টু কিল আ মকিংবার্ড

**টু কিল আ মকিংবার্ড** () হলো মার্কিন লেখিকা হার্পার লি রচিত ১৯৬০ সালের একটি সাউদার্ন গথিক উপন্যাস। প্রকাশের পরপরই এটি ব্যাপক সাফল্য অর্জন করে; মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মিডল স্কুল এবং হাই স্কুলগুলোতে এটি পাঠ্য হিসেবে অত্যন্ত জনপ্রিয়। ১৯৬১ সালে উপন্যাসটি পুলিৎজার পুরস্কার লাভ করে এবং বর্তমানে এটি আধুনিক আমেরিকান সাহিত্যের একটি ধ্রুপদী সৃষ্টি হিসেবে স্বীকৃত। এই উপন্যাসের কাহিনী এবং চরিত্রগুলো মূলত হার্পার লির নিজের পরিবার, প্রতিবেশী এবং ১৯৩৬ সালে তাঁর নিজ শহর আলাবামার মনরোভিলে ঘটে যাওয়া একটি ঘটনার ওপর ভিত্তি করে রচিত হয়েছে, যখন তাঁর বয়স ছিল মাত্র দশ বছর।

ধর্ষণ এবং বর্ণবৈষম্যের মতো গুরুতর বিষয়গুলো তুলে ধরা সত্ত্বেও উপন্যাসটি এর উষ্ণতা এবং রসবোধের জন্য প্রশংসিত। বর্ণনাকারীর বাবা অ্যাটিকাস ফিঞ্চ বহু পাঠকের কাছে এক নৈতিক নায়ক এবং আইনজীবীদের জন্য সততার এক অনন্য মডেল হিসেবে স্থান করে নিয়েছেন। ইতিহাসবিদ জোসেফ ক্রেস্পিনো ব্যাখ্যা করেন, "বিংশ শতাব্দীতে 'টু কিল আ মকিংবার্ড' সম্ভবত আমেরিকায় বর্ণবাদ নিয়ে রচিত সবচেয়ে পঠিত বই এবং এর প্রধান চরিত্র অ্যাটিকাস ফিঞ্চ বর্ণবাদী বীরত্বের সবচেয়ে দীর্ঘস্থায়ী কাল্পনিক চিত্র।" একটি সাউদার্ন গথিক এবং *[[বিল্ডুংসরোমান]]* (Bildungsroman) উপন্যাস হিসেবে এর প্রধান থিম বা মূলসুর হলো বর্ণবাদী অবিচার এবং নিষ্পাপতার বিনাশ। পণ্ডিতরা উল্লেখ করেছেন যে, লি এই বইয়ে গভীর দক্ষিণ আমেরিকার (Deep South) সামাজিক শ্রেণি, সাহস, সমবেদনা এবং লিঙ্গীয় ভূমিকার বিষয়গুলোও তুলে ধরেছেন। বইটি সহনশীলতা এবং কুসংস্কারের বিরুদ্ধে শিক্ষার ওপর গুরুত্বারোপ করে। তবে এর বিষয়বস্তু থাকা সত্ত্বেও, জাতিগত গালি ব্যবহারের কারণে বিভিন্ন সময় পাবলিক ক্লাসরুম থেকে এটি সরিয়ে ফেলার দাবি জানানো হয়েছে। ২০০৬ সালে ব্রিটিশ গ্রন্থাগারিকরা বাইবেলের উপরে এই বইটিকে স্থান দিয়েছিলেন এবং বলেছিলেন এটি এমন একটি বই যা "প্রত্যেক প্রাপ্তবয়স্কের মৃত্যুর আগে পড়া উচিত।"

প্রকাশের পর উপন্যাসটি নিয়ে মিশ্র প্রতিক্রিয়া দেখা দেয়। প্রচুর বিক্রি এবং শিক্ষাক্ষেত্রে এর ব্যাপক ব্যবহার থাকা সত্ত্বেও, বইটির সাহিত্যিক বিশ্লেষণ তুলনামূলকভাবে কম। লেখিকা মেরি ম্যাকডোনাফ মারফি, যিনি বইটির ওপর বিভিন্ন লেখক ও জনব্যক্তিত্বের অভিমত সংগ্রহ করেছেন, একে একটি "আশ্চর্যজনক ঘটনা" বলে অভিহিত করেছেন। ১৯৬২ সালে পরিচালক রবার্ট মুলিগান এই উপন্যাসের ওপর ভিত্তি করে একই নামের একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন যা অস্কার জয় করে। ১৯৯০ সাল থেকে হার্পার লির নিজ শহরে প্রতি বছর এই উপন্যাসের ওপর ভিত্তি করে একটি নাটক মঞ্চস্থ হয়।

২০১৫ সালের ১৪ জুলাই *[[গো সেট আ ওয়াচম্যান]]* (Go Set a Watchman) প্রকাশিত হওয়ার আগ পর্যন্ত 'টু কিল আ মকিংবার্ড' ছিল লির প্রকাশিত একমাত্র বই। ২০১৬ সালের ফেব্রুয়ারিতে মৃত্যুর আগ পর্যন্ত লি তাঁর কাজের প্রভাব পর্যবেক্ষণ করেছেন। তিনি তাঁর ব্যক্তিগত জীবন নিয়ে অত্যন্ত সংরক্ষিত ছিলেন এবং ১৯৬৪ সালের পর কোনো সাংবাদিককে সাক্ষাৎকার দেননি।

## জীবনীসংক্রান্ত প্রেক্ষাপট এবং প্রকাশনা
১৯২৬ সালে জন্ম নেওয়া হার্পার লি আলাবামার মনরোভিলের একটি দক্ষিণাঞ্চলীয় শহরে বেড়ে ওঠেন, যেখানে তিনি অচিরেই বিখ্যাত হতে যাওয়া লেখক ট্রুম্যান ক্যাপোটির ঘনিষ্ঠ বন্ধুতে পরিণত হন। তিনি মন্টগামারির হান্টিংডন কলেজ (১৯৪৪–৪৫) এবং পরে ইউনিভার্সিটি অফ আলাবামায় (১৯৪৫–৪৯) আইন বিষয়ে পড়াশোনা করেন। কলেজে থাকাকালীন তিনি ক্যাম্পাসের সাহিত্য সাময়িকীগুলোতে লিখতেন: হান্টিংডনের *হান্ট্রেস* এবং আলাবামা বিশ্ববিদ্যালয়ের রম্য পত্রিকা *র‍্যামার জ্যামার*। উভয় কলেজেই তিনি বর্ণবাদী অন্যায় নিয়ে ছোটগল্প এবং অন্যান্য কাজ লিখেছিলেন, যা সে সময়ে এই ধরনের ক্যাম্পাসে সচরাচর আলোচিত হতো না। ১৯৫০ সালে লি নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান, সেখানে তিনি ব্রিটিশ ওভারসিজ এয়ারওয়েজ কর্পোরেশনে রিজার্ভেশন ক্লার্ক হিসেবে কাজ করেন; সেখানে তিনি মনরোভিলের মানুষের সম্পর্কে প্রবন্ধ এবং ছোটগল্পের একটি সংকলন লিখতে শুরু করেন। লেখাগুলো প্রকাশের আশায় ১৯৫৭ সালে লি ক্যাপোটির সুপারিশকৃত একজন লিটারারি এজেন্টের কাছে তাঁর কাজগুলো জমা দেন। জে. বি. লিপিনকটের একজন সম্পাদক পাণ্ডুলিপিটি কিনে নেন এবং তাঁকে এয়ারলাইন্সের চাকরি ছেড়ে পুরোপুরি লেখালেখিতে মনোযোগ দেওয়ার পরামর্শ দেন।

বন্ধুদের দেওয়া অনুদানের সাহায্যে তিনি এক বছর নিরবচ্ছিন্নভাবে লিখতে পেরেছিলেন। প্রথম খসড়া শেষ করে লিপিনকটকে ফেরত দেওয়ার পর, তৎকালীন "গো সেট আ ওয়াচম্যান" শিরোনামের পাণ্ডুলিপিটি থেরেসি ভন হোহফ টরি, যিনি পেশাগতভাবে টে হোহফ নামে পরিচিত ছিলেন, তাঁর হাতে পড়ে। হোহফ এতে মুগ্ধ হয়েছিলেন: লিপিনকটের একটি প্রাতিষ্ঠানিক ইতিহাসে তিনি পরবর্তীতে বর্ণনা করেন যে, "প্রতিটি পঙক্তিতে একজন সত্যিকারের লেখকের স্ফুলিঙ্গ ফুটে উঠছিল," কিন্তু হোহফের দৃষ্টিতে পাণ্ডুলিপিটি কোনোভাবেই প্রকাশের উপযোগী ছিল না। তাঁর বর্ণনায় এটি ছিল "একটি পূর্ণাঙ্গ উপন্যাসের চেয়ে কিছু ছোট ছোট ঘটনার সংকলন।" পরবর্তী আড়াই বছর তিনি লিকে একটির পর একটি খসড়া তৈরিতে পথ দেখান যতক্ষণ না বইটি শেষ পর্যন্ত তার চূড়ান্ত রূপ লাভ করে।

"ওয়াচম্যান" শিরোনামটি প্রত্যাখ্যাত হওয়ার পর এর নাম বদলে রাখা হয় *অ্যাটিকাস*, কিন্তু লি পরে এর নাম পুনরায় পরিবর্তন করে *টু কিল আ মকিংবার্ড* রাখেন যাতে এটি কেবল একটি চরিত্রের প্রতিকৃতি না হয়ে গল্পের বৃহত্তর দিককে ফুটিয়ে তোলে। বইটি ১৯৬০ সালের ১১ জুলাই প্রকাশিত হয়। লিপিনকটের সম্পাদকীয় দল লিকে সতর্ক করেছিলেন যে হয়তো বইটির মাত্র কয়েক হাজার কপি বিক্রি হতে পারে। ১৯৬৪ সালে লি বইটির প্রতি তাঁর প্রত্যাশার কথা স্মরণ করে বলেছিলেন,
I never expected any sort of success with 'Mockingbird.'&nbsp;...&nbsp;I was hoping for a quick and merciful death at the hands of the reviewers but, at the same time, I sort of hoped someone would like it enough to give me encouragement. Public encouragement. I hoped for a little, as I said, but I got rather a whole lot, and in some ways this was just about as frightening as the quick, merciful death I'd expected.
"আমি 'মকিংবার্ড'-এর কাছ থেকে কোনো ধরনের সাফল্যের আশা করিনি। ... আমি সমালোচকদের হাতে দ্রুত এবং করুণাময় মৃত্যুর আশা করেছিলাম কিন্তু একই সাথে মনে মনে চাইতাম কেউ যেন এটি পছন্দ করে আমাকে উৎসাহ দেয়। জনসাধারণের উৎসাহ। যেমনটা বলেছি আমি সামান্যই আশা করেছিলাম কিন্তু আমি অনেক বেশি পেয়েছি এবং কোনো কোনো ক্ষেত্রে এটি আমার প্রত্যাশিত সেই দ্রুত ও করুণাময় মৃত্যুর মতোই ভয়ংকর ছিল।"

"দ্রুত এবং করুণাময় মৃত্যুর" পরিবর্তে *[[রিডার্স ডাইজেস্ট কনডেন্সড বুকস]]* বইটি আংশিক পুনর্মুদ্রণের জন্য বেছে নেয়, যা তাৎক্ষণিকভাবে বইটিকে এক বিশাল পাঠকগোষ্ঠীর কাছে পৌঁছে দেয়। প্রথম প্রকাশের পর থেকে বইটি কখনোই মুদ্রণের বাইরে (out of print) যায়নি।

## কাহিনী সংক্ষেপ

জিন লুইজ "স্কাউট" ফিঞ্চের জবানিতে বর্ণিত এই উপন্যাসের কাহিনী মহামন্দা চলাকালীন ১৯৩৩ থেকে ১৯৩৫ সালের মধ্যবর্তী তিন বছরের। এর পটভূমি হলো আলাবামা অঙ্গরাজ্যের মেকম্ব কাউন্টির কাল্পনিক শহর মেকম্ব। কাহিনীর শুরুতে ছয় বছর বয়সী স্কাউট তার বড় ভাই জেরেমি (ডাকনাম জেম) এবং তাদের বিপত্নীক বাবা অ্যাটিকাস ফিঞ্চের সাথে থাকে। অ্যাটিকাস পেশায় একজন মধ্যবয়সী আইনজীবী। তাদের পরিবারে ক্যালপুর্নিয়া নামে একজন কৃষ্ণাঙ্গ রাঁধুনি রয়েছেন, যিনি বহু বছর ধরে এই পরিবারের সাথে আছেন এবং অ্যাটিকাসকে দুই সন্তান লালন-পালনে সাহায্য করেন।

জেম এবং স্কাউট চার্লস বেকার হ্যারিস (ডাকনাম ডিল) নামে একটি ছেলের সাথে বন্ধুত্ব করে, যে প্রতি গ্রীষ্মে তার খালার বাড়িতে থাকতে মেকম্বে আসে। এই তিন শিশু তাদের প্রতিবেশী নিভৃতচারী আর্থার "বু" র‍্যাডলিকে নিয়ে যেমন আতঙ্কিত, তেমনি কৌতূহলী। মেকম্বের প্রাপ্তবয়স্করা বু-কে নিয়ে কথা বলতে দ্বিধা বোধ করেন এবং অনেকেই তাকে বহু বছর দেখেননি। শিশুরা তার চেহারা এবং কেন সে লুকিয়ে থাকে তা নিয়ে নানা গুজব ছড়িয়ে নিজেদের কল্পনাকে উসকে দেয় এবং তাকে বাড়ি থেকে বের করার ফন্দি আঁটে। ডিলের সাথে দুই গ্রীষ্মের বন্ধুত্বের পর, স্কাউট এবং জেম লক্ষ্য করে যে কেউ একজন র‍্যাডলি বাড়ির বাইরের একটি গাছের কোটরে তাদের জন্য ছোট ছোট উপহার রেখে যাচ্ছে। রহস্যময় বু বেশ কয়েকবার শিশুদের প্রতি সদয় আচরণ করলেও, সে কখনোই সরাসরি তাদের সামনে উপস্থিত হয় না। একদিন বু-র বড় ভাই সেই গাছের কোটরটি বন্ধ করে দেয়, যেখানে বু শিশুদের জন্য খোদাই করা পুতুল এবং অলঙ্কার রেখে যেত।

বিচারক টেলর অ্যাটিকাসকে টম রবিনসন নামক একজন কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তির পক্ষে লড়ার জন্য নিযুক্ত করেন, যার বিরুদ্ধে মেলা ইউয়েল নামে এক শ্বেতাঙ্গ তরুণীকে ধর্ষণের মিথ্যা অভিযোগ আনা হয়েছে। মেকম্বের অনেক নাগরিক এতে আপত্তি জানালেও অ্যাটিকাস তার সর্বোচ্চ সামর্থ্য দিয়ে টমকে রক্ষা করতে রাজি হন। অ্যাটিকাসের এই ভূমিকার কারণে অন্য শিশুরা জেম এবং স্কাউটকে "নিগার-প্রেমী" (nigger-lover) বলে উত্যক্ত করতে থাকে। স্কাউট তার বাবার সম্মানে মারপিট করতে চাইলেও অ্যাটিকাস তাকে তা করতে নিষেধ করেন। এক রাতে অ্যাটিকাস একদল উত্তেজিত লোকের মুখোমুখি হন যারা টমকে পিটিয়ে মারার (লিঞ্চিং) উদ্দেশ্যে এসেছিল। স্কাউট, জেম এবং ডিল সেখানে অপ্রত্যাশিতভাবে হাজির হয়। স্কাউট ভিড়ের মধ্যে তার এক সহপাঠীর বাবাকে চিনতে পেরে তার সাথে আন্তরিকভাবে কথা বলতে শুরু করে, যা ওই দলটির 'উন্মত্ত মানসিকতা' ভেঙে দেয় এবং তারা সেখান থেকে চলে যায়।

অ্যাটিকাস চাননি জেম এবং স্কাউট টম রবিনসনের বিচার চলাকালীন আদালতে উপস্থিত থাকুক। মূল তলায় বসার জায়গা না থাকায় ক্যালপুর্নিয়ার চার্চের যাজক রেভারেন্ড সাইকস জেম, স্কাউট এবং ডিলকে কৃষ্ণাঙ্গদের জন্য সংরক্ষিত গ্যালারিতে বসে বিচার দেখার আমন্ত্রণ জানান। বিচারে অ্যাটিকাস প্রমাণ করেন যে মেলা ইউয়েল এবং তার বাবা বব ইউয়েল মিথ্যা বলছেন। প্রকাশ পায় যে মেলা নিজেই টমকে প্রলুব্ধ করার চেষ্টা করেছিলেন এবং সেটি দেখে ফেলায় তার বাবা তাকে মারধর করেন। শহরের মানুষ ইউয়েল পরিবারকে অবিশ্বস্ত "হোয়াইট ট্র্যাশ" (নিচুজাতের শ্বেতাঙ্গ) হিসেবে গণ্য করলেও, জুরি বোর্ড টমকে দোষী সাব্যস্ত করে। এই রায়ে ন্যায়ের প্রতি জেমের বিশ্বাস মারাত্মকভাবে ধাক্কা খায়। অ্যাটিকাস আশা করেছিলেন যে তিনি উচ্চ আদালতে আপিল করে রায় পরিবর্তন করতে পারবেন, কিন্তু টম কারাগার থেকে পালানোর চেষ্টা করতে গিয়ে রক্ষীদের গুলিতে নিহত হন।

টম দোষী সাব্যস্ত হওয়া এবং তার মৃত্যু সত্ত্বেও বব ইউয়েল এই বিচারের ঘটনায় নিজেকে অপমানিত বোধ করেন। অ্যাটিকাস ব্যাখ্যা করেন যে তিনি ইউয়েলের শেষ সামাজিক সম্মানটুকু ধুলোয় মিশিয়ে দিয়েছেন। ইউয়েল প্রতিশোধের শপথ নেন; তিনি অ্যাটিকাসের মুখে থুতু দেন, বিচারকের বাড়িতে ঢোকার চেষ্টা করেন এবং টম রবিনসনের বিধবা স্ত্রীকে ভয় দেখান। অবশেষে, এক অন্ধকার রাতে স্কুল থেকে ফেরার পথে ইউয়েল জেম এবং স্কাউটকে হিংস্রভাবে আক্রমণ করেন। ধস্তাধস্তিতে জেমের হাত ভেঙে যায় এবং সে জ্ঞান হারায়। ঠিক সেই মুহূর্তে কেউ একজন শিশুদের উদ্ধার করতে এগিয়ে আসে। সেই রহস্যময় ব্যক্তি জেমকে কোলে করে তাদের বাড়িতে নিয়ে যান, যেখানে স্কাউট বুঝতে পারে যে এই ব্যক্তিটিই হলো বু র‍্যাডলি।

শেরিফ টেট ফিঞ্চদের বাড়িতে আসেন এবং জানান যে বব ইউয়েল ছুরিকাঘাতে মারা গেছেন। অ্যাটিকাস প্রথমে ভেবেছিলেন জেম হয়তো আত্মরক্ষার্থে এটি করেছে, কিন্তু টেট নিশ্চিত ছিলেন যে এটি বু র‍্যাডলির কাজ। বু-কে আইনি ঝামেলা থেকে বাঁচাতে শেরিফ সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি প্রতিবেদনে লিখবেন—ইউয়েল নিজেই নিজের ছুরির ওপর পড়ে মারা গেছেন। বু স্কাউটকে অনুরোধ করে তাকে বাড়ি পৌঁছে দিতে। স্কাউট তাকে তাদের সদর দরজায় পৌঁছে দেওয়ার পর বু ভেতরে চলে যায় এবং স্কাউট তাকে আর কখনো দেখেনি। র‍্যাডলিদের বারান্দায় দাঁড়িয়ে স্কাউট বু-র দৃষ্টিকোণ থেকে তাদের ফেলে আসা দিনগুলোর কথা কল্পনা করার চেষ্টা করে।

## আত্মজীবনীমূলক উপাদানসমূহ
লি বলেছিলেন যে, *টু কিল আ মকিংবার্ড* কোনো আত্মজীবনী নয়, বরং এটি একজন লেখকের "যা তিনি জানেন তা নিয়েই সত্যনিষ্ঠভাবে লেখা উচিত"-এর একটি উদাহরণ। তবুও লির শৈশবের বেশ কিছু মানুষ এবং ঘটনার সাথে কাল্পনিক স্কাউটের চরিত্রের সমান্তরাল মিল পাওয়া যায়। লির বাবা আমাসা কোলম্যান লি ছিলেন অ্যাটিকাস ফিঞ্চের মতোই একজন আইনজীবী। ১৯১৯ সালে তিনি হত্যার অভিযোগে অভিযুক্ত দুই কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তির পক্ষে লড়েছিলেন। তারা দোষী সাব্যস্ত হওয়ার পর তাদের ফাঁসি এবং অঙ্গহানি করা হয়, যার ফলে তিনি আর কখনো কোনো ফৌজদারি মামলা গ্রহণ করেননি। লির বাবা মনরোভিলের একটি সংবাদপত্রের সম্পাদক এবং প্রকাশকও ছিলেন। যদিও তিনি অ্যাটিকাসের তুলনায় জাতিগত বিচ্ছিন্নতাবাদের (segregation) বেশি সমর্থক ছিলেন, তবে পরবর্তী জীবনে তিনি ধীরে ধীরে উদারপন্থী হয়ে ওঠেন। উপন্যাসে স্কাউটের মা যখন মারা যান তখন সে শিশু ছিল, অন্যদিকে লির মা ফ্রান্সেস কানিংহাম ফিঞ্চ যখন মারা যান তখন লির বয়স ছিল ২৫ বছর। লির মা মূলত স্নায়বিক সমস্যায় ভুগতেন যা তাঁকে মানসিকভাবে অনেকটা বিচ্ছিন্ন করে রাখত।

লি তাঁর শৈশবের বন্ধু ট্রুম্যান পারসন্স, যিনি পরবর্তীতে ট্রুম্যান ক্যাপোটি নামে পরিচিত হন, তাঁর আদলে 'ডিল' চরিত্রটি তৈরি করেছিলেন। ডিল যেমন গ্রীষ্মের ছুটিতে স্কাউটদের পাশের বাড়িতে থাকতে আসত, তেমনি ক্যাপোটিও তাঁর খালার বাড়িতে লির পাশের ঘরে থাকতেন যখন তাঁর মা নিউ ইয়র্ক সিটিতে যেতেন। ডিলের মতো ক্যাপোটিরও ছিল প্রখর কল্পনাশক্তি এবং চমৎকার গল্প বলার প্রতিভা। লি এবং ক্যাপোটি উভয়ই পড়তে ভালোবাসতেন এবং কিছু ক্ষেত্রে সাধারণ শিশুদের থেকে আলাদা ছিলেন: লি ছিলেন একজন মারকুটে চঞ্চল মেয়ে (tomboy), আর ক্যাপোটি তাঁর উন্নত শব্দভাণ্ডার এবং তোতলামির জন্য উপহাসের শিকার হতেন। তাঁরা দুজন লির বাবার দেওয়া একটি পুরনো আন্ডারউড টাইপরাইটারে নিজেদের লেখা গল্পগুলো অভিনয় করে দেখাতেন। যখন তাঁরা দুজনেই সমবয়সীদের থেকে বিচ্ছিন্ন বোধ করতেন, তখন তাঁদের মধ্যে গভীর বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে; ক্যাপোটি তাঁদের দুজনকে "বিচ্ছিন্ন মানুষ" (apart people) বলে ডাকতেন। ১৯৬০ সালে লি এবং ক্যাপোটি একসঙ্গে কানসাসে ভ্রমণ করেন সেই হত্যাকাণ্ডের তদন্ত করতে, যা ক্যাপোটির অ-কাল্পনিক উপন্যাস *[[ইন কোল্ড ব্লাড]]*-এর ভিত্তি ছিল।

লিদের বাড়ির রাস্তার শেষ মাথায় একটি পরিবার থাকত যাদের বাড়ি সবসময় তক্তা দিয়ে বন্ধ থাকত; তারা কাল্পনিক র‍্যাডলি পরিবারের মডেল হিসেবে কাজ করেছিল। সেই পরিবারের ছেলেটি কিছু আইনি জটিলতায় জড়িয়ে পড়লে তার বাবা লজ্জায় তাকে ২৪ বছর ঘরে আটকে রাখেন। তাকে কার্যত সবাই ভুলে না যাওয়া পর্যন্ত লুকিয়ে রাখা হয়েছিল; ১৯৫২ সালে সে মারা যায়।

টম রবিনসনের চরিত্রের উৎস ততটা স্পষ্ট নয়, তবে অনেকে ধারণা করেন যে তাঁর চরিত্রটি বেশ কয়েকটি বাস্তব ঘটনার সমন্বয়ে তৈরি। লির বয়স যখন ১০ বছর, তখন মনরোভিলের কাছে এক শ্বেতাঙ্গ নারী ওয়াল্টার লেট নামে এক কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তির বিরুদ্ধে ধর্ষণের অভিযোগ আনেন। তাঁর বাবার পত্রিকায় এই বিচারকার্য বিস্তারিত ছাপা হয়েছিল, যেখানে জানানো হয় যে লেট দোষী সাব্যস্ত হয়েছেন এবং তাঁকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছে। পরবর্তীতে বেশ কিছু চিঠিতে লেটকে মিথ্যা অভিযোগে অভিযুক্ত করার দাবি জানানো হলে তাঁর সাজা কমিয়ে যাবজ্জীবন কারাদণ্ড দেওয়া হয়। ১৯৩৭ সালে যক্ষ্মায় আক্রান্ত হয়ে তিনি সেখানেই মারা যান। পণ্ডিতরা বিশ্বাস করেন যে রবিনসনের জীবনের সংকটগুলো কুখ্যাত স্কটসবারো বয়েজ মামলার প্রতিফলন, যেখানে নগণ্য প্রমাণের ভিত্তিতে নয়জন কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তিকে দুইজন শ্বেতাঙ্গ নারীকে ধর্ষণের দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল। তবে ২০০৫ সালে লি জানিয়েছিলেন যে তিনি এতটা চাঞ্চল্যকর কোনো কিছু মাথায় রেখে চরিত্রটি তৈরি করেননি, যদিও স্কটসবারো মামলাটি দক্ষিণের কুসংস্কার প্রদর্শনের জন্য "একই উদ্দেশ্য" পালন করেছিল। ১৯৫৫ সালে মিসিসিপিতে এক শ্বেতাঙ্গ নারীর সাথে কথা বলার অভিযোগে নিহত কৃষ্ণাঙ্গ কিশোর এমেট টিল, যার মৃত্যু নাগরিক অধিকার আন্দোলনের অন্যতম অনুঘটক হিসেবে বিবেচিত, তাকেও টম রবিনসন চরিত্রের একটি মডেল হিসেবে গণ্য করা হয়।

## শৈলী

সমালোচক এবং পর্যালোচকদের মতে এই উপন্যাসের শৈলীর সবচেয়ে শক্তিশালী দিক হলো লির বর্ণনাভঙ্গি, যা *[[টাইম (সাময়িকী)|টাইম]]* সাময়িকীর একটি প্রাথমিক পর্যালোচনায় "স্পর্শকাতর নিপুণতা" (tactile brilliance) হিসেবে অভিহিত হয়েছিল। এক দশক পরে অন্য একজন পণ্ডিত উল্লেখ করেন, "হার্পার লির গল্প বলার এক অসাধারণ ক্ষমতা রয়েছে। তাঁর শিল্প চাক্ষুষ, এবং চলচ্চিত্রসুলভ সাবলীলতা ও সূক্ষ্মতার সাথে আমরা দেখি একটি দৃশ্য কোনো প্রকার ধাক্কা ছাড়াই অন্য একটি দৃশ্যে বিলীন হয়ে যাচ্ছে।" লি এখানে পারিপার্শ্বিকতা পর্যবেক্ষণকারী একজন শিশুর কণ্ঠস্বরের সাথে নিজের শৈশব নিয়ে স্মৃতিচারণকারী একজন প্রাপ্তবয়স্ক নারীর কণ্ঠস্বরের সমন্বয় ঘটিয়েছেন। এই দ্বৈত কণ্ঠস্বর এবং ফ্ল্যাশব্যাক কৌশলের ব্যবহারের মাধ্যমে তিনি অত্যন্ত নিপুণভাবে দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে খেলেছেন। এই বর্ণনা পদ্ধতি লিকে একটি "চমৎকারভাবে বিভ্রান্তিকর" গল্প বলার সুযোগ করে দেয় যা শৈশবের পর্যবেক্ষণের সরলতাকে প্রাপ্তবয়স্কদের জটিল পরিস্থিতি, গোপন উদ্দেশ্য এবং প্রশ্নহীন ঐতিহ্যের সাথে মিশ্রিত করে। তবে মাঝে মাঝে এই সংমিশ্রণের কারণে পর্যালোচকরা স্কাউটের অস্বাভাবিক প্রখর শব্দভাণ্ডার এবং বোধগম্যতার গভীরতা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছেন। হার্ডিং লেমে এবং সাহিত্য সমালোচক গ্র্যানভিল হিকস উভয়েই সন্দেহ প্রকাশ করেছেন যে, স্কাউট এবং জেমের মতো সুরক্ষিত পরিবেশে বেড়ে ওঠা শিশুদের পক্ষে টম রবিনসনের জীবনের বিচারের সাথে জড়িত জটিলতা এবং ভয়াবহতা বোঝা সম্ভব কি না।

একটি বিয়োগান্তক গল্পে লির শৈলী এবং হাস্যরসের ব্যবহার সম্পর্কে পণ্ডিত জ্যাকুলিন টাভার্নিয়ার-কুরবিন বলেন: "হাস্যরস... সুন্দর আবরণের নিচে জমে থাকা পচনকে উন্মোচিত করে কিন্তু একে তুচ্ছ করার মাধ্যমে; মানুষ যা নিয়ে হাসতে পারে তা দ্বারা সে খুব কমই নিয়ন্ত্রিত হতে পারে।" প্রতিবেশী এবং তাদের আচরণ সম্পর্কে স্কাউটের অকালপক্ক পর্যবেক্ষণ ন্যাশনাল এন্ডোমেন্ট অফ দ্য আর্টসের পরিচালক ডেভিড কিপেনকে এতটাই মুগ্ধ করেছিল যে তিনি একে "অত্যন্ত হাস্যকর" বলে অভিহিত করেছেন। জটিল বিষয়গুলো তুলে ধরতে টাভার্নিয়ার-কুরবিন উল্লেখ করেছেন যে, লি একটি শিশুর দৃষ্টিভঙ্গি ব্যবহার করে অত্যন্ত কার্যকরভাবে প্যারোডি, বিদ্রূপ (satire) এবং বক্রোক্তি (irony) ব্যবহার করেছেন। যেমন—ডিল যখন স্কাউটকে বিয়ে করার প্রতিশ্রুতি দিয়ে পরে জেমের সাথে বেশি সময় কাটাতে শুরু করে, তখন স্কাউট মনে করে তাকে মনোযোগ দেওয়ানোর সেরা উপায় হলো তাকে মারধর করা, যা সে কয়েকবার করে। স্কুলে স্কাউটের প্রথম দিনটি ছিল শিক্ষার ব্যবস্থার ওপর একটি ব্যঙ্গাত্মক চিত্র; তার শিক্ষক বলেন যে, অ্যাটিকাস তাকে পড়তে এবং লিখতে শিখিয়ে যে ক্ষতি করেছেন তা তাকে কাটিয়ে উঠতে হবে এবং অ্যাটিকাসকে নির্দেশ দেন তাকে আর কিছু না শেখানোর জন্য। লি অত্যন্ত গুরুত্বহীন পরিস্থিতিকেও পরিহাসের সাথে তুলে ধরেন, যেমন জেম এবং স্কাউট বোঝার চেষ্টা করে কীভাবে মেকম্ব বর্ণবাদকে আঁকড়ে ধরেও আন্তরিকভাবে একটি ভদ্র সমাজ হিসেবে টিকে থাকার চেষ্টা করে। ব্যঙ্গ ও পরিহাসের ব্যবহার এতটাই বেশি যে টাভার্নিয়ার-কুরবিন বইটির শিরোনামের একটি ভিন্ন ব্যাখ্যা দিয়েছেন: লি এখানে শিক্ষা ব্যবস্থা, বিচার ব্যবস্থা এবং তাঁর নিজের সমাজের হাস্যকর নেতিবাচক দিকগুলোকে বিদ্রূপ (mocking) করছেন।

সমালোচকরা কাহিনীকে এগিয়ে নেওয়ার জন্য ব্যবহৃত বিনোদনমূলক পদ্ধতিগুলোও লক্ষ্য করেছেন। যখন অ্যাটিকাস শহরের বাইরে থাকেন, জেম একটি খেলার ছলে তার এক সহপাঠীকে গির্জার বেসমেন্টে চুল্লির সাথে আটকে রাখে। এর ফলে তাদের কৃষ্ণাঙ্গ গৃহকর্মী ক্যালপুর্নিয়া স্কাউট এবং জেমকে তার নিজের চার্চে নিয়ে যেতে বাধ্য হন, যা শিশুদের তার ব্যক্তিগত জীবনের পাশাপাশি টম রবিনসনের জীবন সম্পর্কেও একটি ধারণা দেয়। স্কাউট হ্যালোউইন উৎসবে নাটকের সময় ঘুমিয়ে পড়ে এবং মঞ্চে দেরিতে প্রবেশ করে, যা দর্শকদের হাসির রোল তৈরি করে। সে এতটাই বিব্রত হয় যে সে তার হ্যাম বা শুকরের মাংসের ছদ্মবেশ পরা অবস্থাতেই বাড়ি ফেরার সিদ্ধান্ত নেয়, যা শেষ পর্যন্ত (আক্রমণের হাত থেকে) তার জীবন বাঁচায়।

### সাহিত্যধারা
পণ্ডিতরা *টু কিল আ মকিংবার্ড*-কে সাউদার্ন গথিক এবং *[[বিল্ডুংসরোমান]]* (Bildungsroman) — উভয় ধারাতেই অন্তর্ভুক্ত করেছেন। বু র‍্যাডলি এবং তাঁর বাড়ির কিম্ভুতকিমাকার (grotesque) ও প্রায় অলৌকিক বৈশিষ্ট্যগুলো এবং টম রবিনসনকে কেন্দ্র করে বর্ণবাদী অবিচারের উপাদানগুলো উপন্যাসে গথিক আভা তৈরি করতে সহায়তা করে। লি মেকম্বের আদালত ভবনের স্থাপত্য বর্ণনা করতে এবং বু র‍্যাডলি সম্পর্কে ডিলের অতিরঞ্জিত ভয়ংকর অভিনয় প্রসঙ্গে "গথিক" শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন। সাউদার্ন গথিক রচনার একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হলো 'বহিরাগত' (outsider) চরিত্রসমূহ। শহরের সামাজিক শ্রেণিবিন্যাস সম্পর্কে স্কাউট এবং জেমের প্রশ্নগুলো দেখে পণ্ডিতরা এই উপন্যাসটিকে *[[দ্য ক্যাচার ইন দ্য রাই]]* এবং *[[অ্যাডভেঞ্চারস অফ হাকলবেরি ফিন]]*-এর সাথে তুলনা করেন। শহরের প্রথাগুলোকে চ্যালেঞ্জ জানানো সত্ত্বেও, স্কাউট অ্যাটিকাসকে অন্য সবার চেয়ে বড় কর্তৃপক্ষ হিসেবে শ্রদ্ধা করে; কারণ অ্যাটিকাস বিশ্বাস করেন যে নিজের বিবেকের কথা শোনাই সবচেয়ে অগ্রাধিকারযোগ্য, এমনকি এর ফল যদি সামাজিক একঘরে হওয়াও (ostracism) হয়। তবে পণ্ডিতরা সাউদার্ন গথিক হিসেবে এর শ্রেণিবিভাগ নিয়ে বিতর্ক করেন; তাঁরা উল্লেখ করেন যে বু র‍্যাডলি আসলে একজন মানুষ এবং তিনি যথেষ্ট সুরক্ষামূলক ও দয়ালু। তদুপরি, মদ্যপান, অজাচার (incest), ধর্ষণ এবং বর্ণবাদী সহিংসতার মতো বিষয়গুলো তুলে ধরার ক্ষেত্রে লি তাঁর ছোট শহরটিকে অতিনাটকীয়তার বদলে বাস্তবসম্মতভাবে চিত্রায়িত করেছেন। তিনি প্রতিটি চরিত্রের সমস্যাগুলোকে সমাজের অন্তর্নিহিত সর্বজনীন সমস্যা হিসেবে দেখিয়েছেন।

প্রাপ্তবয়স্ক হওয়ার পথে স্কাউট এবং জেম কঠিন বাস্তবতার মুখোমুখি হয় এবং সেখান থেকে শিক্ষা গ্রহণ করে। প্রতিবেশীদের আচরণে জেম যেভাবে আশাহত হয় এবং তাঁর যে ক্ষতির অনুভূতি হয়, লি স্কাউটের তুলনায় জেমের সেই অনুভূতির ওপর বেশি গুরুত্ব দিয়েছেন বলে মনে হয়। বিচার শেষ হওয়ার পরের দিন জেম তাদের প্রতিবেশী মিস মডিকে বলে, "এটা যেন গুটিপোকা হয়ে কোকুন বা গুটির ভেতরে থাকার মতো... আমি সব সময় ভাবতাম মেকম্বের লোকজনই পৃথিবীর সেরা লোক, অন্তত তাদের দেখে তেমনই মনে হতো।" এটি তাকে জাতি এবং শ্রেণির বিভাজন বোঝার সংগ্রামের দিকে ঠেলে দেয়। এই উপন্যাসটি যেমন জেমের পরিবর্তনের একটি চিত্রণ, তেমনি এটি স্কাউটের সামনে আসা বাস্তবতারও একটি অনুসন্ধান—যে একজন সাধারণ মেয়ের গণ্ডি পেরিয়ে নারীত্বের দ্বারপ্রান্তে উপনীত। জনৈক পণ্ডিত যেমন লিখেছেন, "*টু কিল আ মকিংবার্ড*-কে একটি নারীবাদী বিল্ডুংসরোমান হিসেবে পড়া যেতে পারে, কারণ স্কাউট তার শৈশব অভিজ্ঞতা থেকে সমাজে নিজের অবস্থান এবং ভবিষ্যতে একজন নারী হিসেবে তার সম্ভাব্য ক্ষমতা সম্পর্কে স্পষ্ট ধারণা নিয়ে বেরিয়ে আসে।"

## মূলভাবসমূহ
প্রকাশের পর উপন্যাসের ব্যাপক জনপ্রিয়তা সত্ত্বেও, এটি অন্যান্য আধুনিক মার্কিন ধ্রুপদী সাহিত্যের মতো ঘনিষ্ঠ সমালোচনামূলক বা একাডেমিক মনোযোগ পায়নি। এই উপন্যাস সম্পর্কিত প্রবন্ধের একটি সংকলনের সম্পাদক ডন নোবেল অনুমান করেন যে, বইটির বিক্রির সংখ্যার বিপরীতে বিশ্লেষণাত্মক প্রবন্ধের অনুপাত সম্ভবত দশ লাখে একটি। ক্রিস্টোফার মেট্রেস লিখেছেন যে, বইটি হলো "এমন একটি প্রতীক (icon) যার আবেগীয় প্রভাব অদ্ভুতভাবে শক্তিশালী রয়ে গেছে কারণ এটি আজও চুলচেরা বিশ্লেষণহীন রয়ে গেছে।" নোবেল মনে করেন, এটি শিক্ষায়তনিক মনোযোগ না পাওয়ার একটি কারণ হতে পারে এর দীর্ঘস্থায়ী 'বেস্ট-সেলার' মর্যাদা ("যদি এত মানুষ এটি পছন্দ করে, তবে এটি সম্ভবত উচ্চমানের সাহিত্য নয়") এবং সাধারণ পাঠকরা সম্ভবত মনে করেন যে এর কোনো জটিল বিশ্লেষণমূলক ব্যাখ্যার প্রয়োজন নেই।

হার্পার লি ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে উপন্যাসটির ব্যাখ্যা প্রদান থেকে নিজেকে দূরে রাখার জন্য পরিচিত ছিলেন। তবে তাঁর বই নিয়ে সৃষ্ট প্রবল প্রতিক্রিয়ার জবাবে সংবাদপত্রের সম্পাদকের কাছে লেখা একটি বিরল চিঠিতে তিনি তাঁর রচনার মূলভাব সম্পর্কে কিছুটা ধারণা দিয়েছিলেন:
Surely it is plain to the simplest intelligence that *To Kill a Mockingbird* spells out in words of seldom more than two syllables a code of honor and conduct, Christian in its ethic, that is the heritage of all Southerners.
নিশ্চয়ই এটি অতি সাধারণ বুদ্ধিসম্পন্ন মানুষের কাছেও স্পষ্ট যে, *টু কিল আ মকিংবার্ড* অনধিক দুই মাত্রার (syllable) শব্দের মধ্য দিয়ে সম্মান এবং আচরণের একটি নীতিমালার কথা বলে, যা এর নৈতিকতায় খ্রিষ্টীয় এবং এটি সকল দক্ষিণাঞ্চলীয়দের একটি ঐতিহ্য।

### দক্ষিণাঞ্চলীয় জীবন এবং বর্ণবাদী অবিচার

বইটি যখন প্রকাশিত হয়, তখন পর্যালোচকরা লক্ষ্য করেছিলেন যে এটি দুটি অংশে বিভক্ত, এবং এই দুই অংশের মধ্যে সংযোগ স্থাপনে লির দক্ষতা নিয়ে মিশ্র প্রতিক্রিয়া দেখা দিয়েছিল। উপন্যাসের প্রথম অংশে বু র‍্যাডলিকে নিয়ে শিশুদের কৌতূহল এবং তাদের পাড়ার নিরাপত্তা ও স্বাচ্ছন্দ্যের অনুভূতি বর্ণিত হয়েছে। পর্যালোচকরা সাধারণত স্কাউট এবং জেমের অদ্ভুত প্রতিবেশীদের পর্যবেক্ষণে মুগ্ধ হয়েছিলেন। একজন লেখক মেকম্বের মানুষের সম্পর্কে লির বিস্তারিত বর্ণনায় এতটাই প্রভাবিত হয়েছিলেন যে তিনি বইটিকে দক্ষিণাঞ্চলীয় রোমান্টিক আঞ্চলিকতাবাদ (regionalism) হিসেবে শ্রেণীবদ্ধ করেছিলেন। উপন্যাসের প্রায় প্রতিটি চরিত্রের আচরণ ব্যাখ্যা করার জন্য লির উপস্থাপিত দক্ষিণাঞ্চলীয় সামাজিক শ্রেণিবিন্যাসের (caste system) মধ্যে এই ভাবপ্রবণতা লক্ষ্য করা যায়। স্কাউটের খালা আলেকজান্দ্রা মেকম্বের বাসিন্দাদের দোষ-গুণগুলোকে বংশগতির (genealogy) ওপর চাপিয়ে দেন (যেমন—যেসব পরিবারে জুয়া খেলা বা মদ্যপানের প্রবণতা রয়েছে); এবং বর্ণনাকারী ফিঞ্চ পরিবারের ইতিহাস এবং মেকম্বের ইতিহাসের এক বিস্তারিত পটভূমিতে কাহিনী ও চরিত্রগুলোকে স্থাপন করেন। এই আঞ্চলিকতাবাদী থিমটি আরও ফুটে ওঠে যখন মেলা ইউয়েল টম রবিনসনের প্রতি তাঁর অনুরাগের কথা স্বীকার করতে অপারগতা প্রকাশ করেন এবং স্কাউট "ভদ্রলোক" (fine folks) বলতে তাদের বোঝায় যারা কাণ্ডজ্ঞানসম্পন্ন এবং যা আছে তা দিয়েই নিজেদের সেরাটা দেওয়ার চেষ্টা করে। চরিত্রগুলোর চেয়ে খোদ দক্ষিণ আমেরিকা—তার ঐতিহ্য এবং সামাজিক বিধিনিষেধ (taboos) নিয়ে—কাহিনীকে বেশি চালিত করে বলে মনে হয়।

উপন্যাসের দ্বিতীয় অংশটি এমন একটি বিষয় নিয়ে কাজ করে যাকে পর্যালোচক হার্ডিং লেমে "নিগ্রোদের প্রতি আচরণের ক্ষেত্রে সভ্য শ্বেতাঙ্গ দক্ষিণাঞ্চলীয়দের অন্তরাত্মা-ক্ষয়কারী লজ্জা" হিসেবে অভিহিত করেছেন। প্রকাশের পরবর্তী বছরগুলোতে অনেক পর্যালোচক *টু কিল আ মকিংবার্ড*-কে মূলত জাতিগত সম্পর্কের ওপর ভিত্তি করে রচিত উপন্যাস হিসেবে বিবেচনা করেছেন। ক্লডিয়া ডার্স্ট জনসন মনে করেন এটি "বিশ্বাস করার যথেষ্ট কারণ আছে" যে, আলাবামার বর্ণবাদ সংক্রান্ত দুটি ঘটনা এই উপন্যাসটিকে প্রভাবিত করেছে: রোজা পার্কস কর্তৃক বাসে শ্বেতাঙ্গ ব্যক্তির জন্য আসন ছেড়ে দিতে অস্বীকৃতি জানানো, যা মন্টগামারি বাস বয়কটের সূত্রপাত করেছিল; এবং ১৯৫৬ সালে ইউনিভার্সিটি অফ আলাবামায় অথারিন লুসি এবং পলি মায়ার্স ভর্তি হওয়ার পর সৃষ্ট দাঙ্গা। উপন্যাসের ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট সম্পর্কে অন্য দুই সাহিত্যিক পণ্ডিত মন্তব্য করেন: "*টু কিল আ মকিংবার্ড* গৃহযুদ্ধ এবং পুনর্গঠন যুগের পর দক্ষিণ আমেরিকার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং সংঘাতপূর্ণ সামাজিক পরিবর্তনের মধ্যে লেখা ও প্রকাশিত হয়েছিল। স্বাভাবিকভাবেই ১৯৩০-এর দশকের প্রেক্ষাপটে রচিত হওয়া সত্ত্বেও ১৯৫০-এর দশকের দৃষ্টিভঙ্গিতে বলা এই গল্পটি সেই পরিবর্তনের ফলে সৃষ্ট দ্বন্দ্ব, উত্তেজনা এবং ভয়কে তুলে ধরে।"

পণ্ডিত প্যাট্রিক চুরা, যিনি এমেট টিল-কে টম রবিনসনের একটি মডেল হিসেবে প্রস্তাব করেছেন, কাল্পনিক টমের সহ্য করা সেই সব অন্যায়ের তালিকা তুলে ধরেছেন যা টিলকেও ভোগ করতে হয়েছিল। চুরা উল্লেখ করেন যে, কৃষ্ণাঙ্গ ধর্ষকের প্রতিকৃতিটি "কাল্পনিক পবিত্র ও অরক্ষিত দক্ষিণাঞ্চলীয় নারীত্বের" ধারণার ক্ষতি করার হাতিয়ার হিসেবে ব্যবহৃত হতো। উপন্যাসটি যে সময়ের প্রেক্ষাপটে লেখা, সেই সময়ে শ্বেতাঙ্গ নারীর সাথে কৃষ্ণাঙ্গ পুরুষের যৌন সম্পর্কের সামান্যতম ইঙ্গিতও অভিযুক্তের মৃত্যুদণ্ডের কারণ হতে পারত। টম রবিনসনের বিচারের জুরি বোর্ডে ছিলেন দরিদ্র শ্বেতাঙ্গ কৃষকরা, যারা টমের নির্দোষ হওয়ার অকাট্য প্রমাণ থাকা সত্ত্বেও তাঁকে দোষী সাব্যস্ত করেন; অন্যদিকে শহরের শিক্ষিত এবং মধ্যপন্থী শ্বেতাঙ্গরা জুরির সেই সিদ্ধান্তকে সমর্থন করেন। তদুপরি, *টু কিল আ মকিংবার্ড*-এ জাতিগত অবিচারের শিকার ব্যক্তিটি শারীরিকভাবে অক্ষম ছিলেন, যা তাঁকে অভিযুক্ত অপরাধটি করার ক্ষেত্রে অসমর্থ করে তুলেছিল, কিন্তু অন্যভাবে তাঁকে পঙ্গুও করে দিয়েছিল। রোজলিন সিগেল টম রবিনসনকে দক্ষিণাঞ্চলীয় শ্বেতাঙ্গ লেখকদের লেখায় কৃষ্ণাঙ্গ পুরুষের বারবার ফিরে আসা একটি প্রতীক হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করেছেন, যেখানে তাঁদের "নির্বোধ, করুণাপাত্র, অসহায় এবং নিজেকে বাঁচানোর জন্য নিজের বুদ্ধির বদলে শ্বেতাঙ্গদের দয়ার ওপর নির্ভরশীল" হিসেবে দেখানো হয়। যদিও টম গণপিটুনি বা লিঞ্চিং থেকে বেঁচে যান, কিন্তু কারাগার থেকে পালানোর চেষ্টার সময় ১৭ বার গুলিবিদ্ধ হয়ে চরম সহিংসতার শিকার হন এবং মারা যান।

বর্ণবাদী অবিচারের বিষয়টি উপন্যাসে প্রতীকী রূপেও উঠে এসেছে। উদাহরণস্বরূপ, অ্যাটিকাসকে একটি জলাতঙ্কগ্রস্ত (rabid) কুকুরকে গুলি করতে হয়, যদিও সেটি তাঁর কাজ ছিল না। ক্যারোলিন জোন্স যুক্তি দেন যে, কুকুরটি মেকম্ব শহরের কুসংস্কারের প্রতিনিধিত্ব করে এবং অ্যাটিকাস—যিনি কুকুরটিকে গুলি করার জন্য একটি জনশূন্য রাস্তায় অপেক্ষা করেন—অন্যান্য শ্বেতাঙ্গ নাগরিকদের সাহায্য ছাড়াই শহরের বর্ণবাদের বিরুদ্ধে লড়েন। তিনি যখন টম রবিনসনকে লিঞ্চিং করতে আসা একদল লোকের মুখোমুখি হন এবং পরে আদালতে টমের বিচারের সময়ও তিনি একইভাবে একা ছিলেন। লি এমনকি জলাতঙ্কগ্রস্ত কুকুরের ঘটনার স্বপ্নাতুর চিত্রকল্প (imagery) ব্যবহার করে আদালতের কিছু দৃশ্য বর্ণনা করেছেন। জোন্স লিখেছেন, "মেকম্বের আসল পাগল কুকুরটি হলো সেই বর্ণবাদ যা টম রবিনসনের মানবতাকে অস্বীকার করে... অ্যাটিকাস যখন জুরির কাছে তাঁর সমাপনী বক্তব্য দেন, তিনি আক্ষরিক অর্থেই জুরি এবং শহরের মানুষের ক্রোধের সামনে নিজেকে উন্মুক্ত করে দেন।"

### সামাজিক শ্রেণি

১৯৬৪ সালের এক সাক্ষাৎকারে লি মন্তব্য করেছিলেন যে তাঁর আকাঙ্ক্ষা ছিল "দক্ষিণ আলাবামার জেন অস্টিন হওয়া।" অস্টিন এবং লি উভয়ই প্রচলিত সামাজিক স্থিতাবস্থাকে (status quo) চ্যালেঞ্জ করেছিলেন এবং সামাজিক মর্যাদার চেয়ে ব্যক্তিগত মূল্যবোধকে বেশি গুরুত্ব দিতেন। একদিন যখন স্কাউট তাদের বাড়িতে তার দরিদ্র সহপাঠী ওয়াল্টার কানিংহামকে লজ্জিত করে, তখন তাদের কৃষ্ণাঙ্গ রাঁধুনি ক্যালপুর্নিয়া তাকে এর জন্য তিরস্কার ও শাস্তি দেন। অ্যাটিকাস ক্যালপুর্নিয়ার সিদ্ধান্তকে সম্মান জানান এবং পরবর্তীতে বইয়ের একটি অংশে তাঁর বোন প্রভাবশালী খালা আলেকজান্দ্রা যখন ক্যালপুর্নিয়াকে ছাঁটাই করার কঠোর প্রস্তাব দেন, তখন অ্যাটিকাস তার বিরুদ্ধে রুখে দাঁড়ান। একজন লেখক উল্লেখ করেছেন যে স্কাউট "অস্টিনীয় ঢঙে" (Austenian fashion) সেই নারীদের বিদ্রূপ করে যাঁদের সাথে সে নিজেকে মেলাতে চায় না। সাহিত্য সমালোচক জীন ফ্রাঞ্জ ব্ল্যাকল এই দুই লেখকের অভিন্ন অগ্রাধিকারগুলোর একটি তালিকা তৈরি করেছেন: "সমাজে শৃঙ্খলা নিশ্চিত করা, আনুগত্য, সৌজন্য এবং পদমর্যাদা বিবেচনা না করেই ব্যক্তির প্রতি শ্রদ্ধা প্রদর্শন।"

পণ্ডিতরা যুক্তি দেখান যে সামাজিক শ্রেণি এবং জাতি সম্পর্কে লির দৃষ্টিভঙ্গি ছিল আরও জটিল—এটি কেবল 'দরিদ্র শ্বেতাঙ্গদের' (poor white trash) ওপর বর্ণবাদী কুসংস্কার চাপিয়ে দেওয়ার মতো সরল নয়। লি প্রদর্শন করেছেন কীভাবে লিঙ্গ এবং শ্রেণি কুসংস্কারকে আরও তীব্র করে তোলে, বিদ্যমান ব্যবস্থাকে চ্যালেঞ্জ জানাতে পারে এমন কণ্ঠস্বরগুলোকে স্তব্ধ করে দেয় এবং বর্ণবাদ ও বিভাজনের কারণ সম্পর্কে অনেক আমেরিকানের ধারণাকে জটিল করে তোলে। মধ্যবিত্তীয় বর্ণনাকারীর কণ্ঠস্বরের ব্যবহার একটি সাহিত্যিক কৌশল যা শ্রেণি বা সাংস্কৃতিক প্রেক্ষাপট নির্বিশেষে পাঠকের সাথে একটি ঘনিষ্ঠতা তৈরি করে এবং এক ধরনের স্মৃতিকাতরতা (nostalgia) জাগ্রত করে। স্কাউট এবং জেমের দৃষ্টিভঙ্গি ভাগ করে নেওয়ার মাধ্যমে পাঠক রক্ষণশীল অ্যান্টিবেলাম যুগের (গৃহযুদ্ধ-পূর্ব) মিসেস ডুবোস; নিম্নবিত্ত ইউয়েল পরিবার; সমপরিমাণ দরিদ্র হওয়া সত্ত্বেও সম্পূর্ণ ভিন্ন আচরণের কানিংহাম পরিবার; ধনী কিন্তু সমাজচ্যুত মিস্টার ডলফাস রেমন্ড এবং ক্যালপুর্নিয়া ও কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের অন্যান্য সদস্যদের সাথে সম্পৃক্ত হওয়ার সুযোগ পান। শিশুরা অ্যাটিকাসের সেই উপদেশটি আত্মস্থ করে যেখানে তিনি বলেছিলেন—কারো অবস্থানে নিজেকে কল্পনা না করা পর্যন্ত তাকে বিচার না করতে। এর ফলে তারা মানুষের উদ্দেশ্য এবং আচরণ সম্পর্কে আরও গভীর জ্ঞান অর্জন করে।

### সাহস ও সমবেদনা
এই উপন্যাসটি সাহসের বিভিন্ন রূপের মর্মস্পর্শী বিশ্লেষণের জন্য বিশেষভাবে পরিচিত। অ্যাটিকাসকে যারা অপমান করে, সেইসব সহপাঠীদের সাথে মারপিট করার প্রতি স্কাউটের ঝোঁক মূলত তার বাবার পক্ষে দাঁড়ানোর একটি প্রচেষ্টা। তবে অ্যাটিকাস হলেন এই উপন্যাসের নৈতিক কেন্দ্রবিন্দু, এবং তিনিই জেমকে সাহসের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ শিক্ষা প্রদান করেন। অ্যাটিকাস জেমকে বলেন যে, সাহস হলো "তখনই যখন তুমি শুরু করার আগেই জানো যে তুমি হেরে গেছ, কিন্তু তা সত্ত্বেও তুমি শুরু করো এবং শেষ পর্যন্ত লড়াই চালিয়ে যাও।" এটি একদিকে যেমন টম রবিনসনকে রক্ষা করার পেছনে অ্যাটিকাসের অনুপ্রেরণার পূর্বাভাস দেয়, তেমনি এটি মিসেস ডুবোসের চারিত্রিক দৃঢ়তাকেও বর্ণনা করে—যিনি তাঁর মরফিন আসক্তি ত্যাগ করতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিলেন।

হার্পার লির প্রথম পূর্ণাঙ্গ জীবনী লেখক চার্লস জে. শিল্ডস মনে করেন, এই উপন্যাসের দীর্ঘস্থায়ী জনপ্রিয়তা ও প্রভাবের কারণ হলো "মানবিক মর্যাদা এবং অন্যের প্রতি শ্রদ্ধার শিক্ষাগুলো এখানে মৌলিক ও সর্বজনীনভাবে ফুটে উঠেছে।" স্কাউটের প্রতি অ্যাটিকাসের সেই শিক্ষা—"তুমি ততক্ষণ পর্যন্ত কোনো মানুষকে সত্যিই বুঝতে পারবে না, যতক্ষণ না তুমি তার দৃষ্টিভঙ্গি দিয়ে বিচার করবে—যতক্ষণ না তুমি তার চামড়ার ভেতরে ঢুকে তা নিয়ে হাঁটাচলা করবে"—অ্যাটিকাসের গভীর সমবেদনার এক অনন্য উদাহরণ। মেলা ইউয়েলের সাক্ষ্য শোনার সময় স্কাউট এই মন্তব্যটি নিয়ে গভীরভাবে চিন্তা করে। মেলা যখন অ্যাটিকাসের প্রশ্নে (তার কোনো বন্ধু আছে কি না) বিভ্রান্ত হয়ে প্রতিক্রিয়া দেখান, তখন স্কাউট মনে করে যে মেলা সম্ভবত বু র‍্যাডলির চেয়েও বেশি একাকী। বু র‍্যাডলি তাদের জীবন বাঁচানোর পর স্কাউট যখন তাকে বাড়িতে পৌঁছে দিয়ে র‍্যাডলিদের বারান্দায় দাঁড়ায়, তখন সে বু-র দৃষ্টিকোণ থেকে গত তিন বছরের ঘটনাগুলো বিবেচনা করে। একজন লেখক মন্তব্য করেছেন, "...যদিও উপন্যাসটি ট্র্যাজেডি, অবিচার, হৃদযন্ত্রণা এবং হারানো নিয়ে কাজ করে, তবুও এটি আমাদের আরও ভালো মানুষ হওয়ার জন্য সাহস, সমবেদনা এবং ইতিহাস সচেতনতার এক শক্তিশালী বোধ বহন করে।"

### লিঙ্গীয় ভূমিকা
লি যেমন একটি বর্ণবাদী এবং অন্যায্য সমাজের সাথে জেমের খাপ খাইয়ে নেওয়ার বিষয়টি অনুসন্ধান করেছেন, তেমনি স্কাউটও অনুধাবন করতে শুরু করে যে নারী হওয়ার অর্থ কী। এক্ষেত্রে বেশ কয়েকজন নারী চরিত্র তার বেড়ে ওঠায় প্রভাব ফেলে। বাবার এবং বড় ভাইয়ের সাথে স্কাউটের ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক তাকে উপন্যাসের নারী চরিত্রগুলোর বৈচিত্র্য ও গভীরতা একজন নারী হিসেবে এবং একইসাথে একজন 'বহিরাগত' হিসেবে বর্ণনা করার সুযোগ দেয়। স্কাউটের প্রধান নারী আদর্শ হলো ক্যালপুর্নিয়া এবং প্রতিবেশী মিস মডি; যারা দুজনেই দৃঢ়চেতা, স্বাধীন এবং সুরক্ষামূলক। মেলা ইউয়েলেরও একটি প্রভাব রয়েছে; স্কাউট লক্ষ্য করে যে কীভাবে মেলা নিজের লালসাকে আড়াল করতে একজন নির্দোষ মানুষকে ধ্বংস করে দেয়। যে নারী চরিত্রগুলো স্কাউটের নারীসুলভ আচরণ না করার বিষয়ে সবচেয়ে বেশি সমালোচনা করে, তারাই মূলত সবচেয়ে বেশি বর্ণবাদী এবং শ্রেণিবিদ্বেষী দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করে। উদাহরণস্বরূপ, মিসেস ডুবোস স্কাউটকে গাউন এবং কামিজ না পরার জন্য তিরস্কার করেন এবং বলেন যে সে পরিবারের নাম ডুবিয়ে দিচ্ছে; পাশাপাশি তিনি টম রবিনসনকে রক্ষার জন্য অ্যাটিকাসকেও অপমান করেন। অ্যাটিকাস ও জেমের পুরুষালি প্রভাবের সাথে ক্যালপুর্নিয়া এবং মিস মডির নারীসুলভ প্রভাবের ভারসাম্য রক্ষা করে লি দেখিয়েছেন যে, স্কাউট দক্ষিণ আমেরিকার প্রেক্ষাপটে একজন নারীবাদী হয়ে উঠছে। প্রথম পুরুষে বর্ণনার মাধ্যমে লি নির্দেশ করেছেন যে, স্কাউট বড় হয়েও একজন 'সাউদার্ন লেডি' হওয়ার বিষয়ে তার শৈশবের সেই দোটানা বা অস্পষ্টতা বজায় রেখেছে।

অনুপস্থিত মা এবং অত্যাচারী বাবা এই উপন্যাসের অন্যতম একটি থিম। স্কাউট এবং জেমের মা স্কাউটের শৈশবেই মারা গেছেন, মেলার মা মৃত, এবং মিসেস র‍্যাডলি তাঁর ছেলেকে (বু) ঘরে বন্দি করে রাখার বিষয়ে নীরব থাকেন। অ্যাটিকাস বাদে বর্ণিত অন্যান্য বাবারা মূলত অত্যাচারী। ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছে যে বব ইউয়েল তার মেয়েকে যৌন নিপিড়ন করতেন এবং মিস্টার র‍্যাডলি তার ছেলেকে এমনভাবে ঘরে বন্দি করে রেখেছিলেন যে বু-কে কেবল একটি ছায়া বা প্রেতাত্মা হিসেবেই মানুষ মনে রাখত। বব ইউয়েল এবং মিস্টার র‍্যাডলি পুরুষত্বের এমন এক রূপকে তুলে ধরেন যার সাথে অ্যাটিকাসের কোনো মিল নেই। উপন্যাসটি পরামর্শ দেয় যে, এই ধরনের পুরুষ এবং মিশনারি সোসাইটির ঐতিহ্যগত নারী ছদ্মবেশী ভণ্ডরা সমাজকে বিপথে চালিত করতে পারে। অন্যদিকে অ্যাটিকাস পুরুষত্বের এক অনন্য মডেল হিসেবে দাঁড়িয়ে আছেন; একজন পণ্ডিতের ভাষায়: "যাঁরা বীরত্বপূর্ণ ব্যক্তিবাদ, সাহসিকতা এবং সামাজিক ন্যায়বিচার ও নৈতিকতার প্রতি অবিচল নিষ্ঠার মতো ঐতিহ্যবাহী পুরুষালি গুণাবলি ধারণ করেন, সমাজকে সঠিক পথে পরিচালনা করা তাঁদেরই কাজ।"

### লিখিত এবং অলিখিত আইন
*[[টু কিল আ মকিংবার্ড]]* উপন্যাসে বর্ণিত আইনি বিষয়বস্তুর ইঙ্গিত, বিশেষ করে আদালতের বাইরের দৃশ্যগুলো আইন বিশেষজ্ঞদের বিশেষ দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে। ক্লডিয়া ডার্স্ট জনসন লিখেছেন যে, "সাহিত্য সাময়িকীগুলোতে সকল সাহিত্যিকদের করা সামষ্টিক আলোচনার চেয়ে আইন সাময়িকীগুলোতে দুইজন আইন বিশেষজ্ঞের করা সমালোচনামূলক আলোচনার পরিমাণ অনেক বেশি।" ১৯-শতকের প্রাবন্ধিক চার্লস ল্যাম্ব-এর একটি উক্তি দিয়ে উপন্যাসের সূচনা হয়: "আমার ধারণা, আইনজীবীরাও একসময় শিশু ছিল।" জনসন লক্ষ্য করেছেন যে, স্কাউট এবং জেমের শৈশবের জগতেও একে অপরের হাতের তালুতে থুতু দিয়ে নানা চুক্তি বা আপস সম্পন্ন হতো। আত্তিকাস এবং তার সন্তানেরা আইন নিয়ে আলোচনা করে: বব ইউয়েল কি নিষিদ্ধ সময়ে শিকার করে ঠিক কাজ করছেন? আবার অনেক সামাজিক রীতিনীতি প্রতীকি আদালতে ভেঙে ফেলা হয়: মিস্টার ডলফাস রেমন্ড একজন কৃষ্ণাঙ্গ নারীকে তার সাধারণ আইনগত স্ত্রী (common-law wife) হিসেবে গ্রহণ করায় এবং তাদের মিশ্র বর্ণের সন্তান থাকায় সমাজ তাকে নির্বাসিত করেছে; টম রবিনসনকে চুমু খাওয়ার শাস্তি হিসেবে মেয়েলা ইউয়েল তার বাবার কাছে প্রহৃত হয়; আর বু র‍্যাডলিকে এক প্রকার 'অস্তিত্বহীন ব্যক্তিতে' পরিণত করার মাধ্যমে যে শাস্তি দেওয়া হয়েছে, তা যেকোনো আদালতের প্রদত্ত শাস্তির চেয়ে অনেক বেশি ভয়াবহ। স্কাউট বারবার সামাজিক নিয়ম ও আইন ভঙ্গ করে এবং তার জন্য প্রাপ্ত শাস্তির প্রতিক্রিয়া জানায়। উদাহরণস্বরূপ, সে ঝালরযুক্ত জাঁকজমকপূর্ণ পোশাক পরতে অস্বীকার করে; তার মতে মাসি আলেকজান্দ্রার তাকে জোর করে এই পোশাক পরানোর "উন্মত্ত" প্রচেষ্টা তাকে "গোলাপী সুতির কারাগারে বন্দী" হওয়ার অনুভূতি দেয়। জনসন উল্লেখ করেন, "উপন্যাসটি একটি গবেষণা যেখানে দেখা যায় কীভাবে জেম এবং স্কাউট সামাজিক রীতিনীতির জটিলতা বুঝতে শুরু করে এবং কীভাবে সেই রীতিনীতি দ্বারা পরিচালিত বা নির্ধারিত সম্পর্কগুলো তাদের ছোট জগতের বাসিন্দাদের লালন করতে ব্যর্থ হয় বা সাহায্য করে।"

### সারল্য হারানো
থাম্ব|উপরে|লি উপন্যাসে সারল্যের প্রতীক হিসেবে মকিংবার্ড পাখি ব্যবহার করেছেন।
গায়ক পাখি এবং তাদের সাথে সম্পর্কিত প্রতীকীবাদ পুরো উপন্যাস জুড়েই বিদ্যমান। তাদের পারিবারিক পদবি ফিঞ্চ মূলত লির মায়ের বিয়ের আগের পদবি ছিল। উপন্যাসের মূল নাম বা শিরোনামে থাকা মকিংবার্ড এই থিমের একটি মূল লক্ষ্য বা মোটিফ। এটি প্রথম দেখা যায় যখন আত্তিকাস ক্রিসমাসে তার সন্তানদের এয়ার-রাইফেল উপহার দেন এবং তাদের আঙ্কেল জ্যাককে নির্দেশ দেন তাদের গুলি চালানো শেখাতে। আত্তিকাস তাদের সতর্ক করে বলেন যে, যদিও তারা "যত খুশি ব্লুজে পাখি মারতে পারে", তবে তাদের মনে রাখতে হবে যে "মকিংবার্ড হত্যা করা একটি পাপ"। বিভ্রান্ত স্কাউট তার প্রতিবেশী মিস মডি-র কাছে এর কারণ জানতে চাইলে তিনি ব্যাখ্যা করেন যে, মকিংবার্ডরা কখনোই অন্য কোনো জীবের ক্ষতি করে না। তিনি উল্লেখ করেন যে মকিংবার্ডরা কেবল তাদের গান দিয়ে আনন্দ বিলিয়ে দেয়, "তারা আমাদের জন্য মন উজাড় করে গান গাওয়া ছাড়া আর কিছুই করে না।" লেখক এডউইন ব্রুয়েল ১৯৬৪ সালে এই প্রতীকীবাদের সারসংক্ষেপ করতে গিয়ে লেখেন, "'মকিংবার্ড হত্যা করা' মানে হলো এমন কাউকে বা কিছুকে হত্যা করা যা নিরপরাধ এবং নিরীহ—যেমন টম রবিনসন।" গবেষকরা লক্ষ্য করেছেন যে লি প্রায়শই কোনো নৈতিক বক্তব্য প্রদানের সময় এই মকিংবার্ড থিমে ফিরে আসেন।

টম রবিনসন হলো উপন্যাসের সেই প্রধান উদাহরণ যার সারল্যকে অসতর্কভাবে বা ইচ্ছাকৃতভাবে ধ্বংস করা হয়েছে। তবে গবেষক ক্রিস্টোফার মেট্রেস মকিংবার্ডকে বু র‍্যাডলির সাথে যুক্ত করেছেন: "বু-কে নিজের বিনোদনের খোরাক বানানোর পরিবর্তে (যেমনটা স্কাউট উপন্যাসের শুরুতে তার ইতিহাস নিয়ে গথিক নাটক মঞ্চস্থ করার মাধ্যমে করেছিল), স্কাউট তাকে একজন 'মকিংবার্ড' হিসেবে দেখতে শুরু করে—অর্থাৎ এমন একজন যার ভেতরকার সততা ও ভালোত্বকে অবশ্যই লালন করতে হবে।" বইয়ের শেষ পাতাগুলোতে এটি স্পষ্ট হয় যখন স্কাউট আত্তিকাসের পড়ে শোনানো একটি গল্পের নীতিকথা বর্ণনা করে। বু র‍্যাডলি এবং টম রবিনসন—উভয়ের প্রতি ইঙ্গিত করে সে ভুল বোঝাবুঝির শিকার হওয়া একটি চরিত্রের সম্পর্কে বলে, "যখন তারা শেষ পর্যন্ত তাকে দেখল, তখন দেখা গেল সে আসলে সেসবের কিছুই করেনি... আত্তিকাস, সে খুব ভালো ছিল।" যার উত্তরে আত্তিকাস বলেন, "স্কাউট, অধিকাংশ মানুষই আসলে ভালো, যখন তুমি শেষ পর্যন্ত তাদের সত্যি দেখতে পাও।"

উপন্যাসটিতে সারল্য হারানোর ঘটনা এতোটাই ঘনঘন ঘটে যে পর্যালোচক আর. এ. ডেভ দাবি করেন যে প্রতিটি চরিত্রকেই যেহেতু পরাজয়ের মুখোমুখি হতে বা কষ্ট পেতে হয়েছে, তাই এই বইটিতে ধ্রুপদী ট্র্যাজেডি-র উপাদান রয়েছে। প্রতিটি চরিত্র তাদের ব্যক্তিগত পরাজয়কে কীভাবে মোকাবিলা করে তা অন্বেষণের মাধ্যমে লি একটি কাঠামো তৈরি করেছেন যার ভিত্তিতে পাঠকরা বিচার করতে পারেন তারা বীর নাকি বোকা। তিনি পাঠকদের এই বিচারে নির্দেশনা দেন, কখনো অকৃত্রিম শ্রদ্ধা আবার কখনো তীব্র বিদ্রুপের মাধ্যমে। মিশনারি সোসাইটির সাথে স্কাউটের অভিজ্ঞতা হলো সেই সব নারীদের এক বিদ্রুপাত্মক চিত্র যারা তাকে উপহাস করে, পরনিন্দা করে এবং "অন্যান্য জাতির প্রতি এক ধরণের ঔপনিবেশিক মনোভাব পোষণ করে", অথচ বাইরে তারা "ভদ্রতা, ধার্মিকতা এবং নৈতিকতার" মুখোশ পরে থাকে। বিপরীতে, আত্তিকাস যখন টমের মামলায় হেরে যান, তিনি সবার শেষে আদালত কক্ষ ত্যাগ করেন; কেবল তার সন্তানরা এবং কৃষ্ণাঙ্গ দর্শকদের জন্য নির্ধারিত গ্যালারিতে থাকা দর্শকরা তার প্রচেষ্টাকে সম্মান জানাতে নীরবে উঠে দাঁড়ান।

## গ্রহণযোগ্যতা
বইটি ভালো বিক্রি হবে না বলে তার সম্পাদকদের সতর্কতা সত্ত্বেও, এটি প্রকাশের পর দ্রুত একটি আলোড়ন সৃষ্টি করে এবং লির নিজ শহর মনরোভিল, পুরো আলাবামা ও সাহিত্য মহলে ব্যাপক প্রশংসা অর্জন করে। বইটি পরবর্তীতে অসংখ্যবার মুদ্রিত হয় এবং 'বুক অব দ্য মান্থ ক্লাব' ও 'রিডার্স ডাইজেস্ট কনডেন্সড বুকস'-এ অন্তর্ভুক্ত হওয়ার মাধ্যমে এটি ব্যাপকভাবে সহজলভ্য হয়ে ওঠে।

উপন্যাসটির প্রাথমিক প্রতিক্রিয়া ছিল মিশ্র। *[[দ্য নিউ ইয়র্কার]]* লি-কে "একজন দক্ষ, আড়ম্বরহীন এবং সম্পূর্ণ অকৃত্রিম লেখক" হিসেবে ঘোষণা করে। অন্যদিকে, *[[দ্য আটলান্টিক মান্থলি]]*-র পর্যালোচক বইটিকে "মনোরম, সহজপাঠ্য" হিসেবে মূল্যায়ন করলেও বর্ণনাকারীর কণ্ঠস্বর—"একজন শিক্ষিত প্রাপ্তবয়স্কের গদ্য শৈলীসম্পন্ন ছয় বছর বয়সী মেয়ে"—অবিশ্বাস্য বলে মনে করেছেন। *টাইম* ম্যাগাজিনের ১৯৬০ সালের এক পর্যালোচনায় বলা হয়েছে যে, এটি "পাঠককে ছোট মেয়েদের এবং দক্ষিণাঞ্চলীয় জীবন সম্পর্কে আশ্চর্যজনক অনেকগুলো প্রয়োজনীয় সত্য শিক্ষা দেয়" এবং স্কাউট ফিঞ্চকে "কারসন ম্যাককালার্স-এর ফ্র্যাঙ্কি-র পর সবচেয়ে আকর্ষণীয় শিশু চরিত্র" হিসেবে বর্ণনা করে। *শিকাগো সানডে ট্রিবিউন* উপন্যাসের ঘটনাপ্রবাহের নিরপেক্ষ বর্ণনার প্রশংসা করে লিখেছে: "এটি কোনোভাবেই কোনো সমাজতাত্ত্বিক উপন্যাস নয়। এটি কোনো বিশেষ উদ্দেশ্যকে তুলে ধরে না... *টু কিল আ মকিংবার্ড* একটি শক্তিশালী সমসাময়িক জাতীয় তাৎপর্যপূর্ণ উপন্যাস।"

তবে সব সমালোচকই এর প্রতি উৎসাহী ছিলেন না। কেউ কেউ দরিদ্র শ্বেতাঙ্গ দক্ষিণাঞ্চলীয়দের চিত্রায়ন এবং কৃষ্ণাঙ্গদের একমাত্রিক শিকার হিসেবে তুলে ধরার সমালোচনা করেছেন। গ্র্যানভিল হিকস বইটিকে "অতি নাটকীয় ও কৃত্রিম" বলে অভিহিত করেছেন। বইটি যখন প্রথম মুক্তি পায়, তখন দক্ষিণাঞ্চলীয় লেখিকা ফ্ল্যানারি ও'কনর মন্তব্য করেছিলেন, "আমার মনে হয় শিশুদের বই হিসেবে এটি বেশ ভালো। এটা আশ্চর্যের যে যারা এটি কিনছেন তারা জানেন না যে তারা আসলে শিশুদের বই পড়ছেন। কারো উচিত এটি কী ধরণের বই তা স্পষ্ট করে বলা।" কারসন ম্যাককালার্স সম্ভবত *টাইম* ম্যাগাজিনের পর্যালোচনার সাথে একমত হয়ে তার এক কাজিনকে লিখেছিলেন: "সোনা, একটা জিনিস আমরা জানি যে, সে আমার সাহিত্যের এলাকায় অনুপ্রবেশ করেছে।"

প্রকাশের এক বছর পর *টু কিল আ মকিংবার্ড* দশটি ভাষায় অনূদিত হয়। পরবর্তী বছরগুলোতে এটি ৩ কোটিরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছে এবং ৪০টিরও বেশি ভাষায় অনূদিত হয়েছে। উপন্যাসটির হার্ডকভার বা পেপারব্যাক সংস্করণ কখনোই মুদ্রণের বাইরে যায়নি এবং এটি প্রমিত সাহিত্য পাঠ্যক্রমের অংশ হয়ে উঠেছে। ২০০৮ সালের একটি জরিপ অনুযায়ী, যুক্তরাষ্ট্রে নবম থেকে দ্বাদশ শ্রেণীর শিক্ষার্থীদের মধ্যে এটি সর্বাধিক পঠিত বই। ১৯৯১ সালে 'বুক অব দ্য মান্থ ক্লাব' এবং লাইব্রেরি অব কংগ্রেস-এর একটি জরিপে দেখা গেছে যে, *টু কিল আ মকিংবার্ড* পাঠকদের জীবনে "পরিবর্তন আনা বইগুলোর" তালিকায় চতুর্থ স্থানে রয়েছে। অনেক পাঠক এটিকে "গ্রেট আমেরিকান নভেল" বা শ্রেষ্ঠ মার্কিন উপন্যাস হিসেবে বিবেচনা করেন।

উপন্যাসটির প্রকাশের ৫০তম বার্ষিকী উদযাপন এবং এর প্রভাব নিয়ে নানা আলোচনা অনুষ্ঠিত হয়। *শিকাগো ট্রিবিউন*-এর এরিক জর্ন লির "ভাষার সমৃদ্ধ ব্যবহারের" প্রশংসা করেন কিন্তু লিখেন যে, বইটির মূল শিক্ষা হলো "সাহস সবসময় চাকচিক্যময় বা যথেষ্ট নয়, তবে এটি সবসময়ই রুচিশীল"। *সিডনি মর্নিং হেরাল্ড*-এ জেন সুলিভান একমত পোষণ করে বলেন যে, বইটি নৈতিকতা পরীক্ষার মাধ্যমে আজও "তাজা এবং আতঙ্কিত ক্ষোভ" জাগিয়ে তোলে। *[[দ্য গার্ডিয়ান]]*-এ চিমামান্ডা এনগোজি আদিচি লিখেছেন যে, লি একজন বিরল মার্কিন ঔপন্যাসিক যিনি "তীব্র প্রগতিশীল কালিতে লিখেছেন, যেখানে বর্ণবাদ কোনো অনিবার্য বিষয় নয় এবং এর ভিত্তিটিই প্রশ্নের মুখে পড়ে"। তিনি লির তুলনা করেছেন উইলিয়াম ফকনার-এর সাথে, যিনি বর্ণবাদকে একটি অনিবার্য বাস্তবতা হিসেবে দেখতেন।

আলাবামার ক্রীড়া লেখক অ্যালেন ব্যারা *[[দ্য ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল]]*-এ লির তীব্র সমালোচনা করেন এবং উপন্যাসটিকে আলাবামার ইতিহাসের একটি "চিনিমাখা মিথ" বা রূপকথা বলে অভিহিত করেন। তিনি লিখেছেন, "*টু কিল আ মকিংবার্ড* কে আমেরিকান সাহিত্যের শ্রেষ্ঠ কাজগুলোর সাথে তুলনা করা বন্ধ করার সময় এসেছে। এর নিরুত্তাপ উদার মানবতাবাদ আজ সেকেলে।" *দ্য নিউ ইয়র্কার*-এর থমাস ম্যালন আত্তিকাসের শক্ত ও আত্ম-ধার্মিক আচরণের সমালোচনা করেছেন এবং স্কাউটকে এক ধরণের "কৃত্রিম পুতুল" বলে অভিহিত করেছেন যার কথাবার্তা ও কাজ অসম্ভব বলে মনে হয়। আকিন আজায়ি বইটির পক্ষাবলম্বন করে লিখেছেন যে, ন্যায়বিচার প্রায়ই জটিল হয়, তবে তা অবশ্যই সাম্য ও নিরপেক্ষতার ধারণার ওপর ভিত্তি করে হতে হবে। তিনি আরও বলেন যে, বইটি পাঠকদের বর্ণবাদ, শ্রেণি এবং সমাজ সম্পর্কে প্রশ্ন করতে বাধ্য করে, তবে এটি সেগুলোর সমাধানের জন্য লেখা হয়নি।

অনেক লেখক শৈশবে এবং প্রাপ্তবয়স্ক অবস্থায় এই উপন্যাসটি পাঠ করার অভিজ্ঞতার তুলনা করেছেন। মেরি ম্যাকডোনা মারফি ওপরা উইনফ্রে, টম ব্রোকো এবং হার্পারের বোন অ্যালিস লি-সহ বিভিন্ন বিশিষ্ট ব্যক্তিদের সাক্ষাৎকার নিয়েছেন এবং তাদের শৈশব ও প্রাপ্তবয়স্ক জীবনের অভিজ্ঞতার ভিত্তিতে *Scout, Atticus, and Boo* নামক একটি বই সংকলন করেছেন।

২১শে ডিসেম্বর, ২০২১ সালে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস *টু কিল আ মকিংবার্ড*-কে গত ১২৫ বছরের সেরা বই হিসেবে ঘোষণা করে।

### আত্তিকাস ফিঞ্চ এবং আইন পেশা

*টু কিল আ মকিংবার্ড* উপন্যাসের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব হলো আইন পেশায় সততার আদর্শ হিসেবে **আত্তিকাস ফিঞ্চ**-এর ভূমিকা। গবেষক অ্যালিস পেট্রি ব্যাখ্যা করেছেন, "আত্তিকাস আইন মহলে এক ধরণের লোকনায়ক হয়ে উঠেছেন এবং তাকে প্রায় একজন বাস্তব ব্যক্তির মতোই বিবেচনা করা হয়।" সাউদার্ন পোভার্টি ল সেন্টার-এর মরিস ডিস তার আইনজীবী হওয়ার কারণ হিসেবে আত্তিকাস ফিঞ্চের নাম উল্লেখ করেন। আবার টিমোথি ম্যাকভেই-এর বিচারের সভাপতিত্বকারী ফেডারেল বিচারক রিচার্ড ম্যাচ আত্তিকাসকে বিচারিক ক্ষেত্রে তার অন্যতম প্রধান প্রভাব হিসেবে গণ্য করেন। নটর ডেম বিশ্ববিদ্যালয়-এর একজন আইনের অধ্যাপক উল্লেখ করেছেন যে তার পড়ানো সবচেয়ে প্রভাবশালী পাঠ্যবই ছিল *টু কিল আ মকিংবার্ড*। এমনকি *[[মিশিগান ল রিভিউ]]*-এর একটি নিবন্ধে দাবি করা হয়েছে যে, "বাস্তব জীবনের কোনো আইনজীবীই আইন পেশার আত্ম-মর্যাদা বা জনমতের ওপর আত্তিকাস ফিঞ্চের মতো এতোটা প্রভাব ফেলতে পারেননি।" তবে উক্ত নিবন্ধে "আত্তিকাস ফিঞ্চ কি সম্মানের মূর্ত প্রতীক নাকি একজন অত্যন্ত চতুর ভাড়াটে বন্দুকধারী (slick hired gun)" তা নিয়েও প্রশ্ন তোলা হয়েছে।

১৯৯২ সালে আলাবামার একটি সম্পাদকীয় আত্তিকাসের 'মৃত্যু' দাবি করে এই যুক্তিতে যে, আত্তিকাস যতোই উদারপন্থী হোন না কেন, তিনি শেষ পর্যন্ত প্রাতিষ্ঠানিক বর্ণবাদ ও লিঙ্গবৈষম্য-এর কাঠামোর মধ্যেই কাজ করেছেন, তাই তাকে পুজনীয় মনে করা উচিত নয়। এই সম্পাদকীয়টি এমন অনেক আইনজীবীর কাছ থেকে প্রতিক্রিয়ার সৃষ্টি করে যারা আত্তিকাসকে দেখে অনুপ্রাণিত হয়ে এই পেশায় এসেছেন এবং তাকে একজন নায়ক হিসেবে শ্রদ্ধা করেন। আত্তিকাসের সমালোচকদের মতে, তিনি নৈতিকভাবে অস্পষ্ট এবং তিনি মেকম্বের বর্ণবাদী স্থিতাবস্থাকে চ্যালেঞ্জ করার জন্য তার আইনি দক্ষতা ব্যবহার করেননি। তা সত্ত্বেও, ১৯৯৭ সালে আলাবামা স্টেট বার মনরোভিল-এ আত্তিকাসের একটি স্মৃতিস্তম্ভ স্থাপন করে, যা ছিল রাজ্যের বিচারিক ইতিহাসে প্রথম কোনো কাল্পনিক চরিত্রের স্মরণে নির্মিত মাইলফলক। ২০০৮ সালে হার্পার লি নিজে আলাবামা স্টেট বারের সম্মানসূচক বিশেষ সদস্যপদ লাভ করেন। আত্তিকাস চরিত্রটি সৃষ্টির মাধ্যমে তিনি "দরিদ্রদের আইনি সেবা প্রদানে একজন আদর্শ আইনজীবীর মূর্ত প্রতীক" তৈরি করেছেন বলে বার তাকে এই সম্মান প্রদান করে।

### সামাজিক ধারাভাষ্য এবং প্রতিবন্ধকতা
১৯৬৩ সাল থেকে যখন *[[টু কিল আ মকিংবার্ড]]* শ্রেণীকক্ষে পাঠ্য হিসেবে অন্তর্ভুক্ত হয়, তখন থেকেই এটি উল্লেখযোগ্য বিতর্কের উৎস হয়ে দাঁড়িয়েছে। বইটিতে ব্যবহৃত বর্ণবিদ্বেষমূলক গালি, কটু কথা এবং ধর্ষণের অকপট আলোচনা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন লাইব্রেরি এবং শ্রেণীকক্ষে এর উপযুক্ততা নিয়ে চ্যালেঞ্জের মুখে ফেলেছে। আমেরিকান লাইব্রেরি অ্যাসোসিয়েশন-এর তথ্যমতে, ২০০০-২০০৯ সালের মধ্যে সবচেয়ে বেশি আপত্তি বা চ্যালেঞ্জের সম্মুখীন হওয়া ১০০টি বইয়ের তালিকায় এই উপন্যাসটি ২১তম অবস্থানে ছিল। বর্ণবাদী ভাষার ব্যবহারের কারণে অভিভাবকদের অভিযোগের প্রেক্ষিতে, ২০১৬ সালে ভার্জিনিয়ায় এবং ২০১৭ সালে মিসিসিপির বিলোক্সিতে শ্রেণীকক্ষ থেকে এই উপন্যাসটি সরিয়ে দেওয়া হয়। বিলোক্সির ঘটনায় বলা হয়েছিল যে বইটি মানুষকে "অস্বস্তিকর" করে তোলে। মিসিসিপির ক্ষেত্রে, উপন্যাসটিকে বাধ্যতামূলক পাঠ্য তালিকা থেকে বাদ দেওয়া হলেও পরবর্তীতে অভিভাবকদের সম্মতিতে আগ্রহী শিক্ষার্থীদের জন্য তা সহজলভ্য করা হয়। এই ধরণের সিদ্ধান্তের সমালোচনা করা হয়েছে; আমেরিকান সিভিল লিবার্টিজ ইউনিয়ন (ACLU) উল্লেখ করেছে যে, যেসব স্থানে আজও বর্ণবাদী অবিচার বিদ্যমান, সেখানে এই উপন্যাসের বিষয়বস্তু নিয়ে আলোচনা করা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ।

২০২১ সালে ওয়াশিংটনের মুকিলটিও-র একদল শিক্ষক প্রস্তাব করেন যে, নবম শ্রেণীর শিক্ষার্থীদের বাধ্যতামূলক পাঠ্য তালিকা থেকে এবং জেলা-অনুমোদিত বিশ্লেষণের তালিকা থেকে বইটি বাদ দেওয়া হোক। তাদের যুক্তি ছিল যে এটি "শ্বেতাঙ্গদের কেন্দ্র করে আবর্তিত"। স্কুল বোর্ড প্রথম প্রস্তাবটি গ্রহণ করলেও দ্বিতীয়টি নাকচ করে দেয়। 'দ্য হিস্ট্রি চ্যানেল'-এর বেকি লিটল এবং 'মার্ক টোয়েন হাউস'-এর প্রতিনিধিরা উল্লেখ করেছেন যে, ধ্রুপদী সাহিত্যের মূল্য এখানেই যে তারা "আমাদের চিন্তাভাবনার ধরণকে চ্যালেঞ্জ জানাতে" পারে। ওবামা প্রশাসনের শিক্ষা সচিব আর্ন ডানকান মন্তব্য করেছেন যে, পাঠ্য তালিকা থেকে এই বইটির অপসারণ প্রমাণ করে যে এই জাতি "প্রকৃত সমস্যার" মধ্য দিয়ে যাচ্ছে। ১৯৬৬ সালে ভার্জিনিয়ার হ্যানোভারে এক অভিভাবক ধর্ষণের ঘটনাকে উপন্যাসের প্রেক্ষাপট হিসেবে ব্যবহারের বিরোধিতা করে একে অনৈতিক বলে দাবি করেছিলেন। এর প্রতিক্রিয়ায় যখন স্কুল প্রশাসন বইটির উপযুক্ততা নিয়ে শুনানির আয়োজন করে, তখন হার্পার লি *দ্য রিচমন্ড নিউজ লিডার*-এ ১০ ডলার পাঠিয়ে পরামর্শ দেন যে, এই অর্থ যেন "হ্যানোভার কাউন্টি স্কুল বোর্ডকে তাদের পছন্দের যেকোনো প্রথম শ্রেণীতে ভর্তি করানোর জন্য" ব্যবহার করা হয়। ১৯৬৮ সালে ন্যাশনাল এডুকেশন অ্যাসোসিয়েশন বেসরকারি সংস্থাগুলোর কাছ থেকে আসা অভিযোগের ভিত্তিতে একটি তালিকা তৈরি করে, যেখানে উপন্যাসটি *লিটল ব্ল্যাক সাম্বো*-র পরেই দ্বিতীয় স্থানে ছিল।

১৯৭০-এর দশকে বর্ণবাদ সংক্রান্ত দৃষ্টিভঙ্গির পরিবর্তনের সাথে সাথে উপন্যাসটি ভিন্ন ধরণের চ্যালেঞ্জের মুখে পড়ে: অনেকের মতে মেকম্বের বর্ণবাদকে যথেষ্ট কঠোরভাবে নিন্দা করা হয়নি। এর ফলে শ্বেতাঙ্গ পাঠকদের কাছে বর্ণ সম্পর্কের ক্ষেত্রে বইটির প্রভাব ইতিবাচক মনে হলেও কৃষ্ণাঙ্গ পাঠকদের কাছে এর গ্রহণযোগ্যতা কিছুটা অস্পষ্ট। কানাডার নিউ ব্রান্সউইক এবং নোভা স্কোটিয়া প্রদেশের স্কুল ডিস্ট্রিক্টগুলো ১৯৯০-এর দশকে পাঠ্যক্রম থেকে বইটি সরানোর চেষ্টা করে এই যুক্তিতে যে:

তদুপরি, বর্ণবাদী অবিচারের ওপর আলোকপাত করা সত্ত্বেও, উপন্যাসের কৃষ্ণাঙ্গ চরিত্রগুলোকে খুব গভীরভাবে বিশ্লেষণ করা হয়নি বলে সমালোচকরা মনে করেন। বর্ণবাদী বিশেষণের ব্যবহার, কুসংস্কারাচ্ছন্ন কৃষ্ণাঙ্গদের গতানুগতিক চিত্রায়ন এবং ক্যালপুর্নিয়া চরিত্রটি—যাকে কেউ কেউ "সন্তুষ্ট দাসে"র আধুনিক সংস্করণ হিসেবে দেখেন—সব মিলিয়ে বইটিকে কৃষ্ণাঙ্গ চরিত্রগুলোকে প্রান্তিককরণের জন্য অভিযুক্ত করা হয়। এক লেখকের মতে, স্কাউটের জবানবন্দিতে গল্পটি বলা পাঠকদের জন্য বর্ণবাদী সংঘাত থেকে বিচ্ছিন্ন ও নিরপরাধ থাকার একটি সুবিধাজনক উপায় হিসেবে কাজ করে। কেউ কেউ এই উপন্যাসটিকে "শ্বেতাঙ্গ ত্রাণকর্তা মানসিকতা" (white savior complex) সম্পন্ন বলে অভিহিত করেছেন। আবার মাইকেল লিন্ডের মতো সমালোচকরা মনে করেন, এই উপন্যাসটি দরিদ্র গ্রামীণ শ্বেতাঙ্গদের প্রতি এক ধরণের শ্রেণিবৈষম্যমূলক অবজ্ঞা প্রদর্শন করে।

এতদসত্ত্বেও, ১৯৬০-এর দশকে নাগরিক অধিকার আন্দোলন-এর সাফল্যে এই উপন্যাসটিকে একটি সহায়ক শক্তি হিসেবে গণ্য করা হয়। নাগরিক অধিকার আন্দোলনের নেতা অ্যান্ড্রু ইয়াং মন্তব্য করেছেন যে, বইটির কার্যকারিতার একটি দিক হলো এটি "বিশৃঙ্খলা ও বিভ্রান্তির মধ্যে আশার সঞ্চার করে" এবং সমসাময়িক বাস্তবতাকে তুলে ধরে। আলাবামার লেখক মার্ক চাইল্ড্রেস এটিকে *আঙ্কেল টমস কেবিন*-এর প্রভাবের সাথে তুলনা করেছেন। তার মতে:

gives white Southerners a way to understand the racism that they've been brought up with and to find another way. And most white people in the South were good people. Most white people in the South were not throwing bombs and causing havoc&nbsp;... I think the book really helped them come to understand what was wrong with the system in the way that any number of treatises could never do, because it was popular art, because it was told from a child's point of view.

পুলিৎজার বিজয়ী ইতিহাসবিদ ডায়ান ম্যাকওয়ার্টার লিখেছেন যে, লি-র মতো একজন দক্ষিণাঞ্চলীয় শ্বেতাঙ্গ ব্যক্তির পক্ষে ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে এমন একটি বই লেখা ছিল এক অভাবনীয় প্রতিবাদী কাজ। লেখক জেমস ম্যাকব্রাইড লি-কে মেধাবী বললেও তাকে 'সাহসী' বলতে কিছুটা দ্বিধা প্রকাশ করেছেন, তবে তিনি বইটির সততা এবং সংহতির প্রশংসা করেছেন।

I think by calling Harper Lee brave you kind of absolve yourself of your own racism&nbsp;... She certainly set the standards in terms of how these issues need to be discussed, but in many ways I feel&nbsp;... the moral bar's been lowered. And that's really distressing. We need a thousand Atticus Finches.

### সম্মাননা
[থাম্ব|উপরে|[হার্পার লি এবং তৎকালীন মার্কিন প্রেসিডেন্ট জর্জ ডব্লিউ বুশ; ২০০৭ সালের ৫ নভেম্বর *টু কিল আ মকিংবার্ড*-এর জন্য লি-কে প্রেসিডেন্সিয়াল মেডেল অফ ফ্রিডম প্রদান অনুষ্ঠানে।]]

উপন্যাসটি প্রকাশের পরবর্তী বছরগুলোতে হার্পার লি এর আকাশচুম্বী জনপ্রিয়তা উপভোগ করেন; তিনি বিভিন্ন সাক্ষাৎকার দেন, স্কুলে স্কুলে ভ্রমণ করেন এবং বইটির সম্মানে আয়োজিত বিভিন্ন অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেন। ১৯৬১ সালে, যখন *টু কিল আ মকিংবার্ড* টানা ৪১ সপ্তাহ বেস্টসেলার তালিকায় ছিল, তখন এটি পুলিৎজার পুরস্কারে ভূষিত হয়, যা লি-কে অভিভূত করেছিল। একই বছরে এটি 'ন্যাশনাল কনফারেন্স অফ ক্রিশ্চিয়ানস অ্যান্ড জিউস'-এর ব্রাদারহুড অ্যাওয়ার্ড এবং ১৯৬২ সালে *বেস্টসেলারস* ম্যাগাজিনের 'পেপারব্যাক অফ দ্য ইয়ার' পুরস্কার লাভ করে। ১৯৬৪ সাল থেকে লি সাক্ষাৎকার দেওয়া বন্ধ করে দেন। তার অভিযোগ ছিল যে প্রশ্নগুলো একঘেয়ে হয়ে যাচ্ছে এবং তিনি উদ্বিগ্ন ছিলেন যে তার প্রতি মানুষের মনোযোগ সেলেব্রিটিদের কাঙ্ক্ষিত প্রচারণার পর্যায়ে চলে যাচ্ছে। এরপর থেকে তিনি সাংবাদিকদের সাথে বইটি নিয়ে কথা বলতে অস্বীকৃতি জানান। তিনি বইটির জন্য কোনো ভূমিকা বা মুখবন্ধ লিখতেও দৃঢ়ভাবে অস্বীকার করেন। ১৯৯৫ সালে তিনি লিখেছিলেন: "ভূমিকা বা মুখবন্ধ পাঠের আনন্দকে বাধাগ্রস্ত করে, এটি প্রত্যাশার আনন্দকে নষ্ট করে এবং কৌতূহলকে দমিয়ে দেয়। ভূমিকার একমাত্র ভালো দিক হলো এটি পরবর্তী মূল অংশের আস্বাদনকে কিছুটা বিলম্বিত করে। *মকিংবার্ড* আজও যা বলার তা নিজেই বলে যাচ্ছে; এটি কোনো মুখবন্ধ ছাড়াই বছরের পর বছর টিকে থাকতে পেরেছে।"

২০০১ সালে লি-কে 'আলাবামা একাডেমি অফ অনার'-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়। একই বছর শিকাগোর মেয়র রিচার্ড এম. ডেলি পুরো শহরের লাইব্রেরিগুলোতে একটি পাঠ কর্মসূচি শুরু করেন এবং তার প্রিয় বই *টু কিল আ মকিংবার্ড*-কে ওয়ান সিটি, ওয়ান বুক প্রোগ্রামের প্রথম বই হিসেবে নির্বাচিত করেন। লি ঘোষণা করেন যে, "এই উপন্যাসের জন্য এর চেয়ে বড় কোনো সম্মান হতে পারে না।" ২০০৪ সালের মধ্যে ২৫টি জনপদ তাদের শহরভিত্তিক পাঠ কর্মসূচির জন্য এই উপন্যাসটিকে বেছে নেয়, যা অন্য যেকোনো উপন্যাসের চেয়ে বেশি। 'ন্যাশনাল এন্ডোমেন্ট অফ দ্য আর্টস'-এর ডেভিড কিপেন বলেন, "মানুষ এই বইটির সাথে নিজেদের যুক্ত করতে পারে। এটি তাদের নিজেদের জীবনের ঘটনা, আন্তঃবর্ণীয় মিথস্ক্রিয়া, আইনি অভিজ্ঞতা এবং শৈশবকে মনে করিয়ে দেয়।"

২০০৬ সালে লি-কে নটর ডেম বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি প্রদান করা হয়। অনুষ্ঠান চলাকালীন শিক্ষার্থী ও দর্শকরা দাঁড়িয়ে লি-কে সম্মান জানান এবং পুরো স্নাতক ব্যাচটি তাদের হাতে *টু কিল আ মকিংবার্ড*-এর কপি তুলে ধরে তাকে অভিবাদন জানায়। ২০০৭ সালের ৫ নভেম্বর প্রেসিডেন্ট জর্জ ডব্লিউ বুশ লি-কে প্রেসিডেন্সিয়াল মেডেল অফ ফ্রিডম প্রদান করেন। বুশ তার বক্তব্যে বলেন, "*টু কিল আ মকিংবার্ড*-এর সাফল্যের অন্যতম কারণ হলো এর লেখকের বিজ্ঞ ও দয়ালু হৃদয়, যা প্রতিটি পৃষ্ঠায় ফুটে উঠেছে... এটি আমাদের দেশের চরিত্রকে উন্নত করতে প্রভাবিত করেছে। এটি পুরো বিশ্বের জন্য একটি উপহার।"

২০১৮ সালে পাঁচ মাসব্যাপী এক জনমত জরিপ শেষে পিবিএস-এর 'দ্য গ্রেট আমেরিকান রিড' অনুষ্ঠানে মার্কিন জনগণ *টু কিল আ মকিংবার্ড*-কে আমেরিকার সবচেয়ে প্রিয় বই হিসেবে নির্বাচিত করে।

২০০৩ সালে ব্রিটিশ জনগণের ওপর এক বছরব্যাপী জরিপ শেষে বিবিসি-র দ্য বিগ রিড তালিকায় উপন্যাসটি ৬ষ্ঠ স্থানে ছিল; এটি ছিল তালিকার অ-ব্রিটিশ বইগুলোর মধ্যে সর্বোচ্চ অবস্থান। ২০১৯ সালের ৫ নভেম্বর বিবিসি নিউজ তাদের ১০০টি সবচেয়ে প্রভাবশালী উপন্যাসের তালিকায় *টু কিল আ মকিংবার্ড*-কে অন্তর্ভুক্ত করে। ২০২০ সালে নিউ ইয়র্ক পাবলিক লাইব্রেরি-র ইতিহাসের "সর্বকালের সর্বাধিক ধার করা বইয়ের" তালিকায় উপন্যাসটি পঞ্চম স্থান অধিকার করে।

## ''গো সেট আ ওয়াচম্যান''

*[[টু কিল আ মকিংবার্ড]]*-এর একটি আদি খসড়া, যার শিরোনাম *[[গো সেট আ ওয়াচম্যান]]*, ২০১৫ সালের ১৪ জুলাই বিতর্কিতভাবে প্রকাশিত হয়। ১৯৫৭ সালে সম্পন্ন হওয়া এই খসড়াটির পটভূমি *টু কিল আ মকিংবার্ড*-এর বর্ণিত সময়ের ২০ বছর পরের হলেও এটি মূল কাহিনীর কোনো ধারাবাহিকতা বা সিক্যুয়াল নয়। এই আদি সংস্করণে দেখা যায়, প্রাপ্তবয়স্ক স্কাউট ফিঞ্চ নিউ ইয়র্ক সিটি থেকে আলাবামার মেকম্বে তার বাবা আত্তিকাস ফিঞ্চ-এর সাথে দেখা করতে আসছেন, যেখানে তাকে তার সম্প্রদায়ের অসহিষ্ণুতার মুখোমুখি হতে হয়। *ওয়াচম্যান*-এর পাণ্ডুলিপিটি হারিয়ে গেছে বলে দীর্ঘকাল ধরে বিশ্বাস করা হতো, যতক্ষণ না লির আইনজীবী টোঞ্জা কার্টার এটি খুঁজে পাওয়ার দাবি করেন; যদিও এই দাবিটি ব্যাপকভাবে বিতর্কিত হয়েছে।

*ওয়াচম্যান*-এ *টু কিল আ মকিংবার্ড*-এর অনেক চরিত্রের প্রাথমিক সংস্করণ বিদ্যমান। লির প্রতিনিধি অ্যান্ড্রু নার্নবার্গের মতে, *মকিংবার্ড* মূলত একটি ট্রিলজি বা ত্রয়ী উপন্যাসের প্রথম অংশ হিসেবে পরিকল্পিত ছিল: "তারা প্রথমে *মকিংবার্ড*, শেষে *ওয়াচম্যান* এবং এই দুইয়ের মাঝে সংযোগকারী একটি ছোট উপন্যাস প্রকাশের বিষয়ে আলোচনা করেছিলেন।" তবে এই দাবিটি পরবর্তীকালে নাকচ করে দেওয়া হয়েছে। বিরল-বই বিশেষজ্ঞ জেমস এস. জাফে, লির আইনজীবীর অনুরোধে পাণ্ডুলিপির পাতাগুলো পরীক্ষা করে জানান যে, এটি মূলত *টু কিল আ মকিংবার্ড*-এরই একটি ভিন্ন খসড়া মাত্র। নার্নবার্গের বক্তব্য জোনাথন মাহলারের বর্ণনারও পরিপন্থী ছিল, যেখানে তিনি দেখিয়েছেন যে *ওয়াচম্যান*-কে কেবল *মকিংবার্ড*-এর প্রথম খসড়া হিসেবে গণ্য করা হতো।

উভয় বইয়ের মধ্যে অনেক অনুচ্ছেদের হুবহু মিল এই দাবিকে আরও জোরালো করে যে এটি একটি আদি খসড়া ছিল। ফরেনসিক ভাষাবিজ্ঞান (forensic linguistics) এবং শৈলীমিতিক (stylometric) গবেষণার মাধ্যমে উভয় বই পরীক্ষা করা হয়েছে এবং তাদের তুলনামূলক গবেষণা নিশ্চিত করেছে যে হার্পার লি-ই এই উভয় রচনার একমাত্র লেখক।

## অন্যান্য মাধ্যম

### ১৯৬২-এর চলচ্চিত্র

বইটি অবলম্বনে ১৯৬২ সালে একই শিরোনামে একটি চলচ্চিত্র নির্মিত হয় যা ব্যাপকভাবে সমাদৃত হয়েছিল। এতে আত্তিকাস ফিঞ্চের ভূমিকায় অভিনয় করেন গ্রেগরি পেক। চলচ্চিত্রটির প্রযোজক অ্যালান জে পাকুলা স্মৃতিচারণ করতে গিয়ে জানান যে, 'ইউনিভার্সাল-ইন্টারন্যাশনাল'-এর নির্বাহীরা তাকে সম্ভাব্য চিত্রনাট্য সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছিলেন: "তারা বলেছিল, 'আপনি চলচ্চিত্রটির জন্য কোন গল্পটি বলার পরিকল্পনা করছেন?' আমি বললাম, 'আপনারা কি বইটি পড়েছেন?' তারা বলল, 'হ্যাঁ।' আমি বললাম, 'এটাই সেই গল্প।'" চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে ব্যাপক সাফল্য পায় এবং মাত্র ২ মিলিয়ন ডলার বাজেটে নির্মিত হয়ে দ্রুত ২০ মিলিয়ন ডলারের বেশি আয় করে। এটি তিনটি **[[একাডেমি পুরস্কার]]** (অস্কার) জয় করে: গ্রেগরি পেকের জন্য সেরা অভিনেতা, সেরা শিল্প নির্দেশনা (সাদা-কালো), এবং হর্টন ফুটে-র জন্য সেরা অভিযোজিত চিত্রনাট্য। এছাড়াও এটি সেরা চলচ্চিত্র ও সেরা পরিচালকসহ আরও পাঁচটি বিভাগে মনোনীত হয়েছিল। স্কাউট চরিত্রে অভিনয় করা মেরি ব্যাধাম সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রীর মনোনয়ন পান এবং তৎকালীন সময়ে তিনি এই বিভাগে মনোনীত সর্বকনিষ্ঠ অভিনেত্রী ছিলেন।

লি চলচ্চিত্রটি দেখে অত্যন্ত সন্তুষ্ট হয়েছিলেন, তিনি বলেন, "ওই চলচ্চিত্রে মানুষটি এবং চরিত্রটি মিলেমিশে একাকার হয়ে গিয়েছিল... আমি এটিকে মিউজিক্যাল, টেলিভিশন বা মঞ্চ নাটকে রূপান্তর করার অনেক প্রস্তাব পেয়েছি, কিন্তু আমি সবসময়ই তা প্রত্যাখ্যান করেছি। ওই চলচ্চিত্রটি ছিল একটি সার্থক শিল্পকর্ম।" চিত্রগ্রহণের আগে পেক লির বাবার সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি আত্তিকাস চরিত্রের অনুপ্রেরণা ছিলেন। চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার আগেই লির বাবা মারা যান। পেকের অভিনয়ে লি এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলেন যে তিনি তাকে তার বাবার পকেট ঘড়িটি উপহার দেন। যে সন্ধ্যায় পেক সেরা অভিনেতার অস্কার গ্রহণ করেন, তখন ঘড়িটি তার সাথেই ছিল। অনেক বছর পর, লন্ডন হিথ্রো বিমানবন্দরে তার লাগেজ থেকে ঘড়িটি চুরি হয়ে গেলে তিনি সেটি লি-কে জানাতে দ্বিধাবোধ করছিলেন। যখন তিনি শেষ পর্যন্ত লি-কে তা বলেন, লি কেবল বলেছিলেন, "আরে, ওটা তো কেবল একটা ঘড়ি মাত্র।" পেক পরে মন্তব্য করেন, "হার্পার—সে গভীরভাবে অনুভব করে ঠিকই, কিন্তু সে বস্তুবাদী আবেগে আক্রান্ত কোনো মানুষ নয়।" লি এবং পেকের মধ্যে চলচ্চিত্রের দীর্ঘ সময় পরেও বন্ধুত্ব বজায় ছিল। পেকের নাতির নাম লির সম্মানে "হার্পার" রাখা হয়েছিল।

২০০৫ সালের মে মাসে, লি গ্রেগরি পেকের বিধবা স্ত্রী ভেরোনিকের অনুরোধে লস অ্যাঞ্জেলেস পাবলিক লাইব্রেরিতে এক বিরল উপস্থিতিতে অংশ নেন। ভেরোনিক লি সম্পর্কে বলেন:

She's like a national treasure. She's someone who has made a difference&nbsp;... with this book. The book is still as strong as it ever was, and so is the film. All the kids in the United States read this book and see the film in the seventh and eighth grades and write papers and essays. My husband used to get thousands and thousands of letters from teachers who would send them to him.

### মঞ্চনাটক
বইটি প্রথম নাট্যরূপ দেন ক্রিস্টোফার সারগেল। এই রূপান্তরটি ১৯৯০ সালে মনরোভিল শহরে প্রথম মঞ্চস্থ হয়, যে শহরটি নিজেকে "আলাবামার সাহিত্যিক রাজধানী" হিসেবে পরিচয় দেয়। প্রতি মে মাসে কাউন্টি কোর্টহাউস প্রাঙ্গণে নাটকটি প্রদর্শিত হয় এবং শহরের বাসিন্দারাই এর কুশলী হিসেবে কাজ করেন। বিরতির সময় শ্বেতাঙ্গ পুরুষ দর্শকদের মধ্য থেকে জুরি বা বিচারক প্যানেল নির্বাচন করা হয়। আদালতের দৃশ্যের সময় মঞ্চায়নটি মনরো কাউন্টি কোর্টহাউসের ভেতরে স্থানান্তরিত হয় এবং দর্শকদের বর্ণ অনুযায়ী পৃথকভাবে বসানো হয় (racially segregated)। লেখক আলবার্ট মারে এই বার্ষিক প্রদর্শনী এবং শহরের সম্পর্কের বিষয়ে বলেছেন: "এটি শহরের একটি আচারের অংশ হয়ে উঠেছে, অনেকটা 'মার্ডি গ্রাস'-এর ধর্মীয় ভিত্তির মতো। পুরো শহর যখন প্রকৃত কোর্টহাউসের চারপাশে ভিড় করে, তখন এটি একটি কেন্দ্রীয় নাগরিক শিক্ষার অংশ হয়ে দাঁড়ায়—যা মূলত মনরোভিল যা হতে চায় তার প্রতিফলন।"

সারগেলের নাটকটি যুক্তরাজ্যেও প্রদর্শিত হয়েছে। ২০০৬ সালে লিডস-এর ওয়েস্ট ইয়র্কশায়ার প্লেহাউস এবং ২০১১ সালে ইয়র্ক থিয়েটার রয়্যাল-এ এটি মঞ্চস্থ হয়; উভয় প্রযোজনায় আত্তিকাস ফিঞ্চের চরিত্রে অভিনয় করেন ডানকান প্রেস্টন। ২০১৩ সালে লন্ডনের রিজেন্টস পার্ক ওপেন এয়ার থিয়েটারে নাটকটি শুরু হলে প্রতিটি প্রদর্শনীতেই দর্শকদের উপচে পড়া ভিড় ছিল। এখানে আত্তিকাস চরিত্রে অভিনয় করেন রবার্ট শন লিওনার্ড, যা ছিল ২২ বছরের মধ্যে লন্ডনে তার প্রথম অভিনয়।

*[[ন্যাশনাল জিওগ্রাফিক (সাময়িকী)|ন্যাশনাল জিওগ্রাফিক]]*-এর একটি নিবন্ধ অনুসারে, মনরোভিল শহরে এই উপন্যাসটি এতটাই শ্রদ্ধার সাথে দেখা হয় যে মানুষ পবিত্র ধর্মগ্রন্থের মতো এর সংলাপগুলো উদ্ধৃত করে। তবে হার্পার লি নিজে কখনোই এই নাটকগুলোর কোনো প্রদর্শনীতে উপস্থিত হতে রাজি হননি, কারণ "বইয়ের খ্যাতি ব্যবহার করে কোনো বাণিজ্যিক সুবিধা নেওয়াকে তিনি ঘৃণা করতেন।" এই মনোভাবের কারণেই লি 'ক্যালপুর্নিয়াস কুকবুক' নামে একটি রেসিপি বই মনরো কাউন্টি হেরিটেজ মিউজিয়াম থেকে প্রকাশ বা বিক্রি করতে নিষেধ করেছিলেন। *দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্ট*-এর ডেভিড লিস্টার মন্তব্য করেছেন যে, সাংবাদিকদের সাথে লির কথা বলতে অস্বীকৃতি তাদের তার সাক্ষাৎকার নেওয়ার আকাঙ্ক্ষাকে আরও বাড়িয়ে দিয়েছিল। লির নিরুৎসাহ সত্ত্বেও পর্যটকদের এক বিশাল অংশ মনরোভিল ভ্রমণ করেন এই আশায় যে হয়তো তারা বইয়ের অনুপ্রেরণাগুলো অথবা স্বয়ং লি-কে দেখতে পাবেন। স্থানীয় বাসিন্দারা এদের "মকিংবার্ড গ্রুপিস" বলে ডাকেন। যদিও লি সমাজবিচ্ছিন্ন ছিলেন না, তবুও তিনি কঠোরভাবে প্রচারণা এবং সাক্ষাৎকার এড়িয়ে চলতেন।

২০১৮ সালে অ্যারন সোরকিন একটি নতুন নাট্যরূপ তৈরি করেন যা ব্রডওয়েতে আত্মপ্রকাশ করে। ব্রডওয়ের এই প্রযোজনাটি নয়টি টোনি পুরস্কার-এর জন্য মনোনীত হয়েছিল এবং একটি পুরস্কার জয় করে।

### গ্রাফিক উপন্যাস
২০১৮ সালের অক্টোবরে ফ্রেড ফোর্ডহ্যাম এই কাহিনীটিকে একটি গ্রাফিক উপন্যাসে (Graphic Novel) রূপান্তর এবং অলঙ্করণ করেন। মূল উপন্যাসের কিছু দীর্ঘ বর্ণনামূলক এবং ভাষ্যমূলক অংশ এখানে বাদ দেওয়া হয়েছে—'নিউ ইয়র্ক জার্নাল অফ বুকস'-এ সি. জে. লায়ন্স তার পর্যালোচনায় লিখেছেন, "এগুলো সেই অংশ যা শিশুরা সাধারণত এড়িয়ে যেতে পছন্দ করে।" তিনি আরও বলেন যে, অলঙ্করণ এবং সংলাপের মাধ্যমে ১৯৩৩ সালের কাল্পনিক মেকম্বের মূল সুরটি শিল্পকর্ম ও সংলাপের মধ্য দিয়ে বিশ্বস্ততার সাথে পুনরায় ফুটিয়ে তোলা হয়েছে।

### টেলিভিশন
*[[দ্য সিম্পসন্‌স|দ্য সিম্পসন্স]]*-এর ২০১৮ সালের একটি পর্ব "ড্যাডিকাস ফিঞ্চ"-এ লিসা তার বাবাকে আত্তিকাস ফিঞ্চ হিসেবে কল্পনা করে।

## আরও দেখুন
* দক্ষিণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাহিত্য
* আলাবামার সাহিত্য
* নাগরিক অধিকার আন্দোলনের সময়রেখা
* জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে টু কিল আ মকিংবার্ড

## টীকা


## তথ্যসূত্র





## গ্রন্থপঞ্জি
* Johnson, Claudia. *To Kill a Mockingbird: Threatening Boundaries.* Twayne Publishers: 1994. 
* Johnson, Claudia. *Understanding To Kill a Mockingbird: A Student Casebook to Issues, Sources, and Historic Documents.* Greenwood Press: 1994. 
* Lee, Harper. *To Kill a Mockingbird*. HarperCollins: 1960 (Perennial Classics edition: 2002). 
* Mancini, Candice, (ed.) (2008). *Racism in Harper Lee's To Kill a Mockingbird*, The Gale Group. 
* Murphy, Mary M. (ed.) *Scout, Atticus, and Boo: A Celebration of Fifty Years of To Kill a Mockingbird*, HarperCollins Publishers: 2010. 
* Noble, Don (ed.). *Critical Insights: To Kill a Mockingbird by Harper Lee*, Salem Press: 2010. 
* Petry, Alice. "Introduction" in *On Harper Lee: Essays and Reflections.* University of Tennessee Press: 1994. 
* Shields, Charles. *Mockingbird: A Portrait of Harper Lee.* Henry Holt and Co.: 2006. 

## আরও পড়ুন
* 

## বহিঃসংযোগ
* 
* ''টু কিল আ মকিংবার্ড'' — এনসাইক্লোপিডিয়া অফ আলাবামা

বিষয়শ্রেণী:১৯৬০-এর মার্কিন উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:মার্কিন বিল্ডুংসরোমান
বিষয়শ্রেণী:হার্পার লি-র উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:আলাবামার পটভূমিত উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:বর্ণবাদ বিষয়ক উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:১৯৩০-এর দশকের পটভূমিত উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী সাহিত্যকর্ম
বিষয়শ্রেণী:সাউদার্ন গথিক উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:অভিষেক উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:নাম

## তথ্যসূত্র

### গ্রন্থতালিকা
* Johnson, Claudia. *To Kill a Mockingbird: Threatening Boundaries.* Twayne Publishers: 1994. 
* Johnson, Claudia. *Understanding To Kill a Mockingbird: A Student Casebook to Issues, Sources, and Historic Documents.* Greenwood Press: 1994. 
* Lee, Harper. *To Kill a Mockingbird*. HarperCollins: 1960 (Perennial Classics edition: 2002). 
* Mancini, Candice, (ed.) (2008). *Racism in Harper Lee's To Kill a Mockingbird*, The Gale Group. 
* Murphy, Mary M. (ed.) *Scout, Atticus, and Boo: A Celebration of Fifty Years of To Kill a Mockingbird*, HarperCollins Publishers: 2010. 
* Noble, Don (ed.). *Critical Insights: To Kill a Mockingbird by Harper Lee*, Salem Press: 2010. 
* Petry, Alice. "Introduction" in *On Harper Lee: Essays and Reflections.* University of Tennessee Press: 1994. 
* Shields, Charles. *Mockingbird: A Portrait of Harper Lee.* Henry Holt and Co.: 2006. 

## আরো পড়ুন
* 

## বহিঃসংযোগ

* 
* ''To Kill a Mockingbird'' in the ''Encyclopedia of Alabama''
* 

বিষয়শ্রেণী:১৯৬০-এর মার্কিন উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:হার্পার লির উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:মানবাধিকার সম্পর্কে উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:১৯৩০-এর দশকের পটভূমিতে উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:অ্যালাবামার পটভূমিতে উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:নাটকে উপযোগকৃত মার্কিন উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:কথাসাহিত্যে পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী সৃষ্টিকর্ম
বিষয়শ্রেণী:চলচ্চিত্রে অভিযোজিত মার্কিন উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:যৌন অপরাধের মিথ্যা অভিযোগ সম্পর্কে কল্পকাহিনী