সুপার বোল XLVI হাফটাইম শো

**সুপার বোল XLVI হাফটাইম শো** ২০১২ সালের ৫ ফেব্রুয়ারি ইন্ডিয়ানার ইন্ডিয়ানাপলিসের লুকাস অয়েল স্টেডিয়ামে সুপার বোল XLVI-এর অংশ হিসেবে অনুষ্ঠিত হয়। এই অনুষ্ঠানের মূল আকর্ষণ ছিলেন ম্যাডোনা, যিনি ১৯৯৬ সালে সুপার বোল XXX-এর হাফটাইম শোতে ডায়ানা রসের পর প্রথম একক নারী শিল্পী হিসেবে পারফর্ম করেন। অনুষ্ঠানে অতিথি হিসেবে অংশ নেন এলএমএফএও, নিকি মিনাজ, এম.আই.এ. এবং সিলো গ্রিন। সার্ক দ্যু সোলেইল-এর অংশগ্রহণ, সংগীত পরিচালক হিসেবে কোরিওগ্রাফার জেমি কিং এবং মাল্টিমিডিয়া শো প্রযোজক মোমেন্ট ফ্যাক্টরির যৌথ প্রচেষ্টায় অনুষ্ঠানটি সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করে। ১১৪ মিলিয়ন দর্শক নিয়ে এটি সে সময়ের দ্বিতীয় সর্বাধিক দেখা হাফটাইম শোতে পরিণত হয় (প্রথম অবস্থানে ছিল ১৯৯৩ সালের সুপার বোল XXVII), যা এমনকি মূল খেলার দর্শক সংখ্যার চেয়েও বেশি ছিল।

জানুয়ারি মাসে এর প্রস্তুতি শুরু হয় এবং ম্যাডোনা একে তাঁর করা সবচেয়ে ক্লান্তিকর মহড়া হিসেবে বর্ণনা করেন। পোশাকের পরিকল্পনা করেছিলেন রিকার্ডো তিশি, জিভঁশি, মিউ মিউ এবং প্রাডা। উৎপাদন দলকে মঞ্চ তৈরির জন্য সাত মিনিট, পরিবেশনার জন্য ১২ মিনিট এবং মঞ্চ সরানোর জন্য আট মিনিট সময় বরাদ্দ দেওয়া হয়েছিল। ট্রাক থেকে একটি মডুলার কাঠামো তৈরি করা হয় এবং সামনে মোমেন্ট ফ্যাক্টরির স্ক্রিন হিসেবে একটি বড় সাদা কাপড় ব্যবহার করা হয়। ভিডিও-হার্ডওয়্যার প্রস্তুতকারক বারকো এতে প্রজেকশন ম্যাপিং প্রযুক্তি ব্যবহার করে এবং স্টেডিয়াম ও টেলিভিশন দর্শকদের জন্য ছবিগুলোতে পরিবর্তন আনা হয়। স্টেডিয়ামে ক্লে প্যাকির শার্পি আলোক সজ্জা এবং সেনহাইজার শব্দ সরঞ্জাম ব্যবহার করা হয়েছিল।

হাফটাইম শোতে পারফর্ম করার জন্য ম্যাডোনাকে কোনো পারিশ্রমিক দেওয়া হয়নি, কারণ এই অনুষ্ঠান শিল্পীদের বিশ্বব্যাপী পরিচিতি অর্জনে সহায়তা করে। *[[Billboard (magazine)|বিলবোর্ডের]]* কিথ কলফিল্ড জানান যে, অনুষ্ঠানের ফলে ম্যাডোনার আগের গানগুলোর বিক্রি ১৭ গুণ বেড়ে যায় এবং তাঁর আসন্ন অ্যালবামের জন্য প্রচুর প্রি-অর্ডার পাওয়া যায়। সমালোচকরা অনুষ্ঠানের প্রশংসা করলেও অনেকে ম্যাডোনার সতর্ক পারফরম্যান্সের দিকে নজর দেন। তবে "Give Me All Your Luvin গানের শেষের দিকে এম.আই.এ.-র ক্যামেরার দিকে মধ্যমা প্রদর্শন করা নিয়ে বিতর্ক ও সমালোচনার সৃষ্টি হয়। এনএফএল সেই দৃশ্যটি ঝাপসা করতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য ক্ষমা প্রার্থনা করে। পরে লিগ কর্তৃপক্ষ এম.আই.এ.-কে ১৬.৬ মিলিয়ন ডলার জরিমানা করে, যা ২০১৪ সালে একটি গোপন চুক্তির মাধ্যমে মীমাংসা করা হয়।

## সারসংক্ষেপ

হাফটাইম শোটি এনবিসি-তে সম্প্রচারিত হয়েছিল। এটি একটি শোভাযাত্রার মাধ্যমে শুরু হয়, যেখানে গ্ল্যাডিয়েটর বেশধারী একদল ব্যক্তি বিশাল সোনালি রঙের পতাকায় ঢাকা একটি বিশালাকার কাঠামোকে টেনে মঞ্চের দিকে নিয়ে আসে। "ভোগ" গানটি শুরু হওয়ার সাথে সাথে পতাকাগুলো সরিয়ে ফেলা হয় এবং দেখা যায় ম্যাডোনা একটি দীর্ঘ সোনালি আলখাল্লা এবং প্রাচীন মিশরীয় শিরস্ত্রাণ পরে একটি বিশাল সিংহাসনে বসে আছেন। শোভাযাত্রাটি মঞ্চে পৌঁছালে তিনি গানটি গাইতে শুরু করেন। ধ্রুবপদ বা কোরাসের সময় স্টেডিয়ামের মেঝে আলোকিত হয়ে ওঠে এবং সেখানে ম্যাডোনাকে নিয়ে প্রকাশিত *[[Vogue (magazine)|ভোগ]]* ম্যাগাজিনের সচল প্রচ্ছদগুলো ফুটে ওঠে। গান শেষ হওয়ার পর তিনি তাঁর শিরস্ত্রাণটি খুলে ফেলেন। "ভোগ" থেকে যখন "মিউজিক" গানটি শুরু হয়, তখন মেঝের পর্দায় দুটি বড় বুমবক্স দেখা যায় এবং স্টেডিয়ামের হ্যান্ডরেলগুলো চলন্ত আলোয় উদ্ভাসিত হয়। ম্যাডোনা এবং তাঁর নৃত্যশিল্পীরা গ্যালারির দিকে এগিয়ে যান। এ সময় স্ল্যাকলাইনিং শিল্পী অ্যান্ডি লুইস একটি উঁচু বেদীর ওপর নাচতে থাকা ম্যাডোনার সঙ্গে যোগ দেন। ম্যাডোনা লুইসকে গুলি করার ভঙ্গি করেন এবং মঞ্চের অন্য প্রান্তে চলে যান। সেখানে "মিউজিক" গানের সুরের রেশ ধরেই এলএমএফএও "পার্টি রক অ্যানথেম" গাইতে শুরু করে। এরপর তারা ম্যাডোনার সঙ্গে "সেক্সি অ্যান্ড আই নো ইট" গানের তালে নাচেন।

চিয়ারলিডার ইউনিফর্ম পরা একদল নারী নৃত্যশিল্পী "Give Me All Your Luvin" গানের জন্য মঞ্চে ম্যাডোনার সঙ্গে যোগ দিলে "মিউজিক" গানটি শেষ হয়। মিশরীয় ধাঁচের পোশাকে সজ্জিত নিকি মিনাজ এবং এম.আই.এ. মঞ্চে তাঁর সঙ্গে যোগ দেন এবং তারা চিয়ারলিডার হিসেবে পম-পম হাতে নাচেন। গানটির সময় তাঁরা আলাদা আলাদা উঁচু মঞ্চে দাঁড়িয়ে তাঁদের নির্দিষ্ট অংশটুকু পরিবেশন করেন। গানটির শেষে সিলো গ্রিন একটি মার্চিং ব্যান্ড নিয়ে মঞ্চে আসেন এবং তিনি ও ম্যাডোনা "ওপেন ইয়োর হার্ট" ও "এক্সপ্রেস ইয়োরসেলফ" গানের কিছু অংশ পরিবেশন করেন। "লাইক আ প্রেয়ার" গানটি শুরু হওয়ার আগে পুরো স্টেডিয়াম অন্ধকার করে দেওয়া হয় এবং কেবল ছোট ছোট আলোকবিন্দু দৃশ্যমান থাকে। এরপর কালো পোশাক পরা একটি বিশাল গায়কদল মঞ্চে ম্যাডোনার সঙ্গে যোগ দেয়। তিনি গ্যালারির একেবারে শীর্ষে পৌঁছান এবং শেষ লাইনটি গেয়ে ধোঁয়ায় ঘেরা মঞ্চের নিচে অদৃশ্য হয়ে যান। মহাদেশগুলোর মানচিত্রের ওপর "World peace" (বিশ্ব শান্তি) লেখাটি মেঝের পর্দায় ফুটে ওঠার মাধ্যমে অনুষ্ঠানটি শেষ হয়।
## পটভূমি

সিবিএস নিউজ-এর মতে, ম্যাডোনাকে ১৯৯৯ এবং ২০০১ সালের সুপার বোল হাফটাইম শোতে পারফর্ম করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তিনি দুটিই বাতিল করেন। ২০০১ সালের জানুয়ারিতে তিনি তার নতুন একক গান, "American Pie", সুপার বোল XXXV হাফটাইম শোতে পরিবেশন করার কথা ছিল। তবে তার রেকর্ডিং সময়সূচির সঙ্গে সংঘর্ষের কারণে তিনি অঙ্গীকারটি থেকে সরে দাঁড়ান। সে সময় এক বিবৃতিতে ম্যাডোনা লীগটির কাছে "আন্তরিক দুঃখপ্রকাশ" করেন এবং বলেন: "ভবিষ্যতে এনএফএলের সঙ্গে কিছু করার সম্ভাবনার দিকে আমি তাকিয়ে আছি।"

২০১১ সালের শেষদিকে ম্যাডোনা তার চলচ্চিত্র *[[ডব্লিউ.ই.]]* প্রকাশ এবং তার দ্বাদশ স্টুডিও অ্যালবাম *[[MDNA (album)|MDNA]]* রেকর্ডিং নিয়ে ব্যস্ত ছিলেন। জানা যায়, এনএফএল তাকে সুপার বোল হাফটাইম শোর জন্য চুক্তিবদ্ধ করে, এবং ডিসেম্বর মাসে লীগটি নিশ্চিত করে যে ম্যাডোনা ইন্ডিয়ানাপোলিসের লুকাস অয়েল স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিতব্য সুপার বোল XLVI হাফটাইম শোতে পারফর্ম করবেন। খেলাটি ৫ ফেব্রুয়ারি ২০১২ তারিখে অনুষ্ঠিত হওয়ার কথা ছিল, এবং এর আয়োজকেরা বিশ্বব্যাপী খ্যাতিমান সঙ্গীতশিল্পীদের আমন্ত্রণ জানানোর তাদের প্রথা অব্যাহত রাখেন। এর আগে এই শোতে পারফর্ম করা শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন দ্য ব্ল্যাক আইড পিস, ব্রুস স্প্রিংস্টিন, দ্য রোলিং স্টোনস, দ্য হু, টম পেটি অ্যান্ড দ্য হার্টব্রেকারস, ইউ২, পল ম্যাককার্টনি এবং প্রিন্স। শোটির সময়সূচি যুক্তরাষ্ট্রে *ডব্লিউ.ই.*-এর মুক্তির সঙ্গে মিলে যায়।

ম্যাডোনা শোটি প্রযোজনার জন্য সার্ক দু সোলেই-এর সঙ্গে সহযোগিতা করেন, এবং তার দীর্ঘদিনের কোরিওগ্রাফার জেমি কিং এর সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন। কিং মোমেন্ট ফ্যাক্টরি-কে নিয়োগের পরামর্শ দেন। এই প্রযোজনা স্টুডিও, যা সেলিন ডিওন-এর লাস ভেগাস রেসিডেন্সি শোগুলিতে কাজ করেছিল, মাল্টিমিডিয়া প্রভাবের ক্ষেত্রে বিশেষজ্ঞ। বিশেষ ইভেন্টের জন্য সার্ক দু সোলেই-এর নির্বাহী প্রযোজক জ্যাক মেথে বলেন, এটি "সৃজনশীল প্রক্রিয়ায় অবদান রাখছে যা এই অত্যন্ত বিশেষ মুহূর্তের সৃষ্টির দিকে নিয়ে যাবে&nbsp;... আমাদের জন্য এটি একটি আকর্ষণীয় সুযোগ। আমরা খুব ঘন ঘন অন্য তারকাদের সঙ্গে কাজ করি না"। মেথের মতে, সার্ক দু সোলেই হাফটাইম শোর সৃজনশীল দিক এবং এর লজিস্টিক চ্যালেঞ্জগুলোর সঙ্গে যুক্ত ছিল। এর আগে সার্কাসটি ২০০৭ সালের সুপার বোল-এ নয় মিনিটের একটি প্রি-গেম শো উপস্থাপন করেছিল। মোমেন্ট ফ্যাক্টরির নির্বাহী প্রযোজক এরিক ফুরনিয়ে বলেন, "শিল্পীদের জন্য একটি পরিবেশকে বৃহৎ করে তুলতে এবং তৈরি করতে সহায়তা করাই ছিল আমাদের কাজের মূল অংশ", যেখানে স্টুডিওটি বিশেষ প্রভাবের জন্য আলোকসজ্জা ও ভিডিও প্রক্ষেপণ ব্যবহার করেছিল।
## উন্নয়ন
### মহড়া

২০১২ সালের জানুয়ারিতে নিউ ইয়র্কের একটি স্টুডিওতে মহড়া শুরু হয় এবং প্রতিদিন ১২ ঘণ্টা করে চলতে থাকে। র‍্যাপার নিকি মিনাজ এবং এম.আই.এ., যারা ম্যাডোনার একক গান "Give Me All Your Luvin,-এ সহযোগিতা করেছিলেন, বলেন যে এই মহড়া ছিল "তাদের জীবনে করা সবচেয়ে কষ্টসাধ্য কাজ, এবং তারা এর চেয়ে কম কিছু আশা করেননি", একে তারা একটি "মহাকাব্যিক শেখার অভিজ্ঞতা" বলে অভিহিত করেন। মিনাজ টুইটারের মাধ্যমে শোতে তার পারফরম্যান্স নিশ্চিত করেন, এবং র‍্যাপার উইল.আই.অ্যাম নিশ্চিত করেন যে আমেরিকান ইলেকট্রনিক ডান্স মিউজিক দল LMFAO-ও এই অনুষ্ঠানে ম্যাডোনার সঙ্গে যোগ দেবে।

*[[লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস]]*-এর মতে, এনএফএল তার ম্যাগাজিনে শোটির সেটলিস্ট ইঙ্গিতপূর্ণভাবে প্রকাশ করেছিল: "যদিও ম্যাডোনার সেটলিস্ট প্রেসের সময় আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করা হয়নি, ভক্তরা আশা করতে পারেন যে তিনি তার সব ‘লাভিন’ দেবেন, একটি ‘রে অব লাইট’ প্রদান করবেন এবং তার সঙ্গীতের সঙ্গে ‘ভোগ’-এ থাকবেন"। শোর আগে ম্যাডোনা ইভেন্টটির শারীরিক ও সময়সীমাজনিত সীমাবদ্ধতা নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করেন। তিনি বলেন, "আমার মঞ্চ প্রস্তুত করতে আট মিনিট, পৃথিবীর সেরা শো উপস্থাপন করতে ১২ মিনিট এবং সেটি সরিয়ে ফেলতে সাত মিনিট সময় আছে। যাতে খেলার দ্বিতীয়ার্ধের জন্য ফুটবল মাঠটি পরিষ্কার থাকে। ... এটা কীভাবে সম্ভব? মধ্য-পশ্চিমাঞ্চলের একটি মেয়ের স্বপ্ন হলো সুপার বোল হাফটাইম শোতে পারফর্ম করা। ২৫ বছরেরও বেশি পারফরম্যান্স জীবনে আমি কখনো এত কঠোর পরিশ্রম করিনি বা এত সূক্ষ্মভাবে, বিস্তারিতভাবে কিংবা এত উদ্বিগ্ন হয়ে কাজ করিনি"। স্টেডিয়ামের ছাদ থেকে ১০০ জন ড্রামার নামানোর পরিকল্পনা বাতিল করা হয়, কারণ কাঠামোটি তাদের ওজন বহন করতে সক্ষম ছিল না।

### ফ্যাশন
ম্যাডোনা প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে শো চলাকালীন কোনো পোশাক বিভ্রাট ঘটবে না, যা সুপার বোল XXXVIII হাফটাইম শো-এ জ্যানেট জ্যাকসন-এর পারফরম্যান্সকে ঘিরে বিতর্কের প্রতি ইঙ্গিত ছিল। ম্যাডোনার শোর ফ্যাশন থিম ছিল রোমান সাম্রাজ্য, যেখানে গ্ল্যাডিয়েটর প্রভাবের সঙ্গে আধুনিক রোমান উপাদানের সমন্বয় করা হয়। পোশাক ডিজাইনার বি. অ্যাকারলুন্ড পোশাকগুলো তৈরি করেন। অ্যাকারলুন্ড অন্যান্য ডিজাইনারদেরও যুক্ত করেন, যাদের মধ্যে ছিল জিভঁশি *[[ওত কুতুর]]*, মিউ মিউ-এর বুট এবং বুলগারি-এর কানের দুল। তিনি ম্যাডোনার সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেন, যেখানে শোর গ্ল্যাডিয়েটরদের পোশাকসহ বিভিন্ন খুঁটিনাটি বিষয়েও ম্যাডোনা জড়িত ছিলেন। অ্যাকারলুন্ডের ভাষায়:


এটি ছিল আমার কর্মজীবনের সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ, এবং এমন এক অসাধারণ ও ঐতিহাসিক অনুষ্ঠানের অংশ হতে পেরে আমি গর্বিত। এই সুপার বোল পারফরম্যান্সে ম্যাডোনার সঙ্গে কাজ করার অভিজ্ঞতার সঙ্গে কিছুই তুলনীয় নয়; তার সূক্ষ্ম বিষয়গুলোর প্রতি মনোযোগ এবং প্রতিটি প্রকল্পের প্রতি অঙ্গীকার সত্যিই অনুপ্রেরণাদায়ক এবং জীবন-পরিবর্তনকারী।

ম্যাডোনার প্রথম পোশাকটি ছিল কালো, যার সঙ্গে ছিল Riccardo Tisci কর্তৃক জিভঁশির জন্য নকশাকৃত সোনালি রঙের ভাঁজযুক্ত ওভারস্কার্ট। তিনি ভারী গয়না পরেছিলেন; তার স্বর্ণকেশী চুল লম্বা ও আঁটসাঁট ঢেউখেলানো ছিল, এবং বুলগারির হীরার কানের দুল পরেছিলেন। তার প্রথম পোশাকে সোনালি সিকুইনযুক্ত কেপ ছিল, যার ভিতরে ছিল চিতাবাঘ-প্রিন্ট শিফন আস্তরণ এবং ফিলিপ ট্রেসি-এর হেডগিয়ার। "Give Me All Your Luvin,-এ ম্যাডোনা, মিনাজ ও এম.আই.এ. লাল-কালো চিয়ারলিডার পোশাক পরেন এবং সোনালি পম-পম বহন করেন। শেষ পারফরম্যান্সে গায়িকা তার ছোট কালো পোশাকের ওপর লম্বা হাতাওয়ালা কালো গাউন পরেন। রিকার্ডো তিশি জানান, তিনি ম্যাডোনার সব পোশাক, গ্লাভস, বেল্ট, টুপি ও অন্তর্বাস তৈরি করেছিলেন। তার কাছে ২৮টি বিকল্প ছিল, যার মধ্যে ম্যাডোনা সোনালি কেপটি বেছে নেন। যদিও তিশি ও তার দল একটি ছোট সংস্করণ ডিজাইন করেছিলেন, পরে সেটি পুনরায় তৈরি করতে হয়। পারফরম্যান্সে ১০০ জন ড্রামলাইন পরিবেশক, ১৫০ জন গ্ল্যাডিয়েটর (যারা কালো ক্যালভিন ক্লেইন অন্তর্বাস পরেছিলেন) এবং ২০০ জন কোরাস গায়ক অংশ নেন।
### মঞ্চসজ্জা

মঞ্চ স্থাপনের জন্য ১,৫০০ জন কর্মীকে সাত মিনিট সময় বরাদ্দ করা হয়েছিল; ক্যালিফোর্নিয়াভিত্তিক টরেন্স অল অ্যাকসেস স্টেজিং অ্যান্ড প্রোডাকশনস প্রয়োজনীয় সরঞ্জাম পরিচালনার দায়িত্বে ছিল। সংস্থাটির এরিক ইস্টল্যান্ড, যিনি সেটআপ তত্ত্বাবধান করেন, পূর্বে গ্র্যামি পুরস্কার এবং ডেটাইম এমি পুরস্কার-এর সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। প্রায় ৭০ শতাংশ কর্মী ছিলেন স্বেচ্ছাসেবক, যারা ছয় মাসের যাচাই-বাছাই প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন; বাকিরা ছিলেন মঞ্চ-সরবরাহকারী প্রতিষ্ঠানের কর্মচারী। প্রধান মঞ্চটির দৈর্ঘ্য ছিল  এবং এটি ছিল মডুলার কাঠামোর, যা ছয়টি বড় ট্রাক থেকে খণ্ডে খণ্ডে এনে সংযোজন করা হয়। দলটি আলোকসজ্জা, ভিডিও, বিশেষ প্রভাব এবং অডিও সরঞ্জামও স্থাপন করে।

চ্যালেঞ্জটি হতে পারে খোলা পরিবেশে কাজ করা। মহড়ার সময় তাপমাত্রা ৫০ ডিগ্রি থাকতে পারে, আর খেলার দিনে শূন্যের নিচে ৫০—আমরা ধরে নিয়েই কাজ করি যে তুষার বা বৃষ্টির মধ্যেও এটি করতে হতে পারে … সাধারণত ইনডোর পরিবেশে মঞ্চ স্থাপন ও ক্যামেরার জন্য প্রস্তুত করতে আমাদের সাত মিনিট সময় লাগে। কখনও কখনও তা নয় মিনিট পর্যন্ত বাড়তে পারে। এখানেও সময়সীমা একই।

সেটআপ সমন্বয়কারী ডগলাস কুকের মতে, মহড়ার ফলে তারা মঞ্চ স্থাপনের সময় পাঁচ মিনিটের নিচে নামিয়ে আনতে সক্ষম হন। কুক, যিনি পূর্ববর্তী হাফটাইম শোগুলোতেও কাজ করেছিলেন, খুঁটিনাটি বিষয় সম্পর্কে অবগত ছিলেন এবং দলকে দিকনির্দেশনা দেন। অঙ্কনচিত্রে প্রতিটি সেটআপে কী প্রত্যাশিত তা দেখানো ছিল; স্বেচ্ছাসেবকেরা খণ্ডে খণ্ডে মঞ্চ জোড়া লাগিয়ে কার্টের মাধ্যমে মাঠে নিয়ে আসতেন। সমন্বয়ের জন্য ম্যাডোনার প্রবেশের অংশটি একাধিকবার মহড়া দিতে হয়েছিল। খেলাকালীন কুক জানতে পারেন যে নিউ ইংল্যান্ড প্যাট্রিয়টস দলটি সেই পথ দিয়েই বের হবে, যেটি দিয়ে স্বেচ্ছাসেবকেরা মঞ্চ-সরঞ্জাম বহন করছিলেন; তিনি দলের সঙ্গে কথা বলে বিষয়টি সমাধান করেন।

সেট ডিজাইনার ব্রুস রজার্স, যিনি ২০০১ সালে ড্রাউনড ওয়ার্ল্ড ট্যুর-এ ম্যাডোনার সঙ্গে কাজ করেছিলেন, গায়িকার কর্মনিষ্ঠা সম্পর্কে অবগত ছিলেন। রজার্স, পরিচালক হ্যামিশ হ্যামিল্টন এবং নির্বাহী প্রযোজক রিকি কির্শনার ম্যাডোনার দলের সঙ্গে একাধিক বৈঠক করেন; কোরিওগ্রাফার জেমি কিং শোর প্রাথমিক ধারণাটি উপস্থাপন করেন। রজার্স একটি বৃহৎ ক্রুশাকৃতি মঞ্চ নকশা করেন, যার কেন্দ্রীয় প্ল্যাটফর্মে পাঁচটি গোপন লিফটের মাধ্যমে প্রবেশ করা যেত; পেছনে পালানোর ব্যবস্থাসহ ব্লিচার আসন, ব্যান্ডের বাজানোর জন্য চারটি স্থান, এক প্রান্তে স্ল্যাকলাইনিং-এর জন্য নির্ধারিত এলাকা এবং ক্রুশের দুই প্রান্তে র‌্যাম্প ছিল। মঞ্চের সামনে ছিল  সাদা কাপড়, যা মোমেন্ট ফ্যাক্টরির প্রক্ষেপণের প্রধান পর্দা হিসেবে ব্যবহৃত হয়। প্রপসের মধ্যে ছিল জিমি মার্টিন নকশাকৃত সোনার পাতা-ঢাকা সিংহাসন, যা ১৫০ জন গ্ল্যাডিয়েটর বহন করা এক বার্জে স্থাপন করা হয়েছিল। রজার্সের সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ ছিল বার্জটি মঞ্চে তোলা এবং শোভাযাত্রার মহড়া সম্পন্ন করা।
### মাল্টিমিডিয়া ও ভিডিও

মঞ্চে মাল্টিমিডিয়া প্রক্ষেপণ ও প্রযুক্তি ব্যবহার করা হয়, যা মোমেন্ট ফ্যাক্টরি ও সার্ক দু সোলেইল যৌথভাবে নকশা করে। ম্যাডোনার প্রবেশের পর মাটি ও মঞ্চের পৃষ্ঠে গায়িকাকে নিয়ে নির্মিত অ্যানিমেটেড *[[ভোগ (পত্রিকা)|ভোগ]]* ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদ ফুটে ওঠে। এই প্রভাব অর্জিত হয় প্রজেকশন ম্যাপিং-এর মাধ্যমে, যা কোনো বস্তুকে (প্রায়শই অনিয়মিত আকারের) ভিডিও প্রক্ষেপণের পৃষ্ঠে রূপান্তরিত করে। যদিও ২০১১ সালে নোকিয়া লুমিয়া পরিচিতি এবং এনবিএ খেলোয়াড়দের হাডসন নদীতে প্রক্ষেপণের জন্য প্রজেকশন ম্যাপিং ব্যবহার করা হয়েছিল, এত বৃহৎ পরিসরে এটি আগে কখনো প্রয়োগ করা হয়নি। মোমেন্ট ফ্যাক্টরির অংশীদার ও নির্বাহী প্রযোজক এরিক ফুর্নিয়ে বলেন, প্রযুক্তিনির্ভর শোর সঙ্গে স্টুডিওর পূর্বসম্পৃক্ততার কারণে সুপার বোলের প্রস্তুতি ও চাহিদা পূরণ করা সহজ ছিল। হাফটাইম শোর প্রস্তুতি শুরু হওয়ার সময় ম্যাডোনার দল ইতিমধ্যে গান নির্বাচন করেছিল, এবং স্টুডিও গানগুলোর কোরিওগ্রাফির সঙ্গে সামঞ্জস্য রেখে ভিজ্যুয়াল প্রভাব তৈরি করে। মোমেন্ট ফ্যাক্টরির সৃজনশীল পরিচালক সাকচিন বেসেত্তের মতে, ভিডিও প্রক্ষেপণ ছিল ভিজ্যুয়াল প্রভাব সৃষ্টির সবচেয়ে কার্যকর পদ্ধতি, কারণ এতে অন্যান্য পদ্ধতির তুলনায় মাঠে কম সরঞ্জাম স্থানান্তর করতে হয়। ফুর্নিয়ে বলেন, “শুরুর দিকেই সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে এটি কেবল একটি পরিবেশনা নয়, একটি পূর্ণাঙ্গ শো হবে। ম্যাডোনা একজন পরিপূর্ণতাবাদী, এবং তিনি অসাধারণ কিছু করতে চেয়েছিলেন—সেটিই সবার লক্ষ্য ছিল।”

শোর প্রধান ধারণাগুলোর মধ্যে ছিল পরিবর্তনশীল ম্যাগাজিন প্রচ্ছদ, মিশরীয়-অনুপ্রাণিত শোভাযাত্রা, “মিউজিক” পরিবেশনের সময় “আন্তর্গ্যালাকটিক” বুমবক্স এবং এমন একটি প্রভাব যা “মঞ্চটিকে ফুটবল মাঠের ঘাস ও চকের দাগ শুষে নিতে দেখায়”। কিছু ভিজ্যুয়াল নৃত্যশিল্পী ও ম্যাডোনার গতিবিধির সঙ্গে সমন্বিত ছিল। ভিজ্যুয়াল নির্ধারিত হওয়ার পর মোমেন্ট ফ্যাক্টরি ও সার্ক দু সোলেইলের কর্মীরা পরিবেশনাগুলো নিবিড়ভাবে পর্যবেক্ষণ করেন, যাতে পটভূমি কোরিওগ্রাফির সঙ্গে মানানসই হয়। ফুর্নিয়ে এনএফএল-এর একটি “শৃঙ্খলাবদ্ধ” দলের ওপর নির্ভর করেন, যারা ভিডিও স্থাপনে অভিজ্ঞ ছিল; মোট ৩২টি এইচডি বারকো প্রজেক্টর ব্যবহার করা হয়। প্রজেক্টরগুলো আটটি পডে স্থাপন করা হয়, প্রতিটিতে চারটি করে প্রজেক্টর, যাতে পুরো স্টেডিয়াম আচ্ছাদিত হয়। শোর ভিডিও প্রদর্শন ও পর্দা নিয়ন্ত্রণে বারকোর প্রজেক্টর টুলসেট ব্যবহার করা হয়। ফুর্নিয়ে বলেন, “টেলিভিশনে ম্যাডোনা ও নৃত্যশিল্পীদের অনেক ক্লোজআপ দেখা গিয়েছিল, কিন্তু স্টেডিয়ামে দর্শকদের জন্য শোটি ৫০ ইয়ার্ড জুড়ে বিস্তৃত ছিল। ধারণাটি ছিল—শোটি যেন মূলত স্টেডিয়ামের আকারকেও ছাপিয়ে যায়।” প্রকল্পটিতে ধারাবাহিকভাবে ১০ থেকে ১২ জন কাজ করেন, মূলত দুটি শো তৈরির জন্য: একটি স্টেডিয়ামের দর্শকদের জন্য এবং অন্যটি টেলিভিশন দর্শকদের জন্য। মোমেন্ট ফ্যাক্টরি প্রযোজকদের সঙ্গে সমন্বয় করে যাতে টেলিভিশনে সঠিকভাবে প্রক্ষেপণ করা যায়। বেসেত্তে বলেন, ভিডিওগুলোর রেজোলিউশন ছিল অত্যন্ত উচ্চ (সাধারণ এইচডির প্রায় ১৮ গুণ) এবং ভিডিও ফাইল সঠিক স্থানে স্থানান্তর করা একটি চ্যালেঞ্জ ছিল: “আমাদের এমন সমাধান খুঁজতে হয়েছিল যা দৃষ্টিনন্দন হবে এবং নির্ধারিত সীমার মধ্যেও মানানসই হবে।”

রজার্স ভিডিও, আলো ও অডিও সরঞ্জামের জন্য এলএমজি, ইনক.-কে নিয়োগ দেন। এলএমজি শোর প্রক্ষেপণের জন্য লাইভ-ইভেন্ট প্রযোজনা প্রতিষ্ঠান ডিডব্লিউপি লাইভের সঙ্গে কাজ করে। ডিডব্লিউপি-র প্রতিষ্ঠাতা ড্যানি হুইটস্টোনের মতে, বারকো ব্যবহারে নির্বিঘ্ন প্রক্ষেপণ ও উজ্জ্বলতা নিয়ন্ত্রণ সহজ হয়: “বৃহৎ ভিজ্যুয়াল এলাকাটি সমন্বিত চিত্রে পূরণ করতে প্রজেক্টরগুলোকে ১৫১ ফুট ওপরে, লেন্স থেকে মাঠের দিকে সরাসরি ঝুলিয়ে রাখা অপরিহার্য ছিল।” বারকোর এইচডি২০-এর আলোকক্ষমতা ২০,০০০ লুমেন, যা উচ্চ কনট্রাস্টসহ পরিষ্কার ও উজ্জ্বল চিত্র প্রদর্শন করে।

### আলোকসজ্জা ও শব্দ

হাফটাইম শোর জন্য লুকাস অয়েল স্টেডিয়ামকে ক্লে পাকি-এর শার্পি আলোকব্যবস্থায় সজ্জিত করা হয়। ইনক্যান্ডেসেন্ট ডিজাইনসের আলোক নকশাকার অ্যাল গার্ডন কনসোল গ্রুপ পিআরজি-কে প্রধান মঞ্চজুড়ে ২০৪টি শার্পি স্থাপনে সহায়তার জন্য নিয়োগ করেন। গার্ডনের মতে, মূল ধারণাটি ম্যাডোনার; প্রধান মঞ্চকেন্দ্রিক কোরিওগ্রাফিনির্ভর শোটি আগের বছরের তুলনায় লজিস্টিক দিক থেকে কম জটিল ছিল। তবে তাকে নিশ্চিত করতে হয় যে দূর থেকে দর্শকেরা শো উপভোগ করতে পারেন এবং ক্যামেরায় ম্যাডোনা যথাযথভাবে উদ্ভাসিত হন। তিনি ও বোর্ড অপারেটর মাইকেল ওয়েন ইংল্যান্ডে ধারণা বিনিময় করেন এবং এক সপ্তাহ ধরে CAST টুল সফটওয়্যার ব্যবহার করে বিভিন্ন পরিকল্পনা পরীক্ষা করেন। ভিডিও প্রক্ষেপণ ও আলোর মধ্যে সংঘর্ষ এড়াতে অপেক্ষাকৃত “পরিষ্কার” পদ্ধতি গ্রহণ করা হয়। গার্ডন শার্পিগুলোকে আয়তাকার বিন্যাসে স্থাপন করেন, প্রতিটি এলাকায় ১৬ থেকে ২০টি আলো। এতে একটি শক্তিশালী, সঙ্কুচিত, চলমান আলোকরশ্মি তৈরি হয়, যা প্রয়োজনমতো ছোট ছোট বিমে বিভক্ত করা যেত।

যেহেতু পুরো ব্যবস্থা সাত মিনিটে স্থাপন করতে হতো, গার্ডন একটি ফ্লাই সিস্টেম রিগ তৈরি করেন। তিনি সরঞ্জামগুলো লুকাস অয়েলের ছাদে  উচ্চতায় স্থাপন করেন, যাতে খেলার সময় ক্যামেরা চলাচলে বাধা না দেয়। হাফটাইমে সেগুলো নামিয়ে স্টেডিয়াম আলোকিত করা হয়। উদ্বোধনী অংশে সোনালি আলো ব্যবহার করা হয়, “ভোগ”-এর জন্য কালো-সাদা স্ট্রোব আলো; “মিউজিক”-এ বহুবর্ণ আলোকপ্যালেট, এবং “গিভ মি অল ইয়োর লাভিন”-এ প্রধানত লাল আলো প্রাধান্য পায়। “লাইক আ প্রেয়ার”-এ আবার সোনালি শার্পির ধারাবাহিক রশ্মি ব্যবহার করা হয়, যা সূর্যালোকের কিরণের মতো প্রভাব সৃষ্টি করে।

অডিওর জন্য সেনহাইজার-এর শব্দ সরঞ্জাম ব্যবহার করা হয়। ম্যাট নেপিয়ার, ম্যাডোনার মনিটর প্রকৌশলী, জানান যে তারা ফ্রিকোয়েন্সি সমন্বয়ের জন্য সেনহাইজারের ওয়্যারলেস সিস্টেমস ম্যানেজার সফটওয়্যার ব্যবহার করেন। শোর শুরুতে ম্যাডোনা একটি এইচএসপি ৪ হেডসেট ব্যবহার করেন, পরে সেনহাইজার এসকেএম ৫২০০-টু হ্যান্ডহেল্ড ট্রান্সমিটারে পরিবর্তন করেন। মিনাজ, এম.আই.এ. ও এলএমএফএও-ও সেনহাইজার ট্রান্সমিটার ব্যবহার করেন; গ্রিনের মাইক্রোফোনে এমডি ৫২৩৫ ক্যাপসুল ছিল। *[[মিক্স (পত্রিকা)|মিক্স]]*-এ নেপিয়ার জানান, ম্যাডোনা ও গ্রিনের জন্য সোনালি-প্রলেপযুক্ত ট্রান্সমিটার প্রয়োজন ছিল, যা শোর দিন সেনহাইজার সরবরাহ করে। মাস্ক সাউন্ডের অধীনস্থ প্রফেশনাল ওয়্যারলেস সিস্টেমস (পিডব্লিউএস) বেতার শব্দ পর্যবেক্ষণের দায়িত্বে ছিল; একাধিক পরীক্ষামূলক পর্যায়ে পিডব্লিউএস এমন একটি ফ্রিকোয়েন্সি নির্বাচন করে যা অন্যান্য সিস্টেমের হস্তক্ষেপ দূর করে।

এলএমজি, ইনক.-এর ভিডিও প্রযুক্তিবিদ কেন গে জানান, আলোক, শব্দ ও টেলিভিশন দল অরেঞ্জ কাউন্টি কনভেনশন সেন্টার-এ মিলিত হয়ে সেটআপ পরীক্ষা করে। তারা মঞ্চের আলোক প্রক্ষেপণ পরীক্ষার জন্য মাটিতে সাধারণ কাপড় ব্যবহার করে। সাকচিন বেসেত্তে প্রক্ষেপণের জন্য নমুনা সরবরাহ করেন, যা এলএমজি-কে পরীক্ষায় সহায়তা করে। দলের মার্ক স্যানফোর্ড প্রক্ষেপণের ফলে কাপড়ে প্রতিফলন হচ্ছে কি না তা ক্যামেরায় পর্যবেক্ষণ করেন, শোর সময় তার প্রভাব গণনা করে ক্যামেরার অবস্থান সামঞ্জস্য করেন। এলএমজি তাদের অরল্যান্ডো সদর দপ্তরে ছাদ থেকে ব্যবহৃত প্রক্ষেপণ পডগুলো পরীক্ষা করে। পডগুলো মাটি থেকে  উচ্চতায় স্থাপন করা হয়, আগের পরীক্ষার কাপড় ব্যবহার করে। স্টেডিয়ামের ঘাস প্রক্ষেপণে প্রভাব ফেলতে পারে—এই আশঙ্কায় সংস্থাটি অল অ্যাকসেসের হেভি নিট ব্রাইট হোয়াইট কাপড় ব্যবহার করে।
## সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া
হাফটাইম শোটি সমালোচকদের প্রশংসা লাভ করে। *[[বিলবোর্ড (পত্রিকা)|বিলবোর্ড]]*-এর মার্ক শ্নাইডার বলেন: “এটি ম্যাডোনা লুইস চিকোনের বিশ্ব; আমরা কেবল সেখানে বসবাস করছি।” *[[লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস]]*-এর র‍্যান্ডাল রবার্টস লিখেছেন যে, হাফটাইম শোর শিল্পী হিসেবে ম্যাডোনাকে বেছে নেওয়া নিয়ে আলোচনা হলেও, গায়িকা “ফুটবল-ভক্তদের আরও রক্ষণশীল ‘রেড স্টেট’ অংশ নিয়ে বিন্দুমাত্র বিচলিত ছিলেন না, যারা কখনোই তার কোনো গানে গলা মিলাতে ধরা পড়তেন না … এবং তার হাফটাইম শো ছিল খেলার ক্লিওপেট্রার নির্মল দৃশ্যবিস্তার … ম্যাডোনা যে ম্যাডোনা, তার কারণ আছে। আর রবিবার আমরা তা সরাসরি দেখেছি।” *[[শিকাগো ট্রিবিউন]]*-এর সমালোচক গ্রেগ কট শোটিকে প্রাচীন মিশর-এ এক “এসঅ্যান্ডএম পার্টি” বলে আখ্যায়িত করেন। দর্শকদের তার পুরোনো হিট গানগুলোর কথা মনে করিয়ে দেওয়ার পাশাপাশি, ম্যাডোনার “ক্যারিয়ার-অগ্রসর করার গুরুত্বপূর্ণ কাজও ছিল … [গায়িকা], শেষ পর্যন্ত, কিছু বিক্রি করার উদ্দেশ্য ছাড়া কিছুই করেন না, এবং মার্চে একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ ও তার পরবর্তী সফরের পরিকল্পনা থাকায় তার করণীয়ের তালিকা ছিল দীর্ঘ।” *[[দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস]]*-এর জন প্যারেলেস লিখেছেন, গায়িকা আগের মতো “অবিরাম শক্তিময়” না হলেও তিনি ছিলেন “পার্টি গার্ল থেকে রাজরূপিণী: নিজের সিংহাসনে এক রানি, দর্শকসারিতে গর্বভরে হাঁটা এক হোমকামিং কুইন, কোরাসের সামনে দাঁড়ানো এক চার্চ-গায়িকা।” প্যারেলেস ম্যাডোনাকে “পরিণত” বলে অভিহিত করেন এবং লেখেন যে তিনি এনএফএল-এর উপযোগী একটি শো উপস্থাপন করেছেন।

*[[এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি]]*-এর কেন টাকার বলেন, ম্যাডোনা সতর্ক পরিবেশনার বদলে একটি “আনন্দময়, নির্ভেজাল, উন্মুক্ত হৃদয়ের” শো উপহার দিয়েছেন। টাকারের মতে, গায়িকা ছিলেন “সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণে”; দৃশ্যাবলিতে ধারাবাহিকতার কিছু ঘাটতি থাকলেও গানগুলোর রূপান্তর “নিখুঁতভাবে” সম্পন্ন হয়েছিল। *[[দ্য ডেইলি টেলিগ্রাফ]]*-এর নীল ম্যাককরমিক শোটিকে “ম্যাডোনার প্রতি শ্রদ্ধার্ঘ্য” এবং *W.E.* পরিচালনার পর সঙ্গীতাঙ্গনে তার প্রত্যাবর্তনের “নির্লজ্জ” প্রচারণা বলে উল্লেখ করেন: “বার্তাটি হলো তিনি আবার ব্যবসায় ফিরেছেন। আমার ধারণা, বৈশ্বিক সম্প্রীতির চেয়ে বৈশ্বিক নাম্বার ওয়ানেই তিনি সন্তুষ্ট হতেন।” *[[স্লেট (পত্রিকা)|স্লেট]]*-এর ট্রয় প্যাটারসন লেখেন, শোটির মাধ্যমে ম্যাডোনা তার “সর্বশ্রেষ্ঠ বিপণন এজেন্ট” উপাধি অক্ষুণ্ণ রেখেছেন এবং এর পোশাক, মঞ্চসজ্জা ও আত্ম-উল্লেখের প্রশংসা করেন। এনপিআর-এর লিন্ডা হোমস বলেন, “টুইটারে ‘উফ, সে তো খুব বয়স্ক’ ধরনের মন্তব্য ঘোরাফেরা করলেও কৌতূহলজনক বিষয় হলো, রবিবার রাতে তিনি যা করেছেন, তা পরিণত বয়সে মর্যাদার সঙ্গে বয়ঃপ্রাপ্ত হওয়ারই নিখুঁত উদাহরণ।”

*[[রোলিং স্টোন]]*-এর মিরিয়াম কোলম্যান শোটিকে “গম্ভীর দৃশ্যবিস্তার” বলে আখ্যা দেন, এবং *[[দ্য ডালাস মর্নিং নিউজ]]*-এর মারিও তার্রাডেল একে “উচ্চ-ধারণার সঙ্গীত ভিডিও” বলেন: “ম্যাডোনা দৃশ্য ও শব্দের সম্মিলিত প্রভাবকে চমৎকারভাবে নিয়ন্ত্রণ করেছেন। ১৩ মিনিটের পরিবেশনাটি ছিল চোখধাঁধানো বিস্ময়।” *[[দ্য হাফিংটন পোস্ট]]*-এর এক সমালোচক লেখেন, “আপনি তাকে ভালোবাসুন বা ঘৃণা করুন, সন্দেহ নেই যে কেবল ম্যাডোনাই একটি পরিবেশনায় বিশেষ ধরনের পপ ঔজ্জ্বল্য আনতে পারেন।” *[[দ্য আটলান্টিক]]*-এর স্পেন্সার কর্নহাবার শোটির কোরিওগ্রাফি ও চিত্রগ্রহণের প্রশংসা করেন: “দেখার মতো এত কিছু থাকার পরও ম্যাডোনা মনোযোগের কেন্দ্রেই ছিলেন। অন্তত শেষ পর্যন্ত, যখন সাদা আলো ও ধোঁয়া তাকে আচ্ছন্ন করে এবং তিনি মঞ্চের ভেতর দিয়ে নিচে নেমে অদৃশ্য হয়ে যান।” *[[হিউস্টন ক্রনিকল]]*-এর জোয়ি গুয়েরার মতে, ম্যাডোনা তার স্নায়ুচাপ নিয়ন্ত্রণে রেখেছিলেন এবং তিনি গানের নির্বাচন পছন্দ করেছেন। *[[দ্য গার্ডিয়ান]]*-এর পিটার রবিনসন বিশাল দর্শকসমাগম সত্ত্বেও পরিবেশনাটিকে গায়িকার জন্য তুলনামূলকভাবে সংযত বলে উল্লেখ করেন। তিনি লেখেন, শোটির বাজেট “আপনার গড়পড়তা জেমস ক্যামেরন নির্মাণকেও *[[হোমস আন্ডার দ্য হ্যামার]]*-এর মতো দেখাতে পারে”, এবং ম্যাডোনার প্রবেশ ও প্রস্থানকে নিজের প্রিয় অংশ বলে উল্লেখ করেন।

*[[দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট]]*-এর কারা কেলি শোটিকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া দেন; জ্যানেট জ্যাকসনের পোশাক-দুর্ঘটনার পর এটি “বিপ্লবাত্মক” হলেও, তিনি একে “প্রত্যাবর্তনের করুণ চেষ্টা” বলে মন্তব্য করেন। *[[ইন্ডিয়ানাপোলিস বিজনেস জার্নাল]]*-এর লু হ্যারি বলেন, ম্যাডোনার মধ্যে মনোযোগ ও শক্তির ঘাটতি ছিল এবং দর্শকদের প্রতিক্রিয়াও ছিল উষ্ণ নয়। তিনি শোটিকে “বেমানান উদযাপন” বলেন, যদিও সামগ্রিক প্রযোজনার প্রশংসা করেন। *[[ইউএসএ টুডে]]*-এর এলিসা গার্ডনার লিখেছেন, “ম্যাডোনা নিজে, পরিমিত কিন্তু খুব বেশি প্ররোচনামূলক নন—দর্জি-করা টপ ও স্কার্টে তার যোগাভ্যাসে গঠিত পা প্রদর্শন করে—গানগুলো ও অন্যান্য উপস্থাপনাকে রসিক ইঙ্গিতপূর্ণ ভঙ্গিতে পরিবেশন করেছেন।” *[[দ্য বাল্টিমোর সান]]*-এর ডেভিড জুরাওইক শোটিকে “ম্যাডোনার জম্বি হাফটাইম” বলে অভিহিত করেন এবং গান নির্বাচন ও সামগ্রিক ধারণার সমালোচনা করেন: “[ম্যাডোনা] যেন প্রায় গান গাওয়ার অভিনয় করছেন। আমি ‘প্রায়’ বলছি, কারণ আমার কাছে তারকা পরিবেশক বা প্রযোজনায় সামান্যও শিল্পসত্তার আকাঙ্ক্ষা চোখে পড়েনি। তবে এটাই তো আজকের আমাদের করুণ, অতিরঞ্জিত, স্থূল আমেরিকান সংস্কৃতি, তাই না? আর এটি ফাঁপা সুপার বোল হাফটাইম দৃশ্যবিস্তার-এর জন্য একেবারেই উপযুক্ত।”
## বাণিজ্যিক প্রভাব

পূর্ববর্তী শিল্পীদের মতো ম্যাডোনাকেও শোটির জন্য পারিশ্রমিক দেওয়া হয়নি। *[[ফোর্বস]]*-এর জ্যাক ও'ম্যালি গ্রিনবার্গ-এর মতে, “সাধারণত সুপার বোলের বিনোদনশিল্পীরা কোনো নগদ অর্থ পান না … এ ধরনের প্রচারের জন্য শিল্পীরা তাদের ডান হাত পর্যন্ত দিতে রাজি থাকবেন; তারা ২০ বার লেনো এবং লেটারম্যান-এ উপস্থিত হলেও সেই [পরিমাণ] দর্শকের কাছে পৌঁছাতে পারবেন না।” গ্রিনবার্গ লেখেন, যখন ৩০-সেকেন্ডের বিজ্ঞাপনের মূল্য ছিল প্রতি স্পটে ৩০ লক্ষ মার্কিন ডলারের বেশি, তখন ১২ মিনিটের বিনামূল্যের টেলিভিশন প্রচারের মোট মূল্য ম্যাডোনার উদ্যোগগুলোর জন্য ছিল ৮ কোটি ৪০ লক্ষ মার্কিন ডলার। পাশাপাশি গায়িকাকে আবাসন, ভ্রমণ, ব্যাকআপ নৃত্যশিল্পী, মঞ্চসজ্জা, বিজ্ঞাপন ও প্রচারের খরচও বহন করতে হয়নি: “এই সব সুবিধা বিবেচনায় নিলে, বিনা পারিশ্রমিকে সুপার বোল হাফটাইম শোতে অংশ নেওয়া কষ্টের চেয়ে অনেক বেশি লাভজনক। প্রকৃতপক্ষে, এটি অত্যন্ত মুনাফাজনক—এবং শিল্পীদের জন্য এতটাই ভালো চুক্তি যে কেউ কেউ ধারণা করছেন, বড় ধরনের পরিবর্তন সামনে আসতে পারে।”

ম্যাডোনার পরিবেশনাটি ইতিহাসের সর্বাধিক-দর্শিত সুপার বোল হাফটাইম শো ছিল; দর্শকসংখ্যা ছিল ১১ কোটি ৪০ লক্ষ—যা খেলাটির নিজস্ব দর্শকসংখ্যা (১১ কোটি ১৩ লক্ষ) থেকেও বেশি। এটি ৪ কোটি ৭০ লক্ষেরও বেশি পরিবারের কাছে পৌঁছায়। নিলসেন রেটিংস অনুযায়ী, শোটির গৃহস্থালি রেটিং ছিল ৪৭.৪; ১৮–৪৯ বছর বয়সী প্রাপ্তবয়স্কদের মধ্যে রেটিং ছিল ৪১.৫, যেখানে খেলাটির গড় ছিল ৪০.৫। রয়টার্স-এর টিম কেনেলি উল্লেখ করেন যে, ইটি সময় রাত ৯:৩০ থেকে ৯:৫৮ পর্যন্ত আধা ঘণ্টায় রেটিং সর্বোচ্চ ৫০.৭-এ পৌঁছায় এবং শেয়ার ছিল ৭২, দর্শকসংখ্যা ছিল ১১ কোটি ৭৭ লক্ষ। পরবর্তীতে এই রেকর্ড ভেঙে দেন ব্রুনো মার্স ২০১৪ সালে (১১ কোটি ৫০ লক্ষ) এবং কেটি পেরি ২০১৫ সালে (১১ কোটি ৮০ লক্ষ)। ম্যাডোনা টুইটারে সর্বাধিক টুইট হওয়া বিষয় হিসেবে রেকর্ড গড়েন (এক সেকেন্ডে ১০,২৪৫টি পোস্ট; পাঁচ মিনিট ধরে প্রতি সেকেন্ডে গড়ে ৮,০০০টি টুইট) এবং শো চলাকালে গুগলে সবচেয়ে বেশি অনুসন্ধান করা শব্দ ছিলেন। ওয়্যার্ড-এর সিইও মার্ক ঘুনেইম টুইট করেন যে, এক-তৃতীয়াংশেরও কম টুইট নেতিবাচক ছিল; ৫৯ শতাংশ ইতিবাচক এবং ১১ শতাংশ নিরপেক্ষ। *বিলবোর্ড*-এর মতে, শোর পরদিন এর রেটিং ও অর্থনৈতিক প্রভাব নিয়ে আলোচনা হয়।

শোটির প্রধান প্রভাব পড়ে ম্যাডোনার সঙ্গীতে। *বিলবোর্ড*-এর কিথ কউলফিল্ড লেখেন, ম্যাডোনার দ্বাদশ স্টুডিও অ্যালবাম *[[MDNA (অ্যালবাম)|MDNA]]*-এর প্রায় ৫০,০০০ প্রি-অর্ডার মুক্তির তিন দিনের মধ্যেই আইটিউনস স্টোর-এ সম্পন্ন হয়। ওই সপ্তাহে, নিলসেন সাউন্ডস্ক্যান অনুযায়ী, “গিভ মি অল ইয়োর লাভিন” গানটির ১,১৫,০০০ ডিজিটাল ডাউনলোড হয় এবং তার পুরোনো অ্যালবামগুলোর বিক্রি ৪১০ শতাংশ বৃদ্ধি পায় (৫,০০০ থেকে ২৬,০০০ কপি)। সুপার বোলের এক সপ্তাহ পর “গিভ মি অল ইয়োর লাভিন”-এর অতিরিক্ত ১,৬৫,০০০ ডিজিটাল ডাউনলোড হয় (৪৪ শতাংশ বৃদ্ধি) এবং তার অন্যান্য গান মিলিয়ে ১,৬৬,০০০ কপি বিক্রি হয় (আগের সপ্তাহে ছিল ৯৪,০০০)। “গিভ মি অল ইয়োর লাভিন” ''বিলবোর্ড'' হট ১০০-এ দশ নম্বরে পৌঁছে; এটি ছিল গায়িকার ৩৮তম শীর্ষ-দশ হিট, যা তাকে তালিকায় সর্বাধিক শীর্ষ-দশ সিঙ্গেলধারী শিল্পী হিসেবে তার রেকর্ড বাড়াতে সহায়তা করে। তার পুরোনো অ্যালবামগুলোর বিক্রিও ছাড় ও পরিবেশনা-উদ্ভূত প্রচারের কারণে বৃদ্ধি পায়; *বিলবোর্ড* অনুমান করে যে তার শীর্ষ-দশ ডিজিটাল বিক্রি সম্মিলিতভাবে ১,৭০০ শতাংশেরও বেশি বেড়েছে। ম্যাডোনার সর্বাধিক বিক্রীত অ্যালবাম ছিল ২০০৯ সালের সেরা-সংকলন *[[সেলিব্রেশন (ম্যাডোনা অ্যালবাম)|সেলিব্রেশন]]*, যা ১৬,০০০ কপি বিক্রি হয় (১,৩৪১ শতাংশ বৃদ্ধি) এবং পুনরায় ''বিলবোর্ড'' ২০০ অ্যালবাম চার্টে প্রবেশ করে। পরের সপ্তাহে *সেলিব্রেশন* চার্টে ১০৫ ধাপ নেমে ১৫৭ নম্বরে চলে যায়; বিক্রি কমে দাঁড়ায় ৪,০০০ কপিতে। “গিভ মি অল ইয়োর লাভিন” হট ১০০-এ ৩৯ নম্বরে নেমে যায়; বিক্রি ৫৮ শতাংশ কমে ৬৯,০০০ কপিতে দাঁড়ায়। শোটির প্রভাব পড়ে স্ল্যাকলাইনিং খেলাতেও; *[[দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস]]* প্রতিবেদন করে, “[অ্যান্ডি লুইস] ও তার খেলাটি এর আগে কখনো ম্যাডোনার সুপার বোল হাফটাইমের মতো দর্শকের সামনে আসেনি।” পেশাদার স্ল্যাকলাইনার ফ্র্যাঙ্কি নাজেরা বলেন, “খেলাটির জন্য এটাই ছিল এখন পর্যন্ত সবচেয়ে বড় ঘটনা।”
## এম.আই.এ. বিতর্ক

"গিভ মি অল ইয়োর লাভিং" গানে "শিট" (shit) শব্দটি গাওয়ার বদলে এম.আই.এ. তাঁর স্তবকের শেষের দিকে ক্যামেরায় তাঁর মধ্যমা প্রদর্শন করেন। গণমাধ্যম এই ঘটনাটিকে জ্যানেট জ্যাকসনের ২০০৪ সালের পোশাক বিভ্রাটের সাথে তুলনা করেছে। *[[পিপল (সাময়িকী)|পিপল-এর]]* মতে, "একে কি একটি আঙুল বিভ্রাট বলা যায়? রবিবার সুপার বোল হাফটাইম শোর সময় ম্যাডোনার আকর্ষণের কেন্দ্রে থাকার কথা ছিল, কিন্তু তাঁর সহযোগী এম.আই.এ. পপ সম্রাজ্ঞীকে ছাপিয়ে যান। তিনি অনুষ্ঠানের এক পর্যায়ে ক্যামেরার দিকে অশালীন ইঙ্গিত (ফ্লিপ অফ) করেন, যার ফলে এনএফএল এবং এনবিসি দ্রুত ক্ষমা প্রার্থনা করে।" ম্যাডোনা তাঁর টক শো *[[অন এয়ার উইথ রায়ান সিক্রেস্ট|অন এয়ার উইথ রায়ান সিক্রেস্ট-এ]]* সঞ্চালক রায়ান সিক্রেস্টের সাথে একটি সাক্ষাৎকারে তাঁর হতাশা প্রকাশ করেন। তিনি বলেন যে এম.আই.এ.-এর এই কাজ ছিল একটি "কৈশোরসুলভ ... অপ্রাসঙ্গিক বিষয়" এবং এটি অনুষ্ঠানের জন্য "বেমানান" ছিল: "আমি সত্যিই অবাক হয়েছিলাম। আমি এ সম্পর্কে কিছুই জানতাম না। আমি এতে খুশি হতে পারিনি। আমি বুঝি যে এটি পাঙ্ক রক এবং সব কিছু, কিন্তু আমার কাছে তখন প্রেম, ভালো শক্তি এবং ইতিবাচকতার অনুভূতি ছিল; এটি নেতিবাচক বলে মনে হয়েছে।"

এনএফএল-এর মুখপাত্র ব্রায়ান ম্যাকার্থির মতে, “এনবিসি-র বিলম্ব (delay) সিস্টেমে একটি ত্রুটি ছিল। পারফরম্যান্সে ওই অশালীন অঙ্গভঙ্গিটি সম্পূর্ণ অনুপযুক্ত ও অত্যন্ত হতাশাজনক ছিল; আমরা আমাদের ভক্তদের কাছে ক্ষমা প্রার্থনা করছি।” ম্যাকার্থি বলেন যে মহড়ার সময় এই অঙ্গভঙ্গিটি করা হয়নি এবং এম.আই.এ. মঞ্চে তা তাৎক্ষণিকভাবে করেছিলেন। এনবিসি এর প্রতিক্রিয়ায় জানায়, "এনএফএল এই প্রতিভাদের ভাড়া করেছিল এবং হাফটাইম শো প্রযোজনা করেছিল। অনুপযুক্ত অঙ্গভঙ্গিটি আড়াল করতে আমাদের সিস্টেম দেরি করে ফেলেছিল এবং আমরা আমাদের দর্শকদের কাছে ক্ষমা চাইছি।"  ফেডারেল কমিউনিকেশনস কমিশন র‍্যাপারের এই অঙ্গভঙ্গি সম্পর্কে ২২২টি অভিযোগ পেয়েছিল এবং *রোলিং স্টোন* রিপোর্ট করেছে যে ক্ষমা চাওয়া সত্ত্বেও কমিশন এনএফএল এবং এনবিসি-কে "শাস্তি" দিতে পারে। এনএফএল-এর ওপর কোনো জরিমানা আরোপ করা হলে তা এম.আই.এ.-এর ওপর বর্তাবে, কারণ র‍্যাপার এফসিসি জরিমানার বিপরীতে লিগটিকে ক্ষতিপূরণ দেওয়ার একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিলেন। এক বছর পর জানা যায় যে এনএফএল এম.আই.এ.-এর বিরুদ্ধে "চুক্তি ভঙ্গ এবং এনএফএল ব্র্যান্ড ও সুপার বোলের মূল ভিত্তি হিসেবে বিবেচিত মূল্যবোধের প্রতি চরম অবজ্ঞার" জন্য ১৫ লক্ষ মার্কিন ডলারের একটি সালিশি দাবি দায়ের করেছে। তাঁর আইনজীবী হাওয়ার্ড কিং একটি পাল্টা দাবি দাখিল করেন এবং এনএফএল-এর পদক্ষেপকে "এর তারকাদের দ্বারা প্রতি সপ্তাহে সংঘটিত গুরুতর অপরাধের (felonies) পরিপ্রেক্ষিতে হাস্যকর" বলে অভিহিত করেন। এম.আই.এ. তাঁর খ্যাতির ক্ষতির দাবির বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য এনএফএল-এর আপত্তিকর কর্মকাণ্ডের প্রমাণ সংগ্রহ করতে ভক্তদের সাহায্য চেয়েছিলেন।

২০১৩ সালের সেপ্টেম্বরে এম.আই.এ. এই মামলাটি সম্পর্কে একটি ভিডিও বিবৃতি প্রকাশ করেন। র‍্যাপার বলেন, "তারা মূলত [বলছে] আমার জন্য পাঙ্ক রকের মাধ্যমে ক্ষমতায়ন বা নারী ক্ষমতায়ন প্রদর্শনের চেয়ে একজন নারী হিসেবে যৌনভাবে শোষিত হওয়াকে উৎসাহিত করা ঠিক আছে। মূল বিষয়টি এখানেই এসে দাঁড়ায় এবং এর জন্যই আমার বিরুদ্ধে মামলা করা হচ্ছে।" ২০১৪ সালের মার্চ মাসে *রোলিং স্টোন* রিপোর্ট করে যে এনএফএল তার সালিশি দাবিতে আরও ১.৫ কোটি ডলার যোগ করেছে, যার ফলে মোট দাবির পরিমাণ দাঁড়ায় ১.৬৬ কোটি ডলার। এম.আই.এ. টুইটারে বলেন যে এনএফএল তাঁর আয়ের একটি অংশ চায়, যার "আইন, তথ্য বা যুক্তিতে কোনো ভিত্তি নেই" এবং সরাসরি সম্প্রচারের সময় অঙ্গভঙ্গিটি ঝাপসা না করার জন্য এনবিসি-র "অবহেলা"কে দায়ী করেন। এম.আই.এ. ম্যাডোনাকে ট্যাগ করে ১৬ মিলিয়ন ডলার ধার চেয়ে একটি টুইট করেন, যা পরে তিনি মুছে ফেলেন। ২০১৪ সালের আগস্টে ইএসপিএন জানায় যে এনএফএল এম.আই.এ.-র সাথে একটি গোপন চুক্তিতে পৌঁছেছে। আইনজীবী হাওয়ার্ড কিং বা এনএফএল কেউই এ বিষয়ে বিস্তারিত কিছু জানাননি।
## পরিবেশিত গানের তালিকা
#"ভোগ"
#"মিউজিক" / "পার্টি রক অ্যান্থেম" (অতিথি শিল্পী এলএমএফএও; “সেক্সি অ্যান্ড আই নো ইট”-এর উপাদান সংযুক্ত)
#""গিভ মি অল ইয়োর লাভিন'"" (অতিথি শিল্পী নিকি মিনাজ ও এম.আই.এ.)
#"ওপেন ইয়োর হার্ট" / "এক্সপ্রেস ইয়োরসেলফ" (অতিথি শিল্পী সি লো গ্রিন; এভন হাই স্কুল ড্রামলাইন, সেন্টার গ্রোভ হাই স্কুল ড্রামলাইন, ফিশার্স হাই স্কুল ড্রামলাইন এবং ফ্র্যাঙ্কলিন সেন্ট্রাল হাই স্কুল ড্রামলাইন অংশগ্রহণে)
#"লাইক আ প্রেয়ার" (সি লো গ্রিন এবং ইন্ডিয়ানাপোলিসের ২০০ জন স্থানীয় গায়কের কোরাসসহ)

শোতে পরিবেশিত গানের তালিকার উৎস।
## কর্মী তালিকা

*হ্যামিশ হ্যামিল্টন&nbsp;– পরিচালক
*ম্যাডোনা&nbsp;– পরিবেশক
*মায়া আরুলপ্রাগাসাম&nbsp;– পরিবেশক (এম.আই.এ. নামে)
*সোফিয়া বুটেলা&nbsp;– নৃত্যশিল্পী
*ড্যারেন লি কাপ&nbsp;– গ্ল্যাডিয়েটর
*সি লো গ্রিন&nbsp;– পরিবেশক
*অ্যান্ডি লুইস&nbsp;– স্ল্যাকলাইনার
*এলএমএফএও&nbsp;– পরিবেশকগণ
*নিকি মিনাজ&nbsp;– পরিবেশক
*ব্রাহিম জাইবাত&nbsp;– নৃত্যশিল্পী
*রিকি কির্শনার&nbsp;– নির্বাহী প্রযোজক
*ব্রুস রজার্স&nbsp;– প্রযোজনা
*অ্যান্থনি বিশপ&nbsp;– শিল্প নির্দেশনা
*ডগলাস কুক&nbsp;– শিল্প নির্দেশনা
*শেলি রজার্স&nbsp;– শিল্প নির্দেশনা
*বিয়া আকারলুন্ড&nbsp;– পোশাক পরিকল্পনা
*রব পেইন&nbsp;– প্রযোজনা বিষয়ক নির্বাহী
*লিন্ডসে ব্রেসলাউয়ার&nbsp;– সহকারী শিল্প নির্দেশক
*রবার্ট টি. বার্নহার্ট&nbsp;– আলোক নির্দেশক
*কেভিন ফ্রেঞ্চ&nbsp;– জিব ক্যামেরা পরিচালনাকারী
*ডেভিড গ্রিল&nbsp;– আলোক নির্দেশক
*অ্যালেক্স গার্ডন&nbsp;– আলোক নকশাকার
*জে কুলিক&nbsp;– ক্যামেরা পরিচালনাকারী
*মাইকেল ওয়েন&nbsp;– আলোক নির্দেশক
*ম্যাট বেকনার&nbsp;– ট্যালেন্ট ম্যানেজার
*জুলিয়া ব্ল্যানফোর্ড&nbsp;– প্রযোজনা সহকারী
*রব ক্রফোর্ড&nbsp;– দর্শক প্রযোজক
*জশ হিউজেস&nbsp;– প্রযোজনা সহকারী
*জেমি কিং&nbsp;– সৃজনশীল পরিচালক / শো পরিচালক
*এরিক মেন্টিস&nbsp;– প্রযোজনা সহকারী
*ট্রয় মোসলে&nbsp;– মাঠ পর্যায়ের কোরিওগ্রাফার
*অ্যাঞ্জেলো রুজ্জো&nbsp;– প্রযোজনা সমন্বয়কারী
*রড ওয়ার্ডেল&nbsp;– প্রযুক্তিগত পরিচালক

ক্রেডিট ও কর্মী তালিকা হাফটাইম শোর নেম রিল থেকে অভিযোজিত।
## তথ্যসূত্র

## বহিঃসংযোগ

* 
* এনএফএল হাফটাইম শো, ম্যাডোনা, মোমেন্ট ফ্যাক্টরি, প্রজেক্ট পিকচার্স 
* দ্য কানাডিয়ানস হু হেল্পড ম্যাডোনা রক দ্য সুপার বোল *[[দ্য গ্লোব অ্যান্ড মেইল]]*

বিষয়শ্রেণী:২০১২ সালে আমেরিকান সঙ্গীত
বিষয়শ্রেণী:২০১২ সালে আমেরিকান টেলিভিশন
বিষয়শ্রেণী:২০১২ সালে ইন্ডিয়ানায় ক্রীড়া
বিষয়শ্রেণী:২০১০-এর দশকে ইন্ডিয়ানাপোলিস
বিষয়শ্রেণী:ব্রিজস্টোন
বিষয়শ্রেণী:এলএমএফএও
বিষয়শ্রেণী:ম্যাডোনা কনসার্ট
বিষয়শ্রেণী:এম.আই.এ. (র‌্যাপার)
বিষয়শ্রেণী:নিকি মিনাজ
০৪৬
বিষয়শ্রেণী:যুক্তরাষ্ট্রে টেলিভিশন বিতর্ক
বিষয়শ্রেণী:হ্যামিশ হ্যামিল্টন (পরিচালক) পরিচালিত টেলিভিশন অনুষ্ঠান