১০সিসি

**১০সিসি** (১০cc) হলো একটি ইংরেজ রক ব্যান্ড। ব্যান্ডটি ১৯৭২ সালে চারজন সঙ্গীতশিল্পী দ্বারা গঠিত হয়েছিল। তাঁরা ১৯৬৮ সাল থেকে ম্যানচেস্টারের কাছে স্টকপোর্টে তাঁদের নিজস্ব স্টুডিও, স্ট্রবেরি স্টুডিওসে একত্রে গান লিখেছেন এবং রেকর্ড করেছেন। শুরুতে দলটিতে ছিলেন গ্রাহাম গোল্ডম্যান, এরিক স্টুয়ার্ট, কেভিন গডলি এবং লল ক্রিম। এই চার সদস্য গান রচনায় অবদান রাখতেন এবং বিভিন্ন বিন্যাসে একত্রে কাজ করতেন। বলা হয়ে থাকে যে, গডলি এবং ক্রিমের গান রচনা শিল্পকলা ও চলচ্চিত্র দ্বারা অনুপ্রাণিত ছিল। ব্যান্ডের এই চার সদস্যই ছিলেন বহু-বাদ্যযন্ত্র বিশারদ, গায়ক, লেখক ও প্রযোজক। ব্যান্ডের বেশিরভাগ রেকর্ড তাঁদের নিজস্ব স্ট্রবেরি স্টুডিওস (উত্তর)-এ এবং ডর্কিংয়ের স্ট্রবেরি স্টুডিওস (দক্ষিণ)-এ রেকর্ড করা হয়েছিল। এগুলোর বেশিরভাগেরই প্রকৌশলী ছিলেন স্টুয়ার্ট।

১৯৭২ থেকে ১৯৭৮ সাল পর্যন্ত ১০সিসি-র টানা পাঁচটি অ্যালবাম যুক্তরাজ্যের সেরা দশের তালিকায় স্থান পায়: *[[শিট মিউজিক (১০সিসি অ্যালবাম)|শিট মিউজিক]]* (১৯৭৪), *[[দ্য অরিজিনাল সাউন্ডট্র্যাক]]* (১৯৭৫), *[[হাউ ডেয়ার ইউ! (অ্যালবাম)|হাউ ডেয়ার ইউ!]]* (১৯৭৬), *[[ডিসিপ্টিভ বেন্ডস]]* (১৯৭৭), এবং *[[ব্লাডি টুরিস্টস]]* (১৯৭৮)। ১০সিসি-র বারোটি একক গান যুক্তরাজ্যের শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছেছিল। এর মধ্যে তিনটি গান—"রাবার বুলেটস" (১৯৭৩), "আই'ম নট ইন লাভ" (১৯৭৫), এবং "ড্রেডলক হলিডে" (১৯৭৮) চার্টের শীর্ষে ছিল। "আই'ম নট ইন লাভ" গানটি তাঁদের বিশ্বব্যাপী জনপ্রিয়তা এনে দেয় এবং এর উদ্ভাবনী নেপথ্য সুরের (backing track) জন্য এটি বিশেষভাবে পরিচিত।

১৯৭৬ সালে গডলি এবং ক্রিম একটি ইলেকট্রনিক মিউজিক ডিভাইস "দ্য গিজমো" তৈরির দিকে মনোনিবেশ করতে এবং ভিডিও উৎপাদন ও সঙ্গীতে গডলি অ্যান্ড ক্রিম হিসেবে কাজ করার জন্য ১০সিসি ত্যাগ করেন। স্টুয়ার্ট ১৯৯৫ সালে ব্যান্ডটি ত্যাগ করেন। এরপর তাঁরা আর কোনো স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড বা প্রকাশ করেননি। ১৯৯৯ সাল থেকে গোল্ডম্যান ১০সিসি-র একটি ট্যুরিং সংস্করণ পরিচালনা করে আসছেন।

বিষয়শ্রেণী:ইংরেজ রক সঙ্গীত দল
বিষয়শ্রেণী:১৯৭২-এ প্রতিষ্ঠিত সঙ্গীত গোষ্ঠী
## ১৯৬৩–১৯৬৮: প্রারম্ভিক দিন; দ্য মকিংবার্ডস; দ্য মাইন্ডবেন্ডার্স

লল ক্রেম, কেভিন গডলি এবং গ্রাহাম গুল্ডম্যান ম্যানচেস্টার অঞ্চলে শৈশবের বন্ধু ছিলেন। ছোটবেলায় গডলি ও ক্রেম একে অপরকে চিনতেন এবং আলাদা আলাদা আর্ট কলেজে পড়াশোনা করার সময়ও যোগাযোগ বজায় রাখেন; গুল্ডম্যান ও গডলি একই মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে পড়তেন, এবং সঙ্গীতের প্রতি তাদের আগ্রহ তাদেরকে স্থানীয় ইহুদি ল্যাডস' ব্রিগেড-এ একসঙ্গে বাজাতে উদ্বুদ্ধ করে। এরিক স্টুয়ার্ট ড্রয়লসডেন-এ জন্মগ্রহণ করেন, যা প্রতিবেশী ম্যানচেস্টারের জন্য একটি আবাসন সম্প্রসারণ এলাকা ছিল এবং বর্তমানে গ্রেটার ম্যানচেস্টার-এর অংশ। গডলি ও ক্রেম ১৯৬৮ সাল পর্যন্ত আর্ট কলেজে অধ্যয়ন করেন। ক্রেম বার্মিংহাম স্কুল অব আর্ট-এ পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি বিএ ডিগ্রি অর্জন করেন, আর গডলি পড়েন স্টোক-অন-ট্রেন্ট রিজিওনাল কলেজ অব আর্ট (বর্তমানে স্টোক-অন-ট্রেন্ট কলেজ অব আর্ট)-এ।

আর্ট কলেজে অধ্যয়নকালে গডলি অল্প সময়ের জন্য স্থানীয় ব্যান্ড দ্য সাব্রেস-এ (পরবর্তীতে দ্য ম্যাজিক ল্যান্টার্নস নামে পরিচিত) বাজান, আর ১৯৬৩ সালে গুল্ডম্যান দ্য হুইরলউইন্ডস গঠন করেন। ১৯৬৪ সালে এই ব্যান্ডটি ভবিষ্যৎ 10cc সদস্যদের মধ্যে প্রথম সহযোগিতা প্রকাশ করে, যখন গুল্ডম্যান ও দ্য হুইরলউইন্ডস লল ক্রেমের রচিত "Baby Not Like You" গানটি তাদের একমাত্র সিঙ্গেল "Look At Me"-এর বি-সাইড হিসেবে রেকর্ড করে। পরবর্তীতে দ্য হুইরলউইন্ডস তাদের নাম পরিবর্তন করে দ্য মকিংবার্ডস রাখে; এতে গুল্ডম্যান বেস গিটার বাজাতেন এবং গডলি ড্রামার হিসেবে যোগ দেন। দ্য মকিংবার্ডস ১৯৬৫ ও ১৯৬৬ সালে পাঁচটি সিঙ্গেল রেকর্ড করে, যার মধ্যে ১৯৬৫ সালের "That's How (It's Gonna Stay)" উল্লেখযোগ্য, কিন্তু সাফল্য অর্জন করতে ব্যর্থ হয় এবং পরে ভেঙে যায়।

গিটারবাদক এরিক স্টুয়ার্ট ওয়েইন ফন্টানা অ্যান্ড দ্য মাইন্ডবেন্ডার্স-এর সদস্য হন; এই দলটি "দ্য গেম অব লাভ" গান দিয়ে প্রথম স্থান অধিকার করে এবং ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি আরও কয়েকটি হিট গান উপহার দেয়। ১৯৬৫ সালের অক্টোবর মাসে ফন্টানা ব্যান্ড ত্যাগ করলে দলটি কেবল দ্য মাইন্ডবেন্ডার্স নামে পরিচিত হয় এবং স্টুয়ার্ট তাদের প্রধান কণ্ঠশিল্পী হন। দলটি ১৯৬৫ সালের ডিসেম্বরে প্রকাশিত "A Groovy Kind of Love" গান দিয়ে হিট পায় এবং ১৯৬৭ সালের চলচ্চিত্র *[[To Sir, with Love]]*-এ "It's Getting Harder All the Time" ও "Off and Running" গান নিয়ে উপস্থিত হয়। ১৯৬৮ সালের মার্চ মাসে গুল্ডম্যান বেসিস্ট বব ল্যাং-এর স্থলাভিষিক্ত হয়ে দ্য মাইন্ডবেন্ডার্স-এ স্টুয়ার্টের সঙ্গে যোগ দেন এবং কিছু সফর তারিখে অংশ নেন। ব্যান্ডটির শেষ তিনটি সিঙ্গেলের মধ্যে দুটি—"Schoolgirl" (নভেম্বর ১৯৬৭) এবং "Uncle Joe the Ice Cream Man" (আগস্ট ১৯৬৮)—গুল্ডম্যান রচনা করেন। এই সিঙ্গেলগুলো তালিকাভুক্ত হতে ব্যর্থ হয় এবং নভেম্বরে ইংল্যান্ডে স্বল্প সফরের পর দ্য মাইন্ডবেন্ডার্স ভেঙে যায়।

১৯৬৭ সালের জুন মাসে গডলি ও ক্রেম একত্রিত হয়ে "The Yellow Bellow Room Boom" নামে একটি একক সিঙ্গেল রেকর্ড করেন ("Seeing Things Green" / "Easy Life", যুক্তরাজ্যের সিবিএস-এ প্রকাশিত)। ১৯৬৯ সালে গুল্ডম্যান তাদেরকে মার্মালেড রেকর্ডস-এর একটি রেকর্ডিং সেশনে নিয়ে যান। মার্মালেড রেকর্ডস-এর কর্তা জর্জিও গোমেলস্কি গডলির ফ্যালসেটো কণ্ঠে মুগ্ধ হয়ে তাদের একটি রেকর্ডিং চুক্তির প্রস্তাব দেন। ১৯৬৯ সালের সেপ্টেম্বরে গডলি ও ক্রেম স্ট্রবেরি স্টুডিওস-এ কিছু মৌলিক ট্র্যাক রেকর্ড করেন, যেখানে স্টুয়ার্ট গিটার এবং গুল্ডম্যান বেস বাজান। "I'm Beside Myself" / "Animal Song" শীর্ষক গানটি সিঙ্গেল হিসেবে প্রকাশিত হয়, যেখানে শিল্পীর নাম ছিল Frabjoy and Runcible Spoon।

গোমেলস্কি (সাবেক দ্য ইয়ার্ডবার্ডস ব্যবস্থাপক) গডলি ও ক্রেম-কে সাইমন অ্যান্ড গারফাঙ্কেল-এর ধাঁচে একটি জুটি হিসেবে বাজারজাত করার পরিকল্পনা করেন। তবে Frabjoy and Runcible Spoon-এর একটি অ্যালবামের পরিকল্পনা ব্যর্থ হয়, যখন মার্মালেড অর্থ সংকটে পড়ে। তবে গডলি ও গুল্ডম্যানের একক ট্র্যাক—যেগুলোতে স্টুয়ার্ট ও ক্রেম উভয়েই যুক্ত ছিলেন—১৯৬৯ সালের মার্মালেড রেকর্ডস সংকলন অ্যালবাম *100 Proof*-এ প্রকাশিত হয়। গুল্ডম্যানের ট্র্যাক ছিল "The Late Mr. Late"; এক বছর পরে গডলির গান "To Fly Away" প্রথম হটলেগস অ্যালবাম **'-এ "Fly Away" নামে পুনরায় প্রকাশিত হয়।

এদিকে গুল্ডম্যান [[দ্য ইয়ার্ডবার্ডস]], [[দ্য হলিস]], [[হারম্যান’স হারমিটস]] এবং [[জেফ বেক]]-এর জন্য হিট গীতিকার হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেন, এবং "[[Heart Full of Soul]]", "[[For Your Love]]", "[[Look Through Any Window]]", "[[Bus Stop (song)|Bus Stop]]" এবং "[[No Milk Today]]" প্রভৃতি হিট গান রচনা করেন।
==১৯৬৮–১৯৭০: স্ট্রবেরি স্টুডিওসের জন্ম; বাবলগাম যুগ==
দ্য মাইন্ডবেন্ডার্স-এর শেষ সময়ে স্টুয়ার্ট নতুন উপাদানের ডেমো রেকর্ড করা শুরু করেন স্টকপোর্টের ইনার সিটি স্টুডিওসে, যা তখন [[Billy J. Kramer|বিলি জে. ক্রেমার]] এবং [[The Dakotas (band)|দ্য ডাকোটাস]]-এর সাবেক রোড ম্যানেজার পিটার ট্যাটারসালের মালিকানাধীন ছিল। ১৯৬৮ সালের জুলাই মাসে স্টুয়ার্ট স্টুডিওর অংশীদার হিসেবে ট্যাটারসালের সঙ্গে যোগ দেন, যেখানে তিনি রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার হিসেবে নিজের দক্ষতা আরও উন্নত করতে পারেন। ১৯৬৮ সালের অক্টোবর মাসে স্টুডিওটি বড় পরিসরে স্থানান্তর করা হয় এবং [[Strawberry Studios|স্ট্রবেরি স্টুডিওস]] নামকরণ করা হয়, [[the Beatles|দ্য বিটলস]]-এর "[[Strawberry Fields Forever]]" গানটির নামানুসারে।

১৯৬৯ সালে গুল্ডম্যান [[Marmalade (band)|মার্মালেড]]-এর জন্য লেখা গানের ডেমো রেকর্ড করতে স্ট্রবেরি ব্যবহার শুরু করেন। তিনি পরিবেশক হিসেবে নয়, বরং গীতিকার হিসেবে অনেক বেশি চাহিদাসম্পন্ন হয়ে ওঠেন। বছরের শেষে তিনিও স্টুডিওর আর্থিক অংশীদার হন।

১৯৬৯ সালের মধ্যে মূল 10cc লাইন-আপের চার সদস্যই স্ট্রবেরি স্টুডিওসে নিয়মিত একসঙ্গে কাজ করছিলেন। একই সময়ে আমেরিকান [[bubblegum pop|বাবলগাম পপ]] লেখক-প্রযোজক [[Jerry Kasenetz|জেরি কাসেনেট্‌জ]] ও [[Jeffry Katz|জেফরি কাট্‌জ]], যারা [[Super K Productions|সুপার কে প্রোডাকশনস]]-এর সঙ্গে যুক্ত ছিলেন, ইংল্যান্ডে আসেন এবং গুল্ডম্যানকে সূত্রবদ্ধ বাবলগাম গান লেখা ও প্রযোজনার দায়িত্ব দেন। এই গানগুলোর অনেকই স্ট্রবেরি স্টুডিওসে রেকর্ড করা হয় এবং সেগুলো ভবিষ্যৎ 10cc সদস্যদের বিভিন্ন সমন্বয়ে পরিবেশিত বা পরিপূরক করা হয়। এই সময়ের রেকর্ডিংগুলোর মধ্যে ছিল "Sausalito", যা [[Ohio Express|ওহাইও এক্সপ্রেস]]-এর নামে প্রকাশিত হয়ে ১৯৬৯ সালের জুলাই মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৮৬ নম্বরে পৌঁছায়। এই ট্র্যাকে গুল্ডম্যান প্রধান কণ্ঠে ছিলেন এবং বাকি তিন ভবিষ্যৎ 10cc সদস্য কণ্ঠ ও বাদ্যযন্ত্রে সহযোগিতা করেন।

১৯৬৯ সালের ডিসেম্বরে কাসেনেট্‌জ ও কাট্‌জ গুল্ডম্যানের একটি প্রস্তাবে সম্মত হন, যাতে তিনি স্টকপোর্ট, লন্ডন ও নিউ ইয়র্কের মধ্যে নিয়মিত যাতায়াতের পরিবর্তে কেবল স্ট্রবেরিতেই কাজ করেন। গুল্ডম্যান তাদের বোঝান যে এই স্বল্পস্থায়ী দুই মিনিটের গানগুলো বাইরের সেশন সঙ্গীতশিল্পী ভাড়া করার তুলনায় অনেক কম খরচে তিনি ও তাঁর তিন সহকর্মী—স্টুয়ার্ট, গডলি ও ক্রেম—নিজেদের মধ্যেই লিখে, পরিবেশন করে ও প্রযোজনা করতে পারবেন। কাসেনেট্‌জ ও কাট্‌জ তিন মাসের জন্য স্টুডিওটি বুক করেন।

গডলি স্মরণ করেন:<blockquote>আমরা খুব অল্প সময়ে অনেক ট্র্যাক তৈরি করেছিলাম—এটা সত্যিই যেন একটি যন্ত্রের মতো ছিল। প্রায় দুই সপ্তাহে বিশটি ট্র্যাক—আসলে অনেক বাজে জিনিস—একেবারে বাজে। আমরা নিজেরাই কণ্ঠ দিতাম, সবকিছু করতাম—তাদের অর্থ সাশ্রয় হতো। এমনকি নারী ব্যাকিং ভোকালও আমরা দিয়েছিলাম।</blockquote>
এই তিন মাসের প্রকল্পে কাসেনেট্‌জ-কাট্‌জের মালিকানাধীন বিভিন্ন ব্যান্ড নামের অধীনে একাধিক ট্র্যাক প্রকাশিত হয়, যার মধ্যে ছিল [[Crazy Elephant|ক্রেজি এলিফ্যান্ট]]-এর "There Ain't No Umbopo", ফাইটার স্কোয়াড্রনের "When He Comes" এবং সিলভার ফ্লিটের "Come on Plane" (এই তিনটিতেই গডলি প্রধান কণ্ঠে), এবং [[Freddie and the Dreamers|ফ্রেডি অ্যান্ড দ্য ড্রিমার্স]]-এর "Susan's Tuba" (যা ফ্রান্সে হিট হয় এবং এতে প্রধান কণ্ঠ দেন [[Freddie Garrity|ফ্রেডি গ্যারিটি]], যদিও কেউ কেউ দাবি করেন এটি গুল্ডম্যান গেয়েছিলেন)। লল ক্রেম স্মরণ করেন: “অদ্ভুত সব নামে একের পর এক সিঙ্গেল প্রকাশিত হচ্ছিল, যেগুলো আসলে আমরা রেকর্ড করেছিলাম। কতগুলো ছিল, বা সেগুলোর কী হয়েছিল—আমার কোনো ধারণা নেই।”

তবে স্টুয়ার্ট কাসেনেট্‌জ-কাট্‌জ চুক্তিটিকে একটি যুগান্তকারী পদক্ষেপ হিসেবে বর্ণনা করেন: “এর ফলে আমরা অতিরিক্ত সরঞ্জাম কিনে এটিকে একটি প্রকৃত স্টুডিওতে রূপান্তর করতে পেরেছিলাম। শুরুতে তারা গ্রাহামের গীতরচনায় আগ্রহী ছিল, আর যখন তারা শুনল যে তিনি একটি স্টুডিওর সঙ্গে যুক্ত, তখন মনে হলো তাদের জন্য সবচেয়ে সাশ্রয়ী উপায় হবে তার স্টুডিও বুক করা এবং তাকে সেখানেই কাজে লাগানো—কিন্তু শেষ পর্যন্ত তারা গ্রাহামের গান, তারপর কেভিন ও ললের কিছু গানও রেকর্ড করল, আর আমরা সবাই একসঙ্গে কাজ করছিলাম।”
==১৯৭০–১৯৭১: হটলেগস; ডক্টর ফাদার; দ্য নিউ ওয়েভ ব্যান্ড; ফেস্টিভ্যাল==
কাসেনেট্‌জ-কাট্‌জের সঙ্গে তিন মাসের প্রযোজনা চুক্তি শেষ হলে গুল্ডম্যান [[Super K Productions|সুপার কে প্রোডাকশনস]]-এর স্টাফ গীতিকার হিসেবে কাজ করতে নিউ ইয়র্কে ফিরে যান এবং বাকি তিনজন স্টুডিওতে পরীক্ষামূলক কাজ চালিয়ে যেতে থাকেন।

গুল্ডম্যান অনুপস্থিত থাকাকালে গডলি, ক্রেম ও স্টুয়ার্ট সিঙ্গেল রেকর্ডিং অব্যাহত রাখেন। প্রথমটি ছিল "[[Neanderthal Man (song)|Neanderthal Man]]", যা [[Hotlegs|হটলেগস]] নামে প্রকাশিত হয়। এটি নতুন স্ট্রবেরি স্টুডিওস মিক্সিং ডেস্কে ড্রাম স্তরায়ণের একটি পরীক্ষামূলক প্রচেষ্টা হিসেবে শুরু হয়েছিল, কিন্তু ১৯৭০ সালের জুলাইয়ে [[Fontana Records|ফন্টানা রেকর্ডস]] থেকে সিঙ্গেল হিসেবে প্রকাশের পর [[UK Singles Chart|যুক্তরাজ্য সিঙ্গেলস চার্ট]]-এ ২ নম্বরে উঠে যায় এবং বিশ্বব্যাপী হিট হয়ে দুই মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়। একই সময়ে ত্রয়ী [[Doctor Father|ডক্টর ফাদার]] নামে "Umbopo" প্রকাশ করে। গানটি, যা আগে [[Crazy Elephant|ক্রেজি এলিফ্যান্ট]] নামে প্রকাশিত ট্র্যাকটির তুলনায় ধীর, দীর্ঘ ও আরও বিষণ্ন সংস্করণ ছিল, চার্টে স্থান পায়নি।

হটলেগস নামের সাফল্যকে কাজে লাগিয়ে ১৯৭১ সালের শুরুতে গডলি, ক্রেম ও স্টুয়ার্ট **' অ্যালবামটি রেকর্ড করেন, যাতে "Neanderthal Man" অন্তর্ভুক্ত ছিল। এরপর তারা স্বল্প সফরের জন্য গুল্ডম্যানকে পুনরায় আহ্বান করেন, যেখানে তারা দ্য মুডি ব্লুজ-এর সহায়ক শিল্পী হিসেবে অংশ নেন। পরে তারা "Lady Sadie" / "The Loser" সিঙ্গেল প্রকাশ করেন। ফিলিপস রেকর্ডস তাদের একমাত্র অ্যালবামটি পুনর্গঠন করে, "Neanderthal Man" বাদ দিয়ে "Today" সংযোজন করে, এবং সেটি *Song* নামে পুনরায় প্রকাশ করে। ১৯৭১ সালের ফেব্রুয়ারিতে স্টুয়ার্ট, ক্রেম ও গডলি আরেকটি সিঙ্গেল প্রকাশ করেন, এবার The New Wave Band নামে; এতে সাবেক হারম্যান’স হারমিটস সদস্য ডেরেক “লেক” লেকেনবি গিটার বাজান। গানটি ছিল পল সাইমন-এর "Cecilia"-এর একটি কভার সংস্করণ—এটি ছিল ব্যান্ডের প্রকাশিত অল্প কয়েকটি গানের একটি, যা তারা নিজেরা লেখেননি। এটিও চার্টে স্থান পায়নি।

ব্যান্ডটি স্ট্রবেরিতে বাইরের প্রযোজনা কাজ চালিয়ে যেতে থাকে; তারা ডেভ বেরি, ওয়েইন ফন্টানা, পিটার কোওয়াপ এবং হারম্যান’স হারমিটস-এর সঙ্গে কাজ করে এবং যুক্তরাজ্যের বিভিন্ন ফুটবল দলের জন্য মৌলিক সুর রচনা করে। ১৯৭১ সালে তারা নিউ এজ সঙ্গীতশিল্পী রামাসেস-এর অ্যালবাম *Space Hymns* প্রযোজনা ও পরিবেশনায় অংশ নেয়; ১৯৭২–৭৩ সালে তারা নীল সেডাকা-র দুটি অ্যালবাম, *[[Solitaire (Neil Sedaka album)|Solitaire]]* এবং *[[The Tra-La Days Are Over]]*-এর সহ-প্রযোজনা ও পরিবেশনায় অংশগ্রহণ করে। *Solitaire*-এ কাজ করার অভিজ্ঞতা, যা সেডাকার জন্য সফলতা বয়ে আনে, ব্যান্ডটিকে নিজেদের কৃতিত্বে স্বীকৃতি অর্জনের দিকে এগোতে উদ্বুদ্ধ করে। গুল্ডম্যান—যিনি ১৯৭২ সালের মধ্যে স্ট্রবেরি স্টুডিওসে ফিরে এসেছিলেন—বলেছিলেন:

স্টুয়ার্ট বলেন, সিদ্ধান্তটি একটি চীনা রেস্তোরাঁয় খাবার খাওয়ার সময় নেওয়া হয়েছিল: “আমরা নিজেদেরকে জিজ্ঞাসা করেছিলাম, আমাদের সৃজনশীল প্রতিভা একত্র করে তখন যে গানগুলো আমরা প্রত্যেকে লিখছিলাম সেগুলো নিয়ে কিছু করা উচিত নয় কি?” আবার চার সদস্যের দল হিসেবে তারা হটলেগসের ট্র্যাক "Today" পুনরায় রেকর্ড করে (বি-সাইডে নতুন স্টুয়ার্ট/গুল্ডম্যান রচিত "Warm Me"), যা Festival নামে প্রকাশিত হয়। সিঙ্গেলটি চার্টে স্থান পায়নি এবং ব্যান্ডটি ১৯৭২ সালের শুরুতে স্টুয়ার্ট/গুল্ডম্যান রচিত "Waterfall" রেকর্ড করতে এগিয়ে যায়। স্টুয়ার্ট অ্যাসিটেট ডিস্কটি অ্যাপল রেকর্ডস-এ পাঠান। কয়েক মাস অপেক্ষার পর লেবেল থেকে একটি বার্তা আসে যে গানটি সিঙ্গেল হিসেবে প্রকাশের জন্য যথেষ্ট বাণিজ্যিক নয়।
## ১৯৭২–১৯৭৬: মূল লাইন-আপ
অ্যাপলের প্রত্যাখ্যান সত্ত্বেও নিরুৎসাহিত না হয়ে দলটি "Waterfall"-এর সম্ভাব্য বি-সাইড হিসেবে রচিত আরেকটি গান প্রচার করার সিদ্ধান্ত নেয়—গডলি/ক্রেম রচিত "Donna"। গানটি ছিল ফ্র্যাঙ্ক জাপা-প্রভাবিত ১৯৫০-এর দশকের ডু-ওয়াপ প্যারোডি, যেখানে বাণিজ্যিক পপ ও ব্যঙ্গের তীক্ষ্ণ সংমিশ্রণ ছিল এবং কোরাসটি ফ্যালসেটো স্বরে গাওয়া হয়। স্টুয়ার্ট বলেন: “আমরা জানতাম এতে কিছু আছে। আমরা কেবল একজনকেই চিনতাম যিনি এটি প্রকাশ করার মতো যথেষ্ট পাগল—আর তিনি ছিলেন জোনাথন কিং।” স্টুয়ার্ট কিংকে ফোন করেন; তিনি স্ট্রবেরিতে এসে ট্র্যাকটি শোনেন এবং “হাসতে হাসতে লুটোপুটি খান”, ঘোষণা করেন: “অসাধারণ, এটা হিট!”

কিং ১৯৭২ সালের জুলাইয়ে তার ইউকে রেকর্ডস লেবেলে ব্যান্ডটির সঙ্গে চুক্তি করেন এবং তাদের নাম দেন 10cc। তার নিজের বর্ণনা অনুযায়ী, তিনি এক স্বপ্নের পর এই নামটি বেছে নেন—স্বপ্নে তিনি লন্ডনের হ্যামারস্মিথ ওডিয়ন-এর সামনে দাঁড়িয়ে ছিলেন, যেখানে বোর্ডে লেখা ছিল “10cc The Best Band in the World”। বহুল প্রচলিত একটি দাবি—যা কিং ও গডলি অস্বীকার করেছেন কিন্তু ১৯৮৮ সালে ক্রেমের এক সাক্ষাৎকারে সমর্থিত হয়েছিল—হলো যে ব্যান্ডের নামটি দশ কিউবিক সেন্টিমিটার নির্দেশ করে, যা (ক্রেমের মতে) বীর্যের গড় নির্গমন পরিমাণ, এবং এর মাধ্যমে তাদের শক্তি বা দক্ষতাকে ইঙ্গিত করা হয়েছে।

তবে ২০২৫ সালের এক সাক্ষাৎকারে গুল্ডম্যান বলেন: “নামের উৎস নিয়ে দীর্ঘ ব্যাখ্যা দিতে দিতে আমরা বিরক্ত হয়ে গিয়েছিলাম। তখন কেউ বলেছিল গড় পুরুষ নির্গমন ৯ সিসি। যেহেতু আমরা ১ সিসি বেশি, তাই বলতে শুরু করলাম এটি গড় পুরুষ নির্গমন। এটা কি সত্যি? আমার কোনো ধারণা নেই! তবে এখন সেটাই।” 10cc-এর প্রথম সিঙ্গেল হিসেবে প্রকাশিত "Donna" বিবিসি রেডিও ১-এর ডিস্ক জকি টনি ব্ল্যাকবার্ন-এর Record of the Week নির্বাচিত হয়, যা গানটিকে টপ ৩০-এ উঠতে সহায়তা করে। ১৯৭২ সালের অক্টোবরে এটি যুক্তরাজ্যে ২ নম্বরে পৌঁছে।

দ্বিতীয় সিঙ্গেল "Johnny Don't Do It" (একইভাবে ১৯৫০-এর দশকের প্রভাবিত) বড় চার্ট সাফল্য না পেলেও, "Rubber Bullets"—"Jailhouse Rock" ধারণার ওপর ব্যঙ্গাত্মক, আকর্ষণীয় গান—আন্তর্জাতিক হিট হয়ে ১৯৭৩ সালের জুনে 10cc-কে তাদের প্রথম যুক্তরাজ্য ১ নম্বর সিঙ্গেল এনে দেয়। কয়েক মাস পরে তারা "The Dean and I" (সেপ্টেম্বর, ১০ নম্বর) দিয়ে সাফল্য দৃঢ় করে। তারা দুটি সিঙ্গেল প্রকাশ করে—যুক্তরাষ্ট্রে "Headline Hustler" এবং যুক্তরাজ্যে আত্মব্যঙ্গাত্মক "The Worst Band in the World"—এবং ১৯৭৩ সালের ২৬ আগস্ট যুক্তরাজ্য সফর শুরু করে, যেখানে দ্বিতীয় ড্রামার পল বার্জেস যোগ দেন। নভেম্বরে তারা স্ট্রবেরি স্টুডিওস-এ ফিরে দ্বিতীয় এলপি *[[Sheet Music (10cc album)|Sheet Music]]* (১৯৭৪)-এর বাকি অংশ রেকর্ড করে। এতে "The Worst Band in the World" ছাড়াও "The Wall Street Shuffle" (১৯৭৪, ১০ নম্বর) ও "Silly Love" (১৯৭৪, ২৪ নম্বর) অন্তর্ভুক্ত ছিল। *Sheet Music* ব্যান্ডটির ব্রেকথ্রু অ্যালবাম হয়ে ছয় মাস যুক্তরাজ্যের চার্টে অবস্থান করে এবং ১৯৭৪ সালের ফেব্রুয়ারিতে মার্কিন সফরের পথ সুগম করে।

১৯৭৫ সালের ফেব্রুয়ারিতে ব্যান্ড ঘোষণা করে যে তারা জোনাথন কিং-এর সঙ্গে সম্পর্ক ছিন্ন করছে এবং মার্কারি রেকর্ডস-এর সঙ্গে ১০ লক্ষ মার্কিন ডলারের চুক্তি স্বাক্ষর করেছে। এই চুক্তির অনুঘটক ছিল একটি গান—"I'm Not in Love"। স্টুয়ার্ট স্মরণ করেন:সেই সময় আমরা এখনও জোনাথন কিং-এর লেবেলে ছিলাম, কিন্তু সংগ্রাম করছিলাম। আমরা সবাই প্রায় নিঃস্ব ছিলাম। ফিলিপস ফোনোগ্রাম আমাদের সঙ্গে চুক্তি করতে চেয়েছিল এবং জোনাথনের চুক্তি কিনে নিতে আগ্রহী ছিল। আমাদের ম্যানেজার রিক ডিকসন তাদের আমাদের কাজ শোনার আমন্ত্রণ জানান। এ অ্যান্ড আর প্রধান নাইজেল গ্রেইঞ্জ স্ট্রবেরি স্টুডিওতে এসে অ্যালবামটি শোনেন এবং বিস্মিত হন। তিনি বলেন, “এটি একটি মাস্টারপিস, চুক্তি সম্পন্ন।” আমরা তাদের সঙ্গে পাঁচ বছরের পাঁচ অ্যালবামের চুক্তি করি এবং তারা আমাদের উল্লেখযোগ্য অর্থ প্রদান করে। গ্রেইঞ্জের ধারণা ছিল বড় গানটি ধরে রেখে প্রথম সিঙ্গেল হিসেবে 'Life Is A Minestrone' প্রকাশ করা, যাতে অ্যালবামের স্থায়িত্ব বাড়ে।

২০১৫ সালে বিবিসি ফোর-এর প্রামাণ্যচিত্র *I'm Not in Love: The Story of 10cc*-এ স্টুয়ার্ট আরও বলেন যে কিং-এর সঙ্গে চুক্তিতে তাদের রয়্যালটি ছিল মাত্র ৪%। ক্রেম তাই রিচার্ড ব্র্যানসন-এর নতুন ভার্জিন রেকর্ডস লেবেলে স্বাক্ষর করার পরিকল্পনা করেন। স্টুয়ার্ট ও ক্রেম ছুটিতে যাওয়ার আগে চুক্তি চূড়ান্ত করতে তাদের ম্যানেজার হার্ভে লিসবার্গ-কে পাওয়ার অব অ্যাটর্নি প্রদান করেন। কিন্তু তাদের নির্দেশনার বিপরীতে লিসবার্গ ফোনোগ্রামের সংশোধিত প্রস্তাব গ্রহণ করেন। ক্রেম বলেন, তিনি নিজেকে “ভীত, বিব্রত ও ঘৃণিত” অনুভব করেছিলেন—“আজও তাই অনুভব করি।”

*[[The Original Soundtrack]]* অল্প কয়েক সপ্তাহ পর প্রকাশিত হয়। এটি সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিক উভয় দিক থেকেই সফল হয় এবং এর স্বতন্ত্র প্রচ্ছদ শিল্পকর্ম তৈরি করে হিপনোসিস দল, যা সঙ্গীতশিল্পী ও শিল্পী হামফ্রি ওশান অঙ্কন করেন।

অস্বাভাবিক শিরোনাম থাকা সত্ত্বেও (একটি রেডিও টক শো থেকে নেওয়া), "Life Is a Minestrone" (১৯৭৫) যুক্তরাজ্যে আরেকটি টপ ১০ হিট হয়ে ৭ নম্বরে পৌঁছে। তাদের সর্ববৃহৎ সাফল্য আসে স্বপ্নময় "I'm Not in Love" দিয়ে, যা ১৯৭৫ সালের জুনে তাদের দ্বিতীয় যুক্তরাজ্য ১ নম্বর এনে দেয় এবং যুক্তরাষ্ট্রে ২ নম্বরে উঠে প্রথম বড় সাফল্য দেয়। স্টুয়ার্টের শিরোনামকে কেন্দ্র করে নির্মিত এই সহযোগী প্রচেষ্টা বিশেষত তার অভিনব প্রযোজনা—সমৃদ্ধ ওভারডাবড কোরাল ব্যাকিং—জন্য উল্লেখযোগ্য। গডলি বলেন:আমাদের সব কাজের মধ্যে যদি একটি ট্র্যাক বেছে নিতে হয়, “I'm Not in Love” হবে আমার প্রিয়। এতে এমন কিছু আছে যা আমাদের অন্য কোনো ট্র্যাকে নেই। এটি সচেতনভাবে চতুর নয়, কিন্তু ছয় মিনিটে সবকিছু এত সরলভাবে বলে ফেলে। – *[[NME]]*, ফেব্রুয়ারি ১৯৭৬

এই সময় 10cc জাস্টিন হেওয়ার্ড-এর সঙ্গে "Blue Guitar" সিঙ্গেলে সহযোগিতা করে, ব্যাকিং ব্যান্ড ও প্রযোজনা কাজ করে। গানটি পরবর্তীতে হেওয়ার্ড ও জন লজ-এর *[[Blue Jays (album)|Blue Jays]]* অ্যালবামের পুনঃপ্রকাশে অন্তর্ভুক্ত হয়।

10cc-এর চতুর্থ এলপি *[[How Dare You! (album)|How Dare You!]]* (১৯৭৬), আরেকটি হিপনোসিস প্রচ্ছদসহ, আরও দুটি যুক্তরাজ্য টপ টেন হিট দেয়—ব্যঙ্গাত্মক "Art for Art's Sake" (জানুয়ারি ১৯৭৬, ৫ নম্বর) এবং "I'm Mandy, Fly Me" (এপ্রিল ১৯৭৬, ৬ নম্বর)। তবে এই সময়ে চার সদস্যের ঘনিষ্ঠ ব্যক্তিগত ও পেশাগত সম্পর্কের অবনতি শুরু হয়, এবং এটিই ছিল মূল লাইন-আপসহ শেষ অ্যালবাম। 10cc-এর সাফল্যের ফলে ১৯৭৬ সালে হটলেগস অ্যালবামটি *[[You Didn't Like It Because You Didn't Think of It]]* শিরোনামে পুনঃপ্রকাশিত হয়, যাতে দুটি অতিরিক্ত ট্র্যাক যুক্ত ছিল। শিরোনাম ট্র্যাকটি ছিল "Neanderthal Man"-এর মহাকাব্যিক বি-সাইড, যার একটি অংশ *[[10cc (album)|10cc]]* অ্যালবামে "Fresh Air for My Mama" হিসেবে পুনর্গঠিত হয়েছিল।
## ১৯৭৬: বিচ্ছেদ
দলের দুই সৃজনশীল দলের মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পায় *How Dare You* রেকর্ডিং চলাকালে, যখন উভয় জুটি বুঝতে পারে যে তাদের ধারণাগুলি কতটা ভিন্ন হয়ে গেছে. ব্যান্ডের পঞ্চম অ্যালবামের সেশন শুরুর সময় আরও সৃজনশীল মতভেদ দেখা দেয়; এবং গডলি ও ক্রিম 10cc ত্যাগ করে এমন একটি প্রকল্পে কাজ শুরু করেন, যা পরবর্তীতে ত্রৈমুখী-এলপি সেট *[[কনসিকোয়েন্সেস (গডলি ও ক্রিম অ্যালবাম)|কনসিকোয়েন্সেস]]* (১৯৭৭)-এ রূপ নেয়। এটি ছিল একটি বিস্তৃত কনসেপ্ট অ্যালবাম, যেখানে ব্যঙ্গকার পিটার কুক এবং জ্যাজ ভোকালিস্ট সারা ভন অংশগ্রহণ করেন।

গডলি ও ক্রিম-এর ধারাবাহিক অ্যালবামগুলোর প্রথমটি, *কনসিকোয়েন্সেস*, শুরু হয়েছিল "গিজমোট্রন" নামের একটি ইলেকট্রিক গিটার ইফেক্টের ডেমনস্ট্রেশন রেকর্ড হিসেবে, যা তারা নিজেরাই আবিষ্কার করেছিলেন। যন্ত্রটি ইলেকট্রিক গিটারের ব্রিজের উপর বসানো হতো এবং এতে ছোট কী-তে সংযুক্ত ছয়টি মোটরচালিত চাকা (ইলেকট্রিক বেসের জন্য চারটি চাকা) থাকত; কী চাপলে গিজমোট্রনের চাকাগুলো গিটারের তারে বাউয়ের মতো ঘষা দিত, ফলে নোট এবং কর্ড তৈরি হতো দীর্ঘস্থায়ী সাসটেইন সহ। প্রথমবার এটি ব্যবহৃত হয় *Sheet Music* অ্যালবামের “Old Wild Men” ট্র্যাকের রেকর্ডিং চলাকালে। যন্ত্রটি মূলত তাদের রেকর্ডিং খরচ কমানোর উদ্দেশ্যে নকশা করা হয়েছিল: স্টুডিও ইফেক্টসহ ইলেকট্রিক গিটারে এটি ব্যবহার করে তারা কার্যত স্ট্রিংস ও অন্যান্য সাউন্ড অনুকরণ করতে পারতেন, ফলে ব্যয়বহুল অর্কেস্ট্রাল ওভারডাবের প্রয়োজন পড়ত না।

২০০৭ সালে ProGGnosis—Progressive Rock & Fusion ওয়েবসাইটকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে, গডলি বলেন: "আমরা চলে গিয়েছিলাম কারণ গুল্ডম্যান এবং স্টুয়ার্ট যা লিখছিলেন তা আর আমাদের ভালো লাগছিল না। আমরা চলে গিয়েছিলাম কারণ 10cc ক্রমশ নিরাপদ ও পূর্বানুমেয় হয়ে উঠছিল এবং আমরা নিজেদের আবদ্ধ অনুভব করছিলাম।" কিন্তু ১০ বছর আগে *Uncut* ম্যাগাজিনকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে, তিনি *কনসিকোয়েন্সেস* প্রকল্প শুরু করার সময় ব্যান্ড ভেঙে যাওয়া নিয়ে আক্ষেপ প্রকাশ করেন:

একটি BBC Radio Wales সাক্ষাৎকারে স্টুয়ার্ট বিচ্ছেদ সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গি তুলে ধরেন:

স্টুয়ার্ট বলেন, গডলি ও ক্রিমের অনুপস্থিতিতে তাৎক্ষণিক কিছু সুবিধা দেখা গিয়েছিল। “সবকিছু অনেক মসৃণভাবে চলতে শুরু করেছিল এবং লল ও কেভিনের তুলনায় পরিবেশ অনেক বেশি আনন্দদায়ক হয়ে উঠেছিল,” তিনি বলেন.

গডলি ও ক্রিম পরবর্তীতে একজন গীতিকার ও রেকর্ডিং জুটি হিসেবে সাফল্য অর্জন করেন, একাধিক হিট গান করেন এবং ধারাবাহিক এলপি ও সিঙ্গল প্রকাশ করেন। নিজেদের সিঙ্গল প্রচারের জন্য তৈরি করা ভিডিও ক্লিপের মাধ্যমে (যেমন ১৯৮৫ সালের তাদের সিঙ্গল "ক্রাই") দক্ষতা অর্জনের পর, তারা ১৯৮০-এর দশকে তাদের ভিজ্যুয়াল আর্টসের শিকড়ে ফিরে যান এবং মিউজিক ভিডিও পরিচালক হিসেবে কাজ শুরু করেন। তারা ভিডিও নির্মাণ করেন জর্জ হ্যারিসন (“হোয়েন উই ওয়াজ ফ্যাব”), এশিয়া (“হিট অব দ্য মোমেন্ট”, “ওনলি টাইম উইল টেল”), দ্য পুলিশ (“এভরি ব্রেথ ইউ টেক”), ডুরান ডুরান (“গার্লস অন ফিল্ম”), ফ্র্যাঙ্কি গোজ টু হলিউড (“টু ট্রাইবস”), পিটার গ্যাব্রিয়েল-এর কেট বুশ-এর সঙ্গে দ্বৈত গান (“ডোন্ট গিভ আপ”), Yes-এর “Leave It,” হারবি হ্যানকক (“রকিট”), এবং স্টুয়ার্ট ও গুল্ডম্যানের “Feel the Love”।
## ১৯৭৭–১৯৮৩: দ্বিতীয় যুগ

গডলি ও ক্রিমের বিদায়ের পর, স্টুয়ার্ট ও গুল্ডম্যান 10cc হিসেবে কার্যক্রম চালিয়ে যান, ড্রামার পল বার্জেস-কে সঙ্গে নিয়ে, যিনি সে পর্যন্ত তাদের ট্যুর ব্যাকআপ ড্রামার ছিলেন। তিন সদস্যের ব্যান্ড হিসেবে তাদের প্রথম অ্যালবাম ছিল *[[ডিসেপটিভ বেন্ডস]]* (১৯৭৭), যার নামকরণ করা হয়েছিল সারির মিকলেহাম বেন্ডসের এ২৪ সড়কের একটি সাইনবোর্ড থেকে, যা লেদারহেড ও ডর্কিং-এর মাঝামাঝি অবস্থিত. সারির ডর্কিংয়ে সদ্য সম্পন্ন হওয়া স্ট্রবেরি সাউথ স্টুডিওতে রেকর্ড করা এই অ্যালবামটি ব্রিটেনে ৩ নম্বরে এবং যুক্তরাষ্ট্রে ৩১ নম্বরে পৌঁছায় এবং তিনটি হিট সিঙ্গল দেয়—"দ্য থিংস উই ডু ফর লাভ" (যুক্তরাজ্য ৬, যুক্তরাষ্ট্র ৫), "গুড মর্নিং জাজ" (যুক্তরাজ্য ৫, যুক্তরাষ্ট্র ৬৯) এবং "পিপল ইন লাভ" (যুক্তরাষ্ট্র ৪০)। পরবর্তীতে স্টুয়ার্ট বলেন, তিনি ও গুল্ডম্যান এর সাফল্যে নিজেদের সঠিক প্রমাণিত মনে করেছিলেন: "আমি প্রমাণ করতে চেয়েছিলাম যে কেভিন ও লল ছাড়াও আমরা একটি হিট অ্যালবাম লিখতে পারি&nbsp;... আমরা তা পেরেছিলাম!"

১৯৭৭ সালে 10cc আন্তর্জাতিক সফরে বের হয় গিটারিস্ট রিক ফেন, কীবোর্ডবাদক টনি ও'ম্যালি (কোকোমো), এবং অতিরিক্ত ড্রামার স্টুয়ার্ট টশ (প্রাক্তন পাইলট)-কে নিয়ে। এই ছয় সদস্যের 10cc একটি লাইভ অ্যালবাম, *[[লাইভ অ্যান্ড লেট লাইভ (10cc অ্যালবাম)|লাইভ অ্যান্ড লেট লাইভ]]* (১৯৭৭) রেকর্ড করে, যেখানে হিট গানগুলোর সঙ্গে স্টুয়ার্ট ও গুল্ডম্যানের 10cc-তে অবদানের গান (এছাড়া গডলি ও ক্রিমের সঙ্গে যৌথভাবে লেখা দুটি গান) অন্তর্ভুক্ত ছিল। ফেন, টশ, বার্জেস এবং কীবোর্ডবাদক ডানকান ম্যাকে—যিনি ট্যুরের পর টনি ও'ম্যালির স্থলাভিষিক্ত হন—এখন ব্যান্ডের পূর্ণ সদস্য হন এবং ১৯৭৮ সালের *[[ব্লাডি ট্যুরিস্টস]]*-এ পারফর্ম করেন। এই অ্যালবাম ব্যান্ডকে তাদের আন্তর্জাতিক ১ নম্বর সিঙ্গল, রেগে-ধাঁচের "ড্রেডলক হলিডে" দেয়, যা তাদের তৃতীয় যুক্তরাজ্য ১ নম্বর গান হয়ে ওঠে। *ব্লাডি ট্যুরিস্টস* এবং "ড্রেডলক হলিডে" বিশ্বব্যাপী অত্যন্ত সফল হয়; তবে পরবর্তী সিঙ্গলগুলো তুলনামূলকভাবে ছোটখাটো হিট হয়, এবং টশের প্রধান কণ্ঠে গাওয়া দ্বিতীয় যুক্তরাজ্য সিঙ্গল "Reds in My Bed" চার্টে স্থান পায়নি।

১৯৭৯ সালের জানুয়ারিতে স্টুয়ার্ট একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় গুরুতর আহত হলে ব্যান্ড বড় ধাক্কা খায়। তার আঘাতের কারণে তিনি সঙ্গীত নিয়ে কাজ করতে অক্ষম হন, এবং 10cc-কে সাময়িকভাবে স্থগিত রাখতে হয়। ফলে সফরের একটি অংশ বাতিল হয় এবং অন্যান্য সদস্যরা একক প্রকল্পে কাজ শুরু করেন। পরে স্টুয়ার্ট BBC-কে বলেন:

গুল্ডম্যানও স্টুয়ার্টের দুর্ঘটনার পরবর্তী সময়কে মোড় ঘোরানোর মুহূর্ত হিসেবে দেখেন। ১৯৯৫ সালের একটি BBC সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন:

স্টুয়ার্ট সুস্থ হওয়ার সময় গুল্ডম্যান কিছু 10cc সদস্যকে নিয়ে চলচ্চিত্র *[[সানবার্ন (১৯৭৯ সালের চলচ্চিত্র)|সানবার্ন]]*-এর শিরোনাম গান রেকর্ড করেন, যা ১৯৭৯ সালে যুক্তরাজ্যে ছোটখাটো হিট হয়। গুল্ডম্যান অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র *[[অ্যানিম্যালিম্পিক্স]]*-এর জন্যও সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ড করেন, যা মূলত 10cc প্রকল্প হিসেবে পরিকল্পিত ছিল। রিক ফেন মাইক ওল্ডফিল্ড-এর সঙ্গে সফর এবং নিক ম্যাসন-এর সঙ্গে রেকর্ডিংয়ে উল্লেখযোগ্য সাফল্য পান, যার পরিচয় করিয়ে দেন এরিক স্টুয়ার্ট। অন্যদিকে ডানকান ম্যাকে কেট বুশ-এর অ্যালবাম *[[নেভার ফর এভার]]*-এর রেকর্ডিংয়ে অংশ নেন।

10cc-এর প্রকাশনার মধ্যবর্তী সময়ে ১৯৭৯ সালের শেষ দিকে একটি সর্বশ্রেষ্ঠ হিটস সংকলন (*[[গ্রেটেস্ট হিটস ১৯৭২–১৯৭৮]]*) প্রকাশিত হয়। "I'm Not in Love" এবং "For You and I" যুক্ত একটি সিঙ্গলও বের হয়, যা চার্টে স্থান পায়নি। স্টুয়ার্ট সুস্থ হওয়ার পর তিনি চলচ্চিত্র *[[গার্লস (১৯৮০ সালের চলচ্চিত্র)|গার্লস]]*-এর জন্য সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ড করেন, প্রধানত ডানকান ম্যাকের সঙ্গে কাজ করে; অন্য 10cc সদস্যরা অতিথি হিসেবে অংশ নেন। ব্যান্ডটি ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডস-এর সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হয়ে *[[লুক হিয়ার?]]* নামে নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করে। প্রধান সিঙ্গল "One-Two-Five" তাদের নিজ দেশ যুক্তরাজ্যে চার্টে ওঠেনি, এবং অ্যালবামটিও আগের 10cc অ্যালবামের তুলনায় কম সফল হয়। এর সমর্থনে সফর শেষে এরিক স্টুয়ার্ট, গ্রাহাম গুল্ডম্যান ও অন্যান্য সদস্যরা আবারও বিভিন্ন পার্শ্ব প্রকল্পে যুক্ত হন।

এরপর গুল্ডম্যান ও স্টুয়ার্ট সিদ্ধান্ত নেন যে 10cc-কে যুগল হিসেবে চালিয়ে যাবেন এবং অন্যান্য সদস্যরা সেশন ও ট্যুর সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে থাকবেন। ব্যান্ডটি মারকিউরি লেবেলে ফিরে গিয়ে *[[টেন আউট অব ১০]]* (১৯৮১) রেকর্ড করে, যেখানে ফেন ও বার্জেস একাধিক ট্র্যাকে অংশ নেন। অ্যালবামের যুক্তরাজ্য সংস্করণ (এবং সংশ্লিষ্ট সিঙ্গল "Les Nouveaux Riches" ও "Don't Turn Me Away") চার্টে স্থান পায়নি। অ্যালবামে আমেরিকান স্বাদ যোগ করতে এবং বাণিজ্যিক আবেদন বাড়াতে ওয়ার্নার ব্রাদার্স গায়ক-গীতিকার অ্যান্ড্রু গোল্ড-কে উত্তর আমেরিকান সংস্করণে অবদান রাখতে আমন্ত্রণ জানায়। গোল্ড তিনটি নতুন ট্র্যাকে সহ-রচনা ও পারফর্ম করেন, যা উত্তর আমেরিকান সংস্করণে অন্তর্ভুক্ত হয়। এর ফলে গুল্ডম্যান ও স্টুয়ার্ট তাকে আনুষ্ঠানিকভাবে 10cc-তে যোগ দেওয়ার প্রস্তাব দেন, কিন্তু অন্যান্য অঙ্গীকারের কারণে তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন। পরে গুল্ডম্যান স্বীকার করেন যে গোল্ডের আরও বেশি সম্পৃক্ততা ব্যান্ডের ১৯৮০-এর দশকের শুরুর কাজের মান উন্নত করতে পারত:

উত্তর আমেরিকার বাজারের জন্য অ্যালবামে পরিবর্তন আনা হলেও *টেন আউট অব ১০* যুক্তরাষ্ট্রে চার্টে ওঠেনি, এবং সেখান থেকে প্রকাশিত কোনো সিঙ্গলও নয়। তবে "Don't Turn Me Away" কানাডায় ছোটখাটো হিট হয়, ৩৮ নম্বরে পৌঁছে। উল্লেখযোগ্যভাবে, এই গানটি ছিল মূল "কম বাণিজ্যিক" যুক্তরাজ্য সংস্করণের অংশ এবং উত্তর আমেরিকান সংস্করণের জন্য বিশেষভাবে যোগ করা গানগুলোর একটি ছিল না।

১৯৮২ সালের শুরুর দিকে ব্যান্ড তাদের ১০ম বার্ষিকী সফরে বের হয়, যেখানে ফেন, বার্জেস ও টশ স্টুয়ার্ট ও গুল্ডম্যানের সঙ্গে যোগ দেন, পাশাপাশি ভিক এমারসন (স্যাড ক্যাফে) নতুন কীবোর্ডবাদক হিসেবে অংশ নেন। তারা অ্যান্ড্রু গোল্ডের সঙ্গে সহ-রচিত "The Power of Love" সিঙ্গল হিসেবে প্রকাশ করেন, যা চার্টে ওঠেনি। ১৯৮২ সালের জুনে প্রকাশিত "Run Away" যুক্তরাজ্যে ৫০ নম্বরে পৌঁছায়; "We've Heard it All Before" (অক্টোবর ১৯৮২) চার্টে ওঠেনি। তিনটি সিঙ্গলই *টেন আউট অব ১০*-এর সংশোধিত উত্তর আমেরিকান সংস্করণ থেকে নেওয়া এবং আগে যুক্তরাজ্যে প্রকাশিত হয়নি। স্টুয়ার্ট ১৯৮২ সালে একক অ্যালবাম *[[ফ্রুটি রুটিস]]* প্রকাশ করেন, যেখানে বার্জেস ড্রামার হিসেবে এবং একটি ট্র্যাকে গুল্ডম্যান ও ফেন অংশ নেন।

১৯৮৩ সালের মার্চে 10cc যুক্তরাজ্য সফর শুরু করে, যা "24 Hours" সিঙ্গল প্রকাশের সঙ্গে মিলে যায়। গানটি ৭" ও ১০" সিঙ্গল হিসেবে প্রকাশিত হয়, যার বি-সাইডে ছিল "Dreadlock Holiday" ও "I'm Not in Love"-এর লাইভ সংস্করণ। এটি চার্টে ওঠেনি; জুলাই ১৯৮৩-তে প্রকাশিত আরেকটি সিঙ্গল "Feel The Love (Oomachasaooma)"/"She Gives Me Pain"-ও নয়। "Feel The Love (Oomachasaooma)"-এর প্রচারের জন্য একটি টেনিস-থিমযুক্ত ভিডিও তৈরি করা হয়, যা পরিচালনা করেন সাবেক 10cc সদস্য গডলি ও ক্রিম, যারা তখন মিউজিক ভিডিও অগ্রদূত হিসেবে প্রতিষ্ঠিত। পরবর্তী 10cc এলপি, *[[উইন্ডোজ ইন দ্য জাঙ্গল]]* (অক্টোবর ১৯৮৩),-এ সেশন সঙ্গীতশিল্পী যেমন ড্রামার স্টিভ গ্যাড অংশ নেন, তবে অ্যালবামটি মূলত স্টুয়ার্টের দ্বারা প্রভাবিত ছিল; গুল্ডম্যান কেবল একটি গানে আংশিক প্রধান কণ্ঠ দেন। এটি যুক্তরাজ্যের চার্টে ৭০ নম্বরে পৌঁছায়। অক্টোবর মাসে ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্য সফর করে, যেখানে পল বার্জেসের স্থলে ড্রামার জেমি লেন অংশ নেন (বার্জেস তখন জেথ্রো টাল-এর সঙ্গে কাজ করছিলেন)। আট বছর পর পুনর্গঠনের আগে এটিই ছিল তাদের শেষ সফর।
## ১৯৮৪–১৯৯১: পৃথক প্রকল্পসমূহ
১৯৮৩ সালের পর, ব্যান্ডটি বিরতিতে যায়, কারণ স্টুয়ার্ট স্যাড ক্যাফে-এর জন্য রেকর্ডিং প্রযোজনা করেন এবং গোল্ডম্যান র্যামোনস-এর জন্য ট্র্যাক প্রযোজনা করেন। স্টুয়ার্ট পল ম্যাককার্টনি-এর সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক বজায় রাখেন; তিনি ইতোমধ্যে ১৯৮২ সালে *[[টাগ অব ওয়ার (পল ম্যাককার্টনি অ্যালবাম)|টাগ অব ওয়ার]]* এবং ১৯৮৩ সালে *[[পাইপস অব পিস]]*-এ অংশগ্রহণ করেছিলেন। ১৯৮৪ সালে তিনি মার্কিন একক "So Bad"-এর ভিডিওতে উপস্থিত হন, যেখানে রিঙ্গো স্টার-ও ছিলেন, এবং *[[গিভ মাই রিগার্ডস টু ব্রড স্ট্রিট]]*-এর ফিচার ফিল্ম/সাউন্ডট্র্যাকেও কাজ করেন। এরপর তিনি *[[প্রেস টু প্লে]]* অ্যালবামের (১৯৮৬) বেশিরভাগ গান সহ-রচনা করেন, যদিও অ্যালবামটির প্রযোজনা নিয়ে তিনি সমালোচনামুখর ছিলেন। তিনি আগ্নেথা ফেল্টস্কগ-এর, যিনি আব্বা-এর সদস্য, *[[আইজ অব আ ওম্যান]]* (১৯৮৫) অ্যালবামটিও প্রযোজনা করেন।

অন্যদিকে, গোল্ডম্যান অ্যান্ড্রু গোল্ড-এর সঙ্গে জুটি বেঁধে কমন নলেজ নামের একটি জুটি গঠন করেন, যা দুটি ব্যর্থ এককের পর তাদের নাম পরিবর্তন করে ওয়াক্স রাখে। জুটিটির অ্যালবামের মধ্যে ছিল *[[ম্যাগনেটিক হেভেন]]* (১৯৮৬), *[[আমেরিকান ইংলিশ (অ্যালবাম)|আমেরিকান ইংলিশ]]* (১৯৮৭) এবং *[[আ হান্ড্রেড থাউজ্যান্ড ইন ফ্রেশ নোটস]]* (১৯৮৯)। এই জুটি কিছু সাফল্য অর্জন করে, যার মধ্যে ছিল স্পেনে এক নম্বর একক এবং তাদের একমাত্র ব্রিটিশ হিট "ব্রিজ টু ইয়োর হার্ট" (১৯৮৭), যা ১২ নম্বরে পৌঁছায়। গোল্ডম্যান এছাড়াও ব্র্যাডফোর্ড সিটি স্টেডিয়াম অগ্নিকাণ্ড-এর সহায়তায় দাতব্য একক "ইউ'ল নেভার ওয়াক অ্যালোন" সংকলন ও প্রযোজনা করেন, যা পরিবেশন করে দ্য ক্রাউড। ১৯৮৫ সালে প্রকাশিত এককটি যুক্তরাজ্যের চার্টে এক নম্বরে পৌঁছায়। একটি সংকলন অ্যালবাম, *[[চেঞ্জিং ফেসেস – দ্য ভেরি বেস্ট অব ১০সিসি অ্যান্ড গডলি অ্যান্ড ক্রিম]]*, ১৯৮৭ সালে প্রকাশিত হয় এবং ১৯৭৮ সালের পর এটি ব্যান্ডটির সবচেয়ে বড় হিট অ্যালবাম হয়ে ওঠে। চার সিডির একটি বক্স সেট, *[[গ্রেটেস্ট সংস অ্যান্ড মোর (গ্রেট বক্স)|গ্রেটেস্ট সংস অ্যান্ড মোর]]*, ১৯৯১ সালে জাপানে প্রকাশিত হয়, যেখানে বহু বি-সাইড অন্তর্ভুক্ত ছিল যা প্রথমবারের মতো সিডিতে উপলব্ধ হয়।
## ১৯৯১–১৯৯৫: ১০সিসি পুনর্মিলন
১৯৯১ সালে, মূল চার সদস্য পুনরায় একত্রিত হয়ে *[[...মিনহোয়াইল]]* (১৯৯২) রেকর্ড করেন, যা প্রযোজনা করেন স্টিলি ড্যান-খ্যাত গ্যারি কাটজ। কাটজকে প্রস্তাব করেছিল রেকর্ড লেবেল পলিডর, যারা চেয়েছিল ১০সিসি আমেরিকায় সাফল্য অর্জন করুক, এবং স্টিলি ড্যান—একটি সত্তরের দশকের অনুরূপ ধ্বনিসম্পন্ন ব্যান্ড—এর সঙ্গে তাঁর সংযোগের কারণেও। অ্যালবামের সব গান স্টুয়ার্ট এবং গোল্ডম্যান রচনা করেন (একটি ট্র্যাক ব্যতীত, যা স্টুয়ার্ট ও পল ম্যাককার্টনি আশির দশকের শেষদিকে সহ-রচনা করেছিলেন এবং পরে গোল্ডম্যান অতিরিক্ত লেখা যোগ করেন)। ক্রিম ও গডলি পলিডরের প্রতি তাদের দায়বদ্ধতা পূরণের জন্য অ্যালবামে অতিথি হিসেবে অংশগ্রহণে সম্মত হন—আশির দশকের শেষদিকে আলাদা হওয়ার সময় উভয়েরই পলিডরের কাছে একটি করে অ্যালবামের দায় ছিল। গডলি ও ক্রিম অ্যালবামের একাধিক গানে ব্যাকিং ভোকাল গেয়েছেন। গডলি একটি গান, "The Stars Didn't Show"-এ প্রধান কণ্ঠও প্রদান করেন।

*...মিনহোয়াইল* কোনো বড় হিট সৃষ্টি করতে পারেনি, তবে জাপান ও ইউরোপে তুলনামূলকভাবে ভালো সাড়া পায়। এতে সেশন সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে উল্লেখযোগ্য ছিলেন টোটো-এর জেফ পোরকারো (ড্রামস), ফ্রেডি ওয়াশিংটন (বেস), মাইকেল ল্যান্ডাউ (লিড ও রিদম গিটার) এবং বাশিরি জনসন (পারকাশন)। অ্যালবামে আরও উপস্থিত ছিলেন পিয়ানোতে ড. জন (ম্যাক রেবেন্যাক), কিবোর্ডে ডেভিড পাইচ (টোটো-খ্যাত), দীর্ঘদিনের ১০সিসি সহযোগী অ্যান্ড্রু গোল্ড (গিটার) এবং আরও অনেক খ্যাতনামা সেশন সঙ্গীতশিল্পী ও গায়ক। *...মিনহোয়াইল*-কে পোরকারোর শেষ সেশন কাজ বলে মনে করা হয়, কারণ তিনি পরে হৃদরোগে মারা যান। প্রযোজক গ্যারি কাটজের সুপারিশে ড. জন-কে সেশনে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল।

১৯৯৫ সালে বিবিসি রেডিও ২-এ জাস্টিন হেওয়ার্ড পরিচালিত এক সাক্ষাৎকারে গোল্ডম্যান অ্যালবামটি সম্পর্কে দার্শনিক ভঙ্গিতে বলেন: “যখন আমরা অবশেষে আবার রেকর্ড করতে ফিরে এলাম, সেটি ছিল আমাদের রেকর্ড কোম্পানির বাজার গবেষণার ভিত্তিতে, যেখানে বলা হয়েছিল একটি নতুন ১০সিসি অ্যালবাম খুব, খুব ভালো করবে। আর, আহ, ইতিহাস প্রমাণ করেছে সেটি ভুল।” তবে স্টুয়ার্টের মতে, তিনি ও গোল্ডম্যান দুজনেই অ্যালবামটি ইতিবাচকভাবে গ্রহণ করেছিলেন। “আমরা তিন মাসের মধ্যে ২২টি গান লিখেছিলাম। প্রতিদিনই নতুন ধারণা আসছিল, এবং আমাদের দৃষ্টিতে সেগুলো ক্রমেই আরও ভালো হচ্ছিল। আর সেগুলো আবার ১০সিসি-র গানের মতোই শোনাচ্ছিল।”

১৯৯৩ সালে অ্যালবামটির পর একটি সফর আয়োজিত হয়, যেখানে প্রাক্তন সদস্য রিক ফেন ও স্টুয়ার্ট টশ ফিরে আসেন, তাঁদের সঙ্গে নতুন সদস্য স্টিভ পিগগট (কিবোর্ড, সিন্থেসাইজার) ও গ্যারি ওয়ালিস (ড্রাম, পারকাশন) যোগ দেন। এই সফরটি ধারণ করা হয় লাইভ অ্যালবাম ও ডিভিডি *[[অ্যালাইভ (১০সিসি অ্যালবাম)|অ্যালাইভ]]*-এ।

১৯৯৫ সালে ব্যান্ডটি *[[মিরর মিরর (১০সিসি অ্যালবাম)|মিরর মিরর]]* প্রকাশ করে, যা প্রযোজনা করেন গোল্ডম্যান, স্টুয়ার্ট এবং মাইক + দ্য মেকানিক্স-এর এড্রিয়ান লি, এবং এতে গডলি বা ক্রিমের অংশগ্রহণ ছিল না। গোল্ডম্যানের প্রাথমিক আপত্তি সত্ত্বেও, *মিরর মিরর*-এ "আই'ম নট ইন লাভ"-এর একটি অ্যাকুস্টিক সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা যুক্তরাজ্যে ২৯ নম্বরে পৌঁছে। তবে সামগ্রিকভাবে অ্যালবামটি খুব একটা সফল হয়নি। গোল্ডম্যান *মিরর মিরর*-কে “প্রায় দুটি অংশের একটি অ্যালবাম” হিসেবে বর্ণনা করেছেন, প্রধানত এই কারণে যে তিনি ও স্টুয়ার্ট পৃথক দেশে রেকর্ড করেছিলেন। তিনি *গোল্ডমাইন* ম্যাগাজিনকে বলেন, “আমি বলতে চাই না যে আমরা মানুষকে ধোঁকা দিয়েছি, তবে বলা যায় এটি ঠিক যেমনটি মনে হয় তেমন নয়, এবং যার সামান্য বুদ্ধি আছে, যে ক্রেডিট পড়বে, সে তা বুঝতে পারবে।” তাদের রেকর্ডিং ব্যবস্থাপনাও স্টুয়ার্ট ও গোল্ডম্যানের সম্পর্কের টানাপোড়েনের আরও প্রমাণ দেয়: "আই'ম নট ইন লাভ" ব্যতীত, গোল্ডম্যান যেসব ট্র্যাকে বাজিয়েছেন বা গেয়েছেন, সেগুলোর কোনোটিতেই স্টুয়ার্ট উপস্থিত ছিলেন না; একইভাবে স্টুয়ার্টের ট্র্যাকগুলোতেও গোল্ডম্যান উপস্থিত ছিলেন না। ১৯৯৫ সালের বসন্তে, ব্যান্ডটি স্টুয়ার্ট, গোল্ডম্যান, ফেন, টশ, অ্যালান পার্ক (কিবোর্ড, সিন্থেসাইজার) এবং জিওফ ডান (ড্রাম, পারকাশন)-এর সমন্বয়ে ইউরোপ ও জাপানে সফর করে।

এই সফরের পর স্টুয়ার্ট ব্যান্ড ত্যাগ করেন এবং পরে মন্তব্য করেন: “আমার দৃষ্টিতে ১০সিসি সত্যিই এবং সম্পূর্ণভাবে শেষ।” দুই বোনকে বিয়ে করার কারণে স্টুয়ার্ট ও ক্রিম যোগাযোগ বজায় রেখেছেন।
## ১৯৯৯–বর্তমান: টেনসিসি ট্যুরিং ব্যান্ড, জিজি/০৬

১৯৯৯ সালে গোল্ডম্যান নিজের পাশাপাশি ফেন, পল বার্গেস এবং নতুন সদস্য মিক উইলসন (কণ্ঠ, গিটার) ও মাইক স্টিভেন্স (কণ্ঠ, কিবোর্ড, স্যাক্সোফোন, গিটার)-কে নিয়ে টেনসিসি-র একটি দল গঠন করেন। এই দলটি বার্মিংহামের রনি স্কটস জ্যাজ ক্লাব-এ তাদের প্রথম কনসার্ট করে এবং এরপর ২০০২ সাল থেকে নিয়মিত সফর শুরু করে। ব্যান্ডের এই সংস্করণটি যুক্তরাজ্য ও দেশের বাইরে সফর করে টেনসিসি-র জনপ্রিয় গানগুলোর পাশাপাশি গোল্ডম্যানের গীতিকার জীবনের 'ওয়াক্স' (Wax) প্রকল্পের গানগুলো পরিবেশন করত। এরিক স্টুয়ার্টের পরিবর্তে মিক উইলসন মূল কণ্ঠশিল্পীর বেশিরভাগ দায়িত্ব পালন করেন। প্রতিষ্ঠাতা গিটারবাদক লল ক্রিম ২০১২ সালে তাঁর নতুন লাইভ অ্যাক্ট সম্পর্কে আলোচনা করার সময় মত দেন:

২০০৪ সালের জানুয়ারিতে গডলি এবং গোল্ডম্যান আরও গান লেখার জন্য পুনরায় একত্রিত হন। ব্যান্ডটি ২০০৬ সালে তাদের ওয়েবসাইটের মাধ্যমে নতুন গানগুলো প্রকাশ করা শুরু করে এবং শেষ পর্যন্ত *[[জিজি/০৬: ইপি – ১|জিজি/০৬: ইপি – ১]]* (GG/06: EP – 1) নামক একটি ইপি প্রকাশ করে। কয়েকটি গান টেনসিসি-র লাইভ সেটে যুক্ত করা হয়েছিল, আর "সান অফ ম্যান" গানটি পরবর্তীতে টেনসিসি শোগুলোর উদ্বোধনী থিম হিসেবে ব্যবহৃত হয় যেখানে গডলি ভিডিও সরবরাহ করেছিলেন। কেভিন গডলি বেশ কয়েকবার টেনসিসি-র সাথে সরাসরি অনুষ্ঠানেও যোগ দিয়েছিলেন।

টেনসিসি-র নতুন ট্যুরিং সদস্য কিথ হ্যাম্যান (কিবোর্ড) ২০০৬ সালে মাইক স্টিভেন্সের স্থলাভিষিক্ত হন এবং ২০১১ সাল পর্যন্ত তিনি কাজ চালিয়ে যান। ব্যান্ডটি ২০০৮ সালে *[[ক্লেভার ক্লগস]]* (Clever Clogs) শিরোনামে একটি লাইভ অ্যালবাম এবং ডিভিডি প্রকাশ করে। এতে বেশ কিছু গানে কেভিন গডলি অংশ নেন, যার মধ্যে জিজি/০৬-এর "BeautifulLoser.com" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০৯ সালের শুরুতে গোল্ডম্যানের টেনসিসি তাদের ওয়েবসাইট 10ccworld.com (বর্তমানে 10cc.world) চালু করে। উদ্বোধনের পর থেকে ওয়েবসাইটটি অনলাইন স্টোরের মাধ্যমে শোগুলোর বিভিন্ন লাইভ রেকর্ডিং সরবরাহ করে আসছিল। টেনসিসি-র নতুন স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশের বিষয়ে গোল্ডম্যান বলেছেন যে স্টুয়ার্ট, ক্রিম বা গডলিকে ছাড়া অন্য কোনো টেনসিসি অ্যালবাম হবে না, যদিও তিনি কনসার্টে পুরোনো অ্যালবামগুলো বাজাতে আনন্দিত। ব্যান্ডের গঠনের ৪০তম বার্ষিকী উদযাপনে ২০১২ সালের ১০ মে রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে টেনসিসি একটি কনসার্ট করে, যেখানে কেভিন গডলি ব্যান্ডের সাথে কয়েকটি গান পরিবেশন করেন। এই উপলক্ষে ইউনিভার্সাল মিউজিক দুটি বক্স সেটও প্রকাশ করে। প্রথমটি ছিল চার-সিডি/এক-ডিভিডি সম্বলিত একটি সংকলন যার নাম *টেনোলজি* (Tenology), এটি ১৯ নভেম্বর ২০১২ সালে মুক্তি পায়। মূল চার সদস্যই গানের তালিকা নির্বাচনে সাহায্য করেছিলেন এবং এই প্রকল্পের অংশ হিসেবে পল লেস্টার-কে সাক্ষাৎকার দিয়েছিলেন। দ্বিতীয় বক্স সেটটির নাম ছিল *ক্লাসিক অ্যালবাম সিলেকশন*, যেখানে *দ্য অরিজিনাল সাউন্ডট্র্যাক* থেকে শুরু করে *লাইভ অ্যান্ড লেট লাইভ* পর্যন্ত অ্যালবামগুলোর সাথে বোনাস ট্র্যাক যুক্ত ছিল।

২০১৫ সালের ডিসেম্বরে বিবিসি ফোর *আই'ম নট ইন লাভ: দ্য স্টোরি অফ টেনসিসি* (I'm Not in Love: The Story of 10cc) নামে এক ঘণ্টার একটি তথ্যচিত্র প্রকাশ করে। ২০১৬ সালে গডলি *শীট মিউজিক* (Sheet Music) অ্যালবামের লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য "সামহোয়্যার ইন হলিউড" গানের একটি ভিডিও পারফরম্যান্স রেকর্ড করেন। একই বছর কিথ হ্যাম্যান পুনরায় কিবোর্ডে মাইক স্টিভেন্সের স্থলাভিষিক্ত হন।

২০১৭ সালের জুলাই মাসে *বিফোর, ডিউরিং অ্যান্ড আফটার: দ্য স্টোরি অফ টেনসিসি* (Before, During and After: The Story of 10cc) নামে একটি বক্স সেট প্রকাশিত হয়। এই চার-ডিস্কের সেটে টেনসিসি-র উপাদানের পাশাপাশি ১৯৬০-এর দশকের শেষভাগ এবং ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকের গান রয়েছে। এই গানগুলো ব্যান্ডটি বিভিন্ন নামে রেকর্ড করেছিল। এছাড়াও ব্যান্ড সদস্যদের দল ত্যাগের পরবর্তী বিভিন্ন প্রকল্পের কাজ এতে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এরিক স্টুয়ার্ট তাঁর আত্মজীবনী প্রচারের সময় চেরি রেকর্ডসের মাধ্যমে একটি একক বক্স সেটও প্রকাশ করেছিলেন। ২০১৭ সালের শেষের দিকে টেনসিসি-র কনসার্ট লাইন-আপে পরিবর্তন আসে। ২০১৩ সাল থেকে নিয়মিত বদলি হিসেবে কাজ করার পর ইয়ান হর্নাল স্থায়ীভাবে উইলসনের জায়গায় কণ্ঠশিল্পী হিসেবে যোগ দেন। পল ক্যানিং ২০১৮ সালে এবং পুনরায় ২০২৩ সালের নভেম্বরে হর্নালের হয়ে সাময়িকভাবে কাজ করেন। ২০২০–২০২১ সালে গিটারবাদক নিক কেন্ডাল রিক ফেনের স্থলাভিষিক্ত হিসেবে কাজ করেন। ১৯ জুলাই ২০২৩ সালে গ্রাহাম এবং দলটি যুক্তরাজ্যের ব্রেকফাস্ট টিভি শো *[[দিস মর্নিং (টিভি প্রোগ্রাম)|দিস মর্নিং]]*-এ উপস্থিত হন এবং "দ্য থিংস উই ডু ফর লাভ" গানটি পরিবেশন করেন। সেখানেও রিক ফেনের জায়গায় নিক কেন্ডাল উপস্থিত ছিলেন। কিবোর্ডবাদক সিয়ারান জেরেমিয়াহ ২০২৩ সালের নভেম্বরের ইউরোপীয় সফরে কিথ হ্যাম্যানের বদলে দলের সাথে ছিলেন, কারণ হ্যাম্যান তখন ক্লিফ রিচার্ড-এর সাথে সফরে ছিলেন।

২০২৪ সালের ১১ মার্চ ব্যান্ডটি ছিচল্লিশ বছরের মধ্যে তাদের প্রথম উত্তর আমেরিকান সফর 'দ্য আলটিমেট, আলটিমেট গ্রেটেস্ট হিটস ট্যুর'-এর ঘোষণা দেয়। সফরটি ২০২৪ সালের ২৪ জুলাই নিউ জার্সির মন্টক্লেয়ারের ওয়েলমন্ট থিয়েটার থেকে শুরু হওয়ার কথা ছিল। অ্যান্ডি পার্ক (কণ্ঠ, গিটার, বেস, পারকাশন, ম্যান্ডোলিন, কিবোর্ড) ইয়ান হর্নালের বদলে কাজ করতে আসেন, কারণ হর্নাল তখন জেফ লিনের ইএলও-র সাথে অনুষ্ঠান করছিলেন।

২০২৫ সালে কেভিন গডলি গ্রাহাম গোল্ডম্যানের সাথে পুনরায় একত্রিত হন। তারা টেনসিসি হিসেবে *বিবিসি রেডিও ২-এর পিয়ানো রুম*-এর একটি বিশেষ পর্বে পারফর্ম করেন। সেখানে তাদের সাথে অ্যান ডাডলি-র পরিচালনায় বিবিসি কনসার্ট অর্কেস্ট্রা ছিল। কনসার্টে "আই'ম নট ইন লাভ", নতুন গান "আই ডোন্ট ওয়ান্ট টু গো টু হেভেন" এবং একটি কভার গান "অল আই হ্যাভ টু ডু ইজ ড্রিম" সহ মোট তিনটি গান পরিবেশন করা হয়। গোল্ডম্যান ইঙ্গিত দিয়েছেন যে তিনি ভবিষ্যতে গডলির সাথে আবারও কাজ করতে পারেন, তবে স্টুয়ার্টের সাথে পুনর্মিলনের সম্ভাবনা নাকচ করে দিয়েছেন কারণ কয়েক দশক ধরে তাঁদের দেখা হয়নি। গডলি এবং গোল্ডম্যান ২০২৫ সালে নিশ্চিত করেছেন যে তাঁদের কারোর সাথেই ক্রিমের যোগাযোগ নেই।

বিষয়শ্রেণী:টেনসিসি
বিষয়শ্রেণী:ব্রিটিশ রক সঙ্গীত দল
## সদস্যবৃন্দ

**বর্তমান সদস্যরা**
* গ্রাহাম গুল্ডম্যান – বেস গিটার, প্রধান ও ব্যাকিং ভোকাল, রিদম গিটার, পারকাশন (১৯৭২–১৯৮৩, ১৯৯১–১৯৯৫, ১৯৯৯–বর্তমান)
* রিক ফেন – লিড গিটার, ব্যাকিং ও প্রধান ভোকাল, বেস গিটার, কীবোর্ড (১৯৭৬–১৯৮৩, ১৯৯৩–১৯৯৫, ১৯৯৯–বর্তমান)
* কিথ হেইম্যান – কীবোর্ড, বেস গিটার, রিদম গিটার, ব্যাকিং ভোকাল (২০০৬–২০১১, ২০১৬–বর্তমান)
* ইয়ান হর্নাল – প্রধান ও ব্যাকিং ভোকাল, গিটার, পারকাশন, কীবোর্ড, ম্যান্ডোলিন (২০১৭–বর্তমান; বিকল্প সদস্য ২০১৪–২০১৭)
* বেন স্টোন – ড্রামস, পারকাশন (২০২৫–বর্তমান)
## ডিসকোগ্রাফি

* *[[১০সিসি (অ্যালবাম)|১০সিসি]]* (১৯৭৩)
* *[[শিট মিউজিক (১০সিসি অ্যালবাম)|শিট মিউজিক]]* (১৯৭৪)
* *[[দ্য অরিজিনাল সাউন্ডট্র্যাক]]* (১৯৭৫)
* *[[হাউ ডেয়ার ইউ! (অ্যালবাম)|হাউ ডেয়ার ইউ!]]* (১৯৭৬)
* *[[ডিসেপ্টিভ বেন্ডস]]* (১৯৭৭)
* *[[ব্লাডি ট্যুরিস্টস]]* (১৯৭৮)
* *[[লুক হিয়ার?]]* (১৯৮০)
* *[[টেন আউট অব ১০]]* (১৯৮১)
* *[[উইন্ডোজ ইন দ্য জঙ্গল]]* (১৯৮৩)
* *[[...মিনহোয়াইল]]* (১৯৯২)
* *[[মিরর মিরর (১০সিসি অ্যালবাম)|মিরর মিরর]]* (১৯৯৫)

## চলচ্চিত্র তালিকা
**কনসার্ট চলচ্চিত্র**

* আল্টিমেট গ্রেটেস্ট হিটস ট্যুর (২০২২) – ২৭ অক্টোবর ২০২২ তারিখে নিউ থিয়েটার অক্সফোর্ডে রেকর্ড করা *আল্টিমেট গ্রেটেস্ট হিটস ট্যুর* কনসার্ট চলচ্চিত্রটি ১ ডিসেম্বর ২০২২ তারিখে লাইভ কনসার্ট স্ট্রিম হিসেবে প্রকাশিত হয়।
## তথ্যসূত্র

## আরও পড়ুন
* থম্পসন, ডেভ: *দ্য কস্ট অব লিভিং ইন ড্রিমস – দ্য ১০সিসি স্টোরি*। ক্রিয়েট স্পেস, ২০১২ 
* নিউটন, লিয়াম: *দ্য ওয়ার্স্ট ব্যান্ড ইন দ্য ওয়ার্ল্ড* (২০২০) 
## বহিঃসংযোগ

* Official website


বিষয়শ্রেণী:১৯৭২ সালে প্রতিষ্ঠিত সঙ্গীত দল
বিষয়শ্রেণী:ইংরেজ আর্ট রক সঙ্গীত দল
বিষয়শ্রেণী:ইংরেজ সফট রক সঙ্গীত দল
বিষয়শ্রেণী:আইভার নভেলো পুরস্কার বিজয়ী
বিষয়শ্রেণী:মার্কারি রেকর্ডস শিল্পী
বিষয়শ্রেণী:চেশায়ার থেকে আগত রক সঙ্গীত দল
বিষয়শ্রেণী:মেট্রোপলিটন বরো অব স্টকপোর্টে সঙ্গীত
বিষয়শ্রেণী:আর্ট পপ সঙ্গীত দল
বিষয়শ্রেণী:প্রগ্রেসিভ পপ সঙ্গীত দল
বিষয়শ্রেণী:১৯৭২ সালে ইংল্যান্ডে প্রতিষ্ঠিত সংস্থা