Bedřich Smetana

**Bedřich Smetana** (; ) foi un compositor nacíu en Bohemia, rexón qu'en vida del músicu formó parte del Imperiu austrohúngaru. Foi pioneru nel desarrollu d'un estilu musical que quedó íntimamente amestáu al nacionalismu checo. Por ello, #reconocer nel so país como'l padre de la música checa. Internacionalmente ye conocíu pola so ópera *La novia vendida* y pol ciclu de poemes sinfónicos *Má vlast* ('La mio patria') que representen la historia, lleendes y paisaxes de la patria natal del compositor.

Smetana tenía un talentu natural pal pianu y dio'l so primer recital a los seis años. En recibiendo una educación convencional na escuela, estudió música con Josef Proksch en Praga. Escribió la so primer composición nacionalista mientres el llevantamientu de Praga de 1848, nel que participó por poco tiempu. Ante la imposibilidá d'empecipiar la so carrera en Praga, #dirixir a Suecia, onde s'estableció como profesor y direutor de coru en Gotemburgu y empezó a escribir obres orquestales de gran escala. Mientres esti periodu de la so vida, Smetana casóse dos veces y tuvo seis fíos, de los cualos trés finaron mientres la so infancia.

A principios de la década de 1860 un clima políticu más lliberal en Bohemia afaló a Smetana a tornar permanentemente a Praga. #Apurrir a la vida musical de la ciudá, principalmente como defensor del nuevu xéneru de la ópera checa. En 1866 les sos dos primeres óperes, *Los brandenburgueses en Bohemia* y *La novia vendida*, fueron estrenaes nel nuevu Teatru Provisional de Praga, algamando esta postrera gran popularidá. Esi mesmu añu, Smetana aportó a direutor principal del teatru, pero los años de la so direición tuvieron marcaos pol discutiniu. Les facciones encargaes de la creación musical de la ciudá consideraben que la so identificación coles idees progresistes de Franz Liszt y Richard Wagner yeren contraries al desarrollu d'un estilu d'ópera checa distintivu. Esta oposición interfirió col so trabayu creativu y pudo acelerar la degradación de la so salú, bastiando la so dimisión del teatru en 1874.

A finales de 1874, a los 50 años d'edá, Smetana volvióse dafechu sordu, pero, lliberáu de les sos funciones de teatru y el discutiniu que causaba, empezó un periodu de composición constante que s'enllargó mientres cuasi tol restu de la so vida. Les sos contribuciones a la música checa diben siendo cada vez más reconocíes y respetaes, pero un colapsu mental a principios de 1884 condució al so internamientu nun asilu y el so posterior fallecimientu. La reputación de Smetana como'l padre fundador de la música checa fortalecióse nel so país natal, onde los defensores #haber convertíu n'iconu percima de los sos contemporáneos y socesores. Sicasí, relativamente poques de les obres de Smetana #atopar nel repertoriu internacional y la mayoría de los espertos estranxeros tienden a considerar a Antonín Dvořák como'l compositor checu más importante.

## Biografía

### Orixe familiar ya infancia
Bedřich Smetana nació'l 2 de marzu de 1824, en Litomyšl, al este de Praga, cerca de l'antigua frontera ente Bohemia y Moravia, entós daquella provincies del Imperiu Habsburgu. Foi'l tercer fíu y únicu home de František Smetana y la so tercer esposa Barbora Lynková. František yera'l padre d'ocho fíos de dos matrimonios anteriores, namái cinco fíos sobrevivieron la infancia, y con Barbora tuvo diez fíos más, de los cualos siete algamaron la edá adulta. Nesti momentu, sol dominiu de los Habsburgu, l'alemán yera l'idioma oficial de Bohemia. František sabía falar checu, pero pa los negocios y eventos sociales escasamente #emplegar y los sos fíos nunca lu aprendieron hasta algamar edaes más avanzaes.

La familia de Smetana vieno de Hradec Králové, una rexón de Bohemia. František primeramente aprendiera l'oficiu de cerveceru y adquirieren una riqueza moderada mientres les Guerres Napoleóniques por aciu el suministru de ropa y provisiones pal exércitu francés. Darréu, rexentó delles cerveceríes antes de treslladase a Litomyšl en 1823 como fabricante de cerveza del conde Waldstein, que'l so castiellu renacentista apodera la ciudá.

El padre de Smetana, a pesar d'escarecer d'educación dalguna, tenía un don natural pa la música y foi un violinista competente que tocaba nun cuartetu de cuerda. Bedřich #introducir nel mundu de la música gracies al so padre y n'ochobre de 1830, a la edá de seis años, dio la so primer actuación en públicu. Nun conciertu celebráu na Academia de Filosofía Litomyšl interpretó un arreglu pa pianu de la obertura de *La Muda de Portici* de Auber, teniendo una receición entusiasta. En 1831 la familia treslladar a Jindřichův Hradec al sur de Bohemia; la rexón na que, una xeneración más tarde, Gustav Mahler crecería. Equí, Smetana asistió a la escuela primaria local y más tarde al *Gymnasium.* Tamién estudió violín y pianu, afayando les obres de Mozart y Beethoven, y empezó a componer pieces sencielles, de les cuales una danza (*Kvapiček* o 'Pequeñu galopie') sobrevive en forma d'esbozu.

En 1835, František #retirar a una granxa na rexón suroriental de Bohemia. Al nun haber una escuela local fayadiza, Smetana foi unviáu al llicéu Jihlava, onde se sentía señardosu siendo incapaz d'estudiar. Depués treslladóse a la escuela premonstratense de Německý Brod, onde foi feliz y fixo grandes progresos. Ente los amigos que fizo equí atopábase'l futuru poeta revolucionariu checu Karel Havlíček, que la so partida de Praga en 1838 pudo influyir nel mesmu deséu de Smetana d'esperimentar la vida na capital. Al añu siguiente, cola aprobación de František, #matricular na Escuela Académica de Gramática de Praga so les enseñances de Josef Jungmann, un distinguíu poeta y llingüista, qu'amás yera una figura principal nel movimientu de renacencia nacional checu.

### Músicu aprendiz

#### Primeros pasos
Smetana llegó a Praga na seronda de 1839. Llueu empezó a faltar a clases por cuenta de la so poca adautación na escuela de Jungmann (los sos compañeros #burllar d'él pol so comportamientu pueblerino). Asistía a conciertos, visitaba la ópera, escuchaba bandes militares y xunióse a un cuartetu de cuerda aficionada pal cual compunxo pieces sencielles. Dempués de que Liszt diera dellos recitales de pianu na ciudá, #convencer de que namái diba atopar prestu siguiendo una carrera musical. Según confiába-y al so diariu, «quería ser como Mozart en composición y como Liszt na téunica». Sicasí, tou terminó cuando František afayó'l absentismo escolar de los so fíu y #sacar de la ciudá. František nesi momentu consideraba que la música yera un pasatiempu col qu'entretenese, non una eleición de carrera. Temporalmente dexaron a Smetana al cuidu del so tíu en Nové Město, onde esfrutó d'un curtiu romance cola so prima Louisa. El compositor conmemoró la so pasión en *La polka de Louisa*, la composición completa más antigua de Smetana que llegó a los nuesos díes.

El so primu mayor, Josef Smetana, profesor de la escuela premonstratense en Pilsen, darréu ufiertóse pa supervisar la enseñanza que-y quedaba por completar al neñu, y el branu de 1840 Smetana partió para dicha ciudá. Permaneció ellí hasta que completó los sos estudios en 1843. Les sos habilidaes como pianista yeren bien demandaes nes variaes velaes de la ciudá y esfrutó d'una entamanada vida social. Esto incluyó una serie de romances, el más importante de los cualos foi'l de Katerina Kolarova, a quien conociera de volao na so infancia temprana. Smetana quedó dafechu cautiváu por ella, escribiendo nel so diariu: «Cuando nun toi con ella toi sentáu sobre caricotes y nun me siento en paz». Compunxo delles pieces pa ella, ente les cualos hai dos #Cuadrilla, un dúu pa voz y pianu y un estudiu incompletu pa la manzorga. Tamién compunxo la so primer pieza orquestal, un minueto en *si bemol*.

#### Estudiante y profesor

Cuando Smetana completó la so instrucción, la fortuna del so padre menguara. Anque František agora taba d'alcuerdu en que'l so fíu tenía de siguir una carrera musical, nun podía empresta-y sofitu financieru. N'agostu de 1843, Smetana partió pa Praga con #venti florinos, y ensin nengún proyeutu futuru. Al escarecer de formación musical precisaba un maestru, y foi presentáu pola madre de Kateřina Kolářová a Josef Proksch, direutor del Institutu de Música de Praga, nel cual Kateřina taba estudiando. Proksch utilizaba los métodos d'enseñanza más modernos, estudiando les obres de Beethoven, Chopin, Berlioz y el círculu de Leipzig de Liszt. En xineru de 1844, Proksch alcordó tomar a Smetana como alumnu y, coles mesmes, les dificultaes financieres del nuevu músicu solliviáronse cuando s'aseguró un puestu como profesor de música na familia d'un noble, el conde Thun.

Mientres los siguientes trés años, amás de dar clases de pianu a los fíos de Thun, Smetana estudió teoría y composición con Proksch. Les obres que compunxo nestos años son cantares, dances, bagatelas, improvisaciones y la *Sonata pa pianu en sol menor.* En 1846, Smetana asistió a unos conciertos en Praga qu'ufiertó Berlioz, y con toa probabilidá, #axuntar col maestru francés nuna receición entamada por Proksch. En casa del conde Thun conoció a Robert y Clara Schumann, y amosó-yos los so *Sonata en sol menor*, pero nun llogró llograr l'aprobación d'esta obra yá que detectaren muncha influyencia de Berlioz en dicha composición. Mentanto, la so amistá con Katerina floriara. En xunu de 1847, n'arrenunciando a la so posición nel llar de los Thun, Smetana #encamentar por que lo reemplazara. Darréu, coló nuna xira por Bohemia Occidental cola esperanza de forxase una reputación como concertista de pianu.

### Entamos de la so carrera

#### Revolucionariu
La xira de conciertos de Smetana recibió escasu sofitu económicu, polo qu'abandonó'l proyeutu y tornó a Praga, onde se ganó la vida dando clases particulares a alumnos y con apaiciones ocasionales como acompañante en conciertos de cámara. Tamién empezó a trabayar en los so primera gran obra orquestal, la *Obertura en re mayor*.

Mientres un curtiu periodu en 1848, Smetana foi un revolucionariu. Nel clima de cambéu políticu y de baturiciu que s'estendió per Europa nesi añu, un movimientu prodemocrático de Praga empobináu pol antiguu amigu de Smetana, Karel Havlíček, buscaba llograr el fin del gobiernu absolutista de los Habsburgu con mires a llograr una mayor autonomía política. Formóse un exércitu de ciudadanos (*Svornost*) pa defender la ciudá contra un posible ataque. Smetana escribió una serie d'obres patriótiques, destacando dos coles dedicaes respeutivamente a la Guardia Nacional Checa y a la Lexón d'Estudiantes de la Universidá de Praga, y *El cantar de la llibertá* con lletra de Jan Kollár. En xunu de 1848, cuando los exércitos de los Habsburgu treslladar a reprimir enclinos rebalbos, Praga foi atacada poles fuercies austriaques empobinaes pol Príncipe de Windisch-Grätz. Como miembru de *Svornost*, Smetana ayudó a dirixir les barricaes na Ponte de Carlos. L'incipiente llevantamientu foi rápido estrapáu, pero Smetana #llibrar de la prisión o l'exiliu que recibieron los líderes como Havlíček. Mientres el so curtiu pasu pol *Svornost*, #atopar col escritor y líder radical Karel Sabina, que más tarde prepararía los llibretos pa les sos dos primeres óperes.

#### Institutu de pianu
A principios de 1848, Smetana escribió a Franz Liszt, a quien inda nun conocía personalmente, pidiéndo-y qu'aceptara la dedicatoria d'una obra pa pianu, los *Seis pieces carauterístiques*, y que-y encamentara un editor. Tamién-y pidió un préstamu de 400 florinos pa poder abrir una escuela de música. Liszt respondió cordialmente l'aceptación de la dedicación y la promesa d'ayudar a atopar un editor, pero nun ufiertó nenguna ayuda financiera. Esti estímulu foi l'empiezu d'una amistá de gran valor pa Smetana na so carrera posterior. Magar que Liszt nun-y apurrió sofitu financieru, Smetana foi capaz de fundar un institutu de pianu a finales d'agostu de 1848, con dolce alumnos. Tres un periodu d'apuros, l'institutu empezó a floriar y púnxose un pocu de moda, especialmente ente los partidarios del nacionalismu checo, pa quien Smetana taba creándose una reputación. Proksch escribió avera del sofitu de Smetana pa la causa del so pueblu y dixo que «bien podría convertise nel tresformador de les mios idees nel idioma checu». En 1849 l'institutu treslladar a la casa de los padres de Katerina y empezó a atraer a visitantes distinguíos; Liszt asistía con regularidá y l'ex emperador Fernando, que s'estableciera en Praga, allegaba a los conciertos de tarde de la escuela. Les actuaciones de Smetana nestos conciertos #convertir nuna carauterística reconocida de la vida musical de Praga. Nesta dómina de relativa estabilidá financiera, Bedřich #casar con Kateřina el 27 d'agostu de 1849. Cuatro #hijo nacieron frutu de la pareya ente 1851 y 1855.

#### Compositor n'acurres
En 1850, a pesar de los sos sentimientos revolucionarios, Smetana aceptó'l cargu de pianista de la Corte nel Castiellu de Praga, llugar de retiru del emperador Fernando. Siguió enseñando nel institutu de pianu y dedicóse cada vez más a la composición. Ente les sos obres, principalmente pa pianu, inclúyense les *Escenes de bodes*, que la so música sería utilizada parcialmente en *La novia vendida* más palantre. Tamién escribió numberoses pieces curties esperimentales axuntaes sol nome *Fueyes d'álbum* y una serie de polkas. Ente 1853 y 1854 trabayó nuna pieza orquestal importante, la *Sinfonía Trunfal*, compuesta pa conmemorar la boda del emperador Francisco José. La sinfonía foi refugada pola Corte Imperial, posiblemente alegando que la curtia referencia musical al himnu nacional d'Austria nun yera abondo visible. Ensin inmutarse, Smetana contrató a una orquesta paga por él pa interpretar la sinfonía nel Salón de Konvikt en Praga el 26 de febreru de 1855. El trabayu foi recibíu con frialdá y el conciertu foi un fracasu financieru.

#### Murnia personal y desencantu profesional

Ente 1854 y 1856, Smetana sufrió una serie de golpes personales. En xunetu de 1854 la so segunda fía, Gabriela, morrió de tuberculosis. Un añu más tarde la so fía mayor, Bedriska, qu'a la edá de cuatro años taba amosando signos de precocidá musical, morrió d'escarlatina. Smetana escribió'l so *Tríu pa pianu en sol menor*, como un homenaxe a la so memoria; foi interpretáu en Praga el 3 d'avientu de 1855 y, según el compositor, foi recibíu «con severidá» pola crítica, a pesar de que foi emponderáu por Liszt. Les penes de Smetana siguieron: xusto dempués de la muerte de Bedriska, nació una cuarta fía, Katerina, pero tamién morrió en xunu de 1856. Nestes feches diagnosticáron-y tuberculosis a la esposa de Smetana, Kateřina.

En xunetu de 1856, Smetana recibió la noticia de la muerte nel exiliu del so amigu revolucionariu Karel Havlíček. El clima políticu en Praga foi una fonte adicional de tiniebles; la esperanza d'un gobiernu más ilustráu y la reforma social tres l'adhesión de Francisco José en 1848 esmoreciérense mientres l'absolutismu austriaco #reafitar nel barón Alexander von Bach. A pesar del bon nome del Institutu de Pianu, la opinión de Smetana como pianista de conciertu polo xeneral yera considerada inferior a la de coetaneos sos, como Alexander Dreyschock. Los críticos reconocieron el «delicáu, cristalín toque» de Smetana, más cercanu n'estilu a Chopin que Liszt, pero consideraben que la so fraxilidá física yera un seriu inconveniente pa la so ambición de ser intérprete de conciertos. El so mayor ésitu interpretativu d'esti periodu foi la so forma de tocar el *Conciertu pa pianu en re menor* de Mozart nun conciertu pa celebrar el centenariu de la nacencia del compositor austriacu, en xineru de 1856. El so desencantu con Praga foi creciendo y, seique influyíu pol #rellatu de Dreyschock de les oportunidaes que s'atopaben en Suecia, Smetana decidió buscar l'ésitu ellí. El 11 d'ochobre de 1856, dempués d'escribir a los sos padres «Praga nun quería reconoceme, asina que la dexé», partió escontra Gotemburgu.

### Años de viaxes

#### Gotemburgu
Smetana primeramente foi a Gotemburgu ensin Kateřina. Escribiendo a Liszt, dixo que la xente d'ellí tenía poca sofisticación musical, pero vio esto como una oportunidá «p'algamar un impautu que nunca podría llograr en Praga». Nunes selmanes tres la so llegada dio'l so primer recital, abrió una escuela de música que rápido se vio enchida pola cantidá de solicitúes, y convirtióse en direutor de la Sociedá de Gotemburgu pa la música clásica coral. En pocos meses Smetana algamara la reconocencia profesional y social na ciudá, anque s'atopó con poco tiempu pa la composición; dos proyeutos d'obres pa orquesta, titulaes provisionalmente *Frithjof* y *El viaxe de Viking*, fueron esbozaes, pero abandonaes.

Nel branu de 1857 Smetana tornó a Praga y atopó a Kateřina nun delicáu estáu de salú. En xunu, František, el padre de Smetana finó. Na seronda, Smetana tornó a Gotemburgu con Kateřina y la so fía sobreviviente Žofie, pero antes de faelo visitó a Liszt en Weimar. La ocasión fueron les celebraciones del xubiléu de Karl August Goethe-Schiller; Smetana asistió a representaciones de la *Sinfonía Fausto* de Liszt y el poema sinfónicu *Los ideales*, que lu enllenó d'enerxía y #inspirar. Liszt foi'l principal profesor de Smetana a lo llargo de la vida creativa del compositor checu y nesti momentu crucial foi capaz d'alicar el so espíritu y rescatalo del relativu aislamientu artísticu que carecía en Gotemburgu.

De vuelta en Suecia, Smetana atopó ente los sos nuevos alumnos una nueva ama de casa, Fröjda Benecke, quien en poco tiempu #convertir na so musa y el so amante. Nel so honor, Smetana trescribió dos canciones del ciclu *Die schöne Müllerin* de Schubert y tresformó una de les sos primeres obres pa pianu nuna polka titulada *La visión nel baille.* Tamién empezó a componer nuna escala más amplia. En 1858 completó'l poema sinfónicu *Richard III*, la so primer composición orquestal importante dende la *Sinfonía Trunfal.* A esto siguiéron-y *El campamentu de Wallenstein*, inspirada na triloxía del *drama de Wallenstein* de Friedrich Schiller y empezó un tercer poema sinfónicu tituláu *Hakon Jarl*, basáu nel drama tráxicu del poeta danés Adam Oehlenschläger. Tamién escribió dos obres pa pianu de gran escala: *Macbeth y les bruxes* y un *Estudiu en do nel estilu de Liszt*.

#### Duelu, matrimoniu y regresu a Praga
La salú de Kateřina empeoró gradualmente y na primavera de 1859 falló por completu. De regresu a casa, morrió en Dresde el 19 d'abril de 1859. Smetana escribió que morriera «con suavidá, ensin nós saber nada hasta que'l silenciu llamóme l'atención escontra ella». Dempués de dexar a Žofie sol cuidu de la madre de Katerina, Smetana pasó un tiempu con Liszt en Weimar, onde-y foi presentada la música de la ópera risible *Der Barbier von Bagdag* del alumnu de Liszt, Peter Cornelius. Esta obra influyiría na carrera posterior de Smetana como compositor d'ópera. Más tarde esi añu #quedar col so hermanu menor Karel y namoróse de la cuñada de Karel, Barbora (Bettina) Ferdinandiová, dieciséis años menor qu'él. Propúnxo-y matrimoniu y aseguróse la so promesa al tornar a Gotemburgu pal iviernu de 1859-60. El matrimoniu tuvo llugar l'añu siguiente, el 10 de xunetu de 1860, dempués de lo cual Smetana y la so nueva esposa tornaron a Suecia pa una última temporada. Esto remató n'abril de 1861 con una actuación de pianu n'Estocolmu, a la qu'asistió la familia real sueca. La primer fía de la pareya, Zdenka, nació en setiembre de 1861.

Mentanto, la derrota del exércitu de Francisco José en Solferino en 1859 debilitara l'imperiu de los Habsburgu y condució a la cayida del poder de von Bach. Esto traxo gradualmente un ambiente más ilustrao a Praga y en 1861 Smetana pudo ver les perspeutives d'un futuru meyor pal nacionalismu checo y la cultura. Antes de decidir el so propiu futuru, en setiembre, Smetana entamó una xira de conciertos per Holanda y Alemaña. Inda taba esperando forxase una reputación como pianista, pero de nuevu esperimentó'l fracasu. De vuelta en Praga, dirixó interpretaciones de *Richard III* y el *Campamentu de Wallenstein* na sala de conciertos de la islla de Žofín en xineru de 1862, llogrando una receición silenciosa. Los críticos #acusar d'identificase demasiáu cola «Nueva Escuela Alemana», representada principalmente por Liszt; Smetana respondió que «ye un profeta ensin honor na so propia tierra». En marzu de 1862 realizó una última visita curtia a Gotemburgu, pero la ciudá yá nun-y deparaba interés, al resulta-y un llugar atrasáu y, cualesquier fueren les dificultaes, decidió buscar el so futuru musical en Praga: «La mio casa enraigonóse nel mio corazón tantu que namái equí puedo atopar el prestu real. Ye a esto a lo que voi sacrificar yo mesmu».

### Prominencia nacional

#### En busca de la reconocencia
En 1861 anuncióse que se diba a construyir un teatru de manera provisional, como nuevu llar de la ópera checa. Smetana vio esto como una oportunidá d'escribir y representar ópera que reflexara'l calter nacional checu, asonsañando les representaciones de la vida rusa nes óperes de Mijaíl Glinka. Esperaba ser consideráu pa la direición musical del teatru, pero'l puestu foi a Jan Nepomuk Mayr, al paecer porque la facción conservadora a cargu del proyeutu consideraba a Smetana un «modernista peligrosu», dependiente de compositores vanguardistas como Liszt y Wagner. Smetana depués centró la so atención nun concursu d'ópera, entamáu pol conde Jan von Harrach, qu'ufiertaba premios de 600 ducaos a caúna de les meyores óperes risibles y históriques basaos na cultura checa. Con nengún modelu útil nel cual basar la so obra (la ópera checa como xéneru cuasi nun esistía), Smetana tenía que crear el so propiu estilu. Contrató a Karel Sabina, el so compañeru de barricaes de 1848, como la so libretista, y recibió el testu de Sabina en febreru de 1862, una historia de la invasión de Bohemia del sieglu XIII por Otón de Brandeburgu. N'abril de 1863 presentó la partitura, col títulu de *Los brandenburgueses en Bohemia*.

Nesta etapa de la so carrera, el dominiu de Smetana de la llingua checa yera probe. Los checos de la so xeneración fueron educaos n'alemán, por ello tenía dificultá pa espresase na so llingua nativa. Pa superar estos defectos llingüísticos estudió gramática checa, hasta'l puntu d'escribir y falar en checu per norma diariamente. Aportó a el direutor del coru de la sociedá coral de los nacionalistes Hlahol pocu dempués del so regresu de Suecia y como'l so dominiu nel idioma checu ameyorara, compunxo coros patrióticos pa la sociedá; *Los trés caballeros* y *El renegáu* fueron interpretaos en conciertos a empiezos de 1863. En marzu d'esi añu Smetana foi escoyíu presidente de la seición de música de Umělecká Beseda, una sociedá d'artistes checos. En 1864 yera abondo competente en checu como pa ser nomáu críticu de música nel primer periódicu en dichu idioma, el *Národní listy.* Mentanto, Bettina diera a lluz a otra fía, Bozena.

El 23 d'abril 1864, Smetana dirixó la sinfonía coral *Romeo y Julieta* de Berlioz nun conciertu pa celebrar el tricentenario de la nacencia de William Shakespeare, añadiendo al programa la so propia *Marcha del festival de Shakespeare.* Esi añu, la ufierta de Smetana pa ser el Direutor del Conservatoriu de Praga nun tuviera ésitu. Smetana punxera grandes esperances nesti nomamientu: «Los mios amigos tán tratando de convenceme de qu'esti puestu podría ser creáu especialmente pa mi», escribió a un amigu suecu. Les sos esperances viéronse atayaes una vegada más pola so afiliación con Liszt, al que percibíen como radical, polo que'l comité nomó al conservador patriota Josef Krejčí pal puestu. Cuasi tres años pasaron primero que Smetana fuera declaráu'l ganador del concursu d'ópera de Harrach. Antes d'eso, el 5 de xineru de 1866, *Los brandenburgueses* interpretárase con una entusiasta acoyida nel Teatru Provisional, percima de la fuerte oposición de Mayr, quien se negara a ensayar o dirixir la obra. El llinguaxe yera demasiáu avanzáu pal gustu de Mayr pero la ópera foi finalmente puesta n'escena so la direición del propiu compositor. «Llamáronme al escenariu nueve veces», escribió Smetana, sorrayando que se vendieren toles entraes y los críticos #enllenar d'aponderamientos. La historiadora de la música Rosa Newmarch considera que, anque *Los brandenburgueses* nun aguantó la prueba del tiempu, contién tolos xermes del arte operístico de Smetana.

#### Maestru d'ópera
En xunetu de 1863, Sabina apurriéra-y el llibretu pa una segunda ópera, una comedia llixera titulada *La novia vendida*, que Smetana compunxo mientres los siguientes trés años. Debíu al ésitu de *Los brandenburgueses*, la xestión del Teatru Provisional aportó a representar la nueva ópera, que s'estrenó'l 30 de mayu de 1866, na so versión orixinal en dos actos con diálogu faláu. La ópera tuvo que pasar por delles revisiones y reestructuraciones antes de llegar a la forma definitiva en tres actos que nel so momentu estableció la reputación internacional de Smetana. L'estrenu foi un fracasu; #llevar a cabu nuna de les nueches más peligroses del añu, nos víspores de la Guerra Austru-Prusiana con Bohemia so inminente amenaza d'invasión per parte de les tropes prusianes. Como yera d'esperar l'acontecimientu apenes recibió públicu y los ingresos nun #cubrir los gastos. Cuando se presentó nel Teatru Provisional na so forma definitiva, en setiembre de 1870, tuvo un terrible ésitu de públicu.

En 1866, al ser el compositor de *Los brandenburgueses*, obra que presenta les connotaciones de l'agresión militar alemana, Smetana pensó que podría ser el blancu de los invasores prusianos, polo que s'ausentó de Praga hasta'l cese de les hostilidaes. Tornó en setiembre, y cuasi de momentu llogró lo que venía naguando por dende faía enforma tiempu: el nomamientu como direutor principal del Teatru Provisional, con un sueldu añal de 1.200 florinos. N'ausencia d'abondes obres d'ópera checa, na so primer temporada Smetana presentó obres clásiques de Weber, Mozart, Donizetti, Rossini y Glinka, con un reestrenu de la so propia obra *La novia vendida.* La producción que realizó Smetana d'Una vida pol Zar de Glinka enfureció al defensor d'ésti, Mili Balákirev, que reaccionó de manera enérxica. Esto causó una enemistá enllargada ente los dos homes. El 16 de mayu de 1868, Smetana, en representación de los músicos checos, ayudó a poner el so granín d'arena pal futuru Teatru Nacional, escribiendo una *Obertura festiva* pa la ocasión. Esa mesma nueche, la tercer ópera de Smetana, *Dalibor*, #estrenar nel Nuevu Teatru de Praga. Anque la so acoyida inicial foi templada, les revisiones #calificar de probe y Smetana rindióse ante'l so fracasu. Esta ópera #convertir na base d'una serie d'ataques escontra Smetana, siguida d'un esfuerciu empobináu a espulsalo del so cargu como direutor del Teatru Provisional.

#### Oposición
De primeres de la so direición musical, Smetana ganóse la enemistá del poderosu František Pivoda, direutor de la Escuela de cantar de Praga. Enantes partidariu de Smetana, Pivoda foi perxudicáu cuando Smetana contrató nuevos talentos del estranxeru en cuenta de la escuela de Pivoda. Nuna correspondencia pública cada vez más amargosa, Pivoda afirmó que Smetana utilizaba la so posición pa siguir la so propia carrera, por cuenta de #otros compositores.

Poro, Pivoda tuvo en desalcuerdu con *Dalibor*, calificándola como un exemplu d'estremu «wagnerismo» y poro, non aparente como un modelu pa la ópera nacional checa. El «wagnerismo» supón l'adopción de les teoríes de Wagner d'adoptar un papel siguíu de la orquesta y la construcción d'un drama musical integráu, en llugar d'un dir enartando xuntos los númberos llíricos. El presidente del Teatru Provisional, František Rieger, acusara a Smetana per primer vegada d'enclinos wagnerianas dempués de la primer representación de *Los brandenburgueses*, y la cuestión finalmente estremó a la sociedá musical de Praga. El críticu musical Otakar Hostinsky creyó que les teoríes de Wagner tenía de ser la base de la ópera nacional y argumentó que *Dalibor* foi l'empiezu na direición correuta». El bandu contrariu, dirixíu por Pivoda, sofitaba los principios de la ópera italiana, na que la voz en cuenta de la orquesta tenía de ser el recursu dramáticu predominante.

Inclusive dientro del propiu teatru había división. Rieger lideró una campaña pa espulsar a Smetana de la direición musical y volver nomar a Mayr, y n'avientu de 1872 un pidimientu robláu por 86 abonaos al teatru pidió l'arrenunciu de Smetana. El firme sofito del vicepresidente Antonín Cisek y un ultimátum de destacaos músicos ente los que se cuntaben Antonín Dvořák, aseguraron la pervivencia de Smetana nel cargu. En xineru de 1873 foi nomáu Direutor Artísticu, con un salariu mayor y una mayor responsabilidá.

Smetana foi llevando gradualmente más óperes de compositores checos emerxentes al teatru, pero pocu de la so propia obra. En 1872 completara'l so monumental cuarta ópera, *Libušy*, la so obra más ambiciosa hasta la fecha, pero retrasóse los so estrenu pa la futura apertura del Teatru Nacional. Les maquinaciones de Pivoda y los sos partidarios distraxeron a Smetana de la composición y enoxóse entá más cuando *La novia vendida* foi interpretada en San Petersburgu, en xineru de 1871. Anque'l públicu foi entusiasta, los informes de prensa yeren contraries, describiendo la obra como que «nun yera meyor que la d'un mozu de catorce años talentosu». Smetana sintióse fondamente ofendíu y culpó al so antiguu adversariu, Balákirev, por provocar sentimientos negativos en contra de la so ópera.

### Última década

#### Sordera
Nel descansu tres la so reeleición, Smetana #concentrar na so quinta ópera, *Los dos viudes*, compuesta ente xunu de 1873 y xineru de 1874. Dempués del so estrenu nel Teatru Provisional el 27 de marzu de 1874, los partidarios de Smetana regaláron-y una batuta decorada. Pero los sos opositores siguieron atacándo-y, comparando la so direición musical de manera desfavorable col mandatu de Mayr y alegando que sol mandatu de Smetana «la ópera checa enferma de muerte siquier una vegada al añu». Pel branu Smetana careció. Una infeición de gargüelu foi siguida d'una erupción cutanea y una obstrucción severa de los oyíos. A mediaos d'agostu, al nun poder trabayar, delegó les sos funciones al so adxuntu, Adolf Čech. Un comunicáu de prensa dixo que Smetana «careciera como resultáu de la tensión nervioso causada apocayá por ciertes persones».

En setiembre, Smetana dixo al teatru que diba arrenunciar al so cargu nun siendo que la so salú ameyorara. Volviérase dafechu sordu del oyíu derechu y n'ochobre tamién perdió l'audición nel so oyíu esquierdu. Dempués de la so dimisión, el teatru ufiertó-y una pensión añal de 1.200 florinos pa tener el derechu permanente a representar les sos óperes, un alcuerdu que Smetana aceptó a remolera. El dineru recaldáu en Praga polos sos antiguos alumnos y pola so antigua amante Fröjda Benecke en Gotemburgu xubió a 1.244 florinos. Esto dexó a Smetana buscar tratamientu médicu nel estranxeru, pero nun tuvo ésitu. En xineru de 1875, Smetana escribió nel so diariu: «Si la mio enfermedá ye incurable, preferiría ser lliberáu d'esta vida». El so ánimu #amenorgar nesti momentu por un deterioru na so rellación con Bettina, principalmente sobre asuntos monetarios. «Nun puedo vivir sol mesmu techu con una persona que m'odia y escuérreme», informólu Smetana. Anque se plantegó'l divorciu, la pareya siguió xunida pero fueron infelices.

#### Florecimientu tardíu
A pesar del empeoramientu de la so salú, Smetana siguió componiendo. En xunu de 1876, Bettina y los sos dos fíes abandonaron Praga pa dir a Jabkenice, a la casa de la so fía mayor Žofie, onde, cuntando con una redolada sele, Smetana foi capaz de trabayar ensin ser fadiáu. Antes de dexar Praga, empezara un ciclu de seis poemes sinfónicos, llamáu *Má vlast* («La mio patria»), completando les dos primeres pieces, llamaes *Vyšehrad* y *Vltava*, que fueron interpretaes en Praga en 1875. En Jabkenice, Smetana compunxo los cuatro movimientos restantes y el ciclu estrenó'l 5 de payares 1882 so la batuta d'Adolf Čech. Otres obres importantes compuestes nestos años fueron el Cuartetu de cuerda en re menor, De la mio vida, una serie de dances cheques pa pianu, delles pieces corales y otros trés óperes: *El besu*, *El secretu* y *El muriu del diañu*, que recibieron les sos primeres actuaciones ente 1876 y 1882.

L'estrenu de la ópera de Smetana *Libušy*, retrasáu mientres llargu tiempu, finalmente llegó cuando'l Teatru Nacional foi inauguráu'l 11 de xunu de 1881. Nun-y dieren entraes pal estrenu, pero nel últimu momentu foi convidáu a allegar al palcu del direutor del teatru. El públicu recibió la obra con entusiasmu y solicitaron la presencia de Smetana nel escenariu en delles ocasiones. Poco dempués d'esta representación, el nuevu teatru foi destruyíu pol fueu y, a pesar de les sos enfermedaes, Smetana ayudó a recaldar fondos pa la reconstrucción. El teatru restauráu reabrió'l 18 de payares de 1883, de nuevu con *Libušy*.

Nestos años foise reconociendo cada vez más a Smetana como'l principal esponente de la música nacional checa. Esti prestíu foi celebráu por aciu dellos eventos mientres los últimos años del compositor. El 4 de xineru 1880, tuvo llugar un conciertu especial en Praga que marcó'l 50 aniversariu de la so primer actuación en públicu. Smetana asistió ya interpretó'l so *Tríu pa pianu en sol menor*, obra de 1855. En mayu de 1882 *La novia vendida* tuvo la so representación númberu 100, un fechu ensin precedentes na historia de la ópera checa y foi tan popular que se escenificaría una repetición de la representación númberu cien». Entamáronse un conciertu de gala y una llacuada n'honor de Smetana nel so sesentenu cumpleaños en marzu de 1884, pero taba demasiáu enfermu como p'asistir.

### Enfermedá y muerte

En 1879 Smetana escribiera a un amigu, el poeta checu Jan Neruda, revelando les medranes de l'apaición de la llocura. Nel iviernu de 1882-83 taba esperimentando depresión, velea y allucinaciones, xunto con mareos, calambres y perda temporal de la fala. En 1883 empezó a escribir una nueva suite sinfónica, *Antroxu en Praga*, pero nun pudo acabar más qu'una introducción y una polonesa. Empezó una nueva ópera, llamada *Viola*, basada nel personaxe de la *Nueche de reis* de Shakespeare, pero namái escribió unos pocos fragmentos por cuenta del so estáu mental deterioráu gradualmente. N'ochobre de 1883 el so comportamientu nuna receición privada en Praga alterió a los sos amigos; a mediaos de febreru 1884 dexara de ser coherente y volvíase violentu dacuando. El 23 d'abril la so familia, incapaz d'encargase d'él por más tiempu, #llevar al manicomiu Kateřinky en Praga, onde finó'l 12 de mayu de 1884.

L'hospital rexistró la causa de la muerte como llocura senil. Sicasí, la familia de Smetana cree que'l so cayente físico y mental #deber a la sífilis. Un analís del informe de l'autopsia, publicáu pol neurólogu alemán Ernst Levin en 1972 llegó a la mesma conclusión. Les pruebes llevaes a cabu pol profesor Emanuel Vlček a finales del sieglu XX en muestres de texíu muscular del cuerpu desenterráu de Smetana apurrieron más evidencies de la enfermedá. Sicasí, esta investigación foi cuestionada pol #médicu checu Jiri Ramba, quien argumentó que les pruebes de Vlček nun apurren una base sólida pa una conclusión fiable, citando la edá y l'estáu de los texíos y destaca que los síntomes reportaos en Smetana son incompatibles cola sífilis.

El funeral de Smetana tuvo llugar el 15 de mayu na ilesia de Týn, nel Barriu Viejo de Praga. La procesión posterior al campusantu Vyšehrad foi conducida polos miembros de la Hlahol, portando antorches, y siguida por un gran ensame. La tumba más tarde convirtióse nun llugar de pelegrinación pa los amantes de la música que visitaben Praga. Na tarde del funeral, nel Teatru Nacional, la interpretación nel Teatru Nacional de *La novia vendida* prosiguió tal como taba programada, pero l'escenariu tuvo cubiertu con un pañu negru como señal de llutu.

Smetana dexó tres la so muerte a Bettina, les sos fíes Zdeňka y Božena y a Žofie. Nenguna d'elles tuvo un papel significativu na vida musical de Smetana. Bettina vivió hasta 1908; Žofie, quien se casara con Josef Schwarz en 1874, finó primero que la so madre, en 1902. Les fíes menores acabaron casándose, viviendo les sos vides lloñe de la mirada pública. Un memorial permanente a la vida de Smetana y la so obra ye'l Muséu de Smetana en Praga, fundáu en 1926 nel Institutu de Musicoloxía de la Universidá de Carlos. En 1936 el muséu treslladar al edificiu antiguu de suministru d'agua a veres del Moldava y dende 1976 formó parte del Muséu Checu de la Música.

## Música

Los materiales principales sobre los cualos Smetana inspiraba'l so arte, acordies con Newmarch, yeren el nacionalismu, el realismu y el romanticismu. Una carauterística particular de tola so música tardía ye'l so calter descriptivu: toles sos composiciones principales, amás de les óperes, tán supeditaes a programes y delles son específicamente autobiográfiques. #Los defensores de Smetana reconocieron la gran influyencia na so obres de compositores como Liszt, Wagner y Berlioz, los progresistes», ente que estos mesmos de cutiu restaron la importancia de los compositores tradicionalistes» como Rossini, Donizetti, Verdi y Meyerbeer.

### Obres pa pianu
Toes, salvo unes poques composiciones realizaes con anterioridá a la partida de Smetana a Gotemburgu, fueren obres pa pianu. Dalgunes d'estes primeres pieces fueron calificaes pol historiador de la música de Harold Schonberg como «retórica grandilocuente y virtuosa derivada de Liszt». So les directrices de Proksch, sicasí, Smetana foi capaz d'apolazar más les sos obres, tal como se revela n'obres como la *Sonata en sol menor* de 1846 y la *Polka en mi bemol* del mesmu añu. El conxuntu de *Seis pieces carauterístiques* de 1848 foi dedicáu a Liszt, quien lo describió como «les pieces más destacaes, de sentimientu delicáu y finu acabáu que reparé apocayá». Nesti periodu, Smetana entamó un ciclu de «álbumes de fueyes», pieces curties en toles tonalidaes #mayor y #menor, a la manera de los *Preludios* de Chopin. El proyeutu volvióse un tanto desorganizado, nes pieces terminaes hai tonalidaes repitíes, ente qu'otres nun tán representaes. Dempués del so regresu definitivu de Gotemburgu, cuando se comprometió principalmente al desarrollu de la ópera checa, nun escribió nada pal pianu mientres 13 años.

Na so última década, Smetana compunxo tres #ciclo de pianu importantes. El primeru, de 1875, foi tituláu *Suaños.* Taba dedicáu a los antiguos alumnos de Smetana, que recaldaren fondos pa cubrir los sos gastos médicos y rindía tamién un homenaxe a los modelos que'l compositor tenía na década de 1840: Schumann, Chopin y Liszt. Les últimes obres importantes pa pianu de Smetana son los dos ciclos de *Dances cheques* de 1877 y 1879. El primeru d'ellos tuvo como oxetivu, como Smetana esplicó al so editor, «la idealización de la polca, como Chopin fixo nel so día cola mazurca». El segundu ciclu ye un amiestu de bailles, cada unu tien un títulu específicu por que la xente sepa «cuálos son les dances colos sos nomes orixinales que los checos tienen».

### Vocal y coral
Los primeros cantares de Smetana son adautaciones de poemes n'alemán pa voz solista. Amás del so cantar de 1848 *Llibertá*, nun #empezar a escribir obres pa un coru completu hasta dempués de la so estancia en Gotemburgu, cuando compunxo numberoses obres pa la Sociedá Coral Hlahol, na so mayoría pa voces masculines *a capella.* La música coral de Smetana ye xeneralmente de calter nacionalista, que varia dende'l curtiu *Coru Ceremonial* escritu dempués de la muerte del amigu revolucionariu del compositor, Havlíček, hasta la creación del *Cantar del Mar*, un importante trabayu col calter d'un drama coral.

Escontra'l final de la so vida, Smetana tornó a la composición de *cantares* simples, con cinco Canciones d'atapecer (1879) coles pallabres del poeta Vítězslav Hálek. La so última obra completa, *El nuesu cantar* (1883), ye la postrera de los cuatro adautaciones de los testos de Josef Srb-Debrnov. A pesar del estáu de salú de Smetana, constitúi una feliz celebración del cantar checu y la danza. La pieza #perder mientres munchos años y namái recibió la so primer actuación dempués de redescubrimientu en 1924.

### Música de cámara
Amás de una fantasía xuvenil pa violín y pianu, Smetana compunxo namái cuatro obres de cámara, anque caúna tenía un significáu fondo y personal. El *Tríu pa pianu en sol menor* de 1855 foi compuestu dempués de la muerte de la so fía Bedriska; el so estilu ye similar al de Robert Schumann, con toques de Liszt y el tonu xeneral ye elegíaco. Dempués de #venti años tornó al xéneru de cámara col so primer *Cuartetu de cuerda.* Esta obra en mi menor, subtitulada *De la mio vida*, foi de calter autobiográficu, lo que demuestra l'entusiasmu xuvenil del compositor pal so arte, les sos amistaes y amores, y nun cambéu del estáu d'ánimu, l'empiezu de la so sordera ye representáu por una llongura harmónicu nel mio nel movimientu final percima del accidente trémolo nes cuerdes.

El *Segundu cuartetu de cuerda*, en *re* menor, escritu en 1882-83, desafiando les órdenes del so médicu de que s'abstuviera de toa actividá musical, foi compuesta en raches, «un remolín de música d'una persona que perdió'l so sentíu del oyíu». Representa les frustraciones de Smetana cola vida, pero nun ye totalmente visiegu ya inclúi una polca brillosa. Foi una de les sos composiciones finales; ente los dos cuartetos escribió un dúu pa violín y pianu *Dende la patria*, un amiestu de murria y felicidá con gran afinidá a les temes populares checos.

### Orquesta
Insatisfechu cola so primer obra orquestal de gran escala, la *Obertura en re mayor* de 1848, Smetana estudió pasaxes de Beethoven, Mendelssohn, Weber y Berlioz antes de producir la so *Sinfonía Trunfal* de 1853. Anque ésta ye considerada por Rosa Newmarch «como un epitalamio pa un príncipe de los Habsburgu», el biógrafu de Smetana, Brian Large, #asitiar más bien na parte que caracteriza les obres más madures del compositor. A pesar del refugu de la Orquesta Sinfónica de la Corte y la tibia receición del so estrenu, Smetana nun refugó la obra. Foi bien recibida en Gotemburgu en 1860 y una versión revisada #realizar en Praga en 1882, ensin la etiqueta de «Trunfal», según afirma Adolf Čech. La pieza recibe n'ocasiones el nome de *Sinfonía festiva*.

La visita de Smetana a Liszt en Weimar, nel branu de 1857, onde escuchó d'esti postreru la *Sinfonía Fausto* y *Los ideales*, provocó una reorientación material de la música orquestal de Smetana. Estes obres diéron-y a Smetana respuestes a munchos problemes composicionales relativos a la estructura de la música orquestal y suxirió un mediu pa espresar les temes lliteraries nuna síntesis ente la música y el testu, en llugar de simples ilustraciones musicales. Estes reflexones dexaron a Smetana escribir los trés poemes sinfónicos de Gotemburgu, (*Richard III*, *Campu de Wallenstein* y *Hakon Jarl*), obres que tresformaron a Smetana dende un compositor principalmente de música de cámara a un modernu neorrománticu, capaz de remanar elementos de gran escala y esponer los últimos conceutos musicales.

Dende 1862 Smetana tuvo ocupáu en gran parte cola ópera y, amás de delles pieces curties, nun tornó a la música puramente orquestal, hasta empezar *Má vlast* en 1872. Na so introducción a la *Collected Edition Score*, František Bartol cataloga *Má vlast* xunto cola ópera *Libušy*, «como símbolos direutos de [la] consumación de la llucha nacional». *Má vlast* ye la primer obra de gran escala madura de Smetana que ye independiente de les pallabres y les sos idees musicales son más coraxoses que tou lo qu'intentara antes. Pal musicólogu John Clapham, el ciclu presenta «una seición tresversal de la historia checa, les sos lleendes y les impresiones de los sos paisaxes, [...] y tresmítenos claramente la visión de Smetana de la so *ethos* y el grandor de la nación». A pesar de les sos asociaciones nacionalistes, esta obra, según Newmarch, lleva'l nome de Smetana más lloñe que cualesquier otra obra so, cola esceición de la obertura *La novia vendida.* Smetana dedicó *Má Vlast* a la ciudá de Praga, dempués de la so primer actuación en payares de 1882 onde foi aclamáu pol públicu musical checu como la verdadera representación d'estilu nacional checu. El so movimientu llamáu *Vltava* (Moldava), que representa'l ríu que pasa por Praga escontra'l so confluencia col Elba, ye la composición orquestal de Smetana más conocida y popular internacionalmente.

### Ópera
Smetana práuticamente nun tenía precursores na ópera checa, amás de František Škroup, que les sos obres escasamente interpretáronse más allá d'una o dos funciones. Na so misión de crear un nuevu canon, en llugar d'utilizar el cantar folclóricu tradicional, Smetana #centrar na música de baille popular de la so mocedá, especialmente la polca, pa establecer el so venceyu cola llingua vernácula. #Basar nes tradiciones europees esistentes, especialmente la eslava y francesa, pero namái fixo un usu escasu de les aries, prefiriendo basar les sos partitures nos conxuntos y coros.

A pesar de ser un siguidor de les reformes de Wagner nel xéneru operísticu, que creía que seríen la so salvación, Smetana refugó les acusaciones del wagnerismo escesivu, alegando que taba bastante ocupáu con «el smetanismo, yá que ye l'únicu estilu honestu». La mayor parte del calter nacional» de los primeres cuatro óperes vese atenuada pol romanticismu llíricu de les obres posterioressobremanera les últimes trés, compuestes nos años de la sordera de Smetana. La primera d'esti tríu final, *El besu*, escrita cuando Smetana taba recibiendo un doliosu tratamientu médicu, ye descrita por Newmarch como una obra de sele guapura, na que les llárimes y sorrises alternen en tola partitura. La libretista d'El besu de Smetana (a partir de la novela curtia homónima de Karolina Světlá) foi la moza feminista Eliška Krásnohorská, que tamién apurrió los testos de los sos dos últimes óperes. Ella apoderaba al compositor, que s'atopaba enfermu y nun tenía opinión na tema de los suxetos, los tipos de voz o l'equilibriu ente los solos, duos y conxuntos. Sicasí, los críticos notaron escasos signos d'una decadencia de la capacidá de Smetana nestes obres, ente que'l so dominiu cada vez mayor del idioma checu significaba que la so configuración llingüística yera bien cimera a la de les sos primeres óperes.

Los ocho óperes de Smetana crearon la base del repertoriu de la ópera checa, pero d'estos namái *La novia vendida* #interpretar de forma regular fuera de la tierra natal del compositor. En llegando a Viena en 1892, y a Londres en 1895, la obra rápido convirtióse en parte del repertoriu de compañíes operístiques de tol mundu. Newmarch afirma que *La novia vendida*, anque nun ye una xoya de primer orde», ye sicasí «una piedra perfectamente tallada y pulida nel so xéneru». La so obertura distintiva, que Newmarch asegura «fainos desapegar los pies, col so vivacidad allocada», foi compuesta nuna versión pa pianu primero que Smetana recibiera'l llibretu del proyeutu. Clapham considera que tien pocos precedentes en tola historia de la ópera. El mesmu Smetana más tarde tendió a faer de menos el so llogru: «La novia vendida nun yera más qu'un xuegu de neños, compuesta direutamente d'una tirada». N'opinión del críticu alemán William Ritter, los poderes creativos de Smetana llegaron al so cénit cola so tercer ópera *Dalibor*.

### Receición
Inclusive na so propia patria, el públicu polo xeneral tardó en reconocer al artista. Como nuevu compositor y pianista yera bien vistu nos círculos musicales de Praga y cuntaba cola aprobación de Liszt, Proksch y otros, pero la falta de reconocencia pública foi un factor principal arriendes del so autoimpuesto exiliu en Suecia. Dempués del so regresu, nun foi tomáu especialmente en serio y foi bien difícil consiguir audiencies pa les sos nueves obres, d'ende la so denominación de «profeta ensin honor» dempués de la sala cuasi vacía y la receición indiferente de *Richard III* y *Campamentu de Wallenstein* na islla Žofín en xineru de 1862.

El primer ésitu públicu notable de Smetana foi la so primer ópera *Los brandenburgueses en Bohemia*, en 1866, cuando yá tenía 42 años. La so segunda ópera, *La novia vendida*, sobrevivió al desafortunáu contratiempu de la nueche del so estrenu y convirtióse nun trunfu popular permanente. L'estilu distintu de la so tercer ópera *Dalibor*, que nun yera tan cercanu al drama musical de Wagner, foi fácilmente entendíu pol públicu y condergáu polos críticos que consideraben que la ópera checa tenía de tar basada nel cantar popular. Sumió del repertoriu en recibiendo tan solo un par d'actuaciones. A partir d'entós les maquinaciones qu'acompañaron la carrera de Smetana como direutor provisional del teatru acutaron la so producción creativa hasta 1874.

Na última década, la más granible de la so carrera compositiva a pesar de la so sordera y l'aumentu de la mala salú, Smetana recibiría la reconocencia nacional de manera tardía. Les sos últimes óperes, *Los dos viudes* y *El secretu*, fueron perbién recibíes, ente que *El besu* foi recibida con una «apolmonante ovación». La ópera ceremonial *Libušy* foi recibida con aplausos pal compositor; por esta dómina (1881) les disputes en redol a la so música menguaren y el públicu taba dispuestu a honralo como'l fundador de la música checa. Sicasí, les primeres actuaciones a principios d'ochobre de 1882 de la ópera *El muriu del diañu*, que evidenciaba ser pocu ensayada, fueron caótiques y el compositor sintióse «deshonrado y desanimáu». Esta decepción foi rápido apangada pol aplausu que siguió a la primer actuación del ciclu *Má vlast* completu en payares: «Tol mundu púnxose de pies y la mesma nube d'aplausos interminable repitióse dempués de caúna de los seis partes. [...] A la fin de *Blaník* [la parte final], l'audiencia taba fuera de sigo y naide quería dexar colar al compositor del escenariu».

## Calter y reputación
Los biógrafos de Smetana #describir como físicamente fráxil ya insignificante n'apariencia, pero siquier na so mocedá tenía una allegría de vivir» que, al paecer, les muyeres atopaben curiosa. Tamién foi aponderáu, apasionáu y aportunante, decidió faer la so carrera na música ensin importar les dificultaes, percima de los deseos del so padre de que se dedicara a la ellaboración de cerveza o fuera un funcionariu públicu. A lo llargo de los so carrera caltuvo firme, y cuando tuvo so les más severes crítiques pola so «wagnerismo» en *Dalibor*, respondió componiendo *Libušy*, inclusive con más firmeza sobre la base de la escala y el conceutu de Wagner del drama musical. La so vida personal foi estresante, el so matrimoniu con Bettina escarecía d'amor y efeutivamente #romper por completu nos años de la enfermedá y la probeza relativa escontra'l final de la so vida. Tiénense pocos rexistros sobre les sos rellaciones colos sos fíos, anque se sabe que, el día en que foi treslladáu al asilu, Žofie «lloraba como si'l so corazón tuviera rompiéndose».

Esiste un ampliu consensu ente la mayoría de les comentaristes que Smetana creó un canon de la ópera checa, onde nun esistiera nengunu y que desenvolvió un estilu de música en toles sos composiciones que s'oldea col espíritu del emerxente nacionalismu checo. L'escritor musical Michael Steen presenta una opinión distinta, que se #preguntar si «la música nacionalista» de fechu puede esistir: «Tenemos De reconocer que, ente que la música ye infinitamente más espresiva, por sigo solo nun ye bona describiendo oxetos concretos o terrenales, o conceutos». Llega a la conclusión de qu'enforma depende de lo que los oyentes tean condicionaos al escuchar.

Según el musicólogu John Tyrrell, la identificación cercana de Smetana col nacionalismu checo y les tráxiques circunstancies de los últimos años tendieron a afectar a la oxetividá cola que'l so trabayu foi evaluáusobremanera na so tierra natal. Tyrrell afirma que'l estatus cuasi icónico dau a Smetana na so patria «foi monumentalizado nuna figura na que #cualquier crítica de la so vida o'l so trabayu foi desanimáu» poles autoridaes cheques, inclusive a finales del sieglu XX. Como resultancia, Tyrrell sostién que s'arrobinó una visión de la música checa que resta importancia a les contribuciones de los contemporáneos y socesores, como Dvořák, Janáček, Josef Suk y otres figures menos conocíes. Esto ta en contradicción coles perceiciones del mundu esterior, onde Dvořák ye interpretáu con muncha más frecuencia y ye muncho más conocíu. Harold Schonberg repara que «Smetana foi'l que fundó la música checa, pero Antonín Dvořák [...] foi'l que la popularizó».

## Notes

## Referencies

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* Tyrrell, John. «Smetana, Bedřich». Grove Music Online, ed. Laura Macy (n'inglés). Consultáu'l 12 de mayu de 2009.  (riqui subscripción)

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