স্যাটারডে (উপন্যাস)

**স্যাটারডে** (Saturday) (২০০৫) হলো ইয়ান ম্যাকইউয়ান (Ian McEwan) রচিত একটি উপন্যাস। এর পটভূমি মধ্য লন্ডনের ফিটজরোভিয়া (Fitzrovia), সময়টি ২০০৩ সালের ১৫ ফেব্রুয়ারি শনিবার। ওই দিনটিতে ইরাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আক্রমণের বিরুদ্ধে একটি বিশাল বিক্ষোভ সমাবেশ চলছিল। উপন্যাসের প্রধান চরিত্র হেনরি পেরোন (Henry Perowne) একজন ৪৮ বছর বয়সী নিউরোসার্জন (Neurosurgeon)। তিনি সারাদিনের জন্য কিছু কাজ ও আমোদপ্রমোদের পরিকল্পনা করেছিলেন, যা রাতে একটি পারিবারিক নৈশভোজের মাধ্যমে শেষ হওয়ার কথা ছিল। তিনি যখন তাঁর প্রাত্যহিক কাজগুলো সারছিলেন, তখন বিক্ষোভের তাৎপর্য এবং এর পেছনের সমস্যাগুলো নিয়ে ভাবছিলেন; তবে একজন সহিংস ও সমস্যাগ্রস্ত ব্যক্তির সাথে আকস্মিক সাক্ষাতে তাঁর সারাদিন বাধাগ্রস্ত হয়।

চরিত্রের দৃষ্টিভঙ্গি বোঝার জন্য ম্যাকইউয়ান একজন নিউরোসার্জনের সাথে সময় কাটিয়েছিলেন। উপন্যাসটি আধুনিক বিশ্বের সাথে মানুষের সম্পৃক্ততা এবং এতে অস্তিত্বের অর্থ অনুসন্ধান করে। প্রধান চরিত্রটি বাহ্যিকভাবে সফল হলেও উত্তর-আধুনিক উন্নত বিশ্বে ব্যক্তিগত সন্তুষ্টি ও জীবনের সার্থকতা খুঁজে পেতে সংগ্রাম করেন। বুদ্ধিমান ও শিক্ষিত হওয়া সত্ত্বেও পেরোন অনুভব করেন যে রাজনৈতিক ঘটনাবলির ওপর তাঁর প্রভাব সামান্যই।

যুক্তরাজ্যে ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারিতে জোনাথন কেপ (Jonathan Cape) কর্তৃক এবং এপ্রিলে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত বইটি সমালোচকদের প্রশংসা ও ব্যবসায়িক সফলতা পায়। সমালোচকরা ম্যাকইউয়ানের সাবলীল গদ্য, দৈনন্দিন জীবনের সূক্ষ্ম বিশ্লেষণ এবং অন্তনির্হিত বিষয়বস্তুর প্রশংসা করেছেন। এটি ২০০৫ সালের ফিকশন বিভাগে জেমস টেইট ব্ল্যাক মেমোরিয়াল প্রাইজ জয় করে। বইটি আটটি ভাষায় অনূদিত হয়েছে।

## রচনা ও প্রকাশনা

'স্যাটারডে' ম্যাকইউয়ানের নবম উপন্যাস, যা তাঁর দুটি ঐতিহাসিক উপন্যাস *[[Atonement (novel)|অ্যাটোনমেন্ট]]* এবং *[[On Chesil Beach|অন চেশিল বিচ]]*-এর মধ্যবর্তী সময়ে প্রকাশিত হয়েছিল। ম্যাকইউয়ান উল্লেখ করেছেন যে তিনি অতীত এবং বর্তমান সম্পর্কে লেখার মধ্যে পর্যায়ক্রম বজায় রাখতে পছন্দ করেন।

বইটি লেখার গবেষণার অংশ হিসেবে ম্যাকইউয়ান লন্ডনের কুইন স্কোয়ারে অবস্থিত ন্যাশনাল হসপিটাল ফর নিউরোলজি অ্যান্ড নিউরোসার্জারি-তে নিউরোসার্জন নীল কিচেনের (Neil Kitchen) সাথে দুই বছর কাটিয়েছেন। কিচেন সাক্ষ্য দিয়েছেন যে ম্যাকইউয়ান অপারেশন থিয়েটারে বিচলিত হননি; তিনি একটি কোণায় নোটবুক ও পেন্সিল নিয়ে বসে থাকতেন। নির্ভুলতা যাচাইয়ের জন্য তিনি বেশ কয়েকজন চিকিৎসক ও সার্জনকে দিয়ে বইটি পরীক্ষা করিয়েছিলেন, তবে অস্ত্রোপচারের বর্ণনায় খুব সামান্যই সংশোধনের প্রয়োজন হয়েছিল। 'স্যাটারডে' ম্যাকইউয়ানের দীর্ঘদিনের বন্ধুদের দ্বারাও পরীক্ষিত হয়েছিল, যাঁরা তাঁর পাণ্ডুলিপি পর্যালোচনা করেন, তাঁদের মধ্যে ছিলেন টিমোথি গার্টন অ্যাশ, ক্রেইগ রেইন এবং গ্যালেন স্ট্রসন।

'স্যাটারডে' উপন্যাসে আত্মজীবনীর কিছু উপাদান রয়েছে: প্রধান চরিত্রটি ফিটজরয় স্কোয়ারে থাকেন, যেখানে ম্যাকইউয়ান নিজেও থাকেন। ম্যাকইউয়ানের বন্ধু ক্রিস্টোফার হিচেন্স লক্ষ্য করেছেন যে পেরোনের স্ত্রী, বাবা-মা এবং সন্তানরা অনেকটা লেখকের পরিবারের মতোই। ম্যাকইউয়ানের ছেলে গ্রেগ (Greg), যে উপন্যাসের চরিত্র থিও-র (Theo) মতো তারুণ্যে গিটার বাজাত, তাদের মধ্যে একটি পার্থক্যের কথা মজা করে বলেছিলেন, "আমি অন্তত টাইট কালো জিন্স পরি না।"

২০০৪ সালের শেষের দিকে এবং ২০০৫ সালের শুরুতে পাঁচটি ভিন্ন সাহিত্য সাময়িকীতে এর অংশবিশেষ প্রকাশিত হয়েছিল, যার মধ্যে প্রথম অধ্যায়টি পূর্ণাঙ্গভাবে *[[New York Times Book Review|নিউ ইয়র্ক টাইমস বুক রিভিউ]]*-তে প্রকাশিত হয়। সম্পূর্ণ উপন্যাসটি র্যান্ডম হাউস বুকসের জোনাথন কেপ ইম্প্রিন্ট থেকে ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারিতে লন্ডন, নিউ ইয়র্ক এবং টরন্টোতে প্রকাশিত হয়; এরপর ডাচ, হিব্রু, জার্মান, ফরাসি, স্পেনীয়, পোলিশ, রুশ এবং জাপানি ভাষায় অনুবাদ প্রকাশিত হয়।

## সারসংক্ষেপ
বইটি একজন সফল, মধ্যবয়সী সার্জন হেনরি পেরোনকে অনুসরণ করে। পাঁচটি অধ্যায়ে ২০০৩ সালের ১৫ ফেব্রুয়ারি শনিবারের ঘটনা ও তাঁর চিন্তাগুলো তুলে ধরা হয়েছে। দিনটি ছিল ব্রিটিশ ইতিহাসের বৃহত্তম প্রতিবাদ সমাবেশ—ইরাক আক্রমণের বিরুদ্ধে বিক্ষোভের দিন। পেরোনের দিনটি শুরু হয় খুব ভোরে, যখন তিনি আকাশ জুড়ে একটি জ্বলন্ত উড়োজাহাজ দেখতে পান। এটি তাঁর সারাদিনের ওপর একটি ছায়া ফেলে এবং টেলিভিশনে আসা খবরে তিনি দ্বিধায় ভোগেন: এটি কি কোনো দুর্ঘটনা ছিল, নাকি সন্ত্রাসবাদ?

তাঁর সাপ্তাহিক স্কোয়াশ (Squash) খেলতে যাওয়ার পথে রাস্তার ডাইভারশন তাঁকে সেদিনের যুদ্ধবিরোধী বিক্ষোভের কথা মনে করিয়ে দেয়। ডাইভারশন পেরিয়ে যাওয়ার পর তাঁর গাড়িটি অন্য একটি গাড়ির সাথে ধাক্কা খায়, যার ফলে আয়না ক্ষতিগ্রস্ত হয়। অন্য গাড়ির চালক ব্যাক্সটার (Baxter) প্রথমে তাঁর কাছ থেকে টাকা আদায় করার চেষ্টা করে। পেরোন যখন অস্বীকার করেন, তখন ব্যাক্সটার এবং তার দুই সঙ্গী আক্রমণাত্মক হয়ে ওঠে। ব্যাক্সটারের আচরণ পর্যবেক্ষণ করে পেরোন দ্রুত বুঝতে পারেন যে তার হান্টিংটন'স ডিজিজ (Huntington's disease) শুরু হয়েছে। যদিও পেরোনের বুকে আঘাত করা হয়, তবুও তিনি ব্যাক্সটারকে তার রোগ সম্পর্কে আলোচনায় ব্যস্ত রেখে অক্ষত অবস্থায় পালিয়ে যেতে সক্ষম হন।

পেরোন তাঁর স্কোয়াশ ম্যাচে যান, কিন্তু তখনও সেই ঘটনার কথা ভাবছিলেন। দীর্ঘ ও তীব্র প্রতিদ্বন্দ্বিতাপূর্ণ ম্যাচটি তিনি শেষ সেটে একটি টেকনিক্যাল কারণে হেরে যান। মধ্যাহ্নভোজের পর তিনি রাতের খাবারের জন্য মাছ কেনেন। এরপর তিনি তাঁর মা-কে দেখতে একটি নার্সিং হোমে যান, যিনি ভাসকুলার ডিমেনশিয়া-তে (Vascular dementia) ভুগছিলেন।

ছেলের রিহার্সাল দেখার পর পেরোন রাতের খাবার রান্নার জন্য বাড়ি ফেরেন এবং সন্ধ্যার খবরে বিশ্ব পরিস্থিতির কথা জানতে পারেন। তাঁর মেয়ে ডেইজি (Daisy) যখন প্যারিস থেকে বাড়ি ফেরে, তখন আসন্ন ইরাক যুদ্ধ নিয়ে দুই জনের মধ্যে জোরালো বিতর্ক হয়। এরপর তাঁর শ্বশুর আসেন। ডেইজি তার মাতামহের সাথে একটি পুরনো সাহিত্যিক বিবাদ মিটিয়ে ফেলে। এরপর পেরোনের ছেলে থিও ফিরে আসে।

পেরোনের স্ত্রী রোজালিন্ড সবার শেষে বাড়ি ফেরেন। তিনি ঘরে ঢোকার পরপরই ব্যাক্সটার এবং তার সহযোগী 'নাইজ' (Nige) ছুরি নিয়ে জোরপূর্বক ঘরে ঢোকে। ব্যাক্সটার পেরোনের শ্বশুরকে আঘাত করে, পরিবারকে হুমকি দেয় এবং ডেইজিকে নগ্ন হওয়ার আদেশ দেয়। ডেইজি যখন কাপড় খোলে, পেরোন লক্ষ্য করেন যে সে অন্তঃসত্ত্বা। ডেইজি একজন কবি জানতে পেরে ব্যাক্সটার তাকে একটি কবিতা আবৃত্তি করতে বলে। ডেইজি নিজের কবিতার বদলে *[[Dover Beach|ডোভার বিচ]]* আবৃত্তি করে, যা ব্যাক্সটারকে মানসিকভাবে প্রভাবিত করে এবং তাকে শান্ত করে দেয়। পরিবর্তে সে পেরোনের বলা হান্টিংটন'স ডিজিজের নতুন চিকিৎসার ব্যাপারে উৎসাহী হয়ে ওঠে। সহযোগীরা তাকে ছেড়ে চলে যাওয়ার পর ব্যাক্সটার পেরোন ও থিও-র হাতে পরাস্ত হয় এবং সিঁড়ি দিয়ে পড়ে গিয়ে অজ্ঞান হয়ে যায়। সেই রাতে পেরোনকে হাসপাতালে জরুরি অস্ত্রোপচারের জন্য ডাকা হয় এবং তিনি সফলভাবে ব্যাক্সটারের অপারেশন করেন। 'স্যাটারডে' শেষ হয় রবিবার ভোর ৫:১৫ মিনিটে, যখন তিনি হাসপাতাল থেকে ফিরে তাঁর স্ত্রীর সাথে পুনরায় মিলিত হন।

## বিষয়বস্তু

### সুখ
ম্যাকইউয়ানের পূর্ববর্তী কাজগুলোতে একটি ক্লিনিক্যাল দৃষ্টিভঙ্গিতে অস্তিত্বের ভঙ্গুরতা অন্বেষণ করা হয়েছে। ক্রিস্টোফার হিচেন্স তাঁকে "দৈনন্দিন জীবনের পদার্থবিজ্ঞানের দীর্ঘস্থায়ী বর্ণনাকারী" হিসেবে অভিহিত করেছেন। 'স্যাটারডে' পেরোনের তৃপ্তির অনুভূতি অন্বেষণ করে: তিনি সম্মানিত এবং প্রতিষ্ঠিত, কিন্তু পুরোপুরি শান্ত নন। তিনি তাঁর বর্তমান অবস্থানের পেছনের ভাগ্য এবং অন্যদের গৃহহীন বা সাধারণ চাকরিতে থাকা নিয়ে ভাবেন। পরিবারটি বস্তুগতভাবে স্বচ্ছল, একটি সুন্দর বাড়ি ও মার্সিডিজ গাড়ি আছে—তবে পেরোন এবং তাঁর স্ত্রী কঠোর পরিশ্রম করেন। ম্যাকইউয়ান তাঁর সাফল্য এবং চাপের মধ্যেও মাথা ঠান্ডা রাখার ক্ষমতার কথা বলেন; তবে এর একটি মূল্য আছে, কারণ তাঁকে ও তাঁর স্ত্রীকে একসঙ্গে সময় কাটানোর জন্য ডায়েরি মিলিয়ে সূচি তৈরি করতে হয়।

পেরোনের প্রশান্তি এবং সাফল্যের বিপরীতে সম্ভাব্য সহিংসতার আবহ সবসময় বজায় থাকে। তাঁর ব্যক্তিগত তৃপ্তি (পেশার শীর্ষে থাকা এবং জন ব্যানভিলের ভাষায় "উত্তর-পুঁজিবাদের ফলের নির্লজ্জ সুবিধাভোগী") বইটিতে একটি আশাবাদী দিক প্রদান করে। ম্যাকইউয়ানের আগের উপন্যাসগুলোতে আধুনিক তৃপ্ত জীবনের ভঙ্গুরতা ফুটে উঠত, যেখানে সামান্য ঘটনা জীবনকে ওলটপালট করে দিত। সমালোচক মিশিকো কাকুতানি (Michiko Kakutani) লক্ষ্য করেছেন যে 'স্যাটারডে' উপন্যাসটি *অ্যাটোনমেন্ট* এবং *দ্য চাইল্ড ইন টাইম*-এ অন্বেষণ করা থিমগুলোতে ফিরে এসেছে। 'স্যাটারডে'-তে এই থিমটি চলতে থাকে এমন এক পৃথিবীতে যেখানে সন্ত্রাসবাদ, যুদ্ধ এবং রাজনীতি সংবাদের শিরোনাম হয়, কিন্তু পেরোনকে তাঁর প্রাত্যহিক জীবন যাপন করতে হয় যতক্ষণ না তিনি "অন্য এক ভাগ্যের সাথে ধাক্কা খাচ্ছেন"। রুথ স্কার লক্ষ্য করেন যে মানুষের সূক্ষ্ম অবস্থা সম্পর্কে পেরোনের চিকিৎসা জ্ঞান ঔপন্যাসিকদের চেয়ে ভিন্ন এবং উন্নত এক দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করে।

### রাজনৈতিক সম্পৃক্ততা
বইয়ের শুরুতে জ্বলন্ত উড়োজাহাজ এবং তাৎক্ষণিক সন্দেহ সন্ত্রাসবাদ ও আন্তর্জাতিক নিরাপত্তার সমস্যাগুলোকে সামনে নিয়ে আসে। সেদিনের রাজনৈতিক বিক্ষোভ এবং খবরের ব্যাপকতা পেরোনের চিন্তার পটভূমি তৈরি করে, যা তাঁকে এই ঘটনাবলির সাথে নিজের সম্পর্কের কথা ভাবতে বাধ্য করে। ক্রিস্টোফার হিচেন্স উল্লেখ করেছেন যে উপন্যাসটি এমন এক দিনে সেট করা হয়েছে যখন সারা ব্রিটিশ জনগণ জর্জ বুশ এবং টনি ব্লেয়ারের বিরুদ্ধে রাজপথে নেমেছিল। *দ্য ইকোনমিস্ট* পত্রিকা এই প্রেক্ষাপটকে এমন এক পৃথিবী হিসেবে বর্ণনা করেছে যেখানে সন্ত্রাসবাদ এবং যুদ্ধ মানুষের জীবনের ক্ষুদ্রতম কোণায় পৌঁছে যায়। ম্যাকইউয়ান নিজেই বলেছেন, "বিক্ষোভ মিছিলটি আমার বাড়ির খুব কাছেই জড়ো হয়েছিল এবং এটি আমাকে ভাবিয়েছিল যে এত মানুষ সেখানে থাকতে পেরে কতটা রোমাঞ্চিত ছিল।" পেরোনকে একজন বুদ্ধিমান এবং আত্মসচেতন মানুষ হিসেবে চিত্রায়িত করা হয়েছে, যা লেখককে এই থিমটি স্পষ্টভাবে তুলে ধরতে সাহায্য করে।

"গল্পে নিজেকে সক্রিয় বিশ্বাস করাটা একটা ভ্রম। সে কি মনে করে যে সে কিছু পরিবর্তন করছে, সংবাদ অনুষ্ঠান দেখে, বা রবিবার বিকেলে সোফায় শুয়ে অনিশ্চয়তায় ভরা মতামতের কলাম পড়ে, বা সেইসব দীর্ঘ নিবন্ধ পড়ে যেখানে কোনো ঘটনার পেছনের কারণ বা ভবিষ্যতে কী ঘটতে যাচ্ছে তা বলা হয়—যে ভবিষ্যদ্বাণীগুলো পড়ার সাথে সাথেই ভুলে যাওয়া হয় এবং ঘটনাপ্রবাহ সেগুলোকে ভুল প্রমাণ করে দেয়?" শারীরিকভাবে পেরোন বিক্ষোভের বাইরে নন, কিন্তু মানসিকভাবে তিনি কিছুটা উদাসীন; তিনি যুক্তির উভয় পক্ষই দেখতে পান এবং তাঁর বিশ্বাসগুলো নিশ্চিত সত্যের চেয়ে কঠিন পছন্দের একটি ধারাক্রম মাত্র।
তিনি ইরাকিদের ভাগ্য নিয়ে চিন্তিত; একজন নির্বাসিত ইরাকি অধ্যাপকের সাথে বন্ধুত্বের মাধ্যমে তিনি সাদ্দাম হোসেনের শাসনের স্বৈরাচারী দিক সম্পর্কে জেনেছেন, কিন্তু একই সাথে যুদ্ধের বিষয়ে তাঁর সন্তানদের উদ্বেগকেও গুরুত্ব দেন। তিনি প্রায়শই নিজের আমেরিকান বন্ধুর সাথে নমনীয় এবং মেয়ের সাথে কঠোর অবস্থান নিয়ে বিতর্কে অবতীর্ণ হন।

### যুক্তিবাদ

ম্যাকইউয়ান পেরোনকে বাস্তব জগতের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পৃক্ত হিসেবে উপস্থাপন করেছেন। পেরোন কিছু আধুনিক সাহিত্যের প্রতি অনীহা প্রকাশ করেন এবং বিশেষ করে জাদু বাস্তববাদ (Magical realism) তাঁকে বিভ্রান্ত করে, এমনকি তিনি একে তুচ্ছজ্ঞান করেন:

"এই খ্যাতিমান লেখকেরা—বিংশ শতাব্দীর প্রাপ্তবয়স্ক নারী ও পুরুষেরা—তাঁদের চরিত্রগুলোকে অতিপ্রাকৃত ক্ষমতা অর্পণ করে আসলে কী করছিলেন?" পেরোন তাঁর মেয়ের নির্দেশে অত্যন্ত গুরুত্বের সাথে ফিকশন বা কথাসাহিত্য বোঝার চেষ্টা করেছিলেন; তিনি *আন্না কারেনিনা* (Anna Karenina) এবং *মাদাম বোভারি* (Madame Bovary) উভয়ই পাঠ করেছিলেন। কিন্তু তিনি সেগুলোর কৃত্রিমতা মেনে নিতে পারেননি, যদিও সেই উপন্যাসগুলোতে জীবনের খুঁটিনাটি বিবরণ এবং সাধারণ অবস্থার ওপর জোর দেওয়া হয়েছিল।

আধুনিক বিশ্বকে বোঝার প্রচেষ্টায় পেরোনের সাহিত্যের প্রতি এই অবজ্ঞাপূর্ণ মনোভাব তাঁর বৈজ্ঞানিক বিশ্ববীক্ষার সাথে সরাসরি বৈপরীত্য তৈরি করে। পেরোন স্পষ্টভাবে এই প্রশ্নটি নিয়ে ভাবেন, "বর্তমান সময়টা এমনিতেই যথেষ্ট অদ্ভুত। তবে অনর্থক গল্প বানানোর কী প্রয়োজন?" পেরোনের এই উপস্থাপনায় বিদ্রূপ (Irony) বা অহমিকার (Hubris) সম্ভাবনা রয়েছে, কারণ তিনি সচরাচর উপন্যাস পড়েন না এবং পুরো বই জুড়েই নিজের সাহিত্যিক শিক্ষার অভাবের কথা উল্লেখ করেন।

পেরোনের বিশ্ববীক্ষাকে তাঁর মেয়ে ডেইজি (Daisy), একজন তরুণী কবি, যুক্তি দিয়ে খণ্ডন করেন। উপন্যাসের চতুর্থ অধ্যায়ের চূড়ান্ত মুহূর্তে (Climax), যখন পেরোন ব্যাক্সটারের রোগের চিকিৎসাগত সমাধান দেওয়ার মাধ্যমে শান্ত থাকার চেষ্টা করছিলেন, তখন ডেইজি ম্যাথিউ আর্নল্ড (Matthew Arnold)-এর কবিতা *[[Dover Beach|ডোভার বিচ]]* (Dover Beach) আবৃত্তি করেন। এই কবিতাটি পৃথিবীতে সভ্য মূল্যবোধের আহ্বান জানায়, যা সাময়িকভাবে আক্রমণকারীর সহিংস মেজাজকে প্রশমিত করে। ম্যাকইউয়ান তাঁর উদ্দেশ্য বর্ণনা করতে গিয়ে বলেন যে তিনি এই ধারণাটি নিয়ে খেলতে চেয়েছিলেন যে—"আমাদের কি গল্পের প্রয়োজন আছে?" ব্রায়ান বেথুন (Brian Bethune) পেরোনের প্রতি ম্যাকইউয়ানের দৃষ্টিভঙ্গিকে ব্যাখ্যা করেছেন এভাবে যে, লেখক তাঁর নিজ চরিত্রকে "নির্মমভাবে বিদ্রূপ করেছেন... তবে পেরোনের অন্ধত্ব (সাহিত্যের প্রতি) লেখকের নিছক ঠাট্টা নয়, বরং এটি সাহিত্যের রক্ষাকারী করুণার (Saving grace) জন্য একটি আবেদন।"

একইভাবে পেরোন একজন অধার্মিক মানুষ; তাঁর পেশাগত কাজ তাঁকে জীবনের ভঙ্গুরতা এবং মস্তিষ্কের কার্যকারিতার ওপর চেতনার নির্ভরশীলতা সম্পর্কে সচেতন করে তুলেছে। তাঁর নৈতিকতা বেশ সূক্ষ্ম, তিনি একটি বিষয়ের উভয় দিকই বিবেচনা করেন। ব্যাক্সটারের সাথে সংঘর্ষের পর তিনি আত্মরক্ষার্থে এবং প্রকৃত হিপোক্রেটিক (Hippocratic) অনুভূতি থেকে কাজ করা সত্ত্বেও নিজের চিকিৎসা জ্ঞানের ব্যবহার নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। রাতের খাবারের জন্য মাছ কেনার সময় তিনি বৈজ্ঞানিক গবেষণার কথা উল্লেখ করেন যা মাছেদের উচ্চতর চেতনার প্রমাণ দেয় এবং তিনি ভাবেন যে তাঁর মাছ খাওয়া বন্ধ করা উচিত কি না। তাঁর যুক্তিবাদী মানসিকতার পরিচয় হিসেবে তিনি পেরোনের চিকিৎসাধীন একজন ইরাকি অধ্যাপকের বর্ণিত সাদ্দাম হোসেন (Saddam Hussein)-এর শাসনের নৃশংসতাকে অনুধাবন করেন, আবার একই সাথে যুদ্ধের বিষয়ে তাঁর সন্তানদের উদ্বেগকে গুরুত্বের সাথে গ্রহণ করেন।

## ধারা ও শৈলী
'স্যাটারডে' একটি "৯/১১-পরবর্তী" উপন্যাস, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১১ সেপ্টেম্বরের হামলার পর পশ্চিমা বিশ্ব যে জীবনযাত্রার পরিবর্তনের সম্মুখীন হয়েছিল তা নিয়ে আলোচনা করে। যেমনটি ক্রিস্টোফার হিচেন্স (Christopher Hitchens) বৈশিষ্ট্যমণ্ডিত করেছেন যে, এটি "বস্তুগত জগত এবং এর বিভিন্ন অসন্তোষের সাথে ক্ষমা না চাওয়ার ভঙ্গিতে নোঙর করে আছে।" "গাঠনিকভাবে, 'স্যাটারডে' হলো বেশ কিছু সূত্রের একটি সুসংবদ্ধ চমৎকার কাজ"; এটি একটি থ্রিলার যা একটি অত্যন্ত আকর্ষণীয় পরিবারকে চিত্রায়িত করে, আবার একই সাথে এটি ২০০১ সালের ১১ সেপ্টেম্বরের পরের বিশ্বের একটি রূপক (Allegory) যা জীবনের ভঙ্গুরতা নিয়ে ধ্যান করে।

এই দিক থেকে উপন্যাসটি বইটির প্রকাশের কয়েক মাস পরে ঘটা লন্ডনের পাতাল রেল নেটওয়ার্কের ৭ জুলাই ২০০৫-এর বোমা হামলার ঘটনাটি ২৭৬ পৃষ্ঠায় সঠিকভাবে অনুমান করেছিল:

লন্ডন, এর এই সামান্য অংশটি একেবারে উন্মুক্ত পড়ে আছে, যা রক্ষা করা অসম্ভব। এটি আরও একশটি শহরের মতো নিজের ওপর বোমার জন্য অপেক্ষা করছে। ব্যস্ত সময় (Rush hour) হবে এর জন্য সুবিধাজনক। এটি অনেকটা প্যাডিংটন দুর্ঘটনার মতো হতে পারে—মচকে যাওয়া রেললাইন, দুমড়ে-মুচড়ে যাওয়া যাত্রীবাহী কোচ, ভাঙা জানালা দিয়ে বের করা স্ট্রেচার, সচল হওয়া হাসপাতালের জরুরি পরিকল্পনা। বার্লিন, প্যারিস, লিসবন। কর্তৃপক্ষ একমত যে, একটি হামলা অনিবার্য।

বইটি স্থান, কাল এবং ঘটনার চিরায়ত ঐক্য (Classical unities) মেনে চলে, যেখানে একই দিনে শহরে ঘটা যুদ্ধবিরোধী বিক্ষোভের বিশাল ঐতিহাসিক আখ্যানের পটভূমিতে একজন মানুষের দিনটিকে অনুসরণ করা হয়েছে। প্রধান চরিত্রের প্রাত্যহিক কাজগুলো হাইপার-রিয়েল (Hyper-real) এবং সর্বদা বর্তমান পর্দার মাধ্যমে পরিবেষ্টিত, যা উড়োজাহাজের অগ্রগতি এবং পেরোনের আগে দেখা মিছিলের খবর দেয়। 'স্যাটারডে' তার প্রধান চরিত্রের সাহিত্যিক রুচির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ; এটি কোনোভাবেই "জাদু বাস্তববাদ" নয়। ২৬ ঘণ্টার এই আখ্যান সমালোচকদের বইটিকে একই ধরণের উপন্যাসের সাথে তুলনা করতে উদ্বুদ্ধ করেছে, বিশেষ করে জেমস জয়েস-এর *[[Ulysses (novel)|ইউলিসিস]]* (Ulysses), যেখানে একজন মানুষকে একটি শহর অতিক্রম করতে দেখা যায়, এবং ভার্জিনিয়া উলফ-এর *[[Mrs. Dalloway|মিসেস ড্যালোওয়ে]]* (Mrs. Dalloway), যাকে মিশিকো কাকুতানি (Michiko Kakutani) ৯/১১-পরবর্তী একটি আধুনিক রূপান্তর হিসেবে বর্ণনা করেছেন।

উপন্যাসটি তৃতীয় পুরুষ সীমিত দৃষ্টিভঙ্গিতে (Third-person limited narrative) বর্ণিত: পাঠক ঘটনাগুলো পেরোনের জানার সাথে সাথেই জানতে পারেন। মুক্ত পরোক্ষ শৈলী (Free indirect style) ব্যবহারের মাধ্যমে বর্ণনাকারী পেরোনের ভেতরে অবস্থান করেন, যিনি একজন নিউরোসার্জন হিসেবে প্রায়শই যুক্তিবাদী চিন্তা করেন এবং চিকিৎসাবিজ্ঞানের পরিভাষা ব্যবহার করে ঘটনাগুলো ব্যাখ্যা করেন। এটি ম্যাকইউয়ানকে সেইসব "হোয়াইট নয়েজ" ধারণ করতে সাহায্য করে যা আমরা ভাবার সাথে সাথেই প্রায় ভুলে যাই, যদি না আমরা থেমে তা লিখে রাখি। হিচেন্স হাইলাইট করেছেন যে কীভাবে লেখক নিজেকে তাঁর চরিত্র থেকে একটি "রানিওনেস্ক (Runyonesque) ঐতিহাসিক বর্তমান কাল" ("সে ওঠে..." "সে হাঁটে...") দিয়ে আলাদা করেন যা প্রেক্ষাপট এবং বাস্তবতা উভয়কেই দৃঢ় করে।

## প্রতিক্রিয়া
বইটি ২০০৫ সালের ১৫ এপ্রিল নিউ ইয়র্ক টাইমস বেস্ট সেলার লিস্ট এবং ৪ এপ্রিলের *[[Publishers Weekly|পাবলিশার্স উইকলি]]* তালিকা—উভয় ক্ষেত্রেই ৩ নম্বরে এক সপ্তাহ কাটায়। সাহিত্যিক কথাসাহিত্য হিসেবে একটি শক্তিশালী পারফরম্যান্স দেখিয়ে 'স্যাটারডে' মুক্তির সময় ২,৫০,০০০-এর বেশি কপি বিক্রি হয় এবং লেখকদের স্বাক্ষর অনুষ্ঠানে প্রচুর ভিড় হয়। এর পেপারব্যাক সংস্করণটি আরও আড়াই লক্ষ কপি বিক্রি হয়।

রুথ স্কার (Ruth Scurr) *দ্য টাইমস*-এ বইটি পর্যালোচনা করে ম্যাকইউয়ানকে "[সম্ভবত] ব্রিটেনের সেরা ঔপন্যাসিক এবং নিশ্চিতভাবেই তাঁর শক্তিশালী ক্ষমতার শিখরে অবস্থানকারী" হিসেবে অভিহিত করেছেন। তিনি একুশ শতকের সুখের বিষয়ে লেখকের পরীক্ষার প্রশংসা করেছেন, বিশেষ করে একজন সার্জনের দৃষ্টিকোণ থেকে: "চিকিৎসকরা তাঁদের চেম্বারে বা অপারেশন টেবিলে দিনের পর দিন বাস্তব জীবনকে ভেঙে পড়তে দেখেন। প্রায়শই তাঁরা যা ভেঙে গেছে তা জোড়া দেন এবং সুখের দুয়ার আবারও খুলে দেন।" ক্রিস্টোফার হিচেন্স বলেন যে "'স্যাটারডে'-র সংযত অথচ ঝলমলে পাতাগুলো" ম্যাকইউয়ানের পরিপক্কতা নিশ্চিত করেছে এবং তাঁর কোমল মানবিক দিক ও কঠিন বুদ্ধিবৃত্তিক বৈজ্ঞানিক দিক—উভয়ই প্রদর্শন করেছে। *[[Literary Review|লিটারারি রিভিউ]]*-তে ম্যাট থর্ন (Matt Thorne) লিখেছেন, "এটি একটি মার্জিত এবং পরিশীলিত উপন্যাস, যা সুন্দরভাবে লেখা এবং একটি চমৎকার অস্বস্তির অনুভূতি তৈরি করে"।

পর্যালোচকরা ম্যাকইউয়ানের প্রাত্যহিক জীবনের ব্যবচ্ছেদ এবং তাঁর পর্যবেক্ষণ ও বর্ণনার দক্ষতার প্রশংসা করেছেন। মিশিকো কাকুতানি বইটিতে থাকা "অসংখ্য ক্ষুদ্র ও অর্থবহ বিবরণ এবং সেগুলোর সাধারণ অবস্থার প্রতি শ্রদ্ধা" এবং সেই অবস্থাকে হুমকির মুখে ফেলা উত্তেজনার প্রশংসা করেছেন। *[[The Observer|দ্য অবজারভার]]*-এ টিম অ্যাডামস (Tim Adams) এর সাথে একমত পোষণ করে পর্যবেক্ষণগুলোকে "চমকপ্রদভাবে নির্ভুল" বলে অভিহিত করেছেন। *দ্য গার্ডিয়ান*-এ মার্ক লসন (Mark Lawson) বলেছেন যে ম্যাকইউয়ানের শৈলী এখন "সতর্ক ও সংবেদনশীল ছন্দে" পরিপক্ক হয়েছে এবং তাঁর শব্দ চয়নের প্রশংসা করেছেন যা তাঁর কাজকে সমৃদ্ধ করে। উদাহরণস্বরূপ, বইটির শেষে পেরোনকে একজন বাস্তবসম্মত নিউরোসার্জন হিসেবে মনে হয়। এই সূক্ষ্ম নিবিড়তার কারণে ম্যাকইউয়ান কথাসাহিত্যের সব কৌশল ব্যবহার করে "বিবরণের ক্ষুদ্রতম ছোঁয়ায় এক ক্রমবর্ধমান অস্বস্তির অনুভূতি" তৈরি করতে পেরেছেন।

বইটির গঠন অনেক সমালোচকের নজর কেড়েছে; স্কার এর প্রশংসা করে একে একগুচ্ছ "প্রাণবন্ত চিত্রাবলি" (Vivid tableaux) হিসেবে বর্ণনা করেছেন। তবে জন ব্যানভিল (John Banville) অতটা প্রভাবিত হননি, তিনি একে বিচ্ছিন্ন কিছু সেটের সংকলন বলে অভিহিত করেছেন। যদিও তিনি গাড়ি দুর্ঘটনা এবং এর পরবর্তী পরিস্থিতির বর্ণনাকে "নিপুণ" বলেছেন এবং পেরোনের তাঁর মা-কে দেখতে যাওয়ার বর্ণনার বিষয়ে বলেছেন: "লেখার সারল্য এবং সহমর্মিতার শক্তি সত্যিই হৃদয়স্পর্শী।" উড়োজাহাজের দৃশ্যের প্রাথমিক "নাটকীয় সূচনা" থেকে শুরু করে পরবর্তী "বিস্ময়কর বর্ণনার পাতাগুলো" কখনও কখনও "হৃদস্পন্দন থামিয়ে দেওয়ার মতো" ছিল, যদিও *দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট*-এ মাইকেল ডার্ডার মতে এটি মাঝে মাঝে কিছুটা *অতিরিক্ত* কৃত্রিম বলে মনে হয়েছে। ক্রিস্টোফার হিচেন্স বলেন যে ম্যাকইউয়ান একটি "স্কোয়াশ খেলার অ্যারোডাইনামিকসের দক্ষ বর্ণনা" দিয়েছেন, যা এমনকি "আমার মতো খেলাধুলা অপছন্দ করা মানুষের কাছেও" উপভোগ্য ছিল। অন্যদিকে ব্যানভিল একজন সাহিত্যিক ব্যক্তি হিসেবে একই দৃশ্যে বিরক্ত হয়েছেন বলে উল্লেখ করেন। জো হেলার (Zoe Heller) উপন্যাসের চূড়ান্ত মুহূর্তের উত্তেজনাকে "পুরানো ঘরানার ম্যাকইউয়ান দুঃস্বপ্ন" হিসেবে প্রশংসা করলেও এর সমাধানকে "সামান্য অবাস্তব" বলে প্রশ্ন তুলেছেন।

ব্যানভিল *[[The New York Review of Books|দ্য নিউ ইয়র্ক রিভিউ অফ বুকস]]*-এ বইটির একটি কঠোর সমালোচনা লিখেছিলেন। তিনি 'স্যাটারডে'-কে এমন একটি জিনিস হিসেবে বর্ণনা করেছেন যা 'আমাদের সময়ের একটি উপন্যাস' তৈরির জন্য নির্দেশিত কোনো কমিটির লেখা হতে পারে। তাঁর মতে এর রাজনীতি ছিল "মামুলি"; সুরটি অহংকারী, আত্মতৃপ্ত এবং অদক্ষ; আর চরিত্রগুলো ছিল প্রাণহীন। তিনি মনে করেন যে ম্যাকইউয়ান প্রযুক্তিগত জ্ঞান এবং "সেই জ্ঞানকে ভালো ও পরিচ্ছন্ন গদ্যে রূপান্তর করার ক্ষমতা" প্রদর্শনের জন্য অতিরিক্ত পরিশ্রম করেছেন।

'স্যাটারডে' ফিকশন বিভাগে জেমস টেইট ব্ল্যাক প্রাইজ জয় করে এবং ২০০৫ সালে ম্যান বুকার প্রাইজ-এর দীর্ঘতালিকায় মনোনীত হয়েছিল।

## রেডিও নাট্যরূপ
অ্যালিসন জোসেফ (Alison Joseph) কর্তৃক 'স্যাটারডে'-র ১০ পর্বের একটি সংক্ষিপ্ত রূপ ২০১৬ সালে বিবিসি রেডিও ৪ এক্সট্রা-তে প্রচারিত হয়েছিল, যা পাঠ করেছিলেন রবার্ট গ্লেনিস্টার (Robert Glenister)।

## সাংস্কৃতিক প্রভাব
ক্রাউডেড হাউস-এর সংগীতকার নীল ফিন (Neil Finn) যখন তাঁর 'টাইম অন আর্থ' (Time on Earth) অ্যালবামের (২০০৭) জন্য "পিপল আর লাইক সানস" (People Are Like Suns) গানটি লিখছিলেন, তখন তিনি 'স্যাটারডে' পড়ছিলেন। ফিন "বারান্দায় দাঁড়িয়ে একজন মানুষের একটি উড়োজাহাজ নিচে পড়ে যাওয়া দেখার" চিত্রকল্পটি দেখে মুগ্ধ হন এবং এটিই তাঁর গানের কথা শুরুর পেছনে অনুপ্রেরণা হিসেবে কাজ করেছিল।

## আরও দেখুন
* জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে ১১ সেপ্টেম্বর, ২০০১-এর হামলা

## তথ্যসূত্র

## বহিঃসংযোগ
* ইয়ান ম্যাকইউয়ানের অফিশিয়াল ওয়েবসাইট।

বিষয়শ্রেণী:২০০৫-এর ব্রিটিশ উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:জোনাথন কেপের বই
বিষয়শ্রেণী:১১ সেপ্টেম্বরের হামলা বিষয়ক উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:ইয়ান ম্যাকইউয়ানের উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:লন্ডনের পটভূমিতে রচিত উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:একদিনের পটভূমিতে রচিত উপন্যাস