বেউলফ: আ নিউ ভার্স ট্রান্সলেশন

**বেউলফ: আ নিউ ভার্স ট্রান্সলেশন** (***হিনিওল্ফ*** নামেও পরিচিত) আইরিশ কবি ও নাট্যকার শেমাস হিনির পুরাতন ইংরেজি মহাকাব্য *বেউলফ*-এর একটি পদ্যানুবাদ। ১৯৯৯ সালে ফারার, স্ট্রস অ্যান্ড জিরো ও ফেবার অ্যান্ড ফেবার থেকে প্রকাশিত বইটি সে বছরের হোয়াইটব্রেড বুক অব দ্য ইয়ার অ্যাওয়ার্ড অর্জন করে।

বইটি সমালোচক, পণ্ডিত ও কবিদের দ্বারা ব্যাপকভাবে স্বাগত জানালেও সকলে একমত ছিলেন না। কবি অ্যান্ড্রু মোশন মন্তব্য করেন, হিনি একটি মাস্টারপিসের আরেকটি মাস্টারপিস তৈরি করেছেন। অধ্যাপক ড্যানিয়েল ডোনোঘু একে 'উজ্জ্বল অনুবাদ' বলে অভিহিত করেন। সমালোচক টেরি ইগলটন ভাষার ওপর হিনির অসাধারণ নিয়ন্ত্রণের প্রশংসা করে এটিকে 'চমৎকার অনুবাদ' বলেন, তবে ব্রিটিশ ও আইরিশ সংস্কৃতিকে এক করে দেখাকে তিনি উদারপন্থী ইউনিয়নবাদী দৃষ্টিভঙ্গি হিসেবে চিহ্নিত করেন। অধ্যাপক হাওয়েল চিকেরিং উল্লেখ করেন, অনেক অনুবাদ থাকলেও যেহেতু কোনো অনুবাদই সম্পূর্ণ নির্ভূল হতে পারে না, তাই হিনির কাজও খাঁটি 'বেউলফ' নয়। তিনি নাটকীয় সংলাপগুলোর প্রশংসা করলেও হিনির মাঝে মাঝে উত্তর আইরিশ উপভাষা ব্যবহার নিয়ে সন্দেহ প্রকাশ করেন, কারণ এতে তিনি 'দুই রকম ইংরেজি'তে লিখেছেন বলে মনে হয়। টলকিন পণ্ডিত টম শিপ্পি মন্তব্য করেন, হিনি যদি মনে করেন তাঁর উপভাষা কোনো আদিম বিশুদ্ধতা ধরে রেখেছে, তবে তা ভ্রান্ত ধারণা মাত্র।

## প্রেক্ষাপট

*বেউলফ* একটি পুরাতন ইংরেজি মহাকাব্য, কঠোর অনুপ্রাসাত্মক ছন্দে রচিত। প্রতিটি পংক্তিতে দুটি অর্ধাংশ থাকে, ছেদ দ্বারা বিভক্ত। প্রতিটি অর্ধাংশে দুটি গুরুত্ববাহী শব্দ থাকে তবে অক্ষর সংখ্যা পরিবর্তনশীল। বাক্য মাঝ-পংক্তিতেও শেষ হতে পারে। কবিতায় মিল বিরল। গুরুত্ববাহী শব্দগুলো অনুপ্রাস তৈরি করে; সব স্বরধ্বনিই পরস্পরের সাথে অনুপ্রাস সৃষ্টিকারী হিসেবে গণ্য হয়। অর্ধাংশের শব্দবন্ধগুলি সংক্ষিপ্ত এবং প্রায়শই কেনিং-এর মাধ্যমে পরোক্ষভাবে অর্থ প্রকাশ করে।

শেমাস হিনি একজন আইরিশ কবি, নাট্যকার ও অনুবাদক। উত্তর আয়ারল্যান্ডের এক রোমান ক্যাথলিক পরিবারে জন্ম ও বেড়ে ওঠা হিনি ১৯৯৫ সালে সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার লাভ করেন। *বেউলফ*-এর অনুবাদ তৎকালীন সময়ে 'শ্রাবণ প্রতিষেধক' এবং 'অ্যাংলো-স্যাক্সন সমুদ্রতটে ভাষাগত নোঙর' স্থাপনের প্রচেষ্টা হিসেবে দেখতে চেয়েছিলেন তিনি। হার্ভার্ডে শিক্ষকতার সময় অনুবাদ শুরু করলেও উৎস উপাদানের সাথে সংযোগের অভাববোধে তিনি বিরতি নেন। পরে যখন তিনি প্রাচীন কবিতার রূপ ও ঢংয়ের সাথে নিজের প্রথম দিকের কবিতার মিল খুঁজে পান, তখন অনুবাদের কাজে নতুন প্রাণ সঞ্চার হয়। তিনি দেখতে পান, তার প্রাথমিক কবিতাগুলো ইংরেজি পঞ্চপদী ছন্দ থেকে সরে গিয়ে 'অ্যাংলো-স্যাক্সন মাত্রার প্রয়োজনীয়তা' মেনে চলেছে।

## বই

### প্রকাশনার ইতিহাস

*বেউলফ: আ নিউ ভার্স ট্রান্সলেশন* প্রথম প্রকাশিত হয় ১৯৯৯ সালে নিউ ইয়র্কের ফারার, স্ট্রস অ্যান্ড জিরো এবং লন্ডনের ফেবার অ্যান্ড ফেবার থেকে। ২০০০ সালে পেপারব্যাক ও দ্বিভাষিক সংস্করণ বের হয়। বইটি ২০০০ সালের *নর্টন অ্যান্থোলজি অব ইংলিশ লিটারেচার*-এর সপ্তম সংস্করণে অন্তর্ভুক্ত হয়।

### বিষয়বস্তু

বইটি হিনির বন্ধু কবি ও অনুবাদক টেড হিউজের স্মৃতিতে উৎসর্গিত। ভূমিকায় প্রথমে *বেউলফ*-এর একটি সারসংক্ষেপ দেওয়া হয়। হিনি টলকিনের ১৯৩৬ সালের প্রবন্ধ *বেউলফ: দ্য মনস্টারস অ্যান্ড দ্য ক্রিটিকস*-কে কবিতাটির সাহিত্যিক মূল্যায়নের ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ বলে উল্লেখ করেন। এরপর তিনি নিজের অনুবাদ সম্পর্কে মন্তব্য করতে গিয়ে লেখেন, "আমি বোধহয় এটাই বলতে চাইছি যে আমি *বেউলফ*-কে আমার কণ্ঠস্বরের অধিকারভুক্ত মনে করি।" তবে সঙ্গে সঙ্গেই তিনি স্বীকার করেন, আইরিশ জাতীয়তাবাদী পটভূমি থেকে এসে এবং আইরিশ ভাষা শিখতে গিয়ে যেটিকে তাদের কাছ থেকে কেড়ে নেওয়া ভাষা হিসেবে দেখা হতো, তাই *বেউলফ*-এর ভাষায় জন্ম নেওয়ার এই ভাবনাটি মেনে নিতে তার কিছুটা সময় লেগেছিল।

অনুবাদের পরে ডেনীয়/স্কিল্ডিং, সুয়েডীয়/ওংগেনথিও ও গিট/হ্রেথেল বংশের বংশলতিকা এবং পুরাতন ইংরেজি নাম সম্পর্কে আলফ্রেড ডেভিডের একটি টীকা সংযুক্ত আছে।

### কাহিনীসংক্ষেপ

হিরোতে, ডেনিশ রাজা হ্রোথগারের মদ্যশালা প্রতিরাতে দানব গ্রেন্ডেলের আক্রমণের শিকার হয়। গিটদের রাজকুমার বেউলফ হিরোতে রক্ষা করতে আসেন এবং নিরস্ত্র যুদ্ধে গ্রেন্ডেলকে আহত করে বিতাড়িত করেন। গ্রেন্ডেলের মা প্রতিশোধ নিতে এলে বেউলফ তার গুহায় রক্ষিত ধনভান্ডারের মধ্যে পাওয়া একটি তলোয়ার দিয়ে তাকেও বধ করেন।

বেউলফ গিটদের রাজা হন এবং ৫০ বছর রাজত্ব করেন। এক ড্রাগন প্রজাদের আতঙ্কিত করলে বৃদ্ধ বেউলফ তাকে বধ করলেও নিজে মারাত্মকভাবে আহত হন। মৃত্যুর আগে তিনি উইগ্লাফকে উত্তরাধিকারী ঘোষণা করেন। রাজার দেহ সাগরতীরে সমাধিসৌধে সমাহিত করা হয়।

## সমালোচকদের প্রতিক্রিয়া

### পুরস্কার ও স্বীকৃতি

হিনির অনুবাদ ১৯৯৯ সালের হোয়াইটব্রেড বুক অব দ্য ইয়ার অ্যাওয়ার্ড লাভ করে। জেমস শাপিরো *দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস*-এ লেখেন, হিনির *বেউলফ* বীরত্বপূর্ণ উদযাপন ও বিষণ্ণ সুরের মধ্যে সমতা রেখেছে। জোন অ্যাকোসেলা *দ্য নিউ ইয়র্কার*-এ হিনির অনুবাদকে টলকিনের অনুবাদের সাথে তুলনা করে বলেন, হিনি মৌলিক কবিতার ছন্দ ও বিবরণের চেয়ে কবিত্বশৈলীতে বেশি মনোযোগ দিয়েছেন, যা আধুনিক পাঠকের জন্য উপযোগী এক অনিবার্যভাবে মুক্ত সংস্করণ তৈরি করেছে। কবি অ্যান্ড্রু মোশন *দ্য ফাইন্যান্সিয়াল টাইমস*-এ লেখেন, হিনি "একটি মাস্টারপিসের আরেকটি মাস্টারপিস তৈরি করেছেন।"

অন্যান্য ভাষ্যকাররা, অনুবাদকে সম্মান জানালেও, এতে একটি স্বতন্ত্র উত্তর আইরিশ সুর লক্ষ্য করেন। ভূমিকায় হিনি স্মরণ করেন, পুরাতন ইংরেজি 'þolian' শব্দটির সাথে উত্তর আইরিশ উপভাষার 'থোল' (সহ্য করা) শব্দের মিল খুঁজে পান, যা তার খালা ও আত্মীয়স্বজন ব্যবহার করতেন। এই শব্দটি তার কাছে কবিতা ও পরিবারের মধ্যে সেতুবন্ধন এনে দেয়।

মেগান রোজেনফেল্ড *দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট*-এ লেখেন, অনুবাদটি সমালোচনা-মুক্ত নয় কিন্তু সংবাদমাধ্যমে নবীন পাঠকদের জন্য উন্মুক্ত হিসেবে প্রশংসিত হয়েছে।

সমালোচক টেরি ইগলটন *লন্ডন রিভিউ অব বুকস* ও *দ্য গার্ডিয়ান*-এ লেখেন, কবিতা যে কেবল নির্দিষ্ট ভাষার ব্যবহারেই বস্তুজগতের হৃদয়ে পৌঁছাতে পারে, এই ধারণা ভুল। তিনি হিনির অনুবাদকে "চমৎকার" বলে অভিহিত করলেও ব্রিটিশ ও আইরিশ সংস্কৃতিকে এক করে দেখাকে "উদারপন্থী ইউনিয়নবাদ" ও আয়ারল্যান্ডের অংশের ব্রিটিশ শাসনকে যুক্তিযুক্ত করার প্রচেষ্টা হিসেবে দেখেন। ইগলটনের মতে, *বেউলফ* যে আর্থার হিউ ক্লো বা সাইমন আর্মিটেজের কবিতার উৎস হতে পারে, তা দেখা কঠিন। তবুও, হিনি ভাষার ওপর এতটাই দক্ষ যে তিনি সরল, তুচ্ছ শব্দ ব্যবহার করেও অনুবাদের অনুপ্রাসাত্মক কাঠামো অনায়াসে সামলাতে পারেন।

ড্যানিয়েল জি. ডোনোঘু *হার্ভার্ড ম্যাগাজিন*-এ হিনির অনুবাদকে উজ্জ্বল বলে অভিহিত করেন। তিনি হিনির ভাষাশৈলীর স্বাভাবিকত্বের প্রশংসা করেন। তার মতে, হিনির পদ্য পংক্তির কারুকার্য হলো কৃত্রিমতাকে স্বাভাবিক করে তোলা। যেমন সমুদ্রযাত্রার বর্ণনায় ভাষার গঠন জাহাজের মতোই দ্রুত ও সাবলীলভাবে এগিয়ে চলে।

মেল গুসো *দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস*-এ উল্লেখ করেন, অনুবাদটি ব্রিটেন ও যুক্তরাষ্ট্র উভয় স্থানেই আশ্চর্যজনক সাফল্য পেয়েছে। তিনি লেখেন, লিখিত কবিতা ও হিনির আবৃত্তি উভয়েই একটি আইরিশ আভা বহন করে। হিনির মন্তব্য উদ্ধৃত করে তিনি বলেন, অনুবাদটি এক-তৃতীয়াংশ হিনি, দুই-তৃতীয়াংশ মূল পাঠের প্রতি দায়বদ্ধতা এবং 'গাম্পশন' শব্দটির মধ্যে তিনি একটি অ্যাংলো-স্যাক্সন স্পষ্টবাদিতা খুঁজে পান।

কেটি ওয়াল্ডম্যান *স্লেট*-এ লেখেন, হিনির পদ্যানুবাদ ও টলকিনের গদ্যানুবাদের মধ্যে কোনো প্রতিদ্বন্দ্বিতা নেই। টলকিনের মন্তব্য উদ্ধৃত করে তিনি বলেন, টলকিন অনুবাদকে 'রচনা, সুর নয়' বলে মনে করলেও হিনি একে উভয়ই বানিয়েছেন। ওয়াল্ডম্যানের মতে, হিনির অনুবাদ টলকিনের গদ্যের চেয়ে বেশি সমসাময়িক, হালকা ও রুক্ষ, এবং পাণ্ডিত্যপূর্ণ খুঁটিনাটিতে জর্জরিত নয়।

### গভীর সমালোচনা

১৯৭৭ সালে নিজের *বেউলফ*-এর পদ্যানুবাদ প্রকাশ করা হাওয়েল চিকেরিং *দ্য কেনিয়ন রিভিউ*-তে দীর্ঘ প্রতীক্ষিত এই অনুবাদ নিয়ে আলোচনা করেন। তিনি স্বীকার করেন, পেশাদার অ্যাংলো-স্যাক্সনিস্টরা একে 'হিনিওল্ফ' বলে আখ্যা দিয়েছেন, কারণ তাদের চোখে এটি প্রকৃত *বেউলফ* নয়। চিকেরিং মনে করেন, হিনির কাজের সেরা অংশ নাটকীয় সংলাপগুলো, যেখানে তিনি অপূর্ব সহজাত সৌন্দর্যে পুরাতন ইংরেজির ভাব ও সুর ফুটিয়ে তুলেছেন। তিনি হিনির ঘোষিত লক্ষ্য—স্পষ্টতা ও বলিষ্ঠতার সঙ্গে 'চারকোনা' ভাষা ব্যবহার—প্রশংসা করেন। তবে চিকেরিং হতাশা প্রকাশ করেন যে, হিনি প্রায়ই অপ্রয়োজনীয় চিত্রকল্প, অতিরিক্ত অনুপ্রাস ও অমিত শব্দচয়নের মাধ্যমে নিজের সৃষ্ট শৈলীগত শৃঙ্খলা ভঙ্গ করেছেন। বিশেষ করে শুরুর পংক্তির 'So.'-এর ব্যবহার নিয়ে তিনি প্রশ্ন তোলেন। হিনি এর মাধ্যমে তার গ্রামীণ উত্তর আইরিশ ঐতিহ্য ফুটিয়ে তুলতে চাইলেও চিকেরিং মনে করেন এটি আমেরিকান পাঠকের কাছে নানা রকম অর্থ বহন করতে পারে।

চিকেরিং হিনির 'কণ্ঠস্বরে অধিকার' ধারণা নিয়েও আলোচনা করেন। তার মতে, হিনি *বেউলফ*-কে নিজের কাব্যিক কণ্ঠের অংশ করে নিতে চেয়েছেন। তিনি হিনির উত্তর আইরিশ উপভাষা ব্যবহারকেও সমস্যাজনক মনে করেন, কারণ এটি অনেক পাঠকের কাছে দুর্বোধ্য এবং সাংস্কৃতিক পার্থক্যের সংকেত বহন করে। চিকেরিং মনে করেন, দুই রকম ইংরেজি ব্যবহারের গভীরতর সমস্যা হলো এটি ভাষার সঠিক ঐতিহাসিক ও সামাজিক প্রেক্ষাপটকে উপেক্ষা করে। তিনি হিনির এই প্রচেষ্টাকে রাজা আর্থারের পাথর থেকে তলোয়ার টেনে বের করার মতো একটি রোমান্টিক আত্ম-মিথ সৃষ্টির সাথে তুলনা করেন।

টলকিন পণ্ডিত টম শিপ্পি লেখেন, *নর্টন অ্যান্থোলজি*-তে অন্তর্ভুক্তির ফলে হিনির অনুবাদই এখন আমেরিকান শিক্ষার্থীদের জন্য নির্ধারিত পাঠ্য। তিনি শুরুর 'So.'-এর ব্যবহার নিয়ে মন্তব্য করে বলেন, যদি *hwaet*-এর ইংরেজি অর্থ 'রাইট' হয়, তবে হিনিউল্ফ-এ দুটি লোককথা আছে—একটি ব্যক্তিগত, অপরটি শিক্ষাবিষয়ক। শিপ্পির মতে, হিনি যদি মনে করেন তার উপভাষা অন্য উপভাষায় হারিয়ে যাওয়া কোনো আদিম বিশুদ্ধতা ধরে রেখেছে, তবে এটি একটি ভ্রান্ত ধারণা মাত্র। তিনি হিনির 'চারকোনা' হওয়ার উদ্দেশ্য নিয়ে আলোচনা করে দেখান, অ্যাংলো-স্যাক্সন মূল পাঠ হিনির তুলনায় অধিক অনমনীয় ও মুক্ত।

পণ্ডিত নিকোলাস হাও, যিনি হিনির মতো অল্প কয়েকজন পুরাতন ইংরেজি জানা প্রাথমিক সমালোচকের একজন, বিদ্যমান বহু *বেউলফ* অনুবাদের কথা উল্লেখ করেন। তিনি বলেন, হিনি ও রয় লিউজা আধুনিক কবিতার সুরের সাথে অধিক সংহত। তাদের অনুবাদ থেকে বোঝা যায়, অনুপ্রাসের জন্য অর্থ বিসর্জন বা কৃত্রিম কেনিং তৈরি করা জরুরি নয়। তবে কিছু সমালোচকের হিনির সরলতার প্রশংসা, হাও-এর মতে, পুরাতন ইংরেজির বৈচিত্র্যকে ইঙ্গিত করতে পারে। তিনি জিওফ্রে হিলের *মার্সিয়ান হিমস*-কে সফল আধুনিক প্রয়োগের উদাহরণ হিসেবে দেখান। হাও হিনিকে উইলিয়াম মরিস, এডউইন মর্গান ও বার্টন র্যাফেলের মতো 'উচ্চ কাব্যিক অনুবাদকের' কাতারে রাখেন, যেখানে আক্ষরিক নির্ভুলতার চেয়ে মূলভাব ও অনুবাদক-কবির উপস্থিতি বেশি গুরুত্বপূর্ণ।

অন্যদিকে পণ্ডিত টমাস ম্যাকগ্যুয়ার হাও-এর মন্তব্যের সাথে দ্বিমত পোষণ করেন। হাও দাবি করেছিলেন যে হিনির অনুবাদ ভাষার স্তরকে সমতল করে ফেলেছে। ম্যাকগুয়্যার মনে করেন, হিনির অনুবাদ উচ্চস্বরে পড়লে ব্রিটিশ বা উত্তর আমেরিকান উচ্চারণও হিনি গড়ে তোলা ধ্বনিতন্ত্রের কিছু অংশ ফুটিয়ে তুলতে সক্ষম। তবে হিনি মূল কবিতার 'আনুষ্ঠানিকতা' কিছুটা কমিয়ে এনেছেন বলে তিনি স্বীকার করেন।

## তথ্যসূত্র

## গ্রন্থপঞ্জি

* 
* 

## বহিঃসংযোগ

*ব্রিটিশ লাইব্রেরিতে ''বেউলফ''-এর টাইপলিখিত পাণ্ডুলিপি (হস্তলিখিত টীকাসহ)