মুফাসা

**মুফাসা** হলেন ডিজনির *[[দ্য লায়ন কিং (ফ্র্যাঞ্চাইজি)|দ্য লায়ন কিং]]* ফ্র্যাঞ্চাইজির একটি কাল্পনিক চরিত্র। একজন জ্ঞানী এবং পরোপকারী সিংহ হিসেবে, তিনি ১৯৯৪ সালের অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রে প্রাইড ল্যান্ডসের রাজা এবং সিম্বার একনিষ্ঠ পিতা হিসেবে প্রথম আবির্ভূত হন, যাকে তিনি রাজ্যের উত্তরাধিকারী হিসেবে গড়ে তুলছিলেন। মুফাসা তার ছোট ভাই স্কার-এর হাতে নিহত হন, যে সিংহাসন দখল করার জন্য তাকে হত্যা করে। মুফাসার মৃত্যু সিম্বাকে নির্বাসনে যেতে বাধ্য করে, কিন্তু পরবর্তীতে তার আত্মা একজন প্রাপ্তবয়স্ক সিম্বার সামনে আবির্ভূত হয়ে তাকে বাড়ি ফিরে প্রকৃত উত্তরাধিকারী হিসেবে তার দায়িত্ব গ্রহণ করতে উৎসাহিত করে। মুফাসার চরিত্রে কণ্ঠ দিয়েছেন অভিনেতা জেমস আর্ল জোন্স।

চিত্রনাট্যকার আইরিন মেচি, জোনাথন রবার্টস এবং লিন্ডা উলভারটন দ্বারা নির্মিত মুফাসা চরিত্রটি *দ্য লায়ন কিং*-এর নির্মাণকালে বেশ কিছু পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়। বিশেষভাবে, মুফাসা এবং স্কারকে ভাই হিসেবে দেখানোর সিদ্ধান্তটি গল্পের ভিত্তি আরও মজবুত করার জন্য নেওয়া হয়েছিল, এবং সিম্বাকে প্রাইড রকে ফিরে আসার একটি জোরালো কারণ দেওয়ার জন্য মুফাসাকে আত্মা হিসেবে পুনরায় উপস্থাপন করা হয়। নির্মাতারা মুফাসার মৃত্যু পর্দায় দেখানো একটি শিশুতোষ চলচ্চিত্রের জন্য উপযুক্ত কিনা তা নিয়ে ব্যাপক বিতর্ক করেন। কিছু লেখক পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এটি পর্দার আড়ালে ঘটানো উচিত, কিন্তু পরিচালক রব মিনকফ এটিকে স্পষ্টভাবে দেখানোর উপর জোর দেন, যা একটি অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রের জন্য একটি অভূতপূর্ব সিদ্ধান্ত ছিল। মুফাসার অ্যানিমেশন, যা টনি ফুসাইলের তত্ত্বাবধানে তৈরি হয়েছিল, জোন্সের আচরণ এবং হাসি থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিল।

জোন্স তার অভিনয়ের জন্য ব্যাপক প্রশংসা লাভ করেন। যদিও কিছু সমালোচক এবং দর্শক প্রথমে বিতর্ক করেছিলেন যে মুফাসার মৃত্যু শিশুদের জন্য খুব ভীতিকর ছিল কিনা—অনেকেই এটিকে *[[ব্যাম্বি]]* (১৯৪২) চলচ্চিত্রে ব্যাম্বির মায়ের মৃত্যুর সাথে তুলনা করেছেন—এই দৃশ্যটি এখন চলচ্চিত্রের ইতিহাসে অন্যতম স্মরণীয় মৃত্যু হিসেবে গণ্য করা হয়, যা বিশেষ করে মিলেনিয়াল প্রজন্মের দর্শকদের মনে দাগ কাটে। বিভিন্ন প্রকাশনা মুফাসাকে জনপ্রিয় সংস্কৃতির অন্যতম সেরা কাল্পনিক পিতা হিসেবেও সম্মান জানিয়েছে।

মুফাসা বিভিন্ন সম্পর্কিত মিডিয়া এবং মার্চেন্ডাইজে উপস্থিত হয়েছেন। জোন্স *দ্য লায়ন কিং*-এর ২০১৯ সালের রিমেক-এ পুনরায় এই চরিত্রে কণ্ঠ দেন, যা মূল চলচ্চিত্র থেকে ফেরা একমাত্র প্রধান শিল্পী এবং ২০২৪ সালে তার মৃত্যুর আগে তার শেষ অভিনয়গুলোর মধ্যে একটি। রিমেকের একটি প্রিক্যুয়েল, *[[মুফাসা: দ্য লায়ন কিং]]*, ২০২৪ সালে মুক্তি পায়, যা মুফাসার শৈশবকে কেন্দ্র করে নির্মিত। অভিনেতা স্যামুয়েল ই. রাইট চলচ্চিত্রটির ১৯৯৭ সালের মঞ্চ নাট্যরূপান্তরে ব্রডওয়েতে এই চরিত্রে অভিনয়ের জন্য একটি টনি পুরস্কার মনোনয়ন পেয়েছিলেন।

## ভূমিকা
*[[দ্য লায়ন কিং]]* (১৯৯৪)-এ রাজা মুফাসা তার সঙ্গিনী, রানী সারাবির সাথে প্রাইড ল্যান্ডস শাসন করেন। তাদের ছোট ছেলে সিম্বা সিংহাসনের উত্তরাধিকারী। মুফাসা সিম্বাকে "জীবনের বৃত্ত" এবং প্রাইড ল্যান্ডসে সম্প্রীতি বজায় রাখার জন্য প্রয়োজনীয় ভারসাম্য সম্পর্কে শিক্ষা দেন। মুফাসা সিম্বাকে সেই দিনের জন্য প্রস্তুত হতে পরামর্শ দেন, যেদিন সিম্বা তার উত্তরসূরি হিসেবে রাজা হবে। তবে, মুফাসার ঈর্ষান্বিত ছোট ভাই স্কার সিংহাসন চায় এবং মুফাসা ও সিম্বা উভয়কেই নির্মূল করার ষড়যন্ত্র করে। স্কার সিম্বাকে একটি গিরিখাতে প্রলুব্ধ করে এবং ওয়াইল্ডবিস্টের পলায়নের ঢল তৈরি করে, কারণ সে জানত যে মুফাসা তার ছেলেকে বাঁচাতে নিজের জীবন বাজি রাখবে। সিম্বাকে বাঁচানোর পর মুফাসা সেই ভিড়ের মধ্যে পড়ে যান এবং পালানোর জন্য সংগ্রাম করেন। গিরিখাতের কিনারায় স্কারের সাহায্য চাইতে গেলে, স্কার তাকে ধাক্কা দিয়ে মৃত্যুর মুখে ঠেলে দিলে মুফাসা বিশ্বাসঘাতকতার শিকার হন। স্কার সিম্বাকে তার বাবার মৃত্যুর জন্য দায়ী মনে করিয়ে দেয়, যার ফলে অপরাধবোধে ভোগা শাবকটি প্রাইড ল্যান্ডস থেকে পালিয়ে যায়। হারিয়ে যাওয়া এবং নিঃসঙ্গ সিম্বা জঙ্গলে আশ্রয় খুঁজে পায়, যেখানে সে চিন্তাহীন টিমন ও পুম্বা, একটি میرکاٹ ও একটি বন শূকরের কাছে বড় হয়। তার নতুন আরামদায়ক জীবনধারা সত্ত্বেও, সিম্বা তার বাবার মৃত্যুর অপরাধবোধে ভুগতে থাকে। কয়েক বছর পর, সিম্বার সাথে রাফিকির দেখা হয়, যিনি একজন জ্ঞানী ম্যান্ড্রিল। তিনি জানান যে মুফাসার আত্মা তার মধ্যেই বেঁচে আছে। মুফাসা আকাশে একটি ভূতরূপী দর্শন দিয়ে সিম্বাকে তার দায়িত্ব গ্রহণ করতে এবং রাজা হিসেবে নিজের জায়গা পুনরুদ্ধার করতে অনুরোধ করেন। অনুপ্রাণিত হয়ে সিম্বা প্রাইড ল্যান্ডসে ফিরে আসে, স্কারকে পরাজিত করে এবং মুফাসার উত্তরসূরি হিসেবে তার ভাগ্য পূর্ণ করে। *[[দ্য লায়ন কিং ২: সিমবাজ প্রাইড]]* (১৯৯৮)-এ মুফাসার ভূমিকা ছোট ছিল; তিনি আকাশে আবির্ভূত হয়ে সিম্বাকে নির্দেশনা দেন এবং বাতাসের মাধ্যমে রাফিকির সাথে যোগাযোগ করেন।

## নির্মাণ

### সৃষ্টি
*দ্য লায়ন কিং* ছিল ডিজনি রেনেসাঁ আমলের প্রথম চলচ্চিত্র, যা একটি রোমান্টিক সম্পর্কের পরিবর্তে বাবা-ছেলের সম্পর্কের উপর কেন্দ্র করে নির্মিত। প্রযোজক ডন হান চলচ্চিত্রটিকে "বাবা ও ছেলের মধ্যে মূলত একটি ভালোবাসার গল্প... এটি জীবনের সেই মুহূর্ত নিয়ে, যখন আপনি বুঝতে পারেন যে আপনার বাবা তার জ্ঞান এবং প্রজ্ঞা আপনাকে দিয়ে যাবেন" বলে বর্ণনা করেছেন। চলচ্চিত্রের প্রাথমিক খসড়ায়, মুফাসা এবং স্কার সম্পর্কিত ছিল না, কিন্তু প্রযোজকরা সিদ্ধান্ত নেন যে এই চরিত্রগুলোকে ভাই হিসেবে দেখানো গল্পকে আরও শক্তিশালী করবে। তবে, চরিত্রগুলোর শারীরিক চেহারা ততদিনে চূড়ান্ত হয়ে গিয়েছিল, ফলে তাদের মধ্যে পারিবারিক সাদৃশ্য খুব কম ছিল। পরিচালক রব মিনকফ-এর মতে, তারা সবসময় কল্পনা করেছিলেন যে মুফাসা দুর্ঘটনাবশত স্কারকে তার নামধারী দাগটি দিয়েছিল যখন তারা শাবক ছিল। যদিও মুফাসা এবং স্কার একে অপরকে "ভাই" বলে সম্বোধন করে, কারণ তারা একই দলের সদস্য, হান পরে পরামর্শ দেন যে মুফাসা এবং স্কারের একই পিতামাতা থাকা অসম্ভব, কারণ সিংহের দলে সাধারণত একজন প্রাপ্তবয়স্ক পুরুষ সিংহ থাকে, এবং তরুণ, দুর্বৃত্ত সিংহরা প্রায়শই একটি দলের প্রধান এবং তার সন্তানদের হত্যা করে আধিপত্য প্রতিষ্ঠা করে।

চিত্রনাট্যকার লিন্ডা উলভারটন মুফাসার মৃত্যু লেখার অভিজ্ঞতা বর্ণনা করতে গিয়ে বলেন যে তারা বুঝতে পেরেছিলেন, তার মৃত্যুকে বিশেষভাবে প্রভাবশালী করতে হলে তাকে "এখন পর্যন্ত সর্বশ্রেষ্ঠ পিতা" হিসেবে তৈরি করতে হবে। মিনকফ যখন প্রকল্পে যোগ দেন, ততদিনে তারা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে মুফাসা একটি ওয়াইল্ডবিস্টের পলায়নের ঢলে মারা যাবে, যদিও তা কম নৃশংসভাবে দেখানো হবে। পলায়নের ঢলের মাধ্যমে মৃত্যু বেছে নেওয়া হয়েছিল কারণ সিংহদের প্রাকৃতিক শিকারী নেই। তার মৃত্যুর কারণ ছিল কয়েকটি ধারণার মধ্যে একটি, যা নির্মাণকালে অপরিবর্তিত ছিল, যদিও মুফাসা কীভাবে মারা যাবে তা নিয়ে প্রাথমিক কিছু আলোচনা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটির জন্য গবেষণা করার সময়, উলভারটন ওয়াইল্ডবিস্টের অভিবাসনের সময় তারা "কতটা উন্মত্ত এবং অপ্রতিরোধ্য" হয় তার ছবি দেখে মুফাসাকে একটি ওয়াইল্ডবিস্টের পলায়নের ঢলে "ডুবিয়ে দেওয়ার" পরামর্শ দেন। মিনকফ মুফাসার মৃত্যুকে আরও বিস্তারিতভাবে তুলে ধরার পক্ষে ছিলেন, যা তখনকার অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রের জন্য অস্বাভাবিক ছিল। পরিচালক এটাও বুঝতে পেরেছিলেন যে দর্শকরা মুফাসার মতো গুরুত্বপূর্ণ একটি চরিত্রের প্রতি আকৃষ্ট হওয়ার পর তাকে হত্যা করার ঝুঁকি রয়েছে।

যদিও তারা *[[ব্যাম্বি]]* (১৯৪২) চলচ্চিত্রে ব্যাম্বির মায়ের পর্দার আড়ালে ঘটে যাওয়া মৃত্যু থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন, মিনকফ যুক্তি দিয়েছিলেন যে *দ্য লায়ন কিং*-কে মুফাসার মৃত্যুর মুখোমুখি আরও সরাসরি হওয়া উচিত এবং সিম্বাকে পর্দায় তার মৃতদেহের সাথে संवाद করতে দেওয়া উচিত। শিল্প নির্দেশক অ্যান্ডি গ্যাসকিল-এর মতে, ধুলো পরিষ্কার হওয়ার সাথে সাথে মুফাসার মৃতদেহ ধীরে ধীরে প্রকাশ করার সিদ্ধান্তটি দৃশ্যটিকে আরও বাস্তবসম্মত করে তোলে, কারণ দর্শক এবং সিম্বা একই সাথে ঘটনাটি উপলব্ধি করতে পারে। সৃজনশীল দলটি প্রথমে বিভক্ত ছিল যে মুফাসার মৃত্যু দেখানো চলচ্চিত্রটির লক্ষ্য দর্শকের জন্য উপযুক্ত কিনা, এবং দৃশ্যটি সাবধানে পুনরায় লেখা হয়েছিল যাতে আবেগের মিষ্টি জায়গা' খুঁজে পাওয়া যায়, যা তরুণ দর্শকদের জন্য দৃশ্যটিকে অতিরিক্ত অসহনীয় না করে যথেষ্ট পরিমাণে প্রভাবিত করবে"। এর স্বল্প দৈর্ঘ্য সত্ত্বেও, মুফাসার মৃত্যু সম্পূর্ণ করতে প্রায় ৩০ জন চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং দুই বছরেরও বেশি সময় লেগেছিল; এটি শেষ হওয়া শেষ দৃশ্য ছিল, যদিও এটি প্রথম স্টোরিবোর্ড করা হয়েছিল। ইনবিটুইনার র‌্যাচেল বিব ছিলেন সেই ক্রু সদস্যদের মধ্যে একজন, যিনি ডিজনি কর্তৃক দৃশ্যটি রেখে দেওয়ায় অবাক হয়েছিলেন।

মুফাসার মৃত্যু নির্মাতাদের চলচ্চিত্রের মেজাজ পরে হালকা করার উপায় ভাবতে বাধ্য করে। মিনকফ সিম্বাকে অবিলম্বে নির্বাসনে পাঠানোর পরামর্শ দেন, যা টিমন ও পুম্বার হাস্যরসের মাধ্যমে মুফাসার মৃত্যুর মানসিক প্রভাব কমাতে সাহায্য করে। মূলত, তারা মৃত্যুর পর মুফাসাকে পুনরায় দেখানোর পরিকল্পনা করেননি, কিন্তু তারা সিম্বার প্রাইড রকে ফিরে আসার একটি বৈধ কারণ চেয়েছিলেন এবং সিদ্ধান্ত নেন যে তার বাবার আত্মা তাকে রাজি করাবে। মুফাসার মৃত্যু এবং আত্মা হিসেবে তার প্রত্যাবর্তন *দ্য লায়ন কিং*-এর সাথে উইলিয়াম শেকসপিয়র-এর নাটক *[[হ্যামলেট]]*-এর বেশ কয়েকটি বিষয়ভিত্তিক মিলের মধ্যে অন্যতম, যা থেকে চিত্রনাট্যকার আইরিন মেচি এবং জোনাথন রবার্টস অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন। তবে, তারা মুফাসার মৃত্যুর একটি সংস্করণ থেকে *হ্যামলেট*-এর "গুড নাইট, সুইট প্রিন্স" সংলাপটি সরিয়ে দেন, যাতে এটি "অতিরিক্ত আত্ম-সচেতন" না শোনায়। অ্যানিমেটর ক্রিস স্যান্ডার্স এবং স্টোরি আর্টিস্ট ব্রেন্ডা চ্যাপম্যান মুফাসার আত্মার সিম্বাকে বাড়ি ফেরার নির্দেশ দেওয়ার দৃশ্যটি তৈরির দায়িত্বে ছিলেন। যেহেতু এটি চলচ্চিত্রের জন্য লেখা প্রথম দৃশ্যগুলোর মধ্যে একটি ছিল, চ্যাপম্যান মুফাসার সংলাপ হিসেবে বারবার "মনে রেখো" শব্দটি লেখেন, যা মুফাসার সিম্বাকে হাতির কবরস্থানে যাওয়ার জন্য তিরস্কার করার একটি পূর্ববর্তী মুহূর্তকে স্মরণ করায়। তিনি চেয়েছিলেন সংলাপটি কেবল একটি স্থানধারক হিসেবে কাজ করুক, কিন্তু শেষ পর্যন্ত এটি রেখে দেওয়া হয়। সংলাপ থেকে স্যান্ডার্স স্থির করেন যে চরিত্রটি দৃশ্যে "একটি জীবন্ত ভূত, তারকাদের সারি, বা কেবল একটি অন্ধকার উপস্থিতি" হিসেবে আবির্ভূত হবে। পরিচালকদের প্রতিক্রিয়া অনুযায়ী তার স্টোরিবোর্ড উন্নত করতে, স্যান্ডার্স চলচ্চিত্র *[[দ্য মিশন (১৯৮৬-এর চলচ্চিত্র)|দ্য মিশন]]* (১৯৮৬) এর একটি সঙ্গীতের অংশ থেকে অনুপ্রেরণা নেন এবং প্যাস্টেল ব্যবহার করেন "মেঘের মধ্য থেকে মুফাসার আবির্ভাবের একটি পূর্ণাঙ্গ চিত্র ফুটিয়ে তুলতে"।

### কণ্ঠ
অভিনেতা শন কনারি মুফাসার চরিত্রে কণ্ঠ দেওয়ার জন্য ডিজনির প্রাথমিক পছন্দ ছিলেন, এবং লিয়াম নিসনকেও বিবেচনা করা হয়েছিল। মুফাসার চরিত্রে কণ্ঠ দিয়েছিলেন আমেরিকান অভিনেতা জেমস আর্ল জোন্স, যাকে উলভারটন কনারিকে তার প্রথম পছন্দ হিসেবে স্বীকার করা সত্ত্বেও একজন শক্তিশালী প্রার্থী হিসেবে মেনে নিয়েছিলেন। ডিজনি বলেছিল যে চরিত্রটি সম্পূর্ণরূপে বিকশিত হওয়ার পরে জোন্স ছাড়া অন্য কাউকে মুফাসার চরিত্রে কল্পনা করা কঠিন ছিল। জোন্স এই ভূমিকার প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন কারণ তিনি মুফাসার যে অঙ্কনগুলি দেখেছিলেন তাতে মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং শুধুমাত্র তার কণ্ঠ ব্যবহার করে একটি চরিত্র তৈরি করার সুযোগ উপভোগ করেছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে এই প্রক্রিয়াটি তাকে রেডিওতে তার প্রাথমিক কাজের কথা মনে করিয়ে দেয়। একজন প্রসিদ্ধ থিয়েটার শিল্পী হিসেবে, তিনি চলচ্চিত্রটির শেকসপিয়রীয় উপাদানের প্রতিও আকৃষ্ট হয়েছিলেন। তিনি কণ্ঠ অভিনয়কে অভিনয়ের "বিশুদ্ধতম রূপ" বলে বর্ণনা করেছেন এবং এটিকে প্রাচীন গ্রিক থিয়েটারে অভিনয়ের সাথে তুলনা করেছেন, "যেখানে অভিনেতারা মুখোশ পরতেন। আমাদের ক্ষেত্রে, মুখোশগুলি হল অ্যানিমেটরদের অঙ্কন এবং আমরা কেবল সেই মুখোশের আড়ালের সমস্ত আচরণ, আবেগ এবং অনুভূতি সরবরাহ করি"।

 মূল চলচ্চিত্র, বেশ কয়েকটি সিক্যুয়েল এবং ২০১৯ সালের রিমেক-এ মুফাসার চরিত্রে কণ্ঠ দিয়েছেন। |281x281px]]

জোন্স স্বীকার করেছিলেন যে প্রথমে তিনি তার চরিত্রকে রাজকীয় শোনানোর জন্য জোর দিয়েছিলেন, যা তিনি ভুল বলে মনে করেন। পরে তাকে মুফাসার চরিত্রে নিজের মতো করে কণ্ঠ দেওয়ার নির্দেশনা দেওয়া হলে তিনি তা সংশোধন করেন। অভিনেতা নিজেকে "একজন বোকা বাবা" হিসেবে বর্ণনা করেন। জোন্স ব্যাখ্যা করেছিলেন যে "বাবারা সবসময় মহান হয় না, বিশেষ করে তাদের ছেলেদের কাছে। যখন আপনি বাবা হওয়ার সাথে মানিয়ে নেন, তখন আপনি প্রায়শই বোকা এবং মজাদার হন। আপনি কেবলই বাবা"। তার পরিবর্তিত কণ্ঠস্বর থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে অ্যানিমেটররা জোন্সের মুখের অভিব্যক্তি মুফাসার মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করেন। মিনকফ এবং সহ-পরিচালক রজার অ্যালার্স চলচ্চিত্রে জোন্সের কাজের প্রশংসা করেছিলেন, এবং স্মরণ করেন যে জোন্সের কণ্ঠের ব্যায়ামগুলিই "কখনও কখনও একটি বাস্তব সিংহের মতো গভীর গর্জন শোনাত"। অ্যালার্স বলেছিলেন যে জোন্সের কণ্ঠ মাইক্রোফোনের সাহায্য ছাড়াই স্টুডিওতে প্রতিধ্বনিত হতো। তা সত্ত্বেও, তারা কৌশলগতভাবে তার মাথার চারপাশে ছয়টি মাইক্রোফোন স্থাপন করেছিল যাতে মনে হয় তার কণ্ঠ "সব দিক থেকে আসছে"। জোন্স দুই বছরেরও বেশি সময় ধরে বিক্ষিপ্তভাবে চলচ্চিত্রে কাজ করেছিলেন যতক্ষণ না ডিজনি সন্তুষ্ট হয়। চরিত্রের জন্য লেখা একটি গান চূড়ান্ত চলচ্চিত্রে ব্যবহার করা হয়নি যখন ডিজনি বুঝতে পারে যে জোন্স এটি গাইতে পারবেন না। "টু বি কিং" শিরোনামের গানটি অবশেষে সিম্বার গাওয়া "আই জাস্ট কান্ট ওয়েট টু বি কিং" গানে রূপান্তরিত হয়। জোন্স এবং অভিনেত্রী ম্যাজ সিনক্লেয়ার, যিনি সারাবির চরিত্রে কণ্ঠ দিয়েছিলেন, এর আগে রোমান্টিক কমেডি চলচ্চিত্র *[[কামিং টু আমেরিকা]]* (১৯৮৮)-এ রাজা-রানী দম্পতির ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। অভিনেতা *[[দ্য লায়ন কিং ২: সিমবাজ প্রাইড]]* (১৯৯৮) এবং *[[দ্য লায়ন গার্ড: রিটার্ন অফ দ্য রোর]]* (২০১৫) এর মতো সংশ্লিষ্ট প্রকল্পগুলিতেও এই চরিত্রে কণ্ঠ দিয়েছিলেন।

২০১১ সালে, জোন্স বলেছিলেন যে তিনি প্রায়শই ছোট বাচ্চাদের কাছে প্রমাণ করতেন যে তিনি মুফাসার কণ্ঠশিল্পী, তার চরিত্রের কণ্ঠে বলতেন, "সিম্বা। তুমি ইচ্ছাকৃতভাবে আমার অবাধ্য হয়েছ"। জোন্স ছিলেন একমাত্র মূল শিল্পী যিনি *দ্য লায়ন কিং*-এর ২০১৯ সালের রিমেক-এ তার ভূমিকায় ফিরে এসেছিলেন। রিমেকের পরিচালক, জন ফ্যাভরিউ, অবাক হয়েছিলেন যে তিনি ফিরে আসতে রাজি হয়েছেন। অভিনেতার প্রতি শ্রদ্ধা ও প্রশংসার কারণে, ফ্যাভরিউ জোন্সকে তার অভিনয় সম্পর্কে কোনো নির্দেশনা দিতে অস্বীকার করেন এবং তাকে আশ্বস্ত করেন যে তিনি ইতিমধ্যেই চরিত্রটি ধারণ করেছেন। রিমেকের বেশিরভাগ শিল্পী ক্যালিফোর্নিয়ার একটি ব্ল্যাক বক্স থিয়েটার-এ একসাথে রেকর্ডিং করলেও, জোন্স নিউইয়র্ক-ভিত্তিক একটি রেকর্ডিং স্টুডিও থেকে একাই কাজ করেছিলেন। মূল চলচ্চিত্রের চরিত্রের বেশিরভাগ সংলাপও রিমেকের জন্য রাখা হয়েছিল, যা ৯ সেপ্টেম্বর, ২০২৪-এ তার মৃত্যুর আগে জোন্সের শেষ চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল।

অভিনেতা অ্যারন পিয়ের ২০২৪ সালের *[[মুফাসা: দ্য লায়ন কিং]]*-এ এই চরিত্রে কণ্ঠ দিয়েছেন, যা ২০১৯ সালের চলচ্চিত্রের একটি প্রিক্যুয়েল। তিনি জোন্সকে তার অন্যতম বড় অনুপ্রেরণা হিসেবে উল্লেখ করেছেন। প্রিক্যুয়েলটি জোন্সের স্মৃতির উদ্দেশ্যে উৎসর্গীকৃত। যদিও জোন্স মৃত্যুর আগে কোনো নতুন উপাদান রেকর্ড করেননি, চলচ্চিত্রের পরিচালক ব্যারি জেনকিন্স প্রিক্যুয়েলটি জোন্সের মূল চলচ্চিত্রের ভাষণ দিয়ে শুরু করার উপর জোর দেন, যেখানে মুফাসা সিম্বাকে ব্যাখ্যা করেন যে অতীতের মহান রাজারা তারকাদের মধ্য থেকে তাদের বংশধরদের উপর নজর রাখেন। জেনকিন্স এই নির্বাচন করার আগে মূল চলচ্চিত্র থেকে জোন্সের সমস্ত সংলাপ শুনেছিলেন।

### ব্যক্তিত্ব ও নকশা
জোন্স মুফাসাকে একজন কর্তৃত্বপরায়ণ, কিন্তু শেষ পর্যন্ত কোমল পিতা হিসেবে বর্ণনা করেছেন। রেকর্ডিং সেশনের সময় জোন্সের দৃঢ় আচরণ তত্ত্বাবধায়ক অ্যানিমেটর টনি ফুসাইলকে অনুপ্রাণিত করেছিল। ফুসাইল বলেন, জোন্স চরিত্রটি তৈরির জন্য অ্যানিমেটরদের প্রয়োজনীয় রাজকীয়তা এবং "পিতার উষ্ণতা" উভয়ই দিয়েছিলেন। তিনি ব্যাখ্যা করেন, "তার কণ্ঠ দিয়ে তিনি যে মান নির্ধারণ করেছিলেন, সে পর্যন্ত দৃশ্যগতভাবে পৌঁছানো আমাদের দায়িত্ব ছিল"। বিশেষভাবে, অ্যানিমেটররা রেকর্ডিং সেশনের সময় জোন্সের মুখে থাকা "সরল হাসি" মুফাসার চেহারায় অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। ফুসাইল *[[মেটওয়ান]]* (১৯৮৭) চলচ্চিত্রে জোন্সের অভিনয় দেখা বিশেষভাবে সহায়ক বলে মনে করেন কারণ অভিনেতা "যোগাযোগের জন্য প্রচুর মুখের অভিব্যক্তি এবং চোখের নড়াচড়া ব্যবহার করেছিলেন", যা মুফাসার সূক্ষ্ম এবং অল্প নড়াচড়ায় অনেক আবেগ প্রকাশ করার প্রবণতাকে প্রতিফলিত করে। অ্যানিমেটররা প্রাপ্তবয়স্ক সিম্বাকে আরও বীরোচিত দেখানোর জন্য মুফাসার কিছু নকশা উপাদান পুনরায় ব্যবহার করেছিলেন। ফুসাইলের অধীনে, ফিলিপ ইয়ং ছিলেন আরেকজন অ্যানিমেটর যিনি মুফাসার উপর কাজ করেছিলেন, যাকে ইয়ং তার "সেরা চরিত্রের দায়িত্ব" হিসেবে উল্লেখ করেছেন। *দ্য লায়ন কিং*-এর আগে, ইয়ং বেশিরভাগ অ্যাকশন দৃশ্য অ্যানিমেট করতেন, যার কিছু তিনি মুফাসার জন্যও করেছিলেন, কিন্তু তিনি এই চরিত্রটিকে প্রথমবার হিসেবে বিবেচনা করেন "যেখানে আমি কিছু অভিনয় দক্ষতা প্রয়োগ করতে পেরেছিলাম"। তিনি মুফাসার পলায়নের ঢলের দৃশ্য এবং সিম্বার সাথে তার কিছু আলাপচারিতাও অ্যানিমেট করেছিলেন।

অ্যানিমেটর ক্রিস ওয়াল বিশেষভাবে মুফাসার উপর কাজ করার জন্য অনুরোধ করেছিলেন কারণ তিনি ফুসাইল এবং জোন্সের কণ্ঠ অভিনয়ের প্রশংসা করতেন। চরিত্রটির ছোট ভূমিকা এবং ইতিমধ্যেই একটি প্রতিষ্ঠিত অ্যানিমেশন দল থাকা সত্ত্বেও, নির্মাতারা ওয়ালকে চরিত্রটি অ্যানিমেট করতে সাহায্য করার অনুমতি দেন। মুফাসার ম্যাকেট তৈরি করেছিলেন অ্যানিমেশন ভাস্কর কেন্ট মেলটন।

## অভ্যর্থনা
সমালোচক এবং দর্শকরা প্রথমে মুফাসার মৃত্যু নিয়ে বিভিন্ন মতামত প্রকাশ করেছিলেন। *[[Entertainment Weekly]]*-এর জেসিকা ওয়াং-এর মতে, চলচ্চিত্রের কোনো দর্শকই "মানসিকভাবে প্রভাবিত" না হয়ে থাকতে পারেননি। *[[The Spokesman-Review]]*-এর ড্যান ওয়েবস্টার এই মুহূর্তটিকে "এই যুগের পারিবারিক মূল্যবোধের উপর জোর দেওয়ার ধারার সাথে অপরিচিত একটি গল্পের মোড়" বলে অভিহিত করেছেন। চলচ্চিত্রটি মুক্তির সময়, সংবাদ মাধ্যমগুলি জানায় যে বেশ কিছু অভিভাবক অভিযোগ করেছিলেন যে দৃশ্যটি ছোট দর্শকদের জন্য নির্মিত একটি চলচ্চিত্রের জন্য অনুপযুক্ত, এবং তারা শিশুদের দুঃস্বপ্ন দেখা, তাদের নিজেদের বাবা-মায়ের জন্য উদ্বিগ্ন হওয়া এবং আচরণগত পশ্চাদপসরণের বিষয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেন। এর প্রতিক্রিয়ায়, কিছু ভাষ্যকার সেই অভিভাবকদের অতিরিক্ত সুরক্ষামূলক হওয়ার জন্য অভিযুক্ত করেছিলেন। *[[Tampa Bay Times]]*-এর ড্যারিল ই. ওয়েনসের মতে, শিশু-বিকাশ বিশেষজ্ঞরা সতর্ক করেছিলেন যে যদি অভিভাবকরা তাদের সন্তানদের দেখার আগে প্রস্তুত না করেন তবে তার মৃত্যুটি আঘাতমূলক হতে পারে। তবে, শিশু থেরাপিস্ট মার্সিডিজ ওজেদা-ক্যাস্ট্রো অভিভাবকদের এই সুযোগটি মৃত্যু নিয়ে আলোচনা করার জন্য ব্যবহার করতে উৎসাহিত করেন, এবং মনোবিজ্ঞানী রোজালিন লদাটি যুক্তি দেন যে চলচ্চিত্রটি শিশুদের পিতামাতার মৃত্যু এবং বিবাহবিচ্ছেদের সাথে মানিয়ে নিতে সাহায্য করতে পারে। বেশ কিছু সমালোচক মুফাসার মৃত্যুকে ছোট দর্শকদের জন্য সম্ভাব্য ভীতিকর বলে উল্লেখ করেছেন। প্রডিজির জন্য তার পর্যালোচনায়, উইলিয়াম সি. ব্যাংকস ডিজনিকে তাদের "কার্টুন সহিংসতার প্রতি ক্রমবর্ধমান অদ্ভুত প্রবণতা" অবশেষে অতিরিক্ত করার জন্য অভিযুক্ত করেন। সাংবাদিক জ্যানেট মাসলিন চলচ্চিত্রটির জি রেটিং নিয়ে প্রশ্ন তোলেন, এবং *[[অটোয়া সিটিজেন]]*-এর জে স্টোন বলেন যে তিনি সিম্বার মৃত বাবাকে জাগানোর চেষ্টা "ছাড়া থাকতে পারতেন"। *[[Consequence (publication)|কনসিকোয়েন্স]]*-এর পাওলো রাগুসা এটিকে ডিজনির সবচেয়ে আঘাতমূলক মুহূর্তগুলির মধ্যে স্থান দিয়ে বলেছেন, "এটি নিষ্ঠুর হতে পারে, কিন্তু বছরের পর বছর প্রতিফলনের পর, এটি *দ্য লায়ন কিং*-এর পরিসরে একটি গভীরভাবে গুরুত্বপূর্ণ বিবরণ... এবং স্পষ্ট আবেগ ও সিনেম্যাটিক কমনীয়তার সাথে অ্যানিমেট করা হয়েছে"। বেশ কিছু পর্যালোচক, যেমন রজার ইবার্ট, মুফাসার মৃত্যুকে ব্যাম্বির মায়ের মৃত্যুর সাথে তুলনা করেছেন। ''ভ্যারাইটি''র জেরেমি জেরার্ড পরামর্শ দিয়েছিলেন যে যে বাবা-মায়েরা *ব্যাম্বি* দেখে আঘাত পেয়েছিলেন তাদের সেই চলচ্চিত্রটি ব্যবহার করে বিচার করা উচিত "কে *দ্য লায়ন কিং* দেখতে যাবে—এবং কে বেবিসিটারের সাথে বাড়িতে থাকবে"। তবে, অ্যানিমেশন ওয়ার্ল্ড নেটওয়ার্ক-এর রিক ডিমট ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে মুফাসার মৃত্যু নিয়ে জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া তুলনায় কম ছিল।

*[[স্ল্যান্ট ম্যাগাজিন]]*-এর রব হিউমানিক মুফাসাকে একজন "দুর্দান্ত পিতৃপ্রতিম ব্যক্তিত্ব" বলে অভিহিত করেছেন, কিন্তু স্টোন তাকে একমাত্রিক বলে মনে করেছেন। এদিকে, জোন্স তার অভিনয়ের জন্য সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিলেন, যা সোপ সেন্ট্রালের কৌশল এস. সাম্প্রতিক স্মৃতির অন্যতম সেরা কণ্ঠ-অভিনয় হিসেবে গণ্য করেছেন। *[[ডিজিটাল স্পাই]]*-এর সাইমন রেনল্ডস বলেন, জোন্স চরিত্রটিকে "চমৎকারভাবে" জীবন্ত করে তুলেছেন। চলচ্চিত্র সমালোচক ডেভিড স্টেরিট এবং *[[ইভনিং স্ট্যান্ডার্ড]]*-এর এলিজাবেথ গ্রেগরি তাকে চলচ্চিত্রের অভিনেতাদের মধ্যে একজন standout হিসেবে অভিহিত করেছেন, যেখানে ফিল্ম স্কুল রিজেক্টস-এর কেট আরব্যান্ড তার কাস্টিংকে "একই সাথে আকর্ষণীয়ভাবে দুর্দান্ত এবং সুস্পষ্ট" বলে অভিহিত করেছেন। টার্নার ক্লাসিক মুভিজ বলেছে যে অভিনেতার "অনন্য ব্যারিটোন কণ্ঠটি চমৎকারভাবে ব্যবহার করা হয়েছিল"। বিলিফনেট-এর ড্যানিয়েল কার্টারের মতে, জোন্সের প্রচেষ্টার ফলে "একটি প্রিয় চরিত্র তৈরি হয়েছে যা বিশ্বব্যাপী দর্শকদের মনে অনুরণিত হয়েছে"। *[[দ্য স্ক্র্যান্টন টাইমস-ট্রিবিউন]]*-এর রেবেকা কিভাক বলেন, মুফাসার ডেলিভারি তার তাৎক্ষণিক সম্মান অর্জন করেছে। *[[ভেজা (ম্যাগাজিন)|ভেজা]]*র জোয়াও গ্যাব্রিয়েল ডি লিমা জোন্সকে চলচ্চিত্রের সেরা পারফরম্যান্স হিসেবে অভিহিত করে লিখেছেন যে জোন্সের অবদান ছাড়া মুফাসা কম মহিমান্বিত হতো। একটি বিরল নেতিবাচক পর্যালোচনায়, *[[দি ইন্ডিপেন্ডেন্ট]]*-এর অ্যান্থনি কুইন জোন্সের অভিনয়কে "অসহ্য" এবং "গুরুগম্ভীর ভানযুক্ত" বলে মনে করেছেন। *[[দ্য রিংগার (ওয়েবসাইট)|দ্য রিংগার]]*-এর লেক্স প্রায়র বলেন, জোন্স রিমেকে তার সহ-অভিনেতাদের ছাড়িয়ে গেছেন, যদিও তার স্ক্রিন টাইম এবং সংলাপ সীমিত ছিল।

বেশ কয়েকটি প্রকাশনা মুফাসাকে জোন্সের ক্যারিয়ারের অন্যতম সেরা অভিনয় বলে মনে করে। মুফাসাকে "জনপ্রিয় সংস্কৃতির সবচেয়ে প্রভাবশালী বাবাদের একজন" বলে অভিহিত করে, *[[দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস]]*-এর নোয়েল মারে বলেন যে "জোন্সের যুগের খুব কম অভিনেতা একটি মাইক্রোফোনের সামনে বসে চরিত্রগুলিকে এত প্রাণবন্ত করে তুলতে পারতেন", যেখানে *[[কনসিকোয়েন্স (প্রকাশনা)|কনসিকোয়েন্স]]*-এর পি. রাগুসা বলেন, অভিনেতা চলচ্চিত্রের উপাদানকে উন্নত করেছেন, এবং তার সংলাপ প্রদান "এত বছর পরেও ততটাই মর্মস্পর্শী যতটা গল্পের জন্য প্রয়োজনীয় ছিল"। *[[গেম র‍্যান্ট]]* এবং *[[এস্কোয়ার (ম্যাগাজিন)|এস্কোয়ার অস্ট্রেলিয়া]]* *দ্য লায়ন কিং*কে তার সেরা অভিনয় হিসেবে স্থান দিয়েছে। *[[দি এ.ভি. ক্লাব]]*-এর মেরি কেট কার বলেন, অভিনেতা "চরিত্রটিকে এমন মর্যাদা ও স্বাতন্ত্র্য দিয়েছিলেন" যে তিনি চলচ্চিত্রের সবচেয়ে আইকনিক লাইনগুলি বলেন। *[[ইন্ডিওয়্যার]]*-এর উইলসন চ্যাপম্যান বলেন, "খুব কম অভিনেতাই জোন্সের মতো কোনো কণ্ঠ ভূমিকার জন্য এত উপযুক্ত ছিলেন", এবং অভিনেতাকে সিম্বার সাথে তার শান্ত মুহূর্তগুলিতেও সমানভাবে কার্যকর বলে অভিহিত করেন। *পেস্ট*-এর মতে, *দ্য লায়ন কিং* অভিনেতার ষষ্ঠ সেরা চলচ্চিত্র। পিঙ্কভিলার সুহাসিনী ওসওয়াল লিখেছেন যে জোন্সের "অভিনয় চরিত্রের রাজকীয় এবং সহানুভূতিশীল প্রকৃতিকে সংজ্ঞায়িত করেছে, যা প্রজন্মের পর প্রজন্ম ধরে দর্শকদের হৃদয়ে তার স্থান পাকা করেছে"।

## সাংস্কৃতিক প্রভাব

### উত্তরাধিকার ও প্রশংসা
*[[আইজিএন]]*-এর ম্যাট ফাউলার মুফাসাকে একটি ঘরে ঘরে পরিচিত নাম হিসেবে বর্ণনা করেছেন, যা তিনি *দ্য লায়ন কিং* এবং এর সম্পর্কিত কাজগুলির ব্যাপক জনপ্রিয়তার জন্য দায়ী করেছেন। ২০১৪ সালে, *[[স্প্রিংফিল্ড নিউজ-লিডার]]*-এর ক্যামিল ডউট্রিচ মুফাসাকে "বিশ্বের অন্যতম প্রিয় অ্যানিমেটেড চরিত্র" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। কিছু সাংবাদিক তাকে অন্যতম সেরা ডিজনি অ্যানিমেটেড চরিত্র হিসেবে বর্ণনা করেছেন। মুফাসাকে বেশ কয়েকটি প্রকাশনা চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত অন্যতম সেরা বাবা হিসেবে বর্ণনা করেছে; *[[এন্টারটেইনমেন্ট টুনাইট]]*-এর জ্যাক সিমায়ার তাকে "চলচ্চিত্রের ইতিহাসে ১৩ জন সেরা কাল্পনিক বাবার" মধ্যে স্থান দিয়েছেন, এবং *[[বিজনেস ইনসাইডার]]* তাকে "সর্বকালের ১৯ জন সেরা কাল্পনিক বাবার" একজন বলে অভিহিত করেছে। *[[ডেসeret নিউজ]]*-এর জেফ পিটারসন বলেন, চরিত্রটি "একজন ভালো বাবার গুণাবলী প্রদর্শন করে, যা ঘটনাক্রমে, সিম্বার পরে একজন ভালো শাসক হওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় একই গুণাবলী"। ২০২২ সালে, ইন্ডি১০০ মুফাসাকে ১০০ জন সেরা অন-স্ক্রিন বাবাদের মধ্যে একজন হিসেবে স্বীকৃতি দিয়েছে, এবং *[[ইউরোনিউজ]]* তাকে "সর্বকালের ১২ জন সেরা অন-স্ক্রিন বাবার" মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করেছে। *[[গেমসরাডার+]]* চরিত্রটিকে পঞ্চম সেরা মুভি ফাদার ফিগার হিসেবে নামকরণ করেছে। *[[দ্য ডেইলি বিস্ট]]* তাকে ষষ্ঠ "কুল মুভি ড্যাড" হিসেবে স্থান দিয়েছে, এবং *[[Vulture (website)|Vulture]]*-এর ব্রায়ান ট্যালেরিকো মুফাসাকে ডিজনির সবচেয়ে আইকনিক বাবা হিসেবে ঘোষণা করেছেন। *[[আমেরিকা (ম্যাগাজিন)|আমেরিকা]]* লেখক জন ডোহার্টি মুফাসাকে "করুণাময় এবং মর্যাদাপূর্ণ, কিন্তু উষ্ণ এবং খেলাধুলাপূর্ণ—আদর্শ বাবা" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। জেনকিন্স বিশ্বাস করেন যে, তার নিজের এবং অন্যান্য ভক্তদের কাছে, মুফাসা সারোগেট পিতৃত্বের সমার্থক হয়ে উঠেছেন। এদিকে, *[[পিপল (ম্যাগাজিন)|পিপল]]*-এর ম্যাডি গারফিঙ্কেল তাকে "অ্যানিমেটেড সিনেমার ইতিহাসে অন্যতম সেরা রাজা" হিসেবে ঘোষণা করেছেন। ই!-এর জেনা মুলিন্সের মতে, মুফাসা "সর্বকালের অন্যতম বিখ্যাত সিংহ"।

মুফাসা ছিলেন জোন্সের সবচেয়ে বিখ্যাত অ্যানিমেটেড পারফরম্যান্স এবং তার ক্যারিয়ারের অন্যতম জনপ্রিয় ভূমিকা, সম্ভবত *[[স্টার ওয়ার্স]]* ফ্র্যাঞ্চাইজির ডার্থ ভেডার-এর পরে দ্বিতীয়। দুটি ভূমিকার তুলনা করে, *[[ComicBook.com]]*-এর কোফি আউটল বলেছেন যে, মুফাসার সাথে, জোন্স সফলভাবে "*স্টার ওয়ার্স*-এ একজন দুঃস্বপ্নের খারাপ বাবা থেকে এমন একজন বাবা হয়েছিলেন যা প্রতিটি তরুণ শাবক (মানুষ বা সিংহ) চায়"। *[[Variety (magazine)|Variety]]*-এর পিটার ডেব্রুজ পর্যবেক্ষণ করেছেন যে জোন্স কোন চরিত্রের সাথে যুক্ত তা নির্ভর করে তার ভক্ত ১৯৯০ সালের আগে বা পরে জন্মগ্রহণ করেছেন তার উপর। মুফাসাকে জোন্সকে তরুণ প্রজন্মের চলচ্চিত্র দর্শকদের কাছে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যেখানে *[[Essence (magazine)|Essence]]*-এর ওকলা জোন্স বলেছেন যে এই ভূমিকা "তরুণ ও বৃদ্ধ দর্শকদের হৃদয়ে তার উত্তরাধিকার স্থাপন করেছে"। *IGN*-এর কার্লোস মোরালেসের মতে, জোন্সের কণ্ঠের কাজ এমন একটি অভিনয় ফর্মকে বিশ্বাসযোগ্যতা এনে দিয়েছে যা এখনও অবমূল্যায়িত। ২০১৯ সালে, The Walt Disney Company জোন্সকে "ডিজনি উত্তরাধিকারের জন্য তার অসাধারণ অবদানের" জন্য "ভয়েস" বিভাগে ডিজনি লেজেন্ড হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করে। ৯ সেপ্টেম্বর, ২০২৪-এ তার মৃত্যুর পর অনেক সেলিব্রিটি জোন্সকে শ্রদ্ধা জানিয়েছেন, যার মধ্যে অনেকেই *দ্য লায়ন কিং*-এর উল্লেখ করেছেন। ক্রিস্টাল কুং মিনকফ, একজন টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব এবং পরিচালকের স্ত্রী, জোন্সের একটি মুফাসা ম্যাকেট ধরে থাকা একটি ছবি শেয়ার করে ক্যাপশন দিয়েছেন, "শান্তিতে থাকুন, মিস্টার জোন্স। আপনি একজন তরুণ অ্যানিমেটরের স্বপ্ন পূরণ করেছিলেন যখন আপনি মুফাসার ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন"।

### মৃত্যু
*[[কমিক বুক রিসোর্সেস]]*-এর আইজ্যাক উইলিয়ামস দ্বারা "যেকোনো ডিজনি চলচ্চিত্রের অন্যতম প্রভাবশালী মুহূর্ত" হিসেবে বর্ণিত, স্কারের হাতে মুফাসার হত্যাকাণ্ড চলচ্চিত্র ইতিহাসের অন্যতম স্মরণীয় অন-স্ক্রিন মৃত্যু হিসেবে ব্যাপকভাবে গণ্য করা হয়। মুফাসার মৃত্যু এবং সিম্বার ধীরে ধীরে তা উপলব্ধি করার দৃশ্যগুলি *দ্য লায়ন কিং* ফ্র্যাঞ্চাইজি থেকে অবিচ্ছেদ্য হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে। *[[Vanity Fair (magazine)|ভ্যানিটি ফেয়ার]]*-এর লরা ব্র্যাডলি বলেছেন যে মুফাসার মৃত্যু "ভবিষ্যতের সমস্ত চলচ্চিত্রের ট্র্যাজেডি পরিমাপের মানদণ্ড হয়ে উঠেছে", এবং এর উত্তরাধিকারকে ব্যাম্বির মায়ের মৃত্যুর সাথে তুলনা করেছেন। যদিও শিশুতোষ বিনোদনে মৃত্যু এবং সহিংসতা ইতিমধ্যে চিত্রিত হয়েছিল, *[[দি এসকেপিস্ট (ম্যাগাজিন)|দি এসকেপিস্ট]]*-এর অ্যালেক্স স্পেন্সার জানিয়েছেন যে ১৯৯৪ সালের আগে মুক্তিপ্রাপ্ত কোনো কিছুই মুফাসার মৃত্যুর তাৎক্ষণিক প্রভাবের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারেনি। মুফাসার আগে, ডিজনির চলচ্চিত্রগুলিতে মৃত বাবা-মায়েরা সাধারণত পর্দার আড়ালে মারা যেতেন, এবং *কমিক বুক রিসোর্সেস* *দ্য লায়ন কিং*কে আধুনিক যুগের প্রথম ডিজনি চলচ্চিত্র হিসেবে বিবেচনা করে যা মৃত্যুর ফলে সৃষ্ট ট্রমা চিত্রিত করেছে। *[[/Film]]*-এর জোশ স্পিগেল *দ্য লায়ন কিং*কে একমাত্র ডিজনি চলচ্চিত্র হিসেবে ঘোষণা করেছেন যা ট্র্যাজেডির মাধ্যমে বয়ঃসন্ধি চিত্রণে *ব্যাম্বি*র সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে। Legacy.com-এর লেখকরা বলেছেন যে উভয় হত্যাকাণ্ডই "তাদের প্রজন্মের শিশুদের এবং পরবর্তী প্রজন্মকে প্রভাবিত করেছে"। *দ্য গার্ডিয়ান*-এর জোনাথন অ্যালফোর্ড তত্ত্ব দিয়েছেন যে ডিজনির চলচ্চিত্রগুলিতে পূর্ববর্তী বা পরবর্তী খুব কম পিতামাতার মৃত্যুই মুফাসার মতো আবেগগতভাবে বিধ্বংসী হয়েছে, যা তিনি চরিত্রটির পরোপকার এবং দর্শকের সংযোগের জন্য দায়ী করেছেন। শিশুরোগ বিশেষজ্ঞ এবং লেখক পেরি ক্লাস বলেছেন যে মুফাসার মৃত্যু ডিজনি চলচ্চিত্রে অনুপস্থিত বা মৃত মায়ের ধারাকে উল্টে দিয়েছে "৯০-এর দশকের জড়িত বাবার উদযাপন" গ্রহণ করে। *[[Collider (website)|Collider]]*-এর দিয়েগো পিনেদা পাচেকো পর্যবেক্ষণ করেছেন যে শিশুতোষ মিডিয়াতে মৃত্যু নিয়ে যেকোনো আলোচনা কার্যত নিশ্চিতভাবেই *দ্য লায়ন কিং* নিয়ে আলোচনা করবে, এবং *গেমসরাডার+*-এর জেম সেডন এটিকে চলচ্চিত্রের ২০তম দুঃখজনক দৃশ্য হিসেবে স্থান দিয়েছেন।

*[[স্ল্যাট (ম্যাগাজিন)|স্ল্যাট]]*-এর নাদিরা গোফে বলেছেন, "আমরা যে প্রথম এবং সবচেয়ে মর্মস্পর্শী প্রধান চরিত্রের মৃত্যুগুলির অভিজ্ঞতা লাভ করব তার মধ্যে একটি" হিসেবে, মুফাসা "একটি পুরো প্রজন্মকে মানসিকভাবে আঘাত করেছিল"। ভাষ্যকাররা একমত যে মুফাসার মৃত্যু বিশেষ করে মিলেনিয়ালদের উপর প্রভাবশালী ছিল, এবং হেলোগিগলস-এর র‌্যাচেল পেইজ বলেছেন যে তাদের কাছে এটি অন্য সব সিনেম্যাটিক মুহূর্তকে ছাপিয়ে যায়। ডোহার্টি, *এস্কোয়ার অস্ট্রেলিয়া*-এর টাইলার ডেন উইংকো এবং *[[দি আইরিশ টাইমস]]*-এর অ্যান্ড্রু পালভার এই ঘটনাকে বেবি বুমারদের উপর ব্যাম্বির মায়ের প্রভাবের সাথে তুলনা করেছেন। *[[দ্য ডেইলি টেলিগ্রাফ]]*-এর রেবেকা হক্স *দ্য লায়ন কিং*কে "[মিলেনিয়াল] প্রজন্মের সংজ্ঞায়িত সিনেম্যাটিক শক" বলে অভিহিত করেছেন, এবং লেখক আইশা হ্যারিস বলেছেন যে মুফাসার "মৃত্যু তাদের পিতামাতা হারানোর ধারণার সাথে প্রথম মুখোমুখি হওয়ার উপলক্ষ হিসেবে কাজ করেছে"। Hollywood.com-এর মতে, মুফাসার মৃত্যু ছিল উক্ত গোষ্ঠীর "প্রথম আঘাতমূলক সিনেম্যাটিক ঘটনা" এবং সম্ভবত তাদের প্রথম মৃত্যু দেখা। ওয়েবসাইটটি মুফাসার মৃত্যুকে শিশুদের জন্য "নায়ক সবসময় জয়ী হয় না" এই বাস্তবতার সাথে প্রথম মুখোমুখি হওয়া হিসেবেও বিবেচনা করে, যার আগে কার্টুন নায়করা সাধারণত শেষ মুহূর্তে মৃত্যু থেকে রক্ষা পেত। ডোহার্টি, Hollywood.com, *[[/Film]]*-এর মারিসা মিরাবাল, এবং *[[The Conversation (website)|দ্য কনভারসেশন]]*-এর এলেনা মেরেন্ডা প্রত্যেকেই *দ্য লায়ন কিং*-কে ১৯৯০-এর দশকের শিশুদের প্রিয়জনের মৃত্যু থেকে উদ্ভূত জটিল আবেগগুলির সাথে মানিয়ে নিতে শেখানোর কৃতিত্ব দিয়েছেন, যেখানে */Film*-এর হোয়াই-ট্রান বুই বলেছেন মৃত্যু, ক্ষতি এবং শোকের মতো ধারণাগুলি মুফাসার আগে শিশুদের কাছে অজানা ছিল। *কনসিকোয়েন্স*-এর জন্য, ডমিনিক মেয়ার বলেছেন যে দৃশ্যটি এই প্রজন্মকে মৃত্যু, নশ্বরতা, "এবং জীবিতদের মৃতদের প্রতি যে দায়িত্ব থাকে সে সম্পর্কে শিখিয়েছে"। স্পিগেল পরামর্শ দিয়েছেন যে আধুনিক ডিজনি চলচ্চিত্রগুলির "ডিজনি ডেথ" নামক ধারাটি বিলুপ্ত করার জন্য মুফাসার উদাহরণে ফিরে আসা উচিত। এদিকে, *[[দ্য রুট (ম্যাগাজিন)|দ্য রুট]]*-এর পানামা জ্যাকসন মুফাসার মৃত্যুকে "কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের ইতিহাসে অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ মৃত্যু" বলে অভিহিত করেছেন।

*[[ফার আউট (ওয়েবসাইট)|ফার আউট]]*-এর স্কট ক্যাম্পবেল বলেছেন যে যদিও জোন্সের অভিনয় "মুফাসাকে ইতিমধ্যেই আইকনিক মর্যাদায় উন্নীত করেছিল", চরিত্রটির মৃত্যু তাকে "বিশ্বজুড়ে দর্শকদের মনে" গেঁথে দিয়েছে এবং ফলস্বরূপ তাকে চলচ্চিত্র ইতিহাসের অষ্টম দুঃখজনক মৃত্যু হিসেবে স্থান দিয়েছে। *[[দি ইন্ডিপেন্ডেন্ট]]*-এর পাঠকরা মুফাসার মৃত্যুকে "সবচেয়ে আইকনিক মৃত্যুর দৃশ্য" হিসেবে ভোট দিয়েছেন। *[[আইজিএন]]* মুফাসার মৃত্যুকে "ডিজনির সবচেয়ে আঘাতমূলক চলচ্চিত্রের মুহূর্ত" হিসেবে স্থান দিয়েছে, লেখক লুসি ও'ব্রায়েন লিখেছেন যে "প্রতিটি শিশুর মধ্যে থাকা সামান্য সরলতা... চিরতরে ম্লান হয়ে গিয়েছিল"। এটিকে তৃতীয় সবচেয়ে শক্তিশালী অ্যানিমেটেড মৃত্যু হিসেবে স্থান দেওয়া সত্ত্বেও, *এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি*-এর জোনাথন ডব্লিউ. গ্রে এটিকে সম্ভবত আলোচিত সবচেয়ে প্রভাবশালী মৃত্যু বলে অভিহিত করেছেন। ''বেস্ট লাইফ'' এটিকে সর্বকালের ১৬তম দুঃখজনক চলচ্চিত্রের মৃত্যু হিসেবে স্থান দিয়েছে।

### অন্যান্য মাধ্যমে
১৯৯৪ সালে *দ্য লায়ন কিং*-এর মুক্তি প্রচারের জন্য, মুফাসা ডিজনি কনজিউমার প্রোডাক্টস দ্বারা লাইসেন্সকৃত বিপুল সংখ্যক মার্চেন্ডাইজে উপস্থিত হতে শুরু করেন। মুফাসার সাদৃশ্য বেশ কয়েকটি *দ্য লায়ন কিং*-এর সম্পর্কিত পণ্য এবং মিডিয়াতে ব্যবহৃত হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে পিসি গেম *[[ডিজনি'স অ্যানিমেটেড স্টোরিবুক: দ্য লায়ন কিং]]* (১৯৯৪) এবং কনসোল গেম *[[দ্য লায়ন কিং: সিমবাজ মাইটি অ্যাডভেঞ্চার]]* (২০০০)। ১৯৯৫ থেকে ২০১৮ সাল পর্যন্ত, মুফাসা এপকট ডকুমেন্টারি *[[সার্কেল অফ লাইফ: অ্যান এনভায়রনমেন্টাল ফেবল]]*-এর উদ্বোধনী বর্ণনা প্রদান করেছেন। ২০১৯ সালে, রিমেকের স্মরণে একটি ফানকো পপ! মূর্তি প্রকাশ করা হয়েছিল, যা *[[স্ক্রিন র‍্যান্ট]]* "সেরা ১০টি ডিজনি ফানকো পপ"-এর মধ্যে স্থান দিয়েছে। চরিত্রটি অ্যানিমেটেড টেলিভিশন সিরিজ *[[দ্য লায়ন গার্ড]]* (২০১৬–২০১৯)-এর কিছু পর্বে পুনরাবৃত্তভাবে উপস্থিত হয়, যেখানে কণ্ঠ দিয়েছেন গ্যারি অ্যান্থনি উইলিয়ামস। *[[মুফাসা: দ্য লায়ন কিং]]* (২০২৪), যা ২০১৯ সালের রিমেকের একটি প্রিক্যুয়েল, মুফাসার শৈশব, গঠনমূলক সম্পর্ক এবং প্রধান ঘটনাগুলির উপর কেন্দ্র করে, যা শেষ পর্যন্ত তাকে প্রাইড ল্যান্ডসের রাজা হতে পরিচালিত করে। এই সংস্করণে, মুফাসা রাজপরিবারের বাইরে জন্মগ্রহণকারী একজন অনাথ, এবং প্লটটি তার দত্তক ভাই টাকা, অপমানিত উত্তরাধিকারী যে শেষ পর্যন্ত "স্কার" হয়ে ওঠে, তার সাথে তার সম্পর্ক অন্বেষণ করে।

১৯৯৭ সালে, অভিনেতা স্যামুয়েল ই. রাইট চলচ্চিত্রটির মঞ্চ নাট্যরূপান্তরে ব্রডওয়েতে মুফাসার ভূমিকায় অভিনয় শুরু করেন। *দ্য লায়ন কিং*-এর আগে, তিনি ডিজনির *[[দ্য লিটল মারমেইড (১৯৮৯-এর চলচ্চিত্র)|দ্য লিটল মারমেইড]]* (১৯৮৯)-এ সেবাস্তিয়ান চরিত্রে কণ্ঠ দিয়েছিলেন। শো-তে মুফাসার ভূমিকাটি "দ্য মর্নিং রিপোর্ট" এবং "দে লিভ ইন ইউ" নামক মৌলিক গান যোগ করে প্রসারিত করা হয়েছিল। রাইট প্রথমে অডিশন দিতে অনিচ্ছুক ছিলেন, কারণ তার ভয় ছিল যে ভূমিকাটি *[[দ্য উইজার্ড অফ অজ]]* (১৯৩৯)-এর ভীরু সিংহ বা *[[বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট (১৯৯১-এর চলচ্চিত্র)|বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট]]* (১৯৯৪)-এর বিস্ট চরিত্রের মতো হবে, কিন্তু পরিচালক জুলি টেমর-এর চরিত্রের নকশা এবং পোশাকের পরিকল্পনা দেখে তিনি রাজি হন। তিনি মাসাই যোদ্ধাদের উপর ভিত্তি করে তার অভিনয় তৈরি করেছিলেন যারা সিংহ শিকার করত, এবং ব্রঙ্কস চিড়িয়াখানা-এ সিংহদের নিয়ে গবেষণা করে গর্জন করতে শিখেছিলেন। ভূমিকার শারীরিক পরিশ্রমের কারণে তিনি নিয়মিত ফিজিওথেরাপিও নিতেন। রাইটের অভিনয় *দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস* এবং *ভ্যারাইটি* থিয়েটার সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। ১৯৯৮ সালে, তিনি টনি পুরস্কারের জন্য একটি সঙ্গীতানুষ্ঠানে সেরা ফিচারড অভিনেতা হিসেবে মনোনীত হন।

*দ্য লায়ন কিং* ফ্র্যাঞ্চাইজির বাইরে, চরিত্রটি টেলিভিশন সিরিজ *[[ডিজনি'স হাউস অফ মাউস]]* (২০০১) এবং ভিডিও গেম *[[কিংডম হার্টস ২]]* (২০০৬)-এ উপস্থিত হয়েছে। *[[দ্য সিম্পসন্‌স]]* পর্ব '"'রাউন্ড স্প্রিংফিল্ড" (১৯৯৫)-এ মুফাসা মেঘের মধ্যে লিসা সিম্পসন-এর কাছে উপস্থিত হয়, সাথে ডার্থ ভেডার এবং জোন্সও থাকেন। তিনটি চরিত্রেই কণ্ঠ দিয়েছেন *সিম্পসনস*-এর শিল্পী হ্যারি শিয়েরার, যদিও জোন্স নিজে এর আগে *সিম্পসনস*-এর তিনটি পর্বে অতিথি হিসেবে অভিনয় করেছিলেন। "রাউন্ড স্প্রিংফিল্ড"-এ, মুফাসা ভুল করে "কিম্বা" নামটি উচ্চারণ করে পরে "সিম্বা" বলে সংশোধন করেন, যা অভিযোগের пародия যে *দ্য লায়ন কিং* অ্যানিমে *[[কিম্বা দ্য হোয়াইট লায়ন (টিভি সিরিজ)|কিম্বা দ্য হোয়াইট লায়ন]]* দ্বারা অনুপ্রাণিত। চান্স দ্য র‍্যাপার তার বেশ কয়েকটি গানে মুফাসার উল্লেখ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে "আই অ্যাম ভেরি ভেরি লোনলি" (২০১৪), "ব্লেসিংস" (২০১৬), এবং "হাউ গ্রেট" (২০১৬)। র‍্যাপার বলেছেন যে তিনি সবসময় চরিত্রটিকে তার নিজের বাবার সাথে তুলনা করেছেন এবং বিশ্বাস করেন যে মুফাসা "অনেক তরুণ কৃষ্ণাঙ্গ ছেলের পুরুষত্বে বড় হওয়ার চিত্র ছিল"। তিনি নিজে বাবা হওয়ার পর মুফাসার সাথে নিজেকে মেলাতে শুরু করেন। চরিত্রটিকে হিপ হপ শিল্পী উ-ট্যাং ক্ল্যান, নিকি মিনাজ, স্মিনো, এবং ওয়াকা ফ্লোকা ফ্লেম-এর গানেও উল্লেখ করা হয়েছে।

## টীকা

## তথ্যসূত্র

বিষয়শ্রেণী:কাল্পনিক রাজা
বিষয়শ্রেণী:কাল্পনিক সিংহ
বিষয়শ্রেণী:কাল্পনিক অনাথ
বিষয়শ্রেণী:১৯৯৪ সালে প্রবর্তিত অ্যানিমেটেড চরিত্র
বিষয়শ্রেণী:১৯৯৪ সালে প্রবর্তিত চলচ্চিত্র চরিত্র
বিষয়শ্রেণী:দ্য লায়ন কিং (ফ্র্যাঞ্চাইজি) চরিত্র
বিষয়শ্রেণী:অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রে পুরুষ চরিত্র