Samuel Beckett

**Samuel Barclay Beckett** /ˈsæmju‿əl ˈbɑːɹkli ˈbɛkɪt/  foi un dramaturgu, novelista, críticu y poeta irlandés, unu de los más importantes representantes del experimentalismo lliterariu del sieglu XX, dientro del modernismu anglosaxón. Foi igualmente figura clave del llamáu teatru del absurdu y, como tal, unu de los escritores más influyentes del so tiempu. Escribió los sos llibros n'inglés y francés, y foi asistente y discípulu del novelista James Joyce. La so obra más conocida ye'l drama *[[Esperando a Godot]]*.

La obra de Beckett ye fundamentalmente aveseda y tendente al minimalismu y, acordies con ciertes interpretaciones, fondamente pesimista (hasta nihilista) alrodiu de la condición humana. D'esta forma, col tiempu los sos llibros fixéronse progresivamente más crípticos y curtios. El pesimismu de Beckett vien, sicasí, templáu por un particular sentíu del humor, ente negru y sórdido (vease *[[Samuel Beckett#Comentarios sobre l'autor|Comentarios sobre l'autor]]*).

Según la so traductora, Antonia Rodríguez-Gago, «Beckett destruyó munches de les convenciones nes que se sofiten la narrativa y el teatru contemporaneu; dedicóse, ente otres coses, a desprestixar la pallabra como mediu d'espresión artística y creó una poética d'imáxenes, tanto escénica como narrativa».

La obra d'esti autor estúdiase principalmente dende'l puntu de vista de la lliteratura y el teatru, pero tamién de la filosofía, el psicoanálisis, la traductología, la música y los medios audiovisuales.

Na *Encyclopedia of World Literature in the 20th Century* lléese:
«Tol trabayu de Beckett retrata la traxicomedia de la condición humana nun mundu ensin Dios, ensin llei y ensin sentíu. L'autenticidá de la so visión, la sobria brillantez del so llinguaxe (en francés ya inglés) influyeron a nuevos escritores de tol mundu».

Samuel Beckett foi gallardoniáu col Premiu Nobel de Lliteratura en 1969 «pola so escritura, que, anovando les formes de la novela y el drama, adquier el so grandor a partir de la indigencia moral del home modernu». En 1961 recibiera coles mesmes el "Premiu Formentor" dau pol Congresu Internacional d'Editores, xunto a Jorge Luis Borges.

## Biografía

### Años de formación
Samuel Beckett nació en Foxrock, un barriu residencial de Dublín, el 13 d'abril de 1906. Tamién s'apuntó que la fecha podría ser el 13 de mayu. El padre de Beckett, William Beckett, yera apareyador, y la so madre, May Roe, enfermera de fondos convencimientos relixosos; «casi cuáquera», en pallabres del escritor. Ente que el so hermanu mayor, Frank, yera un neñu robusto y plácido, Samuel yera delgáu, enfermizu y lloraba constantemente. Ello ye que l'escritor nun guardaba bones alcordances de la so niñez: «Yo tenía escasu talentu pa la felicidá».

Díxose que la familia Beckett (orixinalmente Becquet) yera d'ascendencia hugonote, y que se treslladó dende Francia a Irlanda tres la revocación del Edictu de Nantes (1685). Esta teoría, sicasí, considérase improbable. Sía que non, los Beckett yeren una familia acomodada que pertenecía a la Ilesia d'Irlanda (anglicana). Asina, la Enciclopedia Británica destaca la so condición d'anglu-irlandés. La casa familiar, "Cooldrinagh", na avenida Kerrymount, de Foxrock, yera una gran casona con xardín y pista de tenis. Foi construyida en 1903 pol padre de Samuel. La casa y la verde redolada —pol que Samuel solía pasiar col so padre—, incluyendo un hipódromu, y les estaciones de tren de Foxrock y Harcourt Street, asitiada ésta al términu de la ciudá, apaecen con frecuencia nos sos llibros.

A los cinco años Beckett asistía yá a clase de preescolar, onde empezó a aprender música. Darréu allegó a la *Earlsford House School*, nel centru de la ciudá. En 1919, pasó a la *Portora Royal School*, onde yá estudiaba'l so hermanu mayor, Frank. Dicha escuela, asitiada na llocalidá d'Enniskillen (condáu de Fermanagh), inda esiste; a la mesma, mediu sieglu antes, asistiera otru irlandés pernomáu, Oscar Wilde.

Beckett foi un gran deportista, escelente xugador de rugbi, tenis y cricket. Mientres la so etapa d'estudiante nel Trinity College de Dublín, representó delles vegaes a la universidá nesti postreru deporte. Asina, ye l'únicu premiu Nobel qu'apaez nel *Wisden Cricketers' Almanack*, consideráu la biblia del cricket”. Foi coles mesmes un gran aficionáu al axedrez, lo que se trasluce en delles de les sos obres.

Según el so más importante biógrafu, James Knowlson, les aficiones culturales del irlandés entendíen la historia, la música y la pintura, materies nes que yera consideráu un espertu.

### Mocedá, primeros escritos
Beckett estudió francés, italianu ya inglés nel Trinity College de Dublín, ente 1923 y 1927, siendo consideráu alumnu bien brillosu. Unu de los sos tutores foi A. A. Lluz, filósofu especializáu en Berkeley. Otru de los sos profesores foi Thomas B. Rudmose-Brown, tamién poeta, quien-y da a conocer a Racine y a Dante ya introducir nel mundu lliterariu francés, poniéndolo en contautu con Valery Larbaud y otros escritores. Na so etapa d'estudiante faise asiduo del teatru, quedando llueu esteláu poles idees innovadores de Pirandello. Tamién esfruta col cine risible de Charlot, Buster Keaton y El gordu y el flacu (más tarde, fadríase fan acérrimo de los Hermanos Marx). Beckett llicencióse en filoloxía moderna y, n'impartiendo clases de volao nel *Campbell College* de Belfast, aceptó'l puestu de *lecteur d'anglais* (llector d'inglés) na École Normale Supérieure de París, que, a la fecha, podía considerase'l centru intelectual d'Europa.

#### Rellación colos Joyce
Ellí participó viviegamente en conxustes y actividaes culturales, y trabó llueu amistá cola so yá célebre compatriota, l'escritor James Joyce, quien-y foi presentáu pol poeta Thomas MacGreevy, amigu de Beckett que tamién trabayaba na École. Beckett falaría dempués de les proporciones épiques del autor de *[[Ulises (novela)|Ulises]]*, y de la so obra afirmaría que yera heroica: «Ouvre héroïque». Esti alcuentru tendría consecuencies decisives pal mozu Beckett, que se convirtió n'asistente de Joyce, principalmente nel llabor d'investigación pa la so postrera gran obra, qu'años dempués se titularía *[[Finnegans Wake]]*. Beckett y Joyce, dambos dublineses, compartíen amás el fechu de ser espertos llingüistes y l'interés por Dante y l'experimentalismo lliterariu.

Nes vacaciones de branu de 1928, de regresu en Dublín, Beckett caltuvo la so primer rellación seria con una muyer, la so prima de diecisiete años, Peggy Sinclair, pero'l novialgu apenes s'enllargó unos meses.

En 1929, Beckett publicó'l so primer escritu, un ensayu críticu tituláu *Dante...Bruno. Vico... Joyce*. Dichu ensayu defende'l trabayu y el métodu de Joyce, principalmente contra les acusaciones d'entrellizada y llicenciosu. El ensayu constituyó l'aportación de Beckett a *[[Our Exagmination Round His Factification for Incamination of Work in Progress]]*, llibru d'estudios joyceanos qu'incluyía trabayos de Thomas MacGreevy, Eugene Jolas, Robert McAlmon y William Carlos Williams, ente otros.

Nesi tiempu, Beckett caltuvo una rellación con Lucia Joyce (pronunciáu *Luchía*, a la italiana), la fía del escritor. Llevar dacuando a cenar o al teatru. Lucia namoróse perdidamente d'él pero, en mayu de 1931, Beckett díxo-y francamente que'l principal motivu que tenía pa visitar la so casa yera ver al so padre. Esto sumió a la moza na desesperación, y acusó a la so madre de la rotura. Lucia acabaría careciendo esquizofrenia. Les rellaciones de Beckett con Joyce y la so familia escastar tres lo asocedío, y l'alloñamientu de Joyce afectó fondamente al primeru, quien confesó a la so amiga Peggy Guggenheim que taba muertu y que nun tenía sentimientos humanos; ésa yera la razón pola que nun fuera capaz de namorase de Lucia. Joyce y Beckett reconciliar al cabu d'un añu.

Joyce valoraba en Beckett la sotileza y orixinalidá de les sos idees. Una vegada escribió al so fíu que Beckett tenía talentu, cumplíu que nun solía faer a naide. Años más tarde, tres la publicación de la novela *Murphy*, de Beckett, Joyce allantó al so amigu citando de memoria una escena entera de la mesma. Samuel, pa estimalo, dedicó-y un poema humorísticu. D'esa dómina provién la lleenda de que Beckett trabayara como "secretariu" de Joyce, cosa qu'aquél desmintió: «Nun hai namás lloñe de la verdá. [...] Lo qu'asocedió cenciellamente ye que, cuando la vista de Joyce empezó a debilitase, casi tolos sos amigos ayudáronlu. Yo fui solu unu d'ellos. Faía-y dacuando dellos recaos o lu lleía en voz alta. Buscába-y los llibros que-y interesaben y lleía-y dellos pasaxes».

#### Primeres publicaciones
En xunu de 1929, Samuel publicó'l so primer rellatu curtiu, "Assumption" ("Conxetura"), na revista lliteraria de Jolas llamada *[[Transition (revista)|transition]]* (en minúscula). Esta revista, d'enclín fuertemente vanguardista, según los escritores y artistes que collaboraben nella, influyeron decisivamente na nacencia de la vocación lliteraria de Beckett. Al añu siguiente ganó un pequeñu premiu lliterariu col so atropelláu poema *[[Whoroscope]]*, escritu a partir de la llectura d'una biografía de René Descartes. Amás de la de Descartes, otra importante influencia recibida por Beckett foi la del filósofu cartesianu flamencu del sieglu XVII Arnold Geulincx, quien esploró siempres nes rellaciones ente les partes espiritual y física del home.

En 1930, Beckett tornó al Trinity College como profesor, pero llueu sintió que s'esfrecía la so vocación académica. Espresó dicha iñerizu lleendo un artículu hiperculto na *Modern Language Society*, de Dublín, nel que faía risión la pedantería profesoral. Beckett arrenunció al so puestu nel *Trinity* a la fin de 1931, dando asina por concluyida la so curtia carrera académica. Conmemoró esti finxu crucial de la so vida al traviés d'un poema: "Gnome", inspiráu na so llectura de *[[Los años de deprendimientu de Wilhelm Meister]]*, de Goethe. El poema sería publicáu en 1934, na revista *Dublin Magacín*.

En dexando'l Trinity, l'autor empezó a viaxar per Europa, trabayando en cualquier cosa pa subsistir. Dizse que nestos años non rehuyó el tratu con personaxes de toa laya, inclusive de los baxos fondos, dalgunos de los cualos sirviríenlu darréu de modelu pa los sos personaxes más decadentes. Pasó un tiempu en Londres, onde publicó, en 1931, *Proust*, un estudiu críticu, curtiu y agudu, sobre'l novelista francés Marcel Proust. Beckett nunca quixo traducir esta obra al francés, por considerar qu'eso constituyiría un insultu a Proust». Nesta obra afirma Beckett que la obra d'arte «nun ye nin creada nin escoyida, sinón descubierta, desanubierta, escavada, porque preexiste nel artista como llei de la so naturaleza. [...] El deber y la misión d'un escritor (non d'un artista, sinón d'un escritor) son los d'un traductor». Tamién s'aprecia nella la influencia de Proust en Beckett: los protagonistes de dambos apaecen siempres como víctimes de la bisarma del tiempu y tienden a abellugase de les penalidaes de la vida n'el costume y la rutina más pedestres. Beckett, sicasí, descreía del poder redentor del arte preconizáu pol francés.

#### ''Never properly born''
En 1933, por cuenta de la muerte del so padre, precisó tratamientu psicolóxicu. Foi atendíu mientres dos años na *Tavistock Clinic* pol Dr. Wilfred Bion, quien-y animó a asistir a una conferencia de Carl Jung. Esta conferencia causó-y un gran impautu emocional, tantu foi asina que Beckett siguiría recordar munchos años más tarde. Trataba sobre la tema mal nacíos» («never properly born»). El casu ye que, yá adultu, Beckett aseguraba de cutiu caltener alcordances de la so vida prenatal, como una esperiencia horrible, que-y provocaba sentimientos de atrapamiento y afuegu dientro del senu maternu («feelings of entrapment and suffocation»). Rastros de la conferencia citada detéctense claramente n'importantes obres posteriores de Beckett, como *Watt* y *[[Esperando a Godot]]*. Lo que Beckett dexa traslucir nes sos obres nun ye namái'l dolor de la nacencia o d'un partu difícil, sinón tamién l'empiezu d'una llarga y accidentada odisea vital. Per otru llau, el fechu de que la so nacencia produxérase esautamente en Vienres Santu (vienres 13, amás) l'escritor asimilar a lo rellacionao que'l mesmu ta col sufrimientu y la muerte.

#### Primeres noveles
En 1932 escribió la so primer novela: *Dream of Fair to Middling Women*. Tres el refugu de los editores decidió abandonar el llibru, que namái se publicar munchos años más tarde, en 1993. Magar ello, la novela dio orixe a munchos de los primeros poemes del autor, según a la so primer obra d'importancia, la coleición de rellatos *More Pricks Than Kicks* (1933), que, pol so obscenidad, n'Irlanda foi asitiada de momentu nel índiz d'obres prohibíes. Beckett tamién publicó dellos ensayos y recensiones nesi tiempu, como "Recent Irish Poetry" (en *The Bookman*, agostu de 1934) y "Humanistic Quietism", una crítica sobre un llibru de poemes del so amigu Thomas MacGreevy (en *The Dublin Magacín*, xunetu-setiembre de 1934). Tales trabayos trataron sobre'l susodichu MacGreevy, según sobre otros escritores irlandeses, como Brian Coffey, Denis Devlin y Blanaid Salkeld.

Dichos autores yeren pocu conocíos naquellos díes; Beckett, sicasí, llegó a comparalos colos miembros del importante movimientu lliterariu irlandés *[[Celtic Revival]]* (Yeats, Lady Gregory, Padraic Colum…), ya invocaba a Ezra Pound, T. S. Eliot y los simbolistes franceses como los sos precursores. Beckett con ello sentó de dalguna manera les bases d'un movimientu vanguardista irlandés.

Ente 1933 y 1936 vivió en Londres en condiciones bastantes penoses, «conociendo por mesma esperiencia'l despreciu de los londinenses polos irlandeses probes que vivíen como obreros estranxeros».

En 1935 publicó un llibru de poesía que tuvo cierta repercusión: *Echo's Bones and Other Precipitates*. Trabayó coles mesmes na so novela *[[Murphy (novela)|Murphy]]*. En mayu d'esi añu escribió a MacGreevy que tuviera lleendo sobre cine y que se proponía viaxar a Moscú pa estudiar col direutor Sergéi Eisenstein nel Institutu de Cinematografía Gerasimov de Moscú. A mediaos de 1936 escribió a los direutores Eisenstein y Vsévolod Pudovkin, ufiertándose como aprendiz. La carta sicasí perdióse pol españíu d'una epidemia de viruela que tresmanó tol corréu. Beckett, mentanto, terminó *Murphy*, y darréu, en 1936, partió a un gran viaxe por Alemaña mientres el cual enllenó dellos cuadiernos colos apuntes sobre les obres d'arte qu'había vistu, faciendo notar coles mesmes el so fondu disgustu cola meyora del xabacismu nazi que se diba apoderando del país. Según Knowlson, nun pasaría enforma tiempu primero que l'escritor punxera sobre la mesa los sos credenciales antinazis (p. 261), refiriéndose ensin dulda a la so participación, pocos años dempués, na Segunda Guerra Mundial.

De vuelta a Irlanda, en 1937, supervisó la publicación de *Murphy* (1938), obra qu'él mesmu tradució al francés al añu siguiente. Tuvo naquel tiempu dellos graves discutinios cola so madre, lo que contribuyó a la so decisión d'asitiase de forma definitiva en París. Pese al advenimiento de la Segunda Guerra Mundial, Beckett dixo preferir «Francia en guerra a Irlanda en paz». Knowlson recuerda, sicasí, lo muncho qu'amaba Beckett el campu d'Irlanda y a les sos xentes ordinaries. Los sos llibros, per otra parte, suelen mentar afectuosamente inesperaos detalles de la so patria, y ye interesáu que al traducir les sos obres al inglés, l'escritor tiende a imprimi-yos una cierta inflexón irlandesa. Taba sicasí convencíu de que na so patria nunca pudiera vivir como escritor. Según una sobrina so, Irlanda faía-y sentir confináu. Odiaba particularmente la censura lliteraria, ente que París ufiertába-y "grandes horizontes" d'anonimatu y llibertá. Con tou, Beckett nun tenía conciencia de exiliáu. «A cencielles llargué d'ellí», dixo una vegada a un amigu irlandés.

Nos sos primeros meses en París conoció al novelista Ernest Hemingway de mano de la llibrera y editora Sylvia Beach. Aquél ganóse aína l'antipatía de Beckett poles sos males pallabres sobre la última obra de Joyce, *[[Finnegans Wake]]*. Hemingway dixo que sía comoquier nun había que ser demasiáu duru con *el vieyu*, porque'l trabayu de *[[Ulises (novela)|Ulises]]* tenía d'habelo dexáu escosu. Beckett en delantre evitó siempres atopase con Hemingway.

#### Pleitos y amoríos
Ente les navidaes y l'añu nuevu de 1937-38, Beckett complicóse sobremanera la vida al caltener rellaciones con tres muyeres al empar; una d'elles foi la mecenes Peggy Guggenheim, quien lo llamaba «Oblomov» pola so indolencia, afirmando que yera impredicible ya indecisu alrodiu de casi tou.

Una de les razones qu'alloñaríen a Beckett casi pa siempres de la so patria foi la so participación, como testigu de cargu, nun pleitu por bilordiu interpuestu por un tíu segundu del escritor contra un vieyu amigu de Joyce, el médicu, escritor y libelista Oliver St. John Gogarty. El pleitu "Sinclair contra Gogarty" celebrar a fines de payares de 1937 y foi llargamente cubiertu pola prensa británica ya irlandesa. Lo que nun s'esperaba Beckett yera que nel so intre él mesmu acabaría siendo bilordiáu públicamente, al salir a rellucir les sos circunstancies y convencimientos personales, sobremanera en materia relixoso; foi calificáu en forma despreciatible por dalgún periódicu de «l'atéu de París».

Nel xuiciu, el defensor de Gogarty, col fin de desacreditar el testimoniu de Beckett, preguntó-y si escribiera un llibru sobre Proust, aquel escritor que tanto se complació na psicoloxía del sexu». Depués refirióse al segundu llibru de Beckett (*More Pricks than Kicks*), remarcando que nin s'atrevía a mentar el títulu (en llinguaxe coloquial ésti puede interpretase obscenamente) delantre d'un tribunal, y preguntando al testigu si, en determináu pasaxe, nun contenía una caricatura blasfema de Xesucristu. Tamién saldría a colación el poema satíricu de Beckett tituláu *[[Whoroscope]]* (daqué según "Puthoróscopo"). Finalmente, nes sos conclusiones, l'abogáu tachó al escritor ensin reparu de «alcagüete y blasfemu» («bawd and blasphemer»), lo que motivó a otru día un llamativu titular nel *[[Irish Times]]*. Tanto estos fechos como la publicidá xenerada causaron un fondu disgustu, non solo a Beckett sinón tamién a la so madre, ante la cual nin siquier atrever a presentase, tornando de momentu a París.

Al poco tiempu, yá nesta ciudá, una madrugada de xineru de 1938, volvía a la so casa con unos amigos, cuando un proxeneta, irónicamente de nome Prudent, ufiertó-y de mala manera los sos servicios y dempués apuñalar. Más tarde, Beckett namái recordaría que de secute s'atopó mancáu nel suelu. L'arma pasólu raspiando'l corazón y salvóse por bien pocu de la muerte. James Joyce consiguió pal so mancáu amigu una habitación privada nel hospital. L'incidente fixo qu'allegara tola familia de Samuel a París. La publicidá xenerada atraxo l'atención de la pianista y xugadora de tenis Suzanne Dechevaux-Dumesnil, dellos años mayor que Beckett, y que tuviera dalgún tratu con él mientres la so primer estancia en París. Nesta ocasión, los dos empecipiaron una rellación que duraría tola vida.

Na primer audiencia xudicial que tuvieron, Beckett preguntó-y al so atacante'l motivu pol cual apuñalar, y Prudent contestó-y a cencielles:  («Nun tengo nin idea, señor, siéntolo muncho»). Beckett solía cuntar de xemes en cuando l'incidente a chancia. Retiró los cargos, en parte pa evitase otres molesties procesales, pero tamién porque atopó que Prudent yera persona prestosa y de bones maneres.

Dizse que Oliver St. John Gogarty, que perdiera'l susodichu pleitu teniendo que pagar una fuerte indemnización, al enterase del apuñalamientu de Beckett, celebrar colos sos amigos entamando una fartura nun restorán de Dublín.

L'últimu alcuentru de Beckett con Joyce tuvo llugar en Vichy, en 1940. Joyce morrería en xineru del añu siguiente.

### II Guerra Mundial
Beckett apuntar na Resistencia Francesa tres la ocupación alemana de 1940. Trabayaba como mensaxeru, y en delles ocasiones, a lo llargo de los dos años siguientes, tuvo a puntu de ser prindáu pola Gestapo.

N'agostu de 1942, la so unidá foi delatada, y Beckett tuvo que fuxir escontra'l sur cola so compañera Suzanne. Abellugar na pequeña villa de Roussillon, nel Departamentu de Vaucluse (Costa Azul). Ellí, fíxose pasar por llabrador, y siguió sofitando a la Resistencia almacenando armes nel garaxe de la so casa. Mientres los dos años que Beckett tuvo en Roussillon ayudó indireutamente al maquis nes sos operaciones de sabotaxe al traviés de la zona montascosa de Vaucluse, magar en rares ocasiones espresaríase dempués al respeutu.

Beckett foi compensáu cola Croix de Guerre 1939-1945 y la Médaille de la Résistance pol gobiernu francés polos sos esfuerciu na llucha contra la ocupación alemana. A la fin de la so vida, sicasí, Beckett referir al so trabayu cola Resistencia como «coses de *[[boy scout]]*». Solo trenta de los ochenta miembros del so grupu de la Resistencia sobrevivieron a la guerra. Mientres tuvo escondíu en Roussillon, siguió trabayando, «como terapia», na so novela risible *Watt*, empezada en 1941 y completada en 1945, anque non publicar hasta 1953.

### Reconocencia

#### Una revelación
En 1945, Beckett tornó a Dublín por un curtiu tiempu. Ellí volvió desempeñar llabores humanitarios trabayando como intérprete pa la Cruz Bermeya irlandesa. Mientres la so estancia, sobreviéno-y al paecer una "revelación" na habitación de la so madre, al traviés de la cual entendió cuál tenía de ser la direición lliteraria a tomar. Esta esperiencia foi más tarde literaturizada na obra de teatru *Krapp's Last Tape* (*[[La última cinta]]*).

En dicha obra, asítiase la revelación nel muelle esti del suburbiu costeru de Dún Laoghaire (a doce quilómetros de Dublín), mientres una nueche tormentosa. Dellos críticos, pos, identifiquen a Krapp con el mesmu Beckett, hasta'l puntu de xulgar bien probable que l'auténtica epifanía artística de Beckett producir na mesma llocalización, y nun día tormentosu. Nel drama, Krapp ta escuchando una grabación qu'él mesmu fixera tiempo antes. Nun momentu dau, oi la so propia voz diciendo: «...Vía claro, a lo último que la escuridá que yo siempres lluchara encarnizadamente por despintar yera, en realidá, el mio mayor...». Sicasí, Krapp fai avanzar rápido la cinta primero que l'espectador escuche la frase completa.

Beckett confesaría más tarde a James Knowlson (cosa qu'ésti rellata na so gran biografía de Beckett, *Damned to Fame*) que la pallabra perdida na grabación ye "aliáu". Beckett cuntó a Knowlson qu'esta revelación taba inspirada en parte na so rellación con James Joyce. Afirmó encarar la posibilidá de trate pa siempres a la solombra de Joyce, cola seguridá de nun poder vence-y nunca nel so propiu terrén. Foi cuando tuvo la revelación, según Knowlson, «como momentu cardinal na so carrera».

Knowlson prosigue rellatando cómo-y foi esplicada dicha revelación: «Al falar d'ella, Beckett tendía a faer fincapié na so propia babayada, según na so esmolición cola impotencia y la inorancia. Reformular mientres trataba de definir la delda que contraxera con Joyce: "Entendí que Joyce llegara tan lloñe como pudo na direición d'una mayor conocencia y del control d'esi ábanu de material. Siempres taba añadiendo coses: nun hai más qu'afitase nes pruebes constantes que da d'ello. Yo entendí que'l mio camín, al contrariu, yera'l empobrecimiento, l'arrenunciu y emancipación de la conocencia; yera restar más que sumar"».

Y, sobre esti asuntu, termina Knowlson: «Beckett refugó'l principiu joyceano de que saber más yera un métodu d'entendimientu creativu y de control del mundu. D'ende d'equí p'arriba el so trabayó avanzó pola sienda de lo elemental, del fracasu, l'exiliu y la perda; del home ignorante y desprendío». Según Radomir Konstantinovic, unu de los sos amigos íntimos, l'olvidu yera para Beckett lo que la memoria pa Proust.

#### Gran actividá, eleición del francés, Godot
Acordies cola citada "revelación", nos cinco años siguientes desenvuelve una actividá lliteraria febril. En 1946, la revista de Jean Paul Sartre *[[Les Temps Modernes]]* publicó la primer parte del cuentu de Beckett tituláu "Suite" (dempués llamáu "El fin"), ensin entender que Beckett apurriera namái una primer parte. Simone de Beauvoir negar a publicar una segunda parte. Beckett empezó nesi tiempu a escribir la so cuarta novela, *Mercier et Camier*, que nun sería publicada hasta 1970. Esta obra, en munchos aspeutos, prefigura yá la conocida *[[Esperando a Godot]]*, escrita daqué más tarde; pero lo más importante ye que se trató del primer trabayu realizáu direutamente en francés, la llingua en qu'afiguraría la mayor parte de la so obra dende esi momentu, incluyendo la famosa triloxía de noveles que s'averaba: *[[Molloy (novela)|Molloy]]* (1951), *Malone muerre* (1952) y *[[L'Innomable (novela)|L'Innomable]]* (1953). El so editor, Jerôme Lindon, recuerda que cuando Beckett robló'l contratu d'edición de *Molloy*, ver bien seriu. Lindon preguntó-y el porqué y Beckett contestó que la publicación d'esa novela sería la bancarrota pa la editorial.

Magar ser falante nativu d'inglés, Beckett escoyó escribir en francés, según él mesmu afirmó, «parce qu'en français c'est plus facile d'ecrire sans style», porque en francés yera más fácil pa él escribir ensin estilu. N'efeutu, en carta a Richard Coe, de 1964, confiesa «tarrecer a la llingua inglesa [...] porque nella nun puede evitase escribir poesía». Nel so ensayu sobre Proust, Beckett comparaba l'estilu a «un pañuelu alredor d'un cáncer de gargüelu». Sía que non, tou ello tuvo que ver na voluntá de simplificación y depuración estilística absolutes que presidiría tola so obra posterior. Según Konstantinovic, «esplicaba'l so pasu de la llingua inglesa a la francesa pol fechu de que la llingua materna siempres lleva'l pesu del automatismu: ye necesariu'l *extrañamiento de la llingua* pa llograr esa simplificación máxima». Por tanto, «escoyer el francés significaba pa él escoyer la llingua más probe».

La celebridá de Beckett débese principalmente a la mentada obra de teatru, *Esperando a Godot*. Nun artículu citáu de cutiu, el críticu Vivian Mercier apuntó que Beckett «llevara a cabu una imposibilidá teórica: un drama nel que nada asocede, que sicasí caltién al espectador pegáu a la siella. Lo que ye más, yá que el segundu actu nun ye práuticamente más qu'un asonsañu del primeru, Beckett escribió un drama nel que, por dos vegaes, nada asocede».

Como la mayoría de los sos trabayos dempués de 1947, esta obra foi escrita primero en francés, col títulu de *En attendant Godot*. Beckett trabayó nella dende ochobre de 1948 hasta xineru de 1949. Tres munchos esfuercios por publicar (fueron años de dificultaes económiques, nos cualos tuvo que dedicase a la traducción pa subsistir, siempres nesta xera sofitáu pola so muyer), facer finalmente en 1952. *Godot* foi estrenada en 1953, y la traducción al inglés apaeció dos años más tarde. Anque revesosa, resultó un ésitu de crítica y públicu en París. Llogró una mala acoyida en Londres, al estrenase en 1955, pero más tarde saltaron les opiniones entusiastes de Harold Hobson en *[[The Sunday Times]]* y, con posterioridá, de Kenneth Tynan. Nos Estaos Xuníos fracasó en Miami, pero tuvo una bona acoyida en Nueva York. Más tarde, la obra fadríase bien popular, con elevaes audiencies n'Estaos Xuníos y Alemaña. Inda se representa con frecuencia en munchos llugares del mundu.

#### Suzanne y Barbara
En 1954 treslladar a Dublín p'asistir al funeral del so hermanu Frank; nesi momentu fixo cargu de la educación de los sos sobrinos, Edward y Caroline.

A finales de los años 50, Beckett pasaba temporaes en Londres (los Beckett siempres vivieron en París), onde trabara rellación con Barbara Bray, una traductora y editora de la BBC, vilba, con dos fíos de pocu tiempu, que cuntaba trenta y cuatro años cuando él conocer. Bray yera «pequeña y curiosa, pero, sobremanera, bien intelixente y culta». James Knowlson escribió sobre ellos: «Da la impresión de que Beckett sintióse de momentu atraíu por ella, lo mesmo qu'ella por él. El so alcuentru foi bien significativu pa dambos, yá que constituyó l'entamu d'una rellación en paralelu cola de Suzanne, que duraría yá tola vida».

L'importante papel que desempeñara Suzanne —muyer enérxica y de gran calter—, na vida del escritor acutar a partir d'estos años, hasta'l puntu de que llegaron a vivir en cuartos separaos; sía que non, pasaben toles vacaciones xuntos. Magar los problemes de Samuel col alcohol, al que siempres foi bien aficionáu, a los sos picos con otres muyeres y a la so necesidá casi compulsiva de tar solu, la pareya sobrevivió ensin escesivos tropiezos hasta la muerte de Suzanne. Beckett, poco primero de morrer (namái meses más tarde qu'ella) confesó al so biógrafu: «Tou deber a Suzanne».

Como se dixo, Beckett escribía agora mayormente en francés, y tradució les sos obres él mesmu al inglés, cola esceición de *Molloy*, en que la so traducción ayudó-y Patrick Bowles. L'ésitu de *Esperando a Godot* supunxo'l llanzamientu teatral pa esti autor. Superáu pola fama, en 1956 escribió a un amigu:

Beckett escribiría darréu otres pieces teatrales d'importancia, como *[[Final de partida]]* (1957), *[[Los díes felices (drama)|Los díes felices]]* (1960) y *Play* (1963).

En 1959 recibió'l títulu de doctor ''honoris causa'' nel Trinity College de Dublín, onde estudiara na so mocedá.

### Últimos años
Los años 60 supunxeron pal escritor un periodu de cambeos personales y profesionales. En marzu de 1961 casóse civil n'Inglaterra cola so compañera de siempre, Suzanne Dechevaux-Dumesnil, principalmente por cuestiones d'heriedu en Francia. L'ésitu de les sos pieces teatrales llevar per tol mundu, pa participar en receiciones, actos culturales y nos montaxes de les obres, inaugurándose-y una nueva etapa como direutor teatral.

En 1956 empezara a trabayar pa la Tercer Cadena de radio de la BBC cola so obra radiofónica *All That Fall*. Siguiría escribiendo esporádicamente pa la radio, y tamién lo fadría pal cine y la televisión. Volvió escribir n'inglés, anque nunca dexó d'utilizar el francés.

#### Anécdotes
Como anécdotes, l'actor Cary Elwes esplica, nel videu de rodaxe de la película *[[The Princess Bride]]*, que Beckett yera vecín d'una tal familia Roussimoff, y solía ayudar a xubir al autobús escolar a unu de los fíos, André René, por cuenta del so elevadísima estatura. André René Roussimoff aportaría a, colos años, el lluchador profesional y actor (por casu en *The Princess Bride*) André the Giant.

En setiembre de 1967, Beckett, a pesar de nun querer contribuyir a la *velea de la hestoria*, robló un manifiestu de protesta contra Franco nel diariu *[[Le Monde]]* por cuenta de la encarcelación n'España del dramaturgu Fernando Arrabalde.

En 1968 foi nomáu Miembru Estranxeru Honorariu de l'American Academy of Arts and Sciences.

En 1969, de viaxe por Tunicia cola so muyer, supo que se-y concediera'l Premiu Nobel de Lliteratura. Ella, consciente del calter desaxeradamente acutáu del so home, comentó qu'esta concesión fuera una "catástrofe" pa él, lo que foi jocosamente bien comentáu. Dempués de la concesión, n'efeutu, Beckett zarróse como nun monesteriu y desconectó el teléfonu.

Anque Beckett nun yera bien dau a les entrevistes, con frecuencia atendía a les solicitúes d'artistes, estudiosos y almiradores nuna sala del hotel de París PLM, cercanu a la so casa de Montparnasse.

En 1984 recibió la más alta distinción ("Saoi") de l'asociación d'artistes d'Irlanda denominada *[[Aosdána]]*.

#### Final
Suzanne morrió'l 17 de xunetu de 1989. Beckett, que sufría d'enfisema y probablemente enfermedá de Parkinson, y topábase coles mesmes recluyíu nun sanatoriu, morrió'l 22 d'avientu d'esi mesmu añu, con 83 años. Dambos fueron soterraos nel Campusantu de Montparnasse de París. Comparten una simple llábana de mármol. Cúntase que Beckett retrucó al pidíse-y qu'escoyera'l color: «Cualesquier, siempres que sía gris». La tumba topar na sienda principal, non lloñe de la entrada, a la izquierda. La de Sartre atópase a la derecha.

## Obra
La carrera de Beckett como escritor puede estremase a les traces en tres periodos: los sos trabayos tempranos, hasta rematar la Segunda Guerra Mundial; el so periodu entemediu, ente 1945 y 1960, mientres el cual escribió la parte quiciabes más importante de la so obra; y el periodu final, de principios de los 60 hasta'l so fallecimientu, en 1989. Nesta dómina les sos obres yeren cada vez más curties y el so estilu más austeru y minimalista.

### Primer dómina
Ye nesti periodu nel que s'aprecia con mayor claridá la influencia del so amigu y mentor James Joyce. Nestes obres Beckett paez tender a la erudición, exhibiendo les sos conocencies pol pixín fechu de faelo. Como resultancia, dacuando resulten d'una gran escuridá. Les frases qu'abren la coleición de cuentos *More Pricks than Kicks* (*Más aguiyones que pataes*, 1934) pueden sirvir como exemplu del so estilu:

El pasaxe, como se ve, tópase apináu de referencies a la Divina Comedia, lo que puede ayudar a confundir a los llectores ensin familiarizar con esta obra. Coles mesmes, sicasí, detéctense yá nicios de les últimes obres de Beckett: la inactividá física del personaxe de Belacqua; el so ensimismamiento, la de dalguna manera irreverente chancia contenida na frase final. Díxose qu'esta obra ye la otra cara del *[[Semeya del artista adolescente]]*, de Joyce.

Elementos similares atópense presentes na primer novela publicada por Beckett: *Murphy* (1938), qu'esplora les temes de la llocura y el axedrez, que van ser elementos recurrentes nes sos últimes obres. La novela abrir con una frase cargada del retintín de humor negro pesimista qu'anima tantos trabayos de Beckett: «Ensin otra alternativa, llucía'l sol sobre'l mundu de siempre». La novela exhibe l'aguada más joyceana y exuberante del autor, con diálogos d'una vivacidad y humorismo que Beckett nun volverá dexar se. *Watt*, novela escrita mientres l'autor esconder de los nazis mientres la Segunda Guerra Mundial, ye similar poles temes a la pieza comentada, pero ye menos exuberante d'estilu. Esta novela, de la mesma, en dellos puntos esplora'l movimientu humanu como si ejemplificara una permutación matemática, abarruntando la esmolición final de Beckett col "espaciu" y el "movimientu exactu". Nes sos últimes obres, «la idea que Beckett facer del movimientu escénicu ye tan exacta y acertada que los direutores d'escena y los actores pueden siguir les acotaciones con tou enfotu». En *Watt* faise notar la influencia d'autores como Sterne, Swift y Cervantes (por casu, el narrador entra como un personaxe más, introduciendo de cutiu hestories secundaries), ya inclusive de la novela picaresca.

Foi igualmente mientres esti periodu cuando Beckett empezó a espresase creativamente en francés. A la fin de los años 30 escribió dellos poemes curtios en dichu idioma, y esta austeridá poética —en contraste cola densidá de los poemes ingleses del mesmu periodu, los recoyíos en *Echo's Bones and Other Precipitates* (1935)— paez demostrar que Beckett, pese al cambéu d'idioma, topábase yá en procesu de simplificación estilística, una transición que se fai tamién evidente en *Watt*.

### Periodu entemediu
Pasada la guerra, Beckett se abismó definitivamente nel idioma francés. Foi esta circunstancia, xunto a la enriba mentada “revelación” esperimentada nel cuartu maternu dublinés, la que-y desveló que'l so arte tenía de tornase más suxetivu, ser estrayíu totalmente del so mundu interior, lo que daría como resultáu toes aquelles obres poles que güei ye más recordáu. Nesto siguió'l conseyu recibíu de Joyce d'escribir «al dictáu del sangre y non del intelectu».

Mientres los quince años posteriores a la guerra, Beckett escribió cuatro drames mayores: *En attendant Godot* (escritu ente 1948–1949; *[[Esperando a Godot]]*). Esta obra foi considerada por Sartre (1959) la más importante escrita dempués de 1945, anque diba dirixida al "lloru de la burguesía". Georg Lukács, pela so parte, ver como espresión de "una patoloxía estrema" (1960). Nesta obra, al igual que fixera en *Proust*, l'autor vuelve la mirada a la gran obra de Calderón de la Barca *[[La vida ye suañu]]*. El segundu gran drama foi *Fin de partie* (1955–1957; *[[Final de partida]]*), obra d'humor puramente testual, pero muncho más corroyente y xavaz que *Godot*; foi consideráu pol críticu Harold Bloom el so obra maestra en teatru. Les otres obres son *Krapp's Last Tape* (*[[La última cinta]]*, 1958), la primer obra escrita n'inglés en doce años, na cual reparar un clima de lliberación nel llinguaxe y un regresu proustiano al pasáu personal y *Happy Days* (*[[Los díes felices (drama)|Los díes felices]]*, 1960). El so protagonista, Winnie, ye la primer muyer protagonista nel teatru de Beckett y la única que "vive nun mundu en color". Esta pieza foi estrenada bien llueu n'España, en 1963.

Estes obres —de cutiu encuadraes, con razón o ensin ella, dientro del llamáu "teatru del absurdu"— exhiben un acusáu humor negro, con temes coincidentes con aquellos de que gustaben los pensadores esistencialistes, contemporáneos de Beckett, anque'l mesmu escritor nun tien de ser encasillado dientro d'esti grupu. El términu “teatru del absurdu” foi acuñáu por Martin Esslin nun llibru con esi títulu. Beckett y *Godot* yeren temes centrales del llibru. Esslin proclamó qu'obres tales representaben la culminación del conceutu de “absurdu” nel sentíu que dichu términu recibe en Albert Camus.
Este paez ser el motivu de que Beckett fuera motejado d'esistencialista; sicasí, magar les temes pueden circunscribirse a dichu movimientu, l'afinidá de Beckett con él ye namái relativa.

#### Dramaturxa
En términos xenerales, los drames traten de la oposición ente un gran esperecimientu y la voluntá de vivir magar esa carga, nel contestu d'un mundu incomprendido ya incomprensible. Les pallabres de Nell —unu de los dos personaxes de *Final de partida* que tán atrapaos en dos talos cubos de basura, de los cualos de ralo en ralo asomen la cabeza pa parolar— pueden resumir les temes d'esti segundu periodu na obra de Beckett:

Según apunta Antonia Rodríguez-Gago, los sos espacios dramáticos son, o bien abiertos ya indefiníos (*Godot*, *Los díes felices*), o bien zarraos y claustrofóbicos (*Final de partida*, *La última cinta*). Asina, «La escuridá qu'amenaciaba invadir la escena dempués de *La última cinta*, convertir en lluz radiante en *Los díes felices*». Sía que non, la rellación de Beckett col teatru foi bien positiva pa él: «El teatru ye pa mi una relaxación del mio trabayu na novela. Unu tien un espaciu definíu y xente nesi espaciu. Eso ye relaxante». N'otra ocasión foi más esplícitu: «Cuando escribo una obra de teatru pongo dientro de los personaxes, soi tamién l'autor de les pallabres, y pongo na piel de los espectadores visualizando lo qu'asocede na escena». Para De Riquer y Valverde, la obra dramática de Beckett ye la más importante en llingua francesa de tol sieglu XX.

#### Novelística
En narrativa, lo más sobresaliente de Beckett mientres esti periodu fueron les yá mentaes noveles *Molloy* (1951), *Malone muerre* (1951) y *L'Innomable* (1953). En diches noveles, que suelen tomase como triloxía, pese al criteriu espreso del autor, el llector puede trazar el desenvolvimientu del estilu y les temes del Beckett maduru. La escritura nelles amuésase cada vez más desnuda y curtia. *Molloy* conserva inda munches de les carauterístiques d'una novela convencional (tiempu, llugar, aición y argumentu) y puede interpretase amás, de dalguna manera, como novela de detectives. En *Malone muerre*, sicasí, prescíndese yá en gran midida de l'aición y l'argumentu, magar esisten referencies de llugar y del pasu del tiempu: l'aición del llibru adopta la forma d'un “monólogu interior” al estilu joyceano.

En *L'Innomable*, a lo último, tou sentíu de llugar o tiempu esmúcióse, y la tema esencial paez ser el conflictu ente l'impulsu de la voz protagonista de siguir falando col fin de sobrevivir de dalguna forma, y la so igualmente impetuosa urxencia de faese merecedora del silenciu y l'olvidu definitivu. Pudiera trate nello'l reflexu de la esperiencia y la comprensión de Beckett de lo que la Gran Guerra fixera al mundu y al home modernos.

Magar la opinión bien estendida de que'l trabayu de Beckett, como ejemplifican les noveles aludíes, ye esencialmente pesimista, la schopenhaueriana voluntá de vivir paez resurdir victoriosa siempres a la fin, lo que vien demostráu pola famosa frase con que remata *L'Innomable*: «Voi Ser yo, va ser el silenciu, ellí onde toi, nun sé, nun lo voi saber nunca, nel silenciu nun se sabe, hai que siguir, voi siguir». Nesti puntu, Konstantinovic, l'amigu yugoslavu de Beckett, anota que, sicasí, sobre esta obligación de siguir Beckett nun dixo enxamás una pallabra, esto ye, que nunca esplicó en qué tenía de consistir esi siguir: «La esistencia como mera obligación, ensin razón, ensin meta, ensin esperanza».

#### Obres curties
Tres estos trés noveles, Beckett llevó a cabu mientres años un trabayu en prosa siguíu, lo que s'evidencia nes hestories curties recoyíes en *Testos pa nada*. A la fin de los años 50, per otra parte, llogró crear una de les sos más radicales proses: *Comment c'est* (1961; *Cómo ye*). Nesta obra narra la peripecia d'un narrador anónimu que s'abasnar pola folla, llevando con él un sacu de llates de conserva. Foi escritu como una secuencia de párrafos ensin puntuar y nun estilu casi telegráficu. Dempués d'esta obra, Beckett va pasar casi una década ensin apurrir nada que nun fora dramáticu. *Cómo ye*, consideráu la continuación de *L'Innomable*, marcó'l final d'esti periodu pal autor. Nesta dómina (1959) escribiría nuna carta: «Toi casi siempres nel campu, nel silenciu. Abandono'l teatru y la radio ya intentu "siguir" a partir del llugar en que *L'Innomable* dexóme tiráu. Nun quier acabar de morrese nin movese, una situación fascinante».

### Últimes obres
A lo llargo de los 60 y principios de los 70, la obra del irlandés evidencia una claru enclín —yá visible en gran parte del so trabayu de los 50— a amacerase en formes cada vez más simples y autorreferenciales, no que se describió como minimalismu. L'exemplu más estremu de tal economía de recursos, ente les sos obres dramátiques, ye la obra *[[Breath (obra)|Breath]]* (*Aliendu*, 1969) que dura namái 35 segundos y escarez de personaxes: oise namái una inspiración y espiración fondes, acompañaes d'un cambéu de lluminosidá escénica; foi probablemente un intentu d'ufiertar un comentariu irónicu a *[[Oh, Calcuta]]*, la revista pa la cual sirvió esta pieza como introducción. «Cola eliminación de toa pallabra articulada llegárase a la frontera inmediata, al silenciu total y con ello a les llendes de la representación teatral».

En prosa, acordies con esti enclín, *[[Ensin (obra de Samuel Beckett)|Sans]]* (*Ensin*, 1969), d'apenes siete páxina; según el so traductor al castellán, Félix de Azúa, tratar d'un testu bien difícil, anque «munchos especialistes considerar la pieza clave, la más rigorosa, la más exacta de la producción del irlandés». La obra arrinca:

#### Minimalismu estremu
Nos drames d'esti últimu periodu, la estructura de los sos personaxes —que yá s'apreciaba bien simplificada nos primeros tiempos— amenorgar a los elementos más esenciales. El tituláu irónicamente *Play* (*Comedia*, 1962), por casu, consiste en tres personaxes inxertaos hasta'l pescuezu en grandes urnes funeraries; la pieza pa la televisión *Eh Joe* —escrita orixinalmente pal actor Jack MacGowran— anímase al traviés d'una cámara de cutio enfocada na cara del personaxe que-y da títulu, ente que la obra *Not I* consiste casi toa ella, en pallabres de Beckett, en «una boca moviente metanes un escenariu a escures».

Munches d'estes obres, siguiendo'l cercu de *[[La última cinta]]*, afonden en gran midida na tema de la memoria, o más esautamente, na alcordanza de pasaos momentos de rellumanza nel marcu d'un presente aburríu. Per otru llau, na mayoría de los casos, estes obres finales xueguen cola tema del autoconfinamiento y la autoobservación, hasta'l puntu de convertise, como en *Eh Joe*, nuna voz que vien de fora de la cabeza del protagonista, o bien el protagonista ye silenciosamente comentáu por otru personaxe, como en *Not I* (*Non yo*).

Temes tales llevaron al autor a encarar la so obra con mayor carga política: *Catastrophe* (1982), dedicada al escritor y políticu Václav Havel; dicha obra representa, como otres de Beckett, de forma relativamente esplícita, una crítica de toa dictadura.

Tres un llargu periodu d'inactividá, la poesía de Beckett esperimentaría un nuevu impulsu colos ultraconcisos poemes en francés de *Mirlitonnades*, dalgunos, de non más de seis pallabres. Beckett nesta ocasión nun los tradució al inglés, como solía faer con tola so obra en francés. Escritores como Derek Mahon intentar, pero nun esiste a día de güei una versión completa n'inglés d'esti llibru.

La obra en prosa de Beckett nun foi bien prolífica nesti últimu periodu, como suxer la coleición d'escritos curtios en prosa titulada *Fizzles* (*Narizaes*, 1976). El llibru foi ilustráu pol artista estauxunidense Jasper Johns. Beckett esperimentó sicasí una especie de resurdimientu cola novela curtia *Company* (1979), quiciabes la más autobiográfica de les suyes, a la que siguió *Ill Seen Ill Said* (1982) y *Worstward Ho* (1984), que más tarde se recoyó en *Nohow On*. Nestos trés obres llamaes d'espaciu zarráu” Beckett desenvuelve'l so yá mentada esmolición pola memoria y los sos efeutos sobre'l autoconfinado y autoobservado ego, según cola mesma posición de los cuerpos nel espaciu, según se trasluce nes frases qu'abren *Company*:

La última obra de Beckett ye un poema: "What is the Word" (1988). Foi escritu na cama del asilu en que pasó los sos díes postreros; esiste una versión en francés del mesmu: "Comment dire".

## Legáu
De tolos modernistes n'inglés ("modernista" n'inglés ye sinónimu de vanguardista), Beckett representa'l más duru ataque a la tradición realista, al traviés sobremanera del so insobornable voluntá d'experimentalismo. Él, más que nengún otru autor, abrió pal drama y la narración la posibilidá de prescindir de les unidaes clásiques de tiempu, llugar y argumentu, n'orde a enfocar la obra lliteraria como esploración de la condición humana hasta les sos últimes consecuencies. Escritores como Václav Havel, John Banville, Aidan Higgins y Harold Pinter reconocieron públicamente la delda contraida con Beckett, anque la so influencia estendióse muncho más allá d'estos autores, sobremanera nel campu del arte esperimental, dende los años 50; dende la llamada Xeneración Beat, hasta los “happenings” de los 60 y dómina posterior.

Otros autores d'importancia na órbita de Beckett: Thomas Bernhard, J. M. Coetzee, Maurice Blanchot, William S. Burroughs, Jacques Derrida, James Kelman, Fernando Arrabalde, David Mamet, Paul Muldoon y Edna O'Brien.

Nel contestu irlandés, cabo mentar al yá aludíu John Banville, a Derek Mahon, Thomas Kinsella, según a Trevor Joyce y Catherine Walsh, quien proclamen la so adhesión a la tradición vanguardista cultivada por Beckett, como una alternativa contra la dominante corriente realista.

Munchos compositores mayores del sieglu XX, ente los que cabo mentar a Morton Feldman, John Cage, Luciano Berio, György Kurtág, Pascal Dusapin, Philip Glass y Heinz Holliger, crearon pieces musicales basaes en testos de Beckett.

Dientro del arte visual, artistes como Bruce Nauman, Alexander Arotin y Avigdor Arikha, amigu personal de Beckett, tomar como modelu estéticu. Arikha, amás de sentise inspiráu nel mundu lliterariu de Beckett, tamién dibuxó delles semeyes del escritor ya ilustró dalgunos de los sos llibros.

Beckett dio orixe a ensame de discutinios y estudios, inspirando una llarga tradición crítica que anda a la tema cola qu'espertó Joyce nel so día. La crítica más seria atópase bien estremada sobre esti autor. Filósofos como Sartre y Theodor W. Adornu, allabar ensin restricciones, el primeru pola so revelación del *[[absurdu]]*, y el segundu pola so aceda postura contra la lliteratura inocente y senciello. Otros autores, sicasí, como Georg Lukács, condergaron la so “decadente” falta de realismu.

Dende la so muerte, los derechos de representación de les sos obres fueron xestionaos pola so testamentaría, en manes del sobrín de Beckett, Edward Beckett. La testamentaría tien fama de caltener un control firme sobre la execución de les obres de Beckett y nun concede autorización a representaciones que nun acaten puramente lo dispuesto en vida pol autor. Per otra parte, en 2004 autorizóse un estudiu del so ADN a efeutos de rastrexar el so árbol xenealóxicu.

Dalgunes de les más conocíes imáxenes de Beckett fueron tomaes pol que ye conocíu como fotógrafu oficial del escritor, John Minihan, ente los años 1980 y 1985. Dalguna d'estes semeyes foi considerada ente les más representatives del sieglu XX. Foi sicasí otru fotógrafu, John Haynes quien tomó la instantánea más reproducida de Beckett, la qu'apaez na cubierta de la biografía de Knowlson, por casu. La semeya foi tomáu mientres unos ensayos nel Royal Court Theatre de Londres, escenariu onde Haynes fotografió munches producciones de Beckett.

### Influencia n'España y Hispanoamérica
N'España foi notable la so influencia nel dramaturgu José Sanchis Sinisterra, quien al crear una sede estable pa la so compañía, Teatru Fronterizu, nun duldar en bautizala como Sala Beckett en solicitándo-y permisu per carta al autor pa utilizar el so nome. Dende l'añu 2006 y por cuenta de la celebración del centenariu del so natalicio, na ciudá de Buenos Aires, Arxentina, realízase añalmente'l "Festival Beckett", so la direición de Patriciu Orozco. Elencos de Londres, España, y convidaos de EE. XX., yá participaron nel mesmu.

### Monumentos na so Irlanda Natal

El 10 d'avientu de 2009 foi inauguráu n'honor de Beckett una ponte sobre'l ríu Liffey, en Dublín. La ponte, que recuerda una arpa n'unu de los sos llaos, foi diseñáu pol famosu arquiteutu español Santiago Calatrava, quien diseñara tamién la Ponte de James Joyce, agües enriba, inauguráu de la mesma nel Bloomsday (16 de xunu) de 2003. Ente los asistentes a la ceremonia d'apertura oficial atopábense la sobrina de Beckett, Caroline Murphy, el so sobrín, Edward Beckett, el poeta Seamus Heaney y l'actor Barry McGovern.

## Comentarios sobre l'autor
De manera xeneral, tola obra de Beckett ta travesada pola perceición de la *traxedia* que ye la nacencia, no que, como se vio, sigue a Schopenhauer y Calderón de la Barca. Frente a esti dictame d'un lúcido pesimismu, pal irlandés esta condición, si faemos casu de les pallabres finales de *L'innomable*, ten de ser vivida, magar tou, dafechu, con vitalidá: hai que siguir con too y con eso.

La temática de la lliteratura polo xeneral (les rellaciones ente los individuos, la so conducta y los sos llogros, les sos lluches por xubir socialmente o por conquistar oxetos sexuales) nun reflexaba pa Beckett más qu'aspeutos superficiales qu'amazcaraben los problemes básicos, la congoxa subxacente a la condición humana.

El bien beckettiano dramaturgu británicu Harold Pinter proclamó sobre él: «Cuanto más lloñe va, tanto meyor siéntome. [...] Ye l'escritor más valiente ya implacable de l'actualidá, y cuanto más se resfregar la ñariz na basura, tantu más lo estimo. Nin me toma'l pelo, nin me pasia por xardinos, nin me fai guiños d'intelixencia, nin me da un remediu, o una sienda, o una revelación, o un caciplu llenu de migayes de pan; nun intenta vendeme nada que yo nun quiera mercar; impórta-y trés pitos si quiero o nun quiero mercar daqué; nun se lleva la mano al corazón. Con éses, voi merca-y la so mercancía con toles achiperres, porque nun dexa pasar un quixarru ensin da-y la vuelta nin un merucu ensin afitase nella. Lo que produz ye formosu. La so obra ye formosa».

El compatriota de Beckett, Sean O'Casey, sicasí, escribió: «¿Beckett? Nun tengo nada que ver con Beckett. Él nun ta en mi nin yo toi nél. Yo nun espero a que Godot tráigame vida, y salí a buscar vida, inclusive a la mio edá. [...] Que Beckett ye un escritor arteru y qu'escribió una obra miserable y notable ye daqué de lo que nun puede duldar; pero la so filosofía nun ye la mía, pos nél nun hai nada qu'apunte a la esperanza, nun hai enganíes d'ella, sinón regodeo na desesperación y nel berru de dolor».

L'escritor arxentín Jorge Luis Borges, consultáu por Richard Kearney sobre l'autor, afirmó: «Samuel Beckett ye bien aburríu. Vi la so obra *Esperando a Godot* y eso bastóme. Paecióme que yera una obra bien probe. ¿Para qué tomase la molestia d'esperar a Godot si él nunca llega? Qué cosa tan aburrible. Dempués d'eso, yá nun tuvi deseos de lleer les sos noveles».

El filósofu marxista Georg Lukács comentó sobre la novela *Molloy*: «La innovación de Joyce, esto ye, el mundu concebíu como fluxu, como principiu desordenáu y perdíu de la conciencia, empieza yá en Faulkner a adquirir esi calter de velea suañada por un fatu. Beckett compón a base de una reduplicación y repetición d'esa concepción del mundu: de primeres, el rebaxamientu patolóxicu más fondu del home nel vegetar d'un fatu; depués, cuando va recibir ayuda -per parte d'un poder cimero que siempres ye desconocíu-, l'auxiliar cai nel mesmu estáu d'idiotez».

Klaus Birkenhauer, autor alemán de la biografía lliteraria *Samuel Beckett*, comenta los conteníos "antiburgueses" na obra del irlandés: «La forma burguesa de la novela había resultancia inservible, yá que fuera enllenada con escesivos personaxes antiburgueses que nun se suxetar a les regles del xuegu». «Los sos protagonistes yeren toos, en concencia, marxinaos, [...] pero marxinaos nuna sociedá bien real y concreta. [...] [Beckett] adoptó un puntu de vista suxetivu y púnxose a reparar el mundu colos güeyos de los sos protagonistes, que, anque nun pudieren modificar, siquier reparar. Y por ello sorraya Beckett al falar de sigo mesmu lo contrario que dixera Joyce: "Al escribir yo nun soi dueñu de los mios materiales"».

L'escritor yugoslavu Radomir Konstantinovic, nel so llibru *Beckett, el mio amigu*, llama l'atención sobre la pimpana "presencia" del escritor: «Beckett nun yera'l creador de Hamm y Clov, el que los escribiera, sinón daquién como ellos. Inclusive físicamente, cola so presencia, pertenecía al mundu d'ellos [...] la so presencia yera más fuerte que la so fala [...] siento la fuercia de la so presencia en tolos que se preguntar, tres un alcuentru con él, si yera un místicu, un santu o un llocu. [...] A él eso ofendíalu. Especialmente ofendíen-y les mistificaciones sobre'l so "santidá" [...] taba al otru llau de la vanidá». Beckett naguaba por la probeza espresiva. «Suañaba inclusive con abolir los verbos *être* y *avoir* ('ser' y 'haber')». «Nunca-y oyí pronunciar la pallabra *lliteratura*. Nin siquier la pallabra *escritura*. Falaba siempres de *trabayu*». Como anécdotes, recuerda Konstantinovic que Beckett xugaba bien de cutiu al billar en París, sobremanera col so sobrín. Condució mientres munchos años un vieyu Citroën 2CV; facer cola cara totalmente pegada al parabrís, por cuenta de los sos problemes de visión.

Richard Ellmann, na so biografía de Joyce, apurre dellos datos sobre Beckett, por casu, según recordaba tamién Peggy Guggenheim, que nunca podía llevantase de la cama hasta'l mediudía, lluchando contra la apatía que describiría depués con gran exactitú en *Esperando a Godot*. Gustáben-y los silencios, como a Joyce: les conversaciones ente dambos consistíen munches vegaes en silencios enfiñíos de murnia. Beckett taba murniu pel mundu. Joyce, más bien por sigo mesmu. Este mesmu críticu, nel so llibru *Cuatro dublineses: Wilde, Yeats, Joyce y Beckett*, establez dalguna significativa comparanza: «Al igual que Beckett, Wilde oblíganos a mirar debaxo de la superficie de la conversación cotidiana, calteniendo intactes les estructures de la mesma». Añade Ellmann: «Ye posible que naide describiera tan bien como Beckett les sensaciones y sentimientos de la enfermedá. [...] Los sos tunantes magros y resabiaos, los sos tullíos, paralíticos y derrotaos tán de vuelta de los autoengaños que la enerxía animal ufierta. Nin el mundu suxetivu nin el mundu oxetivu pueden sostenese ante l'aveyuscamientu». Sicasí, «la desdicha detallar con tanta minuciosidad, con ramificaciones tan numberoses y complexes qu'acaba per volver se risondera». Termina Ellmann el so ensayu sobre Beckett: «Si lo que busca ye ablayanos namás, puede retrucar qu'en realidá se toma'l pelo a sigo mesmu. [...] Nel fueu de Beckett sobrevivimos igual que sacaveres».

El críticu estauxunidense Frederick R. Karl, autor d'una aguda introducción a una edición en castellán de *L'Innomable*, alloña a Beckett del racionalismu inglés, venceyándolo más bien cola tradición francesa de Descartes, Proust, Céline, Sartre, Camus y Ionesco, según col experimentalismo de Robbe-Grillet y Nathalie Sarraute, y de la so rellación con Joyce afirma que Beckett «ye un Joyce que s'hai avinagrado». Destaca coles mesmes la figura del "folgazán", presente en tantes obres de Beckett, como una entidá metafísica, tan alloñada de la sociedá *normal* que los sos actos y comportamientu prodúcense casi en forma cósmica.

L'escritor y traductor al español de Beckett, Jenaro Talens, establez un llamativu paralelismu ente la obra de Beckett y la del actor y direutor cinematográficu Buster Keaton, basándose nes siguientes coincidencies temátiques: l'home refundiáu con violencia dende o escontra dalgún llugar, la torna a la casa como representación simbólica de la matriz, la inesistencia efeutiva de les clases sociales, según del trabayu y el dineru. Finalmente, en toles pieces de Keaton, como na película muda *[[Film (película)|Film]]*, de Beckett (protagonizada pol mesmu Keaton), reparar la imperturbabilidad y constancia con que'l personaxe escuerre lo que desea, ensin inmutarse poles torgues que pueda atopar. Per otra parte, al destacar que tola escritura de Beckett xira en redol a la tema de la "impotencia", facer por tanto sobre'l poder, un poder, según el criteriu de Hegel y Foucault, «que ta perdayuri non porque lo controle tou, sinón porque provién de y mora perdayuri».

El críticu estauxunidense Harold Bloom, pela so parte, afirma del irlandés: «Foi un ser humanu tan bonu y decente como bien pocos escritores haber sío. Infinitamente caritatible, infinitamente atentu, anque infinitamente estremáu de too». Ellmann, nesti sentíu, apunta que Beckett sufría, non yá por sigo mesmu, sinón tamién polos demás: "Sufro, depués puedo esistir", foi la so forma de correxir a Descartes. Y recuerda que «cuarenta y tantos años dempués, entá llamentaba la muerte d'amigos xudíos a manes de los nazis, como si asocediera ayeri». Bloom compara tamién largamente a Beckett col so compatriota Joyce: «Convién siempres recordar que Beckett más que compartía l'iñerizu de Joyce pol cristianismu y per Irlanda. Los dos escoyeron París y l'ateísmu». El mesmu Beckett manifestó sobre'l particular: «Yo nun tengo sentimientu relixosu dalgunu. Allá una vegada esperimenté una emoción relixosa. Foi cuando la mio primer comunión. Depués, nada. La mio madre yera fondamente relixosa; el mio hermanu, moderadamente; el mio padre, n'absolutu. La mio familia yera protestante; mas para mi yera una cosa aburrida, daqué de lo que desabrí».

Beckett, sigue Bloom, esplicaba'l porqué de que Irlanda produxera tantos importantes escritores modernos: «A un país tan sodomizado polos ingleses y los cures nun-y quedaba otru remediu que cantar». Los modelos principales de *Esperando a Godot* y otres obres seríen el vodevil, el circu, el mimu, el music hall, el cine mudu y la farsa, tanto antigua como moderna. Tocantes al so conceutu fondu del drama, afirma Bloom que dende'l principiu «l'actitú de Beckett consiste en asomarse dende los actores al públicu, y nunca a la inversa».

Anque paez respetar los deseos de Beckett sobre la exéxesis de la so obra (tarrecía la interpretación y a los intérpretes, y non yá de los sos propios testos; les coses nun yeren señales, nun yeren símbolos), pueden sorprender les pallabres sobre l'autor al cargu de la profesora Antonia Rodríguez-Gago, traductora de *[[Los díes felices (drama)|Los díes felices]]*: «Beckett nun escribió nin una llinia "escura" na so vida; les dificultaes que, ensin dulda, presenten les sos obres anicien esencialmente na so orixinalidá formal, nel fechu de que nun se pueden clasificar nin incluyir con facilidá dientro de nengún sistema, teoría o movimientu lliterariu y por tanto esixen del llector espectador una actitú de concentración especial, un aproximamientu abiertu ensin prexuicios (como lo esixe cualquier obra d'arte orixinal)».

Klaus Birkenhauer manifestó al respeutu: «¿Entendemos esautamente lo que l'escritor [Beckett] quixo dicir? Evidentemente non, pos d'otra manera nun se daría la bayura d'interpretaciones contradictories de Beckett de que güei somos testigos, toles cualos sofítense en testos concretos de cualesquier de les obres. ¿Quién ye, por casu, esi *Godot* al que los vagamundos Vladimiro y Estragón esperen ensin perder l'ánimu? [...] Sobre esta cuestión foise formando un gran númberu d'estudios que se designaron bien acertadamente col home de "godotología"».
Acasu tampoco prestaríen al autor los comentarios sobre la so obra per parte de De Riquer y Valverde, una y bones dambos cunten que el so humor negro tien «evidentes resonancies metafísiques» en *Godot*, ente que *Los díes felices* y *Final de partida* «son tráxiques alegoríes de busca imposible, espera angustiosa y absurdu vital».

Rescata Rodríguez-Gago coles mesmes un xuiciu del propiu Beckett sobre'l so tan traíu y lleváu pesimismu:

El direutor teatral Peter Brook anotó nun comentariu sobre *[[Final de partida]]*: «Les pieces de Beckett tienen dalgunes de les carauterístiques de los carros blindaos y de los tontos: anque se dispare contra ellos y tírense-yos tartes de crema siguen el so camín impertérritos. Amás de otres ventayes sorprendentes, son inmunes contra los críticos. Beckett siempres fadia a la xente pola so honestidá. Fabrica oxetos. Presentar. Lo que presenta ye tarrecible. Por ser tarrecible, tamién ye risible. Demuestra que nun hai escapadera, y esto produz desasosiegu, porque, efeutivamente, nun hai escapadera. [...] Nuesa enganía constante d'optimismu ye nuesa peor escusa». Per otra parte, Brook, nel so estudiu sobre'l teatru *The Empty Space*, afirma que si cuntes que Beckett ye "pesimista", entós ye que te convertisti n'unu de los sos personaxes, dexándote atrapar nuna de les sos obres; Beckett nun dicía “non” porque quixera sinón porque lo que buscaba en realidá yera'l “sí”.

Delles interpretaciones sostienen que'l pesimismu de Beckett nun apunta a la condición humana en sí mesma, sinón a una estructura cultural y social determinada, aquella qu'impon normes risibles al home, quien, otra manera, recuperaría la so visión optimista de les coses. Sería esi optimismu, pos, inherente a la condición humana, lo que se topa en tensión col mundu opresivo que lu arrodia. Pa esti llectores, el toque d'humor tan particular que Beckett añade a la so tenebrosa semeya de la abulia, l'absurdu y la sordidez humanos, nun puede demostrar más que pa él, magar la so durez, l'esfuerciu na vida tien de tener dalgún sentíu, lo mesmo que paez tenelo pal Sísifo de Camus, cada vez qu'algama'l cume del monte.

## Cites célebres
Traducíes llibremente a partir de les orixinales n'inglés.
* *Unu de los dos lladrones salvóse. Ye un porcentaxe razonable.*
* *Toos nacemos llocos. Dalgunos siguen asina siempres.*
* *Nun esiste pasión más poderosa que la pasión pola galbana.*
* *Na Universidá de Dublín ta la crema d'Irlanda: ricos y brutos.*
* *Da igual. Prueba otra vegada. Fracasa otra vegada. Fracasa meyor.*
* *Cada pallabra ye como una innecesaria mancha nel silenciu y na nada.*
* *La pallabra ye tolo que tenemos.*
Traducida llibremente a partir de la orixinal n'inglés.
* *L'infiernu tien de ser como recordar los bonos momentos cuando deseyábamos tar muertos.*

## Obres
Escritor billingüe; a partir de 1951-52, escribe en francés, y dacuando n'inglés; xeneralmente traducía la obra al otru idioma, afaciéndola. Escribió noveles, pieces teatrales, estudios y crítiques, según testos varios pa radio, televisión y cine.

### Teatru
* *[[Eleutheria (obra de teatru)|Eleutheria]]* (década de 1940; publicada en 1995)
* *[[Esperando a Godot]]* (1952)
* *[[Actu ensin pallabres]]* (n'inglés *Act Without Words*, 1956)
* *[[Final de partida]]* (1957)
* *[[La última cinta]]* (*Krapp's last tape*, foi escrita n'inglés y afecha por Beckett al francés como *La dernière bande*, 1958)
* *Rough for Theatre I* (fines de los años 1950)
* *Rough for Theatre II* (fines de los años 1950)
* *[[Los díes felices (drama)|Los díes felices]]* ("Happy days" foi escrita n'inglés y depués traducida al francés por Beckett como *Oh les beaux jours*, 1960)
* *Play* (1963)
* *[[Come and Go]]* (1965)
* *[[Breath (obra)|Breath]]* (performance, 1969)
* *Not I* (1972)
* *That Time* (1975)
* *Footfalls* (1975)
* *A Piece of Monologue* (1980)
* *Rockaby* (1981)
* *[[Ohio Impromptu]]* (1981)
* *Catastrophe* (dedicada a Václav Havel, 1982)
* *What Where* (1983)

### Narración
**Noveles**
* *Dream of Fair to Middling Women* (1932; publicada en 1992)
* *[[Murphy (novela)|Murphy]]* (n'inglés, 1938)
* *[[Watt (novela)|Watt]]* (1945, n'inglés, publicada en 1953)
* *Mercier and Camier* (1946, n'inglés; publicada 1974)
* *[[Molloy (novela)|Molloy]]* (1951)
* *[[Malone muerre]]* (1951)
* *[[L'innomable (novela)|L'Innomable]]* (1953)
* *Cómo ye* (esperimentu lliterariu radical, 1961)

**Novela curtia**
* *The Expelled* (1946)
* *The Calmative* (1946)
* *The End* (1946)
* *The Lost Ones* (1971)
* *Compañía* (1979)
* *Ill Seen Ill Said* (1981)
* *Worstward Ho* (1984)

**Cuentu**
* *More Pricks Than Kicks* (1934)
* *Stories and Texts for Nothing* (1954)
* *Primer amor* (sketch de cine risible mudu, 1973)
* *Fizzles* (1976)
* *Stirrings Still* (1988)

### Poesía
* *[[Whoroscope]]* (1930)
* *Echo's Bones and other Precipitates* (1935)
* *Collected Poems in English* (1961)
* *Collected Poems in English and French* (1977)
* *What is the Word* (1989)

### Ensayos, coloquios
* *Proust* (1931)
* *Three Dialogues* (con Georges Duthuit y Jacques Putnam) (1958)
* *Disjecta* (1983)

### Traducciones
(Amás de gran parte de la so propia obra)
* *Negru: an Anthology* (Nancy Cunard, editora (1934)
* *Anna Livia Plurabelle* (de James Joyce, traducción al francés por Beckett y otros) (1931)
* *Anthology of Mexican Poems* (Octavio Paz, editor) (1958)
* *The Old Tune* (Robert Pinget) (1963)
* *What Is Surrealism?: Selected Essays* (André Breton)

### Radio
* *All That Fall* (1956)
* *From an Abandoned Work* (1957)
* *[[Pavesas]]* (*Embers*, foi escrita n'inglés, versión francesa por Robert Pinget y el mesmu Beckett, titulada: *Cendres*, 1959)
* *Rough for Radio I* (1961)
* *Rough for Radio II* (1961)
* *Words and Music* (1961)
* *Cascando* (1962)

### Filmografía
**Cine**
* *[[Film (película)|Film]]* 1964, (rodada por Alan Schneider, que'l so actor principal ye Buster Keaton)

**Televisión**
* *Eh Joe* (pieza escrita pa la BBC y presentada en 1966)
* *Ghost Trio* (1975)
* *... but the clouds...* (1976)
* *Quad* (1981)
* *Nacht und Träume* (1982)

## Ediciones de Beckett en castellán
* *Molloy* (Sur, 1961)
* *L'Innomable* (Alianza, 1971)
* *Detritus* (Tusquets, 1978)
* *Residua* (Tusquets, 1981)
* *Testos pa nada* (Tusquets, 1983)
* *Primer amor* (Tusquets, 1984)
* *[[Ensin (obra de Samuel Beckett)|Ensin]] - El despoblador* (Tusquets, 1984)
* *Fin de partida* (Tusquets, 1986)
* *Pavesas* (obres curties de teatru, TV y radio - Tusquets, 1987)
* *Rellatos* (Tusquets, 1987)
* *Esperando a Godot* (Tusquets, 1988)
* *Mercier y Camier* (Lumen, 1989)
* *Manches nel silenciu* (Tusquets, 1990)
* *Murphy* (Lumen, 1990)
* *Belacqua en Dublín* (Lumen, 1991)
* *Cómo ye* (Alderique, 1991)
* *Watt* (Lumen, 1994)
* *Molloy* (Altaya, 1995)
* *Los díes felices* (Altaya, 1996; Cátedra, 1989)
* *Eleutheria* (Tusquets, 1996)
* *Quiebros y poemes* (Ardora, 1998)
* *Compañía* (Anagrama, 1999)
* *Film* (Tusquets, 2001)
* *Camín de peor* (Lumen, 2001)
* *Malone muerre* (Alianza, 2002)
* *A vueltes quietes* (La Uña Rota, 2004)
* *Deseos del home - Carta alemana* (La Uña Rota, 2004)
* *Teatru aconceyáu* (*Eleutheria - Esperando a Godot - Fin de partida - Pavesas - Film*, Tusquets, 2006)
* *La capital de les ruines - F--* (La Uña Rota, 2007)
* *Obra poética completa* (Hiperión, 2007)
* *Disjecta* (Arena Llibros, 2009)
* *Primer amor* (Lleonard Muntaner, 2010)
* *Suañu con muyeres que nin fu nin fa* (Tusquets, 2011)
* *Proust* (Tusquets, 2013)
* *Mercier y Camier* (Confluencias, 2013)

## Ver tamién
* Teatru del absurdu
* Modernismu anglosaxón
* *[[L'Innomable (novela)|L'Innomable]]*
* *[[Esperando a Godot]]*
* *[[Final de partida]]*
* *[[Los díes felices (drama)|Los díes felices]]*
* *[[Breath (obra)|Breath]]*
* *[[La última cinta]]*

## Bibliografía

### Impresa


#### Fontes primaries
* Beckett, Samuel. *Collected Poems in English and French*. New York: Grove Press, 1977.
* —. *Endgame and Act Without Words*. New York: Grove Press, 1958.
* —. *How It Is*. New York: Grove Press, 1964.
* —. *More Pricks than Kicks*. New York: Grove Press, 1972.
* —. *Murphy*. New York: Grove Press, 1957.
* —. *Nohow On: Company, Ill Seen Ill Said, Worstward Ho*. Ed. S.Y. Gontarski. New York: Grove Press, 1996.
* —. *Three Novels: Molloy, Malone Dies, The Unnamable*. New York: Grove Press, 1995.
* —. *Waiting for Godot: A Tragicomedy in Two Acts*. New York: Grove Press, 1954.

#### Fontes secundaries
* Fletcher, John. About Beckett. Faber and Faber, London, 2006. ISBN 978-0-571-23011-2.
* Bair, Deirdre. *Samuel Beckett: A Biography*. Vintage/Ebury, 1978. ISBN 0-09-980070-5.
* Caselli, Daniela. *Beckett's Dantes: Intertextuality in the Fiction and Criticism*. ISBN 0-7190-7156-9.
* Cronin, Anthony. *Samuel Beckett: The Last Modernist*. New York: Da Capo Press, 1997.
* Kelleter, Frank. *Die Moderne und der Tod: Edgar Allan Poe – T. S. Eliot – Samuel Beckett.* Frankfurt/Main: Peter Lang, 1998.
* Igoe, Vivien. *A Literary Guide to Dublin*. Methuen Publishing, 2000. ISBN 0-413-69120-9.
* Burnt Pianu, by Justin Fleming, Xlibris, 2004 (Coup d'Etat & Other Plays)
* Knowlson, James. *Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett*. New York: Grove Press, 1996.
* —. *Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett*. London. Bloomsbury Publishing, 1997. ISBN 0-7475-3169-2.
* Mercier, Vivian. *Beckett/Beckett*. Oxford University Press, 1977. ISBN 0-19-281269-6.
* O'Brien, Eoin. *The Beckett Country*. ISBN 0-571-14667-8.
* Ricks, Christopher. *Beckett's Dying Words*. Oxford University Press, 1995. ISBN 0-19-282407-4.
* Ackerley, C. J. and S. Y. Gontarski, ed. *The Grove Companion to Samuel Beckett.* New York: Grove Press, 2004.
* Esslin, Martin. *The Theatre of the Absurd.* Garden City, NY: Anchor Books, 1969.

#### En castellanu
* Beckett, Samuel: *Los díes felices*. Traducción ya introducción d'Antonia Rodríguez-Gago. Ed. Cátedra - Madrid, 2006. ISBN 84-376-0848-1
* —. *L'Innomable*. Introducción de Frederick R. Karl. Ed. Alianza - Madrid, 1988. ISBN 84-206-1347-9
* —. *Malone muerre*. Trad. Ana María Moix. Ed. Alianza - Madrid, 1982. ISBN 84-206-1470-X
* —. *Ensin - El despoblador*. Trad. Félix de Azúa. Ed. Tusquets - Barcelona, 1984. ISBN 84-7223-029-5
* —. *Teatru aconceyáu*. Epílogu de Jenaro Talens. Ed. Tusquets - Barcelona, 2006. ISBN 84-8310-480-6
* Konstantinovic, Radomir: *Beckett, el mio amigu*. Ed. Littera - Barcelona, 2001. ISBN 84-95845-01-6
* Birkenhauer, Klaus: *Samuel Beckett*. Ed. Alianza - Madrid, 1976. ISBN 84-206-1618-4.
* Bloom, Harold: *El canon occidental*. Ed. Anagrama - Barcelona, 2005. ISBN 84-339-6684-7.
* Ellmann, Richard: *James Joyce*. Ed. Anagrama - Barcelona, 1991. ISBN 84-339-0766-2.
* —. *Cuatro dublineses: Wilde, Yeats, Joyce y Beckett*. Ed. Tusquets - Barcelona, 2010. ISBN 978-84-8383-249-3
* Martín de Riquer y José María Valverde: *Historia de la lliteratura universal* (tomu IX). Ed. Planeta. Barcelona, 1994. ISBN 84-320-2679-4
* —. *Historia de la lliteratura universal* (embrivida, tomu II) Ed. R.B.A. Barcelona, 2005. ISBN 978-84-473-6078-9.

* Villacañas, Beatriz: *Lliteratura irlandesa*. Ed. Síntesis - Madrid, 2007. ISBN 978-8497564748

### On line
**N'inglés**


* Apmonia - Sitio de Samuel Beckett
* Samuel Beckett na ''Princess Grace Irish Library''
* Artículu de Peter Hall, direutor de la primer producción londinense de ''Waiting for Godot''
* Informaciones diverses sobre l'autor 
* Bibliografía sobre l'autor
* ''The Samuel Beckett On-Line Resources and Links Pages'': fontes y enllaces
* Artículu en ''The Economist''
* Sitio del fotógrafu John Haynes
* Sitio del fotógrafu John Minihan
* El Premiu Nobel de Lliteratura de 1969
* Traducción al inglés del ensayu satíricu de Beckett ''-y Concentrisme''
* Beckett y l'Holocaustu
* Biografía
* "Godot a los 50" por Said Shirazi.


## Referencies

## Enllaces esternos

* ''Cien años de Beckett'' en Myriades 1 
* Biografía, imáxenes, testos
* Biografía, imáxenes, testos
* : Tullio Pericoli esplora nel misteriu espresivu de Samuel Beckett
* Vida y obra de Beckett en viñetes
* : Alberto San Juan, Antonia Rodríguez-Gago...