ইভন রেনার

**ইভন রেইনার** (জন্ম ২৪ নভেম্বর ১৯৩৪) একজন মার্কিন নৃত্যশিল্পী, নৃত্য পরিকল্পক এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা। শিল্পকলার এই শাখাগুলোতে তার কাজগুলো বেশ চ্যালেঞ্জিং এবং পরীক্ষামূলক হিসেবে বিবেচিত। তার কাজকে অনেক সময় ন্যূনতম শিল্পকলা (মিনিমালিস্ট আর্ট) হিসেবেও গণ্য করা হয়। রেইনার বর্তমানে নিউ ইয়র্ক শহরে বসবাস ও কাজ করেন।

## প্রাথমিক জীবন

ইভন রেইনার ১৯৩৪ সালের ২৪ নভেম্বর ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফ্রান্সিসকোতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতামাতা, জোসেফ এবং জ্যানেট, নিজেদের র‍্যাডিকাল বা আমূল সংস্কারপন্থী মনে করতেন। তার মা একজন স্টেনোগ্রাফার ছিলেন, যিনি ওয়ারশ থেকে আসা ইহুদি অভিবাসী দম্পতির ঘরে ব্রুকলিনে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা ছিলেন একজন রাজমিস্ত্রি ও হাউস পেইন্টার; তিনি উত্তর ইতালির ভালানজেঙ্গোতে জন্মগ্রহণ করেন এবং ২১ বছর বয়সে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পাড়ি জমান।

রেইনার তার বড় ভাইয়ের সাথে সান ফ্রান্সিসকোর সানসেট ডিস্ট্রিক্টে বেড়ে ওঠেন। তিনি এই এলাকাটিকে "শ্বেতাঙ্গ প্রোটেস্ট্যান্ট শ্রমিক শ্রেণীর পরিবারের একটি পাড়া" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। বারো বছর বয়স থেকে তিনি "কবি, চিত্রশিল্পী, লেখক এবং ইতালীয় নৈরাজ্যবাদীদের (অ্যানার্কিস্ট) এক উত্তাল সম্মিলনের" সান্নিধ্য পান।

শৈশব জুড়েই তার বাবা তাকে প্যালেস অফ দ্য লিজিয়ন অফ অনার-এ বিদেশি চলচ্চিত্র দেখাতে নিয়ে যেতেন, আর তার মা তাকে ব্যালে এবং অপেরা দেখাতে নিয়ে যেতেন। তিনি লোয়েল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং স্নাতক শেষ করার পর সান ফ্রান্সিসকো জুনিয়র কলেজ-এ ভর্তি হন, তবে এক বছর পরেই তিনি পড়াশোনা ছেড়ে দেন।

কৈশোরের শেষের দিকে একটি বীমা কোম্পানিতে ক্লার্ক-টাইপিস্ট হিসেবে কাজ করার সময় রেইনার সান ফ্রান্সিসকোর নর্থ বিচের একটি জ্যাজ ক্লাব 'দ্য সেলার'-এ সময় কাটাতেন। সেখানে তিনি জ্যাজ সংগীতের সাথে কবিদের আবৃত্তি শুনতেন। এখানেই তার সাথে চিত্রশিল্পী আল হেল্ডের দেখা হয়। হেল্ডই তাকে নিউ ইয়র্কের বিভিন্ন শিল্পীদের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। ১৯৫৬ সালের আগস্ট মাসে ২১ বছর বয়সে তিনি হেল্ডকে অনুসরণ করে নিউ ইয়র্কে চলে আসেন এবং পরবর্তী তিন বছর তার সাথে বসবাস করেন।

ডোরিস ক্যাসেল্লা নামক একজন সংগীতশিল্পী ও ঘনিষ্ঠ বন্ধুর মাধ্যমে ১৯৫৭ সালের দিকে রেইনার আধুনিক নৃত্যশিল্পী এডিথ স্টিফেনের নৃত্য ক্লাসে যোগ দেন। তার প্রথম ক্লাসেই স্টিফেন তাকে বলেছিলেন যে তার নাচের ভঙ্গিগুলো খুব একটা নিখুঁত ছিল না। রেইনার স্বীকার করেন, "তিনি যা বলেননি তা হলো আমি পরবর্তী কয়েক বছরে ধীরে ধীরে বুঝতে পেরেছিলাম—আমার নিখুঁত ভঙ্গির অভাব এবং শক্ত শরীরের পাশাপাশি লম্বা পিঠ ও ছোট পা কোনো প্রতিষ্ঠিত ড্যান্স কোম্পানির সাথে পারফর্ম করার সম্ভাবনাকে কমিয়ে দিয়েছিল।" ১৯৫৯ সাল থেকে তিনি এক বছর মার্থা গ্রাহাম স্কুলে অধ্যয়ন করেন। সেখানে গ্রাহাম তাকে বলেছিলেন, "যখন তুমি নিজেকে নারী হিসেবে গ্রহণ করবে, তখন তোমার ভঙ্গিমায় আভিজাত্য আসবে।" পরবর্তীতে তিনি মিয়া স্লাভেনস্কার কাছে ব্যালে শেখেন এবং পরে জেমস ওয়ারিং-এর কাছে ক্লাস করেন, যার কোম্পানিতে তিনি অল্প সময়ের জন্য নেচেছিলেন। এরপর আট বছর তিনি মার্স কানিংহাম-এর কাছে অধ্যয়ন করেন।

যে বছর রেইনার গ্রাহাম স্কুলে অধ্যয়ন করছিলেন (১৯৫৯-৬০), সে সময় তার সাথে সিমোন ফোর্টি এবং ন্যান্সি মিহানের দেখা হয়, যারা সান ফ্রান্সিসকোতে অ্যানা হ্যালপ্রিন এবং ওয়েল্যান্ড ল্যাথ্রপ-এর সাথে কাজ করেছিলেন।

১৯৬০ সালের মাঝামাঝি সময়ে তারা তিনজন মিলে নিউ ইয়র্কে একটি স্টুডিও ভাড়া নেন এবং নড়াচড়ার তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন (ইম্প্রোভাইজেশন) নিয়ে কাজ শুরু করেন। ১৯৬০ সালের আগস্টে তিনি ফোর্টির সাথে মারিন কাউন্টিতে হ্যালপ্রিনের গ্রীষ্মকালীন কর্মশালায় অংশ নিতে যান। রেইনারের প্রারম্ভিক একক নৃত্যের কাজে ফোর্টির প্রভাবের পাশাপাশি এই কর্মশালাটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। ১৯৬০ সালের শেষের দিকে ফোর্টি এবং রেইনার উভয়েই একটি নৃত্য পরিকল্পনা (কোরিওগ্রাফি) কর্মশালায় যোগ দেন, যা সংগীতকার রবার্ট ডান কানিংহাম স্টুডিওতে পরিচালনা শুরু করেছিলেন। এটি মূলত জন কেইজ-এর তত্ত্বের ওপর ভিত্তি করে তৈরি ছিল। এখানেই রেইনার তার প্রথম দিকের নৃত্যগুলো তৈরি এবং পরিবেশন করেন।

## নৃত্য এবং কোরিওগ্রাফিক কাজ

১৯৬২ সালে রেইনার, স্টিভ প্যাক্সটন এবং রুথ এমারসন জাডসন মেমোরিয়াল চার্চের রেভারেন্ড আল কারমাইনস-এর কাছে সেখানে পারফর্ম করার অনুমতি চান। চার্চটি তখন ইতিমধ্যেই জাডসন পোয়েটস থিয়েটার এবং জাডসন আর্ট গ্যালারির জন্য পরিচিত ছিল, যেখানে ক্লাস ওল্ডেনবার্গ, অ্যালান ক্যাপ্রো, রবার্ট হুইটম্যান, জিম ডাইন এবং টম ওয়েসেলম্যান-এর কাজ প্রদর্শিত হতো। এটি পরবর্তীতে আধুনিক নৃত্য এবং নৃত্য কনসার্টের একটি প্রধান কেন্দ্রে পরিণত হয়।

রেইনার নৃত্যের এমন এক পদ্ধতির জন্য পরিচিত যেখানে তিনি শরীরকে নিছক গল্প বা নাটকের বাহক হিসেবে না দেখে 'অগণিত বৈচিত্র্যময় অঙ্গভঙ্গির উৎস' হিসেবে বিবেচনা করেন। তার ব্যবহৃত অনেক উপাদান—যেমন পুনরাবৃত্তি (রিপিটিশন), নির্দিষ্ট কাজ (টাস্ক) এবং অনিশ্চয়তা—পরবর্তীতে সমসাময়িক নৃত্যের মানদণ্ড হয়ে ওঠে। ১৯৬৫ সালে তুলান ড্রামা রিভিউ-এর জন্য তার একটি নৃত্য — *পার্টস অব সাম সেক্সটেটস* — সম্পর্কে লেখার সময় তিনি নিবন্ধটি শেষ করেছিলেন তার বিখ্যাত *নো ম্যানিফেস্টো* (No Manifesto) দিয়ে, যা তিনি ২০০৮ সালে পুনরায় বিবেচনা করেছিলেন। ১৯৬৯ সালে তার কাজ ''০ টু ৯'' ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল, যা ভাষা এবং অর্থ তৈরির পরীক্ষা-নিরীক্ষামূলক একটি প্রকাশনা ছিল।

তার প্রথম কোরিওগ্রাফ করা কাজ *থ্রি সাতি স্পুনস* (১৯৬১)-এ পুনরাবৃত্তি এবং শব্দের ব্যবহার ছিল। এটি এরিক সাতি-র *[[Gymnopédies|ত্রোয়া জিম্নোপেদি]]*-র সাথে রেইনারের পরিবেশিত তিন অংশের একটি একক নৃত্য ছিল। শেষ অংশে রেইনার বারবার উচ্চস্বরে "বিপ বিপ বিপ" শব্দ করেছিলেন এবং একটি লাইন বলেছিলেন: "সূর্য যখন বেশি হলুদ থাকে, তখন ঘাস আরও সবুজ দেখায়।" সময়ের সাথে সাথে তার কাজগুলো আরও বর্ণনামূলক হয়ে ওঠে। *অর্ডিনারি ড্যান্স* (১৯৬২) ছিল নড়াচড়া এবং বর্ণনার সমন্বয়, যেখানে রেইনার সান ফ্রান্সিসকোতে বসবাস করা রাস্তার নামগুলো মুখস্থ বলার সময় সাধারণ কিছু নড়াচড়ার পুনরাবৃত্তি করতেন। রেইনারের প্রাথমিক কোরিওগ্রাফির একটি বৈশিষ্ট্য ছিল অপ্রশিক্ষিত শিল্পীদের ব্যবহার করা। *উই শ্যাল রান* (১৯৬৩) কাজে বারোজন শিল্পী ছিলেন (নৃত্যশিল্পী ও সাধারণ মানুষ উভয়ই), যারা সাধারণ পোশাকে বার্লিওজ-এর *রেকুইয়েম*-এর মিউজিকের সাথে বারো মিনিট ধরে স্টেজের চারপাশে বিভিন্ন প্যাটার্নে দৌড়াতেন। তার প্রথম পূর্ণাঙ্গ কোরিওগ্রাফি *টেরেইন* ১৯৬৩ সালে জাডসন চার্চে পরিবেশিত হয়।

রেইনারের সবচেয়ে বিখ্যাত কাজগুলোর মধ্যে একটি হলো *ট্রিও এ* (১৯৬৬), যা মূলত *দ্য মাইন্ড ইজ আ মাসল* নামক একটি দীর্ঘ কাজের প্রথম অংশ ছিল। *ট্রিও এ*-তে শক্তির সমান বণ্টন নিশ্চিত করার সিদ্ধান্তটি প্রথাগত নাচের ভঙ্গিমার প্রতি একটি চ্যালেঞ্জ ছিল। সাধারণত নাচের ক্ষেত্রে একটি নির্দিষ্ট ছন্দে শক্তির হ্রাস-বৃদ্ধি ঘটে, কিন্তু এই নাচে তিনি প্রতিটি নড়াচড়া এবং এক ভঙ্গি থেকে অন্য ভঙ্গিতে যাওয়ার সময় শক্তির সমান ব্যবহারের চেষ্টা করেন। এই পাঁচ মিনিটের নাচের আরেকটি বৈশিষ্ট্য হলো পরিবেশনকারী কখনোই দর্শকদের সাথে সরাসরি চোখ মেলাবেন না। রেইনার আগে নড়াচড়া সহজবোধ্য করার জন্য পুনরাবৃত্তি ব্যবহার করলেও, এই কাজে তিনি কোনো নড়াচড়ারই পুনরাবৃত্তি না করার সিদ্ধান্ত নেন। শক্তির এই নিরপেক্ষ বণ্টনের কারণে *ট্রিও এ*-কে প্রায়ই একটি 'টাস্ক-ওরিয়েন্টেড' বা কাজ-ভিত্তিক পরিবেশনা বলা হয়। এটি প্রথমবার রেইনার, স্টিভ প্যাক্সটন এবং ডেভিড গর্ডন একসাথে পরিবেশন করেছিলেন। *ট্রিও এ* পরবর্তীতে অন্যান্য নৃত্যশিল্পীদের ব্যাপকভাবে শেখানো হয়েছে।

রেইনার ৪০টিরও বেশি কনসার্ট কাজের কোরিওগ্রাফি করেছেন।

### নির্বাচিত কোরিওগ্রাফি
* *থ্রি সিস্কেপস* (১৯৬১) তিন অংশের একটি একক নৃত্য। প্রথম অংশে কালো ওভারকোট পরে রেইনার রাখমানিনভ-এর পিয়ানো কনসার্টোর সাথে স্টেজের চারপাশে দৌড়ান। তৃতীয় বা শেষ অংশটি বেশ আমূল পরিবর্তনকামী হিসেবে বিবেচিত ছিল, যেখানে রেইনার একটি কালো ওভারকোট এবং বিশ গজ সাদা কাপড় নিয়ে চিৎকার করতে করতে আছাড় খেয়ে পড়েন।
* *টেরেইন* (১৯৬২) রেইনারের প্রথম দীর্ঘ কাজ।
* *কন্টিনিউয়াস প্রজেক্ট-অল্টারড ডেইলি* (১৯৭০) হুইটনি মিউজিয়ামে পরিবেশিত হয়।
* *ওয়ার* (১৯৭০), ভিয়েতনাম যুদ্ধের প্রতিবাদে তিরিশ জন মানুষের অংশগ্রহণে একটি যুদ্ধবিরোধী নৃত্য।
* *স্ট্রিট অ্যাকশন* (১৯৭০), ১৯৭০ সালে মার্কিন বাহিনী কর্তৃক কম্বোডিয়া আক্রমণের প্রতিবাদে একটি অ্যাকশন।
* *দিস ইজ দ্য স্টোরি অব আ ওম্যান হু...* (১৯৭৩), একটি নৃত্যনাট্য যেখানে প্রজেক্টরের মাধ্যমে টেক্সট এবং ভ্যাকুয়াম ক্লিনার, বন্দুক ও সুটকেসের মতো বস্তু ব্যবহার করা হয়েছিল।

## চলচ্চিত্র কাজ

রেইনার মাঝে মাঝে তার নৃত্যে চলচ্চিত্রের দৃশ্য অন্তর্ভুক্ত করতেন এবং ১৯৭২ সালে তিনি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র পরিচালনার দিকে মনোযোগ দেন। তার চলচ্চিত্রের নারীবাদী সুর সেই সময়ের নারীবাদী চলচ্চিত্র তত্ত্বের সাথে মিলে গিয়েছিল। তার প্রাথমিক চলচ্চিত্রগুলো প্রথাগত বর্ণনামূলক ধারা অনুসরণ করে না; বরং রেইনার তার ছবিতে আত্মজীবনী এবং কল্পকাহিনীর মিশ্রণ ঘটিয়ে সামাজিক ও রাজনৈতিক সমস্যাগুলো তুলে ধরেন। রেইনার নৃত্য ও পারফরম্যান্স নিয়ে বেশ কিছু পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে *লাইভস অব পারফর্মারস* (১৯৭২) এবং *ফিল্ম অ্যাবাউট আ ওম্যান হু* (১৯৭৪)। তার পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলোর মধ্যে রয়েছে *প্রিভিলেজ* (১৯৯০) এবং *মার্ডার অ্যান্ড মার্ডার* (১৯৯৬)। *মার্ডার অ্যান্ড মার্ডার* একটি লেসবিয়ান প্রেমের গল্প যেখানে রেইনারের স্তন ক্যান্সারের নিজস্ব অভিজ্ঞতা উঠে এসেছে। ২০১৭ সালে *লাইভস অব পারফর্মারস* চলচ্চিত্রটিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের লাইব্রেরি অব কংগ্রেসের ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রি-তে অন্তর্ভুক্ত করা হয়।

## চলচ্চিত্র তালিকা
**হ্যান্ড মুভি* (১৯৬৬)
**ভলিবল* (১৯৬৭)
**ট্রিও ফিল্ম* (১৯৬৮)
**লাইভস অব পারফর্মারস* (১৯৭২)
**ফিল্ম অ্যাবাউট আ ওম্যান হু...* (১৯৭৪)
**ক্রিস্টিনা টকিং পিকচার্স* (১৯৭৬)
**দ্য ম্যান হু এনভিড ওম্যান* (১৯৮৫)
**প্রিভিলেজ* (১৯৯০)
**মার্ডার অ্যান্ড মার্ডার* (১৯৯৬)

## নৃত্যে প্রত্যাবর্তন
২০০০ সালে রেইনার পুনরায় নৃত্য এবং কোরিওগ্রাফিতে ফিরে আসেন। তিনি মিখাইল বারিশনিকভ-এর 'হোয়াইট ওক ড্যান্স প্রজেক্ট'-এর জন্য *আফটার মেনি আ সামার ডাইস দ্য সোয়ান* তৈরি করেন। ২০০৬ সালে রেইনার *এজি ইনডেক্সিকাল* নামে একটি কাজ করেন যা জর্জ ব্যালানচাইন-এর *অ্যাগন*-এর একটি পুনর্পাঠ ছিল।

২০১৫ সালে তিনি *দ্য কনসেপ্ট অব ডাস্ট* নামক একটি কাজ কোরিওগ্রাফ এবং উপস্থাপন করেন। এটি মিউজিয়াম অব মডার্ন আর্ট (MoMA)-এ প্রদর্শিত হয়েছিল এবং পরবর্তীতে ইউরোপের বিভিন্ন স্থানে যেমন লুভ্যর মিউজিয়ামে ভ্রমণ করেছিল।

## নারীবাদ

নারীবাদী লেখা ও তত্ত্ব রেইনারকে একজন নারী হিসেবে নিজের অভিজ্ঞতাগুলো পর্যালোচনার সুযোগ করে দেয়। ১৯৮০-র দশক জুড়ে রেইনার ব্রহ্মচর্য পালন করেন। তিনি সমকামী গৌরব পদযাত্রায় (Gay Pride Parades) অংশ নিতে শুরু করেন এবং নিজেকে একজন "রাজনৈতিক লেসবিয়ান" হিসেবে বিবেচনা করেন। ৫৬ বছর বয়সে তিনি লেসবিয়ান হিসেবে পরিচয় দেওয়ার ভীতি কাটিয়ে ওঠেন। তিনি এবং মার্থা গেভার এখনও একসাথে আছেন।

রেইনার নারীবাদী চলচ্চিত্র *[[!Women Art Revolution]]*-এর জন্য সাক্ষাৎকার দিয়েছিলেন।

## স্বীকৃতি
১৯৯০ সালে রেইনারকে নৃত্যে তার অবদানের জন্য ম্যাকআর্থার ফেলোশিপ (বা "জিনিয়াস গ্রান্ট") প্রদান করা হয়। ২০১৫ সালে তিনি ফাউন্ডেশন ফর কনটেম্পরারি আর্টস-এর মার্স কানিংহাম পুরস্কার লাভ করেন। এছাড়াও তিনি দুটি গুগেনহাইম ফেলোশিপ (১৯৬৯, ১৯৮৮) পেয়েছেন।

## আরও দেখুন
* নারীবাদ
* আধুনিক নৃত্য

## তথ্যসূত্র

## বহিঃসংযোগ

* 
* মোমা-তে ইভন রেইনারের ট্রিও এ

বিষয়শ্রেণী:১৯৩৪-এ জন্ম
বিষয়শ্রেণী:জীবিত ব্যক্তি
বিষয়শ্রেণী:মার্কিন কোরিওগ্রাফার
বিষয়শ্রেণী:মার্কিন নারী নৃত্যশিল্পী
বিষয়শ্রেণী:মার্কিন নারীবাদী
বিষয়শ্রেণী:মার্কিন নারী চলচ্চিত্র পরিচালক
বিষয়শ্রেণী:ইতালীয় বংশোদ্ভূত মার্কিন ব্যক্তি
বিষয়শ্রেণী:ম্যাকআর্থার ফেলো
বিষয়শ্রেণী:মার্কিন আধুনিক নৃত্যশিল্পী