরা মারকাল হয়। শুরুতে ভেরাকে ট্রেন্টিনোর "ভাইঝি" হিসেবে পরিচিত করানো হলেও, শেষ পর্যন্ত তাকে তার সঙ্গী হিসেবে উপস্থাপন করা হয়।

## প্রযোজনার নোট
### উন্নয়ন
মার্ক্স ব্রাদার্সের আগের চলচ্চিত্র *[[হর্স ফেদার্স]]* ছিল প্যারামাউন্ট-এর ১৯৩২ সালের সর্বোচ্চ আয় করা ছবি। এই সাফল্যে উৎসাহিত হয়ে স্টুডিও ১৯৩২ সালের ২ আগস্ট ঘোষণা দেয় যে, তারা দ্রুত একটি নতুন চলচ্চিত্র তৈরি করবে। শুরুর দিকেই চিত্রনাট্যের প্রাথমিক ধারণা ঠিক করা হয়, যেখানে গল্পটি একটি কাল্পনিক রাজ্যকে কেন্দ্র করে আবর্তিত হচ্ছিল। ছবিটির সম্ভাব্য নাম রাখা হয়েছিল *ও লা লা*। ১১ আগস্ট, ১৯৩২ সালে, *[[লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস]]* জানায় যে, পাঁচ সপ্তাহের মধ্যে শুটিং শুরু হবে এবং এতে প্রখ্যাত পরিচালক এর্নস্ট লুবিচ কাজ করবেন।

এই সময় মার্ক্স ব্রাদার্সের ক্যারিয়ারে বেশ অস্থিরতা চলছিল। দ্য গ্রেট ডিপ্রেশন-এর কারণে প্যারামাউন্ট পিকচার্স দেউলিয়া হওয়ার হাত থেকে বাঁচার চেষ্টা করছিল। স্টুডিওর পুনর্গঠন প্রক্রিয়ার ফলে আশঙ্কা তৈরি হয় যে, মার্ক্স ব্রাদার্সের প্রাপ্য পারিশ্রমিক হয়তো আর তারা পাবেন না। এই পরিস্থিতিতে তারা প্যারামাউন্ট ছেড়ে নিজেদের প্রযোজনা প্রতিষ্ঠান, **মার্ক্স ব্রাদার্স ইনকর্পোরেটেড** গঠন করার হুমকি দেন। তাদের প্রথম পরিকল্পিত স্বাধীন প্রযোজনা ছিল পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী ব্রডওয়ে সংগীতধর্মী *[[অফ থি আই সিং]]*-এর চলচ্চিত্র রূপান্তর, যা পরিচালনার জন্য নরম্যান জে. ম্যাকলাউড প্যারামাউন্ট ত্যাগ করেন।

১৯৩২ সালের শেষ এবং ১৯৩৩ সালের শুরুর দিকে, গ্রুচো এবং চিকো *[[ফ্লাইহুইল, শাইস্টার অ্যান্ড ফ্লাইহুইল]]* নামক রেডিও অনুষ্ঠান-এ কাজ করছিলেন, যা নাট পেরিন ও আর্থার শিকম্যান লিখেছিলেন। এমনকি একসময় তাদের এই রেডিও চরিত্রগুলোকে নতুন চলচ্চিত্রে অন্তর্ভুক্ত করার কথাও ভাবা হয়েছিল, যা পরে ১৯৪১ সালের মার্ক্স ব্রাদার্সের ছবি *[[দ্য বিগ স্টোর]]*-এ ব্যবহৃত হয়। ১৯৩২ সালের ৪ অক্টোবর, আর্থার শিকম্যান, হ্যারি রুবি এবং বার্ট কালমার প্যারামাউন্টের পরবর্তী চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য লেখা শুরু করেন, যার নতুন নাম দেওয়া হয় *ফায়ারক্র্যাকার্স*। হারম্যান ম্যানকিয়েভিজ চলচ্চিত্রের প্রযোজনা তত্ত্বাবধান করার জন্য মনোনীত হন এবং ১৯৩৩ সালের জানুয়ারিতে কাজ শুরু করার পরিকল্পনা করা হয়।

ডিসেম্বর ১৯৩২ সালের মধ্যে *ফায়ারক্র্যাকার্স*-এর নাম পরিবর্তন করে রাখা হয় *ক্র্যাকড আইস*। গ্রোভার জোনস প্রথম খসড়ায় রুবি ও কালমার-এর সাথে কাজ করেছিলেন বলে জানা যায়। *দ্য মার্ক্স ব্রাদার্স এনসাইক্লোপিডিয়া*-তে গ্লেন মিচেল উল্লেখ করেছেন, "প্রথম চিত্রনাট্যের প্রকৃত বিষয়বস্তু নির্ধারণ করা কঠিন।" ১৯৩৩ সালের ১৮ জানুয়ারি, হ্যারি রুবি, বার্ট কালমার এবং গ্রোভার জোনস প্যারামাউন্টে *ক্র্যাকড আইস*-এর "দ্বিতীয় সাময়িক চিত্রনাট্য" জমা দেন। এরপর প্যারামাউন্ট ঘোষণা দেয় যে, ছবিটির শুটিং ১৫ ফেব্রুয়ারি শুরু হবে। এই চিত্রনাট্যে *ডাক স্যুপ*-এর মূল কাহিনি গঠিত হয়েছিল।

ফেব্রুয়ারিতে, প্যারামাউন্ট ঘোষণা করে যে ছবিটির নাম পরিবর্তন করে *গ্রাসহপার্স* রাখা হয়েছে ("কারণ সে সময় প্রাণী সম্পর্কিত গল্পগুলো বেশ জনপ্রিয় ছিল") এবং শুটিং পিছিয়ে ২০ ফেব্রুয়ারি নির্ধারণ করা হয়। তবে, ১৯৩৩ সালের ১১ মে, মার্ক্স ভাইদের বাবা স্যাম "ফ্রেঞ্চি" মার্ক্স লস অ্যাঞ্জেলেস-এ মারা যান। কিছুদিন পর প্যারামাউন্টের সঙ্গে তাদের চুক্তি সংক্রান্ত বিরোধ মীমাংসা হয়। ১৭ মে, *[[নিউ ইয়র্ক পোস্ট]]* জানায় যে, মার্ক্স ভাইরা প্যারামাউন্টের জন্য একটি নতুন কৌতুক ছবি তৈরি করবেন, যার নাম হবে *ডাক স্যুপ*।

ছবিটির পরিচালনার দায়িত্ব দেওয়া হয় লিও ম্যাকক্যারিকে। তিন দিন পর, *[[দ্য নিউ ইয়র্ক সান (ঐতিহাসিক)|দ্য নিউ ইয়র্ক সান]]* জানায় যে, *ডাক স্যুপ*-এর শুটিং জুন মাসে শুরু হবে। ১১ জুলাইয়ের মধ্যে ছবিটির চিত্রনাট্য সম্পন্ন হয়। এটি রুবি ও কালমার-এর *ফায়ারক্র্যাকার্স*/*ক্র্যাকড আইস* চিত্রনাট্যের ধারাবাহিকতা বজায় রেখে লেখা হয়েছিল, তবে এতে নতুন অনেক উপাদান যোগ করা হয়। ছবির অনেক মজার দৃশ্য ও কৌতুকের ধারাবাহিকতা *[[ফ্লাইহুইল, শাইস্টার অ্যান্ড ফ্লাইহুইল]]* থেকে নেওয়া হয়েছিল, যার ফলে নাট পেরিন এবং আর্থার শিকম্যান অতিরিক্ত সংলাপ লেখার জন্য স্বীকৃতি পান।

### শিরোনাম
পরিচালক লিও ম্যাকক্যারি-ই নাকি ছবিটির শিরোনাম ঠিক করেছিলেন। এর আগে তিনি লরেল ও হার্ডির সঙ্গে তার পরিচালিত একটি পূর্ববর্তী ছবির জন্যও একই নাম ব্যবহার করেছিলেন। এটি মার্ক্স ভাইদের আগের তিনটি ছবির "প্রাণী" বিষয়ক শিরোনামের ধারাবাহিকতা বজায় রেখেছিল—*[[অ্যানিম্যাল ক্র্যাকার্স (১৯৩০-এর চলচ্চিত্র)|অ্যানিম্যাল ক্র্যাকার্স]]*, *[[মাংকি বিজনেস (১৯৩১-এর চলচ্চিত্র)|মাংকি বিজনেস]]* এবং *[[হর্স ফেদারস]]*।

"ডাক স্যুপ" আমেরিকান ইংরেজি ভাষায় একটি প্রচলিত স্ল্যাং ছিল, যার অর্থ কিছু করা খুব সহজ। অন্যদিকে, "কোনো কিছু থেকে বাঁচতে হাঁসের মতো ডুব দেওয়া" বোঝাতো কোনো কিছু এড়ানো। যখন গ্রুচো মার্ক্স-কে ছবির শিরোনামের ব্যাখ্যা জিজ্ঞাসা করা হয়, তখন তিনি মজার ছলে বলেন, "দুইটা টার্কি, একটা রাজহাঁস, চারটা বাঁধাকপি নাও, কিন্তু কোনো হাঁস নিও না, তারপর সব একসঙ্গে মিশিয়ে দাও। একবার খেলে বুঝবে, সারাজীবন তুমি 'ডাক স্যুপ' থেকে বাঁচতে চাইবে।"

ম্যাকক্যারি আরও একটি দৃশ্য পরিকল্পনা করেছিলেন, যা ছিল লরেল ও হার্ডির ধাঁচে তৈরি একটি মজার অংশ। এতে দেখা যায়, হার্পো এবং চিকো মিসেস টিসডেল-এর বাড়িতে ঢোকার চেষ্টা করছে।

এছাড়াও, ম্যাকক্যারি "মিরর সিন" যুক্ত করেন, যা আসলে মার্ক্স ভাইদের পুরনো ভডেভিল অভিনয় থেকে নেওয়া হয়েছিল।

### মিরর সিন

"মিরর সিন"-এ দেখা যায়, পিঙ্কি ফায়ারফ্লাই-এর ছদ্মবেশ ধারণ করে একটি ভাঙা আয়নার সামনে দাঁড়িয়ে থাকে এবং এমনভাবে আচরণ করে যেন সে ফায়ারফ্লাই-এর প্রতিবিম্ব। ফায়ারফ্লাই যে যেভাবে নড়াচড়া করে, সে হুবহু সেটাই অনুকরণ করে—এমনকি কিছু অদ্ভুত অঙ্গভঙ্গি, যা প্রথমে পর্দার বাইরে থাকে, সেগুলোও নিখুঁতভাবে অনুসরণ করে। এক পর্যায়ে, দুজন একে অপরের অবস্থান বদলে ফেলে, যা দর্শকদের মনে প্রশ্ন জাগায়—আসল ফায়ারফ্লাই কে এবং প্রতিফলিত ব্যক্তি কে। শেষে, চিকোলিনি, যে নিজেও ফায়ারফ্লাই-এর ছদ্মবেশ নিয়েছে, ফ্রেমে প্রবেশ করে এবং দুজনের সঙ্গে ধাক্কা খায়।

যদিও *[[ডাক স্যুপ]]*-এ দৃশ্যটি সবচেয়ে বিখ্যাত হয়ে ওঠে, তবে এই ধারণাটি প্রথম এই ছবিতে ব্যবহৃত হয়নি। হ্যারল্ড লয়েড তার স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র *[[দ্য ম্যারাথন]]* (১৯১৯)-এ একই ধরনের দৃশ্য ব্যবহার করেছিলেন। ম্যাক্স লিন্ডার তার *[[সেভেন ইয়ার্স ব্যাড লাক]]* (১৯২১)-এ এটি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যেখানে একজন ব্যক্তির চাকররা দুর্ঘটনাক্রমে একটি আয়না ভেঙে ফেলে এবং বিষয়টি লুকানোর জন্য তারা তার কর্মকাণ্ড হুবহু নকল করে আয়নার ফ্রেমের মধ্যে। চার্লি চ্যাপলিন তার *[[দ্য ফ্লোরওয়াকার]]* (১৯১৬)-এ একই ধরনের কৌতুক ব্যবহার করেছিলেন, যদিও সেটি সরাসরি আয়নার সঙ্গে সম্পর্কিত ছিল না।

এই দৃশ্য বহুবার অনুকরণ করা হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, বাগস বানির কার্টুন *[[হেয়ার টনিক]]* এবং মিকি মাউস কার্টুন *[[লোনসম ঘোস্টস]]*-এ এটি দেখা যায়। এছাড়াও, *[[দ্য স্কয়ার পেগ]]* (১৯৫৯), *[[দ্য পিংক প্যান্থার (১৯৬৩-এর চলচ্চিত্র)|দ্য পিংক প্যান্থার]]* (১৯৬৩), টম ও জেরির *[[ক্যাট অ্যান্ড ডুপলি-ক্যাট]]* (১৯৬৭), *[[বিগ বিজনেস (১৯৮৮-এর চলচ্চিত্র)|বিগ বিজনেস]]* (১৯৮৮), *[[দ্য এক্স-ফাইলস]]*-এর পর্ব "ড্রিমল্যান্ড" (১৯৯৮), *[[গারফিল্ড: এ টেল অব টু কিটিজ]]* (২০০৬) এবং *[[ফ্যামিলি গাই]]*-এর পর্ব "রোড টু জার্মানি"-তেও একই কৌশল দেখা গেছে।

এমনকি হার্পো মার্ক্স নিজেও *[[আই লাভ লুসি]]*-এর "লুসি অ্যান্ড হার্পো মার্ক্স" পর্বে এই দৃশ্যের পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। সেখানে তিনি তার চিরাচরিত পোশাকে ছিলেন, আর লুসিল বলও তার মতোই বিশাল কেশবিন্যাস এবং ট্রেঞ্চ কোট পরে অংশ নেন।

### অন্যান্য দৃশ্য এবং রসিকতা
চূড়ান্ত প্রযোজনা সংখ্যাটি জাতিবাদ-কে মিনস্ট্রেল শো-এর সাথে তুলনা করে যুদ্ধকে উপহাস করে। একটি অংশ পুরানো নিগ্রো আধ্যাত্মিক "অল গড'স চিলড্রেন গট উইংস"-এর একটি রূপ:
তাদের বন্দুক আছে,
আমাদের বন্দুক আছে,
সমস্ত ঈশ্বরের সন্তানদের বন্দুক আছে!
আমি যুদ্ধক্ষেত্রের উপর দিয়ে হাঁটব,
কারণ সমস্ত ঈশ্বরের সন্তানদের বন্দুক আছে!
(গানটি ১৯৩৭ সালের মার্ক্স ব্রাদার্সের চলচ্চিত্র *[[এ ডে অ্যাট দ্য রেসেস (চলচ্চিত্র)|এ ডে অ্যাট দ্য রেসেস]]*-এ লিন্ডি হপ প্রযোজনা সংখ্যায় "অল গড'স চিলড্রেন গট রিদম" হিসাবে পুনরাবৃত্তি হয়।)

অন্য একটি পুনরাবৃত্ত রসিকতায় হার্পো জড়িত ছিল, যিনি একটি সাইডকার সহ একটি মোটরসাইকেল চালান, গ্রাউচোকে পরিবহনের জন্য একজন চালক হিসাবে। দুবার, গ্রাউচো হার্পোকে নির্দেশ দেওয়ার পরে, হার্পো তার মোটরসাইকেল চালিয়ে চলে যায়, গ্রাউচোকে সাইডকারে আটকে রেখে। পরে, গ্রাউচো হার্পোকে সাইডকারে বসতে বলেন, যখন গ্রাউচো মোটরসাইকেলে ওঠেন, হার্পো সহ সাইডকারটি আবার দূরে চলে যায়, গ্রাউচোকে আটকে রেখে।

শীঘ্রই, চূড়ান্ত যুদ্ধের দৃশ্যের সময়, "সঠিকভাবে [...] সিনেমার সবচেয়ে মজার দৃশ্য বলা হয়", ফায়ারফ্লাইকে চলচ্চিত্রের শেষ পর্যন্ত প্রায় প্রতিটি সিকোয়েন্সে একটি ভিন্ন পোশাক পরিধান করতে দেখা যায়, যার মধ্যে আমেরিকান গৃহযুদ্ধ ইউনিফর্ম (প্রথমে ইউনিয়ন এবং পরে কনফেডারেট), একটি ব্রিটিশ প্রাসাদ রক্ষীর ইউনিফর্ম, একটি বয় স্কাউট স্কাউট মাস্টারের ইউনিফর্ম এবং এমনকি একটি ডেভি ক্রকেট র্যাকুনস্কিন ক্যাপও রয়েছে। এদিকে, তারা যে বিল্ডিংয়ে রয়েছে তার বাইরের দৃশ্য একটি বাঙ্কার থেকে একটি পুরানো দুর্গে পরিবর্তিত হয়। ফায়ারফ্লাইয়ের একজন জেনারেল তাকে আশ্বাস দেন যে তার "একজন লোক স্বেচ্ছাসেবকদের জন্য গ্রামাঞ্চল চিরুনি দিয়ে খুঁজছে।" নিশ্চিতভাবে, পিঙ্কি একটি স্যান্ডউইচ বোর্ড চিহ্ন পরে সামনের সারিতে ঘুরে বেড়াচ্ছে, যেখানে লেখা, "সেনাবাহিনীতে যোগ দিন এবং নৌবাহিনী দেখুন।" পরে, চিকোলিনি শত্রু লাইনের মাধ্যমে একটি বার্তা বহন করার জন্য পিঙ্কিকে স্বেচ্ছাসেবক করে; ফায়ারফ্লাই তাকে বলে, "[...] এবং মনে রাখবেন, যখন আপনি গুলি এবং শেল দিয়ে জীবন ও অঙ্গ ঝুঁকিতে ফেলছেন, আমরা এখানে বসে ভাবব আপনি কতটা বোকা।" থমাস ডোহার্টি এই লাইনটিকে "সমস্ত দেশপ্রেমিক জিনিসের প্রতি মহান যুদ্ধের বিদ্বেষের সমষ্টি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন।

নাটকীয় বিস্ময়সূচক "এর মানে যুদ্ধ!" অবশ্যই *ডাক স্যুপ*-এর সাথে উদ্ভূত হয়নি, তবে এটি চলচ্চিত্রে বেশ কয়েকবার ব্যবহৃত হয়েছে—ট্রেন্টিনো দ্বারা অন্তত দুবার এবং ফায়ারফ্লাই দ্বারা একবার—এবং গ্রাউচো *[[এ নাইট অ্যাট দ্য অপেরা (চলচ্চিত্র)|এ নাইট অ্যাট দ্য অপেরা]]* এবং *[[এ ডে অ্যাট দ্য রেসেস (চলচ্চিত্র)|এ ডে অ্যাট দ্য রেসেস]]*-এ পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। এই বাক্যাংশের বিভিন্ন রূপ পরে ওয়ার্নার ব্রস. কার্টুনে ড্যাফি ডাক এবং বাগস বানি-এর জন্য প্রায়শই ব্যবহৃত ক্যাচ-ফ্রেজ হয়ে ওঠে।

অন্য একটি দৃশ্যে, চলচ্চিত্রটি হেইস কোড-কে উপহাস করে। কোডের কারণে, একজন পুরুষ এবং মহিলাকে একসাথে বিছানায় দেখানো যেত না। ক্যামেরাটি একটি মহিলার শোবার ঘরে দৃশ্যটি শুরু করে, বিছানার পাদদেশ জুড়ে প্যান করে। মেঝেতে এক জোড়া পুরুষের জুতা দেখানো হয়, তারপর এক জোড়া মহিলাদের জুতা এবং তারপর চারটি ঘোড়ার খুর। ক্যামেরাটি পুরো ঘরের একটি শটে কাটে: পিঙ্কি ঘোড়ার সাথে একটি বিছানায় ঘুমাচ্ছে, যখন মহিলাটি অন্য বিছানায়।

চলচ্চিত্রের লেখকরা চিকোর সাথে এই সংলাপে *[[হর্স ফেদারস]]*-এ ব্যবহৃত একটি রসিকতা পুনরায় ব্যবহার করেছেন:
প্রসিকিউটর: চিকোলিনি, এটা কি সত্যি নয় যে আপনি ফ্রিডোনিয়ার গোপন যুদ্ধ কোড এবং পরিকল্পনা বিক্রি করেছেন?চিকোলিনি: অবশ্যই! আমি একটি কোড এবং দুই জোড়া পরিকল্পনা বিক্রি করেছি!

রাস্তার বিক্রেতাদের সংঘর্ষগুলিও শারীরিক কমেডি-এর ভালোভাবে তৈরি করা অংশ: চিকো এবং হার্পো একজন লেমনেড বিক্রেতাকে (কমেডি চলচ্চিত্রের অভিজ্ঞ এডগার কেনেডি) হয়রানি করে, তার বিরক্তি দ্বারা প্ররোচিত হয়ে যে তারা তার পিচ চুরি করেছে।

প্রথমে, টুপি নামানো, ফেলা, তোলা এবং বিনিময় করা সম্পর্কিত একটি দৃশ্য রয়েছে। পরে, কেনেডি (অনেক বড় একজন লোক) হার্পোর চিনাবাদামের ব্যাগ চুরি করে এবং হার্পো কেনেডির নতুন খড়ের বোটার টুপি পুড়িয়ে দেয়; বিনিময়ে, কেনেডি তাদের চিনাবাদামের ওয়াগন ধাক্কা দেয়। হার্পো কেনেডির লেমনেড ট্যাঙ্কে হাঁটু-গভীর পর্যন্ত নেমে যায়, যেখানে তিনি একজন গতানুগতিক ইতালীয় আঙ্গুর মাড়াইকারী কৃষকের অনুকরণ করেন; এটি কেনেডির অপেক্ষমাণ গ্রাহকদের তাড়িয়ে দেয়।

আয়নার দৃশ্যের ঠিক আগে রেডিও দৃশ্য। হার্পো একটি বাক্সের উপর সেফের সংমিশ্রণ চেষ্টা করে যা একটি রেডিও হিসাবে প্রমাণিত হয় এবং এটি জন ফিলিপ সোসার "স্টারস অ্যান্ড স্ট্রাইপস ফরএভার"-এর ব্রেক-আপ স্ট্রেন বাজাতে শুরু করে। রেডিওটিকে নীরব করার এবং অবশেষে ধ্বংস করার জন্য মরিয়া প্রচেষ্টা সত্ত্বেও সঙ্গীত চলতে থাকে, জানালা দিয়ে ফেলে দিয়ে, কাঁচ ভেঙে।

হার্পো প্রায়শই পর্দায় তার টুপি নামাতেন, কিন্তু চিকো খুব কমই তার টাইরোলিয়ান টুপি সরিয়ে ফেলতেন, এমনকি বাড়ির ভিতরেও। আগের দৃশ্যে কয়েক সেকেন্ডের জন্য, চিকোর মাথা উন্মোচিত হয়, একটি ঢেউতোলা পরচুলা প্রকাশ করে। ১৯২৪ সালে তাদের প্রথম ব্রডওয়ে প্রযোজনা *[[আই উইল সে শি ইজ]]*-এ উপস্থিত হওয়ার সময় চিকো ইতিমধ্যে টাক পড়তে শুরু করেছিলেন। সমস্ত ব্রাদার্সের প্রাকৃতিক চুল কমে যাওয়ার ধরন একই রকম ছিল, কিন্তু হার্পো এবং চিকো তাদের পরচুলা দিয়ে ঢেকে রেখেছিলেন (গ্রাউচো পরে চলচ্চিত্র *[[অ্যাট দ্য সার্কাস]]* এবং *[[গো ওয়েস্ট (১৯৪০ চলচ্চিত্র)|গো ওয়েস্ট]]*-এ একটি সুস্পষ্ট টুপে পরতেন)।

## সাউন্ডট্র্যাক
তাদের স্বাভাবিক ধারা ভেঙে, হার্পোর বীণা বা চিকোর পিয়ানো কোনোটিই চলচ্চিত্রে ব্যবহার করা হয়নি, যদিও হার্পো সংক্ষেপে একটি পিয়ানোর তারে বীণা বাজানোর ভান করে।

গ্রাউচোর চরিত্রের বাদ্যযন্ত্রের ভূমিকা *অ্যানিমাল ক্র্যাকার্স* এবং *হর্স ফেদার্স*-এর মতো, কিন্তু এটি *অ্যানিমাল ক্র্যাকার্স*-এর "হুররে ফর ক্যাপ্টেন স্পাউল্ডিং"-এর মতো তার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত হয়নি।

জেপ্পো, জেমস এজি-এর মতে "ঐতিহ্যবাহী সরল লোকের উপর অতুলনীয় চিজী উন্নতি" চরিত্রে অভিনয় করে, "হোন দ্য ক্লক অন দ্য ওয়াল স্ট্রাইকস ১০" প্রথম গানের প্রথম কয়েকটি লাইন এককভাবে গেয়ে দলের সাথে গান করেন। তিনি "ফ্রিডোনিয়াস গোয়িং টু ওয়ার"-এ অন্যদের সাথেও গান করেন, সংখ্যাটির সময় ব্রাদার্স জোড়ায় গান ও নাচ করার সময় চারটি কোণযুক্ত প্রতিসাম্য পূরণ করেন।

### কালমার এবং রুবি রচিত মৌলিক গান
"ফ্রিডোনিয়া জাতীয় সঙ্গীত" পুরো চলচ্চিত্রে প্রায়শই ব্যবহৃত হয়, কণ্ঠ এবং যন্ত্র উভয় হিসাবে; পুরো গানটি "হেইল, হেইল, ফ্রিডোনিয়া, সাহসী এবং মুক্ত ভূমি" নিয়ে গঠিত বলে মনে হয়, *[[দ্য স্টার-স্প্যাঙ্গেলড ব্যানার]]*-এর শেষ লাইনের বিপরীতে। "সিলভানিয়া থিম", যা অস্পষ্টভাবে "রুল, ব্রিটানিয়া!"-এর মতো শোনায়, সেটিও বেশ কয়েকবার ব্যবহৃত হয়। "হোন দ্য ক্লক অন দ্য ওয়াল স্ট্রাইকস ১০", চলচ্চিত্রের প্রথম সঙ্গীত সংখ্যা, "জাস্ট ওয়েট 'টিল আই গেট থ্রু উইথ ইট" এর মতো একই দৃশ্যের অংশ, তার প্রশাসনের আইন সম্পর্কে গ্রাউচোর গান। "দিস কান্ট্রিস গোয়িং টু ওয়ার" চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত সঙ্গীত দল। প্রযুক্তিগতভাবে এটি মার্ক্স ব্রাদার্সের চলচ্চিত্রের একমাত্র সঙ্গীত সংখ্যা যাতে চারজন ভাইয়ের সবাই উপস্থিত রয়েছে। যাইহোক, *[[মাঙ্কি বিজনেস (১৯৩১ চলচ্চিত্র)|মাঙ্কি বিজনেস]]*-এ, চিকো সংক্ষেপে পিয়ানো বাজায় যখন অন্য তিনজন একটি ওশান লাইনার-এ তাদের অনুসরণকারীদের এড়িয়ে যাওয়ার সময় স্যাক্সোফোন বাজায়।

ভূমিকা দৃশ্য, একটি কেটলিতে হাঁস সাঁতার কাটা এবং আনন্দের সাথে ডাকতে দেখানো, পূর্বোক্ত গানগুলির একটি যন্ত্রের মিশ্রণ দিয়ে স্কোর করা হয়েছে এবং এটি চলচ্চিত্রের একমাত্র দৃশ্য যা হাঁস এবং স্যুপের সাথে সম্পর্কিত।

### অ-মৌলিক সঙ্গীত
* *[[পোলোনাইসেস অপ. ৪০ (শোপাঁ)|সামরিক পোলোনাইজ]]* (শোপাঁ) – ফ্রিডোনিয়ার রাষ্ট্রপতি হিসাবে ফায়ারফ্লাইয়ের নিয়োগের সংবাদপত্র শিরোনামের উপর বাজানো হয়
* "নাবিকের হর্নপাইপ"; "ডিক্সি" – "দিস আর দ্য লজ অফ মাই অ্যাডমিনিস্ট্রেশন"-এ এম্বেড করা ছোট অংশ
* "হু'স অ্যাফ্রেইড অফ দ্য বিগ ব্যাড উলফ" – মিউজিক বক্স, হার্পো (সিমুলেটেড) বীণাতে সংক্ষিপ্তভাবে সঙ্গ দেয়; কয়েক মিনিট পরে, অন্য একটি দৃশ্যে, গ্রাউচো বলেন "আমি হাঁপাবো এবং ফুঁ দেব এবং তোমার দরজা উড়িয়ে দেব" যখন তাকে একটি ক্লোজেটে আটকে রাখা হয়। ওয়াল্ট ডিজনি অনুমতি ছাড়াই গানটি ব্যবহার করার জন্য প্যারামাউন্ট পিকচার্সের বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করেন, যার ফলে ডিজনি একটি নিষ্পত্তিতে আর্থিক ক্ষতিপূরণ জিতেছিলেন।
* "স্টারস অ্যান্ড স্ট্রাইপস ফরএভার" (সোসা) – রেডিওতে, হার্পো দ্বারা চালু করা (জোরে), যিনি এটিকে একটি সেফ মনে করেন
* "আমেরিকান পেট্রোল" (ফ্র্যাঙ্ক ডব্লিউ মিচাম) – তিনজন ভাই সৈন্যদের হেলমেট একটি জাইলোফোন-এর মতো বাজায় যখন তারা মার্চ করে, যখন হার্পো আলংকারিক ট্যাসেলগুলি কেটে দেয় (চলচ্চিত্রে চলমান রসিকতার অংশ)
* "অল গড'স চিলড্রেন গট গানস" ("অল গড'স চিলড্রেন গট উইংস"-এর প্যারোডি); "ওহ ফ্রিডোনিয়া" ("ওহ! সুজানা"-এর প্যারোডি); "টার্কি ইন দ্য স্ট্র" (যন্ত্র) – "ফ্রিডোনিয়াস গোয়িং টু ওয়ার"-এ এম্বেড করা
* *[[লেইচটে কাভালরি|লাইট ক্যাভালরি ওভারচার]]* (ফ্রাঞ্জ ভন সুপে) – পল রেভার-এর মতো ঘোড়ায় চড়ে হার্পো ছুটছেন
* "অ্যাইনট শি সুইট" (মিল্টন অ্যাগার/জ্যাক ইয়েলেন) – হার্পো জানালা দিয়ে মেয়েটিকে দেখছেন
* "গুডনাইট, সুইটহার্ট" (রে নোবেল) – হার্পো এবং একই মেয়ে (এডগার কেনেডির চরিত্রের স্ত্রী)
* জেনেরিক ক্যাভালরি চার্জ – হর্ন সহ হার্পো, এডগার কেনেডির সাথে বাথটাবে
* "ওয়ান আওয়ার উইথ ইউ" (অস্কার স্ট্রাউস/রিচার্ড এ. হুইটিং) – হার্পো অন্য একটি মেয়ে এবং তার ঘোড়ার সাথে — "দ্য ওল্ড গ্রে মেয়ার"-এর একটি বিটে সেগু
* "এল মানিসেরো" (মোজেস সিমন্স) – গ্রাউচো বিভিন্ন সময়ে নিজের মনে অর্ধেক গেয়েছেন, অর্ধেক বিড়বিড় করেছেন

## অভ্যর্থনা

*ডাক স্যুপ* *হর্স ফেদার্স*-এর মতো ভালো পারফর্ম না করলেও, গ্লেন মিচেলের *দ্য মার্ক্স ব্রাদার্স এনসাইক্লোপিডিয়া* এবং সাইমন লুভিশ-এর *মাঙ্কি বিজনেস* অনুসারে এটি ১৯৩৩ সালের ষষ্ঠ সর্বোচ্চ আয় করা চলচ্চিত্র ছিল। যাইহোক, চলচ্চিত্রটি প্যারামাউন্টের জন্য একটি বক্স অফিস হতাশা ছিল।

চলচ্চিত্রটির উষ্ণ অভ্যর্থনার একটি সম্ভাব্য কারণ হল এটি মহামন্দা-এর গভীরতার সময় মুক্তি পেয়েছিল। অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক সংকটের সময়ে এর বিদ্বেষপূর্ণতায় দর্শকরা হতবাক হয়ে গিয়েছিল। লিওনার্ড মাল্টিন-এর *দ্য গ্রেট মুভি কমেডিয়ানস* অনুসারে:
*[[মাঙ্কি বিজনেস (১৯৩১ চলচ্চিত্র)|মাঙ্কি বিজনেস]]*, *[[হর্স ফেদার্স]]* এবং *ডাক স্যুপ* আজ যতটা বিস্ময়কর মনে হোক না কেন, কিছু সমালোচক এবং চলচ্চিত্র দর্শক তাদের অপ্রীতিকর মনে করেছিলেন এবং তাদের সঙ্গীতগত গতানুগতিকতা সহ *[[দ্য কোকোনাটস]]*-এর আরও সুশৃঙ্খল বিশ্বের জন্য আকুল হয়েছিলেন। [...] ১৯৩৩ সালে অনেক সঠিক চিন্তাবিদ হেসে লুটোপুটি খেয়েছিলেন—তবে একটি বড় সংখ্যক লোক তা করেননি। [...] মার্ক্সীয় কমেডির নিরবচ্ছিন্ন আক্রমণ কিছু লোকের জন্য খুব বেশি ছিল।

বহু বছর পরে, গ্রাউচোর ছেলে আর্থার মার্ক্স ন্যাশনাল পাবলিক রেডিও সাক্ষাৎকারে চলচ্চিত্রের কথিত ব্যর্থতা সম্পর্কে ইর্ভিং থালবার্গ-এর মূল্যায়ন বর্ণনা করেছিলেন:
[থালবার্গ] বলেছিলেন *ডাক স্যুপ*-এর সমস্যা হল এতে মজার রসিকতা রয়েছে, তবে কোনও গল্প নেই এবং সমর্থন করার মতো কিছুই নেই। আপনি মার্ক্স ব্রাদার্সকে সমর্থন করতে পারবেন না কারণ তারা একগুচ্ছ অদ্ভুত পাগল। [থালবার্গ] বলেছেন, "আপনার চলচ্চিত্রে একটি প্রেমের গল্প রাখতে হবে যাতে সমর্থন করার মতো কিছু থাকে এবং আপনাকে প্রেমিকদের একত্রিত করতে সহায়তা করতে হবে।"

সেই সময়ের বেশিরভাগ সমালোচক *ডাক স্যুপ*-কে অপছন্দ করেছিলেন কারণ এর রাজনীতিতে "পুরানো" চেহারা ছিল। ক্রিস্টোফার নাল বিশ্বাস করেন যে "মুসোলিনি-ধরনের লোকদের পাঠানোটা পুরোপুরি সফল হয়নি। কমেডি নিন, গল্পটি ছেড়ে দিন।"

গ্রাউচো প্রাথমিকভাবে চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে উঁচু ধারণা পোষণ করেননি। চলচ্চিত্রের রাজনীতির তাৎপর্য সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, গ্রাউচো কেবল কাঁধ ঝাঁকিয়ে বলেছিলেন: "কী তাৎপর্য? আমরা কেবল চারজন ইহুদি হাসানোর চেষ্টা করছিলাম।" তবুও, মুসোলিনি চলচ্চিত্রটিকে ব্যক্তিগত অপমান হিসাবে গ্রহণ করে ইতালিতে নিষিদ্ধ করলে ব্রাদার্সরা আনন্দিত হন। ফ্রেডোনিয়া, নিউ ইয়র্ক-এর বাসিন্দারাও চলচ্চিত্রটির প্রতিবাদ করেছিলেন কারণ তারা আশঙ্কা করেছিলেন যে একই রকম শোনা দেশ তাদের শহরের খ্যাতিকে ক্ষতিগ্রস্ত করবে। মার্ক্স ব্রাদার্স প্রতিক্রিয়ায় রসিকতা করে বলেছিলেন, তাদের চলচ্চিত্রকে ক্ষতিগ্রস্ত করা থেকে বাঁচাতে তাদের শহরের নাম পরিবর্তন করতে।

তৎকালীন শীতল সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক প্রতিক্রিয়া সত্ত্বেও, *ডাক স্যুপ* এখন একটি ক্লাসিক রাজনৈতিক প্রহসন হিসাবে বিবেচিত হয়। চলচ্চিত্র সমালোচক ড্যানেল গ্রিফিন বিশ্বাস করেন যে *ডাক স্যুপ* "অন্যান্য যুদ্ধ কমেডি যেমন চ্যাপলিন-এর *[[দ্য গ্রেট ডিক্টেটর]]* এবং কুবরিক-এর *[[ডক্টর স্ট্রেঞ্জলাভ]]*-এর সমতুল্য, শুধুমাত্র সামান্য বেশি উদ্বেগজনক এই কারণে যে *ডাক স্যুপ* বুঝতে পারে না যে এটি নির্দোষ ফ্লাফের চেয়ে বেশি কিছু।" সহকর্মী চলচ্চিত্র সমালোচক রজার এবার্ট বিশ্বাস করতেন, "মার্ক্স ব্রাদার্স এমন একটি কাজের সমষ্টি তৈরি করেছেন যেখানে পৃথক চলচ্চিত্রগুলি পুরোটির অংশগুলির মতো, তবে *ডাক স্যুপ* সম্ভবত সেরা।" ব্রিটিশ চলচ্চিত্র সমালোচক ব্যারি নরম্যান *ডাক স্যুপ*-কে মার্ক্স ব্রাদার্সের সেরা কাজ বলে মনে করেন এবং এটিকে ২০ শতকের ১০০টি সেরা চলচ্চিত্রের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করেন।

১৯৬০ এবং ৭০-এর দশকে চলচ্চিত্রটির পুনরুজ্জীবিত আগ্রহ সেই যুগের পাল্টা সংস্কৃতির সাথে মিলে যায়। আমেরিকান সাহিত্য সমালোচক হেরল্ড ব্লুম *ডাক স্যুপ*-এর সমাপ্তিকে ২০ শতকে উৎপাদিত আমেরিকান শিল্পের অন্যতম শ্রেষ্ঠ কাজ বলে মনে করেন।

১৯৯০ সালে, *ডাক স্যুপ*-কে লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস দ্বারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রি-তে "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক বা নান্দনিকভাবে তাৎপর্যপূর্ণ" হিসাবে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত করা হয়েছিল। ২০০০ সালে, *[[টোটাল ফিল্ম]]* ম্যাগাজিনের পাঠকরা *ডাক স্যুপ*-কে সর্বকালের ২৯তম সেরা কমেডি চলচ্চিত্র হিসাবে ভোট দিয়েছেন। রটেন টমেটোস-এ, চলচ্চিত্রটির ৫৫টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে ৯১% রেটিং রয়েছে, যার গড় রেটিং ৯.২/১০। সাইটের সমালোচনামূলক ঐকমত্যে লেখা আছে, "অনুপ্রাণিত নির্বুদ্ধিতা দ্বারা চালিত এবং মার্ক্স ব্রাদার্সের কিছু উজ্জ্বল কাজ দ্বারা আশীর্বাদপুষ্ট, *ডাক স্যুপ* তার – বা যেকোনো – যুগের সেরা কমেডিগুলির মধ্যে একটি"। এটি রজার এবার্ট-এর *[[দ্য গ্রেট মুভিজ]]*-এর তালিকায় প্রদর্শিত প্রথম দিকের চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি।

চলচ্চিত্রটি আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট দ্বারা এই তালিকাগুলিতে স্বীকৃত:
* এএফআই'স ১০০ ইয়ার্স... ১০০ মুভিজ – #৮৫
* এএফআই'স ১০০ ইয়ার্স... ১০০ লাফ্‌স – #৫
* এএফআই'স ১০০ ইয়ার্স... ১০০ মুভিজ (১০তম বার্ষিকী সংস্করণ) – #৬০

### প্রভাব
মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের লাইব্রেরি অব কংগ্রেস চলচ্চিত্রটিকে ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রিতে অন্তর্ভুক্ত করেছে, এবং এটি এএফআই-এর ১০০ বছরের ১০০ চলচ্চিত্র তালিকার মূল (১৯৯৮) সম্প্রচার ও ২০০৭ সালের হালনাগাদ তালিকাতেও অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল।

*ডাক সুপ* চলচ্চিত্রটির প্রভাব উডি অ্যালেন-এর সিনেমাগুলোর ওপরও স্পষ্টভাবে পড়েছে। তার *[[হান্না অ্যান্ড হার সিস্টার্স]]* (১৯৮৬) চলচ্চিত্রের শেষ অংশে, চরিত্রটি একটি সুযোগে *ডাক সুপ* দেখতে পায় এবং এতে জীবনকে নতুনভাবে উপলব্ধি করে। সে আত্মহত্যার চিন্তা ত্যাগ করে বেঁচে থাকার নতুন অর্থ খুঁজে পায়। তার আগের চলচ্চিত্র *[[বানানাস (চলচ্চিত্র)|বানানাস]]* (১৯৭১), যেখানে এক অপ্রত্যাশিত একনায়কের রসিকতাপূর্ণ উত্থান দেখানো হয়েছে, একে *ডাক সুপ*-এর "আধ্যাত্মিক সিক্যুয়েল" বলা হয়।

*ডাক সুপ* দ্য বিটলস-এর কৌতুকধর্মী দিককেও গভীরভাবে প্রভাবিত করেছে। বিটলসের সদস্যরা স্বীকার করেছেন যে তাদের চলচ্চিত্র *[[হেল্প! (চলচ্চিত্র)|হেল্প!]]* এই চলচ্চিত্র দ্বারা অনুপ্রাণিত।

অ্যানিমেশন জগতেও *ডাক সুপ*-এর প্রভাব লক্ষ্য করা যায়। এটি বিভিন্ন অ্যানিমেটেড টেলিভিশন সিরিজে সম্মানসূচকভাবে উল্লেখ করা হয়েছে। *[[অ্যানিম্যানিয়াকস]]*-এ এটি "রাজা ইয়াক্কো" নামে একটি সম্পূর্ণ পর্বে ব্যঙ্গাত্মকভাবে উপস্থাপিত হয়েছিল। মূল চলচ্চিত্রের একটি বিশেষ দৃশ্য, যেখানে ফ্রিডোনিয়ান জাতীয় সংগীত বারবার গাওয়া হয়, তা ব্যঙ্গাত্মকভাবে পেরি কোমো-র চরিত্রায়ণের মাধ্যমে উপস্থাপন করা হয়। গ্রুচোর চলচ্চিত্রে প্রবেশের দৃশ্যও *অ্যানিম্যানিয়াকস*-এর আরেকটি পর্ব "দ্য থ্রি মাস্কে-ওয়ার্নার্স"-এ ব্যবহার করা হয়েছে।

এই চলচ্চিত্রটি সাচা ব্যারন কোহেন-এর ২০১২ সালের চলচ্চিত্র *[[দ্য ডিক্টেটর (২০১২-এর চলচ্চিত্র)|দ্য ডিক্টেটর]]*-এর কিছু অংশেও অনুপ্রেরণা জুগিয়েছে। *[[The A.V. Club]]*-এর একজন সমালোচক মন্তব্য করেন যে, "অ্যাডমিরাল জেনারেল আলাদীন ও রুফাস টি. ফায়ারফ্লাই একই ধারা অনুসরণ করে, যারা যেকোনো ধরনের বিশ্বনেতাকে ব্যঙ্গ করতে প্রস্তুত, হোক না সে 'সুপ্রিম দাড়ি' রাখুক বা গ্রিজপেইন্ট গোঁফ লাগাক।"

*[[ন্যাশভিল সিন]]* চলচ্চিত্রটিকে "বিদেশি সংস্কৃতির প্রতি ব্যঙ্গাত্মক দৃষ্টিভঙ্গির একটি প্রতিধ্বনি" বলে বর্ণনা করেছে, যা *ডাক সুপ*-এর ধাঁচে তৈরি। *[[রোলিং স্টুন]]* মন্তব্য করে যে ব্যারন কোহেনের চলচ্চিত্রটি প্রচলিত কৌশল এড়িয়ে গেছে এবং একে *ডাক সুপ* ও চার্লি চ্যাপলিনের *The Great Dictator*-এর সঙ্গে তুলনা করা যেতে পারে।

ফাসা নামক রোল-প্লেয়িং গেম প্রকাশনা সংস্থার নাম ফ্রিডোনিয়ান মহাকাশ সংস্থা, "ফ্রিডোনিয়ান অ্যারোনটিকস অ্যান্ড স্পেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশন" থেকে অনুপ্রাণিত।

## হোম মিডিয়া
ইউনিভার্সাল হোম ভিডিও *ডাক স্যুপ* ডিভিডিতে প্রকাশ করেছে, পুনরুদ্ধার না করা কিন্তু অক্ষত, দুটি ডিস্কের বক্স সেট *দ্য মার্ক্স ব্রাদার্স: সিলভার স্ক্রিন কালেকশন*-এর অংশ হিসাবে, যার মধ্যে ব্রাদার্সের অন্যান্য প্যারামাউন্ট চলচ্চিত্র, *[[দ্য কোকোনাটস]]*, *[[অ্যানিমাল ক্র্যাকার্স (১৯৩০ চলচ্চিত্র)|অ্যানিমাল ক্র্যাকার্স]]*, *[[মাঙ্কি বিজনেস (১৯৩১ চলচ্চিত্র)|মাঙ্কি বিজনেস]]* এবং *[[হর্স ফেদারস]]* অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। চলচ্চিত্র সমালোচক মার্ক বোর্ন সেটটির পর্যালোচনা করে লিখেছেন:

## আরো দেখুন
* কাল্ট চলচ্চিত্রের তালিকা
* মার্কিন কমেডি চলচ্চিত্রের তালিকা
* ফ্রিডোনিয়া
* কালমার এবং রুবি গান লেখার দল
* ন্যাশনাল রিকভারি অ্যাডমিনিস্ট্রেশন (এনআরএ), চলচ্চিত্রের শুরুতে প্রদর্শিত লোগো

## নোট

## তথ্যসূত্র

### গ্রন্থপঞ্জি
* 
* 
* আইসেনবার্গ, মাইকেল টি. "অ্যান অ্যাম্বিগুয়াস প্যাসিফিজম: এ রেট্রোস্পেকটিভ অন ওয়ার্ল্ড ওয়ার আই ফিল্মস, ১৯৩০-১৯৩৮।" *জার্নাল অফ পপুলার ফিল্ম* ৪.২ (১৯৭৫): ৯৮-১১৫।
* 
* 
* 

## বহিঃসংযোগ

* ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রি-তে উইলিয়াম উলফের *ডাক স্যুপ* প্রবন্ধ https://www.loc.gov/static/programs/national-film-preservation-board/documents/duck_soup.pdf
* আমেরিকার ফিল্ম লিগ্যাসি: দ্য অথোরিটেটিভ গাইড টু দ্য ল্যান্ডমার্ক মুভিজ ইন দ্য ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রি, এঅ্যান্ডসি ব্ল্যাক, ২০১০-এ ড্যানিয়েল ইগানের *ডাক স্যুপ* প্রবন্ধ , পৃষ্ঠা ২২০-২২২ https://books.google.com/books?id=deq3xI8OmCkC&source=gbs_similarbooks
* 
* 
* 
* 
* ফিল্মসাইট.অর্গ থেকে ''ডাক স্যুপ''-এর সম্পূর্ণ পর্যালোচনা
* ইউনিভার্সিটি অফ ইলিনয় অ্যাট শিকাগো ওয়েবসাইট থেকে "ফোর মার্ক্স ব্রাদার্স" পোস্টার সহ ক্রেডিট সারসংক্ষেপ
* সৃষ্টিতে উপস্থিত, *ডাক স্যুপ*-এর ব্যর্থতা এবং পরবর্তী চলচ্চিত্রের সাফল্য সম্পর্কে একটি এনপিআর গল্প
* "আপনি বাকি জীবন স্যুপ ডাক করবেন", দ্য মার্ক্স ব্রাদার্স কাউন্সিল পডকাস্ট চলচ্চিত্রটিতে তাদের অনন্য দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করে।

বিষয়শ্রেণী:১৯৩৩-এর কালো হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:১৯৩৩-এর চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:১৯৩৩-এর সঙ্গীত হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:১৯৩০-এর দশকের রাজনৈতিক কমেডি চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:১৯৩০-এর দশকের রাজনৈতিক ব্যঙ্গ চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:আমেরিকান কালো হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:আমেরিকান সঙ্গীত হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:আমেরিকান রাজনৈতিক কমেডি চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:আমেরিকান রাজনৈতিক ব্যঙ্গ চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:আমেরিকান সাদাকালো চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:১৯৩০-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:লিও ম্যাকক্যারি পরিচালিত চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:হ্যারি রুবি কর্তৃক স্কোর করা চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:ইউরোপে সেট করা চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:হ্যারি রুবি রচিত চিত্রনাট্য সহ চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:মার্ক্স ব্রাদার্স (চলচ্চিত্র সিরিজ)
বিষয়শ্রেণী:কাল্পনিক দেশে সেট করা চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:ইংরেজি ভাষার তিক্ত হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র