এলিস রেজিনা

**এলিস রেজিনা কারভালহো কস্তা** , যিনি কেবল **এলিস রেজিনা** নামে পরিচিত ( পর্তুগিজ উচ্চারণ:  [eˈlis ʁeˈʒinɐ] ; পোর্তো আলেগ্রে,১৭ মার্চ,১৯৪৫ – সাও পাওলো,১৯ জানুয়ারি,১৯৮২) ছিলেন একজন ব্রাজিলিয়ান গায়িকা। তিনি অনেক সমালোচক, সঙ্গীতজ্ঞ এবং ভাষ্যকারদের দ্বারা সর্বকালের সেরা ব্রাজিলিয়ান গায়িকা হিসাবে সমাদৃত।
তিনি বোসা নোভা, এমপিবি (MPB - Música popular brasileira) এবং জ্যাজ সঙ্গীতের জন্য বিখ্যাত ছিলেন। পোর্তো আলেগ্রেতে জন্মগ্রহণকারী এই গায়িকা তার শক্তিশালী কণ্ঠ এবং "হারিকেন" উপাধির জন্য পরিচিত ছিলেন।
## জীবনী
এলিস রেজিনা ১৯৪৫ সালে ব্রাজিলের পোর্তো আলেগ্রেতে এক দরিদ্র পরিবারের জ্যেষ্ঠ সন্তান হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর মা ছিলেন একজন পর্তুগিজ গৃহিণী এবং তিনি ছিলেন ব্রাজিলীয়। তাঁর বাবা খুব কমই স্থায়ীভাবে নিযুক্ত থাকতেন। এলিস তাঁর বাড়িতে আর্জেন্টিনার রেডিও স্টেশনগুলো শুনতেন এবং খুব অল্প বয়সেই স্প্যানিশ ও পর্তুগিজ উভয় ভাষাতেই গান গাইতে পারতেন। তিনি ছিলেন একজন মেধাবী মেয়ে; প্রাথমিক বিদ্যালয়ে ভর্তি হওয়ার আগেই তিনি পড়তে, লিখতে এবং গণনা করতে পারতেন। সাত বছর বয়সে, তিনি স্থানীয় শিশুদের রেডিও অনুষ্ঠান "ক্লুবে দো গুরি"-তে গান গাওয়ার চেষ্টা করেন, কিন্তু মাইক্রোফোনের সামনে থমকে যান। নয় বছর বয়সে, তিনি পিয়ানোর ক্লাসে বেশ ভালো করছিলেন, কিন্তু তাঁর পরিবারের পিয়ানো কেনার সামর্থ্য ছিল না, তাই তিনি পরিবর্তে গানকেই বেছে নেন।
১২ বছর বয়সে রেজিনা 'ক্লুবে দো গুরি'-তে ফিরে আসেন এবং এবার তিনি শুধু মঞ্চভীতিই কাটিয়ে ওঠেননি, বরং পুরস্কার ও দর্শকের মনও জয় করেন। যদিও প্রাপ্তবয়স্ক জীবনেও তিনি মঞ্চভীতিতে জর্জরিত ছিলেন, তিনি পরবর্তী দুই বছর প্রায় প্রতি সপ্তাহেই অনুষ্ঠানটিতে গান গেয়েছেন এবং শীঘ্রই রেডিও গাউচার সাথে তার প্রথম রেডিও চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ১৪ বছর বয়স হওয়ার আগেই তিনি স্থানীয় তারকা হয়ে ওঠেন এবং তার বাবার চেয়েও বেশি আয় করতে শুরু করেন। ১৫ বছর বয়সে তিনি তার প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করতে রিও ডি জেনিরোতে যান এবং এরপর আরও দুটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন। যদিও প্রতিটি রেকর্ডিংয়ের মাঝে তার বাড়ি ফেরার ইচ্ছা ছিল, শেষ পর্যন্ত তিনি তার বাবার সাথে রিও ডি জেনিরোতেই থেকে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন , যিনি সেখানে কাজের সন্ধানে ছিলেন। তার প্রথম অ্যালবাম ১৯৬১ সালে প্রকাশিত হয় এবং ১৯৬২ সালের মধ্যে এই তেজস্বী ও উদ্যমী তরুণীর ঝুলিতে দুটি পুরস্কার যুক্ত হয়: কুইন অফ দ্য ডিস্কো ক্লাব এবং বর্ষসেরা গায়িকা।

রিওর প্রতিযোগিতামূলক সঙ্গীত জগতে নিজের নাম প্রতিষ্ঠা করতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ হয়ে, রেজিনা নাইটক্লাবে গান গাওয়ার জন্য একটি জাল জন্ম সনদ ব্যবহার করেন এবং শীঘ্রই একটি টেলিভিশন চুক্তি বাগিয়ে নেন। ২০ বছর বয়সের মধ্যেই তিনি দ্রুত খ্যাতির শিখরে পৌঁছান, সাও পাওলো এবং রিওর সমঝদার শ্রোতাদের জন্য নিজের আবেগপূর্ণ শৈলীতে ক্লাসিক বসানোভা সুর পরিবেশন করে। কখনও কখনও তিনি সাহসিকতার সাথে তরুণ নতুন সুরকারদের অজানা গান পরিবেশন করতেন, অথবা সাক্ষাৎকার গ্রহণকারী এবং সুরকারদের সাথে বিতর্কে জড়িয়ে পড়তেন। তার এই উদ্ধত মনোভাবকে অসম্মানজনক বলে মনে করা হতো; এর জন্য তিনি কিছু শত্রু তৈরি করেন এবং কিছু বাণিজ্যিক সমর্থন হারান, কিন্তু এটি তার জনপ্রিয়তারও একটি উৎস ছিল। ১৯৬৫ সালে একটি জনপ্রিয় সঙ্গীত উৎসবে, তিনি একটি বিতর্কিত গান গেয়েছিলেন যা তৎকালীন সামরিক সরকার প্রায় সেন্সর করে ফেলেছিল। দুই হাত প্রসারিত করে, হাসিমুখে এবং চোখে জল নিয়ে গানটি শেষ করার মাধ্যমে, এলিস রেজিনা ব্রাজিলের রাজত্বকারী ডিভা হিসেবে তার আজীবন কর্মজীবন শুরু করেন। ১৯৬৬ সাল নাগাদ, মাত্র ২১ বছর বয়সে, তিনি দেশের সর্বোচ্চ পারিশ্রমিকপ্রাপ্ত কণ্ঠশিল্পী ছিলেন।
মঞ্চে রেজিনার অভিনয়ের মতোই তার ব্যক্তিগত জীবনও ছিল তীব্র। তিনি ছিলেন একজন খুঁতখুঁতে সংগঠক এবং নিখুঁত কাজের প্রতি কঠোর, কিন্তু একই সাথে তিনি ছিলেন খামখেয়ালী এবং নিজের শিক্ষার অভাব নিয়ে নিরাপত্তাহীনতায় ভোগা একজন মানুষ। পরিবারের সাথে তিনি এক উভয়সংকটে ছিলেন; একদিকে যেমন তিনি তাদের আর্থিক প্রয়োজনের জন্য অপরাধবোধে ভুগতেন, তেমনই অন্যদিকে নিজের ক্যারিয়ার গড়ার জন্য স্বাধীন থাকতে চাইতেন। ফলস্বরূপ, তাদের সাথে তার সম্পর্ক সবসময়ই সমস্যাপূর্ণ ছিল। তিনি তার বন্ধুত্বকে "চিরন্তন" বলতেন, কিন্তু মাঝে মাঝে ব্যক্তিগতভাবে তার বন্ধুদের সমালোচনাও করতেন। তিনি অন্যদের প্রতি তার অবিশ্বাসের কথা স্বীকার করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে মঞ্চ ছাড়া তিনি "সবকিছু" নিয়েই সন্দিহান ছিলেন। ২২ বছর বয়সে সুরকার-প্রযোজক রোনাল্ডো বসকোলির সাথে তার প্রথম বিয়েটি পুরো ছয় বছর ধরেই ঝঞ্ঝাপূর্ণ ছিল। বিবাহবিচ্ছেদের পর, তিনি তার প্রতি তীব্র ক্ষোভ পুষে রেখেছিলেন, এমনকি তাদের ছেলের সাথে দেখা করাও তার জন্য কঠিন করে তুলেছিলেন। পিয়ানোবাদক সিজার কামার্গো মারিয়ানোর সাথে তার দ্বিতীয় বিয়েটি ছিল আরও সুখী ও শান্ত, যার সাথে তিনি একটি অ্যালবামে কাজ করছিলেন। কিন্তু আট বছর ও দুই সন্তানের পর সেই বিয়েটিও বিবাহবিচ্ছেদে শেষ হয়।

১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে তাঁর মৃত্যুর দিন পর্যন্ত, রেজিনা ব্রাজিলের অন্যতম প্রিয় ও সুপরিচিত শিল্পী ছিলেন এবং তাঁর কর্মজীবনে তেমন কোনো উত্থান-পতন ছিল না। কিছু সমালোচক বলেছেন যে, মঞ্চে তাঁর উপস্থিতি এবং ভাষার ওপর তাঁর সহজাত দখল দিয়ে তিনি চাইলে বিশ্বের অন্যতম সেরা গায়িকা হতে পারতেন। ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে সঙ্গীত উৎসবে তাঁর সাফল্যের পর গায়ক জাইর রদ্রিগেজের সাথে তাঁর তিন বছরের একটি অত্যন্ত জনপ্রিয় যৌথ কাজ আসে। ১৯৬০-এর দশকের শেষে, তিনি ইউরোপ সফর করেন এবং সুইডেনে টুটস থিয়েলেমানসের সাথে ও লন্ডনে পিটার নাইটের সাথে রেকর্ডিং করেন। ১৯৭৪ সালে, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে ব্রাজিলিয়ান পপ-সঙ্গীতের দিকপাল আন্তোনিও কার্লোস জোবিমের সাথে প্রশংসিত অ্যালবাম ‘এলিস অ্যান্ড টম’ রেকর্ড করেন। ১৯৭০ - এর দশকের মাঝামাঝি থেকে ১৯৮১ সাল পর্যন্ত, তাঁর নৃত্য, সঙ্গীত এবং মূকাভিনয় নির্ভর মঞ্চ প্রদর্শনী ‘ফালসো ব্রিলহান্তে’, ‘এসা মুলহের’, ‘সাউডাদে দো ব্রাজিল’ এবং ‘ত্রেম আজুল’ ব্যাপক সাফল্য লাভ করে।
তার দ্বিতীয় বিয়ে যখন ভাঙতে শুরু করে, প্রায় সেই সময়েই রেজিনা গোপনে কোকেন সেবন শুরু করেন। ১৯৮১ সালের ডিসেম্বরের মধ্যে তিনি তার আইনজীবী স্যামুয়েল ম্যাকডোয়েলের প্রেমে পড়েন। পরের বছর তাদের বিয়ে করার পরিকল্পনা ছিল, কিন্তু ১৯৮২ সালের জানুয়ারিতে সিনজানো ও কোকেনের মিশ্রণে দুর্ঘটনাবশত অতিরিক্ত মাত্রায় সেবনের ফলে তাকে তার শোবার ঘরে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায়। ব্রাজিলিয়ানরা হঠাৎ করেই তাদের জনপ্রিয় সঙ্গীতের কিংবদন্তি রানীকে হারালো; সেই ক্ষুদ্রাকৃতির মোহিনী, যার ছিল এক বিশাল কণ্ঠ এবং যাকে তারা উপযুক্ত ডাকনাম দিয়েছিল—ফুরাসাও (ঘূর্ণিঝড়) এবং পিমেনটিনহা (ছোট মরিচ)।
## এলিস রেজিনা: সত্যিকারের হীরা
মাত্র ৩৬ বছর বয়সে অকালমৃত্যুর আগে, এই ব্রাজিলীয় কিংবদন্তী কণ্ঠশিল্পী এক গভীর ও অবিস্মরণীয় পথ তৈরি করে গেছেন। একটি নতুন তথ্যচিত্রে আন্তোনিও কার্লোস জোবিমের সাথে তাঁর ১৯৭৪ সালের অ্যালবাম ‘ এলিস অ্যান্ড টম’- এর ওপর আলোকপাত করা হয়েছে ।
যাঁকে অনেকেই ব্রাজিলের ইতিহাসের সর্বশ্রেষ্ঠ গায়িকা বলে থাকেন, সেই এলিস রেজিনার ১৯৭০-এর দশকের টিভি পরিবেশনা দেখাটা অনেকটা শিকারের মুখোমুখি হওয়া এক ক্ষুধার্ত সিংহকে দেখার মতো। তরুণী, খর্বাকৃতির এবং ছোট চুলের সেই শিল্পী গানের কথাগুলোকে এমনভাবে গ্রহণ করতেন, যেন সেগুলোর প্রতিটি রস শুষে নিচ্ছেন। কোনো বিদ্রূপ বা সূক্ষ্মতা তাঁর চোখ এড়াতো না; কোনো আবেগই যেন তাঁর আয়ত্তের বাইরে ছিল না। তাঁর সঙ্গীত প্রতিভা এমনকি সেরা যন্ত্রবাদকদেরও ভীত করে তুলত। 

তাঁর পিছনে, কিবোর্ডের মাঝে বসেছিলেন তাঁর গুরু ও জীবনসঙ্গী, সিজার কামার্গো মারিয়ানো। নিজের যোগ্যতায় এক দিকপাল, তিনি ব্রাজিলকে ইলেকট্রিক পিয়ানোর সম্ভাবনা দেখিয়েছিলেন; একজন অ্যারেঞ্জার হিসেবে তাঁর মধ্যে ছিল বুদ্ধিবৃত্তিক পরিশীলন ও সুইং-এর এক বিরল সংমিশ্রণ। জোয়াও বসকো, এলিসের হাত ধরে তারকাখ্যাতি পাওয়া বহু সুরকার-বাদকের মধ্যে একজন, সম্প্রতি আমার কাছে বলেছেন যে তিনি ও সিজার এমন এক দম্পতি ছিলেন যাঁরা “আধুনিক ব্রাজিলীয় সঙ্গীতে বিপ্লব এনেছিলেন।”

এলিস যুক্তরাষ্ট্রে মাত্র একবারই গান গেয়েছিলেন, ১৯৭৪ সালে—মঞ্চে নয়, বরং ক্যালিফোর্নিয়ার ওয়েস্ট হলিউডের একটি রেকর্ডিং স্টুডিওতে। তিনি সিজার এবং বসানোভার জনক আন্তোনিও কার্লোস জোবিমের (তাঁর ডাকনাম ছিল টম) সঙ্গে ‘এলিস অ্যান্ড টম’ নামে একটি অ্যালবাম তৈরি করছিলেন । ব্রাজিলের অন্যতম সেরা রপ্তানি পণ্য হওয়া সত্ত্বেও টম তাঁর দেশের সঙ্গে বিচ্ছিন্ন ছিলেন। এলিসের সঙ্গে তাঁর সম্পর্কও ঠিক ততটাই বৈরী ছিল, অন্তত শুরুর দিকে।

তাদের সম্পর্কের টানাপোড়েনকে কেন্দ্র করে ২০২৩ সালে একটি প্রশংসিত তথ্যচিত্র নির্মিত হয়; এটি ৮ই ডিসেম্বর ‘এলিস অ্যান্ড টম: ইট হ্যাড টু বি ইউ’ শিরোনামে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পাচ্ছে । চলচ্চিত্রটি যৌথভাবে পরিচালনা করেছেন তার ম্যানেজার রবার্তো ডি অলিভেইরা এবং জোম টব আজুলায়, যিনি অ্যালবাম প্রকাশের সাথে প্রচারিত একটি টিভি স্পেশালের মূল ক্যামেরাম্যানদের একজন ছিলেন।   

১৯৮২ সালে এলিসের সংক্ষিপ্ত, বিশৃঙ্খল জীবনের অবসান ঘটার অনেক পরে—৩৬ বছর বয়সে অতিরিক্ত মাত্রায় মাদক সেবনে তার মৃত্যু হয়— ‘এলিস অ্যান্ড টম’ উচ্চমানের শিল্পের মর্যাদা লাভ করে। এটিকে একটি শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম হিসেবে দেখার ক্ষেত্রে বসকো একা নন। তার কাছে, এলিস এবং সিজারের “নিখুঁত জুটি” “হঠাৎ করেই একটি ত্রয়ীতে পরিণত হয়েছিল: একজন মহান সুরকারের পাশে একজন মহান যন্ত্রশিল্পী ও অ্যারেঞ্জার এবং একজন মহান ব্যাখ্যাকারী। সেই মিলনের অনুরণন আজও রয়ে গেছে।”
## দীর্ঘমেয়াদী প্রভাব এবং মরণোত্তর কাজ
এলিস রেজিনার ব্রাজিলিয়ান পপুলার মিউজিক (এমপিবি) এবং বোসা নোভা পরিবেশনের শৈলী, যা আবেগঘন তীব্রতা ও কারিগরি দক্ষতার দ্বারা বৈশিষ্ট্যমণ্ডিত, ব্রাজিল এবং এর বাইরের প্রজন্মের পর প্রজন্ম কণ্ঠশিল্পীদের প্রভাবিত করেছে। তাঁর কন্যা, মারিয়া রিতা, যিনি ১৯৭৭ সালে জন্মগ্রহণ করেন, এলিসের মর্মস্পর্শী গায়কীর উপাদানগুলোকে তাঁর নিজের গ্র্যামি-বিজয়ী কর্মজীবনে অন্তর্ভুক্ত করার মাধ্যমে এই ঐতিহ্যকে স্বীকৃতি দিয়েছেন, যা তাঁর মায়ের গানগুলোকে নতুন করে পরিবেশন করে আয়োজিত মারিয়া রিতার ২০১২ সালের দেশব্যাপী শ্রদ্ধাঞ্জলি কনসার্ট সফরে দেখা যায়। মারিয়া রিতার ২০১৪ সালের অ্যালবাম Coração Louco , যেখানে এলিসের গানের নতুন ব্যাখ্যা রয়েছে, এই ধারাবাহিকতা আরও প্রদর্শন করে, মারিয়া রিতা নিছক অনুকরণ থেকে আলাদা একটি ভাগ করা "সংযত এবং কোমল" অথচ আন্তরিক উপস্থাপনার উপর জোর দিয়েছেন।
পারিবারিক সম্পর্কের বাইরেও, এলিসের প্রভাব লাতিন আমেরিকান শিল্পীদের করা তাঁর চিরস্থায়ী কভার ও শ্রদ্ধাঞ্জলির মাধ্যমে প্রকাশিত হয়, যারা তাঁকে জনপ্রিয় গান ও জ্যাজ ইম্প্রোভাইজেশনের মধ্যে সেতুবন্ধন তৈরি এবং নাটকীয় কণ্ঠ প্রকাশের মানকে উন্নত করার কৃতিত্ব দেন। সঙ্গীতজ্ঞ ও সমালোচকরা তাঁকে লাইভ পরিবেশনার ক্ষেত্রে তাঁর উদ্ভাবনী কাজের জন্য ধারাবাহিকভাবে ব্রাজিলের অন্যতম প্রধান গায়িকা হিসেবে গণ্য করেন; যেমন ১৯৭৫-১৯৭৭ সালের ‘ফালসো ব্রিলহান্তে’ প্রযোজনা , যেখানে এমপিবি-র পরিবেশনায় মাল্টিমিডিয়া উপাদান অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। আন্তোনিও কার্লোস জোবিমের সাথেতার ১৯৭৪ সালের যৌথ কাজ এলিস এবং টম , বসানোভার সাথে অর্কেস্ট্রাল আয়োজনের মিশ্রণ ঘটিয়েছে, যা একটি মানদণ্ড হিসাবে রয়ে গেছে, যার ট্র্যাকগুলি সুর এবং আখ্যানের গভীরতার কালজয়ী সংমিশ্রণের জন্য এই অঞ্চলের শিল্পীরা কভার করেছেন।
মরণোত্তর প্রকাশনাগুলো তার গানের সম্ভারকে প্রসারিত করেছে, যা পরবর্তী প্রজন্মের শ্রোতাদের কাছে তার কাজ সহজলভ্য করেছে। ১৯৭৯ সালে রেকর্ড করা কিন্তু ১৯৮৪ সালে গ্লোবো রেকর্ডস কর্তৃক প্রকাশিত ‘লুজ দাস এস্ত্রেলাস ’ অ্যালবামটিতে পূর্বে অপ্রকাশিত এমন সব ট্র্যাক সংকলিত হয়েছে, যা ব্যালাড ও সাম্বা গানে তার শেষ জীবনের পরিপক্কতাকে তুলে ধরে। Vento de Maio (স্টুডিও সেশনগুলির সমন্বয়ে মরণোত্তর প্রকাশনা) এবং Elis Regina in London (১৯৭৯ সালে রেকর্ডকৃত, ১৯৮২ সালে প্রকাশিত) -এর মতো সংকলনগুলির বিক্রি এবং স্ট্রিমিং বজায় রয়েছে, এবং Qobuz-এর মতো প্ল্যাটফর্মে পুনঃপ্রকাশগুলিতার ২০টিরও বেশি স্টুডিও অ্যালবামের উচ্চ-মানের সংস্করণ সংরক্ষণ করেছে। এই প্রচেষ্টাগুলি, ডিস্কোগ্রাফিতে তালিকাভুক্ত 50 টিরও বেশি সংকলন অ্যালবামের পাশাপাশি, তার বাণিজ্যিক দীর্ঘস্থায়িত্বকে তুলে ধরে, Discogs এর মতো উৎসের মেট্রিক্সইঙ্গিত দেয় যে ১৯৮২ সাল থেকে হাজার হাজার সংস্করণ এবং বৈচিত্র্য তৈরি হয়েছে।
## অ্যালবাম

বছর/অ্যালবাম/সার্টিফিকেশন

১৯৬১ সালে	ভিভা আ ব্রোটোল্যান্ডিয়া	

১৯৬২ সালে	পোয়েমা দে আমোর	

১৯৬৩	এলিস রেজিনা	

১৯৬৩	ও বেম দো আমোর	

১৯৬৫	সাম্বা - ইউ কান্তো আসিম	

১৯৬৬ সালে	এলিস	

১৯৬৯ সালে	Elis - Como e Porque	

১৯৭০	Em Pleno Verão	

১৯৭১	এলা	

১৯৭২	এলিস	

১৯৭৩ সালে	এলিস	

১৯৭৪ সালে	এলিস এবং টম ( অ্যান্টোনিও কার্লোস জোবিমের সাথে )	

১৯৭৪ সালে	এলিস	

১৯৭৬ সালে	ফালসো ব্রিলহান্তে	

১৯৭৭ সালে	এলিস	

১৯৭৯ সালে	এসা মুলহার	

১৯৮০ সালে	ব্রাজিলের সাউডাদে	

১৯৮০ সালে	এলিস

**লাইভ অ্যালবাম:**

তার জীবদ্দশায় মুক্তিপ্রাপ্ত

বছর/অ্যালবাম/সার্টিফিকেশন

১৯৬৫	ডোইস না বোসা ( জেয়ার রড্রিগেসের সাথে )	

১৯৬৫	ও ফিনো ডো ফিনো (জিম্বো ট্রিও সহ)	

১৯৬৬ সালে	Dois na Bossa nº 2 (Jair Rodrigues এর সাথে)	

১৯৬৭ সালে	Dois na Bossa nº 3 (Jair Rodrigues এর সাথে)	

১৯৭০	এলিস নো টিয়েট্রো দা প্রাইয়া	

১৯৭৮ সালে	ট্রান্সভার্সাল ডো টেম্পো

** মৃত্যুর পর মুক্তি:** 

বছর/অ্যালবাম/সার্টিফিকেশন

১৯৮২ সালে	মন্ট্রেক্স জ্যাজ উৎসব	

১৯৮২ সালে	ট্রেম আজুল	

১৯৮৪ সালে	Luz das Estrelas	

১৯৯৫	এলিস আও ভিভো	

১৯৯৮	এলিস ভিভ	
২০১২	উম দিয়া

## তথ্যসূত্র

বিষয়শ্রেণী: গায়িকা
বিষয়শ্রেণী:১৯৪৫-এ জন্ম
বিষয়শ্রেণী:১৯৮২-এ মৃত্যু