দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ

**দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ** হল ১৯৬৯ সালের একটি মার্কিন মহাকাব্যিক পশ্চিমা চলচ্চিত্র, যা পরিচালনা করেছেন স্যাম পেকিনপাহ এবং এতে অভিনয় করেছেন উইলিয়াম হোলডেন, আর্নেস্ট বর্গনাইন, রবার্ট রায়ান, এডমন্ড ও'ব্রায়েন, বেন জনসন এবং ওয়ারেন ওটস। চলচ্চিত্রটির গল্পটি একটি বৃদ্ধ আউটল বন্ধুর গ্যাংয়ের বিষয়ে, যারা ১৯১৩ সালের পরিবর্তিত আধুনিক পৃথিবীর সাথে মানিয়ে চলতে চেষ্টা করছে, এবং এটি মেক্সিকো-যুক্তরাষ্ট্র সীমান্ত এলাকায় ঘটে। চলচ্চিত্রটি তার গ্রাফিক সহিংসতা এবং কাঁচা পুরুষদের চিত্রায়নের কারণে বিতর্কিত ছিল, যারা যে কোনো উপায়ে বেঁচে থাকার চেষ্টা করছিল।

চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য একসাথে লিখেছিলেন পেকিনপাহ, ওয়ালন গ্রিন এবং রয় এন. সিকনার. *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ* টেকনিকলর এবং পানাভিশন এ চিত্রিত হয়েছিল, মেক্সিকোতে, বিশেষ করে হ্যাসিয়েন্ডা সিয়েনাগা ডেল কারমেন-এ, টোরিওন এবং স্যালটিলোর মধ্যবর্তী মরুভূমিতে, কোহুইলাতে, এবং নাজাস নদীতে।

*দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ* ১৯৬৯ সালে একটি বিপ্লবী চলচ্চিত্র প্রযুক্তি ব্যবহার করে, যা ছিল স্বাভাবিক এবং স্লো মোশন চিত্রের মাধ্যমে দ্রুত কাটা সম্পাদনা। এটি একটি জটিল এবং বহু-দিকনির্দেশিত সম্পাদনা পদ্ধতি। গ্রিন, পেকিনপাহ এবং সিকনারের লেখা অস্কার এর জন্য শ্রেষ্ঠ চিত্রনাট্য বিভাগে মনোনীত হয় এবং জেরি ফিল্ডিং এর সঙ্গীত শ্রেষ্ঠ মৌলিক সঙ্গীত বিভাগে মনোনীত হয়। তাছাড়া, পেকিনপাহকে ডাইরেক্টরস গিল্ড অফ আমেরিকা থেকে চমৎকার পরিচালনার জন্য মনোনীত করা হয় এবং চিত্রগ্রাহক লুসিয়েন বালার্ড ন্যাশনাল সোসাইটি অফ ফিল্ম ক্রিটিকস থেকে শ্রেষ্ঠ চিত্রগ্রহণের জন্য পুরস্কৃত হন।

*দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ* চলচ্চিত্রটিকে সর্বকালের অন্যতম শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র হিসেবে মূল্যায়ন করা হয়, *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ*কে ১৯৯৯ সালে কংগ্রেসের গ্রন্থাগার জাতীয় চলচ্চিত্র নিবন্ধন-এ "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক বা নান্দনিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ" হিসেবে সংরক্ষণ করার জন্য নির্বাচিত করা হয়। চলচ্চিত্রটি আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট এর *এফআইআই'স ১০০ ইয়ারস... ১০০ মুভিজ (১০ম বর্ষপূর্তি সংস্করণ)* তালিকায় ৭৯তম স্থানে এবং *এফআইআই'স ১০০ ইয়ারস... ১০০ থ্রিলস* তালিকায় ৬৯তম স্থানে র‌্যাঙ্ক করা হয়েছে। ২০০৮ সালে, এফআইআই ১০টি শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রকে ১০টি শৈলীতে শ্রেণীবদ্ধ করে, যেখানে *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ*কে ষষ্ঠ শ্রেষ্ঠ পশ্চিমা চলচ্চিত্র হিসেবে র‌্যাঙ্ক করা হয়।
## কাহিনী সংক্ষেপ
১৯১৩ সালের টেক্সাসে, পাইক বিশপ, একটি বৃদ্ধ অপরাধী গ্যাংয়ের নেতা, শেষ একবার রেলপথের একটি বেতন অফিস থেকে রূপা চুরির মাধ্যমে অবসর নেওয়ার পরিকল্পনা করে। দুর্নীতিগ্রস্ত রেলওয়ে এজেন্ট প্যাট হ্যারিগান একটি বাউন্টি হান্টার দলের নেতৃত্ব দিয়েছেন, যার প্রধান হলো পাইকের প্রাক্তন সঙ্গী ডেক থরন্টন। থরন্টন এবং তার দল একটি রক্তাক্ত বন্দুকযুদ্ধে পাইকের গ্যাংয়ের অর্ধেকেরও বেশি সদস্যকে হত্যা করে, এতে অনেক অমনোযোগী পথচারীও নিহত হয়, যখন পাইক তাদের পালানোর পথকে ঢাকতে একটি এক অপ্রত্যাশিত তাপস ইউনিয়নের প্যারেড ব্যবহার করেন।

পাইক তার একমাত্র বেঁচে থাকা সদস্যদের সঙ্গে পালিয়ে যান: তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু ডাচ এঙ্গস্ট্রম, ভাইয়েরা লাইল এবং টেকটর গোরচ, অপরিণত অ্যাঞ্জেল, এবং একজন পঞ্চম ব্যক্তি যাকে বাজে শটের মাধ্যমে অন্ধ এবং মারাত্মকভাবে আঘাত করা হয়েছে, যাকে পাইক মায়ার সঙ্গে হত্যা করে। চুরির মালামালটি শেষ পর্যন্ত অমূল্য ইস্পাতের ওয়াশার হিসেবে বেরিয়ে আসে, যা হ্যারিগান তাদের কাছে ছড়িয়েছিল। অর্থের প্রয়োজন হওয়ায়, তারা মেক্সিকো যাচ্ছে এবং তাদের সঙ্গে রয়েছেন ক্ষিপ্র প্রকৃতির ফ্রেডি সাইকস। তারা রিও গ্র্যান্ড নদী পার হয়ে অ্যাঞ্জেলের জন্মস্থান একটি গ্রাম পৌঁছায়। গ্রামের এক প্রবীণ তাদের সতর্ক করেন জেনারেল মাপাচে সম্পর্কে, যিনি মেক্সিকান ফেডারেল আর্মির এক নিষ্ঠুর হুয়ের্তিস্টা কর্মকর্তা। মাপাচে স্থানীয় গ্রামগুলো থেকে খাদ্য এবং পশু চুরি করে পাঞ্চো ভিলার বিরুদ্ধে তার অভিযানকে সহায়তা করছে।
পাইক-এর দল সেনাপতির সদর দপ্তরে কাজ চাইতে আগুয়া ভার্দে শহরে যায়। অ্যাঞ্জেল, মাপাচের বাহুতে তার প্রাক্তন প্রেমিকা তেরেসাকে দেখে ক্রোধে গুলি করে হত্যা করে। এতে সেনাপতি ক্ষুব্ধ হয়ে ওঠে এবং পুরো দল প্রায় প্রাণ হারাতে বসে, তবে পাইক পরিস্থিতি শান্ত করে। মাপাচে তার সেনাবাহিনীর ফুরিয়ে আসা গোলাবারুদ মজুদ পূরণ করতে এবং তার জার্মান সামরিক উপদেষ্টা কমান্ডার মোরকে আমেরিকান অস্ত্রের নমুনা দিতে একটি মার্কিন সেনা ট্রেন লুট করার বিনিময়ে দলটিকে সোনা দেওয়ার প্রস্তাব দেয়।

অ্যাঞ্জেল তার অংশের সোনা পাইককে দিয়ে অনুরোধ করে যে, তার পরিবর্তে একটি বাক্স ভর্তি বন্দুক ও গোলাবারুদ মাপাচে-বিরোধী কৃষক বিদ্রোহীদের কাছে পাঠানো হোক। পরিকল্পনা অনুযায়ী ট্রেন লুটের কাজ বেশ ভালোভাবেই সম্পন্ন হয়, কিন্তু থর্নটনের দল সেখানে উপস্থিত হয়ে তাদের ধাওয়া করে এবং মেক্সিকোর সীমান্ত পর্যন্ত তাড়া করে। দলটি রিও গ্রান্দে নদীর ওপরে একটি কাঠামো সেতু উড়িয়ে দেয়, ফলে থর্নটনের দল নদীতে পড়ে যায়। তবুও, ক্লান্ত হলেও তারা ধাওয়া চালিয়ে যায়।

পাইক সন্দেহ করছিল যে মাপাচে তাদের সঙ্গে বিশ্বাসঘাতকতা করতে পারে, তাই সে লুট করা অস্ত্র লুকিয়ে রাখে এবং ধীরে ধীরে স্বল্প পরিমাণে বিক্রি করার ব্যবস্থা করে। তবে, তেরেসার মায়ের কাছ থেকে জানতে পেরে মাপাচে বুঝতে পারে যে অ্যাঞ্জেল কিছু অস্ত্র চুরি করেছে। যখন অ্যাঞ্জেল এবং ডাচ অস্ত্রের শেষ চালান পৌঁছে দেয়, তখন মাপাচে সবাইকে এই তথ্য জানিয়ে দেয়। অ্যাঞ্জেল পালানোর চেষ্টা করলেও ধরা পড়ে এবং নির্মমভাবে প্রহৃত হয়। ডাচ জানিয়ে দেয় যে অ্যাঞ্জেল একজন চোর এবং তার শাস্তি প্রাপ্য, ফলে মাপাচে তাকে মুক্তি দেয়। এরপর ডাচ, পাইক এবং অন্যদের পুরো ঘটনাটি জানায়।

সাইকস অতিরিক্ত ঘোড়া সংগ্রহ করার সময় থর্নটনের দল তাকে গুলি করে আহত করে। ডাচ, থর্নটনকে রেল কোম্পানির সঙ্গে কাজ করার জন্য তীব্র সমালোচনা করে, কিন্তু পাইক জানায় যে থর্নটন তাদের কাছে নিজের কথা দিয়েছে এবং সেটা তাকে রেখেই যেতে হবে। ডাচ রাগান্বিত হয়ে বলে, "কথা দেওয়াটা আসল ব্যাপার নয়, গুরুত্বপূর্ণ হলো তুমি কাকে কথা দিচ্ছো।"

পাইক এবং তার দল বেশিরভাগ সোনা মাটিতে পুঁতে রেখে আগুয়া ভার্দে ফিরে যায়। সেখানে শহরের লোকজন ও সৈন্যরা মদ্যপ অবস্থায় অস্ত্র বিক্রির আনন্দে মেতে আছে। আর মাপাচে, অ্যাঞ্জেলকে রশি দিয়ে তার গাড়ির পেছনে বেঁধে টেনে নিয়ে যাচ্ছে। পাইক ও তার দল অ্যাঞ্জেলকে মুক্ত করার প্রস্তাব দিলে মাপাচে তা প্রত্যাখ্যান করে। পরে, একপর্যায়ে একটি আস্তানায় গিয়ে কিছুক্ষণ চিন্তা করার পর, পাইক ও তার সঙ্গীরা নিজেদের অস্ত্রশস্ত্র প্রস্তুত করে জোরপূর্বক অ্যাঞ্জেলকে উদ্ধার করার সিদ্ধান্ত নেয়।  প্রথমে মাপাচে অ্যাঞ্জেলকে ছেড়ে দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দিলেও শেষ মুহূর্তে তার গলা কেটে ফেলে। দলটি সঙ্গে সঙ্গে গুলি ছুড়ে সেনাপতিকে হত্যা করে। আশপাশের সৈন্যরা স্তব্ধ হয়ে গেলে পাইক শান্তভাবে নিশানা করে মোরকে হত্যা করে। এরপর শুরু হয় এক ভয়াবহ বন্দুকযুদ্ধ, যেখানে পাইক, ডাচ, দলের অন্যান্য সদস্য, মোরের সহকারী, মাপাচের সমস্ত লোকজন এবং বেশিরভাগ সৈন্য নিহত হয়।

কিছুক্ষণ পর থর্নটন এসে দেখে পাইক ইতিমধ্যেই মৃত। পাইকের বেল্টে সে একটি লোড করা রিভলভার খুঁজে পায়, যা দেখে তার মনে হয়, এই ধরনের মানুষের যুগ শেষ হয়ে গেছে। নিজেকে পুরোনো ও ক্লান্ত মনে করে থর্নটন, বাকি পুরস্কার-শিকারিদের পাইক ও তার দলকে লুটপাট করতে দেয়, তারপর তাদের টেক্সাসে নিয়ে যাওয়ার জন্য ছেড়ে দেয়, আর সে নিজে পেছনে থেকে যায়। কিছু সময় পর, সাইকস অ্যাঞ্জেলের গ্রামের এক বৃদ্ধ ও বিদ্রোহীদের একটি দল নিয়ে সেখানে উপস্থিত হয়। তারা জানায় যে পুরস্কার-শিকারিদের খুঁজে পেয়ে প্রতিশোধ নিয়েছে এবং নিহতদের সঠিকভাবে সমাধিস্থ করেছে। সাইকস থর্নটনকে আসন্ন মেক্সিকান বিপ্লবে যোগ দেওয়ার আহ্বান জানায়। থর্নটন হেসে তাদের সঙ্গে ঘোড়া চালিয়ে চলে যায়।

## অভিনয়ে

## প্রযোজনা
### উন্নয়ন
এপ্রিল ১৯৬৫ সালে, প্রযোজক রেনো ক্যারেল, ওয়ালন গ্রিন এবং রয় সিকনার রচিত একটি মৌলিক গল্প ও চিত্রনাট্য কিনে নেওয়ার অধিকার লাভ করেন, যার নাম ছিল *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ*।

১৯৬৭ সালে, ওয়ার্নার ব্রস.-সেভেন আর্টস-এর প্রযোজক কেনেথ হাইম্যান ও ফিল ফেল্ডম্যান, স্যাম পেকিনপাহকে *দ্য ডায়মন্ড স্টোরি* নামে একটি রোমাঞ্চকর চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য পুনর্লিখন ও পরিচালনার প্রস্তাব দেন। তবে, এর আগে *[[মেজর ডান্ডি]]* (১৯৬৫) ছবির শুটিং-এ নানা জটিলতা এবং *[[দ্য সিনসিনাটি কিড]]* (১৯৬৫) থেকে বরখাস্ত হওয়ার কারণে পেকিনপাহ চলচ্চিত্র জগতে একপ্রকার উপেক্ষিত হয়ে পড়েছিলেন। কিন্তু, টেলিভিশন চলচ্চিত্র *[[নুন ওয়াইন#১৯৬৬ সংস্করণ|নুন ওয়াইন]]* (১৯৬৬)-এ তার প্রশংসিত কাজের ফলে তার অবস্থান আবার উন্নত হয়।

ওই সময়, উইলিয়াম গোল্ডম্যান রচিত *[[বুচ ক্যাসিডি অ্যান্ড দ্য সানড্যান্স কিড]]*-এর চিত্রনাট্য সম্প্রতি টোয়েন্টিথ সেঞ্চুরি ফক্স কিনে নিয়েছিল। একই সময়, স্টুডিওর কাছে বিকল্প চিত্রনাট্য হিসেবে *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ*-ও ছিল। দ্রুত সিদ্ধান্ত নেওয়া হয় যে, *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ*, যেটির কাহিনির কিছু অংশ গোল্ডম্যানের চিত্রনাট্যের সঙ্গে মিল ছিল, সেটি *বুচ ক্যাসিডি*-র আগে মুক্তি দেওয়া হবে।

### রচনা
১৯৬৭ সালের শেষের দিকে, পেকিনপাহ চিত্রনাট্য পুনর্লিখন করছিলেন এবং ছবির নির্মাণের প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন। ছবিটির মূল শুটিং সম্পূর্ণভাবে মেক্সিকোতে করা হয়, বিশেষ করে হাসিয়েনদা সিয়েনেগা দেল কারমেন-এ (যা তোরেওন এবং সালতিয়ো, কোয়াহুইলা-এর মধ্যবর্তী মরুভূমির গভীরে অবস্থিত) এবং নাজাস নদী-তে।

পেকিনপাহর এই মহাকাব্যিক কাজের পেছনে বেশ কিছু কারণ ছিল। দীর্ঘদিন পর চলচ্চিত্র জগতে ফিরে আসার আকাঙ্ক্ষা, আর্থার পেন পরিচালিত *[[বনি অ্যান্ড ক্লাইড (চলচ্চিত্র)|বনি অ্যান্ড ক্লাইড]]* (১৯৬৭)-এর রক্তাক্ত সহিংসতা, ভিয়েতনাম যুদ্ধ নিয়ে আমেরিকার ক্রমবর্ধমান হতাশা এবং পশ্চিমা চলচ্চিত্রগুলোর অতি নাটকীয় ও বাস্তবতাবর্জিত উপস্থাপনাকে চ্যালেঞ্জ জানানোর ইচ্ছা তাকে প্রভাবিত করেছিল।

তিনি এমন একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে চেয়েছিলেন, যা শুধু ঐ সময়ের নির্মম সহিংসতাই দেখাবে না, বরং সেই সময় বেঁচে থাকার জন্য সংগ্রামরত রূঢ় প্রকৃতির মানুষগুলোর প্রতিচ্ছবিও তুলে ধরবে। *মেজর ডান্ডি*-তে চেষ্টা করা বিভিন্ন দৃশ্য—যেমন ধীরগতির অ্যাকশন দৃশ্য (যার অনুপ্রেরণা এসেছে আকিরা কুরোসাওয়া পরিচালিত *[[সেভেন সামুরাই]]* (১৯৫৪) থেকে), একটি গ্রাম থেকে চরিত্রদের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার শোভাযাত্রার মতো বিদায় নেওয়া, এবং অনভিজ্ঞ স্থানীয় লোকদের অতিরিক্ত চরিত্র হিসেবে ব্যবহার করা—এসব উপাদান *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ*-এ পূর্ণমাত্রায় বাস্তবায়িত হয়।

### অভিনয়শিল্পী নির্বাচন

উইলিয়াম হোল্ডেনকে নেওয়ার আগে পেকিনপাহ পাইক বিশপের ভূমিকার জন্য অনেক অভিনেতাকে বিবেচনা করেছিলেন, যার মধ্যে রিচার্ড বুন, স্টার্লিং হেইডেন, চার্লটন হেস্টন, বার্ট ল্যাঙ্কাস্টার, লি মারভিন, রবার্ট মিচাম, গ্রেগরি পেক এবং জেমস স্টুয়ার্ট ছিলেন। মারভিন আসলে ভূমিকাটি গ্রহণ করেছিলেন কিন্তু "পেইন্ট ইওর ওয়াগন" (১৯৬৯) চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য বেশি অর্থের প্রস্তাব পাওয়ার পরে সরে আসেন।

ডেক থর্নটনের ভূমিকার জন্য পেকিনপাহের প্রথম দুটি পছন্দ ছিল রিচার্ড হ্যারিস (যিনি "মেজর ডান্ডি"-তে সহ-অভিনয় করেছিলেন) এবং ব্রায়ান কিথ (যিনি "দ্য ওয়েস্টার্নার" (১৯৬০) এবং "দ্য ডেডলি কম্প্যানিয়নস" (১৯৬১) চলচ্চিত্রে পেকিনপাহের সাথে কাজ করেছিলেন)। হ্যারিসের কাছে কখনও আনুষ্ঠানিকভাবে যোগাযোগ করা হয়নি; কিথকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল, কিন্তু তিনি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। রবার্ট রায়ান শেষ পর্যন্ত এই ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন যখন পেকিনপাহ তাকে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের অ্যাকশন মুভি "দ্য ডার্টি ডজন" (১৯৬৭) এ দেখেছিলেন। এই ভূমিকার জন্য বিবেচিত অন্যান্য অভিনেতারা ছিলেন হেনরি ফন্ডা, গ্লেন ফোর্ড, ভ্যান হেফলিন, বেন জনসন (পরে টেকটর গোর্চ চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন) এবং আর্থার কেনেডি।

ম্যাপাচের ভূমিকাটি পেয়েছিলেন এমিলিও ফার্নান্দেজ, মেক্সিকান চলচ্চিত্র পরিচালক, লেখক, অভিনেতা এবং পেকিনপাহের বন্ধু। ডাচ ইংস্ট্রম চরিত্রে অভিনয়ের জন্য বিবেচিতদের মধ্যে ছিলেন চার্লস ব্রনসন, জিম ব্রাউন, অ্যালেক্স কর্ড, রবার্ট কাল্প, স্যামি ডেভিস জুনিয়র, রিচার্ড জ্যাকেল, স্টিভ ম্যাককুইন এবং জর্জ পেপার্ড। "দ্য ডার্টি ডজন" (১৯৬৭) চলচ্চিত্রে তার অভিনয়ের ভিত্তিতে আর্নেস্ট বোর্গনাইনকে নেওয়া হয়েছিল। রবার্ট ব্লেক অ্যাঞ্জেল চরিত্রে অভিনয়ের জন্য মূল পছন্দ ছিলেন, কিন্তু তিনি খুব বেশি টাকা চেয়েছিলেন। সিডনি লুমেটের "দ্য পনব্রোকার" চলচ্চিত্রের রূপান্তরে জাইমে সানচেজের অভিনয়ে পেকিনপাহ মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং তিনি দাবি করেছিলেন যে তাকে অ্যাঞ্জেল চরিত্রে নেওয়া হোক।

মঞ্চ অভিনেতা আলবার্ট ডেকার রেলপথ গোয়েন্দা হ্যারিগান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। "দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ" ছিল তার শেষ চলচ্চিত্র, কারণ চূড়ান্ত দৃশ্যগুলি শেষ হওয়ার কয়েক মাস পরেই তিনি মারা যান। বো হপকিন্সের যখন ক্ল্যারেন্স "ক্রেজি" লি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন তখন তার জীবনবৃত্তান্তে মাত্র কয়েকটি টেলিভিশন কৃতিত্ব ছিল। ওয়ারেন ওটস লাইল গোর্চ চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তিনি এর আগে টিভি সিরিজ "দ্য রাইফেলম্যান" এবং তার আগের চলচ্চিত্র "রাইড দ্য হাই কান্ট্রি" (১৯৬২) এবং "মেজর ডান্ডি" (১৯৬৫) তে পেকিনপাহের সাথে কাজ করেছিলেন।
### চিত্রগ্রহণ

চলচ্চিত্রটি অ্যানামরফিক প্রক্রিয়ায় চিত্রায়িত হয়েছিল। পেকিনপাহ এবং তার চিত্রগ্রাহক, লুসিয়েন ব্যালার্ড, টেলিফটো লেন্সও ব্যবহার করেছিলেন, যা পটভূমি এবং অগ্রভাগের বস্তু এবং লোকেদের দৃষ্টিকোণ থেকে সংকুচিত করার অনুমতি দেয়। দৃশ্যগুলি যেখানে দল অ্যাঞ্জেলকে মুক্ত করার জন্য ম্যাপাচের সদর দপ্তরে হেঁটে যায়, সেখানে এই প্রভাবটি সবচেয়ে ভালোভাবে দেখা যায়। তারা যখন সামনের দিকে হাঁটে, তখন তাদের এবং ক্যামেরার মধ্যে মানুষের একটি অবিরাম প্রবাহ চলে; অগ্রভাগের বেশিরভাগ মানুষ দলের মতোই তীক্ষ্ণ ফোকাসযুক্ত।

চিত্রগ্রহণ শেষ হওয়ার সময়, পেকিনপাহ ১,২৮৮টি ক্যামেরা সেটআপ সহ ৩৩,৩০০ ফুট (১০,১০০ মিটার) চলচ্চিত্র শুট করেছিলেন। লম্বার্ডো এবং পেকিনপাহ ছয় মাস ধরে মেক্সিকোতে ছবিটির সম্পাদনার কাজ করেন। প্রাথমিক কাটের পর, উদ্বোধনী বন্দুকযুদ্ধের সিকোয়েন্সটি ২১ মিনিট ধরে চলেছিল। নির্দিষ্ট দৃশ্য থেকে ফ্রেম কেটে এবং অন্যদের সাথে ইন্টারকাট করে, তারা উদ্বোধনী ডাকাতিটিকে পাঁচ মিনিটে নামিয়ে আনতে সক্ষম হয়েছিল। সৃজনশীল মন্টেজটি বাকি চলচ্চিত্রের মডেল হয়ে ওঠে এবং "চলচ্চিত্র তৈরির পদ্ধতিকে চিরতরে পরিবর্তন করে দেয়"।

পেকিনপাহ বলেছিলেন যে চলচ্চিত্রের জন্য তার লক্ষ্যগুলির মধ্যে একটি ছিল দর্শকদের "গুলিবিদ্ধ হওয়ার ধারণা দেওয়া"। সেই লক্ষ্যে একটি স্মরণীয় ঘটনা ঘটেছিল, যখন পেকিনপাহের ক্রুরা চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত "বন্দুকের শব্দ" প্রভাবগুলি সম্পর্কে তার সাথে পরামর্শ করছিল। তার ক্রুরা তার জন্য যে স্কুইব এনেছিল তাতে সন্তুষ্ট না হয়ে, পেকিনপাহ বিরক্ত হয়ে শেষ পর্যন্ত চিৎকার করে বললেন: "আমি এটা চাই না! *আমি এটা চাই না!*" তারপর তিনি একটি আসল রিভলভার ধরে কাছের একটি দেয়ালে গুলি করেন। বন্দুক খালি হয়ে গেলে, পেকিনপাহ তার হতবাক ক্রুদের দিকে চিৎকার করে বললেন: "আমি এই প্রভাব চাই!!"

তিনি চলচ্চিত্রের জন্য বন্দুকের শব্দের প্রভাবও পরিবর্তন করেছিলেন। এর আগে, ওয়ার্নার ব্রাদার্সের চলচ্চিত্রগুলিতে সমস্ত বন্দুকের শব্দ একই রকম শোনা যেত, যে ধরনের অস্ত্রই ব্যবহার করা হোক না কেন। পেকিনপাহ জোর দিয়েছিলেন যে প্রতিটি ভিন্ন ধরনের আগ্নেয়াস্ত্রের গুলি চালানোর সময় নিজস্ব নির্দিষ্ট শব্দ প্রভাব থাকা উচিত।

### সম্পাদনা
চলচ্চিত্রের সম্পাদনা উল্লেখযোগ্য কারণ একাধিক কোণ থেকে শটগুলি দ্রুত জোড়া লাগানো হয়েছিল, প্রায়শই বিভিন্ন গতিতে, অ্যাকশন এবং বন্দুকযুদ্ধের বিশৃঙ্খল প্রকৃতির উপর বৃহত্তর জোর দেওয়া হয়েছিল।

লু লম্বার্ডো, পূর্বে "নুন ওয়াইন"-এ পেকিনপাহের সাথে কাজ করেছিলেন, পরিচালক ব্যক্তিগতভাবে "দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ" সম্পাদনা করার জন্য নিয়োগ করেছিলেন। পেকিনপাহ এমন একজন সম্পাদক চেয়েছিলেন যিনি তার প্রতি অনুগত থাকবেন। লম্বার্ডোর তারুণ্যও একটি প্লাস ছিল, কারণ তিনি ঐতিহ্যবাহী রীতি দ্বারা আবদ্ধ ছিলেন না।

লম্বার্ডোর প্রথম অবদানগুলির মধ্যে একটি ছিল পেকিনপাহকে ১৯৬৭ সালে সম্পাদিত টিভি সিরিজ "ফেলোনি স্কোয়াড"-এর একটি পর্ব দেখানো। "মাই মামি গট লস্ট" শিরোনামের পর্বটিতে একটি ধীর গতির সিকোয়েন্স অন্তর্ভুক্ত ছিল যেখানে জো ডন বেকার পুলিশের গুলিতে আহত হন। দৃশ্যটি ধীর গতির সাথে স্বাভাবিক গতি মিশ্রিত করে, ২৪ ফ্রেম প্রতি সেকেন্ডে চিত্রায়িত হয়েছিল, কিন্তু অপটিক্যালি ৭২ ফ্রেম প্রতি সেকেন্ডে তিনবার মুদ্রিত হয়েছিল। পেকিনপাহ নাকি রোমাঞ্চিত হয়েছিলেন এবং লম্বার্ডোকে বলেছিলেন: "আমরা যখন মেক্সিকোতে যাব তখন এর কিছু চেষ্টা করি!" পরিচালক ছয়টি ক্যামেরা দিয়ে প্রধান শ্যুটআউটগুলি চিত্রায়িত করতেন, ২৪ ফ্রেম প্রতি সেকেন্ড, ৩০ ফ্রেম প্রতি সেকেন্ড, ৬০ ফ্রেম প্রতি সেকেন্ড, ৯০ ফ্রেম প্রতি সেকেন্ড এবং ১২০ ফ্রেম প্রতি সেকেন্ড সহ বিভিন্ন ফিল্ম হারে কাজ করতেন। দৃশ্যগুলি শেষ পর্যন্ত একসাথে কাটা হলে, অ্যাকশন ধীর থেকে দ্রুত এবং আরও ধীর হয়ে যেত, যা সেই সময় পর্যন্ত মোশন পিকচারে আগে কখনও দেখা যায়নি এমন একটি স্থিতিস্থাপক গুণ দিত।

এমপিএএ থেকে অনুকূল রেটিং নিশ্চিত করার জন্য আরও সম্পাদনা করা হয়েছিল, যা নতুন কোডের একটি সেট প্রতিষ্ঠার প্রক্রিয়ার মধ্যে ছিল। পেকিনপাহ এবং তার সম্পাদকরা নতুন, বিস্তৃত আর-রেটিং পরামিতিগুলি পূরণ করার জন্য চলচ্চিত্রটি কেটেছিলেন, যা প্রথমবারের মতো একটি চলচ্চিত্রকে শিশুদের জন্য অনুপযুক্ত হিসাবে মনোনীত করেছিল। এই নতুন সিস্টেমটি না থাকলে, রক্তপাতের স্পষ্ট চিত্রগুলি সহ চলচ্চিত্রটি মুক্তি পেত না।
## থিম
*দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ*-এর সমালোচকরা মনে করেন যে ছবিটি বন্দুকধারী অপরাধীদের যুগের অবসানের একটি প্রতিচিত্র। উদাহরণ হিসেবে, পাইক বিশপ চরিত্রটি এক পর্যায়ে বলে: "আমাদের অস্ত্রের বাইরেও ভাবতে শুরু করতে হবে। সেই দিনগুলো দ্রুত শেষ হয়ে যাচ্ছে।" দলটি এমন এক পুরনো সম্মানবোধের নিয়ম মেনে চলে, যা বিশ শতকের সমাজে অপ্রাসঙ্গিক হয়ে পড়েছে। এছাড়া, যখন তারা মাপাচে-এর নতুন গাড়িটি পরীক্ষা করে, তখন তারা অনুভব করে যে এটি ঘোড়ায় ভ্রমণের যুগের সমাপ্তির ইঙ্গিত বহন করছে। একই প্রতীক পাওয়া যায় পেকিনপাহ পরিচালিত *রাইড দ্য হাই কান্ট্রি* (১৯৬২) এবং *[[দ্য ব্যালাড অব কেবল হগ]]* (১৯৭০) চলচ্চিত্রেও।

১৯৬৯ সালে ছবিটিতে দেখানো সহিংসতার জন্য ব্যাপক সমালোচনা হয়েছিল, যা আজও বিতর্কিত। পেকিনপাহ উল্লেখ করেছিলেন যে, এটি ছিল ভিয়েতনাম যুদ্ধ-এর একটি রূপক চিত্র, যেহেতু সেই যুদ্ধের সহিংসতা আমেরিকানদের বাড়িতে প্রতিদিন রাতের খাবারের সময় টেলিভিশনে প্রচারিত হত। তিনি চেয়েছিলেন ঐতিহাসিক পশ্চিমের বাস্তব বন্দুকযুদ্ধ দেখাতে, যা বিপরীত ছিল রক্তহীন, পরিষ্কার-পরিচ্ছন্ন টেলিভিশন ও চলচ্চিত্রের বন্দুকযুদ্ধ এবং হত্যাকাণ্ডের গ্ল্যামারাইজড উপস্থাপনার।

তিনি বলেছিলেন: "এই ছবির উদ্দেশ্য হলো চলচ্চিত্রের তৈরি সহিংসতার মুখোশ সরানো এবং দর্শকদের এতে সম্পৃক্ত করা, যেন তারা হলিউড টেলিভিশনের চিরচেনা প্রতিক্রিয়ায় অভ্যস্ত হতে পারে, কিন্তু হঠাৎ করে তা মোড় নেবে, যেখানে আর কোনো মজা থাকবে না, বরং এক ধরনের অসুস্থ অনুভূতি তৈরি করবে... এটি কুৎসিত, অবমাননাকর, এবং ভয়ানক; এটি কাউবয়-ইন্ডিয়ানদের খেলা নয়, বরং এক নির্মম ও নৃশংস ব্যাপার। তবু এক ধরনের প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি হয়, উত্তেজনা তৈরি হয়, কারণ আমরা সবাই কমবেশি সহিংসতাপূর্ণ।"

পেকিনপাহ সহিংসতাকে ক্যাথারসিস হিসেবে ব্যবহার করেছিলেন, বিশ্বাস করেছিলেন যে দর্শকরা এটি স্পষ্টভাবে দেখে সহিংসতা থেকে মুক্তি পাবে। পরে তিনি স্বীকার করেছিলেন যে এটি ছিল একটি ভুল ধারণা। বরং তিনি দেখলেন, দর্শকরা সহিংসতাকে উপভোগ করতে শুরু করল, যা তাকে গভীরভাবে উদ্বিগ্ন করেছিল।

*দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ* চলচ্চিত্রের একটি গৌণ বিষয় হলো বিশ্বাসঘাতকতা। চরিত্রগুলো একজন বন্ধুকে ফেলে যাওয়ার এবং তার ভাগ্যের সঙ্গে তাকে একা ছেড়ে দেওয়ার কারণে মানসিক যন্ত্রণা ভোগ করে। এতে তারা নিজেদের সম্মানের নীতি লঙ্ঘন করে, যখন সেটি তাদের সুবিধার হয় ("১০,০০০ ডলার অনেক পারিবারিক সম্পর্ক ছিন্ন করতে পারে")। তবে বিশপ বলে, "যখন তুমি কারো পাশে দাঁড়াও, তখন তার সঙ্গেই থাকতে হয়। যদি তা না পারো, তাহলে তুমি শুধু একটা পশুর মতো।"

এই বিপরীতধর্মী ধারণাগুলোই ছবির সহিংস সমাপ্তির দিকে নিয়ে যায়, কারণ অবশিষ্ট পুরুষরা অ্যাঞ্জেলকে ফেলে আসার বিষয়টি সহ্য করতে পারে না। বিশপ তার অতীতের বিশ্বাসঘাতকতাগুলো মনে করতে থাকে, বিশেষ করে যখন সে ফ্ল্যাশব্যাকে দেখে যে সে ডিক থর্নটনকে একা ফেলে গিয়েছিল, যখন আইন তাদের পিছু নেয়। একইভাবে, ডাকাতির পর সে ক্রেজি লি-কে রেলস্টেশনে জিম্মিদের পাহারা দেওয়ার দায়িত্ব দিয়ে ফেলে যায়, যদিও সেটি মূলত তাকে পিছনে ফেলে দেওয়ার একটি অজুহাত ছিল।

সমালোচক ডেভিড ওয়েডল লিখেছেন, "যেভাবে জোসেফ কনরাড-এর *[[লর্ড জিম]]* উপন্যাসে নায়কের পথচলা অপরাধবোধ এবং হতাশামূলক মৃত্যুপ্রবণতা দ্বারা চালিত হয়, ঠিক সেভাবেই পাইক বিশপের বীরত্বও তার অপরাধবোধ থেকে উৎসারিত।"

## মুক্তি
চলচ্চিত্রটি ১৯৬৯ সালের ১৮ জুন লস অ্যাঞ্জেলেসের পিক্স থিয়েটারে মুক্তি পায় এবং প্রথম সপ্তাহে ৩৯,২০০ ডলার আয় করে। ৬ মিলিয়ন ডলার বাজেটে নির্মিত চলচ্চিত্রটি ১৯৭০ সালে মার্কিন বক্স অফিসে ১০.৫ মিলিয়ন ডলার এবং ১৯৯৫ সালে পুনরুদ্ধার করা বক্স-অফিস রিলিজে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আরও ৬৩৮,৬৪১ ডলার আয় করে, মোট ১১,১৩৮,৬৪১ ডলার আয় করে। এটি ছিল ১৯৬৯ সালের ১৭তম সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র।

### সংস্করণ
চলচ্চিত্রটির বেশ কয়েকটি সংস্করণ রয়েছে:
* মূল, ১৯৬৯ সালের ইউরোপীয় মুক্তি ১৪৫ মিনিট দীর্ঘ, একটি বিরতি সহ (বিতরণকারীর অনুরোধে, ট্রেন ডাকাতির আগে)
* মূল, ১৯৬৯ সালের আমেরিকান মুক্তি ১৪৩ মিনিট দীর্ঘ
* দ্বিতীয়, ১৯৬৯ সালের আমেরিকান মুক্তি ১৩৫ মিনিট দীর্ঘ, আরও প্রদর্শনের অনুমতি দেওয়ার জন্য সংক্ষিপ্ত করা হয়েছে
* ১৯৯৫ সালের পুনঃমুক্তি ("মূল পরিচালকের কাট" লেবেলযুক্ত, হোম ভিডিও-তে উপলব্ধ) ১৪৫ মিনিট দীর্ঘ এবং ১৯৬৯ সালের ইউরোপীয় মুক্তির অনুরূপ

১৯৯৩ সালে, ওয়ার্নার ব্রস. প্রত্যাশিত পুনঃমুক্তির আগে চলচ্চিত্রটিকে এমপিএএ রেটিং বোর্ডে পুনরায় জমা দেয়। স্টুডিওর বিস্ময়ের জন্য, মূলত আর-রেটেড চলচ্চিত্রটিকে এনসি-১৭ হিসাবে পুনরায় রেট দেওয়া হয়েছিল, যা আপিল না হওয়া পর্যন্ত মুক্তি বিলম্বিত করেছিল। বিতর্কটি চলচ্চিত্রে যুক্ত ১০ মিনিট অতিরিক্ত দৃশ্যের সাথে যুক্ত ছিল, যদিও এই ফুটেজের কোনোটিতেই গ্রাফিক সহিংসতা ছিল না। ওয়ার্নার ব্রস. অতিরিক্ত দৈনিক প্রদর্শন নিশ্চিত করার জন্য চলমান সময় কমানোর জন্য কিছু ফুটেজ ছাঁটাই করে। যখন পুনরুদ্ধার করা চলচ্চিত্রটি অবশেষে ১৯৯৫ সালের মার্চ মাসে পর্দায় আসে, তখন একজন পর্যালোচক উল্লেখ করেন:

চলচ্চিত্রে ১০ মিনিট পুনরুদ্ধার করে, জটিল গল্পটি এখন একটি নির্বিঘ্ন উপায়ে একত্রিত হয়, পূর্ববর্তী থিয়েট্রিকাল রিলিজে পাওয়া ফাঁকগুলি পূরণ করে এবং প্রমাণ করে যে পেকিনপাহ এই চলচ্চিত্রের জন্য, তার সবচেয়ে বড় অর্জনের জন্য সমস্ত সিলিন্ডারে ফায়ার করছিলেন। ... এবং পরিচালকের কাট যে একটি অপ্রতিরোধ্য বৈশিষ্ট্যকে অবিস্মরণীয় করে তোলে তা হল শিশুদের অনেক মুখ, তা খেলা, গান করা বা ভয়ে কুঁকড়ে যাওয়া হোক না কেন, পর্দায় যা ঘটে তার বেশিরভাগ প্রতিক্রিয়া হল সমস্ত শিশুর চোখ দিয়ে, নির্দোষ এবং অনুকরণীয় উভয়ই।

চলচ্চিত্রটির প্রায় সমস্ত সংস্করণে অনুপস্থিত দৃশ্যগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। ওয়ার্নার ব্রস. ২০০৬ সালের ১০ জানুয়ারি একটি দুই-ডিস্ক বিশেষ সংস্করণে একটি নতুন পুনরুদ্ধার করা সংস্করণ প্রকাশ করে। এতে পেকিনপাহ পণ্ডিতদের একটি অডিও ভাষ্য, চলচ্চিত্র তৈরির বিষয়ে দুটি তথ্যচিত্র (তাদের মধ্যে একটি অস্কার-মনোনীত "দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ: অ্যান অ্যালবাম ইন মন্টেজ"), এবং আগে কখনও দেখা যায়নি এমন আউটটেক অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।

## সমালোচকদের প্রতিক্রিয়া
নিউ ইয়র্কে *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ*-এর প্রতিক্রিয়া মিশ্র ছিল। চারজন সমালোচক ইতিবাচক মতামত দেন, আর তিনজন নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন। যদিও এ নিয়ে বিতর্ক ছিল যে, *[[নিউ ইয়র্ক পোস্ট]]*-এর আর্চার উইনস্টন-এর পর্যালোচনাটি আসলে ইতিবাচক ছিল কি না, কারণ তিনি প্রশ্ন তুলেছিলেন: "এই সহিংসতা কি সত্যিই দরকার ছিল?"

ভিনসেন্ট ক্যানবি *[[দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস]]*-এ তার পর্যালোচনা শুরু করেন এই বলে যে, "চলচ্চিত্রটি অত্যন্ত সুন্দর এবং বছরের পর বছর পর প্রথম সত্যিকার অর্থে আকর্ষণীয় আমেরিকান ওয়েস্টার্ন। তবে এতে এত বেশি সহিংসতা রয়েছে—যার তীব্রতা গল্পের প্রেক্ষাপটে বোঝানো কঠিন—যে এটি এমন অনেক মানুষকে ক্ষুব্ধ করবে, যারা চলচ্চিত্রে সহিংসতার প্রকৃত প্রভাব বোঝেন না (আমিও পুরোপুরি বুঝি না)।"

তিনি আরও উল্লেখ করেন, "যদিও ছবির ঐতিহ্যবাহী এবং কাব্যিক অ্যাকশন দৃশ্যগুলো অসাধারণ, এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যগুলোর চিত্রায়ণ চমৎকার... এটি সবচেয়ে আকর্ষণীয় তার প্রায় হাস্যকর বিশৃঙ্খলা, দুর্নীতি এবং পরাজয়ের বর্ণনার কারণে।" অভিনেতাদের প্রসঙ্গে তিনি বিশেষভাবে উইলিয়াম হোল্ডেন সম্পর্কে বলেন, "বছরের পর বছর ধরে একঘেয়ে ছবিতে ক্লান্তিকর অভিনয়ের পর, হোল্ডেন *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ*-এ গৌরবের সঙ্গে ফিরে এসেছেন। তিনি দেখতে কিছুটা বয়স্ক এবং ক্লান্ত, তবে তার ব্যক্তিত্ব এবং অভিনয়ে অনন্য শৈলী রয়েছে। তিনি যা করেছেন, সেটাই করে চলেছেন, কারণ এটি শুধু অর্থের জন্য নয়, বরং করার মতো আর কিছুই নেই।"

*[[টাইম ম্যাগাজিন]]*-ও হোল্ডেনের অভিনয়ের প্রশংসা করে, একে তার *[[স্টালাগ ১৭]]*-এর (একটি ১৯৫৩ সালের চলচ্চিত্র যা তাকে অস্কার এনে দিয়েছিল) পর সেরা কাজ বলে বর্ণনা করে। তারা উল্লেখ করে যে, রবার্ট রায়ান তার ক্যারিয়ারের সেরা পর্দার অভিনয়টি দিয়েছেন। ম্যাগাজিনটি উপসংহারে বলে, "'দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ'-এ কিছু ভুলত্রুটি এবং সীমাবদ্ধতা রয়েছে" (যেমন, ফ্ল্যাশব্যাক (কাহিনিরীতি) গুলো "অপ্রত্যাশিত অযত্নের সঙ্গে উপস্থাপিত হয়েছে"), তবে "এর অর্জনগুলো যথেষ্ট প্রমাণ করে যে স্যাম পেকিনপা স্ট্যানলি কুবরিক এবং আর্থার পেন-এর সঙ্গে একই সারিতে থাকেন, নতুন প্রজন্মের সেরা আমেরিকান চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে।"

কিউ (পত্রিকা)-এর জন্য উইলিয়াম ওল্ফ ছবিটির কোনো গুণাগুণ খুঁজে পাননি এবং মাত্র দুই বাক্যে এটি উড়িয়ে দেন। নিউ ইয়র্ক (পত্রিকা)-এর জুডিথ ক্রিস্ট-ও ছবিটি সম্পর্কে নেতিবাচক মন্তব্য করেন।

২০০২ সালের এক পুনর্মূল্যায়নে, রজার ইবার্ট জানান যে তিনি ১৯৬৯ সালে *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ*-এর বিশ্বপ্রিমিয়ারে আসল সংস্করণটি দেখেছিলেন। সেই সময়টি ছিল চলচ্চিত্র প্রচারণার স্বর্ণযুগ, যখন ওয়ার্নার ব্রস. বাহামাসে ৪৫০ জন সমালোচক ও প্রতিবেদকের জন্য তাদের পাঁচটি নতুন চলচ্চিত্র প্রদর্শন করেছিল। তিনি বলেন, তখন তিনি ছবিটিকে একটি অনবদ্য সৃষ্টি বলে ঘোষণা করেছিলেন, কারণ সেদিন প্রেস কনফারেন্সে রিডারস ডাইজেস্ট-এর এক প্রতিবেদক প্রশ্ন তুলেছিলেন, "এই চলচ্চিত্রটি কেন নির্মিত হলো?" ইবার্ট ছবিটির তুলনা করেন *[[পাল্প ফিকশন (চলচ্চিত্র)]]*-এর সঙ্গে, যা "সমানভাবে প্রশংসিত ও নিন্দিত হয়েছিল।"

চলচ্চিত্র সমালোচক মাইকেল স্রাগো লিখেছিলেন, "যেমনভাবে *[[সিটিজেন কেইন]]* ১৯৪১ সালে চলচ্চিত্রপ্রেমীদের জন্য ছিল, তেমনি ১৯৬৯ সালে *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ* ছিল চলচ্চিত্রবোদ্ধাদের জন্য।" তিনি আরও বলেন, পেকিনপা এমন একটি আমেরিকান চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছিলেন যা আকিরা কুরোসাওয়া-র সেরা কাজগুলোর সমতুল্য বা তার চেয়েও উন্নত। এটি গটেরড্যামারুং-এর মতো ওয়েস্টার্ন ঘরানার এক চূড়ান্ত উপসংহার।

বর্তমানে, চলচ্চিত্রটি রটেন টমেটোস-এ ৯১% রেটিং পেয়েছে, যেখানে ৬৬ জন সমালোচকের পর্যালোচনার ভিত্তিতে এর গড় স্কোর ৮.৮/১০। সমালোচকদের ঐকমত্য অনুযায়ী, "*দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ* হলো স্যাম পেকিনপা-র এক চমকপ্রদ, সহিংস গাথা—এক পুরোনো পৃথিবী এবং বিলুপ্তপ্রায় এক চলচ্চিত্রধারার প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি।"

এই চলচ্চিত্রটিকে চিত্রগ্রাহক রজার ডিকিনস-এর প্রিয় চলচ্চিত্র হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে, এবং চলচ্চিত্র পরিচালক ক্যাথরিন বিগেলো একে তার পাঁচটি প্রিয় চলচ্চিত্রের একটি হিসেবে তালিকাভুক্ত করেছেন।

২০১২ সালের বিএফআই-এর *[[সাইট অ্যান্ড সাউন্ড]]* জরিপে সর্বকালের সেরা চলচ্চিত্রের তালিকায় *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ* ২৭টি ভোট পেয়েছিল। এর পক্ষে ভোট দিয়েছিলেন মাইকেল ম্যান, পল শ্রেডার এবং এডগার রাইট-এর মতো চলচ্চিত্র নির্মাতারা।

## পুরস্কার এবং মনোনয়ন

## লিগ্যাসি
কয়েক দশক পরে, আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট চলচ্চিত্রটিকে তাদের "১০০ বছর" তালিকার বেশ কয়েকটিতে স্থান দিয়েছে:
* এএফআই'স ১০০ ইয়ার্স...১০০ মুভিজ (১৯৯৮) – নং ৮০
* এএফআই'স ১০০ ইয়ার্স...১০০ থ্রিলস (২০০১) – নং ৬৯
* এএফআই'স ১০০ ইয়ার্স...১০০ হিরোস অ্যান্ড ভিলেনস (২০০৩):
** দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ – মনোনীত খলনায়ক
* এএফআই'স ১০০ ইয়ার্স...১০০ মুভি কোটস (২০০৫):
** "যদি তারা নড়ে, তাদের মারো।" – মনোনীত
* এএফআই'স ১০০ ইয়ার্স অফ ফিল্ম স্কোরস (২০০৫) – মনোনীত
* এএফআই'স ১০০ ইয়ার্স...১০০ মুভিজ (১০ম বার্ষিকী সংস্করণ) (২০০৭) – নং ৭৯
* এএফআই'স ১০ টপ ১০ (২০০৮) – নং ৬ ওয়েস্টার্ন

১৯৯৯ সালে, *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ* চলচ্চিত্রটিকে যুক্তরাষ্ট্রের কংগ্রেসের গ্রন্থাগার কর্তৃক ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রি-তে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচন করা হয়, কারণ এটি "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক বা নান্দনিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ"।

২০০৮ সালে, *[[এম্পায়ার (পত্রিকা)|এম্পায়ার]]* ম্যাগাজিনের *দ্য ফাইভ হান্ড্রেড গ্রেটেস্ট মুভিজ অফ অল টাইম* (সময়ের সেরা ৫০০টি চলচ্চিত্র) তালিকায় চলচ্চিত্রটি ৯৪তম স্থানে ছিল। ২০১৪ সালের সংস্করণে এটি ২৫৪তম স্থানে ছিল।

২০১২ সালের ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট এর *[[সাইট অ্যান্ড সাউন্ড]]* জরিপে চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের তালিকায় ৮৪তম এবং পরিচালকদের তালিকায় ৭৫তম স্থানে ছিল। ২০০৫ সালে, *[[লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস]]* চলচ্চিত্রটিকে তাদের *দ্য ওয়ান টুয়েন্টি নাইন বেস্ট ফিল্মস অফ অল টাইম* (সময়ের সেরা ১২৯টি চলচ্চিত্র) তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করে, যা চলচ্চিত্র সমালোচক পিটার রেইনার তৈরি করেছিলেন।

২০০৬ সালে, রাইটার্স গিল্ড অব আমেরিকা চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্যকে সর্বকালের ১০১টি সেরা চিত্রনাট্যের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করে।

২০১৬ সালে, *[[বিজনেস ইনসাইডার]]* চলচ্চিত্রটিকে মেটাক্রিটিকের সমালোচকদের উপর ভিত্তি করে সর্বকালের সেরা ৫০টি চলচ্চিত্রের তালিকায় ২৫তম স্থানে রাখে।

২০০৩ সালে, *[[দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস]]* চলচ্চিত্রটিকে তাদের *দ্য থাউজেন্ড বেস্ট মুভিজ এভার মেইড* (এখন পর্যন্ত নির্মিত সেরা ১০০০ চলচ্চিত্র) তালিকায় স্থান দেয়।
২০২২ সালে, *[[ভ্যারাইটি (পত্রিকা)|ভ্যারাইটি]]* চলচ্চিত্রটিকে তাদের *দ্য হান্ড্রেড গ্রেটেস্ট মুভিজ অফ অল টাইম* (সময়ের সেরা ১০০টি চলচ্চিত্র) তালিকায় ৪১তম স্থানে রাখে।

২০০৮ সালে, *এম্পায়ার* ম্যাগাজিনের *দ্যা ফাইভ হান্ড্রেড গ্রেটেস্ট মুভিজ অফ অল টাইম* তালিকায় *দ্যা ওয়াইল্ড বাঞ্চ*৯৪তম স্থান অর্জন করে। ২০১৪ সালের সংস্করণে এটি সংশোধিত তালিকার ২৫৪তম স্থানে ছিল (মোট ৩০১টি চলচ্চিত্রের মধ্যে)।

২০১২ সালে ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের*সাইট অ্যান্ড সাউন্ড* জরিপে এটি সর্বকালের সেরা চলচ্চিত্রগুলোর মধ্যে ৮৪তম স্থানে ছিল সমালোচকদের তালিকায় এবং পরিচালকদের তালিকায় ছিল ৭৫তম স্থানে। ২০০৫ সালে, *লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস* চলচ্চিত্রটিকে তাদের *দ্যা ওয়ান টুয়েন্টি নাইন বেস্ট ফিল্মস অফ অল টাইম* তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করে, যা চলচ্চিত্র সমালোচক পিটার রেইনার (Peter Rainer) তৈরি করেছিলেন।

২০০৬ সালে, রাইটার্স গিল্ড অব আমেরিকা ওয়েস্ট চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্যকে সর্বকালের সেরা ১০১টি চিত্রনাট্যের মধ্যে স্থান দেয়। ডিরেক্টরস গিল্ড অব আমেরিকা (Directors Guild of America)-র জরিপে এটি সর্বকালের সেরা পরিচালিত চলচ্চিত্রগুলোর মধ্যে ৬৩তম স্থানে স্থান পায়।

২০১২ সালে, মোশন পিকচার এডিটরস গিল্ড (Motion Picture Editors Guild) তাদের সদস্যদের জরিপের ভিত্তিতে *দ্যা ওয়াইল্ড বাঞ্চ* (The Wild Bunch)-কে সর্বকালের ২৩তম সেরা সম্পাদিত চলচ্চিত্র হিসেবে তালিকাভুক্ত করে।

১৯৯৯ সালে, *এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি* *দ্যা ওয়াইল্ড বাঞ্চ* কে তাদের সর্বকালের ১০০টি সেরা চলচ্চিত্রের তালিকায় ৫৭তম স্থানে রাখে। ২০১৩ সালে সংশোধিত তালিকায় এটি ৮৩তম স্থান অর্জন করে।

২০১৬ সালে, *বিজনেস ইনসাইডার* মেটাক্রিটিকের  সমালোচকদের উপর ভিত্তি করে *দ্যা ওয়াইল্ড বাঞ্চ* কে সর্বকালের সেরা ৫০টি চলচ্চিত্রের তালিকায় ২৫তম স্থানে রাখে।

২০০৩ সালে, *দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস* চলচ্চিত্রটিকে তাদের *দ্যা থাউজেন্ড বেস্ট মুভিজ এভার মেড*  তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করে। ২০২২ সালে, *ভ্যারাইটি* (Variety) ম্যাগাজিন এটি তাদের *দ্যা হান্ড্রেড গ্রেটেস্ট মুভিজ অফ অল টাইম* তালিকায় ৪১তম স্থানে রাখে।

"ফিল্মসাইট.অর্গ", "আমেরিকান মুভি ক্লাসিকস"-এর একটি সহযোগী প্রতিষ্ঠান, তাদের ১০০টি সেরা চলচ্চিত্রের তালিকায় চলচ্চিত্রটি অন্তর্ভুক্ত করে। এছাড়াও, Films101.com "দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ" কে সর্বকালের ৭৫তম সেরা চলচ্চিত্র হিসেবে স্থান দেয়।

## প্রামাণ্যচিত্র
স্যাম পেকিনপাহ এবং *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ* তৈরির প্রক্রিয়া নিয়ে নির্মিত একটি তথ্যচিত্র হলো *[[দ্য ওয়াইল্ড বান্‌চ: অ্যান অ্যালবাম ইন মঁতাজ|দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ: অ্যান অ্যালবাম ইন মঁতাজ]]* (১৯৯৬), যা পরিচালনা ও সম্পাদনা করেছেন পল সিডর। এই তথ্যচিত্রের নির্মাণের পেছনে মূল কারণ ছিল *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ* চলচ্চিত্রের শুটিং চলাকালীন পেকিনপাহ ও তার দলের উত্তর মেক্সিকোতে অবস্থানের ৭২ মিনিটের নির্বাক, সাদা-কালো ফুটেজের আবিষ্কার।

২০০০ সালে মাইকেল স্রাগো লিখেছিলেন যে এই তথ্যচিত্রটি পেকিনপাহের অনন্য ঐতিহাসিক চলচ্চিত্রের একটি চমৎকার পরিচিতি প্রদান করে। তিনি বলেন, এটি আমেরিকান অপরাধীদের বিপ্লবী মেক্সিকোর পটভূমিতে তুলে ধরার এক ব্যতিক্রমী প্রয়াস—একদিকে গুলির ঝড়ে ভাসমান এক নৃত্য, অন্যদিকে পুরনো পশ্চিমের বন্ধুত্বের জন্য একটি শোকগাথা এবং একইসঙ্গে অস্তিত্ববাদী এক বিস্ফোরণ। সিডরের এই তথ্যচিত্রটি একইসঙ্গে সিনেমা পরিচালনার অসংখ্য সম্ভাবনার উপর একটি কাব্যিক উড্ডয়ন।

সিডর এবং তার সহপ্রযোজক নিক রেডম্যান ১৯৯৭ সালে সেরা তথ্যচিত্র (স্বল্পদৈর্ঘ্য) ক্যাটাগরিতে একাডেমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন।
## পুনর্নির্মাণ

২০০৫ সালে, ডেভিড আয়ার *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ*-এর পুনর্নির্মাণ পরিচালনা ও চিত্রনাট্য লেখার জন্য চূড়ান্ত আলোচনায় ছিলেন বলে জানানো হয়। জেরি ওয়েইনট্রাউব প্রযোজক হিসেবে এবং মার্ক ভারাডিয়ান নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে যুক্ত ছিলেন। এই পুনর্নির্মাণটি মূল চলচ্চিত্রের আধুনিক ব্যাখ্যা হিসেবে তৈরি হওয়ার কথা ছিল, যেখানে ডাকাতি, মাদকচক্র এবং সিআইএ-র সংশ্লিষ্টতা দেখানো হবে।

২০১১ সালের ১৯ জানুয়ারি, ওয়ার্নার ব্রাদার্স ঘোষণা করে যে *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ*-এর পুনর্নির্মাণ প্রকল্পটি চালু রয়েছে। চিত্রনাট্য লেখার জন্য ব্রায়ান হেলগেল্যান্ড-কে নিয়োগ দেওয়া হয়। কিন্তু ২০১২ সালে টনি স্কট আত্মহত্যা করলে, যিনি ছবিটি পরিচালনা করার কথা ছিলেন, প্রকল্পটি স্থগিত হয়ে যায়।

২০১৩ সালের ১৫ মে, *দ্য র‍্যাপ* জানায় যে উইল স্মিথ পুনর্নির্মিত চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় ও প্রযোজনা করার জন্য আলোচনায় রয়েছেন। নতুন সংস্করণে গল্পটি মাদকচক্রকে কেন্দ্র করে আবর্তিত হবে, যেখানে এক অপদস্থ ডিইএ (ড্রাগ এনফোর্সমেন্ট অ্যাডমিনিস্ট্রেশন) এজেন্ট একটি দল গঠন করে এক মেক্সিকান মাদক সম্রাট ও তার সম্পদের বিরুদ্ধে অভিযান চালাবে। তবে তখনও পরিচালক নির্বাচন করা হয়নি এবং নতুন চিত্রনাট্যকারের সন্ধান চলছিল।

২০১৫ সালে, হলিউডের একটি গণমাধ্যম জানায় যে জোনাথান জাকুবোভিচ এই পুনর্নির্মাণের চিত্রনাট্য লেখা ও পরিচালনা করবেন। তারা জানায়, "আমাদের সূত্র অনুযায়ী, এই সংস্করণে গল্পটি আধুনিক প্রেক্ষাপটে উপস্থাপিত হবে, যেখানে সিআইএ, বিপজ্জনক মাদকচক্র এবং দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়া-মেক্সিকো সীমান্তকে কেন্দ্র করে একটি চাঞ্চল্যকর ডাকাতির কাহিনি থাকবে। জাকুবোভিচ পূর্ববর্তী চিত্রনাট্যগুলোর উপর ভিত্তি করে কাজ করবেন, যা ডেভিড আয়ার এবং ব্রায়ান হেলগেল্যান্ড লিখেছিলেন।"

২০১৮ সালে ঘোষণা করা হয় যে মেল গিবসন *দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ*-এর নতুন সংস্করণের চিত্রনাট্য সহ-লেখা এবং পরিচালনা করবেন।

## আরও দেখুন
* ১৯৬৯ সালের আমেরিকান চলচ্চিত্রের তালিকা
* কাল্ট চলচ্চিত্রের তালিকা
* সতর্কতামূলক চলচ্চিত্র

## তথ্যসূত্র

## আরও পড়ুন
* 

## বহিঃসংযোগ

* দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রি-তে মাইকেল উইলমিংটনের প্রবন্ধ
* ড্যানিয়েল ইগানের দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ প্রবন্ধ আমেরিকা'স ফিল্ম লিগ্যাসি: দ্য অথোরিটেটিভ গাইড টু দ্য ল্যান্ডমার্ক মুভিজ ইন দ্য ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রি, এঅ্যান্ডসি ব্ল্যাক, ২০১০ , পৃষ্ঠা ৬৪৭–৬৪৯ আমেরিকা'স ফিল্ম লিগ্যাসি: দ্য অথোরিটেটিভ গাইড টু দ্য ল্যান্ডমার্ক মুভিজ ইন দ্য ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রি
* 
* 
* 
* দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ Filmsite.org-এ

বিষয়শ্রেণী:১৯৬৯-এর ওয়েস্টার্ন (ধরণ) চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:১৯৬৯-এর চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:১৯৬০-এর দশকের সতর্কতামূলক চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:আমেরিকান সতর্কতামূলক চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:আমেরিকান মহাকাব্য চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:আমেরিকান ওয়েস্টার্ন (ধরণ) চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:১৯৬০-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:স্যাম পেকিনপা পরিচালিত চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:জেরি ফিল্ডিং দ্বারা স্কোর করা চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:১৯১৩-এর সেট করা চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:মেক্সিকোতে সেট করা চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:টেক্সাসে সেট করা চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:আমেরিকান সীমান্তে সেট করা চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:মেক্সিকোতে চিত্রায়িত চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:মেক্সিকান বিপ্লব চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:সংশোধনবাদী ওয়েস্টার্ন (ধরণ) চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রি চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:ওয়ার্নার ব্রস. চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:১৯৬০-এর দশকের আমেরিকান চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:ওয়ালন গ্রিন দ্বারা চিত্রনাট্য সহ চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:ইংরেজি ভাষার ওয়েস্টার্ন (ধরণ) চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:স্যাম পেকিনপা দ্বারা চিত্রনাট্য সহ চলচ্চিত্র