Guitarra llétrica

Una **[[guitarra]] [[Lletricidá|llétrica]]** ye un instrumentu musical harmónicu y melódicu de seis cuerdes qu'utiliza'l principiu d'inducción electromagnética pa convertir les vibraciones de les sos cuerdes de metal en señales llétriques. 
El soníu de la guitarra va vese influyíu pol diseñu de les pastillas, l'allugamientu de les mesmes, la escala y en menor midida pela ponte y la cejilla, l'usu de los círculos de la escala va modificar el soníu de caúna de les sos cuerdes.

Puesto que la señal xenerada ye relativamente débil, esta amplifica antes d'unviala a un altavoz. Esta señal de salida de la guitarra llétrica pue ser fácilmente alteriada por aciu circuitos electrónicos pa modificar dellos aspeutos del soníu. De cutiu, la señal modificar con efeutos como reverberación y la distorsión. Concebida en 1931, la guitarra llétrica surdió d'una necesidá de los músicos de *[[jazz]]*, tratando d'amplificar el so soníu. De magar, convirtióse nun instrumentu musical de cuerdes, capaz d'un ensame de soníos y estilos gracies al desenvolvimientu de sistemes esternos como los pedales análogicos y dixitales. Sirve como un componente importante nel desenvolvimientu del *[[rock and roll]]* y d'otros xéneros de la música, cuantimás el *[[funk]]*, xéneru musical en que s'usa dende finales de la década de 1960.

## Historia
La guitarra llétrica foi inventada na primer metá del sieglu XX col llabor de Leo Fender qu'empezaría la revolución d'ési instrumentu llegando a comercializase a nivel mundial. Ensin sabelo Fender crearía una gran hestoria cola so nueva invención, consecuencia de l'apaición del amplificador nel añu 1935. A partir d'esi momentu fueron munchos los instrumentos que sufrieron alteraciones nel so diseñu acústicu tradicional ya incorporaron dalgún tipu de sistema llétricu. La guitarra foi unu de los primeros n'afaese y, a pesar de que delles marques anovaron nesa direición en poco tiempu, la manufactura de la primer guitarra llétrica puede atribuyíse-y a la marca Rickenbacker. 
Los primeros músicos n'adoptar esti sistema pa tocar fueron guitarristes d'operetes y Jazz, quien primeramente nun cuntaben colos medios por que'l so instrumentu escuchárase dientro de les orquestes. 
Leo Fender diseñó la primer guitarra llétrica sólida con mástil desmontable y poques pieces, por que los intérpretes nun tuvieren problemes al tener que camudar pieces del instrumentu gastaes o rotes pol usu. Yera la nacencia de la Fender Broadcaster, que tenía forma de telecaster pero tuvo problemes col nome con CBS quien-y prohibió utilizar esi nome les guitarres d'esos años son conocíes como Nocaster hasta que s'inventó'l nome de Telecaster, primer de munches guitarres llétriques de cuerpu sólidu, dando pasu a una era de músicos.

## Estructura

La guitarra llétrica ta formada peles siguiente partes: 

# **Clavijero**.
# **Agamba**.
# **Clavía**.
# **Trastes**.
# **Tensor del mástil o "Alma"**.
# **Marcadores de posición**.
# **Diapasón**.
# **Mástil**.
# **Cuerpu**. 
# **Cápsules o Pastillas**.
# **Períes o controles de volume y tonu**.
# **Ponte**.
# **Proteutor o golpeador**.

A parte de les mentaes pordemos amestar accesrios como partes esternes de la guitarra como l'escayu o vitela, slides, pontes, ente otros.
* **El cuerpu** de normal ye de madera (los modelos tradicionales de cuerpu sólidu utilizaben omeru, caoba, o fresnu, a pesar de que nos últimos tiempos empezar a utilizar una gran variedá de nueves maderes). Modelos más modernos y alternativos utilicen fibra de carbonu, fierro o materiales sintéticos como'l policarbonato. Agospia na parte interior los componentes electrónicos y puede ser sólidu, semisólido o totalmente buecu, esperimentóse nos últimos años con variables como cartón y plásticu, de la mesma forma fundióse la forma física del cuerpu de la guitarra con sistemes dixitales pa llograr distintes sonoridaes valiéndose de sistemes midi. 

* **El mástil** tamién suel tar fechu d'una o delles pieces de madera (tradicionalmente pládanu o caoba, dacuando cubiertu por una capa de madera llamada diapasón de palorrosa, ébanu o otres maderes dures), ye construyíu con una barra d'aceru o otru material bien resistente nel so interior, llamada alma, que tien el fin de compensar la tensión de les cuerdes y caltener la linealidad del mesmu. Los dos sistemes más populares de construcción asitiar atornelláu al cuerpu (como na mayoría de les guitarres Fender) o bien encoladura al mesmu (sistema típicu de la marca Gibson). Otra alternativa son les guitarres tipu neck-trough, onde'l mástil sigue travesando'l cuerpu, coles bandes del mesma encoladures a él. La pala o clavijero, ye l'estremu del mástil onde les cuerdes endolcar a les clavíes (mecanismos aicionaos por un torniellu ensin fin que regula la tensión de les mesmes). Suel llevar inscriptos el logo de la marca y el nome del modelu de la guitarra, yá que ye la parte que nunca queda cubierta pol intérprete al tocar.

***El clavijero** parte que s'atopa enriba del mástil y onde s'asitien les clavíes. Amás, nésti gárrense les cuerdes de la guitarra. Xeneralmente ye la parte onde'l fabricante imprime'l so logotipu, na última década desenvolvióse sistemes de afinación robóticu dexando de llau'l afinadores.

***Traste** fines tires de metal encuallaes nel diapasón del mástil. L'altor del traste tien una gran influencia en cómo se siente'l instrumentu al tocalo. Atópase predomináu pola distancia ente la cuerda y la superficie del diapasón. Ente los distintos tipos de trastes podemos mentar:
****Trastes bien altos y anchos**. Encamentar pa solistes. Dexen gran velocidá por cuenta de la ausencia de resfregón ente'l diapasón y les puntes de los deos. Tamién facilita los estiramientos, como "bendings", "hamer on" y "pull off". Los trastes más anchos son más cómodos al movese pol diapasón que los altos y estrechos. Los trastes altos pueden xenerar problemes de afinación si exérzse-yos demasiada presión a les cuerdes.
****Trastes anchos y baxos**. Suelen ser bien cómodos pa esmucise pol diapasón pero non tantu pa los "bendings" por cuenta del resfregón ente los deos y el diapasón. Dexen menor númberu de niveláu, colo que tienen de ser camudaos más de cutiu.
****Trastes estrechos y baxos**. Nos 50´ y 60´ la guitarra llétrica xugaba un rol principalmente rítmicu y taba fornida con trastes bien estrechos y baxos. Esti tipu de traste ye típicu en instrumentos vintage.
****Trastes Medium Jumbo**. Ufierten un bon tactu pa bendings y son más cómodos pa movese al traviés del diapasón. La so construcción estrecha meyora la afinación y pueden nivelase delles vegaes antes de ser sustituyíos. Son ideales pa músicos versátiles que toquen tantu la parte rítmica como los solos.

***Ponte** puntu fixu que sostién les cuerdes de la guitarra. Polo xeneral esisten dos tipos de pontes: fixos y móviles (estos postreros son llamaos trémolo n'ocasiones).
****Pontes fixes**. Son comunes en guitarres acústiques, semiacústicas y munches de cuerpu sólidu. Lo que tienen de mancomún nel so diseñu ye que la tensión de les cuerdes nun se modificar momentáneamente mientres se toca'l instrumentu.
****Pontes móviles o trémolo**. Dexen al guitarrista allixerar la tensión nes cuerdes al emburriar una palanca especial. Al soltala, la ponte torna a la so posición orixinal, resultando na mesma tensión y afinación orixinal. 
 
### Componentes

Les pastillas electromagnétiques (*pickup* n'inglés) tán formaes por un imán permanente arrodiaes por un bobinado d'alambre de cobre. Cuando un cuerpu metálicu ferromagnético muévese dientro del campu magnético del imán permanente provócase una corriente inducida nel bobinado proporcional a l'amplitú de movimientu y de frecuencia igual a la de la oscilación del cuerpu. Esta corriente ye bien débil, polo que'l cableaxe del interior de la guitarra y el que va dende ésta hasta l'amplificación tien de tar perbién apantallado, pa evitar ruíos parásitos.

Les pastillas electromagnétiques atópase en diverses formes, pero de normal dos: les single coil con un solu nucleu magnéticu y les humbucker (del inglés *hum*, runfíu) con dos nucleos magnéticos y doble bobinado pa esaniciar ruíos. Les primeres son les más comunes, el bobinado simple da al instrumentu un soníu más brillosu pero xeneren una descarga o ruíu al ser enchida por dalgún efeutu de distorsión. Esti tipu de pastillas pueden ser reparaes en guitarres tipo Stratocaster o Telecaster. El doble bobinado de les segundes dexa básicamente esaniciar esi ruíu y la descarga que se xenera coles pastillas simples, y amás, un soníu más grave, gruesu y nítido. Guitarres de la marca Gibson, como los modelos Les Paul y SG, utilicen esti tipu de micrófonos. Estes postreres suelen ser les preferíes p'aburuyar la so señal n'estilos rock más "duros".

Les pastillas piezoeléctricas basar nel efeutu piezoeléctrico de dellos materiales como'l cuarzu que al ser deformados nun planu provoquen una corriente proporcional a la deformación producida. Suelen dir na ponte o nos asientos de les cuerdes pos tienen de tar en contautu casi direutu cola cuerda. El so soníu ye más natural que'l de les electromagnétiques. A diferencia de les pastillas simples o dobles, estes presenten un preamplificador integráu que-y da al soníu muncha más ganancia, nitidez y volume. Tamién son llamaos pastilles cerámiques yá que nun presenten los imanes a la vista como si amosar los micrófonos enantes nomaos. Pueden reparase asitiaos en delles guitarres de la marca Jackson o ESP. Nun tán afeutaes per campos llétricos o magnéticos polo que son inmunes al llamáu "ruíu" llétricu procedente de motores , lluminaries fluorescentes o aparatos electrónicos.

El restu de los circuitos que s'atopen na guitarra llétrica ta formada por potenciómetros de volume, un conmutador de cambéu de pastillas, condensadores como filtru de tonu, y potenciómetros de tonu acomuñaos a estos condensadores. Pueden aportar a más complexos, según les necesidaes del guitarrista, llegándose inclusive a introducir un pequeñu preamplificador (previu) o ecualizador transistorizado alimentáu por una pila o batería. Esto aumenta la señal de salida y acusa menos el ruíu parásito. Nesti casu falar de “circuitería activa” frente a la “circuitería pasiva” qu'escarez d'esti previu. Estos previos suelen tar construyíos en redol a amplificadores operacionales carauterizaos pol so altu rendimientu, so consumu y pequeñu tamañu.

Un pasu más allá ye la inclusión de pastillas MIDI pa utilizar la guitarra con sintetizadores y xenerar soníos con ellos.

Delles guitarres llétriques tamién cunten con un sistema na ponte que xenera un efeutu de vibrato llamáu palanca o trémolo.

Esti dispositivu foi introducíu per primer vegada nes guitarres de los años 50 reemplazando a la ponte fixa. Esi nuevu sistema cunta con resortes que dexen un movimientu que puede espurrir y afloxar les cuerdes xenerando vibración y el cambéu del tonu a preferencia del músicu.

El primer sistema de palanca foi'l "Bigsby", consistía nun brazu metálicu que la so tensión yera sostenida por un solu resorte, al movese'l brazu, les cuerdes variaben la tensión camudando la so afinación. Estos sistemes siguen reparándose en guitarres semisólidas, sobremanera en modelos de la marca Gretsch.

El sistema de palanques de Fender foi'l más usáu nes décades del 70 y 80 y anguaño ye escoyíu per miles de músicos nel mundu. A diferencia del Bigsby, que cuntaba con un solu resorte, esti sistema cunta con un opcional de cinco resortes na parte posterior del cuerpu de la guitarra, pero xeneralmente cuando unu adquier una guitarra de fábrica con esti tipu de palanca, traen solu trés. Esto dexa que la afinación seya más "perfecta" y nun produza una desafinación una vegada remanada la palanca.

El sistema Floyd Rose tamién ye unu de los dispositivos más usaos anguaño por munchos guitarristes, xeneralmente d'estilos de rock pesáu, seya metal, heavy o hard rock. Esti sistema cunta cola opción de cinco resortes como Fender, pero a diferencia d'esta, cuenta con una morsa que "torga" les cuerdes nel clavijero torgando'l resfregón de les mesmes. Por esto, nun principiu, una vegada trabaes les cuerdes non podía tocase a afinación, polo que se creó un sistema de microafinadores na ponte que llogren afinar la guitarra una vegada trabada.

El sistema flotante ye una variación del Floyd Rose. Cuenta con toles carauterístiques del anterior pero a diferencia d'aquel, este tien doble aición, esto ye, tanto afloxa les cuerdes como les espurre más allá de la so afinación estándar. El sistema básicamente funciona asina: los resortes allugaos na parte posterior de la guitarra crean una fuercia que ye direutamente proporcional a encomalo qu'exercen les cuerdes sobre la ponte. Esto crea la sensación, al tar minuciosamente cubicáu, que'l sistema "esti nel aire", o como'l so nome indicar, seya flotante. La más esitosa marca ye'l Edge, una versión ameyorada del Floyd Rose, fecha por Ibanez.

## Soníos y efeutos
Ente que una guitarra acústica produz soníu pol efeutu de la vibración que provoquen les cuerdes nel cuerpu y per l'aire dientro d'este, el soníu d'una guitarra llétrica ye una señal producida per un campu electromagnéticu inducíu, xeneráu pola vibración de cuerda metáliques cercanes a la pastilla un receptores sensibles ("pickup" n'inglés). La señal ye entós moldiada del so camín al amplificador usando una variedá de dispositivos o componentes que modifiquen el tonu y otres carauterístiques de la señal.

### Tesitura
La música pa guitarra o baxu, en munches ocasiones nun vien escrita nos pentagramas tradicionales, sinón que vien escrita en tablaturas. Son como los pentagramas, pero suel tener seis o cuatro llinies, representando cada llinia una cuerda. A diferencia de los pentagramas, nun se representa la nota, sinón la posición de los deos sobre los trastes. Pa indicar que ye una tablatura y non un pentagrama, indicar coles lletres TAB en sentíu vertical al empiezu de la obra. Esti TAB tendría'l mesmu significáu que la clave de percusión.

Na guitarra o en música vocal los tenores, tán afinaos una octava más grave de lo qu'indica la clave na que tán escrites les sos partitures, nesti casu, clave de sol. N'otros casos, asocede al contrariu, y el instrumentu ta afináu una octava más agudu de lo qu'indica la so clave, como por casu, la flauta píccolo, que tien les sos partitures escrites en clave de sol. A esto llámase-y transposición d'octava.

Pa señalar que'l instrumentu ta emitiendo los soníos con una octava de diferencia de escribir na partitura, añader un 8 pequeñu a la parte inferior de la clave, nel casu de que seya una octava más grave, y un 8 na parte cimera de la mesma nel casu de que seya una octava más agudu.

### Afinación
Les cuerdes de la guitarra nómense de baxo escontra riba —dende les más agudes a les más graves— con númberos ordinales: primer cuerda o cuerda prima, segunda cuerda, tercer cuerda, etc. Tamién les conoz col nome de la so nota de afinación, como se fai tamién nos violinos, violes, violonchelos y contrabaxos: 

# La cuerda *[[mi (nota)|mi]]* (la primer cuerda, afinada nel *mi<sub>4</sub>*)
# La cuerda *[[si (nota)|si]]* (la segunda cuerda, afinada nel *si<sub>3</sub>*).
# La cuerda *[[sol (nota)|sol]]* (la tercera cuerda, afinada nel *sol<sub>3</sub>*).
# La cuerda *[[re (nota)|re]]* (la cuarta cuerda, afinada nel *re<sub>3</sub>*).
# La cuerda *[[la (nota)|la]]* (la quinta cuerda, afinada nel *la<sub>2</sub>*).
# La cuerda *mi* (la sesta cuerda, afinada nel *mi<sub>2</sub>*).

Esta afinación ye la normal, pero munches vegaes usen otres. Dalgunes de les más comunes son:
· Toles cuerdes baxaes un semitonu.
· Toles cuerdes baxaes un tonu.
· Toles cuerdes baxaes dos tonos.
· D Dropped: afinación común, pero cola 6ª cuerda baxada un tonu.
· C Dropped: afinación baxada un tonu, pero cola 6ª cuerda baxada dos tonos con al respective de la afinación común.

Nes partitures les cuerdes nomar con númberos romanos: I, II, III, IV, V y VI. Les obres pa guitarra escribir en clave de sol.

A los trés cuerdes más graves —la cuarta, quinta y sesta cuerda y, particularmente, a esta postrera— se les llapada “bordones”, por cuenta de que “bordonear” ye la execución d'un baxu acompañante d'una obra de música.

Tamién se camuden les tonalidaes de les cuerdes poniendo una cejilla que s'asitia un traste más altu per cada semitonu que quiera aumentar. Por casu si asítiase una cejilla nel primer traste la afinación sería la siguiente: *fa<sub>1</sub>*, *do<sub>1</sub>*, *lab<sub>2</sub>*, *mib<sub>2</sub>*, *sib<sub>3</sub>* y *fa<sub>3</sub>*.

La guitarra de diez cuerdes ye como la suma d'una guitarra común de seis cuerdes y un contrabaxu (afináu de normal: *sol<sub>1</sub>*, *re<sub>1</sub>*, *la<sub>(0)</sub>* y *mi<sub>(0)</sub>*).

### Amplificación

L'amplificación ye'l procesu de multiplicar la señal llétrica y faela oyible per medios electrónicos. Esti procesu producir en delles etapes hasta llegar al altavoz que ye l'últimu eslabón de la cadena.

El timbre de la guitarra llétrica modificar por cuatro principales factores: la guitarra, les pastillas, la etapa de potencia, y los altavoces. Los Etapa de potencia amplificadores pueden funcionar por aciu válvules o transistores. Primeramente incorporaben válvules, pero cola apaición de les nueves teunoloxíes na electrónica fueron pasu ente pasu sustituyíes por transistores, de menor tamañu y costu. Sicasí, el soníu carauterísticu qu'apurren les válvules, especialmente cuando s'aburuya'l soníu, fai qu'éstes sían la opción preferida por munchos guitarristes y foi la causa de que sigan fabricándose. Aun así, el preciu d'estos equipos ye siempres más eleváu: un amplificador Vox AC15 de 15 vatios forníu con válvules puede costar más del triple qu'un Vox pathfinder d'igual potencia forníu con transistores, siendo ésa la principal diferencia ente dambos (xunto col usu d'altavoces Celestion Blue nel AC15 y un retruque más económicu nel Pathfinder). 

Los amplificadores de transistores enfocar por tanto más al mercáu del músicu aficionáu, ente que los de válvules diríxense tanto a profesionales como a aficionaos. Polo xeneral, ye estrañu atopar un amplificador de gama alta que nun tea forníu con válvules.

Pa l'amplificación en públicu tomar puede realizase direutamente de la salida de guitarra, lo que daría una separación óptima respectu al restu de los instrumentos. La salida de la guitarra tien de dir a la entrada de llinia de la mesa, pudiendo asoceder que la señal apurrida seya bien débil y precise una fuerte amplificación, y nesi casu tendrá d'emponer a la entrada de micrófonu de la mesa. Puesto que la salida de la guitarra puede ser d'alta impedancia (por casu 10 kilo-ohmio), va haber qu'asitiar en funcionamientu'l atenuador, PAD, de la entrada de micrófonu de la mesa, lo qu'alza la impedancia d'entrada d'ésta y amenorga la fuerte ganancia del amplificador de *MIC*. Si esto nun ye abondu, puede utilizase un tresformador reductor de impedancia (direct-box) que, por casu, presente 50 kilo-ohmio a la salida de la guitarra y 600 ohmios al cable que va a la entrada de micrófonu de la mesa esti mesmu tresformador puede realizar el tresformamientu de llinia asimétrica a simétrica. 

La mayoría de los músicos prefieren el soníu del so amplificador y monitor, al que se llogra por una conexón direuta. Nestos casos, tomar tendrá de realizase con un micrófonu, que va asitiase a una distancia amenorgada (5-30&nbsp;cm) del altavoz del monitor. Si deseyar llograr un soníu duru, cargáu a los tonos medios, ye recomendable alliniar la exa del micrófonu a la exa del altavoz; pa llograr una sonoridá más duce, con mayor presencia d'agudos, apta pa guitarres rítmiques, puede alteriase l'ángulu del micrófonu en rellación a la exa del altavoz hasta llograr el tonu deseyáu. Magar dalgunos encamienten ocupar l'amplificador a baxu volume, pa evitar la distorsión que suelen introducir, munchos guitarristes gusten del soníu de la distorsión producida pola sobrecarga del amplificador, polo que va ser recomendable tener equipos que pueden responder de manera fayadiza ante altos volúmenes.

Tamién puede realizase un amiestu con dambos tipos de toma si a la salida de guitarra conéctase-yos un tresformador doble, en Y, que dexe dar señal afecha a la canal de la mesa y al amplificador de guitarra; nesti casu podrá xugase col balance de dambes tomes. Por cuenta de que dambes tomes realizar en direutu o mui cerca del altavoz, nun se capta reverberación, que tendrá de suministrase artificialmente.

Munchos guitarristes inclúin efeutos al so soníu pa colorearlo o da-y un matiz personal o especial a delles de los sos cantares. Esto llógrase con procesadores d'efeutos o pedales d'efeutos, (dixitales o analóxicos) incluyíos en dalguna etapa de l'amplificación. Efeutos usaos son la enantes nomada reverberación, *delay* (retrasu o ecu), *chorus* (efeutu de coru), *phaser* (variador de la fase d'onda), wah-wah, trémolo, octavadores, compresión d'audiu, etc. 

Los guitarristes dan tanta importancia al instrumentu como al amplificador, llegando a crear triángulos artista-guitarra-amplificador como, por casu:

* Jimi Hendrix/Fender Stratocaster/Marshall Super Lead
* Stevie Ray Vaughan/Fender Stratocaster/Fender Super Reverb
* Steve Vai/Ibanez JEM/Carvin Legacy
* John Lennon/Rickenbacker 325/Vox AC30
* Pappo/Les Paul/Marshall JCM800 - Rivera
* Skay Beilinson/Gibson SG/Marshall JCM 900
* Slash/Gibson Les Paul/Marshall Silver Jubilee
* Angus Young/Gibson SG/Marshall JTM-45
* Tony Iommi-Gibson SG/Laney Iommi

Formando parte intrínseca del so soníu particular y usando distintos modelos y marques según les sos necesidaes creatives o tonales .

## Ver tamién
* Amplificador
* Baxu llétricu
* Efeutos de guitarra
* Guitarra preparada
* Guitarra de tres puente
* Moodswinger

## Referencies

* Broadbent, Peter: *Charlie Christian: Solo Flight – The Seminal Electric Guitarist*. Ashley Mark, 1997. ISBN 1-872639-56-9
* Evans, Tom: *Guitars: Music, history, construction and players from the Renaissance to Rock*. Paddington Press, 1977. ISBN 0-448-22240-X
* Govenar, Alan B. & Brakefield, Jay F.: *Deep Ellum and Central Track: Where the Black and White Worlds of Dallas Converxéi*. University of North Texas Press, 1998. ISBN 1-57441-051-2
* Millard, André, (ed.): *The Electric Guitar: A History of an American Icon*. The Johns Hopkins University Press, 2004. ISBN 0-8018-7862-4
* Wheeler, Tom: *The Guitar Book: A Handbook for Electric & Acoustic Guitarists*. Harpercollins, 1978. ISBN 0-06-014579-X
* Wheelwright, Lynn & Carter, Walter: «Ro-Pat-In Electric Spanish» en *VintageGuitar.com*, 28 d'abril de 2010 (consultáu'l 7-06-2012).
* .
* http://frudua.com/tamano_trastes_guitarra.htm

## Enllaces esternos

* «Historia de la guitarra llétrica».