Кендрык Ламар

**Кендрык Ламар Дакварт** (; ) — амерыканскі рэпер, прызнаны адным з найбольш уплывовых прадстаўнікоў сучаснага хіп-хопа і адным з найвялікшых выканаўцаў у гісторыі жанру. Яго творчасць адрозніваецца тэхнічным майстэрствам, складанай лірычнай структурай і глыбокім сацыяльным зместам. У 2018 годзе Ламар першы музыкант за межамі класічнай і джазавай музыкі, які атрымаў Пулітцэраўскую прэмію ў галіне музыкі.

Кар’ера пачаў у школьныя гады, калі выступаў пад псеўданімам **K.Dot**. У 2005 годзе падпісаў кантракт з лэйблам  (TDE), дзе пасля стаў адным з заснавальнікаў хіп-хоп супергурта Black Hippy. Пасля поспеху дэбютнага альбома *Section.80* (2011) у жанры альтэрнатыўнага рэпу, Ламар падпісаў сумеснае пагадненне з Aftermath Entertainment і Interscope Records. Значны прарыў здарыўся па выпуску другога альбома *Good Kid, M.A.A.D City* (2012), натхнёнага гангста-рэпам. Пласцінка стала самым доўгайгральным хіп-хоп рэлізам у гісторыі чарта *Billboard* 200 і названа часопісам *Rolling Stone* найвялікшым канцэптуальным альбомам у гісторыі.

Трэці альбом Ламара, *To Pimp a Butterfly* (2015) аб’яднаў элементы хіп-хопа з традыцыйнымі афраамерыканскімі жанрамі, такімі як джаз, фанк і соўл. Альбом стаў першым з пяці яго прац, якія паслядоўна ўзначалілі *Billboard* 200, і атрымаў высокія ацэнкі музычных крытыкаў, стаўшы адным з самых значных рэлізаў дзесяцігоддзя.

У 2015 годзе Ламар упершыню дасягнуў першага месца ў хіт-парадзе сінглаў *Billboard* Hot 100 дзякуючы ўдзелу ў рэміксе песні Тэйлар Свіфт «Bad Blood». Яго чацвёрты альбом *DAMN.* (2017), які спалучае элементы рытм-н-блюза і поп-музыкі, працягнуў шэраг поспехаў, а сінгл «Humble» стаў другім хітом, які ўзначаліў Hot 100. У 2018 годзе Ламар выступіў куратарам саўндтрэка да фільма *Чорная пантэра*, а песня «All The Stars» (сумесна з SZA) вылучана на «Оскар» у намінацыі «Лепшая песня да фільму».

У 2022 годзе рэпер выпусціў падвойны альбом *Mr. Morale & The Big Steppers*, які адзначыў завяршэнне яго супрацоўніцтва з TDE і Aftermath Entertainment. Шосты альбом *GNX* (2024), выпушчаны пасля публічнай канфрантацыі з Дрэйкам, спарадзіў некалькі хітоў, уключаючы «Like That», «Not Like Us» і «Squabble Up», кожны з якіх дасягнуў вяршыні Hot 100.

На працягу кар’еры Ламар атрымаў мноства ўзнагарод, у тым ліку 22 прэміі «Грэмі», «Эмі», Brit Awards, чатыры ўзнагароды American Music Award, шэсць прэмій Billboard Music Awards, 11 прэмій MTV Video Music Awards (уключаючы дзве перамогі ў намінацыі «Відэа года») і рэкордныя 37 узнагарод BET Hip Hop Awards. Часопіс Time уключыў яго ў спіс «100 самых уплывовых людзей свету» ў 2016 годзе. Канцэртныя туры Damn Tour (2017—2018) і Big Steppers Tour (2022—2024), сталі аднымі з самых касавых у гісторыі рэпу. Тры яго альбомы ўвайшлі ў абноўлены спіс «500 найвялікшых альбомаў усіх часоў» (2020) па версіі Rolling Stone.

Акрамя музычнай дзейнасці, Ламар актыўна займаецца кінавытворчасцю і крэатыўнымі праектамі. Разам з даўнім партнёрам Дэйвам Фры заснаваў кампанію , якая спецыялізуецца на стварэнні мультымедыйнага кантэнту і прасоўванні новых талентаў.

## Раннія гады 
Ламар нарадзіўся 17 чэрвеня 1987 года ў Комптане — сумна вядомым прыгарадзе Лос-Анджэлесе, дзе квітнелі гангстарскія войны і наркагандаль. Ён быў першынцам у сям’і былога ўдзельніка вулічных банд Кеннета (Кені) Дакворта і цырульніка падлогі Олівер. Яго бацькі, афраамерыканцы, пераехалі ў Комптан у 1984 годзе з паўднёвай часткі Чыкага, пасаючыся ад мінулага, звязанага з бандай *Gangster Disciples*. Имя Кендрик мальчик получил в честь Эдди Кендрикса, участника группы The Temptations. Да сямі гадоў Кендрык быў адзіным дзіцем у сям’і, і маці апісвала яго як замкнёнага і самотнага дзіцяці. Пазней у яго з’явіліся два малодшых брата і сястра. Сярод яго стрыечным братам — баскетбаліст Нік Янг і рэпер Baby Keem.

Дзяцінства Ламара прайшло ва ўмовах крайняй беднасці. Сям’я жыла ў сацыяльным жыллё, залежала ад дзяржаўнай дапамогі і прадуктовых талонаў, а часам нават заставалася без даху над галавой. Нягледзячы на тое, што сам Кендрык не знаходзіўся ў бандах, ён рос у асяроддзі людзей, звязаных з групоўкай *Westside Pirus*. Хоць сям’я Ламара не была рэлігійнай, ён зрэдку наведваў царкоўныя службы і вывучаў Біблію пад кіраўніцтвам бабулі. Аднак ужо ў дзяцінстве ён адчуваў духоўную незадаволенасць, лічачы пропаведзі павярхоўнымі і далёкімі ад рэальнасці.

Упершыню пачуўшы запіс свайго голасу, Ламар зацікавіўся рэпам. Яго дзяцінства было напоўнена падзеямі, якія пакінулі глыбокі след у яго свядомасці. У першы дзень беспарадкаў у Лос-Анджэлесе ў 1992 годзе ён сутыкнуўся з паліцэйскай жорсткасцю. Бацькі называлі яго *Мэн-Мэн* з-за не па гадах дарослага паводзінаў, хоць сам Кендрык прызнаваўся, што гэта накладвала на яго пэўныя чаканні: *«Калі я атрымліваў траўму, ад мяне чакалі, што я не буду плакаць»*.

У школе Ламар быў ціхім і назіральным вучнем. Нягледзячы на заіканне, ён добра вучыўся і выяўляў цікавасць да пісьменніцтва. Яго настаўніца ў першым класе, заўважыўшы, як часта ён выкарыстоўвае складанае слова «дзёрзкасць» () у творах, заахвоціла яго да творчасці. У сёмым класе, дзякуючы настаўніку англійскай мовы Рэджысу Інгу, Кендрык адкрыў для сябе паэзію. Настаўнік выкарыстаў яе як інструмент для пераадолення расавай напружанасці сярод вучняў. Праз сувязь паэзіі з хіп-хопам Ламар пачаў вывучаць рыфмы, метафары і падвойныя сэнсы, што натхніла яго на напісанне песень. *«Ты можаш выплюхнуць усе свае пачуцці на паперу, і яны будуць мець сэнс. Мне гэта падабалася»*,- успамінаў ён. Інг адыграла ключавую ролю ў яго інтэлектуальным развіцці, часта крытыкуючы яго слоўнікавы запас і даючы падказкі для ўзмацнення тэкстаў. Нягледзячы на спробы пазбегнуць гэтага, ён усё глыбей апускаўся ў гангстэрскую культуру Комптана, што прыводзіла да небяспечных сітуацый і сутыкненняў з паліцыяй. У 2005 годзе, скончыўшы школу з выдатнымі ацэнкамі, ён разглядаў магчымасць вывучэння псіхалогіі і астраноміі ў каледжы, аднак да гэтага моманту ўжо ўклаў занадта шмат грошай у вытворчасць музыкі і не хацеў яе кідаць. Песня пратрымалася тры тыдні запар на вяршыні рэйтынгу *Billboard* Hot 100, стаўшы трэцім сінглам Ламара і яго першай песняй, якая дэбютавала на першым радку. З красавіка па май ён выпускаў дисс-сінглы прысвечаныя Дрэйку «», «», «», і «»; усе яны былі альбо станоўча ўспрынятыя, альбо адобраны крытыкамі. Апошняя песня стала першай рэп-песняй, якая ўзначаліла рэйтынг Hot 100 з абмежаваным накладам на тыдзень. Святочны аднаразовы канцэрт пад назвай The Pop Out: Ken & Friends адбыўся 19 чэрвеня ў Дзень вызвалення рабоў. «Not Like Us» заваяваў пяць узнагарод за адну ноч на 67-й штогадовай прэміі «Грэмі», які праходзіў 2 лютага 2025 года: прэмія «Грэмі» за лепшы запіс года, прэмія «Грэмі» за лепшую песню года, прэмія «Грэмі» за лепшае рэп-выкананне, прэмія «Грэмі» за лепшую рэп-песню і прэмія «Грэмі» за лепшае музычнае відэа.

Ламар апублікаваў песню «Watch the Party Die» в своем аккаунте Instagram в сентябре. 22 лістапада ён падзяліўся песняй пад назвай «GNX» эксклюзіўна на YouTube, за якой рушыў услед нечаканы рэліз аднайменнага альбома на стрымінгах у той жа дзень. Пласцінка спарадзіла серыю паспяховых сінглаў, у тым ліку сінглы «Squabble Up» і «Luther», якія занялі першае месца ў рэйтынгу *Billboard* Hot 100. «Squabble Up» дэбютаваў на вяршыні чарта, у той час як «Лютэр», які быў запісаны сумесна з SZA, стаў яго самай доўгай песняй, якая заняла першае месца ў амерыканскіх чартах, правёўшы трынаццаць тыдняў запар на вяршыні Hot 100. 17 снежня ён апублікаваў на YouTube песню пад назвай «Money Without Me», якая, па чутках, была запісаная на сесіях *Section.80*. У тым жа месяцы ён з’явіўся ў якасці госця на альбоме SZA *Lana*, перавыданне альбома *SOS* (2022). *Billboard* уключыў Ламара ў свой спіс найвялікшых поп-зорак і размясціў на 2024 год, адзначыўшы яго «новыя рэлізы або адкрыцці, якія трапілі ў загалоўкі СМІ і пакарылі культуру». Акрамя музыкі, Ламар зняўся ў анімацыйным біяграфічным фільме *Па кавалачках* (2024).

9 верасня 2024 года стала вядома, што Кендрык Ламар выступіць на «» ў 2025 годзе, у якім узялі ўдзел SZA, Сэмюэл Л. Джэксан, Серэна Уільямс і Mustard. Гульня адбылася 9 лютага на стадыёне Цэзар Супердоум у Новым Арлеане. Гэты выступ стаў самым наведвальным на Суперкубку за ўвесь час, сабраўшы 133,5 мільёна гледачоў, перасягнуўшы выступ Майкла Джэксана ў 1993 годзе Супербоўл XXVII. За сваю працу над гэтай падзеяй Ламар атрымаў прэмію Эмі Прайм-Тайм за выдатную музычную рэжысуру. 17 лютага ён стаў першым рэперам (і дзявятым артыстам у цэлым), у якога на Spotify штомесяц было больш за 100 мільёнаў слухачоў. Акрамя таго, ён стаў першым рэперам, у якога адначасова было тры альбомы, якія ўвайшлі ў чарты топ-10 у ЗША адначасова. 14 сакавіка 2025 года Ламар быў тройчы прадстаўлены на альбоме *Music* ад , з’явіўшыся на трэках «Backd00r», " Good Credit "і"Mojo Jojo". Разам з рок-музыкам Лэні Кравіцам і часта супрацоўнічаў з , Ламар зняўся ў песні Clipse «Chains & Whips» з альбома *Let God Sort Em Out.* У падтрымку *GNX* і *Lana* Ламар і SZA адправіліся ў Grand National тур, які пачаўся ў красавіку 2025 года, пабіўшы рэкорд самага касавага тура ў якасці сумеснага хэдлайнера

## Артыстызм 
### Уплыў 
 аказаў на яго самы вялікі ўплыў.]]
Кендрык называе Тупака Шакура сваім самым вялікім уплывам, адзначаючы, што ён паўплываў на яго музыку і паўсядзённае жыццё. Ён заявіў, што Шакур, , ,  і Эмінем уваходзяць у пяцёрку яго любімых рэпераў. У інтэрв’ю часопісу Rolling Stone у 2011 годзе Кендрык згадаў  і Snoop Dogg як рэпераў, якіх ён слухаў і якія аказалі ўплыў у раннія гады. Ён таксама назваў  чалавекам, які «сапраўды [прымусіў мяне пачаць] займацца музыкай. Той першы альбом [*It’s Dark and Hell Is Hot*] — класічны, [так што ён аказаў на мяне ўплыў]». Далей ён дадаў, што Eazy-E таксама паўплываў на яго, сказаўшы: «Мяне б тут сёння не было, калі б не Eazy-E.». У інтэрв’ю ў верасні 2012 года Кендрык заявіў, што Эмінем «шмат у чым паўплываў на мой стыль», і прыпісаў яму яго ўласную агрэсію на такіх запісах, як «Backseat Freestyle». Кендрык таксама аддаў належнае працы Ліла Уэйна ў Hot Boys за ўплыў на яго стыль і пахваліў яго даўгавечнасць. Ён сказаў, што таксама вырас, слухаючы , Dr. Dre і . У студзені 2013 года, калі Кендрыка папрасілі назваць трох рэпераў, якія адыгралі пэўную ролю ў яго стылі, ён сказаў:

У інтэрв’ю GQ у лістападзе 2013 года, калі яго спыталі, хто з чатырох вядучых, якія зрабілі яго, ён адказаў, што Шакур, Dr. Dre, Snoop Dogg і , а менавіта . Ён чэрпаў натхненне ва ўпартасці N.W.A прадстаўляць свой родны горад з «мужнасцю, сумленнасцю і мастацкім бляскам». На Ламара аказалі ўплыў розныя выканаўцы ў жанры R & B і соўл, у тым ліку Марвін Гэй, , Майкл Джэксан, ,  і . Ён выступаў з Прынсам, які паўплываў на яго вакальны склад, у Пэйслі-парку, каб адсвяткаваць выхад у 2014 годзе альбомаў апошняга ''* і *,* якія GQ назваў «пяццю хвілінамі бліскучага вар’яцтва». Кендрык прызнаўся, што знаходзіўся пад уплывам джазавага трубача Майлза Дэвіса і  падчас запісу *To Pimp a Butterfly*.

### Музычны стыль і тэхніка выканання 
Характар музычнага стылю Ламара быў апісаны як «анты-яркі, унутраны і складаны». Яго карані сыходзяць у хіп-хоп Заходняга ўзбярэжжа і ўвесь час пераасэнсоўваў сваё гучанне, пераходзячы на іншыя жанры. Дзякуючы яго ўкладу ў рост аўдыторыі, дзякуючы яго прывабнасці для звычайных слухачоў, музычныя крытыкі звычайна адносяць Ламара да прагрэсіўных рэп-выканаўцам. Ён кажа, што яго музыка не мае жанру, тлумачачы гэта ў інтэрв’ю 2012 года: «Вы сапраўды не можаце класіфікаваць маю музыку, гэта чалавечая музыка». *PopDust* выказаў меркаванне, што на працягу 2010-х гадоў, дзесяцігоддзі, якое, магчыма, было вызначана хіп-хопам, Ламар пастаянна рассоўваў межы магчымага жанру.

У пачатку сваёй кар’еры Ламар не цікавіўся музычным прадзюсаваннем. Аднак па меры таго, як ён рабіў упор на напісанне песень і «стварэнне універсальнага матэрыялу», ён станавіўся ўсё больш патрабавальным і прадпрымальным у сваіх кампазіцыях. «Вы павінны быць напагатове і ведаць розныя гукі і частоты», — патлумачыў Ламар *Variety*. Ён працуе са сваім даўнім прадзюсарам Sounwave з моманту выхаду аднайменнага EP ў 2009 годзе, з інструментальнымі кампазіцыямі, запазычанымі з R&B, бум бэп, псіхадэліі і даўнтэмпа. *Good Kid, M.A.A.D City* адмовіўся ад густаў сучаснага хіп-хопа, даследуючы тонкую, атмасферную бок хіп-хопа Заходняга ўзбярэжжа і гангста-рэпу. *To Pimp a Butterfly* — гэта аб’яднанне жанраў, сінанімічных афраамерыканскай музыцы, у першую чаргу джаза, фанка і соўла. Ён па-новаму вызначыў джазавы рэп, зрабіўшы акцэнт на імправізацыі і сола, а не на сэмпліраванні. Мінімалістычны аранжыроўкі увасоблены ў песнях *Damn.* і *Mr. Morale & the Big Steppers*. *Damn.* прыцягнула ўвагу звычайных слухачоў дзякуючы свайму твору, напісанаму пад уплывам поп-музыкі і R&B, хоць разрозненыя і скажоныя інструменты *Mr. Morale & The Big Steppers* былі створаны, каб выклікаць у слухачоў пачуццё трывогі і дыскамфорту. Альбом *GNX* быў данінай павагі роднаму Лос-Анджэлесу Ламара і ўвабраў у сябе элементы джы-фанка і рэгіянальных мексіканскіх кампазіцый.

### Напісанне песень 
Інтраспектыўнае і спавядальнае напісанне песень Кендрыкам часта заснавана на яго асабістым жыцці. The New Yorker назваў яго «майстрам апавядання». Pitchfork лічыць Кендрыка «прыязным да радыё, але адкрыта палітычным рэперам». Яго працы часта ўтрымліваюць палітычныя і сацыяльныя каментары, засяроджаныя вакол афраамерыканскага жыцця і культуры, якія даследуюць тэмы расізму, пашырэння правоў і магчымасцяў чарнаскурых і сацыяльнай несправядлівасці. Газета The Guardian параўнала гэта з . Джэйкаб Уіці з American Songwriter адзначае:

Усе студыйныя альбомы Кендрыка былі класіфікаваны як канцэптуальныя альбомы. *Section.80* прысвечаны  і прысвечаны сумежным тэмам, такім як эпідэмія крэка ў 1980-х гадах, талерантнасць да лекаў і прэзідэнцтва Рональда Рэйгана. *Good Kid, M.A.A.D City* — гэта нелінейнае апавяданне, якое апавядае аб суровых падлеткавых перажываннях Кендрыка ў яго родным Комптоне. Яго кінематаграфічны размах параўноўвалі са сцэнарамі, напісанымі кінематаграфістамі Марцінам Скарсэзэ і Квенцінам Таранціна. *To Pimp a Butterfly* спалучае ў сабе палітычныя і асабістыя тэмы, такія як расавае няроўнасць, дэпрэсія і інстытуцыянальная дыскрымінацыя і апісваецца жыццё афраамерыканца падчас прэзідэнцтва Барака Абамы. *DAMN.* даследуе дваістасць чалавечай прыроды і паглыбляецца ў тэмы маралі і духоўнасці. *Mr. Morale & The Big Steppers* падрабязна апісвае тэрапеўтычны вопыт Кендрыка і даследуе асабістыя тэмы, такія як дзяцінства і траўмы пакаленняў, адказнасць і пакланенне знакамітасцям.

## Дыскаграфія 
; Студыйныя альбомы

* *Section.80* (2011)
* *Good Kid, M.A.A.D City* (2012)
* *To Pimp a Butterfly* (2015)
* *DAMN.* (2017)
* *Mr. Morale & the Big Steppers* (2022)
* *GNX'' (2024)

## Крыніцы 
## Спасылкі 
* 
* 
* 

Катэгорыя:Рэперы ЗША