এসি/ডিসি

**এসি/ডিসি** (AC/DC) হলো একটি অস্ট্রেলিয়ান রক ব্যান্ড, যেটা ১৯৭৩ সালে সিডনি-তে গঠিত হয়। তাদের সঙ্গীতকে বিভিন্নভাবে হার্ড রক, ব্লুজ রক এবং হেভি মেটাল হিসেবে বর্ণনা করা হয়, যদিও ব্যান্ডটি নিজেরা এটিকে সরলভাবে "রক অ্যান্ড রোল" বলে। তারা ব্রিটিশ হেভি মেটালের নতুন তরঙ্গ-এর উপর গঠনমূলক প্রভাব ফেলেছে। ব্যান্ডটি ২০০৩ সালে রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেম-এ অন্তর্ভুক্ত হয় এবং বিশ্বব্যাপী ২০ কোটিরও বেশি রেকর্ড বিক্রি করেছে, যা তাদের সর্বকালের সর্বোচ্চ বিক্রিত শিল্পীদের একটি করে তুলেছে।

এসি/ডিসি গঠিত হয় ভাই অ্যাঙ্গাস ইয়ং (লিড গিটার) এবং ম্যালকম ইয়ং (রিদম গিটার)-এর দ্বারা, যাদের সাথে ছিলেন ড্রামার কলিন বার্গেস, বেস গিটারিস্ট ল্যারি ভ্যান ক্রিড্ট এবং লিড ভোকালিস্ট ডেভ ইভান্স। বেশ কয়েকটি লাইন-আপ পরিবর্তনের পর তারা তাদের অস্ট্রেলেশিয়া-কেন্দ্রিক প্রথম অ্যালবাম *হাই ভোল্টেজ* (১৯৭৫) প্রকাশ করে। *লেট দেয়ার বি রক* (১৯৭৭) প্রকাশের পর লাইন-আপ স্থিতিশীল হয়: ইয়ং ভ্রাতৃদ্বয়, ড্রামে ফিল রাড, বেসে ক্লিফ উইলিয়ামস এবং লিড ভোকালে বন স্কট। *হাইওয়ে টু হেল* (১৯৭৯) প্রকাশের সাত মাস পর স্কট অ্যালকোহল বিষক্রিয়া-তে মারা যান এবং ইংরেজ গায়ক ব্রায়ান জনসন নতুন ফ্রন্টম্যান হিসেবে যোগ দেন। জনসনের সাথে প্রথম অ্যালবাম *ব্যাক ইন ব্ল্যাক* (১৯৮০) স্কটের স্মৃতিতে উৎসর্গীকৃত এবং সর্বকালের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। তাদের অষ্টম স্টুডিও অ্যালবাম *ফর দোজ অ্যাবাউট টু রক* (১৯৮১) প্রথম অ্যালবাম যা বিলবোর্ড ২০০-এ নম্বর ১-এ পৌঁছায়।

১৯৮৩ সালে *ফ্লিক অফ দ্য সুইচ* সেশনের মাঝপথে রাডকে বরখাস্ত করা হয় এবং সাইমন রাইট তার স্থলাভিষিক্ত হন, যিনি ছয় বছর পর ক্রিস স্লেড-এর দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। ১৯৯০-এর দশকের শুরুতে *[[দ্য রেজরস এজ]]* (১৯৯০) দিয়ে ব্যান্ডটি বাণিজ্যিক পুনরুত্থান ঘটায়। ১৯৯৪ সালে রাড ফিরে আসেন এবং *বলব্রেকার* (১৯৯৫) থেকে শুরু করে আরও পাঁচটি অ্যালবামে অংশ নেন। তাদের পঞ্চদশ স্টুডিও অ্যালবাম *ব্ল্যাক আইস* (২০০৮) ২০০৮ সালের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম এবং *ফর দোজ অ্যাবাউট টু রক*-এর পর তাদের সর্বোচ্চ চার্ট অবস্থান লাভ করে, বিশ্বব্যাপী নম্বর ১-এ পৌঁছে।

২০১৪ সাল পর্যন্ত লাইন-আপ ২০ বছর একই ছিল, যখন ম্যালকম প্রাথমিক ডিমেনশিয়ার কারণে অবসর নেন (তিনি তিন বছর পর মারা যান) এবং রাড মেথামফেটামিন ও ক্যানাবিস দখল এবং হত্যার হুমকির অভিযোগে অভিযুক্ত হন। অ্যাঙ্গাস ও ম্যালকমের ভাগ্নে স্টিভি ইয়ং ম্যালকমের স্থলাভিষিক্ত হন এবং *রক অর বাস্ট* (২০১৪) অ্যালবামে অভিষেক করেন। সফরে স্লেড রাডের জন্য পূরণ করেন। ২০১৬ সালে শ্রবণশক্তি হারানোর ঝুঁকির কারণে গান্স এন' রোজেস-এর গায়ক আক্সল রোজ বাকি সফরের জন্য জনসনের স্থলাভিষিক্ত হন। সফর শেষে উইলিয়ামস অবসর নেন এবং ব্যান্ড দুই বছর বিরতিতে যায়। ২০২০ সালের সেপ্টেম্বরে *রক অর বাস্ট* লাইন-আপের পুনর্মিলন ঘোষণা করা হয় এবং দুই মাস পর সতেরোতম স্টুডিও অ্যালবাম *পাওয়ার আপ* প্রকাশিত হয়। ২০২৪ সালের ফেব্রুয়ারিতে এর সাপোর্টিং সফর ঘোষণা করা হয়, যেখানে ড্রামার ম্যাট লগ এবং বেসিস্ট ক্রিস চ্যানি রাড ও উইলিয়ামসের স্থলাভিষিক্ত হন, যদিও দুজনেই আনুষ্ঠানিক সদস্য রয়েছেন।

## ইতিহাস

### ১৯৭৩–১৯৭৪: গঠন এবং নামকরণ

এসি/ডিসি ১৯৭০-এর দশকের প্রথম থেকে মাঝামাঝি অস্ট্রেলিয়ার পপ সঙ্গীত দৃশ্যে গঠিত হয়, যাকে রক সঙ্গীতের তৃতীয় তরঙ্গ বলা হয়। ১৯৬০-এর দশকের অনেক স্থানীয় শিল্পী—যেমন দ্য ইজিবিটস এবং দ্য মাস্টার্স অ্যাপ্রেন্টিসেস—আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি অর্জনের চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু বিদেশে সীমিত সাফল্য পেয়ে অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে এসে ভেঙে যান। নতুন শিল্পী এবং ১৯৬০-এর বিট বুমের অভিজ্ঞ শিল্পীরা বিভিন্ন ধরনের ধারা গড়ে তোলেন, যার মধ্যে ছিল পাব রক নামে পরিচিত কঠিন ব্লুজ রক শৈলী। জনপ্রিয় অস্ট্রেলিয়ান ব্যান্ড—যেমন শারবেট এবং স্কাইহুকস—মূলধারার পপ বা গ্ল্যাম রক শৈলী গ্রহণ করেছিল।

১৯৭৩ সালের নভেম্বরে ভাই ম্যালকম ইয়ং এবং অ্যাঙ্গাস ইয়ং সিডনিতে এসি/ডিসি গঠন করেন। তাদের সাথে ছিলেন ড্রামার কলিন বার্গেস (দ্য মাস্টার্স অ্যাপ্রেন্টিসেস থেকে), বেস গিটারিস্ট ল্যারি ভ্যান ক্রিড্ট এবং ভোকালিস্ট ডেভ ইভান্স। এর আগে ম্যালকম ও ইভান্স ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড (আমেরিকান ব্যান্ডের সাথে সম্পর্কহীন) নামে একটি ব্যান্ডে নিউক্যাসল-এ দুই বছর ছিলেন। অ্যাঙ্গাস তার বন্ধুদের সাথে জ্যাম করতেন।

ব্যান্ডের নামটি তাদের বোন মার্গারেটের সেলাই মেশিনের অ্যাডাপ্টারে "AC/DC" লেখা দেখে নির্ধারিত হয়। অলটারনেটিং কারেন্ট/ডাইরেক্ট কারেন্ট-এর সংক্ষিপ্ত রূপ এসি/ডিসি ব্যান্ডের কাঁচা শক্তি ও পাওয়ারফুল পারফরম্যান্সের প্রতীক হিসেবে বেছে নেওয়া হয়। নামটি এক অক্ষরে এক অক্ষর করে উচ্চারিত হয়, যদিও অস্ট্রেলিয়ায় এদের প্রায়ই "অ্যাকা ডাকা" বলা হয়।

এসি/ডিসি-র প্রথম অফিসিয়াল গিগ ছিল ১৯৭৩ সালের ৩১ ডিসেম্বর সিডনির চেকার্স নাইটক্লাবে। প্রায় ১৮ মাস ধরে ব্যান্ডের অধিকাংশ সদস্য গ্ল্যাম বা সাটিন পোশাক পরতেন। অ্যাঙ্গাস বিভিন্ন পোশাক চেষ্টা করেন: জোরো, গরিলা এবং সুপারম্যান। ১৯৭৪ সালের এপ্রিলে ভিক্টোরিয়া পার্ক, সিডনি-তে তিনি প্রথম তার বৈশিষ্ট্যপূর্ণ স্কুল ইউনিফর্ম পরেন—এটি মার্গারেটের আইডিয়া ছিল।

১৯৭৪ সালের জানুয়ারিতে তারা স্টুডিওস ৩০১-এ ভান্ডা অ্যান্ড ইয়ং-এর প্রযোজনায় একটি সেশন রেকর্ড করেন। কয়েকটি গান রেকর্ড হয়, যার মধ্যে ছিল "ক্যান আই সিট নেক্সট টু ইউ, গার্ল", "রকিন' ইন দ্য পার্লার" এবং "রক 'এন' রোল সিঙ্গার"-এর প্রাথমিক সংস্করণ। এক সপ্তাহ পর বার্গেসকে মাতাল অবস্থায় অচেতন থাকার জন্য বরখাস্ত করা হয়। ভ্যান ক্রিড্টের স্থলাভিষিক্ত হন জর্জ।

১৯৭৪ সালের জুনে তারা অ্যালবার্ট প্রোডাকশনস-এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। "ক্যান আই সিট নেক্সট টু ইউ, গার্ল" ২২ জুলাই ১৯৭৪-এ প্রথম সিঙ্গল হিসেবে প্রকাশিত হয় এবং অস্ট্রেলিয়ার কেন্ট মিউজিক রিপোর্ট চার্টে টপ ৫০-এ পৌঁছায়।

### ১৯৭৪–১৯৭৬: বন স্কটের যোগদান

১৯৭৪ সালের সেপ্টেম্বরে বন স্কট যোগ দেন। তিনি আগে দ্য ভ্যালেন্টাইন্স (১৯৬৬–১৯৭০) এবং ফ্র্যাটার্নিটি (১৯৭১–১৯৭৩)-এ গায়ক ছিলেন। ভিন্স লাভগ্রোভ তাকে অগাস্টে জর্জের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। স্কট প্রথমে ব্যান্ডের ড্রাইভার হিসেবে কাজ করেন, পরে অডিশনের পর লিড সিঙ্গার হন।

স্কটের যোগদানের পর ব্যান্ডের "ক্লাস-ওয়ার্কিং স্টাইল, বুগি-রক সাউন্ড এবং পার্থিব হাস্যরস" জায়গা পায়। ১৯৭৪ সালের নভেম্বরে তারা অ্যালবার্ট স্টুডিওস-এ প্রথম অ্যালবাম *[[হাই ভোল্টেজ]]* রেকর্ড করেন। ১৯৭৫ সালের জানুয়ারিতে বেইলি ও ক্ল্যাক বরখাস্ত হন। পল ম্যাটার্স সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য বেসে আসেন কিন্তু বরখাস্ত হন। রন কার্পেন্টার ও রাসেল কোলম্যান ড্রামে সংক্ষিপ্ত সময় ছিলেন। ১৯৭৫ সালের মার্চে মার্ক ইভান্স বেসে এবং ফিল রাড ড্রামে যোগ দেন—এই লাইন-আপ দুই বছর স্থায়ী হয়।

*হাই ভোল্টেজ* ১৭ ফেব্রুয়ারি ১৯৭৫-এ শুধু অস্ট্রেলেশিয়ায় প্রকাশিত হয় এবং অস্ট্রেলিয়ায় টপ ২০-এ পৌঁছায়। এর সিঙ্গল "বেবি, প্লিজ ডোন্ট গো" বিগ জো উইলিয়ামস-এর কভার।

১৯৭৫ সালের দ্বিতীয় অ্যালবাম *টি.এন.টি.* শুধু অস্ট্রেলেশিয়ায় প্রকাশিত হয়, অস্ট্রেলিয়ায় নম্বর ২ এবং নিউজিল্যান্ডে টপ ৪০-এ পৌঁছায়। "ইটস অ্যা লং ওয়ে টু দ্য টপ (ইফ ইউ ওয়ানা রক 'এন' রোল)" সিঙ্গলের জন্য কাউন্টডাউন-এর জন্য বিখ্যাত প্রমোশনাল ভিডিও তৈরি হয়, যেখানে ব্যান্ড একটি ফ্ল্যাটবেড ট্রাকের পেছনে গান মাইম করে। এটি অস্ট্রেলিয়ায় টপ ১০-এ পৌঁছায়।
### ১৯৭৬–১৯৭৭: প্রাথমিক সাফল্য এবং রেকর্ড চুক্তি

ব্রাউনিং লন্ডনের পরিচিতদের কাছে প্রচার সামগ্রী পাঠান, যা অ্যাটলান্টিক রেকর্ডস-এর ফিল কারসনের নজরে আসে। এসি/ডিসি ১৯৭৬ সালে অ্যাটলান্টিকের সাথে আন্তর্জাতিক চুক্তি স্বাক্ষর করে। এপ্রিলে লন্ডনে পৌঁছানোর পর, তাদের ব্যাক স্ট্রিট ক্রলারের সাথে নির্ধারিত সফর বাতিল হয়ে যায় কারণ সেই গ্রুপের গিটারিস্ট পল কসফ মারা যান। ফলে এসি/ডিসি স্থানীয় অনুসারী তৈরি করতে ছোট ভেন্যুতে খেলা শুরু করে যতক্ষণ না তাদের লেবেল সাউন্ডস ম্যাগাজিনের স্পনসরশিপে লক আপ ইয়োর ডটার্স সফর শুরু করে জুন ১৯৭৬ থেকে। তখন পাঙ্ক রক ভাঙতে শুরু করে এবং ব্রিটিশ সঙ্গীত সাপ্তাহিকের প্রধান পাতাগুলোতে আধিপত্য বিস্তার করে, যার মধ্যে রয়েছে এনএমই এবং মেলোডি মেকার। ব্রিটিশ প্রেস কখনো কখনো এসি/ডিসিকে পাঙ্ক রক আন্দোলনের সাথে চিহ্নিত করে, কিন্তু তারা পাঙ্ক রককে ঘৃণা করত এবং এটাকে ক্ষণস্থায়ী ফ্যাড মনে করত। ব্রাউনিং লেখেন যে "এসি/ডিসির সাথে পাঙ্ক নিয়ে কথা বলাও সম্ভব ছিল না যাতে তারা পুরোপুরি রেগে না যায়"।

প্রথম এসি/ডিসি অ্যালবাম যার বিশ্বব্যাপী বিতরণ হয় তা হাই ভোল্টেজ এবং টি.এন.টি. এলপি থেকে নেওয়া ট্র্যাকের ১৯৭৬ সালের সংমিশ্রণ। হাই ভোল্টেজ নামে অ্যাটলান্টিকের মাধ্যমে মে ১৯৭৬-এ প্রকাশিত হয়, যা শেষ পর্যন্ত ২০০৫ সালের মধ্যে যুক্তরাষ্ট্রে তিন মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি করে। ট্র্যাক নির্বাচন বেশিরভাগ টি.এন.টি.-এর দিকে ঝুঁকে ছিল, প্রথম এলপি থেকে মাত্র দুটি গান রাখা হয়। তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম ডার্টি ডিডস ডান ডার্ট চিপ সেপ্টেম্বর–নভেম্বর ১৯৭৬-এ প্রকাশিত হয়, অস্ট্রেলিয়ান এবং ইউরোপীয় উভয় সংস্করণে। ট্র্যাক তালিকা বিশ্বব্যাপী ভিন্ন ছিল; আন্তর্জাতিক সংস্করণে টি.এন.টি.-এর "রকার" ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা আগে আন্তর্জাতিকভাবে প্রকাশিত হয়নি। মূল অস্ট্রেলিয়ান সংস্করণে "জেলব্রেক" অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটি পরে ১৯৮৪ সালের কম্পাইলেশন এক্সটেন্ডেড প্লে '৭৪ জেলব্রেক-এ আরও সহজলভ্য হয়, অথবা ১৯৯২ সালের লাইভ অ্যালবামে লাইভ সংস্করণ হিসেবে। ডার্টি ডিডস ডান ডার্ট চিপ উত্তর আমেরিকায় ২ এপ্রিল ১৯৮১ পর্যন্ত প্রকাশিত হয়নি, ততদিনে ব্যান্ডটি তাদের জনপ্রিয়তার শীর্ষে ছিল।

সুইডেনের সংক্ষিপ্ত সফরের পর তারা লন্ডনে ফিরে আসে, যেখানে মার্কি ক্লাবে তাদের রেসিডেন্সির সময় নতুন উপস্থিতির রেকর্ড গড়ে। তারা ইউরোপ এবং তারপর অস্ট্রেলিয়া জুড়ে সফর চালিয়ে যায়। জানুয়ারি ১৯৭৭-এ তারা তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম লেট দেয়ার বি রক রেকর্ডিং শুরু করে। একই বছরের শুরুতে তারা ব্রিটেনে ফিরে এসে ব্ল্যাক সাবাথের সাথে ইউরোপীয় সফর শুরু করে। যদিও স্কট এবং ওজি অসবোর্ন দ্রুত বন্ধু হয়ে ওঠেন, প্রতিটি গ্রুপের অন্য সদস্যরা কম বন্ধুত্বপূর্ণ ছিল। একটি ঘটনায় সুইডেনে তাদের শো চলাকালীন গিজার বাটলার কথিতভাবে ম্যালকমের দিকে সুইচব্লেড তুলেছিলেন। ঘটনার বিবরণ ভিন্ন হলেও এসি/ডিসিকে সফরের বাকি অংশ থেকে বাদ দেওয়া হয়।

### ১৯৭৭–১৯৮০: ক্লিফ উইলিয়ামস যোগ দেন এবং বন স্কটের মৃত্যু

মে ১৯৭৭-এ মার্ক ইভান্সকে বরখাস্ত করা হয়। এটি "সঙ্গীতগত পার্থক্য" এবং অ্যাঙ্গাসের সাথে ব্যক্তিত্বের সংঘর্ষের কারণে। তাকে বেস গিটারে ক্লিফ উইলিয়ামস দিয়ে প্রতিস্থাপিত করা হয়, যিনি যুক্তরাজ্যের হোম (১৯৭০–১৯৭৪) এবং ব্যান্ডিট (১৯৭৬) গ্রুপের প্রাক্তন সদস্য ছিলেন। স্কট ব্যাখ্যা করেন যে উইলিয়ামস বেশি অভিজ্ঞ ছিলেন, যখন ম্যালকম একজন বেস গিটারিস্ট এবং ব্যাকিং ভোকালিস্ট চেয়েছিলেন। ইভান্সের আত্মজীবনী ডার্টি ডিডস: মাই লাইফ ইনসাইড/আউটসাইড অব এসি/ডিসি ২০১১ সালে প্রকাশিত হয়, যা মূলত তার এসি/ডিসিতে সময় নিয়ে লেখা।

এসি/ডিসির প্রথম আমেরিকান রেডিও এক্সপোজার ১৯৭৫ সালে জ্যাকসনভিল স্টেশন ডব্লিউপিডিকিউ-এফএম/ডব্লিউএআইভি-এফএম-এ বিল বার্টলেটের মাধ্যমে হয়। দুই বছর পর তারা সেখানে প্রথম কনসার্ট খেলে, কানাডিয়ান গ্রুপ মক্সির সাপোর্ট অ্যাক্ট হিসেবে টেক্সাসের অস্টিনে ২৭ জুলাই ১৯৭৭-এ। আমেরিকান ট্যালেন্ট ইন্টারন্যাশনালের বুকিং এজেন্ট ডগ থ্যালার এবং লেবার-ক্রেবস ম্যানেজমেন্টের মাধ্যমে তারা দেশের স্টেডিয়াম সার্কিট অনুভব করে, রক অ্যাক্ট টেড নুজেন্ট, এরোস্মিথ, কিস, স্টিক্স, ইউএফও এবং ব্লু ওয়াইস্টার কাল্টকে সাপোর্ট করে; তারা চিপ ট্রিকের সাথে কো-হেডলাইন করে। এসি/ডিসি তাদের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম পাওয়ারেজ ৫ মে ১৯৭৮-এ প্রকাশ করে। পাওয়ারেজ থেকে একমাত্র সিঙ্গল ছিল "রক 'এন' রোল ড্যামনেশন" (জুন ১৯৭৮)। পাওয়ারেজ সফরের সময় গ্লাসগোর দ্য অ্যাপোলোতে একটি উপস্থিতি রেকর্ড করা হয় এবং ইফ ইউ ওয়ান্ট ব্লাড ইউ'ভ গট ইট (১৯৭৮) হিসেবে প্রকাশিত হয়।

১৯৭৯ সালে গ্রুপটি তাদের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম হাইওয়ে টু হেল রেকর্ড করে প্রযোজক রবার্ট জন "মাট" ল্যাঙ্গের সাথে, যা ২৭ জুলাই ১৯৭৯-এ প্রকাশিত হয়। এটি তাদের প্রথম অ্যালবাম যা বিলবোর্ড ২০০-এ শীর্ষ ২০-এ পৌঁছে, শেষ পর্যন্ত ১৭ নম্বরে পৌঁছে, এবং এটি এসি/ডিসিকে হার্ড রক অ্যাক্টের শীর্ষ স্থানে নিয়ে যায়। হাইওয়ে টু হেল-এর গানের কথা ফ্লিপ্যান্ট এবং কমিক্যাল থেকে আরও কেন্দ্রীয় রক থিমের দিকে সরে যায়, ব্যাকিং ভোকালের উপর বেশি জোর দেয় কিন্তু এখনও এসি/ডিসির স্বাক্ষর শব্দ বজায় রাখে: জোরে, সরল, পাউন্ডিং রিফ এবং গ্রুভিং ব্যাক-বিট।

ফেব্রুয়ারি ১৯৮০-এ সদস্যরা তাদের সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম ব্যাক ইন ব্ল্যাক-এ কাজ শুরু করে, স্কট ভোকালের পরিবর্তে ড্রামে। ১৮ ফেব্রুয়ারি স্কট লন্ডনের ক্যামডেন টাউনের দ্য মিউজিক মেশিনে রাতের পানীয়ের পর তার বন্ধু অ্যালিস্টার কিনিয়ারের গাড়িতে অজ্ঞান হয়ে পড়েন। পুলিশ অনুসারে কিনিয়ার স্কটকে গাড়িতে রাতভর ঘুমাতে রেখে যান অ্যালকোহলের প্রভাব কাটানোর জন্য। ১৯ ফেব্রুয়ারি সন্ধ্যায় স্কটকে জাগাতে না পেরে কিনিয়ার তাকে কিংস কলেজ হাসপাতালে নিয়ে যান, ক্যাম্বারওয়েল, যেখানে স্কট পৌঁছানোর পর মৃত ঘোষিত হন। মৃত্যুর অফিসিয়াল কারণ ছিল "তীব্র অ্যালকোহল বিষক্রিয়া"। স্কটের পরিবার তাকে ফ্রিম্যান্টল, ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়ায় সমাহিত করে, যে এলাকায় তিনি ছেলেবেলায় অভিবাসী হয়েছিলেন।

### ১৯৮০–১৯৮৩: ব্রায়ান জনসন যোগ দেন এবং পুনর্জন্ম

স্কটের মৃত্যুর পর সদস্যরা সংক্ষিপ্তভাবে ছেড়ে দেওয়ার কথা ভাবেন। স্কটের বাবা-মা সদস্যদের পরামর্শ দেন যে তিনি চাইতেন তারা চালিয়ে যাক, তাই তারা সিদ্ধান্ত নেন চালিয়ে যাবেন এবং নতুন ভোকালিস্ট খুঁজতে থাকেন। ফ্যাট লিপ ভোকালিস্ট অ্যালান ফ্রায়ার, প্রাক্তন রিক ওয়াকম্যান ভোকালিস্ট গ্যারি পিকফোর্ড-হপকিন্স, এবং ইজিবিটসের সিঙ্গার স্টিভি রাইট প্রেসে সম্ভাব্য প্রতিস্থাপক হিসেবে উল্লেখিত হন। গ্রুপটি বিভিন্ন অন্যান্য প্রার্থী বিবেচনা করে: প্রাক্তন মক্সি সদস্য বাজ শিয়ারম্যান, যিনি ভয়েস সমস্যার কারণে যোগ দিতে পারেননি, স্লেড ভোকালিস্ট নডি হোল্ডার, এবং প্রাক্তন ব্যাক স্ট্রিট ক্রলার ভোকালিস্ট টেরি স্লেসার। অডিশনের সময় গ্রুপটি প্রাক্তন জর্ডি সিঙ্গার ব্রায়ান জনসনকে নিয়ে আসে, যিনি গ্রুপকে মুগ্ধ করেন। জনসন আইক অ্যান্ড টিনা টার্নারের "নাটবুশ সিটি লিমিটস" এবং তারপর লেট দেয়ার বি রক-এর "হোল লটা রোজি" গান করেন। পরবর্তী দিনগুলোতে বাকি আবেদনকারীদের মধ্য দিয়ে কাজ করার পর জনসন দ্বিতীয় অডিশনের জন্য ফিরে আসেন। অ্যাঙ্গাস পরে স্মরণ করেন যে স্কট নিজেই জনসনের গানের প্রশংসা করেছিলেন।

২৯ মার্চ ১৯৮০-এ ম্যালকম জনসনকে ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার প্রস্তাব দেন, যা সিঙ্গারকে অবাক করে দেয়। স্কটের প্রতি সম্মানের জন্য ব্যান্ডটি এমন একজন ভোকালিস্ট চেয়েছিল যিনি অনুকরণকারী হবেন না। তার স্বতন্ত্র কণ্ঠস্বর, আচরণ এবং ক্লাসিক সোল এবং ব্লুজ সঙ্গীতের প্রতি ভালোবাসা ছাড়াও গ্রুপটি জনসনের আকর্ষণীয় ব্যক্তিত্বে মুগ্ধ হয়। জনসনকে ১ এপ্রিল এসি/ডিসির লিড সিঙ্গার হিসেবে অফিসিয়ালভাবে ঘোষণা করা হয়। জনসনের সাথে গ্রুপটি স্কটের সাথে শুরু হওয়া ব্যাক ইন ব্ল্যাক-এর গান লেখা সম্পূর্ণ করে। রেকর্ডিং স্কটের মৃত্যুর কয়েক মাস পর বাহামাসের কম্পাস পয়েন্ট স্টুডিওতে হয়। ল্যাঙ্গের প্রযোজনায় এবং টনি প্ল্যাটের রেকর্ডিং-এ এটি সর্বকালের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম এবং হার্ড রকের ল্যান্ডমার্ক হয়ে ওঠে। এর সিঙ্গলগুলো হলো "হেলস বেলস", "ইউ শুক মি অল নাইট লং", "রক অ্যান্ড রোল অ্যাইন্ট নয়েজ পলিউশন" এবং শিরোনাম ট্র্যাক। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে প্রথম স্থানে পৌঁছে, এবং যুক্তরাষ্ট্রে চতুর্থ স্থানে, যেখানে এটি বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ৬১২ সপ্তাহ কাটায়। এটি অস্ট্রেলিয়া, কানাডা এবং ফ্রান্সেও শীর্ষ স্থানে পৌঁছে।

এসি/ডিসি তাদের প্রথম থিয়েট্রিক্যাল কনসার্ট ফিল্ম এসি/ডিসি: লেট দেয়ার বি রক প্রকাশ করে, যা ৯ ডিসেম্বর ১৯৭৯-এ প্যারিসে তাদের হাইওয়ে টু হেল সফরের সময় রেকর্ড করা হয় ১ সেপ্টেম্বর ১৯৮০-এ। এটি এরিক ডিওনিসিয়াস এবং এরিক মিস্টলারের প্রযোজনা ও পরিচালনায় এবং ওয়ার্নার ব্রাদার্স দ্বারা বিতরণ করা হয়। ব্যান্ডের অষ্টম স্টুডিও অ্যালবাম ফর দোজ অ্যাবাউট টু রক উই স্যালুট ইউ ২৩ নভেম্বর ১৯৮১-এ প্রকাশিত হয়। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ তাদের প্রথম নম্বর ওয়ান অ্যালবাম, এবং অস্ট্রেলিয়া এবং জার্মানিতে শীর্ষ তিনে পৌঁছে। এটি সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা পায়। দুটি সিঙ্গল প্রকাশিত হয়: "লেটস গেট ইট আপ" এবং শিরোনাম ট্র্যাক, যা যুক্তরাজ্যে যথাক্রমে ১৩ এবং ১৫ নম্বরে পৌঁছে।

### ১৯৮৩–১৯৯০: লাইন-আপ পরিবর্তন এবং বাণিজ্যিক পতন

ল্যাঙ্গের পরিবর্তে তাদের নবম স্টুডিও অ্যালবাম ফ্লিক অব দ্য সুইচ (১৯৮৩) গ্রুপের সদস্যরা নিজেরাই প্রযোজনা করেন। এটি তাদের প্রথম অ্যালবামের কাঁচা এবং সরলতায় ফিরে যায়, কিন্তু মিশ্র পর্যালোচনা পায় এবং অপরিণত এবং অবিস্মরণীয় বলে বিবেচিত হয়; একজন সমালোচক বলেন যে তারা "একই অ্যালবাম নয়বার বানিয়েছে"। ফ্লিক অব দ্য সুইচ শেষ পর্যন্ত যুক্তরাজ্যের চার্টে চার নম্বরে পৌঁছে, এবং অস্ট্রেলিয়া এবং ফিনল্যান্ডে শীর্ষ পাঁচে। এসি/ডিসি সিঙ্গল "গানস ফর হায়ার"-এর সাথে সামান্য সাফল্য পায়, যা বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৮৪ নম্বরে পৌঁছে। রাডের দীর্ঘমেয়াদী মাদক এবং অ্যালকোহল আসক্তি ছিল। তার এবং ম্যালকমের বন্ধুত্ব খারাপ হয়ে যায় এবং শেষ পর্যন্ত শারীরিক সংঘর্ষে পরিণত হয়, যার পর রাড ফ্লিক অব দ্য সুইচ সেশনের মাঝামাঝি ১৯৮৩ সালে বরখাস্ত হন। রাডকে জুলাই ১৯৮৩-এ প্রাক্তন এ টু জেড ড্রামার সাইমন রাইট দিয়ে প্রতিস্থাপিত করা হয়, যারা যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্যে ৭০০-এর বেশি অডিশন করে। সাইমন কির্ক এবং পল থম্পসন দুজন ড্রামার ছিলেন যারা অডিশন দিয়েছিলেন।

ব্যান্ডের দশম স্টুডিও অ্যালবাম ফ্লাই অন দ্য ওয়াল ১৯৮৫ সালে ইয়াং ভাইদের প্রযোজনায় প্রকাশিত হয়, এটিও অনুপ্রাণিত এবং দিকহীন বলে বিবেচিত হয়। একই নামের কনসেপ্ট মিউজিক ভিডিওতে ব্যান্ডটিকে একটি বারে দেখানো হয়, অ্যালবামের দশটি গানের পাঁচটি খেলছে। ১৯৮৬ সালে গ্রুপটি রেডিওর জন্য তৈরি "হু মেড হু" দিয়ে সিঙ্গল চার্টে শীর্ষ ২০-এ ফিরে আসে, অস্ট্রেলিয়ায় নয় এবং যুক্তরাজ্যে ১৬ নম্বরে পৌঁছে। সম্পর্কিত অ্যালবাম হু মেড হু স্টিফেন কিং-এর ফিল্ম ম্যাক্সিমাম ওভারড্রাইভ-এর সাউন্ডট্র্যাক; এটি পুরনো হিট যেমন "ইউ শুক মি অল নাইট লং" এবং কয়েকটি নতুন গান – শিরোনাম ট্র্যাক এবং দুটি ইন্সট্রুমেন্টাল "ডি.টি." এবং "চেজ দ্য এস" একত্রিত করে।

ফেব্রুয়ারি ১৯৮৮-এ এসি/ডিসি এবং ভান্ডা অ্যান্ড ইয়াং উভয়কেই অস্ট্রেলিয়ান রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশনের উদ্বোধনী হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। গ্রুপের একাদশ স্টুডিও অ্যালবাম ব্লো আপ ইয়োর ভিডিও ১৯৮৮ সালে প্রকাশিত হয়, ফ্রান্সের লে ভালের স্টুডিও মিরাভালে ভান্ডা অ্যান্ড ইয়াং-এর প্রযোজনায়। গ্রুপটি উনিশটি গান রেকর্ড করে, চূড়ান্ত রিলিজের জন্য দশটি বেছে নেয়; যদিও অ্যালবামটি পরে অতিরিক্ত "ফিলার" থাকার জন্য সমালোচিত হয়, এটি বাণিজ্যিক সাফল্য পায়: ব্লো আপ ইয়োর ভিডিও যুক্তরাজ্য এবং অস্ট্রেলিয়ায় দুই নম্বরে পৌঁছে, ১৯৮০ সালের ব্যাক ইন ব্ল্যাক-এর পর থেকে তাদের সর্বোচ্চ অবস্থান। এটি অস্ট্রেলিয়ান শীর্ষ পাঁচ এবং যুক্তরাজ্য শীর্ষ বিশ সিঙ্গল "হিটসিকার" এবং "দ্যাটস দ্য ওয়ে আই ওয়ানা রক 'এন' রোল" প্রদান করে।

ব্লো আপ ইয়োর ভিডিও ওয়ার্ল্ড ট্যুর ফেব্রুয়ারি ১৯৮৮-এ অস্ট্রেলিয়ার পার্থে শুরু হয়। এপ্রিলে ইউরোপ জুড়ে লাইভ উপস্থিতির পর ম্যালকম ঘোষণা করেন যে তিনি উত্তর আমেরিকান সফরের অংশ থেকে সময় নিচ্ছেন, প্রধানত তার অ্যালকোহল আসক্তির সাথে মোকাবিলা করার জন্য। অ্যাঙ্গাস এবং ম্যালকমের ভাইপো স্টিভি ইয়াং সাময়িকভাবে ম্যালকমের স্থানে গিটারে যোগ দেন। ১৯৮৯ সালে রাইট ব্রিটিশ হেভি মেটাল ব্যান্ড ডিও-এর পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম লক আপ দ্য উলভস (১৯৯০)-এ কাজ করতে চলে যান; তাকে ড্রামার ক্রিস স্লেড দিয়ে প্রতিস্থাপিত করা হয়, যিনি প্রাক্তন থিন লিজি গিটারিস্ট গ্যারি মুরের সাথে কাজ করেছিলেন এবং তারপর যোগ দেন। জনসন তার বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত করার জন্য কয়েক মাস অনুপলব্ধ ছিলেন, তাই ইয়াং ভাইরা পরবর্তী অ্যালবামের সব গান লেখেন, যা তারা পরবর্তী সব রিলিজের জন্য চালিয়ে যান পাওয়ার আপ (২০২০) পর্যন্ত।
### ১৯৯০–১৯৯৯: জনপ্রিয়তা পুনরুদ্ধার

ব্যান্ডের দ্বাদশ স্টুডিও অ্যালবাম দ্য রেজরস এজ ভ্যানকুভার, কানাডায় রেকর্ড করা হয় এবং মাইক ফ্রেজার মিক্স ও ইঞ্জিনিয়ার করেন এবং ব্রুস ফেয়ারবার্ন প্রযোজনা করেন, যিনি আগে এরোস্মিথ এবং বন জোভির সাথে কাজ করেছিলেন। ২৪ সেপ্টেম্বর ১৯৯০-এ প্রকাশিত হয়,< এটি ব্যান্ডের জন্য বড় সাফল্য ছিল, অস্ট্রেলিয়ায় শীর্ষ তিনে পৌঁছে, কানাডায়, ফিনল্যান্ডে, জার্মানিতে, সুইজারল্যান্ডে, এবং যুক্তরাষ্ট্রে। এর লিড সিঙ্গল "থান্ডারস্ট্রাক" (সেপ্টেম্বর ১৯৯০) বিলবোর্ডের মেইনস্ট্রিম রক চার্টে ৫ নম্বরে পৌঁছে, এআরআইএ সিঙ্গলস চার্টে ৪ নম্বরে, এবং ওসিসি-এর ইউকে সিঙ্গলস চার্টে ১৩ নম্বরে। এর দ্বিতীয় সিঙ্গল "মানিটকস" (১২ নভেম্বর ১৯৯০), বিলবোর্ড হট ১০০-এ ২৩ নম্বরে পৌঁছে। ২০০৬ সালের মধ্যে অ্যালবামটি যুক্তরাষ্ট্রে ৫× প্ল্যাটিনাম স্ট্যাটাস অর্জন করে।

১৯৯১ সালের রেজরস এজ ওয়ার্ল্ড ট্যুরের কয়েকটি শো ১৯৯২ সালের লাইভ অ্যালবাম এসি/ডিসি লাইভ-এর জন্য রেকর্ড করা হয়। এটি ফেয়ারবার্নের প্রযোজনায় এবং ব্যারি ওয়েবার অলমিউজিকের মতে ১৯৯০-এর দশকের সেরা লাইভ অ্যালবামগুলোর একটি বলা হয়। এসি/ডিসি এই সফরের সময় মনস্টার্স অব রক শো হেডলাইন করে, যা ১৯৯২ সালে লাইভ অ্যাট ডোনিংটন নামে ভিডিও অ্যালবাম হিসেবে প্রকাশিত হয়। সফরের সময় ১৮ জানুয়ারি ১৯৯১-এ সল্ট লেক সিটির সল্ট প্যালেসে একটি কনসার্টে শো শুরুর সময় তিনজন ফ্যান পিষ্ট হয়ে মারা যান। ভেন্যু সিকিউরিটি এবং গ্রুপ সদস্যরা পরিস্থিতির গুরুতরতা বুঝতে ২৬ মিনিট সময় নেয় এবং কনসার্ট থামায়। এসি/ডিসি ভুক্তভোগীদের পরিবারের সাথে আদালতের বাইরে সমঝোতা করে। সেপ্টেম্বর ১৯৯১-এ এসি/ডিসি মস্কোতে মনস্টার্স অব রক ফেস্টিভ্যালে ১.৬ মিলিয়ন লোকের সামনে পারফর্ম করে। এটি প্রাক্তন সোভিয়েত ইউনিয়নে প্রথম ওপেন-এয়ার রক কনসার্ট ছিল।

এসি/ডিসি ১৯৯৩ সালে অ্যারনল্ড শোয়ার্জেনেগারের ফিল্ম লাস্ট অ্যাকশন হিরো-এর সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "বিগ গান" রেকর্ড করে। সিঙ্গল হিসেবে প্রকাশিত হয়ে এটি যুক্তরাষ্ট্রের মেইনস্ট্রিম রক চার্টে প্রথম নম্বরে পৌঁছে, ব্যান্ডের সেই চার্টে প্রথম নম্বর ওয়ান সিঙ্গল। প্যাসিফিক গেমওয়ার্কস ১৯৯৪ সালে অ্যাটারি জাগুয়ার সিডি-এর জন্য বিট 'এম আপ ভিডিও গেম এসি/ডিসি: ডিফেন্ডার্স অব মেটাল প্রস্তাব করে, যাতে ব্যান্ডের ক্রু দেখানো হতো; কিন্তু উৎপাদন শুরু হয়নি। অ্যাঙ্গাস এবং ম্যালকম ১৯৯৪ সালে রাডকে কয়েকটি জ্যাম সেশনে আমন্ত্রণ জানান; স্লেড পদত্যাগ করায় তাকে শেষ পর্যন্ত পুনরায় নিয়োগ করা হয়। রেকর্ডিং অক্টোবর ১৯৯৪-এ নিউ ইয়র্ক সিটির রেকর্ড প্ল্যান্ট স্টুডিওতে শুরু হয়। ১০ সপ্তাহ রেকর্ডিংয়ের পর তারা ফেব্রুয়ারি ১৯৯৫-এ লস অ্যাঞ্জেলেসের ওশান ওয়ে স্টুডিওতে চলে যায়, এবং মে মাসে রেকর্ডিং শেষ করে। ২২ সেপ্টেম্বর তাদের ত্রয়োদশ স্টুডিও অ্যালবাম বলব্রেকার প্রকাশিত হয়, যা অস্ট্রেলিয়ায়, সুইডেনে, এবং সুইজারল্যান্ডে প্রথম স্থানে পৌঁছে।

নভেম্বর ১৯৯৭-এ একটি বক্স সেট বনফায়ার প্রকাশিত হয়। এতে চারটি অ্যালবাম ছিল: ব্যাক ইন ব্ল্যাক-এর রিমাস্টার্ড সংস্করণ, ভোল্টস – স্কটের সাথে রেকর্ড করা অলটারনেটিভ টেক, আউটটেক এবং স্ট্রে লাইভ কাটের একটি ডিস্ক – এবং দুটি লাইভ অ্যালবাম, লাইভ ফ্রম দ্য অ্যাটলান্টিক স্টুডিওস এবং লেট দেয়ার বি রক: দ্য মুভি। লাইভ ফ্রম দ্য অ্যাটলান্টিক স্টুডিওস ৭ ডিসেম্বর ১৯৭৭-এ নিউ ইয়র্কের অ্যাটলান্টিক স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়। লেট দেয়ার বি রক: দ্য মুভি ডিসেম্বর ১৯৭৯-এ প্যাভিলিয়ন দে প্যারিসে রেকর্ড করা ডাবল অ্যালবাম এবং এসি/ডিসি: লেট দেয়ার বি রক (১৯৮০)-এর সাউন্ডট্র্যাক ছিল।

### ১৯৯৯–২০১৪: জনপ্রিয়তা নিশ্চিত এবং ব্ল্যাক আইস

এসি/ডিসি ১৯৯৯ সালে তাদের চতুর্দশ স্টুডিও অ্যালবাম স্টিফ আপার লিপ রেকর্ড করে, যা ভ্যানকুভারের দ্য ওয়্যারহাউস স্টুডিওতে জর্জের প্রযোজনায়। ফেব্রুয়ারি ২০০০-এ প্রকাশিত হয়, এটি বলব্রেকারের চেয়ে সমালোচকদের কাছ থেকে ভালো পর্যালোচনা পায় কিন্তু নতুন আইডিয়ার অভাব বলে বিবেচিত হয়। শিরোনাম ট্র্যাক জানুয়ারি ২০০০-এ সিঙ্গল হিসেবে প্রকাশিত হয়, যা যুক্তরাষ্ট্রের মেইনস্ট্রিম রক চার্টে চার সপ্তাহ প্রথম স্থানে থাকে। অন্য সিঙ্গল "স্যাটেলাইট ব্লুজ" এবং "সেফ ইন নিউ ইয়র্ক সিটি" একই চার্টে যথাক্রমে প্রথম এবং সপ্তম স্থানে পৌঁছে। ডিসেম্বর ২০০২-এ ব্যান্ডটি সনি মিউজিকের সাথে দীর্ঘমেয়াদী, মাল্টি-অ্যালবাম চুক্তি স্বাক্ষর করে, যা তাদের রিমাস্টার সিরিজ প্রকাশ করে। ২০০৩ সালে সম্পূর্ণ ব্যাক ক্যাটালগ – বলব্রেকার এবং স্টিফ আপার লিপ ছাড়া – রিমাস্টার করা হয় এবং পুনঃপ্রকাশিত হয়। বলব্রেকার এবং স্টিফ আপার লিপ যুক্তরাজ্যে ২০০৪ সালে পুনঃপ্রকাশিত হয়। ২০০৩ সালের শেষের দিকে এসি/ডিসিকে রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ব্যান্ডের ২০০৩ লাইন-আপ (জনসন, উইলিয়ামস, রাড, অ্যাঙ্গাস ইয়াং এবং ম্যালকম ইয়াং), স্কট ছাড়াও, অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। উল্লেখযোগ্যভাবে, প্রাক্তন বেসিস্ট মার্ক ইভান্স (যিনি ১৯৭০-এর দশকে চারটি অ্যালবামে ছিলেন) প্রথমে অন্তর্ভুক্ত বলে ঘোষণা করা হয়, কিন্তু ঘোষণার ছয় সপ্তাহ পর তার অন্তর্ভুক্তি নীরবে বাদ দেওয়া হয়।

গ্রুপটি ৩০ জুলাই ২০০৩-এ টরন্টোতে মলসন কানাডিয়ান রকস ফর টরন্টো-তে রোলিং স্টোনসকে সাপোর্ট করে, রাশ এবং অন্যান্য শিল্পীদের সাথে পারফর্ম করে। এই বেনিফিট কনসার্ট শহরের পর্যটন শিল্পকে সাহায্য করে, যা ২০০৩ সালের সিভিয়ার অ্যাকিউট রেসপিরেটরি সিনড্রোম (এসএআরএস) প্রাদুর্ভাবে নেতিবাচকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। ৪৫০,০০০ দর্শক কানাডিয়ান ইতিহাসে সবচেয়ে বড় পেইড মিউজিক ইভেন্টের রেকর্ড গড়ে। ব্যান্ডটি ২০০৫ সালে অস্ট্রেলিয়ার সর্বোচ্চ আয়কারী বিনোদনকারীদের তালিকায় দ্বিতীয় স্থানে ছিল, এবং পরের বছর ষষ্ঠ স্থানে। ভেরিজন সব অ্যালবাম, লাইভ অ্যাট ডোনিংটন ভিডিওসহ, ২০০৭ সালে ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ করে। এসি/ডিসি ৯ সেপ্টেম্বর ২০০৮-এ নো বুল: দ্য ডিরেক্টরস কাট প্রকাশ করে, যা স্পেনের মাদ্রিদের প্লাজা দে টোরোস দে লাস ভেন্টাসে জুলাই ১৯৯৬-এর কনসার্টের নতুন সম্পাদিত, বিস্তৃত ব্লু-রে এবং ডিভিডি।

ব্ল্যাক আইস, তাদের পঞ্চদশ স্টুডিও অ্যালবাম, ১৮ অক্টোবর ২০০৮-এ অস্ট্রেলিয়ায় প্রকাশিত হয়, এবং বিশ্বব্যাপী দুই দিন পরে প্রকাশিত হয়। ব্রেন্ডান ও'ব্রায়েনের প্রযোজনায় এবং মাইক ফ্রেজারের মিক্স ও ইঞ্জিনিয়ারিং-এ এর ১৫টি ট্র্যাক আট বছরে তাদের প্রথম স্টুডিও রেকর্ডিং। স্টিফ আপার লিপ-এর মতো এটি ভ্যানকুভারের দ্য ওয়্যারহাউস স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়। এটি যুক্তরাষ্ট্রে শুধুমাত্র ওয়াল-মার্ট, স্যামস ক্লাব এবং ব্যান্ডের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে বিক্রি হয়। ব্ল্যাক আইস ২৯টি দেশে প্রথম স্থানে পৌঁছে, যার মধ্যে অস্ট্রেলিয়া, যুক্তরাজ্য, এবং যুক্তরাষ্ট্র। "রক 'এন' রোল ট্রেন", অ্যালবামের প্রথম সিঙ্গল, ২৮ আগস্ট রেডিওতে প্রকাশিত হয়।

ব্ল্যাক আইস ওয়ার্ল্ড ট্যুর ১১ সেপ্টেম্বর ২০০৮-এ ঘোষণা করা হয় এবং ২৮ অক্টোবর পেনসিলভানিয়ার উইলকেস-ব্যারে শুরু হয়। এটি ২৮ জুন ২০১০-এ স্পেনের বিলবাওতে শেষ হয়, ২০ মাসে যেখানে ব্যান্ডটি ২৮টিরও বেশি দেশে ১০৮টি শহরে যায়, আনুমানিক মোট দর্শক ৪.৯ মিলিয়নেরও বেশি। ১৫ সেপ্টেম্বর ২০০৮-এ এসি/ডিসি রেডিও সিরিয়াস চ্যানেল ১৯ এবং এক্সএম চ্যানেল ৫৩-এ ডেবিউ করে, যা তাদের সঙ্গীত এবং ব্যান্ড সদস্যদের সাক্ষাৎকার খেলে।

২৯ সেপ্টেম্বর ২০০৯-এ ব্যান্ডটি স্টুডিও এবং লাইভ রেয়ারিটিজের সংগ্রহ ব্যাকট্র্যাকস ঘোষণা করে, যা ১০ নভেম্বর ২×সিডি এবং ডিভিডি স্ট্যান্ডার্ড এডিশন, অথবা ৩×সিডি, ২×ডিভিডি এবং এলপি ডিলাক্স এডিশন বক্স সেট হিসেবে প্রকাশিত হয়। ৪ নভেম্বর এসি/ডিসিকে বিআরডব্লিউ-এর ২০০৯ সালের বিনোদনের শীর্ষ অস্ট্রেলিয়ান আয়কারী হিসেবে ঘোষণা করা হয়, $১০৫ মিলিয়ন আয় সহ। এটি চার বছরে প্রথমবারের মতো দ্য উইগলসকে প্রথম স্থান থেকে সরিয়ে দেয়। ১৯ এপ্রিল ২০১০-এ এসি/ডিসি আয়রন ম্যান ২ প্রকাশ করে, যা একই নামের ফিল্মের সাউন্ডট্র্যাক, যাতে ব্যান্ডের স্টুডিও অ্যালবাম থেকে পুরনো ট্র্যাক সংকলিত।

ব্যান্ডটি জুন ২০১০-এ ডোনিংটন পার্কে ডাউনলোড ফেস্টিভ্যাল হেডলাইন করে। ২০০৯ সালের ডিসেম্বরে আর্জেন্টিনার রিভার প্লেট স্টেডিয়ামে তিনটি কনসার্ট ১০ মে ২০১১-এ ডিভিডি হিসেবে লাইভ অ্যাট রিভার প্লেট নামে ভিডিও অ্যালবামে প্রকাশিত হয়। ডিভিডি থেকে একটি এক্সক্লুসিভ সিঙ্গল, "শুট টু থ্রিল" এবং "ওয়ার মেশিন" গান সহ, রেকর্ড স্টোর ডে, এপ্রিল ২০১১-এ প্রকাশিত হয়। এসি/ডিসি ২০ বছরে প্রথম লাইভ অডিও অ্যালবাম লাইভ অ্যাট রিভার প্লেট ১৯ নভেম্বর ২০১২-এ প্রকাশ করে।

জুন ২০১১-এ এসি/ডিসি তাদের কনসার্ট ফিল্ম এসি/ডিসি: লেট দেয়ার বি রক ডিভিডি এবং ব্লু-রে-তে পুনঃপ্রকাশ করে। সম্পূর্ণ ক্যাটালগ – টি.এন.টি. (১৯৭৫) এবং হাই ভোল্টেজ (১৯৭৫), ডার্টি ডিডস ডান ডার্ট চিপ (১৯৭৬) এবং লেট দেয়ার বি রক (১৯৭৭)-এর অস্ট্রেলিয়ান সংস্করণ ছাড়া – একই দিনে আইটিউনস স্টোরে উপলব্ধ হয়। ব্ল্যাক আইস ওয়ার্ল্ড ট্যুর ২০১০-এ শেষ হওয়ার সময় ম্যালকমকে ফুসফুসের ক্যান্সার ধরা পড়ে। এটি প্রাথমিক পর্যায়ে চিকিৎসা করা হয় এবং অস্ত্রোপচার সফল হয় ক্যান্সারযুক্ত টিস্যু অপসারণ করে। তার একটি অনির্দিষ্ট হার্ট সমস্যাও ছিল এবং পেসমেকার লাগানো হয়।
### ২০১৪–২০১৮: ম্যালকম ইয়াং অবসর নেন এবং বিরতি

ম্যালকম এপ্রিল ২০১৪-এ গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং পারফর্ম করতে অক্ষম হন; ফ্যানরা অনুমান করেন যে গ্রুপটি ভেঙে যেতে পারে। তবে জনসন বলেন যে ম্যালকমের অনুপস্থিতি সত্ত্বেও তারা ভ্যানকুভারে ফিরে তাদের ষোড়শ স্টুডিও অ্যালবাম রক অর বাস্ট রেকর্ড করবেন। জুলাই মাসে এসি/ডিসি ঘোষণা করে যে তারা রেকর্ডিং শেষ করেছে এবং স্টিভি স্টুডিওতে ম্যালকমের স্থান নিয়েছে। ২৩ সেপ্টেম্বর এসি/ডিসি সদস্যরা নিশ্চিত করে যে ম্যালকম আনুষ্ঠানিকভাবে পারফর্মিং থেকে অবসর নিয়েছেন। ম্যালকমের গ্রুপের সাথে শেষ শো ছিল ২৮ জুন ২০১০ সালে স্পেনের বিলবাওতে; তিনি ১৮ নভেম্বর ২০১৭ সালে ৬৪ বছর বয়সে তার ডিমেনশিয়ার কারণে মারা যান। রাড নিশ্চিত করে যে আরেকটি এসি/ডিসি সফর হবে এবং তাদের অবসর নেওয়ার কোনো ইচ্ছা নেই।

২৩ সেপ্টেম্বর ২০১৪-এ ব্যান্ডটি প্রকাশ করে যে রক অর বাস্ট, এগারোটি ট্র্যাক সহ, ২৮ নভেম্বর প্রকাশিত হবে এটি ব্যান্ডের ইতিহাসে প্রথম এসি/ডিসি অ্যালবাম যাতে রেকর্ডিংয়ে ম্যালকম নেই, তবে এর সব কম্পোজিশন অ্যাঙ্গাস এবং ম্যালকমের ক্রেডিটে। অ্যালবামটি অস্ট্রেলিয়ায়, কানাডায়, জার্মানিতে, এবং যুক্তরাজ্যে প্রথম স্থানে পৌঁছে। ব্যান্ডটি তাদের সাপোর্টিং ওয়ার্ল্ড ট্যুরও ঘোষণা করে, স্টিভি ম্যালকমের প্রতিস্থাপক হিসেবে।

রাড ৬ নভেম্বর ২০১৪-এ তার বাড়িতে পুলিশের অভিযানের পর হত্যার হুমকি দেওয়া, মেথামফেটামিন দখল এবং ক্যানাবিস দখলের অভিযোগে অভিযুক্ত হন। এসি/ডিসির সদস্যরা একটি বিবৃতি জারি করে স্পষ্ট করে যে রক অর বাস্ট প্রচারের সফর চালিয়ে যাবে কিন্তু রাড অংশ নেবেন কিনা বা তিনি এখনও সদস্য কিনা তা উল্লেখ করেনি। গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের আগে একটি চ্যারিটি সাইনিং-এ ব্যান্ডটি স্লেডের সাথে একসাথে ছবি তোলে। পরে নিশ্চিত করা হয় যে তিনি গ্র্যামি এবং সফরের জন্য পুনরায় যোগ দিয়েছেন। এপ্রিল ২০১৫-এ রাড মাদক এবং হত্যার হুমকির অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত হন। শীঘ্রই ব্যান্ডের ওয়েবসাইট দেখায় যে রাডকে ড্রামে স্লেড দিয়ে প্রতিস্থাপিত করা হয়েছে। ৯ জুলাই ২০১৫-এ রাডকে আট মাসের হোম ডিটেনশনের সাজা দেওয়া হয়।

৭ মার্চ ২০১৬-এ ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে রক অর বাস্ট ওয়ার্ল্ড ট্যুরের শেষ দশটি তারিখ পুনর্নির্ধারণ করা হবে কারণ জনসনের ডাক্তাররা তাকে অবিলম্বে সফর বন্ধ করার নির্দেশ দিয়েছেন; তিনি চালিয়ে গেলে সম্পূর্ণ বধিরতার ঝুঁকি ছিল। বাতিল হওয়া দশটি তারিখ পরে "সম্ভবত একজন গেস্ট ভোকালিস্টের সাথে" পুনর্নির্ধারণ করা হবে, যা জনসনের গ্রুপের সাথে সফরের ভবিষ্যৎ অনিশ্চিত করে দেয়। ১৬ এপ্রিল ২০১৬-এ গানস এন' রোজেস ফ্রন্টম্যান অ্যাক্সল রোজকে তাদের ২০১৬ সফরের বাকি তারিখগুলোর লিড ভোকালিস্ট হিসেবে ঘোষণা করা হয়।

উইলিয়ামস ৮ জুলাই ২০১৬-এ গাল্ফশোর লাইফ-এর জোনাথন ফোয়ার্স্টের সাক্ষাৎকারে বলেন যে তিনি এসি/ডিসি ছেড়ে যাচ্ছেন। "এটি গত ৪০ বছর ধরে আমি যা জানি, কিন্তু এই সফরের পর আমি সফর এবং রেকর্ডিং থেকে পিছিয়ে যাচ্ছি। ম্যালকম হারানো, [রাড]-এর ঘটনা এবং এখন [জনসন]-এর সাথে, এটি একটি পরিবর্তিত প্রাণী। আমার অন্তরে মনে হয় এটি সঠিক কাজ।" রক অর বাস্ট ওয়ার্ল্ড ট্যুর শেষে তিনি একটি ভিডিও বিবৃতি প্রকাশ করে তার প্রস্থান নিশ্চিত করেন। তার এসি/ডিসির সাথে বিরতির আগে শেষ শো ছিল ২০ সেপ্টেম্বর ২০১৬-এ ফিলাডেলফিয়ায়। ২০১৬ সালে সফর শেষ করার পর এসি/ডিসি বিরতিতে যায়। জর্জ ইয়াং ২২ অক্টোবর ২০১৭-এ ৭০ বছর বয়সে মারা যান।

### ২০১৮–বর্তমান: পুনর্মিলন এবং পাওয়ার আপ

আগস্ট ২০১৮-এ অনুমান বাড়তে থাকে যে প্রাক্তন সদস্য জনসন এবং রাড ব্যান্ডের সাথে আবার কাজ করছেন। ভ্যানকুভারের দ্য ওয়্যারহাউস স্টুডিওর কাছে বাস করা একজন ফ্যান অ্যাপার্টমেন্টের জানালা থেকে স্টুডিওর বাইরের এলাকায় তাদের দেখেছেন বলে দাবি করেন। শীঘ্রই ভ্যানকুভারের লিভিং শাঙ্গ্রি-লা হোটেলের জিমনেসিয়ামে জনসন এবং উইলিয়ামসের একটি ছবি প্রকাশিত হয়, যা নির্দেশ করে যে উইলিয়ামসও পুনরায় যোগ দিয়েছেন। এসি/ডিসি তারপর ৩০ সেপ্টেম্বর ২০২০-এ নিশ্চিত করে যে জনসন, রাড এবং উইলিয়ামস অ্যাঙ্গাস এবং স্টিভির সাথে লাইন-আপে ফিরে এসেছেন, রক অর বাস্ট লাইন-আপ পুনর্মিলিত হয়েছে।

২৮ সেপ্টেম্বর ২০২০-এ ব্যান্ডটি তাদের সোশ্যাল মিডিয়া অ্যাকাউন্টে একটি টিজার ভিডিও পোস্ট করে, যাতে ব্যান্ডের লাইটনিং বোল্ট প্রতীক ঝলকানি দিয়ে "আর ইউ রেডি" শব্দগুলো দেখা যায় এবং তাদের একই নামের গান বাজে। এটি ফ্যানদের অনুমান করতে বাধ্য করে যে তারা আট বছর পর সফরে ফিরে আসবে। ১ অক্টোবর এসি/ডিসি তাদের নতুন গান "শট ইন দ্য ডার্ক"-এর একটি অংশ প্রকাশ করে। ৭ অক্টোবর ব্যান্ডটি নিশ্চিত করে যে তাদের পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবাম পাওয়ার আপ ১৩ নভেম্বর প্রকাশিত হবে এবং অ্যালবামের লিড সিঙ্গল হিসেবে "শট ইন দ্য ডার্ক" জারি করে। অ্যালবামের ট্র্যাক তালিকা একই দিনে তাদের ওয়েবসাইটে প্রকাশিত হয়। তারা অগাস্ট–সেপ্টেম্বর ২০১৮-এ ভ্যানকুভারের দ্য ওয়্যারহাউস স্টুডিওতে ও'ব্রায়েনের প্রযোজনায় এটি রেকর্ড করে, ২০১৯ সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে কিছু টুইকিং করে।

এসি/ডিসি ২ অক্টোবর ২০২৩-এ হাই ভোল্টেজ ডাইভ বার নামে একটি ডাইভ বার চালু করে, যা ইন্ডিওর ক্লাব ৫ বারে অবস্থিত। এসি/ডিসি ৭ অক্টোবর ক্যালিফোর্নিয়ার ইন্ডিওর এম্পায়ার পোলো ক্লাবে পাওয়ার ট্রিপ মিউজিক ফেস্টিভ্যালে কো-হেডলাইনিং অ্যাক্ট করে, যা সাত বছরে তাদের প্রথম শো ছিল, উইলিয়ামস অবসর থেকে ফিরে লাইন-আপে ছিলেন, এবং আমেরিকান ড্রামার ম্যাট লগ, যিনি আগে স্ল্যাশস স্নেকপিট এবং অ্যালিস কুপারের সাথে খেলেছেন, রাডের স্থান নেন। ব্যান্ডটি ২০২৪ সালে আরেকটি সফরের ইঙ্গিত দেয়; মিউনিখের মেয়র ডিয়েটার রাইটার নিশ্চিত করেন যে তারা ১২ জুন ২০২৪-এ অলিম্পিয়াস্টাডিয়নের জন্য একটি শো বুক করেছেন। প্রতিষ্ঠাতা ড্রামার কলিন বার্গেস ১৬ ডিসেম্বর ২০২৩-এ ৭৮ বছর বয়সে মারা যান।

৬ ফেব্রুয়ারি ২০২৪-এ ব্যান্ডটি তাদের সোশ্যাল মিডিয়া অ্যাকাউন্টে একটি টিজার প্রকাশ করে, যাতে ব্যান্ডের লাইটনিং বোল্ট প্রতীক ঝলকানি দিয়ে "আর ইউ রেডি" শব্দগুলো দেখা যায় এবং তাদের একই নামের গান বাজে। এটি ফ্যানদের অনুমান করতে বাধ্য করে যে তারা আট বছর পর সফরে ফিরে আসবে। ১২ ফেব্রুয়ারি পাওয়ার আপ ট্যুর ঘোষণা করা হয়, প্রাক্তন জেনস অ্যাডিকশন বেস গিটারিস্ট ক্রিস চ্যানি উইলিয়ামসের স্থান নেন। ট্যুরের ইউরোপীয় অংশ ১৭ মে শুরু হয় এবং ১৭ আগস্ট শেষ হয়, আমেরিকান ব্যান্ড দ্য প্রিটি রেকলেস তাদের সাপোর্ট অ্যাক্ট হিসেবে সব চব্বিশটি পারফরম্যান্সে। এসি/ডিসি তাদের ৫০তম বার্ষিকী উপলক্ষে ১৫ মার্চ, ২১ জুন এবং ২৭ সেপ্টেম্বর ২০২৪-এ সম্পূর্ণ ক্যাটালগ গোল্ড ভিনাইলে পুনঃপ্রকাশ করে, এসি/ডিসি ৫০ সিরিজের অংশ হিসেবে। তারা অস্ট্রেলেশিয়া-শুধুমাত্র দুটি অ্যালবাম – হাই ভোল্টেজ এবং টি.এন.টি. (দুটোই ১৯৭৫) – হাই ভোল্টেজ ডাইভ বারে উপলব্ধ করেছে। ২ ডিসেম্বর ২০২৪-এ ব্যান্ডটি উত্তর আমেরিকায় পাওয়ার আপ ট্যুরের দ্বিতীয় লেগ ঘোষণা করে তেরোটি শোর জন্য, দ্য প্রিটি রেকলেস তাদের সাপোর্ট অ্যাক্ট হিসেবে। ২৩ জুন ২০২৫-এ ব্যান্ডটি নভেম্বর এবং ডিসেম্বরে অস্ট্রেলিয়ায় পাঁচটি শোর জন্য একটি অস্ট্রেলিয়ান লেগ ঘোষণা করে, যার মধ্যে বিপি অ্যাডিলেড গ্র্যান্ড ফাইনালের জন্য একটি শো রয়েছে, অ্যামিল অ্যান্ড দ্য স্নিফার্স ওপেনিং অ্যাক্ট হিসেবে।

## সঙ্গীতের ধরন

প্রথম দিকে গ্ল্যাম রকের সাথে সামান্য ফ্লার্টেশন ছাড়া, গ্রুপের শব্দ এবং পারফরম্যান্স স্টাইল অস্ট্রেলিয়ান পাব রকের উপর ভিত্তি করে। এই স্টাইলটি বিলি থর্পের প্রথম ১৯৭০-এর দশকের গ্রুপ দ্য অ্যাজটেকস-এর লবি লয়েড দ্বারা পথপ্রদর্শিত হয়। ভান্ডা উল্লেখ করেন "পাব ভিড় একটি দর্শক হিসেবে রক্ত চায়—'নইলে'।" তিনি বর্ণনা করেন যে "আসল অস্ট্রেলিয়ান পাব শব্দ পুনর্নির্মাণ করতে চাই—'আমেরিকান শব্দের মতো নয়, মসৃণ এবং ক্রিমি, নাইসি, নাইসি।'" গ্লেন এ. বেকার মনে করেন তারা "পাঁজর-ভাঙা, রক্ত-জমানো, মস্তিষ্ক-ক্ষতিকর, কোনো বুলশিট নয়, থান্ডার রক" খেলে।

দ্য ক্যানবেরা টাইমস-এর টনি ক্যাটারল টি.এন.টি. রিভিউ করেন, যাতে "[তারা] পাঙ্ক রকের ঘরে লাম্পেন প্রলেতারিয়ানিজমে ডুবে থাকে" যখন তাদের প্রতিদ্বন্দ্বী বাস্টার ব্রাউনের সাথে তুলনা করেন, যারা "আরও কল্পনাপ্রসূত এবং সঙ্গীতগতভাবে ভালো"। সঙ্গীত সাংবাদিক এড নিমারভল সারাংশ করেন, "যদি আমরা অস্ট্রেলিয়ান রক অ্যান্ড রোলকে বিশ্বের বাকি অংশ থেকে আলাদা করার চেষ্টা করি তাহলে এটি এমন সঙ্গীত যা লাইভ খেলার জন্য তৈরি, এবং সর্বনিম্ন বিভ্রান্তি সহ মৌলিকতায় নেমে আসে। [...] এসি/ডিসি এটি স্ফটিকায়িত হওয়ার পরপরই সেই সারাংশ ধরে ফেলে, এবং তারা সেই বিশ্বাসকে বিশ্বজুড়ে নিজেদের করে নিয়ে চলেছে।"

অলমিউজিক-এর স্টিফেন থমাস এরলুইন বলেন এসি/ডিসি "ডার্টি" গিটার রিফ, "স্নার্লিং" গান এবং "ক্যাচি, অ্যান্থেমিক" হুক ব্যবহার করে। ভালচার.কম-এর সঙ্গীত সাংবাদিক ডেভিড মার্চেসের মতে, ব্যান্ডের সরল শব্দের যন্ত্রগত ভিত্তি ছিল ড্রামার—রাড, রাইট বা স্লেড—প্রতি মেজারের প্রথম এবং তৃতীয় বিটে কিক ড্রামে আঘাত করা এবং দ্বিতীয় এবং চতুর্থ বিটে স্নেয়ার ড্রামে; বেস গিটারিস্ট উইলিয়ামস ধারাবাহিকভাবে একটি অষ্টম নোট ডাউন-পিকিং করেন; অ্যাঙ্গাস লিড পার্ট করে যাতে "স্পষ্ট স্থাপত্য এবং এমনকি ধরনের সুইং, উন্মাদ, অর্ধ-পাগল উপায়ে"; এবং ম্যালকমের "প্রপালসিভ" কিন্তু সূক্ষ্ম রিদম গিটারে "ছোট চুকস, স্টাটার এবং নীরবতা যা বিশাল রিফগুলোকে জীবন দেয়।"

ম্যালকমের এসি/ডিসিতে অধিকাংশ সময়ে তিনি স্টুডিওতে রিদম গিটার প্রশস্ত করতে মার্শাল সুপার বাস হেড ব্যবহার করতেন। ক্রিস গিল গিটার ওয়ার্ল্ড-এর মতে, এই অ্যামপ্লিফায়ার তার স্বাক্ষর গিটার টোন নির্ধারণ করে: "ক্লিন কিন্তু যতটা সম্ভব জোরে পাওয়ার অ্যামপ্লিফায়ার ডিস্টর্শনের রেজরের ধারে চড়তে এবং গ্রাইন্ড, টোয়াং, ক্ল্যাং এবং ক্রাঞ্চের আদর্শ সমন্বয় প্রদান করতে, কোনো ডিস্টর্টেড প্রি-অ্যামপ 'হেয়ার,' ফিজ বা কম্প্রেশন ছাড়া", যেমন "লেট দেয়ার বি রক", "ডার্টি ডিডস", "ফর দোজ অ্যাবাউট টু রক" এবং "থান্ডারস্ট্রাক"-এ শোনা যায়। ১৯৭৮ থেকে ১৯৮০ সালে ম্যালকম মার্শাল ২২০৩ ১০০-ওয়াট মাস্টার ভলিউম হেড ব্যবহার করেন, যা গিল অনুমান করেন যে সেই সময়ের অ্যালবামগুলোতে "সামান্য বেশি ডিস্টর্টেড এবং ডার্ক" গিটার টোন দিতে পারে, যার মধ্যে পাওয়ারেজ এবং ব্যাক ইন ব্ল্যাক রয়েছে।
এসি/ডিসির ভোকালিস্টদের তুলনায় রবার্ট ক্রিস্টগাউ বলেন স্কট "ব্লোকলাইক ক্রোক" এবং "চার্ম" প্রদর্শন করেন, প্রায়ই যৌন আগ্রাসন নিয়ে মজার আড়ালে গান গাইতেন: "ইয়ান হান্টার বা রজার চ্যাপম্যানের মতো যদিও তাদের প্যানাশ ছাড়া, তিনি একজন নোংরা যুবক হয়ে মজা করতেন"। জনসনের মতে তিনি "তিন গুণ বেশি রেঞ্জ এবং ওয়াটেজ" সম্পন্ন ভোকালিস্ট ছিলেন এবং "ব্লোক হিসেবে ফ্যান্টাসি-ফিকশনের ডেমিগড" চরিত্র প্রকাশ করতেন। ১৯৮১ সালের ফর দোজ অ্যাবাউট টু রক উই স্যালুট ইউ-এ জনসন যখন পুরোপুরি অভ্যস্ত হয়ে যান, তখন ক্রিস্টগাউ বলেন তিনি "একটি অ্যান্থেমিক গ্র্যান্ডিওজিটি" নির্ধারণ করেন যা ব্যান্ডের প্রিশিয়াস-মেটাল স্ট্যাটাসের সাথে বেশি মানানসই ছিল স্কটের পুরনো ধাঁচের রঞ্চের চেয়ে, যদিও কম বুদ্ধিমত্তার সাথে।
### প্রভাব

এসি/ডিসির প্রভাবের মধ্যে রয়েছে রোলিং স্টোনস, চাক বেরি, বিলি থর্প, দ্য ইজিবিটস এবং ভান্ডা অ্যান্ড ইয়াং। অস্ট্রেলিয়ান পাব রকের প্রভাব এসি/ডিসির উপর এবিসি-র লং ওয়ে টু দ্য টপ (২০০১)-এ নথিভুক্ত করা হয়েছে। অ্যাঙ্গাস তার খেলার স্টাইল নিয়ে চিন্তা করেন: "প্রথমে অনেকটা নার্ভাস ছিল। জর্জই আমাকে বলেছিল যে মঞ্চে উঠে গিটার বাজালে মানুষকে জানাতে হবে তুমি কিছু করছ। ব্যান্ডে শুরু করার সময় আমি লাজুক ছিলাম এবং নিজেকে এগিয়ে নিতে হতো। [...] [দর্শকরা] বিয়ারের ক্যান ছুঁড়ত এবং আমি ভাবতাম 'শুধু চলতে থাকো' এবং এভাবেই সব শুরু হয়।" জর্জ ম্যালকম এবং অ্যাঙ্গাসকে "গিটার বাজানো শিখিয়েছিলেন, এবং ক্লাসিক রক অ্যান্ড রোল এবং ব্লুজ রেকর্ড বাজিয়ে যতক্ষণ না সেই সঙ্গীত তাদের রক্তে মিশে যায়।" লং ওয়ে টু দ্য টপ-এর লেখকদের মতে, "[অস্ট্রেলিয়ান রাস্তার কষ্টগুলো এসি/ডিসির প্রশিক্ষণ সম্পূর্ণ করেছে। [স্কট] জীবনযাত্রায় আনন্দ পেতেন। কোনোভাবে তিনি সব মাদকের অপব্যবহারের উপরে উঠে চূড়ান্ত রক অ্যান্ড রোল ফ্রন্টম্যান হয়ে ওঠেন।"

### ধরন

এসি/ডিসির সঙ্গীতকে বিভিন্নভাবে বর্ণনা করা হয়েছে হার্ড রক, ব্লুজ রক,এবং হেভি মেটাল, কিন্তু তারা নিজেদেরকে "একটি রক অ্যান্ড রোল ব্যান্ড, এর বেশি কিছু নয়, এর কম কিছু নয়" বলে উল্লেখ করেছেন। ম্যালকম তাদের কারুকাজকে স্মরণ করেন। "আমরা দিনে চারটি পর্যন্ত গিগ খেলতাম। এটি সত্যিই ব্যান্ডকে গড়ে তুলেছে... এটি ছিল স্ক্রু ইউ, জ্যাক, এবং ভালো সময় কাটানো এবং সবাই বেশ কঠিন ছেলে হওয়ার মিশ্রণ... প্রশিক্ষণের মাঠ ছিল মেলবোর্ন।" অলমিউজিক-এর স্টিফেন থমাস এরলুইনের মতে, তারা "১৯৭০-এর দশকের হার্ড রকের সংজ্ঞায়িত অ্যাক্টগুলোর একটি" এবং সেই সময়ের আর্ট রক এবং অ্যারেনা রকের অতিরিক্ততার প্রতিক্রিয়া। "এসি/ডিসির রক ছিল মিনিমালিস্ট – তাদের গিটার কর্ড যতই বিশাল এবং আঘাতকারী হোক না কেন, স্পষ্টতই স্থান এবং সংযমের অনুভূতি ছিল।" অ্যালেক্সিস পেট্রিডিসের মতে, তাদের সঙ্গীত "কঠিন-ধারযুক্ত, ইচ্ছাকৃতভাবে মৌলিক ব্লুজ-রক," যাতে হাস্যকর যৌন ইঙ্গিত এবং রক অ্যান্ড রোল নিয়ে গানের কথা রয়েছে। সঙ্গীত একাডেমিক রবার্ট ম্যাকপারল্যান্ড ব্যান্ডের শব্দকে ইয়াং ভাইদের ভারী রক গিটার, লেয়ার্ড পাওয়ার কর্ড এবং শক্তিশালী ভোকাল দিয়ে সংজ্ঞায়িত বলে বর্ণনা করেন। "কারো কারো জন্য, এসি/ডিসি চূড়ান্ত হেভি মেটাল অ্যাক্ট," টিম জোনজে দ্য গার্ডিয়ানে লেখেন, "কিন্তু অন্যদের জন্য, এসি/ডিসি মোটেই হেভি মেটাল অ্যাক্ট নয়, তারা একটি ক্লাসিক রক ব্যান্ড – এবং তাদের হেভি মেটাল বলা বিশ্বাসঘাতকতা।" সঙ্গীতের ধরন নির্ধারণের বিতর্ক নিয়ে ম্যাকপারল্যান্ড লেখেন:

১৯৮০ সালে ব্যাক ইন ব্ল্যাক রেকর্ড করার সময়, রক সাংবাদিক জো এস. হ্যারিংটন মনে করেন ব্যান্ডটি তাদের পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলোর ব্লুজ-ভিত্তিক রক থেকে আরও দূরে সরে গেছে এবং পাঙ্ক রকের "উচ্চ-শক্তির ইঙ্গিত" গ্রহণ করে তাদের হার্ড রক/হেভি মেটাল গানগুলোকে "আরও পপ-ভিত্তিক বিস্ফোরণে" রূপান্তরিত করেছে। ব্যান্ডটি তাদের ক্যারিয়ারের বাকি সময়ে এই "অত্যন্ত হ্যাম-হ্যান্ডেড" সঙ্গীত স্টাইলের প্রতি বিশ্বস্ত থাকবে: "গিটারগুলো একটি একক রিদমিক দক্ষতার বিবৃতিতে সংকুচিত হয়েছে, রিদম সেকশন থান্ডারহর্স ওভারড্রাইভ প্রদান করেছে এবং ভোকালিস্ট জনসন ব্লুজি টপ-ম্যান ডায়নামিক্সের সবচেয়ে উন্মাদ অনুশীলনকারীর মতো গর্জন করেছে যেমন ভিনটেজ রবার্ট প্ল্যান্ট।"

## উত্তরাধিকার

বেশ কয়েকজন সঙ্গীতজ্ঞ এসি/ডিসিকে ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে হার্ড রকের জনপ্রিয়তা পুনঃপ্রতিষ্ঠার জন্য কৃতিত্ব দিয়েছেন যখন এটি অন্যান্য সঙ্গীত ধারার কাছে মূলধারার মনোযোগ হারিয়েছিল। রেজ অ্যাগেইনস্ট দ্য মেশিন এবং অডিওস্লেভ-এর টম মোরেলো ব্যাক ইন ব্ল্যাক প্রকাশের বিষয়ে বলেন: "ডিস্কো বিশাল ছিল এবং পাঙ্ক এবং নিউ ওয়েভ উঠছিল, এবং এসে পড়ল এই এসি/ডিসি রেকর্ড যা সবাইকে ধ্বংস করে দিল। এটি হার্ড রক সঙ্গীতকে আবার সিংহাসনে বসিয়েছে, যেখানে এর স্থান।"

এসি/ডিসির সঙ্গীত ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে উদ্ভূত নিউ ওয়েভ অব ব্রিটিশ হেভি মেটাল ব্যান্ডগুলোর উপর গঠনমূলক প্রভাব ফেলেছে, যেমন স্যাক্সন এবং ডেফ লেপার্ড, আংশিকভাবে ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকের ঐতিহ্যবাহী হার্ড রক ব্যান্ডগুলোর পতনের প্রতিক্রিয়া হিসেবে। ২০০৭ সালে সমালোচকরা উল্লেখ করেন যে এসি/ডিসি, থিন লিজি, ইউএফও, স্কর্পিয়নস এবং জুডাস প্রিস্টের সাথে "দ্বিতীয় প্রজন্মের উদীয়মান তারকাদের মধ্যে ছিল যারা পুরনো প্রহরী কমে যাওয়ার সাথে সাথে ফাঁক পূরণ করতে প্রস্তুত ছিল।" বছরের পর বছর ধরে অনেক বিশিষ্ট রক সঙ্গীতজ্ঞ এসি/ডিসিকে প্রভাব হিসেবে উল্লেখ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে মেগাডেথ-এর ডেভ মুস্টেইন, কুইন্স অব দ্য স্টোন এজ এবং কিয়ুস-এর জশ হোম, নির্ভানা এবং ফু ফাইটার্স-এর ডেভ গ্রোহল, অ্যানথ্র্যাক্স-এর স্কট ইয়ান, টেস্টামেন্ট-এর এরিক পিটারসন, দ্য অফস্প্রিং-এর ডেক্সটার হল্যান্ড; ব্যাড রিলিজিয়ন, মাইনর থ্রেট, ড্যাগ নাস্টি এবং জাঙ্কইয়ার্ড-এর ব্রায়ান বেকার, এবং এয়ারবোর্ন, মেটালিকা, স্লেয়ার, এক্সোডাস, দ্য কাল্ট, এবং দ্য লিভিং এন্ড। এসি/ডিসির পদাঙ্ক অনুসরণ করে গঠিত অস্ট্রেলিয়ান অ্যাক্টগুলো হলো রোজ ট্যাটু এবং দ্য অ্যাঞ্জেলস। অস্ট্রেলিয়ান রকার্স ডিভিনাইলস-এর ক্রিসি অ্যামফলেট অ্যাঙ্গাসের স্কুলবয় পোশাককে তার স্কুলগার্ল ইউনিফর্মে পারফর্ম করার অনুপ্রেরণা হিসেবে স্বীকার করেছেন।

হার্ড রক সমসাময়িক কিস-এর জিন সিমন্স মন্তব্য করেন, "অনেক লোক একই রকম দেখতে, একই রকম আচরণ করে এবং একই কাজ করে। মাঝে মাঝে এসি/ডিসির মতো একটি ব্যান্ড দেখা যায়। কেউ তাদের মতো নয়। আমরা ভাবতে চাই আমরাও সেইভাবে অনন্য।" গানস এন' রোজেস-এর স্ল্যাশ তাদেরকে "রোলিং স্টোনস ছাড়া সর্বকালের সেরা রক 'এন' রোল ব্যান্ড" বলে অভিহিত করেন। "আমি সবসময় তাদের পছন্দ করতাম," অস্ট্রেলিয়ান সহকর্মী এবং গীতিকার-গায়ক নিক কেভ বলেন। "আমাদের কাউন্টডাউন নামে একটি টিভি শো ছিল এবং তারা প্রায়ই সেখানে থাকত এবং তারা সবসময় একটা হৈচৈ এবং একেবারে অনন্য ছিল। তারা একটি হেভি রক ব্যান্ড ছিল, কিন্তু বন স্কট কাউন্টডাউনে স্কুলগার্লের পোশাকে যেতেন এবং এমন জিনিস। তারা সবসময় খুব অরাজকতাপূর্ণ ছিল এবং কখনো জিনিসটাকে খুব গুরুত্ব সহকারে নিত না।"

এসি/ডিসি বিরোধীদের ছাড়া ছিল না। এসি/ডিসি এবং অন্যান্য শিল্পী ১৯৮০-এর দশকের স্যাটানিক প্যানিকের সাথে সংঘর্ষে পড়ে। আধুনিক হার্ড রক এবং হেভি মেটালের এই সাধারণ ভয় ব্যান্ডের ক্ষেত্রে অনেক বেড়ে যায় যখন সিরিয়াল কিলার রিচার্ড রামিরেজ গ্রেপ্তার হন। প্রেসে "নাইট স্টকার" নামে পরিচিত রামিরেজ পুলিশকে বলেন যে হাইওয়ে টু হেল-এর "নাইট প্রাউলার" তাকে হত্যা করতে প্ররোচিত করেছে। পুলিশ আরও দাবি করে যে রামিরেজ এসি/ডিসি শার্ট পরা ছিলেন এবং একটি অপরাধস্থলে এসি/ডিসি টুপি রেখে গিয়েছিলেন। এসি/ডিসি শয়তান উপাসক বলে অভিযোগ করা হয়, "নাইট প্রাউলার"-এর গানের কথা বিশ্লেষণ করা হয় এবং কিছু সংবাদপত্র রামিরেজের স্যাটানিজমকে এসি/ডিসির নামের সাথে যুক্ত করার চেষ্টা করে, উপসংহারে যে এসি/ডিসি মানে অ্যান্টি-ক্রাইস্ট/ডেভিলস চাইল্ড বা ডেভিলস চিলড্রেন।

২০১৪ সালে, ভাইস তার "সর্বকালের ১২৩ জন সবচেয়ে খারাপ সঙ্গীতজ্ঞ" তালিকায় এসি/ডিসিকে অন্তর্ভুক্ত করে, যেখানে তারা বলে ব্যান্ডটি "চূড়ান্ত প্রমাণ যে রক 'এন' রোল একমাত্র জায়গা যেখানে তুমি ৪০ বছর ধরে পেশাদার ১২ বছরের ছেলে হতে পারো এবং এটি সম্পূর্ণ স্বাভাবিক, ঠিক আছে বলে মনে হয়। এটি দারুণ যে তারা তাদের 'পেনিস' কতটা দারুণ তা গেয়ে একটি ডিস্কোগ্রাফি তৈরি করেছে, কিন্তু ভুলে যাবেন না যে জ্যাক ব্ল্যাক এবং স্কুল অব রক-এ প্রকৃত দশ বছরের ছেলেদের একটি ব্যান্ড তাদের সঙ্গীতের সাথে আরও ভালো কাজ করেছে।"

### গানের কথার মূল্যায়ন

ব্যান্ডের ক্যারিয়ার জুড়ে তাদের গানগুলোকে সরল, একঘেয়ে, ইচ্ছাকৃতভাবে নিম্নমানের এবং যৌনবাদী বলে সমালোচনা করা হয়েছে। ভালচার-এর ডেভিড মার্চেসে লেখেন যে "লিরিসিস্ট যেই হোক না কেন, স্কট (যিনি সত্যিকারের বুদ্ধি এবং রঙের সক্ষমতা রাখতেন), জনসন, বা ইয়াং ভাইরা, ব্যান্ডের আউটপুটে একটি গভীর মিসোজিনির স্রোত রয়েছে যা ভয়ঙ্করভাবে পুরনো থেকে সরাসরি নিন্দনীয় পর্যন্ত যায়।" ১৯৮৮ সালে ক্রিস্টগাউয়ের মতে, "নির্মম সত্য হলো যে যৌনবাদ কখনো একজন মহান রক-অ্যান্ড-রোলারকে নিচে রাখেনি—মাডি ওয়াটার্স থেকে লেমি পর্যন্ত, অনেক ডায়নামাইট সঙ্গীত নারীদের আপত্তিকর উপায়ে বস্তুবাদী করেছে। কিন্তু রোটেলি সেই উপায়গুলোর মধ্যে নেই", এসি/ডিসির ক্ষেত্রে।

ব্যান্ডের ফ্যানরা তাদের সঙ্গীতকে "বাউডি হিউমার" হাইলাইট করে রক্ষা করেছেন, যখন গ্রুপের সদস্যরা সাধারণত তাদের গান যৌনবাদী বলে দাবির প্রতি উপেক্ষা করেছেন, যুক্তি দিয়ে যে এগুলো মজার জন্য। সিলভি সিমন্সের সাথে মোজো-র ইন্টারভিউতে অ্যাঙ্গাস ব্যান্ডকে "সবচেয়ে বেশি প্র্যাঙ্কস্টার" বলে অভিহিত করেন, যখন ম্যালকম বলেন, "আমরা কোনো ম্যাকো ব্যান্ডের মতো নই। আমরা সঙ্গীতকে লিরিক্সের চেয়ে অনেক বেশি গুরুত্ব সহকারে নিই, যা শুধু ফেলে দেওয়া লাইন।" মার্চেসে ইয়াংদের গানের সঙ্গীত দিককে "শব্দগুলোকে কার্যকরী পরবর্তী চিন্তা করে তোলার জন্য যথেষ্ট শক্তিশালী" এবং "প্রতারণামূলকভাবে সরল, বিধ্বংসীভাবে কার্যকরী এবং অত্যন্ত লাভজনক" বলে মনে করেন।

বই আন্ডার মাই থাম্ব: সংস দ্যাট হেট উইমেন অ্যান্ড দ্য উইমেন হু লাভ দেম-এর জন্য, দ্য গার্ডিয়ান আর্টস সমালোচক ফিওনা স্টার্জেস এসি/ডিসির প্রতি তার ভালোবাসা মূল্যায়ন করে একটি প্রবন্ধ লেখেন। যদিও তিনি নিজেকে ফেমিনিস্ট বলে স্বীকার করেন এবং ব্যান্ডের সঙ্গীত তার জন্য সমস্যাযুক্ত, তিনি বিশ্বাস করেন যে নারী শ্রোতাদের জন্য এটি "ক্ষতিকরের চেয়ে বোকামি" হবে যদি তারা ব্যান্ডকে "ধারালো টিউন এবং কিছু গুরুতরভাবে হত্যাকারী রিফ সহ একদল আর্চলি যৌন-আচ্ছন্ন বোকা" হিসেবে বুঝতে পারে। "ক্যারি মি হোম"-এর "এই মহিলা কোনো লেডি নয়" দাবির "অপ্রীতিকর স্নিয়ারিং গুণ" সত্ত্বেও, "লেট মি পুট মাই লাভ ইনটু ইউ"-এর "রেপ ফ্যান্টাসি" এবং নারীদের সাধারণত একমাত্রিক চিত্রায়ন সত্ত্বেও, স্টার্জেস বলেন "হোল লটা রোজি" এবং "ইউ শুক মি অল নাইট লং"-এর মতো গানগুলো দেখায় যে নারী চরিত্রগুলো "ভালো সময় কাটাচ্ছে এবং যৌন দিক থেকে প্রায়ই ড্রাইভিং সিটে রয়েছে। [...] পুরুষরাই প্যাসিভ এবং হতাশাগ্রস্ত হয়ে আসে, যৌন সঙ্গীদের উপস্থিতিতে বিস্মিত যারা তাদের চেয়ে অভিজ্ঞ এবং দক্ষ।"

## পুরস্কার এবং অর্জন

ব্যান্ডের প্রথম পুরস্কার শো মনোনয়ন ছিল ১৯৮২ সালের আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস থেকে ফেভারিট পপ/রক ব্যান্ড/ডুও/গ্রুপের জন্য। ১৯৮৮ সালে এসি/ডিসিকে এআরআইএ হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। মাদ্রিদের কাছে লেগানেস পৌরসভা ২২ মার্চ ২০০০ সালে ব্যান্ডের সম্মানে একটি রাস্তা "ক্যালে দে এসি/ডিসি" (ইংরেজি: "এসি/ডিসি স্ট্রিট") নামকরণ করে। ম্যালকম এবং অ্যাঙ্গাস অনেক ফ্যানের সাথে উদ্বোধনে উপস্থিত ছিলেন। প্ল্যাকটি বহুবার চুরি হয়েছে, যার ফলে লেগানেস পৌরসভাকে অফিসিয়াল রাস্তার প্ল্যাকের প্রতিলিপি বিক্রি শুরু করতে হয়েছে।

১ অক্টোবর ২০০৪-এ মেলবোর্নের একটি কেন্দ্রীয় রাস্তা, কর্পোরেশন লেন, ব্যান্ডের সম্মানে এসিডিসি লেন নামকরণ করা হয়। মেলবোর্ন সিটি রাস্তার নামে স্ল্যাশ (/) অক্ষর ব্যবহার নিষিদ্ধ করেছিল, তাই চারটি অক্ষর একত্রিত করা হয়েছে। লেনটি সোয়ানস্টন স্ট্রিটের কাছে, যেখানে ট্রাকের পিছনে ব্যান্ডটি "ইটস অ্যা লং ওয়ে টু দ্য টপ (ইফ ইউ ওয়ানা রক 'এন' রোল)"-এর ভিডিও রেকর্ড করেছিল।

এসি/ডিসিকে ১০ মার্চ ২০০৩-এ রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। অনুষ্ঠানের সময় ব্যান্ডটি "হাইওয়ে টু হেল" এবং "ইউ শুক মি অল নাইট লং" পারফর্ম করে, হোস্ট স্টিভেন টাইলার অব এরোস্মিথের গেস্ট ভোকালস সহ। তিনি ব্যান্ডের পাওয়ার কর্ডকে "আন্ডার থেকে থান্ডার যা তোমার শরীরে দ্বিতীয় সবচেয়ে শক্তিশালী সার্জ প্রবাহিত করে" বলে বর্ণনা করেন। গ্রহণ বক্তৃতায় জনসন তাদের ১৯৭৭ সালের গান "লেট দেয়ার বি রক" উদ্ধৃত করেন। মে ২০০৩-এ ইয়াং ভাইরা এপিআরএ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস ২০০৩-এ অস্ট্রেলিয়ান সঙ্গীতে অসাধারণ সেবার জন্য টেড অ্যালবার্ট অ্যাওয়ার্ড গ্রহণ করেন, যেখানে ম্যালকম স্কটকে বিশেষ শ্রদ্ধা জানান, যিনিও অ্যাওয়ার্ডের প্রাপক ছিলেন।

২০০৩ সালে রোলিং স্টোন-এর ৫০০ গ্রেটেস্ট অ্যালবামস অব অল টাইম তালিকায় ব্যাক ইন ব্ল্যাক ৭৩ নম্বরে এবং হাইওয়ে টু হেল ১৯৯ নম্বরে অন্তর্ভুক্ত ছিল। তারা রোলিং স্টোন-এর ১০০ গ্রেটেস্ট আর্টিস্টস অব অল টাইম-এ ৭২ নম্বরে ছিল, যেখানে আমেরিকান রেকর্ড প্রযোজক রিক রুবিন একটি প্রবন্ধ লেখেন যাতে তাদের "সর্বকালের সেরা রক অ্যান্ড রোল ব্যান্ড" বলে অভিহিত করা হয়। ২০০৪ সালে তাদের ৫০০ গ্রেটেস্ট সংস অব অল টাইম তালিকায় রোলিং স্টোন "ব্যাক ইন ব্ল্যাক" ১৮৭ নম্বরে এবং "হাইওয়ে টু হেল" ২৫৪ নম্বরে অন্তর্ভুক্ত করে। তারা ২০১০ সালে ভিএইচ১-এর ১০০ গ্রেটেস্ট আর্টিস্টস অব অল টাইম তালিকায় ২৩ নম্বরে ছিল। ২০ নভেম্বর ২০১৫-এ ব্যান্ডটিকে মিউজিক ভিক্টোরিয়া অ্যাওয়ার্ডস ১০ম বার্ষিকী হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। অ্যাঙ্গাস একটি বিবৃতি দেন, যাতে তিনি বলেন যে দশম বছরে হল অব ফেমে স্বীকৃতি পাওয়া "একটি সম্পূর্ণ সম্মান"।

তারা ২০০৭ সালে যুক্তরাষ্ট্রে ১.৩ মিলিয়নেরও বেশি সিডি বিক্রি করে। ব্যান্ডের ৫০ বছরের ক্যারিয়ারে তারা বিশ্বব্যাপী ২০০ মিলিয়নেরও বেশি রেকর্ড বিক্রি করেছে, এবং যুক্তরাষ্ট্রে ৮৪ মিলিয়ন, রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা (আরআইএএ) অনুসারে, যা এসি/ডিসিকে যুক্তরাষ্ট্রের ইতিহাসে চতুর্থ সর্বোচ্চ বিক্রিত ব্যান্ড এবং অষ্টম সর্বোচ্চ বিক্রিত শিল্পী করে, এলটন জন এবং মারিয়া কেয়ারির চেয়ে বেশি অ্যালবাম বিক্রি করে। আরআইএএ ব্যাক ইন ব্ল্যাক-কে ২৭× প্ল্যাটিনাম সার্টিফাই করে, যুক্তরাষ্ট্রে ২৭ মিলিয়ন বিক্রির জন্য, যা এটিকে যুক্তরাষ্ট্রে সর্বকালের চতুর্থ সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম করে।

## সদস্য

### বর্তমান সদস্য
* অ্যাঙ্গাস ইয়াং – লিড গিটার (১৯৭৩–বর্তমান)
* স্টিভি ইয়াং – রিদম গিটার, ব্যাকিং ভোকালস (১৯৮৮ (সফর), ২০১৪–বর্তমান)
* ব্রায়ান জনসন – লিড ভোকালস (১৯৮০–২০১৬, ২০১৮–বর্তমান)
* ক্লিফ উইলিয়ামস – বেস, ব্যাকিং ভোকালস (১৯৭৭–২০১৬, ২০২০–বর্তমান)
* ফিল রাড – ড্রামস (১৯৭৫–১৯৮৩, ১৯৯৪–২০১৫, ২০১৮–বর্তমান)

### প্রাক্তন সদস্য
* বন স্কট – লিড ভোকালস (১৯৭৪–১৯৮০; মৃত্যু ১৯৮০)
* ম্যালকম ইয়াং – রিদম গিটার, ব্যাকিং ভোকালস (১৯৭৩–২০১৪; মৃত্যু ২০১৭)
* মার্ক ইভান্স – বেস (১৯৭৫–১৯৭৭)
* ক্রিস স্লেড – ড্রামস (১৯৮৯–১৯৯৪, ২০১৫–২০১৬)
* ডেভ এভান্স – লিড ভোকালস (১৯৭৩–১৯৭৪)
* কলিন বার্গেস – ড্রামস (১৯৭৩–১৯৭৪; মৃত্যু ২০২৩)
* ল্যারি ভ্যান ক্রিডেন – বেস (১৯৭৩–১৯৭৪)

## ডিস্কোগ্রাফি

### স্টুডিও অ্যালবাম
* হাই ভোল্টেজ (১৯৭৫)
* টি.এন.টি. (১৯৭৫)
* হাই ভোল্টেজ (১৯৭৬, আন্তর্জাতিক সংস্করণ)
* ডার্টি ডিডস ডান ডার্ট চিপ (১৯৭৬)
* লেট দেয়ার বি রক (১৯৭৭)
* পাওয়ারেজ (১৯৭৮)
* হাইওয়ে টু হেল (১৯৭৯)
* ব্যাক ইন ব্ল্যাক (১৯৮০)
* ফর দোজ অ্যাবাউট টু রক উই স্যালুট ইউ (১৯৮১)
* ফ্লিক অব দ্য সুইচ (১৯৮৩)
* ফ্লাই অন দ্য ওয়াল (১৯৮৫)
* ব্লো আপ ইয়োর ভিডিও (১৯৮৮)
* দ্য রেজরস এজ (১৯৯০)
* বলব্রেকার (১৯৯৫)
* স্টিফ আপার লিপ (২০০০)
* ব্ল্যাক আইস (২০০৮)
* রক অর বাস্ট (২০১৪)
* পাওয়ার আপ (২০২০)
## কনসার্ট সফর

* টি.এন.টি./লক আপ ইয়োর ডটার্স সামার ভ্যাকেশন ট্যুর (১৯৭৫–১৯৭৬)
* ডার্টি ডিডস ডান ডার্ট চিপ/জায়ান্ট ডোজ অব রক 'এন' রোল ট্যুর (১৯৭৬–১৯৭৭)
* লেট দেয়ার বি রক ট্যুর (১৯৭৭)
* পাওয়ারেজ ট্যুর (১৯৭৮)
* ইফ ইউ ওয়ান্ট ব্লাড ট্যুর (১৯৭৮–১৯৭৯)
* হাইওয়ে টু হেল ট্যুর (১৯৭৯–১৯৮০)
* ব্যাক ইন ব্ল্যাক ট্যুর (১৯৮০–১৯৮১)
* ফর দোজ অ্যাবাউট টু রক ট্যুর (১৯৮১–১৯৮২)
* ফ্লিক অব দ্য সুইচ ট্যুর (১৯৮৩–১৯৮৫)
* ফ্লাই অন দ্য ওয়াল ট্যুর (১৯৮৫–১৯৮৬)
* হু মেড হু ট্যুর (১৯৮৬)
* ব্লো আপ ইয়োর ভিডিও ওয়ার্ল্ড ট্যুর (১৯৮৮)
* রেজরস এজ ওয়ার্ল্ড ট্যুর (১৯৯০–১৯৯১)
* বলব্রেকার ওয়ার্ল্ড ট্যুর (১৯৯৬)
* স্টিফ আপার লিপ ওয়ার্ল্ড ট্যুর (২০০০–২০০১)
* ব্ল্যাক আইস ওয়ার্ল্ড ট্যুর (২০০৮–২০১০)
* রক অর বাস্ট ওয়ার্ল্ড ট্যুর (২০১৫–২০১৬)
* পাওয়ার আপ ট্যুর (২০২৪–২০২৬)

## নোট

## তথ্যসূত্র

### সূত্র

* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
*  **n.b.** কেন্ট রিপোর্ট চার্ট মিড-১৯৮৩ থেকে ১৯ জুন ১৯৮৮ পর্যন্ত অস্ট্রেলিয়ান রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন (এআরআইএ) দ্বারা লাইসেন্সপ্রাপ্ত ছিল।
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 

## আরও পড়ুন

* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 

## বহিঃসংযোগ

* 
* 
* 
* 
* 

বিষয়শ্রেণী:এসি/ডিসি
বিষয়শ্রেণী:১৯৭৩ সালে অস্ট্রেলিয়ায় গঠিত
বিষয়শ্রেণী:অ্যাটকো রেকর্ডস শিল্পী
বিষয়শ্রেণী:কলাম্বিয়া রেকর্ডস শিল্পী
বিষয়শ্রেণী:অস্ট্রেলীয় সংস্কৃতি