আদি আধুনিক স্কটল্যান্ডের সাহিত্য

**আদি আধুনিক স্কটল্যান্ডের সাহিত্য** হলো স্কটল্যান্ডে ষোড়শ শতাব্দীর প্রথম দিকে রেনেসাঁ এবং আঠারো শতকের মাঝামাঝি সময়ে আলোকিতকরণ এবং শিল্প বিপ্লবের সূচনার মধ্যবর্তী সময়ে স্কটিশ লেখকদের দ্বারা রচিত সাহিত্য। এই যুগের শুরুতে গ্যালিক তিন শতাব্দী ধরে ভৌগোলিকভাবে অবক্ষয়িত ছিল এবং পার্বত্য অঞ্চল এবং দ্বীপপুঞ্জের মধ্যেই সীমাবদ্ধ ছিল এবং দ্বিতীয় শ্রেণীর ভাষা হিসেবে পরিচিতি লাভ করেছিল, কিন্তু ধ্রুপদী গ্যালিক সাহিত্যিক ভাষায় বার্ড কবিতার ঐতিহ্য টিকে ছিল। মধ্য স্কটস অভিজাত এবং সংখ্যাগরিষ্ঠ জনগোষ্ঠী উভয়ের ভাষা হয়ে ওঠে। ১৫০৭ সালে একটি ছাপাখানা প্রতিষ্ঠার ফলে স্কটিশ সাহিত্য প্রচার করা সহজ হয়ে ওঠে এবং সম্ভবত এটি স্কটিশ জাতীয় পরিচয়কে শক্তিশালী করার লক্ষ্যে তৈরি হয়েছিল।

জেমস চতুর্থের রেনেসাঁ দরবার তৈরিতে কবিদের পৃষ্ঠপোষকতা অন্তর্ভুক্ত ছিল, যারা মূলত ধর্মযাজক ছিলেন। এর মধ্যে গ্যাভিন ডগলাসও ছিলেন, যার এনিয়াডোস (১৫১৩) ছিল অ্যাংলিয়ান ভাষায় একটি প্রধান ধ্রুপদী পাঠের প্রথম সম্পূর্ণ অনুবাদ। জেমস পঞ্চমও কবিদের একজন প্রধান পৃষ্ঠপোষক ছিলেন। জর্জ বুকানন নব্য-ল্যাটিন কবিতার একটি ঐতিহ্য প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। স্কটসের রানী মেরির রাজত্বকালে এবং তার পুত্র জেমস ষষ্ঠের সংখ্যালঘুত্বের কারণে, রাজকীয় দরবারের অভাব এবং রাজনৈতিক অস্থিরতার কারণে সাংস্কৃতিক সাধনা সীমিত ছিল। কার্ক এমন কবিতাকে নিরুৎসাহিত করেছিলেন যা ভক্তিমূলক ছিল না কিন্তু ধর্মনিরপেক্ষ কবিতা টিকে ছিল। ১৫৮০ এবং ১৫৯০ এর দশকে জেমস ষষ্ঠ স্কটসে সাহিত্যের প্রচার করেছিলেন। তিনি স্কটিশ দরবারের কবি এবং সঙ্গীতজ্ঞদের একটি মুক্ত বৃত্তের পৃষ্ঠপোষক এবং সদস্য হয়েছিলেন, যা পরে ক্যাস্টালিয়ান ব্যান্ড নামে পরিচিত। ডেভিড লিন্ডসের দ্য থ্রি এস্টাইটিস (১৫৪০) সংস্কারের আগে থেকে টিকে থাকা একমাত্র সম্পূর্ণ নাটক। বুকাননের কন্টিনেন্টাল থিয়েটারে বিরাট প্রভাব ছিল, কিন্তু স্কটল্যান্ডে তার প্রভাব সীমিত ছিল ল্যাটিন ভাষাকে মাধ্যম হিসেবে বেছে নেওয়ার কারণে। বিচ্ছিন্ন স্কটিশ নাটক ছিল, কিন্তু এই সময়ে ইংল্যান্ডে পেশাদার খেলোয়াড় এবং থিয়েটার সংস্থাগুলির যে ব্যবস্থা গড়ে উঠেছিল তা স্কটল্যান্ডে অনুপস্থিত ছিল।

১৬০৩ সালে জেমস ষষ্ঠের ইংরেজ সিংহাসনে আরোহণের ফলে পৃষ্ঠপোষকতার কেন্দ্র হিসেবে রাজদরবারের ক্ষতি হয় এবং তিনি ক্রমশ দক্ষিণ ইংল্যান্ডের ভাষার প্রতি অনুরাগী হয়ে ওঠেন। রাজার সাথে লন্ডনে যান অনেক স্কটিশ কবি, যেখানে তারা তাদের লিখিত ভাষার ইংরেজিকরণ শুরু করেন। ধ্রুপদী গ্যালিক কবিতার ঐতিহ্য হ্রাস পাওয়ার সাথে সাথে, স্থানীয় ভাষায় গ্যালিক কবিতার একটি নতুন ঐতিহ্যের আবির্ভাব ঘটে, যা প্রায়শই মহিলারা গ্রহণ করেন। নব্য-ল্যাটিন কবিতার ঐতিহ্য ডেলিসিয়া পোয়েটারাম স্কোটোরাম (১৬৩৭) এর সংকলন প্রকাশের মাধ্যমে তার সাফল্য অর্জন করে। এই সময়কালটি প্রথম নামধারী মহিলা স্কটিশ কবিদের রচনা দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল, যেমন এলিজাবেথ মেলভিল, যার অ্যান গডলি ড্রিম (১৬০৩) ছিল স্কটল্যান্ডের একজন মহিলা দ্বারা প্রকাশিত প্রথম বই। এই সময়কালে স্কটল্যান্ডে ব্যালাড একটি উল্লেখযোগ্য লিখিত রূপ হিসেবে আবির্ভূত হয়। সপ্তদশ শতাব্দী থেকে এগুলি অভিজাত লেখকদের দ্বারা সাহিত্যিক রূপ হিসেবে ব্যবহৃত হতে থাকে।

১৭০৭ সালে ইউনিয়নের পর, কর্তৃপক্ষ এবং শিক্ষাক্ষেত্রে অনেকেই স্কট ভাষার ব্যবহারকে নিরুৎসাহিত করেছিলেন। অ্যালান রামসে একটি "স্থানীয় পুনরুজ্জীবন" পরিচালনা করেছিলেন যা প্রাচীন স্কটিশ সাহিত্যের প্রতি আগ্রহের পুনরুজ্জীবনের ভিত্তি স্থাপন করেছিল। তিনি প্যাস্টোরাল কবিতার প্রবণতার নেতৃত্বও দিয়েছিলেন এবং তার প্যাস্টোরাল অপেরা দ্য জেন্টল শেফার্ড ছিল সেই যুগের সবচেয়ে প্রভাবশালী রচনাগুলির মধ্যে একটি। রামসে স্কটস এবং ইংরেজিতে কাজ করা কবিদের একটি সম্প্রদায়ের অংশ ছিলেন। টোবিয়াস স্মোলেট একজন কবি, প্রাবন্ধিক, ব্যঙ্গাত্মক এবং নাট্যকার ছিলেন, তবে তিনি তার পিকারেস্ক উপন্যাসের জন্য সর্বাধিক পরিচিত, যার জন্য তাকে প্রায়শই স্কটল্যান্ডের প্রথম ঔপন্যাসিক হিসেবে দেখা হয়। আঠারো শতকের গোড়ার দিকে গ্যালিক স্থানীয় কবিতায় উদ্ভাবনের সময়কালও ছিল যেখানে ঐতিহ্যবাহী রূপগুলি নিম্নভূমির প্রভাবের সাথে মিশ্রিত ছিল। লন্ডনে স্কটিশ নাট্যকাররা নাটক অনুসরণ করেছিলেন। স্কটল্যান্ডে নাটকের সরবরাহ ইংরেজ খেলোয়াড় এবং অভিনেতাদের দ্বারা করা হত, কিন্তু কার্কের সাথে সংঘর্ষ হয়েছিল। রামসে এডিনবার্গে একটি ছোট থিয়েটার প্রতিষ্ঠায় গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন, কিন্তু ১৭৩৭ সালের লাইসেন্সিং আইন পাস হওয়ার পরপরই এটি বন্ধ হয়ে যায়। ১৭৪৭ সালে ক্যানোনগেটে একটি নতুন থিয়েটার খোলা হয়েছিল এবং ১৭৬০-এর দশক পর্যন্ত লাইসেন্স ছাড়াই পরিচালিত হয়েছিল।

## ষোড়শ শতাব্দী
### পটভূমি

আদি আধুনিক যুগে গ্যালিক ভাষা তিন শতাব্দী ধরে ভৌগোলিকভাবে হ্রাসপ্রাপ্ত ছিল এবং এটি দ্বিতীয় শ্রেণীর একটি ভাষা হয়ে পড়েছিল, যা মূলত উচ্চভূমি এবং দ্বীপপুঞ্জে সীমাবদ্ধ ছিল। ক্লাসিক গ্যালিক কবিতার ঐতিহ্য আয়ারল্যান্ডের তুলনায় স্কটল্যান্ডে দীর্ঘ সময় টিকে ছিল, যেখানে ম্যাকমুইরিচ বংশের শেষ সম্পূর্ণ দক্ষ সদস্য, যারা লর্ডস অফ দ্য আইলস এবং পরে ক্ল্যানরানাল্ডের ডোনাল্ডদের জন্য বংশানুক্রমিক কবি ছিলেন, অষ্টাদশ শতাব্দীর শুরু পর্যন্ত কাজ করতেন। তবুও, গ্যালিক কবিতার পৃষ্ঠপোষকতার প্রতি ক্ল্যান নেতাদের আগ্রহ কমতে শুরু করেছিল।  

ধীরে ধীরে গ্যালিককে প্রতিস্থাপন করে মধ্য স্কটস হয়ে ওঠে অভিজাত ও সাধারণ জনগণের ভাষা। মধ্য স্কটস মূলত পুরাতন ইংরেজি থেকে উদ্ভূত হলেও এতে গ্যালিক ও ফরাসি প্রভাবও ছিল। এটি সাধারণত *ইংলিশ* *(Inglyshe)* নামে পরিচিত ছিল এবং উত্তর ইংল্যান্ডের কথ্য ভাষার সাথে খুব মিল ছিল, কিন্তু ষোড়শ শতাব্দীর মধ্যে এর নিজস্ব ব্যাকরণ এবং সাহিত্যিক মান প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যা ইংল্যান্ডে বিকশিত ধারা থেকে স্বাধীন।  

ষোড়শ শতাব্দীর মধ্যভাগ থেকে, লিখিত স্কটস ভাষা ক্রমবর্ধমানভাবে দক্ষিণ ইংল্যান্ডের স্ট্যান্ডার্ড ইংলিশের প্রভাবে প্রভাবিত হতে থাকে, যা রাজকীয় ও রাজনৈতিক সম্পর্কের কারণে ঘটেছিল। ইংল্যান্ডে মুদ্রিত বইয়ের প্রভাব ও প্রাপ্যতা বাড়ার কারণে, স্কটল্যান্ডে লেখালেখি প্রায়ই ইংরেজি ধাঁচে করা শুরু হয়।  

১৫০৭ সালে রাজকীয় অনুমোদনের অধীনে একটি মুদ্রণ প্রেস প্রতিষ্ঠা স্কটিশ সাহিত্য প্রচারকে সহজ করে তোলে এবং সম্ভবত এটি স্কটিশ জাতীয় পরিচয় দৃঢ় করার উদ্দেশ্য নিয়ে তৈরি হয়েছিল।  

প্রথম স্কটিশ প্রেস স্থাপিত হয় এডিনবরা-র সাউথগেট-এ ব্যবসায়ী ওয়াল্টার চেপম্যান এবং বই বিক্রেতা অ্যান্ড্রু মাইলার দ্বারা। প্রথম প্রেসটি তুলনামূলকভাবে কম সময় টিকে থাকে, এবং এর মধ্যে আইন কোড, ধর্মীয় গ্রন্থের পাশাপাশি স্কটিশ মাকারদের কাজের সংস্করণও প্রকাশিত হয়েছিল, সম্ভবত ১৫১০-এর দিকে এটি বন্ধ হয়। পরবর্তী প্রেসটি ছিল থমাস ডেভিডসনের, যিনি "রাজ্যের প্রথম মুদ্রক" হিসেবে পরিচিত এবং যিনি মাকারদের কাজের সংস্করণও প্রকাশ করতেন।

### মাকাররা
জেমস চতুর্থের (১৪৮৮–১৫১৩) রেনেসাঁ কোর্টের প্রতিষ্ঠার সময় কবিদের পৃষ্ঠপোষকতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই কোর্ট কবিরা বা মাকাররা, যারা প্রধানত ধর্মযাজক ছিলেন, তাদের মধ্যে রয়েছেন রবার্ট হেনরিসন (১৪৫০–১৫০৫), যিনি মধ্যযুগীয় এবং ক্লাসিকাল উৎস যেমন চসার এবং আইসপ-এর কাজ পুনরায় রচনা করেছিলেন, যেমন তার *টেস্টামেন্ট অফ ক্রেসেইড* এবং *দ্য মোরাল ফ্যাবিলস*। উইলিয়াম ডানবার (১৪৬০–১৫১৩) ব্যঙ্গ, লিরিক, নিন্দা এবং স্বপ্নময় কাব্য রচনা করেছিলেন, যা স্থানীয় ভাষাকে যে কোনও ধরনের কবিতার জন্য নমনীয় মাধ্যম হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেছিল। গ্যাভিন ডগলাস (১৪৭৫–১৫২২), যিনি ডানকেল্ডের বিশপ হন, তার কবিতায় রেনেসাঁ মানবতাবাদ এবং ক্লাসিকাল উপাদান প্রবর্তন করেছিলেন।  

জেমস চতুর্থের শাসনকালে *ল্যান্ডমার্ক* ছিল ডগলাসের *এনিয়াডস* অনুবাদ, যা ভিরজিলের *এনিয়াড* এর পূর্ণাঙ্গ অনুবাদ, যা ১৫১৩ সালে সমাপ্ত হয়েছিল, কিন্তু ফ্লডডেনের যুদ্ধে বিপর্যয়ের কারণে শাসনকালের সমাপ্তির পর ছায়াচ্ছন্ন হয়।  

কবিরা ও লেখকদের পৃষ্ঠপোষক হিসাবে জেমস পঞ্চম (১৫১৩–১৫৪২) উইলিয়াম স্টুয়ার্ট এবং জন বেলেন্ডেনকে সমর্থন করেছিলেন, যারা ১৫২৭ সালে হেক্টর বোইস-এর রচিত লাতিন *স্কটল্যান্ডের ইতিহাস* ছন্দ ও গদ্যে অনুবাদ করেছিলেন। ডেভিড লিন্ডসেই (১৪৮৬–১৫৫৫), কূটনীতিক এবং লায়ন কোর্টের প্রধান, একজন প্রফুল্ল কবি ছিলেন। তিনি শোকাত্মক কাহিনী, রোম্যান্স এবং ব্যঙ্গ রচনা করেছিলেন। জর্জ বুকানান (১৫০৬–১৫৮২) একজন লাতিন কবি হিসেবে বড় প্রভাব ফেলেছিলেন এবং নব্য-লাতিন কবিতার একটি ঐতিহ্য প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা সতেরো শতাব্দী পর্যন্ত চলতে থাকে।  

এই ঐতিহ্যে অবদান রাখেন রাজকীয় সচিব জন মেইটল্যান্ড (১৫৩৭–১৫৯৫), সংস্কারক অ্যান্ড্রু মেলভিল (১৫৪৫–১৬২২), জন জনস্টন (১৫৭০?–১৬১১) এবং ডেভিড হিউম অব গডস্ক্রফট (১৫৫৮–১৬২৯)।  

১৫৫০-এর দশক থেকে, মেরি, কুইন অফ স্কটস (১৫৪২–১৫৬৭) এবং তার পুত্র জেমস ষষ্ঠের (১৫৬৭–১৬২৫) সংখ্যালঘু শাসনকালে, সাংস্কৃতিক কর্মকাণ্ড সীমিত ছিল রাজকীয় কোর্টের অভাবে এবং রাজনৈতিক অস্থিরতার কারণে। স্কটল্যান্ডের কার্ক, যা কালভিনবাদ দ্বারা প্রভাবিত ছিল, এমন কবিতা নিরুৎসাহিত করত যা ভক্তিমূলক নয়। তবুও, এই সময়ের কবিদের মধ্যে রয়েছেন রিচার্ড মেইটল্যান্ড অফ লেথিংটন (১৪৯৬–১৫৮৬), যিনি ডানবারের ধাঁচে ধ্যানমূলক ও ব্যঙ্গাত্মক কবিতা রচনা করেছিলেন; জন রোল্যান্ড (১৫৩০–১৫৭৫), যিনি ডগলাসের ঐতিহ্যে প্রতীকী ব্যঙ্গ রচনা করেছিলেন; এবং কোর্টিয়ার ও মন্ত্রী আলেকজান্ডার হিউম (১৫৫৬–১৬০৯), যাঁর কাজের মধ্যে রয়েছে প্রকৃতি-কবিতা এবং পত্র-কাব্য। আলেকজান্ডার স্কট (১৫২০?–১৫৮২/৩) ছোট কবিতা ব্যবহার করে যা সঙ্গীতের জন্য লেখা হত, এবং এটি জেমস ষষ্ঠের পূর্ণবয়স্ক শাসনকালে ক্যাস্টালিয়ান কবিদের পথ প্রশস্ত করেছিল।  

অনেক পূর্বসূরীর মতো নয়, জেমস ষষ্ঠ সক্রিয়ভাবে গ্যালিক সংস্কৃতিকে অগ্রাহ্য করতেন। তবে ১৫৮০ এবং ১৫৯০-এর দশকে তিনি স্কটিশ ভাষায় জন্মভূমির সাহিত্যকে শক্তভাবে প্রচার করেন। ১৫৮৪ সালে মাত্র ১৮ বছর বয়সে প্রকাশিত তার প্রবন্ধ *ছাম রুলস অ্যান্ড দ্যা কটেশ্বনস টু বি ওবজার্ভেড অ্যান্ড অ্যাসউইড ইন স্কটিশ প্রসোডি* কবিতার একটি নির্দেশিকা এবং মাতৃভাষায় কবিতার ঐতিহ্য ব্যাখ্যা হিসেবে কাজ করেছিল, যেখানে তিনি রেনেসাঁ নীতি প্রয়োগ করেছিলেন।  

তিনি একটি স্বাধীন স্কটিশ জাকোবীয় কোর্ট কবি ও সঙ্গীতজ্ঞদের সমিতির পৃষ্ঠপোষক ও সদস্য হন, যাদের পরে ক্যাস্টালিয়ান ব্যান্ড বলা হয়। এতে ছিলেন উইলিয়াম ফোলার (১৫৬০–১৬১২), জন স্টুয়ার্ট অফ বালডিনিস (১৫৪৫–১৬০৫), এবং আলেকজান্ডার মন্টগোমারি (১৫৫০–১৫৯৮)। তারা প্রধান রেনেসাঁ গ্রন্থ অনুবাদ করেন এবং ফরাসি আকার ব্যবহার করে কবিতা রচনা করেন, যেমন ছন্দ এবং সংক্ষিপ্ত ছন্দ, আখ্যান, প্রকৃতি বর্ণনা, ব্যঙ্গ এবং প্রেমের ধ্যানের জন্য। পরে যারা এই ধারা অনুসরণ করেছিলেন তাদের মধ্যে রয়েছেন উইলিয়াম আলেকজান্ডার (১৫৬৭–১৬৪০), আলেকজান্ডার ক্রেইগ (১৫৬৭–১৬২৭) এবং রবার্ট আইটাউন (১৫৭০–১৬২৭)।  

১৫৯০-এর দশকের শেষ নাগাদ, জেমস ষষ্ঠের মাতৃভাষার স্কটিশ ঐতিহ্যের পৃষ্ঠপোষকতা কিছুটা হ্রাস পেয়েছিল ইংলিশ সিংহাসন উত্তরাধিকারের সম্ভাবনার কারণে।

### নাট্যকাররা

লিন্ডসে কিং এবং কুইনের জন্য লিনলিথগো প্রাসাদে একটি অন্তর্বর্তী নাটক উপস্থাপন করেছিলেন, যা ১৫৪০ সালে তার নাটক *দ্য থ্রি এসটাইটিস* এর একটি রূপ বলে মনে করা হয়। এটি চার্চ ও রাষ্ট্রের দুর্নীতিকে ব্যঙ্গ করেছে এবং পুনঃধর্মসংস্থার আগে টিকে থাকা একমাত্র সম্পূর্ণ নাটক।  

বুকানান কন্টিনেন্টাল থিয়েটারের ওপর বড় প্রভাব ফেলেছিলেন, যেমন *জেফেথস* এবং *ব্যাপ্টিস্টেস* নাটকের মাধ্যমে, যা পিয়েরে কর্নেইল এবং জাঁ রাসিনকে প্রভাবিত করেছে এবং তাদের মাধ্যমে ফরাসি নাটকে নব্য-ক্লাসিকাল ঐতিহ্যকে প্রসারিত করেছে। তবে স্কটল্যান্ডে তার প্রভাব সীমিত ছিল, কারণ তিনি লাতিন ভাষা ব্যবহার করেছিলেন।  

অজ্ঞাত পরিচয়ের *দ্য ম্যানার অফ দ্য সাইরিং অফ আন প্লে* (১৫৬৮-এর আগে) এবং *ফিলোটাস* (১৬০৩ সালে লন্ডনে প্রকাশিত) টিকে থাকা নাটকের বিচ্ছিন্ন উদাহরণ। শেষের নাটকটি স্থানীয় স্কটিশ ভাষায় লেখা একটি কমেডি অফ এররস, সম্ভবত মেরি, কুইন অফ স্কটস বা জেমস ষষ্ঠের কোর্টে প্রদর্শনের উদ্দেশ্যে তৈরি।  

জেমস ষষ্ঠ এবং তার স্ত্রী আনা অফ ডেনমার্ক ব্যক্তিগতভাবে পোশাক পরে ম্যাস্কে অংশগ্রহণ করতেন, যা বিয়ের অনুষ্ঠানে সঙ্গীত, নৃত্য এবং ভেষজগতের সঙ্গে অনুষ্ঠিত হত।  

এই সময়ে ইংল্যান্ডে যে পেশাদার নাট্য সংস্থা এবং থিয়েটারের ব্যবস্থা বিকশিত হয়েছিল, তা স্কটল্যান্ডে ছিল না। তবে জেমস ষষ্ঠ নাটকের প্রতি তার আগ্রহ দেখিয়েছিলেন, ১৫৯৯ সালে একটি ইংরেজ অভিনেতাদের দলকে একটি নাট্যশালা স্থাপন এবং প্রদর্শনের জন্য ব্যবস্থা করে।

## সতেরো শতক
### কবিতা
স্কটিশ "পোএজি"র গুণগান করার পর, ইংল্যান্ডের সিংহাসনে আরোহনের পরে জেমস ষষ্ঠ ক্রমেই দক্ষিণ ইংল্যান্ডের ভাষার প্রতি বেশি মনোযোগী হন। ১৬১১ সালে কার্ক ইংরেজি অনুমোদিত কিং জেমস সংস্করণ বাইবেল গ্রহণ করে। ১৬১৭ সালে লন্ডনের বন্দরগুলোতে দোভাষী থাকা আর প্রয়োজনীয় নয় বলে ঘোষণা করা হয়, কারণ স্কটিশ এবং ইংল্যান্ডের মানুষ এখন "একে অপরকে বুঝতে পারছে, খুব বেশি ভিন্ন নয়"। জেনি ওয়ারমল্ড জেমসকে একটি "তিন-স্তরীয় ব্যবস্থা তৈরি করার ব্যক্তি" হিসেবে বর্ণনা করেছেন, যার মধ্যে গ্যালিক নীচে এবং ইংরেজি উপরে। ১৬০৩ সালে রাজদরবারকে পৃষ্ঠপোষণ কেন্দ্র হিসেবে হারানো স্কটিশ সাহিত্যের জন্য বড় ধাক্কা ছিল। কয়েকজন স্কটিশ কবি, যেমন উইলিয়াম আলেকজান্ডার, জন মারি এবং রবার্ট এয়টন, রাজাকে লন্ডনে অনুসরণ করেছিলেন এবং সেখানে লেখা চালিয়ে গিয়েছিলেন, তবে শীঘ্রই তারা তাদের লিখিত ভাষাকে ইংরেজি রূপে রূপান্তরিত করতে শুরু করেন। ইংরেজি রাজদরবারে সক্রিয় সাহিত্যিক অংশগ্রহণকারী এবং পৃষ্ঠপোষক হিসেবে জেমস ষষ্ঠের স্বাতন্ত্র্য তাকে ইংরেজি রেনেসাঁ কবিতা এবং নাটকের একটি সংজ্ঞায়িত চরিত্রে পরিণত করে, যা তার শাসনকালে চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছায়, তবে তার নিজস্ব স্কটিশ ঐতিহ্যের উচ্চ-শৈলীর পৃষ্ঠপোষণ বেশির ভাগ সময় উপেক্ষিত হয়ে যায়। রাজা চলে যাওয়ার পর স্কটল্যান্ডে কাজ চালিয়ে যাওয়া একমাত্র গুরুত্বপূর্ণ দরবারী কবি ছিলেন উইলিয়াম ড্রামন্ড অফ হথর্নডেন (১৫৮৫–১৬৪৯)।

যখন ধ্রুপদী গ্যালিক কবিতার ঐতিহ্য হ্রাস পেতে শুরু করে, তখন স্থানীয় গ্যালিক কবিতার একটি নতুন ধারা উদ্ভাবিত হয়। ধ্রুপদী কবিতায় ১২ শতকে প্রায় স্থির ভাষা ব্যবহৃত হতো, কিন্তু স্থানীয় কবিতা বিকাশ অব্যাহত রাখে। ধ্রুপদী ঐতিহ্যের তুলনায়, যা সিলেবিক মেট্রিক ব্যবহার করত, স্থানীয় কবিরা প্রায়শই স্ট্রেসড মেট্রিক ব্যবহার করত। তবে তারা ধ্রুপদী কবিদের মতো জটিল রূপক এবং প্যাটার্ন ব্যবহার করত, কারণ কবিতা প্রায়ই ভক্তিমূলক থাকত। এই স্থানীয় কবিদের মধ্যে অনেকেই নারী ছিলেন, যেমন মেরি ম্যাকলিওড অফ হ্যারিস (প্রায় ১৬১৫-১৭০৭)।

নব্য-ল্যাটিন কবিতার ঐতিহ্য তার শীর্ষে পৌঁছায় *ডেলিসিয়া পোয়েটারাম স্কোটোরাম* (১৬৩৭) সংকলনের প্রকাশের মাধ্যমে, যা অ্যামস্টারডামে আর্থার জনসন (আনুমানিক ১৫৭৯–১৬৪১) এবং স্কটস্টারভেটের স্যার জন স্কট (১৫৮৫–১৬৭০) দ্বারা প্রকাশিত হয় এবং বুকানান থেকে শুরু করে প্রধান স্কটিশ কবিদের রচনা ধারণ করে। এই সময়কাল প্রথম নামধারী মহিলা স্কটিশ কবিদের কাজ দ্বারা চিহ্নিত হয়। এলিজাবেথ মেলভিলস (প্রায় ১৫৮৫-১৬৩০) *আনে গডলি ড্রিম* (১৬০৩) ছিল একটি জনপ্রিয় ধর্মীয় উপমা এবং স্কটল্যান্ডে একজন মহিলার প্রথম প্রকাশিত বই। আনা হিউম, ডেভিড হিউম অফ গডস্ক্রফটের কন্যা, পেট্রার্কের *ট্রাউমফ* কে *ট্রাউমফস অফ লাভ: চাস্তিটি: ড্যাথ* (১৬৪৪) হিসেবে অভিযোজিত করেছেন।

এই সময়কালেই ব্যালাড স্কটল্যান্ডে একটি গুরুত্বপূর্ণ লিখিত রূপ হিসেবে আবির্ভূত হয়। কিছু ব্যালাড সম্ভবত মধ্যযুগীয় শেষ দিকে তৈরি হয়েছিল এবং ১৩ শতকের ঘটনাবলি ও মানুষের সঙ্গে সম্পর্কিত, যেমন "স্যার প্যাট্রিক স্পেন্স" এবং "টমাস দ্য রাইমার", তবে এগুলি ১৮ শতক পর্যন্ত প্রমাণিত হয়নি। এগুলি সম্ভবত মৌখিকভাবে গঠিত ও প্রেরিত হয়েছিল এবং পরে লিখিত ও ছাপা হত, প্রায়শই ব্রডসাইড ব্যালাড এবং চ্যাপবুক আকারে, পরে রবার্ট বার্নস ও ওয়াল্টার স্কটের মতো সংগ্রাহকরা বইয়ে নোট করতেন। ১৭ শতক থেকে অভিজাত লেখকরা ব্যালাডকে সাহিত্যিক রূপ হিসেবে ব্যবহার করতে শুরু করেন, যেমন রবার্ট সেমপিল (প্রায় ১৫৯৫-প্রায় ১৬৬৫), লেডি এলিজাবেথ ওয়ার্ডলাও (১৬২৭–১৭২৭) এবং লেডি গ্রিজেল বেলি (১৬৪৫–১৭৪৬)।

### থিয়েটার

রাজদরবার হারানোর ফলে কার্কের নাটকের প্রতি বিদ্বেষের কোনো মোকাবিলা শক্তি থাকেনি, যা স্কটল্যান্ডে টিকে থাকার জন্য সংগ্রাম করেছিল। তবে এটি সম্পূর্ণভাবে নিভে যায়নি। কার্ক নাট্যশিল্পকে তার নিজস্ব উদ্দেশ্যে বিদ্যালয়ে ব্যবহার করত এবং জনপ্রিয় লোক নাটক দমন করতে ধীরগতিতে কাজ করত।  

এই সময়ের টিকে থাকা নাটকের মধ্যে রয়েছে উইলিয়াম আলেকজান্ডারের *মোনার্কি ট্র্যাজেডি*, যা ১৬০৩ সালে রাজার সঙ্গে ইংল্যান্ডে যাওয়ার আগে লেখা। এগুলি ক্লোসেট নাটক ছিল, পড়ার জন্য তৈরি, প্রদর্শনের জন্য নয়, এবং ইতিমধ্যেই আলেকজান্ডারের দক্ষিণ ইংল্যান্ডের ভাষা পছন্দকে স্কটিশের উপরে প্রাধান্য দিচ্ছে।  

কিছু চেষ্টা করা হয়েছিল স্কটিশ নাট্যকলা পুনরুজ্জীবিত করার জন্য। ১৬৬৩ সালে এডিনবার্গের আইনজীবী উইলিয়াম ক্লার্ক *মার্সিয়ানো ওর দ্যা ডিসকভারি* লিখেছিলেন, যা ফ্লোরেন্সে বহু বছরের গৃহযুদ্ধের পর বৈধ রাজবংশ পুনঃপ্রতিষ্ঠার উপর নাটক। এটি হলিরুড প্রাসাদের টেনিস-কোর্ট থিয়েটারে সংসদের উচ্চ কমিশনার জন লেসলি, রথেসের আর্লের সামনে পরিবেশিত হয়।  

থমাস সাইডসার্ফের *তারুগোস ওয়াইলস ওর দ্যা কফি হাউস* প্রথম লন্ডনে ১৬৬৭ সালে এবং পরের বছর এডিনবার্গে পরিবেশিত হয়, এবং এতে স্প্যানিশ কমেডির প্রভাব দেখা যায়।  

সাইডসার্ফের আত্মীয়, চিকিৎসক আর্কিবল্ড পিটকেয়ার্ন (১৬৫২–১৭১৩) লিখেছেন *দ্যা এসেম্বলি ওর স্কচ রিফোরর্মেশন* (১৬৯২), যা প্রেসবিটেরিয়ান কার্কের নৈতিকতার উপর একটি বিদ্রূপাত্মক ব্যঙ্গ, ম্যানুস্ক্রিপ্টে প্রচারিত হয়েছিল, কিন্তু ১৭২২ পর্যন্ত প্রকাশিত হয়নি। এটি জ্যাকোবাইটিজম এবং পেশাদার নাট্যকলার মধ্যে সম্পর্ক প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করে, যা পেশাদার থিয়েটার তৈরিকে নিরুৎসাহিত করেছিল।

## আঠারো শতকের শুরুর সময়
### স্থানীয় ভাষার পুনরুজ্জীবন
১৭০৭ সালের ইউনিয়নের পরে এবং রাজনৈতিক ক্ষমতা ইংল্যান্ডে চলে যাওয়ার পর, স্কটিশ ভাষার ব্যবহার অনেক কর্তৃপক্ষ এবং শিক্ষায় কমিয়ে দেওয়া হয়েছিল। তবুও, স্কটিশ অনেক গ্রামীণ সম্প্রদায় এবং শহরের ক্রমবর্ধমান কর্মজীবী স্কটসের মাতৃভাষা হিসেবে টিকে থাকে। সাহিত্য একটি স্বতন্ত্র জাতীয় পরিচয় গড়ে তোলে এবং আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করতে শুরু করে। অ্যালান রামসে (১৬৮৬–১৭৫৮) যুগের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সাহিত্যিক হিসেবে বিবেচিত হন এবং প্রায়শই "স্থানীয় ভাষার পুনরুজ্জীবন" নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য উল্লেখ করা হয়। তিনি পুরনো স্কটিশ সাহিত্যের প্রতি আগ্রহ পুনরুজ্জীবনের ভিত্তি স্থাপন করেন, *দ্যা ইভার গ্রীন* (১৭২৪) প্রকাশ করেন, যা স্টুয়ার্ট যুগের অনেক গুরুত্বপূর্ণ কবিতার সংগ্রহ। তিনি প্যাস্টোরাল কবিতার ধারা নেতৃত্ব দেন এবং হ্যাবি স্টেনজা উন্নয়নে সহায়তা করেন, যা পরে রবার্ট বার্নসের কবিতায় ব্যবহৃত হয়। তাঁর *টি-টেবিল মিসেলানি* (১৭২৪–৩৭) এ পুরনো Scots লোককাহিনী, নিজের কবিতা এবং ইংরেজি নব্য-ধ্রুপদী শৈলীতে স্কটস কবিতার "জেন্টিলাইজিংস" অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাঁর প্যাস্টোরাল অপেরা *দ্য জেন্টল শেফার্ড* যুগের সবচেয়ে প্রভাবশালী কাজগুলোর একটি। তিনি স্কটল্যান্ডে নাটককে সমর্থন এবং রাজধানীতে স্থায়ী থিয়েটার প্রতিষ্ঠার প্রচেষ্টায়ও নেতৃত্ব দেন।

### কবিতা এবং গদ্য
রামসে স্কটিশ এবং ইংরেজিতে কাজ করা কবিদের একটি সম্প্রদায়ের অংশ ছিলেন। এর মধ্যে ছিলেন উইলিয়াম হ্যামিলটন অফ গিলবার্টফিল্ড (প্রায় ১৬৬৫–১৭৫১), রবার্ট ক্রফোর্ড (১৬৯৫–১৭৩৩), অ্যালেকজান্ডার রস (১৬৯৯–১৭৮৪), জ্যাকোবাইট উইলিয়াম হ্যামিলটন অফ ব্যাঙ্গার (১৭০৪–৫৪), সমাজসেবিকা অ্যালিসন রুথারফোর্ড ককবার্ন (১৭১২–৯৪), এবং কবি ও নাট্যকার জেমস থমসন (১৭০০–৪৮), যিনি তাঁর *সিজন্স* নামক প্রকৃতি কবিতার জন্য সবচেয়ে খ্যাত। টোবিয়াস স্মলেট (১৭২১–৭১) কবি, প্রবন্ধকার, ব্যঙ্গ রচয়িতা এবং নাট্যকার ছিলেন, তবে তিনি তার পিকারেস্ক উপন্যাসের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, যেমন *দ্যা অ্যাডভেঞ্চারস অফ রডরিক র‍্যান্ডম* (১৭৪৮) এবং *দ্যা অ্যাডভেঞ্চারস অফ পেরিগ্রিন পিকল* (১৭৫১), যার জন্য তাঁকে প্রায়শই স্কটল্যান্ডের প্রথম ঔপন্যাসিক হিসেবে গণ্য করা হয়। তাঁর কাজ পরে থ্যাকারেই এবং ডিকেন্সের মতো ঔপন্যাসিকদের উপর বড় প্রভাব ফেলে।

আঠারো শতকের শুরুর সময় গ্যালিক স্থানীয় কবিতাতেও উদ্ভাবনের সময় ছিল। প্রধান কবিদের মধ্যে ছিলেন রব ডন ম্যাককে (১৭১৪–৭৮) এবং ডানক্যাহ বান ম্যাকইন্টায়ার (১৭২৪–১৮১২)। ঐতিহ্যের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কবি ছিলেন আলাসডেয়ার ম্যাকডোনাল্ড (প্রায় ১৬৯৮–১৭৭০)। তাঁর প্রথাগত রূপে আগ্রহ সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কবিতা *ক্ল্যানরানাল্ড'স গ্যালারি*-তে দেখা যায়। তিনি এই প্রথাগুলোকে লো-ল্যান্ডসের প্রভাবের সঙ্গে মিশিয়েছেন, যেমন থমসনের *সিজন্স*, যা গ্যালিকে একটি নতুন প্রকৃতি কবিতার রূপ উদ্ভাবনে সহায়ক হয়, যা মানব সম্পর্কের ওপর কেন্দ্রিত নয়।

### নাটক
লন্ডনে জন্মগ্রহণকারী স্কটিশ পিতামাতার কন্যা *ক্যাথরিন ট্রটার* (১৬৭৯–১৭৪৯) স্কটিশ নাট্যকারদের মধ্যে ছিলেন, পরে আবারডিনে চলে যান। তাঁর নাটকের মধ্যে রয়েছে ছন্দযুক্ত ট্র্যাজেডি *ফেটাল ফ্রেন্ডশিপ* (১৬৯৮), কমেডি *লাভ এট আ লস* (১৭০০) এবং ইতিহাস *দ্য রেভোলিউশন ইন সুইডেন* (১৭০৬)। *ডেভিড ক্রফোর্ড* (১৬৬৫–১৭২৬) এর নাটকের মধ্যে ছিল *রেস্টোরেশন কমেডি* *কোর্টশিপ আ-লা-মোড* (১৭০০) এবং *লাভ এট ফার্স্ট সাইট* (১৭০৪)। এগুলি সাধারণত মঞ্চের স্কট চরিত্রকে দেখায়, প্রায়শই একজন মজাদার, কিন্তু চতুর এবং বিশ্বস্ত। *নিউবার্গ হ্যামিলটন* (১৬৯১–১৭৬১), আয়ারল্যান্ডে স্কটিশ বংশধর, কমেডি *দ্য পেটিকোট-প্লটার* (১৭১২) এবং *দ্য ডোটিং লাভার্স* বা *দ্য লিবার্টিন* (১৭১৫) রচনা করেন। তিনি পরে হ্যান্ডেলের *স্যামসন* (১৭৪৩) এর জন্য লিব্রেটো লিখেছেন, যা *জন মিল্টন* এর *স্যামসন এগোনিস্টেস* এর ঘনিষ্ঠ অনুকরণ। *জেমস থমসন* এর নাটকগুলো প্রায়শই সরকারি দায়িত্ব এবং ব্যক্তিগত অনুভূতির মধ্যে দ্বন্দ্ব নিয়ে, যেমন *সোফোনিসবা* (১৭৩০), *অ্যাগামেমনন* (১৭৩৮) এবং *ট্যানক্রিড অ্যান্ড সিগিজমুডা* (১৭৪৫), শেষটি আন্তর্জাতিক সাফল্য লাভ করে। *ডেভিড ম্যালেট* (প্রায় ১৭০৫–৬৫) এর *ইউরিডিস* (১৭৩১) একটি গোপন জ্যাকোবাইট নাটক বলে অভিযোগ আনা হয় এবং পরে তাঁর কাজ *রবার্ট ওয়ালপোল* প্রশাসনের বিরোধিতা প্রকাশ করে। অপেরা *মাস্ক অফ আলফ্রেড* (১৭৪০) ছিল থমসন, ম্যালেট এবং রচনা সংকলক *থমাস আর্নে* এর সহযোগিতা, যেখানে থমসন তার সর্বাধিক পরিচিত দেশপ্রেমিক গান *রুল, ব্রিটানিয়া!* এর জন্য লিরিক সরবরাহ করেছিলেন।
  
স্কটল্যান্ডে ১৭১৫ সালে এডিনবার্গে ইংরেজি অভিনয়শিল্পীদের একটি দল আসে, যারা *ম্যাকবেথ* এবং *রেস্টোরেশন কমেডি* পরিবেশন করে, তবে শীঘ্রই চলে যায়, সম্ভবত স্থানীয় কার্ক প্রেসবিটারির আপত্তির কারণে। ১৭২৫ সালে রামসির বন্ধু ইংরেজ অভিনেতা *এ্যান্থনি অ্যাস্টন* এডিনবার্গে অভিনয় করছিলেন, তবে তিনি স্কটিশ *মাস্টার অফ দ্য রেভেলস* এর সঙ্গে সমস্যায় পড়েছিলেন, যিনি নাটক, দল এবং থিয়েটারের লাইসেন্স জারি করতেন, এবং শীঘ্রই চলে যান। ১৭২৭ সালে কার্ক থিয়েটারকে অনৈতিক হিসেবে আক্রমণ করে *অ্যাডমোনিশন অ্যান্ড এক্সহারটেশন* প্রকাশ করে। এডিনবার্গের প্লেয়ার্স কোম্পানি ডানডি, মন্টরোজ, আবারডিনে এবং এডিনবার্গে টেলর’স হল-এ নিয়মিত পরিবেশনে সক্ষম হয়, রয়্যাল পেটেন্টের সুরক্ষায়। রামসির নেতৃত্বে তারা এডিনবার্গে *ক্যারুবার’স ক্লজ*-এ একটি ছোট থিয়েটার প্রতিষ্ঠা করে, তবে ১৭৩৭ সালের *লাইসেন্সিং অ্যাক্ট* প্রবর্তনের ফলে তাদের কার্যক্রম অবৈধ হয়ে যায় এবং থিয়েটার শীঘ্রই বন্ধ হয়। ১৭৪৭ সালে ক্যাননগেটে একটি নতুন থিয়েটার খোলা হয়, যা ১৭৬০-এর দশক পর্যন্ত লাইসেন্স ছাড়া পরিচালিত হয়।

## তথ্যসূত্ৰ

বিষয়শ্রেণী:স্কটল্যান্ড
বিষয়শ্রেণী:সাহিত্য