Luchino Visconti

**Luchino [[Casa de Visconti|Visconti]] di [[Vimodrone|Modrone]]** , conde de Lonate Pozzolo, foi un aristócrata, direutor d'ópera y de cine italianu. Foi unu de los cineastes italianos contemporáneos más reconocíos a nivel internacional.

## Biografía
Luchino Visconti nació en Milán, Lombardía, Italia en 1906, nel senu d'una familia de la más antigua aristocracia lombarda, los Visconti, que'l so llinaxe remontar al Renacimientu. Yera fíu del duque Giuseppe Visconti di Modrone, y de Carla Erba, fía d'un poderosu industrial milanés.

Dende bien nuevu venceyar al teatru de la Scala de Milán, (convirtiéndose la ópera nuna de les sos pasiones), mediu d'espresión artísticu col que'l so güelu, el duque Guido Visconti, y el so tíu Huberto Visconti caltuvieron una estrecha rellación, pos dambos fueron *sovrintendenti* (superintendentes) del teatru de la Scala.

## Carrera nel cine
### ''Obsesión'', ''La terra trema'' y ''Senso''
En 1935 treslladóse a París, onde gracies a Coco Chanel vencéyase y collabora col cineasta francés Jean Renoir, con quien participó como asistente de direición en Los Baxos Fondos (1936) y como asistente y diseñador de vestuariu en *[[Une partie de campagne|Una partida de campu]] (Une Partie de Campagne)* (1937).

La so obra depués avérase a los principios artísticos del neorrealismu. *[[Obsesión (película de 1943)|Obsesión]]* (de 1943) foi la primer película neorrealista, movimientu que toma como antecedente al novelista Giovanni Verga; introdució una nueva visión del cine, de la direición d'actores (frecuentemente non profesionales) y na concepción de la realidá y de los problemes sociales. El neorrealismu nun foi una escuela con principios y personalidaes artístiques totalmente concordantes, nin n'el direutores nin nos guionistes, d'ende que se sostuvo la esistencia d'una llinia más idealista, representada por Roberto Rossellini, y otra, más próxima al marxismu o a les concepciones sociales allegaes, representada xustamente por Visconti, ente otros.

Unu de los teóricos marxistes más importantes del neorrealismu foi Guido Aristarco, autor de *La disolución de la razón*, -discursu sobre'l cine- quien consideró que *[[La tierra tremez]]* (*La terra trema*, de 1948) yera la película más llograda y avanzada ideolóxica y estéticamente, qu'entamaba una busca del home ante les coses que nun les sometía a éstes como permanentes por sigo mesmes, lo que constituyiría una alienación, y que tampoco almitía una naturaleza humana inmutable (cine antropomórfico de Visconti).

Con *[[Obsesión (película de 1943)|Obsesión]]* en 1943, película de fuerte influencia renoiriana, Visconti trataba temes non aceptables hasta entós pola censura fascista sobre la base d'una novela de James M. Cain, *[[The Postman Always Rings Twice (novela)|El carteru llama dos veces]]*, narrando l'asesinatu d'un home cometíu pol amante de la so esposa. Lo que más impactó a la sociedá italiana de la dómina, más allá de la escelente direición d'actores y la minuciosidad d'estilu, foi'l clima d'opresión y l'ámbitu sórdido que se percibía nel filme, magar nun tener aparentes implicancias polítiques.

Los años que siguieron hasta la so segunda realización (*[[La tierra tremez]]* (*La terra trema*, en 1948) atoparon a Visconti comprometíu cola llucha antifascista y la resistencia italiana. Les dures condiciones de vida de los pescadores, llabradores y obreros del sur italianu atroparon la so atención, y sirvieron d'inspiración al so nuevu filme, que foi un fracasu económicu, pero allugó a Visconti nel visu de la escena político y social de la dómina, pol compromisu moral y humanu qu'había engarráu.

Nos años 50, dempués de filmar *[[Bellísima (película)|Bellísima]]*, protagonizada por Anna Magnani, melodrama ambientáu nel mundu cinematográficu, Visconti encaró la tema del *Risorgimento y la unidá italiana* con *[[Senso]],* una historia d'amor ambientada nos momentos más dramáticos del Risorgimento y una visión crítica qu'otra vegada abrió'l camín por que la censura imponer con tola so fuercia. Esa concepción totalizadora del Risorgimento completar cola inclusión d'un aspeutu cultural importante: una ópera de Verdi y l'espíritu del melodrama verdiano como migollu de la película.

### Rocco e i suoi fratelli, y Il Gattopardo

Depués d'una incursión escontra un cine creador cola llibre adautación d'una obra de Dostoievski, *[[Nueches blanques (película de 1957)|Les nueches blanques]]*, Visconti retomó'l senderu de los films munidos de cuestionamientos sociales, cola película *[[Rocco e i suoi fratelli]]* (1960). Nuevamente encetó la tema de los conflictos sufiertos polos llabradores meridionales, esta vegada nel marcu de la historia d'una familia que se tresllada a Milán y la dura realidá qu'ellí tien d'enfrentar.

La importancia que Visconti otorgaba al nucleu familiar nel contestu de los sos films, tamién ye puesta de manifiestu n'otres películes.

En *[[Il Gattopardo (película)|Il Gattopardo]],* la so siguiente realización, concretó los nicios de gran producción evidenciados na so película anterior. Nella, con gran guapura visual y basándose nel llibru de Giuseppe Tomasi di Lampedusa, reflexó les reflexones del príncipe Di Salina sobre la decadencia de la so clase nobiliaria y el so mundu qu'amorrentaba, mientres la nueva burguesía xubía al poder económicu y políticu nel marcu de los acontecimientos que solmenaron Sicilia en 1860 (la invasión de les camises coloraes conducíos por Giuseppe Garibaldi).

### Escontra un cine de perspeutiva histórica
*[[Atavismo impúdico]] o Sandra* (*Vaghe stelle dell'Orsa* nel orixinal) en 1965 —un nuevu ensayu del so cine d'interioridá— y *[[L'Estranxeru|L'estranxeru]]* —fiel reproducción de la novela d'Albert Camus—, en 1967, sirvieron d'antoxana a *[[The Damned]]*, una metáfora sobre'l mal y la corrupción moral d'una familia alemana venceyada col nazismu mientres la Segunda Guerra Mundial.

*[[The Damned]]* reflexó con realismu y crudeza una etapa negra na historia de la humanidá, y foi catalogada polos críticos como una película de brillosa minuciosidad histórica.

*[[Muerte en Venecia]]* foi consideráu unu de los films más importantes de la década del 70, siendo'l so conteníu fundamental la contradicción ente l'artista —protagonista de la película— y la so posición burguesa.

*[[Ludwig (película)|Ludwig]]* (sobre Lluis II de Baviera) significó una coherente continuación de la realización anterior, vale dicir, una reflexón alrodiu de les rellaciones de la vida y l'arte, ente la estética y l'ética.

En 1974 dirixó *Ficies o [[Grupu de familia]] (Gruppo di famiglia in unu internu*), declarando Visconti que se trataba d'un filme antifascista nel sentíu críticu y nel sentíu llato del términu.

Poco tiempu enantes de la so muerte, y nun estáu de salú abondo grave, llogró concretar la so última película, *[[L'inocente (película de 1976)|L'inocente]]*, adautación de la novela homónima de Gabriele D'Annunzio.

El so fallecimientu produció'l 17 de marzu de 1976 na ciudá de Roma, cuando cuntaba 69 años d'edá.

La collaboración artística ente Visconti y dellos colegues (Claudia Cardinale, Alain Delon, Burt Lancaster, Nino Rota, Silvana Mangano, Suso Cecchi D'Amico, Alida Valli, Dirk Bogarde, Anna Magnani, Rina Morelli, Paolo Stoppa, Giorgio Albertazzi, Anna Proclemer y otros) suma prestíu al trabayu d'unu de los más importantes direutores de cine y ópera del sieglu XX que, al pie del direutores Federico Fellini, Michelangelo Antonioni, Roberto Rossellini, Mauro Bolognini, y más tarde Pier Paolo Pasolini, Bernardo Bertolucci o los hermanos Taviani, asitió al cine italianu nun puestu d'honor.

## Los sos trabayos dirixendo ópera
La ópera foi'l primer amor de Visconti y el xéneru sirve de marcu o apaez conspicuamente en delles de les sos realizaciones como en *[[Senso]]*, *[[Il Gattopardo (película)|Il Gattopardo]]* y en *[[Lluis II de Baviera (película)|Ludwig]]*, que narra la obsesión del rei bávaru pola música de Richard Wagner. El títulu *[[The Damned]]* alude a la ópera homónima de Wagner, trazando un paralelismu ente Wagner y l'Alemaña nazi.

Nel escenariu operísticu milanés llevó al teatru de la so ciudá, La Scala, a una nueva rellumanza coles sos magnífiques puestes n'escena de *[[La Traviata]]*, *[[Anna Bolena]]*, *[[Ifigenia en Táuride]]* y *[[La Sonnambula]]* para Maria Callas.

Trabayó en La Scala, la Ópera de París y Covent Garden en Londres nuna recordada producción de *[[Don Carlos]]* de Verdi con Jon Vickers. Amás de Callas, los sos máximos collaboradores fueron Leonard Bernstein, Carlo Maria Giulini y Franco Zeffirelli, el so más famosu discípulu.

En *[[Muerte en Venecia]]* la música volvió faese presente na figura del torturáu compositor. Al filme deber en gran parte la popularidá actual de la música de Gustav Mahler que'l so *Adagietto* de la *Quinta Sinfonía* enmarca cada escena.

## Filmografía

* 1943 — *[[Obsesión (película de 1943)|Obsesión]]* (*Ossessione*)
* 1945 — *Giorni di gloria*
* 1948 — *[[La tierra tremez]]* (*La terra trema*)
* 1951 — *[[Bellísima (película)|Bellísima]]* (*Bellissima*)
* 1953 — *Nós les muyeres* (*Siamo donne*. Episodiu: *Anna Magnani*)
* 1954 — *[[Senso (película)|Senso]]* (*Senso*)
* 1957 — *[[Nueches blanques (película de 1957)|Nueches blanques]]* (*-y notti bianche*)
* 1960 — *[[Rocco e i suoi fratelli]]* (*Rocco y i suoi fratelli*)
* 1962 — *[[Boccaccio 70]]* (*Boccaccio '70*. Episodiu: *El trabayu* [*Il lavoro*])
* 1963 — *[[Il Gattopardo (película)|Il Gattopardo]]* (*Il gattopardo*)
* 1965 — *[[Atavismo impúdico]]* (*Vaghe stelle dell'Orsa...*)
* 1967 — *[[Les bruxes (película de 1967)|Les bruxes]]* (*-y streghe*. Episodiu: *La bruxa quemada viva* [*La strega bruciata viva*])
* 1967 — *[[L'estranxeru (película)|L'estranxeru]]* (*Lo straniero*)
* 1969 — *[[The Damned]]* (*La caduta degli dei*)
* 1970 — *[[Alla ricerca di Tadzio]]* (documental)
* 1971 — *[[Muerte en Venecia]]* (*Morte a Venezia*)
* 1972 — *[[Lluis II de Baviera (película)|Lluis II de Baviera]]* (*Ludwig*)
* 1974 — *[[Grupu de familia (película)|Grupu de familia]]* (*Gruppo di famiglia in un internu*)
* 1976 — *[[L'inocente (película de 1976)|L'inocente]]* (*L'innocente*)

## Trayeutoria en teatru
### Direutor de teatru en prosa Llista de columnes|2|
* *[[Los padres tarrecibles|Parenti terribili]]* de Jean Cocteau (1945)
* *Quinta colonna* d'Ernest Hemingway (1945)
* *La macchina da scrivere* de Jean Cocteau (1945)
* *[[Antígona (Anouilh)|Antigone]]* de Jean Anouilh (1945)
* *[[A puerta zarrada (obra)|A porte chiuse]]* de Jean-Paul Sartre (1945)
* *Acocoro* de Marcel Achard (1945)
* *La via del tabacco* de John Kirkland (1945)
* *Il matrimoniu di Figaro* de Pierre Augustin Caron De Beaumarchais (1946)
* *[[Crime y castigu|Delitto y castigu]]* de Gaston Bary (sobre la obra de Dostoievski) (1946)
* *[[El zoo de cristal|Zoo di vetro]]* de Tennessee Williams (1946)
* *Eurídice* de Jean Anouilh (1947)
* *[[Como gustéis|Come vi piace]]* de William Shakespeare (1948)
* *[[Una tranvía llamáu Deséu (obra de teatru)|Un tram che si chiama desiderio]]* de Tennessee Williams (1949)
* *Oreste* de Vittorio Alfieri (1949)
* *[[Troilo y Crésida|Troilo y Cressida]]* de William Shakespeare (1949)
* *[[Death of a Salesman|Morte di un commesso viaggiatore]]* d'Arthur Miller (1951)
* *Il seduttore* de Diego Fabbri (1951)
* *[[La locandiera]]* de Carlo Goldoni (1952)
* *[[Les tres hermanes|Tre sorelle]]* d'Anton Chejov (1952)
* *Il tabacco fa male* d'Anton Chejov (1953)
* *[[Medea (Eurípides)|Medea]]* d'Eurípides (1953)
* *Come -y foglie* de Giuseppe Giacosa (1954)
* *[[Les bruxes de Salem|Il Crogiuolo]]* d'Arthur Miller (1955)
* *[[Tíu Vania|Zio Vania]]* d'Anton Chejov (1955)
* *[[La señorita Julia|Contessina Giulia]]* d'August Strindberg (1957)
* *L'impresario di Smirne* de Carlo Goldoni (1957)
* *[[Panorama dende la ponte Una sguardo dal ponte]]* d'Arthur Miller (1958)
* *Immagini y tempi di Eleonora Duse* (1958)
* *Veglia la mia casa, angelo* de Ketti Frings (da Thomas Wolfe) (1958)
* *Deux sur la balançoire* de William Gibson (1958)
* *I ragazzi della signora Gibbons* de Will Glickman y Joseph Stein (1958)
* *Figli d'arte* de Diego Fabbri (1959)
* *L'Arialda* de Giovanni Testori (1960)
* *Dommage qu'elle soit une p...* de John Ford (dramaturgu) (1961)
* *Il tredicesimo albero* d'André Gide (1963)
* *[[Dempués de la cayida|Après la chute]]* d'Arthur Miller (1965)
* *[[El xardín de les zrezales|Il giardino dei ciliegi]]* d'Anton Chejov (1965)
* *Egmont* de Johann Wolfgang von Goethe (1967)
* *La monaca di Monza* de Giovanni Testori (1967)
* *L'inserzione* de Natalia Ginzburg (1969)
* *Tanto tempo fa* de Harold Pinter (1973)
}}

### Collaboraciones (teatru en prosa)
* *Carità mondana* de Giannino Antona Traversi, puesta n'escena (1936)
* *Il dolce aloe* de Jay Mallory, puesta n'escena (1936)
* *Il viaggio* de Henry Bernstein, puesta n'escena (1938)
* *Vita col padre* de Howard Lindsay y Russel Crouse, supervisión (1947)
* *Festival* d'Age, Scarpelli, Dino Verde y Vergani, supervisión, (1954)

### Direutor d'ópera Llista de columnes|2|
* *[[La Vestale (Spontini)|La Vestale]]* de Gaspare Spontini (1954)
* *[[La sonnambula]]* de Vincenzo Bellini (1955)
* *[[La traviata]]* de Giuseppe Verdi (1955)
* *[[Anna Bolena (opera)|Anna Bolena]]* de Gaetano Donizetti (1957)
* *[[Ifigenia in Tauride (Gluck)|Ifigenia in Tauride]]* de Christoph Willibald Gluck(1957)
* *[[Don Carlos (opera)|Don Carlos]]* de Giuseppe Verdi (1958)
* *[[Macbeth (opera)|Macbeth]]* de Giuseppe Verdi (1958)
* *[[Il Duca d'Alba]]* de Gaetano Donizetti (1959)
* *[[Salomè (opera)|Salomè]]* de Richard Strauss (1961)
* *[[Il diavolo in giardino]]* de Franco Mannino el so libretto dello stesso Visconti, Filippo Sanjust y Enrico Medioli (1963)
* *[[La traviata]]* de Giuseppe Verdi (1963)
* *[[-y nozze di Figaro]]* de Wolfgang Amadeus Mozart (1964)
* *[[Il trovatore]]* de Giuseppe Verdi (1964)
* *[[Il trovatore]]* de Giuseppe Verdi (1964), diversu allestimento
* *[[Don Carlos (opera)|Don Carlos]]* de Giuseppe Verdi (1965)
* *[[Falstaff (Verdi)|Falstaff]]* de Giuseppe Verdi (1966)
* *[[Der Rosenkavalier]]* de Richard Strauss (1966)
* *[[La traviata]]* de Giuseppe Verdi (1967)
* *[[Simon Boccanegra]]* de Giuseppe Verdi (1969)
* *[[Manon Lescaut (Puccini)|Manon Lescaut]]* de Giacomo Puccini (1973)
}}

### Ballet
* *[[Mario e il Magu]]*, aición coreográfica, (1956)
* *[[Maratona di danza]]*, llibretu (1957)

## Bibliografía
* Ismael R. Arcella, *Luchino Visconti*, en Los Homes de la Historia, Nᵘ35, Centro Editor d'América Llatina, Buenos Aires, 1976.
* Andrés Carlos Bonatti, *Luchino Visconti di Modrone, un xeniu del cine*, Revista Mondu Lombardu, Nᵘ8, Buenos Aires, aprile 1993.

## Referencies

## Enllaces esternos

* Sitio dedicáu a Visconti; n'italianu, con artículos nesi idioma y n'otros.
* Otru sitiu dedicáu a Visconti; en francés.