Manierismu

**Manierismu** ye la denominación historiográfico del periodu y estilu artísticu que s'asitia convencionalmente nes décades central y final del sieglu XVI (*[[Cinquecento]]* n'italianu), como parte postrera del Renacimientu (esto ye, un So Renacimientu). La so carauterización ye problemática, pos anque primeramente definióse como la imitación de la *maniera* de los grandes maestros del Alto Renacimientu (por casu, el mesmu Tintoretto pretendía dibuxar como Michelangelo y colorear como Tiziano), darréu entendióse como una reacción contra'l ideal de guapura clasicista y un entueyu llaberíntica tantu no formal (llinia *[[serpentinata]]*, anamorfosis, desaxeración de los movimientos, los escorzos, les testures, los almohadillados, alteración del orde nos elementos arquiteutónicos) como no conceptual (forzando'l *[[decorum]]* y l'equilibriu alto-renacentistes, una "violación de la figura"), que prefigura el "exceso" carauterísticu del Barrocu. Per otru llau, tamién s'identifica'l Manierismu con un arte intelectualizado y elitista, opuestu al Barrocu, que va ser un arte sensorial y popular. Consideráu como un meru allongamientu del xeniu creativu de los grandes xenios del Altu Renacimientu (Leonardo, Rafael, Miguel Ángel, Tiziano) polos sos epígonos (como los *[[leonardeschi]]*), el Manierismu foi xeneralmente minusvalorado pola crítica y la historiografía del arte como un estilu estravagante, decadente y dexenerativu; un refinamientu eróticu y una "afectación artificiosa" que la so elegancia y *[[grazia]]* nun foi apreciada dafechu hasta la so revalorización nel sieglu XX, qu'empezó a ver de forma positiva inclusive la so condición d'autu-referencia del arte en sí mesmu.


Ficheru:Ammannati - Leda and the Swan.jpg|*[[Leda y el cisne]]* (Ammannati, ca. 1536).
Ficheru:Arcimboldo - Les saisons - L'été.jpg|*Branu* (Arcimboldo, 1573).
Ficheru:Uffizi, timpano spezzato, bernardo buontalenti.JPG|Tímpanu *spezzato* ("partíu") de Buontalenti na *[[Galleria degli Uffizi]]*, Florencia (1574-1580).


## Etimoloxía: "maniera"
L'orixe del términu "**manierista**" provién del usu de la pallabra italiana ***maniera*** en ciertu escritores del sieglu XVI, como Giorgio Vasari (*[[Vite|Le vite de' piú eccellenti architetti, pittori, et scultori italiani, da Cimabue insino a' tempi nostri]]*, 1550 y 1568), pa quien significa "personalidá artística", ye dicir "estilu" nel más ampliu sentíu de la pallabra, ente otres diverses acepciones ("na teoría de Vasari, el conceutu que representa l'elementu individual del arte ye la *maniera*"); representando árees estilístiques y fases temporales (la *maniera greca* -"manera griega", la pintura d'influencia bizantina-, la *maniera vecchia* -"manera vieya"- y la *terza maniera che noi vogliamo chiamare la moderna* -"tercer manera que queremos llamar la moderna"-). A lo último, calificóse de *manieristi* ("manieristes") a los artistes contemporáneos de Vasari, que pintaben *alla maniera di...* ("a la manera de..."), esto ye, siguiendo la llinia de Leonardo (*maniera leonardesca* -los *[[leonardeschi]]*-), Rafael (*maniera rafaelesca*) o Michelangelo (*maniera michelangelesca* o *maniera grande*), pero calteniendo, en principiu, una clara personalidá artística. L'usu peyorativu del términu empezó más palantre, colos clasicistes académicos del sieglu XVII, pa quien esa *maniera* entendíase como una fría téunica imitativa de los grandes maestros, como un exerciciu artísticu rebuscáu, en *clixés* reducibles a una serie de fórmules.

## Artes plástiques

Nel arte italiano considérase que l'entamu del Manierismu parte d'un violentu acontecimientu históricu: el Sacu de Roma de 1527, que punxo fin a la centralidad que la ciudá papal tuvo nes primeres décades del sieglu, esvalixando a los artistes qu'hasta entós trabayaren nella per otros centros artísticos (como la escuela veneciana, la escuela parmesana o la escuela veronesa); ente que dalgunos de los más importantes qu'había aconceyáu Xuliu II nel so pontificáu (de 1503 a 1513) habíen yá muertu (Donato Bramante en 1514, Rafael Sanzio en 1520) y unu de los sobrevivientes, el llonxevu Michelangelo, evolucionó fondamente nel so arte nes décades que trescurrieron hasta la so muerte (1564). Nel asediu que caltuvo a Clemente VII dientro de la fortaleza de Castel Sant'Angelo tuvo lluchando l'artista Benvenuto Cellini, unu de los máximos esponentes del nuevu estilu. Tamién en 1527 el poeta Pietro Aretino y los Sansovino (l'arquiteutu Jacopo Sansovino y el so fíu Francesco Sansovino) establecer en Venecia, onde contauten con Tiziano, a quien introducen nes novedaes del gustu de la Italia central, el "manierismu brutal" de Giulio Romanu y l'atanante cartón de Rafael (*[[Conversión de San Pablo]]*, non calteníu), que conoz por un cartón propiedá del cardenal Grimani.

Ficheru:Saliera.png|Saleru de Francisco I de Francia, de Benvenuto Cellini (1539-1543).
Ficheru:Catedral de Jaén - Sacristía.jpg|Sacristía de la catedral de Xaén, d'Andrés de Vandelvira (1579)


La dómina coincide cola estensión de la influencia del Renacimientu italianu por toa Europa occidental, de cuenta que el Renacimientu español o'l Renacimientu nórdicu asolápense temporalmente col Manierismu español y el Manierismu nórdicu.

Como reacción al Manierismu, surdió n'Italia la *[[Contramaniera]]* a mediaos del sieglu XVI; y nel cambéu de sieglu'l caravaggismo.


Ficheru:Andrea del Sarto - Stories of Joseph - WGA00387.jpg|*[[José interpreta'l suañu del faraón]]*, d'Andrea del Sarto (ca. 1515-1516, cámara nupcial Borgherini). A pesar del entueyu arquiteutónicu, inda se caltienen les convenciones alto-renacentistes de representaciones urbanes.
Ficheru:Jacopo Pontormo 032.jpg|*[[José n'Exiptu]]*, de Pontormo (ca. 1518, mesmu allugamientu). El desequilibriu na composición, basada en llinies de fuercia tropezosu, y el dinamismu de les figures, amuesen una nueva sensibilidá.
Ficheru:Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo) - The Dead Christ with Angels - Google Art Project.jpg|*[[Cristu muertu con ánxeles]]*, de Rosso Fiorentino, ca. 1524-1527.


Ficheru:Jacopo Pontormo 004.jpg|*[[El Descendimiento de la cruz (Pontormo)|Il Tresporto]]*, de Pontormo, ca. 1526-1528.
Ficheru:Michelangelo pietà rondanini.jpg|*[[Pietà Rondanini]]*, de Michelangelo, 1564.
Ficheru:Federico zuccari, pietà degli angeli,.jpg|*[[Pietà degli angeli]]*, de Federico Zuccaro, ca. 1560-1570.
Ficheru:La Trinidad (El Greco, 1577-1579).jpg|*[[La Trinidá (El Greco)|La Trinidá]]*, d'El Greco, ca. 1577-1580.


El manierismu esmolecer por solucionar problemes artísticos entrevesgaos tantu nel conteníu (alegoríes y simbolismos) como na forma. El cuerpu humanu, tantu vistíu como desnudo representar en toa clase de complicaes postures, difíciles y artificioses, d'una estraña gracia y elegancia. Les estremidaes son raramente allargaes, les cabeces apaecen pequeñes y el semblante estilizado. Los colores non unvien a la naturaleza, sinón que son estraños, fríos, artificiales, violentamente enfrentaos ente sigo, en cuenta de sofitase en games. El mesmu Miguel Ángel o l'académicu Rafael esperimentaron nes sos últimes obres el prestar de la transgresión, desdibujando les sos figures o dexando inacabadas les sos obres. La escultura manierista busca "la multiplicidá de les vistes", superando non yá les concepciones altorenacentistas (Leonardo amenorgaba la estatuaria a la "combinación de dos relieves"), sinón tamién la "vista principal ... completa y definitiva" que caracteriza la obra escultórica de Michelangelo. Para Cellini "la escultura empiézase inda con una sola vista, dempués empiézase a desenvolver adulces ... y asina se va faciendo esta pergrande fatiga con cien vistes o más, a les que debí desaposiar d'aquel bellísimo aspeutu que tenía la primer vista".


Ficheru:Rosso Fiorentino 002.jpg|*[[Descendimiento de Cristu (Fiorentino)|Descendimiento de la Cruz]]* (Rosso Fiorentino 1521, Pinacoteca Comunal, Volterra)
Ficheru:Fontainebleau 047.jpg|Estucos de la Galería Francisco I del Palaciu de Fontainebleau (Rosso Fiorentino y Le Primatice, 1535-1537).
Ficheru:Perseo cellini schiena.jpg|*[[Perseo cola cabeza d'Aguamala]]* (Benvenuto Cellini 1554, Loggia dei Lanzi, Florencia)
Ficheru:Michelangelo, Giudizio Universale 25.jpg|Detalle de *[[El Xuiciu Final (Capiya Sixtina)|El Xuiciu Final]]* (Michelangelo 1536-1541, Capiya Sixtina)

Ficheru:Tintoretto_-_Miracle_of_the_Slave.jpg|*[[San Marcos lliberando al esclavu]]* (Tintoretto, 1548).
Ficheru:Fontneptdetbologne 082005.JPG|Detalle de la *[[Fonte de Neptunu (Bolonia)|Fonte de Neptunu]]* (Benvenuto Cellini, Baccio Bandinelli, Vincenzo Danti, Bartolomeo Ammannati y Juan de Bolonia, 1563-1567, Plaza de Neptunu de Bolonia)
Ficheru:The Burial of Count Orgaz by El Greco.jpg|Detalle de *[[L'entierru del Conde de Orgaz]]* (El Greco 1586, Ilesia de Santu Tomé en Toledo)


Ente los artistes d'esta dómina y estilu sigue habiendo artistes completos ("humanistes" que destaquen en múltiples ámbitos del arte), como los citaos Benvenuto Cellini o Giorgio Vasari; pintores como Andrea del Sarto, Beccafumi, Correggio, Rosso Fiorentino, Pontormo, Bronzino, Parmigianino, Bassano, Tintoretto, Arcimboldo, Veronés, Federico Zuccaro o los Carracci; escultores como Jacopo Sansovino, Baccio Bandinelli, Juan de Bolonia (*Giambologna*) o los Leoni; y arquiteutos (casi toos ellos tamién escultores o pintores) como Giulio Romanu, Sebastiano Serlio, Jacopo Vignola, Bartolomeo Ammannati, Andrea Palladio, Pellegrino Tibaldi, Giacomo della Porta o Bernardo Buontalenti. Al norte de los Alpes destacaron Karel van Mander (llamáu "el Vasari del norte"), los Cranach, Hans Holbein el Mozu, Mabuse, Pieter Coecke van Aelst, Pieter Brueghel el Viejo, Hans von Aachen o l'escultor Adrian de Vries. En Francia desenvolvióse la escuela de Fontainebleau, na qu'a partir de maestros italianos surdieron artistes locales, como'l pintor François Clouet, los escultores Jean Goujon, Germain Pilon y Pierre Franqueville (Pietro Francavilla) o los arquiteutos Pierre Lescot, Jean Bullant y Salomon de Brosse. La influencia italiana n'Inglaterra llegó más tarde, desenvolviéndose nes primeres décades del sieglu XVII (Íñigo Jones). Na España de les décades central y final del sieglu XVI dieron los estilos denominaos príncipe Felipe (tamién llamáu purismu o fase serliana) y herreriano, desenvolviéndose l'ambiciosu programa artísticu del El Escorial, y cuntóse con figures de la talla de Pedro Machuca, Alonso Berruguete, Diego de Siloé, Juan de Juni, Gaspar Becerra, Luis de Morales, Navarrete "el mudu", Juan de Herrera, los Vandelvira o El Greco.


Loggia degli uffizi.JPG|*[[Serliana]]* de la *[[Galleria degli Uffizi]]*, Florencia, de Vignola (1560-1574).
Caprarola Palazzo Farnese GS 110-1053 IMGc.jpg|Escalera del *[[Villa Farnesio (Caprarola)|Palazzo Farnese]]*, Caprarola, de Vignola.
Facade of San Francesco della Vigna (Venice).jpg|Fachada de la Ilesia de San Francesco della Vigna, Venecia, de Palladio (1564).
Il Gesu.jpg|Fachada de la ilesia del Gesú, Roma, de Giacomo della Porta (1584).


Ficheru:Palacio Carlos V south.jpg|Palaciu de Carlos V na Alhambra, Granada, de Pedro Machuca (1533-1550).
Ficheru:France Loir-et-Cher Blois Chateau 06.jpg|Escalera del Castiellu Blois.
Ficheru:Antwerpen Stadhuis crop4 2006-05-28.jpg|*[[Conceyu d'Amberes|Stadhuis]]*, Amberes, de Cornelis Floris de Vriendt (1561-1565).
Ficheru:Banqueting House London.jpg|*[[Banqueting House]]*, Londres, d'Íñigo Jones (1619-1622).


El *disegno* ("dibuxu") establecióse como daqué más qu'una mera función subsidiaria pa les obres pictóriques, escultóriques y arquiteutóniques. A mediaos del sieglu XVI yá yera consideráu un arte con categoría autónoma y los dibuxos obres d'arte con valor propiu, resultancia acabada de la xera d'artistes como Pontormo, Parmigianino o Tintoretto. La so importancia nel mercáu d'arte foi creciendo, anque inda nun llegaba a la cotización qu'algamó al sieglu siguiente. El grabáu tuvo una evolución asemeyada. Inclusive ensin xenios como fueren años tras Durero o Mantegna, o darréu Ribera o Rembrandt, l'oficiu asitióse al traviés de l'actividá de figures menores, que se dedicaben más bien a la copia y reproducción de pintures qu'a la creación. Desenvolvióse una téunica impecable y una gran sensibilidá na resolución de les series dificultaes inherentes al xéneru de la copia. Ésti foi un periodu d'estraordinaria actividá grabadora, solamente comparable a los sieglos de la Edá Contemporánea. N'Italia y los Países Baxos había talleres (los de los Sadeler, los Wierix, dir de Passe) que yeren verdaderes empreses industriales de reproducción de grabaos a gran escala, que desenvolvieron innovaciones téuniques. N'Ente los principales "maestros del trazu" tuvieron Jacques Bellange, Jean Duvet, Bartholomeus Spranger, Hendrick Goltzius, Maarten van Heemskerck, Ugo da Carpi, Battista Franco Veneziano, Giorgio Ghisi, Daniel Hopfer, Sebald Beham o Jacob Matham, ente munchos otros.


Ficheru:Parmigianino - Holy Family with Shepherds and Angels.jpg|*Sagrada Familia con pastores y ánxeles*, de Parmigianino.
Ficheru:Ugo da Carpi - Diogenes.jpg|*Diógenes*, grabáu d'Ugo da Carpi a partir d'un orixinal de Parmigianino, ca. 1524-1529.
Ficheru:Mary with Jesus.jpg|*La Virxe col Neñu*, de Daniel Hopfer. 
Ficheru:Christus erscheint Magdalena als Gärtner.jpg|*Cristu, como xardineru, cola Madalena* (*[[Noli me tangere]]*), grabáu d'Egidius Sadeler a partir d'un dibuxu de Bartholomäus Spranger.
Ficheru:Goltzius Ikarus.jpg|*Ícaro* (Goltzius, 1588).


El Manierismu intentóse periodizar, anque nun hai un consensu pa determinar en cuántes partes y con qué duraciones. Cuando s'establecen tres periodos, falar de: un Manierismu inicial o fase anticlásica (1515-1530 o 1550), con un nítido oldee frente al clasicismu del Altu Renacimientu o frente a la tradición tardientu-gótica (fora d'Italia, onde se desenvolvieron estilos híbridos locales); un Altu Manierismu nes décades centrales del sieglu XVI, yá consolidáu como estilu dominante (anque non únicu) en toa Europa, qu'acentúa'l intelectualismo y el virtuosismu, desamarrando la orixinalidá y la *maniera* personal de cada artista pa les busques más estravagantes, y acoyendo les drástiques alteraciones que'l Conceyu de Trento supunxo pa les obres sacres; y d'últimes un Manierismu final (n'Italia dende 1580 o 1590, y enllargáu, sobremanera nel restu d'Europa, hasta bien avanzáu'l sieglu XVII), nel que se recuperen los valores del clasicismu naturalista rafaelesco (como na obra d'Annibale Carracci y nos entamos de Caravaggio) y gradualmente terminar confundiendo col Barrocu y escastándose.


Ficheru:Urbino, bottega di guido durantino, grande piatto con sacco di roma del 1527, 1540 ca..JPG|*El sacu de Roma*, platu de mayólica de Urbino, Guido Durantino (ca. 1540).
Ficheru:Council of Trent by Pasquale Cati.jpg|*El Conceyu de Trento*, por Pasquali Cati (1588).


## Manierismu en lliteratura
N'historia de la lliteratura, la lliteratura manierista interprétase como un procesu evolutivu qu'afecta a les formes y a l'actitú de los poetes. El cambéu qu'afecta a les formes, por influencia de les artes.

Tantu por dómina como por ciertes traces estilísticos, autores de la talla de Torquato Tasso, Camoens, Shakespeare y Cervantes seríen manieristes. Tamién foi calificada de manierista *[[La Pléyade|la Pleiáde]]* francesa de mediaos del sieglu XVI, la poesía metafísica inglesa d'empiezos del sieglu XVII y la poesía italiana de Giovanni della Casa o Giambattista Marín.

Les carauterístiques formal y conceptual de la lliteratura d'esti grupu d'autores amuesa'l pasu de l'atmósfera lliteratura de la Renacencia renacentista humanista, idílica y clasicista, a otra que puede calificase de "manierista" pola so murria, desencantu, complexidá y *[[pathos]]*, qu'apunta yá a los contrastes de la lliteratura del Barrocu. Amóntase una nueva dimensión tráxica nos héroes, que la so victoria moral dase munches vegaes en virtú de la so derrota, nuna visión sobre'l destín que diverxe de la clásica. En términos formales, los drames de Shakespeare y la prosa de Cervantes realizar con quiebres de continuidá, con un tratamientu llibre y desigual d'espaciu y tiempu (unidaes aristotéliques), negando la economía, l'orde y la linealidad clásicos, nuna continua y estravagante espansión y variación del so material, na carauterización psicolóxica inconsistente, ambigua ya imprevisible de los sos personaxes, na yuxtaposición de recursos altamente formalistes y convencionales con otros sacaos de lo prosaicu, lo improvisáu y lo vulgar. Tamién ye un típicu recursu manierista valise de metáfores escures y sobrecargadas, de lo máxico y lo fantástico, d'antítesis, asonancies y paronomasies, de lo entrevesgao y lo enigmático, poner en cruda evidencia les debilidaes de los héroes, que pueden ser munches y fondes (antihéroe), y que por eso mesmu fáen-yos, a los güeyos modernos, tan reales, vivos y verdaderos.


Ficheru:Aretino sonnet.jpg|Sonetu de Pietro Aretino, con ilustración erótica, ca. 1527.
Ficheru:Orlandofuriosocopertina.png|*[[Orlando furiosu]]*, de Ludovico Ariosto, 1536.
Ficheru:Fonte1550-exemple.gif|*[[Defensa ya ilustración de la llingua francesa]]*, de Joachim du Bellay, 1549 (el *manifiestu* del grupu de poetes denomináu *[[La Pléyade|la Pléiade]]*).

Ficheru:BookFrontOsLusiadas1572.jpg|*[[Os Lusiadas]]*, de Luis de Camoens, 1572.
Ficheru:Sonnet TP and dedication 1609.JPG|Portada y dedicatoria de los *[[Sonetos (Shakespeare)|Sonetos]]* de William Shakespeare, 1609.
Ficheru:1613 cervantes novelas exemplares.png|*[[Noveles Exemplares]]*, de Miguel de Cervantes, 1613.


## Manierismu en música

La música manierista amuesa, según Claude Palisca, una tensión «ente'l deséu de caltener un eleváu nível d'habilidá contrapuntística y l'impulsu d'acompañar les imáxenes, idees y sentimientos» descritos nel testu (música programática). Con tou, l'impautu del Manierismu sobre les artes musicales foi menos fondu que n'otros campos; y la mesma identificación d'un estilu musical que pueda denominase "manierista" ye materia de discutiniu, como otres tresferencies de conceutos de les artes visuales o la lliteratura na música. Maria Manies defende la idea de que puede definise un manierismu musical pal periodu final del sieglu XVI a partir d'elementos especifícamente musicales: el experimentalismo nel campu de la harmonía, la esploración d'intervalos incomunes na llinia melódica, ensayos de música microtonal, tentatives de establecimento d'un sistema de temperamentu igual y l'atribución de nuevos significaos pa los elementos de retórica musical. Menos problemática ye la evidencia de que'l periodu guardó'l surdimientu d'un nuevu estilu musical, yá que los mesmos músicos de la dómina taben envolubraos nuna fuerte polémica sobre los nuevos aldos que tomaba'l so arte y les distintes sensibilidaes percibíes ente les socesives xeneraciones de músicos. En *Compendium Musices* (1552), Adrianus Coclico describía a la xeneración de Guillaume Dufay (mediaos del sieglu XV) como *musici mathematici* ("músicos matemáticos"), a la de Josquin des Prez (finales del XV y empiezos del XVI) como *musici prestantissimi* ("músicos almirables"), y a la suya mesma como *musici poetici* ("músicos poéticos").


Ficheru:Gaudenzio Ferrari 002.jpg|*Ánxeles músicos*, de Gaudenzio Ferrari, ca. 1530-1540.
Ficheru:Assunção da Virgem ladeada de anjos músicos.jpg|*Asunción y ánxeles músicos*, de Gregório Lopes o'l so taller, antes de 1550.
Ficheru:Bacchiacca, donna con un libro musicale, 1540-45 ca..JPG|*Semeya de dama con un llibru de música*, de Bacchiacca, ca. 1540-1545
Ficheru:Niccolo dell abbate - o concerto.jpg|*El conciertu*, de Niccolò dell'Abbate, ca. 1550.
Ficheru:Adrianus Petit Coclico.jpg|Adrianus Petit Coclico, 1552.


Ficheru:Apollo and the Muses by Maarten van Heemskerck NOMA.jpg|*Apolo y les muses*, de Maarten van Heemskerck, ca. 1550-1560.
Ficheru:Frans Floris - Family portrait.jpg|*Semeya de la familia van Berchem*, de Frans Floris, 1561.
Ficheru:Michiel Coxie - Saint Cecilia - WGA05577.jpg|*Santa Cecilia*, de Michiel Coxcie, 1569.
Ficheru:Luzzaschi title page.jpg|Llibru de madrigales de Luzzasco Luzzaschi, 1601.


N'Italia esa nueva música paez empecipiase con Willaert y los sos discípulos, que la so *elegante maniera* significaba la creación de pieces con una harmonía autónoma y una dramatización del testu cantáu nel sentíu d'ilustrar musicalmente les sotileces del significáu. Foi nel terrén de la música profana cortesana onde hubo mayor receptividá de les sotileces suxetives del Manierismu. Los teóricos de la dómina yeren conscientes de que la comprensión de la *mirabil dolcezza* ("dulzura milagrosa") de los estilos enarmónicos y cromáticos yera privilexu de pocos. Esos trazos atópense especialmente ente los compositores de madrigales, un xéneru poético y musical polifónicu que resucitó tresformáu tres casi un sieglu, y conoció un gran espardimientu, amosando gran espresividá y llegando a altos niveles de complexidá y refinamientu. Esa nueva asociación tan íntima ente testu y música tenía raigaños nel humanismu renacentista, y desenvolvióse nel entendimientu de que la poesía y la música tienen naturaleces asemeyaes, pero estremar en xerarquía. Pal madrigalista Luzzasco Luzzaschi, la poesía yera hermana ximielga de la música, mas esta debía, sicasí, ta-y subordinada ("una vegada que la poesía foi la primera en nacer, la música venerar y honra como si fora la so señora, nuna estensión tal que la música, habiéndose vueltu virtualmente una solombra de la poesía, nun osa mover el so pie si'l so señora nun la hai precedíu ... si'l poeta alza la so voz, la música xube'l so tonu, ella llora si'l versu llora, ri si él ri, cuerre, párase, implora, niega, glaya, enmudece, vive, muerre, toos esos ciños y efeutos son tan vívidamente espresaos pola música que lo que se debería llamar puramente de semeyanza paez casi competición").

Tanto él como Nicola Vicentino, Cipriano de Rore, Luca Marenzio y otros fixeron célebres pol so experimentalismo harmónicu nel madrigal, entá nun llegando a los estremos de Carlo Gesualdo, el más intensamente dramáticu de toos, que los sos cromatismos avanzaos son un casu únicu na so dómina y prefiguran en dellos momentos la música moderna. El madrigalismo cromáticu y espresivu d'esos maestros, en parte, caltién la fuercia polémico que xeneró na so dómina, y que-y apurre curiosu hasta anguaño, porque funciona contra'l planu de fondu d'un sistema sonoru más antiguu, y solamente dientro d'un contestu de reconocencia de los esperimentos y desafíos puede ser xulgáu y apreciáu, al lleven esi sistema a la so llende. Otru datu importante na formulación del Manierismu musical foi un cambéu na teoría en favor del xuiciu de les consonancies y disonancies al traviés de les necesidaes espresives, y non a partir de modelos matemáticos preestablecidos, opinión que s'ensertó na mesma polémica, ente los siguidores del antiguu contrapuntu rigorosu y los qu'abogaben pola llibertá pa la dramatización d'una vasta gama d'efeutos, realización que-yos paecía imposible dientro de los cánones del sistema antiguu.

Importantes como fueron les conquistes d'esa vanguardia profana, que seríen seminales pal futuru Barrocu musical, nel so entamu representaron un fenómenu circunscrito a les pequeñes cortes italianes. La gran escena musical manierista foi básicamente apoderada por compositores sacros, como Giovanni da Palestrina y Orlando di Lasso, que la so música convertir nun patrón pa tol continente. A pesar de que tamién s'introducieron innovaciones téuniques, el so estilu la mayor parte de les vegaes en nada evidencia'l baturiciu ya inestabilidá que tipifica el Manierismu n'otres artes; al contrariu, revela una harmonía, dignidá y espresividá controlada que tien el so paralelu más bien nes obres plástiques del Altu Renacimientu. Inclusive Palestrina foi incluyíu ente los "modernos" polos sos propios contemporáneos por establecer un esquema basáu na simplificación de los antiguos maneres. A la fin del sieglu l'estilu descriptivu de los madrigales atoparía un nuevu campu d'espresión nel desenvolvimientu del proto-operismo monódico de Giulio Caccini, Jacopo Peri y otros, precursores de Monteverdi na ópera y nel posterior floriamientu del madrigal.

## Escueles nacionales y centros artísticos

El conceutu d'escuela artística como peculiaridá local presupon una continuidá nel tiempu de traces carauterístiques de los sos integrantes, que puedan estremase de les traces d'otres escueles o de los comunes a un determináu "estilu internacional" (nos sieglos medievales, el Románicu y el Góticu -una de que les sos fases denominar precisamente "Góticu internacional"-). Lo que retrospectivamente llamamos "Renacimientu" o "Manierismu" yeren identificaos nel sieglu XVI como la *maniera italiana*, el gustu o estilu "italianu", estremándolo con claridá de les tradiciones "nacionales" locales, qu'en dalgún casu identificar cola "modernidá": Diego de Sagredo (*Les midíes del romanu*, 1526) estremaba l'estilu "antiguu" (esto ye, grecorromanu) de lo que pa los españoles yera l'estilu "modernu", el Platerescu (un góticu tardíu con sustratu hispanoárabe ya influencies hispanoflamencas); ente que n'Inglaterra'l predominiu del estilu Tudor (el góticu tardíu local) caltener hasta'l sieglu XVII. Mentanto, na mesma Italia nun había ente les numberoses y esllumantes cortes principesques (caúna centru de la so propia escuela artística local) nenguna que representara una entidá política capaz d'unificar la península, nin siquier los Estaos Pontificios, pos quien s'apostaron la hexemonía fueron Francia y España, con victoria d'ésta. De la Monarquía Hispánica tamién formaben parte los territorios d'heriedu borgoñón denominaos genéricamente "Flandes", el segundu centru artísticu n'importancia d'Europa, que, anque con fluyíos contactos con Italia, caltenía una fuerte personalidá.

Dende los entamos del Antiguu Réxime na Baxa Edá Media, les monarquíes autoritaries d'Europa Occidental veníen construyendo los primeres Estaos modernos o Estaos nacionales (el reinu d'Inglaterra, el reinu de Francia, el reinu de Portugal, la España de los Reis Católicos). La primer metá del sieglu XVI guardó la disputa de la hexemonía europea ente Carlos V y Francisco I, correspondiendo a Enrique VIII, a los socesivos papes, ya inclusive a potencies relativamente menores como la República de Venecia o'l Ducáu de Saboya, papeles más o menos destacaos nel equilibriu ente dambos; de la que los fondos tresformamientos socioeconómiques manifestábense política ya ideolóxicamente en conflictos como la Reforma protestante y la guerra d'Esmalcalda n'Alemaña. Na segunda metá de sieglu, evidenciada la imposibilidá de la idea d'Imperiu de Carlos V, quedó afitada l'alianza dinástica ente los Austrias de Viena (la gran potencia centroeuropea) y los Austrias de Madrid (qu'exercíen la hexemonía española). Nel inmensu imperiu de Felipe II (qu'incluyía a Portugal y les sos colonies dende 1580) "nun se ponía'l sol", a pesar de la so atayada rellación con Inglaterra (mientres un curtiu periodu foi rei consorte de María Tudor, 1554-1558, pa pasar a tener n'Sabela I el so enemigu) y de la revuelta de Flandes (sacu d'Amberes, 1576 -de gran trescendencia pal arte-); mientres Francia sangrar nes guerres de relixón (matanza de San Bartolomé, 1572).

### Italia
* Renacimientu italianu
:* Manierismu italianu
:* Xardinos manieristes italianos (Parque de les bisarmes o *Sacru Bosco* de Bomarzo, 1552-1584, Villa della Torre de Verona, 1559)
La escuela florentín-romana que caracteriza l'Altu Renacimientu sufrió una dramática discontinuidá col sacu de Roma de 1527; pero la ciudá pontificia volvió ser un centru artísticu de primer orde con Alejandro Farnese, papa Paulo III, dende 1534 (vuelta de los yá vieyos Michelangelo y Sebastiano del Piombo, y llegada d'artistes nuevos, como Guglielmo della Porta, Jacopo Vignola o Daniele da Volterra), al igual que la corte de los Médici con Cósimo I, duque dende 1537 (Cellini, Bronzino, Pontormo, Vasari, Giambologna). Entrín y non, la vida artística italiana floriara en múltiples centros artísticos, como Mantua (Giulio Romanu) o Xénova (Perin de la Folgazana, Beccafumi, Pordenone). Incorporada a la Monarquía Hispánica, Milán dexó d'acoyer una corte independiente, colo que'l Manierismu lombardu ye dependiente de los centros próximos y del desenvolvimientu d'obres concretes, como la catedral de Cremona o la decoración de la ilesia de San Segismundo (Giovanni Demìo, Antonio Campi, Camillo Boccaccino, Bramantino, Gaudenzio Ferrari). Foi bien destacable el Manierismu d'Italia central, partida ente los estaos pontificios y aristócrates poderosos, como los Della Rovere y los Farnese; en Parma y Bolonia trabayaron Parmigianino, Pellegrino Tibaldi, Nicolò dell'Abbate y los Carracci. Capítulu estreme merez la escuela veneciana (el vieyu Tiziano, Tintoretto, Veronés, Bassano, y arquiteutos como Jacopo Sansovino, Serlio o Palladio).


Tizian 068.jpg|Semeya del papa Paulo III colos sos *nipoti* ("sobrinos") Alessandro y Ottavio Farnese, de Tiziano, 1546. La pallabra *[[nepote]]* convertir nun términu políticu: nepotismu.
Interior of Teatro Olimpico (Vicenza)- Scaenae frons close-up - La porta regia.jpg|Teatru Olímpicu de Vicenza, d'Andrea Palladio, 1580-1585.
Alessandro Farnese1.jpg|*La ciudá de Parma abraza a [[Alejandro Farnesio (duque de Parma)|Alessandro Farnese]]*, de Girolamo Bedoli-Mazzola, 1555. Pa encarnar a Parma retratar a la so madre, Margarita d'Austria y Parma, fía natural de Carlos V.
Antonio Campi 001.jpg|Frescu d'Antonio Campi na ilesia de San Segismundo de Cremona.
(Venice) Biblioteca Nazionale Marciana - Interior.jpg|*[[Biblioteca Marciana]]* de Venecia, de Jacopo Sansovino y Vincenzo Scamozzi.


### Península ibérica

* Renacimientu español
:* Manierismu español
::* Retablu manierista español


Ficheru:Úbeda - Capilla del Salvador 37.JPG|Sacra Capiya del Salvador de Úbeda.
Ficheru:Catedral de baeza.jpg|Fonte de Santa María, frente a la catedral de Baeza.
Baeza - Escribanías Públicas y Audiencia Civil (Casa del Populo) 2.jpg|Detalle de la fachada de la *[[Casa del Pópulo]]* de Baeza.
Ficheru:Santa María de Cáceres. Calvario.jpg|*Calvariu* de Roque Balduque.


Ficheru:Galería alta. Palacio Viso del Marqués.JPG|Palaciu del Marqués de Santa Cruz en Viso del Marqués, de Giovanni Battista Peroli con Esteban Peroli y César de Bellis, (1574-1586).
Ficheru:La Biblioteca del Monasterio de El Escorial (Madrid).jpg|Biblioteca d'El Escorial.
Ficheru:Esculturas-orantes-carlos-v-pantoja-de-la-cruz-el-escorial.jpg|Reproducción pictórica de Pantoja de la Cruz de les escultures orantes d'El Escorial de Leone Leoni y Pompeyo Leoni.

 

* Renacimientu portugués
:* Manierismu portugués


Ficheru:StRoque2-IPPAR.jpg|Ilesia de San Roque (Lisboa), d'Afonso Álvares y Filipe Terzi, 1555.
Ficheru:TomarConvent-Cloisters1.jpg|Claustru del conventu de Cristu de Tomar, de Diogo de Torralva y Filippo Terzi.
Ficheru:Evora-GracaChurch1.jpg|Pórticu de la ilesia de Gracia de Évora, de Miguel d'Arruda. Los atlantes atribuyir a Nicolau Chanterene o a Francisco d'Holanda.
Ficheru:Casamento de Santo Aleixo - Garcia Fernandes - 1541.jpg|*Casoriu de [[Manuel I de Portugal|Manuel I]] como San Alejo*, de Garcia Fernandes, 1541.

 
::* Manierismu na América española o Manierismu colonial (arte colonial hispanoamericanu)


Ficheru:Murales cubo de la escalera San Nicolas Tolentino.JPG|Murales del conventu de San Nicolás Tolentino en Actopan (Méxicu).
Ficheru:Catedral tunja.JPG|Fachada de la Catedral de Tunja (Colombia), de Bartolomé Carrión, 1598.

### Norte de los Alpes
* Renacimientu nórdicu
:* Manierismu nórdicu

#### Francia

* Renacimientu francés
:* Manierismu francés
El programa artísticu impulsáu por Francisco I en redol al palaciu de Fontainebleau (escuela de Fontainebleau), singnificó el trunfu en Francia del "gustu italianu", qu'incorporó tantu los elementos clasicistes de l'Alta Renacencia italiana como'l Manierismu inicial. A lo llargo del sieglu XVI, el xardín francés del Renacimientu desenvuelve los conceutos que van rematar cien años más tarde nos xardinos de Versalles.


Ficheru:Jean Cousin the Elder, Eva Prima Pandora.jpg|*Eva, como primer Pandora*, de Jean Cousin el Viejo, ca. 1550.
Ficheru:Sépulcre Ligier Richier 301008 02.jpg|*[[Llamentu sobre Cristu muertu]]*, de Ligier Richier.
Ficheru:François Clouet 002.jpg|*Dama nel so bañu*, por François Clouet, ca. 1570.
Ficheru:Monument du coeur d'Henri II.jpg|*Monumentu pal corazón d'[[Enrique II de Francia|Enrique II]]*, de Germain Pilon.
Ficheru:Ambroise Dubois 1543-1614 Allegorie de la Peinture et de la Sculpture..jpg|*Alegoría de la pintura y l'escultura*, d'Ambroise Dubois.
Ficheru:Toussaint Dubreuil 001.jpg|Detalle de *Hyacinthe y Climène nel so aséu matutino*, de Toussaint Dubreuil, ca. 1602 (representa una escena de la *[[Franciade]]* de Pierre de Ronsard.
Ficheru:Chapelle du chateau de Fontainebleau.jpg|*Chapelle de la trinité*, de Martin Fréminet, nel *[[Château de Fontainebleau]]*.
Ficheru:Ecouen Chateau 02.jpg|*[[Château d'Écouen]]* (1538-1550).
Ficheru:Paris_75001_Cour_Carrée_Louvre_Aile_Lescot_01a_frontal.jpg|Ala Pierre Lescot del Palaciu del Louvre (1546-1556).
Ficheru:Chateau-Villandry-JardinsEtChateau.jpg|Xardinos del *[[Château de Villandry]]*.
Ficheru:Chateau chenonceau fr.jpg|Xardín de Diane de Poitiers nel *[[Château de Chenonceau]]*.
Ficheru:Fontainebleau fontaineDiane.jpg|*[[Fonte de Diana]]* nos xardinos del *[[Château de Fontainebleau]]*.
Ficheru:Dijon - Palais du Parlement.jpg|thumbPuerta del *[[Parlement de Dijon]]*, de Hugues Sambin, ca. 1580.
Ficheru:Monogram Henri IV HGG 2.jpg|Monograma d'Enrique IV de Francia (H) enllazáu col del so amante Gabrielle de Estrées (G) na *[[Cour Carrée]]* del Palaciu del Louvre.
Ficheru:Francois Dubois 001.jpg|*La [[matanza de San Bartolomé]]*, de François Dubois, ca. 1572-1584.


#### Inglaterra

* Renacimientu inglés
:* Manierismu inglés
:* Artistes de la corte Tudor

Enrique VIII, que confiaba n'artistes continentales, como Girolamo da Treviso y Hans Holbein el Mozu, introdució'l gustu italianu particularmente na decoración del so principal proyeutu palaciegu, el palaciu de Nonsuch, en construcción dende 1538 y del que nun queden más que descripciones (qu'indiquen el so estraordinariu costu, y que nél trabayaron artistes italianos, dellos veníos de Fontainebleau, como Nicoletto da Modena). Na mayor parte de les construcciones del sieglu XVI da'l estilu Tudor, que ye un góticu tardíu con fuerte personalidá nacional. El verdaderu trunfu de les formes italianes n'Inglaterra nun se produció hasta'l periodu isabelín.


Ficheru:Man in a Black Cap, by John Bettes the Elder.jpg|*Caballero con gorru negru*, de John Bettes el Viejo, 1545.
Ficheru:Nicholas Hilliard 013.jpg|*Mozu ente roses*, miniatura de Nicholas Hilliard, 1588.
Ficheru:Queen Elizabeth I ('The Ditchley portrait') by Marcus Gheeraerts the Younger.jpg|El llamáu *Ditchley Portrait* de Sabela I d'Inglaterra, de Marcus Gheeraerts el Mozu, ca. 1592.
Ficheru:Shakespeare.jpg|El llamáu *[[Semeya Chandos|Chandos portrait]]* de William Shakespeare, atribuyíu a John Taylor, ca. 1600. 


Ficheru:Nonsuch Palace.jpg|*Palaciu de Nonsuch*, anónimu flamencu.
Ficheru:Elzbieta przyjmuj ca ambasadoró.jpg|*La reina Isabel recibe a un embaxadores*, atribuyíu a Levina Teerlinc, ca. 1560.
Ficheru:Marcus Gheeraerts the Elder - Festival at Bermondsey c. 1569.jpg|*A Fête at Bermondsey*, de Joris Hoefnagel, ca. 1569. Ente los personaxes, representar a la reina Isabel. 
Ficheru:Elizabeth I (Armada Portrait).jpg|El llamáu *Armada Portrait* de Sabela I d'Inglaterra, de George Gower, ca. 1588.


#### Flandes
* Renacimientu flamencu
:* Plena Renacencia flamenca
:* Manierismu flamencu
::* Manierismu d'Amberes
::* Manierismu de Haarlem (Karel van Mander, Hendrick Goltzius, Cornelis van Haarlem, Jacob Matham)
::* Escuela d'Utrecht (Mabuse, Jan van Scorel, Antonio Moro, Anton van Blockland, Joos de Beer, Abraham Bloemaert, Joachim Wtewael, Paulus Moreelse)*
::* [[Renacimientu mosano]] o [[Renacimientu del Mosa]] (*Renaissance mosane*, *Maaslandse Renaissance*)

<gallery mode=packed caption="">
Ficheru:0 Baume-Les Messieurs 050610 (2d).JPGRetablo de Baume-Les-Messieurs, donáu pela ciudá de Gante al abá Guillaume de Poupet en 1525. Ye unu de los [[retablos d'Amberes]] de gran espardimientu per Europa.
Ficheru:Musée Curtius.jpg|*Palais Curtius* en Liexa, mandáu construyir por [[Jean Curtius]] ente 1597 y 1605.
Ficheru:Dietterlin Architectura frontispice 3e livre.jpg|*Architectura*, de [[Wendel Dietterlin]], 1598.
Ficheru:Koningstraat bij Grote Markt - deel Vergulde Druif.jpg|Fachada ensin puerta del *Vergulde Druif*, [[Haarlem]], de [[Lieven de Key]] (que tamién construyó'l *Stadhuis* de [[Leiden]]).
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Anque dende [[abdicaciones de Bruxeles|les abdicaciones de Carlos V en Bruxeles]] (1555-1556) y l'establecimientu de la [[capitalidad de Madrid]] (1561), quedó evidenciado que Flandes nunca más sería'l centru políticu de la Monarquía Católica, les ciudaes flamenques siguieron siendo centros artísticos de primer orde; de fechu el centru del [[mercáu d'arte]], como lo yeren del comerciu internacional. El conflictu sociu-relixosu de la [[Reforma protestante|Reforma]] terminó españando nuna sangrienta guerra civil (la [[Guerra de los Ochenta Años]], 1568-1648) qu'estremó la zona ente'l norte, con predominiu calvinista (les [[Provincies Xuníes de los Países Baxos|Provincies Xuníes]] independientes, lideraes per Holanda), y el sur con predominiu católicu (los [[Países Baxos Españoles]], qu'ente 1598 y 1621 fueron gobernaos pola fía y el xenru de Felipe II: [[Isabel Clara Eugenia]] y [[Alberto d'Austria]]). El [[sacu d'Amberes]] (1576) y el posterior [[sitiu d'Amberes (1584-1585)|sitiu de 1584-1585]] destruyeron la prosperidá económico y cultural d'esa ciudá, pasando la centralidad de la rexón en dambos ámbitos a [[Ámsterdam]], a onde emigraron munchos artistes. Tamién hubo emigración escontra'l Palatináu renano, onde se creó la [[escuela de Frankenthal]], enllaz ente'l manierismu flamencu y l'alemán.

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Ficheru:Master of 1518 Job and the musicians.jpg|*Job y los músicos*, del llamáu [[Maestru de 1518]], ca. 1520.
Ficheru:Jan van Dornicke - Amnon Attacking Tamar - Walters 37779.jpg|*Amnon atacando a Tamar*, de [[Jan van Dornicke]], ca. 1515-1525
Ficheru:16th-century unknown painters - Martyrdom of St John the Evangelist - WGA24020.jpg|*Martiriu de San Xuan Evanxelista*, anónimu flamencu, ca. 1525.
Ficheru:(1525) Jan Gossaert-Adam & Eve (Staatliche Museum, Berlin).jpg|*Adán y Eva*, de [[Mabuse]], ca. 1525-1530.
Ficheru:Jan van Scorel - Land van Bathseba ca 1540-1545.jpg|*Betsabé nel bañu*, del círculu de [[Jan van Scorel]], ca. 1540-1545.
Ficheru:Mars and Venus LACMA M.88.91.262.jpg|*Marte y Venus*, de [[Jacob Matham]], ca. 1590.
Ficheru:Joachem Wtewael - Cephalus and Procris (The Death of Procris).jpg|*Céfalo y Procris* (*La muerte de Procris*),de [[Joachim Wtewael]], ca. 1595-1600.
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==== Centroeuropa, Escandinavia y el Bálticu ====
* [[Renacimientu en Centroeuropa]]
:* [[Manierismu en Centroeuropa]]



La corte de [[Rodolfo II]] en Praga (dende 1583) convertir nel principal centru artísticu al norte de los Alpes ([[Giuseppe Arcimboldo]], [[Bartholomäus Spranger]], intentó traer a [[Giambologna]], que la so obra almiraba, pero al nun consiguilo, contrató a [[Adriaen de Vries]]). El so *Wunderkammer* ("cámara" o "cuartu de maravíes"), el más famosu d'Europa, axuntaba oxetos artísticos ya intereses procedentes de tol mundu. Pa etiquetar a dellos pintores d'esti ámbitu, como [[Hans von Aachen]] o [[Joseph Heintz]], utilícense la espresiones "[[arte rudolfino]]" y "[[Manierismu rudolfino]]" o "[[Manierismu de Praga]]".

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Ficheru:Vertumnus årstidernas gud målad av Guiseppe Arcimboldo 1591 - Skoklosters slott - 91503.tif|*Rodolfo II como Vertumno*, de Arcimboldo, ca. 1590.
Ficheru:Bartholomeus Spranger - Hermes and Athena - WGA21691.jpg|Frescos del [[castiellu de Praga]] (*Hermes y Atenea*, de Spranger, ca. 1585).
Ficheru:FFridrich, Prazsky hrad, Matyasova brana.jpg|Puerta del [[Castiellu Praga]].
Ficheru:Hans von Aachen - Portrait of Painter Josef Heintz - Google Art Project.jpg|*Semeya de Josef Heintz*, de [[Hans von Aachen]], 1585.
Ficheru:Leisthaus Hameln.jpg||*Leisthaus* de [[Hamelín]], del estilu llamáu "[[Renacimientu del Wesser]]".]]
</gallery>

* [[Renacimientu alemán]]
:* [[Manierismu alemán]]
:* [[Renacimientu del Weser]] (*Weserrenaissance*).

* [[Renacimientu polacu]] El [[reinu de Polonia (1385-1569)]] xunir con Lituania na llamada [[República de les Dos Naciones]]. La zona costera del Bálticu siguía calteniendo la so identidá [[hanseática]].
:* [[Manierismu polacu]]

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Ficheru:Koprzywnica 009.jpg|Sepulcru de los hermanos Niedrzwicki na [[ilesia de San Florián de Koprzywnica]], de [[Santi Gucci]], 1581.
Ficheru:Torun Dom Eskenow portal czesc gorna.jpg|Palaciu Esken en [[Torun]], [[Willem van den Blocke]], ca. 1590.
Ficheru:Mikołaj Przybyła`s house attic in Kazimierz Dolny in Poland.JPG|Áticu del palaciu de Mikołaj Przybyła en [[Kazimierz Dolny]], 1615.
</gallery>
 
*[[Renacimientu bálticu]], [[Renacimientu hanseáticu]]
:*[[Manierismu bálticu]], [[Manierismu hanseáticu]]
El centru artísticu del [[mar Bálticu|Bálticu]] na dómina manierista foi la ciudá de [[Gdansk|Danzig]], con un programa constructivu municipal (el *Langer Markt* -"mercáu llargu"-, el *Artushof* y l'[[Conceyu de Gdansk|edificiu del conceyu]]). Otru centru importante foi [[Lvov|Lemberg]] ([[Plaza del mercáu de Lvov|plaza del mercáu]] y [[capiya Boimów]]).

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Ficheru:Corte Artus, Gdansk, Polonia, 2013-05-20, DD 03.jpg|*Artushof*.
Ficheru:Kaplica Boimow Lwow bazylek.jpg|Capiya Boimów.</gallery>

*[[Renacimientu escandinavu]], [[Renacimientu danés]], [[Renacimientu suecu]]
:*[[Manierismu escandinavu]], [[Manierismu danés]], [[Manierismu suecu]]
Nel [[reinu de Dinamarca]] realizóse un ambiciosu programa artísticu manierista por cuenta de la remodelación del [[Castiellu Kronborg]].

Nel [[reinu de Suecia]] dellos castiellos, como'l [[Castiellu Vadstena|de Vadstena]] o'l [[castiellu de Kalmar|de Kalmar]]) fueron remozados na segunda metá del sieglu XVI con criterios renacentistes o manieristes.

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Ficheru:Vadstena slott 1889.jpg|Puerta del Castiellu de Vadstena.
Ficheru:Kronborg - Tor zum Burghof 1.jpg|Castiellu Kronborg.
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== Xestos ==


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Ficheru:Rosso fiorentino, morte di cleopatra.jpg|*Muerte de Cleopatra*, de [[Rosso Fiorentino]], ca. 1525.
Ficheru:Jacopo Pontormo 018.jpg|*Los diezmil mártires*, de [[Pontormo]], ca. 1529-1530.
Ficheru:Two Male Nudes in a Landscape, by Domenico Beccafumi, c. 1537, etching and engraving - National Museum of Western Art, Tokyo - DSC08263.JPG|*Dos desnudos masculinos nun paisaxe*, grabáu de [[Domenico Beccafumi]], ca. 1537.
Ficheru:Miraculous Draught of Fishes-Bassano.jpg|*La pesca milagrosa*, de [[Jacopo Bassano|Bassano]], 1545 (compárese col [[cartón de Rafael]] del mesma tema).
</gallery>
<gallery mode="packed">
Ficheru:Milano - Castello sforzesco - Della Porta, Guglielmo (1516-1577) - Deposizione - Foto Giovanni Dall'Orto - 6-jan-2007.jpg|*Deposizione*, de [[Guglielmo della Porta]], antes de 1577.
Ficheru:El Lavatorio (Tintoretto).jpg|*El Lavatorio*, de [[Tintoretto]], ca. 1548.
Ficheru:Resurrection Pilon Louvre RF2292 MR1592 MR1593.jpg|*Cristu resucitáu* y *soldaos*, fragmentos d'un grupu escultóricu, de [[Germain Pilon]], ca. 1572.
Ficheru:Abraham Bloemaert - Niobe beweent haar kinderen.jpg|*Níobe desesperada pola muerte de los sos fíos*, d'[[Abraham Bloemaert]], 1591.
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La [[xestu|gestualidad]] ye un elementu central del Manierismu nes artes plástiques, que les avera a la [[danza]] y otres [[artes escéniques]], embrionaries na dómina (*commedia dell'arte*) y que se van desenvolver nel Barrocu. Les [[Postura|poses]], complicaes y artificioses, la posición de la cabeza, la espresión de la cara, la posición y actitú espresada coles manes, colos deos, con cualquier miembru del cuerpu (los *contrappostos*, los [[escorzos]]), son resultáu d'un estudiu fondu; y fáense corresponder tantu col so significáu [[iconográfico]] como cola so rellación cola complexidá na [[composición (artes visuales)|composición]] y l'artificiosidá de la [[lluz nel arte|lluz]] y los [[color nel arte|colores]] ([[forma artística|correspondencia fondo-forma]]). "En cuantes que esi orixinariu xestu manierista apunta escontra Dios, escontra un Dios "impersonal" ensin configuración dalguna (el Dios de les fuercies operantes na Naturaleza d'este o d'aquella manera) ye, pos, muncho más "naturalista" que'l más "inocente" del clasicista tan "apegáu a la Naturaleza", que ve a Dios como figura, inda más, como home, como la más escuencia pos de les metáfores qu'esistieron".

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Ficheru:Jacopo Pontormo 007.jpg|Detalle de *Il Tresporto*, de [[Pontormo]], ca. 1525-1528.
Ficheru:Jacopo Pontormo 059.jpg|Detalle de *Dama de colloráu*, de [[Pontormo]], ca. 1532-1533.
Ficheru:Pontormo, venere e amore da michelangelo, 1533 ca. 03.jpg|Detalle de *Venus y Amor*, de [[Pontormo]], sobre un dibuxu de [[Michelangelo]], ca. 1533.
Ficheru:Angelo Bronzino 003.jpg|Detalle de *Alegoría del trunfu de Venus*, de [[Bronzino]], ca. 1540-1545.
Ficheru:Angelo Bronzino Det 004.jpg|Ídem.
Ficheru:Bronzino detail.JPG|Detalle de *Leonor de Toledo col so fíu Juan de Médici*, de [[Bronzino]], ca. 1545-1555.
Ficheru:Angelo Bronzino 052.jpg|Detalle de *Bartolomeo Panciatti*, de [[Bronzino]], ca. 1540.
Ficheru:Parmigianino, antea, dettaglio.jpg|*Semeya de dama nueva, llamada "Antea"*, de [[Parmigianino]].
Ficheru:Paolo Veronese - The Marriage at Cana (detail) - WGA24862.jpg|Detalle de *Bodes de Caná*, [[Veronés]], 1563.
Ficheru:Veronese, Paolo - Juno Showering Gifts on Venetia (detail) - 1554-56.jpg|Detalle de *Juno arramando los sos dones sobre Venecia*, de [[Veronés]], ca. 1554-1556.
Ficheru:Correggio - Virgin and Child with an Angel (detail) - WGA05331.jpg|Detalle de *Virxe con Neñu y ánxel*, de [[Correggio]].
Ficheru:Fede Galizia - Portrait of Paolo Morigia (detail) - WGA08430.jpg|*Paolo Morigia*, de [[Fede Galizia]], ca. 1592-1595.
Ficheru:Vecelli, Tiziano - Charles V at Mühlberg - Detail- Eyes.jpg|Detalle de *Carlos V en Mühlberg*, de [[Tiziano]], 1548.
Ficheru:El Greco - Laocoon (detail) 1.jpg|*Laocoonte*, d'[[El Greco]], ca. 1604-1614.
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== Xéneros ==



=== Arte relixoso ===



Anque dando cada vez más espaciu a otros xéneros, los del [[arte relixoso]] siguieron siendo los más demandaos polos [[comitente]]s (ente quien destaquen les distintes instituciones eclesiástiques) y el mercáu d'arte. Nun yera estrañu que les temes relixoses sirvieren d'escusa pa la representación de too tipu d'escenes o ambientes (incluyendo [[pintura de paisaje|paisaje]] y [[desnudu nel arte|desnudu]]), o que fueren les figures secundaries y los aspeutos anecdóticos los que se destacar; lo qu'en dellos casos producía una obvia desacralización de les imáxenes. Nos países católicos, la [[Contrarreforma]] vio nel arte un oxetu d'atención importante. Los cánones del [[Conceyu de Trento]] y testos como'l *Discorso intorno alle immagini sacre y profane* del cardenal [[Gabriele Paleotti]] (1582) pa pintura y escultura, y *Fabricae et Supellectilis Ecclesiasticae* de [[San Carlos Borromeo]] (ca. 1572) p'arquiteutura, apurrieron guía doctrinal a los artistes. Nos entamos del protestantismu hubo inclusive episodios d'[[iconoclasia]], y los reformadores preferíen l'austeridá na decoración de les ilesies; la devoción privada nun se basaba nes imáxenes, pero aun así hubo muestres de pintura relixosa.





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Ficheru:Universitätskapelle Münster Freiburg Panorama Altar.jpg|*Retablu de Hans Oberreid*, de [[Hans Holbein el Mozu]] (1522).
Ficheru:The circumcision of Christ by Parmigianino.jpeg|*Circuncisión de Cristu*, de [[Parmigianino]] (1523).
Ficheru:Angelo Bronzino 034.jpg|*Llamentu sobre Cristu muertu*, de [[Bronzino]] (ca. 1528-1530).
Ficheru:Pâmoison de la Vierge Ligier Richier 301008 1.jpg|*Esmorecimientu de la Virxe*, de [[Ligier Richier]] (1531).
Ficheru:Lucas Cranach d.J. - Christus und die Ehebrecherin.jpg|*Cristu y l'adúltera*, de [[Lucas Cranach el Mozu]] (ca. 1530-1550).
Ficheru:Wittenberg Stadtkirche 1.jpg|El llamáu *Reformationsaltar* ("retablu de la Reforma"), de [[Lucas Cranach el Viejo]] (1547), onde los principales protagonistes de la Reforma luterana apaecen representaos como los apóstoles.
Ficheru:Cranach il giovane, allegoria della redenzione, 1557 01.JPG|*Alegoría de la Redención* de [[Lucas Cranach el Mozu]] (1557).
BasílicaElEscorialCrucifijo.jpg|*Crucifixu d'El Escorial*, de [[Benvenuto Cellini]] (1559-1562).
Ficheru:Calvario Pompeo Leoni 01.TIF|*Calvariu* de [[Pompeo Leoni]].
Ficheru:Cappella salviati, giambologna e domenico portigiani, storie della vita di s. antonino, predica.JPG|*Vida de San Antonio*, bronces de la [[Capiya Salviati]] en [[San Marcos de Florencia]], de [[Giambologna]] y [[Domenico Portigiani]].
Ficheru:Paolo Veronese - The Madonna of the Cuccina Family - Google Art Project.jpg|*Madonna de la familia Cuccina*, de [[Veronés]] (1571).
Accademia - Pietà by Titian.jpg|*La Piedá*, de [[Tiziano]] (ca. 1573-1576).
Luis_de_Morales_001.jpg|*Virxe col Neñu*, [[Luis de Morales]] (ca. 1565).
Ficheru:Karel van Mander (I) - Landscape with snow and the Crucifixion.jpg|*Crucifixón*, de [[Karel van Mander]] (1599).
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=== Desnudu ===




Tres el [[desnudu renacentista]] qu'apaez nel *Quattrocento* col [[David (escultura de Donatello)|*David* de Donatello]] (ca. 1440) y la [[La nacencia de Venus (Botticelli)|*Venus* de Botticelli]] (1484), y llega hasta l'Alta Renacencia coles [[Leda y el Cisne]] [[Leda y el cisne (Leonardo)|de Leonardo]] (1503-1508) y Miguel Ángel (1530); "el nuevu [[desnudu manierista]] yera espodáu, lánguido, sofisticáu, sensual, nunca heroicu o un símbolu d'espiritualidá; una forma altamente aristocrática de lo que, na Florencia del duque [[Cosimo I de Médici|Cosimo I]], yá nunca más republicana, yera precisamente lo que más se precisaba". Sicasí, más allá del so "heroicidá" formal, el conceutu de [[desnudu heroicu|desnudu "heroicu"]], que prestigiaba a un poderosu retratáu comparándolo con dalguna figura mitolóxica, sí que tuvo desenvolvimientu a lo llargo del sieglu XVI (*Andrea Doria como Neptunu* y *Cosme de Médicis como Orfeo*, dambos de [[Bronzino]], *Carlos V ganando'l Raxón*, de [[Leone Leoni]]), incluyendo dalgunu femenín.

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Ficheru:Agnolo bronzino, ritratto di cosimo I de' medici come orfeo, 1537-39 (citaz. del torso belvedere).JPG|*Cosme I de Médicis como Orfeo*, de [[Bronzino]], ca. 1537-1539.
Ficheru:Andrea_Doria_as_Neptun_by_Angelo_Bronzino.jpg|*Andrea Doria como Neptunu*, de Bronzino, ca. 1540.
Ficheru:Emperor Charles Conquers Furor (Leone Leoni).jpg|*Carlos V apoderando al Raxón*, de [[Leone Leoni]], ca. 1550.
Ficheru:Diana the Huntress - School of Fontainebleau, attributed to Luca Penni.jpg|*Diana de Poitiers como la diosa Diana*, de [[Luca Penni]], ca. 1550.
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Nun s'acutó a nengún xéneru; apaez nes escenes mitolóxiques y nes semeyes, n'alegoríes ya inclusive en temes relixoses que de dalguna manera escusar ([[Adán y Eva]], [[les fíes de Lot]], [[Susana y los vieyos]], [[la Madalena]], martirios femeninos, [[el Xuiciu Final]], etc.) Pal cambéu nel tratamientu formal del desnudu foi bien importante l'impautu que tuvo la [[Venus dormida (Giorgione)|Venus de Giorgione]] (1507-1510), como puede trate na [[bacanal de los andrios|Bacanal de Tiziano]] (1523-1526), dambes obres asitiaes cronológicamente nel Altu Renacimientu, o na [[Venus de Urbino]] y les [[poesíes (Tiziano)|"poesíes"]] del llonxevu maestru venecianu, yá de mediaos del sieglu; según la *terribilitá* miguelangelesca de les figures de la [[Capiya Medicea]] (1521-1534, rematada por [[Giorgio Vasari|Vasari]] y [[Ammannati]] en 1555). El mayor escándalu protagonizar el mesmu [[Michelangelo]] n'[[El Xuiciu Final (Capiya Sixtina)|el *Xuiciu Final* de la Capiya Sixtina]] (1535-1541), onde les almes de los bonaventuraos apaecen con tales desnudeces y postures que resultaben inadmitibles según los cánones del [[Conceyu de Trento]]. Tuvo que ser censuráu, confiándose la función a [[Daniele da Volterra]] que aportó a conocíu por *il Braghettone* (1564-1566). [[El Greco]] ufiertar a sustituyir dafechu la obra (1570). Na [[dómina victoriana]] la exhibición pública de los desnudos artísticos, anque llexitimada pol estudiu de la historia del arte, yera problemática. Inclusive nos nuesos díes sigue siendo un asuntu delicáu, como demostró la retirada del metro de Londres del cartelu que promocionaba una esposición de [[Lucas Cranach el Viejo]].

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Ficheru:Benvenuto cellini (attr.), nudo femminile disteso.JPG|*Desnudu*, atribuyíu a [[Benvenuto Cellini]].
Ficheru:Giampietrino Death of Cleopatra.jpg|*Muerte de Cleopatra*, de [[Giampietrino]].
Ficheru:Giulio Romano - Cupid and Psyche - WGA09566.jpg|*Cupidu y Psique*, de [[Giulio Romanu]], 1526-1528.
Ficheru:Lucas Cranach d. Ä. 062.jpg|*La ninfa de la fonte*, de [[Lucas Cranach el Viejo]], 1530-1535.
Ficheru:Hans Baldung Grien - Adam und Eva (Museo Thyssen-Bornemisza).jpg|*Adán y Eva*, de [[Hans Baldung]]*, 1531.
Ficheru:Correggio 028c.jpg|*[[Xúpiter y Ío]]*, de Correggio, 1531-1532.
Ficheru:Pontormo, venere e amore da michelangelo, 1533 ca. 01.jpg|*[[Venus y Amor]]* o *[[Venus y Cupidu]]*, de Pontormo, sobre un dibuxu de Michelangelo, ca. 1533.
Ficheru:Francesco Mazzola, called Parmigianino - Bow-carving Amor - Google Art Project.jpg|*Cupidu preparando'l so arcu*, de Parmigianino, 1534-1535.
Ficheru:Altdorfer, Albrecht - Lot und seine Töchter - GG 2923 - Kunsthistorisches Museum.jpg|*[[Lot y les sos fíes]]*, d'Altdorfer, 1537.
Ficheru:DianeLouvre.jpg|*[[Fonte de Diana]]*, de Germain Pilon.
Ficheru:Vénus à sa toilette - Musée du Louvre Peintures RF 658.jpg|*Venus nel bañu*, de la escuela de Fontainebleau, ca. 1550.
Ficheru:Allégorie de l'immaculée conception (Vasari).png|*Alegoría de la Inmaculada Concepción*, de Giorgio Vasari, ca. 1550.
Ficheru:Villa La PetraiaIMG 2540 05.JPG|*Hércules y Anteo*, d'Ammannati.
Ficheru:Bartolomeo ammannati, fontana di sala grande, 1556-1561 01.JPG|*Fontana di Sala Grande*, d'Ammannati, 1556-1561.
Ficheru:Chrispijn van den Broeck - Het Laatste Oordeel (03).jpg|*El xuiciu final*, de Crispin van den Broeck, 1560.
Ficheru:Giambologna, gesso di Firenze che domina Pisa 02.JPG|*Florencia apoderando a Pisa*, de Giambologna y Francavilla, 1565-1570.
Ficheru:Nascita di Venere Palazzo Vecchio n02.jpg|*Nacencia de Venus*, de Giorgio Vasari, 1556-1558.
Ficheru:Heinrich Bollandt - Venus und Cupidu.jpg|*[[Venus y Cupidu]]*, de Lucas Cranach el Mozu.
Ficheru:Alessandro Allori - Susanna and The Elders - WGA00186.jpg|*[[Susana y los vieyos (Allori)|Susana y los vieyos]]*, d'Alessandro Allori.
Ficheru:Mercurius by Giambologna (casting in Pushkin museum) by shakko 05.jpg|*[[Mercuriu volante]]* o *[[Mercuriu volador|volador]]*, de Giambologna, 1564.
Ficheru:FloArch0.jpg|*Alegoría de l'arquiteutura*, de Giambologna.
Ficheru:Backer Judgment.JPG|*El xuiciu final*, de Jacob de Backer, 1580.
Ficheru:Cornelis Cornelisz. van Haarlem 002.jpg|*La cayida de los titanes*, de Cornelis Cornelisz. van Haarlem, ca. 1588.
Ficheru:Pietro francavilla, giasone, da palazzo zanchini-corbinelli, 1589, 01.JPG|*Jasón*, de Francavilla, 1589.
Ficheru:Jacopo Zucchi - Amor and Psyche.jpg|*[[Amor y Psique]]*, de Jacopo Zucchi, 1589.
Ficheru:Venus, Adonis y Cupidu (Carracci).jpg|*[[Venus, Adonis y Cupidu (Annibale Carracci)|Venus, Adonis y Cupidu]]*, d'Annibale Carracci, 1590.
Ficheru:Pietro Francavilla - Apollo Victorious over the Python - Walters 27302.jpg|*Apolo victoriosu sobre Pitón*, de Francavilla, 1591.
Ficheru:Brueghel,_Jan_the_Elder_and_Backer,_Jacob_de_-_Diana_und_Aktaion_-_c._1595.jpg|*[[Diana y Acteón]]*, de Jan Brueghel el Viejo y Jacob de Backer, 1595.
Ficheru:Jacob de Backer (Flemish, active 1545 - 1600) - Paris Being Admitted to the Bedchamber of Helen - Google Art Project.jpg|*Paris nel cuartu d'Helena*, Jacob de Backer, ca. 1585-1590.
Ficheru:Aachen, Hans von - Tri gracie (1604).jpg|*[[Los trés gracies]]*, de Hans von Aachen, 1604.

 

### Paisaxe

Anque'l paisaxe nun ye nesta dómina un xéneru propiu por sigo mesmu, sinón el fondu de les composiciones d'otros xéneros, en dellos casos (especialmente na pintura flamenca) cobra un estraordinariu valor al suponer la mayor parte de la superficie pictórica. Ta bien presente na pintura mitolóxica y tamién en bona parte de la pintura relixosa. Evoluciona escontra'l paisaxe barroco.


Ficheru:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg|*[[La Virxe de les roques]]*, de Leonardo (dos versiones, de 1483 a 1508).
Accademia - La tempesta - Giorgione.jpg|*[[La torbonada (pintura)|La torbonada]]*, de Giorgione, 1507-1508.
Ficheru:Giovanni bellini, madonna di brera, 1510, 01 adjusted.JPG|*[[Madonna di Brera]]*, de Giovanni Bellini, 1510.
Ficheru:Albrecht Altdorfer 045.jpg|*San Jorge ganando al dragón*, d'Altdorfer, 1510.
Ficheru:Andrea briosco, san giorgio.JPG|*San Xurde y el dragón*, d'Andrea Briosco.

Ficheru:Andrea briosco, vulcano che forgia l'arco di cupido.JPG|*Vulcano forxando l'arcu de Cupidu*, d'Andrea Briosco.
Ficheru:Lucas van Leyden - Lot and his Daughters - WGA12932.jpg|*[[Les fíes de Lot]]*, de Lucas van Leyden, ca. 1520.
Ficheru:Correggio Noli Me Tangere.jpg|*[[Noli me tangere (Correggio)|Noli me tangere]]*, de Correggio, 1525.
Ficheru:Jan van Scorel - Maria Magdalena (Rijksmuseum Amsterdam version).jpg|*María Madalena*, de Jan van Scorel, 1530.


Ye bien significativu l'impautu que sobre los pintores flamencos tenía'l casi preceptivu viaxe a Italia que realizaben tres el so aprendizaxe nos sos talleres locales, enllenando los sos paisaxes de roques y cumes serrapatosos, de les que la so redolada escarez. Sicasí, el paisaxe flamenco ye de gran orixinalidá, caracterizándose pol gustu pol detalle perfeccionista de la so escuela y les sos tradiciones téuniques (llegóse a dicir que los cuadros flamencos son miniatures en grande, ente que los cuadros italianos son frescos en pequeñu). "Considerar a Joaquín Patinir como'l primera paisaxista. Ye'l iniciador de la nueva representación panorámica del paisaxe. Asítiase ... como observador eleváu y la so mirada contempla tol panorama, d'onde vien la espresión *[[paisaxe panorámico]]*. Pa sorrayar l'alloñanza, Patinir delimita cromáticamente tres zones de colores: el pardu nel planu delanteru, el verde na zona media dominante y l'azul pal planu posterior llonxanu onde l'horizonte confundir col cielu. ... Herri met de Bles, sobrín de Patinir, perpetúa los procedimientos d'ésti, con una inspiración más onírica. Ufierta una factura más relaxada y anueva con una gama particular de tonos pardu-colloraos y visiegos azules. Lucas Gassel tamién s'inspira direutamente en Patinir. Consigue satisfaer el so amor sincero pola naturaleza y xuntar col so interés pola xeografía, aguiyada polos grandes descubrimientos de la dómina. Aplicar a la topografía de les ciudaes, lo que-y fai antecesor de los paisaxistes urbanos. Cornelis Massys conformar a les regles del paisaxe panorámico, amosando la tensión y aridez de les ciudaes y l'horizontalidá del paisaxe. Gracies a esti maestru y a partir d'estes feches, escontra mediaos del sieglu XVI, el paisaxe imaxinario y panorámico practicáu ya introducíu por Patinir sufre una simplificación. L'amplitú y entueyu de formes, xunto cola inverosimilitud, sumen en favor d'una representación más fiel de la realidá. Jacob Grimmer casa perfectamente con esti enclín realista. Gillis Mostaert, que collabora con Grimmer, ta animáu pola mesma busca de verdá oxetiva. El calter escepcional de les obres d'El Bosco y de Bruegel inscribir al marxe y a rodapiellu de la influencia dominante de la Renacencia italiana sobre la escuela d'Amberes, representada por Frans Floris y los manieristes antuertpienses d'empiezos del sieglu XVI. ... Herederu de los primitivos, los planos alloñaos d'El Bosco contienen los paisaxes más realistes que se pintaren dende Van Eyck."


Ficheru:Pierino da vinci, leda e il cigno 02.JPG|*[[Leda y el cisne]]*, de Pierino da Vinci, antes de 1553.
Ficheru:Guglielmo della porta, diana e callisto, 1553-55.JPG|*[[Diana y Calisto]]*, de Guglielmo della Porta, ca. 1553-1555.
Ficheru:Actaeon.jpg|*Muerte de Acteón*, de Tiziano, 1559-1575.
Ficheru:Oración en el huerto - Luis de Morales.jpg|*La oración nel güertu*, de Luis de Morales, 1560-1570.
Ficheru:Small berger Paris by juan de juanes (09).jpg|*El xuiciu de Paris*, de Juan de Juanes.


Detéctase un cambéu fondu nel arte flamenco de la segunda metá del sieglu XVI, rellacionáu colos tresformamientos económicu-sociales y políticu-relixoses que la so violencia se explicitó cola revuelta de Flandes (1568). "La represión relixosa acompañada d'una revolución social llena Flandes de molición, llevando a la miseria o l'exiliu a numberosos artistes. A pesar de les vicisitúes de los tiempos l'arte tresformar en fondura sol impulsu d'un ideal menos austeru ... L'arte del paisaxe metamorfosiar y seculariza. Renaz con Pieter Bruegel el Viejo (el paisaxista más importante del sieglu XVI), los Valckenborch, Gillis Mostaert y Jacob Grimmer. ... Anque los sos cuadros caltienen un fondu simbolismu, [Bruegel] foi'l primeru n'esprendese del xéneru relixosu. *Naa'r leven* ("de la vida") foi la so divisa y la so única guía. Escontra finales del sieglu XVI apréciase cada vez más que les obres de paisaxe siguen les buelgues de Bruegel y Grimmer. Hans Bol, artista conservador .... va influyir nos Savery. Jacob Savery realiza una obra con suxetos populares, ente que'l so hermanu Roelandt ... alloñar de les escenes de xéneru y anueva con paisaxes origianes: montes y forestas poblaes d'animales estraños. Lucas y Marten van Valckenborch son los verdaderos precursores del paisaxe manierista [de finales de sieglu] ... perpetuen con ésitu la tradición de Patinir, anque abandonen los trés zones cromátiques ... pa reemplazales por un coloríu más unificáu. Como Pieter Bruegel, pinten meses y estaciones. La so modernidá mora sobremanera na eleición de nuevos suxetos: descripción d'estes elegantes o l'actividá de ciudaes y los sos príncipes. Constátase qu'asignen a los sos cuadros otru oxetivu, más decorativu, n'harmonía col gustu d'una nueva y rica vecería de mercaderes llaboriegos ya ilustraos d'Amberes, d'Alemaña o d'Austria. Un ciertu estancamientu afecta al arte a finales del sieglu XVI, en parte pola emigración d'artistes de talentu por causa de los problemes relixosos. Ente que los hermanos Valckenborch establecer en Francfort y en Linz, Roelandt Savery, en pasando per Holanda col so hermanu Jacob, va dir a Praga, y Gillis van Coninxloo va dexar Amberes pol monte renano antes de volver a Amsterdam. Gillis van Coninxloo representa'l postreru maestru paisaxista importante del sieglu XVI. Ignórase si fixo'l viaxe a Italia, pero en concencia los sos cuadros amuesen una fuerte influencia italiana. Nos sos grandes paisaxes forestales remembra la tradición veneciana, ente que los montes fantásticos recuerden a Patinir... Dende 1584 ... hasta 1595 va ser el xefe de files d'un grupu de paisaxistes que más tarde se llamará la escuela de Frankenthal. Estos artistes yeren na so mayoría flamencos, pero numberosos holandeses xuniéronse-yos. ... una corriente que dalgunos denominen *paisaxe manierista*. Nesta llinia trabayaron Pieter Schoubroeck y Antoine Mirou ... según Krestiaen de Keunik, David Vinckboons y Abraham Govaerts. Les sos producciones engloban al empar el fin del XVI y l'empiezu del XVII. A empiezos del sieglu XVII, Joos de Momper ye unu de los primeros maestros flamencos, si non el primeru, en consagrase puramente al paisaxe ... El so estilu atopar nos paisaxes acoradaos de Tobias Verhaecht. Nesta dómina... trabayó'l misteriosu *[[Maestru de los paisaxes d'iviernu]]* que, va dellos años, identificar con Gysbrecht Leytens, maestru que dio al monte ivernizu una estraña apariencia d'inmovilidá, romántica y casi irreal." Los manieristes d'Amberes d'empiezos del sieglu XVII siguíen produciendo paisaxes pa una demanda cada vez más amplia ya internacional.


Ficheru:Bruegel, Pieter de Oude - De val van icarus - hi res.jpg|*[[Paisaxe cola cayida de Ícaro|La cayida de Ícaro]]*, de Pieter Bruegel el Viejo, datación aldericada.
Ficheru:Pieter Bruegel the Elder - Winter Landscape with Skaters and Bird Trap - WGA03333.jpg|*Paisaxe con patinadores y trampa pa páxaros*, de Pieter Brueghel el Viejo.
Ficheru:Pieter Bruegel the Elder - Hunters in the Snow (Winter) - Google Art Project.jpg|*Cazadores na nieve*, de Pieter Brueghel el Viejo, 1565.
Ficheru:Die Elster auf dem Galgen.jpg|*[[La pega sobre'l cadafalsu]]*, de Pieter Brueghel el Viejo, 1568.


En cuanto al paisaxe italiano, que nel *Quattrocento* apaez como un estudiu humanísticu de la naturaleza (la flora detallada de Botticelli), recibe un tratamientu espectacular por Leonardo y ye parte esencial na escuela veneciana del Altu Renacimientu (los Bellini, Giorgione, Tiziano). Considerar a Niccolò dell'Abbate el introductor del "paisaxe manierista italianu" en Francia. A finales de sieglu, los clasicistes romanos desenvolvieron el conceutu de "paisaxe ideal" (claro, harmónicu, montiegu, bañáu pola lluz del sol, de composición rigorosa, con planos estructurados a manera d'escenariu -si contién figures mitolóxiques y construcciones clásiques, denominar "paisaxe heroico"-), estremáu del "paisaxe universal" o panorámica, desenvuelta polos flamencos.

El paisaxe manierista español, que tien la so tradición llocal no hispanoflamenco, recibe nel sieglu XVI la influencia italiana y tien la so culminación a finales de sieglu con El Greco.


Ficheru:Jacob Grimmer - Landscape - WGA10693.jpg|*Paisaxe*, de Jacob Grimmer.
Ficheru:The Animals Entering Noah's Ark 1570s Jacopo Bassano.jpg|*L'arca de Noé*, de Jacopo Bassano, 1570.
Ficheru:L'Enlèvement de Proserpine - Nicolò dell'Abbate - Musée du Louvre Peintures RF 3772 - photo 2.jpg|*El raptu de Proserpina*, de Niccolò dell'Abbate, ca. 1570.
Ficheru:Mosca Antonius und Kleopatra.jpg|*Antonio y Cleopatra*, de Giovanni Maria Mosca

Ficheru:Venus y Adonis (Veronese).jpg|*[[Venus y Adonis (Veronés)|Venus y Adonis]]*, de Veronés, 1580.
Ficheru:Annibale Carracci - River Landscape - Google Art Project.jpg|*Paisaxe fluvial*, d'Annibale Carracci, ca. 1590.
Ficheru:Agostino Carracci - Landscape with Bathers - WGA4401.jpg|*Paisaxe con bañistas*, d'Agostino Carracci, 1597-1599.
Ficheru:Abraham Bloemaert - Landscape with the Prophet Elijah in the Desert - WGA2277.jpg|*Paisaxe col profeta Elías nel desiertu*, Abraham Bloemaert, ca. 1610.


### Semeya

"Ciertes carauterístiques del semeya manierista fueron señalaes polos críticos d'arte y sirven pa estremar esti de los sos antecedentes renacentistes. Shearman propón a Leonardo da Vinci como artista que —en términos de la plástica meyor articula la estética manierista, porque estableció un nuevu y más ambiciosu conceutu de la semeya que "describe non yá les cualidaes esteriores del suxetu sinón tamién les cualidaes interiores de la mente". Dempués de les semeyes realizaes por Rafael na corte papal, los más influyentes fueron los de Tiziano para Carlos V, que superaron l'hasta entós preferencia de los Habsburgu (dende la dómina de Maximiliano y los Reis Católicos) por pintores nórdicos (Xuan de Borgoña, Michael Sittow). Na segunda metá del sieglu XVI va trunfar na corte española un modelu más sobriu: "... la semeya cortesana que se realiza por encargu de Felipe II. Anque son semeyes realistes, nun eviten el distanciamientu que emanan los representaos, siguiendo'l modelu de la semeya manierista d'otres cortes europees. Funden la minuciosidad de lo flamenco cola riqueza de color veneciana. Alonso Sánchez Coello foi siguidor del retratista flamencu Antonio Moro tocantes a l'austeridá y el hieratismo cortesanu, anque intenta la penetración psicolóxica y cierta vitalidá personal. Destaca les figures asitiándoles sobre un fondu escuru y dándo-yos un tonu doráu a la manera veneciana. El preciosismu namái s'aplica al vestuariu y les xoyes. L'estilu ... foi siguíu por Juan Pantoja de la Cruz." En Bérgamo desenvolvióse la obra, apocayá reivindicada, de Giovanni Battista Moroni. En *[[El xastre (Moroni)|El xastre]]* realiza la primer semeya d'un trabayador manual. El semeya ecuestre que, con precedentes nel *Quattrocento*, trunfa a partir del *[[Carlos V en Mühlberg]]* de Tiziano, va tener el so culminación coles escultures de Pietro Tacca, yá nel sieglu XVII.


Ficheru:Parmigianino Selfportrait.jpg|*[[Autorretratu nun espeyu convexu]]*, de Parmigianino, ca. 1523.
Ficheru:Parmigianino 025.jpg|*[[Semeya d'un coleicionista]]*, de Parmigianino, ca. 1524.
Ficheru:Bacchiacca - Portrait of a young lady holding a cat.jpg|*Semeya de dama con gatu*, de Bacchiacca, 1525.
Ficheru:Hans Baldung, Self-Portrait.jpg|Autorretratu de Hans Baldung, 1526.
Ficheru:Lucas Cranach d. Ä. - Diptych with the Portraits of Luther and his Wife - WGA05704.jpg|*Lutero y la so esposa*, de Lucas Cranach el Viejo, 1529.
Ficheru:Lucas Cranach d.Ä. - Weibliche Halbfigur mit Federhut (Aschaffenburg).jpg|*Dama con sombreru de plumes*, de Lucas Cranach el Viejo.
Ficheru:Dosso Dossi 01.jpg|*Semeya de guerreru*, de Dosso Dossi, ca. 1530.
Ficheru:Jakob Seisenegger 001.jpg|*Carlos V*, de Jakob Seisenegger, 1532.
Ficheru:Holbein, Hans - Georg Gisze, a German merchant in London.jpg|*Georg Gisze*, de Holbein, 1532.
Ficheru:Portrait of a man with a lute (1526-1527) - Hans Holbein d. J.(Gemäldegalerie, Berlin).jpg|*Caballero con llaúd*, de Holbein el Mozu, ca. 1534.
Ficheru:Benvenuto cellini, papa clemente VII, 1534.JPG|Medaya de Clemente VII, de Benvenuto Cellini, 1534.
Ficheru:Reginald Pole cardinal.jpg|*Cardenal Reginald Pole*, de Sebastiano del Piombo ca. 1537.
Ficheru:Pontormo - Portrait of Maria Salviati de' Medici with Giulia de' Medici - Walters 37596.jpg|*María Salviati de Médicis con Julia de Médicis*, de Pontormo, ca. 1537.
Ficheru:Mary (1505–1558), Queen of Hungary.jpg|*María d'Hungría*, de Jan Cornelisz Vermeyen.
Ficheru:Lucrezia Panciatichi by Angelo Bronzino.jpg|*[[Lucrezia Panciatichi (pintura)|Lucrezia Panciatichi]]*, de Bronzino, 1540.
Ficheru:Reinerus Frisius Gemma, by Maarten van Heemskerck.jpg|*Reigner Gemma Frisius*, de Maarten van Heemskerck, 1540-1545.
Ficheru:Lucas Cranach the Younger - Martin Luther and the Wittenberg Reformers - Google Art Project.jpg|*Los reformadores de Wittemberg*, de Lucas Cranach el Mozu, ca. 1543.
Ficheru:Lorenzo Lotto 040.jpg|*[[Laura da Pola]]*, de Lorenzo Lotto, 1543.
Ficheru:Anamorphic portrait of Edward VI by William Scrots.jpg|*Anamorfosis d'Eduardu VI*, de William Scrots, 1546.
Ficheru:Henry Howard Earl of Surrey 1546.jpg|*[[Henry Howard]]*, de William Scrots, 1546.
Ficheru:Carlos V en Mühlberg, by Titian, from Prado in Google Earth.jpg|*[[Carlos V en Mühlberg]]*, de Tiziano, 1548.
Ficheru:Anthonis Mor 001.jpg|*[[Semeya de María Tudor]]*, d'Antonio Moro, 1554.
Ficheru:Mary Nevill and Gregory Fiennes Baron Dacre v.2.jpg|*Semeya del Barón Dacre y la so madre*, de Hans Eworth, 1559.
Ficheru:Giovanni Battista Moroni 005.jpg|*Semeya d'un médicu*, de Giovanni Battista Moroni, 1560.
Ficheru:Germain pilon, medaglia di caterina de' medici.JPG|*Catalina de Médici*, de Germain Pilon.
Ficheru:Leone leoni, ritratto in cera di michelangelo, 1560.JPG|Retratu en cera de Miguel Ángel, por Leone Leoni, 1560.
Ficheru:Retrato de Navarrete el Mudo.jpg|Navarrete "el mudu".
Ficheru:DSC02316 Daniele Da Volterra - Ritratto di Michelangelo (1564) - Foto Giovanni Dall'Orto, 6-jan-2006.jpg|*Miguel Ángel*, de Daniele da Volterra, 1564.
Ficheru:Clouet, François - Portrait of François de Scepeaux - Google Art Project.jpg|*François de Scepeaux*, de François Clouet, 1566.
Ficheru:159 le vite, giorgio vasari.jpg|Autorretratu de Vasari, grabáu por Cristoforo Coriolano pa ilustrar la edicíón de 1568 de la so obra *[[Le Vite]]*.
Ficheru:Jacopo Tintoretto - Portrait of a Woman Revealing Her Breasts.jpg|*La dama qu'afaya'l senu* (probablemente la célebre cortesana veneciana Veronica Franco), de Tintoretto, ca. 1570.
Ficheru:Sebastião de Portugal, c. 1571-1574 - Cristóvão de Morais (Google Art Project).jpg|*Sebastián de Portugal*, de Cristóvão de Morais, ca. 1571.
Ficheru:Valentine Balbiani Pilon Louvre MR1643.jpg|*Sepulcru de Valentine Balbiani*, de Germain Pilon, 1574.
Ficheru:S Pulzone Autorretrato b 1574.jpg|Autorretratu de Scipione Pulzone, 1574.
Ficheru:Paolo Veronese (Paolo Caliari) (Italian - Portrait of a Man - Google Art Project.jpg|*Semeya de caballeru*, de Veronés, ca. 1576.
Ficheru:Catalinamicaelaspain66.jpg|*[[La dama del armiño (El Greco)|La dama del armiño]]*, identificada cola infanta Catalina Micaela, atribuyíu a El Greco y a Sofonisba Anguissola (1577-1580).
Ficheru:Vespasiano I Gonzaga (att. Bernardino Campi).jpg|*Vespasiano I Gonzaga*, de Bernardino Campi, ca. 1582.
Ficheru:Company of Captain Rosecrans Ketel.jpg|*[[La compañía del capitán Rosencrans]]*, de Cornelis Ketel (1588).
Ficheru:Alonso Sánchez Coello 001.jpg|*Isabel Clara Eugenia*, d'Alonso Sánchez Coello, 1579.
Ficheru:El caballero de la mano en el pecho, by El Greco, from Prado in Google Earth.jpg|*[[El caballeru de la mano nel pechu]]*, d'El Greco, ca. 1580.
Imaxe:Elizabeth1England.jpg|*[[Semeyes de Sabela I d'Inglaterra|Isabel d'Inglaterra]]* (el "semeya de armiño"), de William Segar.
Ficheru:Giambologna, ferdinando I 02.JPG|*[[Fernandu I de Médici]]*, de Juan de Bolonia.
Ficheru:Pietro Francavilla, statua di cosimo I 03.JPG|*[[Cosme I de Médici]]*, de Pietro Francavilla, 1596.
Ficheru:Francesco Ferrucci - Portrait of Cosimo I de' Medici - WGA07838.jpg|*[[Cosme I de Médici]]*, de Francisco Ferrucci o Francesco del Tadda, 1598 (en *[[pietre dure]]* -vease *[[intarsia]]*-).
Ficheru:Karel-van-mander-schilderboeck.JPG|*[[Karel van Mander]]*, ilustración pal *Schilder-boeck*, grabáu de Jan Saenredam y Hendrick Goltzius, 1604.


### Alegoría
Les alegoríes son un xéneru bien estendíu en toles artes, tantu na lliteratura como nes plástiques, y tantu nes "artes mayores" o "belles" (pintura, escultura y arquiteutura) como nes "menores" o "decoratives". Los complicaos simbolismo de conteníu filosófico, moral, políticu, relixosu, mitolóxicu o inclusive de conocencia esotéricu, que yá s'usaben na Renacencia plena (Giovanni Bellini -*[[Alegoría cristiana|Allegoria sacra]]*-, Durero -*[[Murria I|Estampes Maestres]]*-, *[[La torbonada (pintura)|La torbonada]]* o *[[Los trés filósofos]]*-, el mozu Tiziano -*[[Ufrienda a Venus]]* o *[[Amor sacro y amor profano]]*- o la *[[Hypnerotomachia Poliphili]]*), son retomaos poles nuevu xeneraciones d'artistes (como Correggio -*Alegoría de les virtúes*, *Alegoría de los vicios*-, Bronzino -*[[Alegoría del trunfu de Venus]]*-, Hans Holbein el Mozu -*[[Los embaxadores]]*-, Arcimboldo -*[[Elementos (Arcimboldo)|Elementos]]*, *[[Estaciones (Arcimboldo)|Estaciones]]*-, Veronés -*[[Alegoría del amor]]*- o El Greco -*[[Alegoría de la Lliga Santa]]*-) o'l vieyu Tiziano (*[[Alegoría de la Prudencia]]*, *[[Felipe II ufiertando al cielu al príncipe don Fernando]]*).

Los artistes, compartir o non, yeren bien conscientes de les implicaciones simbóliques de les sos formes y del usu ideolóxicu de les sos obres; sicasí, el so interés estéticu podía ser ayenu a tou ello, o siquier eso impliquen delles anécdotes famoses, como la que protagonizó Giambologna en Praga (primero realizaba les escultures y namái dempués de terminaes él mesmu o otru atribuyía-yos el tema al que meyor afixérense), o'l procesu inquisitorial en que se vio envueltu Veronés por cuenta de *[[Cena en casa de Leví]]*, títulu alternativu al que primeramente pretendía ser (una *Última Cena*), prefiriendo'l pintor que s'alteriara totalmente la interpretación iconográfica en cuenta de afaer retocar nengún elementu.


Ficheru:Correggio - Allegory of Virtues - WGA05338.jpg|*Alegoría de les virtúes*, de Correggio, ca. 1525.
Ficheru:Correggio 037.jpg|*Alegoría de los vicios*, de Correggio, ca. 1532.
Ficheru:Hans Holbein the Younger - The Ambassadors - Google Art Project.jpg|*[[Los embaxadores]]*, de Hans Holbein el Mozu, 1533.
Ficheru:Heemskerck nascnedo morimur.JPG|*Nascendo morimur*, de Martin van Heemskerck, 1540.
Ficheru:Angelo Bronzino - Venus, Cupid, Folly and Time - National Gallery, London.jpg|*[[Alegoría del trunfu de Venus]]* (1540-1550), de Bronzino.
Ficheru:Paolo Veronese 020.jpg|*Alegoría del amor - Infidelidá*, Veronés, ca. 1570.
Ficheru:Veronese - Allegory of love Scorn.jpg|Ídem, *Desdeñu*.
Ficheru:Veronese - Allegory of love Respect.jpg|Ídem, *Respetu*
Ficheru:Veronese - Allegory of love Happy union.jpg|Ídem, *Unión Feliz*.



Ficheru:Dosso Dossi (Giovanni di Niccolò de Lutero) (Italian (Ferrarese) - Allegory of Fortune - Google Art Project.jpg|*Alegoría de la Fortuna*, de Dosso Dossi, ca. 1530
Ficheru:Musée Calvet tombeau-de--La-Palice.jpg|Tumba del señor de La Palice, d'Antonio y Giovanni Giusti, ca. 1530.
Ficheru:Allegory of the Old and New Testaments by Hans Holbein the Younger.jpg|*La Llei Vieya y la Llei Nueva*, de Hans Holbein el Mozu, ca. 1533-1535.
Ficheru:Las Edades y la Muerte (Grien).jpg|*Los trés edaes y la muerte*, de Hans Baldung, 1541-1544.
Ficheru:Girolamo da Treviso cat01.jpg|*Alegoría protestante*, de Girolamo da Treviso, ca. 1542.
Ficheru:Nicoletto da Modena, Francis I of France as an Antique God, c. 1545, oil on panel, Paris, Bibliotheque Nationale.jpg|*Francisco I de Francia como dios antiguu*, Nicoletto da Modena, ca. 1545.
Ficheru:Cosimo I Pisa Pierino da Vinci|*Cosme I como patrón de Pisa*, relieve en mármol de Pierino da Vinci, ca. 1550.
Ficheru:Alabastro Francisco I Giambologna.jpg|*Alegoría de Francisco I de Medici*, relieve n'alabastru de Giambologna, 1560.
Ficheru:Arcimboldo Spring 1563.jpg|*Primavera*, d'Arcimboldo, 1563.
Ficheru:Titian - Allegorie der Zeit.jpg|*Alegoría de la prudencia*, de Tiziano, ca. 1565-1570.
Ficheru:Eworth Elizabeth I and the Three Goddesses 1569.jpg|*Isabel y los trés dioses*, atribuyíu a Hans Eworth, 1569.
Ficheru:Philip II offering Fernando.jpg|*Felipe II ufiertando al cielu al príncipe don Fernando*, de Tiziano, 1572.
Tiziano Vecellio - Doge Antonio Grimani inginocchiato davanti alla fede - Palazzo ducale.jpg|*El dogo Antonio Grimani ante la Fe*, de Tiziano, ca. 1575.
Ficheru:Birth of Ferdinand, Prince of Asturias.jpg|*Alegoría de la nacencia del príncipe don Fernando*, de Parrasio Micheli, 1575.
Ficheru:El Greco 001.jpg|*[[Adoración del nome de Xesús]]*, tamién llamáu *El suañu de Felipe II* o *Alegoría de la Lliga Santa*, d'El Greco, ca. 1577.
Ficheru:Allegory on worldly and clergical abuses - Allegorie op de wereldlijke en geestelijke misbruiken (Gillis Mostaert, 1580).jpg|*Alegoría de los abusos mundanu y clerical*, de Gillis Mostaert, 1580.
Ficheru:Les Funérailles de l'Amour Louvre RF1954-4 01.jpg|*Los funerales del Amor*, del círculu d'Antoine Caron, ca. 1580.
Ficheru:Allegory of Virtue and Vice (Veronese).jpg|*Mozu ente'l Viciu y la Virtú*, de Veronés, 1581. Vease del mesmu autor *[[Alegoría de la Virtú y el Viciu]]* o *La eleición de Hércules*.
Ficheru:CARRACCI, Annibale - An allegory of Truth and Time (1584-5).JPG|*Alegoría de la Verdá y el Tiempu*, d'Annibale Carracci, ca. 1584.
Ficheru:Marten de Vos Seven liberal arts.jpg|*Los siete artes lliberales*, de Marten de Vos, 1590.
Ficheru:Alegoría de la educación de Felipe III.jpg|*Alegoría de la educación de [[Felipe III d'España|Felipe III]]*, de Justus Tiel, ca. 1590.
Ficheru:Cornelis Ketel - The Mirror of Virtue - WGA12154.jpg|*L'espeyu de la virtú*, de Cornelis Ketel, ca. 1595.
Ficheru:Fábula (El Greco, c. 1600).jpg|*[[La fábula]]*, d'El Greco, ca. 1600.
Ficheru:'The Golden Age', oil on copper painting by Joachim Wtewael, 1605, Metropolitan Museum of Art.JPG|*La edá d'Oru*, de Joachim Wtewael, 1605.


## Referencies

## Enllaces esternos