শিশুতোষ সঙ্গীত

**শিশুতোষ সঙ্গীত** হলো শিশুদের জন্য রচিত এবং পরিবেশিত সঙ্গীত। ইউরোপীয়-প্রভাবিত প্রেক্ষাপটে এর অর্থ হলো এমন সঙ্গীত, সাধারণত গান, যা বিশেষভাবে কিশোর বা শিশু দর্শকদের জন্য লেখা হয়। এর সুরকাররা সাধারণত প্রাপ্তবয়স্ক হন। ঐতিহাসিকভাবে শিশুতোষ সঙ্গীতের বিনোদনমূলক এবং শিক্ষামূলক উভয় প্রকার ভূমিকা রয়েছে। শিশুতোষ সঙ্গীত প্রায়ই শিশুদেরকে তাদের সংস্কৃতি, অন্যান্য সংস্কৃতি, ভালো আচরণ, তথ্য এবং দক্ষতা সম্পর্কে শেখানোর একটি বিনোদনমূলক মাধ্যম হিসেবে তৈরি করা হয়। এগুলোর অনেকগুলোই পল্লীগীতি বা লোকসংগীত, তবে শিক্ষামূলক সঙ্গীতের একটি সম্পূর্ণ ধারা রয়েছে যা ক্রমেই জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে।

## ইতিহাস

### প্রারম্ভিক প্রকাশিত সঙ্গীত
শিক্ষা আইন (১৮৭০) পাসের ফলে ইংল্যান্ডে শ্রেণিকক্ষে গান গাওয়া বাধ্যতামূলক হয়। ১৯০০-এর দশকের শুরুর দিকে, শিক্ষামূলক ব্যবহারের জন্য সমবেত সঙ্গীত বা কোরাল কাজের চাহিদা বেড়ে যাওয়ায় ইংল্যান্ডের শীর্ষস্থানীয় শিক্ষামূলক সঙ্গীত প্রকাশক নভেলো-র তালিকায় ৫০টিরও বেশি স্কুল অপেরেটা অন্তর্ভুক্ত হয়। এগুলো মূলত গিলবার্ট ও সালিভানের সুরময়, হাস্যরসাত্মক এবং নৈতিকভাবে নিরাপদ অপেরেটার আদলে তৈরি করা হয়েছিল। গুস্তাভ হোলস্টের *ইন্দ্র* (১৯০৩) এর একটি উদাহরণ। এ ছাড়াও অন্যান্য প্রথিতযশা সুরকার—যেমন ফ্রেডেরিক কোয়েন, আর্থার সোমারভেল, ওয়ালফোর্ড ডেভিস এবং পার্সি ফ্লেচার—এই ধারায় অবদান রেখেছেন।

১৯শ শতাব্দীর শেষের দিকে এবং ২০শ শতাব্দীর শুরুর দিকে নিউ ইয়র্কের টিন প্যান অ্যালির সাথে যুক্ত জনপ্রিয় সঙ্গীত প্রকাশনা শিল্পের বিকাশ শিশুদের লক্ষ্য করে বেশ কিছু গান তৈরির পথ প্রশস্ত করে। এর মধ্যে ছিল ইরা শুস্টার এবং এডওয়ার্ড জি. নেলসনের 'টেন লিটল ফিঙ্গারস অ্যান্ড টেন লিটল টোজ' এবং গাস এডওয়ার্ডস ও উইল কব-এর 'স্কুল ডেস' (১৯০৭)। বর্তমানে সম্ভবত সবচেয়ে স্মরণীয় গানটি হলো "টেডি বিয়ারস পিকনিক", যার কথা ১৯৩২ সালে জিমি কেনেডি লিখেছিলেন এবং সুর করেছিলেন ব্রিটিশ সুরকার জন উইলিয়াম ব্র্যাটন ১৯০৭ সালে।

### শিশুদের জন্য প্রারম্ভিক রেকর্ডিং
শিশুদের জন্য রেকর্ডিংয়ের বিষয়টি রেকর্ডেড সঙ্গীতের মাধ্যম হিসেবে টিকে থাকার শুরু থেকেই ওতপ্রোতভাবে জড়িত ছিল। ১৮৬০ সালে এদুয়ার-লেওঁ স্কট দ্য মারতাঁভিলের করা পৃথিবীর প্রথম ধারণকৃত শব্দগুলো ছিল ফরাসি লোকসংগীত বা শিশুদের গান "অ ক্লের দ্য লা লুন"-এর প্রথম স্তবক। ১৮৮৮ সালে বিক্রির জন্য আসা প্রথম রেকর্ড করা ডিস্কগুলোর (যাকে "প্লেট" বলা হতো) মধ্যে মাদার গুজ নার্সারি রাইম অন্তর্ভুক্ত ছিল। রেকর্ডিং শিল্পের বেশ কিছু পথিকৃৎ প্রতিষ্ঠান যেমন এডিসন, বার্লিনার এবং ভিক্টরের প্রারম্ভিক রেকর্ড ক্যাটালগগুলোতে শিশুদের জন্য আলাদা বিভাগ ছিল।

১৯৩০, ১৯৪০ এবং ১৯৫০-এর দশক জুড়ে রেকর্ড কোম্পানিগুলো শিশুদের জন্য অ্যালবাম তৈরি অব্যাহত রাখে। আরসিএ ভিক্টর, ডেকা রেকর্ডস, ক্যাপিটল রেকর্ডস এবং কলাম্বিয়া রেকর্ডস (অন্যান্যদের মধ্যে) জনপ্রিয় কার্টুন বা নার্সারি রাইমের ওপর ভিত্তি করে অ্যালবাম প্রকাশ করে। সেই সময়ে আরসিএ ভিক্টর এবং ক্যাপিটল রেকর্ডস থেকে ডিজনি চলচ্চিত্র ও কার্টুনের ওপর ভিত্তি করে রেকর্ডিং মুক্তি পায় এবং ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিক থেকে ডিজনিল্যান্ড রেকর্ডস এবং বুয়েনা ভিস্তা রেকর্ডস এগুলো প্রকাশ করতে শুরু করে। প্রায়শই এই অ্যালবামগুলো ছিল 'রিড-অ্যালং' বা পাঠ-সহায়ক, যাতে ছোট পুস্তিকা থাকতো যা দেখে শিশুরা গান অনুসরণ করতে পারতো। থিয়েটার, রেডিও এবং চলচ্চিত্রের অনেক বড় বড় তারকা এই অ্যালবামগুলোতে কাজ করেছেন, যেমন: বিং ক্রসবি, হ্যারল্ড পিয়ারি ("দ্য গ্রেট গিল্ডারস্লিভ"), অরসন ওয়েলস, জিনেট ম্যাকডোনাল্ড, রয় রজার্স, ফ্যানি ব্রাইস, উইলিয়াম বয়েড ("হোপালং ক্যাসিডি"), ইনগ্রিড বার্গম্যান, ড্যানি কে এবং ফ্রেডরিক মার্চ।

১৯৩০-এর দশক থেকে শিশুতোষ চলচ্চিত্রে ডিজনির ভূমিকার কারণে শিশুতোষ সঙ্গীত তৈরিতে এটি একটি অনন্য স্থান দখল করে নেয়। প্রথম জনপ্রিয় ডিজনি গান ছিল 'মিনির ইউ হু' (১৯৩০), যা একটি মিকি মাউস কার্টুনের থিম সং ছিল। ১৯৩৭ সালে তাদের প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য অ্যানিমেশন *[[স্নো হোয়াইট অ্যান্ড দ্য সেভেন ডয়ার্ফস (১৯৩৭-এর চলচ্চিত্র)|স্নো হোয়াইট অ্যান্ড দ্য সেভেন ডয়ার্ফস]]* তৈরির পর—যার অত্যন্ত সফল সঙ্গীত পরিচালনা করেছিলেন ফ্র্যাঙ্ক চার্চিল এবং ল্যারি মারে এবং যাতে "হুইসেল হোয়াইল ইউ ওয়ার্ক", "সাম ডে মাই প্রিন্স উইল কাম" ও "হেই-হো"-এর মতো গান ছিল—অ্যানিমেশন, রূপকথা এবং স্বতন্ত্র গানের সংমিশ্রণের একটি ধারা তৈরি হয়। এটি ১৯৭০-এর দশক পর্যন্ত *[[পিনোকিও (১৯৪০-এর চলচ্চিত্র)|পিনোকিও]]* (১৯৪০) এবং *[[সং অফ দ্য সাউথ]]* (১৯৪৬)-এর মতো চলচ্চিত্রের গানের মাধ্যমে অব্যাহত ছিল।

### ২০শ শতাব্দীতে বিকাশ
২০শ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে বেবি বুমারদের আবির্ভাব শিশুতোষ সঙ্গীতকে একটি স্বতন্ত্র ধারা হিসেবে একটি ক্রমবর্ধমান বাজার প্রদান করে। উডি গার্থি, পিট সিগার এবং এলা জেনকিন্স ছিলেন রাজনৈতিকভাবে প্রগতিশীল এবং সামাজিকভাবে সচেতন শিল্পীদের একটি দলের অংশ যারা এই গোষ্ঠীর জন্য অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন। এই সময়ে "রুডলফ দ্য রেড-নোজড রেইনডিয়ার" (একটি মন্টগোমারি ওয়ার্ড জিঙ্গেল যা পরে বই এবং ১৯৬৪ সালে ক্রিসমাস স্পেশাল হিসেবে পরিচিত হয়) এবং কাল্পনিক সঙ্গীত গোষ্ঠী দ্য চিপমাঙ্কস ছিল সেই সময়ের সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল সঙ্গীত উদ্যোগগুলোর মধ্যে অন্যতম (১৯৫৮ সালে "দ্য চিপমাঙ্ক সং" একটি এক নম্বর হিট একক গান ছিল)। টিভি ব্যক্তিত্ব বব কিশান (*[[ক্যাপ্টেন ক্যাঙ্গারু]]*) এবং শারি লুইস বেশ কয়েকটি শিশুদের অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন।

১৯৬০-এর দশকে বেবি বুমাররা যখন পরিণত এবং রাজনৈতিকভাবে সচেতন হয়ে ওঠে, তখন তারা লোকসংগীতের (বা "মানুষের গান") মূল নির্যাস ও রাজনীতিকে গ্রহণ করে। পিটার, পল অ্যান্ড মেরি, দ্য লাইমলাইটার্স এবং টম প্যাক্সটন ছিলেন প্রশংসিত লোকসঙ্গীত শিল্পী যারা শিশুদের জন্য অ্যালবাম লিখেছিলেন। ১৯৬৯ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চিলড্রেন'স টেলিভিশন ওয়ার্কশপ *[[সেসামি স্ট্রিট]]* চালু করে। *সেসামি স্ট্রিট*-এর শিশুতোষ সঙ্গীতের গুণমান—যার বেশিরভাগই বিশিষ্ট সুরকার জো রাপোসো এবং জেফ মস তৈরি করেছিলেন—আজ অবধি শিশুতোষ সঙ্গীতের জগতকে শাসন করছে। এই শোটি ১১টি গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছে।

একই সময়ে জ্যাজ এবং পপ শৈলী স্কুল অপেরা এবং মিউজিক্যালগুলোতে জায়গা করে নিতে শুরু করে। হার্বার্ট চ্যাপেলের শিশুদের ক্যানটাটা *দ্য ড্যানিয়েল জ্যাজ* (১৯৬৩) ছিল এর একটি প্রারম্ভিক উদাহরণ। এর সাফল্যে উৎসাহিত হয়ে নভেলো একই ধাঁচের কতগুলো "পপ ক্যানটাটা" তৈরির দায়িত্ব দেন মাইকেল হার্ড (*জোনাহ-ম্যান জ্যাজ*, ১৯৬৬), অ্যান্ড্রু লয়েড ওয়েবার (*[[জোসেফ অ্যান্ড দ্য অ্যামেজিং টেকনিকালার ড্রিমকোট]]*, ১৯৬৮) এবং জোসেফ হোরোভিৎজ-কে (*[[ক্যাপ্টেন নোয়া অ্যান্ড হিজ ফ্লোটিং জু]]*, ১৯৭০)। চ্যাপেল নিজেও একটি সিরিজ তৈরি করেন যার মধ্যে ছিল *দ্য ক্রিসমাস জ্যাজ*, *দ্য গোলিয়াথ জ্যাজ*, *দ্য নোয়া জ্যাজ* এবং *দ্য জেরিকো জ্যাজ*।

১৯৭০-এর দশকে শিশুতোষ সঙ্গীত আরও ব্যাপক দর্শক লাভ করে যখন নেটওয়ার্ক এবং পাবলিক টেলিভিশনে যথাক্রমে *[[স্কুলহাউস রক!]]* এবং *[[দ্য লেটার পিপল]]*-এর মতো মিউজিক্যাল ফিচারগুলো প্রদর্শিত হতে থাকে। এগুলো ছিল মানসম্মত এবং পুরস্কার বিজয়ী সঙ্গীতের মাধ্যমে ছোটদের বিভিন্ন বিষয়ে (গণিত, ইতিহাস এবং ইংরেজি) নির্দিষ্ট পাঠ শেখানোর একটি প্রচেষ্টা। ক্লাসিক পিবিএস শিশুতোষ শো *[[মিস্টার রজার্স নেইবারহুড]]*-এও সঙ্গীতের ওপর ব্যাপক গুরুত্ব দেওয়া হয়েছিল। ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে কানাডীয় শিল্পী রাফি-র উত্থান একটি স্বতন্ত্র সঙ্গীত শিল্প ধারা হিসেবে শিশুতোষ সঙ্গীতের বিকাশের সাথে মিলে যায়। সঙ্গীত জুটি গ্রেগ অ্যান্ড স্টিভ সঙ্গীতের প্রতি শিশুদের ইতিবাচক প্রতিক্রিয়ার ওপর মনোনিবেশ করেছেন। এবং প্রাক্তন লাইমলাইটার রেড গ্রামার প্রতিটি মার্কিন অঙ্গরাজ্যের পাশাপাশি অন্য ২২টি দেশে শিশুতোষ সঙ্গীত পরিবেশন করেছেন।

ডিজনিও অ্যানিমেটেড মিউজিক্যাল ফিচারের বাজারে পুনরায় প্রবেশ করে, যা শুরু হয় *[[দ্য লিটল মারমেইড (১৯৮৯-এর চলচ্চিত্র)|দ্য লিটল মারমেইড]]* (১৯৮৯) এর মাধ্যমে। এর "আন্ডার দ্য সি" গানটি সেরা গানের জন্য অস্কার জেতে। এর পর সফল চলচ্চিত্রের মধ্যে ছিল *[[বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট (১৯৯১-এর চলচ্চিত্র)|বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট]]* (১৯৯১, পিবো ব্রাইসনের সাথে), *[[আলাদিন (১৯৯২-এর ডিজনী চলচ্চিত্র)|আলাদিন]]* (১৯৯২, রেজিনা বেলের সাথে) এবং *[[দ্য লায়ন কিং]]* (১৯৯৪)। শেষোক্তটির সুর করেছিলেন ব্রিটিশ গায়ক এলটন জন এবং কথা লিখেছিলেন টিম রাইস। এ ছাড়াও ছিল *[[পোকাহন্টাস (১৯৯৫-এর চলচ্চিত্র)|পোকাহন্টাস]]* (১৯৯৫, জুডি কুন-এর সাথে)। এই সবকটি চলচ্চিত্রই অস্কারে সেরা গানের পুরস্কার পেয়েছিল।

### সাম্প্রতিক ইতিহাস
মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বাণিজ্যিক সঙ্গীত শিল্পে শিশুতোষ সঙ্গীত একটি শক্তিশালী শক্তি হিসেবে টিকে আছে। ২০০৬ সালের শুরুর দিকে এক পর্যায়ে বিলবোর্ড চার্টের শীর্ষ তিনটি অ্যালবামই ছিল শিশুতোষ সঙ্গীত: ডিজনি-র *[[হাই স্কুল মিউজিক্যাল]]* সাউন্ডট্র্যাক, *[[কিডজ বপ]]* সিরিজ এবং *[[কিউরিিয়াস জর্জ (চলচ্চিত্র)|কিউরিিয়াস জর্জ]]* চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক। জাতীয়ভাবে শিশুদের লক্ষ্য করে নির্মিত বেশিরভাগ অ্যালবামই হলো চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক অথবা দ্য উইগলস বা ভেজি টেলস (খ্রিস্টীয়)-এর মতো ব্যাপকভাবে বাজারজাত করা দলগুলোর সমন্বিত বিপণন প্রকল্প।

২১শ শতাব্দীতে স্বাধীন শিশুতোষ সঙ্গীত শিল্পীদের সংখ্যাও বৃদ্ধি পেয়েছে। দ্য ডার্টি সক ফানটাইম ব্যান্ড, ড্যান জেনস, প্যারাশুট এক্সপ্রেস, ক্যাথি বলিঙ্গার, লরি বার্কনার এবং লাহ-লাহ-এর মতো শিল্পীরা শিশুদের জন্য তৈরি ক্যাবল টিভি চ্যানেলগুলোতে ব্যাপক পরিচিতি পাচ্ছেন। ট্রাউট ফিশিং ইন আমেরিকা পরিবার-বান্ধব কথার সাথে উন্নত মানের লোকসঙ্গীতের সমন্বয় ঘটিয়ে অনেক প্রশংসা পেয়েছে। **দ্য কিং অফ দ্য ড্যান্স পার্টি** হিসেবে পরিচিত ফাদার গুজ মিউজিক স্কা, রেগে, ক্যালিপসো এবং হিপ-হপের মিশ্রণ উপহার দেন। অন্যদিকে সিক্রেট এজেন্ট ২৩ স্কিডু পরিবার-বান্ধব বার্তা এবং কল্পনাপ্রসূত গল্পের সাথে হিপ-হপকে যুক্ত করেন এবং তিনি "কিড-হপ এর রাজা" হিসেবে পরিচিত। এছাড়াও সম্প্রতি প্রথাগতভাবে রক-ভিত্তিক দলগুলো যেমন দে মাইট বি জায়ান্টস সরাসরি শিশুদের জন্য অ্যালবাম প্রকাশ করেছে, যেমন *[[নো!]]* এবং *[[হিয়ার কাম দ্য এবিসি-স]]*। জিমি বাফেট সহজভাবে তার "চিজবার্গার ইন প্যারাডাইজ" গানটিকে পরিমার্জিত কথা দিয়ে শিশুদের উপযোগী করে পুনর্নির্মাণ করেন। তার গানগুলো ইতিমধ্যে শিশুদের কাছে আকর্ষণীয় ছিল যার সহজ সুর এবং পেন হুইসেল ও জাহাজের ঘণ্টার শব্দে ভরপুর ছিল। বিপরীতভাবে, কু কু ক্যাঙ্গা রু—একটি শিশু-কেন্দ্রিক কমেডি সিন্থপপ জুটি—শিশুদের অনুষ্ঠান থেকে সফলভাবে প্রাপ্তবয়স্ক রক এবং পাঙ্ক ব্যান্ড যেমন রিল বিগ ফিশ এবং ফ্র্যাঙ্ক টার্নার-এর সাথে ট্যুর করার পর্যায়ে পৌঁছেছে। কানাডায় দ্য কারপ্লাঙ্কস এবং দ্য উট এন উটস-এর মতো শিল্পীরা রাফি, ফ্রেড পেনার এবং শ্যারন, লুইস অ্যান্ড ব্র্যাম-এর পথ অনুসরণ করে এই ধারায় আধুনিক পথ তৈরি করেছেন।

হ্যারি ম্যাকক্লিনটকের "দ্য বিগ রক ক্যান্ডি মাউন্টেনস"-এর মতো মাটির কাছাকাছি থাকা গানগুলোর পরিমার্জিত সংস্করণ নিয়মিতভাবে ছোটদের জন্য অভিযোজিত হয়েছে। গিল ম্যাকলাচলানের ২০০৮ সালের সংস্করণটি গল্পটিকে একটি শিশুর স্বপ্ন হিসেবে বর্ণনা করে, যার শেষ স্তবকটি হলো:

বিগ রক ক্যান্ডি মাউন্টেনসে তুমি ছুটিতে যাচ্ছ
সপ্তাহে একবার তোমার জন্মদিন আসে আর প্রতিদিন সেখানে ক্রিসমাস
তোমাকে কখনও তোমার ঘর পরিষ্কার করতে হয় না বা খেলনা গুছিয়ে রাখতে হয় না
সেখানে একটি ছোট সাদা ঘোড়া আছে যাতে তুমি অবশ্যই চড়তে পারো
তুমি এত উঁচুতে লাফ দিতে পারো যে আকাশ ছুঁয়ে ফেলতে পারো
বিগ রক ক্যান্ডি মাউন্টেনসে।

অনেক শিশুদের দোকান এবং কখনও কখনও সঙ্গীত বিপণন কেন্দ্রগুলো প্রাপ্তবয়স্কদের গাওয়া পপ গানের কভার সংস্করণ বিক্রি করে যা শিশুদের উপযোগী করে তৈরি, বিশেষ করে ক্রিসমাসের গান। ২০০০-এর দশকের শুরুর দিকে এগুলো বিশেষ জনপ্রিয় ছিল।

বিনোদন প্রদানের পাশাপাশি শিক্ষার জন্য শিশুতোষ সঙ্গীতের ব্যবহার ক্রমেই বৃদ্ধি পাচ্ছে। এর প্রমাণ পাওয়া যায় ২০০৯ সালের ফেব্রুয়ারিতে যখন ববি সুসারের ছোটদের সিরিজের সিডি বিক্রি ৫০ লাখ ছাড়িয়ে যায়। ২০১৬ সালের সেপ্টেম্বরে স্মিথসোনিয়ান ফোকওয়েজ রেকর্ডিং লেবেল ববি সুসার সিরিজটি অধিগ্রহণ করে যাতে শিক্ষামূলক এবং বিনোদনমূলক শিশুতোষ সঙ্গীত বিশ্বজুড়ে আরও বেশি প্রচার পায়।

যেহেতু আরও বেশি শিশু স্মার্টফোন, ট্যাবলেট, ল্যাপটপ এবং স্মার্ট টিভি ব্যবহার করছে, তাই শিশুদের গানগুলো 'অন-ডিমান্ড স্ট্রিমিং কন্টেন্ট' যুগে প্রবেশ করেছে। ইউটিউবে কিছু শিশুদের গান ১০০ কোটি ভিউ ছাড়িয়ে গেছে, যা সহজেই সেগুলোকে সর্বকালের সর্বাধিক দেখা ইউটিউব ভিডিওগুলোর তালিকায় স্থান করে দিয়েছে।

## আরও দেখুন

* শিশুতোষ গান
* বাবলগাম পপ

## তথ্যসূত্র

## আরও পড়ুন

* জার্নো, জিল। *All Ears: how to Choose and Use Recorded Music for Children*। New York: Penguin Books, ১৯৯১। 
* স্মিথ, বারবারা এবং চার্লস স্মিথ। *The Non-Musician's Guide to Children's Music*, 'I.C.L. Concept Book[s]' সিরিজে। Glendale, Calif.: International Center for Learning, ১৯৭৭।