Videoclip

Un **videoclip**, **videu musical** o **clip de videu**  ye un curtiumetraxe qu'ufierta una representación visual d'un cantar. Ta realizáu pol so espardimientu en videu pola televisión o portales d'Internet promovíu pola industria discográfica.

Ye una forma d'arte, en la cual lo visual y lo musical combínense. Con esto consíguese un efeutu que sería imposible ensin la conexón ente les dos partes. “Ye una fascinante combinación de disciplines que se complementen mutuamente”. Esta axuntadura de formes, colores y música crea ilimitaes posibilidaes artístiques. *“El video musical combina música, actuación musical y, de munches diverses maneres, una gran cantidá otres formes, estilos, xéneros y recursos audiovisuales procedentes del teatru, del cine, del baille, la moda, la televisión y la publicidá. Dalgunes d'elles siempres tuvieron  rellacionaes direutamente o indireutamente col pop, ente qu'otros empezar a tar más apocayá. Sicasí, col videu musical estos elementos paecen combinase cola música grabada y l'actuación, d'una forma carauterístico y nuevo. *Nesti sentíu, los videos musicales, constitúin una de les formes más peracabaes de la dimensión de la cultura visual contemporánea que se basa nuna estética de intertextualidad exhibida.” 

Son producciones bien vives que tienen por oxetivu llamar l'atención del telespectador. Los videos musicales modernos fáense y usen principalmente como téuniques de Marketing col enfotu de promocionar la venta de grabaciones musicales. Anque los oríxenes de los videos musicales vienen de muncho más lloñe, la so popularidá creció mientres los Años 80, cuando'l formatu de la cadena MTV (*Music Television*) creóse alredor d'ellos.

El claru amiestu de xéneros del video musical resulta evidente na continua apropiación ya incorporación d'imáxenes, estilos y convenciones propies o otros tipos y formes d'imaxe. El videu musical atópase implicáu nun procesu de mutación que supón el valtamientu y la redefinición de les fronteres convencionales.

La resultancia d'esti procesu foi una estética que, a pesar d'enllargar el cultu de la imaxe, de la superficie y de la sensación carauterística de la cultura visual contemporánea, produció'l so propiu amiestu carauterístico d'agrupaciones llibres, de modelos y d'exemplares. Tocantes a los sos referentes basar en modelos audiovisuales yá esistentes, formes d'imaxe, la personalidá de los cantantes o grupos musicales, etc.  Escapen en gran midida a una lóxica referencial o figurativa. Amás, los videoclips intenten pocu, o nun lo intenten n'absolutu, despintar la so dependencia al respective de otres formes de moderación. Puede vese un predominiu d'aquello visual y una perda d'importancia del significáu figurativu tal como s'entiende tradicionalmente.

A última hora, nun ye'l significáu - como lóxica figurativa o narrativa- sinón la diversión producida polos significantes, lo que constitúi la traza estética predominante y quiciabes determinante d'esti subxéneru. Esto rescampla tantu nos videoclips qu'apaecen esmolecíos pola imaxe de manera obvia, como naquellos que s'amuesen como "poco cuidos", estos son los del formatu yá conocíu como "el amateur", y destáquense precisamente pol so "descuidu calculáu".

El videu musical acostuma a ser bien dinámicu pa llamar l'atención del espectador. Acostumar a ver munchos efeutos visuales. Ye'l xéneru audiovisual más creativu y esperimental. Según la tema musical que representa utiliza una serie d'elementos y estructura distinta, esto ye, acostuma a haber unos criterios a los cualos tiénense que cinxir según l'estilu del cantar.

D'esta miente, podemos ver con claridá que'l factor más importante a tratar de los videoclips és la imaxe, creando asina una imaxe pa un soníu, pa un artista o artistes, y la metá de les vegaes pa una actuación musical. Crear pa vender o promocionar un cantar y reforzar la imaxe del grupu. A pesar de que'l xéneru nació íntimamente amestáu a la publicidá, los grandes presupuestos que mueve, dexen múltiples posibilidaes de creación, según la contratación de los meyores equipos téunicos. Per otru llau, tamién consiguen otros oxetivos: al traviés d'ellos créase la ideoloxía y maneres de faer, estereotipos sociales y referencies culturales y vitales.

## Historia
La televisión, el videu y el cine, son dispositivos teunolóxicos qu'empiecen a ser cuestionaos y utilizaos como nuevos medios d'esperimentación, nuna dómina na cual cada procesu d'esploración ye realizáu con elementos analóxicos, y teunoloxíes qu'apenes empecipien el so desenvolvimientu.

Los primeros artistes comenenciudos pol videu procuren manipoliar les imáxenes electrónicamente, pero la revolución llega de la mano de Nam June Paik, Woodi y Steina Vasulka que crean llinguaxes específicos poles sos obres teunolóxiques, esto favorez que gradualmente munchos artistes atopen les ventayes del videu comparándolo col cine, al poder editar y modificar les imáxenes y suaños llograos tresformando les direutrices del llinguaxe tradicional.

Nos sos empiezos munchos de los creativos proveníen del mundu de la música. Unu d'ellos, el coreanu Nam June Paik, consideráu pioneru del videoarte, en 1965 convierte per primer vegada la grabación d'una cinta y la so exhibición nun fechu artísticu.

Una de les sos obres más importantes ye'l videu *Global Groove* (1973), " una especie de videopaisaje imaxinariu qu'antemana lo que va pasar cuando tolos países del mundu conéctense los unos colos otros por aciu la televisión por cable".

Na so realización, aldovínase como unu de los precursores del **Videoclip**.

Escontra medios de los ochenta, munches empreses de gráficos per ordenador empiecen a realizar importantes adelantos al introducir la producción d'imáxenes per ordenador na publicidá televisivo, los videos musicales y l'animación.

A partir d'esti momentu'l videu va avanzando de la mano de la evolución teunolóxica.

Anguaño a estos artistes esperimentales del videu, debémos-yos la invención, por aciu el procesadores d'imáxenes, de casi toles meyores en consecución d'efeutos.

Según Ana Quiroga: "Paik consigue crear nes sos obres al traviés d'un amiestu de suaños ya imáxenes heteroxénees reales y manipoliaes, un ritmu musical y visual vertixinosu, onde l'interés y la so concepción lúdica del arte apaecen como traces carauterístiques fundamentales".

Sobre esta evolución creativa Cristine Assche diz "Ente que nos años 60-70 la grabación de videu yera'l reflexu de lo que vía l'artista, nos 90 les diverses manipulaciones del oxetu videu, tresformar calteniendo cada vez menos el venceyu col oxetu orixinal".

El videoclip desenvuélvese principalmente cuando se crea la Cadena de Televisión MTV(1981) especializada nel espardimientu de videos musicales. Yera un momentu decisivu pa la industria del discu que sufría una grave crisis, y este foi'l revulsivo pal so rellanzamientu, teniendo en cuenta que'l videoclip nel so orixe ye productu del marketing.

Tal como afirma'l so fundador Bop Pitman, "El videoarte antemana la estética del **videoclip**".

Bohemian Rhapsody, de Queen, ye un iconu musical dende la so grabación al 1975. Considerar el primer videoclip de la historia.  Una tema solo aportaba a visti y conocíu pol públicu cuando un artista o grupu presentábase como convidáu nun programa de televisión ya interpretaba el cantar, y asina poder consiguir un bon nivel de ventes. Hasta la primer metá de los años 70, l'aplicación de la téunica del *videotape* a una tema musical yera, a cencielles, un conxuntu de rexistros per un sitiu o artista. Acostumaba a ser sobre un escenariu o dientro d'un estudiu de televisión, con delles preses en primer plan, montaes cola única intención d'amosar l'artista y el so cantar. Toa esta modalidá caltúvose invariable hasta payares de 1975 cuando apaeció *Bohemian Rhapsody.* Foi un cantar que marcó una dómina, por munches razones, una de les cualos por utilizar per primer vegada un videu promocional.  Hai discutiniu al dicir que foi realmente'l primer videu musical, pero sí foi'l primeru en tener efeutos especiales y una preparación previa. Queen foi quién inauguró'l conceutu del videoclip. Dempués d'esti videu tou camudó y los videoclips fueron evolucionando hasta ser les grandes producciones audiovisuales d'anguaño.

El cantar grabar en tres selmanes, empezando en *Rockfield Studio *1 el 24 d'agostu de 1975, esprendíu d'un ensayu de tamién tres selmanes en Heredfordshire. El procesu rodar en cuatro estudios más: Roundhouse, SARM, Scorpion y Wessex. Según los miembros de la banda, Freddy Mercury compunxo mentalmente'l cantar y dirixir él mesmu. May, Mercury y Taylor cantaron de cutio de diez a doce hores per día, llogrando 180 grabaciones separaes. Como los estudios d'aquella dómina solo disponíen de cintes analóxiques de 24 pistes, foi necesariu que los trés rexistrárense numberoses vegaes y repitieren estes en socesivos amiestos. Finalmente, acabaron utilizando cintes d'octava xeneración. Foi'l senciellu más caru del mundu y una de les grabaciones más ellaboraes de tola historia de la música.

Un importante factor que fizo posible esti procesu foi la producción dixital de les imáxenes. Dende los primeros años de la década de los 80 utilizáronse distintes téuniques de producción d'imáxenes per ordenador nel campu de la producción del videoclip. El so usu ya importancia aumentaron descomanadamente dientro del xéneru dende entós y convirtiéronse n'elementos fundamentales del impulsu escontra la producción de medios de montaxe de distintes clases, estilos y formes d'imáxenes.

## Censura
Como'l conceutu del videoclip tratar d'una espresión artística, los artistes fueron censuraos en munches ocasiones yá que'l so conteníu púdose interpretar como ofensivu. Aquello que ye consideráu ofensivu varia nos distintos países según les sos lleis, costumes locales y la so ética. Anguaño, munchos artistes producen dos videoclips si da la situación: aquel políticamente correutu y aquel que puede considerase censurable. 

### Década de los 80
El primer videu censuráu pola MTV foi "*Body Language*" (1982), del grupu británicu Queen. El motivu foi'l so conteníu eróticu y sexual, les imáxenes de piel sudada, persones non abondo vistíes (sacante los mesmos miembros de la banda). Aquello yera una cosa totalmente desaparente pa l'audiencia televisiva d'entós. Sía comoquier, la cadena emitió'l videoclip d'Olivia Newton-John, "*Physical*" (1981), onde podemos reparar cuerpos de modelos masculinos entrenando vistíos con unos banyadors suxerentes y con un mensaxe homosexual a la fin del videoclip. El videu de Duran Duran, "*Girls onde Film*", que tenía un conteníu onde apaecíen moces faciendo topless y otros fetiches sexuales, foi censuráu pola BBC. MTV emitió'l videoclip, eso sí, con una edición del montaxe final.

Laura Branigan protestó nun principiu pola edición per parte de la MTV de la so videoclip "Self Control" el 1984, pero la protesta anidióse cuando la cadena negar a emitir el clip so la direición de William Friedkin onde s'amosaba a la cantante atraida por una serie de clubes nocherniegos, onde un home amazcaráu, finalmente, llevar a la cama. L'añu 1989, el videu de la cantante Cher "*If Y could turn back time*", nel cual Cher interpreta'l cantar vistíu con un traxe desaxeradamente revelador y arrodiada por una nave llena de marineros qu'animen, foi acutáu y solo pudo visualizase nos programes nocherniegos de la MTV. El videoclip de Sex Pistols "*God Save the Queen*" foi censuráu pola BBC por referise nel Reinu Xuníu como un llugar so un réxime fascista. Mötley Crüe y el so videu del cantar "Girls, Girls, Girls" foi tamién censuráu pola MTV por amosar muyeres dafechu desnudes baillando alredor de los miembros de la banda a un club de striptease. Mötley tuvo que realizar otra versión del videoclip que sí foi aceptáu pola cadena.

L'añu 1983, *Entertainment Tonight* dirixó un segmentu sobre la censura y la violencia a los videoclips de rock. L'episodiu esploraba l'impautu de los clips de rock emitíos en MTV, onde sobre los entamos de los 80 amosábase una conducta violenta. Duren, Golden Earring, Kiss, Kansas, Billy Idol, Def Leppard, Pat Benatar y The Rolling Stones. El doctor Thomas Radecki de la National Coalition onde TV Violence foi entrevistáu acusando los videoclips de rock pol so escesu de violencia. Tom Lynch, productor de *Night Tracks*, cavilgó sobre los efeutos del discutiniu sobre la violencia de los videoclips. Los artistes John Cougar Mellencamp, Gene Simmons y Paul Stanley de Kiss, xunto colos direutores Dominic Orlando y Julien Templu, apurrieron una defensa del so trabayu. La conclusión que sacaba l'episodiu yera que'l discutiniu siguía aumentando. Dellos artistes utilizaron la censura como una ferramienta publicitario. Na década de los 80, el programa *[[Top of the Pops]]* yera partidariu de la censura en cuánto al conteníu de los videoclips, de forma que se realizaron videos que seríen censuraos utilizando'l discutiniu públicu resultante pa promover el so llanzamientu. Dellos exemplos d'esta táctica fueron "*Girls on Film*" de Duran Duran y "*Relax*" de Frankie Goes tonu Hollywood, dirixíu por Bernard Rose.

### Década de los 90
L'añu 1991, el númberu de danza de Michael Jackson a *“Black or White”* foi cortáu porque amosaba a Michael Jackson d'una manera desaveniente” tocándose a él mesmu. El videoclip que provocó más discutiniu de Michael Jackson, “They Don't Care About Foivos censuráu pola MTV, la VH1 y la BBC polos supuestos mensaxes antisemita del cantar y les imáxenes de fondu de la *“Prision Version”* del videu.

Madonna ye l'artista más acomuñada cola censura de los videoclips. El discutiniu alredor del marketing de Madonna y la so sexualidá empezó col videu *“Lucky Star” *y foise amplificando col pasu del tiempu con videoclips como *“Like a Virgin”.  *Produciéronse protestes pola tema relativu al embaranzu adolescente aldericáu al videu del cantar* “Papa Don't Preach”. “Like a Prayer”* recibió munches crítiques debíu al conteníu d'imáxenes relixoses, sexuales y empobinaes racialmente. L'añu 1990, el videu del cantar *“Justify My Love” *foi censuráu pola MTV gracies a les sos imáxenes sadomasoquistes, homosexuales, del transvestismu y de sexu grupal que xeneraron una revolución mediática. L'alderique sobre la prohibición del cantar foi lleváu a cabu pola cadena musical canadiense *MunchMusic*, que portó'l llanzamientu'l 1991 de *Too Much 4 Much*, una serie d'especiales emitíos n'horariu nocherniegu (qu'inda s'emitieron a los principios de los 2000) onde los videoclips prohibíos oficialmente por MuchMusic fueron emitíos, siguíos del discutiniu sobre'l porqué de la so censura.

El 1992, el videu de The Shamen del cantar “Ebeneezer Goode” foi prohibíu pola BBC por cuenta del so mensaxe subliminal de la recreación de la droga conocida como éxtasis. El videu “Smack My Bitch Up” de The Progidy (1997) foi censuráu en dellos países poles referencies al mundu de les drogues y el nudismu. El videu “Firestarter” del mesmu grupu foi tamién censuráu pola BBC poles sos referencies a les quemes provocaes.

L'añu 1993, la banda australiana de rock INXS publicó un videoclip de la so pieza *“The Gift”* que foi prohibíu pola MTV porque s'utilizaben imáxenes del Holocaustu y la Guerra del Golfo sobre imáxenes de la fame, la contaminación, la guerra y el terrorismu. Igual qu'esti casu, la banda de metal Tool y el so videu “Prison Sex” foi censuráu pola MTV, yá que el videu y la lletra del cantar tocó la sensibilidá de la población porque falaba sobre l'abusu infantil.

### Entamos de los 2000
L'añu 2000, el videu musical de Robbie Williams “Rock DJ” causó discutiniu por cuenta de la naturaleza gráfica del videu onde apaecía Robbie Williams faciendo un striptease y acabando desnudu, dempués desfacer de la so piel p'amosar la so carne lleno de sangre, siguíu d'arrincar los sos músculos y órganos hasta qu'esti quedar nuna simple cadarma sangrienta. El videu foi censuráu nel Reinu Xuníu mientres l'horariu de televisión diurnu, solo podía emitise a partir de les 10 de la nueche. El videu tamién foi censuráu na República Dominicana poles sos referencies al satanismu.

El 2001, Björk y el so videoclip *“Pagan Poetry”* foi prohibíu pola MTV poles sos referencies sexuales y cuerpos llenos de piercings. El so siguiente senciellu “Cocoon”, tamién foi censuráu pola MTV al incluyir un desnudu de Björk.

L'añu 2002, el videu de “*All the Things She Said*” del dúu rusu T.A.T.o causó discutiniu pola apaición de les moces nueves, Lena Katina y Yulia Volkova, dándose un besu. Los presentadores de televisión ingleses Richard y Judy fixeron campaña pa prohibir el videu porque podía acomuñar cola pedofília (les moces vistíen uniformes escolares), aun así nun llograron resultaos. Pa sumar fechos al discutiniu, el besu foi coreografiado nos espectáculos en direutu de les moces. Top of the Pops emitió una actuación en direutu de les ruses sustituyendo les imáxenes del besu por planos del públicu. El programa de la NBC *The Tonight Show with Jay Leno* retayó'l besu por imáxenes de la banda. Aun así, mientres el so tour promocional, T.A.T.o. protestó lluciendo camisetes onde podía lleese la pallabra censuraes”.

El 2004, el videoclip *“This Love”* del grupu Maroon 5 xeneró discutiniu por causa de les escenes íntimes protagonizaes pol so cantante, Adam Levine, y la so pareya. Dexando de banda estes escenes tan particulares rodaes con unos ángulos estratéxicos, una versión censurable foi realizada con un ordenador cubriendo dalgunes de les partes más suxerentes con flores. El videu de Marilyn Manson “(s)AINT” foi prohibíu pol so altu conteníu de violencia y sexualidá esplícita. Tamién el videu “*Just Lose It*” d'Eminem causó discutiniu pola so parodia sobre'l xuiciu pol supuestu abusu sexual infantil per parte de Michael Jackson al 2005, la ciruxía estética y pelo engafáu mientres la filmación d'un anunciu de Pepsi. El videu foi censuráu por BET y Jackson pronunciar en contra del videu, calificándolo de desaveniente y bien pocu respetuosu cola so persona, los sos fíos, la so familia y la comunidá.

L'estáu d'Exiptu censuró'l 2005 siquier 20 videoclips musicales con connotaciones sexuales por al respective de la moral de la población musulmana. L'añu 2004, munches families y grupos políticos manifestáronse a favor de la prohibición del videu “Call on Me” de Eric Prydz p'amosar muyeres baillando d'una manera provocatible, finalmente, el videu nun se censuró. El 2008, el videoclip de la banda Justice “Stress” foi boicotiáu pola mayoría de canales televisives dedicaos al panorama musical poles sos referencies racistes y violentes; el videu ufiertaba imáxenes de moces protagonizando dellos crímenes peles cais de París, munchos d'ellos d'ascendencia norteafricana.

La música country evitara'l discutiniu polos conteníos de los sos videoclips, pero nun resultó inmune. L'añu 2003 tiróse'l videu de Rascal Flatts “I Melt” amosando a la modelu Christina Auria esnuda duchándose. El videu asitiar ente les meyores llistes del añu, pero Great American Country censurar cuando'l grupu negar a editar el montaxe final.

### Década del 2010 (actualidá)
El 2010, Thirty Seconds to Mars tiró'l videu “*Hurricane*”, censuráu pol so gran cantidá de violencia, nuedu y sexu. El curtiumetraxe creáu pal videoclip yera una versión llimpia” que podía emitise per televisión. La versión esplícita ta disponible na web del grupu pa persones mayores de 18 años.

El mesmu añu, estendióse'l rumor que'l videoclip de “Telephone” de Lady Gaga foi censuráu pola MTV porque'l so conteníu nun podía ser emitíu per televisión, cosa que nun tardó a desmentir la cadena. Los anteriores videoclips de Gaga trataren temes tan criticaes como la sexualidá (por casu, “LoveGame”, refugáu pol programa australianu Video Hits). El videu “Alejandro” foi bien criticáu pola Lliga Católica, yá que Lady Gaga apaecía vistida con un traxe coloráu de látex, una versión fetiche del hábitu d'una monxa, asemeyábase una violación y l'apaición d'un rosariu que la cantante paez tragase.

El videu “Ride” de Ciara foi prohibíu pola BET dada la so alta carga de conteníu sexual. El videu tamién foi censuráu por canales de televisión del Reinu Xuníu.

*“S&M”* de Rihanna, onde apaecen referencies claramente sadomasoquistes y sexuales, foi censuráu en 11 países y foi calificáu como desaveniente pa menores d'edá na plataforma de YouTube. 

L'añu 2014, “*Dark Horse”* de Katy Perry ofendió a la comunidá musulmana poles referencies a la so cultura que Katy Perry mentaba na so videoclip. El videu foi denunciáu y consideróse que tenía que ser esaniciáu de YouTube. 

## Música y videu
Nel ambiente cinematográficu ente los años 1920 y 1925 yá se comparaba la imaxe cinematográfica cola música; J.Mitri cita nel so llibru *Estética y psicoloxía del cine* a G.Dulac "Solo la música puede remembrar la impresión que tamién propón el cine, y nós podemos entender a la lluz de les sensaciones que nos ufierta aquelles que'l cine del futuru va ufiertanos, (…) la película integral que toos suañamos componer ye una sinfonía visual fecha d'imáxenes rítmiques, y que namái la sensación d'un artista coordina y llanza sobre la pantalla". Col videu, esti conceutu evoluciona y revoluciona el conceutu tiempu.

La música tien les sos propies cadencies y va evolucionando a midida que va trescurriendo; la imaxe tien que dir acompañando'l so progresu manipoliando'l tiempu del movimientu visual (retardando o acelerando según convenga) pa consiguir un pretenso acoplamientu audiovisual.

Nam June Paik cree qu'entiende'l tiempu meyor que los artistes de videu que provienen de la pintura y l'escultura, y diz: “La música ye la manipulación del tiempu, toles formes de música tienen distintes estructures y construcciones. Según los pintores entienden l'espaciu astractu, yo entiendo'l tiempu astractu".

Otru de los videu artistes referentes, Bill Viola diz "componer imáxenes en videu ye lo mesmo que componer música, nos dos casos ordenen acontecimientos nun tiempu determináu (...) cuando faigo un videu, el puntu de partida ye la imaxe, pero lo que toi faciendo realmente ye'l movimientu de la imaxe nel tiempu."

Ana Quiroga puntualiza sobre Viola "utiliza la teunoloxía pa faer un planteamientu de la cuestión del tiempu. Xune tomar a partir de encadenáu, y a partir del usu de conxelaos, ralentizara y aceleraos, estrema la imaxe y da-y a la vegada una densidá esmolecedora."

Estes meyores na manipulación del tiempu reflexar nel **videoclip** y en tolos formatos del Videoarte, como con de la Videodanza.

Nesti formatu, que Rodrigo Alonso define como "la coreografía de la mirada", créase enriba d'un sofitu musical una coreografía perfecta formando una comunión ente los estudiaos movimientos de cámara, la música, el baille, la manipulación del tiempu y los efeutos d'edición, da como resultáu una obra de videu creación.

La cámara nun se llinda a ser "la mirada", a escoyer un puntu de vista, a ocupar una posición al espaciu, "La cámara enfusa na atmósfera de los cuerpos, acompañar, les espera y cimbla con ellos, participa nesta misteriosa emoción que los fai mover.

## Carauterístiques del Videoclip
Les carauterístiques intrínseques d'el Videoarte siguen vixentes n'el videoclip, pero hai diferencies sustanciales: el videoclip desenvuélvese sobre un cantar y la so idea ye más comercial y más amestada a un argumentu; pela cueta el videoarte non necesariamente tien que contener soníu, la so finalidá ye l'espardimientu d'una idea y nun va tan amestada a la imaxe, testu y soníu.

El videoart exhíbese xeneralmente nos museos y galeríes. Pela cueta el videoclip ye más un trabayu en función d'una tema musical y ta dirixíu a un públicu más ampliu pa ser visionado por aciu la televisión o internet.

Naz del acoplamientu de la imaxe cola música nuna comunión perfecta. Una de les peculiaridaes ye la duración, el tiempu y el ritmu, produciendo un efeutu únicu. La velocidá, los cambeos de ritmu (acelerando o retardando), les combinaciones d'imáxenes, les repeticiones, los cambeos de plan, ruempen de cutio la coherencia, tou esto vien determináu pola estructura de la melodía del cantar, y tien como resultáu un gran impacten nel espectador. Nun acostuma siempres a tener un rellatu coherente, sinón que s'alimenta de producir sensaciones pa consiguir un productu estéticu.

J. Fiske diz que'l videoclip "ye un recicláu d'imáxenes que se deforman fuera del contestu orixinal que-yos confería sentíu y amenorgar a una flotación de significaos, fora del control de la construcción normal del sentíu".

Aplíquense conceutos de la cinematografía como dicía Eisenstein "intento atopar los medios indispensables pa rellacionar la traza visual (imaxe) col fragmentu musical".

Unu de los videoclips más famosos, *[[Thriller (álbum)|Thriller]]* (1983), n'el que Michael Jackson, con visión de futuru, contrata'l creador John Landis pa realizalo, cunta una historia de terror, que con increíble maquillaxe, coreografía, fotografía y ritmu, resulta unu de los videoclips que marcaron una xeneración.

L'artista polifacéticu Lury Lech, que dota a la so música d'una dimensión visual inclusive lliteraria, diz: "d'un llau hai'l videoclip, y del otru'l videoarte, onde la música puede xugar un papel incidental o non. Yo siguí un camín en  el que me pasó una cosa asemeyada a lo que  pasa cola música. Puedo ser refugáu por unos y polos otros. Los videoartistas van dicir que los mios trabayos son videoclips, y el creadores d'estos nun los van aceptar por non ser, na so opinión, videoclips ortodoxos.Lo que siempres m'interesó ye esperimentar colos medios. Pretendo utilizar la teunoloxía de vanguardia pol arte de vanguardia".

"El videoclip ye arte, ye una forma artística de forma plástica, porque reproduz formes, ye bella o lliberal porque ye una manifestación del inxeniu y ye industrial porque rique cámares de cine o de videu y otros aparatos".

Hai un discutiniu sobre como catalogar un productu: videoarte / videoclip. En munchos casos ye difícil la so definición.

## Tipu
Nun principiu, al 1987, Y. Ann Kaplan dedicó'l so llibru *Rocking Around the Clock*:* Music Television, Postmodernism and Popular Culture* a esta forma carauterística d'imaxe contemporánea. Nel so estudiu, Kaplan cavilgó sobre los distintos tipos de videoclip y estremar en cinco tipos: "románticos”, de "preocupuacions sociales", "nihilites", "clásicos", y "postmodernos". Atribúi a cada unu d'estos tipos, carauterístiques formales y narratives específiques.

·        Los videos románticos yeren aquellos que se basaben na narración de temátiques de perda y realcuentru, y na proyeición de rellaciones sexuales normalizaes.

·        Los d'esmoliciones sociales, como yá diz el nome, trataben temes de calter social.

·        Los nihilistes yeren de calter pocu narrativu y sorrayaben estétiques sadomasoquistes, sexu homosexual o androgínies.

·        Los clásicos usaben la estructura de mirada masculina- carauterística del Hollywood clásicu, o citaben direutamente los sos xéneros.

·        Los posmodernos, yeren toos aquellos que nun encaxar en nengún de los otros bloques, y taben marcaos, según l'autora, por una negativa de les imáxenes y a comunicar un significáu evidente.

Años dempués del estudiu de Kaplan, podemos dicir que los de tipu posmodernos pasaron a ser la forma más común del videoclip, yá que, como diz Dick Hebdige, "convirtiéronse nuna forma diseñada pa esplicar una imaxe más que pa esplicar una historia". Los conteníos narrativos del videoclip dieron  pasu  a espacios non narrativos, n'espacios de suxestiones visuales non realistes nin modernes que nun lleven a identificar nin cavilgar sobre nenguna crítica, y que se refieren esencialmente a la mesma imaxe, en llugar d'un mundu esterior a esta.

Na actualidá podemos estremar los siguientes tipos:
* **Musical o performance**: l'oxetivu d'esti tipu ye de crear un ciertu sentíu d'esperiencia. Son los videoclips nos cualos atopamos un cantante o grupu sobre un escenariu, yá sía dientro d'un estudiu o nun conciertu. Tou esto puede dir acompañáu con imáxenes acomuñaes de dalguna manera ente si, qu'intenten caltener l'atención del espectador ya introducilo na situación. Tamién puede consistir nuna ilustración estética de la melodía, col cual namái adquier un calter escenográficu ensin faer referencia a namás. Los videos empobinaos a la performance indiquen al espectador que la grabación de la música ye l'elementu más significativu. Un exemplu d'esti tipu sería Rock oro Bustu, de ACDC:
* **Conceptuales**: Basar nuna forma poética, sobremanera la metáfora. Nun espliquen una historia de manera llinial, el que faen ye crear un ciertu ambiente o estética d'un tipu astractu o surrealista. Puede ser una secuencia d'imáxenes con un conceutu de mancomún nel sentir de la música, non precisamente'l de la lletra del cantar. Como exemplu atopamos Stubborn Love, de The Lumineers:                         

* **Narrativos**: son aquellos nos cualos preséntase una secuencia de fechu onde s'esplica al espectador una historia so una estructura dramática clásica. Desenvuélvese un programa narrativu que puede ser protagonizáu pol cantante o por actores. La rellación ente la música y la imaxe puede ser de tres tipos: llinial, esto ye, repitir el que narra'l cantar; d'adaptación, una trama paralela a partir del cantar; o a lo último, de superposición, una historia independiente del cantar pero que funciona. Estos mine-rellatos acostumen a tener carauterístiques comunes colos films: elipsis, fluxu continuo, ritmu.. pero siempres va intentar negar la convencionalitat de la historia, ye por eso que se va saltar momentos espaciotemporals, al contrariu del cine. Un exemplu ye Emocional, de Dani Martín

* **Descriptivu + narrativu**: ye un amiestu de los dos anteriores. Acostumen a tar estremaos en dos niveles: el de la historia y otru nel cual vemos a los artistes actuando sobre l'escenariu. Esti tipu utilizar nel supuestu de que quiera narrase una historia y, coles mesmes, crear una imaxe del grupu.

* **Videoclips Llíricos**: Los videoclips llíricos son aquellos onde la lletra del cantar ye l'elementu más importante del videu y apaez en tou él ensin qu'haya personaxes nin historia. Unu de los primeros exemplos d'esti xéneru foi'l de "Sign o' the Times" de Prince en 1987. L'efeutu de les lletres al ritmu de la música conjuntamente con figures xeométriques astractes crear Bill Konersman. Anguaño, hai bastantes artistes que deciden sacar los sos cantares en formatu llíricu y en formatu de videoclip con narración, como ye'l casu de CeeLo Green o Ed Sheeran.

## Videoclip 360°
Los videos de 360 graos ufierten una esperiencia visual bien distinta a los tradicionales. Estos videos dexen acolumbrar l'acción dende tolos ángulos y non yá a onde la cámara ta apuntando. Nos videos musicales de 360 graos la cámara yes tu, de cuenta que puedes afayar nuevos detalles y somorguiate nel cantar. Pa poder movete a lo llargo y anchu de la imaxe solo tienes que mover el piqueru sobre la pantalla de reproducción o utilizar l'iconu marcáu como *joystick* na parte cimera esquierda de la imaxe. Esti formatu musical siempres buscó la innovación teunolóxica pa presentar los sos conteníos más llamativos.

La cantante belga Noa Neal foi la primera en xubir un videu a YouTube el 24 de marzu de 2015 entemeciendo dos teunoloxíes: utilizar un formatu en videu 4K y un ángulu de visión de 360°. Pa faer posible la visualización esférica, el videu grabar con seis cámares GoPros Hero3 que fueron grabando una esfera completa de 360 graos del escenariu de l'acción. Asina, mientres l'artista canta xubida a la moto, o toos baillen la coreografía caminando pela cai, nós podemos almirar el “*backstage*” que tienen enfrente: una visión inusitada del camión que tresporta a los músicos y la cámara que los ta grabando. La empresa **Kolor,** especializada en grabación de videos de 360 graos, foi la realizadora d'esti videoclip musical, encargada de montar nun aniellu de grabación de *Freedom360* el videu, utilizando'l software de *Eyes Kolor*, *Kolor Autopano Video Pro* de **Eyes Kolor**. 

El videoclip musical solo aprovecha esta teunoloxía en navegadores Chrome y na aplicación de YouTube para Android dende un dispositivu móvil, yá pel momento solo ye Google quien introdució'l soporte pa videos en 360° na so plataforma. El navegadores como Firefox o Explorer presenten la imaxe a pantalla completa, ye dicir la imaxe grabada en planu colos 360°, nun ye posible redirixir la imaxe pa buscar ángulos. La esperiencia en 360 graos tamién puede vese coles gafes Oculus Rift.

En YouTube, la visualización en 360° funciona al traviés d'un botón de desplazamientu similar al de Google Maps, o bien moviéndose direutamente pol videu moviendo'l punteru per mediu del mure o panel táctil. Dende la plataforma de **Eyes Kolor** nun hai botón, pero a cencielles moviendo'l punteru per mediu del mure o del panel táctil yá podemos ver los distintos ángulos del videu. Y dende un dispositivu móvil Android, va bastar con esmucir el deu pola pantalla táctil.

### Calidá de los videoclips 360°
Cuando grabamos con una cámara 360° lo que faemos ye prindar unu o dellos videos esféricos. Según la cámara y l'oxetivu, por casu, podemos llograr un clip con dos esferes que cubren un ángulu de 180° caúna (360° en total) o bien una única esfera que cubre 235° (dexando una zona negra ensin cubrir nel videu 360° final). Con dichu material esféricu depués realízase una conversión a videu planu nun procesu denomináu como “cosíu” o *stitch*. 

La resolución del videu llográu suel ser de normal de 1080p o 4K y ye esi'l que se depués va envolubranos pa ufiertar esa esperiencia inmersiva. Por tanto, de los 1920x1080 ó 3840x2160 píxeles del clip, al pasar a la manera de reproducción 360° lo que se va amosar nel reproductor va ser un fragmentu que lóxicamente ye de menor resolución, esautamente de 852x480 pixeles nel casu de partir d'un videu orixinal 1080p. Si en cuenta de ser un videu Full HD partiéramos d'un videu planu 4K la calidá ameyoraría daqué pero entá asina la seición que visualizaríamos sería de 1702x960 píxeles de resolución.

Asina que, cuando se ven videos en 360° piérdese nitidez.

### Xenerar un videoclip 360°
Pa xenerar video 360° nun ye precisu realmente tener una cámara 360°, estes cámares lo que faen ye facilitar el llabor pero con delles GoPro o DSLR puede llograse. Lo imprescindible va ser tener una aplicación o programa que sía capaz de xunir los distintos clips de videu. Esi procesu d'unión o “*cosíu*” (*stitch* n'inglés), como se-y conoz, puede llevase a acabo con programes como *Kolor Autopano* o *VideoStitch*. 

Nel casu de qu'utilizáramos una cámara 360° como la de Samsung o similares lo recomendable ye usar les aplicaciones que'l fabricante ufierta, non yá por facilidá d'usu sinón tamién porque los videos esféricos xeneraos poles cámares 360° pueden ser distintes (orientación de les esferes, ángulos de cobertoria de cada lente, etc.).

### Edición
Con aplicaciones como Final Cut Pro X, Adobe Premiere, Sony Vegas o cualesquier otru editor de videu puede llevase a cabu la edición de videos de 360°, pudiendo faer nellos correiciones de color, aplicar transiciones, etc. Pero a la d'añader elementos gráficos como títulos, por casu, ríquese daqué más ayuda pa facilitar el trabayu, como l'usu de plugins, que faciliten diches xeres. Dalgunos d'estos plugins pueden ser:
* *Dashwook 360VR Toolbox* para Final Cut Pro X
* *SkyBox 360/VR Tools* para Adobe Premiere
Éstos dexen trabayar con videos 360° de forma más eficiente, y ver en tiempu real cómo van quedar los distintos elementos integraos. D'esta miente evitamos posibles deformaciones y, sobremanera, repitir el procesu de renderizado y esportación pa llograr l'acabáu.

## Cronoloxía
* **[[1920]]**: Oskar Fischinger y una corriente de creadores europeos de los años 20 sientan les bases de la música visual, creando pieces d'imaxe pa temes musicales presistentes. 
* **[[1930]]**: Carlos Gardel graba diez canciones n'Arxentina prindando al empar imaxe y soníu. 
* **[[1941]]**: Un nuevu inventu llega a los chigres y clubes de los Estaos Xuníos: El Paroram Soundie ye una rockola que reproduz films musicales xunto con música. 
* **[[1956]]**: Hollywood afaya'l xéneru de films centraos na música. Una fola de films de Rock & Roll empiecen. (*Rock Around the Clock*, *Don't Knock the Rock*, Shake, Rattle and Rock, *Rock Pretty Baby*, *The Girl Can't Help It*), y los films famosos d'Elvis Presley Dalgunos fueron presentaciones musicales dientro d'una historia, otres fueron shows de revista. 
* **[[1960]]**: En Francia fabrica una nueva versión del Soundie, bautizada como Scopitone, que da la posibilidá d'escoyer ente delles pieces en sofitu cinematográficu. Tien gran ésitu en Francia.
* **[[1962]]**: La Televisión Británica inventa una nueva forma de programes musicales. Shows como Top Of The Pops, Ready! Steady! Go! y Oh, Boy abrieron el camín a dellos artistes y convirtiéronse en grandes ésitos. 
* **[[1964]]**: La Televisión norteamericana afai esti formatu. *Hullabaloo* foi unu de los primeros nesti tipu, siguíu por *Shindig*! (NBC) y *American Bandstand.* 
* 1966: Los primeros videos conceptuales son tresmitíos, como "Paperback Writer" y "Rain" de The Beatles. El **[[1966|1967]]**, salieron videos más ambiciosos como "Penny Lane" y "Strawberry Fields Forever". 
* **[[1970]]**: Les industries discográfiques empezaron a producir "promos", primeros videos musicales qu'empezaron sustituyendo les presentaciones en direuto de los artistes nos programes de televisión.
* **[[1970]]**: La Trinca graba'l primera videoclip del Estáu español col cantar *Toos somos pops*.
* **[[1975]]**: El grupu Queen, llanza "Bohemian Rhapsody" consideráu pioneru nel xéneru, pero esti video como tal nun aportar# a un videu musical, polo tanto considérase como'l primer videu clip de la historia *Video Killed The Radio Star.* 
* **[[1981]]**: MTV, la primer canal de videos musicales les 24 hores, sale al aire. Primeramente, pocu operadores de cable tener, dempués socedió un ésitu y un iconu cultural. El primer videu qu'emiten ye Video Killed the Radio Star del grupu The Buggles. 
* **[[1995]]**: MTV empieza a nomar a los direutores de los videos musicales.

## Referencies

## Canales de videoclips
* 40TV
* Black Entertainment Television (BET)
* BlankTV
* bpm:tv
* C4TV
* Channel V
* CMT
* FUSE
* GAC
* MTV
** MTV Latinoamèrica
** MTV Europe
* Music Choice
* MuchMusic
** PunchMuch
* MuchMoreMusic
** MuchMoreRetro
* Music 24
* Musico Plus
* MusiMax
* MYX
* Ritmoson Latino 
* Telehit
* TMF
* EXA TV
* VÍA X
* VH1
* VIVA 
* ZTV
* Zona Llatina 
* Play tv

## Bibliografía
* *Videu de creación*, Laura Baigorri Ballarin, Ruth Llabrador Parra, Gemma San Cornelio. UOC, 2013
* 100 videoartistes, Nel principiu, David A. Ross, editor: Rosa Olivares, Madrid: Exit, DL 2009, ISBN 9788493734701
* *100 videoartistas.* El video un espaciu-tiempu contemporaneu, Cristine Van Assch. editor: Rosa Olivares, Madrid: Exit, DL 2009, ISBN 9788493734701
* *Cultura visual dixital* : espectáculu y nuevos xéneros nos medios de comunicación, Darley, Andrew, Barcelona [etc.] : Paidós, golpe. 2002.

## Vei tamién
* Artes audiovisuales
* Videu-danza